ویژگی های مقایسه ای شخصیت های زن و مرد در رمان های تی هاردی. گریگوری ملخوف: مازوخیست ویرانگر

با ملخوف ارتباط برقرار کن، با لوین ازدواج کن

چند ماه پیش، یک وبلاگ نویس محبوب با نام مستعار آشوتونا با ارائه یک تحلیل انتقادی از تصاویر زنانه در آثار کلاسیک روسی، خوانندگان را بسیار هیجان زده کرد. ) .

این دختر کنجکاو نتیجه‌گیری کرد: "از کودکی به ذهن ما رسیده است که عشق درد و تراژدی است و تقریباً همه قهرمانان به دختران دانش‌آموز جوان نمونه‌های غیرمنطقی رفتار می‌دهند."

وقت آن است که به سراغ مردان برویم. علاوه بر این، تعطیلات جنسیتی در 23 فوریه نزدیک است، که به طور سنتی آن را به شخصیت های اصلی نه تنها ارتش، بلکه برای همه نمایندگان جنس قوی تر تبدیل می کند. آشوتونا درک می کند که اوضاع از نظر ادبی با این نمایندگان چگونه است. ما همه قسمت های نویسنده را به اشتراک نمی گذاریم - شنیدن نظر شما در این مورد جالب تر است. بنویسید، تماس بگیرید - ما خوشحال خواهیم شد که بحث کنیم.

اوگنی اونگین: کودک مورد بی مهری

پسری لوس، که در کودکی با اسباب بازی و پول بمباران شد، اما عشق واقعی والدین به او داده نشد. تاتیانا متاهل کنایه از مادرش است. او برای او غیرقابل دسترس به نظر می رسد و او را به یاد تجربیات کودکی می اندازد که با شادی همراه است. اما فقط چنین زنی آماده پرستش است.

اگر به دنبال رابطه با تیپی مانند اونگین هستید، همیشه باید فاصله ای را حفظ کنید تا او بتواند شما را بپرستد، اما شما را به میل خود خم نکند.

پچورین: رنجور بی روح

خودشیفته ای که بین بزرگی و بی اهمیتی خودش می شتابد، که زن ها برایش فقط ابزاری برای خوش اندام نگه داشتن خودش هستند. برای چنین مردانی با نفس دردناک، تنها یک ایده آل وجود دارد - خودش.

اگر شما یک زن جایزه هستید و دیوانه کاراکترهایی هستید که دقیقاً به شما علاقه دارند تا زمانی که به رفتار متقابل دست یابند، پس پچورین گزینه شماست. اما برای او شما یک شی جاندار هستید، نه بیشتر.

آندری بولکونسکی: پسر بابا

نوجوانی که به خود شک دارد، توسط پدری ظالم سرکوب شده است. او علاقه چندانی به دستاوردهای شغلی ندارد؛ او برای آنها تلاش می کند و انتظار تأیید والدین دارد.

به دلیل پرخاشگری منفعل دائمی، افراد این نوع اغلب مستعد اعتیاد به الکل هستند. اگر اصولی پرهیز کند، ورم معده، رعشه و گاهی اختلال نعوظ تضمین می شود.

از آنجایی که او کاملاً محدود است ، به یک زن عجیب و غریب و بیهوده - مانند ناتاشا روستوا - نیاز دارد. برای او این تصویری از آزادی است.

آناتول کوراگین: حرامزاده جذاب

اولین چنگک که یک دختر بدون تجربه در معاشقه پا می گذارد. نه ذره ای از هوش، به عنوان یک فرد - آشغال، اما یک چهره زیبا و یک بسته استاندارد از تعارف کار خود را انجام می دهد. چنین افرادی اغلب با زنان ثروتمندی در سن بالزاک زندگی می کنند که هنوز هوس رابطه جنسی دارند.

پیر بزوخوف: تشک ساده لوح

فرودگاه جایگزین بعد از ماراتن زن. مهربان، صادق، بدون تفکر انتقادی و درک مرزهای خود. ساده لوح در کودکی، بدون غرور و اراده. وقتی آخرین امید شاهزاده از بین رفت، می توانید روی اینها توقف کنید. او به یک زن-مادر مستبد نیاز دارد که دستور دهد، آموزش دهد و خرخراش را پاک کند. اما این گزینه برای زنان با اراده مناسب نیست - شما به طور تصادفی آنها را خرد خواهید کرد. و اگر آن را له نکنید، آن را تحقیر خواهید کرد.

ایلیا اوبلوموف: رویاپرداز افسرده

تماشای چگونگی عذاب یک فرد مبتلا به افسردگی شدید در سراسر کتاب دشوار است. من فقط می خواهم فریاد بزنم گونچاروف: "تنهاش بزار! کافی!"

اما آن زمان ها هنوز با اختراع مهارکننده های بازجذب سروتونین فاصله زیادی داشت، بنابراین وضعیت بالینی ایلیا ایلیچ بیچاره به تنبلی شرم آور نسبت داده شد و او، همانطور که اکنون مد است، همیشه شرمنده بود.

شما حتی نیازی به دست زدن به چنین مردانی ندارید، فقط کنار بروید و بگذارید زندگی خود را در سجده سعادتمندانه بگذرانند.

آندری استولتز: فرشته نابود کننده

خوب، از آنجایی که ما در مورد اوبلوموف صحبت می کنیم، فرد مبتلا به تشخیص مخالف - بیش فعالی را نادیده نخواهیم گرفت.

چنین افرادی کارآفرین و حرفه ای هستند که از انرژی غرق در درون خود منفجر می شوند. آنها با صدای بلند، سریع و بدون تشریفات هستند. برای اجرای ایده های دیوانه وار او 24 ساعته آماده کار شوید.

