اصالت رمانتیسم آمریکایی، مراحل توسعه آن.

ویژگی های رمانتیسیسم آمریکایی خلاقیت E.A. توسط

2. خلاقیت E.A. توسط:

- خاص بودن شعر؛

- کشفیات در نثر.

ادبیات آمریکا در اواخر قرن 18 و اوایل قرن 19 همزمان با ظهور ایالات متحده به عنوان یک کشور مستقل توسعه یافت. پس از اعلام حاکمیت ایالات متحده در سال 1776 و تصویب قانون اساسی در سال 1787، آمریکایی ها به دنبال ایجاد یک کشور جدید در دنیای جدید بر اساس آزادی و برابری بودند. مردم مناطق مختلف کشور با سنت‌های ملی، آداب و رسوم، باورهای دینی و ویژگی‌های زبانی متفاوت به تدریج در حال تشکیل یک دولت واحد و یک ملت واحد هستند که سرشار از خوش‌بینی، میهن‌پرستی و ایمان به برتری خود بر کشورهای جهان قدیم هستند.

بنابراین، وظایف ادبیات رمانتیک آمریکایی عبارتند از:

ایجاد فرهنگ اصیل ملی

ایجاد تصویری از کشور در نزد هموطنان و بیگانگان

اتحاد نیروهای خلاق مناطق مختلف در یک جامعه فرهنگی واحد.

از جمله عواملی که بر رمانتیسم آمریکایی تأثیر گذاشت عبارتند از:

نفوذ مرز (از مرز انگلیسی، به معنای واقعی کلمه - مرز بین سرزمین های توسعه یافته و توسعه نیافته توسط مهاجران، این مفهوم با دوران توسعه زمین های آزاد در غرب ایالات متحده (قبل از 1890) همراه است، و فرصتی برای گسترش فراهم می کند. رشد، آزادی (این عنصر در رمانتیسم اروپایی وجود ندارد)

خوش بینی ناشی از چشم انداز هایی است که قلمرو ناشناخته ای را ارائه می دهند

مهاجرت (فرهنگ ها و دیدگاه های جدید)

رشد صنعت در شمال، که متعاقباً شمال صنعتی را با جنوب کشاورزی مقایسه کرد

جستجوی منابع معنوی جدید

ارتباط با سنت های ادبیات اروپا و دستاوردهای رمانتیک های جهان قدیم

سیستم ژانر رمانتیسم آمریکایی شامل یادداشت ها و مقالات سفر (W. Irving)، انواع رمان (تاریخی، اجتماعی، خارق العاده، فلسفی، تمثیلی، رمان اتوپیایی - F. Cooper، N. Hawthorne، G. Melville)، داستان کوتاه بود. و رمان (فانتزی، کارآگاهی، روانشناختی، گوتیک، تمثیلی - W. Irving، E. A. Poe)، نثر اتوبیوگرافیک (مقاله، سخنرانی - R. W. Emerson، G. Thoreau)، شعر حماسی (G. W. Longfellow).

چارچوب زمانی رمانتیسیسم آمریکایی از 1820 تا 1860 است.

محققان سه مرحله را در رشد رمانتیسیسم آمریکایی شناسایی می کنند:

رمانتیسم اولیه (1820-1830). نمایندگان: W. Irving، J. F. Cooper.

جهان بینی نویسندگان عمدتاً خوش بینانه است. آنها در تلاشند جایگزینی برای یک جامعه عملی و تجاری با قراردادهای آن در زندگی عاشقانه ایده آل سرخپوستان (موتیف "وحشی نجیب") و غرب آمریکا (پنج شناسی جی اف کوپر در مورد ناتانیل بومپو، ملقب به جوراب چرمی ("Deerslayer") بیابند. ، "آخرین موهیکان") "، "راه یاب"، "نشانگرها"، "پریری ها"))، قهرمانی های جنگ استقلال و دریای آزاد (رمان های اف. کوپر "جاسوس"، "کورسیر سرخ" گذشته پدرسالارانه کشور و تاریخ غنی و رنگارنگ اروپا (داستان های وی. ایروینگ، "تاریخ نیویورک" او). کار دبلیو ایروینگ و جی اف کوپر بخشی از جنبش رمانتیک آمریکایی نیمه اول قرن نوزدهم است که به عنوان بومی گرایی شناخته می شود که شامل کاوش هنری و فلسفی کشور، ماهیت، تاریخ، اخلاق و آداب و رسوم آن است. .

رمانتیسیسم بالغ (1840-1850). نمایندگان: N. Hawthorne، G. Melville، E.A. پو، G.W. لانگ فلو، آر. دبلیو. امرسون، جی. ثورو.

شکاف بین ایده آل و واقعیت افزایش می یابد، انگیزه های ناامیدی و غم افزایش می یابد. رمانتیسیسم آمریکایی از کاوش هنری واقعیت ملی به مطالعه مشکلات جهانی انسان و جهان با استفاده از مواد ملی حرکت می کند. نویسندگان و شاعران به بررسی مشکلات جهانی وجود انسان می پردازند: جوهر انسان، رابطه بین انسان و طبیعت، انسان و جامعه. شخصیت هایی با روان شکافته، انگیزه های فراطبیعی و عرفانی و نمادگرایی ظاهر می شوند. به طور جداگانه، لازم است انسان گرایی خوش بینانه G.U. لانگفلو، که در شعر او و شعر حماسی «آواز هیوااتا» (بازخوانی شاعرانه افسانه‌های سرخپوستان آمریکای شمالی) و ایده‌های ماورایی‌گرایان (آر. امرسون، جی. ثورو) در مورد هماهنگی جهانی ظاهر شد. استعلایی یک جنبش ادبی و فلسفی آمریکایی در دهه های 1830 - 1860 است که نمایندگان آن تمدن بورژوایی و ارزش های آن را مورد انتقاد قرار دادند. راه رهایی شخصی را در آزادی معنوی، خودسازی و نزدیکی به طبیعت می دید. بنابراین، G. Thoreau کمی بیش از 2 سال را در کلبه ای که در جنگل ساخته بود می گذراند و به طور مستقل همه چیز لازم برای زندگی را برای خود فراهم می کند. او انقلاب صنعتی و جامعه مصرفی در حال ظهور را با رهایی از نگرانی های مادی، تنهایی، خودکفایی، تفکر و نزدیکی به طبیعت مقایسه کرد. نتیجه انزوای داوطلبانه او کتاب "والدن" بود که تنها در قرن بیستم محبوبیت یافت.

رمانتیسم متاخر (1860). نمایندگان: آثار متأخر N. Hawthorne و G. Melville، ادبیات لغو گرایی ناشی از جنگ داخلی (H. Beecher Stowe) (الغاگرایی جنبشی است برای لغو برده داری در ایالات متحده آمریکا در نوبت 18-19th. قرن ها). تمایلات واقع بینانه در حال تشدید است. بنابراین، رمان های N. Hawthorne درباره اولین مهاجران پیوریتن آمریکا عناصر واقع گرایانه و نقوش عرفانی را با هم ترکیب کردند. جهان بینی او تراژیک است؛ او به دنبال هماهنگی اخلاقی است و برخی از ویژگی های اخلاق پیوریتن را ایده آل می کند. در عین حال، اساس رمان‌ها و داستان‌های N. Hawthorne اغلب تضاد غم انگیزی بین خواسته‌های سرراست اخلاق انتزاعی و آرزوهای طبیعی و مقاومت‌ناپذیر طبیعت انسان است (رمان‌های "The Scarlet Letter"، "The House of Seven Gables" ”).

شاعرانگی رمانتیسم، همراه با عناصر واقع گرایانه، ویژگی رمان «موبی دیک» اثر جی. ملویل است که در مورد شکار بی پایان یک ناخدای متعصب برای نهنگ سفید، که تصویر آن بار نمادینی را به همراه دارد، می گوید. این رمان، رمانتیک، تمثیلی و فلسفی، ترکیبی از اطلاعات واقع گرایانه درباره زندگی نهنگ ها با نقد تمثیلی از شیوه زندگی آمریکایی، تعمیم های فلسفی و طرحی ماجراجویانه است. این رمان همچنین گواه جهان بینی غم انگیز نویسنده است که مشخصه رمانتیسیسم متأخر آمریکایی است.

2. خلاقیت E.A. توسط:

ادگار آلن پو (1809-1849) نویسنده، شاعر، ناشر و منتقد ادبی آمریکایی بود. بیشتر به عنوان شاعر و نثرنویس شناخته شده است.

- خاص بودن شعر

اگرچه میراث شعری E.A. شعر پو با کمی بیش از 50 اثر، تأثیر قابل توجهی بر سنت ادبی جهان داشته است.

در شعر E.A. پو مفهوم زیبایی شناختی خود را تجسم می بخشد که ویژگی های فرآیند خلاقیت و وظایف خلاقیت هنری را در نظر می گیرد.

موضوع اصلی شعر E.A. پو - زیبا، که فقط در حالت های عاطفی خاص نزدیک به خلسه قابل درک است. بنابراین هدف شعر برانگیختن چنین حالتی در خواننده است. اصل اصلی شعر E.A. پو - "اثر کلی" که شامل تأثیر عاطفی و روانی اثر است که همه عناصر آن تابع آن هستند.

شعر از E.A. پو به احساسات ناشی از تجربیات طبیعت، هنر، عشق و مرگ اختصاص دارد. غالب و به گفته E.A. به گفته پو، شایسته ترین نقش مایه آثار او مرگ یک زن زیباست ("کلاغ"، "اولالیوم"، "آنابل لی").

ویژگی های سبک شعری E.A. توسط:

کرونوتوپ معمولی

تلقین، که از طریق مضامین عاطفی به دست می آید

(از لاتین Suggestio - پیشنهاد، اشاره) ویژگی متن است که علاوه بر اطلاعات خاص، آن چیزی را که در سطح زیرمتن یا شهود درک می شود نیز حمل کند. در شعر، این تأثیر فعال بر تخیل است. ، احساسات، ناخودآگاه خواننده از طریق تصاویر منطقی گریزان، ناپایدار، اشاره ای موضوعی، ریتمیک، تداعی های صوتی)

بسیاری از استعاره ها و نمادهای مرتبط با رنگ ها، صداها، بوها، پدیده های طبیعی و فرهنگ انسانی

موزیکال (استفاده از آلتراسیون، همخوانی).

- اکتشافات در نثر

بخش اصلی میراث نثر E.A. توسط - داستان. او همچنین سعی کرد نظریه ای از داستان ایجاد کند و آن را به عنوان یک ژانر توجیه کند. به گفته E.A. به گفته وی، ایده داستان باید بدیع و به ظاهر جدید باشد تا خواننده لذت زیبایی شناختی را دریافت کند. مقوله مرکزی نیز «اثر کل» است که باید قطعی و بدون ابهام باشد و شامل تمام عناصر طرح، موضوع داستان و وحدت هماهنگ سبک باشد. اصل قابلیت اطمینان نیز نقش مهمی ایفا می کند.

E.A. پو توسعه عملی برخی از انواع ژانرهای داستان را ارائه داد.

معروف ترین داستان های گوتیک (ترسناک، روانشناختی) توسط E.A. پو، جایی که نویسنده انگیزه های زوال، نابودی، مرگ، از جمله عناصر فیزیولوژیکی آن، دفن زودرس، رستاخیز مردگان، غم و اندوه و سوگواری را ایجاد می کند. موضوع اصلی این داستان‌ها پیامدهای غم‌انگیز برخورد آگاهی انسانی است که با روح آرمان‌های انسان‌گرایانه با گرایش‌های غیرانسانی جدید جامعه تجاری پرورش یافته است. موضوع چنین داستان هایی بیماری و ترس از روح انسان است ("نقاب مرگ سرخ" ، "لیگیا" ، "مورنا" ، "چاه و آونگ" ، "گربه سیاه").

