دستورالعمل
برداشت ها را جمع آوری کنید. تجربه شخصی منبع اصلی الهام است. حتی اگر کهکشان شما از کهکشان دیگری آمده باشد، منطق رویدادها و اعمال باید برای خوانندگان آینده شما روشن باشد.
تمام ایده ها و افکار را در یک دفترچه یادداشت کنید. هر فکری را در یک برگه جدید امتحان کنید، ترجیحاً تقریباً به ترتیبی که رویدادها را ترتیب می دهید و. فوراً سراغ مورد بزرگ نروید. با داستان هایی شروع کنید که می توانند تا ده صفحه چاپ شده باشند.
هر روز یک صفحه چاپ شده بنویسید (حدود 4000 کاراکتر بدون فاصله). اگر بیشتر می خواهید، خودتان را محدود نکنید. اگر دوست دارید کمتر بنویسید، به خودتان فشار بیاورید و بنویسید. روز بعد، همه چیز نوشته شده را دوباره بخوانید و آنچه را که زائد به نظر می رسد، بی رحمانه حذف کنید. آنچه را که نیاز دارید اضافه کنید، عبارات را تغییر دهید و .
برای خوش شانس هایی که یک هدیه ادبی دارند، مرحله آماده سازی می تواند تا شش ماه طول بکشد و ضبط واقعی کار حدودا است. تجربه اول می تواند از نظر شرایط بسیار متفاوت باشد. آماده باشید تا برای مدت طولانی سخت کار کنید.
در حین کار بر روی یک داستان پلیسی، فصل های تازه نوشته شده را برای دوستانی که به آنها اعتماد دارید بخوانید. به نظر آنها گوش دهید، کاستی هایی را که متوجه می شوند اصلاح کنید. به طور کلی سعی کنید بیشتر به کار خود به چشم خواننده نگاه کنید.
منابع:
- کارآگاه بنویس
کلاسیک کاراگاه- این شرلوک هلمز، نرو ولف و هرکول پوآرو هستند که به آرامی این فتنه را آشکار می کنند. اسلحه اغلب در صفحات رمان ظاهر نمی شود و خون حتی کمتر. خوب، روسی مدرن کاراگاهفرزند سیاه پوست آمریکایی است کاراگاهآ. یک قهرمان سرسخت، رودخانه های خون، میلیون ها معامله و زیبایی های مرگبار ضروری است. چیس، اسپیلین و چندلر والدین او هستند. از زمان رکود بزرگ آمریکا، همه این آثار از یک اصل پیروی می کنند. و شما هم می توانید آن را انجام دهید.
دستورالعمل
به یک قهرمان فکر کنید. کتاب ها برای مردم و در مورد مردم نوشته شده اند، بنابراین شما نمی توانید بدون شخصیت اصلی کار کنید. به عنوان یک قاعده، نویسنده همیشه بخشی از خود را در شخصیت های خود قرار می دهد. شاید خود ایده آلی که نویسنده دوست دارد تبدیل شود، اما هرگز نخواهد شد. گذشته یک قهرمان را بسازید و بگذارید در شخصیت او منعکس شود. ازدواج ناموفق، خدمت سربازی، عشق ناراضی - انتخاب کنید. خاطرات گذشته سخت را در روایت بگنجانید، این مد است.
حرفه شخصیت اصلی باید برای شما نزدیک و قابل درک باشد. اگر بین تعادل و بولدو تمایز قائل نیستید و EBITDA برای شما یک نفرین وحشتناک به نظر می رسد، اقتصاد ننویسید و شخصیت اصلی را حسابداری نکنید که به طور تصادفی کلاهبرداری های چند میلیون دلاری را کشف کرده است. بهترین گزینه روزنامه نگار است. او بنا به ماهیت فعالیتش موظف است دماغش را در همه جا فرو کند و چیزی نفهمد.
جنایت را پیدا کن برای این کار از مطبوعات و اینترنت استفاده کنید. رسانه ها مملو از اطلاعات مربوط به فساد هولناک، کلاهبرداری های آشکار و کلاهبرداری در رده های بالای قدرت هستند. جالب ترین کلاهبرداری را از دیدگاه خود انتخاب کنید، آن را با واقعیت کتاب تطبیق دهید و به این فکر کنید که قهرمان شما چگونه می تواند وارد آن شود.
با شروع از ماهیت جنایت، به بقیه شخصیت ها فکر کنید. از آنجایی که قهرمان شما در این موضوع آگاهی ضعیفی ندارد و به طور تصادفی وارد تاریخ شده است، به یک مشاور نیاز دارید: یک دزد قانون، یک سرهنگ پلیس، یک مرد مالی زیرزمینی که بازنشسته شده است. سپس مشاور را بکش. حتماً یک شرور که معلوم می شود خوب است و یک دوست صمیمی که معلوم می شود خیانتکار است را وارد عمل کنید. طنز را فراموش نکنید. یک شخصیت بامزه که مرتباً دچار مشکل می شود، صفحات رمان شما را تزئین می کند و آنها را زنده می کند.
از آنجایی که بیشتر مخاطبان کتابخوان در کشور ما هستند، ما به یک خط عشق نیاز داریم. داستان سیندرلا، ریش آبی، رومئو و ژولیت و دختر برفی را با هم ترکیب کنید، داستانی عالی خواهید داشت. دو یا سه صحنه تخت و یک پایان خوش را اضافه کنید.
یک ساختار برای کل فعالیت ایجاد کنید. همه مدرن کاراگاه s بر اساس یک اصل بسیار ساده ساخته شده اند:
- شخصیت اصلی به طور تصادفی دچار مشکل می شود،
- سپس او شروع به مقابله با مشکل می کند و حتی بیشتر دچار مشکل می شود.
- همسر خود را از دست می دهد (دوست، شریک زندگی، والدین،)،
- مخفی شدن در جنگل (در پاریس، در گرجستان، در میان بی خانمان ها)،
- به طور تصادفی یک متحد پیدا می کند،
- اسلحه ای در دستانش می گیرد (شواهد مخرب کشنده، گروگان)،
- عاشق می شود و رنج می برد،
- زدن ضربه قاطع
- عشق را از دست می دهد (دوست، والدین، سگ) یا فکر می کند در حال از دست دادن است،
- متوجه می شود که چه کسی پشت عذاب او است (بهترین دوست، همکار، همسر سابق، رئیس شرور)،
بالاخره همه چیز را می فهمد
- عشق می یابد
- پایان خوش.
طرح اسکلت آینده است کاراگاهآه، حالا ما به گوشت نیاز داریم. درگیری ها، نزاع ها، جزئیات بیشتر و توضیحات را اضافه کنید. چند اتفاق بیابید که می تواند مسیر عمل را تغییر دهد. طعم محلی و گفتار اصلی شخصیت ها مورد نیاز است.
اطمینان حاصل کنید که هر کاری که انجام می دهید به طور منطقی به هم مرتبط است، اعمال شخصیت ها از شخصیت آنها سرچشمه می گیرد و رویدادها به آرامی از یکی به دیگری جریان می یابد. تمام خطوط داستانی را کامل کنید، هر کلمه ای که در رمان گفته می شود باید یک پایان داشته باشد. البته اگر قصد ندارید دنباله ای بنویسید. در این مورد، یک دم طرح را ترک کنید، که می توانید یک رمان جدید را به آن بچسبید.
به این فکر کنید که کدام یک از شخصیت ها برای یک پایان خوش مورد نیاز نیست و او را بکشید. اگر کشتن غیرممکن است، آنها را به جنگل ها (به پاریس، به گرجستان، به زباله های بی خانمان ها) بفرستید. هرگز نکش. خنده دار، جذاب، یا برای سهولت خواندن نیست. بیشتر خوانندگان وقایع رمان را به خود می‌افزایند و کودک ممکن است از خواندن بیشتر طرد شود.
فریفته دعواهای طولانی نشوید. حتی اگر در هنرهای رزمی متخصص هستید، کنترل خود را حفظ کنید. کارآگاه اکشنی سریع است و دیالوگ ها به رمان پویایی می بخشند. افکارتان را در دهان قهرمانان بگذارید، اما اجازه ندهید دو سه صفحه فلسفه کنند.
گفتار شخصیت ها را قابل فهم و ساده کنید، از کلمات گویش و کمی فحش استقبال می شود. در استفاده از اصطلاحات علمی و کلمات پیچیده زیاده روی نکنید. به خاطر داشته باشید که اکثر خوانندگان این کلمات نمی دانند. برای شخصیت اصلی، نوعی تراشه کلامی ایجاد کنید که بی جا و بی جا از آن استفاده کند.
عمل را به تاخیر نیندازید همه چیز باید به سرعت اتفاق بیفتد. اقدامی که سال‌ها را در بر می‌گیرد نیست کاراگاه. حداکثر چیزی که می توانید از عهده آن برآیید این است که رویدادهایی را که در چند سال آینده اتفاق می افتد توصیف کنید و از آنها به نتیجه نهایی بپردازید. دو صفحه نه بیشتر
خواننده شما باید کتاب را «بلع» کند و تنها پس از آن به این فکر کند که چرا واقعاً این کار را انجام داده است.
ویدیو های مرتبط
منابع:
- کارآگاه نوشتن در سال 2018
آثار کارآگاهی به خوانندگان هیجان احساس و تازگی یک راه حل غیرمنتظره را می دهد. مدرنیته باعث پیدایش بسیاری از نویسندگان آثار پلیسی شده است، اما آثار کلاسیک همچنان محبوب ترین هستند.
آرتور کانن دویل - خالق روش کسر
سر آرتور کانن دویل یک پزشک بود. او بسیار سفر کرد، با موارد پزشکی جالبی روبرو شد و خود را درگیر ماجراهایی دید. پس از آن، همه اینها در آثار او منعکس شد. اولین داستان های کانن دویل تحت تأثیر ادگار آلن پو، چارلز دیکنز و برت هارت نوشته شد. اما بعداً نویسنده سبک خاص خود را توسعه داد و کارآگاه مرموز شرلوک هلمز، افسر شجاع جرارد و دانشمند دانشنامه پروفسور چلنجر را به عرصه ادبی آورد. کانن دویل بیشتر به دلیل استفاده از جدیدترین روش کسر برای حل مشکل شناخته شده است. یک کارآگاه بدبین با حس شوخ طبعی انگلیسی به نویسنده شهرت شایسته ای به ارمغان آورد و هنوز هم محبوب است.چندین فیلم و سریال به شرلوک هلمز اختصاص دارد و موزه ای به نام او در لندن افتتاح شده است.
ادگار پو - خالق کارآگاه مدرن
این نویسنده میراث ادبی غنی از خود به جای گذاشته است. او داستان هایی در ژانر گوتیک، فانتزی و طنز منتشر می کرد، شعر می سرود. پو همچنین به عنوان خالق قوانین کارآگاهی مدرن شناخته می شود. «قتل در سردخانه» و «حشره طلا» او وارد مجموعه کلاسیک داستان های پلیسی شد. بر اساس چندین ترفند کارآگاهی کلاسیک که در داستان های بعدی یافت شد - ظهور یک دنباله دروغین، باج گیری از یک کارآگاه یا یک قربانی، قتل های مرتکب شده توسط یک دیوانه، شواهد نادرست. در آثار نویسنده، ایده اصلی همه دنبال می شود - راه حل جرم به خودی خود ارزشمند و ثانویه است.آگاتا کریستی - نگاهی زن به کارآگاه
ملکه کارآگاه چندین شخصیت به یاد ماندنی به خواننده داد - پوآرو مرد چاق بی دست و پا اما به طرز شگفت انگیزی روشنگر و پیرزن متواضع اما بسیار کنجکاو خانم مارپل. نویسندگی اشتیاق واقعی کریستی بود. طبق اعترافات او کارهایش را فقط تمیز کردن خانه یا صحبت با دوستانش انجام داده است. در نتیجه ، نویسنده پشت میز نشست ، فقط باید آن را به میز اختراع شده بیاورد.آگاتا کریستی در تمام زندگی خود با سوادآموزی مشکلاتی را تجربه کرد و حتی با شناخته شدن گسترده مجبور شد از خدمات یک مصحح استفاده کند.