گریگوری ملخوف: مازوخیست ویرانگر

پادشاه درام. چنین مردانی عمداً زیر پای خود تله می گذارند تا آن را تا حد امکان خونی کنند. آنها عاشق رنج کشیدن هستند و به طور ارگانیک نمی توانند ثبات را تحمل کنند، بنابراین زندگی آنها شامل چیزهایی است که می آفرینند، تخریب می کنند، تعمیر می کنند، دوباره تخریب می کنند و دوباره می آفرینند.

اینها افرادی هستند که در حرفه های آدرنالینی هستند که با مرگ هم مرز هستند: پرسنل نظامی، ملوان، نجات دهنده، آزمایش کننده.

برقراری رابطه با آنها بسیار داغ و پرشور است، اما بهتر است به سرعت به آن پایان دهید، در غیر این صورت زودتر از زمان خود پیر خواهید شد و چیزی نخواهید داشت: آنها به خانواده نیاز ندارند.

الکسی ورونسکی: قهرمان اغواگر

نسخه بهبود یافته توسط آناتولی کوراگین. همان آشغال، اما با رگه هایی از هوش. مناسب برای فتالیست های گرسنه برای رابطه جنسی.

او در سن 50 سالگی برای زندگی خانوادگی بالغ می شود، زمانی که قبلاً شل و چاق شده است و فشار خون بالا گرفته و باعث سردرد و گردن بنفش شده است.

معمولاً او یک جوان ساده و زیبا پیدا می کند که حداقل سه فرزند برای او به دنیا می آورد و به آرامی مطمئن می شود که بورنکا، ویتنکا یا ناستیوشا خوب غذا بخورند و به موقع به گلدان بروند.

کنستانتین لوین: ظالم داخلی

عاقل ترین کاندیدای شوهر. اقتصادی، مسئولیت پذیر، جاه طلب، سخت کوش. معایب: حسود، گوشه گیر، ظالم اهلی. صرفه جویی او می تواند به طمع سرازیر شود.

برای مشاغل حرفه ای، فمینیست ها و کارآفرینان مناسب نیست. چنین مردی می خواهد زنی را در آشپزخانه باردار دائم ببیند. خوب، هنوز پابرهنه، تا کاملاً به او وابسته شود و جایی فرار نکند.

دانکو: انقلابی ژیگولو

معمولاً او در محل زندگی می کند یا اتاق های ارزان قیمت در مرکز شهر اجاره می کند. او زیاد مشروب می‌نوشد، آمیزش بی‌وقفه دارد و گاهاً دچار بی‌تفاوتی می‌شود. او آرزوی زندان رفتن و تبدیل شدن به نماد انقلاب را در سر می پروراند، بنابراین فرصتی را برای دعوا با کسی از دست نمی دهد. همیشه در اعتراض، اول روی سنگرها. دارای سابقه کیفری معلق

زنان جذب او می شوند زیرا او برای اعتقادات خود زندگی می کند (معمولاً او نیز خوش تیپ است). او ممکن است یک ژیگولو باشد، اما همیشه خود را با اطمینان از اینکه آن را صرف «نیازهای انقلابی» می‌کند، توجیه می‌کند.

دیو: عصبی و سرنوشت ساز

قهرمان شعر میخائیل لرمانتوفبا شعار «همه یا هیچ!» زندگی می کند. بیشتر اوقات او "هیچ" را انتخاب می کند تا در ناامیدی بیفتد. یک نفس متورم و کوهی از عقده.

او بیش از هر چیز از تحقیر می ترسد، در حالی که خودش دوست دارد ماهرانه و با لذت تحقیر کند.

باید در روابط مسلط باشد. عاشق رسوایی ها و جدال با ظروف شکستن است. اما این روابط هرگز دوام زیادی ندارند، زیرا او قرار است برای همیشه رنج بکشد و جستجو کند و از زندگی لذت نبرد. البته او برای زندگی خانوادگی مناسب نیست.

از تمام موارد فوق، ناچارم نتیجه بگیرم: تقریباً هیچ یک از شخصیت های ذکر شده ربطی به روابط سالم (و به ویژه ازدواج) ندارند. محبوب ترین انواع در ادبیات روسی به یک زن وعده صلح و آرامش نمی دهد. در حقیقت، زندگی با چنین افرادی بسیار ناخوشایند است و بیماری های مزمن را تهدید می کند.

کارم را با نقل قولی از نویسنده به پایان می برم آیریس مرداک: «مردی با اشتیاق افسارگسیخته فقط در کتاب جذاب است.» پس بذار اونجا بمونه

اگر مطالب بیشتری در مورد روابط زن و مرد می خواهید، در کانال تلگرام عضو شوید.

ویژگی ارائه تصاویر مردانه (که معمولاً تأکید ایدئولوژیک و طرح آثار با آنها همراه است) با ویژگی های "بهروزی" نویسنده در دوره جنگ و پس از جنگ تعیین می شود. لارنس از دوران جوانی تمایل به دوپارگی شخصیت داشت؛ تجارب او در طول جنگ بی‌ثباتی روانی را افزایش داد و بدیهی است که این گرایش را برانگیخت به طوری که در شاعرانگی رمان‌ها منعکس شد. با شروع با "زنان عاشق"، به نظر می رسد موقعیت نویسنده در رمان بین دو تصویر اصلی مردانه در تقابل با یکدیگر قرار گرفته است. این ویژگی در این رمان و رمان های بعدی توسط A. Niven به عنوان "یافتن روپرت آشتی ناپذیر (بورکین - A.P.) و جرالد در روح او، ... عینیت بخشیدن به معضل درونی، که حامل آن لارنس در آن زمان بود، تفسیر شد. و همچنین D.G. Zhantieva - به عنوان "مشاهده یک نویسنده با خودش". این ویژگی به هر نحوی توسط M. Murray، G. Howe، F. Leavis، M. S. Dey، N. P. Michalskaya و منتقدان دیگر مورد توجه قرار گرفت. با این حال، تا آنجا که می دانیم، تلاش هایی برای ایجاد طبقه بندی بر اساس این ویژگی (حجم تحقیقات اختصاص داده شده به کار لارنس بسیار زیاد است) انجام نشده است.

