در قرون وسطی، نمازخانه را نمازخانه معبد (به ایتالیایی capella - chapel) می نامیدند که گروه کر را در خود جای داده بود. بعداً ، گروهی از نوازندگان که به اشراف دربار خدمت می کردند ، شروع به نامگذاری نمازخانه کردند. در مفهوم مدرن، نمازخانه یک گروه کر با تعداد زیادی شرکت کننده است. در سال 1479، اولین کلیسای کوچک روسی در دربار سلطنتی در مسکو تشکیل شد - "گروه کر منشیان آواز دولتی". در اواسط قرن هجدهم، علاوه بر صدای مردانه، صدای پسران نیز در ترکیب آن گنجانده شد.
در سال 1703، "گروه کر خوانندگان مستقل" به سنت پترزبورگ نقل مکان کرد. او در تمام مهمانی‌های کاخ، میهمانی‌ها، بالماسکه‌ها و خدمات الهی شرکت می‌کرد. در پایان قرن 18، گروه کر به عنوان کلیسای آواز دربار شناخته شد. در سال 1808، کلیسای کوچک در عمارت سابق معمار Yu.M. نمد روی خاکریز رودخانه مویکا.
در دهه سی قرن نوزدهم، M.I. رهبر گروه و معلم آواز او بود. گلینکا. در سال 1839، اولین کلاس های ساز در روسیه در Capella افتتاح شد که نوازندگان را آموزش می داد. در سال 1885، بر اساس دانشجویان کاپلا، N.A. ریمسکی-کورساکوف یک ارکستر سمفونیک را سازماندهی کرد.
پس از انقلاب اکتبر، کلیسای کوچک به آکادمی کر خلق تبدیل شد. در سال 1920 شامل صداهای زنانه نیز می شد. و دو سال بعد، آکادمی نمازخانه دولتی آکادمیک نام گرفت. در سال 1954، کلیسای کوچک به نام M.I. گلینکا.
همچنین تحت نظر او در سال 1958، یک مدرسه کر ایجاد شد. امروزه کلیسای سنت پترزبورگ یکی از بهترین اجراکنندگان آثار کرال آهنگسازان روسی و اروپای غربی قرن 15-20 در روسیه است. در مقاطع مختلف، توسط چهره های مشهور موسیقی رهبری می شد: D.S. بورتنیانسکی، N.A. لووف، M.A. بالاکیرف، A.S. آرنسکی و دیگران. در 1937-1941، Capella توسط A.S. Sveshnikov، اکنون V.A. چرنوشنکو رئیس کنسرواتوار دولتی است. نمازخانه شامل یک گروه کر مختلط و یک گروه کر از پسران - دانش آموزان مدرسه کر است.
ساختمان کلیسای کوچک بر روی خاکریز رودخانه مویکا در پایان قرن نوزدهم توسط معمار L.N. بنوا در اشکال نئوکلاسیک. بر اساس پروژه معمار، نام چهره های فرهنگ موسیقی روسیه مانند رازوموفسکی، بورتنیانسکی، لووف، گلینکا و غیره با حروف طلایی بر روی دیواره ساختمان کشیده شده است. در دهه شصت قرن بیستم، این ابزار بازسازی شد: کنترل الکتریکی دریافت کرد و تعداد لوله های آن دو برابر شد.
- (به کلیسای کوچک گلینکا مراجعه کنید). سن پترزبورگ پتروگراد لنینگراد: کتاب مرجع دایره المعارف. مسکو: دایره المعارف بزرگ روسیه. اد. دانشکده: Belova L. N.، Buldakov G. N.، Degtyarev A. Ya. و دیگران. 1992 ... سن پترزبورگ (دانشنامه)
نمازخانه دربار آواز- نمازخانه دربار، کلیسای گلینکا را ببینید ... کتاب مرجع دایره المعارف "سن پترزبورگ"
کلیسای آکادمیک لنینگراد را ببینید. M. I. گلینکا ... دایره المعارف بزرگ شوروی
کلیسای آکادمیک لنینگراد را ببینید ... دایره المعارف موسیقی
کلیسای آکادمیک سنت پترزبورگ را ببینید… فرهنگ لغت دایره المعارفی
نمازخانه درباری آواز- این یک گروه کر از خوانندگان در کلیساهای کاخ خانه تزار است. اطلاعات اندک به ما اجازه نمی دهد که شروع و دوره اولیه وجود آن را با جزئیات مشخص کنیم. اما مشخص شده است که آغاز کلاهک آن است. adv شعار دهنده از منشیان خوانندگی حاکمیت می گیرد... فرهنگ لغت دایره المعارف الهیات ارتدکس کامل
آواز کاپلا، دادگاه- نمازخانه را ببینید... فرهنگ لغت موسیقی ریمان
ساختمان Capella در سال 2004 نمازخانه دولتی آکادمیک سنت پترزبورگ یک سازمان کنسرت سن پترزبورگ است، از جمله قدیمی ترین گروه کر حرفه ای در روسیه (تاسیس قرن 15) و یک ارکستر سمفونیک و دارای ... ویکی پدیا
ساختمان Capella در سال 2004 نمازخانه دولتی آکادمیک سنت پترزبورگ یک سازمان کنسرت سن پترزبورگ است، از جمله قدیمی ترین گروه کر حرفه ای در روسیه (تاسیس قرن 15) و یک ارکستر سمفونیک و دارای ... ویکی پدیا
نمازخانه درباری آواز، یک گروه کر برای آواز خواندن در کلیساهای کاخ خاندان سلطنتی، ساختار مدرن خود را از خوانندگان پادشاه به ارث برده است. - تاریخچه کلیسا به دلیل عدم انجام مطالعات خاص از نظر واقعیات بسیار کمیاب است. شناخته شده است که در سال 1713 گروه کر خوانندگان حاکم از مسکو به سنت پترزبورگ منتقل شد و در زمان سلطنت پیتر رهبری شد. با فراخوانی گروه های کر سینودال و گروه های کر دیگر اسقف ها، که معمولاً تا 40 نفر می رسید، تکمیل شد. پس از مرگ پیتر رهبری کرد. خوانندگان آن برکنار شدند و در گروه کر دربار، همانطور که اکنون شناخته شده است، تنها 15 نفر باقی ماندند. در زمان سلطنت امپراتور. گروه کر آنا یوآنونا شروع به رشد کرد و در نیمه دوم قرن، طبق گفته شتلین، کلیسای کوچک شامل 15 تربل، 13 آلتو، 13 تنور و 12 باس بدون احتساب "دانشجویان خردسال" بود. از آن زمان به بعد، شهرت کلیسای کوچک به عنوان یک مؤسسه آواز نمونه آغاز شد و دقیقاً در این زمان بود که خدمات در مدیران گروه کر سقوط کرد (- سمت مدیری معادل سمت مدیر بعدی بود -) M.F. پولتوراتسکی که در حالی که هنوز یک خواننده خوان دربار بود، توجه خود را به صدای عالی و آواز ماهرانه جلب کرد و برای پیشرفت به خارج از کشور اعزام شد.
