طرح ویژگی های ترکیبی پدران و پسران. تحلیل "پدران و پسران" تورگنیف. «بازنشستگان» و «وارثان»

«تورگنیف رمانی روانشناختی اجتماعی است که در آن جایگاه اصلی به درگیری های اجتماعی داده شده است. کار بر اساس تقابل شخصیت اصلی، یک فرد عادی و بقیه شخصیت ها ساخته شده است. در درگیری های بازاروف و دیگر شخصیت ها، ویژگی های شخصیتی اصلی قهرمان و دیدگاه های او آشکار می شود. آنتاگونیست اصلی بازاروف پاول پتروویچ کیرسانوف است. درگیری بین آنها بلافاصله پس از رسیدن بازاروف به خانه کیرسانوف ها آغاز می شود. در حال حاضر ویژگی های پرتره نشان می دهد که این افراد کاملاً متفاوت هستند. نویسنده هنگام توصیف ظاهر بازاروف و پاول پتروویچ از پرتره ای دقیق استفاده می کند که عمدتاً برای برداشت بیننده طراحی شده است. ظاهر و رفتار بازاروف یک دموکرات واقعی را در او آشکار می کند.

در برابر ما مردی با «قد بلند در ردای بلند منگوله‌ای» است، صورتش «بلند و لاغر، با پیشانی پهن، بینی صاف رو به بالا، بینی نوک تیز رو به پایین، چشم‌های درشت مایل به سبز و لبه‌های آویزان به رنگ شنی... زنده شده است. با لبخندی آرام و ابراز اعتماد به نفس و هوش. بازاروف شرایط پذیرفته شده در خانواده های نجیب را در نظر نمی گیرد، او ساده، آرام و به گونه ای که برای او راحت تر است رفتار می کند. پرتره پاول پتروویچ از اشرافیت او صحبت می کند: "تمام ظاهر عموی آرکادیف ، ظریف و اصیل ، استقامت جوانی و آن میل را به سمت بالا ، دور از زمین حفظ کرد ، که در بیشتر موارد پس از بیست سال ناپدید می شود." نویسنده با توصیف آداب و رسوم پاول پتروویچ، نظرات خود را آشکار می کند. بنابراین ، در طی ملاقات با آرکادی ، پاول پتروویچ "پس از انجام "دستهای مار" اولیه اروپایی ... او را سه بار به زبان روسی بوسید." در این مورد، نویسنده بر آنگلیکانیسم پاول پتروویچ و در عین حال تعهد او به دیدگاه‌های شریف تأکید می‌کند.

او برای شخصیت پردازی قهرمانان خود از انواع پرتره استفاده می کند. بنابراین، برای فاش کردن تصاویر کوکشینا و سیتنیکوف، نویسنده به تکنیک پرتره طنز متوسل می شود. تورگنیف در مورد سیتنیکف می نویسد: «یک بیان مضطرب و کسل کننده در ویژگی های کوچک، هرچند دلپذیر، چهره براق او منعکس می شد. چشمان کوچک و گود افتاده اش با دقت و بی قراری نگاه می کرد و بی قرار می خندید: با نوعی خنده چوبی و کوتاه.»

یکی از مهم ترین درگیری های رمان در فصل X شکل می گیرد. نویسنده گفتگوی موجود در این فصل را "مبارزه" بین پاول پتروویچ و بازاروف نامید. در طول گفت و گو، بازاروف با اعتماد به نفس و آرام رفتار می کند، در حالی که پاول پتروویچ مانند یک فرد تندخو رفتار می کند که نمی تواند احساسات خود را مهار کند. اوج رابطه بین پاول پتروویچ و بازاروف در فصل XXIV، در طول یک دوئل اتفاق می‌افتد که از آن بازاروف پیروز بیرون می‌آید.

خود نویسنده نوشت که "دوئل با پاول پتروویچ دقیقاً برای نشان دادن پوچی جوانمردی نجیبانه ظریف ، ارائه شده به شیوه ای کمیک تقریباً اغراق آمیز معرفی شد." علیرغم اینکه جایگاه اصلی اثر را درگیری های اجتماعی اشغال کرده است، یک رابطه عاشقانه نیز وجود دارد، اما، فشرده شده توسط اختلافات سیاسی، در پنج فصل قرار می گیرد. محدودیت یک رابطه عاشقانه توسط برخوردها نیز در قرارگیری تک تک اجزای آن منعکس شد و به همگرایی آغاز با اوج و اوج با پایان یافتن کمک کرد. اوج رابطه عاشقانه در فصل سیزدهم نشان داده شده است. در اینجا توضیحی بین بازاروف و اودینتسووا وجود دارد که پس از آن نویسنده آنها را تا پایان رمان از هم جدا می کند.

با این حال، با وجود فشردگی رابطه عاشقانه، نقش مهمی در شخصیت پردازی قهرمان خواهد داشت. خود این واقعیت که تورگنیف قهرمان خود را مجبور به شکست در عشق کرد، قصد نویسنده برای بی اعتبار کردن بازاروف است. قهرمان شروع به ابراز افکار بدبینانه می کند، اعتماد به نفس خود را از دست می دهد، حتی عادات و آداب او تغییر می کند: «... تب کار او را رها کرد و جایش را کسالت هولناک و اضطراب کسل کننده گرفت. خستگی عجیبی در تمام حرکاتش مشهود بود؛ حتی راه رفتنش، محکم و به سرعت جسورانه، تغییر کرد.» نویسنده، همانطور که بود، قهرمان را در امتداد یک خط نزولی هدایت می کند و به تدریج او را از اعتماد به نفس و ضرورت فعالیت هایش سلب می کند. به نظر می رسد قهرمان در حال محو شدن است، اعتقاداتش در حال ذوب شدن است. در صحنه مرگ بازاروف، تصویر یک چراغ در حال مرگ ظاهر می شود که به عنوان تمثیلی از سرنوشت قهرمان عمل می کند. نویسنده در پایان رمان منظره‌ای را قرار می‌دهد که به قولی شبیه یک مرثیه است. در اینجا تورگنیف نتیجه نهایی زندگی بازاروف را خلاصه می کند و نشان می دهد که چگونه شخصیت او در پس زمینه طبیعت ابدی از بین می رود: "مهم نیست قلب چقدر پرشور، گناهکار و سرکش در قبر پنهان شده باشد، گل هایی که روی آن روییده اند با آرامش به ما نگاه می کنند. چشمان معصومشان؛ آنها نه تنها از صلح ابدی، از آن آرامش بزرگ طبیعت «بی تفاوت»، بلکه از آشتی ابدی و زندگی بی پایان نیز صحبت می کنند...»