بنابراین، موقعیت نویسنده در رمان بین دو قهرمان تقسیم شده است که یکی از آنها بیشتر دلسوزی های نویسنده را متراکم می کند، به عنوان حامل، هدایت کننده ایده های او عمل می کند، و دوم به یک درجه یا آن تا حدی مخالف او است و مرتکب اعمال می شود. با طرح فرضیات اخلاقی که با موقعیت زندگی قهرمان اول به طور کلی (بورکین و جرالد، ملورز و کلیفورد) یا با نکات فردی آن (لیلی و آرون، سامرز و کانگورو) در تضاد است. تقابل این دو قهرمان تا حد زیادی توسعه کنش و ایدئولوژی رمان ها را تعیین می کند.

قهرمان نوع اول دارای ویژگی‌های شباهت آشکار زندگی‌نامه‌ای، حرفه‌ای، معنوی، جسمانی (بورکین، لیلی، سامرز) یا فقط روحی و مقداری بیوگرافی (ملورز، بورکین) با نویسنده است. نام خانوادگی و اغلب نام (روپرت، راودون، ریچارد) چنین قهرمانی از دو هجا تشکیل شده است، یعنی شباهت ریتمیک و آوایی با نام و نام خانوادگی نویسنده (دیوید لارنس، دیوید لارنس، مطابق با قوانین خواندن). در رمان‌های بعدی لارنس، زیبایی‌شناسی بیرونی مؤلف قدرت چندانی ندارد. قهرمانی از این نوع همیشه نزدیکی خود را با نویسنده آشکار می کند، علیرغم اینکه نویسنده در برخی موارد تلاش زیادی می کند تا از او فاصله بگیرد. همانطور که دبلیو آلن به درستی اشاره می کند، هر اثر جدید لارنس "قسمتی دیگر از داستان چند قسمتی زندگی او بود." ما قهرمان نوع اول را "نویسنده" می نامیم (از این پس بدون نقل قول). ویژگی های آن اغلب مستقیماً با دیدگاه ها، آرزوها، سلامتی و موقعیت خالق آن در زمان نگارش رمان مرتبط است.

دومی نیز تا حدی ویژگی های شخصیت های نوع دوم را تعیین می کند. رقت پرشور قهرمان نویسنده، ادعای او مبنی بر اینکه بیانگر مهم ترین ایده های عصر، «مسیح» زمان خود است، نوعی «ضدوزن» خاص را می طلبد - یک رفیق یا دشمن. قدر شایسته او باید هوش قابل توجه و قدرت ملموس داشته باشد. جرالد، "ناپلئون صنعت" ("زنان عاشق")، کلیفورد، یکی دیگر از صنعتگران در حال رشد زغال سنگ ("عاشق لیدی چاترلی")، کانگورو، رهبر "حفارها" آماده به دست گرفتن قدرت در استرالیا را می بینیم. ("کانگورو"). چهره آرون سیسون ("میله هارون") تنها در نگاه اول در این "گالری غول ها" متواضع به نظر می رسد: با تداعی تصویر یک فلوت نواز با نمادهای مذهبی، لارنس ما را تشویق می کند تا او را با یکی از شخصیت های باشکوه مرتبط کنیم. کتاب مقدس - هارون کاهن اعظم، برادر موسی نبی، دومین انسان فانی که این افتخار را داشت که به نام خدا صحبت کند و به نام او معجزه کند (انجیل، کتاب خروج).

کارکرد شخصیت‌های نوع دوم برجسته کردن و تأکید بر شایستگی‌های قهرمانان نوع اول (نویسنده) در تقابلی است که در رمان به وجود می‌آید. این شخصیت ها علیرغم قدرت و قدرتشان، شکست کامل (مرگ جرالد و کانگورو) یا شکست جزئی (شکست در روابط با زنان آرون و کلیفورد) را متحمل می شوند. قهرمان نویسنده هرگز در این تقابل شکست نمی‌خورد، اشتباهات و ناامیدی‌های او در گذشته و خارج از محدوده کنش رمان باقی می‌ماند (تشکیل «پیامبر» لیلی، شکست‌ها با زنان ملورز و تجربه غم انگیز زندگی سامرهای صلح‌طلب در فصل جداگانه‌ای ("کابوس") قرار می‌گیرد که مستقیماً به توسعه طرح در استرالیا مرتبط نیست. قهرمان نویسنده، که حقیقت را به شکل کامل‌تری در اختیار دارد، ممکن است گاهی در مقایسه با آنتاگونیست او و دیگر قهرمانان رمان، ایستاتر به نظر برسد. بنابراین، لیلی بیشتر سخنرانی می کند، آرون خانواده را ترک می کند، سرگردان می شود، زنان را اغوا می کند، سامرز (در قسمت استرالیایی رمان "کانگورو") برای مدت طولانی فکر می کند و پیوسته پیشنهادهای دوستی و همکاری جک کالکات، کانگورو، سوسیالیست را رد می کند. رهبر ویلی استروترز، و نشان می دهد که فعالیت فقط در انعکاس است (تنها شخصیت فعال قهرمانی به نام جک کالکات است).

