یوری والنتینوویچ تریفونوف متولد شد 28 اوت 1925در مسکو. پدر متولد دون قزاق، انقلابی حرفه ای، عضو حزب بلشویک از سال 1904، شرکت کننده در دو انقلاب، یکی از بنیانگذاران گارد سرخ پتروگراد، در طول جنگ داخلی عضو هیئت مدیره کمیساریای خلق است. از امور نظامی، عضو شوراهای نظامی انقلابی چند جبهه.

در سال 1937والدین تریفونوف سرکوب شدند. تریفونوف و خواهر کوچکترش توسط مادربزرگشان T.L. اسلواتینسکایا.

پاییز 1941او به همراه بستگانش به تاشکند منتقل شد. در سال 1942پس از فارغ التحصیلی از مدرسه در آنجا، در یک کارخانه هواپیماسازی نظامی ثبت نام کرد و به مسکو بازگشت. او در کارخانه به عنوان مکانیک، مدیر مغازه و تکنسین کار می کرد. در سال 1944سردبیر روزنامه پرتیراژ کارخانه شد. در همان سال وارد بخش مکاتبات مؤسسه ادبی شد. او به بخش شعر درخواست داد (بیش از 100 شعر هرگز منتشر نشده در آرشیو نویسنده نگهداری می شد)، اما در بخش نثر پذیرفته شد. که در 1945 به بخش تمام وقت مؤسسه ادبی منتقل شد و در سمینارهای خلاق توسط K.A. فدینا و K.G. پاوستوفسکی فارغ التحصیل از کالج در 1949 .

اولین نشریات فیلتونی از زندگی دانشجویی بود که در روزنامه "Moskovsky Komsomolets" منتشر شد. در سال 1947 و 1948("محدوده وسیع" و "متخصصان محدود"). اولین داستان او "در استپ" منتشر شد در سال 1948در سالنامه نویسندگان جوان "گارد جوان".

در سال 1950داستان "دانشجویان" تریفونوف در "دنیای جدید" تواردوفسکی ظاهر شد. موفقیت او بسیار عالی بود. نویسنده به یاد می آورد که او جایزه استالین را دریافت کرد، "انواع پیشنهادهای چاپلوس کننده از موسفیلم، از رادیو، از سوی انتشارات". داستان محبوب بود. سردبیران مجله نامه های زیادی از خوانندگان دریافت کردند و در بین مخاطبان مختلف مورد بحث قرار گرفت. با وجود تمام موفقیت هایش، داستان واقعاً فقط شبیه زندگی بود. خود تریفونوف اعتراف کرد: "اگر قدرت، زمان و مهمتر از همه میل داشتم، این کتاب را دوباره از صفحه اول تا آخر بازنویسی می کردم." اما وقتی کتاب منتشر شد، نویسنده آن موفقیت آن را بدیهی دانست. این با صحنه سازی "دانشجویان" - "سالهای جوان" - و نمایشنامه درباره هنرمندان "کلید موفقیت" که یک سال بعد نوشته شد ( 1951 ، در تئاتر به روی صحنه رفت. M.N. ارمولوا A.M. لوبانوف این نمایشنامه مورد انتقاد شدید قرار گرفت و اکنون فراموش شده است.

پس از موفقیت چشمگیر «دانشجویان»، تریفونوف، طبق تعریف خودش، «دوره ای طاقت فرسا از نوعی پرتاب کردن» را آغاز کرد. در آن زمان او شروع به نوشتن در مورد ورزش کرد. تریفونوف به مدت 18 سال عضو هیئت تحریریه مجله "فرهنگ بدنی و ورزش"، خبرنگار این مجله و روزنامه های مهم در بازی های المپیک رم، اینسبروک، گرنوبل و در چندین مسابقات قهرمانی جهان در هاکی و والیبال بود. . او ده ها داستان، مقاله، گزارش و یادداشت در مورد موضوعات ورزشی نوشت. بسیاری از آنها در مجموعه "در پایان فصل" گنجانده شدند. (1961 )، "مشعل های روی فلامینیو" ( 1965 )، "بازی در گرگ و میش" ( 1970 ). در آثار "ورزشی" او، آنچه آشکارا آشکار شد این بود که بعداً به یکی از موضوعات اصلی کار او تبدیل شد - تلاش روح در دستیابی به پیروزی حتی بر خود.

از سال 1952سفرهای تریفونف به ترکمنستان برای ساخت کانال ترکمن و سپس کانال قراقوم آغاز شد. این سفرها حدود هشت سال به طول انجامید. نتیجه مجموعه داستان کوتاه "زیر خورشید" ( 1959 ) و رمان «رفع تشنگی» منتشر شد در سال 1963در مجله زنامیه. این رمان چندین بار بازنشر شد، از جمله. و در Roman-Gazeta نامزد جایزه لنین شد 1965 ، دراماتورژی و فیلمبرداری شد. درست است، همانطور که تریفونوف گفت، آنها رمان را در مقایسه با "دانشجویان" "بسیار آرام تر و حتی، شاید، کند" خواندند.

«رفع تشنگی» به یک اثر معمولی «ذوب» تبدیل شد و از بسیاری جهات یکی از بسیاری از رمان‌های «صنعتی» آن سال‌ها باقی ماند. با این حال، قبلاً حاوی شخصیت‌ها و افکاری بود که بعداً به کانون توجه نویسنده تبدیل شد.

منتقدان عنوان رمان «رفع تشنگی» را نه تنها رفع تشنگی زمین در انتظار آب، بلکه فرونشاندن عطش انسان برای عدالت دانستند. میل به بازگرداندن عدالت توسط داستان "درخشش آتش" دیکته شد ( 1965 ) - داستانی مستند درباره پدر نویسنده. اواخر دهه 1960او به اصطلاح چرخه را آغاز می کند. داستان های مسکو یا شهر: "تبادل" ( 1969 )، "نتایج اولیه" ( 1970 )، "خداحافظی طولانی" (1971 ) سپس «زندگی دیگری» به آنها ملحق شد. (1975 ) و "خانه روی خاکریز" ( 1976 ). به نظر می رسد طرح های این کتاب ها، به ویژه سه کتاب اول، تنها به «جزئیات» زندگی یک شهروند مدرن اختصاص دارد. زندگی روزمره ساکنان شهرها که بلافاصله برای خوانندگان قابل تشخیص بود، به نظر بسیاری از منتقدان تنها مضمون کتاب ها بود.

منتقدان دهه‌های 1960 و 70 زمان زیادی طول کشید تا درک کنند که در پس بازتولید زندگی یک شهر مدرن، درک «مضامین ابدی» نهفته است، از آنچه که جوهر زندگی انسان را تشکیل می‌دهد. هنگامی که به کار تریفونوف اعمال شد، سخنان یکی از قهرمانان او توجیه شد: "شاهکار درک است. درک دیگری. خدای من، چقدر سخت است!»

کتاب در مورد Narodnaya Volya "بی صبری" ( 1973 ) برخلاف داستان های «شهری» درک شد. علاوه بر این، پس از سه مورد اول ظاهر شد، زمانی که برخی از انتقادات سعی کردند شهرت تریفونوف را به عنوان یک نویسنده مدرن زندگی روزمره، غرق در شلوغی روزمره مردم شهر، بر اساس تعریف نویسنده، با "بزرگ" ایجاد کنند. ریزه کاری های زندگی

"بی صبری" کتابی در مورد تروریست های قرن نوزدهم است که بی صبرانه مسیر تاریخ را پیش می برند، برای ترور تزار آماده می کنند، روی داربست می میرند.

رمان "پیرمرد" ( 1978 ). در او، در یک زندگی، تاریخ و در نگاه اول، به ظاهر بی‌ربط با آن، که بدون اثری در شلوغی زندگی روزمره ناپدید می‌شد، مدرنیته که خودش جذب می‌شد، به هم پیوسته بود. «پیرمرد» رمانی است درباره گذران و زمان در حال گذر، ناپدید شدن و پایان یافتن با آنها. شخصیت‌های رمان این احساس را از دست می‌دهند که بخشی از آن رشته بی‌پایانی هستند که قهرمان «زندگی دیگری» درباره آن صحبت کرده است. به نظر می رسد که این رشته نه با پایان زندگی، بلکه با ناپدید شدن خاطره گذشته شکسته می شود.

پس از مرگ نویسنده در سال 1980رمان «زمان و مکان» و داستان کوتاه «خانه واژگون» از او منتشر شد. در سال 1987مجله "دوستی مردم" رمان "ناپدید شدن" را منتشر کرد که تریفونف سالها نوشت و فرصتی برای اتمام آن نداشت.

