انتشارات در بخش موزه ها

کرونیکل سرزمین روسیه: هفت شخصیت تاریخی در نقاشی های واسیلی سوریکوف

آسیلی سوریکوف استاد بی نظیر نقاشی تاریخی است. آثار او با آن لحن ویژه ای متمایز می شوند که به بیننده اجازه می دهد در آنچه در تصویر اتفاق می افتد غوطه ور شود. به همراه آنا پوپووا، متوجه می شویم که سوریکوف کدام شخصیت های تاریخی را به تصویر کشیده است و چه اتفاقاتی در نقاشی های او منعکس شده است..

پیتر I

واسیلی سوریکوف. پیتر اول کشتی ها را از خلیج اونگا به دریاچه اونگا در سال 1702 می کشاند. 1872. موزه دولتی روسیه

کسنیا گودونوا

واسیلی سوریکوف. پرنسس Ksenia Godunova در نزدیکی پرتره داماد سلطنتی درگذشته خود. 1881. گالری دولتی ترتیاکوف

داستان غم انگیز Ksenia Godunova مانند یک طرح آماده برای یک فیلم بلاک باستر تاریخی است. آنها شش بار سعی کردند با دختر بوریس گودونوف، نوه مالیوتا اسکوراتوف ازدواج کنند. اما گودونوا به نظر می رسید که تحت سلطه نوعی سرنوشت بود: هر بار که نقشه های زناشویی او خنثی می شد. شاهزاده گوستاو سوئد معشوقه خود را به او ترجیح داد و نمی خواست ایمان خود را تغییر دهد. عروسی با آرشیدوک ماکسیمیلیان سوم اتریش نیز به دلیل عدم تمایل او به ارتدکس شکست خورد. رودولف دوم پادشاه آلمان نمی خواست در روسیه زندگی کند. ازدواج تقریباً با یوهان از شلسویگ-هولشتاین منعقد شد: او با همه شرایط موافقت کرد و بوریس گودونوف او را به عنوان یک عروس دوست داشت. اما این ازدواج قرار نبود محقق شود: شاهزاده ناگهان درگذشت. به دلیل آشفتگی، دو ازدواج دیگر با شکست مواجه شد - با شاهزاده خزروی از گرجستان و پسرعموهای کریستین چهارم پادشاه دانمارک.

پس از مرگ بوریس گودونف، صحبت از هیچ اتحادی نبود. دیمیتری کاذب، کسنیا گودونوا را حدود شش ماه نگه داشت و سپس او را به صومعه تبعید کرد. اما مشکلات به آنجا نیز رسید. شاهزاده خانم در طول محاصره طولانی مدت آن در Trinity-Sergius Lavra بود و پس از آن به صومعه نوودویچی منتقل شد که توسط قزاق های اولین شبه نظامی غارت شد.

واسیلی سوریکوف کنسیا گودونوا را در پرتره داماد به تصویر کشید: او با ناراحتی روی تصویر خم شد و درباریان که در نزدیکی ایستاده بودند سعی کردند ببینند شاهزاده خارج از کشور چگونه است. افسوس که این داستان هرگز به یک نقاشی تبدیل نشد و فقط در طرح ها باقی ماند.

شاهزاده الکساندر منشیکوف

واسیلی سوریکوف. منشیکوف در برزوو. 1883. گالری دولتی ترتیاکوف

سوریکوف اغلب از میزانسن های تصادفی نقاشی های آینده خود الهام می گرفت. در مورد نقاشی "منشیکوف در برزوو" هم همینطور بود. "بله، برای من اینگونه بود: من در نزدیکی مسکو در یک ویلا، در کلبه دهقان زندگی می کردم. تابستان بارانی بود. کلبه تنگ است، سقف آن کم است. باران می بارد و شما نمی توانید کار کنید. حوصله سر بر. و من شروع به یادآوری کردم: کی بود که دقیقاً به همان شکل در کلبه نشسته بود؟ و ناگهان ... منشیکوف ... همه چیز یکباره آمد - من کل ترکیب را به طور کامل دیدم"- اینگونه بود که شاعر و هنرمند ماکسیمیلیان ولوشین داستان سوریکوف را به یاد آورد و نوشت.

الکساندر منشیکوف، مورد علاقه پیتر اول، رهبری ساخت سنت پترزبورگ، قهرمان نبرد پولتاوا و تنها اشراف روسی بود که عنوان دوک را دریافت کرد. در زمان کاترین اول، او در واقع بر روسیه حکومت کرد و تقریباً با خانواده سلطنتی رابطه پیدا کرد. اما در نتیجه دسیسه ها، شاهزاده به خیانت و سرقت وجوه از بیت المال متهم شد و به همراه خانواده اش به تبعید فرستاده شد.

"حاکم نیمه حاکم" از زندگی دربار بیرون انداخته شد و خود را در یک کلبه کوچک با یک پنجره میکا دید. به نظر می رسد که اگر منشیکوف از روی صندلی بلند می شد، در این خانه جدید جا نمی شد: خیلی بزرگ است. در کنار او بچه ها هستند: ماریا بزرگ که مشتاق نامزدش پیتر دوم است، پسر اسکندر که متفکرانه به یک شمعدان نگاه می کند و الکساندرا کوچکتر در حال خواندن انجیل. نه شاهزاده و نه ماریا به سن پترزبورگ باز نمی‌گردند: پدر دو سال پس از اخراج از آپوپلکسی می‌میرد، دیگری - یک سال بعد - از آبله.

بویارینا موروزوا

واسیلی سوریکوف. بویارینا موروزوا. 1887. گالری دولتی ترتیاکوف

بوم در مقیاس بزرگ بر اساس طرحی از دوره غم انگیز تاریخ روسیه - شکاف کلیسای قرن هفدهم ایجاد شد. برخی از منتقدان آن را "بیش از حد پر سر و صدا" خواندند و آن را با یک فرش وحشیانه رنگارنگ ایرانی مقایسه کردند. با این حال، اکثریت با اشتیاق این تصویر ترکیبی پیچیده و غنی را پذیرفتند. هنرمند الکساندر بنویس خاطرنشان کرد که کار سوریکوف مانند "موسیقی است که شما را به روسیه باستانی و هنوز هم منحصر به فرد زیبا می برد."

