>

سه نوع مینور در موسیقی. کلید: تعریف، موازی، کلیدهای همنام و همسان کلیدهای اصلی موازی با ای مینور

مقیاس مینور دارای سه نوع اصلی است: مینور طبیعی، مینور هارمونیک و مینور ملودیک.

امروز در مورد ویژگی های هر یک از فرت های نام برده و نحوه به دست آوردن آنها صحبت خواهیم کرد.

جزئی طبیعی - ساده و سخت

مینور طبیعی مقیاسی است که طبق فرمول «تن – نیم‌تون – ۲ تن – نیم‌تون – ۲ تن» ساخته شده است. این یک طرح مشترک برای ساختار یک مقیاس جزئی است و برای به دست آوردن سریع آن ، فقط باید علائم اصلی را در کلید مورد نظر بدانید. در این نوع مینور درجات تغییر یافته وجود ندارد، بر این اساس، هیچ علامت تغییر تصادفی در آن وجود ندارد.

مقیاس مینور طبیعی ساده، غم انگیز و کمی سخت به نظر می رسد. به همین دلیل است که مقیاس مینور طبیعی در موسیقی عامیانه و کلیسایی قرون وسطایی بسیار رایج است.

نمونه ای از ملودی در این حالت: "روی سنگریزه نشسته ام" - یک آهنگ فولکلور معروف روسی، در ضبط زیر کلید آن طبیعی E مینور است.

مینور هارمونیک - قلب شرق

در مینور هارمونیک نسبت به حالت طبیعی درجه هفت افزایش یافته است. اگر در یک خردسال طبیعی درجه هفتم یک یادداشت "خالص" ، "سفید" بود ، پس با کمک یک تیز ، اگر صاف بود ، پس از آن با کمک یک بکر ، اما اگر تیز بود ، سپس افزایش بیشتر در درجه با کمک یک تیز دوگانه امکان پذیر است. بنابراین، همیشه می توان این نوع حالت را با ظاهر یک حالت تصادفی تشخیص داد.

به عنوان مثال، در همان A مینور قدم هفتم صدای G است؛ در فرم هارمونیک نه تنها G، بلکه G-sharp وجود خواهد داشت. مثال دیگر: C جزئی یک کلید با سه آپارتمان در کلید (B ، E و یک مسطح) است ، مرحله هفتم Note B Flat است ، ما آن را با یک Bekar (B-Bekar) جمع می کنیم.

با توجه به افزایش درجه هفتم (VII#) در مینور هارمونیک، ساختار مقیاس تغییر می کند. فاصله پله ششم تا هفتم به یک و نیم قدم می رسد. این نسبت باعث ظهور موارد جدیدی می شود که قبلاً وجود نداشتند. چنین فواصل شامل، برای مثال، یک ثانیه افزایش یافته (بین VI و VII #) یا یک پنجم افزایش یافته (بین III و VII #).

مقیاس مینور هارمونیک شدید به نظر می رسد و دارای طعم مشخص عربی- شرقی است. با این حال، با وجود این، این مینور هارمونیک است که رایج ترین سه نوع مینور در موسیقی اروپایی - کلاسیک، فولک یا پاپ است. نام خود را "هارمونیک" دریافت کرد زیرا خود را به خوبی در آکوردها نشان می دهد ، یعنی در هارمونی.

نمونه ای از ملودی در این حالت، عامیانه روسی است "آواز باقلا"(کلید A مینور است، نوع هارمونیک است، همانطور که G-sharp گاه به گاه به ما می گوید).

یک آهنگساز می تواند از انواع مختلفی از خردسال در همان کار استفاده کند ، به عنوان مثال ، متناوب یک خردسال طبیعی با یک هارمونیک ، همانطور که موتزارت در موضوع اصلی معروف خود انجام می دهد سمفونی شماره 40:

مینور ملودیک – احساسی و حسی

مقیاس مینور ملودیک هنگام حرکت به سمت بالا یا پایین روی آن متفاوت است. اگر آنها بالا بروند، دو سطح را به طور همزمان افزایش می دهند - ششم (VI#) و هفتم (VII#). اگر آنها به سمت پایین پخش یا آواز بخوانند، این تغییرات لغو می شود و یک صدای جزئی طبیعی معمولی به صدا در می آید.

به عنوان مثال ، مقیاس جزئی در یک حرکت صعودی ملودیک ، مقیاس یادداشت های زیر را نشان می دهد: A ، B ، C ، D ، E ، F-Sharp (VI#) ، G-Sharp (VII#) ، A. هنگام حرکت به سمت پایین، این تیزها ناپدید می شوند و به G-bekar و F-bekar تبدیل می شوند.

یا مقیاس سی مینور در یک حرکت صعودی ملودیک عبارت است از: C، D، E-flat (در کلید)، F، G، A-becare (VI#)، B-becare (VII#)، C. نت های بلند شده توسط بکارها هنگام حرکت به سمت پایین دوباره به B-flat و A-flat تبدیل می شوند.

از نام این نوع مینور مشخص است که برای استفاده در ملودی های زیبا در نظر گرفته شده است. از آنجا که صداهای جزئی ملودیک متفاوت است (از بالا و پایین متفاوت) ، قادر است هنگام ظاهر شدن ظریف ترین خلق و خوی و تجربیات را منعکس کند.

وقتی مقیاس بالا می رود، چهار صدای آخر آن (مثلاً در A مینور - E، F-sharp، G-sharp، A) با مقیاس (در مورد ما A major) منطبق است. در نتیجه، آنها می توانند سایه های روشن، انگیزه های امید و احساسات گرم را منتقل کنند. حرکت در جهت مخالف در امتداد صداهای مقیاس طبیعی، سختی مینور طبیعی و شاید نوعی عذاب و شاید قدرت و اطمینان صدا را جذب می کند.

مینور ملودیک با زیبایی و انعطاف پذیری خود، امکانات گسترده ای که برای انتقال احساسات دارد، بسیار مورد علاقه آهنگسازان است، احتمالاً به همین دلیل است که می توان آن را اغلب در رمان ها و آهنگ های معروف پیدا کرد. به عنوان مثال، اجازه دهید آهنگ را به شما یادآوری کنیم "شب های مسکو" (موسیقی توسط V. Solovyov-Sedoy ، اشعار M. Matusovsky) ، جایی که یک خردسال ملودیک با درجه های مرتفع در لحظه ای که خواننده در مورد احساسات متن ترانه خود صحبت می کند (اگر می دانستید چقدر عزیز هستم ...):

بیایید دوباره آن را تکرار کنیم

بنابراین، 3 نوع مینور وجود دارد: اولی طبیعی، دومی هارمونیک و سومی ملودیک:

  1. یک مینور طبیعی را می توان با ساخت یک مقیاس با استفاده از فرمول "تن-نیمه-تن-تن-نیمه تن-تن-تن" به دست آورد.
  2. در مقیاس مینور هارمونیک، درجه هفتم (VII#) بالا می رود.
  3. در ملودیک مینور، هنگام حرکت به سمت بالا، درجه ششم و هفتم (VI# و VII#) بالا می رود و در هنگام حرکت به عقب، یک مینور طبیعی پخش می شود.

