تاریخ اتحاد جماهیر شوروی، مانند یک قطره آب، در تاریخ کارتون های شوروی منعکس شده است. همانطور که انقلاب 1917 بیشتر به اعماق زمان می رفت، آزادی کمتر و کمتر به یک کاریکاتور طنز تبدیل می شد.
ممکن است به نظر برسد که پس از انقلاب، کاریکاتور با شادی فقط "بورژواهای" مختلف را به سخره گرفت، اما به هیچ وجه بر رهبران خود تأثیری نداشت. با این حال، اینطور نیست.
مطبوعات شوروی در اوایل دهه 20 مملو از کاریکاتورهای رهبران انقلاب است. رهبران به ویژه اغلب به شکل قدیسان، خدایان و کشیشان ارتدکس نقاشی می شدند. ظاهراً تشبیه ملحدان اصلی سیاره به قدیسان در آن سالها بی نهایت سرگرم کننده بود، مانند اوج پوچی. به عنوان مثال، یکی از کارتون ها ولادیمیر ایلیچ را در تصویر شوهر مریم باکره - جوزف صالح، با هاله ای در اطراف سرش (و نقش مریم باکره را لئون تروتسکی بازی کرد) به تصویر کشیده بود ... اما اینجاست. یک نقاشی معروف - تروتسکی در تصویر سنت جورج پیروز:
بیایید از طریق پرونده های مجله فلفل قرمز برای سال های 1923-1924 نگاه کنیم. این مجله تصویری از مجموعه ای از کلاه گیس، ریش و سبیل دارد. با چسباندن آنها به طاس، بی ریش و بدون سبیل، می توانید پرتره هایی از رهبران - مارکس، لنین، تروتسکی... (این مجموعه حتی شامل چین و چروک های لنین دور چشم است). لنین در زمان حیاتش در کاریکاتورهایی به شکل ایلیا مورومتس، فانوس‌بان کمونیسم، فوتبالیست، شطرنج‌باز... در یکی از کاریکاتورها، لنین در حال سوراخ کردن یک بورژوای شکم‌دار با میله پرچم بود. . معروف ترین کارتون شوروی لنین نقاشی دنیس است (همچنین به صورت پوستر چاپ شده است) - رئیس شورای کمیساریای خلق به عنوان سرایدار با جارو که جهان را از همه ارواح شیطانی پاک می کند - پادشاهان - پادشاهان در لباس های ارمینی، میلیونرها با کیسه های تنگ طلا...
به هر حال، در سال 1917، همان دنیس از مخالفان بلشویک ها بود و کاریکاتورهای بسیار شیطانی تری از لنین کشید، به عنوان مثال، مانند این در مجله ساحل، که ولادیمیر ایلیچ را در تصویر یهودا اسکاریوتی، با لباس های یهودی باستانی نشان می داد. ، با طناب به گردنش . لنین از یک «فرد ناشناس» با نقاب و با سبیل یک کیسه سکه نقره می پذیرد: «لطفاً دریافت کنید و امضا کنید، آقا لنین... سی کامل!» این هنرمند با تمسخر گفت: "خدمت وفادار یک حساب صادقانه است."
کاریکاتورهای مشابه دیگری از دنیس وجود داشت. در آغاز سال 1923، مجله شوروی "فلفل قرمز" تصمیم گرفت این گناه دیرینه دنیس را یادآوری کند. مجله یک نقاشی قدیمی از دنیس را در قالب یک معما تجدید چاپ کرد - مردی زشت که شبیه یک میخانه است و تاج سلطنتی روی سرش بسته است. این نقاشی در ابتدا در مجله بیچ در اواخر سال 1917 با عنوان "ارباب روزهای ما" ظاهر شد. اعلیحضرت هام اول." این تصویر با یک توضیح معنی‌دار همراه بود: «فلفل قرمز با چاپ این تصویر، از همه خوانندگان دعوت می‌کند تا در مورد سه سؤال زیر فکر کنند:
1. چه کسی آن را کشیده است؟
2. چه زمانی آن را کشیدید؟
3. کی کشیدی؟؟؟
یکی از استادان کاریکاتور شوروی، بوریس افیموف، در مورد این حادثه گفت: "دنیس ترسیده نگران شد و دوید تا از ماریا ایلینیچنا، خواهر لنین محافظت کند. همانطور که بعداً به تحریریه گفت، وقتی شماره "فلفل قرمز" را به ولادیمیر ایلیچ نشان داد و شروع به صحبت در مورد اینکه دنیس چقدر در "پراودا" کار می کند، صحبت کرد، لنین فقط دستش را تکان داد و گفت:
-خدایا مردم چه کارهای کوچکی می کنند! لطفا از طرف من به فلفل قرمز بگویید این دنیس را تنها بگذارد.
