داستان های ترسناک ادگار آلن پو. داستان های ترسناک اثر ادگار آلن پو. ماسک مرگ سرخ

سلام به همه! امروز در مورد دلایلی که باعث شد خواندن داستان های ادگار آلن پو را زودتر از موعد به پایان برسانم به شما خواهم گفت. «قصه هایش» را برداشتم، نیمی از کتاب را خواندم و تصمیم گرفتم به این عذاب پایان دهم. به قولم صادقانه، نوشتن نقدهای کوچکی درباره کتاب‌هایی که امسال خواندم، نمی‌توانستم آن را قبول کنم و در این مورد صحبت نکنم. بنابراین مروری بر کار این نویسنده روی آنتن ماست.

قبل از شروع داستانم، متذکر می شوم که ذهنی هستم. من در مورد آنچه می خوانم می نویسم و ​​تظاهر به حقیقت نمی کنم. گاهی اوقات چیزهایی می گیرم که دیگران دوست ندارند. گاهی از آثار عامه پسند بیزارم و نمی توانم بفهمم خوانندگان در آنها چه یافته اند.

من همیشه می گویم برای نتیجه گیری شخصی بهتر است این یا آن نویسنده را خودتان بخوانید و به عنوان تنها مرجع ممکن روی من تمرکز نکنید. خوشحال می شوم اگر یادداشت های کوچک من به عنوان یک نوع راهنما و پاسخی به سؤال "چه چیزی بخوانم؟" باشد. اگر نظر شما پس از آشنایی شخصی با این یا آن کتاب شکل بگیرد کمتر خوشحال نمی شوم.

ادگار پو "داستان ها" - بررسی

بیایید در مورد آثار ادگار آلن پو صحبت کنیم. قبل از خواندن «قصه های او» تصمیم گرفتم کمی درباره خود نویسنده بخوانم. معلوم شد که ژول ورن، هوارد لاوکرافت و آرتور کانن دویل داستان های ترسناک ادگار آلن پو را تحسین می کنند. ادگار آلن پو بنیانگذار و «پدرخوانده» ژانرهایی مانند پلیسی و رازآلود است. او در طول زندگی خود سعی کرد فقط با یک "قلم" امرار معاش کند که معلوم شد نسبتاً ضعیف است. در نتیجه مشکلات مالی را در مشروبات الکلی غرق می کرد و با قضاوت در کارش گاهی تریاک می کشید. در یک کلام چنین دایی وقتی شرح زندگی و کارش را می خوانی عادی است. کار اشتباهی نکرد، دیوانه نشد. نویسنده ای بسیار شایسته از قرن نوزدهم.

کتابی بردارید و شروع به خواندن کنید. از بازگویی محتوای داستان های کوتاه او خودداری می کنم (هر کدام 5-7 صفحه است) اما پس از اولین آثار به نظرم رسید که دارم از نوعی بوته خاردار نامفهوم عبور می کنم. راه می روم، کلمات به من می چسبند، می خواهم از شر آنها خلاص شوم، اما آنها به نوعی می چسبند. مثل جهنم چسبنده شما می خوانید و می خوانید و در نهایت متوجه می شوید که یک پاراگراف از متن را دوباره می خوانید و نمی توانید ادامه دهید.

وقتی توجه خود را در یک مشت جمع می کنید و بر یک پاراگراف از متن مسلط می شوید، به نظر می رسد که می توانید چند قدم در انبوه معنا بردارید. سپس با تلاش بیشتر حرکت می کنید و پس از مدتی شروع به فکر کردن به پایان این کار می کنید. وقتی به فینال می رسید، فکر می کنید - چه چیزی بود؟

اگر به تصویر خود از بوته خاردار برگردیم، مثل این خواهد بود که در جنگل قدم می زنید و راه خود را از میان درختان زیر درختان هل می دهید. چیزی در دست نیست. شاخه ها را می شکنی، خسته و از پا افتاده ای. و سپس پایان راه شما نشان داده می شود و فکر می کنید که به هدف خود رسیده اید. برو بیرون، و آنجا یک دیوار است. و بس. چیزی بیشتر نیست. شما فکر می کنید "چطور چیزی وجود ندارد؟ چه بن بست؟ اما کسی جواب شما را نمی دهد. اصلا نمیفهمی اینجا چی رو فراموش کردی و چرا این راه رو رفتی. در اینجا چنین سوء تفاهمی وجود دارد.

در کل این داستان نشان دهنده نگرش من نسبت به داستان های پو است. شما داستان های ترسناک عرفانی را می خوانید که اصلاً نمی دانید چه پایان ضعیفی دارد.

چیزی که نتوانستم در برابر آن مقاومت کنم و هنوز تصمیم گرفتم در مورد یکی از داستان ها بگویم. نگران نباشید، پو بیش از 70 قطعه در طول زندگی خود نوشت، بنابراین شما چیزی برای خواندن از این نویسنده خواهید داشت.

بازخوانی رایگان یکی از داستان های ادگار آلن پو "سلطان طاعون"

دو ملوان در یک بار در حال نوشیدن هستند. یکی به دیگری می گوید که آنها قبلاً از بی احتیاطی ترین ها مشروب خورده اند و وقت آن است که از اینجا برویم. من پرداخت نکردم آنها بلند می شوند و از بارویچا بیرون می روند. آنها در تعقیب هستند. آنها به قسمتی از شهر می رسند که پاسگاه در آنجا قرار دارد. پشت پاسگاه یک منطقه طاعون، یک منطقه محدود شده و همه چیز وجود دارد. از روی دیوار بپرید و خود را در شهر متروکه مردگان پیدا کنید. آنها در خیابان ها می دوند، جایی که افرادی که بر اثر طاعون مرده اند دراز کشیده اند و در نتیجه به ساختمان متروکه ای که چراغ آن روشن است برخورد می کنند.

چند نفر با ظاهر عجیب در ساختمان نشسته اند و یک الکلی می نوشند. ملوانان ابتدا ترسیدند، سپس به آن عادت کردند و با آنها شروع به نوشیدن کردند. شیشه پشت شیشه، کلمه به کلمه، درگیری شروع می شود. ملوانان به همه حاضران، به جز زنان، تپه می دهند. باب زیر بازو گرفت و فرار کرد. پایان.

و در اینجا چنین جهشی در هر داستان وجود دارد. شما می خوانید و فکر می کنید که چرا چنین داستان های ساده ای به این زبان ابهام آمیز نوشته شده است. شاید من توسط فرهنگ مدرن فاسد شده ام و کار پو را در زمان خود منسوخ و غیر جالب می دانم. شاید در زمان خود مبتکر بود و معاصران داستان های او را تازه و نو می یافتند و پس از مدتی می گفتند که او کلاسیک عرفان و مردی با تخیل خارق العاده است.

وقتی داستان های پو را خواندم این فکر به ذهنم رسید که او با جزئیات کامل می نویسد. شیطان، طبق معمول، در جزئیات است. این آنها هستند که بسیار دقیق نقاشی می شوند، گاهی اوقات با این کار خرابکاری اتفاق می افتد، زیرا به جای تصویر کامل، در مورد جزئیاتی می خوانید که شما را در روند داستان پیشرفت نمی دهد. این زمان مشخص است که نثر پو را مانند یک کابوس بسیار چسبناک و چسبناک می کند. من همچین چیزی رو تجربه کردم وقتی .

نتایج

در یک کلام تسلط نداشتم. صادقانه. خیلی وقت بود که کتابی را زمین گذاشتم تا آن را نخواندم. اما این از توان من خارج است و نتوانستم تا آخر به خودم تجاوز کنم. اگر داستان‌های پو را خوانده‌اید و می‌توانید چیزی مثبت بنویسید - آن را در نظرات روشن کنید، خوشحال می‌شوم نظرات شما را بخوانم.

داستان های ترسناک ادگار آلن پو را اینجا بیابید:

• هزارتو (کتاب های کاغذی)
• لیتر (کتاب الکترونیکی)

در تماس با

دقیقاً 205 سال پیش، "تاریک ترین" نماینده رمانتیسیسم آمریکایی، نویسنده ادگار آلن پو، متولد شد. هر ساله در چنین روزی، انبوهی از مردم بر سر قبر او در بالتیمور جمع می‌شوند تا مراسم عجیبی را که توسط یکی از تحسین‌کنندگان پنهانی نویسنده انجام می‌شود تماشا کنند: چهره‌ای با لباس سیاه پوشیده با عصایی که با دستگیره‌ای سیاه تزئین شده بود، در قبرستان ظاهر می‌شود. نان تست درست می کند و می رود و سه گل رز قرمز و یک بطری باز کنیاک هنسی باقی می گذارد. این سنت تنها بر رمز و راز مسیر خلاق و زندگی ادگار آلن پو تأکید دارد که تقریباً در همه آثار ادبی او منعکس شده است.

تشییع جنازه زودرس
قسمت اصلی داستان با چند داستان کوچک در مورد مواردی است که افراد را زنده به گور می‌کردند و آنها را مرده می‌پنداشتند، اگرچه در بیهوشی عمیق، کما یا بی‌حالی بودند. یکی از آنها در مورد زنی می گوید که به دلیل بیماری که توسط پزشکان حل نشده بود، بیمار شد، به زودی درگذشت. حداقل، همه این تصمیم را گرفتند، زیرا در عرض سه روز بدن او سفت شد و حتی شروع به تجزیه کرد. این زن در طاق خانوادگی دفن شد و سه سال بعد شوهرش اسکلت او را کشف کرد. اما او در یک تابوت نبود، بلکه درست در کنار در ورودی ایستاده بود.