برای تمرین این موضوع و به یاد داشته باشید که چگونه مقیاس جزئی به اشکال مختلف به نظر می رسد ، ما به شدت توصیه می کنیم این فیلم را آنا ناوموا (با او بخوانید) تماشا کنید:

تمریناتی برای تمرین

برای تقویت موضوع، اجازه دهید چند تمرین را انجام دهیم. وظیفه این است: نوشتن، صحبت کردن یا نواختن بر روی ترازوهای پیانو از 3 نوع مقیاس مینور در ای مینور و جی مینور.

نمایش پاسخ ها:

مقیاس E مینور تیز است، یک F-sharp دارد (تونالیته موازی G ماژور). در مینور طبیعی هیچ نشانه ای غیر از علائم کلیدی وجود ندارد. در هارمونیک E مینور، درجه هفتم افزایش می یابد - این صدای D-sharp خواهد بود. در ملودیک E جزئی ، در یک حرکت صعودی ، درجه ششم و هفتم - صداهای C -Sharp و D Sharp - بلند می شوند ؛ در یک حرکت نزولی ، این افزایش ها لغو می شوند.

مقیاس G مینور مسطح است، در شکل طبیعی آن تنها دو علامت کلیدی وجود دارد: B-flat و E-flat (مقیاس موازی - B-flat major). در G مینور هارمونیک، افزایش درجه هفتم منجر به ظاهر شدن یک علامت تصادفی - F تیز می شود. در یک صغیر ملودیک ، هنگام حرکت به بالا ، مراحل بلند شده هنگام حرکت به پایین ، علائم الکترونیکی و F-Sharp را می دهد-همه چیز مانند شکل طبیعی آن است.

جدول مقیاس های فرعی

برای کسانی که هنوز تصور فوری مقیاس های جزئی در سه نوع را دشوار می دانند، ما یک جدول راهنمایی آماده کرده ایم. این شامل نام کلید و نامگذاری نامه آن ، تصویری از علائم کلیدی است - شارپس و آپارتمان در مقدار مورد نیاز ، و همچنین علائم تصادفی را که به شکل هارمونیک یا ملودیک مقیاس ظاهر می شوند ، نامگذاری می کند. پانزده کلید فرعی در موسیقی استفاده می شود:

چگونه از چنین جدولی استفاده کنیم؟ بیایید به مثال مقیاس های B مینور و F مینور نگاه کنیم. دو مورد در B مینور وجود دارد: F-sharp و C-sharp، به این معنی که مقیاس طبیعی این کلید به این صورت خواهد بود: B، C-sharp، D، E، F-sharp، G، A، B.هارمونیک B مینور شامل A شارپ خواهد بود. در ملودیک B مینور، دو درجه از قبل تغییر خواهد کرد - G-sharp و A-sharp.

در مقیاس F مینور، همانطور که از جدول مشخص است، چهار علامت کلیدی وجود دارد: B، E، A و D-flat. این به این معنی است که مقیاس F مینور طبیعی: F، G، A-مسطح، B-مسطح، C، D-مسطح، E-فلت، F.در هارمونیک F مینور - E-bekar، مانند افزایش در درجه هفتم. در ملودیک ف مینور D-bekar و E-bekar وجود دارد.

فعلا همین! در شماره های آینده خواهید آموخت که انواع دیگری از ترازوهای فرعی وجود دارد و همچنین سه نوع ترازو اصلی چیست. به روز رسانی ها را دنبال کنید، به گروه VKontakte ما بپیوندید تا به روز بمانید!

در تمرین موسیقی از تعداد زیادی حالت های مختلف موسیقی استفاده می شود. از این میان، دو حالت رایج ترین و تقریباً جهانی هستند: ماژور و مینور. بنابراین، ماژور و مینور در سه نوع طبیعی، هارمونیک و ملودیک وجود دارند. فقط از این نترسید، همه چیز ساده است: تفاوت فقط در جزئیات است (1-2 صدا)، بقیه آنها یکسان هستند. امروزه ما سه نوع مینور در میدان دید خود داریم.

3 نوع جزئی: اولی طبیعی است

جزئی طبیعی- این یک مقیاس ساده و بدون هیچ علامت تصادفی است، به شکلی که در آن وجود دارد. فقط کاراکترهای کلیدی در نظر گرفته می شوند. مقیاس این ترازو هنگام حرکت به سمت بالا و پایین یکسان است. هیچ چیز اضافی. صدا ساده است، کمی سختگیرانه، غمگین است.

برای مثال، در اینجا چیزی است که مقیاس طبیعی نشان می دهد: جزئی:

3 نوع مینور: دومی هارمونیک است

مینور هارمونیک- در آن هنگام حرکت به سمت بالا و پایین به سطح هفتم افزایش می یابد (VII#). نه به طور ناگهانی، بلکه برای اینکه گرانش خود را به مرحله اول (یعنی در) تیز کند.

بیایید به مقیاس هارمونیک نگاه کنیم جزئی:

در نتیجه، مرحله هفتم (مقدمه) در واقع به خوبی و به طور طبیعی به تونیک منتقل می شود، اما بین مرحله ششم و هفتم ( VI و VII#) یک "سوراخ" تشکیل می شود - یک ثانیه افزایش یافته (uv2).

با این حال، این جذابیت خاص خود را دارد: به لطف این افزایش ثانیه مینور هارمونیک چیزی شبیه به سبک عربی (شرقی) به نظر می رسد– بسیار زیبا، شیک و بسیار مشخص (یعنی مینور هارمونیک به راحتی با گوش قابل تشخیص است).

3 نوع مینور: سوم – ملودیک

مینور ملودیکصغیر است که در آن هنگامی که گاما به سمت بالا حرکت می کند، دو پله به طور همزمان افزایش می یابد - ششمین و هفتمین (VI# و VII#)، ولی در طول حرکت معکوس (پایین)، این افزایش ها لغو می شوند،و صغیر طبیعی واقعی نواخته می شود (یا خوانده می شود).

در اینجا یک نمونه از ظاهر ملودیک همان است جزئی:

چرا افزایش این دو سطح ضروری بود؟ ما قبلاً با هفتم سروکار داشته ایم - او می خواهد به تونیک نزدیک تر باشد. اما ششم به منظور بستن "سوراخ" (uv2) که در مینور هارمونیک تشکیل شده است، بلند می شود.

چرا این موضوع اینقدر مهم است؟ بله، چون مینور MELODIC است و طبق قوانین سختگیرانه حرکت در MELODY ممنوع است.