"یک زمان و یک مکان" با این سوال آغاز می شود: "آیا باید به خاطر بسپاریم؟" آخرین آثار تریفونوف پاسخ این سوال است. نویسنده «زمان و مکان» را به عنوان «رمان خودآگاهی» تعریف کرد. بنابراین معلوم شد که آخرین کتاب‌ها بیشتر از کتاب‌های قبلی خود زندگی‌نامه‌ای هستند. روایت در آنها با ورود به لایه‌های روان‌شناختی و اخلاقی جدید، شکل آزادتری پیدا کرد.

شروع با داستان ها دهه 1960- تقریباً در 15 سال - تریفونف معلوم شد که یکی از بنیانگذاران یک روند خاص در ادبیات مدرن روسیه است - به اصطلاح. نثر شهری که در آن دنیای خود را خلق کرد. کتاب‌های او نه چندان با شخصیت‌های رایج مردم شهر که از یکی به دیگری منتقل می‌شوند، بلکه با افکار و دیدگاه‌هایی درباره زندگی قهرمانان و نویسنده پیوند می‌خورند. تریفونف وظیفه اصلی ادبیات را انعکاس پدیده زندگی و پدیده زمان در روابط آنها می دانست که در سرنوشت یک شخص بیان می شود.

متولد شد یوری تریفونوفدر خانواده یک بلشویک، یک شخصیت مهم حزبی و نظامی، والنتین آندریویچ تریفونوف. برادر پدرم، اوگنی آندریویچ، قهرمان جنگ داخلی، که با نام مستعار E. Brazhnev منتشر شد (ظاهراً یوری تریفونف موهبت نوشتن را از او به ارث برده است). مادربزرگ T. A. Slovatinskaya (از طرف مادرش، E. A. Lurie) با خانواده تریفونوف زندگی می کرد، نماینده "گارد قدیمی" بلشویک ها، که بی پایان به آرمان لنین-استالین اختصاص داشت و همراه با خط حزب متزلزل بود. هم مادر و هم مادربزرگ تأثیر زیادی در تربیت نویسنده آینده داشتند.
در سال 1932، خانواده به خانه دولتی معروف نقل مکان کردند، که بیش از چهل سال بعد در سراسر جهان به نام " خانه روی خاکریز(بر اساس عنوان داستان تریفونف).
در سال 1937 وجود داشت پدر دستگیر شدو عموی نویسنده، که به زودی تیرباران شدند (عمو - در سال 1937 ، پدر - در سال 1938). مادر یوری تریفونوف نیز سرکوب شد (او در کارلاگ حکم زندان را سپری کرد). بچه ها (یوری و خواهرش) و مادربزرگشان که از آپارتمان ساختمان دولتی بیرون رانده شده بودند، سرگردان بودند و در فقر زندگی می کردند. اما مادربزرگ حتی پس از بیستمین کنگره CPSU که بازپروری محکومان بی گناه آغاز شد، اعتقادات خود را تغییر نداد و تا سنین پیری زندگی کرد.

اولین حضور ادبی یوری تریفونوف

با شروع جنگ هاتریفونوف به آنجا تخلیه شد تاشکندهنگامی که در سال 1943 به مسکو بازگشت، وارد یک کارخانه نظامی شد. در سال 1944 که هنوز در کارخانه کار می کرد، وارد دوره مکاتبه شد موسسه ادبی، بعداً به تمام وقت منتقل شد. در سمینار خلاقی که توسط نویسندگان ارجمند برگزار شد شرکت کرد K. G. Paustovskyو K. A. Fedin،که بعداً در «خاطرات عذاب‌های خنگ» (1979) منعکس شد.
او نوشتن را خیلی زود، تقریباً در سن پروانه آغاز کرد؛ در زمان تخلیه و پس از بازگشت به مسکو به نوشتن ادامه داد. او اشعار و داستان های کوتاه خود را برای مادرش در اردوگاه می فرستاد. آنها با عشق، اعتماد و نوعی صمیمیت ماورایی به هم مرتبط بودند.
کار دیپلم تریفونف، داستان " دانش آموزان"، نوشته شده در 1949-1950، به طور غیر منتظره شهرت به ارمغان آورد. در مجله ادبی برجسته "دنیای جدید" منتشر شد و جایزه استالین را دریافت کرد (1951). خود نویسنده متعاقباً با اولین داستان خود به سردی برخورد کرد. و با این حال، علیرغم مصنوعی بودن درگیری اصلی (یک استاد از نظر ایدئولوژیکی متعهد و یک استاد جهان وطن)، داستان آغازی از ویژگی های اصلی نثر تریفونف - اصالت زندگی، درک روانشناسی انسان از طریق روزمره است. در دهه 1950، ظاهراً آنها انتظار داشتند که برنده موفق به بهره برداری از این موضوع ادامه دهد، رمان "دانشجویان فارغ التحصیل" و غیره را بنویسد.

رویکرد یوری تریفونف به تاریخ

اما تریفونف عملاً ساکت شد (در اواخر دهه 1950 - اوایل دهه 1960 او عمدتاً داستان هایی نوشت: "باکو" ، "عینک" ، "تنهایی کلیچ دوردا" و غیره).
در سال 1963 رمان " رفع تشنگی"، موادی که او در آسیای مرکزی در هنگام ساخت کانال بزرگ ترکمن برای آنها جمع آوری کرد. اما خود نویسنده از این رمان رضایت کامل نداشت. و باز هم سالها سکوت جز داستان ها و گزارش های ورزشی. تریفونوف یکی از بنیانگذاران داستان روانشناختی در مورد ورزش و ورزشکاران بود.

کار اصلی تریفونف در آن سالها داستان مستند بود. چراغ آتش"(1965) - داستانی در مورد یک پدر (دون قزاق)، در مورد حوادث خونین در دان. برای نویسنده، پدر تجسم مردی با اندیشه بود که کاملاً وقف انقلاب بود. عاشقانه آن دوران پرتلاطم، با وجود همه بی رحمی اش، همچنان در داستان حاکم است. داستان مهار شده در مورد حقایق واقعی با انحرافات غنایی همراه است (غزل تریفون به طور جدایی ناپذیری با تصویر گذر زمان و تغییر چهره جهان پیوند خورده است). در کنشی که یا در 1904 (سال ورود پدرم به حزب بلشویک) یا در 1917 یا 1937 آشکار می‌شود، ضخامت زمان، ماهیت چندلایه آن آشکار می‌شود.
یخ زدگی پس از استالین جای خود را به شروع جدیدی از هوای سرد داد و داستان به طرز معجزه آسایی از شکاف دری که سانسور به هم خورده بود به ادبیات حقیقت لغزید. دوران تاریکی در راه بود.

تریفونف دوباره به تاریخ روی آورد. رمان " بی تابی"(1973) در مورد Narodnaya Volya که در Politizdat در مجموعه "انقلابیون آتشین" منتشر شد، معلوم شد که یک مطالعه هنری جدی در مورد اندیشه اجتماعی نیمه دوم قرن نوزدهم است. از طریق منشور Narodnaya Volya. اشارات به ابزار اصلی ادبی تریفونف تبدیل شد. شاید این او بود که در بین تمام نویسندگان «قانونی» زمان خود، تحت نظارت دقیق سانسور قرار داشت. اما به طرز عجیبی، یادداشت های سانسور کمی در آثار تریفونوف وجود داشت. نویسنده متقاعد شده بود که استعداد خود را در توانایی بیان هر چیزی که نویسنده می خواهد بگوید نشان می دهد و با سانسور مثله نمی شود. اما این امر مستلزم بالاترین تسلط بر کلمات، نهایت ظرفیت اندیشه و اعتماد بی حد و حصر به خواننده است. البته خواننده تریفونوف این اعتماد را کاملاً توجیه کرد: چندین هزار نامه در آرشیو وی حفظ شد که نشان می داد در روسیه در دهه 1970 - 1980. لایه عظیمی از تفکر، افراد تحصیل کرده وجود داشت که هم به سرنوشت انسان و هم به سرنوشت میهن فکر می کردند.

"قصه های مسکو" نوشته یوری تریفونوف

تریفونوف به دنیا آمد و تمام عمر خود را در مسکو زندگی کرد. او شهرش را دوست داشت، می شناخت و سعی می کرد شهرش را بفهمد. شاید به همین دلیل است که منتقدان چرخه داستان های شهری او را «مسکو» نامیدند. در سال 1969 اولین داستان این چرخه تبادل"، که همچنین شامل "نتایج اولیه" (1970)، "خداحافظی طولانی" (1971) و "زندگی دیگری" (1975) بود. مشخص شد که نویسنده تریفونوف به سطح جدیدی رسیده است.

