الکساندر بوردونسکی، نوه جوزف استالین: "پدربزرگ من یک ظالم واقعی بود. من نمی توانم ببینم که چگونه کسی سعی می کند بال های فرشته را برای او اختراع کند و جنایاتی را که مرتکب شده است را انکار کند." بوردونسکی: استالین به تنهایی و با ته ته لخت بوردونسکی الکساندر واسیلیف مرد

الکساندر واسیلیویچ بوردونسکی در 14 اکتبر 1941 در مسکو به دنیا آمد. فارغ التحصیل رشته کارگردانی موسسه دولتی هنرهای تئاتر. A. V. Lunacharsky (GITIS). کارگردان تئاتر ارتش روسیه. هنرمند خلق روسیه. پسر واسیلی یوسفویچ استالین.

الکساندر بوردونسکی:

من از سرنوشت فرزند سلطنتی گذشتم

الکساندر واسیلیویچ بوردونسکی (استالین) کارگردان هنرمند مردمی فدراسیون روسیه

- این واقعا یک مصاحبه نیست، الکساندر واسیلیویچ، زیرا یک مصاحبه روزمره برای من جالب نیست. من به چیز دیگری علاقه دارم. همه ما یک روز به دنیا می آییم، اما به دلایلی تنها عده کمی از عملکرد اجتماعی مورد نظر خود فاصله می گیرند و هنرمندان آزاد می شوند. آیا انگیزه ها، لحظاتی در زندگی شما وجود داشته که شما را در مسیر هنر سوق دهد؟

می دانید، یوری الکساندرویچ، این سؤال البته دشوار است، زیرا ممکن است به چیزهایی منجر شود که اختراع شده اند. برای اینکه همه چیز را به هم نزنید، بهتر است همانطور که همه چیز در واقع اتفاق افتاده صحبت کنید. می‌دانید که من جرأت نمی‌کنم به سؤال شما به طور کلی پاسخ دهم، اما احتمالاً حتی می‌توانم آنچه را که در زندگی‌ام اتفاق می‌افتد کاملاً ثابت ردیابی کنم. من در روز پوکروف، 14 اکتبر 1941 به دنیا آمدم. در آن زمان، پدرم، واسیلی ایوسیفوویچ استالین، فقط 20 سال داشت، یعنی هنوز کاملاً سبز بود، در سال 1921 به دنیا آمد، او هنوز مشروب نخورد و بیرون نرفت. اما من نام مادرم، گالینا الکساندرونا بوردونسکایا را دارم. پدر و مادر هم سن بودند و در یک سال به دنیا آمدند. روزی روزگاری در ارتش ناپلئون، بوردونی بود که به روسیه آمد، به شدت مجروح شد، در نزدیکی ولوکولامسک ماند، در آنجا ازدواج کرد و این نام خانوادگی بلند شد. طبق خط آلیلویف، از طریق مادربزرگ، یعنی مادر نادژدا سرگیونا، این یک خط آلمانی-اوکراینی است و در امتداد خط سرگئی یاکولوویچ آلیلویف، این خون کولی و گرجی است. بنابراین من خون زیادی در وجودم دارم که شاید در نوع خودش چیزی هم داد، مقداری شکنج اضافی. شاید می دانید که مادربزرگم - مادر مادرم - را که به طور کلی به ادبیات خیلی علاقه داشت و مشتاقانه می خواند و به طور خاص به فرانسوی می خواند و صحبت می کرد تقریباً به یاد ندارم و فقط از روی داستان ها می دانم. عالی -فرانسوی، اما بعد فراموشش کردم، اما توانستم آن را بخوانم. زمانی، اگر به خاطر داشته باشید، فرانسه زبان دولتی روسی بود، هرچند زبان اشراف بود... اما مادربزرگ من اشراف زاده نبود، اگرچه توسط مادرخوانده اش در خانواده یک میلیونر نفتی بزرگ شد که زندگی می کرد. در مسکو. مادرخوانده او زنی بود که به هنر و فرهنگ علاقه داشت. مادربزرگم قصه های وایلد را برایم تعریف کرد. تنها چیزی که به یاد دارم «پسر ستاره» است. این قبل از چهار سال و نیم بود. احتمالاً از هفت سالگی شروع به خواندن کردم. اتفاقا مادربزرگم مرا برای پیاده روی به پارک CDSA برد. مثل خوک کوچولو زیر بغلم گرفت، حملم کرد و افسانه ها تعریف کرد... بعد مدت ها زندگی به این شکل شد، من با مادر و مادربزرگم زندگی نکردم، با پدرم زندگی کردم. اما من فکر می کنم که افسانه های مادربزرگ همان قطره ای است که احتمالاً به جایی رسیده است. چون می گویند در کودکی پسر بسیار تاثیرپذیری بودم. و بعد مادرم وقتی بزرگ شدم گفت: "تو چنین دست های آهنی داری." این لحظه بعد بود. برای مدت طولانی در یک ویلا در ایلینسکویه زندگی می کردم، جایی که ژوکوفکا است، کمی دورتر، و آرخانگلسکویه چندان دور نیست. رودخانه مسکو وجود دارد، مزارع وجود دارد. جای خیلی خوبیه شما می توانید در مورد چنین زندگی اربابی در تولستوی یا بنوا بخوانید. شرایط واقعاً فوق العاده ای در آنجا وجود داشت، ویلا بسیار مناسب بود. مردی آنجا بود که طبیعت را خیلی دوست داشت، یا فرمانده بود یا باغبان، تعیین موقعیت او دشوار است، اما اوایل بهار را به یاد دارم و او از هر تیغ علف، از هر درخت، از هر درختی به من گفت. برگ، او همه چیز را در مورد گیاهان می دانست. و من با علاقه به داستان های او گوش دادم، هنوز هم این را به یاد دارم، با او در سراسر این قلمرو سرگردان شدم، به جنگل رفتم، به مورچه های عظیم نگاه کردم، اولین حشرات را دیدم که به نور خزیده بودند، و من به شدت به آن علاقه مند شدم. این همه . و من فکر می کنم این قطره دوم بود. سپس، طبق شانس، خواندن را یاد گرفتم. بنا به دلایلی شروع به خواندن گرشین کردم. از همان اولین نویسندگان. ظاهراً تحت تأثیر گرشین نسبت به عزیزانم کینه داشتم و دلایل زیادی برای این امر وجود داشت، فقط نمی خواهم چیزی را دراماتیزه کنم، اما یک روز تصور کنید تصمیم گرفتم از خانه فرار کنم و تا جایی که کتاب‌های فرار از خانه را می‌خوانم، چوبی را روی شانه‌شان می‌گیرند و دسته‌ای را به انتها آویزان می‌کنند، سپس من از خانه به سمتی نامشخص حرکت می‌کنم. اما نگهبانان آنجا سریع مرا گرفتند و برگرداندند که به خاطر آن سیلی خوبی از پدرم خوردم. این همه دوره پیش دبستانی است. بعد که قبلاً در مدرسه بودم، احتمالاً هشت ساله بودم، وارد تئاتر شدم، یعنی من و خواهرم را شروع کردیم به تئاتر. یادم می‌آید که ما در «دختر برفی» در تئاتر مالی بودیم و من واقعاً از بوی مناظر خوشم نمی‌آمد، خیلی نزدیک نشستیم و به نظرم می‌رسید که جنگل بوی بدی می‌دهد. بعد از مدتی در تئاتر ارتش سرخ "معلم رقص" را دیدیم. این سال 50-51 است. شاید 52 فوق العاده زیبا بود تقریباً در این مدت من در تئاتر بولشوی کار کردم. باله ای به نام "خشخاش سرخ" از گلیر بود و اولانوا رقصید. ظاهراً این شوک من بود ، زیرا در پایان به طرز وحشتناکی گریه کردم ، به طور کلی تعجب کردم ، آنها حتی نتوانستند من را از سالن خارج کنند. من در تمام عمرم با اولانوا وسواس داشتم. بعد، وقتی کمی بزرگتر شدم، او را روی صحنه دیدم و همه چیز را درباره او خواندم و تمام گفته های او را دنبال کردم، معتقدم که این بزرگترین شخصیت قرن بیستم است به طور کلی، به عنوان یک شخص، حتی ناگفته نماند. ، او چه بالرین غیرمعمولی است ، اگرچه حتی اکنون به ضبط های کاملاً قدیمی نگاه کنید ، چهل سال است که رقصیده است ، اما هنوز نوعی نور روی صفحه باقی مانده است ، هنوز جادوی او را احساس می کنید. و من فکر می کنم که این نقش بسیار زیادی در انتخاب مسیر من داشت. این را هم باید بگویم که شاید به طور کلی علم ژنتیک را کمی درک می کنم، اما مادرم نوشته است. او وقتی هنوز دختر بود هم شعر می گفت و هم داستان کوتاه. خدا میدونه شاید این هم تاثیر داشت...

- من در این زمینه فردی مقوله ای شده ام؛ معتقدم استعداد به صورت ژنتیکی منتقل نمی شود. کلمه منتقل نمی شود. به طور کلی، اخیراً من به یک فرد نسبتاً تنگ نظر تبدیل شده ام، زیرا معتقدم که اصولاً همه مردم مانند رایانه ها آماده توسعه هستند. همه جدید، همه خوب، تازه از کارخانه (از زایشگاه)، همه آماده برای بارگیری برنامه ها.