قهرمان داستان مبتلا به کاتالپسی است، زمانی که حالت بی حالی عمیق می تواند از چند روز تا چند هفته طول بکشد. ترس از زنده به گور شدن او را تسخیر کرده است. یک بار، در حین یکی از خلسه ها، دید وحشتناکی بر قهرمان غلبه می کند: دیو به او ظاهر می شود، او را از رختخواب بلند می کند، قبرهای جلویش را باز می کند و عذاب کسانی را که زنده به گور شده اند نشان می دهد. راوی که تحت تأثیر وحشتی که دیده بود، تصمیم می‌گیرد تا در صورتی که دفن شود، یک سرداب خانوادگی آماده کند. او غذا جمع می کند و همه چیز را مرتب می کند تا تابوت به راحتی باز شود. با این حال، پس از مدتی، او به هیچ وجه در سرداب خانواده بیدار نمی شود. او تصمیم می گیرد که او را دفن کرده اند و شروع به جیغ زدن می کند. مردانی که معلوم می شود ملوان هستند به سمت فریاد می آیند: قهرمان اصلاً دفن نشده بود، او فقط در قایق چرت می زد. پس از این واقعه، راوی تصمیم می گیرد افکار هذیانی درباره مرگ را از سر بیرون کند و «مانند یک انسان» زندگی کند.

قتل در خیابان سردخانه
یک شب خواب آرام ساکنان منطقه «رو مورگ» با فریادهای دلخراشی آشفته شد. آنها از خانه مادام لاسپان که با دخترش کامیل زندگی می کرد، آمده بودند. وقتی در اتاق خواب را شکستند، مردم با وحشت عقب نشینی کردند - مبلمان شکسته بود، تارهای خاکستری موهای بلند به زمین چسبیده بود. بعداً جسد مثله شده کامیل در دودکش و جسد خود مادام ل اسپان در حیاط پیدا شد. سرش را با تیغ بریدند. قتل مرموز و وحشیانه یک بیوه و دخترش پلیس را در پاریس گیج می کند. موسیو دوپن، مردی با توانایی های تحلیلی غیرعادی توسعه یافته، به کمک پلیس می آید. او توجه خود را به سه مورد جلب می کند: صدای عجیب و «غیر انسانی» یکی از جنایتکاران که شاهدان آن را شنیدند، در از داخل بسته شده و طلاهای متوفی دست نخورده قاتلان. علاوه بر این، جنایتکاران قدرت باورنکردنی داشتند، زیرا آنها موفق شدند جسد را به داخل لوله و حتی از پایین به بالا فشار دهند. برگرفته از دست گره شده مادام اسپانای، موها و "اثر انگشت" روی گردن او، دوپین را متقاعد کرد که فقط یک میمون غول پیکر می تواند قاتل باشد. بعداً معلوم شد که قاتل در واقع یک اورانگوتان فراری بوده است.

مورلا
راوی با مورلا ازدواج کرده است، زنی که به «صفحات ممنوعه» عرفان دسترسی دارد. در نتیجه آزمایش‌هایش، او مطمئن شد که روحش هرگز دنیای مادی را ترک نمی‌کند، بلکه در بدن دختری که قبل از مرگش به دنیا می‌آورد به حیات خود ادامه می‌دهد. مورلا زمانی را در رختخواب می گذراند و به شوهرش "هنر سیاه" را آموزش می دهد. راوی با درک خطری که همسرش به همراه دارد، وحشت زده می شود و مشتاقانه آرزوی مرگ و آرامش ابدی برای او می کند. آرزوی او برآورده می شود، اما در لحظه مرگ، مورلا یک دختر به دنیا می آورد.

مرد بیوه دخترش را زیر قفل نگه می‌دارد، او را به کسی نشان نمی‌دهد، حتی نامی برای او نمی‌گذارد. دختر بزرگ می شود و پدر از ترس متوجه می شود که او یک کپی دقیق از مادرش است. با این حال او دخترش را به همان اندازه که از همسرش متنفر است دوست دارد. در ده سالگی شباهت دختر به مورلا متوفی غیر قابل تحمل می شود و نشانه هایی که نشان می دهد شیطان در او زندگی می کند غیرقابل انکار است. پدر تصمیم می گیرد او را غسل تعمید دهد تا شر را از او بیرون کند. در طول مراسم، کشیش از راوی می‌پرسد که می‌خواهد نام دخترش را چه نامی بگذارد و برخلاف میل او، نام «مورلا» از لبانش بیرون می‌آید. دختر با فریاد "من اینجا هستم!" مرده می افتد پدر جسد دخترش را به سرداب خانواده می برد و جسد مادرش را در آنجا نمی یابد.

شیطان روی ناقوس
شهر آرام و آرام شکولکوفرمن. زندگی در اینجا به آرامی و سنجیده و طبق یک روال قدیمی پیش می رود. کلم و ساعت اساس عشق و غرور همبرگرها را تشکیل می دهند. و ناگهان پنج دقیقه مانده به ظهر، جوان غریبه ای در افق ظاهر شد که همین چند دقیقه برایش کافی بود تا تمام پایه های شهر را بشکند و ساعت به جای دوازده، سیزده را نشان داد.

و غیرقابل تصور شروع شد: "همه سرهای کلم قرمز شدند و به نظر می رسید که شخص ناپاک خودش به هر چیزی که شبیه یک ساعت است وارد شده است. ساعت حک شده روی مبلمان طوری می رقصید که انگار تسخیر شده است؛ آنها به قدری تکان می خوردند و تکان می خوردند که اینطور شد. بدتر از آن، نه گربه‌ها و نه خوک‌ها نمی‌توانستند رفتار ساعت‌های بسته‌شده به دم را تحمل کنند و خشم خود را با کوبیدن، خاراندن، چسباندن پوزه‌های خود به همه جا، جیغ و جیغ و میو و غرغر کردن و پرتاب کردن خود ابراز می‌کردند. در چهره مردم و زیر دامن شدن - خلاصه، نفرت انگیزترین هول و سردرگمی را که هر عاقلی تصور می کند ایجاد کردند. هر از گاهی، حرامزاده از میان ابرهای دود دیده می شد. او در برج روی یک برج نشسته بود. نگهبانی که به عقب افتاد. شرور طناب زنگ را در دندان هایش نگه داشت که او آن را کشید و سرش را تکان داد."

سقوط خانه آشر
رودریک آشر، آخرین فرزند یک خانواده باستانی، یکی از دوستان دوران جوانی خود را دعوت می کند تا به دیدن او برود و در قلعه خانوادگی در ساحل دریاچه ای غم انگیز بماند. لیدی مادلین، خواهر رودریک به طور جدی و ناامید کننده بیمار است، روزهای او به شماره افتاده است و حتی آمدن یک دوست نیز نمی تواند غم و اندوه آشر را از بین ببرد.

پس از مرگ مادلین، یکی از سیاه چال های قلعه به عنوان محل دفن موقت او انتخاب می شود. رودریک برای چند روز در آشوب بود، تا اینکه طوفانی در شب رخ داد و شرایط وحشتناکی فاش شد. راوی به دلیل ترسی که در اتاقی تاریک بر او غلبه می کند و وضعیت اسفناک دوستش را عذاب می دهد نمی تواند مدت زیادی بخوابد. ناگهان آشر با فانوس در دست وارد اتاقش می شود و قهرمان "نوعی شادی دیوانه کننده" را در چشمانش یادداشت می کند. او برای آرام کردن دوستش تصمیم می گیرد او را با کتاب "غم دیوانه" لنسلوت کنینگ سرگرم کند، اما انتخاب ناموفق از آب در می آید. تمام صداهای توصیف شده در کتاب توسط شخصیت ها در واقعیت شنیده می شود. پس از سر و صدای دیگری، راوی شکسته می شود و به سمت دوستش می دود که در حال بیهوشی چیزی را زمزمه می کند. از داستان نامنسجم یک دیوانه، قهرمان متوجه می شود که خواهر دوستش در زمان دفن او زنده بوده است. آشر متوجه حرکت او در تابوت شد، اما این واقعیت را از همه پنهان کرد. ناگهان مادلین در آستانه ظاهر می شود، برادرش را در آغوش می گیرد و او را به دنیای مردگان می برد.

ماسک مرگ سرخ
شاهزاده پروسپرو با هزار نفر از نزدیکان خود در طول همه گیری، در صومعه ای بسته پنهان می شود و رعایا را به سرنوشت خود واگذار می کند. صومعه برای همه فراهم شده و جدا شده است، بنابراین آنها نمی توانند از عفونت بترسند. توپ بالماسکه چیده شده توسط شاهزاده آنقدر باشکوه است که تجمل آن در همه چیز منعکس می شود: در موسیقی، در ماسک ها، در نوشیدنی ها و دکوراسیون بدیع اتاق های تزئین شده با مخمل گران قیمت از رنگ های مختلف. هر بار که ساعت به ساعت می رسد، مهمانان می ایستند و موسیقی متوقف می شود. وقتی ساعت ها فروکش کرد، سرگرمی دوباره ادامه می یابد. بنابراین زمانی که ساعت دوازده را زد، این اتفاق افتاد، اما این بار، همه با نوعی زنگ هشدار نامفهوم گرفتار شدند. هنگام توپ، ماسکی ظاهر شد که هیچ کس قبلاً متوجه آن نشده بود، ماسک مرگ سرخ. همه مهمان غیرعادی را با جوکر اشتباه گرفتند. شاهزاده که از گستاخی غریبه خشمگین شده بود دستور می دهد او را بگیرند اما هیچکس جرات نزدیک شدن به او را ندارد در حالی که ماسک مرموز با گامی قاطع به سمت شاهزاده حرکت می کند. حاکم تصمیم می گیرد خود متخلف را دستگیر کند و با خنجر به سمت او می تازد. با این حال، زمانی که او درست در کنار غریبه قرار می گیرد، مرده می افتد. همه می فهمند که این اصلا ماسک نیست، بلکه خود مرگ سرخ است که به توپ آمد. میهمانان یکی یکی شروع به مردن کردند و «تاریکی، عذاب و مرگ سرخ بر همه چیز حاکم بود».