در سال 1742، در طول جشن به مناسبت تاجگذاری ملکه الیزاوتا پترونا، اپرای متاستازیو "رحمت تیتوس" در مسکو به صحنه رفت و به دستور ملکه، از خوانندگان گروه کر دربار برای اجرای گروه های کر دعوت شد. در آن، که برای آن کلمات ایتالیایی لیبرتو اپرا در قسمت هایی با حروف روسی بازنویسی شد. از آن زمان، نمازخانه دادگاه مجبور بود در تمام اجراهای اپرا در دادگاه که به هیئت منصفه نیاز بود، شرکت کند. با این حال، اخباری وجود دارد که در اوایل سال 1737 گروه کر دربار در اجرای اپرای آرایا آلبیا a o شرکت کرد. توسعه نمایش‌های تئاتر در دربار و پایتخت، و همچنین تابعیت گروه کر آواز دربار به ایتالیایی‌ها - مدیران گروه و آهنگسازان، از یک سو، با بهبود آواز آن، نمی‌توانست به کلیسا پاسخ مثبتی بدهد. و هنر آواز خواندن، از سوی دیگر، با آوردن آن به شخصیت آواز کلیسای مذهبی موسیقی اپرای ایتالیایی. و خود آهنگسازان - ایتالیایی هایی که در دربار روسیه خدمت می کردند، شروع به نوشتن موسیقی با کلمات آهنگ های مقدس کردند و بنابراین سبک سکولار به سرعت در سراسر گروه های کر کلیسا در سراسر روسیه گسترش یافت. زوپیس، گالوپی و سارتی در دوران سلطنت امپراتور. کاترین دوم نمایندگان اصلی این جهت بودند. نوازندگان با استعداد نوجوان گروه کر درباری برزوفسکی و بورتنیانسکی از شاگردان این آهنگسازان بودند (نخستین زوپیس، دومی گالوپی) و به گفته معلمانشان برای تکمیل به ایتالیا، قانونگذار وقت در زمینه موسیقی آوازی سفر کردند. تحصیلات موسیقی آنها مقدر بود که بورتنیانسکی پس از بازگشت به کلیسای کوچک، به جای سرپرست گروه کر دربار، و از سال 1796، ابتدا مدیر موسیقی آوازی، سپس مدیر گروه کر دربار (تا پایان عمرش، 1825) شود. هم بخش آوازی و هم موقعیت رسمی کلیسا را به شرایط درخشانی برسانید. در سال 1817، بورتنیانسکی کارکنان جدید کلیسا را معرفی کرد و وضعیت مالی خوانندگان را بهبود بخشید. در همان زمان، بورتنیانسکی مجوز توقف مشارکت کلیسای دربار در نمایش‌های تئاتر را گرفت و با ساخته‌های خود به انحراف توجه از آثار دیدنی، اما ناچیز به هدف، ساخته‌های کلیسا توسط سارتی، گالوپی و غیره کمک کرد. به عنوان مدیر کلیسا که در آن زمان تنها مؤسسه موسیقایی ذیصلاح بود، از سوی عالی ترین مقام، حق تأیید برای چاپ و با موافقت شورای مقدس برای استفاده در عبادت، تصنیف های معنوی و موسیقایی تازه تدوین شده اعطا شد. تحت مدیر بعدی ، F. I. Lvov ، گروه کر که در غیر این صورت هنوز در درخشش شکوه بورتنیانسکی زندگی می کرد ، شروع به انتشار آهنگ های مختلف موسیقی و عمدتاً به اصطلاح کرد. "روال آواز در دادگاه" که سپس با عنوان "دایره آواز ساده کلیسایی که در دادگاه عالی استفاده می شود" منتشر شد و فقط برای دو صدا - تنور و باس و سپس آثار بورتنیانسکی، پروت. تورچانینوف، برزوفسکی، گالوپی و دیگران.این انتشارات پایه و اساس وجود یک انبار موسیقی را در کلیسا گذاشت.
تحت مدیر بعدی A.F. Lvov (1837-1861)، کلیسای کوچک، در ازای "دایره" که هنوز کامل نیست و تنها برای دو صدا، تحت سردبیری Lvov، یک روال کامل از آواز کلیسایی موسیقی را منتشر می کند. در دادگاه عالی، برای 4 صدا، که در جمع آوری آنها معلمان آواز I. M. Vorotnikov و G. Ya. Lomakin عمدتا شرکت داشتند. روال تازه منتشر شده محبوبیت عمومی و استفاده از سرودهای درباری را تقویت کرد و در عین حال اقتدار کلیسا را افزایش داد، که تحت لوف، به لطف حقوق معمول و سانسور کلیسا، داور سرنوشت آواز کلیسا شد. در سراسر روسیه علاوه بر زندگی روزمره، آنها در یک ترتیب ظاهر می شوند: - یک هشتک از سرود زنامنی، یک هیرمولوژی کوتاه شده از سرود زنامنی، و همچنین آواز یونانی: یکشنبه و تعطیلات irmos، irmos از Quatecost و Passion Week، آنتیفون های صبح یکشنبه. و متین - آواز گروه کر در لووف دوباره به کمال قابل توجهی رسید. شهرت او به خارج از مرزهای روسیه نیز نفوذ کرد: اولی در سن پترزبورگ. در دهه 1950، برلیوز آواز گروه کر را به اوج دست نیافتنی رساند. کنسرت های سالانه کلیسای کوچک همیشه تعداد زیادی بازدید کننده را به خود جلب کرده است که تا حدودی به دلیل شهرت خود لویو به عنوان آهنگساز بوده است.
از سال 1837، فعالیت کلیسا برای آموزش آواز کلیسا و کار گروه کر، ابتدا هنگ های مختلف خوانندگان، و سپس افراد دیگر آغاز شد، که در سال 1848 منجر به اولین مقررات در مورد کلاس کر شد، که ویژگی مشخصی را دریافت کرد. یک موسسه موسیقی و آموزشی دائمی فقط از سال 1884.
در سال 1839، یک کلاس ساز در کلیسای کوچک، برای خوانندگانی که به خواب رفته بودند، تأسیس شد، که به طور غیر رسمی از زمان بورتنیانسکی وجود داشت، با وقفه ای بین 1845 و 1856. این کلاس هنوز هم وجود دارد.