درست. به عنوان یک قاعده، نه. من هم همینطور فکر می کنم. به طور کلی، من معتقدم که انسان ذاتاً حاوی تخم مرغ یا جوانه های کوچک یا غلات است... یا به آنها آب می دهید، چیزی را لمس می کنید، شروع به صدا می کنند، این نت شروع به صدا می کند یا خشک می شود و کر می شود. نمی توانم بگویم که چنین چیزی از پدرم در آنجا به من رسیده است، نوعی علم منتقل شده است. برعکس، من یک تقابل تقریباً آشکار، اما همچنان پنهانی با او داشتم. چیزی که پدرم دوست داشت، من دوست نداشتم. نمی دانم چرا. یا به نشانه اعتراض، یا به دلیل احساس درونی دیگری. اگرچه می‌توانیم برخی از لحظات پیوند را به یاد بیاوریم. مثلا این یکی پدرم سه اسب داشت. و او دامادی داشت که از کیسلوودسک آورده شده بود، او را به یاد دارم، پتیا راکیتین. تمام روزها را در این اصطبل گذراندم، آنجا در یونجه خوابم برد. بنابراین او در مورد اسب ها، در مورد چراگاه های شبانه، زمانی که آنها را به آنجا راندند، در مورد چراگاه های شبانه، در جایی نزدیک کیسلوودسک به من گفت. من مجذوب این داستان ها شدم. من معتقدم این داماد مردی عاشقانه بود و بدون شک دارای استعداد مربی بود. اینکه آیا رمانتیسیسم قبلاً در من ظهور کرده بود، اکنون هیچ کس نمی تواند این را توضیح دهد. اما من دیوانه وار به سمت او کشیده شدم، به این داستان های بی پایان... به نظرم این یک دایره کوچک است، در نگاه اول، شاید حتی ساده لوحانه ... درست است، من اجازه نداشتم اسب سواری کنم، اما اجازه داشتم در زمستان سوار سورتمه شوم - بله. می‌دانی، من چنین اشتیاقی باورنکردنی نداشتم که سوار اسب شوم و خودم سوار شوم. و به طور کلی، صادقانه بگویم که هیچ تمایلی به هیچ نوع جاذبه ورزشی نداشتم. من هم خیلی دوست داشتم نقاشی بکشم. هر جا که می توانستم نقاشی می کشیدم، حتی در اتاقم روی کمد. و البته، بعد از اینکه «معلم رقص» و «خشخاش سرخ» را دیدم، با اشتیاق دوباره نقاشی کردم. اولانوا قوی ترین تأثیر را گذاشت، و البته زلدین، احتمالاً، اما من آن موقع نمی دانستم که او زلدین است. از این رو سعی کردم آنچه را که در تئاتر دیدم را به صورت نقاشی به تصویر بکشم. رقصیدن را خیلی دوست داشتم، باله را خیلی دوست داشتم. و سپس من در مدرسه نظامی سووروف بودم ، پدرم مرا به آنجا فرستاد ، او می خواست که من یک نظامی باشم ، اگرچه من هرگز تمایلی به این کار نداشتم. بنابراین من به خاطر ملاقات با مادرم توسط پدرم تنبیه شدم. واقعیت این است که من هشت سال است که مادرم را ندیده ام، از زمانی که پدرم را ترک کرده است. و او، پدرم، تحت هیچ شرایطی به من اجازه نداد مادرم را ببینم، اما یک دوره ای بود، احتمالاً سال 1951 بود که بالاخره او به دیدن من در مدرسه آمد. اول اما مادربزرگم آمد و گفت مادرم منتظر من است. ما ملاقات کردیم. اما ظاهراً کسی مرا تماشا می کرد، همانطور که من متوجه شدم. زیرا این موضوع را به پدرم گزارش کردند و او به من سختی کشید و مرا به مدرسه نظامی سووروف در کالینین، توور کنونی فرستاد. در آن زمان مدرسه نظامی سووروف در مسکو وجود نداشت. پدرم در واقع یک مبارز بود. کتک خوبی به من زد. او مرد باهوشی نبود، اما مهربان بود، اما اینها کمی متفاوت است. به نظر من او فردی سرزنده، شاد و باهوش بود. اما، به نظر من، او متوجه نشد که این چیست، نه حتی یک افسار، اما، به قولی، نوعی قوانین زندگی اجتماعی، سپس بهترین ویژگی ها از او بیرون نیامد. پدرم قبلاً جنگ را پشت سر گذاشته بود. از مادرشان جدا شدند. او او را در سال 1945، در تابستان، در ژوئیه، پس از تولدش ترک کرد. به یاد دارم که در مدرسه سووروف نیز، به طرز عجیبی، نوعی رقص وجود داشت. نوعی آهنگسازی در آنجا ساخته شد که من در آن شرکت کردم. ما حتی روی صحنه تئاتر کالینین اجرا کردیم. وقتی به گذشته نگاه می کنم، می فهمم که آن موقع به طرز وحشتناکی شکسته شدم. به طور کلی، به نظرم تمام ویژگی های کارگردانی من از چیزی به نام تقابل نشأت می گیرد. حتی شهودی بود. علاوه بر رویارویی، این نیز تلاشی است، همانطور که اکنون می توانم آن را تعبیر کنم، برای حفظ نگاهم به جهان، یعنی حفظ خودم. کسی می توانست به این بخندد، اما من چگونه بگویم، در داخل به آن خیانت نکردم. و به نظر من این نیز نقش بزرگی در زندگی من داشت. بعد از مدتی، وقتی پیش مادرم برگشته بودیم، در حق خود قوی تر شدم: عشقم به تئاتر. قبلاً سال 1953 بود، مادرم ما را برد، پدربزرگم، استالین، قبلاً مرده بود، ما قبلاً با او زندگی می کردیم، پدرم قبلاً در زندان بود. من یک خواهر داشتم که یک سال و چهار ماه از خودم کوچکتر بود. حالا او دیگر زنده نیست. مامان همه چیز به ما اجازه داد. در چه برنامه ای؟ پس داشتم میمردم، میخواستم برم تئاتر. و من می توانستم این هزینه را بپردازم. در اینجا باید گفت که مادرم هشت سال بود که ما را ندیده بود و به همین دلیل وقتی پیش او آمدیم به شدت نگران بود. و ما از قبل به بچه های بزرگ رسیدیم. همه چیز طبق خواست خشن پدر اتفاق افتاد. حالا معتقدم که او می خواست از او انتقام بگیرد. تا او احساس درد کند. اما او توانست دوست ما شود. او موفق شد رابطه ما را به گونه ای بسازد ، من فکر می کنم که او چنین موهبت آموزشی خاصی نداشت ، بیشتر شهود ، زنانه ، انسانی ، مادرانه بود ، اما ما با هم دوست شدیم. زندگی بزرگسالی من از اینجا شروع شد. من فقط آرزو داشتم کارگردان باشم. چرا؟ من نمی دانم. آن موقع نمی فهمیدم کارگردانی چیست. آن موقع در خانه همه چیز را بازی می‌کردم، نادژدا و خواهرم تئاتر، باله و اپرا بازی می‌کردیم. سپس، زمانی که هنوز با پدرم زندگی می کردم، مدام از رادیو به اپرا گوش می دادم. چون رسیور کوچکی در اتاقم داشتم، یک زمانی مرا خواباندند، دیر وقت بود و من گیرنده را زیر بالش گذاشتم و بعد گوش دادم. و علاقه زیادی به اپرا داشتم. می‌توانستم از صمیم قلب بخوانم، مثلاً چیزی از «کارمن»، یا مثلاً از «شاهزاده ایگور» یا از «ملکه پیک»... بنا به دلایلی، همه‌چیز بر روی کارگردانی متمرکز شد. بعداً افراد آگاه به من توضیح دادند که ابتدا باید بفهمم حرفه بازیگری چیست. فکر می کنم شخصی، ویتالی دیمیتریویچ دورونین، باشد که در بهشت ​​آرام بگیرد، کتابی از الکسی دیمیتریویچ پوپوف "هنر کارگردان" را به من داد، که بدون توقف آن را خواندم. و بعد دائماً شروع به انتخاب ادبیات بر اساس کارگردانی کردم. من شروع به خواندن استانیسلاوسکی کردم. این در حال حاضر سیزده تا چهارده سال است. من در مدرسه 59 در Starokonyushenny Lane، خانه شماره 18، ورزشگاه سابق Medvednikov شروع به تحصیل کردم، فقط پسران آنجا بودند. مدرسه قدیمی است، به نظر من در اوایل قرن ساخته شده است. او به سیوتسف وراژک نزدیک تر می ایستد. دو کلاس آنجا درس خواندم. معلم ماریا پترونا آنتوشووا، اولین معلمم را به یاد می آورم و به یاد دارم که او چگونه نان فرانسوی می خورد. یک زن کاملا دوست داشتنی که اولین امتیاز من را به من داد - "چهار". او گفت: "ساشا، تو خیلی خوب جواب دادی، اما من به تو "4" می دهم، زیرا برای گرفتن "الف" باید کار کنی، خیلی کار کنی. تو لیاقت "A" را داری. اما فعلا ما با شما با یک "ب" شروع می کنم. "من فکر می کنم که او می خواست، و می دانم، بعداً، وقتی بزرگتر شدم، یک روز او را ملاقات کردم، او گفت که نمی خواهد به من بدهد. پنج بالا چون همه اطرافیان می دانستند با چه کسانی نسبت فامیلی دارم تا به هیچ وجه از من جدا نشوم، ابتدا مرا با ماشین به مدرسه آوردند و حتی روز اول که مرا بردند، من به یاد داشته باشید که من خیلی خجالتی بودم و خواستم زودتر مرا پیاده کنند. پس از مدتی، در آن زمان آنها رانندگی من را متوقف کردند و من شروع به پیاده روی به سمت مدرسه کردم، آن نزدیکی بود. ما در بلوار Gogolevsky زندگی می کردیم. و اکنون این عمارت ایستاده است. آنجا در شماره 7. اما هنوز نمی توان آن را بررسی کرد و اکنون دوست دارم. گروه فیلمی که با من فیلم می ساختند سعی کردند وارد این عمارت شوند، اما قاطعانه و قاطعانه به آنها گفته شد که می توانند آن‌طور که من آن را «خانه‌ی ناآزادی» می‌نامم، و همین‌طور باقی مانده است. در آن زمان دور تا دور خانه را حصار سبز متراکمی احاطه کرده بود که از آن سوی ما اجازه پیاده روی نداشتیم و نمی توانستیم کسی را به خانه خود دعوت کنیم. به یکی از دوستان مدرسه ام که پدربزرگ یا پدرش الان یادم نیست خیاط بود خیلی حسودی می کردم و در یک خانه چوبی یک طبقه زندگی می کردند و من خیلی دوستش داشتم چون خیلی دنج بود. ، تعدادی گل روی پنجره ها وجود داشت. بنابراین، دو کلاس به مدرسه شماره 59 رفتم و سپس پدرم مرا به مدرسه نظامی سووروف در کالینین تبعید کرد. برای من، به بیان خفیف، شوک بزرگی بود. در مدرسه برای اولین بار با کلماتی مواجه شدم که تا به حال نشنیده بودم. صادقانه بگویم، این برای من یک افشاگری نبود، بلکه یک شوک واقعی بود. من حتی زبان دادگاه را قبلاً نمی دانستم. این در مدرسه نیز اتفاق نیفتاد، زیرا بچه ها از خانواده های باهوش بودند. من اصلا نمی توانم تیم را تحمل کنم. و در مدرسه تمام این "جاذبه های" زندگی را کشف کردم. خوشبختانه یا متأسفانه آنجا در محل رژه رفتم و فقط شش ماه در کلاس درس خواندم و به شدت مریض شدم. من تقریبا یک سال و نیم بیمار بودم. من ابتدا در واحد پزشکی دانشکده بودم، سپس در بیمارستان و یادم هست که موپاسان خوانده بودم. از آن زمان به بعد من بارها و بارها موپاسان را بازخوانی کردم؛ رمان «زندگی» او را کاملاً دوست داشتم. من با مسمومیت در بیمارستان بستری شدم، نیمی از مدرسه با شیر مسموم شده بود. تابستان به کمپ می رفتیم. یک طرف ولگا ما بودیم و در طرف دیگر ولگا سربازان و افسران بودند. همه آنجا مریض شدند و همه اینجا مریض شدند. اسهال خونی، کولیت، گاستریت، سپس زخم. من آن را از آنجا برداشتم و مدت زیادی آنجا دراز کشیدم. اما بعد از مدتی مادرم مرا با خود برد. من دو سال در کالینین بودم و تقریباً یک و نیم آن را در بیمارستان گذراندم. پدرم سال اولش بود و استالین هنوز زنده بود، چون یادم می‌آید از مدرسه مرا با هواپیما به مراسم تشییع جنازه بردند، در تالار ستون‌ها کنار تابوتش نشستم. و نیمه دوم مدرسه - این مادرم بود که ظاهر شد و سعی کرد مرا برگرداند. پدر من همسر دوم داشت، دختر مارشال تیموشنکو، اکاترینا. او می توانست سه روز به ما غذا بدهد. پدرم به سختی با او زندگی می‌کرد، بنابراین او گلایه‌هایش را از ما، بچه‌های ازدواج اولش، برداشت. یک آشپز آنجا بود، ایزایونا، که بی سر و صدا به ما غذا می داد. برای این او اخراج شد. پدر ظاهراً حتی نمی دانست چه اتفاقی برای ما می افتد ، اگرچه در مسکو بود ، اما ظاهراً اصلاً به ما علاقه نداشت. یعنی می خواهم بگویم او زندگی خودش را داشت. در مورد کتاب‌ها، او می‌توانست سه تفنگدار را بارها بازخوانی کند؛ این کتاب مورد علاقه‌اش بود. اگرچه با او در مورد تئاتر صحبتی نداشتم، اما با قضاوت از داستان های مادرم، او تئاتر را دوست داشت. مادرم می‌گفت که در جریان «خیلی‌وقت پیش» در تئاتر ارتش سرخ به خواب رفته است، زیرا همه چیز را از روی قلب می‌دانست و نمی‌توانست آن را تماشا کند. پدرم دوبژانسکایا را دوست داشت و این نمایشنامه "روزی روزگاری" را دوست داشت. این چیزی بود که من می دانستم. او سینما را خیلی دوست داشت، فیلم های آمریکایی.

- در اینجا می خواهم قیاسی بین پدر شما، واسیلی یوسفوویچ استالین، و یوری مارکوویچ ناگیبین انجام دهم. به هر حال، آنها از یک نسل هستند؛ ناگیبین در سال 1920 متولد شد، یک سال زودتر از واسیلی یوسفوویچ. نگیبین که من او را می شناختم و منتشر می کردم، خود را یکی از به اصطلاح «جوانان طلایی» می دانست. او عاشق یک زندگی ثروتمند، شاد و حتی می توانم بگویم آشوب بود: زنان، ماشین ها، رستوران ها... در «دفترچه خاطرات» نگیبین، در پایان، خاطره ای از الکساندر گالیچ را در مورد زندگی همین «جوان طلایی» گذاشتم. ". اینها آدم هستند، این عشق به زندگی شیرین است، اما در کنار این، کار و خلاقیت هم هست. ناگیبین با دختر لیخاچف، مدیر کارخانه خودروسازی به نام پدربزرگ شما، استالین، ازدواج کرد. یوری مارکوویچ یک هوادار پرشور فوتبال بود که ریشه در تورپیدو داشت...

