شرح نقاشی سوریکوف "صبح اعدام تیراندازی با کمان"

سوریکوف واسیلی ایوانوویچ را استاد نقاشی های بزرگ در نقاشی روسی می دانند.
نویسنده در نقاشی معروف خود "صبح اعدام تیراندازی با کمان" ابتدا به ژانر تاریخ روسیه روی آورد.
تصویر مردم روسیه در نقاط عطف تاریخ، جوهر تمام نقاشی او است.
پس از فارغ التحصیلی واسیلی سوریکوف از آکادمی هنر، برای اقامت دائم به مسکو نقل مکان کرد.
در آنجا، در سال 1878، کار بر روی نقاشی مربوط به اعدام کمانداران فقیر را آغاز کرد.
نویسنده وقایع دوران سلطنت پیتر اول را به یاد آورد.
یعنی داستان زمانی که شورش کمانداران به رهبری تسارونا سوفیا سرکوب شد و همه کمانداران برای اعدام صحبت شدند.
این هنرمند خود اعدام را نشان نداد، اما در یک نقطه عطف تاریخی داستانی درباره خود مردم گفت.

روی بوم V.
سوریکوف دقایقی قبل از اعدام واقعی را به ما نشان می دهد.
همه اقدامات در میدان سرخ معروف مسکو انجام می شود.
در پس زمینه تصویر کلیسای جامع سنت باسیل را می بینیم.
مه صبحگاهی هنوز همه جا ناپدید نشده است.
در پیش زمینه جمعیت زیادی از مردم دیده می شود.
شما نمی توانید فوراً بگویید مردم عادی کجا هستند، سربازان کجا هستند، نخبگان کجا هستند.
اما اگر دقت کنید، می توانید از روی لباس متوجه شوید که تزار پیتر سوار بر اسب است.
در مرکز، دو سرباز تیرانداز را به سمت اعدام هدایت می کنند.
دیگری غل و زنجیر است.
مردم عادی روی زمین نشسته اند، گریه می کنند، غمگین.
چوبه های دار در پشت پیکر پیتر دیده می شوند.
قوس با مردم خداحافظی می کند، وحشت و جنون در چشمانشان خوانده می شود.
زن در مرکز از پادشاه التماس می کند، اما نگاه او خم نمی شود.

همچنین در ترکیب رنگ ها تراژدی خاصی وجود دارد.
اگرچه رنگ ها رنگارنگ هستند، اما به نوعی کسل کننده و کسل کننده هستند.
همه ریزترین جزئیات به طرز ماهرانه ای ترسیم شده اند: جمعیت زیادی، احساسات مختلف، حرکات، انرژی.

تصویر نقاشی شده: 1881
بوم، روغن.
اندازه: 218 × 379 سانتی متر

شرح نقاشی "صبح اعدام Streltsy" اثر V. Surikov

هنرمند: واسیلی ایوانوویچ سوریکوف
نام نقاشی: "صبح اعدام استرلتسی"
تصویر نقاشی شده: 1881
بوم، روغن.
اندازه: 218 × 379 سانتی متر

در و. سوریکوف از آن قزاق های دون مغرور و آزادی خواه می آید که همراه با یرماک به دون آمدند. مادر این هنرمند، که قابل توجه است، نیز از یک خانواده قزاق بود که تاریخچه آنها تقریباً 200 سال است. این نقاش در سیبری خشن، سرشار از زیبایی بی نظیر و تاریخ بی نظیر بزرگ شد. بدین ترتیب ذوق هنری و جهان بینی او شکل گرفت.

پس از ازدواج، سوریکوف، صلح آمیز و شاد، به موضوع قیام استرلتسی در سال 1682 روی آورد - تاریخ همیشه او را جذب می کرد. ایده نقاشی "صبح اعدام استرلتسی" از شمعی ناشی شد که در طول روز می سوخت و غم انگیز و تنها به نظر می رسید. این هنرمند سال ها ایده نقاشی را پرورش داد تا اینکه کلیسای جامع سنت باسیل را دید که برای او خونین به نظر می رسید. سوریکوف شروع به خوابیدن کرد و طبق خاطراتش بوی خون احساس می شد. پس از بیدار شدن، تصمیم گرفت نه اعدام، بلکه دقایق قبل از آن را به تصویر بکشد. جالب اینجاست که صبح اعدام استرلتسی به اولین نقاشی تاریخی سوریکوف تبدیل شد و بلافاصله توسط ترتیاکوف خریداری شد.