بنابراین، منظر در رمان وسیله مهمی برای بازتاب موقعیت نویسنده است. با کمک منظره، تورگنیف همچنین نگرش خود را به بیانیه بازاروف بیان می کند که طبیعت یک معبد نیست، بلکه یک کارگاه است و او را با تصویری شاعرانه از یک عصر تابستانی در تضاد قرار می دهد. لازم به ذکر است که در رمان "پدران و پسران" توصیف بسیار کمتری از طبیعت و انحرافات غنایی نسبت به سایر آثار تورگنیف وجود دارد. این با خود ژانر رمان اجتماعی-روانشناختی توضیح داده می شود، که در آن نقش اصلی را اختلافات سیاسی ایفا می کند که از طریق گفتگو آشکار می شود. نویسنده با کمک گفت و گو توانست مبارزه ایدئولوژیک را منعکس کند و مشکلات کنونی زمان خود را از دیدگاه های مختلف برجسته کند. دیالوگ همچنین ابزار مهمی برای شخصیت پردازی شخصیت اصلی است.

در گفتگو با پاول پتروویچ، آرکادی، اودینتسووا، دیدگاه ها و شخصیت قهرمان آشکار می شود. نویسنده همچنین از ویژگی های گفتاری استفاده می کند. در مکالمه ، بازاروف همیشه کوتاه است ، اما اظهارات او پر از معنای عمیق است ، آنها به دانش و شوخ طبعی قهرمان گواهی می دهند. بازاروف اغلب از ضرب المثل ها و ضرب المثل ها استفاده می کند ، به عنوان مثال: "من با شیر خودم سوختم ، روی آب دیگران می دمم" ، "دهقان روسی خدا را خواهد خورد." سخنرانی بازاروف، مانند پرتره او، گواه دموکراسی قهرمان است. ویژگی های گفتار برای آشکار کردن تصویر پاول پتروویچ کیرسانوف کم اهمیت نیست. در سخنرانی پاول پتروویچ کلمات و عبارات خاص مشخصه واژگان املاک و زمینداران قرن نوزدهم وجود دارد. خود نویسنده ویژگی های سخنرانی خود را توضیح می دهد: "این خصلت بازتاب باقی مانده افسانه های زمان اسکندر بود. آسهای آن زمان ، در موارد نادری که به زبان مادری خود صحبت می کردند ، از برخی - efto ، برخی دیگر - ehto استفاده می کردند: ما ، من ، روس های بومی هستیم ، و در عین حال ما اشراف هستیم که مجاز به غفلت از قوانین مدرسه هستیم. "ویژگی های گفتاری پاول پتروویچ نشان می دهد که این مرد "قرن قدیم" است.

ویژگی های ترکیبی رمان اثر I.S. تورگنیف "پدران و پسران"

ترکیب بندی ساخت، چیدمان و ارتباط متقابل قطعات، تصاویر، قسمت های یک اثر هنری است. این مهمترین اصل ساختاری سازماندهی یک اثر به عنوان یک کل هنری است. بیایید سعی کنیم ویژگی های ترکیبی رمان I.S. تورگنیف "پدران و پسران".

در مرکز سیستم شخصیت رمان یک شخصیت اصلی قرار دارد - Bazarov. ترکیب "پدران و پسران" بر اساس اصل تقارن و موازی است. وقایع قسمت مرسوم اول رمان (تضاد اجتماعی) در رابطه با وقایع تضاد عشقی متقارن است. بنابراین ، در قسمت اول رمان ما دوئلی از دیدگاه های بازاروف و پاول پتروویچ داریم (که به معنای واقعی کلمه به دوئل ختم شد) ، در قسمت دوم - دوئل شخصیت های بازاروف و اودینتسوا. بازاروف از دوئل اول پیروز و از دوئل دوم شکست خورد.

داستان زندگی این دو قهرمان متضاد متقارن است. بنابراین، عشق غم انگیز و مرگبار پاول پتروویچ به پرنسس آر. در داستان عشق ناخوشایند بازاروف به اودینتسووا تکرار می شود. تقارن را نیز می توان در پیامدهای این احساس برای هر دو شخصیت مشاهده کرد. پس از داستان با نلی، پاول پتروویچ به یک مرده روحانی تبدیل می شود (شخصی که نسبت به زندگی بی تفاوت است)، در حالی که بازاروف، پس از جدایی از آنا سرگیونا، به معنای واقعی کلمه می میرد. در اینجا موضوع ابوالهول مطرح می شود که محققان بارها به آن اشاره کرده اند. نه Kirsanov و نه Bazarov نتوانستند معمای زنی را که دوست داشتند حل کنند. به یاد بیاوریم که طبق اسطوره یونانی، ابوالهول هر کسی را که نمی توانست معمای آن را حدس بزند بلعید.

اولین برداشت این قهرمانان از یکدیگر کاملاً متقارن است. بنابراین، پاول پتروویچ آشکارا بازاروف را دوست نداشت. در اولین جلسه او دست نداد. در گفتگو با برادرش، با تحقیر از مهمانشان صحبت می کند: «این»، «مودار». به همین ترتیب ، اوگنی واسیلیویچ ، در گفتگو با آرکادی ، بلافاصله توجه را به سمت وسواس و عجیب و غریب کرسانوف جلب می کند.

قهرمان اول و دوم هر دو طرفداران خاص خود را در املاک کیرسانوف دارند: پروکوفیچ از پاول پتروویچ تقلید می کند، در حالی که پیوتر و دونیاشا به "تحسین کنندگان" بازاروف تبدیل می شوند. هر دو قهرمان با زندگی در مارینو جذب فنچکا می شوند. سرانجام، در پایان رمان، هر دو قهرمان کاملاً تنها می مانند: بازاروف ارتباطات قبلی خود را قطع می کند و به تنهایی در خانه والدینش (جایی که می میرد)، پاول زندگی می کند.

پتروویچ به خارج از کشور می رود، جایی که به تنهایی زندگی می کند و احتمالا تا زمان مرگ زنده خواهد ماند.

توازی در بسط مضمون عشقی رمان نیز محسوس است. زنان محبوب برادران کیرسانوف می میرند و هر دوی آنها در تلاش برای یافتن نوعی جایگزین در شخص فنچکا هستند. "دوئل" غم انگیز Bazarov و Odintsova در پس زمینه عشق روشن و آرام آرکادی به کاتیا به تصویر کشیده شده است. صحت دیدگاه های بازاروف با پچ پچ سیتنیکوف "پیشرو" سایه می اندازد، در حالی که زیبایی و طبیعی بودن رفتار اودینتسووا در پس زمینه ظاهر نفرت انگیز و شیطنت های کوکشینا به تصویر کشیده شده است. موازی بودن در سرنوشت پدر و پسر کرسانوف آشکار است: نیکولای پتروویچ و آرکادی ازدواج می کنند و خانواده و فرزندان دارند.