البته آنها یک چیز مشترک دارند. اما در پدرم، برخلاف نگیبین، بشردوستانه کم بود. اول از همه، پدرم علاقه فوق العاده ای به ورزش داشت؛ او بی نهایت به هواپیما، ماشین، موتور سیکلت، اسب علاقه مند بود... او همیشه در تیم های فوتبال شرکت می کرد و آنها را جذب می کرد. و پدرم فرصت های عظیمی داشت... او در آن لحظاتی که روشنگری داشت مرا به فوتبال فرستاد و معتقد بود که باید مانند سووروف به یک جنگجوی واقعی تبدیل شوم. بنابراین با یک راننده یا یک آجودان مرا به فوتبال در ورزشگاه دینامو فرستادند. من بالای تریبون دولت نشسته بودم، همه پایین می دویدند، نه قواعد بازی را می فهمیدم، نه تکنیک، نه تاکتیک، برای من این یک ملال فانی بود، اصلاً فوتبال برایم جالب نبود. و چون ظاهراً مرا در آنجا مجبور کردند، اعتراضم دو چندان شد. اما، به عنوان مثال، زمانی که نامادری دوم من، او یک ورزشکار، کاپیتولینا واسیلیوا، ما را به ورزش علاقه مند کرد، من در مقابل او مقاومت نکردم. فرض کنید تمرین کردیم، تنیس بازی کردیم، اسکیت، اسکی، شنا خوب یاد گرفتم و حتی بعدها در مسابقات قهرمانی مسکو شرکت کردم... اما من به سمت تئاتر کشیده شدم. این راز نیست و همه می دانند که استالین جوزف ویساریونوویچ از تئاتر هنر حمایت می کرد و با آثار بولگاکف همدردی می کرد ، برای خود بولگاکف در آنجا شغل پیدا کرد و از "روزهای توربین ها" بازدید کرد که تقریباً هر هفته و بیش از یک بار در آنجا برگزار می شد. . من هرگز در کودکی در «روزهای توربین» شرکت نکردم، زیرا هرگز برگزار نشد. تا آنجا که من این داستان را می دانم، "روزهای توربین ها" از سال 1927 تا زمان جنگ پخش شد. و در سال 1940 میخائیل آفاناسیویچ درگذشت. من "روزهای توربین" را برای اولین بار در تئاتر استانیسلاوسکی دیدم. این قبلاً توسط میخائیل میخائیلوویچ یانشین زمانی که او کارگردان اصلی آنجا بود روی صحنه رفته بود و لیلیا گریتسنکو بازی می کرد. او نینا شگفت انگیز در «بالماسکه» لرمانتوف بود. من همچنین یک عشق کاملا غیر عادی داشتم، ماریا ایوانونا بابانووا را دیدم، او "سگ در آخور" را بازی کرد. و سپس به اجرای هزارم "تانیا" رسیدم. می توانید تصور کنید؟ من چهارده ساله بودم. من کاملا مجذوب او شدم. به من گفتند: "ساشا، چه پسر عجیبی هستی، ببین چند سالش است، پیر شده است!" گفتم: نه، او کاملاً دوست داشتنی است! من ابتدا برای تحصیل به عنوان هنرمند وارد تئاتر و دانشکده فنی شدم، یک TXTU در پاساژ کویبیشف وجود داشت که اکنون به آن خط بوگویاولنسکی می گویند، خیابان نیکلسکایا را به ایلینکا متصل می کند، اکنون این مدرسه در منطقه مترو فرودگاه واقع شده است. تصمیم گرفتم به تئاتر و هنرستان بروم چون می خواستم به تئاتر نزدیکتر باشم. و هنوز ده کلاس وجود نداشت. و من در اجراهای آماتور شرکت کردم - به استودیوی خانه پیشگامان در Tikhvinsky Lane رفتم ، جایی که آنها سرنوشت رایکین را برای من پیش بینی کردند ، زیرا من در آن زمان تمایلی به طنز و طنز داشتم. اما با این حال، من معتقد بودم که مهمترین چیز برای من دیدن تئاتر واقعی است. یادم می آید که یک بار مادرم به من و خواهرم چنین شستشوی مغزی داد: "این غیرممکن است، ببین چقدر به تئاتر می روی!" او همه بلیط ها را جمع کرد و روی میز گذاشت و ما بلیط های تئاتر را نگه داشتیم. همه گروه ها را می شناختم، همه تئاترها را می شناختم. من مانند پدرم دوبژانسکایا را می پرستم. هر کاری که او انجام داد به نظرم درخشان بود. افروس را خیلی دوست داشتم. اجراهای او نیز برای من مکاشفه بود. زمانی، من از «فلسطینیان» تووستونوگوف متحیر شدم. "بربرها" تاثیر زیادی گذاشت. سپس وارد استودیوی تئاتر Sovremennik زیر نظر اولگ نیکولاویچ افرموف شدم. با او دوست بودیم. و بعداً امتحانات GITIS را با ماریا اوسیپوونا کنبل قبول کردم. با لذت به تمرین رفتیم. چون همانطور که الان به نظرم می رسد، ما نوعی زبان مشترک با بچه ها داشتیم. دانش‌آموزان مانند کودکان هستند، نیاز به درک و محبت دارند. و ماریا اوسیپوونا آن را به ما داد. رسیدن به GITIS برای من بسیار طولانی بود. من در آن زمان 24-25 ساله بودم. و وارد دوره بازیگری در Sovremennik شدم. آنها یک استودیو در تئاتر ایجاد کردند. در آن زمان ما زیاد می خواندیم. سپس بسیاری از نویسندگان ممنوعه، همانطور که می گفتند، ظاهر شدند - پیلنیاک، روزانوف، آرتم وزلی، که سال ها منتشر نشده بود، بابل، ماندلشتام... یادم می آید از مادرم التماس کردم، شخصی ماندلشتام را برایم آورد تا شعرهایش را تجدید چاپ کنم. و مادرم آن را در چند نسخه تجدید چاپ کرد. در این دوره چون همه می خواستند آثار ماندلشتام را داشته باشند. می‌دانی، یوری الکساندرویچ، صادقانه بگویم، وقتی هم سن و سال‌های ما می‌گویند که نمی‌دانستند چنین ادبیاتی وجود دارد، چنین شاعرانی وجود دارند، حتی من را عصبانی می‌کند. اما چرا می دانستیم؟ بنابراین آنها نمی خواستند بدانند. ما هر نامی را از ماریا اوسیپوونا شنیدیم، بلافاصله آثار او را پیدا کردیم، فهمیدیم که چه کسی بود، چه بود. بله، این حتی قبل از GITIS، زمانی که ما در Sovremennik بودیم، شروع شد. خود اولگ نیکولاویچ افرموف در آنجا میزبانی کرد. در ایام امتحانات ورودی، طبق نیاز هنگام ورود به مدرسه نمایش، حکایت، شعر و نثر می خواندم. سرگئی سازونتیف در آنجا با من تحصیل کرد، او اکنون در تئاتر هنر مسکو بازی می کند. معلوم شد که یک بازیگر است، یکی شد. و بقیه به نوعی در زندگی ناپدید شدند، چیزی برای آنها درست نشد. من فکر می کنم که این واقعیت که خود بازیگران Sovremennik هنوز آماده انتقال نوعی ایمان نمایشی نبودند نیز در اینجا نقش خاصی داشت؛ آنها هنوز خودشان دانشجو بودند، به نظر من اینطور است. اگر مثلاً افرموف مستقیماً به ما درس می داد، اما عملاً تدریس نمی کرد، فکر می کنم مدرسه کاملاً متفاوت بود. اما یادم می‌آید، مثلاً در «ایوانف» چخوف، سرگاچف با من کار می‌کرد و به نظرم می‌رسد که او مرا نفهمیده است، من را باز نکرده است، یعنی درست با من کار نکرده است. او نمی دانست چگونه ماهیت من، فردیت من را آشکار کند. فکر می کنم این یک مانع بزرگ بود زیرا من کاملاً در غل بودم. اما وقتی برای یک دوره به ماریا اوسیپوونا کنبل آمدم، او یک نابغه است، بلافاصله باید بگویم که او یک نابغه بود، او مرا باز کرد. من در سال 1966 وارد GITIS شدم. بنابراین او توانست من را باز کند. ماریا اوسیپوونا نه تنها به من آموزش داد، بلکه به من کمک کرد تا با صدای خودم صحبت کنم. وقتی وارد کلاس بازیگری در Sovremennik شدم، هنوز هم دوست داشتم کارگردان باشم. من صادقانه به افرموف اعتراف کردم که می خواهم کارگردان شوم. من از طریق نینا دوروشینا با اولگ آشنا شدم. نینا دوست ما بود. من در تعطیلات در یالتا بودم و در آنجا با نینا، با تامیلا آگامیرووا، همسر فعلی نیکولای اسلیچنکو، دوست شدم. آنجا مشغول فیلمبرداری بودند. و از آن زمان با نینا دوروشینا دوست بودیم. اگر اشتباه نکنم سال 1956 بود. او در آن زمان در Sovremennik کار نکرد. او بعداً به Sovremennik آمد. سپس او با افرموف در خانه من بود، ابتدا در خیابان نووسلوبودسکایا، سپس در میدان کلخوزنایا، جایی که ما زندگی می کردیم، زیرا آنها حتی جایی برای ملاقات نداشتند. آنها با دورر بودند و طرح نمایش "بدون صلیب" را بر اساس "معجزه گر" اثر ولادیمیر تندریاکوف ارائه کردند. نینا دوروشینا سال ها با اولگ افرموف رابطه داشت. آنها رابطه خوبی با مادرم داشتند، او او را دوست داشت. و ما خیلی صحبت کردیم و او می دانست که من می خواهم کارگردان شوم. اما اولگ به من گفت که برای تسلط بر این حرفه، مهم است که یک کارگردان روانشناسی یک بازیگر را بداند. و درست است، من معتقدم که راه کارگردان شدن از طریق بازیگری می گذرد. اما هنوز خوشبختی در زندگی من وجود داشت ، اگرچه من اولگ افرموف را پدرخوانده خود می دانم ، اما این ماریا اوسیپوونا کنبل بود که واقعاً کل این دنیای عظیم ، با جریان های زیرزمینی وحشتناک و غیرقابل درک را برای من باز کرد. او می دانست چگونه این کار را انجام دهد و در کل من همه چیز در زندگی ام را مدیون او هستم. این خدای من است، او مرا خیلی دوست داشت، من هم او را دوست داشتم.

- ماریا اوسیپوونا کنبل، تا آنجا که من می دانم، نیز سرنوشت بسیار سختی داشت. در اینجا به موضوعی برخورد می کنیم که در هنر و ادبیات بسیار مهم است: توقف نکردن در برابر موانع. یعنی کسی که می داند چگونه بر موانع غلبه کند، از شکست ها دست بر نمی دارد، گویی جبران می کند، ثابت می کند، موفق می شود. سرنوشت شما، الکساندر واسیلیویچ، اینگونه رقم می خورد. زندگی دائماً موانعی را پیش روی شما قرار می دهد، شما بر آنها غلبه می کنید. و یک مانع جدید برای شما آماده است ...