افزایش سطوح VI و VII چه می دهد؟ از یک طرف حرکت جهت دار تری به سمت تونیک وجود دارد، از طرف دیگر این حرکت نرم می شود.

پس چرا هنگام حرکت به سمت پایین این افزایش ها (تغییر) را لغو کنید؟ همه چیز در اینجا بسیار ساده است: اگر ما از بالا به پایین مقیاس بازی کنیم ، پس از بازگشت به درجه هفتم مرتفع ، می خواهیم دوباره به تونیک برگردیم ، با وجود این که این دیگر لازم نیست (ما ، با غلبه بر آن غلبه می کنیم تنش، قبلاً این قله (تونیک) را فتح کرده اید و به پایین بروید، جایی که می توانید استراحت کنید. و یک چیز دیگر: ما فقط نباید فراموش کنیم که ما در یک خردسال هستیم و این دو دوست دختر (درجه ششم و هفتم درجه) به نوعی سرگرم کننده می شوند. این شادی ممکن است بار اول درست باشد، اما بار دوم خیلی زیاد است.

صدای مینور ملودیککاملاً مطابق با نام خود است: واقعاً به نوعی ملودیک، نرم، غنایی و گرم به نظر می رسد.این حالت اغلب در عاشقانه ها و آهنگ ها (مثلاً در مورد طبیعت یا در لالایی ها) یافت می شود.

تکرار مادر یادگیری است

آه، چقدر در مورد مینور ملودیک اینجا نوشته ام. من یک راز به شما می گویم که بیشتر اوقات مجبور خواهید بود با صغیر هارمونیک مقابله کنید ، بنابراین "معشوقه درجه هفتم" را فراموش نکنید - گاهی اوقات او نیاز به "قدم زدن" دارد.

بیایید یک بار دیگر آنچه را که آنها در موسیقی هستند تکرار کنیم. این یک خرده است طبیعی (ساده، بدون زنگ و سوت)، هارمونیک (با افزایش سطح هفتم – VII#) و ملودیک (که در آن هنگام حرکت به سمت بالا، باید درجه ششم و هفتم را بالا ببرید - VI# و VII#، و هنگام حرکت به سمت پایین، فقط یک مینور طبیعی بازی کنید). در اینجا یک نقاشی برای کمک به شما وجود دارد:


اکنون قوانین را می دانید، اکنون به شما پیشنهاد می کنم یک ویدیوی بسیار زیبا در مورد این موضوع تماشا کنید. پس از تماشای این درس ویدیویی کوتاه، یک بار برای همیشه یاد خواهید گرفت که یک نوع مینور را از دیگری (از جمله با گوش) تشخیص دهید. این ویدیو از شما می خواهد که یک آهنگ (به زبان اوکراینی) یاد بگیرید - بسیار جالب است.

سه نوع جزئی - نمونه های دیگر

این چه چیزی است که ما داریم؟ یک مینور و یک مینور? چی؟ نه دیگران؟ البته دارم. حال بیایید به نمونه هایی از مینور طبیعی، هارمونیک و ملودیک در چندین کلید دیگر نگاه کنیم.

ای مینور- سه نوع: در این مثال ، تغییرات در مراحل به رنگ برجسته (مطابق با قوانین) برجسته می شود - بنابراین من نظرات غیر ضروری نمی دهم.

کلید ب مینوربا دو نوک تیز در کلید، در فرم هارمونیک - A-sharp ظاهر می شود، در فرم ملودیک - G-sharp نیز به آن اضافه می شود، و سپس هنگامی که مقیاس به سمت پایین حرکت می کند، هر دو افزایش لغو می شود (A bekar، G bekar) .

کلید اف تیز مینور : سه علامت در کلید وجود دارد - F، C و G شارپ. در یک صغیر F-Sharp Harmonic ، درجه هفتم (E-Sharp) افزایش یافته است ، و در مقیاس ملودیک ، درجه ششم و هفتم (D-Sharp و E-Sharp) بلند می شوند ؛ این تغییر لغو شده است.

سی شارپ مینوردر سه نوع کلید دارای چهار نوک تیز است. در فرم هارمونیک - B-sharp، در فرم ملودیک - A-sharp و B-sharp در حرکت صعودی، و C-sharp طبیعی مینور در یک حرکت نزولی.

کلید فا مینور. – تخت به تعداد 4 عدد. در هارمونیک F مینور درجه هفتم (E-Bekar) بالا می رود، در F مینور ملودیک درجه ششم (D-Bekar) و هفتم (E-Bekar) بالا می رود؛ البته هنگام حرکت به سمت پایین، افزایش ها لغو می شوند. .

سه نوع سی مینور. یک کلید با سه تخت در کلید (B، E و A). درجه هفتم در فرم هارمونیک افزایش می یابد (ب بکار)، در فرم ملودیک - علاوه بر هفتم، درجه ششم (الف بکار) نیز افزایش می یابد؛ در حرکت رو به پایین مقیاس فرم ملودیک، اینها افزایش ها لغو می شوند و B-flat و A-flat که به شکل طبیعی خود هستند.

کلید جی مینور: اینجا، در کلید، دو آپارتمان تنظیم شده است. در جی مینور هارمونیک F-sharp وجود دارد، در ملودیک - علاوه بر F-sharp، E-bekar (افزایش درجه VI) نیز وجود دارد، هنگام حرکت به سمت پایین در ملودیک G مینور - طبق قانون، علائم از صغیر طبیعی (یعنی F-bekar و E-flat) بازگردانده می شوند.

دی مینوردر سه شکل آن طبیعی بدون هیچ گونه تغییر اضافی (فقط علامت B-flat در کلید را فراموش نکنید). هارمونیک D مینور - با هفتم برجسته (C تیز). D مینور ملودیک - با حرکت صعودی مقیاسهای B-bekar و C-sharp (برافراشته در درجه ششم و هفتم)، با حرکت رو به پایین - بازگشت فرم طبیعی (C-becar و B-flat).

خب، بیایید همین جا توقف کنیم. می‌توانید صفحه‌ای با این نمونه‌ها به نشانک‌های خود اضافه کنید (احتمالاً مفید خواهد بود). همچنین توصیه می‌کنم در به‌روزرسانی‌ها مشترک شوید

آخرین شماره به در نظر گرفتن مفاهیم موسیقی مانند حالت و تونالیته اختصاص داشت. امروز ما به مطالعه این موضوع بزرگ ادامه خواهیم داد و در مورد تونالیته های موازی صحبت خواهیم کرد، اما ابتدا مطالب قبلی را به طور خلاصه تکرار می کنیم.