از سال 1861 تا 1883، به سرپرستی N. I. Bakhmetev، کلیسای کوچک بر روی همان پایه ها به حیات خود ادامه داد و به همان سمتی رفت که تحت لووف بود. در تمام این دوره، مهمترین حقایق در تاریخ کلیسا عبارتند از: 1) تغییر در روش پر کردن گروه کر با خوانندگان زیر سن قانونی. تا به حال، جذب خواننده‌های سرود با درخواست بهترین صداها از اسقف‌ها و دیگر گروه‌های کر جنوب روسیه انجام می‌شد، و کلیسای کوچک معمولاً پذیرای خوانندگانی بود که کم و بیش در آواز کلیسا تجربه داشتند. اکنون گروه کر شروع به جذب پسران خارج از گروه های کر اسقف ها و دیگر گروه های کر کرد و مسئولیت آموزش اولیه آواز را بر عهده گرفت. 2) تحت رهبری باخمتف، زندگی روزمره شعار دربار با تغییرات قابل توجهی در مقایسه با زندگی روزمره لووف، که صحت و صدای هماهنگی بیشتری را معرفی می کرد، دوباره منتشر شد. با این حال، برخی از ملودی های مصوت در زندگی روزمره باخمتف ویژگی خود را از دست دادند و گاهی اوقات به تلاوت نزدیک می شدند، آواز مصوت را از اصل آن حذف می کردند. با این وجود، زندگی روزمره باخمتف گسترده است و تا به امروز مثال زدنی است. 3) اختیارات سانسور گروه کر، که از زمان بورتنیانسکی از یک کارگردان به مدیر دیگر منتقل می شد، تا زمان باخمتف نامحدود به نظر می رسید: فقط بر این اساس دومی پرونده ای را در مورد مراسم مذهبی تنظیم شده توسط چایکوفسکی آغاز کرد که چنین نبود. تحت نظر مدیر نمازخانه و بدون اجازه وی چاپ شده است. اما با توجه به توضیح قاعده. حقوق مدیر کلیسای مجلس سنا فقط شامل تأیید یا رد آهنگ های روحی-موسیقی برای اجرا در کلیساها می شود و در مورد آنهایی که برای این منظور در نظر گرفته نشده اند اعمال نمی شود. نتایج این فرآیند نمی تواند تأثیر نامطلوبی بر موقعیت کلیسا داشته باشد.
تصنیف‌های معنوی خود باخمتف، علیرغم نمایش‌آلودگی و صدای کرال، نتوانست به تقویت اقتدار گروه کر کمک کند، زیرا گاهی اوقات شیرینی و «تندی» را که با ساخته‌های لووف آغاز شده بود، تشدید می‌کردند. از 1883 تا 1895 کلیسای کوچک زندگی متفاوتی داشت. ریاست آن را رئیسی برعهده داشت که مدیر و دستیارش تابع او بودند. کنت S. D. Sheremetev که به سمت رئیس منصوب شد، از چهره های شناخته شده جهت ملی در موسیقی روسیه دعوت کرد: M. A. Balakirev به سمت مدیر و N. A. Rimsky - Korsakov - دستیار مدیر. اهمیت موسیقایی و هنری نمازخانه به تدریج و دقیقاً در جهت مشخصه نام های ذکر شده توسعه یافت. در این زمان، نمازخانه تلاش کرد تا اولین هماهنگی ساده، اما در عین حال هنری آهنگ های کلیسای باستانی را منتشر کند. متأسفانه این تلاش پس از انتشار «آواز در شب زنده داری سرودهای باستانی» متوقف شد. در همان زمان، آثار و ترتیبات ریمسکی-کورساکوف توسط کلیسای کوچک منتشر شد.
پس از سال 1895، سمت مدیر - تا سال 1901 توسط A. S. Arensky و از سال 1901 تا 1903 - توسط S. V. Smolensky اشغال شد که پس از خروج وی، کلیسا توسط رئیس اداره شد - c. A. D. Sheremetev و دستیار N. S. Klenovsky.
الف. پرئوبراژنسکی
مقاله با فرمت *.doc
کلیسای آکادمیک دولتی سنت پترزبورگ- قدیمی ترین موسسه موسیقی حرفه ای داخلی که با فعالیت های خود شکل گیری و توسعه کل فرهنگ موسیقی حرفه ای روسیه را تعیین می کند. در اینجا، برای اولین بار در روسیه، تمام جهت های اصلی اجرای موسیقی و آموزش موسیقی به طور مداوم بوجود آمد.
تاریخ تولد کلیسای کوچک 12 آگوست 1479 در نظر گرفته می شود، زمانی که گروه کر از شماس های خوانندگان مستقل، که توسط دوک بزرگ مسکو ایوان سوم تأسیس شد، در مراسم تقدیس کلیسای جامع Assumption، اولین کلیسای سنگی شرکت کردند. کرملین مسکو
روضه خوانان پیوسته در کنار حاکم بودند و نیازهای مختلف دربار را تأمین می کردند: شرکت در خدمات الهی، همراهی با حاکمان در زیارت، مهمانان و لشکرکشی ها، آواز خواندن در پذیرایی های رسمی و شام، به نام پادشاهی، در روزهای نامگذاری و تعمید خوانندگان علاوه بر موسیقی، سواد و علوم را فراگرفتند. در ابتدا فقط مردان در گروه کر می خواندند، اما از اواسط قرن هفدهم. با توسعه آواز چند صدایی، پسران در گروه کر ظاهر شدند.
ایوان وحشتناک از نووگورود به الکساندروفسکایا اسلوبودا دو استاد-خواننده برجسته - فئودور کرستیانین و ایوان نوس، بنیانگذاران اولین مدرسه آواز روسی را آورد. خوانندگان گروه کر نیز خالق آثار جدید موسیقی بودند. در میان خوانندگان، نظریه پردازان، آهنگسازان و نایب السلطنه های معروف قرن 16-17 بودند: یان کولندا، نیکولای باویکین، واسیلی تیتوف، میخائیل سیفوف، استفان بلیایف و دیگران.
رشد در یک خانواده مستقل مستلزم آگاهی کامل از خدمات کلیسا بود، و بنابراین، سواد موسیقی و توانایی خواندن در گروه کر. به عنوان مثال، ایوان وحشتناک، نه تنها آواز خواند، بلکه آهنگ ساخت. دو اثر از او باقی مانده است - stichera به افتخار متروپولیتن پیتر و نماد ولادیمیر مادر خدا.
در سال 1701، پیتر اول نام گروه کر Deacons Singing Sovereign را به گروه کر دادگاه تغییر داد. خوانندگان دائماً حاکم را در سفرها و لشکرکشی های او همراهی می کردند. گروه کر دربار حتی قبل از تأسیس سنت پترزبورگ از سواحل نوا بازدید کردند و در مراسم دعا به افتخار پیروزی سربازان پیتر در Nyenschantz شرکت کردند. و در 16 مه (27)، 1703، خوانندگان سلطنتی در جشن های به مناسبت تأسیس پایتخت جدید شرکت کردند (تاریخ نام همه 28 خواننده را برای ما حفظ کرده است). کل بیوگرافی بعدی گروه کر قبلاً با سن پترزبورگ مرتبط است.