داستان "پدران و پسران" بر اساس دو درگیری اجتماعی و عشقی است. بر این اساس، می‌توان دو خط داستانی را تشخیص داد. شرح داستان های پس زمینه برادران کیرسانوف، اولین آشنایی با بازاروف، داستان کوتاه آرکادی در مورد او - اینها شرح قهرمانان نجیب و قهرمان معمولی در داستان اول است. آشنایی بازاروف با پاول پتروویچ آغاز یک درگیری اجتماعی است. شایان ذکر است که تقابل ایدئولوژیک قهرمانان با خصومت و درگیری شخصی در سطح رسمی آمیخته است. جلسات قهرمانان آنتاگونیست سر میز شام (سه بار اتفاق می افتد)، مشاجرات آنها، رد نظرات یکدیگر، احساس تحقیر متقابل - توسعه عمل. صحنه دوئل اوج تقابل ایدئولوژیک قهرمان-دمکرات و قهرمان-اشراف و در عین حال اوج و پایان (شکست پاول پتروویچ) درگیری شخصی قهرمانان است. پایان درگیری اجتماعی، جدایی کامل بازاروف از خانواده کرسانوف و خداحافظی او با آرکادی است. داستان در مورد سرنوشت خانواده Kirsanov در پایان به عنوان پایانی برای اولین خط داستانی رمان عمل می کند.

بیایید تضاد عشقی رمان را در نظر بگیریم. آشنایی بازاروف با اودینتسووا آغاز یک درگیری عشقی است. زندگی اوگنی در نیکولسکویه، ملاقات ها و گفتگوهای او با آنا سرگیونا - توسعه عمل. نقطه اوج توضیح شخصیت هاست. پایان، جدایی قهرمانان است. نتیجه در اینجا ذکر سرنوشت بعدی اودینتسووا و شرح گورستان روستایی و قبر بازاروف است.

شایان ذکر است که به موازات تضاد عشقی، یک تضاد درونی در رمان به وجود می آید (تضاد بازاروف با خودش، با باورهای خودش). پایان این درگیری، مرگ بازاروف است. وجود این تضاد درونی بود که با مرگ قهرمان حل شد و به محققان اجازه داد رمان I.S. تورگنیف با یک تراژدی باستانی.

بنابراین، ترکیب رمان با سادگی، وضوح و تناسب متمایز است که وقار هنری اثر و علاقه دائمی خواننده را نیز تعیین می کند.

اینجا جستجو شد:

• ویژگی های ترکیب رمان پدران و پسران
• ترکیب رمان پدران و پسران
• انشا با موضوع پدران و پسران

درس در کلاس دهم

موضوع درس :رومن آی.اس. تورگنیف "پدران و پسران".

تاریخچه خلق رمان، طرح و ترکیب

اهداف درس: 1 آشنایی دانش آموزان با تاریخچه خلق رمان، معرفی دورانی که رمان در طی آن خلق شد.

2. معنی عنوان رمان را توضیح دهید

3. دانش آموزان را معرفی کنیدجطرح رمان

4. از ترکیب رمان برایمان بگویید

5. القای نگرش احترام آمیز نسبت به نسل قدیمی در دانش آموزان، درک این موضوع که رمان در زمان ما مرتبط است.

در طول کلاس ها:

1 سازمان. لحظه

2 .موضوع و اهداف درس را به اشتراک بگذارید

3. بررسی تکالیف

4. توضیح یک موضوع جدید

من .گفتار مقدماتی معلم

اولین برداشت شما از قطعه چیست؟ چه مشکلاتی از رمان برای ما معاصر است؟

(نگرش به طبیعت، رابطه بین پدران و فرزندان.)

است. تورگنیف نوشت: "کل داستان من علیه اشراف به عنوان یک طبقه پیشرفته است. به چهره های نیکولای پتروویچ، پاول پتروویچ، آرکادی نگاه کنید. یک احساس زیبایی شناختی مرا مجبور کرد که نمایندگان خاص اشراف را انتخاب کنم تا موضوع خود را با دقت بیشتری ثابت کنم: اگر خامه بد است، شیر چطور؟ ...آنها بهترین بزرگواران هستند - و در آن زمان بود که از سوی من انتخاب شدند. برای اثبات ناسازگاری آنها."

II . سخنرانی معلم

1) داستان و گفتگوی معلم

انتقاد انقلابی- دموکراتیک یک ویژگی بسیار ارزشمند تی است. این ویژگی هنرمند تی در رمان "پدران و پسران" (1862) ظاهر می شود که در نقطه عطف، در دوره آماده سازی و اجرای اصلاحات دهقانی نوشته شده است. نویسنده به لحظه مهمی در زندگی جامعه روسیه پرداخت و مبارزه ایدئولوژیک بین "پدران" و "فرزندان" - نسل جدید روشنفکران دموکراتیک رازنوچین را نشان داد. (تاریخچه خلق رمان ایده رمان "پدران و پسران" از I.S. Turgenev در سال 1860 در انگلستان در خلال تعطیلات تابستانی در جزیره وایت بوجود آمد. کار روی این اثر سال بعد در پاریس ادامه یافت. شکل شخصیت اصلی آنقدر I.S. Turgenev را مجذوب خود کرد که برای مدتی از طرف او یک دفتر خاطرات داشت. در تصویر Bazarov ، تورگنیف با دقت یک نماینده معمولی از نسل جدید را بازسازی می کند. رمان "پدران و پسران" در سال هایی نوشته شد که پایه های قرن ها روسیه در حال تغییر بود. جامعه به چندین اردو تقسیم شد که هر یک سیستم ارزشی و جهان بینی خود را موعظه و تأیید می کردند. به محض انتشار رمان همه شروع به صحبت در مورد آن کردند. اختلاف عمدتاً به دنبال آن بود. تصویر بازاروف

(پیام دانش آموز)

نام رمان "پدران و پسران" تصادفی نیست: نویسنده در آن با مردم دهه 40، اشراف لیبرال و دهه شصت، عوام دموکرات مقابله کرد. این طرح بر اساس یک درگیری اجتماعی حاد بین "انسان جدید" بازاروف و دنیای کرسانوف است.اما نابخشودنی است که عنوان رمان را به تغییر ایدئولوژی اجتماعی نسل ها، به کشمکش بین اشراف و مردم عادی تقلیل دهیم. رمان تنها به محیط اجتماعی محدود نمی شود، بلکه بعد روانی نیز دارد. نویسنده دو نسل را به معنای کامل کلمه تقابل می کندمشکل پدر شدن یکی از مهمترین آنهاست؛ مشکل وحدت رشد همه بشریت است.