مبانی حالت و تونالیته در موسیقی

پسر- این یک گروه ویژه (گاما) از صداها است که در آن مراحل اساسی - پایدار وجود دارد و موارد ناپایدار وجود دارد که تابع موارد پایدار هستند. فرت همچنین دارای شخصیت است، بنابراین انواع فرت ها وجود دارد - به عنوان مثال، عمده و فرعی.

کلید- این موقعیت ارتفاع فرت است، زیرا یک مقیاس بزرگ یا مینور را می توان کاملاً از هر صدایی ساخت، آواز خواند یا نواخت. این صدا نامیده می شود مقویو مهمترین صدای تونالیته، پایدارترین و بر همین اساس اولین گام حالت است.

زنگ ها نام دارند ، که توسط آن متوجه می شویم که کدام فرت و در چه ارتفاعی قرار دارد. نمونه هایی از نام های کلیدی: C MAJOR، D MAJOR، E MAJOR یا C MINOR، D MINOR، E MINOR. به این معنا که نام کلید اطلاعاتی در مورد دو چیز مهم می دهد - اولاً در مورد اینکه تونالیته چیست (یا صدای اصلی) و ثانیاً تمایل مدال چیست (چه شخصیتی است - ماژور یا فرعی).

در نهایت، تونالیته ها نیز با یکدیگر متفاوت هستند، یعنی با وجود هرگونه تیز یا تخت. این تفاوت ها به این دلیل وجود دارد که مقیاس های ماژور و مینور ساختار خاصی در تن و نیم صدا دارند (یعنی در مقاله قبل بیشتر بخوانید). بنابراین، برای اینکه ماژور یک ماژور باشد و مینور واقعاً مینور باشد، گاهی اوقات باید تعداد معینی از مراحل اصلاح شده (با تیز یا تخت) به مقیاس اضافه شود.

به عنوان مثال، در کلید D MAJOR فقط دو علامت وجود دارد - دو علامت تیز (F-sharp و C-sharp) و در کلید A MAJOR از قبل سه علامت تیز وجود دارد (F، C و G). یا در کلید D MINOR یک تخت (B flat) و در F MINOR به اندازه چهار تخت (B، E، A و D) وجود دارد.

حالا یک سوال از خود بپرسیم؟ آیا واقعاً همه تونالیته ها با هم متفاوت هستند و هیچ مقیاسی شبیه به هم وجود ندارد؟ و آیا واقعاً شکاف غیر قابل حل عظیمی بین ماژور و مینور وجود دارد؟ معلوم می شود، نه، آنها ارتباطات و شباهت هایی دارند، در ادامه بیشتر در مورد آن صحبت می کنیم.

کلیدهای موازی

کلمات "موازی" یا "همزمان" به چه معنا هستند؟ عباراتی هستند که برای شما کاملاً شناخته شده هستند، مانند "خطوط موازی" یا "جهان موازی". موازی آن چیزی است که همزمان با چیزی وجود داشته باشد و شبیه آن چیزی باشد. و کلمه متوازی به کلمه جفت شباهت زیادی دارد یعنی دو شیء یا دو چیز یا یک جفت دیگر همیشه با هم موازی هستند.

خطوط موازی دو خطی هستند که در یک صفحه قرار دارند، شبیه به یکدیگر مانند دو نخود در یک غلاف و قطع نمی‌شوند (به هم مرتبط هستند، اما قطع نمی‌شوند - این دراماتیک نیست؟). به یاد داشته باشید، در هندسه، خطوط موازی با دو ضربه (// مانند این) نشان داده می شوند، در موسیقی نیز این نام قابل قبول است.

پس تونالیته های موازی دو تونالیته ای هستند که شبیه هم هستند. مشترکات بسیار زیادی بین آنها وجود دارد، اما تفاوت های قابل توجهی نیز وجود دارد. چه مشترک؟آنها کاملاً همه صداهای مشترک دارند. از آنجایی که صداها همه یکسان است، به این معنی است که همه علائم - تیز و تخت - باید یکسان باشند. درست است: تونالیته های موازی نشانه های یکسانی دارند.

به عنوان مثال، بیایید دو کلید C MAJOR و A MINOR را در نظر بگیریم - هر دو هیچ علامتی ندارند، همه صداها یکسان هستند، یعنی این کلیدها موازی هستند.

مثالی دیگر. کلید E-FLAT MAJOR با سه تخت (B، E، A) و کلید C MINOR نیز با همان سه تخت است. دوباره ما شاهد آهنگ های موازی هستیم.

پس چه تفاوتی بین این تونالیته ها وجود دارد؟ و شما خودتان با دقت به نام ها نگاه می کنید (C MAJOR // A MINOR). شما چی فکر میکنید؟ ببینید، یک کلید اصلی است و دیگری جزئی. در مثال با جفت دوم (E-FLAT MAJOR // C MINOR) همان چیزی است: یکی ماژور است، دیگری مینور است. این بدان معناست که کلیدهای موازی شیب حالت مخالف دارند، حالت مخالف. یک کلید همیشه اصلی و دیگری همیشه فرعی خواهد بود. اینجاست: متضادها جذب می شوند!

چه چیز دیگری متفاوت است؟ مقیاس C MAJOR با نت C شروع می شود، یعنی نت C در آن تونیک است. مقیاس A MINOR همانطور که فهمیدید با نت A شروع می شود که مقوی این کلید است. پس چه اتفاقی می افتد؟ صداها در این کلیدها کاملاً یکسان است، اما فرماندهان عالی در آنها متفاوت هستند، تونیک های متفاوت. در اینجا تفاوت دوم است.

بیایید نتیجه گیری کنیم. پس تونالیته های موازی دو تونالیته ای هستند که صداهای ترازو یکی هستند، نشانه ها یکی است (تیز یا تخت)، اما تونیک ها متفاوت و حالت مخالف است (یکی ماژور، دیگری مینور).

نمونه های بیشتری از آهنگ های موازی:

  • D MAJOR // B MINOR (هر دو وجود دارد و دو نوک تیز وجود دارد - F و C)؛
  • A MAJOR // F SHARP MINOR (سه شارپ در هر کلید)؛
  • F MAJOR // D MINOR (یک آپارتمان مشترک - B مسطح)؛
  • B FLAT MAJOR // G MINOR (دو آپارتمان هم آنجا و هم اینجا - B و E).

چگونه یک کلید موازی پیدا کنیم؟

اگر می خواهید بدانید چگونه تونالیته موازی را تعیین کنید، بیایید پاسخ این سوال را به صورت تجربی دریابیم. و سپس یک قانون را تدوین می کنیم.