بیهوده نبود که استاد قلم مو صبحی مه آلود را انتخاب کرد که در آن لباس محکومان و نگاه متعصب و ترسناک پیتر خودنمایی می کرد. اوایل روز بود که روش نزدیکی را بهتر منعکس می کرد - کاهش فاصله بین محل اعدام، کلیسای جامع سنت باسیل و کرملین. تأثیر او بر حرکت جمعیت شگفت انگیز است، اگرچه در واقع فقط چند ده شخصیت به وضوح نوشته شده است.

نکته دیگر نفوذ سوریکوف در تاریخ روسیه و لحظات غم انگیز آن است. این وقایع دوران نویسنده "پنجره ای رو به اروپا" بود که هنرمند و سپس تماشاگران را تحت تأثیر قرار داد. سپس شاهزاده سوفیا، که با پیتر برای قدرت جنگید، شورش استرلتسی را رهبری کرد. علاوه بر این ، کمانداران در آن زمان ارتش نخبه روسیه به حساب می آمدند که حتی پادشاهان نیز از نظر آنها پیروی می کردند. قرن هفدهم به دوره انتقام‌جویی علیه حامیان ناریشکین‌ها تبدیل شد که مادر پیتر از آن‌ها آمده بود و تزار آینده تمام اعدام‌هایی را که تیراندازان در کودکی انجام می‌دادند، دید. سپس چهره او شروع به لرزیدن کرد، نگاهی متعصب ظاهر شد و اعدام کمانداران نه تنها راهی برای آرام کردن شورش ها، بلکه یک انتقام شخصی برای دوران کودکی از دست رفته شد.

سوریکوف بمب گذاران انتحاری در سیبری را روی داربست ها، دیدگاه ها، رفتار و نگرش آنها نسبت به جلادان به یاد آورد که بعدها برای صبح اعدام استرلتسی نمادین شد. ایده اصلی تصویر هم تصاویر فیزیکی از چهره افرادی است که به مرگ فرستاده شده اند و هم تقابل اخلاقی بین کماندار ریش قرمز و پیتر.

این هنرمند نمی توانست برای مدت طولانی تصویر مردی با ریش قرمز را نقاشی کند تا زمانی که یک گورکن را در گورستان دید - به همان اندازه شیطانی، حتی خشمگین و سرکش. اگر به شمع در دستان او دقت کنید، می بینید که نحوه نگه داشتن آن شبیه چاقو است. تصویر پیتر از نظر تاریخی قابل اعتماد است، او نه تنها با اعتماد به نفس روی اسب نشسته است، بلکه کل پیکره او یک تنش عظیم عصبی را نشان می دهد. دختر روسری قرمزی که در ازدحام جمعیت گم شده بود، دختر خود هنرمندی است که برای کشیدن تصویر منتظر بزرگ شدن او بود.

به ترکیب بندی و سبک کلی بوم نگاه دقیق تری بیندازید. اولین کماندار، بدون اینکه منتظر سپیده دم باشد، قبلاً به چوبه دار برده شده بود. انبوهی از تماشاگران از مردم عادی و پسران در اطراف جمع شده اند و تیراندازی با ریش سیاه به شکلی شکار شده به اطراف نگاه می کند. مرد مو خاکستری دیوانه شد و متوجه وحشتناکی شد که در حال رخ دادن است و کماندار روی گاری به نشانه بخشش تعظیم کرد. زن جوانی از سر ناامیدی فریاد زد، چون شوهرش اعدام می‌شد و مادر یکی لنگ روی زمین نشست.

تصویر در رنگ های تیره و حتی سنگین ساخته شده است. تمام سازه های معماری نمادین هستند. برج کرملین منعکس کننده چهره پیتر است، تنها در میان این جمعیت، برج نزدیک به نقطه عطفی برای چهره های تماشاگران، پسران و مهمانان خارجی تبدیل می شود. سربازان که در یک صف صاف کشیده شده اند، مانند دیوار کرملین ایستاده اند. به نظر می رسد کلیسای جامع سنت باسیل جمعیت عظیمی از مردم را متحد می کند و گنبد کلیسای مریم مقدس در قسمت بالایی تصویر بریده شده است. قابل توجه است که منتقدان او را نمادی از روسیه بی سر می دانند. ده گنبد دیگر به نمادی از شمع های روشن تبدیل می شوند که یکی از آنها زمانی الهام بخش Surikov بود.