کاریکاتورهای دیگر استاد کاریکاتور شوروی، دیمیتری مور، لنین نیز شناخته شده است.
ولادیمیر ایلیچ به عنوان یک مشعل دار، مشتعل کننده "آتش انقلاب جهانی":
ظهور خیالی لنین در کنفرانس جنوا در سال 1922:
یکی دیگر از رهبران انقلاب اکتبر، تروتسکی، کمتر و شاید بیشتر از لنین رنج کشید.
لو داوودوویچ در تصویر شیطان ("تروتسکی به عنوان نماینده آنتنت پارسا")، طراحی توسط دنیس:
تروتسکی "به گفته برام" (موضوع محبوب در کارتون های آن زمان به تصویر کشیدن رهبران به شکل حیوانات بود)، نویسنده نیز دنیس بود:
یکی دیگر از کاریکاتورهای "جهت جانورشناسی" دزرژینسکی در تصویر یک پاک است ("به همین دلیل است که پیک در دریا است تا ماهی کپور صلیبی تولید نکند")، طراحی شده توسط مینگ:
و در اینجا تروتسکی با بازیگوشی با راکفلر مقایسه می شود - نه به نفع دومی:
هدف مورد علاقه کاریکاتوریست ها در دهه 1920، کمیسر آموزش مردمی آناتولی لوناچارسکی بود.
در اوایل دهه 20، کاریکاتوریست ها بدون هیچ احترامی با تصویر استالین برخورد می کردند. در یکی از کارتون‌های معروف آن سالها، بلشویک‌ها، مانند قزاق‌های رپین، نامه‌ای به «آگلیتسکی کرزن» می‌نویسند. استالین دبیر کل حزب در اینجا به شکل یک قزاق زاپوروژیه خندان به تصویر کشیده شده است. و در کاریکاتور دیگری در "فلفل قرمز"، قلم پر جنب و جوش این هنرمند، دبیرکل را به یک علامت زودیاک تبدیل کرد - برج جدی، با سم ها و شاخ های طبیعی ...
کاریکاتورهای استالین - دیمیتری مور (سمت چپ) و بوریس افیموف:
بعداً ، کارتون ها و نقاشی های خنده دار با استالین نرم تر شدند (مانند این نقاشی دنیس "Stalin's Pipe") ، اما به طور کامل ناپدید نشدند:
در زمان خروشچف، گاهی اوقات کاریکاتورهای او ظاهر می شد، اما این موارد استثنایی نادر بودند. برای مثال، یکی از آنها، بوریس افیموف در پراودا، نیکیتا سرگیویچ را به عنوان یک معدنچی به تصویر می‌کشد که در حال خرد کردن «جنگ سرد» یخی و دماغه‌ای یخی با چکش است:
یکی دیگر آن را به شکل مجسمه "بیایید شمشیرها را به گاوآهن بزنیم" به تصویر کشیده است. کاریکاتورهای خارجی خروشچف تجدید چاپ شد: در اینجا او عینک خود را با رئیس جمهور ایالات متحده بالا می گیرد و در اینجا "هشت جنگ" را دفن می کند... در سال 1960، یک کاریکاتور دوستانه خروشچف در ایزوستیا ظاهر شد، زمانی که او اقدامی را انجام داد. کاهش عظیم ارتش به یک سوم در تصویر، نخست وزیر با خوشرویی به ارتش دستور می دهد: "هر سوم، بیا بیرون!" نظامیان با چمدان ها صفوف را ترک می کنند و با مسلسل ها می مانند... تقریباً بیشتر از خود نخست وزیر، اتومبیل های او یا کشتی های دریایی که با آنها سفر می کرد در نقشه های خنده دار گنجانده می شد. اغلب، کاریکاتورها با نقل قول هایی از سخنرانی ها - در دهه 20 توسط تروتسکی و زینوویف، سپس بوخارین، استالین، و در نهایت توسط خروشچف به تصویر کشیده می شدند.