می دانید، یوری الکساندرویچ، در جوانی من غلبه بر موانع آسان تر بود. اگر چه، چه کسی سرنوشت بی عارضه ای داشت؟ به طور کلی، به طور کلی، یک سرنوشت بدون عارضه برای کسی جالب نیست، به خصوص در تئاتر، جایی که درگیری اساس موفقیت است. اما اکنون موانع بیشتری وجود دارد. اینگونه شروع به نوشتن در مورد من کردند، آنها متوجه شدند که مثلاً شجره نامه من چیست، و صادقانه بگویم، برای من سخت تر شد. فرض کنید می ترسند از من تعریف کنند. مهم نیست که چقدر من را جدی می گیرید، بسیاری از مردم نیز فکر می کنند که لازم نیست. می دانی، وقتی سال های اول تئاتر کار می کردم، به من گفتند: «ساشا، چطور ممکن است که چنین آدمی هستی، نوه استالین، و در تئاتر کار می کنی، تو آدم باهوشی هستی، چرا. تئاتر رفتی؟» به نظر می رسید این نشان می دهد که افرادی که در تئاتر کار می کنند کاملاً باهوش نیستند. یا وقتی به آنها چیز جالبی گفتم بازیگران از من پرسیدند: "تو از کجا همه اینها را می دانی؟" حالا دیگر این را نمی‌گویند، ظاهراً به آن عادت کرده‌اند، اما در سال‌های اولیه همیشه سؤال می‌کردند. به نظر می رسید من از جای دیگری آمده ام، من یک خارجی بودم. هنگامی که چنین حادثه عجیبی رخ داد، البته اگر بتوان آن را "کنجکاو" نامید، چون مردم به خاطر چنین چیزهایی زندانی شده بودند، پسر عموی من انبوهی از حروف تایپی دو طرفه "در اولین دایره" اثر سولژنیتسین را برایم آورد. و حتی وقتی در اتوبوسی بودم که به GITIS می رفتم، با حرص و ولع می خواندم. می خواندم و می خواندم، یک قسمت در دستانم، دیگری در یک پوشه. توقف من این را می بندم، می پیچمش و از اتوبوس بیرون می پرم. و من به سمت GITIS می روم، و وقتی اجرا می کنم، متوجه می شوم که پوشه ای ندارم. و پوشه شامل بقیه کتاب است. خدای من، من به GITIS، به ماریا اوسیپوونا می آیم. و من می گویم: "ماریا اوسیپوونا، مشکل!" او: "چیه؟" توضیح می‌دهم: «پوشه‌ای با بخشی از نسخه خطی رمان سولژنیتسین در اتوبوس گذاشتم!» او می پرسد: "چه چیز دیگری در پوشه است؟" می گویم: کارت دانشجویی، پاسپورت، کلید آپارتمان، خوب، پانزده کوپه پول آنجا... شاید باید برویم آنجا، انبار اتوبوس؟ او می گوید: "نه. ما باید صبر کنیم." یک هفته گذشت. صبح زنگ در به صدا درآمد، من زیر دوش بودم، پریدم بیرون، در را باز کردم، پوشه من نزدیک آپارتمانم بود. سولژنیتسین، مدارکم، کلیدهای آپارتمانم و پانزده کوپک نهفته است... خب، همه چیز دست نخورده است! ماریا اوسیپوونا می‌گوید: "کمی دیگر صبر کنید. اگر این یک تحریک باشد چه می‌شود!" اما همه چیز درست شد. من در سال 1971 از GITIS فارغ التحصیل شدم. و او ابتدا به تئاتر در مالایا بروننایا آمد. آناتولی افروس از من دعوت کرد تا نقش رومئو را بازی کنم. در واقع، وقتی از GITIS فارغ التحصیل شدم، زاوادسکی و آنیسیموا-ولف از من برای بازی در نقش هملت دعوت کردند، مذاکراتی انجام شد. و افروس رومئو است. و من در آن زمان واقعاً می خواستم هنرمند باشم ، اما ماریا اوسیپوونا من را از انجام این تجارت منصرف کرد. او مادر دوم من بود و به طور کلی فردی با فرهنگ عظیم است ، چه می توانم بگویم ، اکنون چنین افرادی وجود ندارند ، در بین معلمان حتی نزدیکان وجود ندارند. ماریا اوسیپوونا واقعاً آن شخص را احساس می کرد، عقده های من را احساس می کرد، احساس تنگی من، ترس من، چنین ارعابی، حتی می توانم بگویم، بی میلی به توهین به کسی، خدای ناکرده، چیزی بگویم تا چیزی که من می گویم باعث رنجش کسی شود. انگار به من کمک می کرد از این پوسته، از این پیله بیرون بیایم. من خیلی می ترسیدم مثلاً روی طرح ها بیرون بروم. دلم میخواست ولی میترسیدم و بنابراین او را گرفتم که به من نگاه می کند ، او به من نگاه کرد و چشمانش را بست و کمی سرش را پایین انداخت که به معنای ایمان کامل او به شانس من بود. و این برای من کافی بود تا طرح را با موفقیت به پایان برسانم. و بعد از شش ماه نمی‌توانم مرا از صحنه دور کنم. احساس می‌کردم شنا کردن یا صحبت کردن را یاد گرفته‌ام. ابتدا تمرین هایی انجام دادیم، سپس بر اساس نقاشی های برخی از هنرمندان طرح هایی ساختیم تا بتوانیم به عنوان کارگردان به میزانسن نهایی برسیم. در ادامه طرح هایی را بر اساس چند داستان ساختیم. همه چیز تخیل را توسعه داد. من کار بسیار خوبی داشتم ، ماریا اوسیپوونا حتی آن را به همه نشان داد ، او از VGIK دعوت کرد که تماشا کنند ، این داستان یوری کازاکوف "یک سگ در حال دویدن است" بود. سپس همه ما توسط کازاکوف برده شدیم. «دو در آذر» کتاب «آبی و سبز»، «دفتر خاطرات شمالی» منتشر شد. ماریا اوسیپوونا به من گفت: "ساشا، این ادبیات بسیار خوبی است، اما اصلا شبیه صحنه نیست." اما گزیده خیلی خوبی بود. سپس «چه تمام شد» همینگوی را بازی کردم، موفقیتی به دست آورد، من هم واقعاً این کار را دوست داشتم. پس از مدتی، کار کاملاً جدی روی "برد" توسط الکساندر ولودین نیز انجام شد. و سپس آنها شروع به پیچیده تر کردن معابر کردند، آنها حتی وودویل بازی کردند، شما باید از این طریق عبور می کردید. آنها با کسب تجربه شروع به بازی شکسپیر کردند و برای پشت سر گذاشتن آن به صحنه و بازیگری پرداختند. من در اورلاندو همانطور که دوست داری بازی کردم و گزیده ای از ریچارد سوم، صحنه ریچارد و آنا را روی صحنه بردم. باید بگویم که من خیلی بیشتر از شکسپیر بازی کردم، الان یادم نیست، اگر ده قسمت بود، در نه بازی کردم. بنابراین، ما چنین مراحلی را پشت سر گذاشتیم. و سپس اجراهای فارغ التحصیلی وجود داشت. ما دو تا از آنها داشتیم. "Eccentrics" بود، توسط معلمان روی صحنه رفت، من در آنجا مستاکوف را بازی کردم. و من رهبری کاری را که ما دانش آموزان خودمان انجام دادیم، "سالهای سرگردانی" اثر آربوزوف را بر عهده گرفتم. این دیپلم ما بود، جایی که هم کارگردان و هم بازیگر بودیم، جایی که ودرنیکوف را بازی کردم. از بین کسانی که با من درس خوانده اند، از یک آلمانی بسیار جالب به نام رودیگر فولکمار نام می برم که اکنون استودیوی خود را دارد، حتی چیزی شبیه به یک موسسه، در آلمان. یوتاکا وادا ژاپنی با من درس می‌خواند؛ او بعداً اینجا در تئاتر هنر کارگردانی کرد و هشت سال دستیار پیتر بروک بود. همسرم دالیا تومالیاویچوته، لیتوانیایی، در همان دوره با من تحصیل کرد، او کارگردان اصلی تئاتر جوانان بود، او تئاتر خود را به اینجا آورد، نکروسیوس که اکنون مشهور است، با او شروع کرد. او یک هنرمند مردمی است، با تئاترش زیاد به آمریکا، انگلیس، سوئد سفر کرد... بعد از جدایی لیتوانی، انگار او را نبخشیدند که در موسسات مسکو بزرگ شده است. یک النا دولگینا زیبا وجود دارد که از موهبت نادر اتحاد مردم برخوردار است، او هنرمندی افتخاری است، او در تئاتر جوانان هم به عنوان کارگردان و هم رئیس بخش ادبی کار می کند. ناتالیا پتروا، که در مدرسه شچپکینسکی در تئاتر مالی تدریس می کند و قبلاً دوره های زیادی را گذرانده است، یک فرد بسیار باهوش و با استعداد و یک معلم کاملاً عالی است. بنابراین، می بینید، من در حال حاضر تعدادی از همکلاسی های با استعداد خود را پیدا کرده ام که بعداً ظاهر شدند. همکلاسی دیگرم، نیکولای زادوروژنی را به یاد دارم. او فرد بسیار با استعدادی بود، من می خواهم دو کلمه در مورد او بگویم، به معنای واقعی کلمه، زیرا بسیار آشکار است. ظریف، باهوش، نه فقط یک رهبر، بلکه فردی که برای مجسمه سازی، انجام دادن، ایجاد یک تیم، یک کلمه بد خلق شده بود، اما، با این وجود، او برای مردم بسیار فریبنده بود. او اخیراً در انگلس کار می کرد و از گرسنگی درگذشت. ما هیچ کدام از این ها را نمی دانستیم. او در آنجا کار می کرد و چند سکه در آنجا به دست می آورد که این زندگی دشوار شروع شد. وزنش به نظرم سی و پنج کیلوگرم بود. او فردی بسیار با استعداد بود، اما هرگز آرزوی کارگردانی در تئاتر را نداشت. کار با بازیگران جوان برای او مهمتر بود ، مردم به سمت او جذب شدند ، بسیاری از شاگردانش بعداً با لنا دولگینا و ناتاشا پتروا تحصیل کردند. او همیشه «پینوکیو» را به عنوان درام مردان چوبی، نجات مردان چوبی، روی صحنه می برد. این تراژدی مشترک ماست. من و یوری ارمین خیلی صمیمی بودیم. همزمان دوره بازیگری را گذراند. اولگا اوستروموا در "مرغ دریایی" من نینا زارچنایا را مطالعه و به تصویر کشید. من و ولودیا گوستیوخین در قسمت هایی با هم بازی کردیم، سپس او را به اینجا به تئاتر کشاندم، سپس او برای بازی در فیلم رفت و اکنون به یک فرد محبوب تبدیل شده است، اکنون اولین بازیگر بلاروس است. او مردی است با موقعیت خودش، با دیدگاه خودش، شما البته می توانید هر طور که دوست دارید با آن رفتار کنید، اما نمی توانید به یکپارچگی چنین مرد ساده مردمی احترام بگذارید. اولگا ولیکانوا در تئاتر استانیسلاوسکی کار می کند، او همکلاسی ما است، او به عنوان بازیگر بسیار با استعداد بود. این چه تئاتر پر جنب و جوشی بود در اواخر دهه شصت و اوایل دهه هفتاد، زمانی که لووف-آنوخین آنجا بود. سپس بورکوف برای اولین بار ظاهر شد، او به طرز درخشانی در "یادداشت های یک دیوانه" پوپریشچین را بازی کرد. اگرچه در همان زمان کالیاژین در تئاتر ارمولوفسکی بازی می کرد، اما کمی متفاوت بود. پوپریشچین بورکوف کفایت کامل گوگول است. اما پس از آن، ما باید بر این تأکید کنیم، و کل تئاتر استانیسلاوسکی بسیار جالب بود. زیرا بوریس الکساندرویچ لووف-آنوخین یک کارگردان و معلم برجسته بود. او و گروه بازیگران فوق العاده بودند. ریما بیکووا به تنهایی ارزشش را داشت، یک بازیگر شگفت انگیز! اوربانسکی هنوز به سختی بازی کرده است. و چه لیزا نیکیشچیخینا بود! او اخیراً به نوعی بدون توجه درگذشت. من با لیزا خیلی دوست بودم. و من واقعاً تئاتر لووف-آنوخین و اجراهایش در تئاتر ارتش را دوست داشتم. چه آرام رفت، دراز کشید و مرد! بوریس الکساندرویچ، باشد که در بهشت ​​استراحت کند، مردی ظریف بود، او دنیای تئاتر را به خوبی می شناخت. به طور کلی، من واقعاً از افرادی که درگیر تئاتر هستند، قدردانی می کنم، مثلاً من آن را محدود می گویم - تئاتر، وقتی تئاتر را می فهمند، تاریخ آن را می دانند - چنین شخصی بوریس الکساندرویچ لووف-آنوخین بود. و من خیلی کم روی Malaya Bronnaya کار کردم، به معنای واقعی کلمه، شاید سه ماه. الکساندر لئونیدوویچ دونایف، کارگردان اصلی و یک شخص فوق العاده، من را گرفت، او می خواست که من به عنوان کارگردان با او کار کنم. و ما حتی شروع به ساخت "بربرها" گورکی کردیم و در آن زمان ماریا اوسیپوونا من را به تئاتر ارتش دعوت کرد تا نمایشنامه "کسی که سیلی می خورد" اثر لئونید آندریف را روی صحنه ببرم. ماریا اوسیپوونا از من دعوت کرد که همکار کارگردان او باشم. و بنابراین من رفتم. اما قبل از آن در لیتوانی روی صحنه رفتم. و در مسکو کارگردانی را با Knebel شروع کردم. کار نمایشنامه را از سال 71 شروع کردیم و در سال 72 آن را منتشر کردیم. این اجرا روی صحنه بزرگ اجرا شد و بلافاصله آندری پوپوف، زلدین، مایوروف، بازیگران اصلی، کل گروه باشکوه، می دانید، در این اجرا مشغول بودند! تنها چیزی که در آن زمان به خوبی درک می کردم این بود که هرگز، به مادرم قول دادم، کارگردان اصلی نخواهم شد، زیرا زمانی که از GITIS فارغ التحصیل شدم و دو اجرا، یک پیش دیپلم و یک اجرا، چنین پیشنهادهایی وجود داشت. دیپلم. وزارت فرهنگ به من پیشنهاد داد که در فلان استان به عنوان مدیر ارشد فعالیت کنم. ظاهرا می خواستند من را به جایی ببرند. اما من نمی خواستم چیزی را رهبری کنم. و من به طور کلی خوش شانس بودم که همراه با ماریا اوسیپوونا کنبل اولین ورود به تئاتر را انجام دادم. و سپس آندری پوپوف از من دعوت کرد که در تئاتر ارتش بمانم. و من ماندم. و دوستی با اولگ افرموف بخش بزرگی از زندگی من بود. بعداً با او گفتگو شد ، اولگ قبلاً در تئاتر هنر مسکو بود که من از GITIS فارغ التحصیل شدم تا بتوانم با او چیزی به صحنه ببرم ، اما ماریا اوسیپوونا من را منصرف کرد. او به من گفت: "من افرموف را می شناسم، او هنوز هم به راحتی می تواند از طریق تو بگذرد" او به من خطاب کرد "تو"، "از گام بردارید. این می تواند شما را بشکند." و من او را باور کردم، زیرا من نیز این سختی را در اولگ می دانستم. به همین دلیل است که من حتی به تئاتر هنر مسکو نرفتم. افرموف برای اولین اجراهایم در تئاتر ارتش پیش من آمد و به نظر می رسید که با آنها همدردی می کرد. اولگ افرموف شخصیتی قوی و با استعداد بی پایان است. و او بازیگر بسیار با استعدادی بود که شاید به طور کلی آنطور که برایش پیش بینی می کردند در تئاتر موفق نبود. اما البته او مردی است که خدا او را بوسیده است. و جذابیت باورنکردنی، چنین جادویی، جذابیت شگفت انگیز. هم به عنوان یک هنرمند و هم به عنوان یک شخص. فکر می کنم خیلی خوش شانس بودم، زیرا سرنوشت مرا با بهترین کارگردانان گرد هم آورد: کنبل، افروس، لووف-آنخین، افرموف... حتی یک بار خواب دیدم، انگار در حال شناورم، می دانید، مثل یک زیردریایی در دریای سیاه، من در این قایق تنها هستم، هیچ دریچه ای وجود ندارد، من نمی توانم جایی پنهان شوم، امواج خشمگین هستند و ناگهان از این امواج یک صلیب سیاه در شعله های آتش بلند می شود و می سوزد و از پشت آن افرموف ظاهر می شود. که با دست مرا هدایت می کند و نوعی عرصه نورانی گسترده باز می شود. من فقط این عکس را به یاد دارم؛ بعد از دانشگاه بلافاصله در خواب آن را دیدم. وقتی از GITIS فارغ التحصیل شدم، چه من را در مسکو بگذارند یا نه، آنها نمی دانستند چگونه با من رفتار کنند. اما دونائف و افروس به این پرسشنامه من که بسیار مهم است توجهی نکردند. اتفاقاً افراد بسیار باهوشی مانند ماریا اوسیپوونا کنبل. کارگردانانی بودند که گرفتار موجی بودند که بالا می رفت، اینها افرموف، لووف-آنوخین، تووستونوگوف، افروس هستند. و وقتی از مؤسسه فارغ التحصیل شدیم ، موج از قبل پایین می آمد ، و اتفاقاً ما این را فهمیدیم. و این واقعیت که، با وجود این، ما موفق شدیم، اگرچه من نیز با این موضوع بسیار مشروط برخورد می کنم، زیرا، فرض کنید، نمی توانستم یک سری نمایشنامه کامل را روی صحنه ببرم، زیرا آنها چیزی را به داخل آن می کشانند که هرگز به آن فکر نمی کردم، و همه چیز خوب پیش رفت که من یک نمایش خنثی، مثلاً «بانوی کاملیاها» را روی صحنه بردم. و در اینجا، به نظر من، اصلی ترین چیز این بود که با جریان پیش نرویم، بلکه بتوانم فکر کنم و به اطراف نگاه کنم، درستی تصمیم گرفته شده را زیر سوال ببرم و دوباره نگاه کنم، به دنبال آن تنها مسیر واقعی خلاقیت بگردم، که تنها چیزی که از اینکه تمام زندگی خود را بدون هیچ اثری به آن اختصاص داده اید، متاسف نیستید.