قهرمان دوم، علیرغم تفاوت های تأکید شده در ظاهر، دیدگاه ها، شخصیت، همیشه در نوعی، شاید بلافاصله متوجه نشده است، اما با این وجود، پیوند عمیق و غیرقابل انکاری با قهرمان نویسنده دارد. خود نویسنده بارها توجه خواننده را به وجود «خویشاوندی درونی»، «صمیمیت برادرانه» بین بورکین و جرالد، هارون و لیلی، سامرز و کانگورو جلب می کند. محققان آثار لارنس در مورد خویشاوندی "ژنتیکی" این جفت قهرمانان صحبت می کنند - خویشاوندی با واسطه آگاهی نویسنده، شخصیت نویسنده. بنابراین، F. Leavis لیلی ("میله آرون") را شخصیتی می داند که از بسیاری جهات "من" نویسنده را تجسم می بخشد و هارون آلتر من او است، همین ایده در G. Howe، A. Niven یافت می شود. می‌گوید که «سامرز «من» خود لارنس را در خود جای داده است، و کانگورو «شکلی از خودِ جایگزین اوست»، ام. موری، با معادل‌سازی سامرز و لارنس، معتقد است که کانگورو تلاش لارنس برای «تصور این است که آیا می‌تواند بر ملت حکومت کند یا خیر». برندا مدوکس، یکی از زندگی‌نامه‌نویسان مدرن لارنس، ملورز و کلیفورد (عاشق لیدی چاترلی) را «دو جنبه از دیدگاه لارنس نسبت به خودش» می‌داند.

بنابراین می توان بیان کرد که دو تصویر مردانه در تعامل، مجادله و گاه انکار یکدیگر، به شکلی منحصر به فرد و نیازمند یکدیگر مکمل یکدیگر هستند. شکی نیست که خاصیت نویسندگی لارنس دوگانگی است و قهرمانان او نوع خاصی از دوبلورها هستند.

فلوبر اولین رمان خود را به نام قهرمان، اما بواری نامگذاری کرد. و این طبیعی است، زیرا کار بر اساس شرح زندگی کوتاه و غم انگیز یک زن جوان است. اما تصاویر مردانه در رمان به همان اندازه جایگاه مهمی را اشغال می کنند. از این گذشته ، آنها ، مردانی بودند که اما را احاطه کردند ، که سرنوشت غم انگیز او را تعیین کردند. قهرمانان رمان مردانی از نسل های مختلف هستند. ابتدا پدر و مادر اما و چارلز بواری را می بینیم. پدر چارلز، یک امدادگر بازنشسته شرکت، مجبور شد خدمت را ترک کند، ازدواج کند و کشاورزی کند، که در مورد آن چیزی نمی دانست. پس از ازدواج، دو یا سه سال با جهیزیه خود زندگی کرد - خوب غذا می خورد، تا دیر وقت بیدار می شد، پیپ چینی می کشید، هر عصر به تئاتر می رفت و اغلب به کافه ها می رفت. زمانی که چارلز به دنیا آمد، آقای بوواری بر خلاف میل همسرش و میل فرزند، سعی کرد پسرش را با تربیت خشن اسپارتی رشد دهد و اهمیت چندانی به رشد ذهنی نداد. او دوست داشت بگوید: "در آموزش شادی، کسی که باهوش است همیشه آن را به مردم تبدیل می کند." اما به زودی سرنوشت پسرش مانند امور خانه به طور کامل از علاقه او به پایان رسید. او بدون هیچ علاقه ای به او، بدون تجارت، بدون عشق زندگی خود را بی دغدغه گذراند. پدر اِما، پدر روو نیز با ظاهر شدن نامزدش، چارلز بوواری، بدون پشیمانی از دخترش جدا شد. اما، به گفته او، هنوز چیزی در مورد کشاورزی نمی فهمید، که خود او کوچکترین تمایلی به آن نداشت. درست مانند پدر چارلز، پدر اما "برای خودش دردسر ایجاد نکرد، او برای نیازهایش از پول دریغ نکرد - غذا، گرما و خواب در وهله اول او بود." روابط با خانواده دخترش محدود به این بود که سالی یک بار برای آنها یک بوقلمون می فرستاد. شوهر اما چارلز بواری از بسیاری جهات شبیه به نمایندگان نسل قدیمی است. او همچنین کاری را انجام می دهد که دوست ندارد و نمی داند. چارلز با وجدان تماس می گیرد و سعی می کند به بیمارانش آسیبی نرساند. اگرچه یکی از آنها به دلیل حماقت و بی مسئولیتی چارلز مجبور به قطع پای خود شد. از میان شخصیت های مرد رمان، چارلز با این واقعیت متمایز می شود که او اما را دوست دارد. اما عشق او چیزی به اما نداد. او چیزی یاد نداد، چیزی نمی دانست، چیزی نمی خواست.» او از خودش و زندگی اش با اما کاملا راضی بود. و اما، پس از ازدواج، "نتوانست خود را متقاعد کند که این دشت سیلابی آرام، خوشبختی ای است که او آرزویش را می کرد." جستجو برای خوشبختی واقعی و یک زندگی زیبا، اما را به سمت مردان دیگر سوق می دهد. اما رودولف خوش تیپ فقط به دنبال رضایت و ماجراجویی است. و برای لئون، اما راهی برای تأیید خود است. به محض اینکه اما به کمک نیاز داشت، عزیزانش بلافاصله او را ترک کردند. معلوم شد کسانی که خانواده اش را برایشان نابود کرده و مردش را خراب کرده است بهتر از دیگران نیستند. و اما خود را در لبه پرتگاه یافت. تاجر Leray نیز کمک زیادی به این امر کرد. او با استفاده از موقعیت اما، سرمایه فوق‌العاده‌ای برای طرح‌های خود جمع کرد. لری به خوبی به اعمال خود فکر کرد و با آرامش، قدم به قدم، اما و چارلز را خراب کرد. داروساز اومه یکی از منفی ترین شخصیت های رمان است. احمق، مجلل، جاه طلب، او از تمام ابتذال و کسل کننده بودن شهر یونویل استفاده می کند. اما در داروخانه هما بود که آرسنیک پیدا کرد و در اینجا تصمیم گرفت خودکشی کند. و هیچ یک از مردان اطرافش نتوانستند اما را درک کنند یا به او کمک کنند. حتی روح پاک و جوانی مانند ژوستین در مرگ اما دخیل است - این اوست که مسیر مرگ او را روشن می کند: وقتی اما به دنبال سم می گردد شمعی در دست دارد. در پایان رمان، شخصیت دیگری در نزدیکی تخت اما در حال مرگ ظاهر می شود - جراح Lariviere، استاد هنر خود، حساس و روح. او تنها شخصیتی است که دارای عظمت، هوش و حرفه است. او دیگر نمی توانست به اما کمک کند و به سرعت یونویل را ترک کرد. و او در اینجا چه باید بکند؟ او مرد زندگی دیگری است که اما هرگز آن را ندیده و نشنیده است. او فقط به طور غیر قابل بیان احساس می کرد که در جایی زندگی روشن و زیبا دیگری وجود دارد. اما مردانی که او را احاطه کرده بودند نمی توانستند و نمی خواستند متفاوت زندگی کنند. مردان در رمان فلوبر قهرمانانی هستند که نظم جدید بورژوایی، مورد نفرت نویسنده، بر آنها تکیه می‌کند، زمانی که «ابتذال و ناتوانی با وقاحت پیروزی خود را در همه جا جشن می‌گیرند». اما معلوم شد که تنها قهرمان رمان است که به طرز غیرقابل تحملی در این دنیا خسته و تنها است. و این باعث می‌شود که او در میان انبوه مردان خاکستری، از خود راضی و بی‌علاقه متمایز شود.