شخصیت اصلی بوم نجیب زاده فدوسیا موروزوا است. او از اصلاحات پاتریارک نیکون حمایت نکرد، با حریف خود کشیش آواکوم ارتباط برقرار کرد و در ایمان قدیمی مومن باقی ماند. در سال 1670، موروزوا مخفیانه راهبه شد. تزار الکسی میخائیلوویچ از نظرات او اطلاع داشت و سعی کرد آن نجیب زاده را متقاعد کند ، اما او در ایمان خود قوی باقی ماند. آخرین نی در این رویارویی امتناع موروزوا از شرکت در عروسی تزار با ناتالیا ناریشکینا بود. به زودی او دستگیر شد و به همراه خواهرش ابتدا به Chudov و سپس به صومعه Pskov-Pechersky فرستاده شد. نه محرومیت و نه شکنجه موروزوا را مجبور به تغییر دیدگاه خود نکرد. او به زندان Borovsky تبعید شد و در آنجا درگذشت.

قبل از سوریکوف، الکساندر لیتوفچنکو به این موضوع پرداخت، اما این نقاشی سال 1887 بود که مشهورترین و بزرگ‌ترین نقاشی شد. این هنرمند لحظه ای را به تصویر کشید که موروزوف به صومعه چودوف آورده شد. روی سورتمه نشسته و با دو انگشت دستش را بالا می برد. مردمی که در اطراف جمع شده اند به او خیره شده اند. چهره رنگ پریده در مرکز تصویر، که در یک کت خز مشکی پیچیده شده است، اثری تقریباً خواب آور دارد.

ارماک

واسیلی سوریکوف. فتح سیبری توسط ارماک تیموفیویچ. 1895. موزه دولتی روسیه

"من تاتارها را می نویسم. من به اندازه کافی نوشتم. یک نوع برای ارماک پیدا کردم"واسیلی سوریکوف در یکی از نامه های خود نوشت. علاقه او به این موضوع تصادفی نبود. او که اهل کراسنویارسک بود، از خانواده ای قزاق بود که اجدادشان همراه ارماک به سیبری آمدند. در سال 1891 ، این هنرمند به سفری رفت و در طی آن زندگی و عادات مردم محلی را مطالعه کرد. او طرح ها، طرح لباس ها، اسلحه ها، پست های زنجیره ای می نوشت. و دو سال بعد برای دیدار با قزاق های محلی به دون رفت.

نقاشی "فتح سیبری" لحظه دراماتیک نبرد بین ارماکووی ها و ارتش خان کوچوم را به تصویر می کشد. او پس از به دست گرفتن قدرت در طول کودتا، حملاتی را به شاهزادگان همسایه روسیه انجام داد. ارماک از سال 1579 به بازرگانان استروگانف خدمت کرد و از دارایی های آنها در برابر تاتارهای سیبری محافظت کرد و سپس لشکرکشی را از طریق کوه های اورال رهبری کرد. علیرغم اینکه نیروهای کوچوم به طور قابل توجهی برتر از نیروهای او بودند، ارماک ارتش خان را شکست داد و پایتخت خانات - کشلیک را اشغال کرد. آتامان با فرستادن سفیری به ایوان مخوف با درخواست پذیرش سیبری تحت حاکمیت خود ، سخاوتمندانه پاداش گرفت.

ارمک روی بوم در ضخامت نبرد، شانه به شانه همرزمانش به تصویر کشیده شده است. به نظر می رسد که آنها یک کل واحد را تشکیل می دهند: اسلحه های قزاق ها برهنه هستند، ایرتیش در حال جوشیدن است، جنگجویان خان می ترسند. نتیجه نبرد از پیش تعیین شده است.

"فتح سیبری" اولین نقاشی بود که سوریکوف در کارگاهی واقع در موزه تاریخی کشید. معلوم شد آنقدر عالی است که دیگر نمی توان مثل قبل در خانه کار کرد. با توجه به مقیاس بوم، حتی ارزیابی راه حل رنگی غیرممکن بود. حرکت به یکی از برج های موزه تاریخی بسیار مناسب بود.

برای کار بر روی نقاشی "پرجمعیت"، تمام طرح هایی که این هنرمند در طول سفرهایش به سیبری و دان انجام داد مفید بود. من طرح های زیادی نوشتم. همه چهره ها مشخصه. دون به شدت به مناطق سیبری شباهت دارد؛ قزاق‌های دون باید در هنگام فتح سیبری در مکان‌هایی ساکن شوند که شبیه وطن دور آنها بود.، - سوریکوف نوشت. از نظر ترکیب بندی، تصویر به گونه ای ساخته شده است که به نظر می رسد بیننده نبرد را از چشم قزاق ها تماشا می کند. در سال 1895، "تسخیر سیبری" در نمایشگاه گردشگران ارائه شد. اتفاقاً در همین روزها بود که سیصدمین سالگرد فتح سیبری برگزار شد. اندکی قبل از افتتاحیه، نیکلاس دوم و ملکه الکساندرا فئودورونا این نقاشی را به قیمت 40 هزار روبل خریداری کردند.

نقاشی "صبح اعدام Streltsy" توسط V. Surikov در سال 1881 نقاشی شد. در آن، او ابتدا به ژانری روی آورد که جوهر نقاشی او را تشکیل می دهد - به تصویر کشیدن مردم روسیه در نقاط روشن و عطف تاریخ.

این بوم وقایعی را توصیف می کند که در سال 1698 در مسکو در دوران پیتر اول رخ داد، زمانی که شورش استرلتسی به طرز وحشیانه ای سرکوب شد و استرلتسی ها اعدام شدند. این هنرمند به دقت گزارش های شاهدان عینی را بررسی کرد، اما این رویداد را مطابق با درک خود از معنای تاریخی آن به تصویر کشید.

روی بوم ما نه خود اعدام، بلکه دقایق پر از استرس روانی عظیم قبل از اعدام اجتناب ناپذیر را می بینیم. این اکشن در مسکو در میدان سرخ، در پس زمینه کلیسای جامع سنت باسیل رخ می دهد.