قهرمانان برای او شخصیت های واقعی بودند و به گفته کریستی اغلب زندگی خود را داشتند. آگاتا کریستی نه تنها درباره جنایات انتزاعی نوشت. او همچنین به مسائل اجتماعی پرداخت و اغلب از سیستم قضایی بریتانیا انتقاد کرد.
دستورالعمل
اول از همه، شما نیاز به یک ایده دارید تا ایده خود را بنویسید. اثر باید دارای فکر باشد و نه طرح و شخصیت های بی نظم. ایده اصلی را که می خواهید منتقل کنید مشخص کنید. شاید این یک داستان عاشقانه، یا یک ماجراجویی هیجان انگیز، یک داستان پلیسی پر اکشن یا یک دنیای جادویی باشد. همانطور که قبلاً فهمیدید، این ایده از نزدیک بازتاب ژانر است، اما اینطور نیست. مثلا در ژانر پلیسی از زندگی و ماجراهای یک کارآگاه معروف می نویسید. این ایده خواهد بود.
پس از آن شروع به ساخت خط داستانی می کنیم. به شکل ساده شده، طرح را می توان به بخش های زیر تقسیم کرد: نمایش، طرح، اوج، طرح. این یک خط داستانی کلاسیک است، اما شما می توانید از خط داستانی خود استفاده کنید. در هر صورت، طرح و پایانی لازم است تا خواننده شروع و پایانی معنادار ببیند. از قبل به طرح به صورت کلی فکر کنید. به اصطلاح پیچش‌های داستانی می‌تواند در مسیر نگارش کتاب رخ دهد.
شخصیت های اصلی را تعریف کنید. شما باید با آنها، عادات،. توصیف ظاهر اغلب باید با جزئیات باشد. در موقعیت‌های مختلف لازم است لباس شخصیت‌ها در یک مقطع زمانی کتاب شرح داده شود. هنگام توصیف ظاهر سعی کنید از کلمات کلی استفاده نکنید. مثلاً عبارت زیبا برای خواننده حرف چندانی برای گفتن ندارد. اما اگر توصیف کاملی از ویژگی های صورت و شکل وجود داشته باشد، خود خواننده زیبایی آن را تعیین می کند.
نقطه اوج باید به گونه ای تنظیم شود که خواننده فوراً بفهمد که چه نوع رویدادی است. از القاب و دیالوگ هایی استفاده کنید که می توانند احساسی بودن و حالت شخصیت ها را در این لحظه مشخص کنند. اگر داستانی را به صورت اول شخص تعریف می کنید، پس باید به خاطر داشته باشید که لازم نیست از افکار قهرمان فراتر بروید. شخصیت نمی تواند احساس این یا آن شخص را بداند. او فقط می تواند حدس بزند. حتی اگر قصد ادامه کتاب را دارید، حتما آن را به فینال بیاورید. خواننده باید سوالات مورد علاقه خود را که در حین خواندن مطرح می شود، دریابد. بنابراین، با خواندن تا پایان، و یافتن پاسخ برای آنها، خواننده ناامید خواهد شد. با پیروی از دستورالعمل ها و نشان دادن تخیل می توانید کتاب خوبی بنویسید.
ویدیو های مرتبط
منابع:
- کتاب آنلاین چگونه داستان بنویسیم بخوانید
هر کدام از ما قطعا دوست داریم نویسنده مشهوری شویم. اما این روزها، لازم نیست نویسنده باشید. مطمئناً مهم است، اما مهارت های دیگر برای نوشتن یک کتاب پرفروش مفیدتر است.
شما نیاز خواهید داشت
- اول از همه، شما به یک لپ تاپ، ترجیحا با صفحه کلید با نور پس زمینه با کیفیت نیاز دارید. چرا لپ تاپ؟ بله، چون مجبور نیستید در خانه در همان محیط بنشینید - می توانید در طبیعت، در یک کافه یا در هر مکان دیگری کتاب بنویسید. نور پس زمینه برای کار در شب ضروری است، زیرا هر لحظه ممکن است الهام گرفته شود!
دستورالعمل
قبل از هر چیز برای فعالیت تولیدی خود، به شما توصیه می کنم که بر مهارت های چاپ "کور" مسلط باشید. به این ترتیب می توانید بدون جستجوی حرف مناسب سریعتر کار کنید و می توانید هر پرواز فکری را به تصویر بکشید.
ژانر نویسندگی خود را انتخاب کنید. ممکن است برای شما نوشتن رمان بسیار آسان تر از مثلاً علمی تخیلی یا برعکس باشد. سعی کنید توانایی های خود را در هر ژانر ارزیابی کنید و شاید چندین مورد را در کار خود ترکیب کنید. به عنوان مثال: یک رمان فانتزی با عناصر پلیسی.
پس از انتخاب ژانر، به طرح کتاب خود فکر کنید. یک دفترچه یادداشت بردارید و به طور دقیق توصیف کنید: هر یک از شخصیت های خود (ویژگی های صورت، شخصیت)، مکان هایی که عمل در آن انجام می شود و دنیای اطراف شخصیت ها (جامعه، طبیعت، گذشته).
بعد از همه اینها می توانید شروع به نوشتن کنید. در کار، خط داستانی را دنبال کنید تا سوءتفاهم های مختلف پیش نیاید. به عنوان مثال: در یک صحنه، شخصیت دوست دارد، و در دیگری - میوه ها. یک چیز جزئی، اما در عین حال یک جزئیات بسیار مهم.
ویدیو های مرتبط
توجه داشته باشید
با این حال، برای نوشتن چیزی واقعاً ارزشمند، به استعداد یک نویسنده نیز نیاز دارید. اگر به توانایی های خود اطمینان ندارید، همیشه می توانید مقالات آموزشی مختلف را مطالعه کنید، به سمینارهایی در مورد موضوع انتخابی بروید و موارد دیگر.
یک فرد همیشه میل غیر قابل مقاومتی برای صحبت کردن دارد. اما همیشه نمی توان این کار را در حضور مردم انجام داد، علاوه بر این، اگر گفته شما یک خیال است. بنابراین، بسیاری به کاغذ روی می آورند. همه نمی توانند افکار خود را در یک برگه بیان کنند، به خصوص کتاب بنویسند. اما حتی اگر استعدادی وجود نداشته باشد، اما میل مداوم برای خلق وجود داشته باشد، در این صورت روند خلق یک اثر را آغاز خواهیم کرد.
دستورالعمل
اول از همه، برای نوشتن کتاب خود نیاز به یک ایده دارید. در کار باید یک فکر وجود داشته باشد، نه طرح بی نظم و زندگی شخصیت ها. ایده اصلی را که می خواهید منتقل کنید مشخص کنید. شاید این باشد، یا یک ماجراجویی هیجان انگیز، پر اکشن، یا یک دنیای جادویی. همانطور که قبلاً فهمیدید، این ایده از نزدیک بازتاب ژانر است، اما اینطور نیست. مثلا در ژانر
ژانر پلیسی را می توان محبوب ترین در بین سایر ژانرها نامید. کارآگاه ها توسط افراد در هر سنی خوانده می شوند. توطئه های پیچیده، تحقیقات و ماجراهای مختلف به طور کامل خواننده را جذب می کند و به دنیای اسرارآمیز می برد. علاوه بر این، شما می توانید یک کارآگاه را برای هر سلیقه ای انتخاب کنید - چه تاریخی، عاشقانه، طعنه آمیز یا سیاسی.
بیشتر کتاب های این ژانر به صورت مجموعه ای منتشر می شوند. به عنوان مثال، داستان هایی در مورد پری میسون، هرکول پوآرو، خانم مارپل و بسیاری دیگر. آنها خواننده را به دنیایی پر از شگفتی ها، تجربیات و ماجراهای جدید می برند.
داستان کارآگاهی خارجی توسط نویسندگان مشهوری مانند آگاتا کریستی، آرتور کانن دویل، جوانا خملوسکایا، ارل استنلی گاردنر و بسیاری دیگر ارائه می شود. از نویسندگان داخلی می توان از الکساندرا مارینینا، داریا دونتسووا، بوریس آکونین، برادران واینر نام برد.
ویژگی اصلی ژانر پلیسی یک اتفاق مرموز است که شرایط آن مشخص نیست، اما باید روشن شود. اساساً حادثه توصیف شده جرم است.
ویژگی بارز کارآگاه این است که خواننده تا زمان تکمیل تحقیقات از شرایط واقعی جنایت اطلاعی ندارد. نویسنده او را در تمام مراحل افشای واقعه راهنمایی می کند و به او این فرصت را می دهد که خودش نتیجه گیری کند. اگر تمام حقایق در ابتدای کتاب شرح داده شود، می توان اثر را به نوعی ژانر مرتبط نسبت داد، اما نه به یک داستان پلیسی در ناب ترین شکل آن.
یکی دیگر از ویژگی های مهم جهت توصیف شده ادبیات را می توان کامل بودن حقایق نامید. نتیجه تحقیق لزوماً مبتنی بر اطلاعاتی است که خواننده می داند. تا زمان اتمام کار، تمام اطلاعات باید به طور کامل ارسال شود. بنابراین خواننده خودش می تواند راه حل را بیابد. فقط جزئیات کوچک می تواند پنهان بماند، که بر نتیجه فاش شدن راز تأثیر نمی گذارد. در پایان باید به تمام سوالات پاسخ داده شود و همه معماها حل شوند.
اگرچه داستان های پلیسی تخیلی در نظر گرفته می شوند، اما طرح های توصیف شده اغلب در زندگی یافت می شوند.
برخی از انواع کارآگاهان
کارآگاه بسته ژانر فرعی که معمولاً نزدیکترین همسویی را با قواعد داستانهای پلیسی کلاسیک دارد. طرح داستان بر اساس تحقیق در مورد جنایتی است که در یک مکان منزوی انجام شده است، جایی که مجموعه ای کاملاً محدود از شخصیت ها وجود دارد. هیچ غریبه ای در این مکان نمی تواند وجود داشته باشد، بنابراین جنایت تنها توسط یکی از حاضران انجام می شود و تحقیقات توسط یکی از کسانی که در صحنه جنایت هستند با کمک قهرمانان دیگر انجام می شود. نمونه هایی از داستان های پلیسی نوع بسته: آگاتا کریستی "قتل در قطار سریع السیر شرق"، "ده سرخپوست کوچک". بوریس آکونین "لویاتان"؛ داریا دونتسووا "تظاهر کننده پرواز"؛ ولادیمیر کوزمین "پاکتی از شانگهای" (سریال "ماجراهای داشا بستوزهوا").
کارآگاه روانشناسی این نوع داستان پلیسی ممکن است از نظر الزامات رفتار کلیشه ای و روانشناسی معمولی قهرمانان تا حدودی از قوانین کلاسیک منحرف شود. معمولاً جرم ارتکابی به دلایل شخصی (حسادت، انتقام) بررسی می شود و رکن اصلی تحقیق، بررسی ویژگی های شخصیتی مظنونین، دلبستگی ها، نقاط درد، باورها، تعصبات، روشن ساختن گذشته است. نمونه هایی از کارآگاه روانشناسی: چارلز دیکنز "راز ادوین درود"; فئودور داستایفسکی "جنایت و مکافات"
کارآگاه تاریخی یک اثر تاریخی با دسیسه پلیسی است. این عمل در گذشته اتفاق می افتد یا یک جنایت باستانی در حال بررسی است. مثال: گیلبرت کیت چسترتون "پدر براون"; پروژه ادبی بوریس آکونین "ماجراهای اراست فاندورین"؛ هنری وینترفلد "کارآگاهان در توگاس"؛ النا آرتامونوا "پادشاهی مومیایی احیا شده".
کارآگاه کنایه آمیز. تحقیقات کارآگاهی از منظر طنز توصیف می شود. اغلب، آثاری که در این راستا نوشته شده‌اند، کلیشه‌های یک رمان پلیسی را به سخره می‌گیرند.