در نظام تصویر، زن و مرد، در رمان ها و داستان های هاردی، باید به توانایی نویسنده در ساختن طرح داستانی خود به گونه ای اعتبار داد که معمولاً تعداد کمی از شخصیت ها در یک اثر به منصه ظهور می رسند - سه، چهار، پنج به عنوان مثال قسمت اول رمان «به خانه بازگشت» «سه زن» نام دارد. ثانویه ها حول افراد اصلی گروه بندی می شوند و یک "کر" روستایی به صدا در می آید - صدای شخصیت های اپیزودیک، نمایندگان توده ها: دهقانان، کارگران مزرعه، چوب بران، گاری ها، خدمتکاران و غیره. شخصیت های اصلی، مرد و زن، در رمان‌های هاردی معمولاً طبق سنت‌های ادبیات اروپایی، قوانین ترکیب بندی زوج‌ها و مثلث‌ها عبارتند از یک مرد و یک زن عاشق، دو رقیب یا دوست دختر (گروه دودویی)، یا یک زن و دو مرد، و غیره.

در عین حال، روابط قهرمانان در چنین "گروه کوچکی" همیشه به صورت پویا توسعه می یابد: "مثلث ها" از هم می پاشند، و گاه بازآفرینی می شوند، گروه های جدیدی پدید می آیند، یا ترکیب ها یا گروه بندی های دیگری از شخصیت ها ارائه می شود. اما طبیعت همیشه پس‌زمینه ثابت باقی می‌ماند و به‌نحو خود، در کنش در چرخه، یا به‌طور دقیق‌تر، طبیعت با حرف «N» بزرگ، به‌عنوان موجودی بزرگ، به‌عنوان تجسم اصل زنانه جاودان، شرکت می‌کند.

مفهوم شخصیت زن، تصویر یک زن به عنوان نماینده "نیمه زیبا" بشریت، به تدریج در توماس هاردی در طول تکامل کارش توسعه یافت - از اولین رمان او "فقیر و بانو" و ... کتاب "دست اتلبرتا" به آخرین غزلیاتی که در آن استاد پیر هنوز در لذت عشق زندگی می کرد ، از طرف قهرمان محبوب خود تس ، آهنگ غمگینی ("زنان روستا") خواند و تصویر باکره را بازسازی کرد. مریم که از ارتدکس مسیحی دور بود ("عصر در جلیل").

زنانگی از نظر هاردی، همراه با اصل مردانه، یکی از آن نیروهای اسرارآمیز است که اساساً غیرقابل شناخت، عنصری بودن، سیر وقایع در طبیعت، تاریخ و زندگی روزمره مردم را تعیین می کند.

قهرمانان هاردی توسط شخصیت های خود و تأثیر جامعه، تمایل آنها برای خارج شدن از مرزهای تغییر ناپذیر هستی به شکست و مرگ سوق داده می شوند. اما نمی توان نقش ولع شخصیت های او برای خودکفایی را اغراق کرد.

تنها تفاوت بین مردان و زنان هاردی در این مفهوم کلی این است که تصاویر دومی، همانطور که قبلا ذکر شد، اسطوره‌سازی‌تر هستند. این در تعداد زیادی از تشبیهات قهرمانان او به الهه های باستانی و سلتیک-اسکاندیناوی منعکس شده است، به گونه ای که نویسنده چهره های زنان را با تصاویر جادوگران، پری ها از پانتئون "محلی"، در "شیطان سازی" رمانتیک مرتبط می کند. برخی از نمایندگان جامعه عالی برای هاردی، یک زن هنوز به طبیعت، به مادر طبیعت، نزدیکتر از یک مرد است، زیرا زن با او مرتبط است، و از نظر معنوی (زمین، آب، پوشش گیاهی، به ویژه گلها - همه اینها مدتهاست که با اصل زنانه در ارتباط است. اساطیر و فولکلور).