صبح زود است، مه هنوز پاک نشده است. در مرکز ترکیب دو قهرمان وجود دارد - تزار پیتر که روی اسب نشسته است و یک کماندار ریش قرمز با کلاه قرمز. قوس بسته است، پاهایش در انبار است، اما سرنوشت خود را نپذیرفته است. او با عصبانیت و با بدخواهی شدید به پیتر نگاه می کند. همان نگاه آشتی ناپذیر را در پیتر می بینیم.

شخصیت های دیگر به همان اندازه احساسی و رسا نشان داده می شوند. سربازان قبلاً اولین مرد محکوم را به چوبه دار کشیده بودند. کماندار ریش سیاه مانند حیوان شکار شده به اطراف نگاه می کند. نگاه کماندار مو خاکستری دیوانه کننده است - وحشت از آنچه در شرف وقوع است، آگاهی او را تیره کرده است. قوس که روی گاری ایستاده بود، تعظیم کرد و با مردم خداحافظی کرد. همسر جوان کماندار ناامیدانه فریاد می زند، پیرزن-مادر بی اختیار روی زمین فرو رفت.

تراژدی آنچه اتفاق می افتد با رنگ آمیزی سنگین و تیره بوم تاکید می شود. نقاش با ساختن ماهرانه یک ترکیب، به طرز ماهرانه ای تصور جمعیت عظیمی را خلق می کند که سرشار از احساسات، انرژی و حرکت است. سوریکوف روی بوم به کوچکترین جزئیاتی که دوره تاریخی را مشخص می کند عشق و توجه می کند.

نقاشی "صبح پارچه استرلتسی" توسط سوریکوف به عنوان یک درام عامیانه طراحی شده است. او برای ما از مردم، قدرت، خشم و رنج آنها در عصری پر از دشواری ها و تضادها گفت.

علاوه بر شرح نقاشی V. I. Surikov "صبح اعدام استرلتسی" ، وب سایت ما حاوی بسیاری از توصیفات دیگر از نقاشی های هنرمندان مختلف است که می تواند هم در آماده سازی برای نوشتن مقاله روی نقاشی و هم به سادگی برای نقاشی استفاده شود. آشنایی کاملتر با آثار استادان نامدار گذشته .

«و سپس یک روز در امتداد میدان سرخ قدم می‌زدم، نه یک روح... و ناگهان صحنه‌ای از اعدام استرلتسی در تخیل من جرقه زد، چنان واضح که حتی قلبم شروع به تپیدن کرد. واسیلی سوریکوف ورود الهه را به یاد آورد. بوم عظیمی که انسان را به اختلاط با انبوه مردم موسکووی و کمانداران محکوم دعوت می کند، معاصران نقاش را به وحشت انداخت. و این در حالی است که در تصویری که صبح مرگ را نشان می دهد، حتی یک مرده وجود ندارد.

طرح

صبح زود در آستانه اعدام، که پیتر اول را با اراده خود خشمگین کرد. محکومان را به محل اعدام بردند، چوبه‌های دار را به زمین زدند. اعدام هنوز شروع نشده است - می بینیم که چگونه اولین کماندار گرفته می شود. سوریکوف عمداً مردگان را به تصویر نمی کشید. همانطور که خودش توضیح داد، او می خواست وقار دقایق پایانی را نشان دهد و نه تلافی علیه شورشیان.

بوم بسیار بزرگ است و بیننده در چنان سطحی است که به نظر می رسد می تواند با جمعیت مسکویی ها ترکیب شود. توده رنگارنگ اجسام ساختار یافته و به طور پیچیده سازمان یافته است. در این آشفتگی رنگارنگ، چندین کماندار محکوم به مرگ برجسته می شوند - آنها لباس سفید پوشیده اند و شمع هایی را در دست دارند.

شاه که بر اسبی نشسته است، با بی حسی به جمعیت نگاه می کند. در کنار او همراهانش ایستاده اند، پشت سر او صفی از سربازان قرار دارند و پشت سر آنها چوبه های دار هنوز خالی هستند.

بین مردم و دولت دوگانگی وجود دارد که سوریکوف آن را از طریق تصاویر مشابه بیان می کند: پشت مردم یک درخت شیرینی زنجبیلی وجود دارد، پشت تزار دیوارهای خالی کرملین وجود دارد. در سمت چپ یک توده زنده، خود به خود و در حال چرخش است، در سمت راست افرادی هستند که در صفوف، نظم، شکل گیری ایستاده اند. محکومان سفید پوش هستند، سربازان سیاه پوش هستند. دوئل نگاه ها بین پیتر و کماندار ریش قرمز اتفاق می افتد.

داستان برخلاف میل و بدون مشارکت کسانی که در تصویر به تصویر کشیده شده اند اتفاق می افتد. به هر حال، این در مورد تمام کارهای سوریکوف صدق می کند. از نظر او، انسان موتور تاریخ نیست - با قدرت اشیا محقق می شود و انسان بخشی از جریان می شود، اما انجام دهنده نیست.

سربازان و تیراندازان بد و خوب در تقابل قرار می گیرند، اما چهره هایشان شبیه برادران است. و او از اولین سربازی که به عنوان یک دوست خوب منجر به اعدام شد حمایت می کند. این هنرمند می خواست نشان دهد که مردمی که با تاریخ تقسیم شده است، متحد می مانند.

متن نوشته

سوریکوف چندین سال این تصویر را نقاشی کرد. در تمام این مدت او روی موضوعات دیگر متمرکز بود و حواسش پرت نمی شد. هر شب خواب اعدام را می دید: «بوی خون همه جا را می پیچد. از شب ها می ترسیدم. شما بیدار خواهید شد و خوشحال خواهید شد. به تصویر نگاه کن. خدا را شکر، هیچ یک از این وحشت در او نیست... اما من همه اینها را تجربه کردم - هم خون و هم اعدام در خودم.»