فقط آگاهی انسان از ریشه های خود، ارتباط عمیق او با گذشته به او آینده می دهد. تغییر نسل همیشه یک فرآیند دشوار است. "کودکان" وارث تجربه معنوی بشریت هستند. آنها نباید بردگانانه از "پدران" خود کپی کنند - بازنگری خلاقانه در تجربه آنها ضروری است، اما بر اساس احترام به اصول اجداد خود. در عصر تحولات اجتماعی، چنین تجدید ارزیابی شدیدتر و بی رحمانه تر اتفاق می افتد و نتایج غم انگیز است. رمان تورگنیف، فردی با دیدگاه‌های سیاسی لیبرال، افکار نویسنده را نشان می‌دهد: «آدم‌های جدید» چه کسانی هستند، آیا می‌توان گذشته آن‌ها را با آینده‌شان مرتبط کرد؟

تورگنیف به پائولین ویاردو نوشت: "من سعی کردم تضاد دو نسل را تصور کنم." این ایده همچنین ساختار هنری (ساختار، رابطه اجزا) رمان را تعیین کرد.

(پیام دانش آموز )

این رمان شامل تاریخ‌گذاری دقیق وقایع است تا در خواننده ایده خاصی از موقعیت تاریخی ایجاد کند. این اقدام در 20 مه 1859 آغاز می شود و در زمستان 1860 به پایان می رسد. این سال هایی بود که بحران نظام رعیت فاش شد و مبارزه بین دموکرات ها و لیبرال ها تشدید شد.

در این دوران، نوع جدیدی از شخصیت عمومی مترقی در حال شکل گیری است - یک عامی دموکرات، یک مرد عمل، نه عبارات، که می خواهد زندگی را تغییر دهد. هنرمند حساسی متوجه تولد یک قهرمان دوران جدید شد و سعی کرد او را به تصویر بکشد. در یک رمان، ژانر رمان اجتماعی-روانی است

طرح و ترکیب رمان علاقه نزدیک نویسنده به مرد دهه 60 ترکیب رمان را تعیین کرد. ترکیب حلقه: تورگنف قهرمان را دو بار در یک دایره هدایت می کند: مارینو - نیکولسکویه - خانه والدین. یک اثر باشکوه ایجاد می شود: یک بازاروف جدید به سراغ همان افراد می آید که شک را تجربه کرده است و با دردناکی سعی می کند نظریه خود را حفظ کند و پشت آن از پیچیدگی روزافزون دنیای واقعی پنهان شود. جایگاه اصلی رمان را بازاری ها اشغال کرده اند (از 28 فصل آن، او تنها در 2 فصل حضور ندارد) همه شخصیت ها حول شخصیت اصلی گروه بندی شده اند و در روابط خود با او آشکار می شوند و ویژگی های ظاهری او را به وضوح برجسته می کنند. و منحصر به فرد بودن طبیعت او.

Bazarov به شدت با همه شخصیت ها مخالف است. او فردی از محیطی متفاوت است و این در دیدگاه، گفتار، در روابطش با والدین، دوست و زن محبوبش نمایان می شود.

تفاوت شدید بین B. و زمینداران نجیب اطراف آن زمانی که قهرمان برای اولین بار در رمان ظاهر می شود قابل توجه است. نویسنده با معرفی ما در نمایشگاه با محیط و شخصیت های اصلی، پرتره ای از B. Turgenev - استاد جزئیات معنی دار - ترسیم می کند.

جزئیات اصلی را در ظاهر قهرمان پیدا کنید. (دست قرمز و برهنه نماد مردی کارگر است که معتقد نیست باید از قوانین "خوش اخلاقی" پیروی کرد که در دایره اشراف ضروری است)

چگونه این متعاقباً بر اقدامات بازاروف تأثیر می گذارد؟ در عادات؟ سخنرانی ها؟ در پرتره شخصیت ها، لباس بازتابی از شخصیت است، پرتره با جزئیات (ناخن های P.P.)، روانی (چهره صفراوی) است.

توصیف ظاهر شخصیت ها بر چه اساسی استوار است؟ (بر اساس اصل تضاد، ضد) نویسنده از طریق جزئیات کوچک، چگونگی خصومت شدید بین شخصیت ها را روشن می کند.

لاکونیسم روایت تورگنیف چشمگیر است. تصاویری از زندگی جامعه روسیه در نقطه عطفی در تاریخ در یک اثر کوچک جای می گیرد. ویژگی زیر ترکیب مشخصه است: شخصیت های کمی در رمان وجود دارد، مهم ترین وقایع انتخاب شده است. پیش روی ما تمام زندگی قهرمان نیست، بلکه فقط لحظات مهم و کلیدی آن است.

جزئیات به نویسنده این امکان را می دهد که مهم ترین چیز را هم در دیدگاه های عمومی و هم در آرایش ذهنی شخصیت ها کشف کند.

T. بسیار به ندرت معنای کلمات و اعمال شخصیت ها را توضیح می دهد. این یکی از اصول هنری شاخص داستان نویس را آشکار می کند. در هر صحنه ای "روانشناسی مخفی" قهرمانان نیز خود را نشان می دهد. تورگنیف استاد دیالوگ است که در آن جزئیات ظریف و دقیق وضعیت روانی شخصیت ها را آشکار می کند. بیایید به صحنه گفتگوی آرکادی با پدرش در مورد زادگاهش نگاه کنیم.(فصل 3) می بینیم که حالت خجالت آرکادی چقدر دقیق منتقل می شود، ترس از خنده دار جلوه دادن در چشم ب. صدا."

بنابراین، کلام مناسب نویسنده این امکان را به فرد می دهد تا بدون توسل به توضیح یا ارزیابی مستقیم، روابط پیچیده صمیمی و اجتماعی بین افراد را آشکار کند.

بنابراین در رمان تأکید اجتماعی با روان‌شناسی عمیق و مهارت خلق شخصیت‌های انسانی ترکیب شده است. بر خلاف تولستوی و داستایوفسکی، تورگنیف معتقد بود که نویسنده نباید حرکات روح قهرمانان را با جزئیات بیان کند، بلکه این کار را با "تشخیص بیرونی روانشناسی" انجام دهد: با کمک گفت و گو، پرتره، مناظر، جزئیات واقع گرایانه در توصیف موقعیت و رفتار قهرمانان.

این اصالت هنری رمان است.

در فصل 10، یک درگیری ایدئولوژیک آشکار بین بازاروف و برادران کیرسانوف رخ می دهد. بیایید اختلاف آنها را حل کنیم.