به عنوان مثال، او در مزرعه و در مزرعه احساس خوبی دارد، تس در آرزوی فرار از لندن به روستای زادگاهش است. سوفی، قهرمان داستان "منع پسر". مارتی ساوث، همانطور که نویسنده رمان "در سرزمین جنگل" در مورد او می نویسد، یکی از آن زنانی بود که "واقعاً به ظریف ترین درک ایده آل از طبیعت نزدیک شد."

مارتی ساوث، قهرمان ثانویه رمان، که طبیعت را به ژرفای جنگلبان محبوبش وینتربورن درک می کرد، در پایان کتاب به او اعطا می شود: «تقریباً هیچ چیز زنانه در این ظاهر سختگیر گیر نکرد، او مانند یک قدیس به نظر می رسید، بدون پشیمانی. چشم پوشی از جوهر زمینی خود به نام هدف بالاتر انسان - عشق به همه موجودات زنده زیر خورشید. افسوس، این یک آپوتئوزی غم انگیز است، زیرا عشق او به وینتربورن بی نتیجه ماند، قهرمان مرد و او بر سر قبر او عزادار شد.

عشق به همه موجودات زنده، با وجود همه موانع غم انگیز، باقی می ماند و بهترین و گویاترین ویژگی شخصیتی بیشتر قهرمانان نویسنده است.

در آثار هاردی می توان مطالب فراوانی درباره عشق زنانه و سایه های مختلف آن، درباره مسیرها و مراحل رشد و انقراض آن یافت. و خود نویسنده می‌توانست، به پیروی از استاندال، کتابی بسازد که نسخه دیگری از رساله "درباره عشق" را نشان دهد. رمان‌نویس انگلیسی ده‌ها و صدها داستان درباره عشق می‌گوید، ناگهان شعله‌ور می‌شود یا به آرامی پدیدار می‌شود، طوفانی، پرشور، یا برعکس، برای دیگران تقریباً نامحسوس، گویی به سختی می‌سوزد. در مورد کشمکش انگیزه ها در روح و شعور عاشقان، مبارزه گاهی ابتدایی ساده است، گاهی پیچیده، شکل های عجیب و غریب به خود می گیرد، جدال بین ملاحظات روزمره (محاسبات خودخواهانه و بیهوده، با در نظر گرفتن نظرات "خانم گراندی" ) و معنوی، بالاتر، در مورد سازش در روابط شخصی، که مشخصه جو اخلاقی انگلستان است، یا درباره تراژدی ها و بلایا.

در میان قهرمانان و قهرمانان هاردی هیچ سیاستمداری وجود ندارد، مثلاً فلیکس هولت رادیکال از رمانی به همین نام اثر دی. الیوت. هیچ یک از قهرمانان او به جنبش فمینیستی، به مبارزه برای برابری اجتماعی زنان با مردان فکر نمی کنند. آنها به عنوان یک قاعده تسلیم اقتدار پدران و والدین خود می شوند ، اگرچه با همسر شدن می توانند شخصیت خود را نشان دهند و خط رفتار خود را به شوهران و معشوق خود دیکته کنند. قدرت آنها در ضعف یا به عبارت دیگر در جذابیت های زنانه آنها نهفته است (آنا زگرز مجموعه ای از داستان های کوتاه "قدرت ضعیفان" دارد). اگرچه هاردی در برابر قدرت سرنوشت (ویل، علت ناشناخته) ناتوان است.

نویسنده که در جنبش‌های اجتماعی شرکت نمی‌کرد، اصولاً با آن دسته از افراد پیشرو در انگلستان، مانند جی. میل و جی. الیوت، که می خواستند به آزادی بیشتری برای زنان در جامعه دست یابند و از گسترش آموزش زنان حمایت کردند. بی دلیل نیست که بسیاری از قهرمانان هاردی سعی می کنند به قول خودشان به خودآموزی بپردازند و گفتگوهای فکری برابر با مردان داشته باشند؛ تصویر سوزان بریدهد به ویژه در این زمینه گویا است. در عین حال، رمان‌نویس معتقد بود که زنان اغلب در حوزه‌ای دیگر، در درک شهودی زندگی، قوی‌تر از مردان هستند. او در مورد خانم یوبرایت، مادر کلام چنین می نویسد: "او به شدت از بینش برخوردار بود، نوعی نفوذ در زندگی، شگفت آورتر از آن که خود او در زندگی شرکت نمی کرد. در زندگی عملی، زنان اغلب متمایز هستند. با چنین استعدادی، آنها می توانند جهانی را که هرگز ندیده اید، زیر نظر داشته باشند» («بازگشت به وطن»، کتاب 3، فصل 3).

هاردی در قهرمانان خود بر استعداد معنوی طبیعی، که، همانطور که قبلاً اشاره کردیم، با اسطوره شناسی، با توانایی های "فوق العاده طبیعی" همراه است، تأکید کرد.