مثال: داریا دونتسووا (همه آثار)؛ الکساندر کازاچینسکی "ون سبز"؛ جان خملوسکایا "خانه خالی از سکنه"، "گنجینه ها"، "شایستگی ویژه" و دیگران؛ سریال Funny Detective که شامل آثاری از نویسندگان مختلف است.
کارآگاه فوق العاده در تقاطع فانتزی و کارآگاهی کار می کند. این عمل می تواند در آینده، حال یا گذشته جایگزین، در دنیایی کاملاً تخیلی اتفاق بیفتد. مثال: استانیسلاو لم "تحقیق"، "تحقیق"؛ چرخه Kir Bulychev "پلیس بین کهکشانی" ("Intergpol")؛ برادران استروگاتسکی "هتل "در آلپینیست مرده"؛ کرستن میلر "کارآگاه دختر کیکی استرایک".
کارآگاه سیاسی دسیسه اصلی حول وقایع سیاسی و رقابت بین شخصیت ها و نیروهای مختلف سیاسی یا تجاری بنا شده است. اغلب اتفاق می افتد که شخصیت اصلی از سیاست دور است، با این حال، در حین بررسی یک پرونده، به طور تصادفی از طرف "افراد قدرت" به مانعی برخورد می کند یا یک توطئه را فاش می کند. ویژگی بارز کارآگاه سیاسی عدم وجود شخصیت های کاملاً مثبت به جز شخصیت اصلی است. این ژانر به ندرت به صورت خالص یافت می شود، اما می تواند بخشی جدایی ناپذیر از اثر باشد. یک نمونه کلاسیک از این نوع، کار بوریس آکونین "مشاور دولتی" است. یوجنیوس تریویزاس "آخرین گربه سیاه"
کارآگاه جاسوس این بر اساس روایت فعالیت افسران اطلاعاتی، جاسوسان و خرابکاران چه در زمان جنگ و چه در زمان صلح در "جبهه نامرئی" است. از نظر مرزهای سبکی، بسیار نزدیک به کارآگاهان سیاسی و توطئه ای است که اغلب در یک اثر ترکیب می شوند. تفاوت اصلی کارآگاه جاسوسی با کارآگاه سیاسی این است که در کارآگاه سیاسی مهمترین جایگاه را مبنای سیاسی پرونده مورد بررسی قرار می دهد، در حالی که در جاسوسی توجه به کارهای اطلاعاتی (تجسسی، خرابکاری و ...) معطوف می شود. ).
یک کارآگاه توطئه را می توان هم از انواع جاسوسی و هم کارآگاه سیاسی در نظر گرفت. نویسندگان با حرکت به سمت حل جرم، خطی روایی به گذشته تاریخی می‌سازند که جنایتکارانه به نظر می‌رسد، در قدرت یک جامعه مخفی.
نمونه هایی از یک کارآگاه جاسوس: "گربه در میان کبوترها" اثر آگاتا کریستی. بوریس آکونین "گامبیت ترکیه"؛ دیمیتری مدودف "در نزدیکی رونو بود"؛ یولیان سمیونوف "هفده لحظه بهار"؛ والری رونشین "راز مارشمالو در شکلات".
کارآگاه پلیس کار یک تیم حرفه ای را شرح می دهد. در آثاری از این دست، کارآگاه- قهرمان داستان یا غایب است یا از نظر اهمیت در مقایسه با بقیه اعضای تیم کمی بالاتر است. از نظر قابلیت اطمینان طرح، به واقعیت نزدیک است و بر این اساس، تا حد زیادی از قوانین ژانر پلیسی ناب منحرف می شود. روال حرفه ای به تفصیل با جزئیاتی که مستقیماً به طرح مربوط نمی شود، تشریح شده است، نسبت قابل توجهی از تصادفات و تصادفات وجود دارد، حضور مطلعین در محیط جنایی نقش مهمی ایفا می کند، مجرم اغلب تا زمانی که نامش فاش نشده و ناشناس باقی می ماند. در پایان تحقیقات و همچنین می تواند به دلیل سهل انگاری در تحقیقات یا عدم وجود شواهد مستقیم از مجازات فرار کند.
مثالها: چرخه اد مک بین "حوزه 87"؛ یولیان سمیونوف "Petrovka 38"، "Ogaryova 6".
کارآگاه "باحال". اغلب توسط یک کارآگاه تنها، یک مرد 35-40 ساله یا یک آژانس کارآگاهی کوچک توصیف می شود. در آثاری از این نوع، شخصیت اصلی تقریباً با کل جهان روبرو می شود: جنایت سازمان یافته، سیاستمداران فاسد، پلیس فاسد. ویژگی های اصلی حداکثر کنش قهرمان، "خونسردی" او، دنیای شرور اطراف و صداقت قهرمان داستان است. مثالها: چرخه داشیل همت درباره آژانس کارآگاه قاره‌ای - بنیانگذار این ژانر در نظر گرفته می‌شود. ریموند چندلر "خداحافظ عزیزم"، "پنجره بلند"، "بانویی در دریاچه"؛ جیمز هدلی چیس "هیچ شاهدی وجود نخواهد داشت"، "همه دنیا در جیب توست"، و غیره.
کارآگاه یک رهبر شناخته شده در میان ژانرهای ادبیات مدرن کودکان است. و اگرچه ماجراهای فانتزی و "مجازی" او را از همه طرف تحت فشار قرار می دهند، کارآگاه کودکان علیرغم سن بالایش به سرعت به زندگی و پیشرفت خود ادامه می دهد.
در میان سازندگان داستان های پلیسی کودکان، نویسندگان کاملاً محترمی وجود دارند. به عنوان مثال، اریش کوستنر، نویسنده داستان "امیل و کارآگاهان"، آسترید لیندگرن، که در مورد کارآگاه فوق العاده Kalle Blomkvist، آناتولی ریباکوف با معروف خود "خنجر" کتاب نوشت.
والری رونشین، اکاترینا ویلمونت، النا ماتویوا، آنتون ایوانف، آنا اوستینوا، الکسی بیرگر، سرگئی سیلین، والری گوسف، ولادیمیر آورین، گالینا گوردینکو، آندری گروشکین، از جمله نویسندگان داستان کارآگاهی مدرن کودکان هستند و این فهرست هنوز کامل نیست . به نویسندگان داستان پلیسی کودک می توان استاد این ژانر، بوریس آکونین را نیز اضافه کرد که داستان پلیسی «کتاب کودک» را منتشر کرد و رمان های «بزرگسال» خود را برای کودکان ویرایش کرد.
انواع مختلفی از داستان های پلیسی کودکان وجود دارد: کارآگاهان روزمره و تاریخی، عرفانی ("داستان های ترسناک") و افسانه ها (قهرمانان آنها شخصیت های فولکلور روسی هستند).
به عنوان مثال، می توان به این سری اشاره کرد: "گربه سیاه" (النا آرتامونوا "شوخی از عصر حجر"، والری گوسف "مامور شماره یک" و غیره)؛ "آژانس کارآگاه" (آنتون ایوانف، آنا اوستینوا "معمای بیوه سیاه"، "معمای آکادمیک گمشده" و غیره)؛ "اسرار ابی" (شریت بالدری "طلسم دیگ صومعه"، "راز شمشیر سلطنتی"، "صلیب شاه آرتور")؛ "کارآگاه + عشق" (اکترینا ویلمونت "شجاع بودن سخت است" ، "در جستجوی گنج" و غیره) و غیره.
ویژگی اصلی کارآگاه به عنوان یک ژانر، حضور در کار یک اتفاق مرموز است که شرایط آن مشخص نیست و باید روشن شود. بیشترین حادثه توصیف شده جنایی است، اگرچه داستان های پلیسی وجود دارد که در آنها وقایعی که مجرمانه نیستند مورد بررسی قرار می گیرند (مثلاً در یادداشت هایی درباره شرلوک هلمز که مطمئناً به ژانر پلیسی تعلق دارد، در پنج داستان از مجرمان هیچ جنایتی وجود ندارد. هجده).
یکی از ویژگی‌های اساسی کارآگاه این است که تا زمان تحقیقات کامل، شرایط واقعی حادثه حداقل به طور کامل به خواننده اطلاع داده نمی‌شود. در عوض، خواننده توسط نویسنده از طریق فرآیند تحقیق هدایت می‌شود و در هر مرحله این فرصت را دارد که نسخه‌های خود را بسازد و حقایق شناخته شده را ارزیابی کند. اگر کار در ابتدا تمام جزئیات حادثه را توصیف می کند، یا حادثه حاوی هیچ چیز غیرعادی و مرموز نیست، باید آن را نه به یک داستان پلیسی خالص، بلکه به ژانرهای مرتبط (فیلم اکشن، رمان پلیسی و غیره) نسبت داد. .
ویژگی های ژانر
ویژگی مهم یک داستان پلیسی کلاسیک، کامل بودن حقایق است. حل معما نمی تواند مبتنی بر اطلاعاتی باشد که در طول شرح تحقیق در اختیار خواننده قرار نگرفته است. تا زمانی که بررسی کامل شود، خواننده باید اطلاعات کافی برای تصمیم گیری خود بر اساس آن داشته باشد. فقط چند جزئیات جزئی را می توان پنهان کرد که بر امکان فاش شدن راز تأثیری نمی گذارد. پس از اتمام بررسی، تمام معماها باید حل شود، تمام سوالات باید پاسخ داده شود.
چند نشانه دیگر از یک داستان پلیسی کلاسیک به طور جمعی توسط N. N. Volsky نامگذاری شد فراجبر دنیای کارآگاهی("دنیای کارآگاه بسیار منظم تر از زندگی اطراف ما است"):
- محیط معمولی. شرایطی که وقایع داستان پلیسی در آن اتفاق می‌افتد عموماً برای خواننده معمول و کاملاً شناخته شده است (در هر صورت خود خواننده معتقد است که با اطمینان در آنها جهت‌گیری می‌کند). با تشکر از این خواننده، در ابتدا مشخص می شود که چه چیزی از آنچه توصیف می شود عادی است و چه چیزی عجیب است، خارج از محدوده.
- رفتار شخصیت کلیشه ای شخصیت ها تا حد زیادی فاقد اصالت هستند، روانشناسی و الگوهای رفتاری آنها کاملاً شفاف و قابل پیش بینی است و اگر ویژگی های برجسته ای داشته باشند برای خواننده شناخته می شوند. انگیزه های اعمال (از جمله انگیزه های جنایت) شخصیت ها نیز کلیشه ای است.
- وجود قوانین پیشینی برای ساختن طرحی که همیشه با زندگی واقعی مطابقت ندارد. بنابراین، به عنوان مثال، در یک داستان پلیسی کلاسیک، راوی و کارآگاه، در اصل، نمی توانند مجرم باشند.
این مجموعه از ویژگی‌ها حوزه ساخت‌های منطقی ممکن را بر اساس حقایق شناخته شده محدود می‌کند و تحلیل آنها را برای خواننده آسان‌تر می‌کند. با این حال، همه زیرژانرهای پلیسی دقیقاً از این قوانین پیروی نمی کنند.
محدودیت دیگری ذکر شده است که تقریباً همیشه یک داستان پلیسی کلاسیک دنبال می شود - عدم امکان خطاهای تصادفی و تصادفات غیرقابل کشف. به عنوان مثال، در زندگی واقعی، یک شاهد ممکن است حقیقت را بگوید، ممکن است دروغ بگوید، ممکن است اشتباه کند یا گمراه شود، یا ممکن است به سادگی اشتباهی بدون انگیزه مرتکب شود (به طور تصادفی تاریخ ها، مقادیر، نام ها را با هم مخلوط کنید). در داستان کارآگاهی، آخرین احتمال منتفی است - شاهد یا دقیق است، یا دروغ می گوید، یا اشتباه او توجیه منطقی دارد.