پیتر اول زمان زیادی را در جمع خوانندگان خود گذراند ، از شیوه زندگی آنها مراقبت کرد ، او خود بر پر کردن به موقع کارکنان خلاق نظارت داشت ، اغلب قسمت باس را در گروه کر اجرا می کرد. شاهد این مدخل های متعدد در مجله سفر، احکام امپراتور، بخش های کرال موسیقی حفظ شده است که توسط پیتر تصحیح شده است.
در 21 سپتامبر 1738، با فرمان ملکه آنا یوآنونا، اولین مدرسه ویژه در شهر هلوخیف اوکراین برای نیازهای گروه کر دربار افتتاح شد. از 10 ژانویه 1740، با فرمان خودش، آموزش خوانندگان نوجوان برای نواختن سازهای ارکستر معرفی شد.
گروه کر دادگاه به عنوان تنها گروه کر دولتی که از نظر هنری و سازمانی تأسیس شده بود، در تمام رویدادهای موسیقایی که در پایتخت برگزار می شد شرکت داشت. خوانندگان دربار شرکت کنندگان ضروری در جشن ها، مجالس و بالماسکه ها بودند. از دهه 30 قرن 18، گروه کر دادگاه در اجرای تئاتر دادگاه شرکت داشته است. گروه کر تکنوازان زیادی را به صحنه اپرا داد که به طور گسترده در محافل موسیقی زمان خود شناخته شده بودند. در میان آنها ماکسیم سوزونتوویچ برزوفسکی و مارک فدوروویچ پولتوراتسکی هستند که با مشارکت خود اجراهای اپرای ایتالیایی و روسی را تزئین کردند. دمیتری استپانوویچ بورتنیانسکی در حالی که هنوز پسر بود در اپرایی از آهنگساز ایتالیایی فرانچسکو آرایا به صورت تک نوازی اجرا کرد.
تنوع فعالیت های گروه کر مستلزم افزایش ترکیب آن بود و با فرمان ملکه الیزاوتا پترونا در 22 مه 1752، 48 بزرگسال و 52 خواننده نوجوان تشکیل شد.
در 15 اکتبر 1763، گروه کر دادگاه توسط کاترین دوم به نمازخانه آواز دربار امپراتوری تغییر نام داد. مارک پولتوراتسکی اولین کارگردان آن شد.
در طول فعالیت خود، Capella به مهم ترین منبع آموزش موسیقی در روسیه تبدیل شده است، یک مدرسه حرفه ای بزرگ که نسل های زیادی از رهبران ارکستر، آهنگسازان، خوانندگان و نوازندگان سازهای ارکستر را آموزش داده است. سالها زندگی و کار چهره های برجسته موسیقی - گلینکا، ریمسکی-کورساکوف، بالاکیرف، بورتنیانسکی، آرنسکی، لوماکین، وارلاموف و دیگران - با کاپلا همراه بود.
در اولین کنسرت های کلوپ موسیقی سنت پترزبورگ که در سال 1772 افتتاح شد، گروه کر و ارکستر کانتات ها و اوراتوریوهای پرگولیس، گراون، آیوملی و دیگران را اجرا کردند.
چندین دهه است که مدیریت کلیسا توسط استادان ایتالیایی انجام شده است. اینها بالتازار گالوپی، معلم بورتنیانسکی (1765-1768) هستند. توماسو تراتا (1768-1775)؛ جیووانی پائیسیلو، که آرایشگر معروف سویل (1776-1784) را برای صحنه پترزبورگ آهنگسازی کرد. جوزپه سارتی (1784-1787). در همان سال ها، دومنیکو سیماروسا در کلیسای کوچک کار می کرد. آهنگسازان برجسته زمان خود، آنها مربیان فوق العاده ای بودند. با حمایت آنها، نوازندگان جوان روسی بر بالاترین مهارت های مکتب موسیقی اروپا تسلط یافتند.
در سال 1796، دیمیتری استپانوویچ بورتنیانسکی مدیر کلیسای کوچک شد. تحت نظر او، گروه کر کلیسای امپراتوری شهرت اروپایی به دست آورد. دیمیتری استپانوویچ تمام توجه خود را بر بهبود گروه کر و آهنگسازی آثار برای آن متمرکز می کند.
در سال 1808، به ابتکار بورتنیانسکی، یک قطعه با دو خانه، یک باغ بزرگ و یک حیاط بین آنها برای کلیسای کوچک خریداری شد. اینجا و اکنون ساختمان های نمازخانه هستند. به لطف همسایگی با نمازخانه آواز، پل آواز نام خود را گرفت.
از زمان تأسیس انجمن فیلارمونیک سن پترزبورگ در سال 1802، کاپلا در تمام کنسرت های آن شرکت کرده است. به لطف اجراهای Capella، پایتخت برای اولین بار با خلاقیت های برجسته موسیقی کلاسیک آشنا شد. اولین اجرا در روسیه از رکوئیم موتزارت توسط کاپلا با ارکستر سمفونیک در 23 مارس 1805، بتهوون Missa solemnis در 26 مارس 1824 (اولین اجرا جهانی) انجام شد. توده‌های سی ماژور توسط بتهوون - 25 مارس 1833، سمفونی نهم بتهوون - 7 مارس 1836، مرثیه برلیوز - 1 مارس 1841، سخنرانی‌های هایدن "آفرینش جهان" و "چهار فصل"، دسته‌های کروبینی و غیره.
کنسرت های گروه کر در سالن Capella و حتی "محاکمه" (تمرینات عمومی) به رهبری بورتنیانسکی همیشه شنوندگان زیادی را به خود جذب کرده است.
پس از مرگ بورتنیانسکی در سال 1826، فئودور پتروویچ لووف ریاست کلیسا را بر عهده داشت. تحت او، سنت های گروه کر اصلی روسیه به شدت حفظ شد.
در سال 1829، پادشاه پروس فردریش ویلهلم سوم، کاپیتان هنگ گارد دوم پروس، پل اینبک را به سن پترزبورگ فرستاد تا با وضعیت کلیسای کوچک آشنا شود. پادشاه می خواست گروه های کر هنگ (پروتستان) و گروه کر کلیسای جامع برلین («دومخور») را به الگوی کلیسای سنت پترزبورگ سازماندهی کند. آینبک در گزارش های خود در مورد وضعیت کلیسای کوچک با تمجید فراوان صحبت می کند. به گفته اینبک، پسران نه تنها موسیقی، بلکه دروس عمومی را نیز می‌خواندند و وقتی از صدا می‌افتادند، اگر صدای مردانه خوبی نداشتند، یا به عنوان افسر وارد خدمت دولتی می‌شدند یا به خدمت سربازی.