به مکان گنبدها نگاه دقیق تری بیندازید - آنها از نظر هندسی دقیق و منظم هستند. خط شیب دار که از گوشه پایین سمت چپ شروع می شود و در کل تصویر می گذرد، چراغ های شمع هستند. آنها از مردی که پشت به حضار می نشیند، در میان جمعیت نفوذ می کنند و از طریق یک کماندار ریش قرمز و سیاه به سمت بمب گذار انتحاری که در بالا قرار دارد و سرش را پایین انداخته، گویی از قبل روی داربست حرکت می کند.

اما به یک چیز دیگر نگاه کنید. اگر به صورت بصری از میان شمعی در خاک خط بکشید، از میان سربازی که نور را خاموش می کند، صلیبی دریافت می کنید که جمعیتی از آشوبگران را در هم می کوبید. سه صلیب دیگر را می توان در "صبح اعدام استرلتسی" یافت، اما در حال حاضر در پس زمینه ترکیب. به کماندار در بالا، زیر قوس در سمت چپ و به فضای پشت این شخص نگاه کنید - اینها صلیب هایی هستند که تصویر را به نصف تقسیم می کنند.

چنین تقسیم بندی نشان دهنده دو جهان است - دنیای نیروهای نخبه استرلتسی که مربوط به گذشته است و دنیای جدید پیتر که تمام سنت های روسیه را نقض کرد. مرد یونیفورم به کسی تبدیل شد که توانست زندگی را از نو ترسیم کند تا آن را به شکلی که ما به آن عادت کرده ایم بسازد. برای سوریکوف، او نماد تغییرات خونین است و کمانداران نمادی از روح های انسانی هستند که در دوره جدید نمی گنجند.

عدد 7 برای تصویر نمادین است: 7 شمع در حال سوختن، 7 تیرانداز که اعدام خواهند شد، 7 گنبد کلیسای جامع سنت باسیل. شمعی که در گل افتاد نیز نمادین است - این روحی است که توسط پیتر زیر پا گذاشته شده است.

... تزار پیتر آنقدر که سوریکوف نوشته بود ظالم و متعصب نبود. با اطمینان مشخص است که وقتی صبح اعدام فرا رسید، او برای هر یک از 150 تیرانداز عفو کرد، اما با تبعید بیشتر. فقط سه نفر از آنها ارزش زندگی و آرامش عزیزانشان را درک کردند و پادشاه آن را به آنها هدیه کرد. بقیه به سمت داربست رفتند و با افتخار سرشان را بالا گرفتند و با خشم به پیتر جوان نگاه کردند.

یک لحظه دیگر در "صبح اعدام Streltsy" وجود دارد - زیبا با زیبایی مرگبار خاصی است. بوم با لباس های روشن، لباس های کمانداران و برج های کرملین اشباع شده است. این مانند بازتابی از این واقعیت است که حتی پس از مرگ بسیاری از مردم، بقیه زندگی خواهند کرد و داستان هایی در مورد پیتر و کمانداران نسل به نسل منتقل می کنند.

صبح اعدام استرلتسکی

واسیلی سوریکوف

بهار 1881 دیر بود. در ماه فوریه خورشید گرم شد و در ماه مارس دوباره سرما شروع شد. اما واسیلی ایوانوویچ سوریکوف با روحیه بالا راه می رفت. آیا این یک چیز است! او عکسی را که چندین سال نقاشی کرده بود تمام کرد... عکسی که قلبش از آن رنج کشیده بود و تا ریزترین جزئیات فکر کرده بود... او حتی شب ها بد می خوابید، در خواب فریاد می زد و در عذاب رؤیاهای اعدام بود. . او بعداً گفت: "وقتی استرلتسف را نوشتم، وحشتناک ترین رویاها را دیدم: هر شب در خواب اعدام می دیدم. همه جا بوی خون میده از شب می ترسیدم. بیدار شو و شادی کن. به تصویر نگاه کنید: خدا را شکر هیچ وحشتی در آن نیست ... من در تصویر خونی ندارم و اعدام هنوز شروع نشده است ... می خواستم تشریفات دقایق پایانی را منتقل کنم اما نه اصلا اعدام

در ماه مارس، نمایشگاهی از سرگردانان قرار بود در سن پترزبورگ افتتاح شود و این اولین نقاشی V. Surikov بود که بر روی آن ظاهر شد. هنرمند V. Surikov همیشه مجذوب توطئه‌های باشکوهی بوده است که روح دوران را تجسم می‌بخشد، که به تخیل دامنه می‌دهد و در عین حال زمینه را برای تعمیم‌های هنری گسترده فراهم می‌کند. و همیشه به سرنوشت مردم در چهارراه وسیع تاریخ علاقه داشت.