شخصیت های معمولی
- کارآگاه - مستقیماً درگیر تحقیقات است. افراد مختلفی می توانند به عنوان کارآگاه عمل کنند: افسران اجرای قانون، کارآگاهان خصوصی، بستگان، دوستان، آشنایان قربانیان، گاهی اوقات افراد کاملاً تصادفی. کارآگاه نمی تواند مجرم باشد. شخصیت کارآگاه در داستان کارآگاهی نقش محوری دارد.
- یک کارآگاه حرفه ای یک افسر مجری قانون است. او ممکن است یک متخصص بسیار سطح بالا باشد، یا ممکن است یک افسر پلیس معمولی باشد که تعداد زیادی از آنها وجود دارد. در مورد دوم، در شرایط سخت، گاهی اوقات برای مشاوره به مشاور مراجعه می کند (به زیر مراجعه کنید).
- یک کارآگاه خصوصی - برای او تحقیق در مورد جنایات کار اصلی است، اما او در پلیس خدمت نمی کند، اگرچه ممکن است یک پلیس بازنشسته باشد. به عنوان یک قاعده، او بسیار واجد شرایط، فعال و پر انرژی است. اغلب اوقات، یک کارآگاه خصوصی به یک شخصیت مرکزی تبدیل می شود و برای تأکید بر ویژگی های او، می توان کارآگاهان حرفه ای را وارد عمل کرد، که دائماً اشتباه می کنند، تسلیم تحریکات یک جنایتکار می شوند، در مسیر اشتباه قرار می گیرند و به افراد بی گناه مشکوک می شوند. از اپوزیسیون "قهرمان تنها در برابر یک سازمان بوروکراتیک و مقامات آن" استفاده می شود که در آن همدردی نویسنده و خواننده در کنار قهرمان است.
- کارآگاه آماتور همان کارآگاه خصوصی است، تنها با این تفاوت که رسیدگی به جنایات برای او یک حرفه نیست، بلکه یک سرگرمی است که فقط هر از گاهی به آن روی می آورد. یک زیرگونه جداگانه از یک کارآگاه آماتور فردی تصادفی است که هرگز در چنین فعالیت هایی شرکت نکرده است، اما به دلیل نیاز فوری مجبور به انجام تحقیقات می شود، به عنوان مثال، برای نجات یکی از عزیزان متهم به ناحق یا منحرف کردن سوء ظن از خود. کارآگاه آماتور تحقیق را به خواننده نزدیک‌تر می‌کند و به او اجازه می‌دهد این تصور را به او بدهد که «من هم می‌توانم آن را بفهمم». یکی از قراردادهای مجموعه ای از کارآگاهان با کارآگاهان آماتور (مانند خانم مارپل) این است که در زندگی واقعی یک فرد اگر به طور حرفه ای به تحقیق در مورد جنایات نپردازد، بعید است که با چنین تعداد جنایات و حوادث مرموز روبرو شود.
- جنایی - مرتکب جنایت می شود، ردیابی های خود را می پوشاند، سعی می کند با تحقیقات مقابله کند. در داستان کارآگاهی کلاسیک، چهره جنایتکار تنها در پایان تحقیقات به وضوح نشان داده می شود، تا این لحظه مجرم می تواند شاهد، مظنون یا قربانی باشد. گاهی اوقات اقدامات مجرم در جریان اقدام اصلی توصیف می شود، اما به گونه ای که هویت او فاش نشود و اطلاعاتی که در تحقیقات از منابع دیگر بدست نیامده به خواننده اطلاع داده نشود.
- قربانی کسی است که جرم علیه او انجام می شود یا کسی که در نتیجه یک حادثه مرموز آسیب دیده است. یکی از نسخه های استاندارد تسلیم کارآگاه - خود قربانی معلوم می شود که یک جنایتکار است.
- شاهد - شخصی که در مورد موضوع تحقیق اطلاعاتی دارد. مرتکب اغلب برای اولین بار در شرح تحقیقات به عنوان یکی از شاهدان نشان داده می شود.
- همراه کارآگاه فردی است که دائماً با کارآگاه در ارتباط است و در تحقیقات شرکت می کند، اما توانایی و دانش کارآگاه را ندارد. او می تواند در تحقیقات کمک فنی کند، اما وظیفه اصلی او این است که توانایی های برجسته کارآگاه را در پس زمینه سطح متوسط یک فرد معمولی به طور برجسته تر نشان دهد. علاوه بر این، به یک همراه برای پرسیدن سؤالات و گوش دادن به توضیحات او نیاز است و به خواننده این فرصت را می دهد تا افکار او را دنبال کند و توجه خود را به نکات خاصی جلب کند که خود خواننده ممکن است از قلم بیفتد. نمونه های کلاسیک از این همراهان دکتر واتسون در کانن دویل و آرتور هستینگز در آگاتا کریستی هستند.
- مشاور شخصی است که توانایی آشکاری برای انجام تحقیقات دارد، اما خود مستقیماً در آن دخالت ندارد. در داستان های کارآگاهی، جایی که یک شخصیت جداگانه از یک مشاور برجسته می شود، ممکن است او اصلی ترین باشد (به عنوان مثال، روزنامه نگار کسنوفونتوف در داستان های کارآگاهی ویکتور پرونین)، یا ممکن است فقط یک مشاور گاه به گاه باشد (به عنوان مثال، معلم کارآگاه، که او برای کمک به او مراجعه می کند).
- دستیار - خودش تحقیقات را انجام نمی دهد، اما اطلاعاتی را که خودش به دست می آورد در اختیار کارآگاه و/یا مشاور قرار می دهد. مثلا کارشناس پزشکی قانونی.
- مظنون - در جریان تحقیقات، این فرض وجود دارد که او مرتکب جرم شده است. برخورد نویسندگان با مظنونان متفاوت است، یکی از اصول رایج این است که "هیچ یک از کسانی که بلافاصله مظنون می شوند، مجرم واقعی نیستند"، یعنی هرکسی که مورد سوء ظن قرار می گیرد بی گناه است و مجرم واقعی کسی است که مظنون نبوده است. از هر چیزی. با این حال، همه نویسندگان از این اصل پیروی نمی کنند. به عنوان مثال، در داستان های کارآگاهی آگاتا کریستی، خانم مارپل بارها می گوید که "در زندگی، معمولاً این کسی است که اول از همه مظنون است که مقصر است."
داستان کارآگاهی
داستانهای ادگار آلن آلن پو که در دهه 1840 نوشته شده‌اند، معمولاً اولین آثار ژانر پلیسی در نظر گرفته می‌شوند، اما عناصر داستان پلیسی توسط بسیاری از نویسندگان قبلاً استفاده شده بود. به عنوان مثال، در ماجراهای کالب ویلیامز (1794) اثر ویلیام گادوین، یکی از شخصیت های اصلی یک کارآگاه آماتور است. یادداشت های E. Vidocq که در سال 1828 منتشر شد نیز تأثیر زیادی در توسعه ادبیات پلیسی داشت.
ژانر پلیسی پس از انتشار رمان های دبلیو کالینز، زن سفیدپوش (1860) و سنگ ماه (1868) در انگلستان رایج شد. رمان های دست وایلدر (1869) و مات (1871) اثر نویسنده ایرلندی سی لو فانو داستان پلیسی را با رمان گوتیک ترکیب می کند. بنیانگذار کارآگاه فرانسوی، E. Gaborio، نویسنده یک سری رمان در مورد کارآگاه Lecoq است. استیونسون در داستان های پلیسی خود از گابوریو تقلید کرد (به ویژه در "الماس راجا").
برخی از انواع کارآگاهان
کارآگاه بسته
ژانر فرعی که معمولاً نزدیکترین همسویی را با قواعد داستانهای پلیسی کلاسیک دارد. طرح داستان بر اساس تحقیق در مورد جنایتی است که در یک مکان منزوی انجام شده است، جایی که مجموعه ای کاملاً محدود از شخصیت ها وجود دارد. هیچ غریبه ای در این مکان وجود ندارد، بنابراین جرم فقط توسط یکی از افراد حاضر انجام می شود. تحقیقات توسط یکی از افراد حاضر در صحنه جنایت و با کمک قهرمانان دیگر انجام می شود.
این نوع کارآگاه از این جهت متفاوت است که طرح اساساً نیاز به جستجوی یک مجرم ناشناس را از بین می برد. مظنونین وجود دارند و کار کارآگاه این است که تا حد امکان اطلاعاتی در مورد شرکت کنندگان در رویدادها به دست آورد که بر اساس آنها امکان شناسایی مجرم فراهم شود. استرس روانی اضافی با این واقعیت ایجاد می شود که مرتکب باید یکی از افراد شناخته شده و نزدیک باشد که معمولاً هیچ یک از آنها شبیه جنایتکار به نظر نمی رسد. گاهی اوقات در یک کارآگاه بسته یک سری جنایات (معمولاً قتل) وجود دارد که در نتیجه تعداد مظنونان دائماً در حال کاهش است - برای مثال.
- سیریل هار، "قتل صرفا انگلیسی"
کارآگاه روانشناسی
این نوع داستان پلیسی ممکن است از نظر الزامات رفتار کلیشه ای و روانشناسی معمولی قهرمانان تا حدودی از قوانین کلاسیک منحرف شود. معمولاً جرم ارتکابی به دلایل شخصی (حسادت، انتقام) بررسی می شود و رکن اصلی تحقیق، بررسی ویژگی های شخصیتی مظنونین، دلبستگی ها، نقاط درد، باورها، تعصبات، روشن ساختن گذشته است. یک مدرسه کارآگاه روانشناسی فرانسوی وجود دارد.
- بویلو - نارسژاک، گرگ ها، آن که رفته بود، دروازه های دریایی، ترسیم قلب
- Japrisot، Sebastien، بانوی با عینک و تفنگ در ماشین.
- کالف، نوئل، آسانسور تا داربست.
کارآگاه تاریخی
اثر تاریخی با دسیسه پلیسی. این عمل در گذشته اتفاق می افتد یا یک جنایت باستانی در حال بررسی است.
- چسترتون، گیلبرت کیت "پتر براون" ("پدر براون")
- Boileau-Narcejac "در جنگل طلسم شده"
- کوین، الری "دستنوشته ناشناخته دکتر واتسون"
- بوریس آکونین، پروژه ادبی "ماجراهای اراست فاندورین"
کارآگاه کنایه آمیز
تحقیقات کارآگاهی از منظر طنز توصیف می شود. اغلب، آثاری که در این راستا نوشته می‌شوند، کلیشه‌های یک رمان پلیسی را تقلید می‌کنند.
- ورشاوسکی، ایلیا، سرقت در نیمه شب اتفاق می افتد
- کاگانف، لئونید، سرگرد بوگدامیر پول پس انداز می کنند
- کوزاچینسکی، الکساندر، گرین وان
- وست لیک، دونالد، زمرد نفرین شده (سنگ داغ)، بانکی که غوغا کرد
کارآگاه فانتزی
در تقاطع فانتزی و کارآگاهی کار می کند. این عمل می تواند در آینده، حال یا گذشته جایگزین، در دنیایی کاملاً تخیلی اتفاق بیفتد.
- لم، استانیسلاو، "تحقیق"، "تحقیق"
- راسل، اریک فرانک، "شغل روزانه"، "زنبور"
- هولم ون زایچیک، چرخه "آدم بد وجود ندارد".
- Kir Bulychev، چرخه "پلیس بین کهکشانی" ("Intergpol")
- ایزاک آسیموف، چرخه های لاکی استار - تکاور فضایی، کارآگاه الیجا بیلی و ربات دانیل اولیو
کارآگاه سیاسی
یکی از ژانرهای بسیار دور از کارآگاه کلاسیک. دسیسه اصلی حول وقایع سیاسی و رقابت بین شخصیت ها و نیروهای مختلف سیاسی یا تجاری بنا شده است. همچنین اغلب اتفاق می افتد که خود قهرمان داستان از سیاست دور است، با این حال، در حین بررسی پرونده، به طور تصادفی به مانعی برای تحقیق از طرف "قدرت ها" برخورد می کند یا نوعی توطئه را فاش می کند. یکی از ویژگی های بارز کارآگاه سیاسی (اگرچه نه لزوما) عدم وجود شخصیت های کاملاً مثبت به جز شخصیت اصلی است. یکی از نویسندگان مطرح در این ژانر، چنگیز عبدالله اف آذربایجانی است. آثار او به بسیاری از زبان های دنیا ترجمه شده است. این ژانر به ندرت به صورت خالص یافت می شود، اما می تواند بخشی جدایی ناپذیر از اثر باشد.