به گفته کاپیتان اینبک، در سال 1829 کلیسای کوچک شامل 90 نفر بود: 40 بزرگسال (18 تنور و 22 باس، از جمله 7 اکتاویست) و 50 پسر - هر کدام 25 تربل و آلتو.
اینبک دلایل زیر را برای کمال بالای گروه کر ذکر می کند: 1) همه خوانندگان صدای فوق العاده خوبی دارند. 2) تمام صداها طبق بهترین روش ایتالیایی ارائه می شوند. 3) هم کل گروه و هم بخش های انفرادی آن فوق العاده آموخته شده اند. 4) از آنجایی که در خدمات عمومی به طور خاص به عنوان خواننده های کلیسا، گروه کر کلیسای کوچک یک مجموعه را تشکیل می دهد و به حوادث مختلف وابسته نیست، و خوانندگان فعالیت های خود را به امور خارجی اختصاص نمی دهند.
پس از فئودور لووف، رهبری کاپلا به پسرش الکسی فدوروویچ، ویولونیست مشهور جهان، آهنگساز، نویسنده موسیقی برای سرود امپراتوری روسیه "خدایا تزار را نجات بده!"، و همچنین مهندس برجسته ای واگذار شد. ارتباطات الکسی لووف، سرلشکر، مشاور خصوصی، نزدیک به امپراتور و کل خانواده سلطنتی، یک سازمان دهنده عالی آموزش حرفه ای موسیقی شد. او از سال 1837 تا 1861 مدیر کلیسای دادگاه بود.
در 1 ژانویه 1837، به ابتکار حاکم، میخائیل ایوانوویچ گلینکا به عنوان سرپرست گروه کاپلا منصوب شد که به مدت سه سال در آن خدمت کرد. گفتگوی تاریخی بین امپراطور نیکلاس اول و گلینکا در شب نمایش موفق یک زندگی برای تزار انجام شد. این آهنگساز در یادداشت های خود به یاد می آورد: "در همان روز ، در پشت صحنه ، امپراتور با دیدن من روی صحنه ، به سمت من آمد و گفت: "گلینکا ، من از شما درخواستی دارم و امیدوارم که رد نکنید. من خوانندگان من در سرتاسر اروپا شناخته شده هستند و بنابراین، شایسته مراقبت از آنها هستند. فقط خواهش می کنم با شما ایتالیایی نباشند.
گلینکا یک خبره برجسته هنر آوازی، به سرعت به نتایج بالایی در توسعه مهارت های اجرایی Capella دست یافت. در انتخاب و تربیت مرشدها غیور داشت. بنابراین، در تابستان 1838، گلینکا سفری به اوکراین داشت و 19 نوازنده خوانندگی استثنایی نوجوان و دو باس را با خود آورد. یکی از آنها سمیون استپانوویچ گولاک-آرتموفسکی بود , خواننده اپرا، آهنگساز، هنرمند درام، نمایشنامه نویس، نویسنده اولین اپرای اوکراینی.
در سال 1846، در زیر کلیسای کوچک، کلاس های سلطنتی برای آموزش رهبران گروه های کر کلیسا افتتاح شد. از سال 1858، سرانجام کار کلاس های ارکستر در کلیسای کوچک تأسیس شد.
این نتایج عملی بزرگی به همراه داشت: خوانندگان جوان این فرصت را پیدا کردند که زندگی خود را در موسیقی افزایش دهند. در سنینی که شکستن صدا اتفاق می افتد، پسران از گروه کر اخراج می شدند و بسته به توانایی های طبیعی خود به کلاس های ساز یا نایب السلطنه منتقل می شدند. برخی از خواننده ها همزمان در هر دو کلاس شرکت کردند.
گاوریل یاکیموویچ لوماکین و استپان الکساندرویچ اسمیرنوف، نوازندگان برجسته روسی، سهم خود را در بهبود مهارت‌های اجرایی گروه کر داشتند.
کمک بزرگی به آموزش موسیقی روسیه فعالیت 32 ساله انجمن کنسرت بود که توسط لووف در سال 1850 در کلیسای کوچک دادگاه سازماندهی شد. دیمیتری استاسوف مدیر ارشد جامعه بود. محل فعالیت انجمن سالن کنسرت کلیسای کوچک و اجرا کنندگان آن گروه کر آن متشکل از 70 خواننده و ارکستر اپرای امپراتوری بود. تک نوازان برجسته ترین خواننده ها و سازها بودند. گروه کر کاپلا، که در هر کنسرت جامعه اجرا می کرد، توسط ولادیمیر استاسوف به عنوان "یک نادر شگفت انگیز از سرزمین پدری ما، که مشابه آن در اروپا وجود ندارد" در نظر گرفته شد.
در سال 1861 ، نیکولای ایوانوویچ باخمتف ، ژنرال سرلشگر ، آهنگساز و موسیقیدان مشهور ، خبره بزرگ سنت های آواز کلیسایی روسیه ، سمت مدیر گروه کر دادگاه را به عهده گرفت.
در 16 ژوئیه 1882، به ابتکار الکساندر سوم، سمت موقت و کارکنان اولین ارکستر سمفونیک روسیه، گروه کر موسیقی دادگاه، تایید شد. این اقدام ایجاد یکی از بزرگترین مراکز موسیقی جهان را تکمیل کرد. نمازخانه آواز دربار اکنون شامل یک گروه کر بزرگ، یک مدرسه موسیقی، کلاس های ساز، مدرسه هنرهای نمایشی (سپاه اعیان)، کلاس های سلطنتی و در نهایت، اولین ارکستر سمفونیک در روسیه بود.
در سال 1883، میلی آلکسیویچ بالاکیرف به عنوان مدیر نمازخانه دادگاه و نیکولای آندریویچ ریمسکی-کورساکوف به عنوان دستیار وی منصوب شد. دومی در یک مدرسه موسیقی کلاس ارکستر را تدریس کرد و آن را به خوبی انجام داد که به تدریج فارغ التحصیلان مدرسه نوازندگان برجسته ارکستر شدند. کار مشترک بالاکیرف و ریمسکی-کورساکوف به مدت 10 سال یک دوره کامل در توسعه کارهای نمایشی، آموزشی و آموزشی در کلیسای کوچک است.
از سال 1884 ، تحصیلات در مدرسه Capella طبق برنامه های هنرستان شروع شد و با صدور گواهینامه یک هنرمند آزاد برای فارغ التحصیلان ، تحصیلات عالی موسیقی آنها را تأیید کرد.
در زمان بالاکیرف، بازسازی عمده تمام ساختمان های کلیسای کوچک طبق پروژه لئونتی نیکولاویچ بنویس انجام شد.