اوج عمومی شناخته شده داستان های کوتاه روانشناختی توسط E.A. پو به نظر می رسد "سقوط خانه آشر" - داستان کوتاهی که دیگر ترس از زندگی یا ترس از مرگ را به تصویر نمی کشد، بلکه ترس از ترس از زندگی و مرگ را نشان می دهد.

چند داستان روانشناختی توسط E.A. تقدیم به موتیف دوگانگی ( پدیده از خودبیگانگی شخصیت، تقسیم آگاهی آن به دو حوزه متضاد، انکار یکدیگر. اختلاف درونی با ذات خود، که در تصویر دوگانه ای که واقعاً موجود شناخته می شود، تجسم یافته است. دو برابر(دوپلگانگر) تجسم امیال و غرایز است که توسط سوژه سرکوب می شود، به عنوان ناسازگار با ارزش های اخلاقی و اجتماعی، با ایده های "خوشایند و شایسته" او در مورد خود. غالباً دوتایی به قیمت از دست دادن قهرمان داستان وجود دارد و در روند تضعیف او بیشتر و بیشتر اعتماد به نفس پیدا می کند و به قولی جای خود را در جامعه می گیرد.). نویسنده یک آگاهی شکاف را به تصویر می کشد که هم هنجار اخلاقی و هم انحراف از آن را در بر می گیرد. در داستان کوتاه «ویلیام ویلسون»، درجه دوگانگی آنقدر بالاست که «دو» آگاهی دیگر در یک شخصیت «جا نمی‌شوند» و هر کدام طراحی فیزیکی مستقل خود را «طلب می‌کنند». این «دو» قهرمان هم نام، هم سن، هم ظاهر دارند و تنها در آخرین عبارت داستان نویسنده وحدت وجود دوگانه آنها را آشکار می کند.

E.A. پو همچنین خالق ژانر پلیسی ("قتل در سردخانه"، "حشره طلا"، "نامه خراشیده") در نظر گرفته می شود. به گفته A. Conan Doyle، «هر یک از [داستان‌های پلیسی پو] مبنایی است که بسیاری از فرم‌های ادبی از آن رشد کرده‌اند. داستان کارآگاهی قبل از اینکه ای. پو در آن جان بدهد کجا بود؟

E.A. پو انگیزه اصلی طرح را پیشنهاد کرد - حل یک معما یا جنایت. نوع روایت - یک کار مشمول یک راه حل منطقی. جفت شخصیت: قهرمان و راوی.

قهرمان یک فرد خارق العاده با توانایی های منطقی قابل توجه است. این یک آگاهی غیر پیش پا افتاده را نشان می دهد و کارکرد آن حل جنایات از طریق بینش شهودی و تجزیه و تحلیل منطقی است.

راوی یک آدم معمولی، ساده، پرانرژی و نجیب است. این نشان دهنده آگاهی بی اهمیت است، و کارکرد آن ایجاد فرضیات نادرست است که بینش قهرمان را درخشان به نظر می رساند.

E.A. پو همچنین به توسعه ژانرهای علمی تخیلی کمک کرد. تمام داستان‌های او از این نوع ("داستان بالون"، "ماجراجویی فوق‌العاده یک هانس پفال خاص") با برخی اکتشافات علمی، اختراع یا واقعیت جالب همراه است. E.A. پو از جزئیات روزمره و اصول علمی مختلف برای دستیابی به حقیقت شناسی استفاده می کرد که یکی از نکات اصلی در داستان هایی از این نوع می دانست. E.A. پو بر کارهای جی ورن و اچ. ولز تأثیر گذاشت.

بنابراین رمانتیسم آمریکایی یک پدیده اصیل ادبیات جهان بود و جستجوهای معنوی آن عمدتاً با مشکلات شخصیت انسان و ماهیت پیچیده آن همراه بود. حالات ناپایدار شخصیت انسان موضوع خلاقیت E.A. توسط. نویسنده بر «تأثیر کلی آثارش که از وحدت هماهنگ محتوا، ایده و سبک ایجاد می‌شود، تأکید می‌کند. همه اینها او را به یکی از برجسته ترین نویسندگان ادبیات جهان تبدیل کرد که بر سی بودلر، اف. داستایوفسکی، آر. استیونسون، او. وایلد، ام. بولگاکوف و دیگران.

رمانتیسم آمریکایی

در هیچ کشور اروپای غربی رمانتیسم نقشی به اندازه نقش آمریکایی نداشت: یک ادبیات کامل در درون جنبش ایجاد شد. رمانتیسیسم اولیه آمریکایی با خوش بینی تاریخی و ترحم تأیید مشخص می شود. مرحله بلوغ رمانتیسیسم آمریکایی با انتقاد از خود جهت، از هسته دنیای دوگانه رمانتیک مشخص می شود. اینجاست که تعامل بین رمانتیسم و ​​رئالیسم، که نوپوکووا از آن صحبت کرد، به نتیجه می رسد. 3 مرحله در رشد رمانتیسیسم آمریکایی وجود دارد:

رمانتیسیسم اولیه آمریکایی (1820-1830). سلف بلافصل آن پیش رمانتیسم بود که در چارچوب ادبیات آموزشی توسعه یافت (دبلیو ایروینگ، دی.اف. کوپر، دبلیو.کی برینت، دی. . روندی از تعامل بین رمانتیسیسم آمریکایی و اروپایی وجود دارد. جستجوی فشرده برای سنت های هنری ملی انجام می شود، موضوعات و موضوعات اصلی (جنگ استقلال، توسعه قاره، زندگی سرخپوستان و غیره) ترسیم شده است. جهان بینی نویسندگان برجسته این دوره با لحن های خوش بینانه مرتبط با دوران قهرمانی رنگ آمیزی شده است. تداوم نزدیکی با ایدئولوژی روشنگری آمریکا وجود دارد که از نظر ایدئولوژیک انقلاب آمریکا را آماده کرد. در عین حال، در این مرحله، روندهای انتقادی در حال بلوغ است که واکنشی به پیامدهای منفی تقویت سرمایه داری در همه عرصه های زندگی در جامعه آمریکاست. رمانتیک های اولیه آمریکایی توسط موج فزاینده فساد، خودخواهی و فقر اخلاقی و معنوی دفع شدند. آنها به دنبال جایگزینی برای سبک زندگی بورژوازی هستند و آن را در زندگی ایده آل رمانتیک غرب آمریکا، قهرمانی جنگ استقلال، عناصر دریای آزاد، گذشته مردسالارانه کشور و در رنگارنگ های غنی می یابند. تاریخ اروپا

رمانتیسیسم بالغ آمریکایی (1840-1850). این دوره شامل کارهای N. Hawthorne، E.A. پو، جی. ملویل، جی. لانگ فلو، W.G. سیمز، R.W. امرسون و جی.دی. ثورو. تفاوت های قابل توجهی در جهان بینی و موقعیت زیبایی شناختی رمانتیک های دهه 40 و 50 وجود داشت. اکثر نویسندگان عمیقاً از روند توسعه کشور ناراضی هستند (نابودی وحشیانه جمعیت بومی سرزمین اصلی، غارت غارتگرانه منابع طبیعی، بحران اقتصادی دهه 1830، فساد دولتی، درگیری های سیاسی خارجی و داخلی). شکاف بین واقعیت و ایده آل رمانتیک عمیق تر می شود و به ورطه تبدیل می شود. رمانتیسیسم بالغ آمریکایی تحت سلطه لحن های دراماتیک، تراژیک، احساس ناقص بودن جهان و انسان (N. Hawthorne)، حالات غم و اندوه و مالیخولیا (E. Poe) و آگاهی از تراژدی وجود انسان (H. Melville) است. ). قهرمانی با روانی شکافته ظاهر می شود و مهر عذاب را در روح خود دارد. رمانتیسیسم آمریکایی در این مرحله از کاوش هنری واقعیت ملی به بررسی مسائل جهانی انسان و جهان با استفاده از مواد ملی می‌رود و عمق فلسفی می‌یابد. در عین حال، او بر فلسفه ایده آلیستی مدرن اروپا، بر مکتب ایده آلیستی آلمانی کانت، شلینگ و فیشته تکیه می کند. از معاصران سؤالاتی با ماهیت جهانی پرسیده می شود - در مورد جوهر انسان، در مورد رابطه بین انسان و طبیعت، انسان و جامعه، در مورد راه های خودسازی اخلاقی. پو، ملویل و هاثورن تصاویر نمادینی با عمق زیاد و قدرت تعمیم بخش در آثار خود خلق کردند. نیروهای ماوراء الطبیعه شروع به ایفای نقش محسوس در خلقت خود می کنند و انگیزه های عرفانی تشدید می شود.

رمانتیسم آمریکایی متاخر (دهه 60). این یک دوره بحران در رمانتیسم ایالات متحده است. رمانتیسم به عنوان یک روش به طور فزاینده ای در انعکاس واقعیت جدید شکست می خورد. شکاف شدیدی در رمانتیسم وجود دارد که ناشی از جنگ داخلی بین شمال و جنوب است. از یک سو، ادبیات لغو گرایی وجود دارد که در چارچوب زیبایی شناسی رمانتیک، از مواضع اخلاقی و انسان گرایانه عمومی به برده داری اعتراض می کند. از سوی دیگر، ادبیات جنوب، با رمانتیک سازی و ایده آل سازی «جوانمردی جنوب»، از یک اشتباه محکوم به شکست تاریخی و شیوه زندگی ارتجاعی دفاع می کند. بعد از پایان جنگ داخلی، جهت رمانتیک در ادبیات ایالات متحده بلافاصله با رئالیسم جایگزین نشد. در مرز این دو جهت، آثار شاعر آمریکایی والت ویتمن قرار دارد؛ آثار دیکنسون نیز با جهان بینی رمانتیک خارج از چارچوب رمانتیسم آغشته است.

ویژگی های ملی رمانتیسیسم آمریکایی:

تأیید هویت ملی و استقلال، جستجوی هویت ملی و شخصیت ملی در تمام هنر رمانتیسم آمریکایی جریان دارد. در رمانتیسم جهانی، طبیعت همیشه به عنوان جایگزینی برای تمدن غیرانسانی عمل می کند. در آثار رمانتیک های آمریکایی، این انگیزه با این واقعیت تقویت می شود که طبیعت دست نخورده توسط تمدن برای آمریکایی ها به معنای واقعی کلمه از آستان آنها آغاز می شود.

در دنیای جدید ویرانه های زیبا، بناهای باستانی، سنت های باستانی یا افسانه ها وجود نداشت. به تدریج، در کتاب های ایروینگ و کوپر، لانگ فلو و ملویل، هاثورن و ثورو، پدیده ها و حقایق طبیعت، تاریخ و جغرافیای آمریکا رنگ و بویی عاشقانه پیدا می کنند.

رمانتیسیسم آمریکایی به طور مداوم ماهیت ضد سرمایه داری دارد و احساسات آمریکای دموکراتیک را بیان می کند. همچنین، تم هندی به موضوعی فرابخشی برای رمانتیسیسم آمریکایی تبدیل شد. شایستگی بدون شک رمانتیک های آمریکایی علاقه خالصانه و احترام عمیق آنها به مردم هند، جهان بینی، فرهنگ و فرهنگ عامه منحصر به فرد آنها بود.