یک بار رپین، با نگاه کردن به بوم نقاشی که هنوز در حال انجام بود، پیشنهاد کرد حداقل یک فرد اعدام شده را نقاشی کند. «وقتی او رفت، می‌خواستم تلاش کنم. می دانستم غیرممکن است، اما می خواستم بدانم چه اتفاقی می افتد. با گچ شکل یک کماندار آویزان را کشیدم. و درست در همان لحظه دایه وارد اتاق شد و به محض دیدن آن، بیهوش شد.

فتح سیبری توسط ارماک تیموفیویچ.(wikipedia.org)

این هنرمند تزار را از یک پرتره نقاشی کرد. برای بقیه، مدل هایی پیدا شد که سوریکوف آنها را در سراسر مسکو جمع آوری کرد: در گورستان، بازارها، خیابان ها، حتی در خانه. در همان زمان نقاش محل اکشن را انتخاب کرد و معماری را در فضای باز نقاشی کرد.

با توجه به خاطرات این هنرمند، نور شمع هایی که در دستان محکومان به اعدام بودند برای او مهم بود: «... می خواستم این چراغ ها بدرخشند... تا به لحن کلی تصویر رنگ کثیفی بدهم. "

سرنوشت هنرمند

خانواده‌اش که از قزاق‌های دون بودند، در کراسنویارسک به دنیا آمد و بزرگ شد. حتی اعتقاد بر این بود که اجداد او به سیبری آمده اند. کودک تربیت خود را کاملاً طبق سنت نیاکان خود دریافت کرد: او با پدرش به شکار رفت و خود را با دعواهای مشت سرگرم کرد ، از جمله به عنوان یک شرکت کننده. در همان زمان، واسیا پسر بسیار مراقبی بود که دوست داشت ساعت ها به مردم نگاه کند و سپس آنها را بکشد.

به لطف حمایت یک بشردوست محلی و معدنچی طلا، سوریکوف برای تحصیل نقاشی در سن پترزبورگ رفت. با این حال ، مرد جوان آن را در پایتخت دوست نداشت ، بنابراین با دریافت دستور نقاشی کلیسای جامع کلیسای جامع مسیح ناجی ، بدون شک آنجا را ترک کرد.

مسکو سوریکوف را مات و مبهوت کرد. اولا، او شباهت های زیادی با مکان های بومی خود پیدا کرد. و ثانیاً تاریخی بودن آن مکان او را تحت تأثیر قرار داد: «آنچه مرا بیش از همه مجذوب خود کرد کرملین با دیوارها و برج‌هایش بود. نمی‌دانم چرا، اما در آن‌ها چیزی به‌طور شگفت‌انگیزی به خودم نزدیک می‌کردم، گویی مدت‌ها و به خوبی می‌شناختم. به محض اینکه هوا شروع به تاریک شدن کرد، به راه افتادم تا در اطراف مسکو و به طور فزاینده ای به سمت دیوارهای کرملین پرسه بزنم. این دیوارها مکان مورد علاقه من برای قدم زدن در غروب شد. تاریکی که به زمین فرود آمد شروع به پنهان کردن تمام خطوط اصلی کرد، همه چیز ظاهری ناآشنا به خود گرفت و اتفاقات عجیبی برای من شروع شد. سپس ناگهان به نظر می رسد که نه بوته هایی که در نزدیکی دیوار رشد می کنند، بلکه برخی افراد با لباس های روسی باستان ایستاده اند، یا به نظر می رسد که زنانی با ژاکت های ابریشمی و با لگد به سر خود از پشت برج بیرون می آیند. بله، آنقدر واضح است که شما حتی می ایستید و منتظر می مانید: اگر واقعاً بیرون بیایند چه می شود...»

عبور سووروف از آلپ. (wikipedia.org)

در قرن نوزدهم نقاشی هایی با موضوعات تاریخی بسیار محبوب بود و تا حدودی به شیوه ای تشریفاتی اجرا می شد. پیروزی، عظمت، شکوه. سوریکوف مخالف آکادمیک بود. او گذشته را در تاریکی و شدت آن به تصویر کشید. نوشته‌های تب‌آلود، خشن و کثیف، اما الهام‌بخش او مخاطبانی را که به کمال اجرا عادت کرده بودند، ترساند. احتمالاً به همین دلیل است که او نه شاگرد داشت و نه پیرو. او حتی کارگاه خاصی نداشت - او همیشه در جایی که زندگی می کرد نقاشی می کرد.

در سال‌های اخیر، سوریکوف بسیاری از پرتره‌ها و خودنگاره‌ها را که قبلاً به عنوان یک فعالیت اختیاری انجام می‌داد، برای سرگرمی نقاشی کرد. آخرین کلام این هنرمند عرفانی "من ناپدید می شوم" بود. او در سال 1916 در کریمه درگذشت، جایی که برای بهبود سلامتی خود رفت، اما متأسفانه شکست خورد.

در سال 1877، سوریکوف به طور کاملا مستقل و بدون هیچ کمک مالی، اولین نقاشی بزرگ خود را با عنوان "صبح اعدام استرلتسی" آغاز کرد. اعدام Streltsy در سال 1698 در مسکو انجام شد. دفتر خاطرات منشی سفارت اتریش کورب، شاهد عینی این رویداد، منبع اصلی اطلاعات واقعی این هنرمند بود. با این حال ، سوریکوف مطابق با درک خود از معنای این رویداد بسیار تغییر کرد.

او با محاسبات عمیق هنری و روانی، نه خود اعدام، بلکه دقایق قبل از آن را به تصویر کشید. این امر امکان نمایش هر چهره در تصویر را در حالتی با بالاترین تنش فراهم کرد که با کمک تضادهای روانی تشدید شد. پشت کماندار ریش قرمز - "شیطان، سرکش"، که در آن "شعله شورش می سوزد" (کلمات N.M. Shchekotov) - مادری غرق در غم و اندوه ایستاده است و در سوگ پسرش محکوم به اعدام است. در کنار قوس ریش سیاه، همسر جوان او قرار دارد که سعی می کند او را از حالت گیجی غم انگیزش خارج کند. پیرمردی قوی با موهای سرسبز و خاکستری دستش را روی سر دخترش که هق هق می کرد و در دامان او دفن شده بود گذاشت. بارها و بارها تضاد شدیدی بین فکر ناامیدکننده و احساس فوری وجود دارد. تیراندازی که روی گاری ایستاده بود و سرباز قبلاً او را با عجله می برد، به شدت از پیتر دور شد و در برابر مردم تعظیم کرد و خداحافظی کرد و از آنها طلب بخشش کرد. یونیفورم آبی سربازان پرئوبراژنسکی اینجا و آنجا چشمک می زند. در چهره آنها بدخواهی یا تلخی وجود ندارد، بلکه همدردی پنهانی با کمانداران است. تماشاگران کنجکاو و بی تفاوت در دوردست ایستاده اند.