نویسنده هیچ شرور یا شرور بدنامی ندارد، که در آثار دیکنز، تاکری، ویلکی کالینز و بولور-لیتون تعداد زیادی از آنها وجود داشت. یا کسانی که در زمان به هاردی نزدیکتر بودند، آر. استیونسون، کیپلینگ، برام استوکر، با «دراکولا» معروفش، اچ. ولز. حتی اگر شخصیت‌های او ظلم، طمع، غرور و کوته‌اندیشی را نشان دهند، باز هم گناه شخصی آن‌ها با میزان بزرگی از شر که به لطف اعمالشان به زندگی وارد می‌شود، تناسب ندارد. بنابراین ، گروهبان سابق تروی بلایای زیادی را برای هموطنان خود به ارمغان می آورد ، اما خود او در اصل یک شرور نیست ("دور از جمعیت دیوانه"). مایکل هنچارد ذاتاً بی ادب است و می تواند وحشی باشد، اما در اعماق روح او یک "آنیما" زنانه خاص وجود دارد که به او اجازه قتل را نمی دهد و او را به انجام کارهای خوب سوق می دهد. («آنیما»، طبق فرضیه سی جی یونگ، مؤلفه «مونث» ناخودآگاه مرد است). پس از مبارزه با Farfrae، قهرمان خوابیده و در یک توپ جمع شده است. «در این ژست چیزی زنانه ضعیف بود و این واقعیت که مردی شجاع و سختگیر آن را گرفت تأثیر غم انگیزی داشت» (شهردار کستربریج، فصل 38). بیشتر شخصیت‌های مرد هاردی با چنین «زنانگی» مشخص می‌شوند، یعنی مهربانی و بی‌دفاعی در برابر چهره تیره و تار سرنوشت.

قهرمانان هاردی، چه خانم های نجیب، چه دوشس، چه کشاورزان ثروتمندی مانند بثشبا اوردین، چه خدمتکار، مزرعه دار، تاجر خرده پا، فرماندار و غیره - همه آنها، به عنوان یک قاعده، فریب سرنوشت را می خورند، اگرچه برای خوشبختی تلاش کردند و به موفقیت رسیدند. آن را در یک راه یا آن . اما کنایه از رویدادها فقط نام دیگری برای پدیده ای است که هاردی آن را اراده دائمی، «هنرهای ابدی» یا «مکانیسم های حیله گر» آن می نامد که برای آسیب رساندن به مردم عمل می کنند.

آنچه در مورد شخصیت های مرد نویسنده گفته شد، بیشتر در مورد قهرمانان او صدق می کند. آنها معمولاً مهربان هستند ، طبیعتاً برای عشق مقدر شده اند ، اما پارادوکس غم انگیز موقعیت آنها این است که سرنوشت شرایط اجتماعی نامطلوب است ، قدرت آداب و رسوم پدرسالارانه ، یک تصادف یا یک عامل ذهنی - توهمات ، توهمات ، تعصبات قهرمانان - همه چیز آنها را به شکست سوق می دهد. و فقط به ندرت سرنوشت به زنانش لبخند می زند - رمان "زیر درخت سبز"، ازدواج شاد الیزابت جین با فارفری ("شهردار کستربریج")، پیوند موفقیت آمیز توماسین با نگهبان ون از "بازگشت به خانه" را ببینید. ". اگرچه هاردی در یادداشتی ویژه به خوانندگان هشدار داد که این "پایان خوش" امتیازی از سوی او به سانسور ویکتوریایی است. همچنین می‌توانید در برخی از داستان‌های کوتاه و داستان‌های هاردی پایان‌های خوشی را نام ببرید، اما حال و هوای کلی غم‌انگیز در تصویر کلی او از زندگی همچنان باقی است.

6 انتخاب شد

به نظر من حتی برای دختران مدرسه ای هم مفید است که عاشق قهرمانان ادبی شوند. این عشق به خواندن را القا می کند و تخیل را توسعه می دهد. علاوه بر این، هر چیزی برای پسرهای سریال بهتر از سنجاق کردن است. 189 سال پیش اولین فصل از رمان "یوجین اونگین" منتشر شد. با این حال، من هرگز نگرش مشتاقانه نسبت به این قهرمان را درک نکردم و دلیل واحدی برای عاشق شدن با او ندیدم. بنابراین امروز مربوط به او نیست. و در مورد آن قهرمانان ادبی که نمی توان عاشق آنها نشد.

رت باتلر

من گمان می کنم بسیاری از نویسندگان مرد تصور کمی از خواسته های یک زن دارند. از این رو، گاه قهرمانان ناهمدلی پدید می آیند که به دلایلی نامعلوم، انبوهی از زنان به پای آنها می افتند. کاملا مشهود است که رت باتلراز "بر باد رفته" توسط یک زن اختراع شد و اکنون حتی یک رتبه از "مردان رویایی" نمی توانند بدون او انجام دهند. این هولیگان جذاب (و زنان اغلب عاشق اوباش هستند) دارای رذایل زیادی است. او بدبین است، هنجارهای اجتماعی را تحقیر می کند، از راه های غیرقانونی برای کسب درآمد استفاده می کند، با زنان فاسد معامله می کند (و حتی دوست می شود!). در عین حال، او دارای مزایای زیادی است: ذهن تیز، شجاعت، شرافت (با اصول خودش، اما در عین حال سختگیر و خدشه ناپذیر)، جذابیت. اما مهمتر از همه، در حالی که او بسیاری از زنان را تسخیر می کند، او صمیمانه یک و تنها یک نفر را در تمام زندگی خود دوست دارد.

احتمالاً بسیاری از زنان دوست دارند برای چنین مردی تنها و تنها شوند.

مارتین ادن

شخصیت بامزه از بسیاری جهات شبیه نویسنده ای است که او را خلق کرده است، جک لندن. آنها هر دو از پایین آمده بودند، تحصیلات رسمی نداشتند، به مشاغل مختلف مشغول بودند و به عنوان ملوان به سراسر جهان سفر کردند. و هر دو در سنین جوانی تصمیم گرفتند زندگی خود را تغییر دهند، شروع به آموزش خود کردند و متعاقباً به نویسندگان مشهور تبدیل شدند.