این داستان ها در مورد عشق و روابط خانوادگی ، کاملاً پیش پا افتاده ، اما در عین حال بسیار مشخصه ، برهنه قابل تشخیص است. با این حال، خواننده نه تنها زندگی خود را با شادی ها و تراژدی های جهانی اش شناخت، بلکه به شدت زمان و مکان خود را در این زمان احساس کرد. تمرکز جستجوهای هنری تریفونوف دائماً مشکل انتخاب اخلاقی را ایجاد می کند که فرد مجبور است حتی در ساده ترین موقعیت های روزمره انجام دهد. در دوره ضخیم شدن تراکم بی زمانی برژنف، نویسنده توانست نشان دهد که چگونه یک فرد باهوش و با استعداد (قهرمان داستان "زندگی دیگر" ، مورخ سرگئی ترویتسکی) که نمی خواست نجابت خود را به خطر بیندازد. خفه شدن در این فضای سمی انتقاد رسمی نویسنده را به موضوعات کوچک، عدم وجود شروع مثبت و به طور کلی به این واقعیت متهم کرد که نثر تریفونوف "در حاشیه زندگی" قرار دارد، به دور از دستاوردهای بزرگ و مبارزه برای آرمان های آینده روشن.

اما تریفونف با مبارزه دیگری روبرو شد. او به طور جدی با تصمیم دبیرخانه اتحادیه نویسندگان برای حذف کارمندان برجسته خود I. I. Vinogradov، A. Kondratovich، V. Ya. Lakshin از هیئت تحریریه دنیای جدید، که نویسنده قدیمی نویسنده آن بود، مخالفت کرد. خوب می دانم که اول از همه، این یک ضربه به سردبیر مجله است. A. T. Tvardovsky، که تریفونف عمیق ترین احترام و عشق را برای او قائل بود.
ساکنان خانه روی خاکریز
تریفونوف که مردی شجاع بود، سرسختانه به ایستادن "در حاشیه زندگی" ادامه داد و قهرمانان خود را در "تخت پروکروستین زندگی روزمره" قرار داد (به عنوان مقاله هایی درباره کار او در روزنامه های مرکزی نامیده می شد) و سرسختانه به "او" رحم نکرد. خود را، که او خود را، روشنفکر 1960، شامل می شود

قبلاً در دهه 1970، کار تریفونوف توسط منتقدان و ناشران غربی بسیار مورد استقبال قرار گرفت. هر کتاب جدید به سرعت در تیراژ چشمگیر و با استانداردهای غربی ترجمه و منتشر می شد. در سال 1980، به پیشنهاد هاینریش بل، تریفونوف نامزد شد برای جایزه نوبلشانس ها بسیار زیاد بود، اما مرگ نویسنده در مارس 1981 آنها را خط زد.

در سال 1976، مجله "دوستی مردم" داستان تریفونوف را منتشر کرد. خانه روی خاکریز"، یکی از برجسته ترین آثار هیجانی دهه 1970. داستان تحلیل روانشناختی عمیقی از ماهیت ترس، ماهیت انحطاط مردم در زیر یوغ یک سیستم توتالیتر به دست داد. وادیم گلبوف، یکی از «ضدقهرمانان» داستان، می‌گوید: «این زمان‌ها بود، حتی اگر به آن زمان خوشامد نگویند». توجیه زمان و شرایط برای بسیاری از شخصیت های تریفونوف معمول است. تریفونوف تأکید می کند که گلبوف با انگیزه هایی هدایت می شود که به همان اندازه شخصی هستند که مهر آن دوران را دارند: عطش قدرت، برتری، که با داشتن ثروت مادی، حسادت، ترس و غیره همراه است. نویسنده دلایل آن را می بیند. خیانت و زوال اخلاقی او نه تنها به دلیل ترس از قطع شدن کارش، بلکه از ترسی که کل کشور، غرق در وحشت استالین، در آن غوطه ور شده بود.

درک تریفونف از تاریخ و انسان

با عطف به دوره های مختلف تاریخ روسیه، نویسنده شجاعت انسان و ضعف او، هوشیاری و کوری، عظمت و پستی او را نه تنها در پیچیدگی های آن، بلکه در گردباد روزمره زندگی روزمره نشان داد. زیرا همه چیز از چیزهای کوچک، از چیزهای بی اهمیت، از زباله های روزمره، از چیزهایی تشکیل شده بود که آیندگان با هیچ بینش و تصوری نمی توانند ببینند.
تریفونوف دائماً دوره های مختلف را به هم وصل می کرد ، "رویروی" را برای نسل های مختلف ترتیب داد - پدربزرگ ها و نوه ها ، پدران و فرزندان ، کشف تماس های تاریخی ، تلاش برای دیدن یک شخص در دراماتیک ترین لحظات زندگی خود - در لحظه انتخاب اخلاقی.

به نظر می رسد تریفونوف در هر یک از کارهای بعدی خود در محدوده ای از مضامین و نقوش که قبلاً از نظر هنری تسلط یافته بود باقی مانده است. و در همان زمان ، او به طور قابل توجهی عمیق تر حرکت کرد ، گویی آنچه را که قبلاً پیدا شده بود "طرح" (کلمات خود) می کند. به اندازه کافی عجیب، تریفونف چیزهای ضعیف و قابل قبولی نداشت؛ او با افزایش مداوم قدرت نوشتار قابل تشخیص خود، به حاکم واقعی افکار تبدیل شد.

گدازه آتش اثر یوری تریفونوف

علیرغم این واقعیت که به مدت سه سال "خانه روی خاکریز" در هیچ یک از مجموعه های کتاب گنجانده نشد، تریفونوف همچنان به "فشار مرزها" (بیان خودش) ادامه داد. او روی رمان «پیرمرد» کار کرد که مدت‌ها تصور شده بود - رمانی درباره وقایع خونین دان در سال 1918. «پیرمرد» در سال 1978 در مجله «دوستی مردم» ظاهر شد و به لطف آشنایان استثنایی و حیله گری سردبیر مجله S. A. Baruzdin.

شخصیت اصلی رمان، پاول اوگرافوویچ لتونوف، به وجدان خود پاسخ می دهد. پشت سر او «سال‌های عظیم»، رویدادهای غم‌انگیز، بزرگترین استرس سال‌های انقلاب و پس از انقلاب، جریان آتشین گدازه‌های تاریخی است که همه چیز را در مسیر خود با خود برد. حافظه آشفته لتونوف را به تجربه خود باز می گرداند. او دوباره این سوال را حل می کند که سال هاست او را آزار می دهد: آیا فرمانده سپاه میگولین (نمونه اولیه واقعی F.K. Mironov) واقعاً یک خائن بود؟ لتونوف از احساس گناه پنهانی عذاب می دهد - او یک بار به سؤال بازپرس پاسخ داد که به میگولین اجازه داد در شورش ضد انقلابی شرکت کند و از این طریق بر سرنوشت او تأثیر گذاشت.

جدیدترین آثار یوری تریفونوف

عمیق ترین، بیشترین رمان اعتراف تریفونف "زمان و مکان"که در آن تاریخ کشور از طریق سرنوشت نویسندگان درک می شد، توسط ویراستاران رد شد و در زمان حیات او منتشر نشد. پس از مرگ نویسنده در 1982 با استثناهای سانسور بسیار مهم. دنیای جدید نیز چرخه داستان ها را رد کرد. خانه واژگون"، که در آن تریفونف با تراژدی خداحافظی پنهانی از زندگی خود صحبت کرد (این داستان نیز پس از مرگ نویسنده آن در سال 1982 منتشر شد).
نثر تریفونف در آثار اخیر کیفیت جدیدی یافته است، تمرکز هنری بیشتر و در عین حال آزادی سبکی. خود نویسنده «زمان و مکان» را «رمان خودآگاهی» تعریف کرد. قهرمان، نویسنده آنتی‌پوف، در تمام زندگی خود برای استحکام اخلاقی آزمایش می‌شود، که در آن می‌توان رشته سرنوشتی را که او در دوره‌های مختلف انتخاب کرده، در موقعیت‌های مختلف زندگی دشوار تشخیص داد. نویسنده به دنبال آن بود که زمان هایی را که خود شاهد آن بود گرد هم آورد: پایان دهه 1930، جنگ، دوره پس از جنگ، آب شدن، مدرنیته.
خودآگاهی در چرخه داستان های «خانه واژگون» نیز غالب می شود؛ تمرکز تریفونف روی مضامین ابدی (این نام یکی از داستان ها است): عشق، مرگ، سرنوشت. معمولاً روایت خشک تریفونوف در اینجا به صورت غنایی رنگ آمیزی دارد و به شعر گرایش دارد، در حالی که صدای نویسنده نه تنها باز، بلکه اعتراف کننده به نظر می رسد.

خلاقیت و شخصیت تریفونوف نه تنها در ادبیات روسیه قرن بیستم، بلکه در زندگی عمومی نیز جایگاه ویژه ای را اشغال می کند. و این مکان در حال حاضر خالی از سکنه باقی مانده است. تریفونف که به درک زمان در حال گذر از همه ما کمک کرد، شخصی بود که ما را وادار کرد به خودمان نگاه کنیم، کسی را از آسایش معنوی محروم کنیم، به کسی کمک کنیم تا زندگی کند.