برنیس
یکی از مکررترین توطئه های ادگار آلن پو، که تا حدی بر اساس زندگی خودش است، مرد جوانی به نام اگیوس، عاشق پسر عموی خود برنیس است که مکرراً دچار حملات صرع می شود و به حالت خلسه ای پایان می یابد که تقریباً از مرگ قابل تشخیص نیست. اما نه تنها معشوق بیمار است، بلکه خود اژه نیز بیمار است. قهرمان بیماری روانی را مونومانیا می نامد، که باعث می شود چیزهای کوچک را با حرص شیدایی درک کند، ذهن او را در اختیار می گیرد. زمانی برنیس زیبا بود و پسر عمویش را دوست داشت، اما او تنها اکنون عاشق او شد، زمانی که او غیرقابل تشخیص تغییر کرده است. آنها - دو جوان بیمار روانی - تصمیم به ازدواج می گیرند. اما در آستانه عروسی، یک اتفاق وحشتناک رخ می دهد: خدمتکار جسد همسر آینده قهرمان را پیدا می کند. شب بعد از تشییع جنازه، مرد جوان در کتابخانه اش تنها می ماند و سعی می کند چند ساعت از زندگی اش را که به ظاهر از خاطره ها پاک شده بود به یاد بیاورد. او به یاد آورد که چگونه معشوقش را دفن کردند، چگونه به خانه رفت، اما آنچه پس از آن اتفاق افتاد یک راز باقی ماند. سرانجام، خدمتکاری وارد او شد و در مورد جنایتی ناشناخته شروع به فریاد زدن کرد: شخصی قبر برنیس را که معلوم شد زنده است، کنده و او را غیرقابل تشخیص مثله کرده است. خادم اگیوس را به آینه می آورد و با وحشت متوجه می شود که او بود که عروسش را بد شکل کرده است: پیراهن او آغشته به خون بود و روی میز جعبه ای با دندان های سفید برفی عروسش بود (فکر این بود که آنها بی عیب و نقص دنبال می شوند. دیوانه).

من اصلاً از فیلم های ترسناک خوشم نمی آید، آن همه ارواح که ناگهان ظاهر می شوند، زوزه های وحشتناک، خنده های دیوانه کننده و غیره. اصلا لمس نشده بله، البته، می ترسم، اما اصلاً لذت نمی برم. اما من واقعاً دوست دارم اعصابم را با نکات ظریف ترسناک قلقلک دهم. برای تجربه کردن نه ترس، بلکه پیش‌بینی، احساس چیزی در حال آمدن و وحشتناک، چیزی که به آن مکان می‌پیچد و خود را مانند رویا می‌بینید: به نظر می‌رسد می‌خواهید بدوید، اما نمی‌توانید.
ادگار آلن پو به سادگی استاد چنین داستان های ترسناک و ترسناکی است. صفحات کتاب پر از خون، بدن های تکه تکه شده، دیوانگان نیست، اما، با این وجود، وحشت مهیبی از آنها نشات می گیرد.
البته، ترساندن یک خواننده مدرن، وسوسه شده توسط کار پادشاه وحشت - استیون کینگ، دشوار خواهد بود، اما چیزی واقعاً وحشتناک در داستان های پو وجود دارد که پشت زندگی روزمره پنهان شده و با موفقیت پنهان می شود، و گاهی اوقات. حتی پشت فضیلت چه کسی می توانست تصور کند که یک دوستدار متعهد حیوانات تبدیل به یک جامعه شناسی شود؟ آیا چشم آبی یک پیرمرد می تواند شما را دیوانه کند؟ و دندان های سفید عروس برای حرکت به قتل؟
به نظر می رسد که چیزهای بسیار کوچک و حتی ریز برای قهرمانان به یک وسواس واقعی تبدیل می شوند ، به دلایلی درهای پنهان روح خود را باز می کنند و جوهره ای را که برای خود و اطرافیانشان فاجعه بار است را آشکار می کنند. و از همین سادگی کاتالیزور سرد می شود: چه کسی می داند، شاید چنین کلیدی برای هر شخصی وجود داشته باشد؟
این کتاب در مجموع شامل 8 داستان، بیوگرافی و کتابشناسی نویسنده و همچنین مقاله ای آموزنده از شارل بودلر «ادگار پو. زندگی و آثار او. در واقع، چه کسی می تواند دیوانه بزرگ را بهتر از یکی از بنیانگذاران انحطاط که تنهایی، مالیخولیا و افول حاکم بر داستان های پو را کاملاً احساس کرده است، درک کند.
این کتاب توسط بنجامین لاکومب، هنرمند جوان با استعداد فرانسوی، به شکلی غنی تصویرگری شده است. در واقع تمام جوهر سریال «مسخ» که این نسخه در آن منتشر شد، در وحدت نمونه های کلاسیک ادبیات و نگاه هنرمندان معاصر به آنهاست. لاکوم به خوبی تصاویر قهرمانان پو را احساس کرد و توانست آنها را روی کاغذ "احیا" کند. این مجسمه‌های عروسکی، جهنمی، با پوستی دردناک، پیشانی بلند و چشم‌های بزرگ، چنان ارگانیک در داستان جا می‌گیرند که به نظر می‌رسد به سادگی نمی‌توان نقاشی‌های مناسب‌تری داشت.
نسخه شگفت انگیز است!!! من می خواهم یک دوجین علامت تعجب دیگر بگذارم. جلد سخت با برجسته کاری، ورنی جزئی، توری، کاغذ روکش ضخیم، چاپ با کیفیت بالا. کاغذهای پایانی به تنهایی چیزی ارزش دارند: جمجمه هایی که با ادگار آلنز پو کوچک مخلوط شده اند!
برخی از داستان ها به طور سنتی چاپ می شوند: حروف سیاه بر روی صفحات سفید، و برخی برعکس: حروف سفید در صفحات سیاه. و من گزینه دوم را بیشتر دوست دارم: احساس تیرگی تشدید می شود و چشم ها اصلاً درد نمی کنند.
این کتاب یک هدیه فوق العاده برای خود، دوستان، بستگان است - هیچ کس نسبت به این زیبایی وحشتناک بی تفاوت نخواهد ماند.

ارسال کار خوب خود در پایگاه دانش ساده است. از فرم زیر استفاده کنید

دانشجویان، دانشجویان تحصیلات تکمیلی، دانشمندان جوانی که از دانش پایه در تحصیل و کار خود استفاده می کنند از شما بسیار سپاسگزار خواهند بود.

میزبانی شده در http://www.allbest.ru/

معرفی

1. شروع سفر

2. اصول هنری

3. خصوصیات

کتابشناسی - فهرست کتب

معرفی

پو به عنوان شاعری رمانتیک، نویسنده داستان کوتاه و منتقد وارد تاریخ ادبیات آمریکا شد. او یک کلاسیک از "داستان کوتاه" و پدر داستان روانشناختی، علمی تخیلی، پلیسی است. آثار نظری "فلسفه خلاقیت" و "اصول شاعرانه" او سهم قابل توجهی در توسعه نقد ادبی در ایالات متحده محسوب می شود.

غیرقابل قبول ترین طرح ها، فضای خجالتی و اسرارآمیز، وقایع وحشتناک در داستان های کوتاه او با چنین جزئیات واقعی و حیاتی واقعی پشتیبانی می شود و تصور واقعی را به وجود می آورد.

وضوح شیوه روایت، عقل گرایی در داستان ها با درام و در بسیاری از موارد با طرح تراژیک، فضای ترسناک، وضوح جزئیات - با ظاهر غیرمحتمل و وحشتناک، کار تحلیلی فکر - با غیرمنطقی و عرفانی، آغاز هجوی - طنز - با زیبایی شناسی رنج و مرگ. شاعرانگی رمانتیک داستان های ای پو در فضایی از رمز و راز، هذل انگاری احساسات و عواطف، در حالات بدبینی و ناامیدی و در اصالت مناظر مالیخولیایی و غم انگیز متجلی می شود. سرنوشت بر قهرمانان آویزان است ، آنها با پالایش احساسات ، احساسات دردناک ، افزایش آسیب پذیری مشخص می شوند. درک زندگی با اضطراب مشخص می شود که به ترس تبدیل می شود که ناشی از درک ماهیت زندگی ملی ایالات متحده است. در بسیاری از داستان های او، موتیف عذاب و مضمون مرگ به گوش می رسد.

شخصیت شکاف، مبارزه با اصول خوب و بد در یک فرد، خیانت به بهترین "من" خود به خاطر موفقیت در زندگی، جنایت علیه وجدان - همه اینها در داستان کوتاه E.Po آشکار شده است. این تجلی اصالت خلاقیت اوست که یکی از پیچیده ترین پدیده های ادبیات جهان است. و بنابراین، مطالعه میراث او برای درک روانشناسی و شکل گیری ذهنیت یک فرد جوان در شرایط مدرن اهمیت پیدا می کند.

در کار کنترلی خود، سعی خواهم کرد داستان های کوتاه "وحشتناک" ای. پو، روانشناسی، اصول هنری و تکنیک های مورد استفاده را در نظر بگیرم.

موضوع مطالعه ما آثار ادگار آلن پو است: "سقوط خانه آشر"، "چالک آمونتیلادو"، "حشره طلایی"، "برنیس"، "دفن زودرس"، "ویلیام ویلسون" "مورلا"، "قلب متهم"، "نقاب مرگ سرخ"، "دیو تناقض"، "دستنوشته پیدا شده در بطری"، "پرتاب شده در گرداب"، "Ligeia"

وضعیت مطالعه آثار ادگار آلن پو یکی از پیچیده ترین پدیده ها در ادبیات جهان است که با وجود تعداد زیاد مطالعات، حتی اکنون به طور کامل درک نشده است. بخش زیادی از زندگی و کار این نویسنده فراتر از مفاهیم و معیارهای معمول بود، هم عصران خود را که بیشتر به اختراع افسانه ها در مورد او تمایل داشتند تا درک واقعیت غم انگیز زندگی و کار او را عصبانی کرد. هر چند آرام‌تر بود که روان پیچیده نویسنده را درک نکنم یا به آن اشاره نکنم. بنابراین، رمان نویس D.G. لارنس مقاله خود را درباره ادگار پو با این اصل آغاز کرد: "پو کاملاً تحت تأثیر روند زوال روح خود قرار گرفته است." افکار مشابهی در مطالعات امرسون، جی هیل، ال کندال شنیده می شود. به رسمیت شناخته نشد، توسط هموطنان درک نشد، پو نه در خانه، بلکه در اروپا در پایان قرن نوزدهم کشف شد. اما حتی این کشف - در اوج انحطاط - پو را چنان یک طرفه نشان داد که تاکنون تقریباً هر محققی با نوعی توجیه نویسنده شروع می کند و نه با تلاش برای درک او - اگرچه درک او واقعاً دشوار است. مانند هر پدیده خارق العاده ای در هنر.