به نظر شما چه چیزی بر فصل غالب است: توصیف، روایت، گفتگو؟ درگیری های او با مخالفان ایدئولوژیک نقش ویژه ای ایفا می کند؛ منازعات جایگاه زیادی در رمان دارد. دیالوگ ابزار ترکیبی اصلی آشکار کردن شخصیت ب است. لاکونیسم روایت از طریق انتخاب دقیق ابزارهای زبانی به دست می‌آید.

(دیالوگ این فصل و بسیاری از فصل های دیگر از ویژگی های بارز ترکیب رمان است.)

چگونه می توانید این همه دیالوگ را در رمان توضیح دهید؟

(تعداد زیادی از منازعات به دلیل محتوای رمان است. وجود یک درگیری حاد به اثر درام می بخشد. و غلبه در نحوه ارائه دیالوگ ها با اظهارات نویسنده که یادآور کارگردانی های صحنه است، از خوبی حکایت می کند. ماهیت صحنه ای رمان شناخته شده است؛ به همین دلیل است که رمان بارها روی صحنه رفته است.)

گفتار آنها می تواند به عنوان شواهد روشنی از ارتباط قهرمان با مردم باشد. چه چیزی را می توانید از زبان بازاروف و پاول پتروویچ یادداشت کنید؟(

(پاول پتروویچ کیرسانوف به زبان زمان اسکندر صحبت می کند و از کلمات منسوخ "efto" (به جای "این")، "اصول" (به جای "اصول") استفاده می کند و همچنین از چرخش های پرشور استفاده می کند: "اما اگر لطفاً گوش دهید" "من عمیقاً به شما متعهد هستم" ، "به شما توصیه می شود شوخی کنید"

برعکس، یک نماینده نسل جوان، بازاروف، ساده، گاهی اوقات حتی بی ادبانه صحبت می کند: "دانشمندان آنجا افراد کارآمدی هستند"، "هر فردی باید خود را آموزش دهد - خوب، حداقل مثل من، مثلا"، "سطل زباله، اشراف.» علاوه بر این، او با آموزش پزشکی، اغلب از اصطلاحات پزشکی و اصطلاحات لاتین در گفتار خود استفاده می کند.

(پیام دانش آموز )

اصالت منظره در رمان "پدران و پسران"

در مقایسه با دیگر رمان‌های I.S. Turgenev، «پدران و پسران» از نظر مناظر بسیار ضعیف‌تر است. استثنا شرح منطقه نزدیک مارینو در فصل 3 است (چشم انداز به عنوان اثبات تفکر آرکادی عمل می کند: "تحولات لازم است"). منظره عصر در فصل 11 (نمایش یک طرفه بازاروف را نشان می دهد که معتقد است "طبیعت یک معبد نیست بلکه یک کارگاه است" و N.P. Kirsanov که با تحسین طبیعت ، به فقر دهقانان توجهی نمی کند) تصویر یک قبرستان روستایی متروک در 28 فصل (خواننده را برای تأمل فلسفی آماده می کند

موضوع: تاریخچه خلق رمان I.S. Turgenev "پدران و پسران" ( 1862) . ترکیب بندی رمان.

شچرباکووا لیلیا ولادیمیروا،

معلم زبان و ادبیات روسی.

اپیگراف

"پدران و پسران"

شاید پر سر و صداترین

و یک کتاب رسوایی

در ادبیات روسیه

P. Weil، A. Genis.

سوال مشکل:

آیا واقعا رمان است؟

«پدران و پسران» نوشته I.S. تورگنیف

یک کار رسوایی است

ظهور رمان "پدران و پسران" در نقطه عطفی برای روسیه رخ داد. نقش و مکان رمان تورگنیف را فقط می توان با کمدی "وای از هوش" مقایسه کرد.

مانند. گریبودوا.

• ایده این رمان از I. S. Turgenev در I860 در شهر ساحلی کوچک ونتنور در انگلستان نشأت می‌گیرد. «...در ماه اوت 1860 بود که اولین فکر «پدران و پسران» به ذهنم رسید...» دوران سختی برای نویسنده بود. جدایی او از مجله Sovremennik به تازگی رخ داده بود. رمان "پدران و پسران" تلاشی برای درک شخصیت و جهت گیری فعالیت های "مردم جدید" بود که نوعی از آنها تازه در حال ظهور در جامعه روسیه بود. «... در پایه شخصیت اصلی، بازاروف، یکی از شخصیت های یک پزشک جوان استانی قرار داشت که مرا تحت تأثیر قرار داد. (او اندکی قبل از سال 1860 درگذشت.) این مرد برجسته - به نظر من - آن اصل به سختی متولد شده و هنوز در حال تخمیر را که بعداً نام نیهیلیسم را دریافت کرد، مجسم کرد. برداشتی که این شخص روی من گذاشت بسیار قوی و در عین حال کاملاً واضح نبود. I. S. Turgenev در مقاله ای در مورد "پدران" نوشت: در ابتدا ، من خودم نمی توانستم به خوبی از آن گزارش بدهم - و به شدت گوش می کردم و به همه چیزهایی که اطرافم را احاطه کرده بود از نزدیک نگاه می کردم ، گویی می خواهم صحت احساسات خود را بررسی کنم. و بچه ها."

"خب، او آن را برای بازاروف گرفت ..." F.M. داستایوسکی

• این رمان در سال 1862 در مجله مسنجر روسیه منتشر شد. I. S. Turgenev آن را به V. G. Belinsky تقدیم کرد.
• او چنان طوفانی به پا کرد که هیچ کتاب دیگری تا به حال باعث آن نشده است

"هوای دوران"

زمان نوشتن

رمان - 1861

زمان عمل -

1855-1861 - زمان،

برای روسیه دشوار است؛

هیئت حاکمه

الکساندرا دوم

دستیابی

به شکل گیری انواع مختلف

لایه های جمعیت

در حال تغییر

پایه های چند صد ساله

روسیه

نویسنده - بینا

تورگنیف، با تیزبینی اجتماعی مشخص خود، درگیری اصلی بحران، دوران انقلابی - مبارزه سازش ناپذیر انقلابیون دموکراتیک با لیبرال ها را درک کرد و توسعه داد.

دموکرات های راسنچینتسی

رازنچینتس- در روسیه قبل از انقلاب: فردی از طبقات بی‌مقدم، از بوروکراسی خرد، مشغول به کار ذهنی، معمولاً حامل ایدئولوژی دموکراتیک. نویسندگان رایج

آنها چه هستند؟

• «همه... باید تمام توانایی های خود را وقف علوم طبیعی می کردند. همه مسحور اهمیت این علم بودند. (از خاطرات یکی از معاصران)
• جای تعجب نیست که تورگنیف قهرمان خود را پزشک کرد و او را مجبور کرد تا روی آزمایش های جدی برای مطالعه الگوهای مختلف ساختار موجودات کار کند.