- لواشوف، ویکتور، توطئه میهن پرستان
- A. هال، یادداشت برلین (Quiller Memorandum).
کارآگاه جاسوس
بر اساس روایت فعالیت افسران اطلاعاتی، جاسوسان و خرابکاران چه در زمان جنگ و چه در زمان صلح در «جبهه نامرئی». از نظر مرزهای سبکی، بسیار نزدیک به کارآگاهان سیاسی و توطئه ای است که اغلب در یک اثر ترکیب می شوند. تفاوت اصلی کارآگاه جاسوسی با کارآگاه سیاسی در این است که در کارآگاه سیاسی مهمترین جایگاه را مبنای سیاسی پرونده در دست بررسی و درگیری های متخاصم اشغال می کند، در حالی که در جاسوسی توجه به کارهای اطلاعاتی (تجسس، خرابکاری) معطوف می شود. ، و غیره.). کارآگاه توطئه را می توان هم از انواع جاسوسی و هم کارآگاه سیاسی در نظر گرفت
- آگاتا کریستی، "گربه در میان کبوترها"
- جان بوینتون پریستلی، "مه بر فراز گرتلی" (1942)
- دیمیتری مدودف، "در نزدیکی رونو بود"
کارآگاه سینما
کارآگاه یک زیر ژانر از دسته کلی تر فیلم های جنایی است. این بر روی اقدامات یک کارآگاه، بازپرس خصوصی یا کارآگاه مشتاق در کشف شرایط مرموز یک جنایت با یافتن سرنخ ها، تحقیق و استنتاج های ماهرانه تمرکز می کند. یک فیلم پلیسی موفق اغلب هویت مجرم را تا پایان داستان پنهان می کند، سپس عنصر شگفتی را به روند دستگیری مظنون اضافه می کند. با این حال، برعکس آن نیز ممکن است. بنابراین، مشخصه سریال کلمبو نشان دادن وقایع از دیدگاه کارآگاه و جنایتکار بود.
تعلیق اغلب به عنوان بخش مهمی از طرح حفظ می شود. این را می توان با موسیقی متن، زوایای دوربین، پخش سایه و پیچش های داستانی غیرمنتظره انجام داد. آلفرد هیچکاک از تمام این تکنیک‌ها استفاده می‌کرد و گهگاه به بیننده اجازه می‌داد تا وارد حالت تهدید پیش‌بینی شود و سپس مناسب‌ترین لحظه را برای تأثیر دراماتیک انتخاب کند.
ثابت شده است که داستان های کارآگاهی گزینه خوبی برای فیلمنامه فیلم هستند. کارآگاه اغلب یک شخصیت قوی با ویژگی های رهبری قوی است و طرح ممکن است شامل عناصر درام، تعلیق، رشد شخصی، ویژگی های شخصیت مبهم و غیرمنتظره باشد.
حداقل تا دهه 1980، زنان در داستان های پلیسی اغلب نقشی دوگانه داشتند، با کارآگاه رابطه داشتند و اغلب نقش «زن در خطر» را بازی می کردند. زنانی که در آن فیلم‌ها حضور دارند، اغلب شخصیت‌های مدبر، صاحب نظر، مصمم و اغلب دوگانه‌اند. آنها می توانند به عنوان یک عنصر تعلیق به عنوان قربانیان درمانده عمل کنند.
داستان پلیسی با وجود جوانی نسبی آن به عنوان یک جریان ادبی مستقل، امروزه یکی از پرطرفدارترین ژانرها است. راز چنین موفقیتی ساده است - رمز و راز مجذوب کننده است. خواننده منفعلانه آنچه را که اتفاق می افتد دنبال نمی کند، بلکه در آن مشارکت فعال دارد. رویدادها را پیش بینی می کند و نسخه های خود را می سازد. گریگوری چخارتیشویلی (بوریس آکونین)، نویسنده مجموعه رمان های معروف کارآگاه اراست فاندورین، یک بار در مصاحبه ای گفت که چگونه یک داستان پلیسی بنویسیم. به گفته نویسنده، عامل اصلی ایجاد یک طرح هیجان انگیز، بازی با خواننده است که باید با حرکات و تله های غیرمنتظره پر شود.
از مثال الهام بگیرید
بسیاری از نویسندگان داستان های پلیسی محبوب این واقعیت را پنهان نمی کنند که از خواندن آثار استادان برجسته این ژانر الهام گرفته اند. به عنوان مثال، الیزابت جورج نویسنده آمریکایی همیشه آثار آگاتا کریستی را تحسین کرده است. بوریس آکونین نتوانست در برابر شعارهای نویسنده بزرگ نثر پلیسی مقاومت کند. این نویسنده به طور کلی اعتراف کرد که عاشق داستان های پلیسی به سبک انگلیسی است و اغلب از تکنیک های مشخصه آنها در آثارش استفاده می کند. درباره اینکه آرتور کانن دویل با شخصیت معروفش چه سهمی در ژانر پلیسی داشته است، احتمالاً ارزش صحبت زیادی ندارد. زیرا خلق قهرمانی مانند شرلوک هلمز آرزوی هر نویسنده ای است.
تبهکار شوید
برای نوشتن یک داستان پلیسی واقعی، باید به یک جنایت بپردازید، زیرا رمز و راز مرتبط با آن همیشه در قلب طرح است. بنابراین، نویسنده باید نقش یک مهاجم را امتحان کند. برای شروع، ارزش تصمیم گیری را دارد که ماهیت این جنایت چیست. بیشتر داستان های کارآگاهی معروف بر اساس تحقیقات قتل، سرقت، سرقت، آدم ربایی و باج گیری است. با این حال، نمونه‌های بسیاری نیز وجود دارد که نویسنده خواننده را مجذوب حادثه‌ای بی‌گناه می‌کند که به حل معمایی بزرگ منجر می‌شود.
زمان را به عقب برگرداندن
پس از انتخاب یک جرم، نویسنده باید با دقت در مورد آن فکر کند، زیرا یک کارآگاه واقعی تمام جزئیاتی را که منجر به انصراف می شود پنهان می کند. به استادان این ژانر توصیه می شود از تکنیک دوره معکوس زمان استفاده کنند. اولین قدم این است که تصمیم بگیرید که چه کسی مرتکب جرم شده است، چگونه آن را انجام داده است و چرا. سپس باید تصور کنید که مهاجم چگونه سعی می کند کاری را که انجام داده است پنهان کند. همدستان، شواهد به جا مانده و شاهدان را فراموش نکنید. این سرنخ ها طرحی قانع کننده ایجاد می کنند که به خواننده این فرصت را می دهد تا تحقیقات خود را انجام دهد. به عنوان مثال، نویسنده مشهور بریتانیایی پی دی جیمز می گوید که قبل از اینکه شروع به خلق یک داستان هیجان انگیز کند، همیشه راه حلی برای معما ارائه می کند. بنابراین، وقتی از او می پرسند چگونه یک داستان کارآگاهی خوب بنویسیم، او پاسخ می دهد که باید مانند یک جنایتکار فکر کرد. یک رمان نباید مانند یک بازجویی خسته کننده باشد. دسیسه و تنش - این چیزی است که اهمیت دارد.
ساخت قطعه
ژانر پلیسی، مانند هر جریان ادبی دیگری، زیرژانرهای خاص خود را دارد. بنابراین، هنگام پاسخ به این سوال که چگونه یک داستان پلیسی بنویسید، متخصصان توصیه می کنند ابتدا در مورد انتخاب نحوه ساخت یک داستان تصمیم بگیرید.
- داستان پلیسی کلاسیک به صورت خطی ارائه می شود. خواننده به همراه شخصیت اصلی به بررسی جنایت ارتکابی می پردازد. در عین حال از کلید معماهای به جا مانده از نویسنده استفاده می کند.
- در یک داستان کارآگاهی وارونه، خواننده در همان ابتدا شاهد یک جنایت می شود. و کل طرح بعدی حول فرآیند و روش های تحقیق می چرخد.
- اغلب، نویسندگان معمایی از یک خط داستانی ترکیبی استفاده می کنند. وقتی به خواننده پیشنهاد می شود که به یک جنایت از زوایای مختلف نگاه کند. این رویکرد مبتنی بر اثر غافلگیری است. بالاخره نسخه فعلی و باریک در یک لحظه خراب می شود.
خواننده را علاقه مند کنید
به روز و جذاب کردن خواننده با ارائه جنایت یکی از مراحل اصلی خلق یک داستان پلیسی است. مهم نیست حقایق چگونه معلوم می شود. خواننده می تواند خود شاهد جنایت باشد، از داستان شخصیت درباره آن مطلع شود یا خود را در صحنه ارتکاب آن بیابد. نکته اصلی این است که سرنخ ها و نسخه هایی برای بررسی وجود دارد. توضیحات باید دارای مقدار کافی از جزئیات قابل باور باشد - این یکی از عواملی است که باید در هنگام کشف نحوه نوشتن یک داستان پلیسی در نظر گرفت.
فتنه را حفظ کن
وظیفه مهم بعدی نویسنده مبتدی حفظ علاقه خواننده خواهد بود. داستان نباید خیلی ساده باشد، وقتی از همان ابتدا مشخص می شود که «غواص غواصی» همه را کشته است. یک طرح دور از ذهن نیز به سرعت خسته و ناامید می شود، زیرا یک افسانه و یک داستان پلیسی ژانرهای متفاوتی هستند. اما حتی اگر قرار است یک طرح پیچیده و معروف ایجاد کند، باید سرنخ‌هایی را در انبوهی از جزئیات بی‌اهمیت و در نگاه اول پنهان کنید. این یکی از ترفندهای کارآگاه کلاسیک انگلیسی است. تایید واضح موارد فوق می تواند اظهارات میکی اسپیلین محبوب باشد. وقتی از او در مورد چگونگی نوشتن یک کتاب (داستان پلیسی) پرسیده شد، پاسخ داد: «هیچکس برای رسیدن به وسط داستان معمایی نمی خواند. همه دوست دارند آن را تا آخر بخوانند. اگر معلوم شود که ناامید کننده است، خواننده را از دست خواهید داد. صفحه اول این کتاب را می فروشد و صفحه آخر تمام آنچه در آینده نوشته خواهد شد به فروش می رسد.
تله ها
از آنجایی که کار پلیسی بر عقل و استنباط متکی است، اگر اطلاعات ارائه شده در آن خواننده را به نتیجه گیری اشتباه سوق دهد، طرحی قانع کننده تر و قابل باورتر خواهد بود. حتی ممکن است اشتباه کنند و از یک خط استدلال نادرست پیروی کنند. این تکنیک اغلب توسط نویسندگانی استفاده می شود که داستان های پلیسی درباره قاتلان زنجیره ای ایجاد می کنند. این به شما امکان می دهد خواننده را گیج کنید و یک چرخش جذاب از رویدادها ایجاد کنید. زمانی که به نظر می رسد همه چیز روشن است و هیچ چیز برای ترسیدن وجود ندارد، در این لحظه است که شخصیت اصلی در برابر مجموعه ای از خطرات قریب الوقوع آسیب پذیرتر می شود. یک چرخش غیرمنتظره همیشه داستان را جذاب تر می کند.