1. شروع سفر

توسط خلاقیت رمان روانشناختی

ادگار آلن پو در 19 ژانویه 1809 در بوستون در خانواده ای از بازیگران دوره گرد به دنیا آمد. پدرش دیوید پو، ایرلندی، به زودی خانواده را ترک کرد. مادر نویسنده آینده، انگلیسی زن الیزابت آرنولد پو یک بازیگر با استعداد و محبوب بود. در پایان سال 1811، هنگام تور در ریچموند، بیمار شد و درگذشت و سه فرزند به خانواده های مختلف داده شد. ادگار توسط یک تاجر محلی تنباکو، جان آلن بدون فرزند (از پدر خوانده اش، نام دوم نویسنده) بزرگ شد. پو خیلی زود شروع به نوشتن کرد، البته نه کاملاً موفقیت آمیز - در سال 1827 در بوستون، با هزینه شخصی خود، اولین کتاب خود را به نام تامرلن و دیگر اشعار بوستونیایی ها با چاپگر جوان منتشر کرد که مورد توجه قرار نگرفت. او در سال 1831 سومین "مجموعه اشعار" را منتشر کرد، اما کتاب فروخته نشد. در سال 1833، مجله بالتیمور "Saturday Visitor" به ای. پو جایزه ای را برای داستان "دستنوشته پیدا شده در بطری" به عنوان بهترین در مسابقه اهدا کرد.

ادگار پو به طور ارگانیک در تصویر کلی زندگی ادبی قرار می گیرد

ایالات متحده آمریکا. پو اولین نویسنده آمریکایی بود که تهدید معنویت را به تصویر کشید، خطری که با تجاری سازی «ایالت های میانه»، عملی بودن پیوریتانیسم نیوانگلند و «اشرافیت جدید» جنوب غربی به وجود آمد. موضوع توجه ادگار پو روح انسان بود که در مواجهه با دنیایی که در آن جایی برای آن وجود نداشت وحشت می کرد. از این رو، درد و بیماری روح و از این رو ترس و وحشت آن به عنوان موضوع تحقیق دقیق هنری و روانشناختی است.

او شخصیت انسان را نه در حوزه مظاهر اخلاقی، ایده های فلسفی یا فعالیت آگاهی سیاسی، بلکه در سخت ترین زمینه - روانشناسی - مطالعه کرد. روانشناسی شخصیت یک حوزه جدید بود، هیچ سنت وجود نداشت، هیچ تجربه ای در طول سال ها انباشته نشده بود. کاری که پو انجام می داد جدید بود، کاملاً واضح نبود و همانطور که اغلب اتفاق می افتد باعث سوء تفاهم، نارضایتی و حتی اعتراض معاصرانش شد. به همین دلیل است که بسیاری از آنها به راحتی با تفسیر گریسوولد از داستان های روانشناختی پو موافقت کردند - دیوانه در مورد خود می نویسد.

E. Poe مختصر بودن را از ویژگی های بارز نثر خوب می دانست. ادگار آلن پو در مجموع 64 داستان نوشت. او مبتکری در خلق «فرم» نبود، اما سایه‌های ژانر داستان‌هایی را که از دیرباز در ادبیات جهان وجود داشته است، به تفصیل توسعه داد.

در سال 1835 پو با دختر عموی پانزده ساله خود ویرجینیا ازدواج کرد. او ویژگی‌های جسمانی و اخلاقی بالایی را که در شعرها و داستان‌هایش در چرخه‌ها به زنان اعطا می‌کرد، برای پو مجسم کرد: برنیس، مورلا، لیژیا، النور. در همان سال، نسخه‌ای دو جلدی از داستان‌های کوتاه او منتشر شد که او آن را «گروتسک‌ها و عربسک‌ها» نامید و می‌خواست بر تفاوت‌های ژانری که مستقیماً با واقعیت آمریکایی بازتولید شده در آنها (گروتسک‌ها) و داستان‌ها مرتبط است، تأکید کند. ساخته شده بر روی مواد مشروط و کاملاً خارق العاده (عرابسک). نثر او نثر یک شاعر داستان نویس بود و همان الزامات شعر را برای آن مطرح می کرد، بنابراین رمز و راز شرط اصلی آن بود. او به قلمرو فانتزی او تبدیل شد. با این حال، همه چیز ماوراء طبیعی و معجزه آسا در نثر نویسنده تابع منطق سختگیرانه است، امر اسرارآمیز با جزئیات انتخاب شده با وجدان بیش از حد رشد می کند، وحشتناک توضیحی طبیعی می یابد و الگوهایی برای غیرممکن ها ایجاد می شود.

غیرقابل قبول ترین طرح ها، فضای خجالتی و مرموز، وقایع وحشتناک در داستان های کوتاه او با چنین جزئیات واقعی و واقعی پشتوانه می شود و تصور واقعی را به وجود می آورد.

2. اصول هنری

داستان E. Poe معمولاً به چهار گروه اصلی تقسیم می شود: "وحشتناک" یا "عرابسک" ("سقوط خانه آشر"، "Ligeia"، "Keg of amontillado"، "William Wilson"، "Mask of the" مرگ سرخ، و غیره) طنز، یا "گروتسک" ("بدون تنفس"، "کسب و کار"، "شیطان در برج ناقوس"، و غیره) فوق العاده ("دستنوشته پیدا شده در یک بطری"، "ماجراجویی فوق العاده هانس" Pfaal» و غیره). و کارآگاه ("قتل در خیابان سردخانه"، "راز ماری راجر"، و غیره). .

هسته اصلی میراث نثر ای. پو داستان های "وحشتناک" است. در آنها بود که ویژگی های اصلی شیوه هنری نویسنده به وضوح نمایان شد. آنها اصالت و عمق روان انسان را آشکار می کنند، طبیعت انسان، امکانات بدن و روح را مطالعه می کنند. E.Poe به دنبال کشف الگوهای رفتار انسانی است که به وضوح در شرایط استثنایی تجلی می یابد.

برای داستان‌های «وحشتناک»، ویژگی‌های مشخصی وجود دارد که به ما امکان می‌دهد جهانی بودن دنیای هنری ایجاد شده توسط این داستان کوتاه را بیان کنیم. موقعیتی از وحشت ناشی از ترس های نیمه آگاهانه شخصیت ها نه کمتر از شرایط درونی حاکم است، فقط به تدریج - و نه لزوماً کاملاً - برای خواننده باز می شود. با تراکم غنی از فتنه، طرح داستان E. Poe اغلب نه توسط خود وقایع، بلکه به دلیل دلایلی که این رویدادها را ضروری و به هم مرتبط می کند ایجاد می شود. شناسایی این دلایل مستلزم تلاش منطقی قابل توجهی است و کل داستان، با وجود حرکت‌های داستانی خارق‌العاده، ساختار منطقی سفت و سختی است که تصمیم سبکی را تعیین می‌کند: «نباید حتی یک کلمه وجود داشته باشد که مستقیم یا غیرمستقیم هدف قرار نگیرد. اجرای طرح اولیه».

شاعرانگی این داستان های کوتاه با شاعرانگی "تضادهای ایستا" مشخص می شود، به عنوان مثال، کارناوال و دخمه ها، جایی که او در طول تعطیلات، شادی و وحشت، سرگرمی و طاعون ("طاعون پادشاه") دیوار کشیده می شود، کشته می شود. همین نزدیکی مرگ به خنده را می‌توان در داستان‌هایی یافت که به عربسک‌ها تعلق ندارند، مانند «برنیس» که پو در رابطه با آن تفسیر خود را از گروتسک صورت‌بندی کرد.

از نظر ادگار پو، تفاوت میان مفاهیم «گروتسک» و «عرابسک»، تفاوت در موضوع و روش تصویرسازی است. برای او، گروتسک به معنای تأکید، بازی کردن، صریح - تقریباً در آستانه مسخره کردن - اغراق بر بی معنی بودن یا غیر متعارف بودن موقعیت ها، شخصیت ها، وقایع به تصویر کشیده شده است. در تعبیر ای. پو، گروتسک پیش از هر چیز رد نظم خردگرایانه بود. در حالی که عربی نشان دهنده نفوذ به اسرار هستی بود. ما تأکید می کنیم که ظهور گروتسک، به گفته E. Poe، فرآیندی است که در آن تغییرات کمی در مواد انجام می شود - تمرکز، اغراق، "افزایش"، در حالی که تولد عربسک با یک دگرگونی کیفی همراه است. بنابراین، خود او معتقد بود که شاعرانگی گروتسک نه تنها در داستان‌هایش که واقعیت بازآفرینی می‌شود، مفید است، بلکه لزوماً مملو از ای. پو با «رویدادهای دشوار» متعدد، تغییرات جسمی و ذهنی، اغلب وحشت‌های آشکار، بلکه به‌طور فاحشی است. کمدی - مسخره، طنز. ای. پو فقط آن دسته از داستان هایی را که "وحشت روح" را منتقل می کنند، به عنوان داستان های عربی می شناسد، که برخی از پیوندهای عرفانی را بین پدیده ها آشکار می کند: زندگی به عنوان "پیچیدگی بی اندازه" ظاهر می شود و معمای آن ناامید کننده است، حتی برای افراد عادی غیر قابل تحمل است. واکنش های ذهنی

خود ای. پو اعتراف کرد که در میان داستان‌های کوتاه «جدی» او عرب‌سک غالب است. قهرمانان این رمان ها می توانند هر چیزی جز مردم عادی باشند و وضعیتی که آنها در آن قرار دارند بسیار دور از حالت عادی است. به همین دلیل است که چنین توصیف های ظریف و جالبی از تجربیات آنها، اغلب انتقال متناقض از یک حالت روانی به حالت دیگر. E. Po دیالکتیک روح را در موقعیت های شدید نشان می دهد، کوچکترین تفاوت های ظریف افکار و احساسات را زیر نظر دارد. او در داستان‌های «بشکه آمانتیلادو»، «گربه سیاه»، مکانیسم احساس مخربی مانند حسادت و عطش انتقام را از درون مجسم می‌کند. در همان "گربه سیاه"، "ویلیام ویلسون"، "آشکار قلب"، نویسنده تصویری تقریباً بالینی از حالت جنون ارائه می دهد، منجر به جنایت و شیوع جنون خشن می شود.