- آیا تئاتر ارتش سرخ شما را با عظمتش نترساند، نه تنها وسعت معماری، نه تنها بزرگترین سالن تئاتر کشور ما، بلکه ساختار سازمانی آن، سلسله مراتب ارتش؟

من در اصل آنچه را که می خواستم اینجا گذاشتم. در طول عمرم هیچ مشکل خاصی برای گذراندن هر نوع اجرا پیدا نکردم. یک داستان با استرویبات توسط سرگئی کالدین وجود داشت. اما با این اجرا مشکلی کاملاً متفاوت وجود داشت. سعی کردیم آن را روی یک صحنه بزرگ روی صحنه ببریم، سپس سعی کردیم آن را روی صحنه کوچکی کنار هم بگذاریم، اما اجرا نشد. و در نهایت وانمود کردیم که اجازه این کار را نداریم. این چیز به خوبی روی صحنه نمی آید و راه حلی وجود نداشت. من به سادگی می گویم که «استرویبات» را به عنوان یک اثر ادبی دوست ندارم. و "قبرستان فروتن" در سینما نمایش داده نشد. چیزی در این آثار کم است. آنها احتمالا در زمان مناسب آمده اند، اما هیچ عمقی در آنها وجود ندارد. و ظاهراً کارگردان خود را پیدا نکردند. شاید زمانی که نمایشنامه رودیک فدنف "برف ها باریده اند" را روی صحنه بردم، مشکلاتی داشتم. نمایش خیلی خوب اجرا نشد، اما هنوز چیزی در آنجا زنده بود و اجرای خیلی خوبی بود و آنجا مرا به وزارتخانه کشیدند. پرسیدند چرا سرباز من در آخر می میرد؟ و از من خواستند کاری بکنم که نمرد. اما ما موفق شدیم ثابت کنیم که لازم است. بعد نمایشنامه «باغ» از آرو را داشتم. من به معنای واقعی کلمه، به دلایلی، نه توسط پورووی ها، بلکه توسط مدیریت تئاتر، در اصل، مجبور شدم به طور مستقیم قطعات متن را حذف کنم، و این، به طور کلی، نمایشی بود که به نظر من، کاملاً کل ما را پیش بینی می کرد. آینده. موارد قابل توجه دیگری نیز وجود داشت. خوب، برای مثال، آنها کتیبه من را از نمایشنامه «اورفیوس به جهنم فرود می‌آید» اثر تنسی ویلیامز حذف کردند: «من نیز شروع به احساس نیاز مقاومت ناپذیر برای تبدیل شدن به یک وحشی و ایجاد دنیای جدید می‌کنم.» این کتیبه در نمایشنامه ویلیامز است و به همین دلیل کل تیراژ برنامه ها را گرفتند و دوباره چاپ کردند. حیف که اجراهای خوب از رپرتوار خارج می شوند. به عنوان مثال، "پل اول" مرژکوفسکی. اولگ بوریسوف شروع کرد و درخشان، حتی درخشان بازی کرد. سپس والری زولوتوخین نیز فوق العاده بازی کرد. اما برای اینکه اجرا در رپرتوار باقی بماند، اولاً لازم است که یک نفر نظارت بر اجرا داشته باشد و مراقب باشد که در درزها از هم نپاشد. و ثانیاً لازم است عموم مردم به اجرا بیایند. اما در حال حاضر وضعیت برای مردم دشوار است. آن‌ها سراغ چیزی می‌روند، اما به یک چیزی، حتی یک اجرای خیلی خوب، یک نمایش خوب، با اکراه می‌روند یا اصلاً نمی‌روند. من اخیرا نمایشنامه «چنگ سلام» اثر میخائیل بوگومولنی را روی صحنه بردم. بازیگر الکساندر چوتکو در این اجرا خود را به طرز چشمگیری نشان داد. در کل خوش شانس بوده ام که در زندگی ام بازیگر داشته ام. بالاخره من در تئاتر مالی هم کار می کردم، دو اجرا در آنجا روی صحنه بردم. با موفقیت بزرگی رفتند. و من در آنجا با گروه بسیار زیادی از مردم آشنا شدم. این در زمان تساروف بود. دو بار از من خواستند در تئاتر بمانم. در آنجا با لیوبزنوف، کنیگسون، بیستریسکایا، اوگنی سامویلوف کار کردم. البته در تئاتر ارتش با بهترین بازیگران کار کردم - با دوبژانسکایا و با سازونوا که فکر می کنم هنرمند بزرگی است با کاساتکینا و چورسینا با ولادیمیر میخائیلوویچ زلدین و با پاستوخوف و با مارینا پاستوخوا. و با آلنا پوکروفسکایا... من با همه کار کردم. اما در کنار آنها افراد جوان و نه چندان جوان با استعداد زیادی هستند که در افتخار نیستند. تماشاگر به تئاترهای دیگر با همین نام ها می رود: میرونوف، بزروکوف، ماشکوف، ماکووتسکی... اما ما بچه های فوق العاده ای داریم: ایگور مارچنکو، و کولیا لازارف، و ماشا شمائویچ، و ناتاشا لوسکوتووا، و سرگئی کولسنیکوف.. همان ساشا. چوتکو، چند سال است که در تئاتر نشسته است، خوب، ما به یک مرد چاق نیاز داریم - چوتکو بیرون می آید. او می‌ترسید این نقش را در چنگ درود بازی کند، اما آن را فوق‌العاده بازی می‌کند و نویسنده را احساس می‌کند، من را احساس می‌کند و فرم را حس می‌کند... قبل از «هارپ»، چوتکو به سادگی این کار را نمی‌کرد. چنین نقشی دارند. می‌دانی، یوری الکساندروویچ، من این نمایشنامه را خیلی دوست داشتم، پس از آن، وقتی نزدیک به فارغ‌التحصیلی، در آن دیدم، چگونه بگویم، خوب، شاید کمی تزئینات غیر ضروری، که فکر نمی‌کنم بتوانم بر آن غلبه کنم. موفق شد، اما من فکرش را دوست داشتم، این نمایشنامه، زیرا باز هم مضمون من را از ترک دنیایی که نادرست می‌شود، در بر می‌گیرد که دیگر شما را راضی نمی‌کند. کاری که من خودم نمی توانم انجام دهم این است که بر فضای غیر خلاقانه تئاتر غلبه کنم، بروم و دروازه را پشت سرم ببندم. و یک موضوع دوم در نمایشنامه وجود دارد - تلاشی برای درک روسیه. من نمی خواهم در مورد این موضوع فلسفه بکنم، اما این واقعیت است که قهرمان در روسیه استعداد را از طریق خاک، از طریق عذاب، از طریق بی ادبی، از طریق این کسالت عمومی، ژاندارمی و غیره می بیند، که او پتانسیل مشخصی را در او می بیند. به نظر من اینطور به نظر می رسید این فکر بسیار جالب است. به عنوان مثال، من معتقدم که مردم اکنون عقده حقارت بسیار بزرگی دارند، که اگر ما روسیه هستیم، اگر روس هستیم، پس یک نوع مردم درجه دو هستیم. من اینطور فکر نمی کنم. و این فکر اینجا هم به نظرم جالب آمد. سپس، نمایشنامه برخلاف نمایشنامه‌هایی که الان در تیراژ هستند و می‌خواهند همه چیز را به نام خود بخوانند، با زبانی مناسب نوشته شده است. مطمئناً "هارپ سلام" به نوعی ناقص است، شاید همه چیز آنطور که ما می خواستیم پیش نیامد، اما، در هر صورت، صحبت کردن در مورد آن برای ما جالب بود، کار جالبی بود. این اولین نمایشنامه میخائیل بوگومولنی نیست. او همچنین چنین نمایشنامه ای "کیرا - ناتاشا" دارد. این داستان دو زن است که اساساً پیرزن‌هایی از خانواده‌های باهوش هستند، که در تعطیلات می‌نشینند، به یاد می‌آورند، تمام زندگی‌شان را پشت سر می‌گذارند، تمام مراحلی را که روسیه در قرن بیستم پشت سر گذاشته است. یک نمایشنامه بسیار سرگرم کننده او حتی، به نظر من، توسط نینا آرکیپووا و نینا گوشوا، بازیگر تئاتر لنکوم بازی شد. در آن زمان خیلی دوست داشتم آن را به صحنه ببرم. اما به نوعی همه چیز حل شد و سپس "هارپ سلام" به وجود آمد. از اجرای این اجرا پشیمان نیستم. و من در حال و هوای بازیگران احساس می کنم، مثلاً یک تماس تلفنی با دلقک های فلینی... انگار در این مورد، چنین نگاه خارجی به وضعیت زندگی ما در کشور دارم. چون ما بیش از حد گرفتار یک صراحت ایده‌ها شده‌ایم و زندگی بسیار پیچیده‌تر و جالب‌تر است و این هرج و مرج که از آن هارمونی هنر ایجاد می‌شود، فکر می‌کنم خیلی دقیق به تصویر کشیده شده است... اما بعد می‌بینم. خودم که از نظر گذشته قوی هستم. بنابراین نمایشنامه «باغ» از آرو را روی صحنه بردم که مردم آمدند، روشنفکران ارتش ما، تماشاگران ماهر پیش ما نمی آیند و می گفتند: «ببندش! " یادم هست نونا موردیوکووا خیلی ترسیده ایستاد و با زمزمه گفت: "بچه ها، چه کار می کنید؟ نمی توانید این را از روی صحنه بگویید." و به همین ترتیب... از کارهایی که من در این سال ها در تئاتر انجام داده ام، مثلاً «بانوی کاملیاها» همچنان ادامه دارد، بیست سال است که اجرا می شود. «اورفیوس به جهنم فرود می‌آید» سال‌ها نمایش داده شد. «پرشور عاشق»، «شارادهای برادوی» بارها نمایش داده شد... یعنی چیزی که به یک کلمه زیبا بگوییم دموکراتیک‌تر است، در دسترس‌تر است. چیزی که من را شگفت زده کرد این بود که یک بازیگر جوان به نام ماشا شمائویچ اکنون در آنجا بازی می کند، جوانان رفتند. ماشا شمایویچ همچنین در "هارپ" بازی می کند، او بازیگر بسیار با استعدادی است. ما با او خیلی دوست هستیم، خوب، نه به این دلیل که او فقط یک دختر زیبا است، می دانید، اما او شخصیت بزرگی است. او پس از فارغ التحصیلی از مدرسه، روسیه را به همراه والدینش به مقصد اسرائیل ترک کرد. آنها آنجا ماندند، او در استودیو با دختر سولومون میخولز معروف، نینا میخولز، تحصیل کرد، سپس می خواست به روسیه برگردد و در اینجا تحصیل کند. اما این نیاز به پول داشت. پدر و مادر پول نداشتند. او دستشویی های عمومی را می شست، او به عنوان خدمتکار در یک هتل کار می کرد تا پول پس انداز کند و برای تحصیل به روسیه بیاید. او وارد GITIS شد و هزینه شهریه خود را به دلیل خارجی بودن پرداخت کرد. در اینجا به غلبه بر است! پس مفید خواهد بود. او برای این موضوع بسیار ارزش قائل است. در تابستان او به اسرائیل رفت، دوباره برای پرداخت هزینه تحصیل خود پول به دست آورد و اکنون از GITIS فارغ التحصیل شد. یک دختر کوچک عجیب و غریب، زیبا. من او را در نمایش دیدم و به همین دلیل از او دعوت کردم تا در نمایشنامه من "دعوت به قلعه" بازی کند، سپس او نقش مری استوارت را بازی کرد و "بانوی کاملیا" را بازی کرد و همه شروع کردند به گفتن: "شمایویچ، شمایویچ". !» اگر فکر می کنید که پس از فارغ التحصیلی از GITIS، او تحصیلات تکمیلی خود را در جنبش صحنه در آنجا به پایان نرسانده است، پس این کار را انجام داده است. و او به ایتالیا می رود، او قرارداد دارد، او به صورت پاره وقت در آنجا کار می کند. او یک کار مستقل در اینجا انجام داد - "کوچک" اثر ژان انویله که او به تنهایی آن را بازی می کند. اکنون او از ایتالیا دعوتی دریافت کرده است تا در یک نمایش ایتالیایی نقش ژولیت را بازی کند، تور عظیمی در زمستان برگزار خواهد شد. می دانم جوانان با استعدادی هستند، برای اکران به مؤسسات دعوت می شوم، اما تقریباً هیچ وقت نمی روم و تماشا می کنم. من خودم ده سال در GITIS با Elina Bystritskaya تدریس کردم، این یک روند بسیار دردناک است. دانش‌آموزان مانند فرزندان شما می‌شوند و شما نمی‌توانید در هیچ کاری به آنها کمک کنید. سرنوشت آنها دشوار است. تئاتر به طور کلی و در استان ها به طور خاص زندگی بسیار پیچیده ای دارد. و شما باید به نحوی به آنها کمک کنید. به عنوان مثال، آندری پوپوف یک بار من را در کارکنان خود استخدام کرد. و اگر ماریا اوسیپوونا مرا نمی آورد، ممکن بود مرا نمی برد. آندری را آماده کرد تا وارد شود. او مادرخوانده تئاتر ارتش سرخ است. او با الکسی دیمیتریویچ پوپوف در GITIS کار کرد. به یاد دارم که قبلاً واقعاً می خواستم به عنوان بازیگر روی صحنه بروم و بیرون می رفتم و بازی می کردم، اما اکنون نمی خواهم چیزی بازی کنم. زمانی حتی عذابم می‌داد که ماریا اوسیپوونا اجازه نمی‌دهد من هملت را بازی کنم، او گفت که وقتی واقعاً می‌خواهی چیزی بازی کنی، چنین فرصتی قطعاً خود را نشان می‌دهد. من "کسی که سیلی می خورد" را در نقش زلدین بازی کردم و در "محوریت" به گفته اردمن، گولیاچکین، شیرونکین و اسمتانیچ را شکست دادم. من یک نمایشنامه "خانم شرایط را دیکته می کند" داشتم، یک نمایشنامه انگلیسی، فئودور چخانکوف بیمار شد، بنابراین من نقش اصلی را برای چهارده اجرا بازی کردم، نمایشی برای دو نفر. پس همین بود. و اخیراً در ژاپن بودم و نمایش‌هایی را روی صحنه می‌بردم. من دو ماه نبودم و بعد آمدم به "هارپ سلام" و فکر می کنم او تغییر کرده است. آنها بسیار حرکت کردند - پوکروفسکایا و چکانکوف و چوتکو و بقیه.