انگیزه
قهرمانان کارآگاه باید انگیزه های جالبی داشته باشند. توصیه نویسنده مبنی بر اینکه هر شخصیت در یک داستان خوب باید چیزی بخواهد در ژانر پلیسی بیشتر از دیگران صدق می کند. از آنجایی که اقدامات بعدی قهرمان مستقیماً به انگیزه بستگی دارد. بنابراین، آنها بر روند داستان تأثیر می گذارند. باید همه علل و معلول ها را پیگیری و سپس یادداشت کرد تا خواننده را در موقعیت ایجاد شده محکم نگه داشت. هر چه شخصیت ها با علایق پنهانشان بیشتر باشد، داستان گیج کننده تر و در نتیجه هیجان انگیزتر است. کارآگاهان جاسوسی بیشتر پر از چنین شخصیت هایی هستند. یک مثال خوب، تریلر پلیسی ماموریت غیرممکن است که توسط دیوید کوپ و استیون زیلیان نوشته شده است.
هویت مجرم را ایجاد کنید
از آنجایی که نویسنده از همان ابتدا می داند چه کسی، چگونه و چرا این جنایت را مرتکب شده است، تنها چیزی که باقی می ماند این است که تصمیم بگیرد آیا این شخصیت یکی از شخصیت های اصلی خواهد بود یا خیر.
اگر از یک تکنیک رایج استفاده می کنید، زمانی که مهاجم دائماً در میدان دید خواننده است، لازم است شخصیت و ظاهر او را با جزئیات بررسی کنید. به عنوان یک قاعده، نویسنده چنین قهرمانی را بسیار دلسوز می کند تا اعتماد به نفس را در خواننده ایجاد کند و از سوء ظن جلوگیری کند. و در پایان - مات و مبهوت از یک شکست غیر منتظره. یک مثال واضح و گویا شخصیت ویتالی اگوروویچ کرچتوف از مجموعه پلیسی "انحلال" است.
در مواردی که تصمیم گرفته شود که مجرم را به کم‌رنگ‌ترین شخصیت تبدیل کنند، به نمایش دقیق‌تر انگیزه‌های شخصی تا ظاهر نیاز است تا در نهایت او را به صحنه اصلی برسانیم. این شخصیت‌ها هستند که توسط نویسندگانی خلق می‌شوند که داستانهای پلیسی درباره قاتلان زنجیره‌ای می‌نویسند. یک نمونه کلانتر از سریال پلیسی The Mentalist است.
هویت قهرمان تحقیق جنایت را بسازید
شخصیت مخالف شر می تواند هر کسی باشد. و نه لزوماً یک بازپرس حرفه ای یا یک کارآگاه خصوصی. دوشیزه مارپل پیر آگاتا کریستی و پروفسور لنگدون دن براون کار خود را به خوبی انجام نمی دهند. وظیفه اصلی شخصیت اصلی جلب توجه خواننده و برانگیختن همدلی در او است. بنابراین شخصیت او باید زنده باشد. و همچنین نویسندگان ژانر پلیسی در مورد توصیف ظاهر و رفتار قهرمان داستان توصیه می کنند. برخی ویژگی‌ها به خارق‌العاده شدن او کمک می‌کند، مانند شقیقه‌های خاکستری فاندورین و لکنت زبان. اما متخصصان به نویسندگان مبتدی هشدار می دهند که بیش از حد مشتاق توصیف دنیای درونی قهرمان داستان و همچنین از ایجاد ظاهر بسیار زیبا با مقایسه های فیگوراتیو باشند، زیرا چنین تکنیک هایی برای رمان های عاشقانه معمول تر است.
مهارت های محقق
شاید تخیل غنی، غریزه طبیعی و منطق به نویسنده مبتدی در خلق یک داستان کارآگاهی جذاب کمک کند و همچنین با جمع آوری تصویری کلی از پرونده از اطلاعات کوچک ارائه شده، خواننده را مجذوب خود کند. با این حال، داستان باید باورپذیر باشد. بنابراین، مفاخر این ژانر، با توضیح چگونگی نوشتن یک داستان پلیسی، بر بررسی پیچیدگی های کار کارآگاهان حرفه ای تمرکز می کنند. به هر حال، همه مهارت های بازپرس جنایی را ندارند. بنابراین، برای قابلیت اطمینان طرح، لازم است ویژگی های این حرفه را بررسی کنیم.
برخی از مشاوره تخصصی استفاده می کنند. برخی دیگر ساعات و روزهای طولانی را صرف بررسی پرونده های قدیمی دادگاه می کنند. علاوه بر این، برای ایجاد یک داستان کارآگاهی با کیفیت بالا، نه تنها به دانش جرم شناسان نیاز دارید. حداقل یک ایده کلی از روانشناسی رفتار مجرمان ضروری خواهد بود. و برای نویسندگانی که تصمیم می گیرند طرح را حول محور قتل بچرخانند، به دانشی در زمینه انسان شناسی پزشکی قانونی نیز نیاز دارند. جزئیات مربوط به زمان و مکان عمل را فراموش نکنید، زیرا به دانش اضافی نیاز دارند. اگر طبق طرح داستان، بررسی جرم در قرن نوزدهم صورت می گیرد، محیط، وقایع تاریخی، فناوری ها و رفتار شخصیت ها باید با آن مطابقت داشته باشد. در مواقعی، زمانی که یک کارآگاه پاره وقت در زمینه دیگری حرفه ای باشد، کار پیچیده تر می شود. به عنوان مثال، یک ریاضیدان، روانشناس یا زیست شناس عجیب و غریب. بر این اساس، نویسنده باید در علومی که شخصیت او را خاص می کند، مهارت بیشتری پیدا کند.
تکمیل
مهمترین وظیفه نویسنده نیز ایجاد یک پایان جالب و منطقی است. زیرا هر چقدر هم که طرح پیچیده به نظر برسد، همه معماهای ارائه شده در آن باید حل شوند. به تمام سوالاتی که در این مسیر انباشته شده اند باید پاسخ داده شود. علاوه بر این، از طریق نتیجه گیری دقیق که برای خواننده روشن خواهد شد، زیرا دست کم گرفتن در ژانر پلیسی مورد استقبال قرار نمی گیرد. بازتاب ها و ساخت گزینه های مختلف برای تکمیل داستان برای رمان هایی با مولفه فلسفی معمول است. و ژانر پلیسی تجاری است. علاوه بر این، خواننده بسیار علاقه مند خواهد بود که بداند کجا درست گفته و کجا اشتباه کرده است.
حرفه ای ها به خطری که در کمین اختلاط ژانرها است توجه می کنند. هنگام کار در این سبک، یادآوری این نکته بسیار مهم است که اگر داستان شروعی پلیسی داشته باشد، نتیجه آن باید در همان ژانر نوشته شود. نباید با نسبت دادن جنایت به قوای عرفانی یا حادثه، خواننده را ناامید کرد. حتی اگر مورد اول اتفاق بیفتد، حضور آنها در رمان باید با طرح و روند تحقیق همخوانی داشته باشد. و خود تصادف موضوع یک داستان پلیسی نیست. بنابراین اگر این اتفاق افتاده است، یک نفر درگیر این موضوع است. در یک کلام، یک کارآگاه ممکن است پایان غیرمنتظره ای داشته باشد، اما نمی تواند باعث سرگردانی و ناامیدی شود. بهتر است پایان برای توانایی های قیاسی خواننده طراحی شود و معما را کمی زودتر از شخصیت اصلی حل کند.
ترجمه داستان پلیسی
قبل از بررسی مستقیم ویژگی های ژانر پلیسی، لازم است موضوع تجزیه و تحلیل - کارآگاه - به وضوح تعریف شود.
کارآگاه (انگلیسی: کارآگاه، از lat. detego - فاش می‌کنم، افشا می‌کنم) - یک ژانر ادبی که آثار آن روند بررسی یک حادثه مرموز را به منظور روشن شدن شرایط آن و حل معما توصیف می‌کند. معمولاً یک جنایت به عنوان چنین حادثه ای عمل می کند و کارآگاه تحقیقات خود و شناسایی عاملان آن را شرح می دهد که در این صورت درگیری بر پایه برخورد عدالت با قانون شکنی شکل می گیرد و به پیروزی عدالت ختم می شود.
N.N. ولسکی در کتاب منطق اسرارآمیز. داستان پلیسی به عنوان مدلی از تفکر دیالکتیکی" تعریف خود را از ژانر پلیسی ارائه می دهد: "داستان پلیسی یک اثر ادبی است که در آن، بر اساس مطالب روزمره قابل دسترسی برای طیف گسترده ای از خوانندگان، اقدامی برای حذف دیالکتیکی یک تضاد منطقی است. حل یک معمای کارآگاهی) نشان داده شده است. نیاز به یک کارآگاه برای داشتن یک تضاد منطقی، که تز و ضد آن به یک اندازه درست است، به دلیل برخی از ویژگی های ژانر پلیسی است - تعین بیش از حد، بیش منطقی بودن، عدم وجود تصادفات و خطاهای تصادفی.
S.S. ون داین در کتاب بیست قانون برای نوشتن داستان های کارآگاهی، کارآگاه را این گونه توصیف می کند: «داستان پلیسی نوعی بازی فکری است. بیشتر است - این یک رویداد ورزشی است. «کارآگاه نوعی بازی فکری است. علاوه بر این، این یک مسابقه ورزشی است.
مزیت اصلی یک رمان پلیسی وجود یک راز جدید، نسبتاً پیچیده و جذاب در آن است که افشای آن نیروی محرکه اصلی توسعه یک داستان پلیسی است. همانطور که یرژی سیویرسکی، منتقد ادبی لهستانی که به طور حرفه‌ای به مطالعه ادبیات پلیسی می‌پردازد، می‌نویسد: «ارزش یک داستان پلیسی به‌عنوان یک خواندن هیجان‌انگیز اغلب به راز و رمزی که در آن وجود دارد برمی‌گردد. اگر فتنه اصلی کتاب های مورد بحث را به خواننده آینده بدهیم، 90 درصد لذت مطالعه را از او می گیریم.
با این وجود، برای جلوگیری از سوء تفاهم های احتمالی و روشن شدن مرزهای ژانر مورد مطالعه، ظاهراً باید بر دو نکته تأکید کرد. اولاً نمی توان وجود جنایت در او را نشانه اصلی کارآگاه دانست. در واقع، یک داستان پلیسی معمولا بر اساس حل یک جنایت است و در بیشتر داستان های پلیسی نقش بسیار مهمی دارد. اما ارتقای حضور آن به نشانه ای که برای داستان پلیسی اجباری است و آن را از سایر گونه های ادبی متمایز می کند، در برابر برخورد با واقعیت ها تاب نمی آورد. با اتخاذ این تعریف، یک سوم از کل آثار ادبیات کلاسیک جهان، از جمله تراژدی‌های یونانی و تصنیف‌های عاشقانه، باید در زمره داستانهای پلیسی قرار گیرند که به وضوح بی‌معنی است. از سوی دیگر، همه داستان های پلیسی حاوی جنایت در طرح نیستند. به عنوان مثال در مجموعه یادداشت هایی درباره شرلوک هلمز، از هجده داستانی که به ژانر پلیسی تعلق دارند، پنج داستان (یعنی بیش از یک چهارم) حاوی جنایات نیستند. بنابراین باید به این نتیجه برسیم که حضور جرم را نمی توان اجباری و علاوه بر آن وجه تمایز کارآگاه تلقی کرد.