مارتین ادناو در طول رمان بسیار تغییر کرده است، اما از ابتدا تا انتها دوست داشتنی است. و زمانی که من یک پسر جوان، ساده دل و ساده لوح بودم که برای اولین بار وارد جامعه بالا شدم و از آثار هنری شگفت زده شدم. و هنگامی که او به سختی زندگی خود را تامین می کرد، ناامیدانه برای به رسمیت شناختن مبارزه کرد. او جذابیت خود را از دست نداد حتی زمانی که نویسنده موفقی شد و از شهرت ناگهانی گیج و ناامید شد.

تنها عیب این قهرمان خودکشی اوست (خب، چرا این کار را می کنی، جک لندن عزیز؟)احتمالاً راه دیگری نبود. اما من همیشه دوست داشتم یک عدن متفاوت ببینم، کسی که تسلیم نمی شود و تا انتها می جنگد. کسی که می تواند نه تنها با هر مشکل و سختی، بلکه حتی با موفقیت کنار بیاید.

گتسبی

فیتزجرالداو قبلاً در عنوان رمان نگرش خود را نسبت به شخصیت اصلی تعریف کرد و او را "عالی" نامید. البته گتسبی سوالات زیادی دارد: راه مشکوک برای ثروتمند شدن، دخالت در زندگی خانوادگی دیگران و تلاش برای از بین بردن آن. اما با این حال، او در نوع خود عالی است، به خصوص در مقایسه با افراد کوچکی که او را احاطه کرده بودند. مثل گالیور در سرزمین لیلیپوتی ها. پول برای او به خودی خود هدف نبود. او فقط به آنها نیاز داشت تا عشق قدیمی خود دیزی را به دست آورد. به خاطر او آماده انجام هر کاری بود. او تقصیر اعمال او را بر عهده گرفت و در نهایت جان خود را فدا کرد.

با این حال، دقیقاً این عشق بلند و فداکارانه است که نمی توانم درک کنم. چرا چنین مرد باهوش و نیرومندی عمر، سخاوت معنوی و استعدادهای خود را صرف عشق به فردی کرد که نه عقل و نه احساسات برجسته ای نداشت؟ البته، وفاداری به آرمان فرد باعث احترام می شود، اما ایده آلی که او انتخاب کرد، صادقانه بگویم، مشکوک بود.

اوستاپ بندر

با این حال، شخصاً برای من، مرد رویایی در ادبیات، شخصیت های عاشقانه با احساسات بالا نیست، بلکه کلاهبردار شاد و بشاش اوستاپ بندر است. او خوش تیپ، باهوش، شوخ است، انرژی تسلیم ناپذیری دارد و راهی برای خروج از هر موقعیتی پیدا می کند. همانطور که کارتون جسیکا رابیت در مورد همسرش راجر خرگوش گفت: "او سرگرم کننده است!" من کاملا با او در این مورد موافقم. این یک دلیل عالی برای عاشق شدن به یک شخص، یک خرگوش یا یک شخصیت ادبی است.

در "12 صندلی" تنها "عاشقانه" اوستاپ بندر، ازدواج زودگذر با گریتساتسووا بیوه کاریکاتور است. اما در "گوساله طلایی" او صادقانه ترین احساسات را نسبت به زوسیا سینیتسایا تجربه می کند که او را رد می کند. طبق نقشه اولیه نویسندگان، این داستان عاشقانه قرار بود پایان خوشی داشته باشد و با عروسی بندر و زوسیا به پایان برسد که او حتی یک میلیون خود را نیز به همین دلیل از دست داد. اما در نهایت، این عاشقانه متفاوت به پایان رسید و اوستاپ بندر یک مجردی شاد باقی ماند. برای خوشحالی هواداران وفادارش.

دیمیتری رازومیخین

من تظاهر به عینی بودن نمی کنم، اما، به نظر من، در ادبیات کلاسیک روسیه یافتن مردانی شایسته عشق خوانندگان چندان آسان نیست. اوگنی اونگین ناله می کند، نمی داند چه می خواهد و ناآگاهانه زندگی خود و اطرافیانش را خراب می کند. Pechorin حتی بدتر است. او همچنین نمی داند چه می خواهد، ناآگاهانه زندگی خود را خراب می کند و کاملاً آگاهانه آن را برای اطرافیانش خراب می کند. و هیچ طلسم عرفانی نمی تواند او را نجات دهد. چاتسکی خیلی باهوش نیست - او سرسختانه متوجه چیزهای واضح نمی شود و زندگی را به کسانی که اصلاً به آن علاقه ندارند آموزش می دهد. من به طور کلی در مورد راسکولنیکف سکوت می کنم. نویسندگان ما علاقه ای به مطرح کردن شخصیت های ایده آل نداشتند، بنابراین قهرمانان آنها متناقض هستند و متناقض ترین احساسات را برمی انگیزند. در عین حال، "ایده آل" می تواند به طور متوسط ​​در نقش های دوم یا حتی سوم پنهان شود.

برای من، یکی از این آرمان های ساده، دوست رودیون راسکولنیکوف است دیمیتری رازومیخیناز جنایت و مکافات او کاملا برعکس دوستش است. او به همان اندازه فقیر، اما قوی، سالم، فعال، راه هایی برای خروج از یک موقعیت دشوار پیدا می کند و حتی موفق می شود به دوست عجیب خود کمک کند. " رازومیخین نیز قابل توجه بود، زیرا هیچ شکستی هرگز او را شرمنده نمی کرد و به نظر می رسید هیچ شرایط بدی نمی تواند او را سنگین کند."- در مورد او می نویسد داستایوفسکی. او تئوری های عجیب و غریبی برای خود اختراع نمی کند، بلکه فقط برای بهتر کردن زندگی خود و اطرافیانش اقدام می کند.

چنین قهرمان های ادبی به ذهنم رسیدند. چه کسی را به یاد دارید؟

آیا تا به حال عاشق شخصیت های ادبی شده اید؟ کدومشون دقیقا؟