فقط تصور کنید: C MAJOR و A MINOR تونالیته های موازی هستند. حالا به من بگویید: "ورودی به دنیای موازی" در چه سطحی از C MAJOR قرار دارد؟ یا به عبارت دیگر تونیک مینور موازی کدام درجه از C MAJOR است؟

حالا بیایید این کار را انجام دهیم. چگونه می توان از A MINOR تاریک به C MAJOR آفتابی و شاد موازی خارج شد؟ این بار "درگاه" برای رفتن به دنیای موازی کجاست؟ به عبارت دیگر تونیک ماژور موازی کدام درجه مینور است؟

پاسخ ها ساده هستند. در صورت اول: تونیک مینور موازی درجه ششم است. در حالت دوم: درجه سوم را می توان مقوی ماژور موازی دانست. ضمناً برای مدت طولانی اصلاً لازم نیست به درجه ششم ارشد برسیم (یعنی شش درجه از اول بشمار) کافی است از تونیک سه پله پایین بیاییم و می گیریم. تا این درجه ششم به همین ترتیب.

بیایید اکنون فرمول بندی کنیم قانون(اما هنوز نهایی نشده است). بنابراین، برای یافتن تونیک مینور موازی کافی است از درجه اول کلید اصلی سه درجه پایین بیایید. برای یافتن تونیک ماژور موازی، برعکس، باید سه پله بالا بروید.

این قانون را با مثال های دیگر بررسی کنید. فراموش نکنید که آنها حاوی علائم هستند. و وقتی از پله ها بالا یا پایین می رویم باید این نشانه ها را تلفظ کنیم یعنی در نظر بگیریم.

برای مثال، بیایید یک مینور موازی برای کلید G MAJOR پیدا کنیم. این کلید دارای یک شارپ (F-sharp) است که به این معنی است که کلید موازی نیز یک شارپ خواهد داشت. سه پله از G پایین می آییم: G، F-Sharp، MI. متوقف کردن! MI دقیقا همان یادداشتی است که ما به آن نیاز داریم. این درجه ششم است و این ورودی مینور موازی است! این بدان معنی است که کلید موازی G MAJOR E MINOR خواهد بود.

مثالی دیگر. بیایید یک کلید موازی برای F MINOR پیدا کنیم. در این کلید چهار تخت وجود دارد (B، E، A و D). سه پله بالا می رویم تا در ماژور موازی باز شود. راه می رویم: FA، G، A-FLAT. متوقف کردن! A-flat - این صدای مناسب است، این کلید ارزشمند است! A-FLAT MAJOR کلیدی است که موازی با F MINOR است.

چگونه تونالیته موازی را سریعتر تعیین کنیم؟

چگونه می توانید یک ماژور یا مینور موازی را حتی ساده تر پیدا کنید؟ و به خصوص اگر ندانیم چه نشانه هایی در یک کلید مشخص وجود دارد؟ بیایید دوباره با مثال ها بفهمیم!

ما به تازگی موارد مشابه زیر را شناسایی کرده ایم: G MAJOR // E MINOR و F MINOR // A-FLAT MAJOR. حالا بیایید ببینیم که فاصله بین تونیک های کلیدهای موازی چقدر است. فاصله در موسیقی اندازه گیری می شود و اگر درک خوبی از موضوع داشته باشید، به راحتی می توانید درک کنید که فاصله ای که ما به آن علاقه داریم یک سوم جزئی است.

بین صداهای SOL و MI (پایین) یک سوم جزئی وجود دارد، زیرا ما از سه مرحله و یک و نیم تن عبور می کنیم. بین FA و A-flat (بالا) نیز یک سوم جزئی وجود دارد. و بین تونیک های دیگر مقیاس های موازی نیز یک سوم جزئی فاصله خواهد داشت.

موارد زیر معلوم می شود قانون(ساده شده و نهایی): برای پیدا کردن یک کلید موازی، باید یک سوم مینور را از تونیک حرکت دهیم - اگر به دنبال یک ماژور موازی هستیم، یا به پایین اگر به دنبال یک مینور موازی هستیم.

بیایید تمرین کنیم (اگر همه چیز روشن است، می توانید از آن بگذرید)

ورزش:کلیدهای موازی برای C SHARP MINOR، B FLAT MINOR، B MAJOR، F SHARP MAJOR را پیدا کنید.

راه حل:شما باید یک سوم کوچک بسازید. بنابراین، یک سوم کوچک از C SHARP به بالا، C SHARP و E است، که به این معنی است که E MAJOR یک کلید موازی خواهد بود. از B-FLAT همچنین یک سوم مینور به سمت بالا ایجاد می کند، زیرا ما به دنبال یک ماژور موازی هستیم و به D-FLAT MAJOR می رسیم.

برای پیدا کردن یک مینور موازی، یک سوم را به پایین ببرید. بنابراین، یک سوم جزئی SI به ما G SHARP MINOR موازی با B MAJOR می دهد. از F-SHARP، سومین پایین صدای D-SHARP و بر این اساس، مقیاس D-SHARP MINOR را می دهد.

پاسخ ها: C SHARP MINOR // E MAJOR; B-FLAT MINOR // D-FLAT MAJOR; B MAJOR // G SHARP MINOR; F SHARP MAJOR // D SHARP MINOR.

آیا جفت از این قبیل کلیدها زیاد است؟

در مجموع، سه دوجین کلید در موسیقی استفاده می شود، نیمی از آنها (15) ماژور هستند و نیمه دوم (15 تای دیگر) مینور هستند، و می دانید، یک کلید تنها نیست، هر کدام یک جفت دارند. یعنی معلوم می شود که در مجموع 15 جفت تن وجود دارد که نشانه های یکسانی دارند. آیا قبول دارید که 15 جفت راحت تر از 30 ترازو به یاد می آیند؟

بیشتر - حتی سردتر! از 15 جفت، هفت جفت تیز هستند (از 1 تا 7 تیز)، هفت جفت صاف (از 1 تا 7 تخت)، یک جفت مانند یک "گوسفند سیاه" بدون علامت است. به نظر می رسد خودتان به راحتی می توانید این دو تونالیته ناب را بدون علامت نام ببرید. این سی ماژور با مینور نیست؟

یعنی اکنون باید نه 30 کلید ترسناک با علائم مرموز و نه حتی 15 جفت کمی کمتر ترسناک، بلکه فقط کد جادویی "1+7+7" را به خاطر بسپارید. اکنون همه این صداها را برای وضوح در جدول قرار می دهیم. در این جدول تونالیته بلافاصله مشخص خواهد شد که چه کسی با چه کسی موازی است، هر کدام چند علامت و کدام یک دارند.