ثانیاً، باید توجه داشت که داستان پلیسی اغلب با ژانرهایی که بر اساس اصول کاملاً متفاوت ساخته شده اند، اما تا حدودی شبیه به داستان پلیسی اشتباه گرفته می شود. این شباهت‌ها ممکن است در موادی که روایت بر اساس آن ساخته شده است و در ویژگی‌های داستانی (مانند غیرمنتظره بودن و پویایی پیچش‌های داستان، حضور جنایت، مشارکت کارآگاهان و افسران پلیس، فضای رازآلود، ترس، وجود صحنه های تعقیب و گریز، مبارزه و غیره) که اغلب در داستان های پلیسی یافت می شود، اما همچنین مشخصه ژانرهای دیگر است: یک رمان پلیسی، یک رمان ماجراجویی (ماجراجویی)، یک تریلر. تنها راه تشخیص یک داستان پلیسی از این انبوه آثار این است که بپرسیم: «اینجا رازی وجود دارد؟ اگر معما را حذف کنید یا در صفحه اول سرنخی بدهید، چه چیزی از طرح باقی می ماند؟ اگر رمز و رازی وجود نداشته باشد یا نقش تعیین کننده ای در داستان نداشته باشد، اثر مورد نظر یک داستان پلیسی نیست. چه چیزی را می توان در یک داستان پلیسی رمز و راز در نظر گرفت؟ فقدان ساده اطلاعات در مورد چیزی را نمی توان یک راز در نظر گرفت. به عنوان مثال، ما نمی دانیم که در خانه بعدی چه کسی زندگی می کند، اما هیچ رمز و رازی در این وجود ندارد. همین طور اگر جسد مقتول در خیابان پیدا شود و معلوم نباشد که او را چه کسی کشته است، انگیزه جنایت چیست، این جهل به خودی خود معمایی نیست. اما اگر این جسد با یک چاقو در پشت در اتاقی که از داخل قفل شده است پیدا شود، یک راز، و نسبتاً پیچیده، مشهود است. همچنین فراموش نکنید که تنها چیزی که سرنخی داشته باشد می تواند معما محسوب شود. در پایان کارآگاه، همه معماها باید حل شوند و سرنخ ها باید با معماها مطابقت داشته باشند.
ثالثاً، راه حل باید نیازمند کمی کار فکری، تفکر منطقی باشد. هنگام خواندن یک داستان پلیسی ایده آل، خواننده باید کم و بیش به وضوح از چیستی معما آگاه باشد و تمام اطلاعات لازم برای حل آن را داشته باشد. اما پاسخ معما باید در این اطلاعات به صورت پنهان و رمزگذاری شده وجود داشته باشد، در غیر این صورت چیزی برای «حدس زدن» نداریم و پاسخ به سؤال را نمی توان یک سرنخ در نظر گرفت. اما اگر هیچ سرنخی وجود نداشته باشد، پس هیچ رمز و رازی وجود ندارد. این شرط در داستان پلیسی کلاسیک به شدت رعایت می شود. در داستان های کانن دویل، شرلوک هلمز، واتسون و خواننده تمام اطلاعاتی را که برای حل معما نیاز دارند در اختیار دارند، اما نیاز به تلاش فکری خاصی دارد که فقط یکی از این سه نفر می تواند انجام دهد.
علاوه بر ویژگی اصلی تعیین کننده ژانر - وجود رمز و راز - ساخت یک داستان پلیسی دارای سه ویژگی مشخص دیگر است:
آ)غوطه ور شدن در زندگی روزمره
ساختن یک داستان کارآگاهی بر روی موادی که برای خواننده عجیب و غریب است، دشوار است. خواننده باید "هنجار" را به خوبی درک کند (موقعیت، انگیزه های رفتار شخصیت ها، مجموعه عادات و قراردادهایی که با نقش های اجتماعی شخصیت های کارآگاه مرتبط است، قوانین نجابت و غیره) و ، در نتیجه، انحراف از آن - غریب بودن، ناسازگاری.
ب) رفتار شخصیتی کلیشه ای
روانشناسی، احساسات شخصیت ها استاندارد است، فردیت آنها تأکید نمی شود، پاک می شود. شخصیت ها تا حد زیادی فاقد هویت هستند - آنها به اندازه ای که نقش های اجتماعی دارند شخصیت نیستند. همین امر در مورد انگیزه های شخصیت ها (به ویژه انگیزه های جرم) صدق می کند، هر چه انگیزه غیرشخصی تر باشد، برای کارآگاه مناسب تر است. بنابراین، انگیزه غالب جرم پول است، زیرا هر فردیت در این انگیزه پاک می شود: همه به پول نیاز دارند، آنها معادل هر نیاز انسانی هستند.
ج) وجود قوانین خاص برای ساخت طرح - نانوشته "قوانین ژانر پلیسی"
اگرچه آنها در آثار اعلام نشده اند، اما پس از خواندن چند "خوب"، یعنی. داستان های پلیسی خوش ساخت، خواننده به طور شهودی آنها را می شناسد و هرگونه تخلف از آنها را تقلب نویسنده، عدم رعایت قوانین بازی می داند. نمونه ای از چنین قانونی ممنوعیت برخی شخصیت ها از مجرم بودن است. قاتل نمی تواند راوی، بازپرس، بستگان نزدیک مقتول، کشیشان، دولتمردان بلندپایه باشد. برای راوی و کارآگاه، این ممنوعیت بدون قید و شرط است؛ برای شخصیت های دیگر، نویسنده می تواند آن را حذف کند، اما پس از آن باید آشکارا این را در جریان داستان اعلام کند و شبهات خواننده را متوجه این شخصیت کند.
این سه ویژگی مشخصه ژانر پلیسی را می توان در یکی ترکیب کرد، همه آنها در مقایسه با دنیایی که در آن زندگی می کنیم به عنوان جلوه ای از تعصب بیش از حد جهانی توصیف شده در داستان پلیسی عمل می کنند. در دنیای واقعی، ممکن است با شخصیت‌ها و موقعیت‌های عجیب و غریبی مواجه شویم که معنای آنها را نمی‌فهمیم، انگیزه‌های جنایات واقعی اغلب غیرمنطقی هستند، ممکن است کشیش رهبر باند باشد، اما در یک داستان کارآگاهی چنین تصمیم‌های توطئه‌ای می‌تواند باشد. به عنوان نقض قوانین ژانر تلقی شود. دنیای کارآگاه بسیار منظم تر از زندگی اطراف ما است. برای ساختن یک معمای کارآگاهی، به شبکه‌ای سفت و سخت از الگوهای شک‌ناپذیر و تزلزل‌ناپذیر نیاز است که خواننده می‌تواند با اطمینان کامل به حقیقت آنها تکیه کند. از آنجایی که در دنیای واقعی کمتر از آنچه که معمولاً برای ساخت یک داستان پلیسی لازم است الگوهای محکم وجود دارد، آنها از بیرون با توافق متقابل نویسندگان با خوانندگان به عنوان قوانین شناخته شده بازی معرفی می شوند.
یکی دیگر از ویژگی های ژانر پلیسی این است که تا زمانی که تحقیقات کامل نشود، شرایط واقعی حادثه حداقل به طور کامل به خواننده منتقل نمی شود. خواننده توسط نویسنده از طریق روند بازگشایی هدایت می شود و در هر مرحله این فرصت را دارد که نسخه های خود را بر اساس حقایق شناخته شده بسازد.
عناصر معمولی ساختار ژانر که به طور کامل ویژگی های داستان پلیسی را بیان می کند:
1. سه سوال
در ژانر پلیسی، استاندارد خاصی برای ساخت طرح ایجاد شده است. در همان ابتدا جرمی مرتکب می شود. اولین قربانی ظاهر می شود. (در چند انحراف از این گزینه، کارکردهای ترکیبی قربانی با از دست دادن چیزی مهم و ارزشمند، خرابکاری، جعل، ناپدید شدن شخصی و ... انجام می شود.) سپس سه سؤال مطرح می شود: چه کسی؟ مانند؟ چرا؟ این سوالات ترکیب را تشکیل می دهند. در طرح استاندارد کارآگاهی، سوال "چه کسی؟" - اصلی ترین و پویاترین، زیرا جست‌وجوی پاسخ برای آن بیشترین فضا و زمان عمل را می‌گیرد، خود عمل را با حرکات فریب‌آمیزش، روند تحقیق، سیستم ظن-شواهد، بازی اشارات، جزئیات، ساخت منطقی تفکر کارآگاه بزرگ (VD).
بنابراین، "چه کسی کشته است؟" - فنر اصلی کارآگاه. دو سوال دیگر این است که «قتل چگونه اتفاق افتاد؟ "چرا؟" - در واقع مشتقات اولی هستند. این مانند آب های زیرزمینی یک کارآگاه است که فقط در پایان، در پایان مسابقه، به سطح می آیند. در کتاب، این اتفاق در صفحات آخر، در فیلم رخ می دهد - در مونولوگ های پایانی کارآگاه بزرگ یا در گفت و گو با دستیار، دوست یا مخالف قهرمان داستان، که خواننده کند هوش را به تصویر می کشد. به عنوان یک قاعده، در فرآیند حدس زدن VD که از خواننده پنهان است، سؤالات "چگونه" و "چرا" معنای ابزاری دارند، زیرا او با کمک آنها مجرم را شناسایی می کند. عجیب است که غلبه «چگونه» بر «چرا» (و بالعکس) تا حدودی ماهیت روایت را تعیین می کند. برای زن مشهور انگلیسی، "ملکه کارآگاه" آگاتا کریستی، مکانیزم جنایت و تحقیق ("چگونه؟") بسیار جالب است و قهرمان مورد علاقه او هرکول پوآرو خستگی ناپذیر برای مطالعه شرایط قتل تلاش می کند و شواهدی را جمع آوری می کند که نشان می دهد. تصویر جنایت و غیره را بازسازی می کند. قهرمان ژرژ سیمنون، کمیسر Maigret، با عادت کردن به روانشناسی شخصیت های خود، "ورود به تصویر" هر یک از آنها، اول از همه سعی می کند بفهمد "چرا" قتل، چه انگیزه هایی منجر به آن شد. جستجوی انگیزه برای او مهمترین چیز است.
در یکی از اولین داستان های پلیسی ادبیات جهان - داستان کوتاه "قتل در خیابان سردخانه" اثر ادگار آلن پو، کارآگاه آماتور آگوست دوپن با جنایتی مرموز روبرو شد که قربانی آن مادر و دختر ال. اسپانیا، با مطالعه شرایط شروع می کند. چگونه قتل ممکن است در داخل اتاق قفل شده اتفاق بیفتد؟
2. ساختارهای ترکیب
نویسنده مشهور انگلیسی داستان های پلیسی، ریچارد آستین فریمن، که نه تنها سعی کرد قوانین این ژانر را تدوین کند، بلکه به آن وزن ادبی نیز بدهد، در اثر "تسلط یک داستان کارآگاهی" از چهار ترکیب اصلی نام می برد. مراحل: 1) ایجاد مشکل (جرم). 2) تحقیق (بخش انفرادی کارآگاه)؛ 3) تصمیم (پاسخ به سؤال "چه کسی؟"؛ 4) شواهد، تجزیه و تحلیل حقایق (پاسخ به "چگونه؟" و "چرا؟").
موضوع اصلی کارآگاهان به عنوان "وضعیت S - D" (از کلمات انگلیسی Security - Security و Danger - Danger) فرموله شده است که در آن خانه داری یک زندگی متمدن با دنیای وحشتناک خارج از این امنیت در تضاد است. "وضعیت S - D" روانشناسی خواننده معمولی را به خود جلب می کند، زیرا او را به نوعی نوستالژی خوشایند نسبت به خانه خود وادار می کند و به آرزوهای او برای فرار از خطرات، مشاهده آنها از روی جلد پاسخ می دهد، گویی از طریق یک پنجره، تا مراقبت از سرنوشت خود را به یک شخصیت قوی بسپارد. آشکار شدن طرح منجر به افزایش خطر می شود که تأثیر آن با ترس اجباری، تأکید بر قدرت و خونسردی مجرم و تنهایی درمانده مشتری تشدید می شود. با این حال، یو. شچگلوف در کار خود "درباره توصیف ساختار یک داستان کارآگاهی" ادعا می کند که چنین وضعیتی توصیف تنها یک طرح معنایی است.
کارآگاه تقریباً همیشه پایان خوشی دارد. در داستان کارآگاهی، این یک بازگشت کامل به امنیت، از طریق پیروزی بر خطر است. کارآگاه عدالت را اجرا می کند، شر مجازات می شود، همه چیز به حالت عادی بازگشت.