در رمانتیسم آمریکایی، تفاوت های منطقه ای قابل توجهی در یک روش خلاقانه وجود داشت. مناطق ادبی اصلی نیوانگلند (ایالت های شمال شرقی)، ایالت های میانی و جنوب هستند. رمانتیسیسم نیوانگلند (هاثورن، امرسون، ثورو، و غیره) در درجه اول با تمایل به درک فلسفی از تجربه آمریکایی، تجزیه و تحلیل گذشته ملی، میراث ایدئولوژیک و هنری آن، و مطالعه مشکلات اخلاقی پیچیده مشخص می شود. رمانتیسیسم نیوانگلند دارای سنت قوی نثر اخلاقی و فلسفی است که ریشه در گذشته استعماری پیوریتن آمریکا دارد. کارهای ایروینگ، کوپر و بعداً ملویل با ایالت های میانی مرتبط است. موضوعات اصلی در آثار رمانتیک های ایالت های میانی جستجو برای قهرمان ملی، علاقه به مسائل اجتماعی، تأمل در درس های مسیر طی شده، مقایسه گذشته و حال آمریکا است. آثار پو با فضای خاص جنوب آمریکا همراه است، اما از محدوده ادبیات منطقه ای «جنوب» فراتر می رود. نویسندگان جنوبی اغلب به تندی و به درستی از بدی های توسعه سرمایه داری در آمریکا انتقاد می کنند، اما از مزایای سیستم برده داری تمجید می کنند.

1. ویژگی های کلی رمانتیسیسم آمریکایی.

2. مسیر زندگی V. Irving. رمان های یک نویسنده آمریکایی.

3. اف کوپر - استاد رمان ماجراجویی.

4. اسطوره و خلاقیت هنری N. Hawthorne. مشکلات معنویت و اخلاق در رمان "نامه قرمز".

ویژگی های کلی رمانتیسم آمریکایی

شکل گیری فرهنگ آمریکایی، به ویژه ادبیات، به موازات توسعه سریع اجتماعی-اقتصادی ایالات متحده به عنوان یک کشور مستقل اتفاق افتاد. کشور جوان دائماً اقتصاد، تجارت، صنعت، امور مالی خود را تشکیل می داد و شهرهای جدید می ساخت.

ایجاد یک فرهنگ ملی شایسته دولت جوان یک کار فوری اعلام شد. و در این زمان بود که رمانتیسیسم در ادبیات انگلستان، فرانسه و آلمان به سمت اصلی تبدیل شد. در او بود که هنرمندان آمریکایی با جستجوهای ایدئولوژیک و هنری خود همخوانی پیدا کردند و در شرایط منحصر به فرد ملی خود به توسعه سنت های استادان اروپایی، به ویژه اسکات و ای. هافمن ادامه دادند.

آثار روشنگران فرانسوی و اندیشه های انقلاب فرانسه نقش بسزایی در شکل گیری مبانی فلسفی رمانتیسم در ایالات متحده داشت. در آثار نویسندگان آمریکایی، معمولاً ترکیب خاصی از ایده های آموزشی و اشکال جدید عاشقانه رخ می دهد.

از نظر دوره های زمانی، رمانتیسیسم آمریکایی کمی دیرتر از رمانتیسیسم اروپای غربی توسعه یافت و از اواخر دهه 10 تا اوایل دهه 60 جایگاه پیشرو را به خود اختصاص داد. قرن نوزدهم نقطه شروع، ظهور کتاب داستان های کوتاه رمانتیک دبلیو ایروینگ (1819) بود و بحران رمانتیسم آمریکایی مشخصه نقطه عطفی در تاریخ ایالات متحده بود - سال های جنگ داخلی بین جنوب و شمال. پیروزی نهایی شمال سرمایه داری بر جنوب برده داری کشاورزی با گسترش کلی روند واقع گرایانه در ادبیات مصادف شد. با این حال، این بدان معنا نیست که رمانتیسم به طور کامل از آثار نویسندگان آمریکایی ناپدید شده است. این به عنوان ساختارها، شخصیت ها، عناصر جداگانه وارد آثار بسیاری از نویسندگان رئالیست شد. کار دبلیو ویتمن به ترکیبی پیچیده از رمانتیسم و ​​رئالیسم تبدیل شد. نقوش رمانتیک به صورت ارگانیک در آثار ام. تواین، دی. لندن و دیگر نویسندگان آمریکایی اواخر قرن نوزدهم و اوایل قرن بیستم بافته شده است.

در شکل گیری و توسعه رمانتیسیسم آمریکایی سه دوره وجود دارد.

1. رمانتیسیسم اولیه آمریکایی(1819-1830)، که منتقدان و دانشمندان آثار V. Irving، F. Cooper، D. Kennedy و دیگران را به آن نسبت دادند. سلف بلافصل این دوره پیش رمانتیسم بود که در چارچوب ادبیات آموزشی توسعه یافت. کار نویسندگان اولیه ماهیتی خوش بینانه داشت که با دوران قهرمانانه جنگ استقلال همراه بود.

2. رمانتیسیسم بالغ آمریکایی(دهه 1840-1850) - این اثر N. Hawthorne، E. Poe، G. Melville و دیگران است. بیشتر نویسندگان این دوره از روند توسعه کشور نارضایتی عمیقی را تجربه کردند، بنابراین لحن ها و حس های دراماتیک، حتی تراژیک. نقص در آثار آنها بر جهان و انسان حاکم بود، حالات مالیخولیایی، آگاهی از تراژدی وجود انسان. یک قهرمان جدید ظاهر شد - مردی با روان شکافته که مهر عذاب را در روح خود داشت. رمانتیسم آمریکایی در این مرحله جهت گیری فلسفی پیدا کرد. نمادگرایی رمانتیک و نمادگرایی تمثیلی آموزنده شروع به نفوذ به آثار نویسندگان کردند، نیروهای ماوراء طبیعی نقش مهمی ایفا کردند و انگیزه های عرفانی تشدید شد.

3. رمانتیسیسم متأخر آمریکایی(دهه 60 قرن نوزدهم). این یک دوره بحرانی است. در این مرحله آن دسته از نویسندگان مرحله قبل کار کردند که راه خلاقانه خود را در ادبیات ادامه دادند. یک تقسیم بندی شدید از ادبیات رمانتیک وجود داشت:

- ادبیات لغو گرایی،که در چارچوب زیبایی شناسی رمانتیک، از مواضع زیبایی شناختی و اومانیستی به بردگی اعتراض کردند.

-ادبیات شرقکه "جوانمردی شرقی" را رمانتیک و آرمانی کرد، در دفاع از یک جنبش محکوم به شکست تاریخی و سبک زندگی ارتجاعی ظاهر شد.

تاریخ، به ویژه تاریخ فرهنگ، چندین وظیفه پیچیده و مهم را برای رمانتیسیسم آمریکایی مطرح کرد:

♦ ادبیات ملی اصیل ایجاد کنید که تکرار یا تقلید از آنچه رمانتیک های اروپا قبلا انجام داده بودند نباشد.

در سراسر آثار نویسندگان آمریکایی، تأیید هویت ملی و استقلال، جستجوی هویت ملی و شخصیت ملی وجود داشت.

مهمترین چیزی که در آثار او مردم را به خود جذب می کرد تاریخ و حال، طبیعت و آداب و رسوم، درگیری ها و فرآیندها، تیپ ها و شخصیت های انسانی بود.

♦ تصویری از کشور خود بسازید، در مورد مسیر تاریخی، شکل گیری و دستاوردهای آن صحبت کنید.

نویسندگان رمانتیک در کتاب های خود با شور و شوق همراه با قهرمانان و خوانندگان از طریق دریا، جنگل ها و رودخانه ها سفر می کردند. طبیعت دست نخورده توسط تمدن بلافاصله فراتر از آستانه خانه ظاهر شد. طبیعت یک قاره کمتر شناخته شده یا جزایر عجیب و غریب اغلب به یکی از شخصیت ها تبدیل می شود.

آثار تاریخی مربوط به گذشته نه چندان دور، با هدف تقویت احساس دلبستگی به سرزمین خود و افتخار به آن بود. از سوی دیگر، در این آثار، تاریخ اغلب تنها طرحی از مشکلات و کشمکش های زمانه ما بود.

♦ متحد کردن نیروهای خلاق مناطق مختلف در یک جامعه فرهنگی واحد - یک طرح ملی. گرایش های ادبی اصلی:

نیوانگلند (ایالت های شمال شرقی) - N Hawthorne، Emerson، Topo و غیره.

ایالات میانه - W. Irving، F. Cooper، G. Melville و دیگران.

شرق - دی کندی، دبلیو سیمز، ای. پو.

با در نظر گرفتن جهت گیری ایدئولوژیک و زیبایی شناختی خلاقیت نویسندگان، محققان ادبی گرایش های اصلی زیر را در رمانتیسیسم آمریکایی شناسایی کرده اند:

♦ اجتماعی- انتقادی (دبلیو ایروینگ، اف. کوپر، ای. پو، ان. هاثورن، جی. ملویل)

♦ فلسفی (امرسون، توپو)

♦ لغو لغو (جی. بیچر استو، برایانت)

♦ "سنت کاشت" (W. Simms).

در ادبیات رمانتیک ایالات متحده، سیستم خاصی از ژانرها نیز ایجاد شده است. پرکاربردترین آثار منثور عبارتند از:

سفر در قالب رمان، داستان کوتاه، مقاله؛ رمان عاشقانه;

زندگی نامه، گفتگو، خطبه، سخنرانی، مقاله، بحث.

ژانر "داستان کوتاه" داستانی فانتزی، پلیسی، فلسفی، روانشناختی، تمثیلی است. - شعر حماسی

بلوک اجاره ای

رمانتیسیسم آمریکایی در نیمه اول قرن نوزدهم شکل گرفت. این پاسخی بود به رویدادهای مرتبط با انقلاب آمریکا در دهه 70 قرن 18 و انقلاب فرانسه 1789-1794.