یکی از نمونه های کلاسیک داستان روانشناختی و "وحشتناک" ادگار پو "سقوط خانه آشر" است - داستانی نیمه خارق العاده درباره آخرین بازدید راوی از املاک باستانی دوستش، در مورد عجیب و غریب. بیماری لیدی مادلین، و در مورد بیماری روانی عجیب‌تر آشر، در مورد ارتباط درونی مرموز بین خواهر و برادر و ارتباط تحت الشعاع بین خانه و ساکنان آن، در مورد دفن زودرس، در مورد مرگ یک برادر و خواهر، و سرانجام در مورد سقوط خاندان آشر به آب‌های غم‌انگیز دریاچه و در مورد فرار راوی که در زمان فاجعه به سختی فرار کرد.

«سقوط خانه آشر» اثری نسبتاً کوتاه است که با سادگی و وضوح فریبنده‌ای که عمق و پیچیدگی در آن نهفته است، متمایز است. از یک سو موضوع اصلی تصویر در آن وضعیت دردناک روان انسان است، آگاهی در آستانه جنون، از سوی دیگر روح در اینجا ترسیم شده است که از ترس از آمدن و وحشت اجتناب ناپذیر می لرزد.

خواندن داستان آشرها احساسات مضطرب و ترسناکی را در ما برمی انگیزد. نویسنده با وفاداری به اصل "وحدت اثر عاطفی" داستان را از طریق راوی هدایت می کند که کارکرد آن نوعی فیلتر است و به خواننده اجازه می دهد بخش نسبتاً باریکی از طیف احساسات و احساسات انسانی را داشته باشد. راوی صرفاً موقعیت، موقعیت و رویدادها را توصیف نمی کند، بلکه در عین حال واکنش عاطفی خود را بیان می کند که بر آن احساس اضطراب و یأس غم انگیز ناامیدکننده ای حاکم است. علاوه بر این، پو دائماً از توصیف های کلی به توصیف های فردی و مجرد، از ویژگی های بیرونی به حالت درونی قهرمان می رود. به نظر می رسد هنرمند رویدادها و تصاویر را در اتاقی، به تابوت و دخمه، برای نابودی کامل، تا ویرانه نهایی محدود می کند.

هنگامی که معنای عمیق "سقوط خانه آشر" آشکار می شود، پرسش از منابع "وحشت روح" اهمیت اساسی پیدا می کند. خانه آشر در معنای نمادین خود نوعی جهانی است که در حالت بی نظمی عمیق است، در حال محو شدن است، در حال مرگ است، در آستانه انقراض کامل است. روزی روزگاری دنیای زیبایی بود، جایی که زندگی انسان در فضایی از خلاقیت جریان داشت، جایی که نقاشی، موسیقی، شعر رونق داشت، جایی که ذهن قانون بود و اندیشه مالک. اکنون خانه آشر خالی از سکنه، خالی و غیر واقعی بود. تراژدی آخرین ساکنان این جهان از قدرت شکست ناپذیری است که خانه بر آنها، بر آگاهی و اعمال آنها دارد. آنها نمی توانند آن را ترک کنند و محکوم به مرگ هستند، در دام خاطرات ایده آل. هر رویارویی با واقعیت برای آنها دردناک است و در ترس از وحشتی که در مواجهه با زندگی واقعی ممکن است به آنها وارد شود زندگی می کنند. همانطور که رودریک آشر می گوید، این خطر نیست که او را می ترساند، بلکه "نتیجه مطلق" آن است - وحشت. تصویر رودریک آشر ترس از زندگی، واقعیت را مجسم می کند. اصل معنوی در او جای مادیات را گرفته است، مستلزم از دست دادن میل به زندگی، اختلال شخصیت است. او برای خود از دست دادن عقل و خود زندگی را در مبارزه با "تعصب تاریک - ترس" پیش بینی می کند. در پایان داستان، پیش‌بینی‌های او به حقیقت می‌پیوندد: او می‌میرد، دچار وحشت و جنون می‌شود و خود خانه آشر در آب‌های مرده دریاچه سیاه فرو می‌ریزد.

تأثیر خارق‌العاده داستان این است که درام درونی Ushers همان چیزی است که به بیرون «طرح می‌شود». وضعیت روحی رودریک مطابق با فضای داخلی ناامید خانه، شکاف زیگزاگی روی نما، درختان در حال مرگ، دریاچه سیاه و تاریکی است که در آن دیوارهای خالی و پنجره های کور منعکس شده است. نویسنده فروپاشی شخصیت را نشان داد که در آن شروع فکری و معنوی رشد یک طرفه و دردناکی را دریافت کرد. حتی "طنز سیاه" عجیب ای.پو در انتخاب نام و نام خانوادگی خانواده نیز تراژدی ویرانی هولناک را هدف قرار داده است. "Roderick" فرانسوی به عنوان "ولگرد"، "مردی که زمان را بیهوده تلف کرد"، "Madeleine" - "کیک بیسکویت"، آب شدن در دهان، "Usher" - در انگلیسی "خاکستر" ترجمه می شود. همینطور شد - همه چیز خاکستر شد.

"وحشت روح" بیان شده در سقوط خانه آشر متعلق به آن قلمرو احساسات انسانی است که معمولاً با مفهوم "ترس" مشخص می شود و خود داستان کوتاه در ردیف طولانی داستان های دیگر ادگار قرار می گیرد. آلن پو ترس یک فرد از زندگی و مرگ را به تصویر می کشد.

با این حال، The Fall of House of Usher در ترکیب خاص، تمرکز روانشناختی و تفسیر موضوع در سطح بالاتر با آنها متفاوت است. این داستان کوتاه دیگر ترس از زندگی یا ترس از مرگ را به تصویر نمی‌کشد، بلکه ترس از مرگ و زندگی است، یعنی شکلی خاص و کشنده از وحشت روح.

به طور کلی، وحشتناک در ادگار آلن پو همیشه چیزی درونی است که با ویژگی های روان شخصیت مرتبط است و احتمالاً ناشی از اختلال او است. برای E. Po، این وحشت یک روح تنها است، شکست در هماهنگی ذهن و احساسات، این یک ویرانی و هرج و مرج درونی است. در "Morelli"، "Ligeia" E. Poe به طور روانشناختی به طور دقیق نشان می دهد که چگونه احساسات یک فرد می تواند سریع تغییر کند - از عشق به نفرت، از نفرت به شور، از شور به وحشت.

همین مضمون - در داستان‌های دیگر، پیش‌بینی مرگ اجتناب‌ناپذیر یک دختر محبوب ("برنیس") یا خواهر ("سقوط خانه آشر") - با تأکید بر تغییرات شیدایی در روان شخصیت ها E.Po مفهوم عشق - شادی را ندارد، اما در زرادخانه او فقط عشق - غم و عشق - از دست دادن، عشق - پارانویا و عشق - وحشت وجود دارد.

عنوان از دست دادن یکی از عزیزان و رنج های دردناک غیرقابل تحمل ناشی از آن به طور کامل در Ligeia توسعه یافته است. این داستان غم انگیز در مورد سرنوشت لیدی لیگیا و معشوقش که از مرگ او غمگین است و در تولد عرفانی معشوق در پوسته ای مادی متفاوت حضور داشت، به کتیبه ای از رساله اخلاق شناس انگلیسی جوزف گلانویل اختصاص دارد: «و در این است اراده، مرگ را نمی شناسد. چه کسی اسرار اراده را با تمام قدرتش درک خواهد کرد؟ خداوند هیچ چیز به عنوان اراده برتر نیست، به هر چیزی که وجود دارد به دلیل ماهیت هدفش نفوذ می کند. نه فرشتگان و نه مرگ، انسان خود را به طور کامل نمی بخشد، مگر با ناتوانی اراده ضعیف خود.

این کلمات حاوی هسته ایدئولوژیک و موضوعی آن تجربه فلسفی است. فلسفی است، زیرا Ligeia فقط یک اثر هنری نیست، بلکه در نوع خود یک رساله-مطالعه راز پدیده ای است که ما آن را مرگ می نامیم، ماهیت اراده الهی که بر مرگ غلبه می کند و جاودانگی می بخشد. و روانشناختی، از آنجایی که روح داستان رمان در نتیجه تعمیق روانی نویسنده در روح سردرگم قهرمانش متولد می شود، تحلیل دقیق احساساتی که تجربه می کند، به یاد معشوق از دست رفته و تجربه تولد دوباره او در یکی که نمی تواند جای لیجیای مورد ستایش او را بگیرد. رمان داستانی است که به دو بخش تقسیم می شود، که بخش اول آن مراقبه ای حسی از مقیاس ها و فرم های بی سابقه و بی سابقه، احساسات جنون آمیز است - همه اینها در پو در جریان اصلی رمانتیسم جریان دارد. هایپربولاها، مانند تضادها، جزء مهمی از دنیای فیگوراتیو نویسنده هستند، درخشندگی خاصی به پالت او می دهند، باعث تنش سبکی می شوند.

یکی از تکنیک های مشخصه رمانتیسم، مورد علاقه ای پو، انباشتن تصاویر و تروپ ها، رشد آنها به بیش از حد است. به نظر می‌رسد که توصیف‌های عجیب و غریب رنگارنگ خودکفا می‌شوند، عمل را کند می‌کنند، به نظر می‌رسد که نمایش برخی داستان‌ها برای طرحی بسیار طولانی‌تر طراحی شده است.