ادبیات شوروی

یوری والنتینوفمچ تریفونوف

زندگینامه

تریفونوف، یوری والنتینوویچ (1925-1981)، نثرنویس روسی. در 28 اوت 1925 در مسکو در خانواده یک کارگر حزب متولد شد. پدر تریفونف در جریان انقلاب 1905 فعالیت های انقلابی را آغاز کرد. پس از انقلاب اکتبر 1917، او یکی از سازمان دهندگان ارتش سرخ شد. در سال 1937 سرکوب شد. داستان خانواده در بسیاری از آثار تریفونف از جمله داستان مستند Glimmer of the Fire (1965) و رمان House on the Embankment (1976) به شکلی هنرمندانه تجسم یافته است.

در سال 1942، در حالی که تریفونوف به تاشکند تخلیه شده بود، از دبیرستان فارغ التحصیل شد. پس از بازگشت به مسکو در یک کارخانه هواپیماسازی مشغول به کار شد. در سال 1944 وارد مؤسسه ادبی شد. A. M. Gorky، که در سال 1949 فارغ التحصیل شد. تریفونوف در سال 1947 اولین داستان های خود را به عنوان دانشجو منتشر کرد. انتشار رمان دانش آموزان (1950) برای نثرنویس جوان شهرت یافت: او جایزه دولتی و بر این اساس مورد توجه منتقدان قرار گرفت. موضوع رمان با عنوان آن مشخص شد: تریفونوف در مورد آنچه که برای او شناخته شده بود - در مورد زندگی همسالانش نوشت.

پس از اولین موفقیت، تریفونف مدت طولانی را صرف جستجوی موضوع خود در نثر و توسعه دیدگاه خود از زندگی کرد. او داستان‌هایی با طیف‌های مختلف سبکی و موضوعی نوشت، رمان تشنگی را فرو نشاند (1963) که به ساخت کانال آبیاری در بیابان می‌پردازد.

داستان های به اصطلاح به مرحله ای اساسی در کار تریفونف تبدیل شدند. "چرخه مسکو" که در آن زندگی روشنفکران پایتخت درک می شد، آنها از حفظ کرامت انسانی در زندگی روزمره می گفتند. اولین اثر "چرخه مسکو" داستان تبادل (1969) بود. شخصیت اصلی آن، مهندس دمیتریف، از نیاز به انتخاب اخلاقی قاطع رنج می برد: اقامت در یک آپارتمان مشترک یا نقل مکان با مادر بیمار خود، که دمیتریف با او رابطه برقرار کرد به گونه ای که تبادل فضای زندگی باعث شود. شواهد روشنی برای او شد که روزهایش به شماره افتاده است. در پایان داستان ، دمیتریف تصمیم گرفت تا شرایط زندگی خود را بهبود بخشد و سخنان خواهرش را تأیید کرد که او مدتها پیش تمام بهترین هایی را که در روحش بود با راحتی های روزمره رد و بدل کرده بود.

شخصیت های اصلی داستان یک زندگی دیگر (1973) به "خوب و بد" تقسیم نمی شوند - مورخ سرگئی ترویتسکی و همسرش اولگا که درک متقابل آنها با ناشنوایی معنوی مختل شده است. درک زندگی درونی شوهرش، امیدها و ناامیدی های شکست خورده او (به عنوان مثال، در فراروانشناسی، که در آن سعی می کرد نوشدارویی برای بدبختی های روزمره پیدا کند) فقط پس از مرگ او به اولگا می رسد - و به عنوان یک هدیه و نه در نتیجه می آید. از درک منطقی

عنوان داستان Preliminary Results (1970) بیانگر نوع خاصی از روایت بود. قهرمان داستان، مترجم گنادی سرگیویچ، به یک نقطه عطف اخلاقی متوسط ​​می رسد، پس از آن زندگی او باید به طور اساسی تغییر کند. تریفونوف قرار بود نتایج اولیه زندگی خود را نهایی کند: قهرمان باید بمیرد. با این حال، همانطور که او روی داستان کار می کرد، نویسنده برنامه های خود را تغییر داد. گنادی سرگیویچ زنده ماند، در زندگی روزمره کاملاً مرفه شد، اما توانایی بهبود داخلی را از دست داد. در اصل، زندگی او به حفظ وجود فیزیکی خلاصه شد.

به همین ترتیب، لیالیا بازیگر، قهرمان داستان خداحافظی طولانی (1971) از یک بحران روانی شدید خارج می شود. او با یادآوری زمانی که زندگی‌اش سخت، اما از نظر ذهنی شدید بود، تنها «دردی عجیب و غریب فوری، فشاری در قلب، یا شادی یا پشیمانی را تجربه می‌کند، زیرا همه اینها یک بار برای او اتفاق افتاده است».

برخی از منتقدان تریفونوف را به دلیل "روزمرگی" "داستان های مسکو" او سرزنش کردند. با این حال، برای تریفونف، زندگی روزمره تهدیدی برای اخلاق نیست، بلکه حوزه ای از تجلی آن است. در مقدمه نسخه جداگانه ای از "قصه های مسکو"، منتقد A. بوچاروف می نویسد: "او با هدایت قهرمانان خود در آزمون زندگی روزمره، آزمون زندگی روزمره، ارتباط نه همیشه قابل درک بین روزمره، روزمره را آشکار می کند. با عالی، ایده آل، لایه به لایه کل پیچیدگی طبیعت انسان، تمام پیچیدگی تأثیرات محیطی را آشکار می کند.

برای تریفونف، موضوع تاریخی همیشه مهم بوده است. این خود را مستقیماً در رمان مربوط به تروریست های نارودنایا والیا، بی صبری (1973) نشان داد. در تمام «داستان‌های مسکو» می‌توان نگاه نویسنده به زندگی روزمره را از زاویه تاریخ نیز حس کرد. این به وضوح در رمان پیرمرد (1978) بیان شده است که از نظر موضوعی در مجاورت "چرخه مسکو" است. تریفونوف با استفاده از نمونه خانواده انقلابی پیر لتونوف که در سالهای رو به زوال خود به مشارکت او در قتل عام خونین و در عین حال زندگی ناآرام فرزندانش فکر می کرد، درهم تنیدگی نزدیک گذشته را نشان داد. و آینده او از زبان یکی از قهرمانان رمان، جوهره نگرش خود را به تاریخ و زندگی روزمره بیان کرد: «زندگی نظامی است که در آن همه چیز مرموز است و طبق نقشه ای بالاتر حلقه شده است، هیچ چیز جدا وجود ندارد، تکه تکه همه چیز کشیده می شود. و کشیده می شود و یکی را با دیگران در هم می آمیزد، بدون اینکه کاملاً ناپدید شود.» این رمان افکار بیان شده توسط قهرمان داستان زندگی دیگر توسط مورخ ترویتسکی را تکرار می کند - که "انسان نخی است" که از گذشته تا آینده کشیده شده است و در امتداد این موضوع می توان زندگی اخلاقی جامعه را مطالعه کرد.

پایان "چرخه مسکو" رمان خانه روی خاکریز (1976) بود. انتشار آن به یک رویداد در زندگی ادبی و اجتماعی تبدیل شد. نویسنده با استفاده از نمونه سرنوشت یکی از ساکنان خانه معروف مسکو که در آن خانواده کارگران حزب زندگی می کردند (از جمله خانواده تریفونف در دوران کودکی او) مکانیسم شکل گیری آگاهی اجتماعی سازگار را نشان داد. داستان منتقد موفق گلبوف، که زمانی در دفاع از استاد-استاد خود ایستادگی نکرد، در رمان به داستان خود توجیه روانی برای خیانت تبدیل شد. برخلاف قهرمان، نویسنده از توجیه خیانت با شرایط ظالمانه تاریخی دهه های 1930 و 1940 خودداری کرد.

کل مسیر خلاق تریفونف، از رمان اولیه دانشجویان تا رمان پس از مرگ منتشر شده زمان و مکان (1981)، به جستجوی تجسم زمان - در طرح ها، شخصیت ها، سبک اختصاص دارد.

تریفونوف یوری والنتینوویچ (۱۹۲۵–۱۹۸۱) نثرنویس روسی، متولد ۲۸ اوت ۱۹۲۵ در مسکو است. در دوره پس از انقلاب اکتبر، او یکی از سازمان دهندگان ارتش سرخ بود. او در داستان‌های مستند خود «Glimmer of the Fire» (1965) و «خانه روی خاکریز» (1976) کل تاریخ خانواده‌اش را به تصویر کشید.

تریفونف در سال 1942 در تاشکند از مدرسه فارغ التحصیل شد و پس از بازگشت به مسکو در یک کارخانه هواپیماسازی مشغول به کار شد. تریفونوف در دوران دانشجویی آثار خود را نوشت و منتشر کرد. یکی از آنها رمان "دانشجویان" (1950) است که فراتر از همه انتظارات بود. این نویسنده شهرت مطلق به دست آورد و جایزه دولتی دریافت کرد و مورد توجه بسیاری از منتقدان قرار گرفت.