بیایید با کلمه آشنا شویم

به چه کسی نهیلیست می گویند؟

NIHILIST – 1) حامی جنبش دموکراتیک، منکر مبانی و سنت های جامعه اصیل، رعیت. 2) شخصی که نسبت به همه چیز به شدت نگرش منفی و شکاکانه دارد

تورگنیف در نامه ای به K.K. Sluchevsky از پاریس به تاریخ 14 آوریل 1862، از "منکران" واقعی، رهبران جنبش دموکراتیک نام می برد.

دموکرات های معمولی در آموزه های خود موادی را برای تئوری های خود، برای ساختن برنامه های سیاسی و زیبایی شناختی به دست آوردند.

"منکران یا نیهیلیست ها"

دوبرولیوبوف N.A. (1836-1836)، منتقد روسی، روزنامه‌نگار، دموکرات انقلابی. از سال 1857، یکی از همکاران دائمی مجله Sovremennik.

"منکران یا نیهیلیست ها"

چرنیشفسکی نیکولای گاوریلوویچ(89-1828)، نویسنده، منتقد ادبی. یکی از رهبران مجله Sovremennik الهام بخش ایدئولوژیک جنبش انقلابی دهه 1860.

«منکران» یا نیهیلیست ها

بلینسکی ویساریون گریگوریویچ(1811-48)، منتقد ادبی روسی. همکاری در مجلات "تلسکوپ"، "Otechestvennye zapiski" و "Sovremennik"

تورگنیف آنها را شخصاً می شناخت

دیدگاه های سیاسی و فلسفی چرنیشفسکی و دوبرولیوبوف به عنوان مواد و منابعی برای ایجاد تصویر ایدئولوژیک شخصیت اصلی رمان عمل کرد.

نویسنده بزرگ

تورگنیف خود هرگز بازاروف نخواهد بود، اما او در مورد آن فکر کرد و آن را به گونه‌ای فهمید که هیچ یک از واقع‌گرایان ما نخواهند فهمید. پیساروف نوشت

"ارتباط روزگار خراب شده است..."

زمان «شکاف»، نجیب زادگان لیبرال و عوام دموکرات، پدران و پسران را در دو طرف دیوار تاریخی جدا می کند...

«بازنشستگان» و «وارثان»

• این متعلق به زمانی بود که منبع درگیری بین پاول پتروویچ کیرسانوف و اوگنی بازاروف بود.
• در رمان آدم های دهه 40 و 60 خود را رو در رو می دیدند. نوزدهم قرن

حق با کیست؟

او به عنوان یک هنرمند بزرگ، با غلبه بر علایق و ناپسندهای خود، هم در به تصویر کشیدن پدران و هم در تصویر کودکان، سعی کرد تصویری واقعی از زندگی جامعه روسیه در دهه 60 ترسیم کند. نوزدهم قرن.

نتیجه:

رمان تورگنیف منعکس کننده مبارزه ایدئولوژیک بین نیروهای اصلی اجتماعی در روسیه در دهه 50 است – دهه 60 سال ها XlX قرن ها

ترکیب رمان "پدران و پسران" تک محوری است: شخصیت اصلی در مرکز قرار دارد و تمام عناصر "رسمی" اثر در جهت آشکار کردن شخصیت او هستند.

بازاروف در طول "سرگردان" خود دو بار از همان مکان ها بازدید می کند: Maryino، Nikolskoye، Bazarova. بنابراین ، ابتدا با قهرمان آشنا می شویم و سپس شاهد هستیم که چگونه تحت تأثیر شرایط (دوئل با پاول پتروویچ کیرسانوف ، نزاع با آرکادی ، عشق به آنا سرگیونا اودینتسووا و غیره) دیدگاه ها و اعتقادات او تغییر می کند.

این رمان از 2 قسمت تشکیل شده است

(28 فصل)

ترکیب حلقه

مارینو

(املاک کیرسانوف)

نیکولسکویه

(املاک اودینتسووا)

پدر و مادر Bazarov

(خانه کوچک

اعیان زمینی کوچک)

معنی عنوان رمان "سعی کردم تصور کنم درگیری دو نسل" (I.S. Turgenev)

فرزندان پدران

اجتماعی

(درگیری اشراف

مردم عادی)

روانشناسی

درگیری (تعارض

نسل ها)

پدران

فرزندان

روابط

پدران و پسران

جوانان

افراد مسن

نسل های مختلف.

اونایی که نمیفهمن

یکدیگر

خصومت

بی تفاوتی

مخالف.

والدین

بیهوده

نفرت

همیشه در حال دعوا کردن

عاقل با تجربه

بی پروا

مردم نیازمند

توجه

موتورهای پیشرفت

محافظه کاران

ترقی خواه

نماد زندگی.

مردم منسوخ شده اند

دیدگاه ها

اعتیاد

افرادی با دیدگاه های جدید

فعال

بازاروف واسیلی ایوانوویچ

خیلی بامزه، خوب، پیرمرد، بابا، هیچی، تو غربال و تو غربال بود، بیچاره، پیرمرد، مهربون ترین، عجیب و غریب، زیاد حرف میزنه، تعصب نداره و غیره.

به یاد ندارم که هیچ اثر ادبی به اندازه داستان تورگنیف "پدران و پسران" سر و صدا ایجاد کرده باشد و گفتگوهای زیادی را برانگیخته باشد. به طور مثبت می توان گفت که «پدران و پسران» را حتی افرادی می خواندند که از دوران مدرسه کتاب نگرفته بودند.

A. Panaeva

بازاروف با ...

پیرمردها

بازاروف

آرکادی

فنچکا

بازاروف

اودینتسووا

کیرسانوف

مردم

نادرست -

نیهیلیست ها

مهارت تورگنیف در خلق تصاویر رمان

ویژگی های پرتره

پاول پتروویچ

صورت "دراز و لاغر، با پیشانی پهن، صاف رو به بالا، بینی نوک تیز رو به پایین، با چشمان درشت مایل به سبز و لبه های آویزان شنی رنگ است... با لبخندی آرام و بیانگر اعتماد به نفس و هوش... موهای بلوند تیره، بلند و ضخیم، برآمدگی های بزرگ جمجمه بزرگ را پنهان نمی کرد.»

موهای خاکستری کوتاه و کوتاه او مانند نقره‌ای جدید، با درخششی تیره می‌درخشید. صورتش صفراوی، اما بدون چین و چروک، به طور غیرعادی منظم و تمیز، گویی با اسکنه ای نازک و سبک حک شده بود، آثار زیبایی چشمگیر را نشان می داد. چشمان روشن، مشکی و مستطیلی بسیار زیبا بودند. تمام ظاهر، برازنده و اصیل، هماهنگی و آرزوی جوانی را به سمت بالا، دور از زمین حفظ کرد، که در بیشتر موارد پس از بیست سال ناپدید می‌شود.»