اما پیتر همه چیز را می بیند و همه چیز را با اشتیاق تجربه می کند. بیننده با دنبال کردن جهت نگاه کماندار ریش قرمز او را می یابد. او سوار بر اسب است و در محاصره پسران نزدیک و خارجی هاست. "چهره او وحشتناک است." او مظهر قدرت خشمگین است. پیتر با نگاهی بی‌رحم به تیراندازان نگاه می‌کند، گویی آن‌ها بقایای گذشته‌ای منفور هستند.

با این حال، این هنرمند پادشاه را به عمق تصویر منتقل کرد. مردم به قهرمان اصلی تبدیل شدند. جوهر بوم نشان دادن آن شجاعت فوق‌العاده و مافوق بشری، آن قدرت معنوی شکست ناپذیری است که کمانداران با آن وقف شده‌اند و آماده رویارویی با مرگ هستند. اینها واقعاً شخصیت های یادبودی در یکپارچگی نابود نشدنی خود هستند. در تصاویر کمانداران ایجاد شده توسط سوریکوف، بیننده با نیروهای قدرتمند مردم آشنا می شود و خود را در موقعیتی غم انگیز نشان می دهد. تصویر انبوهی از مردم که هر چهره در آن قابل توجه و معنادار است، دغدغه ویژه این هنرمند بود. من تصور می کردم همه مردم چقدر نگران هستند. سوریکوف بعداً گفت: مانند صدای بسیاری از آب‌ها.

گروه‌هایی متشکل از کمانداران و خانواده‌هایشان پیش‌زمینه تصویر را اشغال می‌کنند. اندوه آنها با ویژگی های واضح و متنوع به تصویر کشیده شده است - همسران و مادران، دختران و پسران کاملاً تحت تأثیر آن هستند. غم و اندوه افکار آنها را نابود کرد و اراده آنها را در هم شکست. بر فراز این دریای متزلزل، پیکره های کمانداران خود مانند صخره های تزلزل ناپذیر برمی خیزند. آنها از وحشت شکنجه گذشتند. روند اجتناب ناپذیر رویدادها آنها را به شخصیت های اصلی یک درام تاریخی تبدیل کرد. آخرین دقایق عمرشان می گذرد. اما سایه پشیمانی و تردید در هیچ کدام از آنها نیست. هدفی که آنها جان خود را به آن دادند آنها را بالاتر از منافع شخصی و حتی منافع خانواده خود قرار داد.

نکته قابل توجه این است که هر تصویر در نقاشی بر اساس تصویر پرتره یک شخص واقعی است. خود سوریکوف در مورد اینکه چه کسی بر اساس کماندار مو قرمز یا ریش سیاه و برخی شخصیت های دیگر صحبت کرد. اما در عین حال، همه آنها بی نهایت دور از شخصیت - معمولی، روزمره - وارد تصویر شدند که در طرح های پرتره داشتند. سوریکوف این طرح ها را دوباره کار کرد و تصاویر کمانداران را تا حد قطعیت و اهمیت معمولی به تصاویر قهرمانانه ارتقا داد. ما روش خلاقانه مشابهی را در سوریکوف بیشتر تا «استپان رازین» می‌بینیم.

پس زمینه معماری نقاشی با محتوای آن پیوند ناگسستنی دارد. کلیسای جامع سنت باسیل به طرز شگفت انگیزی به تصویر کشیده شده است که گنبدهای آن توسط لبه بالایی تصویر بریده شده است. این تکنیک حس یادبود بودن آن را افزایش می دهد. شبح کلیسای جامع نه تنها کل ترکیب را متحد می کند، بلکه به نظر می رسد تصویر خود مردم را نشان می دهد، تزلزل ناپذیر، ابدی. حرکت تاریخ در دیوارهای معبد اتفاق می افتد. سوریکوف گفت: "او همه به نظر من خونین بود." جامعه سنت باسیل، محل اعدام، برج ها و دیوارهای کرملین فضا را بسته است. یک اصالت تاریخی غیرقابل انکار در کل محیط معماری وجود دارد. سوریکوف گفت: "من دیوارها را بازجویی کردم، نه کتاب ها."

این نقاشی بر اساس درک عمیق از موقعیت تاریخی و روزمره و عشق لمس کننده هنرمند به تمام جزئیات خلق شده است. سوریکوف در آنها بیان ملیت را دید. او توانست به درستی شخصیت عامیانه معماری سنت باسیل، اصالت منحصر به فرد فرم ها و رنگ آمیزی آن را درک کند. نسبت برج های کرملین به طرز ظریفی احساس می شود. احساس قوی شخصیت ملی در لباس ها بیان می شود: مردانه، زنانه، نظامی، و حتی در جزئیات جزئی مانند قوس، مهار، گاری. در اینجا برخی از جزئیات اهمیت ویژه ای پیدا می کنند. آهن رینگ چرخ ها مانند نقره از میان خاک چسبیده به آنها برق می زند. و این کنار هم قرار گرفتن زمین، سیاه و چسبناک، و فلز، سخت، خالص و درخشان، بی اختیار با شخصیت قهرمانان همراه است: ویژگی های معنوی بالای آنها که در جریان رویدادهای تاریخی تجلی می یابد، مانند فلز خالص می درخشد. بیهوده نیست که سوریکوف با این جزئیات آنقدر عاشقانه رفتار می کند که در ترکیب پیچیده تصویر گم نمی شود.