پس از چنین پیروزی، تریفونف مدت طولانی را صرف جستجوی مضمونی در نثر کرد که مناسب او باشد. او با گذر از حجم زیادی از ادبیات، سعی کرد دیدگاه های خود را در مورد زندگی توسعه دهد. در این زمان بود که او رمان تشنگی (1963) را نوشت.

یک مرحله کاملاً جدید در کار تریفونوف با داستان های "چرخه مسکو" که زندگی روشنفکران پایتخت را به تصویر می کشد، نشان داده شده است. یکی از ویژگی های مهم این گونه داستان ها حفظ کرامت انسانی در زندگی روزمره بود. غالباً تریفونف مجبور بود از منتقدان سرزنش کند. آنها از اینکه او بیش از حد به چیزهای کوچک روزمره توجه می کرد عصبانی بودند.

تریفونف مضامین تاریخی را نیز در آثار خود گنجانده است که آنها را بسیار مهم می دانست. این را می توان در رمان بی صبری (1973) مشاهده کرد. در «قصه‌های مسکو» نیز می‌توان نگاه او به زندگی روزمره را با گذار به تاریخ احساس کرد.

یوری والنتینوویچ تریفونوف در 28 اوت 1925 در مسکو به دنیا آمد. پدر نویسنده والنتین آندریویچ تریفونوف، انقلابی، دولتمرد و رهبر نظامی است، او از سال 1923 تا 1926 به عنوان رئیس دانشکده نظامی دادگاه عالی اتحاد جماهیر شوروی خدمت کرد. مادر - Evgenia Abramovna Lurie که متخصص دام بود، سپس مهندس و اقتصاددان و پس از آن نویسنده کودکان بود.

در سال 1932، خانواده تریفونوف به لطف داستانی به همین نام توسط یوری تریفونوف، در "خانه دولتی" ساکن شدند، که بعدها به طور گسترده به عنوان "خانه روی خاکریز" شناخته شد. در سال های 1937-1938، والدین نویسنده سرکوب شدند. پدر تیر خورد. مادر به هشت سال زندان در اردوگاه محکوم شد. او در می 1945 آزاد شد.

تربیت تریفونوف و خواهرش بر دوش مادربزرگ مادری آنها افتاد. نویسنده بخشی از جنگ را در تخلیه در تاشکند گذراند. پس از بازگشت به مسکو، در یک کارخانه هواپیماسازی شروع به کار کرد. در سال 1944، تریفونوف، که در دوران مدرسه به ادبیات علاقه داشت، وارد مؤسسه ادبی شد. گورکی به بخش نثر. در سال 1949 از دانشگاه فارغ التحصیل شد. داستان "دانشجویان" به عنوان پایان نامه عمل کرد. توسط مجله New World منتشر شده است. این اثر که به نسل جوان پس از جنگ تقدیم شد، محبوبیت نویسنده و جایزه درجه سوم استالین را به ارمغان آورد.

سپس، همانطور که خود تریفونوف اعتراف کرد، "دوره ای طاقت فرسا از نوعی چرخش و چرخش به وجود آمد." در آن زمان یک موضوع ورزشی در آثار او ظاهر شد. این نویسنده به مدت 18 سال عضو هیئت تحریریه مجله "فرهنگ بدنی و ورزش"، خبرنگار این نشریه و روزنامه های مهم در سه بازی المپیک، چندین دوره مسابقات قهرمانی جهان در والیبال و هاکی بود.

در سال 1952، تریفونف اولین سفر خود را به ترکمنستان انجام داد تا خود را بشناسد و مطالبی برای کارهای جدید بیابد. سپس بارها و بارها به آنجا رفت، مجموعاً هشت بار در طول ده سال. نویسنده ابتدا ساخت کانال اصلی ترکمن و سپس کانال قره قوم را مشاهده کرد. حاصل این سفرها داستان ها و مقالاتی بود که در مجموعه زیر آفتاب (1959) و همچنین رمان فرو نشاندن عطش در سال 1963 گردآوری شد. فیلمبرداری شد، بیش از یک بار بازنشر شد و در سال 1965 نامزد جایزه لنین شد.

در پایان دهه 1960، تریفونوف شروع به کار بر روی مجموعه ای از داستان های به اصطلاح مسکو کرد. اولین مورد در میان آنها "مبادله" (1969) است. موارد بعدی «نتایج اولیه» (1970) و «خداحافظی طولانی» (1971) هستند. پس از آن، «زندگی دیگری» (1975) و «خانه ای روی خاکریز» (1976) به آنها اضافه شد. این «خانه روی خاکریز» بود که در نهایت به محبوب‌ترین اثر تریفونف تبدیل شد.

در دهه 1970، تریفونوف دو رمان نوشت - "بی صبری" در مورد نارودنایا ولیا و "پیرمرد" در مورد یک شرکت کننده قدیمی در جنگ داخلی. آنها را می توان در یک سه گانه معمولی با داستان "بازتاب آتش" که در سال 1967 ایجاد شد، ترکیب کرد، که در آن تریفونف انقلاب و پیامدهای آن را درک کرد و همچنین سعی کرد پدر خود را که قبلاً بازسازی شده بود توجیه کند.

کتاب های تریفونوف در نسخه های 30-50 هزار نسخه منتشر شد - تعداد کمی با استانداردهای دهه 1970. در همان زمان، آنها تقاضای زیادی داشتند. برای خواندن مجلات با انتشارات آثار او، باید در صف کتابخانه ثبت نام می کردید.

در سال 1981، تریفونوف کار خود را بر روی رمان "زمان و مکان" به پایان رساند که می توان آن را آخرین کار نویسنده دانست. منتقدان آن سال ها با خونسردی از کتاب استقبال کردند. از جمله معایب «هنرمندی ناکافی» بود.

تریفونف در 28 مارس 1981 درگذشت. علت مرگ آمبولی ریه بود. قبر نویسنده در گورستان کونتسوو قرار دارد. پس از مرگ تریفونف، در سال 1987، رمان "ناپدید شدن" او منتشر شد.

تحلیل مختصر خلاقیت

تریفونف در آثار خود اغلب به گذشته روی می آورد. درست است ، او فقط در دوره های زمانی خاص علاقه نشان داد. توجه نویسنده معطوف به دوران ها و پدیده هایی بود که سرنوشت نسل او را از پیش تعیین کردند و تأثیر شدیدی بر او گذاشتند. همانطور که ناتالیا ایوانووا، منتقد ادبی خاطرنشان می کند، مهم نیست که تریفونف در چه دوره هایی صحبت کرده است - مدرنیته، دهه 1870 یا 1930 - او همیشه مشکل رابطه بین جامعه و انسان را بررسی می کند. به گفته نویسنده، یک فرد مسئول اعمال خود است که «تاریخ یک قوم و یک کشور از آن شکل گرفته است». در مورد جامعه، جامعه حق ندارد «سرنوشت یک فرد را نادیده بگیرد».

نثر تریفونف اغلب ماهیت زندگینامه ای دارد. به عنوان مثال، این مورد در مورد "خانه روی خاکریز" صدق می کند. به ویژه، یکی از شخصیت های آن، آنتون اوچینیکوف، پسری خوش اندام است که شخصیت اصلی، گلبوف، او را تحسین می کند. نمونه اولیه Ovchinnikov Lev Fedotov است. او دوست دوران کودکی تریفونف بود.

نویسنده

برنده جایزه دولتی درجه سوم (1951)

شوالیه نشان نشان افتخار

دریافت مدال "برای کار شجاع در جنگ بزرگ میهنی"

"برای درک امروز، باید دیروز و دیروز را درک کنید." یو. تریفونوف

یوری تریفونف در 28 آگوست 1925 در مسکو در خانواده بلشویک، رهبر حزب و نظامی والنتین آندریویچ تریفونوف به دنیا آمد.

پدرش تبعید و کار سخت را پشت سر گذاشت، در قیام مسلحانه در روستوف شرکت کرد، در سازمان گارد سرخ در پتروگراد در سال 1917، در جنگ داخلی، در سال 1918 ذخایر طلای جمهوری را نجات داد، در کالج نظامی کار کرد. از دیوان عالی کشور برای نویسنده آینده، پدرش نمونه واقعی یک انقلابی و یک انسان بود.

مادر تریفونوف، اوگنیا آبراموونا لوری، متخصص دام بود و سپس مهندس اقتصاد بود. پس از آن او یک نویسنده کودکان شد - Evgenia Tayurina..