ادبیات آمریکا در نیمه اول قرن نوزدهم پدیده های مهمی را در زندگی این کشور منعکس می کند.رومانتیسم آمریکایی در دوره دهه 30-20 قرن نوزدهم به موفقیت های چشمگیری دست یافت. فنیمور کوپر و واشنگتن ایروینگ جایگاه برجسته ای در ادبیات آن سال ها داشتند. آثار این نویسندگان منعکس کننده ویژگی های بارز رمانتیسم آمریکایی در مراحل اولیه توسعه آن بود. ایروینگ و کوپر در دوره اولیه کار خود از ایده های انقلاب آمریکا و مبارزه برای استقلال الهام گرفتند. آنها توهمات خوش بینانه ای در مورد شرایط استثنایی برای توسعه ایالات متحده داشتند و به امکانات بی حد و حصر خود اعتقاد داشتند. این امر به این دلیل بود که در دهه های اول قرن نوزدهم، تضادهای سرمایه داری آمریکا هنوز به اندازه کافی روشن نشده بود، جنبش کارگری و مبارزه علیه برده داری تازه شروع به توسعه کرده بود. در همان زمان، در آثار رمانتیک های اولیه، حال و هوای نارضایتی توده های وسیع ناشی از غیرانسانی بودن از قبل کاملاً به وضوح شنیده می شد و ظلم دستورات سرمایه داری با هدف غارت مردم، فعالیت های صنعت گران بزرگ، سرمایه داران و کارفرمایان. آثار رمانتیک های اولیه بازتاب ادبیات دموکراتیک قرن هجدهم است. بهترین آثار کوپر و ایروینگ با گرایش های ضد سرمایه داری مشخص می شوند. با این حال، انتقاد آنها از آمریکای بورژوایی تا حد زیادی محدود است و از موضع بورژوایی دموکراسی آمریکا انجام می شود. این دقیقاً همان چیزی است که این واقعیت را توضیح می دهد که آمریکای معاصر، با نظم سرمایه داری استوار در زندگی خود، رمانتیک ها به دنبال مقابله با اشکال مردسالارانه زندگی، اخلاقیات و آداب و رسوم دوران پیشین هستند که آنها ایده آل می کنند. به طور عینی، این ماهیت محافظه کارانه انتقاد عاشقانه آنها را آشکار کرد. اما تصاویری که آنها از افراد قوی، نجیب و شجاع ایجاد کردند، مخالف تاجران بورژوای خودخواه و پول‌فروشان، اهمیت مثبت زیادی داشت. شاعرانه بودن مردی که در آغوش طبیعت بکر و قدرتمند آمریکا زندگی می کند، شاعرانه بودن مبارزه شجاعانه او با آن، از ویژگی های رمانتیسم اولیه آمریکایی است. یکی از اولین نمایندگان رمانتیسم در ادبیات آمریکا واشنگتن ایروینگ (1783-1859) بود. ایروینگ در داستان‌های کوتاه و مقالات طنزآمیز اولیه‌اش، از اکتساب بورژوازی و تناقضات پیشرفت بورژوازی انتقاد کرد («شیطان و تام واکر»، «گنج‌جویان»). او علیه نابودی قبایل هندی سخن گفت. یک استاد برجسته طنز، دبلیو ایروینگ، در معروف خود "تاریخ نیویورک از خلقت جهان، نوشته شده توسط نیکربوکر" (1809)، با لحنی از طنز ملایم، تصاویری از زندگی و زندگی روزمره در نیویورک را بازسازی می کند. قرن 18 مشخصه کارهای اولیه ایروینگ، تضاد بین دوران باستانی او و تصاویر زندگی در آمریکای مدرن است ("ریپ ون وینکل"، "افسانه دره خواب آلود"). جایگاه مهمی در آثار ایروینگ به عناصر فانتزی تعلق دارد که در آثار او با سنت فولکلور پیوند تنگاتنگی دارد.آثار بعدی ایروینگ (مجموعه داستان "آستوریا، یا حکایت هایی از تاریخ یک شرکت در آن سوی راکی". کوه‌ها، 1836) به طور قابل‌توجهی نسبت به آثار او در سال‌های اولیه پایین‌تر هستند. آنها محافظه کاری و احساسات ضد دموکراتیک نویسنده را آشکار کردند. ایروینگ اواخر کارآفرینی بورژوازی و سیاست های استعماری محافل حاکم ایالات متحده را تجلیل کرد. تکامل مشابهی برای رمانتیک های آمریکایی بود. حتی در آثار بزرگترین رمان نویس نیمه اول قرن نوزدهم، فنیمور کوپر، که در رمان های خود روند سرمایه گذاری کشور، تاریخ استعمار و نابودی قبایل هندی را منعکس کرده است (چرخه رمان های مربوط به جوراب های چرمی. با گسترش روابط سرمایه داری در کشور و تعمیق تضادهای طبقاتی، شکست امیدها برای اجرای اصول برابری و آزادی در شرایط یک جمهوری بورژوایی به وضوح آشکار شد. آثار نویسندگان رمانتیک اواخر دوره (دهه 30-50)، حال و هوای غالب عبارتند از ناامیدی و ناباوری نسبت به آینده (ای. پو) از چهره های شاخص و بارز رمانتیسیسم آمریکایی در مراحل اولیه و اواخر توسعه آن، جیمز فنیمور کوپر است. و ادگار پو

ما بزرگترین پایگاه اطلاعاتی را در RuNet داریم، بنابراین شما همیشه می توانید پرس و جوهای مشابه را پیدا کنید

این موضوع متعلق به بخش:

تاریخ ادبیات خارجی

پاسخ در مورد ISL قرن 19. تاریخ ادبیات خارجی (ISL)، نیمه اول. پرسش و پاسخ برای آزمون، تست.

پدیده فرهنگ. فرهنگ در سیستم بوتیا فرهنگ به عنوان موضوع بررسی فلسفی. روش شناخت فرهنگ و اصول آن برگرفته از فلسفه فرهنگ است. فلسفه فرهنگ FC به عنوان خودآگاهی فرهنگی مردم اروپا. مرزهای انضباطی فلسفه فرهنگ. فلسفه فرهنگی به عنوان انسان شناسی اجتماعی و فرهنگی.

پاسخ های تاریخ

باستان، فرهنگ باستان، فرهنگ میسنی. قدیمی، کهنه. حماسه قهرمانانه، یونان کلاسیک، هنر. تاریخ و فرهنگ ایتالیا. جنگ های پونیک. ادبیات رومی

نقش پیراپزشکی در پیشگیری از بیماری عروق کرونر قلب

کار فارغ التحصیل. مشکل بیماری مزمن کرونری قلب به یکی از حادترین مشکلات اجتماعی بشریت در قرن بیستم تبدیل شده است.

کار واحدهای MSDF در طول عملیات نجات در مناطق آسیب دیده

دستورالعمل های روش شناختی برای دانش آموزان برای درس عملی در رشته "حمایت پزشکی اقدامات دفاع غیرنظامی". سازمان استقرار و بهره برداری از بیمارستان اصلی. سازمان استقرار و بهره برداری از بیمارستان چند رشته ای

الگوریتم کار با Н-НН در پسوند کلمه

مضارع، حروف، مصوت قبل از n-nn. موارد پیچیده نوشتن n - nn. شکل مختصر. صفت

رمانتیسم آمریکایی فنیمور کوپر. ادگار پو

شرایط توسعه ادبیات آمریکا در نیمه اول قرن نوزدهم. رمانتیسیسم آمریکایی در نیمه اول قرن نوزدهم شکل گرفت. این پاسخی بود به رویدادهای مرتبط با انقلاب آمریکا در دهه 70 قرن 18 و انقلاب فرانسه 1789-1794.

در تاریخ کشور، نیمه اول قرن نوزدهم دوره شکل گیری جمهوری جوان بورژوازی است - ایالات متحده آمریکا که در جنگ استقلال پیروز شد. این پیروزی به لطف تلاش های قهرمانانه توده ها به دست آمد، اما زمین داران بزرگ و صاحبان صنعت از آن به نفع خود بهره بردند. با توجه به این واقعیت که در نتیجه انقلاب بورژوازی آمریکا، مهمترین مسائل زندگی این کشور - مسائل مربوط به زمین و برده داری حل نشد، آنها همچنان در مرکز توجه جامعه آمریکا در طول قرن 19 باقی ماندند.

مردم در انتظار زمین، آزادی و برابری فریب خوردند. کشور شاهد کشمکش بین کشاورزان و مالکان بزرگ بود. جنبش کشاورزان برای اصلاحات ارضی یک پدیده مترقی در تاریخ آمریکا در نیمه اول قرن نوزدهم بود.

پس از جنگ استقلال و تشکیل ایالات متحده، توسعه کشور در دو جهت اصلی انجام شد: تولید سرمایه داری به سرعت در شمال توسعه یافت و برده داری در جنوب حفظ و قانونی شد. منافع شمال صنعتی و جنوب برده دار مزارع دائماً با هم برخورد می کردند. تضادهای بین جنوب و شمال به دلیل مبارزه برای زمین تشدید شد. کشاورزان و زمین داران بزرگ در ایالت های شمالی به زمین های مناطق غربی کشور هجوم آوردند که مزارع جنوبی نیز ادعای مالکیت آن را داشتند. روند بیرون راندن قبایل هندی از سرزمین اجدادی با مبارزه برای زمین و توسعه غرب همراه است. استعمار با نابودی سرخپوستان همراه بود. در طول قرن نوزدهم، جنگ‌های هندی در این کشور جریان داشت.

ادبیات آمریکا در نیمه اول قرن نوزدهم منعکس کننده پدیده های مهمی در زندگی این کشور بود.

رمانتیسیسم آمریکایی در دهه 30-20 قرن 19 به موفقیت چشمگیری دست یافت. فنیمور کوپر و واشنگتن ایروینگ جایگاه برجسته ای در ادبیات آن سال ها داشتند. آثار این نویسندگان منعکس کننده ویژگی های بارز رمانتیسم آمریکایی در مراحل اولیه توسعه آن بود. ایروینگ و کوپر در دوره اولیه کار خود از ایده های انقلاب آمریکا و مبارزه برای استقلال الهام گرفتند. آنها توهمات خوش بینانه ای در مورد شرایط استثنایی برای توسعه ایالات متحده داشتند و به امکانات بی حد و حصر خود اعتقاد داشتند. این به این دلیل بود که در دهه های اول قرن نوزدهم، تضادهای سرمایه داری آمریکا هنوز به اندازه کافی روشن نشده بود؛ جنبش کارگری و مبارزه علیه برده داری تازه شروع به توسعه کرده بود.

در عین حال، در آثار رمانتیک های اولیه به وضوح در میان توده های وسیع مردم احساس نارضایتی وجود دارد که ناشی از غیرانسانی بودن و ظلم نظم سرمایه داری است که هدف آن غارت مردم است. صنعت گران بزرگ، سرمایه داران و کارخانه داران. آثار رمانتیک های اولیه بازتاب ادبیات دموکراتیک قرن هجدهم است. بهترین آثار کوپر و ایروینگ با گرایش های ضد سرمایه داری مشخص می شوند. با این حال، انتقاد آنها از آمریکای بورژوایی تا حد زیادی محدود است و از موضع بورژوایی دموکراسی آمریکا انجام می شود. این دقیقاً همان چیزی است که این واقعیت را توضیح می دهد که آمریکای معاصر، با نظم سرمایه داری استوار در زندگی خود، رمانتیک ها به دنبال مقابله با اشکال مردسالارانه زندگی، اخلاقیات و آداب و رسوم دوران پیشین هستند که آنها ایده آل می کنند. به طور عینی، این ماهیت محافظه کارانه انتقاد عاشقانه آنها را آشکار کرد. اما تصاویری که آنها از افراد قوی، نجیب و شجاع ایجاد کردند، مخالف تاجران بورژوای خودخواه و پول‌فروشان، اهمیت مثبت زیادی داشت. شاعرانه بودن مردی که در آغوش طبیعت بکر و قدرتمند آمریکا زندگی می کند، شاعرانه بودن مبارزه شجاعانه او با آن، از ویژگی های رمانتیسم اولیه آمریکایی است. یکی از اولین نمایندگان رمانتیسم در ادبیات آمریکا واشنگتن ایروینگ (1783-1859) بود. ایروینگ در داستان‌های کوتاه و مقالات طنزآمیز اولیه‌اش، از اکتساب بورژوازی و تناقضات پیشرفت بورژوازی انتقاد کرد («شیطان و تام واکر»، «گنج‌جویان»). او علیه نابودی قبایل هندی سخن گفت. یک استاد برجسته طنز، دبلیو ایروینگ، در معروف خود "تاریخ نیویورک از خلقت جهان، نوشته شده توسط نیکربوکر" (1809)، با لحنی از طنز ملایم، تصاویری از زندگی و زندگی روزمره در نیویورک را بازسازی می کند. قرن 18 مشخصه کارهای اولیه ایروینگ، تضاد بین دوران باستانی او و تصاویر زندگی در آمریکای مدرن است ("ریپ ون وینکل"، "افسانه دره خواب آلود"). جایگاه مهمی در آثار ایروینگ به عناصر فانتزی تعلق دارد که در آثار او با سنت فولکلور پیوند تنگاتنگی دارد.

آثار بعدی ایروینگ (مجموعه داستان‌های «آستوریا، یا حکایت‌هایی از تاریخ یک شرکت در آن سوی کوه‌های راکی»، 1836) به‌طور قابل‌توجهی از آثار سال‌های اولیه‌اش پایین‌تر هستند. آنها محافظه کاری و احساسات ضد دموکراتیک نویسنده را آشکار کردند. ایروینگ اواخر کارآفرینی بورژوازی و سیاست های استعماری محافل حاکم ایالات متحده را تجلیل کرد. تکامل مشابهی برای رمانتیک های آمریکایی بود. حتی در آثار بزرگترین رمان نویس نیمه اول قرن نوزدهم، فنیمور کوپر، که در رمان های خود روند سرمایه گذاری کشور، تاریخ استعمار و نابودی قبایل هندی را منعکس کرده است (چرخه رمان های مربوط به جوراب های چرمی. ) در تعدادی از موارد تمایلات محافظه کارانه ظاهر می شود.