ثروت و قدرت خلاقانه عظیم تخیل شگفت انگیز E. Poe برجسته ترین ویژگی استعداد او است. داستایوفسکی به یک ویژگی اصلی در آن اشاره کرد: "در توانایی تخیل او چنین ویژگی وجود دارد که ما با کسی ملاقات نکرده ایم - این قدرت جزئیات است ... در داستان های E. Poe شما به وضوح همه چیزها را می بینید. جزئیات تصویر یا رویداد به تصویر کشیده شده، در پایان، به نظر می رسد که شما به امکان آنها، واقعیت، متقاعد شده اید، در حالی که این رویداد یا کاملاً غیرممکن است یا هرگز در جهان رخ نداده است.

تصاویر و نقاشی ها بر اساس ترکیبی ارگانیک از داستان کامل از دقت کلی و دقیق، عینیت تمام جزئیات ساخته شده اند. این همان چیزی است که به موارد بعید یا غیرقابل باور انعطاف پذیری و حتی اقناع فنی می بخشد.

یکی از پرکاربردترین رنگ‌ها در پالت استاد داستان‌های کوتاه، کنایه است که برای رمانتیک‌ها معمول است. در پرتره، دیالوگ، موقعیت، در ایده اصلی کار، مانند جزئیات توضیحات، لحنی کنایه آمیز به نظر می رسد - آشکار یا در زیر متن، شاد یا تند. علاوه بر این، در برخی از سطرهای نثر ای. پو می توان احساس کنایه از خود، گاهی شوخ و تند داشت. ای پو با کنایه با شر دنیا و زندگی روزمره، علیه شبه علم و با شبه فرهنگ، با ترس و درماندگی انسان مبارزه می کند. کنایه او می تواند جامع، خردکننده، یا به سادگی باعث خنده شود، سرگرمی به عنوان یکی از ابزارهای طنز: "ماسک مرگ سرخ"، "ویلیام ویلسون"، "گربه سیاه"، "قورباغه"، "شاه طاعون" ، و غیره.

داستان اغلب دو ته دارد، مانند «سیستم دکتر اسمال و پروفسور پیری». کار با کنش سریع مشخص می شود، جزئیات غیر ضروری وجود ندارد، اما از همان ابتدا فضایی از رمز و راز وجود دارد که توسط مکان غیر روزمره و بسته رویدادها تسهیل می شود. راوی ساده لوح و ساده لوح از طریق علاقه خود به علم (پزشکی) به یک قلعه قدیمی ویران می رسد، جایی که یک درمانگاه خصوصی برای مجنونان وجود دارد. در یک شام مجلل، مهمان با گروه نسبتاً عجیبی از دوستان و دوست دختر صاحب-مالک و رئیس پزشک کلینیک آشنا می شود. پیش روی ما یک کابینه کامل از کنجکاوی های عجیب و غریب و هیولاها است، علاوه بر این، در لباس های غیر معمول، که باعث افزایش بیش از پیش ترسناک رفتار آنها می شود.

اثر کنایه آمیز از این واقعیت ناشی می شود که ما حقیقت را قبل از قهرمان-راوی ساده لوح حدس می زنیم. معلوم می شود که این مهمانان لباس پوشیده بیماران دیوانه ای هستند که توسط دکتری هدایت می شوند که او نیز دیوانه است. این ایده که مرز بین سلامت روان و جنون نازک است بیش از یک بار برای E. Poe اتفاق می افتد. دنیا توسط جنون پست اداره می شود که خود را تنها شکل سلامتی می داند.

ای پو در تمام آثار خود از گروتسک استفاده می کند - ترکیبی از وحشتناک و کمیک. داستانی در مورد تاریک ترین سوژه ها (مثلا زنده به گور شدن در «دفن زودرس») می تواند در موقعیتی خنده دار به پایان برسد. ترکیبی از نقشه های عرفانی و تقلید حتی در یکی از وحشتناک ترین داستان ها - Ligeia - قابل توجه است. نمونه ای از چگونگی دستیابی E.Po به این اثرات، توصیف یکی از شرکت کنندگان در جشن به رهبری King Plague ("King Plague") است. در این تصویر گروتسک، ابزارهای سبک نویسنده متمرکز شده است - درهم آمیختن چیزهای وحشتناک و کمیک، علاقه به جزئیات، غریب بودن تصاویر خارق العاده. برای هر شرکت کننده در ضیافت شبانه، بخشی از صورت نقش اصلی را ایفا می کند.

3. خصوصیات

یکی از ویژگی های بارز آثار ای پو، رمزآلود بودن آنهاست. او می داند که چگونه حال و هوای رمز و راز را القا کند، اشاره ها نامفهوم را توصیف می کند، چیزی که قابل تفسیر منطقی نیست، پیامدهای عجیب و غریب را بدون نام بردن دلایل به تصویر می کشد. برای این کار، او از کل زرادخانه تکنیک های گوتیک و رمانتیسم استفاده می کند. در میان مناظر معمول یک رمان گوتیک، شخصیت‌های اهریمنی مرموز رنج می‌برند و باعث رنج دیگران می‌شوند، که سرنوشت بر آنها سنگینی می‌کند - بیشتر اوقات جنون یا برخی انحرافات نامشخص، قربانیان نگون بختی که خود را در چنگال دشمنان خود می‌بینند با مرگ خشونت‌آمیز دست و پنجه نرم می‌کنند. اپیدمی از دیوارها عبور می کند، نمی توان آن را متوقف کرد، هیچ درمانی برای آن وجود ندارد.

در برخی از توطئه‌های اسرارآمیز E. Poe، معمایی که ترسی غیرقابل درک در اطراف آن مانند ابر غلیظ می‌شود، به شیوه‌ای بسیار مادی گرچه نه به سادگی حل می‌شود. برای مثال، رمزگشایی حقایق مرموز در The Oblong Box، The Sphinx، The Black Cat، افشای راز روح وحشتناکی است که قهرمان را در Buried Alive عذاب می داد. راز E. Po چیزی است که هنوز ناشناخته است، و نه چیزی که نمی توان آن را دانست.

اغلب، ای. پو عمداً عنصری از عدم قطعیت، کم بیان را وارد روایت می کند. اقدامات عجیب و وحشتناک بی انگیزه شخصیت های داستان های «شیطان جنجال»، «قلب قصه»، «گربه سیاه». در نقطه اوج، اقدام Ligeia، دستنوشته ای که در یک بطری یافت می شود، به پایان می رسد. E.Poe به طرز ماهرانه ای از قوانین روانشناسی ادراک استفاده می کند، بنابراین تأثیر عاطفی را افزایش می دهد و تخیل ما را فعال می کند.

کنش داستان های «وحشتناک» ای پو در دنیایی سورئال و مرموز اتفاق می افتد، جایی که مختصات معمول زمان و مکان جابجا شده و قوانین منطق و عقل سلیم در قدرت نیستند. طرح داستان حول نوعی فاجعه وحشتناک ساخته شده است، فضای داستان پر از ناامیدی است و سرنوشت شخصیت ها تراژدی غم انگیز است.

E. Po نسبت به موارد افراطی و غیرقابل درک علاقه شدیدی دارد. نویسنده، و همراه با او قهرمانانش، می کوشند به «فراتر» نگاه کنند - فراتر از مرزهای دانش زمینی، فراتر از ذهن، فراتر از لبه زندگی. همه اینها در آخرین معمای مرگبار - اسرار مرگ متمرکز شده است. اشکال و جنبه های مختلف مرگ، شکنجه جسمی و اخلاقی، عذاب - همه اینها توسط نویسنده تحقیق و تحلیل شده است. مرگ طبیعی و خشونت آمیز در ده ها چهره در نویسنده ظاهر می شود. این مرگ از یک بیماری لاعلاج مرموز است، یک بیماری همه گیر وحشتناک یا انتقام نه کمتر وحشتناک، یک مرگ آهسته، که تصویر آن با طبیعت گرایی صریح، مانند یک توصیف پزشکی، سرد و دقیق ارائه شده است. شاعری و افشای عمل مرگ در کنار نویسنده است. او به همان لحظه گذار به نیستی علاقه مند است. او در مورد خواب، بی حالی، حالت های هیپنوتیزم مشابه مرگ، در مورد موارد شگفت انگیز زنده به گور شدن می نویسد. در نهایت، او به مسخره سازی علاقه دارد، یعنی. آموزش مسمر پزشک اتریشی در مورد "مغناطیس حیوانی"، هیپنوتیزم.

اما، با وجود وحشت و ناامیدی وضعیت آنها، نمی توان متوجه شد که در بسیاری از داستان ها قهرمانان E. Poe سعی می کنند به راه حل برسند.

تکلیف کلی ایدئولوژیک و زیبایی‌شناختی که ادگار پو در داستان‌های کوتاه روان‌شناختی حل کرد، ساختار هنری، پویایی طرح، سیستم فیگوراتیو، نحوه روایت، فضای عاطفی آن‌ها را تعیین کرد. مقوله های زمان و مکان جایگاه ویژه ای در این مجموعه دارند.

بسیاری از نویسندگان مقالات و کتاب های اختصاص داده شده به کار E. Poe تمایل دارند بر این باورند که عمل اکثر رمان های روانشناختی مشروط است، "خارج از زمان و مکان" پیش می رود و بنابراین این دسته بندی ها هیچ نقشی در این مورد ندارند. تا حدودی این دیدگاه موجه است. اگر مقصود زمان و فضای جغرافیایی تاریخی یا نجومی باشد، زمان و مکان واقعاً نقش مهمی در رمان‌های روان‌شناختی ای.پو دارند. اما زمان هنری و فضای هنری که دارای پارامترهای متفاوتی است، جایگاه قابل توجهی در ساختار این داستان های کوتاه به خود اختصاص داده است.

هر یک از داستان های کوتاه: «لیگیا»، «مورلا»، «برنیس»، «سقوط خانه آشر»، «پرتگاه و آونگ» و... پژوهشی روانشناختی یا بررسی آگاهی انسان در حالت تنش بالاتر بنابراین موقعیت فضا-زمان که مشخصه رویدادها را تعیین می کند از اهمیت بالایی برخوردار است.