لئونید ایلیچ برژنف اولین رهبر اتحاد جماهیر شوروی بود که تحت رهبری او دیگر هیچ کاریکاتور، حتی نرم ترین، شخص اول دولت، و نقاشی های خنده دار (حتی به شکل تصاویر طنز برای سخنرانی ها) در مطبوعات آزاد وجود نداشت. با این حال، نقاشی‌های زیبای جدی که دبیرکل را به تصویر می‌کشد، مجاز بودند - اما نه نقاشی‌های بیهوده روزنامه. علاوه بر این. باور کردنش سخت است، اما کاریکاتورهای شخصی چهره‌های غربی کمتر و کمتر به چاپ می‌رسند. در توضیح یکی از نقاشی های کروکودیل آمده است: «به احترام رئیس جمهور (ایالات متحده)، او را نکشیدیم. قهرمانان انتزاعی مورد تمسخر قرار گرفتند، مانند عمو سام آمریکایی، شیر بریتانیایی یا خروس گالی (سپس اردک پکن به آنها اضافه شد). در لحظه تشدید شدید روابط با چین، روزنامه لیبرال ادبی اجازه داشت چند کاریکاتور درباره مائو منتشر کند - اما این یک مورد استثنایی بود.
و معمولاً مجاز بود فقط شخصیت‌های «حاشیه‌ای»، فاشیست و نیمه فاشیست جهان مانند فرمانروای شیلی ژنرال پینوشه یا رئیس جمهور نژادپرست آفریقای جنوبی، پیتر بوتا را به سخره بگیرند. در میان نقاشی های بوریس افیموف در دهه 80، می توانید کاریکاتورهای فردی رونالد ریگان را بیابید، اما حتی در اینجا نام و موقعیت رئیس جمهور ایالات متحده به طور پاکیزه در امضا ذکر نشده است.
باز هم لازم به ذکر است که همه چیز در اینجا با ویژگی های شخصی لئونید ایلیچ تعیین نشده است (دبیر کل نه تنها نقاشی های طنز را دوست داشت، بلکه خودش آنها را در جوانی ترسیم می کرد، یک بار به هنرمندان طنز اعتراف کرد: "چگونه این امپریالیست ها را شکست دادید. در تاج، روی کامپول. اتفاقاً در جوانی به چنین نقاشی هایی مشغول بودم. اگر می توانستم به شما نشان دهم، اینجا چنین خنده هایی می آمد!»). همه چیز توسط "جو عصر" تعیین می شد که کاریکاتورهای مقامات ارشد دولت - و حتی سران کشورهای نه چندان متخاصم غربی - دیگر با آن سازگار نبودند. بوریس افیموف، طبق خاطراتش، در سال 1977 علناً از برژنف پرسید:
- به زودی بیکار می شویم؟
"چند ثانیه با تعجب به من نگاه کرد، انگار که سوال را متوجه نشده بود، سپس متوجه شد:
- آیا کاریکاتوریست ها بیکار هستند؟ آه، نه! هنوز راه درازی است، به کار خود ادامه دهید!»