"صبح اعدام استرلتسی" در نمایشگاه سیار IX در مارس 1881 به نمایش گذاشته شد. حتی قبل از افتتاح نمایشگاه، رپین به P. M. Tretyakov نوشت: "نقاشی سوریکوف تأثیری غیرقابل مقاومت و عمیق بر همه می گذارد. همه به اتفاق آرا آمادگی خود را برای دادن بهترین مکان به او نشان دادند. روی صورت همه نوشته شده که او افتخار ما در این نمایشگاه است... امروز او قبلاً قاب شده و بالاخره نصب شده است... چه چشم اندازی، چقدر پیتر پیش رفته است! یک عکس قدرتمند!

داستان یک نقاشی "صبح اعدام Streltsy." V.I. Surikov.

مفهوم تصویر چگونه مطرح شد
در این دوره از زندگی، سوریکوف برای زندگی از سن پترزبورگ به مسکو نقل مکان کرد.سوریکوف درباره برداشت های شخصی خود نوشت: «چیزی عجیب از من در اینجا، در مسکو شروع شد. اول از همه اینجا احساس راحتی بیشتری نسبت به سن پترزبورگ داشتم.
به محض اینکه هوا شروع به تاریک شدن کرد، به راه افتادم تا در اطراف مسکو و به طور فزاینده ای به سمت دیوارهای کرملین پرسه بزنم. این دیوارها مکان مورد علاقه من برای قدم زدن در غروب شد. و سپس یک روز در امتداد میدان سرخ قدم می زدم، نه یک روح در اطراف...
و ناگهان صحنه اعدام استرلتسی در تخیل من جرقه زد، چنان واضح که حتی قلبم شروع به تپیدن کرد. احساس می‌کردم اگر آنچه را که تصور می‌کردم نقاشی کنم، به یک تصویر شگفت‌انگیز تبدیل می‌شد.»

زندگی شخصی
در طول سال ها کار بر روی نقاشی "صبح اعدام استرلتسی"، تغییرات عظیمی در زندگی سوریکوف رخ داد. او موفق به ازدواج شد و دو دختر - اولگا و النا - در خانواده به دنیا آمدند. همسرش الیزاوتا آگوستونا شار از طرف پدرش فرانسوی بود و از طرف مادرش از بستگان دکابریست سویستونوف بود. آنها در سن پترزبورگ در کلیسای سنت کاترین در خیابان نوسکی ملاقات کردند، جایی که برای گوش دادن به موسیقی ارگ آمده بودند.

پرتره E.A. Surikova، همسر این هنرمند
دخترش اولگا کونچالوسکایا به یاد آورد: "همه در مورد او به عنوان یک فرشته صحبت کردند." معاصران تأکید کردند که او مانند شوهرش از رویدادهای اجتماعی اجتناب می کند و در جامعه بزرگ احساس ناخوشایندی می کند. او در راستای منافع همسرش زندگی می کرد و توانست آسایش خانه را برای او ایجاد کند. شادی خانوادگی فقط تحت الشعاع سلامت ضعیف همسر جوان قرار گرفت.

سلف پرتره1879
این عروسی در 25 ژانویه 1878 در کلیسای ولادیمیر در سن پترزبورگ برگزار شد. از طرف داماد فقط خانواده کوزنتسوف و چیستیاکوف حضور داشتند. سوریکوف از واکنش مادرش به خبر ازدواج خود با یک زن فرانسوی می ترسید و خانواده خود را در کراسنویارسک در مورد عروسی مطلع نکرد.
جوانان در مسکو ساکن شدند. نقاش مشغول کار روی نقاشی "صبح اعدام استرلتسی" شد. برای چندین سال سوریکوف هیچ چیز اضافی ننوشت. ایده فریبنده تصویر تمام افکار او را پر کرد.

کمان
این نامی بود که به اولین نمایندگان نیروهای عادی در روسیه داده شد.در سال 1550، ارتش استرلتسی، در ابتدا متشکل از 3 هزار نفر، جایگزین شبه نظامیان پیشچالنیک شد. در سال 1632 تعداد کل کمانداران 33775 نفر بود و در آغاز دهه 1680 به 55 هزار نفر افزایش یافت.
در دهه های پایانی قرن هفدهم، کمانداران مسکو شرکت کنندگان فعال در فرآیندهای سیاسی در حال وقوع در کشور شدند و بیش از یک بار با سلاح در دست با اقدامات دولت مخالفت کردند (قیام 1682، شورش 1698). این در نهایت تصمیم پیتر اول را برای انحلال ارتش Streltsy تعیین کرد.

شورش 1698.
در مارس 1698، 175 کماندار از 4 هنگ تیراندازی با کمان که در مبارزات آزوف پیتر اول در سالهای 1695-1696 شرکت داشتند، در مسکو ظاهر شدند که فوراً توسط شاهزاده خانم صوفیا آلکسیونا احضار شدند. سوفیا آلکسیونا ادعا کرد که پیتر اول برادر او نیست، به این معنی که در طول 2 سال عزیمت او به اروپا یک تعویض رخ داد.
تلاش مقامات مسکو برای دستگیری درخواست کنندگان خود به دلیل توطئه در مسکو شکست خورد. قوس به شهرک ها پناه برد و با پرنسس سوفیا آلکسیونا که در صومعه نوودویچی زندانی بود ارتباط برقرار کرد.
در 6 ژوئن، کمانداران فرماندهان خود را حذف کردند، 4 انتخاب کننده را در هر هنگ انتخاب کردند و به سمت مسکو حرکت کردند. شورشیان (2200 نفر) قصد داشتند شاهزاده سوفیا یا در صورت امتناع وی، V.V. Golitsyn را که در تبعید بود به تخت سلطنت برسانند.
دولت هنگ های پرئوبراژنسکی، سمنوفسکی، لفورتوو و بوتیرسکی (حدود 4000 نفر) و سواره نظام نجیب را علیه کمانداران فرستاد.در 14 ژوئن، پس از بررسی رودخانه خودینکا، هنگ ها از مسکو حرکت کردند. در 17 ژوئن، پیش از کمانداران، A.I. Repnin صومعه اورشلیم جدید (رستاخیز) را اشغال کرد. در 18 ژوئن، در 40 ورست غرب مسکو، شورشیان شکست خوردند.