3. دسیسه، طرح، طرح
دسیسه کارآگاهی به ساده ترین طرح ختم می شود: یک جنایت، یک نتیجه، یک راه حل برای یک معما. این طرح زنجیره ای از رویدادها را می سازد که یک کنش دراماتیک را تشکیل می دهد. تنوع در اینجا حداقل است. طرح متفاوت به نظر می رسد. انتخاب مواد زندگی، ماهیت خاص کارآگاه، صحنه عمل، روش تحقیق، تعریف انگیزه های جنایت، مجموعه ای از طرح ها را در محدوده یک ژانر ایجاد می کند. اگر فتنه به خودی خود غیرایدئولوژیک است، پس طرح نه تنها یک مفهوم صوری است، بلکه لزوماً با موقعیت نویسنده، با سیستمی که این موقعیت را تعیین می کند، همراه است.
کارآگاه با نزدیکترین تنظیم هر سه این مفاهیم - دسیسه، طرح، طرح، مشخص می شود. از این رو، امکانات طرح آن، و در نتیجه، محتوای محدود زندگی محدود می شود. در بسیاری از داستان های کارآگاهی، طرح با طرح منطبق است و به یک ساخت منطقی-رسمی از یک ماجرای جنایی دراماتیک تقلیل می یابد. اما حتی در این مورد، که درک آن بسیار مهم است، شکل بی ربط به محتوای ایدئولوژیک نیست، بلکه تابع آن است، زیرا به عنوان یک ایده محافظ از نظم جهانی بورژوایی، اخلاق و روابط اجتماعی پدید آمده است.
4. تعلیق (تعلیق). ولتاژ
ویژگی های ساختاری و ترکیبی داستان پلیسی مکانیسم خاصی از تأثیر است. مشکل تعلیق ارتباط نزدیکی با همه این سؤالات دارد که بدون آن ژانر مورد بررسی قابل تصور نیست. یکی از وظایف اصلی داستان نویسی پلیسی ایجاد تنش در درک کننده است که باید به دنبال آن آرامش، «رهایی» باشد. تنش می‌تواند ماهیت هیجان عاطفی داشته باشد، اما می‌تواند ماهیت صرفاً فکری نیز داشته باشد، شبیه آنچه که فرد هنگام حل یک مسئله ریاضی، یک ریبوس پیچیده یا بازی شطرنج تجربه می‌کند. این بستگی به انتخاب عناصر تأثیرگذار، به ماهیت و روش داستان دارد. اغلب هر دو عملکرد با هم ترکیب می شوند - استرس ذهنی توسط سیستمی از محرک های عاطفی که باعث ترس، کنجکاوی، شفقت و شوک های عصبی می شود، تحریک می شود. با این حال، این بدان معنا نیست که این دو سیستم نمی توانند تقریباً به شکل خالص عمل کنند. کافی است دوباره به مقایسه ساختارهای داستان های آگاتا کریستی و ژرژ سیمنون بپردازیم. در مورد اول، ما با یک کارآگاه رباس سروکار داریم، با سردی تقریباً ریاضی ساخت طرح، دقت طرح‌ها، و عمل طرح ساده. برعکس، داستان های سیمنون با درگیری عاطفی خواننده مشخص می شود که ناشی از اصالت روانی و اجتماعی آن فضای زندگی محدود است که درام های انسانی توصیف شده توسط سیمنون در آن پخش می شود.
اشتباه فاحشی است که تعلیق را تنها یک مقوله منفی در نظر بگیریم. این همه به محتوای پذیرایی، به هدف استفاده از آن بستگی دارد. تعلیق یکی از عناصر سرگرمی است؛ از طریق تنش عاطفی، شدت تأثیر، فوریت واکنش ها نیز حاصل می شود.
6. رمز و راز، رمز و راز، که مشخصه کارآگاهان است، نه تنها از "پرسش" (چه کسی؟ چگونه؟ چرا؟) ساخته شده است، بلکه از یک سیستم خاص عمل این سوالات معما نیز تشکیل شده است. نکات، معماها، سرنخ ها، کنایه در رفتار شخصیت ها، پنهان کردن اسرارآمیز افکار VD از ما، احتمال کامل مشکوک شدن به همه شرکت کنندگان - همه اینها تخیل ما را تحریک می کند.
اسرار آمیز بودن به گونه ای طراحی شده است که باعث ایجاد نوعی تحریک خاص در فرد شود. ماهیت آن دوگانه است - این یک واکنش طبیعی به واقعیت مرگ خشونت آمیز انسان است، اما همچنین یک تحریک مصنوعی است که توسط محرک های مکانیکی حاصل می شود. یکی از آنها تکنیک بازداری است، زمانی که توجه خواننده به مسیر اشتباهی معطوف می شود. در رمان‌های کانن دویل، این کارکرد متعلق به واتسون است که همیشه معنای شواهد را اشتباه می‌فهمد، انگیزه‌های نادرست را مطرح می‌کند و «نقش پسری را بازی می‌کند که توپ را برای بازی سرو می‌کند». استدلال های او خالی از منطق نیست، آنها همیشه قابل قبول هستند، اما خواننده، به دنبال او، به بن بست می رسد. این فرآیند بازداری است که کارآگاه بدون آن نمی تواند انجام دهد.
7. کارآگاه بزرگ.
دانشمند فرانسوی راجر کایلو، که یکی از جالب ترین آثار را در مورد این موضوع نوشت - مقاله "داستان کارآگاه"، ادعا می کند که این ژانر "به دلیل شرایط جدید زندگی که در آغاز قرن نوزدهم شروع به تسلط کرد، به وجود آمد. فوشه، با ایجاد یک پلیس سیاسی، قدرت و سرعت را با حیله گری و پنهان کاری جایگزین کرد. تا آن زمان، یک لباس یک نماینده مرجع صادر می کرد. پلیس به تعقیب جنایتکار شتافت و سعی کرد او را بگیرد. مامور مخفی تعقیب را با تحقیق، سرعت را با هوش، خشونت را با رازداری جایگزین کرد.
8. کاتالوگ ترفندها و شخصیت ها.
هیچ یک از ژانرهای ادبی قوانین دقیق و دقیقی ندارند که «قواعد بازی» را مشخص کند، حد و مرزهای قابل قبول را تعیین کند و غیره. هر چه کارآگاه بیشتر به یک بازی پازل تبدیل می شد، بیشتر و مداوم قوانین-محدود کننده ها، قوانین-راهنماها و غیره پیشنهاد می شد. ماهیت نمادین رمان رمز و راز در یک سیستم پایدار قرار می گیرد که در آن نه تنها موقعیت ها، روش های استنتاج، بلکه شخصیت ها نیز به نشانه تبدیل می شوند. یک انقلاب جدی، مثلاً قربانی یک جنایت شده است. این به یک وسیله خنثی تبدیل شده است، جسد به سادگی به شرط اولیه برای شروع بازی تبدیل شده است. این امر به ویژه در نسخه انگلیسی داستان کارآگاهی برجسته است. برخی از نویسندگان سعی کردند با شخص مقتول "مصالحه" کنند، گویی مشکل اخلاقی را برطرف می کنند: بی تفاوتی نویسنده را به "جسد" توجیه می کنند.
در شکل گسترده تر، "قواعد بازی" توسط آستین فریمن در مقاله "تسلط داستان کارآگاهی" پیشنهاد شد. او چهار مرحله ترکیبی - فرمول بندی مسئله، تحقیق، حل، شواهد - را ایجاد می کند و هر یک از آنها را شرح می دهد.
مهم‌تر از آن، «20 قانون برای نوشتن داستانهای پلیسی» اثر اس. ون داین بود. جالب ترین این قوانین عبارتند از: 1) خواننده باید در حل معما شانس مساوی با کارآگاه داشته باشد. 2) عشق باید بی اهمیت ترین نقش را ایفا کند. هدف این است که جنایتکار را پشت میله ها قرار دهیم، نه اینکه یک زوج عاشق را به قربانگاه بیاوریم. 3) کارآگاه یا نماینده دیگری از تحقیقات رسمی نمی تواند مجرم باشد. 4) متخلف را فقط می توان با روش های قیاسی منطقی شناسایی کرد، اما نه به طور تصادفی. 5) باید جسد در کارآگاه وجود داشته باشد. جنایتی کمتر از قتل حق ندارد توجه خواننده را به خود جلب کند. سیصد صفحه برای آن خیلی زیاد است. 6) روش های تحقیق باید مبنای واقعی داشته باشند، کارآگاه حق ندارد به کمک ارواح، معنویت گرایی، خواندن افکار از راه دور متوسل شود. 7) باید یک کارآگاه وجود داشته باشد - کارآگاه بزرگ. 8) متخلف باید شخصی باشد که در شرایط عادی نمی توان به او شک کرد. بنابراین، تشخیص شرور در بین بندگان توصیه نمی شود. 9) تمام زیبایی های ادبی، انحرافات غیر مرتبط با تحقیق باید حذف شود. 10) ديپلماسي بين المللي و نيز مبارزات سياسي متعلق به ساير گونه هاي نثر و غيره است.
9. دوسوگرایی.
یکی دیگر از ویژگی های کارآگاه را باید در نظر گرفت تا جایگاه ویژه آن در مجموعه های ادبی را درک کرد. ما از دوسوگرایی، دوگانگی ترکیبی و معنایی صحبت می کنیم که هدف از آن ویژگی دوگانه ادراک است. طرح جنایت بر اساس قوانین یک روایت دراماتیک ساخته شده است که در مرکز آن واقعه یک قتل است. کنشگران خود را دارد، فعلش ناشی از رابطه علیت معمول است. این یک رمان جنایی است. طرح تحقیق - کارآگاه به عنوان یک rebus، یک کار، یک پازل، یک معادله ریاضی ساخته شده است و دارای یک شخصیت به وضوح بازیگوش است. هر چیزی که با جنایت مرتبط است با رنگ آمیزی عاطفی روشن متمایز می شود ، این ماده به روان و حواس ما جذاب است. امواج رمز و راز تابیده شده از روایت بر شخص تأثیر می گذارد با سیستمی از سیگنال های احساسی، که پیامی در مورد یک قتل، آراستگی اسرارآمیز - عجیب و غریب، فضای درگیر شدن همه شخصیت ها در قتل، دست کم گرفتن، غیرقابل درک عرفانی از آنچه است. در حال وقوع است، ترس از خطر و غیره
دوگانگی داستان پلیسی هم محبوبیت این ژانر و هم نگرش سنتی نسبت به آن را به عنوان متنعم توضیح می دهد و هم اختلاف ابدی در مورد اینکه چگونه باید باشد، چه کارکردهایی باید انجام دهد (آموزشی یا سرگرمی) و چه چیزی بیشتر را شامل می شود - ضرر یا منفعت از این رو سردرگمی سنتی دیدگاه ها، نقطه نظرات، الزامات است.
در جمع بندی باید به این نکته اشاره کرد که ژانر پلیسی با وجود جهت گیری کلی سرگرمی، کاملا جدی و خودکفا است. این باعث می شود که فرد نه تنها منطقی فکر کند، بلکه روانشناسی افراد را نیز درک کند. ویژگی بارز داستان پلیسی کلاسیک، ایده اخلاقی نهفته در آن یا اخلاق است که به درجات مختلف، تمام آثار این ژانر را نشان می دهد.
هر داستان کارآگاهی خوب "دو خطی" ساخته می شود: یک خط توسط یک معما و آنچه که با آن مرتبط است تشکیل می شود، دیگری - توسط عناصر طرح ویژه "غیر مرموز". اگر معما را حذف کنید، کار از کارآگاه بودن باز می ماند، اما اگر خط دوم را حذف کنید، کارآگاه از یک اثر هنری تمام عیار به یک طرح برهنه تبدیل می شود، یک رباس. هر دوی این خطوط در یک داستان پلیسی در یک نسبت و تعادل مشخص هستند. هنگام ترجمه آثار این ژانر، مهم است که ابتدا با کل متن آشنا شوید، تجزیه و تحلیل پیش از ترجمه انجام دهید، بخش هایی از متن را که حاوی اطلاعات کلیدی هستند که به افشای اسرار کمک می کند، جدا کنید و بیشترین توجه را به این بخش ها داشته باشید.