نمی‌توانیم قاره، کشور، منطقه‌ای را نام ببریم که در آن داستان‌های روان‌شناختی اتفاق می‌افتد. و این مهم است. ویژگی های جغرافیایی چیزی به نویسنده و خواننده نمی دهد. ویژگی‌های فضایی نوع دیگری بسیار مهم‌تر است: یک خانه تاریک و ویران ("سقوط خانه آشر")، دیوارهای کتابخانه‌ای که در آن قهرمان خود را به انزوای داوطلبانه محکوم می‌کند ("برنیس")، یک اتاق. در برج صومعه ("Ligeia")، "انزوا سخت" در املاک ("Morella")، اتاق تفتیش عقاید ("پرتگاه و آونگ"). در تمام این موارد، ما با فضایی بسته و محدود و بر همین اساس، با یک فرد جدا شده از جهان سر و کار داریم، زمانی که خود او، شعور خودش به یک موضوع و موضوع تحلیل تبدیل می‌شود.

در داستان‌های کوتاه دیگری مانند «قلب حکایت»، «گربه سیاه»، «شیطان جنجال»، «مرد جمعیت» هیچ انزوایی از فضای فیزیکی و سه‌بعدی وجود ندارد. اما هوشیاری قهرمان هنوز از جهان جدا شده و بر خودش متمرکز است. در یک فضای بسته به وجود خود ادامه می دهد، فقط فضا فیزیکی نیست، بلکه به اصطلاح روانی است. با این حال، این انزوا نمی تواند به عنوان یک پناهگاه نجات دهنده باشد، زیرا زمینه زوال جهان را ایجاد می کند که آب حیاتی لازم را از بیرون دریافت نمی کند. این عالم صغیر، جدا از عالم کلان اجتماعی، به هیچ جا حرکت نمی کند، توسعه نمی یابد و بنابراین ناگزیر از بین می رود.

هوشیاری قهرمان و احساسات او که از تنهایی او تیز شده است، به سمت خود می چرخند و حس ارتباط با دنیای در حال محو شدن را ایجاد می کنند. این وجود انسان است که شروع می کند مانند پیش درآمد فاجعه، به مرگ. و در این مرحله مشکلات هنری به مشکلات زمان هنری تبدیل می شود.

زمان لحظه‌ای از هستی است که شخصیت‌ها تنها زمانی متوجه می‌شوند که خود هستی به پایان برسد، یعنی به مرگ جسمانی یا مرگ روحی فرد. علاوه بر این، زمان یک اصل ویرانگر است: شرط معین وجود و در عین حال عامل نابودی جهان. این فقط به معنای انحطاط، زوال و نزدیک شدن به پایان است.

زمان هنری در داستان های روانشناختی فشردگی و ظرفیت نامحدودی دارد. این نه تنها آخرین نبرد آگاهی با نیروهای متخاصم، بلکه کل تاریخ آن، از جمله تراژدی و شادی وجود را در بر می گیرد. همه چیز اینجاست - زندگی، زیبایی، هارمونی، خلوص، تمامیت، در تقابل با زشتی، کثیفی، بی نظمی - همه چیز در یک لحظه طولانی از خاطره جاسازی شده است که قبل از پایان است.

بنابراین، به راحتی می توان دریافت که در ساختار هنری داستان های کوتاه روانشناختی، زمان و مکان مقوله هایی تعیین کننده هستند. همه ابزارها و ابزارهای شاعرانه ای که نویسنده به کار می برد، در حدودی که آنها تعیین می کنند، کار می کنند، به آنها وابسته اند و از آنها رشد می کنند.

بنابراین، رمان های ای پو مطالعاتی مبتنی بر مشاهده و تحلیل دقیق روان انسان است. V. Bryusov به این نکته اشاره می کند، که آنها "مکاشفه های واقعی هستند، اغلب مقدم بر نتیجه گیری های روانشناسی تجربی زمان ما هستند، و تا حدی جنبه هایی را پوشش می دهند که تا به امروز مشکلات حل نشده علم باقی مانده اند"، علاوه بر این، عقل گرایی ساخت داستان های کوتاه، سازماندهی دقیق منطقی ساختار طرح و سیستم فیگوراتیو آنها نشان می دهد که تحلیل روانشناختی تصادفی یا فرعی نبوده، بلکه یکی از اهداف آگاهانه بوده است.

ادگار آلن پو اولین نویسنده‌ای بود که در روندهای جدید در جامعه آمریکا تهدید معنویت را دید، خطری که همراه با تجاری‌سازی «ایالت‌های میانه»، عملی بودن تجاری پیوریتانیسم نیوانگلند و «اشرافیت جدید» همراه بود. از جنوب غربی

موضوع توجه ادگار پو روح انسان بود که در مواجهه با دنیایی که در آن جایی برای آن وجود نداشت وحشت می کرد. از این رو، درد و بیماری روح و از این رو ترس و وحشت آن به عنوان موضوع تحقیق دقیق هنری و روانشناختی است.

برای داستان‌های «وحشتناک»، ویژگی‌های مشخصی وجود دارد که به ما امکان می‌دهد جهانی بودن دنیای هنری ایجاد شده توسط این داستان کوتاه را بیان کنیم. موقعیتی از وحشت ناشی از ترس های نیمه آگاهانه شخصیت ها نه کمتر از شرایط درونی حاکم است، فقط به تدریج - و نه لزوماً کاملاً - برای خواننده باز می شود. با تراکم غنی از فتنه، طرح داستان E. Poe اغلب نه توسط خود وقایع، بلکه به دلیل دلایلی که این رویدادها را ضروری و به هم مرتبط می کند ایجاد می شود. شناسایی این علل مستلزم تلاش منطقی قابل توجهی است و کل داستان، با وجود حرکت‌های داستانی خارق‌العاده، ساختار منطقی سفت و سختی است که تصمیم سبکی را تعیین می‌کند: «نباید حتی یک کلمه وجود داشته باشد که مستقیم یا غیرمستقیم هدف قرار نگیرد. اجرای طرح اولیه».

شاعرانگی این داستان های کوتاه با تأثیر تضاد، فضای بسته، ایجاد تصور یک رویداد جداگانه، "تأثیر قاب به تصویر"، یک داستان ساده در تعداد نسبتاً کمی از صفحات مشخص می شود که پایان آن با پایانی سریع و گویا، شعر "تضادهای ایستا"، به عنوان مثال، کارناوال و دخمه، جایی که او در طول تعطیلات، شادی و وحشت، سرگرمی و طاعون ("طاعون پادشاه") تحت تأثیر قرار می گیرد و کشته می شود. همان نزدیکی مرگ به خنده را می توان در داستان هایی یافت که به عربسک ها تعلق ندارند، مانند برنیس.

به طور کلی، وحشتناک در ادگار آلن پو همیشه چیزی درونی است که با ویژگی های روان شخصیت مرتبط است و احتمالاً ناشی از اختلال او است. برای E. Po، این وحشت یک روح تنها است، شکست در هماهنگی ذهن و احساسات، این یک ویرانی و هرج و مرج درونی است.

ساختار روایی بسیاری از داستان‌های کوتاه روان‌شناختی ادگار آلن پو مبتنی بر جفت سنتی در نثر عاشقانه است: راوی - قهرمان. راوی هنجار اخلاقی و روانشناختی را به تصویر می کشد، قهرمان - انحراف از آن. با این حال، در بیشتر موارد، راوی و قهرمان یک نفر هستند. هم هنجار و هم انحراف را در بر می گیرد و داستان خصلت خودنگری به خود می گیرد. از اینجا انشعاب آگاهی قهرمان را دنبال می کند که همانطور که بود در دو سطح عمل می کند. یکی متعلق به کسی است که کارها را انجام می دهد، دومی متعلق به کسی است که آنها را می گوید و توضیح می دهد. عمل داستان های «وحشتناک» پو در دنیایی سورئال و مرموز اتفاق می افتد، جایی که مختصات معمول زمان و مکان جابه جا می شود و قوانین منطق و عقل سلیم در قدرت نیستند. طرح داستان حول نوعی فاجعه وحشتناک ساخته شده است، فضای داستان پر از ناامیدی است و سرنوشت شخصیت ها تراژدی غم انگیز است.

تکلیف کلی ایدئولوژیک و زیبایی‌شناختی که ادگار پو در داستان‌های کوتاه روان‌شناختی حل کرد، ساختار هنری، پویایی طرح، سیستم فیگوراتیو، نحوه روایت، فضای عاطفی آن‌ها را تعیین کرد. مقوله های زمان و مکان جایگاه ویژه ای در این مجموعه دارند. بنابراین، به راحتی می توان دریافت که در ساختار هنری داستان های کوتاه روانشناختی، زمان و مکان مقوله هایی تعیین کننده هستند. همه ابزارها و ابزارهای شاعرانه ای که نویسنده به کار می برد، در حدودی که آنها تعیین می کنند، کار می کنند، به آنها وابسته اند و از آنها رشد می کنند.

کتابشناسی - فهرست کتب

1. Anastasiev A. اتودهای ادبیات آمریکایی // پنجره ای در رتینیو - 1999. - شماره 4.-S.52-59.

2. Barykin V.E. ادگار پو و ناشرانش // کتاب. تحقیقات و مواد - م.، 1368. - شماره 58. - ص 149-167.

3. Gorenko E.P. آیا ترسناک می تواند سرگرم کننده باشد؟ پیوندهای ژنتیکی به عنوان مثال از خلاقیت E.A. Po و N.V. Gogol // ادبیات روسی در مدارس اوکراین.-1999. - شماره 4.-S.50-52.

4. گوردیوا L.V. فرو رفتن در اعماق تاریک آگاهی // ادبیات خارجی.-1997. - شماره 3.-S.20-24.

5. ادبیات خارجی برای کودکان و نوجوانان. / اد. Meshcherenova N.K., Chernyavskoy I.S. - M., 1989.-Part 1.-256 p.

6. Zasursky Ya.N.، Kornevaya N.N.، Stetsenko E.A. تاریخ ادبیات ایالات متحده ادبیات اواسط قرن نوزدهم (رمانتیسم متاخر) .- M., 2000.-V.3.-463 p.