- بله، در اولین نمایش این فرصت را داشتم که «هارپ درود» را تماشا کنم. البته حق با شماست که ماشا شمایویچ فوق العاده بازی می کند و استعداد بازیگر اصلی الکساندر چوتکو کاملاً آشکار می شود. و من بسیار علاقه مند به شنیدن در مورد ژاپن هستم. چگونه به آنجا رسیدید، چه کسی شما را به آنجا دعوت کرد؟ و چگونه می توانید بدون دانستن زبان کار کنید؟

زبان ژاپنی هیچ شباهتی به زبان ما ندارد. و از لحن حتی درک آنچه گفته می شود دشوار است. من در واقع برای یک کنفرانس در مورد استانیسلاوسکی به آنجا رفتم. کنفرانس به بداهه پردازی اختصاص داشت. دو سال پیش بود. علاوه بر این، من به پیشنهاد همکلاسی سابقم دعوت شدم. ژاپنی ها مردم حیله گری هستند. در بحران هستند. بحران فنی و بنابراین، آنها معتقدند که ژاپن می تواند همه چیز را شگفت انگیز انجام دهد، حتی اجرا کند، اما هیچ ایده ای ندارد. و بنابراین به ذهن آنها می رسد که تا آنجا که مکتب استانیسلاوسکی وجود دارد، که به رشد فردیت، آشکارسازی فردیت کمک می کند، باید متخصصانی را از روسیه دعوت کنند. وقتی به این سمپوزیوم رسیدم که ژاپنی‌های باهوش و حیله‌گر صحبت می‌کردند و می‌خواستند بفهمند بداهه‌پردازی چیست، آنجا صحبت کردم. و تامین مالی کل این رویداد نه توسط موسسات هنری، بلکه توسط شرکت زیراکس انجام شد. این شرکت به توسعه کارکنان خود علاقه مند است. آنها می خواهند کارکنانشان یاد بگیرند که خودشان فکر کنند. حتی برای این کار طرح هایی می سازند. به طوری که شخصیت آنها، فردیت آنها رشد کند. به همین دلیل سمپوزیوم تشکیل شد. و این مرد که در آنجا به من گوش داد، سپس از من پرسید که دوست دارم چه چیزی را در ژاپن روی صحنه ببرم. گفتم که دوست دارم «مرغ دریایی» نمایشنامه مورد علاقه ام را روی صحنه ببرم. هم تهیه کننده تئاتر و هم کارگردان تئاتری که ما را پذیرفتند، به ما کمک کردند، از من خبر داشتند، تازه در آنجا کتابی درباره من منتشر شد. و خلاصه مرا به «مرغ دریایی» دعوت کردند. رفتم و «مرغ دریایی» را کارگردانی کردم. اجرای فوق العاده ای بود. در زبان ژاپنی، متن نمایشنامه دو برابر طولانی تر است. زبان ژاپنی خود بسیار طولانی تر از روسی است. در ژاپن، برای اولین بار در زندگی ام، با گروهی آشنا شدم که فقط می توان رویای آن را داشت. آنها تحصیل کرده اند. یوتاکا وادا، همکلاسی من، با کنبل و سپس بروک درس خواند و آنها را بزرگ کرد. معلمان از مسکو بودند - ناتاشا پتروا، لنا دولگینا. یعنی یک مدرسه تئاتر هنری واقعی دریافت کردند. یوتاکا وادا خود از یک خانواده باستانی و فرهیخته سامورایی است. و بنابراین از او می‌پرسم: "یوتاکا، به من توضیح بده که چرا در سی امین روز اقامتم در توکیو نمایشنامه‌ای دارم؟" و من قرارداد اقامت شصت روزه دارم. این در مسکو غیر واقعی است! من «مرغ دریایی» را در آنجا روی صحنه بردم، اولین آن، سپس «اورفیوس به جهنم فرود می‌آید» تنسی ویلیامز و «واسا ژلزنوا» گورکی را روی صحنه بردم. تقریباً هیچ ژاپنی در اولین نمایش "واسا" وجود نداشت، فقط خارجی ها. لذت از گورکی. فرانسوی‌ها، ایتالیایی‌ها، انگلیسی‌ها در سالن حضور داشتند... «واسا ژلزنوا» یک ترفند است، یک نمایشنامه مدرن است، درباره زندگی ما، درباره نحوه زندگی مردم در حال حاضر. می دانید که امسال رپرتوار تئاترهای فرانسوی در پاریس شش گورکی است، لندن - چهار گورکی... بنابراین، فکر می کنم دراماتورژی گورکی پاسخگوی نیازهای امروزی است. در مورد گورکی به قول نمیروویچ دانچنکو خواهم گفت: "من موافقم که گورکی شکسپیر روسی است." من نثر او را خوب می شناسم و به «کلیما سامغین» تسلط داشتم، اما دراماتورژی او را بیشتر دوست دارم. بله، شما ممکن است او را دوست داشته باشید، ممکن است او را دوست نداشته باشید، بله، او درگیر یک روند است، اما او هنوز یک نابغه است. پس از اجرا، تماشاگران مستعمره فرانسه به طور ناگهانی با جلدهایی از گورکی که توسط آرتور آداموف ترجمه شده است، برای یک ثانیه "واسا ژلزنوا" به پشت صحنه می آیند.

- من گورکی را یک نویسنده بسیار باهوش، بسیار با فرهنگ و نه یک نویسنده عامیانه به معنای تحریف شده می دانم، همانطور که آنها بعد از انقلاب 17 شروع به درک کردند، که تلاش کرد حرکت کلمه را قطع کند ... کلمه مانند حرکت می کند. یک چرخ، و آنها سعی می کنند یک کنده را زیر آن بگذارند، اما کلمه با آرامش روی کنده حرکت می کند، و کلمه خدا است، همانطور که اکنون فهمیدم.

مصاحبه توسط یوری کووالدین

"خیابان ما"، شماره 3-2004

یوری کووالدین. مجموعه آثار در 10 جلد. انتشارات "باغ کتاب"، مسکو، 2006، تیراژ 2000 نسخه. جلد 9، صفحه 378.

امتیاز چگونه محاسبه می شود؟
◊ امتیاز بر اساس امتیازات در هفته گذشته محاسبه می شود
◊ امتیاز برای:
⇒ بازدید از صفحات اختصاص داده شده به ستاره
⇒رای دادن به یک ستاره
⇒ نظر دادن در مورد یک ستاره

بیوگرافی، داستان زندگی الکساندر واسیلیویچ بوردونسکی

الکساندر واسیلیویچ بوردونسکی کارگردان تئاتر روسی، نوه یک دولتمرد شوروی است.

سال های اول

الکساندر واسیلیویچ اهل کویبیشف (سامارا) است. در این شهر که در منطقه ولگای میانه قرار دارد در 14 اکتبر 1941 به دنیا آمد. در آن زمان، نیروهای هیتلر با اطمینان بیشتر به عمق اتحاد جماهیر شوروی پیش می رفتند و والدین او، مانند بسیاری از مردم شوروی، از خط مقدم خارج شدند. پدر پسر پسر رئیس جمهور مقتدر دولت بود.

ساشا درست مانند پدرش نام خانوادگی معروف پدربزرگش را داشت، اما پس از مرگ او مجبور شد آن را تغییر دهد. رهبران جدید دولت کمپینی را برای محکوم کردن کیش شخصیت دیکتاتور به راه انداختند، بنابراین حضور در آنجا امن نبود. اسکندر نام خانوادگی مادر گالینا را گرفت و بوردونسکی شد.

در مورد رابطه بین نوه و پدربزرگ، هیچ کدام وجود نداشت. اسکندر گهگاه بستگان برجسته خود را می دید و سپس از دور. من فقط در مراسم تشییع جنازه به او نزدیک شدم، زمانی که در تابوت دراز کشیده بود. اسکندر در جوانی او را به استبداد محکوم کرد، اما با گذشت زمان در نظرات خود تجدید نظر کرد و سهم او را در ساختن یک سیستم سوسیالیستی تشخیص داد.

خانواده زمانی که ساشا چهار ساله بود از هم پاشید. مادر نتوانست اجازه بزرگ کردن پسرش را بگیرد و پدرش او را پذیرفت. اسکندر عمدتاً خاطرات گرمی از او داشت، اگرچه او شخصیت دشواری داشت و اغلب مشروب می‌نوشید. اما او در مورد نامادری اش اکاترینا، دختر تیموشنکو کمیسر سابق دفاع خلق صحبت کرد.

برای اینکه کودک وقت زیادی را به خود اختصاص ندهد، او را در مدرسه سووروف ثبت نام کرد که با موفقیت به پایان رساند. اما مرد جوان نمی خواست زندگی خود را با خدمت سربازی مرتبط کند: تئاتر او را جذب کرد.

ادامه در زیر

مسیر خلاقانه

الکساندر بوردونسکی برای تحصیل در GITIS در هنر ایجاد محصولات تئاتری رفت. در کنار این، تصمیم گرفتم برای حرفه بازیگری تلاش کنم و دانشجوی دوره ای در استودیویی شدم که پرسنل Sovremennik را آموزش می داد. مربی اسکندر فراموش نشدنی بود.

فارغ التحصیلان یک دانشگاه خلاق نیازی به جستجوی شغل برای مدت طولانی نداشتند. این بازیگر مشتاق پیشنهاد بازی در صحنه تئاتر در مالایا برونایا را دریافت کرد. او توسط آناتولی افروس به آنجا دعوت شد. تازه وارد توانست به نقش رومئوی شکسپیر عادت کند، اما پس از سه ماه شغل خود را تغییر داد.