در پایان قرن نوزدهم، نمازخانه آواز دربار امپراتوری به عنوان یک مرکز موسیقی خلاقانه، نمایشی و آموزشی منحصر به فرد، بی نظیر در جهان توسعه یافت، جایی که روند آموزش و آموزش نوازندگان جوان به طور ارگانیک با کنسرت و فعالیت های نمایشی ترکیب شد. در اینجا بود که بهترین پرسنل روسیه در تمام تخصص های موسیقی متولد شدند.
قرن بیستم سخت ترین آزمون برای روسیه و فرهنگ روسیه بود. پس از انقلاب اکتبر 1917، ساختار کلیسای کوچک ویران شد: کلاس های سلطنت و سپاه نجیب زاده ها لغو شدند، جایی که به پسران، "از صدا خوابیده"، مهارت های تئاتر آموزش داده شد. متعاقباً ، ارکستر سمفونیک از ساختار Capella خارج شد ، که اساس اولین انجمن فیلارمونیک شوروی و سپس مدرسه (مدرسه کرال) شد.
گروه کر و ارکستر سابق دربار به فعالیت کنسرت فعال ادامه دادند. بیشتر کنسرت ها در محل کار، محل های باشگاه های دانشجویی و نظامی و همچنین در سالن خودشان برگزار می شد. این رپرتوار شامل آثاری از گلینکا، دارگومیژسکی، چایکوفسکی، موسورگسکی، ریمسکی-کورساکوف، لیادوف، راخمانینوف، ترانه های محلی و انقلابی بود.
در سال 1918 کلیسای کوچک به آکادمی گروه کر مردمی پتروگراد تغییر نام داد. در سال 1921، انجمن فیلارمونیک ایالت پتروگراد بر اساس گروه کر و ارکستر دادگاه تأسیس شد. ارکستر دادگاه سابق اکنون به عنوان ارکستر سمفونیک آکادمیک ارکستر ارکستر ارکستر ارکستر ارکستر ارکستر فیلارمونیک سنت پترزبورگ شناخته می شود.
تا سال 1920، گروه کر شامل 30-35 مرد و 40-50 پسر - دانش آموزان مدرسه کر بود. در بهار سال 1920، گروه کر دوباره سازماندهی شد: برای اولین بار، یک گروه از 20 صدای زن در آن گنجانده شد.
در سال 1922، گروه کر به یک سازمان مستقل و کل مجموعه آموزشی و تولیدی متشکل از یک گروه کر، یک مدرسه فنی کر و یک مدرسه کر جدا شد و به نمازخانه دولتی تغییر نام داد. در اکتبر 1922، به کلیسای آکادمیک تغییر نام داد.
در سال 1923، دختران برای اولین بار در مدرسه کر در کلیسای کوچک پذیرفته شدند. از سال 1925، گروه کر کاپلا از 30 مرد، 28 زن، 40 پسر و 30 دختر تشکیل شده است.
در سال 1928، ارگان شرکت در نمازخانه نصب شد. ای.اف.واکر،قبلاً در کلیسای اصلاح‌شده هلندی در خیابان نوسکی قرار داشت.
بالاترین دستاوردهای خلاقانه Capella در نیمه اول قرن بیستم تا حد زیادی با نام های پالادی آندریویچ بوگدانوف و میخائیل جورجیویچ کلیموف مرتبط است.
پالادی بوگدانوف یک موسیقیدان و معلم برجسته، شاگرد بالاکیرف، آهنگساز، هنرمند مردمی RSFSR است. پالادی آندریویچ برای مدت کوتاهی معلم آواز (رهبر ارشد) کلیسای آواز دربار بود. در آغاز جنگ بزرگ میهنی، مدرسه کر به ریاست بوگدانوف به منطقه کیروف تخلیه شد. هنگام بازگشت از تخلیه در سال 1943، مدرسه در مسکو به تعویق افتاد و بر اساس آن الکساندر سوشنیکوف مدرسه کرال مسکو را ایجاد کرد. در 1944-1945. پالادی بوگدانوف در کوتاه ترین زمان ممکن فعالیت های مدرسه را در دیوارهای کلیسای کوچک لنینگراد بازسازی می کند. او برای سالها رهبری گروه کر پسران مدرسه را بر عهده داشت و یک کهکشان درخشان از نوازندگان را پرورش داد.
میخائیل کلیموف یک رهبر ارکستر و معلم برجسته است که کمک زیادی به بهبود اولین گروه کر روسی ، حفظ آن ، توسعه در شرایط جدید و رساندن آن به اوج هنرهای نمایشی کرد. کلیموف هر سال رپرتوار کاپلا را با آثار اساسی کلاسیک جهان پر می کرد و برنامه های کرال جدیدی را تشکیل می داد. در کنسرت‌ها، آثار بزرگ کانتاتا-اوراتوریو از موسیقی روسی و اروپای غربی به طور مرتب اجرا می‌شد.
در سال 1928، Capella به سرپرستی کلیموف به یک تور بزرگ در کشورهای اروپای غربی رفت: لتونی، آلمان، سوئیس، ایتالیا. این تور یک موفقیت استثنایی بود. پس از آن، رهبر ارکستر معروف دیمیتریوس میتروپولوس، کلیسای کلیموف را "هشتمین عجایب جهان" نامید.
پس از مرگ کلیموف در سال 1937، در دوره پیش از جنگ، نیکولای دانیلین و الکساندر سوشنیکوف، متخصص برجسته گروه کر و سازماندهی با استعداد، برای مدت کوتاهی کاپلا را رهبری کردند.
جنگ بزرگ میهنی ماهیت فعالیت کاپلا را تغییر داد. برخی از هنرمندان گروه کر به جبهه رفتند. بقیه کاپلا و مدرسه کر آن در سال 1941 به منطقه کیروف تخلیه شدند.
رهبر ارکستر در این زمان دشوار الیزاوتا پترونا کودریاوتسوا ، معلم برجسته ، اولین رهبر زن یک گروه کر حرفه ای در روسیه بود. پس از بازسازی رپرتوار، Capella، متشکل از 50-60 هنرمند، کنسرت هایی را در واحدهای نظامی، بیمارستان ها، کارخانه ها و کارخانه ها، در سالن های کنسرت در بسیاری از شهرها برگزار کرد. از سپتامبر 1941 تا ژوئیه 1943 کاپلا 545 کنسرت برگزار کرد.
در پاییز 1943، گئورگی الکساندروویچ دمیتروفسکی، استاد برجسته، یکی از بزرگترین گروه کر شوروی، به عنوان مدیر هنری کاپلا منصوب شد. او سهم بزرگی در توسعه فعالیت های اجرایی و آموزشی کاپلا داشت. نام او با احیای درخشان کلیسای کوچک در سال های پس از جنگ همراه است.