با گسترش روابط سرمایه داری در کشور و تعمیق تضادهای طبقاتی، شکست امیدها برای اجرای اصول برابری و آزادی در شرایط یک جمهوری بورژوایی آشکار شد.

در آثار نویسندگان رمانتیک اواخر دوره (دهه 30-50)، حال و هوای غالب، ناامیدی و ناباوری به آینده است (ای. پو).

شاخص ترین و بارزترین چهره های رمانتیسیسم آمریکایی در مراحل اولیه و اواخر توسعه آن، جیمز فنیمور کوپر و ادگار آلن پو هستند.

جیمز فنیمور کوپر (1789-1851).کوپر یکی از اولین کسانی بود که در ادبیات آمریکا در قرن نوزدهم به شدت از آمریکای سرمایه داری انتقاد کرد. او در رمان های خود چشم انداز وسیعی از زندگی کشور ایجاد کرد، روند سرمایه گذاری آن را در تصاویر هنری واضح منعکس کرد و از مبارزه فداکارانه قبایل هندی علیه استعمارگران صحبت کرد. کوپر به ایجاد ژانر رمان تاریخی در ادبیات آمریکا کمک کرد. در ادبیات جهان، نام او به درستی در کنار نام والتر اسکات قرار دارد. با این حال، رمان‌های کوپر «کاملاً اصیل هستند و جدای از شایستگی هنری بالا، هیچ شباهتی با رمان‌های والتر اسکات ندارند، اگرچه اتفاقاً نتیجه آن‌ها به معنای توالی تاریخی توسعه ادبیات مدرن بوده است».

کار کوپر از نظر ماهیت با کارهای ای. پو رمانتیک که او معاصر او بود متفاوت است. همدردی‌های دموکراتیک و انسان‌گرایی کوپر هیچ سنخیتی با بدبینی ذاتی ای پو و عدم ایمان به انسان ندارد. کوپر با انتقاد از جامعه بورژوایی آمریکا و آشکار کردن دشمنی آن با مردم عادی، شجاعت و شجاعت، انعطاف پذیری و اشراف مردم عادی را ستایش می کند.

دموکراسی کوپر در اظهارات وی در مورد او توسط V. G. Belinsky مورد تاکید قرار گرفت.

نویسندگان برجسته ای مانند بالزاک، جی ساند، تاکری برای کوپر ارزش زیادی قائل بودند.

زندگی و فعالیت ادبی. کوپر در خانواده یک مالک بزرگ به دنیا آمد و بزرگ شد. او در دانشگاه ییل تحصیل کرد، اما دوره را به پایان نرساند و وارد نیروی دریایی شد. کوپر پنج سال (1806-1810) را در دریا گذراند و سپس، پس از بازنشستگی، در ملک خود در کوپرستون ساکن شد و خود را وقف فعالیت ادبی کرد. اولین رمان کوپر، جاسوس، در سال 1821 منتشر شد. باعث شهرت و شناخت گسترده نویسنده شد.

کوپر در طول زندگی خود تعداد زیادی اثر نوشت که بر اساس مضامین آنها می توان به چندین چرخه تقسیم کرد: رمان های تاریخی، رمان های دریایی، رمان هایی در مورد مبارزه قبایل هندی. کوپر در رمان های تاریخی ("جاسوس"، "لیونل لینکلن"، "دو دریاسالار"، "براوو"، "هایدن مائر، یا بندیکتین ها" و دیگران) به وقایع جنگ استقلال آمریکا و همچنین در گذشته تاریخی کشورهای اروپایی و انتقاد از نظم های فئودالی. در رمان های دریایی ("دزد دریایی"، "خلبان"، "کورسیر قرمز")، که منعکس کننده برداشت های کوپر در طول خدمت خود در نیروی دریایی است، عنصر ماجراجویی جایگاه بزرگی را اشغال می کند. با این حال، به طور کلی، رمان های این چرخه از نظر اهمیت و مرتبط بودن مشکلات مطرح شده در آنها، از سایر آثار کوپر پایین تر هستند. رمان‌های «چرخه هندی» (پیشگامان، آخرین موهیکان، دشت، راه یاب و خارمریم)، ​​که مجموعاً به عنوان رمان‌های جوراب چرمی شناخته می‌شوند، بیشترین شهرت را دریافت کردند. موضوع مبارزه قبایل هندی آزادیخواه علیه استعمارگران که در این رمان ها مطرح شده است و تصاویر شگفت انگیز مردم عادی، سرخپوست و سفیدپوست، توجه و همدردی ویژه خوانندگان و نقدهای پیشرفته را به رمان های این چرخه جلب کرد. . کوپر در درجه اول به عنوان نویسنده رمان هایی در مورد جوراب ساق بلند چرمی وارد تاریخ ادبیات جهان شد.

در مسیر خلاقانه فنیمور کوپر باید سه دوره را متمایز کرد. دوره اول: 1821-1826; دوره دوم: 1826-1833; دوره سوم: 1833-1850. این دوره بندی با تغییراتی در دیدگاه نویسنده، در جهان بینی او مطابقت دارد که تأثیر تعیین کننده ای بر ماهیت آثار او داشته است.

دوره اول خلاقیت.کوپر در اولین دوره فعالیت ادبی خود به عنوان نویسنده ای عمل کرد که کاملاً با توهمات مشخصه دموکراسی بورژوازی آمریکا در مورد مأموریت ویژه آمریکا در تاریخ بشریت شریک بود. او در این سال‌ها به امکان تحقق آرمان‌های انقلاب آمریکا معتقد است و در تمجید از واقعیت آمریکا سخن می‌گوید. کوپر که از چشم‌اندازها و فرصت‌های درخشان ایالات متحده متقاعد شده است، امروز خود را با نظم‌ها، آداب و رسوم و اخلاقیات فئودالی که برای قرن‌ها بر کشورهای اروپایی تسلط داشته‌اند، تضاد می‌کند و بر مزیت‌های درخشان نظام جمهوری بر نظام سلطنتی تأکید می‌کند. عنصر انتقادی در رمان های اولیه کوپر (جاسوس، 1821، خلبان، 1823) هنوز ناچیز است. کوپر با اشتیاق فراوان در این رمان‌ها انقلاب آمریکا را که برای هر آمریکایی «تولد ملتش» است، تجلیل می‌کند، دورانی که «عقل و عقل سلیم جای عرف و نظم فئودالی را در اداره سرنوشت مردم گرفت. " ("خلبان"). رمان «جاسوس» معمولی ترین اثر دوره اول است. وقایع شرح داده شده در آن به سال 1780، یعنی به دوره جنگ استقلال بازمی گردد. در تصویر شخصیت اصلی، دستفروش هاروی برچ، کوپر از مردم عادی که فداکارانه به آرمان استقلال میهن خود خدمت می کنند، تجلیل می کند. برچ یک افسر اطلاعاتی برای فرماندهی آمریکایی می شود. با این حال، هیچ کس به جز فرمانده کل ارتش آمریکا، واشنگتن، از این موضوع اطلاع ندارد. توس یک بازی دوگانه انجام می دهد و اعتماد انگلیسی ها را به دست می آورد و به عنوان یک جاسوس انگلیسی عمل می کند تا فعالیت های او به عنوان یک افسر اطلاعاتی آمریکایی مخفی بماند. هاروی برچ خود را در موقعیت دشواری می بیند. تحمل تمسخر، توهین و نگرش مشکوک هموطنان برای او سخت است، اما به خاطر استقلال میهنش، توس هر کاری انجام می دهد. کوپر در رمان خود دستفروش ساده، متواضع و نامحسوس را در مقابل کسانی قرار می دهد که از جنگ برای ثروتمند شدن شخصی و تعقیب اهداف خودخواهانه خود استفاده می کردند.

همدردی‌های دموکراتیک نویسنده در رمان با ایده‌آلی‌سازی واضح نمایندگان فرماندهی آمریکا و نظمی که آنها برقرار کردند ترکیب شده است.

بهترین رمان‌های دوره اول، رمان‌های «چرخه هند» هستند. از پنج رمان در مورد جوراب چرمی، دو رمان در این سال ها نوشته شد - "پیشگامان" و "آخرین موهیکان". هر دوی این آثار گواهی بر تمایل نویسنده به استفاده از فرم رمان ماجراجویی برای آشکار کردن مشکلاتی با ماهیت اجتماعی و سیاسی است. در این رمان‌ها بود که داستان نابودی قبایل هندی توسط تمدن بورژوازی را روایت می‌کند، که گرایش‌های انتقادی آثار کوپر پدیدار شد که در سال‌های بعد به شدت تشدید شد.

کوپر عمیقاً متقاعد شده بود که مبارزه برای استقلال از انگلیس باید با مبارزه برای استقلال ادبیات آمریکا ترکیب شود. کوپر در مقدمه رمان «جاسوس» نوشت که آثار او «نه قلعه‌ها، نه اربابان و نه سایر ویژگی‌های رمان‌های انگلیسی» را دربرمی‌گیرد.

دوره دوم خلاقیتدر دوره 1826-1833، کوپر از طریق تعدادی از کشورهای اروپایی سفر کرد. او از فرانسه، آلمان، ایتالیا دیدن کرد. این سالها دومین دوره یا به اصطلاح اروپایی کار نویسنده را تشکیل می دهد. رمان های «براوو» (1831)، «هایدن ماور» (1832) و «جلاد» (1833) که به رویدادهایی از تاریخ کشورهای اروپایی اختصاص دارد، متعلق به این دوره است.

در اروپا، کوپر شاهد وقایع مرتبط با انقلاب 1830 بود. در رابطه با انقلاب ژوئیه 1830، دموکراسی پایدار نویسنده آشکار شد. کوپر در "یادداشت های اروپایی یک آمریکایی" به نقش بزرگ مردم در قیام ژوئیه (1830) اشاره کرد و به درستی به تفاوت در منافع "طبقه کارگر پاریس"، جوانان شجاع و پرانرژی اشاره کرد. از یک سو در انقلاب شرکت کردند و از سوی دیگر بانکداران، صنعتگران و مالکان بزرگ.

رمان‌های اروپایی کوپر که در قرون وسطی اتفاق می‌افتند، در عین حال پاسخی مستقیم به رویدادهای دهه 30 قرن نوزدهم بودند. کوپر در این رمان‌ها، از دیدگاه یک بورژوا دموکرات آمریکایی، فئودالیسم و ​​بقایای آن را که در کشورهای اروپایی حفظ شده، نقد می‌کند و با سلطنت و امتیازات طبقاتی مخالفت می‌کند. قهرمانان رمان ها نمایندگان توده هایی هستند که از ظلم اشراف رنج می برند و با آن مبارزه می کنند.

کوپر نظام سیاسی و نظم برقرار شده در ایالات متحده را با نظام سلطنتی انگلستان و فرانسه در دوره بازسازی مقایسه می کند. کوپر در مقالات و یادداشت‌هایی که در این سال‌ها نوشته شده است، بیش از یک بار اعتقاد راسخ خود را بیان کرده است که نظام جمهوری با منافع توده‌ها سازگارتر است تا نظام سلطنتی. در همان زمان، کوپر کاملاً به درستی خاطرنشان کرد که در کشورهای اروپایی تمام قدرت به دست تاجران بزرگ بورژوا رفته است که اگر برای آنها سودمند باشد، به طرز ماهرانه ای پشت پرده سلطنت پنهان می شوند. او می ترسید که آمریکا تحت حاکمیت الیگارشی متشکل از سرمایه داران و صنعت گران قرار گیرد.