مشق شب

با استفاده از جدول، تصاویر را توصیف کنید

جزئیات پرتره

منطقه مورد علاقه

من یک مفهوم قهرمان هستم

داستان قهرمان

سرنوشت یک قهرمان

ویژگی هایی که قهرمانان دیگر داده اند.

• فصل های VI - X را دوباره بخوانید،
• جدول مقایسه ای تهیه کنید: دیدگاه های بازاروف و پاول پتروویچ، که در آن نقل قول هایی است که نگرش قهرمانان را به هنر، عشق، مردم روسیه، طبیعت، اشرافیت و لیبرالیسم و ​​چیزهای دیگری که قهرمانان درباره آنها بحث خواهند کرد، توصیف می کند.
• به صورت جداگانه: ویژگی های تصاویر:
• -پاول پتروویچ کیرسانوف؛
• - نیکولای پتروویچ کیرسانوف؛
• - آرکادی کیرسانوف؛
• - آنا سرگیونا اودینتسووا؛
• - کاتیا خواهر کوچکتر آنا سرگیونا اودینتسووا است.
• فنچکا

ترکیب رمان I.S. Turgenev "پدران و پسران" را می توان یک دایره آهسته نامید. حرکت قهرمانان در رمان بین پنج نقطه متمرکز است: سکونتگاه های خوخلوفسکی - مارینو - شهر *** - نیکولسکویه - روستای والدین بازاروف. نکته ثانویه سکونتگاه های خوخلوفسکی است (این مکان فقط در رمان ذکر شده است، اما هیچ رویدادی در اینجا رخ نمی دهد). در سکونتگاه های خوخلوفسکی، در مسافرخانه، نیکولای پتروویچ کیرسانوف در ابتدای رمان با پسرش ملاقات می کند، و در اینجا بازاروف و آرکادی اسب های خود را هنگام حرکت از نیکولسکویه به روستای والدین بازاروف مهار می کنند. بنابراین سکونتگاه های خوخلوف را در مسیر اصلی قهرمانان قرار نخواهیم داد.

نکته مهمتر شهر *** است. در اینجا بازاروف با اودینتسووا ملاقات می کند، تصاویر سیتنیکوف و کوکشینا ظاهر می شود. بنابراین، شهر *** در کنار مارین، نیکولسکی و روستای پدر و مادر بازاروف، نقطه حرکتی مهم برای قهرمانان رمان است.

طرح فوری این اکشن در Maryino، در املاک Kirsanov رخ می دهد. و در ابتدا به نظر می رسد که عمل در همان نیم دایره در حال حرکت است - ابتدا به جلو، سپس به پایان در جهت مخالف، سپس دوباره به پایان به جلو: مارینو (املاک کیرسانوف) - شهر *** - نیکولسکویه (املاک اودینتسووا) - خانه والدین Bazarov - Nikolskoye - شهرستان *** - Maryino - City *** - Nikolskoye - خانه والدین Bazarov.

بازاروف دو نیم دایره اول (حرکت "به جلو و عقب") را همراه با آرکادی می سازد. آرکادی آخرین نیم دایره را به طور جزئی می سازد (از مارینو از طریق شهر تا نیکولسکویه)، در حالی که بازاروف آن را به طور کامل (از مارینو از طریق نیکولسکویه به خانه والدینش) و جدا از آرکادی (آخرین ملاقات دوستان در نیکولسکویه انجام می شود).

مشخص است که تورگنف هنگام توصیف حرکت "معکوس" دوستان (از خانه والدین بازاروف)، توجه خوانندگان را بر این واقعیت متمرکز نمی کند که قهرمانان از شهر بازدید می کنند، بلکه فقط به طور خلاصه به آن اشاره می کند. با توجه به حال بد آنا سرگیونا، آرکادی و بازاروف به اودینتسووا اطلاع دادند که "ما فقط در جاده توقف کردیم و حدود چهار ساعت دیگر آنها به داخل شهر خواهند رفت." اما این ذکر مهم است: به لطف این، وحدت جنبش رمان حفظ می شود.

فصل اول رمان شرحی از کیرسانوف است - داستان زندگی نیکولای پتروویچ در اینجا آورده شده است. فصل دوم و سوم را می توان شرح بازاروف نامید (در اینجا پرتره ای از قهرمان و اولین ویژگی های او است: آرکادی به پدرش می گوید که دوستش "یک همکار فوق العاده، بسیار ساده" است).

در مارینو، یک درگیری خارجی آغاز می شود - بازاروف با پاول پتروویچ کرسانوف ملاقات می کند. توسعه عمل استدلال قهرمانان، ضدیت متقابل آنها، تحقیر بازاروف، نفرت پاول پتروویچ است. تورگنیف همه اینها را در فصل های چهارم تا یازدهم به تصویر می کشد.

فصل دوازدهم و سیزدهم توسعه درگیری داخلی در رمان - مبارزه احساسات و جهان بینی در روح بازاروف را آماده می کند. این فصل‌ها که «نیهیلیست‌های استانی» را به تصویر می‌کشند، کاملاً تقلیدکننده هستند. همانطور که یو. وی. لبدف خاطرنشان می کند، "افول کمیک همراه همیشگی ژانر تراژیک است که با شکسپیر شروع می شود. شخصیت‌های تقلید، با فروتنی خود اهمیت شخصیت‌های دو آنتاگونیست را برجسته می‌کنند، تضادهایی را که به طور نهفته در شخصیت‌های اصلی ذاتی هستند، به طرز عجیبی تیز می‌کنند و به مرز می‌رسانند. از «پایین» کمدی، خواننده هم از اوج تراژیک و هم ناهماهنگی درونی پدیده‌ای که تقلید می‌شود آگاه‌تر می‌شود.

فصل چهاردهم (شرح توپ فرماندار) آغاز درگیری درونی در رمان است. در اینجا بازاروف با آنا سرگیونا اودینتسووا ملاقات می کند. فصل پانزدهم، شانزدهم، هفده - توسعه عمل: سفر دوستان به نیکولسکویه، احساسات غیر منتظره بازاروف. اوج درگیری درونی توضیح قهرمان با اودینتسووا است (فصل هجدهم). عاقبت، خروج بازاروف است.

سپس دوستان به خانه والدین بازاروف می روند، جایی که آنها سه روز (فصل بیستم و بیست و یکم) را می گذرانند و دوباره به نیکولسکویه باز می گردند، جایی که بیش از چهار ساعت نمی گذرانند، و سپس به مارینو می روند.