در نوامبر 1944 کاپلا به لنینگراد بازگشت. ترکیب گروه کر از 60 نفر دو برابر شد. در پایان سال 1945، فعالیت های کلیسای کوچک تقریباً به سطح قبل از جنگ از سر گرفته شد.
در بازه زمانی 1946 تا 1953، کاپلا برای اولین بار آهنگ های جان دمشقی تانیف، عشای ربانی باخ، رکوئیم وردی، چهار فصل هایدن، از هومر ریمسکی-کورساکوف، رکوئیم موتسارت، واپپرگ و گروه های کر دیگر را اجرا کرد و از سر گرفت. آثار. تعدادی از آثار مهم آهنگسازان شوروی به نمایش درآمد.
در سال 1954، در رابطه با یکصد و پنجاهمین سالگرد تولد M.I. گلینکا کلیسای آکادمیک و مدرسه کر به نام میخائیل ایوانوویچ گلینکا نامگذاری شدند.
برای دو دهه، Capella یک بحران خلاقانه جدی را تجربه کرد. تغییر مکرر رهبران، رهبران، رهبران گروه کر، بی ثباتی کارکنان آواز، فقدان وحدت خلاق در تیم بر صدای گروه کر تأثیر منفی گذاشت. کار روی کارهای جدید کند شده است.
در سال 1974، کاپلا توسط شاگردش ولادیسلاو چرنوشنکو رهبری شد. او با استعداد فراوان، دانش حرفه ای درخشان و انرژی سازمانی، موفق شد قدیمی ترین گروه کر روسیه را به موقعیت های تاریخی خود بازگرداند. به رهبری او شهرت جهانی گروه کر مشهور روسیه احیا می شود.
نام ولادیسلاو چرنوشنکو همچنین با بازگشت به زندگی کنسرت کشور لایه عظیمی از موسیقی مقدس روسی که برای مدت طولانی ممنوع شده بود همراه است. این گروه کر کلیسای کوچک لنینگراد به رهبری چرنوشنکو بود که در سال 1982 پس از 54 سال مکث، شب زنده داری راخمانینوف را اجرا کرد. آثار معنوی گرچانینف، بورتنیانسکی، چایکوفسکی، آرخانگلسکی، چسنوکف، برزوفسکی، ودل دوباره به صدا درآمد.
با آمدن ولادیسلاو چرنوشنکو، طیف وسیعی از موسیقی اجرا شده، مشخصه کاپلا، به تدریج بازسازی شد. جایگاه مهمی در رپرتوار توسط آهنگ‌های بزرگ آوازی و ابزاری - اواتوریوها، کانتاتاها، رکوئیم‌ها، توده‌ها اشغال شد. کاپلا توجه ویژه ای به موسیقی آهنگسازان معاصر دارد و همچنین به آهنگ هایی که به ندرت اجرا می شود.
در 1 نوامبر 1991، ارکستر سمفونیک در ساختار کلیسای کوچک بازسازی شد که شناخت و همدردی مخاطبان گسترده ای از شنوندگان از سراسر جهان را به خود جلب کرد. رهبران ارکستر و نوازندگان برجسته زمان ما با این گروه همکاری می کنند.
گروه کر و ارکستر سمفونیک کاپلا تورهای گسترده و با موفقیت زیادی را در روسیه و خارج از کشور برگزار کردند. مانند قدیم، منتقدان گروه Capella را یکی از بهترین گروه های موسیقی در جهان می دانند.
زندگی میلیا آلکسیویچ بالاکیرف(12/21/1836 - 05/16/1910) - آهنگساز مشهور، پیانیست، رهبر ارکستر، رئیس انجمن خلاق آهنگسازان روسی، به نام V. V. Stasov "The Mightful Handful"، سرشار از حوادث بود. سالها تحصیل در نیژنی نووگورود و کازان، نقل مکان به سن پترزبورگ و اجراهای درخشان در اینجا به عنوان یک پیانیست کنسرت، ملاقات با M. I. Glinka، سازماندهی یک مدرسه موسیقی رایگان، ایجاد جامعه ای از نوازندگان که مسیر جدیدی را در هنر موسیقی به جهان نشان دادند، و خیلی بیشتر
یکی از "صفحات" زندگی نامه او با او مرتبط بود گروه کر دادگاه.
به گفته N. A. Rimsky-Korsakov ، انتصاب میلی الکسیویچ به عنوان مدیر کاپلا و او به عنوان دستیار مدیر "غیر منتظره" بود. علاوه بر این، در ابتدا در متن نسخه خطی "تواریخ زندگی موسیقی من" که اکنون در کتابخانه ملی روسیه ذخیره می شود، نوشته شده بود: "رشته اسرارآمیز چنین هدفی". بعداً، نیکولای آندریویچ با یک مداد در حاشیه سمت راست ورق، کلمه "غیر منتظره" را درج کرد و از این طریق توجه ویژه ای را به ماهیت پیش بینی نشده این رویداد جلب کرد.
در اینجا، در کرونیکل، او نام افرادی را فهرست کرد که به گفته نویسنده، در دستان آنها "رشته مرموز" وجود داشت که منجر به افزایش قابل توجهی در وضعیت اجتماعی بالاکیرف شد. آثاری از برخی "گره ها" که "نخ" را به هم وصل می کنند در مجموعه های خطی کتابخانه ملی روسیه یافت می شود.
میلی آلکسیویچ بیش از 10 سال به عنوان مدیر گروه کر دادگاه خدمت کرد. در "فهرست رسمی در خدمت مدیر نمازخانه دادگاه مشاور ایالتی میلی الکسیویچ بالاکرف" نشان داده شده است: «طبق بالاترین فرمانی که وزیر دربار شاهنشاهی به دستور 3 فوریه 1883 شماره 240 اعلام کرد، وی در تاریخ 3 فوریه هزار و هشتصد و هشتاد و سه به عنوان مدیر کلیسای دربار منصوب شد».. و پس از مدخل 17 آوریل 1894 مبنی بر اعطای نشان درجه 2 سنت استانیسلاو به او می خوانیم: «با بالاترین حکم اداره عمران در 20 دسامبر 1894، شماره 5 از خدمت، بنا به دادخواست به دلیل بیماری، از 20 دسامبر 1894 برکنار شد». .
انتصاب M. A. Balakirev به چنین نهاد مهم دولتی در امپراتوری روسیه باید دلایل بسیار جدی داشته باشد. نمازخانه آواز دربار در آن زمان نه تنها مرکز موسیقی مقدس در روسیه بود. در سال 1479 با فرمان دوک بزرگ ایوان سوم، گروه کر منشیان حاکم، که تاریخ کلیسای کوچک از آن آغاز شد، برای بیش از 400 سال "مختار" باقی ماند. و اگرچه نام آن تغییر کرد ("کر آواز دادگاه" یا "خانه های آواز اعلیحضرت" - "کاپلای خوانندگان دربار" یا "کورت کاپلیا" - "کلیسای آواز دادگاه" - "کلیسای آواز دربار دادگاه اعلیحضرت")، آنها همه منعکس کننده وابستگی فعالیت های کاپلا به نگرش ایدئولوژیک و ذوق هنری شخص اول دولت بود.