برادر پدرم، اوگنی آندریویچ، یک فرمانده ارتش و قهرمان جنگ داخلی، همچنین یک نویسنده بود که با نام مستعار E. Brazhnev منتشر شد. مادربزرگ T. A. Slovatinskaya، نماینده "گارد قدیمی" بلشویک ها، با خانواده تریفونوف زندگی می کرد. هم مادر و هم مادربزرگ تأثیر زیادی در تربیت نویسنده آینده داشتند.

در سال 1932، خانواده تریفونوف به خانه دولتی نقل مکان کردند، که بیش از چهل سال بعد به لطف عنوان داستان تریفونوف، در سراسر جهان به عنوان "خانه روی خاکریز" شناخته شد.

در سال 1937، پدر و عموی نویسنده دستگیر و به زودی تیرباران شدند (دایی در سال 1937، پدر در سال 1938). برای یک پسر دوازده ساله، دستگیری پدرش که از بی گناهی اش مطمئن بود، یک تراژدی واقعی بود. مادر یوری تریفونوف نیز سرکوب شد و حکم زندان را در کارلاگ گذراند. یوری و خواهر و مادربزرگش که از آپارتمان یک ساختمان دولتی بیرون رانده شده بودند، سرگردان بودند و در فقر زندگی می کردند.

با شروع جنگ، تریفونف به تاشکند تخلیه شد. در سال 1943 به مسکو بازگشت. "پسر دشمن مردم" نتوانست وارد هیچ دانشگاهی شود و در یک کارخانه نظامی مشغول به کار شد. با کسب تجربه کاری لازم، در سال 1944 که هنوز در کارخانه کار می کرد، وارد مؤسسه ادبی شد.

تریفونوف در مورد پذیرش خود در مؤسسه ادبی گفت:

"دو دفترچه یادداشت مدرسه با شعر و ترجمه به نظرم آنقدر کاربردی بود که دو نظر وجود نداشت - من در یک سمینار شعر پذیرفته می شدم. شاعر می شوم... به عنوان ضمیمه، کاملاً اختیاری، داستان کوتاهی در حدود دوازده صفحه به آفرینش های شاعرانه ام اضافه کردم با عنوان - ناخودآگاه دزدیده شده - «مرگ یک قهرمان»... یک ماه گذشت و به بلوار تورسکوی آمدم. پاسخ. دبیر بخش مکاتبات گفت: اشعار آنقدر است، اما رئیس کمیته پذیرش، فدین، داستان را پسندیده است... شما می توانید در گروه نثر قبول شوید. اتفاق عجیبی افتاد: دقیقه بعد شعر را فراموش کردم و دیگر در زندگیم ننوشتم!» با اصرار فدین ، ​​تریفونف بعداً به بخش تمام وقت مؤسسه منتقل شد و در سال 1949 از آنجا فارغ التحصیل شد.

در سال 1949 ، تریفونوف با خواننده اپرا ، تکنواز تئاتر بولشوی نینا آلکسیونا نلینا ازدواج کرد. در سال 1951 ، تریفونف و نلینا یک دختر به نام اولگا داشتند.

کار دیپلم تریفونوف، داستان "دانشجویان" که توسط او بین سال های 1949 و 1950 نوشته شد، برای او شهرت به ارمغان آورد. در مجله ادبی "دنیای جدید" منتشر شد و در سال 1951 جایزه استالین را دریافت کرد. خود نویسنده متعاقباً با اولین داستان خود به سردی برخورد کرد. با وجود مصنوعی بودن درگیری اصلی (یک استاد معتقد ایدئولوژیک و یک استاد جهان وطن)، داستان آغازی از ویژگی های اصلی نثر تریفونف - اصالت زندگی، درک روانشناسی انسان از طریق روزمره است.

در بهار سال 1952، تریفونوف برای یک سفر کاری به صحرای قراقوم، در مسیر کانال اصلی ترکمن رفت. سالها زندگی نویسندگی یوری تریفونف با ترکمنستان مرتبط بود. در سال 1959 ، چرخه ای از داستان ها و مقالات "زیر خورشید" ظاهر شد که در آن ویژگی های سبک خود تریفونوف برای اولین بار مشخص شد. در اواخر دهه 1950 و اوایل دهه 1960، تریفونوف داستان های "باکو"، "عینک"، "تنهایی کلیچ دوردا" و داستان های دیگر را نوشت.

در سال 1963، رمان "رفع تشنگی" منتشر شد، موادی که او در هنگام ساخت کانال ترکمن برای آن جمع آوری کرد. اما خود نویسنده از این رمان راضی نبود. و در سالهای بعد تریفونوف به نوشتن داستان ها و گزارش های ورزشی مشغول شد. تریفونوف ورزش را دوست داشت و از آنجایی که یک طرفدار پرشور بود، با اشتیاق در مورد آن نوشت.

کنستانتین وانشنکین یادآور شد:

یوری تریفونوف در اواسط دهه پنجاه در Verkhnyaya Maslovka، نزدیک استادیوم دینامو زندگی می کرد. شروع کردم به رفتن به آنجا. او به دلایل شخصی، همچنین به دلیل بوبروف، برای CDKA بازی کرد. روی سکو با بازیکنان هاردکور اسپارتاک آشنا شدم: A. Arbuzov، I. Shtok، و سپس K. Yesenin، آماردان مشتاق فوتبال. آنها او را متقاعد کردند که اسپارتاک بهتر است. مورد نادر".

این نویسنده به مدت 18 سال عضو هیئت تحریریه مجله "تربیت بدنی و ورزش" بود و چندین فیلمنامه برای فیلم های مستند و داستانی درباره ورزش نوشت. تریفونوف یکی از بنیانگذاران روسی داستان روانشناختی در مورد ورزش و ورزشکاران شد.

بازسازی والنتین تریفونوف در سال 1955 این امکان را برای یوری فراهم کرد تا داستانی مستند به نام "بازتاب آتش" را بر اساس آرشیو بازمانده پدرش بنویسد. این داستان درباره وقایع خونین در دان که در سال 1965 منتشر شد، به اثر اصلی تریفونوف در آن سال ها تبدیل شد.

در سال 1966، نینا نلینا به طور ناگهانی درگذشت و در سال 1968، آلا پاستوخوا، سردبیر مجموعه "انقلابیون آتشین" Politizdat، همسر دوم تریفونوف شد.

در سال 1969 ، داستان "تبادل" ظاهر شد ، بعداً - در سال 1970 ، داستان "نتایج اولیه" منتشر شد ، در سال 1971 - "وداع طولانی" و در سال 1975 - "زندگی دیگری". این داستان ها در مورد عشق و روابط خانوادگی صحبت می کنند. تمرکز جستجوهای هنری تریفونوف دائماً مشکل انتخاب اخلاقی را ایجاد می کند که فرد مجبور است حتی در ساده ترین موقعیت های روزمره انجام دهد. در دوران بی زمانی برژنف ، نویسنده توانست نشان دهد که چگونه یک فرد باهوش و با استعداد (قهرمان داستان "زندگی دیگر" ، مورخ سرگئی ترویتسکی) که نمی خواست نجابت خود را به خطر بیندازد ، در این فضای سمی خفه می شود.

نویسنده بوریس پانکین یوری تریفونوف را به یاد می آورد:

"این اتفاق افتاد که پس از مقاله من "نه در یک دایره، در یک مارپیچ" که در مجله "دوستی مردم" در اواخر دهه 70 منتشر شد، یوری والنتینوویچ تریفونوف هر چیز جدید را، بزرگ یا کوچک در حجم، برای من آورد. خودکار، یا حتی در یک نسخه خطی، همانطور که مثلاً با رمان «زمان و مکان» اتفاق افتاد. او این چیزهای جدید را به قدری غلیظ می فروخت که یک روز نتوانستم مقاومت کنم و به قول رابرت روژدستونسکی با حسی از سلامت و سفیدی پرسیدم که چگونه توانسته است چنین شاهکارهایی را یکی پس از دیگری با این نظم آهنین تولید کند.

متفکرانه به من نگاه کرد، لب‌های سیاه‌پوستی‌اش را جوید - کاری که همیشه قبل از دیالوگ انجام می‌داد - عینک گرد شاخ‌دارش را لمس کرد، یقه دکمه‌دار پیراهنش را بدون کراوات صاف کرد و با کلمه «اینجا» شروع کرد گفت: "در اینجا، شنیدید، احتمالاً این ضرب المثل می گوید: هر سگی وقت خود را برای پارس کردن دارد. و به سرعت می گذرد...»

در سال 1973، تریفونوف رمان "بی صبری" را در مورد نارودنایا والیا منتشر کرد که در Politizdat در مجموعه "انقلابیون آتشین" منتشر شد. در آثار تریفونوف یادداشت های سانسور شده اندکی وجود داشت. نویسنده متقاعد شده بود که استعداد خود را در توانایی بیان هر چیزی که نویسنده می خواهد بگوید نشان می دهد و با سانسور مثله نمی شود.