جدول زنگ های موازی با علائم آنها

تن های موازی

نشانه های آنها

عمده

 جزئی چند علامت

چه نشانه هایی

تونال های بدون علامت (1//1)

سی ماژور لا مینور هیچ نشانه ای هیچ نشانه ای

کلیدهای دارای اشتراک (7//7)

G major ای مینور 1 تیز اف
رشته ارشد ب مینور 2 عدد نوک تیز فا به
عمده اف تیز مینور 3 عدد نوک تیز فا به سل
ارشد سی شارپ مینور 4 عدد نوک تیز فا به سل ری
رشته ب جی تیز مینور 5 عدد نوک تیز فا دو سول ری لا
اف تیز ماژور د شارپ مینور 6 عدد نوک تیز فا دو سول ر لا می
سی شارپ ماژور مینور A-sharp 7 نوک تیز فا دو سول ر لا می سی

کلیدهای تخت (7//7)

رشته ارشد دی مینور 1 تخت si
ب مسطح ماژور جی مینور 2 آپارتمان سی من
رشته مسطح E سی مینور 3 آپارتمان سی می لا
یک سرگرد تخت فا مینور 4 آپارتمان سی می لا ر
رشته مسطح بی فلت مینور 5 آپارتمان سی می لا ر سول
G flat major مینور الکترونیکی تخت 6 آپارتمان سی می لا ر سول دو
سی فلت ماژور الف-فلت مینور 7 آپارتمان سی می لا ر سول دو فا

شما می توانید همان صفحه را به صورت مناسب تر به عنوان یک برگه تقلب در قالب PDF برای چاپ بارگیری کنید -

فعلاً همین است. در شماره های بعدی یاد می گیرید که کلیدهایی به همین نام چیست و همچنین یاد می گیرید که چگونه به سرعت و برای همیشه علائم موجود در کلیدها را به خاطر بسپارید و اگر آنها را فراموش کرده اید، چه روشی برای شناسایی سریع علائم وجود دارد.

خب، اکنون شما را به تماشای یک انیمیشن دستی با موسیقی شگفت انگیز موتزارت دعوت می کنیم. یک روز موتزارت از پنجره به بیرون نگاه کرد و یک هنگ نظامی را دید که از کنار خیابان می گذشت. یک هنگ نظامی واقعی با لباس های براق، با فلوت و طبل ترکی. زیبایی و عظمت این منظره چنان موتزارت را شوکه کرد که در همان روز "مارش ترکی" معروف خود (پایان سونات پیانو شماره 11) را ساخت - اثری که در سراسر جهان شناخته شده است.

W. A. ​​Mozart "راهپیمایی ترکیه"

بیایید امروز دریابیم که تونالیته چیست. به خوانندگان بی حوصله فوراً می گویم: کلید- این تخصیص موقعیت یک مقیاس موسیقی به آهنگ های موسیقی با سطح خاصی است که به بخش خاصی از مقیاس موسیقی متصل می شود. سپس برای درک کامل آن تنبل نباشید.

کلمه " کلید"شما احتمالا قبلا شنیده اید، درست است؟ گاهی اوقات خوانندگان از تناژ نامناسب شکایت می کنند و می خواهند صدای آهنگ را کم یا زیاد کنند. خوب، ممکن است کسی این کلمه را از رانندگان ماشین شنیده باشد که از تونالیته برای توصیف صدای موتور در حال کار استفاده می کنند. فرض کنید سرعت را افزایش می دهیم و بلافاصله احساس می کنیم که صدای موتور نافذتر می شود - لحن آن را تغییر می دهد. در نهایت، من چیزی را نام می برم که هر یک از شما مطمئناً با آن مواجه شده اید - مکالمه ای با صدای بلند (فرد به سادگی شروع به فریاد زدن کرد، "لحن" صحبت خود را تغییر داد و همه بلافاصله تأثیر را احساس کردند).

حال به تعریف خود برگردیم. بنابراین، ما به تونالیته می گوییم آهنگ مقیاس موسیقی . فرت ها چیست و ساختار آنها در مقاله به تفصیل شرح داده شده است. یادآوری می کنم که رایج ترین حالت ها در موسیقی ماژور و مینور هستند؛ آنها از هفت درجه تشکیل شده اند که اصلی ترین آنها درجه اول است (به اصطلاح مقوی).

تونیک و حالت - دو بعد مهم تونالیته

شما ایده تونالیته چیست، حالا بیایید به اجزای تونالیته برویم. برای هر کلید، دو ویژگی تعیین کننده است - تونیک و حالت آن. توصیه می کنم نکته زیر را به خاطر بسپارید:

این قانون را می توان به عنوان مثال با نام تونالیته ها که به این شکل ظاهر می شوند مرتبط کرد: فا ماژور، الف ماژور، ب مینور، سی شار مینور و غیره.. یعنی نام کلید نشان می دهد که یکی از صداها مرکز، تونیک (مرحله اول) یکی از حالت ها (ماژور یا مینور) شده است.

علائم کلیدی در کلیدها

انتخاب یک یا کلید دیگر برای ضبط یک قطعه موسیقی تعیین می کند که کدام علائم روی کلید نمایش داده می شود. ظهور علائم کلیدی - تیز و صاف - به این دلیل است که بر اساس یک تونیک داده شده، مقیاسی رشد می کند که فاصله بین درجه ها را تنظیم می کند (فاصله در نیمه و صداها) و باعث کاهش برخی درجه ها می شود، در حالی که برخی دیگر. ، برعکس، افزایش می یابد.

برای مقایسه 7 کلید ماژور و 7 کلید مینور را به شما پیشنهاد می کنم که مراحل اصلی آن به عنوان تونیک (روی کلیدهای سفید) انجام می شود. مثلاً تن ها را مقایسه کنید سی ماژور و سی مینورچند شخصیت وجود دارد رشته ارشدو علائم کلیدی در چیست؟ در د مینورو غیره.

بنابراین می بینید که کلید وارد می شود عمده- اینها سه نوک تیز هستند (F، C و G)، و در در مینوربدون نشانه؛ ارشد– یک کلید با چهار نوک تیز (F، C، G و D)، و در در ای مینورفقط یک تیز روی کلید همه اینها به این دلیل است که در مینور در مقایسه با ماژور، درجه سوم، ششم و هفتم پایین نوعی نشانگر حالت هستند.

برای اینکه به یاد داشته باشید که علائم کلیدی در کلیدها چیست و هرگز با آنها گیج نشوید، باید به چند اصل ساده تسلط داشته باشید. بیشتر در این مورد در مقاله بخوانید. آن را بخوانید و بیاموزید، برای مثال، تیز و تخت در کلید به طور تصادفی نوشته نمی‌شوند، بلکه به ترتیبی خاص و آسان برای به خاطر سپردن نوشته می‌شوند، و همچنین این ترتیب به شما کمک می‌کند تا فوراً در تمام انواع تونالیته‌ها پیمایش کنید...

کلیدهای موازی و همنام

وقت آن رسیده است که بفهمیم تن های موازی چیست و همان کلیدها چیست. ما قبلاً با کلیدهایی به همین نام روبرو شده بودیم، درست زمانی که در حال مقایسه کلیدهای اصلی و مینور بودیم.