دوره زمانی که در طی آن خدمت M. A. Balakirev در نمازخانه سقوط می کند به سلطنت اسکندر سوم اشاره دارد. امپراتور در 2 مارس 1881 بر تخت نشست و تاجگذاری او در 15 مه 1883 انجام شد. یک ماه قبل از این رویداد، بالاکیرف وظایف خود را بر عهده گرفت. جشن هایی به مناسبت تاج گذاری در مسکو برگزار شد، جایی که زوج امپراتوری که از سن پترزبورگ آمده بودند، با تشریفات فراوان مورد استقبال قرار گرفتند.
کتابخانه ملی روسیه یک آبرنگ از یک هنرمند ناشناس با عنوان "ورود امپراتور الکساندر سوم به میدان سرخ" را در خود جای داده است.
در اینجا هم دروازه‌های پیروزی را می‌بینیم که با مونوگرام امپراتور و امپراطور که به طور خاص برای مراسم تاجگذاری ساخته شده‌اند، و هم جمعیت زیادی از مردم در میدان که از الکساندر الکساندرویچ و ماریا فئودورونا استقبال می‌کنند. با این حال، نمی توان با قاطعیت گفت که این آبرنگ در واقع منعکس کننده وقایع رخ داده در 10 مه 1883 است. در آن روز، مطابق با توصیفات معاصران، امپراتور سوار بر اسب و نه با تاکسی وارد مسکو شد. شاید دلیل ظاهر شدن مدادی در قسمت پایین تصویر به همین دلیل بود: «روی اسب». ضمناً تاریخ با همین خط در کنار آن نوشته شده است: «12 مه 1893» که 10 سال با جشن تاجگذاری فاصله دارد. شاید این هنرمند ورود این زوج امپراتوری به مسکو را برای جشن گرفتن دهمین سالگرد تاجگذاری به تصویر کشیده است.
در مورد وقایعی که در سال 1883 در مسکو رخ داد ، نمازخانه آواز دادگاه با قدرت کامل به آنجا رفت ، از جمله مدیر - M.A. Balakirev و دستیار او - N.A. Rimsky-Korsakov. «پوشیده با لباس فرم دادگاه، - ریمسکی-کورساکوف در کرونیکل خود به یاد می آورد، - ما در مراسم تاجگذاری در کلیسای جامع اسامپشن حضور داشتیم، روی کلیروس ایستاده بودیم: بالاکیرف در سمت راست، من در سمت چپ.<…>این مراسم به طور رسمی انجام شد ... " .
فعالیت های بعدی کاپلا مستقیماً به جهان بینی و علایق الکساندر سوم بستگی داشت. ویژگی این نماینده سلسله حاکم به طور خلاصه توسط I.S. Turgenev فرموله شد: او فقط روسی است. او فقط هنر روسی، موسیقی روسی، ادبیات روسی، باستان شناسی روسی را دوست دارد و از آن حمایت می کند.<...>. به همین دلیل او یک ارتدوکس غیور است. تقوای او خالصانه و بی ادعاست». N. F. Findeisen در خاطرات خود خاطرنشان کرد که "الکساندر سوم موسیقی دانان روسی را تجلیل کرد و آنها را به عنوان هنرمندان و نه ولگرد شناخت." به گفته S. D. Sheremetev ، الکساندر سوم عاشق "آهنگ حماسی و روسی روسی ، آواز و شمایل نگاری کلیساهای باستانی ، تصاویر دست نوشته صورت و معماری باستانی ما بود ، زیرا او عاشقانه روسیه را دوست داشت ...".
اساس جهان بینی امپراتور حاکم، ایدئولوژی دولت سلطنتی و هویت ملی روسیه بود. تعهد الکساندر الکساندرویچ به این آرمان ها تغییراتی را که در حوزه های مختلف زندگی روسیه از جمله موسیقی مقدس رخ داد، تعیین کرد.
ریمسکی-کورساکوف با «گشودن» «رشته مرموز» که بالاکیف را به نمازخانه آواز دربار هدایت کرد، T. I. Filippov، K. P. Pobedonostsev و S. D. Sheremetev را نام می برد. علاوه بر این، وی به این افراد، V.K. Sabler، D.F. Samarin، M.N. Katkov را اضافه می کند. نیکولای آندریویچ همه آنها را "پایه های باستانی خودکامگی و ارتدکس" می نامد. علیرغم برخی کنایه های موجود در بیانیه نوازنده، به طور کلی درست است. اشخاصی که ریمسکی-کورساکوف از آنها نام برد، افراد همفکر مطلق نبودند و گاه به دشمن تبدیل می شدند، اما با خودآگاهی ملی، عشق به میهن و تعهد به ریشه های تاریخی آن متحد می شدند.
تقریباً هر یک از چهره های ذکر شده پس از به قدرت رسیدن الکساندر سوم، موقعیت اجتماعی و/یا موقعیت اجتماعی خود را تغییر دادند. کنترلر دولتی ترتی ایوانوویچ فیلیپوفدر سال 1881 او سناتور شد - یکی از اعضای بالاترین نهاد دولتی تابع امپراتور. رئیس دادستان شورای مقدس کنستانتین پتروویچ پوبدونوستسف(1827-1907)، معلم دوک اعظم الکساندر الکساندرویچ، پس از به سلطنت رسیدن او، ارشدترین فرد در دولت، با حفظ نفوذ خود بر شاگرد سابق.
با روی کار آمدن به تاج و تخت الکساندر سوم، سایر چهره های ذکر شده توسط N. A. Rimsky-Korsakov نیز جایگاه بالاتری پیدا می کنند. ناشر، روزنامه‌نگار، سردبیر روزنامه Moskovskie Vedomosti میخائیل نیکیفورویچ کاتکوف(1818-1887) که اصل ملیت دولتی را به عنوان اساس وحدت کشور تدوین کرد، مردی که خالق مطبوعات سیاسی روسیه نامیده می شد، در سال 1882 به رغم این واقعیت که او نبود، رتبه شورای دولتی را دریافت کرد. در خدمات عمومی نمودار سرگئی دمیتریویچ شرمتف(1844-1918) که به همراهان خانواده امپراتوری تعلق داشت و از دوستان شخصی امپراتور اسکندر بود، در سال 1881 به درجه افسری ارتقا یافت (دستیار اردوگاه شد) و به ریاست گروه کر دربار منصوب شد.