تریفونف به طور جدی با تصمیم دبیرخانه اتحادیه نویسندگان برای حذف کارمندان برجسته خود I. I. Vinogradov، A. Kondratovich، V. Ya. Lakshin از هیئت تحریریه دنیای جدید مخالفت کرد، زیرا به خوبی می دانست که اول از همه، این بود. ضربه ای به سردبیر مجله A. T. Tvardovsky که تریفونوف عمیق ترین احترام را برای او قائل بود.

در سال 1975، تریفونف با نویسنده اولگا میروشنیچنکو ازدواج کرد.

در دهه 1970، کار تریفونف توسط منتقدان و ناشران غربی بسیار مورد تحسین قرار گرفت. هر کتاب جدید به سرعت ترجمه و منتشر می شد.

در سال 1976، مجله "دوستی مردم" داستان تریفونوف "خانه روی خاکریز" را منتشر کرد که یکی از برجسته ترین آثار دهه 1970 بود. در داستان، تریفونف تحلیل روانشناختی عمیقی از ماهیت ترس، ماهیت و تحقیر مردم در زیر یوغ یک سیستم توتالیتر انجام داد. توجیه زمان و شرایط برای بسیاری از شخصیت های تریفونوف معمول است. نویسنده دلایل خیانت و انحطاط اخلاقی را در ترسی دید که کل کشور پس از ترور استالین در آن غوطه ور شده بود. با عطف به دوره های مختلف تاریخ روسیه، نویسنده شجاعت انسان و ضعف، عظمت و پستی او را نه تنها در نقاط شکست، بلکه در زندگی روزمره نشان داد.

تریفونوف با دوره های مختلف مطابقت داشت ، "روابط" را برای نسل های مختلف ترتیب داد - پدربزرگ ها و نوه ها ، پدران و فرزندان ، کشف پژواک های تاریخی ، تلاش برای دیدن یک شخص در دراماتیک ترین لحظات زندگی خود - در لحظه انتخاب اخلاقی.

به مدت سه سال، "خانه روی خاکریز" در هیچ یک از مجموعه های کتاب گنجانده نشد و در این بین تریفونف مشغول کار بر روی رمان "پیرمرد" بود که درباره وقایع خونین دان در سال 1918 بود. "پیرمرد" در سال 1978 در مجله "دوستی مردم" ظاهر شد.

بوریس پانکین نویسنده به یاد می آورد:

«یوری لیوبیموف «استاد و مارگاریتا» و «خانه روی خاکریز» را تقریباً همزمان در تاگانکا روی صحنه برد. VAAP که در آن زمان مسئولیت آن را بر عهده داشتم، بلافاصله حقوق اجرای این آثار به تعبیر لیوبیموف را به بسیاری از آژانس‌های تئاتر خارجی واگذار کرد. برای همه. یک "یادداشت" بلافاصله روی میز سوسلوف، نفر دوم حزب کمونیست افتاد که در آن VAAP متهم به ترویج کارهای شریرانه ایدئولوژیک به غرب شد.

در آنجا، میخالندرو (این نام مستعار «زیرزمینی» او بود) در جلسه دبیرخانه کمیته مرکزی استدلال کرد، جایی که من نیز احضار شدم و به آدرس ناشناس نگاه کردم، «زنان برهنه در اطراف صحنه پرواز می کنند. و همچنین این نمایشنامه به نام "خانه دولت" ...

یکی از دستیاران با دقت به او پیشنهاد کرد: "خانه ای روی خاکریز".

سوسلو تکرار کرد: بله، "خانه دولتی". - آنها تصمیم گرفتند چیزی قدیمی را برای چیزی تحریک کنند.

من سعی کردم موضوع را به صلاحیت تقلیل دهم. آنها می گویند که کنوانسیون ژنو امتناع شرکای خارجی از اختصاص حقوق به آثار نویسندگان شوروی را پیش بینی نمی کند.

سوسلوف گفت: آنها در غرب میلیون‌ها دلار برای این کار خواهند پرداخت، اما ما با ایدئولوژی معامله نمی‌کنیم.

یک هفته بعد، یک تیپ از کمیته کنترل حزب به سرپرستی پترووا معینی که قبلاً به اخراج لن کارپینسکی از حزب دست یافته بود، به VAAP آمد.

این را زمانی به یوری والنتینوویچ گفتم که در رستوران باکو، که در آن زمان خیابان گورکی بود، روی کاسه‌های سوپ پیتی روی کاسه‌های داغ نشسته بودیم. تریفونوف، پس از جویدن لب هایش طبق عادتش، گفت: "چشم می بیند، اما دندان بی حس می شود." و معلوم شد که او درست می گوید ، زیرا پتروا به زودی "به دلیل تجاوز از اختیارات خود" به بازنشستگی فرستاده شد.

در مارس 1981، یوری تریفونوف در بیمارستان بستری شد. در 26 مارس، او تحت عمل جراحی قرار گرفت - یک کلیه برداشته شد. در 28 مارس، در حالی که منتظر دور، تریفونف تراشید، خورد و روزنامه ادبی 25 مارس را برداشت، جایی که مصاحبه ای با او منتشر شد. در آن لحظه یک لخته خون شکسته شد و تریفونف فوراً بر اثر آمبولی ریه درگذشت.

رمان اعترافی تریفونف "زمان و مکان" که در آن تاریخ کشور از طریق سرنوشت نویسندگان منتقل شده است، در زمان حیات تریفونف منتشر نشد. پس از مرگ نویسنده در سال 1982 با حذف قابل توجه سانسور منتشر شد. چرخه داستان "خانه واژگون"، که در آن تریفونف با تراژدی خداحافظی پنهانی از زندگی خود صحبت کرد، پس از مرگ نویسنده، در سال 1982، روشنایی روز را دید.

خود نویسنده رمان «زمان و مکان» را «رمان خودآگاهی» تعریف کرده است. قهرمان رمان، نویسنده آنتی‌پوف، در طول زندگی خود از نظر استحکام اخلاقی مورد آزمایش قرار می‌گیرد، که در آن می‌توان رشته سرنوشتی را که در دوره‌های مختلف، در موقعیت‌های مختلف زندگی دشوار انتخاب کرده بود، تشخیص داد. نویسنده به دنبال آن بود که زمان هایی را که خود شاهد آن بود گرد هم آورد: پایان دهه 1930، جنگ، دوره پس از جنگ، آب شدن، مدرنیته.

خلاقیت و شخصیت تریفونوف نه تنها در ادبیات روسیه قرن بیستم، بلکه در زندگی عمومی نیز جایگاه ویژه ای را اشغال می کند.

در سال 1980 به پیشنهاد هاینریش بل، تریفونوف نامزد دریافت جایزه نوبل شد. شانس ها بسیار زیاد بود، اما مرگ نویسنده در مارس 1981 آنها را خط زد.

رمان «ناپدید شدن» تریفونف پس از مرگ در سال 1987 منتشر شد.

او در گورستان کونتسوو به خاک سپرده شد.

مصاحبه با اولگا تریفونوا: "من در واقعیت در مورد آنها خواب دیدم ..."

- اولگا رومانونا، چگونه با یوری تریفونوف آشنا شدید؟

به اندازه کافی عجیب، اولین ملاقات زمانی برگزار شد که من هنوز در مهدکودک بودم و تریفونوف هر روز در راه رفتن به محل کار از آنجا عبور می کرد. من آن را به خاطر جعبه لوله سیاهی که روزنامه دیواری در آن قرار داشت به یاد می‌آورم. آن روزها او یک کارگر ساده بود، لوله کشی در یک کارخانه نظامی و در عین حال سردبیر روزنامه دیواری بود. من نمی توانستم این را بدانم. در رستوران خانه نویسندگان مرکزی با هم آشنا شدیم. در آن سال ها فضای فوق العاده ای بود، ارزان و خوش طعم. یوری والنتینوویچ به این رستوران رفت و آمد داشت. او کاملاً مشهور بود، Firelight قبلاً منتشر شده بود. تریفونف با عبوس و عصبانیت به من نگاه کرد. بعد توضیح داد که از ظاهر خوشحال من اذیت شده است.

عاشقانه به طرز چشمگیری پیش رفت، ما به هم نزدیک شدیم و از هم جدا شدیم. برای من سخت بود که شوهرم را ترک کنم، بهتر بود با او بد زندگی کنیم. احساس گناه آنقدر سنگین بود که ماه های اول زندگی یوری والنتینوویچ و من را مسموم کرد. مراجعه به دفاتر ثبت احوال برای طلاق نیز برای او سخت بود. من این را دیدم و گفتم: "باشه، خدا رحمتش کند، هنوز نیازی به آن نیست." اما من باردار بودم و خیلی زود ازدواج کردیم. او در آپارتمانی در خیابان پسشانایا زندگی می کرد که خیلی دوستش داشت. به نظرم خیلی بد می آمد، اما فهمیدم که باید او را از میان آن جدا کنم، مثل یک سامورایی ژاپنی. یک روز مهمانی از آمریکا نزد ما آمد و گفت: "بازنده ها در چنین آپارتمانی زندگی می کنند."