کلیدهایی به همین نام- اینها تونالیته هایی هستند که در آنها تونیک یکسان است، اما حالت متفاوت است. مثلا، ب ماژور و ب مینور، گ ماژور و جی مینور و غیره.

کلیدهای موازی- اینها تونالیته هایی هستند که در آنها علائم کلیدی یکسان است، اما تونیک های متفاوت. اینها را هم دیدیم: مثلا تونالیته سی ماژوربدون علامت و لا مینوربیش از حد، یا G majorبا یک تیز و ای مینورهمچنین با یک تیز، در رشته ارشدیک تخت (B) و B در د مینورهمچنین یک علامت - B-flat.

کلیدهای یکسان و موازی همیشه در جفت "مهم و جزئی" وجود دارند. برای هر یک از کلیدها می توانید همان نام و ماژور یا مینور موازی را نامگذاری کنید. همه چیز با نام های همنام مشخص است، اما اکنون به موارد موازی می پردازیم.

چگونه یک کلید موازی پیدا کنیم؟

تونیک مینور موازی در درجه ششم مقیاس ماژور و تونیک مقیاس ماژور به همین نام در درجه سوم مقیاس مینور قرار دارد. به عنوان مثال، ما به دنبال یک تونالیته موازی برای ارشد: مرحله ششم در ارشد- توجه داشته باشید C تیزیعنی تونالیته موازی است ای ماژور – سی شارپ مینور.مثال دیگر: به دنبال یک موازی برای فا مینور– سه قدم می شماریم و موازی می شویم رشته تحصیلی A-flat.

راه دیگری برای یافتن کلید موازی وجود دارد. این قانون اعمال می شود: تونیک کلید موازی یک سوم مینور پایین است (اگر به دنبال مینور موازی هستیم)، یا یک سوم مینور بالا (اگر به دنبال یک ماژور موازی هستیم).سومی چیست، نحوه ساخت آن و سایر مسائل مربوط به فواصل در مقاله مورد بحث قرار گرفته است.

خلاصه کنید

این مقاله به بررسی این سؤالات می‌پردازد: تونالیته چیست، تونالیته‌های موازی و همنام چیست، تونیک و مد چه نقشی دارند و علائم کلیدی چگونه در تونالیته‌ها ظاهر می‌شوند.

در پایان، یک واقعیت جالب دیگر. یک پدیده موسیقی-روانی وجود دارد - به اصطلاح شنوایی رنگی. شنوایی رنگی چیست؟ این شکلی از گام مطلق است که در آن شخص هر کلید را با یک رنگ مرتبط می کند. آهنگسازان N.A. شنوایی رنگ داشتند. ریمسکی-کورساکوف و A.N. اسکرابین. شاید شما نیز این توانایی شگفت انگیز را در خود کشف کنید.

برای شما در ادامه تحصیل در زمینه موسیقی آرزوی موفقیت دارم. سوالات خود را در نظرات بنویسید. اکنون به شما پیشنهاد می کنم کمی استراحت کنید و ویدیویی از فیلم "بازنویسی بتهوون" با موسیقی درخشان سمفونی نهم این آهنگساز را تماشا کنید ، که اتفاقاً تونالیته آن قبلاً برای شما آشناست. دی مینور.

"بازنویسی بتهوون" - سمفونی شماره 9 (موسیقی شگفت انگیز)

MI جزئی -یک ترازو مینور که در آن تونیک صدای "MI" است (میزانی به موازات G ماژور، با یک تیز در کلید).

صداهایی که MI مینور را تشکیل می دهند:

  • MI، FA-sharp، SOL، A، SI، DO، RE، MI.

علامت کلید در کلید MI مینور:

  • اف شارپ که روی خط پنجم چوب نوشته شده است.

گاما MI مینور و مراحل آن:

  • MI - I، F-sharp - II، G - III، A - IV، SI - V، DO - VI، D -VII، MI - I.

مقیاس MI مینور و مراحل پایین تر آن:

  • MI -I، RE -VII، DO - VI، SI - V، A - IV، G - III، F sharp - II، MI - I.

سه گانه تونیک در MI مینور:

  • MI -I، SALT - III، SI - V.

25. کلید د مینور

د مینور -یک مقیاس مینور که در آن تونیک صدای "RE" است (حالتی موازی با FA ماژور، با یک تخت در کلید).

صداهایی که D جزئی را تشکیل می دهند:

  • Re ، MI ، FA ، Sol ، A ، B-Flat ، DO ، D.

علامت اصلی در کلید D جزئی:

  • B Flat ، که در خط سوم کارمندان نوشته شده است.

مقیاس D جزئی و مراحل آن:

  • RE - I، MI - II، FA - III، G - IV، A - V، B-flat - VI، C -VII، RE - I.

D مقیاس جزئی و مراحل پایین آن:

  • RE -I، DO -VII، B-flat - VI، A - V، G - IV، FA - III، MI - II، RE - I.

تریاد تونیک در د مینور:

  • RE -I، FA - III، LA - V.

26. سایز 3/4

سایز 3/4 -این یک اندازه گیری سه ضرب است که در آن هر ضربه یک ربع طول می کشد. هر ضرب و شتم قوی توسط دو ضعیف دنبال می شود.

طرح انجام در 3/4: پایین - به طرف - بالا.

27. سایز 3/8

سایز 3/8 -این یک اندازه گیری سه ضرب است که در آن هر ضربه یک هشتم طول می کشد. هر ضرب و شتم قوی توسط دو ضعیف دنبال می شود.

طرح انجام در 3/8: پایین - به سمت بالا - بالا.

28. زاتکت

زاتاکت -اندازه گیری ناقصی است که ملودی از آن شروع می شود. ملودی هایی که شادابی دارند همیشه با آهنگی ضعیف شروع می شوند.

ضربات یک نت یک چهارم، یک نت هشتم، دو نت هشتم هستند.

29. کلید رشته تحصیلی

رشته ارشد- یک حالت اصلی که در آن تونیک صدای RE است (حالتی با دو نوک تیز در کلید).

صداهایی که د ماژور را تشکیل می دهند: D، MI، F-sharp، G، A، B، C-sharp، D.

علائم کلیدی در کلید د ماژور:

  • FA-Sharp ، C-Sharp.

مقیاس د ماژور و درجات آن:

  • RE -I، MI - II، FA-sharp - III، sol - IV، A - V، SI-VI، C-sharp - VII، (RE) - I.

Tonic Triad در D Major:

  • RE-I، FA-sharp - III، A - V.

صداهای مقدماتی در د ماژور:

  • C Sharp - VII ، MI - II.

30. لیگ

اگر یک لیگ (قوس) بالای یا زیر دو نت مجاور هم ارتفاع قرار گیرد، آنگاه این نت ها را به یک صدای کششی پیوسته متصل می کند و مدت آن را افزایش می دهد.