واسیلی ایوانوویچ سوریکوف که شایسته آن به عنوان بزرگترین هنرمند شناخته می شود در زمینه نقاشی تاریخی در بین هنرمندان روسی همتای ندارد. بعلاوه، در سرتاسر جهان به سختی می توان از نقاش دیگری نام برد که تا این حد عمیق در گذشته مردم خود نفوذ کند و آن را چنان هیجان انگیز در تصاویر زنده هنری بازآفرینی کند. گاه اگر لازم بود مقصود خود را بیان کند از «نامه» منبع تاریخی منحرف می شد. به عنوان مثال، دبیر سفارت اتریش در روسیه، یوهان گئورگ کورب، در "دفتر خاطرات یک سفر به مسکووی" اعدام کمانداران را توصیف کرد. هنگامی که پیتر اول در سال 1697 به خارج از کشور رفت، کمانداران، که از نوآوری های او ناراضی بودند، شورش کردند. پس از بازگشت، تزار پیتر دستور داد که آنها را تحت شکنجه های وحشتناک بازجویی کنند. سپس اعدام های بی رحمانه ای دنبال شد که پس از آن ارتش تیراندازی با کمان به تدریج نابود شد.، که در اکتبر 1698 در روستای پرئوبراژنسکی اتفاق افتاد. V. Surikov عمل نقاشی خود "صبح اعدام Streltsy" را به میدان سرخ منتقل می کند، نه تنها به این دلیل که او به یک محیط خاص نیاز داشت، بلکه در روستای Preobrazhensky حفظ نشد. این رویداد در زمین اعدام در پس زمینه کلیسای جامع سنت باسیل و دیوارهای کرملین، طبق نقشه او، متقاعد کننده تاریخی زیادی به دست آورد.

با اعتراف خود وی، سوریکوف، ایده اصلی "Streltsov" از برداشت های زندگی سیبری ناشی شد. شیوه زندگی خاص و عجیب آن، سرزندگی سنت های عهد قدیم، سنت های خانوادگی، افراد اصیل و قوی - همه اینها هنرمند را با چنین گنجینه ای از تأثیرات واضح غنی کرد، که سپس تمام زندگی خود را از آن استخراج کرد. خود این هنرمند بعداً یادآور شد: "افراد قدرتمندی وجود داشتند. اراده قوی. دامنه گسترده است. و اخلاق ظالمانه بود. اعدام و تنبیه بدنی در میادین عمومی صورت گرفت.»

تاریخ خلق نقاشی "صبح اعدام استرلتسی" از لحظه ای شروع می شود که V. Surikov در مسیر خود به سنت پترزبورگ برای یک روز در مسکو توقف کرد (در سال 1869). در اینجا او برای اولین بار میدان سرخ، کرملین، کلیساهای باستانی را دید. و سپس در تمام سالهای تحصیل در آکادمی هنر، این طرح گرامی را به انجام رساند تا اجرای آن در سال 1878 آغاز شود. در این سال بود که طرح مدادی ساخته شد که روی آن کتیبه به دست خود وی. سوریکوف ساخته شد: "اولین طرح استرلتسف در سال 1878". ارقام در اینجا به سختی مشخص شده اند، اما هنوز مشروط هستند، اما آن نقاط مرجع اصلی قبلاً روی آن ذکر شده است، که ترکیب تصویر در شکل نهایی آن بر آنها استوار است. این ترکیب به دو بخش تقسیم می شود: در سمت چپ - کمانداران، در سمت راست - پیتر و همراهانش، و بالاتر از همه اینها گنبدهای کلیسای جامع سنت باسیل بالا می روند.

این هنرمند نه تنها از واقعیت الهام گرفت. او منابع تاریخی را با جزئیات بسیار مورد مطالعه قرار داد و با توجه ویژه کتاب قبلاً ذکر شده توسط I. G. Korb را خواند که بسیاری از جزئیات مشخصه از وی دور نبود. بنابراین، به عنوان مثال، یکی از کمانداران محکوم، که به بلوک برش نزدیک می شد، به تزار پیتر که در نزدیکی ایستاده بود گفت: "کنار برو، قربان. من باید اینجا دراز بکشم."