دوره سوم خلاقیت.با بازگشت کوپر به میهن، سومین دوره مهم کار او آغاز می شود که با تغییر شدید دیدگاه نویسنده در مورد واقعیت آمریکایی مشخص می شود. برداشت های اروپایی به او کمک کرد تا پدیده های زندگی آمریکایی را عمیق تر درک کند. آنچه کوپر هنگام بازگشت به خانه دید او را از «دموکراسی آمریکایی» که قبلاً ستایش کرده بود، ناامید کرد. هجوم سود و سوداگری که کشور را فراگرفته و زندگی کشور را تابع منافع تاجران بورژوازی کرده بود، هیچ ربطی به اصول دموکراسی نداشت.

کوپر در رمان های «خانه»، «در خانه» (1838) و به ویژه در رمان «مونیسین» (1835) به شدت از آمریکای بورژوایی انتقاد کرد. رمان «مونیکین ها» به طبع خود یک طنز سیاسی-اجتماعی درباره دولت های بورژوایی است.

کوپر در اینجا زندگی ایالت های خارق العاده را به تصویر می کشد - پرش از ارتفاع و پرش به پایین، که توسط میمون های انسان شناسی ساکن هستند. کوپر با این نام های طعنه آمیز ساختگی، بریتانیای کبیر و ایالات متحده آمریکا را تعیین کرد. کوپر با روایتی از دستورات و اخلاقیات ساکنان این ایالت ها، سعی می کند خواننده را متقاعد کند که هیچ تفاوتی بین انگلستان سلطنتی و آمریکای جمهوری خواه از دیرباز وجود نداشته است. ساکنان دم دراز پادشاهی پرش از ارتفاع که مناسک و مراسم پرستش تاج و تخت سلطنتی را انجام می دهند و ساکنان دم کوتاه لوجامپر که مطابق با قوانین تصویب شده در کشور خود زندگی می کنند، اساساً زندگی می کنند. هیچ تفاوتی با یکدیگر ندارند رشوه، فساد، پیروزی سود بزرگ پولی بر دیگران - همه اینها ویژگی هر دو کشور است.

عنوان رمان، «مونیکین ها»، گویای همه چیز است. در این کلمه که توسط خودش ابداع شد، کوپر سه مفهوم را ترکیب کرد: انسان، میمون و پول. 2

در دوره سوم، کوپر کار خود را بر روی مجموعه ای از رمان ها در مورد جوراب چرمی به پایان رساند. «رهرو» در سال 1840 و «سنت جانز ورت» در سال 1841 نوشته شد. در هر دو رمان، تقویت نگرش انتقادی کوپر نسبت به دموکراسی بورژوایی آمریکا به وضوح مشهود بود.

باید تاکید کرد که انتقاد کوپر از نظم بورژوایی از موضع محافظه کارانه، از موضع خرده بورژوازی-کشاورز آمریکای مردسالار انجام شد. کوپر هیچ راهی برای خروج از تناقضات واقعیت نمی بیند. تنها چیزی که او می تواند ارائه دهد بازگشت به گذشته است، به مزرعه پدرسالارانه آمریکا که او ایده آل می کند. محدودیت های جهان بینی کوپر در این زمینه آشکار است. او به‌عنوان یک رمانتیک محافظه‌کار ثابت عمل می‌کند و تلاش می‌کند تا «جامعه جدید را با معیار پدرسالارانه قدیم بسنجد» و «به دنبال مدلی در نظم‌ها و سنت‌های قدیمی که کاملاً با شرایط اقتصادی تغییریافته نامناسب است» 3 .

در سالهای پایانی زندگی کوپر، حال و هوای بدبینی و حتی ناامیدی به طور قابل توجهی در کار او تشدید شد که با بی اعتقادی نویسنده به امکان اجرای برنامه بازگشت به گذشته که خودش پیشنهاد کرده بود توضیح داده شد.

مجموعه ای از رمان ها در مورد جوراب چرمی. جایگاه اصلی در میراث خلاق کوپر به رمان های مربوط به جوراب چرمی تعلق دارد. نویسنده دو دهه روی این سریال کار کرد. رمان ها به ترتیب زیر ظاهر شدند: "پیشگامان" (1823)، "آخرین موهیکان" (1826). «دشت‌زار» (1827)، «ره‌یاب» (1840) و «درگ‌زن» (1841).

کوپر در هر سه دوره کار خود بر روی رمان هایی درباره جوراب چرمی کار کرد. آنها به وضوح تکامل جهان بینی او و بهبود مهارت های هنری او را نشان دادند.

هر پنج رمان با تصویر یک قهرمان متحد شده اند - شکارچی ناتی بومپو، با نام مستعار جوراب ساق بلند چرمی. Natty Bumppo در رمان ها با نام های مختلف ظاهر می شود: تفنگ بلند، Hawkeye، Tracker، Deerslayer. تمام زندگی این مرد در برابر خواننده می گذرد، از اوایل جوانی اش، زمانی که ناتی بومپو جوان، پیشگام و پیشاهنگ، درگیر توسعه جنگل های بکر می شود، و با مرگ غم انگیز او، زمانی که او پیری فرسوده بود، به پایان می رسد. انسان قربانی نظم بورژوایی مستقر در کشور می شود.

بلینسکی از این تصویر بسیار قدردانی کرد: «چهره‌های بسیاری، پر از اصالت و علاقه، با قلم موی قدرتمند کوپر بزرگ خلق شد... اما هیچ یک از چهره‌هایی که او خلق کرد، به اندازه شگفتی و مشارکت خواننده را برانگیخت. به عنوان تصویر عظیم آن بزرگ در سادگی طبیعی، موجودی که کوپر او را قهرمان چهار رمان خود کرد.»

ناتی بومپو بهترین جنبه های شخصیت انسان - شجاعت، شجاعت، وفاداری در دوستی، اشراف و صداقت را در خود دارد. به گفته کوپر، نتی بامپو ایده آل فردی است که در ارتباط با طبیعت رشد کرده و تحت تأثیر مفید آن شکل گرفته است. سرنوشت Natty Bumppo از نزدیک با تاریخ استعمار جنگل های بکر و فضاهای استپی توسعه نیافته آمریکا مرتبط است. در رمان همزمان با روایت شیوه های شکل گیری تمدن بورژوایی در آمریکا می گذرد که قهرمان شجاع و نجیب کوپر قربانی آن می شود.

اولین رمان از سری پایونیر، 5، در سال 1793 در ایالت نیویورک می گذرد. تضاد اصلی رمان در برخورد نتی بامپو آزادی‌خواه و انسان‌دوست و دوست قدیمی‌اش چینگاچگوک هندی (جان هندی) با جامعه‌ای متشکل از مردم آلوده به روحیه اکتساب و تماماً وقف هدف سود است. در شهر بورژوازی "متمدن" تمپل تاون، با یک میخانه و یک کلیسا در خیابان اصلی، نتی بومپو - یک پیشگام و پیشاهنگ شجاع در گذشته - مانند یک فرد اضافی و غیر ضروری احساس می شود. ناتی بومپو تمام زندگی خود را در جنگل ها گذراند و مسیرهایی را که استعمارگران در آن قدم می زدند، گذاشت. حالا او پیر شده است. و قهرمانی او به عنوان یک پیشگام تمدن، صداقت و اشراف او در نظر کارآفرینان غارتگر مضحک و نامطلوب است. جوراب چرمی به دلیل کشتن یک گوزن در جنگل متعلق به قاضی تمپل محاکمه می شود. سخنرانی اتهامی چروکینگ در دادگاه اوج رمان است که بر اساس تضاد روح قهرمانانه پیشگامی آمریکایی با غیرانسانی بودن قوانین مورد تایید تمدن بورژوازی ساخته شده است. فرار نتی بامپو از زندان، تعقیب او، آزار و شکنجه شرم آور پیرمرد، که مردم عادی در آن شرکت می کنند، قدرتمندترین صفحات رمان هستند که به طور کامل نقشه آن را بیان می کنند. ناتی بومپو تلاش می کند تا به غرب برود، به مکان هایی که تمدن هنوز در آن نفوذ نکرده است. معنای اجتماعی تصویر ناتی بومپو، تراژدی سرنوشت او با عمق زیادی توسط A. M. Gorky فاش شد: "ناتی بومپو در همه جا با سادگی صادقانه افکار و شجاعت کارهایش همدردی خواننده را برمی انگیزد. او که کاوشگر جنگل‌ها و استپ‌های «دنیای جدید» بود، راه را برای مردمی در آن‌ها هموار کرد، که سپس او را به‌عنوان یک جنایتکار به‌خاطر نقض قوانین خودخواهانه‌شان محکوم کردند که برای احساس آزادی او قابل درک نبود. او در تمام زندگی خود ناخودآگاه به هدف بزرگ گسترش جغرافیایی فرهنگ مادی در بین مردم وحشی خدمت کرد و معلوم شد که نمی تواند در شرایط این فرهنگ زندگی کند، مسیرهایی که برای اولین بار برای آن گشوده است.»

در «پیشگامان» مشکل وضعیت قبایل هندی مطرح شده است. این در تصویر پیر هندی جان موهیکان، که رهبر سابق قبیله سرخپوستان De Lavar بود، حل شده است. او یکی از معدود هندی‌هایی است که در این مکان‌ها جان سالم به در برد، که تمام قبایلش طی چندین دهه توسط استعمارگران انگلیسی و فرانسوی بی‌رحمانه نابود شدند. جان موهیکان پیر و ناتوان است. سفیدها به او نوشیدن یاد دادند. تنها در خاطرات دوستش ناتی بومپو، گذشته قهرمانانه این رهبر قبیله قوی و شجاع زندگی می کند. درست مانند نتی بامپو، جان به سختی دوران پیری تنهایی را تجربه می‌کند و زندگی سابق خود را به یاد می‌آورد: «اجداد ما اینجا در ساحل دریاچه زندگی می‌کردند، آنها با آرامش زندگی می‌کردند. و اگر تاماهاوک بلند کردند برای شکافتن جمجمه دشمن بود. اما سفیدها آمدند و با خود چاقوهای بلند و رم آوردند. تعداد آنها از درختان در کوهها بیشتر بود. آنها آتشی را که پیرامون آن جلسات ما برگزار می شد، خاموش کردند. آنها جنگل های ما را تصاحب کردند. روح شیطانی در بشکه های رم آنها بود و آن را علیه ما پرتاب کردند.» جان موهیکان همانطور که در قبیله دلاور مرسوم بود با بی تفاوتی و آرامش سالخورده می میرد.

نه جان و نه Leatherstocking جایی در تمپلتاون ندارند، که در سواحل دریاچه زمانی زیبا و وحشی Otsego ساخته شده است، سرزمین های اطراف آن متعلق به سرخپوستان بود.

کوپر در دومین رمان این مجموعه، «آخرین موهیکان»، رویدادهای جنگ استعماری انگلیس و فرانسه در نیمه دوم دهه 50 قرن هجدهم را بازتولید می کند، یعنی به گذشته های دورتر روی می آورد. کشور.