اعدام های کمان
در 22 و 28 ژوئن، به دستور شین، 56 "رهبر" شورش و در 2 ژوئیه 74 "فراری" دیگر به مسکو به دار آویخته شدند. 140 نفر را شلاق زدند و تبعید کردند، 1965 نفر را به شهرها و خانقاه ها فرستادند.
پیتر اول، که فوراً در 25 اوت 1698 از خارج از کشور بازگشت، تحقیقات جدیدی را رهبری کرد ("جستجوی بزرگ"). در مسکو، اعدام ها در 10 اکتبر 1698 آغاز شد.
در مجموع، حدود 2000 تیرانداز اعدام شدند، 601 نفر (عمدتاً خردسال) شلاق خوردند، مارک و تبعید شدند. پیتر اول شخصا سر پنج تیرانداز را برید.
تحقیقات و اعدام ها تا سال 1707 ادامه یافت. در پایان قرن 17 - آغاز قرن 18. 16 هنگ استرلتسی که در قیام شرکت نکردند منحل شدند و استرلتسی ها با خانواده هایشان از مسکو به شهرهای دیگر اخراج و به عنوان پوساد ثبت شدند.
این وقایع در نقاشی معروف "صبح اعدام استرلتسی" اثر واسیلی سوریکوف که در سال 1881 کشیده شد به تصویر کشیده شد.

در مورد تصویر


سوریکوف لحظه ای را به تصویر می کشد که گروهی از کمانداران که به میدان سرخ (به لوبنویه مستو) برده شده اند، در انتظار اعدام هستند. واکنش همه آنها به مرگ قریب الوقوعشان متفاوت است.
خط اصلی طرح و هسته عاطفی اصلی آن مخالفت کمانداران با استبداد تزاری است. نمادین ترین تصویر سرباز ریش قرمز است. دستانش بسته است، پاهایش به زنجیر بسته شده است، اما نگاه آشتی ناپذیرش که از نفرت می سوزد، در تمام فضای تصویر تیراندازی می کند و با نگاه عصبانی و به همان اندازه آشتی ناپذیر پیتر برخورد می کند.


طراحی معماری بوم بسیار مهم است. برج تنها کرملین با چهره تنها تزار مطابقت دارد. برج دوم، برج نزدیک، جمعیت ناظران، پسران و خارجی ها را در یک کل متحد می کند. تشکیل یکنواخت سربازان دقیقاً خط دیوار کرملین را تکرار می کند. این هنرمند با استفاده از تکنیک ترکیب بندی که پلان ها را به هم نزدیک می کند و جلوه ای از جمعیت عظیم را ایجاد می کند، به عمد تمام ساختمان ها را به سمت محل اجرا حرکت داد. کلیسای جامع ادامه می‌یابد و این جمعیت را تاج می‌گذارد، اما به نظر می‌رسد چادر مرکزی کلیسای شفاعت در فضا نیست: لبه بالایی تصویر "بریده شده" است و نمادی از تصویر روس است که سر بریده شده است. توسط پیتر I.

در دستانش شمعی را با زبانه ای از شعله در حال بالا گرفتن چنگ زده است، اگر دقت کنید می بینید که طرز نگه داشتن آن شبیه چاقو است.
او نگاه شاهینی پر از نفرت و کینه را به پیتر دوخت و هیچ توجهی به مادری که برای پسر نافرمانش عزادار بود، نداشت.

تزار پیتر و اطرافیانش با کل توده استرلتسی مخالف هستند. او روی اسبی نشسته است. نگاهش خشمگین و بی رحم است. او بی حرکت است، مانند مجسمه ای روی یک پایه. شکل پیتر تا حدودی متعارف است.

طبق نقشه این هنرمند، پیتر مظهر روسیه جدید است، یک مستبد، بی رحم و بی رحم در از بین بردن هر چیزی که مانع توسعه کشور می شود. او دستور داد و سربازان هنگ پرئوبراژنسکی بدون تردید کمانداران محکوم را به اعدام هدایت می کنند.


قوس ریش سیاه، با پوشیدن کتانی قرمز روی شانه هایش، در حالت گیجی غم انگیز است. یک قوس با شوک موهای خاکستری، با پیراهنی سفید، دختر گریان خود را که در دامان او مدفون شده است دلداری می دهد، به سرباز تغییر شکل شمع می دهد و شجاعانه منتظر چیزهای اجتناب ناپذیر است.

همسر قوس.طرح.

در فاصله ای از او، کماندار درست روی گاری ایستاد، سرکشی به پیتر پشت کرد و طبق عادت روسی - با کمان به زمین - با مردم خداحافظی کرد. یک کماندار در حال حاضر به اعدام هدایت شده است.

خداحافظی با پسر نوزادش و همسرش، با فریادهای دیوانه وار از غم و اندوه، قدرت او را شکست: پاهایش جا خورد، سرش روی سینه اش افتاد، دست هایش آویزان شد. کافتان و کلاه در گل انداخته می شود، شمعی که از دست ها افتاده و می سوزد، به سختی می دود. هیچ یک از تیراندازان درخواست رحمت نمی کنند.


نزدیکترین به بیننده (در مرکز تصویر) دو پیرزن و دختری با روسری قرمز روی زمین نشسته اند. آنها به شفقت متوسل می شوند، درخواست کمک می کنند. اما هیچ چیز نمی تواند جلوی اعدام آتی را بگیرد؛ حرکت تاریخ اجتناب ناپذیر است.
هنرمند مردم - شخصیت اصلی تاریخ - را به پیش زمینه نقاشی می آورد.