آی کورب همچنین از همسران و مادران تیرانداز با کمان صحبت می کند و با صدای بلند ناله می کند و به دنبال محکومان به محل اعدام می دود. او همچنین از شمع های روشن یاد می کند که در دستان کسانی که به سوی مرگ می رفتند نگه داشته می شد «تا بدون نور و صلیب بمیرند». او همچنین به چنین واقعیت قابل توجهی اشاره می کند: از یکصد و پنجاه تیرانداز محکوم شده، تنها سه نفر اعتراف کردند و از شاه درخواست رحمت کردند. عفو به آنها داده شد). بقیه بدون توبه به سمت مرگ رفتند و با شهامتی آرام از دنیا رفتند.

با این حال ، چنین روایت گویا و واضح توسط I. G. Korb فقط به عنوان بوم برای تجسم نقشه او به واسیلی سوریکوف خدمت کرد. او با او آزادانه رفتار می کرد و اغلب حتی از جنبه واقعی نیز عقب نشینی می کرد. بنابراین، در واقع، در میدان سرخ آنها را با حلق آویز کردن اعدام نکردند (همانطور که در نقاشی V. Surikov نشان داده شده است)، در میدان سرخ آنها سر کمانداران را بریدند، و این قبلاً در فوریه 1699 بود. I. Korb در "دفتر خاطرات" خود شرحی از هر دو اعدام دارد، اما هنرمند آنها را در یک طرح ترکیب کرد، بسیاری از جزئیات را به روش خود تغییر داد و درک کرد. و از همه مهمتر، او تمرکز را از خود اجرا به آخرین دقایق قبل از اعدام منتقل کرد. V. Surikov عمداً نمایش قتل عام را رد کرد، آن اثر خامی که می تواند معنای واقعی این تراژدی را پنهان کند.

درست است، یک بار V. Surikov سعی کرد یک اعدام بنویسد. این بعد از I.E. رپین گفت: «چیست که حتی یک نفر اعدام نشدی؟ شما را اینجا روی چوبه دار آویزان می کنند، در هواپیمای سمت راست. هنرمند بعداً به یاد آورد: "همانطور که او رفت" می خواستم تلاش کنم. می دانستم امکان پذیر نیست، اما می خواستم بدانم چه اتفاقی می افتد. با گچ شکل مرد حلق آویز شده را کشیدم. و درست در همان لحظه دایه وارد اتاق شد، - همانطور که او آن را دید، بدون احساس فرو ریخت. حتی آن روز، پاول میخائیلوویچ ترتیاکوف ایستاد: "تو چی هستی، می‌خواهی تصویر را خراب کنی؟". بنابراین V. Surikov قاطعانه از "ترسیدن" بیننده خودداری کرد.

در نور کم یک صبح خاکستری، شبح کلیسای جامع سنت باسیل تاریک می شود. در سمت راست - دیوارهای کرملین، که در نزدیکی آن، توسط سربازان محافظت می شود، جاده ای به سمت چوبه دار وجود دارد که از دور قابل مشاهده است. پیتر کبیر - سوار بر اسب، سرسخت و محکم در تصمیم خود. اما شکل او توسط V. Surikov به اعماق تصویر رانده می شود و کل پیش زمینه آن توسط انبوهی از مردم، خجالتی در اطراف زمین اعدام و گاری هایی با کمانداران بسته اشغال شده است.

تا جایی که ممکن بود، هنرمند به دنبال یافتن نمونه های اولیه قهرمانان زنده برای نقاشی خود بود. در عین حال، او نه تنها از شباهت بیرونی مدل زنده با شخصیت تصویر، بلکه از درونی نیز نگران بود. یکی از چهره های اصلی این اثر یک کماندار ریش قرمز پرشور و تسلیم ناپذیر است که در کل تصویر نگاهی خشمگین به پیتر دارد. رپین کمک کرد تا برای او یک نشیمن پیدا کند، که بعداً به یاد آورد: "متعجب از شباهت یک کماندار که او در یک گاری با شمعی روشن در دست نشسته بود، من سوریکوف را متقاعد کردم که با من به گورستان واگانکوفسکویه برود. ، جایی که یک گورکن از نوع معجزه بود. سوریکوف ناامید نشد: کوزما برای مدت طولانی برای او ژست گرفت و سوریکوف با نام "کوزما" حتی بعداً همیشه با احساسی از چشمان خاکستری ، بینی بادبادکی و پیشانی کج شده روشن می شد.