L. I. Brezhnev و B. E. Efimov در نمایشگاه هنرمندان طنز، 1977
به طور خلاصه می توان گفت: البته کاریکاتور و به طور کلی طنز آینه کج دنیای واقعی است، اما این «انحنای» آن است که تا حدودی به این جهان اجازه می دهد تا ثبات و تعادل را حفظ کند. خنده بدون شک عنصری مخرب است، اما تنها چیزی که از جمله بر خنده استوار است ماندگار است. یکی از "گوروهای" ایدئولوژیک فعلی، که حتی خود را "قرمز" می نامد، یک بار به طور جدی استدلال کرد که کتاب میخائیل باختین در مورد "فرهنگ خنده" (که اتفاقاً در سپیده دم عصر برژنف در سال 1965 منتشر شد) پخش شد. نقش مرگبار در نابودی سال اتحاد جماهیر شوروی). خنده دار بود اگر اینقدر غم انگیز نبود... در واقع تنگ شدن زمینه قانونی برای خنده های سیاسی، طنز و کاریکاتور بود که نقش بسزایی (البته نه اصلی) در تخریب اتحاد جماهیر شوروی از این گذشته ، خنده ، مانند آب ، "همیشه یک سوراخ پیدا می کند" ، اما فقط اگر این سوراخ در طراحی کشتی پیش بینی نشده باشد ، می تواند به راحتی برای آن کشنده باشد ...
انتشارات در بخش سخنرانی
در اتحاد جماهیر شوروی، کاریکاتور به عنوان سلاحی در مبارزه با دشمنان دولت و رذایل جامعه عمل می کرد و نقاشی های طنز در صفحات نشریات مرکزی روزانه منتشر می شد. قهرمانان آنها افراد واقعی و تصاویر جمعی بودند و مضامین آنها سیاست خارجی و مشکلات اجتماعی بود. ما به شما می گوییم که کاریکاتوریست ها چه کسانی را و چگونه محکوم کردند.
دشمن دم و شاخدار است
اولین نقاشی های طنز در مصر باستان ظاهر شد. با کمک آنها، هنرمندان دشمنان خود را مسخره کردند: آنها به شدت ویژگی های مجرمان را در کاریکاتورهای خود تحریف کردند، دم، شاخ و سایر ویژگی های ناخوشایند را به آنها اضافه کردند. در روسیه، کاریکاتور تاریخچه خود را به چاپ های رایج مردمی قرن هفدهم با تصاویر لاکونیک و طنز بازمی گرداند. بعدها، در قرن نوزدهم، نقاشی های طنز، مقالات طنز را در صفحات روزنامه ها و مجلات به تصویر می کشیدند.
در اتحاد جماهیر شوروی، هنرمندان سرمایه داران و امپریالیست ها، فراریان و سست ها را به سخره می گرفتند و موضوع الکلیسم و مستی را مطرح می کردند. در کاریکاتورهای سیاسی از شماره به شماره، تصاویری از امپریالیستها با یک تک خودرو و یک کیسه پول و همچنین مردان نظامی، افسران پلیس و کشیشان وجود داشت.
تصاویر طنز به سیاست، مشکلات جامعه و خانواده اختصاص داشت، آنها با موضوع روز ترسیم شدند. همانطور که بوریس افیموف کاریکاتوریست و روزنامه نگار اشاره کرد، در اوایل دهه 1920، نقاشی های طنز جایگاه ویژه ای در روزنامه های شوروی داشت: در غرب، کاریکاتورها، به طور معمول، برای سرگرمی خدمت می کردند و در نشریات طنز منتشر می شدند، در حالی که در اتحادیه منتشر می شدند. وسیله ای برای تبلیغات
دیمیتری مور: بیایید این جانور فاشیست را تمام کنیم!
استاد گرافیک دیمیتری اورلوف با نام مستعار دیمیتری مور کار می کرد. او یکی از بنیانگذاران پوستر تبلیغاتی اتحاد جماهیر شوروی بود: در سال 1920، کار او "رانگل هنوز زنده است" در بزرگترین تیراژ دوره جنگ داخلی - بیش از 65 هزار نسخه منتشر شد. این هنرمند در ایجاد مجله "تمساح" شرکت کرد، کاریکاتورهای او در روزنامه "پراودا"، در مجله ملحد "آتئیست در ماشین" و سایر نشریات منتشر شد.