وقایع در جنگل های انبوه و تقریبا غیرقابل نفوذ آمریکا رخ می دهد. فقط پیشاهنگان شجاع نتی و چینگاچگوک مسیرهای جنگلی مخفی را می دانند. آنها انگلیسی ها را در کنار خود رهبری می کنند و در سربازان خود ثبت نام می کنند. کوپر که داستان گروه کوچکی از سفیدپوستان را روایت می کند که با کمک پیشاهنگان در مسیرهای جنگلی به سمت یک قلعه نظامی پیشروی می کنند، در رمان خود دنیایی از احساسات قوی و نجیب انسان های شجاعی را آشکار می کند که وارد مبارزه با طبیعت و خطرات موجود در آن شده اند. آنها در هر مرحله "آخر. از موهیکان ها» قبل از هر چیز رمانی است درباره هندی ها. همراه با پیشاهنگ هاوکی (ناتی بامپو)، جایگاه مرکزی رمان را سرخپوستان از قبیله موهیکان - چینگاچگوک و پسرش اونکاس - که بهترین ویژگی های شخصیتی مردم هند را تجسم می کنند، اشغال کرده اند. خواسته های سخت چنگاچ گوک از پسرش با عشق و غرور عمیق و مهار شده همراه است. عشق اونکاس به کورا دختر سفیدپوست احساسی قوی و نجیب است. سرخپوستانی که توسط کوپر به تصویر کشیده شده اند، نه تنها به هیچ وجه از سفیدپوستان کمتر نیستند، بلکه از نظر عمق و خرد قضاوت ها و خودانگیختگی درک آنها از محیط، از آنها پیشی می گیرند. کوپر در مورد "انسان طبیعی" شعر می گوید. این رمان در مورد آداب و رسوم و زندگی قبایل هندی می گوید. کوپر در تلاش است تا زیبایی خاص گفتار سرخپوستان، جذابیت آوازهای آنها را منتقل کند و شعر روح این کودکان جنگل را آشکار کند. این رمان منعکس کننده دانش خوب نویسنده از فرهنگ عامه هند بود (شامل ترانه ها؛ نام های عجیب هندی ها: مار بزرگ، دست سخاوتمند، گوزن تیزپا و غیره).

کوپر در «آخرین موهیکان»، ظلم استعمارگرانی را که سرخپوستان را از بین می‌برند، نشان می‌دهد و به درستی وحشی‌گری و «تشنگی خون» تک‌تک قبایل سرخپوست را به تصویر می‌کشد. با این حال، روند استعمار در این رمان توسط کوپر بازتولید و ارزیابی شده است که گویی از منظر یک استعمارگر انگلیسی که در ایجاد ایالات متحده آمریکا نقش داشته است.

کوپر با انگلیسی ها همدردی می کند و آنها را در مقابل استعمارگران فرانسوی قرار می دهد و ظلم ناموجه سیاست تسخیر سرزمین آنها را محکوم می کند. و دقیقاً آن قبایل هندی هستند که در کنار فرانسوی ها در برابر انگلیسی ها قرار می گیرند که به طور غیرانسانی ظالم نشان داده می شوند (قبیله ایروکوئی). کوپر حامی نفوذ تمدن نه از طریق آتش و کشتار بی‌معنای سرخپوستان بی‌گناه، بلکه از راه‌های انسانی‌تر است. تصاویر انگلیسی ها به وضوح در رمان ایده آل شده اند. این محدودیت های نویسنده را آشکار کرد که منجر به نقض حقیقت زندگی شد. با این حال، گاه نویسنده بر محدودیت‌های ذاتی خود غلبه می‌کند و در تعدادی از صحنه‌ها، ظلم انگلیسی‌ها را نسبت به سرخپوستان و نفرت سرخپوستان نسبت به بردگان خود را بدون توجه به انگلیسی یا فرانسوی بودنشان، به درستی به تصویر می‌کشد.

کوپر در The Last of the Mohicans نشان داد که در آشکار کردن دنیای درونی شخصیت‌هایش، تجربیات و احساسات آنها استاد است. درام احساسات و روانشناسی رمان کوپر مورد استقبال بیلینسکی قرار گرفت.

کوپر در رمان «سنت جانز ورت» به وقایع گذشته‌های دور روی می‌آورد، به زمان‌هایی که قهرمانانش جوان و پر قدرت بودند. این رمان در دوره ناامیدی نهایی کوپر از واقعیت بورژوازی آمریکا نوشته شده است. داستان این رمان در سال های 1740-1745 در سواحل دریاچه شیمرینگ (دریاچه اوتسگو) می گذرد. استعمار تازه آغاز شده بود و فقط شرقی ترین مناطق مجاور اقیانوس اطلس ساکن بودند. کوپر در رمان "خارمرغ سنت جان" و همچنین در رمان "راه یاب" که یک سال قبل از آن نوشته شده بود، عاشقانه زندگی آزاد سرخپوستان را احیا می کند و وجود آزادانه یک فرد مستقل را که در ارتباط با او زندگی می کند تجلیل می کند. طبیعت و هنوز با تمدن بورژوایی ناآشنا است.

ناتی سنت جان یک شکارچی جوان است. این رمان در مورد کمکی است که خارمریم به جوان موهیکان چینگاچگوک که عروسش توسط سرخپوستان مینگ ربوده شده بود، می گوید.

در پیش زمینه، هم در «مسیر یاب» و هم در «سنت جانز ورت» تصاویر نتی و چینگاچگوک قرار دارند. در میان تصاویر استعمارگران یک شخصیت مثبت وجود ندارد. کوپر ایده آل سازی نمایندگان سربازان و فرماندهی انگلیسی را کاملاً رها می کند، همانطور که در آخرین موهیکان رخ داد، و به استعمار سفیدپوستان توماس هاتر و هری مارچ منفورترین صفات و ویژگی ها را می دهد. هاتر و مارچ شکارچیان پوست سر هندی هستند. آنها با فروش پوست سر به مقامات پول در می آورند. دزد دریایی سابق، هاتر برای فرار از چوبه دار به آمریکا آمد. هاتر سرخپوستان را حیوان می‌داند و خود را که مردی با پوست سفید است، مالک و فرمانروای «حق» آنها می‌داند.

با این حال، مردم واقعی به معنای واقعی کلمه، سرخپوستان و آزادی خواه و انسان دوست نتی سنت جانز هستند. ویژگی های شخصیتی قابل توجه سرخپوستان در رمان با بی ادبی و بی رحمی فاتحان سفیدپوست در تضاد است.

در "Deerslayer"، کوپر این امکان را برای قهرمان خود ناتی بامپو باز می کند تا زندگی "مرتب شده" را آغاز کند، اما او آزادی را ترجیح می دهد. مخمر سنت جان جذب زندگی در جنگل ها می شود، دور از افرادی که مشغول شمارش سود خود هستند. او خود را پسر قبیله دلاور می داند و نزد آنها باز می گردد.

رمان با صحنه ای از قتل عام سرخپوستان هورون توسط نیروهای استعماری به پایان می رسد. ظلم اقدامات استعمارگران با عظمت و زیبایی منظره ای که وقایع توصیف شده در برابر آن اتفاق می افتد تأکید می شود.

با پایان دادن به پنتالوژی جوراب ساق بلند چرمی، کوپر دوباره، با نیرویی بی‌نظیر بیشتر از رمان‌های اول این مجموعه، ایده خصومت تمدن بورژوایی را نه تنها با منافع و خواسته‌های مردم عادی، بلکه به بیان آن‌ها بیان کرد. زندگی آنها

رمان های کوپر با سادگی و طرح پویا متمایز می شوند. وقایع به سرعت و هیجان انگیز در آنها رخ می دهد و خواننده را با درام خود مجذوب خود می کند. شخصیت های کوپر با موانع غیرمنتظره بی پایانی روبرو می شوند. آنها بر چالش های دشوار غلبه می کنند. محیط و شرایط آنها را مجبور می کند که دائماً در تنش باشند. قدرت فریبنده قهرمانان کوپر در انرژی بی حد و حصر و عزم بی عیب آنها در مبارزه با موانع و خطرات نهفته است.

کوپر استاد بزرگ توصیف و بالاتر از همه توصیف طبیعت است، اما توصیفات در رمان های او همیشه تابع عمل است.

بالزاک با تحسین در مورد مهارت کوپر به عنوان یک نقاش منظره نوشت و اشاره کرد که نویسندگان باید از او یاد بگیرند که طبیعت را به تصویر بکشند. منظره در رمان های کوپر جایگاه ویژه ای دارد. این جذابیت عجیب جنگل ها و دشت های آمریکا را نشان می دهد. طبیعت اطراف مردم به یک شرکت کننده ضروری در رویدادهای در حال گسترش تبدیل می شود. مهیب و باشکوه، سختگیر و همیشه زیبا، او یا به شخص در رسیدن به اهدافش کمک می کند یا مانع می شود.

بلینسکی درباره روان‌شناسی ظریف کوپر نوشت و رمان‌نویس آمریکایی را «یک محقق عمیق قلب، یک نقاش بزرگ دنیای روح» نامید. و اول از همه، این ارزیابی در مورد تصاویر نتی بامپو و چینگاچگوک - دو نفر که تمام زندگی آنها در رمان های مربوط به جوراب ساق بلند چرمی با تمام غنای تجربیات و احساسات نشان داده شده است، صدق می کند.

ادگار آلن پو (1809-1849). زندگی و فعالیت ادبی.

کار ادگار آلن پو نویسنده رمانتیک آمریکایی منحصر به فرد و بسیار متناقض است. آثار ادگار پو انعکاسی از دیدگاه‌های بحرانی بخش محافظه‌کار جامعه بورژوازی آمریکا در زمانی بود که تضادهای آن با همه آشکار ظاهر شد. در آثار ای پو، نگرش شدید منفی نسبت به واقعیت بورژوایی با تمام خلاقیت های هیولایی اش با عمیق ترین بدبینی همراه است. نویسنده جامعه بورژوایی را نمی پذیرد. او از روحیه سودجویی و کسب منزجر است، از خودخواهی و بی روحی بورژوازی که در برابر قدرت دلار سر تعظیم فرود می آورد، خشمگین است. و تراژدی بزرگ نویسنده این است که به تصویر کشیدن ظلم و بی روحی مردمی که در جست و جوی مداوم پول زندگی می کنند، نگرش منفی نسبت به دنیایی که با طبیعت انسان خصمانه است، در آثار او به رد زندگی به طور کلی تبدیل می شود. نقوش غم، یأس و مرگ که در آثار او بسیار تکرار می‌شود، با همین موضوع مرتبط است. E. Poe دنیای داستان و خیال را در مقابل واقعیت قرار می دهد و بدین وسیله خوانندگان را از حل مشکلات فوری زمان خود دور می کند.

ادگار پو در خانواده ای بازیگر در بوستون متولد شد. او که در اوایل کودکی یتیم شد، توسط یک تاجر بزرگ آلن به فرزندی پذیرفت. ای. پو تحصیلات ابتدایی خود را در انگلستان گذراند. او آن را در مدرسه کلاسیک و سپس در دانشگاه ویرجینیا در زادگاهش ادامه داد. تمایل او به فعالیت های ادبی، ای.پو را از محبت پدر خوانده اش محروم کرد. او بدون بودجه و حمایت رها شد. مجبور شدم دانشگاه را ترک کنم. پو مدتی در ارتش بود. در اواسط دهه 30، ای پو فعالیت خود را به عنوان روزنامه نگار آغاز کرد و آن را با کار بر روی شعر و داستان کوتاه ترکیب کرد. در اوایل دهه 40، پو جنوب را ترک کرد و به واشنگتن و سپس به نیویورک نقل مکان کرد. در این زمان، ای پو به یک شاعر مشهور در محافل سکولار جامعه آمریکا تبدیل شد. زندگی پر هرج و مرج، محرومیت دائمی مادی و اعتیاد به الکل باعث مرگ زودهنگام ای. پو شد.

میراث ادبی ای پو از نظر ژانر بسیار متنوع است. ادگار پو نویسنده تعداد قابل توجهی داستان کوتاه است ("سقوط خانه اشر" - 1839، "قتل در خیابان سردخانه" - 1841، "ماسک مرگ سرخ" - 1842، "گربه سیاه". "-1843، "نامه دزدیده شده" - 1845، و غیره)، اشعار ("کلاغ" - 1845، "زنگ ها" - 1849، و غیره)؛ در دهه 40 ، او تعدادی مقاله در مورد هنر ("فلسفه ترکیب" ، "اصول شاعرانه") و مجموعه ای از مقالات در مورد نویسندگان آمریکایی (کوپر ، لانگ فلو و غیره) منتشر کرد. در ادبیات آمریکا، ای. پو بنیانگذار ژانر داستان پلیسی ("قتل در سردخانه" و غیره) بود. او همچنین تعدادی از آثار علمی-تخیلی منتشر کرد ("تاریخ آرتور گوردون پیم" - 1838، "نزول به گرداب" - 1841).