نه، الکساندر بوردونسکی از صحنه خداحافظی نکرد، اما به تئاتر مرکزی ارتش شوروی نقل مکان کرد. در آنجا تهیه کنندگی نمایش «کسی که سیلی می خورد» به او سپرده شد. مدیریت تئاتر از اینکه روی کارگردان بی تجربه ای که هنوز نامی برای خود دست و پا نکرده بود شرط بندی کردند، پشیمان نشدند. بوردونسکی این کار را با افتخار انجام داد و پس از آن سرانجام در تیم جای پایی به دست آورد.

اسکندر باید تنها به لطف توانایی ها و تلاش های خود به رسمیت می رسید و به آن افتخار می کرد. بعد از مرگش بهتر بود از رابطه اش با او حرفی نمی زد. به هر حال، او به دلیل منشأ نجیب خود به تئاتر در مالایا بروننایا نرسید.

زندگی شخصی

منتخب کارگردان، دالیای جذاب بود که با او در همان دوره تحصیل کرد. همسر الکساندر واسیلیویچ که سمت مدیر ارشد تئاتر جوانان را بر عهده داشت قبل از او درگذشت. این زوج فرزندی نداشتند.

عزیمت، خروج

الکساندر واسیلیویچ بوردونسکی در 24 مه 2017 در مسکو درگذشت. این کارگردان در سال های اخیر از بیماری سختی رنج می برد، اما به طور ناگهانی بر اثر ایست قلبی درگذشت. خداحافظی با هنرمند خلق روسیه در تئاتر ارتش برگزار شد که او زمان و تلاش زیادی را به آن اختصاص داد.

در گورستان Vagankovskoe، خاکستر کارگردان مشهور تئاتر الکساندر بوردونسکی، نوه جوزف ویساریونوویچ استالین، به خاک سپرده شد.

الکساندر بوردونسکیشب 24 می در سن 76 سالگی بر اثر سرطان درگذشت. خداحافظی در 26 مه در زادگاهش تئاتر ارتش روسیه انجام شد. در همان روز، جسد در گورستان نیکولو-آرخانگلسک در مسکو سوزانده شد.

او نزدیک به نیم قرن در تئاتر ارتش خدمت کرد. این بازیگر گفت: "خدمت شده" یک عبارت رایج است، اما این جوهر اسکندر، بنیاد خلاق و معنوی او است. الکساندر دیک. - عاشقانه اصلی او در زندگی عاشقانه اش با تئاتر است. او در زندگی یک ماکسیمالیست بود. کار کردن با او آسان نبود: او خیلی مطالبه می کرد، او شما را تحت فشار قرار می داد، شما را مورد آزار و اذیت قرار می داد، در طول تمرین شما را خسته می کرد، او می توانست خشن و آشتی ناپذیر باشد، اما این فقط در حین تمرین بود و در نتیجه برای بهره مندی از عملکرد در واقع پشت این یک کمال گرا پنهان بود، فردی با روحی لطیف و آسیب پذیر، فردی منحصر به فرد. زندگی روحی شدیدی همیشه در او می جوشید، او فردی درخشان بود و زندگی پرباری داشت. من برای او احترام زیادی قائل بودم و از سرنوشت سپاسگزارم که با این کارگردان بی نظیر ملاقاتی به من داد.

ایگور مارچنکو بازیگر

دیک در مورد بیماری بوردونسکی از همکارانش یاد گرفت:

او احساس خوبی نداشت، اما جنگید و در بیمارستان های مختلف بود. و بعد فقط به کار فکر کردم، سلامتی در درجه دوم اهمیت بود. بدون تمرین، تئاتر، زندگی به او علاقه ای نداشت. آتش خلاقیت در او بود. این ننگ که او نوه استالین است تمام عمر بر سر او آویزان بود. او دوست نداشت در مورد این موضوعات صحبت کند و هرگز در مورد آنها حدس و گمان نمی زد. برای من، برای تئاتر، مرگ او ضایعه بزرگی است. خیلی دردناکه...

بازیگر اولگا بوگدانوا (سمت چپ)

به گفته همکار ما، در سال های اخیر بوردونسکی تنها بود.

او فرزندی نداشت. این زندگی او بود، مسیر او. او در تنهایی راه خروجی خود را پیدا کرد، الهام بخش. از این گذشته ، نه تنها معایب ، بلکه مزایایی نیز دارد: به شدت فرد را شکل می دهد و از نظر روحی تغذیه می کند. هیچ چیز به همین سادگی اتفاق نمی افتد. سال گذشته تولد 75 سالگی ساشا را جشن گرفتیم. پس از اجرا سفره ای خوشمزه با شراب چید و نوازندگان گرجی نواختند. بستگان او تینا به ترتیب دادن چنین شب گرمی کمک کرد. سپس بازیگران زن جوان گفتند که الکساندر واسیلیویچ با نقش های خود شادی و موفقیت در زندگی شخصی آنها را به ارمغان آورد. هنگامی که با او نقش بازی می کنید، بلافاصله در انتظار فرزند هستید و حتی آنهایی که برای مدت طولانی نمی توانستند بچه دار شوند باردار شدند. آن سال جشنی مفرح، پر سر و صدا و در عین حال بسیار صمیمی بود.

حالا اقوام، دوستان و همکاران به مراسم گذاشتن خاکستر کارگردان روی زمین آمدند. او در کنار قبر مادرش به خاک سپرده شد - گالینا بوردونسکایا.

او مادرش را می پرستید و می خواست تنها با او در واگانکوو دفن شود. این بازیگر در وبلاگ خود نوشت، قبل از مرگش، ساشا غسل تعمید داده شد استانیسلاو سادالسکی.

بازیگر زن لیودمیلا چورسینا (با روسری)

عکس از Ruslan VORONOY

الکساندر واسیلیویچ بوردونسکینوه مستقیم I.V. استالین ، پسر ارشد واسیلی استالین.

او تنها فردی از نوادگان استالین است که DNA خود را منتشر کرده است.

نوه جوزف استالین، الکساندر بوردونسکی: "پدربزرگ من یک ظالم واقعی بود. من نمی توانم ببینم که چگونه کسی سعی می کند بال های فرشته را برای او اختراع کند و جنایاتی را که مرتکب شده است را انکار کند."

نوه جوزف استالین، الکساندر بوردونسکی: "پدربزرگ من یک ظالم واقعی بود. من نمی توانم ببینم که چگونه کسی سعی می کند بال های فرشته را برای او اختراع کند و جنایاتی را که مرتکب شده است را انکار کند."

پس از مرگ واسیلی یوسفوویچ، هفت فرزند باقی ماندند: چهار فرزند او و سه فرزند خوانده. امروزه تنها الکساندر بوردونسکی 75 ساله، پسر واسیلی استالین از همسر اولش گالینا بوردونسکایا، در میان فرزندان خود زنده است. او کارگردان، هنرمند خلق روسیه است، در مسکو زندگی می کند و ریاست تئاتر آکادمیک مرکزی ارتش روسیه را بر عهده دارد.

الکساندر بوردونسکی تنها بار - در مراسم تشییع جنازه - پدربزرگش را ملاقات کرد. و قبل از آن، من او را، مانند دیگر پیشگامان، فقط در تظاهرات دیدم: در روز پیروزی و در سالگرد اکتبر. رئیس دولت همیشه شلوغ هیچ تمایلی برای برقراری ارتباط نزدیکتر با نوه خود ابراز نکرد. و نوه خیلی مشتاق نبود. در سن 13 سالگی، او نام خانوادگی مادرش را به طور اصولی گرفت (بسیاری از بستگان گالینا بوردنسکایا در اردوگاه های استالین درگذشتند).

- آیا درست است که پدر شما، "مردی با شجاعت دیوانه"، مادر شما را از بازیکن مشهور سابق هاکی ولادیمیر منشیکوف گرفت؟

- بله، آن موقع 19 ساله بودند. وقتی پدرم از مادرم مراقبت می کرد، مثل پاراتوف اهل جهیزیه بود. پروازهای او با هواپیمای کوچک بر فراز ایستگاه متروی کیروفسکایا، که در نزدیکی آن زندگی می کرد، چه ارزشی داشت... او می دانست چگونه خودنمایی کند! در سال 1940، والدین ازدواج کردند.
مادرم شاد بود و رنگ قرمز را دوست داشت. حتی برای خودم لباس عروس قرمز درست کردم. معلوم شد که این یک فال بد بود...

- در کتاب "در اطراف استالین" نوشته شده است که پدربزرگ شما به این عروسی نیامده است. او در نامه ای به پسرش با تندی نوشت: "اگر ازدواج کردی به جهنم، برای او متاسفم که با چنین احمقی ازدواج کرده است." اما پدر و مادرت مثل یک زوج ایده آل به نظر می رسیدند، حتی از نظر ظاهری آنقدر شبیه هم بودند که آنها را با خواهر و برادر اشتباه گرفتند...

"به نظرم می رسد که مادرم او را تا پایان روزهای خود دوست داشت، اما آنها مجبور شدند از هم جدا شوند ... او به سادگی یک فرد نادر بود - او نمی توانست وانمود کند که کسی است و هرگز دروغ نمی گفت (شاید این مشکل او بود). ..

- طبق نسخه رسمی ، گالینا الکساندرونا ، ناتوان از تحمل نوشیدن مداوم ، حمله و خیانت ، رفت. مثلاً ارتباط زودگذر واسیلی استالین و همسر فیلمبردار معروف رومن کارمن نینا...

جدا از هر چیز دیگری، مادرم نمی دانست چگونه در این حلقه دوست پیدا کند. رئیس امنیت، نیکولای ولاسیک (که واسیلی را پس از مرگ مادرش در سال 1932 بزرگ کرد)، یک دسیسه ابدی، سعی کرد از او استفاده کند: "گالوچکا، شما باید به من بگویید دوستان واسیا در مورد چه چیزی صحبت می کنند." مادرش - فحش دادن! او زمزمه کرد: "تو هزینه این را می پردازی."

این احتمال وجود دارد که طلاق از پدرم بهای تمام شده باشد. برای اینکه پسر رهبر از حلقه خود زن بگیرد ، ولاسیک دسیسه ای به راه انداخت و کاتیا تیموشنکو ، دختر مارشال سمیون کنستانتینوویچ تیموشنکو را به او لغزش داد.

"آیا درست است که نامادری شما که پس از فرار مادرش از شوهرش در یتیم خانه بزرگ شد، با شما بدرفتاری کرد، تقریباً گرسنه بود؟"

"اکاترینا سمیونونا زنی قدرتمند و بی رحم بود. ما، فرزندان دیگران، ظاهراً او را عصبانی کردیم. شاید آن دوره از زندگی سخت ترین بود. ما نه تنها گرما، بلکه مراقبت اولیه را نیز نداشتیم. سه چهار روز فراموش کردند به ما غذا بدهند، بعضی ها را در اتاق حبس کردند. نامادری ما با ما رفتار وحشتناکی داشت. او خواهرش نادیا را به شدت کتک زد - کلیه هایش شکست.

قبل از عزیمت به آلمان، خانواده ما در زمستان در این کشور زندگی می کردند. یادم می‌آید که ما بچه‌های کوچک، شب‌ها در تاریکی مخفیانه وارد سرداب می‌شدیم، چغندر و هویج را داخل شلوارمان پر می‌کردیم، سبزی‌های شسته‌نشده را با دندان‌هایمان پوست می‌کردیم و می‌جویدیم. فقط صحنه ای از یک فیلم ترسناک آشپز ایزایونا وقتی چیزی برای ما آورد خیلی خوش گذشت ....

زندگی کاترین با پدرش پر از رسوایی است. فکر کنم دوستش نداشت به احتمال زیاد، هیچ احساس خاصی از هر دو طرف وجود نداشت. خیلی حسابگر بود، او هم مثل بقیه در زندگیش این ازدواج را به سادگی محاسبه کرد. ما باید بدانیم که او برای رسیدن به چه چیزی تلاش می کرد. اگر رفاه باشد، می توان گفت که هدف محقق شده است. کاترین مقدار زیادی آشغال از آلمان آورد. همه اینها در انباری در خانه ما ذخیره شده بود، جایی که من و نادیا از گرسنگی می مردیم... و وقتی پدرم در سال 1949 نامادری من را بیرون انداخت، او به چند ماشین نیاز داشت تا کالاهای جام را بیرون آورد. من و نادیا صدایی در حیاط شنیدیم و به سمت پنجره رفتیم. می بینیم: استودباکرها به صورت زنجیره ای می آیند...

- پسر خوانده استالین، آرتم سرگئیف، به یاد آورد که با دیدن اینکه چگونه پدرت مقدار دیگری الکل برای خود ریخت، به او گفت: "واسیا، بس است." او پاسخ داد: "من فقط دو راه دارم: یک گلوله یا یک لیوان. بالاخره من زنده هستم تا زمانی که پدرم زنده است. و به محض اینکه چشمانش را ببندد، بریا روز بعد مرا تکه تکه خواهد کرد و خروشچف". و مالنکوف به او کمک خواهد کرد و بولگانین به آنجا خواهد رفت.» همینطور. آنها چنین شاهدی را تحمل نخواهند کرد.