نقاشی های موضوعی مور درباره موضوعات سیاسی و کاریکاتورهای سیاستمداران خارجی مورد توجه خوانندگان قرار گرفت. پوسترهای این هنرمند با عصبانیت دشمن را به سخره گرفتند: نمایندگان جنبش سفید، روحانیون و سرمایه داران.
در سال 1931 مجموعه ای از کاریکاتورهای دیمیتری مور به نام "آنها چه کسانی هستند" منتشر شد که شامل 100 پرتره از بازرگانان و سیاستمداران خارجی بود: صنعتگر هنری فورد، بزرگواران راکفلر، وینستون چرچیل سیاستمدار. مور یک شباهت پرتره را حفظ کرد: او آن را نوشت «باید چیزی را که در خور تمسخر است، به گونه‌ای مسخره کرد که ذات آن در معرض تغییر شکل قرار نگیرد».. در کاریکاتورها، سیاستمداران به عنوان ارباب دنیا معرفی می شوند که کارگران و مردم عادی را به اطراف هل می دهند.
مور همچنین نقاشی های طنزی با مضامین مذهبی خلق کرد. تصویر غم انگیز خدای میزبانان به ویژه در بین مردم محبوب بود - پیرمردی با ریش و عینک سیاه گرد، با هاله ای بالای سرش. پوسترهایی که خواستار مصادره اموال کلیسا به نفع گرسنگان بودند، تصاویر طنز روحانیون و مؤمنان در شهرها و روستاهای نزدیک کلیساها نصب شد.
در طول جنگ بزرگ میهنی، این هنرمند ظلم نازی ها را بر روی پوسترهای تبلیغاتی به تصویر کشید؛ آثار او "جانور زخمی است" به این دوره بازمی گردد. بیا هیولای فاشیست را تمام کنیم!»، «چطور به جبهه کمک کردی؟» او به طنز رهبری آلمان نازی را نشان داد - "همه چیز در G است" ، "اگر هیتلر". به عنوان مثال، نقاشی ها با امضاهای کوتاه همراه بودند «فاشیسم در راه است! مرگ بر مرزها، معاهدات، قراردادها، وجدان - همه این تعصبات دموکراتیک وحشی، این همه زباله تاریخی...". کاریکاتورهای دیمیتری مور تصویر دشمن را برای جمعیت در عقب و سربازان در خط مقدم تشکیل می داد؛ آنها دشمن را ظالم و احمق نشان می دادند و او به راحتی توسط قهرمان - سرباز شوروی شکست خورد.
کوکرینیکسی
تیم خلاق Kukryniksy در اوایل دهه 1920 بوجود آمد. این نام از حروف اول نام خانوادگی سه هنرمند - میخائیل کوپریانوف، پورفیری کریلوف و نیکولای سوکولوف تشکیل شده است. استادان به شیوه ای گروتسک کار می کردند و در مورد موضوع روز صحبت می کردند. کاریکاتور، کاریکاتور و تصویرسازی کتاب به سبک طنز برای آنها محبوبیت به ارمغان آورد.
"راست بگویم تیم ما از چهار هنرمند تشکیل شده است: کوپریانوف، کریلوف، سوکولوف و کوکرینیکسی. هر سه ما با این دومی با دقت و نگرانی زیادی رفتار می کنیم... چیزی که توسط تیم ایجاد شده است نمی تواند توسط هیچ یک از ما به صورت انفرادی تسلط یابد.