انگیزه های اصلی رمان پو.اکثریت قریب به اتفاق آثار E. Poe با رنگ‌آمیزی غم‌انگیز متمایز می‌شوند. آنها از انواع جنایات و وحشت می گویند. مرد در تصویر پو تبدیل به بازیچه نیروهای غیرقابل توضیح و ماوراء طبیعی می شود. نویسنده به طور مداوم بر ایده تمایلات جنایتکارانه و شرورانه انسان تأکید می کند. توطئه های داستان های ای پو اغلب بر اساس توصیف جنایات مرموز و تاریخچه کشف آنها است. در آمریکا و فراتر از آن، ای پو به عنوان استاد داستان «ترسناک» مشهور شد.

تشدید انواع کابوس ها و وحشت ها، به تصویر کشیدن درجات و سایه های مختلف ترس در داستان های ای پو میسر می شود، اولاً به این دلیل که او غالباً قهرمانان آثارش را نه یک فرد معمولی و با حالت عادی می سازد. درک واقعیت اطراف، اما فردی با روان بیمار و درک غیرعادی از محیط. قهرمانان پو طوری زندگی می کنند که گویی خارج از زمان هستند. نویسنده به هیچ وجه تلاش نمی کند که دیدگاه ها و شخصیت های آنها را با دلایل اجتماعی توضیح دهد. او با اصرار بی امان سعی می کند ثابت کند که تمایلات جنایتکارانه در ذات خود انسان وجود دارد. غریزه جرم و جنایت در شخص وجود دارد و او را به انجام کارهای غیرقانونی سوق می دهد.

مشهورترین و بارزترین آثار منثور ای. پو داستانهای او "سقوط خانه اشر"، "ماسک مرگ سرخ"، "قتل در خیابان سردخانه"، "حشره طلا" است.

ادگار آلن پو در داستان‌های خود اغلب به موضوع ترسی می‌پردازد که فرد قبل از زندگی تجربه می‌کند. سایه ها و درجات مختلفی از ترس وجود دارد که قهرمانان داستان های کوتاه E. Poe را در بر می گیرد - افرادی با روان بیمار.

داستان "سقوط خانه اشر" داستان انحطاط و مرگ نمایندگان خانواده اشرافی را نشان می دهد. وقایع توصیف شده در یک قلعه باستانی واقع در یک منطقه تاریک و متروک رخ می دهد. رودریک آشر و خواهرش لیدی مادلین افرادی بیمار و کاملاً غیرقابل دوام هستند. لیدی مادلین از بیماری رنج می برد که خود نویسنده آن را به عنوان کاهش شخصیت، بی تفاوتی مداوم توضیح می دهد. رودریک مردی در آستانه جنون است که از "حاد دردناک احساسات" رنج می برد. حساسیت او در ادراک اطرافش به حد نهایی رسیده است. Escher نمی تواند نور خورشید، صداها یا رنگ های روشن را تحمل کند. او روزهای خود را در تالار تاریک قلعه به انتظار مرگ می گذراند. ترس او را فرا گرفته است. او کاملاً غیر فعال، منفعل است. او توسط کابوس ها، خاطرات، چشم اندازهای وحشتناک تسخیر شده است.

در توصیف رودریک اشر و خواهرش، تمایل ویژه ای پو برای به تصویر کشیدن دردناک و نفرت انگیز به عنوان چیزی تصفیه شده و زیبا آشکار شد. تصادفی نیست که پو بر زیبایی و ظرافت اشرافی قهرمانانش تاکید می کند. این افراد در چشمان او جذابیت خاصی دارند. دردهای مرگ آنها نویسنده را با پیچیدگی دردناکش جذب می کند.

موتیف مرگ یک خانواده اشرافی باستانی که آخرین نمایندگان آن با واقعیت زندگی روزمره سازگار نیستند، در پو صدای مرثیه ای می یابد.

زیبایی‌شناسی مرگ در داستان تمثیلی «نقاب مرگ سرخ» جایگاهی مرکزی دارد. در اینجا ایده اجتناب ناپذیری پیروزی مرگ بر زندگی تأیید می شود. افرادی که از طاعون پنهان شده اند - مرگ سرخ - قربانیان آن می شوند. مرگ سرخ سلطه بی حد خود را بر همه چیز و هر کس گسترش می دهد. پو در این داستان، دکوراسیون مجلل قصری را که مردم در تالارهای آن می میرند را با جزئیات بسیار شرح می دهد. او با ذوقی بیمارگونه ژست ها و چهره های مردگان را توصیف می کند.

اما میراث خلاق E. Poe تا پایان یافتن آثاری از این نوع فاصله دارد. نویسنده مجذوب دنیای دستاوردهای علمی و فناوری، نبوغ پایان ناپذیر اندیشه بشری است که با حرص و آز و اکتساب دنیای بورژوایی مقابله می کند. در این زمینه، ویژگی های استعداد E. Poe به وضوح خود را نشان داد.

او در داستان‌های کوتاه خود («حشره طلا»، «قتل در سردخانه»، «معمای ماری راجر») و در داستان‌های علمی تخیلی، تلاش می‌کند تا فرآیند پیچیده‌ای را که ذهن انسان برای کشف و درک کار می‌کند، بازتولید کند. انواع اسرار هم در زمینه علم و هم در زندگی روزمره مردم.

در آثار پو، برای اولین بار در ادبیات آمریکا، تصویر یک کارآگاه ظاهر می شود که بعدها در آثاری با ماهیت پلیسی بسیار فراگیر شد. در داستان کوتاه «قتل در سردخانه» یکی از شخصیت‌های اصلی کارآگاه دوپن است. دوپن اشرافی است که تحصیلات خوبی دریافت کرده است. او زیاد مطالعه می کند و عاشق کتاب است. فعالیت های کارآگاه وسیله ای برای امرار معاش او نیست، بلکه او را در درجه اول به عنوان منبع نوعی لذت زیبایی شناختی جذب می کند. روند پیچیده یافتن مجرم دوپین را مجذوب خود می کند. برای او به نوعی پازل تبدیل می شود که فکر کردن به حل آن جالب است. جست و جوی جنایتکاری که در خانه ای در خیابان مورگ مرتکب قتل شده است، طرح رمان ای. پو را تشکیل می دهد. دوپین علاقه زیادی به تجزیه و تحلیل حقایق و مقایسه آنها دارد. شهود بسیار توسعه یافته او، مفروضات جسورانه، همراه با پرواز تخیل، موفقیت او را تضمین می کند.

اصل تحلیلی مطالعه پدیده ها و حقایق توسط ای. پو به عنوان مبنای داستان های پلیسی مانند "معمای ماری راجر" و "حشره طلایی" مورد استفاده قرار گرفت. نویسنده علاقه ای به تحلیل علل اجتماعی جنایات و اسرار در حال کشف ندارد. این سوال حتی در داستان های او مطرح نشده است. ترکیب پیچیده ای از معماها جایگزین آن شده است، که قهرمان او، یک کارآگاه آماتور، با موفقیت و مهارتی درخشان حل می کند.

ذهن انسان، ذهن کنجکاو و سخت کوش او، منطق استدلال او پیروز می شود. و آنچه قبلاً معمایی غیرقابل توضیح و حل نشدنی به نظر می رسید در توالی از حقایق ساده و غیرقابل انکار ("حشره طلا") در برابر ما ظاهر می شود.

ویژگی‌های داستان‌های کوتاه پو بی‌عیب‌بودن ساختارهای منطقی، تنش روایت، و لکونیسم شدید است. ای. پو، استاد بزرگ طرح‌سازی، در داستان‌های پلیسی‌اش در استفاده از تکنیک‌ها و تصاویر هنری بسیار مقرون به صرفه است. سبک روایت ساده و مختصر است، هیچ چیز اضافی وجود ندارد. این امر توجه خواننده را به خود جلب می کند و او را به صحت وقایع توصیف شده باور می کند.

در مقالات ای.پو در مورد مسائل ادبیات و هنر، ماهیت فرمالیستی دیدگاه های زیبایی شناختی او آشکار شد. هدفی که پو معتقد است یک نویسنده باید برای آن تلاش کند، تولید اثر است. برای انجام این کار، اول از همه، پو استدلال می کند، باید از فرم کار مراقبت کرد. یک اثر منثور باید از نظر حجم کم، با فتنه هیجان انگیز باشد. خواننده قادر خواهد بود چنین اثری را با توجهی بی‌پروا بخواند و اثر دلخواه را ایجاد کند.

شعر ای. پو.پو ملودی را اصل اصلی شعر اعلام کرد. ای. پو در مقاله «اصل شاعرانه» در مورد شعر چنین می نویسد: «تنها قاضی عالی آن سلیقه است. با عقل یا وجدان فقط یک رابطه ثانویه دارد. هیچ ارتباطی با خدا یا حقیقت ندارد، جز تصادف... حقیقت عقل را ارضا می کند، زیبایی احساس شاعرانه را ارضا می کند.» محتوای اثر شعری ای پو کاملاً وابسته به فرم مؤثر است. در همان زمان، پو یکی از اولین شاعران آمریکایی بود که به جستجوی قالب های شعری جدید که با صدای منحصر به فرد گفتار انگلیسی و شعر انگلیسی مطابقت دارد، روی آورد. اشعار ادگار پو با ملودی، موزیکال و غنای ریتمیک متمایز می شوند. با این حال، مانند داستان های کوتاه E. Poe، اشعار او با حالت های مالیخولیایی، غم و اندوه و ناامیدی مشخص می شود. مضمون مرگ در شعر «آنابل لی» شنیده می شود. مشهورترین آثار شاعرانه E. Poe - "Rave" و "The Bells" - با بدبینی غم انگیزی نفوذ کرده است.

در "کلاغ" حال و هوای مالیخولیا و ناامیدی، وحشت از زندگی به اوج رسیده است. تصویر شوم یک کلاغ سیاه با نام مستعار "هرگز" نمادی از نیروهای کشنده اجتناب ناپذیر است که بر روی یک شخص آویزان شده است.

در تاریخ ادبیات خارجی قرن نوزدهم، آثار ای. پو مستقیماً بازتاب ادبیات منحط پایان قرن است. تصادفی نیست که نویسنده ای مانند پو در دهه 40 قرن نوزدهم در ایالات متحده ظاهر شد، در کشوری که تضادهای روابط سرمایه داری در اواسط قرن گذشته در برهنه ترین شکل خود ظاهر شد. همچنین کاملاً طبیعی است که آثار ای. پو توسط منحطینی که در پایان قرن نوزدهم صحبت کردند (مالرمه، وایلد و غیره) به اوج رسید.

یادداشت

1. V. G. Belinsky مجموعه آثار در سه جلد، جلد دوم. م.، گوسلیتیزدات، 1948، ص 41.

2. Manekin - مرد (هلندی); monkeu - میمون (انگلیسی)؛ پول - پول (انگلیسی).

3. V. I. لنین. آثار تام، ج ۲، ص ۲۳۵.

4. V. G. Belinsky مجموعه آثار در سه جلد، ج پنجم، ص 513.

5. رمان های جوراب چرمی کوپر به ترتیب زمانی که نوشته شده اند در نظر گرفته می شوند، اما نه به ترتیب ارائه وقایع شرح داده شده در آنها.

6. ام. گورکی. مقالات نقد ادبی گردآوری نشده. م.، 1941، ص 316.

7. V. G. Belinsky مجموعه آثار در سه جلد، جلد III. م.، گوسلیتیزدات، 1948، ص 26.