- زندگی با یک نویسنده مشهور سخت بود؟

با او به طرز شگفت انگیزی آسان است. فردی بسیار بردبار که مدعی فضای زندگی دیگران نیست. او حس شوخ طبعی شگفت انگیزی داشت، به طرز شگفت انگیزی بامزه بود، ما گاهی می خندیدیم تا زمانی که به تناسب هومری مبتلا می شدیم. و سپس، او برای انجام کارهای خانه مانند این آموزش دید: ظرف ها را بشوید و برای کفیر به فروشگاه بدود. درست است ، من خیلی سریع او را خراب کردم - خوب نیست که خود تریفونوف را به رختشویی بفرستم! در آن زمان کلمه رایج «جایی» بود، و یک روز من شروع به ربودن بشقاب‌هایی کردم که می‌خواست آن‌ها را از دستانش بشوید و او گفت: «بس کن، جایی که دوست دارم.»

- در یادداشت های روزانه و کتاب های کاری تریفونوف که با نظرات شما منتشر شد، خواندم که در دهه شصت او مجبور بود با کارهای عجیب و غریب کنار بیاید و بدهکار شود.

بدهی ها زیاد بود. بعد دوستان کمک کردند. نمایشنامه نویس الکسی آربوزوف اغلب پول قرض می داد. زندگی از نظر مالی آسان نبود و گاهی اوقات به سادگی دشوار بود. او یک بار در یک لحظه سخت به من گفت: "من گاهی به روبل رسیدم، نترس، ترسناک نیست."

- آیا او از نظر پول آسان بود؟

یادم هست یکی از اقوام او که به اسپانیا می رفت به دیدن ما آمد. او گفت که برای کار در باغ های انگور می رود و برای پسر و شوهرش شلوار جین می خرد. یوری به دنبال من وارد آشپزخانه شد و پرسید: "اولیا، آیا ما در خانه ارز داریم؟ به او بده." "همه؟" با قاطعیت گفت: «همین. وقتی خارج از کشور بودیم، همیشه هشدار می‌داد: «ما باید برای همه اقوام و دوستان هدیه بیاوریم، اینکه ما اینجا با شما هستیم، قبلاً یک هدیه است.»

- یوری تریفونوف قبلاً با نوشتن "خانه روی خاکریز" مشهور بود. و به نظر من این داستان به تنهایی برای شهرت یک نویسنده کافی است. و با این حال، در آن زمان دسترسی به چنین کتابی آسان نبود.

تاریخچه انتشار داستان بسیار پیچیده است. "خانه روی خاکریز" تنها به لطف خرد سردبیر سرگئی باروزدین در مجله "دوستی مردم" منتشر شد. داستان در کتاب گنجانده نشده بود، که شامل «تبادل» و «نتایج اولیه» بود. مارکوف در کنگره نویسندگان انتقادات شدیدی کرد و سپس برای تقویت به سوسلوف رفت. و سوسلوف عبارتی مرموز را به زبان آورد: "آنوقت همه ما روی لبه چاقو راه رفتیم" و این به معنای اجازه بود.

- آیا با ولادیمیر ویسوتسکی آشنا بودید؟

بله، ما در تئاتر تاگانکا با هم آشنا شدیم. تریفونف ویسوتسکی را دوست داشت و او را تحسین می کرد. برای او، او همیشه ولادیمیر سمنوویچ بود، تنها کسی که نمی توانست بوسه های "برژنف" را تحمل کند، می توانست هنگام ملاقات او را در آغوش بگیرد و ببوسد. دیدیم که پشت ظاهر یک مرد بدون پیراهن یک مرد بسیار باهوش و تحصیلکرده وجود دارد. یک بار در همان شرکت سال نو را جشن گرفتیم. هزار و نهصد و هشتاد سال آخر زندگی ویسوتسکی بود. همسایگان ویلاهای ما ستاره جمع کردند. تارکوفسکی، ویسوتسکی و مارینا ولادی بودند. افرادی که عاشقانه یکدیگر را دوست داشتند به دلایلی احساس می کردند که ارتباطشان با هم قطع شده است. همه چیز شبیه پشم پنبه است. به نظر من دلیل آن این بود که غذا بیش از حد مجلل بود - یک وعده غذایی بزرگ، غیر معمول برای آن زمان. غذا تحقیر و جدا شد. از این گذشته، بسیاری از آنها به سادگی فقیر بودند. تارکوفسکی با گرفتن عکس های پولاروید از سگ از زوایای عجیب خسته شد و خود را سرگرم کرد. کنار ولادیمیر سمنوویچ نشسته بودیم، گوشه ای یک گیتار را دیدم، خیلی دلم می خواست آواز بخواند. من به طرز ناخوشایندی او را تملق گفتم: "خوب است که ویسوتسکی را صدا بزنم، او آواز می خواند." و ناگهان بسیار جدی و آرام گفت: "اوه، اما هیچکس اینجا جز تو این را نمی خواهد." درست بود.

- به من بگو، آیا یوری والنتینوویچ دشمنی داشت؟

به احتمال زیاد، افراد حسود. او با تعجب گفت: "وای، من در دنیا زندگی می کنم و یکی از من متنفر است." او کینه توزی را بدترین صفت انسانی می دانست. چنین موردی وجود داشت. داستان او "خانه واژگون" در مجله "دنیای جدید" بود. یکی از فصل‌ها خانه ما را توصیف می‌کند، متحرکان مستی که در نزدیکی فروشگاه رژیم غذایی زیر آفتاب می‌نشینند. و وقتی یوری والنتینوویچ برای سفارش به دیت آمد، از او خواسته شد که نزد کارگردان بیاید. "چطور توانستی؟ - اشک در صدای کارگردان حلقه زد. "به خاطر این از کارم اخراج خواهم شد!" معلوم شد که یک نویسنده خیلی تنبل نیست که به فروشگاه بیاید و به او بگوید که به زودی کل کشور در مورد جابجایی ها خواهند خواند. پس از این داستان ، تریفونف از رفتن به سفارش خودداری کرد ، با این حال ، همیشه از ایستادن در صف ویژه خجالت می کشید و از امتیازات خوشش نمی آمد. هرگز چیزی نخواست.

- حتی وقتی که به شدت بیمار بودم ...

او سرطان کلیه داشت، اما این چیزی نبود که از دنیا رفت. جراح لوپاتکین این عمل را عالی انجام داد؛ مرگ در نتیجه یک عارضه بعد از عمل - آمبولی رخ داد. این یک لخته خون است. در آن زمان داروها و فیلترهای لازم برای لخته شدن خون از قبل موجود بود، اما در آن بیمارستان نه. اونجا حتی آنالژین هم نبود من التماس کردم که او را به دیگری منتقل کنم، عطر گران قیمت فرانسوی، پول. عطر را برداشتند و پاکت ها را کنار زدند.

- آیا امکان عمل در خارج از کشور وجود نداشت؟

می توان. زمانی که یوری والنتینوویچ در یک سفر کاری به سیسیل بود، توسط یک پزشک معاینه شد. او گفت که از آزمایشات خوشش نمی آید و پیشنهاد داد به کلینیک برود. همه اینها را بعداً فهمیدم. وقتی در مسکو تشخیص را به من گفتند، برای گرفتن پاسپورت بین المللی تریفونف به دبیرخانه اتحادیه نویسندگان رفتم. "پول عمل را از کجا خواهید گرفت؟" - آنها از من سوال کردند. پاسخ دادم دوستانی در خارج از کشور داریم که آماده کمک هستند. علاوه بر این، مؤسسات انتشاراتی غربی قراردادهایی را با تریفونوف برای کتابی در آینده امضا کردند بدون اینکه حتی عنوان آن را بخواهند. آنها به من گفتند: "پزشکان اینجا خیلی خوب هستند" و از دادن پاسپورت برای من خودداری کردند.

آنها طبق طبقه بندی معمولی صندوق ادبی در گورستان کونتسوو دفن شدند، که سپس متروک بود. آنها تنها سفارش او را روی بالش حمل کردند - "نشان افتخار".

روزنامه ها تاریخ تشییع جنازه یوری تریفونوف را پس از تشییع گزارش کردند. مقامات از ناآرامی می ترسیدند. خانه مرکزی نویسندگان، جایی که مراسم تشییع جنازه مدنی برگزار شد، توسط یک حلقه تنگ پلیس محاصره شده بود، اما هنوز هم جمعیت آمدند. در شب ، یک دانش آموز اولگا رومانونا را صدا کرد و با صدایی لرزان گفت: "ما ، دانشجویان دانشگاه MSU ، می خواهیم خداحافظی کنیم ..." "از قبل دفن شده ایم."

مصاحبه توسط Elena SVETLOVA