7. تاریخ ادبیات خارجی قرن 19. / اد. Mikhalskoy N.A.-M., 1991.-Part 2.-258 p.

8. تاریخ ادبیات خارجی قرن 19: Proc. راهنمای فیلول متخصص. دانشگاه ها. / اد. Solovieva N.A. - M.: مدرسه عالی، 1991.-636 p.

9. Kovalev Yu.V. ادگار آلن پو: رمان نویس و شاعر. - ل .: هنرمند. lit., 1984.-296 p.

10. Kryzhanovskaya N. تصویر "زن زیبا" در رمان های روانشناختی ادگار آلن پو // دیدگاه مدرن در ادبیات.-2002.-Vip.7.- P.141-149.

11. Mironov E.N. ادبیات خارجی قرن های XIX-XX - K.. 1995.-326 p.

12. Nazarets V.M. جرات تظاهر به رمز و راز بودن // Vidrodzhennya.-1994. - شماره 7.-S.35-40.

13. Nalivaiko D.S., Shakhova K.A. ادبیات خارجی قرن نوزدهم. عصر رمانتیسم: کتاب درسی-م.: عهد، 1376.-463 ص.

14. به گفته E.A. سوبر. op. در چهار جلد.-م.: چاپ.-1372.-ج.3.نثر.-352 ص.

15. Pronkevich A.V. ادبیات خارجی: محاکمه. کتاب درسی برای 10 سلول. میانگین آموزش عمومی. مدرسه-K.: Ped. press, 2000.-View.2.-512 p.

16. شورای I.M. تحلیل و بررسی! بازی عجیب! //ادبیات خارجی در رهن آموزشی.-1380. - شماره 5.-S.12-15.

17. شطرنج ک.ا. کارشناسی ارشد نثر آمریکایی // ادبیات خارجی.-2003. - شماره 4.-ج.4-8.

میزبانی شده در Allbest.ru

اسناد مشابه

آشنایی با فعالیت خلاقانه ادگار آلن پو، شرح کلی داستان های کوتاه «سقوط خانه آشر» و «قتل در کوچه مورگ». بررسی ویژگی های آشکارسازی اصالت ژانری داستان کوتاه به عنوان یک ژانر ادبی بر اساس آثار ادگار آلن پو.

مقاله ترم، اضافه شده 12/19/2014


شناسایی ویژگی‌های شیوه خلاقانه ادگار آلن پو در به تصویر کشیدن ناهنجاری‌های روان انسان در داستان‌های کوتاه «حشره طلا» و «برنیس». کار بریوسوف در زمینه نثر پو. "پرتره کلامی" جنایتکار در داستان "گوش های حلقه ای" بونین.

پایان نامه، اضافه شده در 2014/05/15


آشنایی با دوران کودکی و جوانی ادگار آلن پو. توسعه خلاقانه نویسنده: انتصاب به سمت سردبیر مجله "گرزم"، نوشتن شعر "زاغ"، داستان های بدیع "قتل در خیابان سردخانه" و "سوسک طلایی".

چکیده، اضافه شده در 2012/02/07


بررسی مسیر زندگی و فعالیت خلاقانه ادگار آلن پو. تحلیل رابطه نویسنده با همسرش و تأثیر آنها بر آثار او. تصاویر زن در آثار "برنیس"، "مورلا"، "لیژیا"، "النور". مروری بر دنیای خارق العاده اشعار نویسنده.

مقاله ترم، اضافه شده در 12/07/2012


بررسی شعرهای اصیل ادگار آلن پو که به نقوش گوتیک داستان خود صدایی خاص می بخشد: از یک سو نصب بر قابلیت اطمینان وقایع توصیف می کند، از سوی دیگر انحصار آنها در غیاب منطقی. توضیح ماهیت آنها

چکیده، اضافه شده در 1389/04/14


داستان‌هایی از رمان ادگار آلن پو "ماسک مرگ سرخ" و رمانی از N.V. گوگول «ارواح مرده»، توصیف تطبیقی ​​این آثار ادبی. نقش و اهمیت آنها در ادبیات جهان، ابزارهای سبک مورد استفاده و روش های ساخت ترکیب.

مقاله، اضافه شده در 2015/03/22


تفسیر مفهوم «نماد» در زمینه علمی و فلسفی. نقش نماد در یک اثر هنری. تحلیل نمادگرایی در داستان های کوتاه ادگار آلن پو (به عنوان مثال از داستان های "در مرگ - زندگی"، "سقوط خانه آشر"، "ماسک مرگ سرخ"، "گربه سیاه").

مقاله ترم، اضافه شده در 11/05/2014


نشانه هایی از داستان پلیسی به عنوان یک ژانر ادبی، تاریخچه توزیع آن برای خواندن انبوه. خطوط طرح و تصاویر شخصیت های اصلی در آثار نویسندگان خارجی. ویژگی های سبکی و اصول زیبایی شناختی داستان های پلیسی ادگار آلن پو.

مقاله ترم، اضافه شده در 10/22/2012


عصر جدیدی در ادبیات روسیه در قرن های XIX-XX. مضمون «بوسیات» در کار ام گورکی که آن را از چارچوب قوم نگاری و زندگی روزمره بیرون می کشد. مبارزه نویسنده با انحطاط و انعکاس آن در آثارش. مبارزه گورکی با «تسلیت».

تست، اضافه شده 03/10/2009


دوران کودکی نویسنده، تحصیل در ورزشگاه تاگانروگ. تحصیل در دانشکده پزشکی دانشگاه مسکو. اولین داستان های طنز. ویژگی های زبان و شعر چخوف اولیه. خاطرات ساخالین، بازتاب آنها در خلاقیت. داستان های چخوف

عنوان : داستان های ترسناک
نویسنده: ادگار آلن پو
سال 2013
ناشر: Ripol Classic
ژانرها: ترسناک و معمایی

درباره داستان های ترسناک اثر ادگار آلن پو

کتاب «داستان های ترسناک» نویسنده مشهور آمریکایی ادگار آلن پو واقعاً می تواند حتی نترس ترین خوانندگان را هم بترساند. این اثر شامل هشت داستان است که فضایی فراموش نشدنی از گوتیک گلم را ایجاد می کند. همچنین در پایان کتاب می توانید درباره خود نویسنده و آثارش مطالعه کنید.

ادگار پو نماینده رمانتیسم آمریکایی قرن نوزدهم و اولین نویسنده آمریکایی در ژانر پلیسی-تخیلی است که باعث پیدایش داستان های علمی تخیلی شد. علیرغم سبک ادبی چند وجهی، نویسنده بیشتر به خاطر داستان های تاریکش که عرفان و واقعیت را در هم می آمیزند، می شناسند.

کتاب «قصه های ترسناک» مملو از تصویرسازی های هنرمند مشهور بنجامین لاکومب است که فضایی واقعا جادویی، عرفانی و در عین حال ترسناک را خلق کرده است. این فضای وحشت پنهان، در میان سطرهای داستان پنهان شده است. نویسنده با تخیل و توصیف بینش ها، محیط ها و صداها بر ذهن ما و نیز اندام های حساس تأثیر بی نظیری می گذارد. آیا فکر می کنید توصیفی بدوی از مردگان متحرک یا قطعه قطعه شدن را خواهید دید؟ متاسفانه نه. این همان وحشت عرفانی بدوی است که از آن موهای سر سیخ می‌شود، لب‌ها خشک می‌شود و دل به انتظار دردسر می‌ایستد.

داستان "برنیس" در مورد عشق دو جوان، اما از نظر روانی ناسالم به ما می گوید. در آستانه عروسی آنها غم و اندوه رخ می دهد - جسد عروس پیدا می شود. داماد جایی برای خودش پیدا نمی کند. خیلی زود معلوم می شود که او هنگام دفن زنده بوده است و شخصی جسد او را کنده و مثله کرده است. چه کسی به آن نیاز داشت؟ اگر شروع به خواندن کتاب داستان های ترسناک کنید می توانید از این موضوع مطلع شوید.

«گربه سیاه» درباره شخصی می گوید که توانسته زندگی خود را تباه کند و تبدیل به کابوسی برای خانواده اش شود. احتمالاً می دانید اعتیاد به الکل چگونه روی یک فرد تأثیر می گذارد؟ ادگار پو مردی را توصیف می کند که به موجودی وحشی، بی رحم و خطرناک تبدیل شده است. این داستان همچنین به موضوع زنانی که با الکل ها ازدواج می کنند می پردازد. چرا آنها این کار را انجام می دهند؟ آیا آنها آن را دوست دارند؟

اساساً تمام شخصیت های اصلی کتاب «داستان های ترسناک» از بیماری های روانی رنج می برند، بنابراین شرایط ظالمانه و غیرقابل پیش بینی می شود. داستان سرایی بسیار تاثیرگذار است. در عین حال، نویسنده هیچ توضیحی در مورد آنچه اتفاق افتاده است ارائه نمی دهد، خود خواننده باید فکر کند که چه چیزی را باور کند و چه چیزی را نه.

کتاب «داستان های ترسناک» اثر خواب آور بر خواننده خود دارد. با وجود همه وحشت، مجذوب کننده است و حتی یک دقیقه هم رها نمی کند. خواندن کتاب آسان و هیجان انگیز است، زیرا فرد را با مقدار کافی آدرنالین پر می کند.

در سایت ادبی ما می توانید کتاب داستان های ترسناک ادگار آلن پو را با فرمت های مناسب برای دستگاه های مختلف - epub, fb2, txt, rtf به صورت رایگان دانلود کنید. آیا دوست دارید کتاب بخوانید و همیشه انتشار محصولات جدید را دنبال کنید؟ ما مجموعه زیادی از کتاب‌های ژانرهای مختلف داریم: کلاسیک، علمی تخیلی مدرن، ادبیات روانشناسی و نسخه‌های کودکان. علاوه بر این، ما مقالات جالب و آموزنده ای را برای نویسندگان مبتدی و همه کسانی که می خواهند یاد بگیرند که چگونه زیبا بنویسند، ارائه می دهیم. هر یک از بازدیدکنندگان ما می توانند چیز مفید و هیجان انگیزی پیدا کنند.