در اینجا توسعه درگیری خارجی ادامه دارد (فصل بیست و دوم و بیست و سه). به نظر می رسد بازاروف و پاول پتروویچ قبلاً از درگیری های شدید اجتناب می کنند. هر دوی آنها تا زمانی که احساساتشان جریحه دار نشود، با خویشتنداری رفتار می کنند.

اما تورگنیف دوباره قهرمانان را به خاطر علاقه آنها به فنچکا گرد هم می آورد. او پاول پتروویچ را به یاد نلی می اندازد ، اما بازاروف شروع به مراقبت "فعالانه" از او می کند و نسبت به آنا سرگیونا احساس رنجش زیادی می کند و می خواهد خود را نشان دهد. اوج اختلافات ایدئولوژیک و خصومت متقابل بین بازاروف و پاول پتروویچ دوئل آنهاست (فصل بیست و چهارم). سپس به دنبال پایان دادن به درگیری خارجی و شخصی قهرمانان است - کیرسانوف کمی زخمی می شود ، اوگنی واسیلیویچ مارینو را ترک می کند. شدت خصومت متقابل کسل کننده است: هر دو بازاروف و کیرسانوف پوچ بودن هر چیزی را که اتفاق می افتد احساس می کنند، احساس شرم و ناهنجاری را تجربه می کنند. مشخص است که در اینجا تقابل ایدئولوژیک قهرمانان نیز کمرنگ می شود: خصومت شخصی و حسادت اکنون در پاول پتروویچ غالب است ، در حالی که بازاروف دیگر فلسفه زندگی خود را "به رخ نمی کشد" ، زیرا معلوم شد که غیرقابل دفاع است. و همین رویارویی ایدئولوژیک قهرمانان در اینجا از قبل به طرز کمدی کاهش یافته است. بنابراین، به عنوان دلیل دوئل (برای توضیح با برادرش)، پاول پتروویچ یک نسخه شوخ را ارائه می دهد - "بازاروف با بی احترامی در مورد سر رابرت پیل صحبت کرد."

سپس بازاروف دوباره از طریق شهر *** به نیکولسکویه (فصل بیست و پنجم و بیست و ششم) سفر می کند. او به آنا سرگیونا می گوید که مدت ها پیش به هوش آمده است، زیرا نمی خواهد او با انزجار از او یاد کند، اما احساس می کند "بسیار بد." همانطور که یو. وی. لبدف خاطرنشان می کند، "دومین دایره سرگردانی زندگی قهرمان با آخرین وقفه ها همراه است." این یک جدایی با خانواده کیرسانوف، با تنها دوستش، آرکادی است. جدایی از عشق خود ، جدایی با اودینتسووا - بازاروف می فهمد که وسوسه کردن سرنوشت بی فایده است. در نهایت، یک شکست هیولایی با خود - قهرمان سعی می کند یکپارچگی شخصیت و جهان بینی خود را حفظ کند، اما او شکست می خورد.

درگیری داخلی بازاروف در دیوارهای خانه والدینش بدتر می شود. در خانه پدری، خاطره دوران کودکی زنده است، در اینجا فرد بیشتر احساس آزادی و طبیعی می کند، در اینجا طبیعی بودن و خودانگیختگی احساسات "بیرون می آید" - چیزی که قهرمان سعی کرد با "آخرین تئوری ها" سرکوب کند. ” آیا به این دلیل است که بازاروف دوست نداشت در خانه خود باشد؟ و اکنون او در اینجا "کسالت وحشتناک و اضطراب کسل کننده" را تجربه می کند. او سعی می کند خود را با تمرین پزشکی مشغول کند و به واسیلی ایوانوویچ کمک کند، اما هیچ چیز دیگری او را در زندگی خوشحال نمی کند.

درگیری داخلی در اینجا با مرگ قهرمان حل می شود. در طی یکی از عملیات ها (کالبد شکافی مردی که بر اثر تیفوس درگذشت)، بازاروف آلوده می شود و به زودی می میرد. این نتیجه تضاد درونی یک موقعیت غیر قابل حل می شود (فصل بیست و هفتم).

در فصل آخر، عمل به مارینو، به املاک کیرسانوف منتقل می شود، در مورد تغییرات شادی که در خانواده آنها رخ داده است، درباره سرنوشت پاول پتروویچ مطلع می شویم. و در همان فصل ما به دهکده ای که والدین بازاروف در آن زندگی می کنند منتقل می شویم. تورگنیف رمان را با توصیف گورستان روستایی که بازاروف در آن دفن شده است به پایان می رساند. این فصل پایانی برای تصویر بازاروف و تصویر پاول پتروویچ و کل خانواده کرسانوف است.

دایره معمولی بسته می شود: از خانه والدین Bazarov، عمل در فصل آخر دوباره به Maryino منتقل می شود. اما اینجا دیگر حرکات قهرمانان را رصد نمی کنیم. عمل بیشتر به میل نویسنده منتقل می شود. از مارینو، تورگنیف دوباره ما را به روستای پدر و مادر بازاروف، به گورستان روستایی هدایت می کند. "نیم دایره توصیف شده" در اینجا دو بار تکرار می شود، ابتدا به جلو حرکت می کند، و سپس به نقطه شروع آن: خانه والدین Bazarov - Maryino - روستای والدین Bazarov.

بیایید سعی کنیم هر دو نیم دایره را ترکیب کنیم (حرکت مستقیم شخصیت ها و انتقال به یک یا نقطه دیگر عمل به میل نویسنده): مارینو (املاک کیرسانوف) - شهر *** - نیکولسکویه (املاک اودینتسووا) - روستای والدین بازاروف - نیکولسکویه - شهر*** - مارینو - شهر *** - نیکولسکویه - روستای والدین بازاروف - مارینو (در اینجا دو نیم دایره به یک دایره واحد می پیوندند) - روستای والدین بازاروف. به این ترتیب یک دایره متعارف واحد بدست می آوریم که کل کنش رمان در آن حرکت می کند. به طور رسمی، ما نمی توانیم ترکیب را دایره ای بنامیم (برای اولین بار با قهرمانان در سکونتگاه های خوخلوفسکی و بخشی در گورستانی که بازاروف در آن دفن شده است، در کنار روستای پدر و مادرش ملاقات می کنیم)، با این حال، حرکت قهرمانان و انتقال نویسنده به یک یا آن نقطه عمل یک دایره واحد و یکپارچه را تشکیل می دهد.

بنابراین، از نظر سادگی، وضوح، هماهنگی و تناسب، ترکیب رمان تورگنیف به ترکیبات آثار پوشکین نزدیک است.