اگر لیگ بالاتر از نت‌هایی با ارتفاع‌های مختلف باشد، نشان‌دهنده نیاز به اجرای منسجم یا روان آن‌ها به نام لگاتو است.

31. ربع با یک نقطه در امضای زمان دو

یک نقطه نزدیک به یک نت، مدت زمان آن را به نصف افزایش می دهد.

32. فرماتا

fermata -این نشانه ای است که نشان می دهد این صدا باید کمی بیشتر از آنچه نوشته شده است حفظ شود. علامت فرماتا به عنوان لیگ در بالا یا پایین یک نقطه نشان داده شده است.

33. فواصل

فاصلهترکیبی از دو صدا است.

اگر صداهای یک بازه جداگانه (پشت از دیگری) گرفته شود، آن فاصله را ملودیک می نامند. اگر صداهای یک بازه به طور همزمان گرفته شوند، آن بازه را هارمونیک می نامند. هشت نام اصلی از فواصل وجود دارد. هر بازه شامل تعداد معینی از مراحل است.

نام های فاصله:

پریما - اولین، با شماره 1 نشان داده شده است
دومین - دومین، با شماره 2 نشان داده شده است
سوم - سوم، با شماره 3 نشان داده شده است
کوارت - چهارم ، با عدد 4 مشخص شده است
پنجه - پنجم، با عدد 5 نشان داده شده است
ششم - ششم ، با عدد 6 مشخص شده است
هفتم - هفتم ، با عدد 7 مشخص شده است
هشتم - هشتم ، با عدد 8 مشخص شده است

فواصل ملودیک از صدای B به بالا:

  • DO-DO (prima)، DO-RE (دوم)، DO-MI (سوم)، DO-FA (کوارت)، DO-SOL (پنجم)، DO-LA (sexta)، DO-SI (سپتیما)، DO -DO (اکتاو).

فواصل ملودیک از صدا تا پایین:

  • DO-DO (prima)، DO-SI (دوم)، DO-LA (سوم)، DO-SOL (کوارت)، DO-FA (پنجم)، DO-MI (sexta)، DO-RE (septima)، DO -DO (اکتاو).

فواصل هارمونیک از صدای C یکسان است، فقط نت های آنها به طور همزمان صدا می کنند.

34. مراحل اصلی حالت و نام آنها

درجات اصلی مد عبارتند از درجه اول (تونیک)، درجه پنجم (غلبه) و درجه چهارم (فرع).

مراحل اصلی کلید سی ماژور:

  • مقوی - DO (I)، غالب - SALT (V)، زیر غالب - FA (IV).

مراحل اصلی کلید A مینور:

  • تونیک - LA (I)، غالب - MI (V)، زیر غالب - RE (IV).

35. صداهای فرت پایدار و ناپایدار

پایدار(حمایت کردن) صدا- مراحل I، III و V.

صداهای نامنظم- مراحل VII، II، IV و VI.

صداهای پایدار در سی ماژور:

  • DO-MI-SOL.

پایدارترین صدا در سی ماژور:

صداهای ناپایدار در سی ماژور:

  • SI-RE-FA-LA.

صداهای پایدار اطراف با صداهای ناپایدار در زبان C ماژور:

  • SI-DO-RE، RE-MI-FA، FA-SO-LA.

گرانش صعودی پله VII یک نیم‌تون است:

  • SI-DO.

گرانش رو به پایین مراحل IV و VI:

  • FA-MI، LA-SOL.

گرانش مضاعف مرحله دوم:

  • RE-DO، RE-MI.

36. سایز 4/4

سایز 4/4- این یک اندازه چهار ضرب است که در آن هر ضربه یک ربع طول می کشد. از دو اندازه ساده 2/4 تشکیل شده است.

تعیین اندازه 4/4:

  • 4/4 یا C.

ضربات قوی و ضعیف در زمان 4/4:

  • اولی قوی است.
  • دوم ضعیف است.
  • سومی نسبتا قوی است.
  • چهارم ضعیف است

اجرای طرح در 4/4:

  • پایین - به سمت خود - به طرف - بالا.

37. سه نوع حالت مینور

سه نوع مقیاس کوچک وجود دارد: طبیعی، هارمونیک، ملودیک.

جزئی طبیعی- جزئی که درجات آن تغییر نمی کند.

مینور هارمونیک- جزئی با افزایش درجه VII.

مینور ملودیک- مینور با درجه VI و VII برجسته (به ترتیب صعودی). به ترتیب نزولی، مقیاس مینور ملودیک به عنوان مقیاس طبیعی پخش می شود.

مقیاس طبیعی جزئی:

  • LA - SI - DO - RE - MI - FA - SO - LA.

مقیاس هارمونیک جزئی:

  • LA - SI - DO - RE - MI - FA - G-sharp - LA.

مقیاس ملودیک جزئی:

  • A - SI - DO - RE - MI - FA-sharp - G-sharp - A.

38. کلید SI مینور

SI جزئی -مقیاس مینور، که در آن تونیک صدای "SI" است (مقیاسی موازی با د ماژور، با دو نوک تیز در کلید).

صداهایی که SI مینور را تشکیل می دهند: SI، C-sharp، D، MI، F-sharp، SOL، A، SI.

علائم کلیدی در کلید SI مینور:

  • FA-sharp، نوشته شده در خط پنجم از کارکنان.
  • C تیز بین سطر سوم و چهارم نوشته می شود.

گاما SI طبیعی جزئی:

  • SI - I، C-sharp - II، RE - III، MI - IV، FA-sharp - V، GOL - VI، A-VII، SI - I.

هارمونیک مینور گاما SI:

  • SI - I، C-sharp - II، RE - III، MI - IV، FA-sharp - V، GOL - VI، A-sharp -VII، SI - I.

مقیاس ملودیک SI:

  • SI - I، C-sharp - II، RE - III، MI - IV، FA-sharp - V، G-sharp - VI، A-sharp - VII، SI - I.

تریاد تونیک در SI مینور:

  • SI -I، PE - III، FA-sharp - V.

صداهای ناپایدار با وضوح در هارمونیک SI مینور:

  • A-sharp - در SI، C-sharp - در SI، C-sharp - در D، MI - در D، SOL - در F-sharp.

39. ثانیه های اصلی و فرعی

دومینبازه ای است که شامل دو مرحله است. دومی نامیده می شود بزرگ، اگر یک لحن کامل باشد. دومی نامیده می شود کم اهمیت، اگر نیم صدا باشد. دوم ماژور با b.2 و دوم فرعی m.2 تعیین شده است.

مثلا:

  • ثانیه بزرگ از صدای DO به بالا DO-RE است. ثانیه کوچک از صدای DO به بالا DO-RE-Flat است.
  • دوم اصلی از صدای DO پایین DO-SI-flat است. یک ثانیه کوچک از صدای DO پایین - DO-SI.