در تصویر، این کماندار ریش قرمز، همانطور که بود، خشم و سرکشی کل توده را بر خود متمرکز می کند، که در دیگران بیشتر مهار و پنهان است. او در آستانه مرگ است، اما قدرت زندگی حتی در این آخرین لحظات نیز در وجودش می سوزد. او به همسر گریان خود توجهی نمی کند، او کاملاً در چالش خاموشی که به تزار پیتر می اندازد غرق شده است. شمع در دستش که مثل چاقو محکم نگه داشته شده، درخشش مایل به قرمزی بر چهره ای تیره با چشمان عظیم الجثه، بینی درنده و سوراخ های بینی پهن می دهد. پشت سرش، در اندوهی خاموش، همسرش دستانش را فشرد و سرش را خم کرد. در پیش زمینه مادر کماندار است: اشک در چشمانش خشک شده است، فقط ابروهایش از درد شکسته است. پاهایش در استوک است، دستانش از آرنج بسته است، اما بیننده بلافاصله می بیند که او رام نشده است. خشم و عصبانیت تسلیم ناپذیری در چهره مرد ریش قرمز فرو می ریزد، گویی مرگ قریب الوقوع خود را فراموش کرده بود و حتی اکنون نیز آماده بود دوباره خود را به نزاع بیندازد.

او خوب پیش می رود، نمی لنگد،

چیزی که به سرعت به کل مردم به اطراف نگاه می کند،

که حتی در اینجا شاه تسلیم نمی شود ...

پدر-مادر گوش نمی دهد،

به همسر جوان رحم نکن

او در مورد فرزندان خود بیمار نمی شود.

شمع و کماندار ریش سیاه را به شدت در دست دارد. در چهره ی خشن او، اطمینان به درستی آرمانش به وضوح خوانده می شود. در انتظار مرگ متوجه هق هق همسرش نمی شود که از اشک رنگ پریده است: نگاه خشم آلودش از زیر ابرویش نیز به سمت راست پرتاب می شود.

وقار باشکوه آخرین دقایق قبل از مرگ نیز در چهره تیرانداز با موهای خاکستری، خاکستری از شکنجه نمایان است. دخترش در ناامیدی بی حد و حصر به او چسبید که دست گره خورده پیرمرد به شدت روی سر ژولیده بور او قرار داشت.

شدت احساسات در سمت چپ تصویر با آرامش و بی تفاوتی در سمت راست آن تضاد دارد. مکان مرکزی اینجا توسط پیتر اول اشغال شده است که صورتش به سمت کماندار ریش قرمز چرخیده است. او با دست چپش افسار اسب را چنگ می‌زند - همان‌قدر که شمعش را یک کمان‌دار با قدرت و عصبانیت. تزار پیتر سخت و مهیب است، او با خشم و عصبانیت به تیراندازان نگاه می کند. هر چند حتی در چهره برخی سفرای خارجی هم دلسوزانه است. یک خارجی در یک قفسه سیاه (احتمالاً سفیر اتریش کریستوفر گورینت دی وال) متفکرانه به اعدام نگاه می کند. بویار با شکوه آرام در یک کت خز بلند با لبه سمور. او به هیچ وجه نگران نقاط روشن روی پیراهن بمب گذاران انتحاری و یا خود حوادث غم انگیزی نیست که در میدان رخ می دهد...

واسیلی ایوانوویچ سوریکوف با ذات استعداد خود یک نقاش تاریخی بود. تاریخ برای او چیزی عزیز، نزدیک و شخصاً تجربه شده بود. او در نقاشی‌هایش قضاوت نمی‌کند و قضاوت نمی‌کند، بلکه بیننده را به احیای وقایع گذشته فرا می‌خواند تا به سرنوشت مردم و سرنوشت مردم بیاندیشد. این هنرمند به ما می‌گوید: «واقعیت چقدر خشن و گاه بی‌رحمانه است، خودتان نگاه کنید و قضاوت کنید که اینجا مقصر کیست، حق با کیست.»

BOYARIA MOROZOVA واسیلی سوریکوف تاریخچه ایجاد این تصویر غنی ترین مطالبی است که در مورد مقدسات کار هنری واسیلی سوریکوف صحبت می کند. تقریباً تمام مراحل جستجوهای ترکیبی او حفظ شده است که در طرح های مختلف ثبت شده است - از بیشتر