من پدرم را هم در زندان ولادیمیر و هم در لفورتوو ملاقات کردم. مردی را دیدم که به گوشه ای رانده شده بود که نمی توانست بایستد و خود را توجیه کند. و البته صحبت او عمدتاً در مورد چگونگی آزاد شدن بود. او فهمید که نه من و نه خواهرم نمی توانیم در این مورد کمک کنیم (او هشت سال پیش درگذشت). او از احساس بی عدالتی نسبت به آنچه در حق او شده بود عذاب می داد.

- شما و پسر عمویتان اوگنی ژوگاشویلی افراد فوق العاده متفاوتی هستید. تو با صدایی آرام صحبت می کنی و شعر عشق می ورزی، او نظامی پر سر و صدایی است که حسرت روزهای خوش گذشته را می خورد و متعجب است که چرا خاکستر این کلاس به قلبت نمی زند...

من متعصبان را دوست ندارم و اوگنی متعصبی است که به نام استالین زندگی می کند. من نمی توانم ببینم که چگونه یک نفر رهبر را می ستاید و جنایاتی که او مرتکب شده را انکار می کند.

- یک سال پیش، یکی دیگر از بستگان شما در کنار یوجین، هنرمند 33 ساله یاکوف ژوگاشویلی، با درخواست بررسی شرایط مرگ پدربزرگش جوزف استالین، به رئیس جمهور روسیه ولادیمیر پوتین مراجعه کرد. پسر عموی شما در نامه خود ادعا می کند که استالین با مرگ خشونت آمیز مرده است و این "به خروشچف امکان می دهد تا به قدرت برسد و خود را یک دولتمرد تصور کند که به اصطلاح فعالیت های او چیزی جز خیانت به منافع دولتی نبود." یاکوف ژوگاشویلی که متقاعد شده است که یک کودتا در مارس 1953 رخ داده است، از ولادیمیر پوتین می خواهد تا "میزان مسئولیت همه افراد درگیر در کودتا را تعیین کند."

- من از این ایده حمایت نمی کنم. به نظر من چنین کارهایی را فقط می توان از هیچ کاری انجام داد... اتفاقی که افتاد، افتاد. مردم قبلاً از دنیا رفته اند، چرا گذشته را مطرح می کنیم؟

- طبق افسانه، استالین از مبادله پسر بزرگش یاکوف با فیلد مارشال پاولوس امتناع کرد و گفت: "من یک سرباز را با یک فیلد مارشال عوض نمی کنم." اخیراً، پنتاگون به نوه استالین، گالینا یاکولونا جوگاشویلی، مطالبی در مورد مرگ پدرش در اسارت فاشیستی تحویل داده است.

"هیچ وقت برای برداشتن یک قدم شریف دیر نیست." دروغ می گویم اگر بگویم با تحویل این اسناد لرزیدم یا روحم درد گرفت. همه اینها مربوط به گذشته های دور است. و این در درجه اول برای گالینا دختر یاشا مهم است ، زیرا او در یاد پدرش زندگی می کند که او را بسیار دوست داشت.

مهم است که به آن پایان داده شود، زیرا هر چه زمان بیشتر از همه وقایع مربوط به خانواده استالین بگذرد، رسیدن به حقیقت دشوارتر می شود...

- آیا درست است که استالین پسر نیکولای پرژوالسکی بود؟ این مسافر مشهور ظاهراً در گوری در خانه ای که مادر ژوگاشویلی، اکاترینا گلادزه، به عنوان خدمتکار کار می کرد، اقامت داشت. این شایعات از شباهت شگفت انگیز پرژوالسکی و استالین دامن زد...

واسیلی استالین در آخرین سال زندگی خود روز خود را با یک لیوان شراب و یک لیوان ودکا آغاز کرد.

- فکر نمی کنم این درست باشد. بلکه موضوع فرق می کند. استالین مشتاق آموزه‌های گورجیف عارف مذهبی بود و این نشان می‌دهد که فرد باید اصل واقعی خود را پنهان کند و حتی تاریخ تولد خود را در پوشش خاصی بپوشاند. افسانه پرژوالسکی، البته، برای این آسیاب بود. و اینکه از نظر ظاهری شبیه هم هستند لطفا شایعاتی هم هست که صدام حسین پسر استالین بوده...

- الکساندر واسیلیویچ، آیا تا به حال پیشنهادهایی شنیده اید که استعداد خود را به عنوان کارگردان از پدربزرگ خود گرفته اید؟

- بله، گاهی به من می گفتند: "معلوم است که چرا بوردونسکی کارگردان است. استالین هم کارگردان بود"... پدربزرگ من ظالم بود. حتی اگر کسی واقعاً بخواهد بال‌های فرشته را به او بچسباند، روی او نمی‌مانند... وقتی استالین مرد، من به شدت شرمنده بودم که همه در اطراف گریه می‌کردند، اما من اینطور نبودم. نزدیک تابوت نشستم و انبوهی از مردم را دیدم که گریه می کردند. من از این ترسیده بودم، حتی شوکه شدم. چه فایده ای می توانستم برای او داشته باشم؟ برای چه چیزی شکرگزار باشیم؟ برای کودکی فلج که داشتم؟ من این را برای کسی آرزو نمی کنم ... نوه استالین بودن صلیب سنگینی است. من هرگز برای هیچ پولی در فیلمی نقش استالین را بازی نمی‌کنم، اگرچه آنها وعده سودهای کلان را می‌دادند.

- نظر شما در مورد کتاب پر شور «استالین» رادزینسکی چیست؟

رادزینسکی ظاهراً می‌خواست در من به عنوان کارگردان کلید دیگری برای شخصیت استالین پیدا کند. او ظاهراً آمده بود تا به حرف من گوش دهد، اما چهار ساعت صحبت کرد. نشستم و با لذت به مونولوگش گوش دادم. اما او استالین واقعی را درک نکرد، به نظر من ...

- مدیر هنری تئاتر تاگانکا یوری لیوبیموف گفت که جوزف ویساریونوویچ خورد و سپس دستانش را روی سفره نشاسته ای پاک کرد - او یک دیکتاتور است ، چرا باید خجالت بکشد؟ اما مادربزرگ شما نادژدا الیلویوا، آنها می گویند، یک زن بسیار خوش اخلاق و متواضع بود ...

"یک بار در دهه 50، خواهر مادربزرگم آنا سرگیونا الیلویوا یک صندوقچه به ما داد که در آن وسایل نادژدا سرگیونا نگهداری می شد. از عفت لباس هایش متاثر شدم. یک ژاکت کهنه، زیر بغل، یک دامن کهنه از پشم تیره، و داخل آن همه وصله شده است. و این را یک زن جوان می پوشید که گفته می شد عاشق لباس های زیبا است ...

مسکو، 24 مه - ریانووستی.کارگردان تئاتر، هنرمند خلق روسیه و نوه جوزف استالین الکساندر بوردونسکی در مسکو درگذشت. او 75 سال داشت.

همانطور که به ریانووستی در تئاتر آکادمیک مرکزی ارتش روسیه، جایی که بوردونسکی چندین دهه در آن کار می کرد، گفته شد، کارگردان پس از یک بیماری جدی درگذشت.

این تئاتر تصریح کرد که مراسم یادبود مدنی و وداع با بوردونسکی از ساعت 11:00 روز جمعه 26 می آغاز خواهد شد.

یکی از نمایندگان تئاتر آکادمیک مرکزی ارتش روسیه گفت: "همه چیز در تئاتر زادگاهش، جایی که او از سال 1972 در آنجا کار می کرد، برگزار می شود. سپس مراسم تشییع جنازه و سوزاندن در گورستان نیکولو-آرکانگلسک انجام می شود."

"یک معتاد واقعی به کار"

لیودمیلا چورسینا، بازیگر، مرگ بوردونسکی را ضایعه بزرگی برای تئاتر خواند.

چورسینا به ریانووستی گفت: "مردی که همه چیز را در مورد تئاتر می دانست ترک کرد. الکساندر واسیلیویچ یک معتاد واقعی به کار بود. تمرینات او فقط فعالیت های حرفه ای نبود، بلکه بازتاب زندگی بود. او چیزهای زیادی به بازیگران جوانی که او را می پرستیدند آموخت."

این بازیگر افزود: "برای من، این یک اندوه شخصی است. وقتی پدر و مادر می میرند، یتیمی آغاز می شود و با رفتن الکساندر واسیلیویچ، یتیمی بازیگری آغاز می شود."

چورسینا خیلی با بوردونسکی کار کرد. او به ویژه در نمایشنامه های "دوئت برای یک سولیست"، "الینور و مردانش" و "بازی روی کلیدهای روح" بازی کرد که توسط کارگردان به صحنه رفت.

این هنرپیشه گفت: "شش اجرا مشترک داشتیم و کار هفتم را شروع کرده بودیم. اما یک بیماری پیش آمد و در عرض 4 تا 5 ماه تمام شد."

الینا بیستریتسکایا، هنرمند خلق اتحاد جماهیر شوروی، بوردونسکی را مردی با استعداد و اراده آهنین نامید.

او گفت: "این معلم فوق العاده ای است که من اتفاقاً ده سال با او در GITIS تدریس کردم و کارگردان بسیار با استعدادی است. رفتن او ضایعه بزرگی برای تئاتر است."

"شوالیه تئاتر"

آناستازیا بوسیگینا، بازیگر تئاتر و سینما، الکساندر بوردونسکی را "شوالیه واقعی تئاتر" نامید.

کانال تلویزیونی 360 به نقل از Busygina گفت: "با او ما یک زندگی تئاتری واقعی در بهترین جلوه های آن داشتیم."

به گفته او، بوردونسکی نه تنها یک فرد باشکوه، بلکه "خدمت واقعی تئاتر" بود.

بوسیگینا اولین بار در جریان ساخت فیلم مرغ دریایی چخوف با بوردونسکی مواجه شد. او خاطرنشان کرد که کارگردان گاهی اوقات در کار خود مستبد بود، اما "عشق او بازیگران را در یک تیم متحد کرد."

نوه استالین چگونه کارگردان شد

الکساندر بوردونسکی در 14 اکتبر 1941 در کویبیشف به دنیا آمد. پدرش واسیلی استالین و مادرش گالینا بوردنسکایا نام داشت.

خانواده پسر رهبر در سال 1944 از هم پاشید، اما والدین بوردونسکی هرگز درخواست طلاق ندادند. آنها علاوه بر کارگردان آینده، یک دختر مشترک به نام نادژدا استالین داشتند.

بوردونسکی از بدو تولد نام خانوادگی استالین را داشت، اما در سال 1954، پس از مرگ پدربزرگش، نام خانوادگی مادرش را گرفت که تا پایان عمر خود آن را حفظ کرد.

او در یکی از مصاحبه های خود اعتراف کرد که جوزف استالین را فقط از دور - روی تریبون و فقط یک بار حضوری - در مراسم خاکسپاری در مارس 1953 دیده است.

الکساندر بوردونسکی از مدرسه کالینین سووروف فارغ التحصیل شد و پس از آن وارد بخش کارگردانی GITIS شد. علاوه بر این ، او در استودیوی بازیگری در تئاتر Sovremennik با اولگ افرموف تحصیل کرد.

در سال 1971، کارگردان به تئاتر مرکزی ارتش شوروی دعوت شد و در آنجا نمایش "کسی که سیلی می خورد" را روی صحنه برد. پس از موفقیت، به او پیشنهاد شد که در تئاتر بماند.

الکساندر بوردونسکی در طول کار خود نمایشنامه های "بانوی کاملیا" اثر الکساندر دوما پسر، "برف ها باریده اند" اثر رودیون فدنف، "باغ" از ولادیمیر آرو، "اورفئوس" را روی صحنه تئاتر ارتش روسیه به روی صحنه برد. فرود به جهنم» نوشته تنسی ویلیامز، «واسا ژلزنوف» اثر ماکسیم گورکی، «خواهر و اسیر تو» نوشته لیودمیلا رازوموفسکایا، «مجازات» نوشته نیکلای اردمن، «آخرین عاشق پرشور» اثر نیل سایمون، «بریتانیکوس» نوشته ژان راسین ، "درختان ایستاده می میرند" و "او که منتظرش نیست..." اثر آلخاندرو کاسونا، "هارپ سلام" "میخائیل بوگومولنی، "دعوت به قلعه" نوشته ژان انویله، "دوئل ملکه" اثر جان مورل، "زنگ های نقره ای" اثر هنریک ایبسن و بسیاری دیگر.

علاوه بر این، این کارگردان چندین اجرا در ژاپن روی صحنه برد. ساکنان سرزمین طلوع خورشید توانستند «مرغ دریایی» اثر آنتون چخوف، «واسا ژلزنوا» اثر ماکسیم گورکی و «اورفیوس نزول به جهنم» اثر تنسی ویلیامز را ببینند.

در سال 1985 ، بوردونسکی عنوان هنرمند ارجمند RSFSR و در سال 1996 - هنرمند خلق روسیه را دریافت کرد.

این کارگردان در زندگی تئاتری کشور نیز حضور فعال داشت. در سال 2012، او در تجمعی علیه بسته شدن تئاتر درام گوگول مسکو که به مرکز گوگول تبدیل شد، شرکت کرد.