خارجی هایی که در سمت راست به تصویر کشیده شده اند، در حال حاضر با آرامش به آنچه در حال رخ دادن است نگاه می کنند، اما سپس با وحشت توصیف می کنند که چگونه خودکامه روسی شخصاً به عنوان یک جلاد عمل می کند. پیتر شخصاً سر پنج شورشی و یک روحانی را که این شورش را با تبر برکت داد، برید و بیش از هشتاد تیرانداز را با شمشیر اعدام کرد.
تزار همچنین پسران خود را که نمی دانستند چگونه تبر را اداره کنند مجبور کرد در انتقام وحشیانه شرکت کنند و با اعمال خود باعث عذاب غیرقابل تحمل محکومان شد. سوریکوف همه اینها را در دفتر خاطرات منشی سفارت اتریش، کورب، شاهد عینی وقایع خواند.
اما هیچ صحنه خونینی در خود تصویر وجود ندارد: هنرمند می خواست عظمت دقایق آخر را منتقل کند و نه خود اعدام. فقط بسیاری از جزئیات قرمز لباس، و همچنین شبح سرمه ای کلیسای جامع شفاعت، که بر فراز جسد کمانداران محکوم و خانواده های آنها قرار دارد، به بیننده یادآوری می کند که چقدر خون در آن صبح غم انگیز ریخته شده است.
در "صبح اعدام استرلتسی" (و سپس در فیلم "بویارینا موروزوا") سوریکوف به خوبی از رنگ ها و اشکال هنر عامیانه روسیه باستان استفاده کرد. پیش از این، هیچ یک از هنرمندان روسی با چنین عشق سپاسگزارانه به گنجینه هنر عامیانه روسیه نپرداخته بودند.
این هنرمند عمدا زمان اعدام کمانداران را تغییر داد. مشخص است که اعدام های پاییزی 1698 در روستای پرئوبراژنسکویه انجام شد. اعدام در مسکو در زمستان فوریه 1699 انجام شد و تصویر نه یک زمستان، بلکه یک منظره پاییزی را نشان می دهد.

این هنرمند طرح های آماده سازی زیادی از طبیعت برای نقاشی ساخته است. بنابراین، قوس با ریش سیاه بر اساس عمویش استپان تورگوشین است. کماندار مو خاکستری تبعیدی است که در شهرکی در کراسنویارسک زندگی می کرد. یک کمان ریش قرمز با نگاه عقابی گورکن گورستان واگانکوفسکی است (به گفته این هنرمند، کوزما "یک نوع عصبانی و سرکش بود"). طاق ها و چرخ دستی های نقاشی شده، لباس های کماندار، لباس های زنانه و روسری - همه اینها قبلاً در طرح ها کار شده بود.

تمام ساختمان های معماری نمادین هستند. برج کرملین منعکس کننده چهره پیتر است، تنها در میان این جمعیت، برج نزدیک برای چهره های تماشاگران، پسران و مهمانان خارجی نمادین می شود. سربازان که در یک صف صاف کشیده شده اند، مانند دیوار کرملین ایستاده اند.
به نظر می رسد کلیسای جامع سنت باسیل جمعیت عظیمی از مردم را متحد می کند و گنبد کلیسای مریم مقدس در بالای تصویر بریده شده است. قابل توجه است که منتقدان آن را نمادی از روسیه سر بریده می دانند. ده گنبد دیگر به نمادی از شمع های روشن تبدیل می شوند که یکی از آنها زمانی الهام بخش Surikov بود.

ویژگی های تصویر

عدد 7 برای تصویر نمادین است: 7 شمع در حال سوختن، 7 تیرانداز که اعدام خواهند شد، 7 فصل از کلیسای جامع سنت باسیل. شمعی که در گل افتاد نیز نمادین است - این روحی است که توسط پیتر زیر پا گذاشته شده است.
تزار پیتر آنقدر که سوریکوف نوشته بود ظالم و متعصب نبود. قابل اطمینان است که وقتی صبح اعدام فرا رسید، او برای هر یک از 150 تیرانداز عفو کرد، اما با تبعید بیشتر.
فقط سه نفر از آنها ارزش زندگی و آرامش عزیزانشان را درک کردند و پادشاه آن را به آنها داد. بقیه به سمت داربست رفتند، با افتخار سرشان را بالا گرفتند و با خشم به پیتر جوان نگاه کردند.
یک لحظه دیگر در "صبح اعدام استرلتسی" وجود دارد - زیبا با زیبایی مرگبار خاصی است. بوم پر از لباس های روشن، لباس های تیراندازی با کمان و برج های کرملین است. این مانند بازتابی از این واقعیت است که حتی پس از مرگ بسیاری از مردم، دیگران زندگی خواهند کرد و داستان هایی در مورد پیتر و استرلتسی از نسلی به نسل دیگر منتقل می کنند.

تمام کارهای سوریکوف با نگرانی شگفت انگیزی برای کسانی که برای تماشای نقاشی های او می آیند مشخص می شود: "تمام چیزی که در ذهن داشتم این بود که بیننده را مزاحم نکنم تا در همه چیز آرامش برقرار شود..." او در مورد خود گفت: استرلتسی». علیرغم انتقال وحشت از واقعه تاریخی، هنرمند سعی کرد تا حد ممکن تراژدی سرنوشت انسان ها را محدود به تصویر بکشد.
بدون نمایش و نمایش پرمدعای بیرونی، بدون تبرهای برافراشته، بدون دست های بلند شده به سوی آسمان، لباس های خون آلود، چوبه دار و سرهای بریده. فقط درام عمیق غم سراسری.
شما نمی خواهید با لرز از این تصویر دور شوید، برعکس، با نگاه کردن به آن، بیشتر و بیشتر در جزئیات غوطه ور می شوید، با شخصیت های آن همدلی می کنید و ظلم آن زمان را به شدت درک می کنید.
نقاشی "صبح اعدام استرلتسی" در نهمین نمایشگاه مسافرتی در مارس 1881 به نمایش گذاشته شد. حتی قبل از افتتاحیه، ایلیا رپین به پاول ترتیاکوف نوشت:
«نقاشی سوریکوف تأثیری غیرقابل مقاومت و عمیق بر همه می گذارد. همه به اتفاق آرا آمادگی خود را برای دادن بهترین مکان به او نشان دادند. روی صورت همه نوشته شده که او افتخار ما در این نمایشگاه است... امروز او قبلاً قاب شده و بالاخره نصب شده است... چه چشم اندازی، چقدر پیتر پیش رفته است! یک عکس قدرتمند!
ترتیاکوف بلافاصله با پرداخت هشت هزار روبل به استاد این اثر تاریخی درخشان را برای مجموعه خود خریداری کرد.