کوکرینیکسی
اولین نقاشی های هنرمندان در اواخر دهه 1920 منتشر شد؛ طنزهای موضعی و امضای غیر معمول توجه خوانندگان را به خود جلب کرد. کوکرینیکسی با روزنامه پراودا، مجله کروکودیل و بسیاری از نشریات شوروی همکاری داشت. آنها مجموعه ای از نقاشی های کنایه آمیز "مسکو قدیمی" را ایجاد کردند که مسکوئی های معمولی، عادات و شیوه زندگی آنها را به تصویر می کشد: آپارتمان های جمعی شهر جوان، بوروکراسی، زندگی ناآرام. کاریکاتورهای کوکرینیکسی از شاعران، نویسندگان و قهرمانان ادبی مشهور در میان روشنفکران خلاق محبوب بود.
هنرمندان همچنین در ایجاد تصویری طنز از فاشیست ها مشارکت داشتند. پوستر تبلیغاتی نظامی کوکرینیکسی "ما بی رحمانه دشمن را شکست داده و نابود خواهیم کرد!" چند روز پس از شروع جنگ بزرگ میهنی در خیابان های مسکو ظاهر شد. بر روی پوستر آنها حمله موذیانه هیتلر به اتحاد جماهیر شوروی و پیمان عدم تجاوز توسط آلمان را به تصویر می کشند. حمله دشمن به پوستر با شجاعت توسط یک سرباز شوروی دفع می شود.
نقاشی های هنرمندان در طول جنگ در روزنامه پراودا منتشر شد. کوکرینیکسی علاوه بر پوسترها، اعلامیه هایی برای سربازان ورماخت ایجاد کرد و از آنها خواست تا تسلیم شوند. تبلیغات به صورت دسته جمعی پشت خطوط دشمن پرتاب می شد.
ویکتور دنیس: "جارو ارتش سرخ ارواح شیطانی را به زمین برد!"
گرافیست ویکتور دنیس (دنیسوف) کار خلاقانه خود را با طرح های طنز روزمره و کاریکاتورهای نویسندگان و شاعران آغاز کرد: ایوان بونین، لئونید آندریف، ایگور سوریانین. این هنرمند به طرز ماهرانه ای ویژگی های بارز قهرمانان را منتقل می کرد؛ با گذشت زمان، کارتون های دوستانه بیشتر و بیشتر شبیه کاریکاتور شدند.
در طول جنگ داخلی، او پوسترهای "پایتخت"، "یا مرگ بر سرمایه، یا مرگ زیر پاشنه سرمایه"، "آنتنت در لباس صلح" ایجاد کرد. بینندگان از کاریکاتورهای شوخ طبع دنیس قدردانی کردند؛ آنها به راحتی به عنوان تصاویر کلی از نمایندگان قابل تشخیص بودند. "دنیای قدیم"- کولاک، کشیش، سرمایه دار. این هنرمند شخصیت ها را به تصویر کشید و به ویژگی های مشخصه آنها اشاره کرد: سرمایه دار مردی چاق با کت و شلوار سیاه با زنجیر طلایی است، روحانی نیز چاق کمتری ندارد، با یک صلیب طلایی بزرگ. این تصاویر در نقاشی هنرمند "باند دنیکین" ترکیب شدند.
در طول جنگ بزرگ میهنی، ویکتور دنیس کارتون هایی را برای مجلات و روزنامه ها ایجاد کرد؛ نقاشی های کوچکی در مورد موضوعات سیاسی در مجموعه های "Denis Toys" و "Denis Tree Christmas Tree" گنجانده شد. به عنوان مثال، جوک های گرافیکی با زیرنویس های کوچک توسط نویسنده منتشر شد "اینجا اینجا! خلع سلاح آقایان! روز و شب دارند خلع سلاح می‌کنند و اسلحه‌های بیشتری اضافه می‌شود!».
میخائیل چرمنیخ: "برادران از خدایان نترسید"
میخائیل چرمنیخ، کاریکاتوریست و استاد پوستر شوروی، یکی از بنیانگذاران معروف "پنجره های طنز ROSTA" بود. در سال 1919، این هنرمند پیشنهاد ایجاد یک مجله پوستری با نقاشی های طنز در موضوعات سیاسی و آویزان کردن ورق ها را در ویترین فروشگاه های خالی داد. او نویسنده اولین نقاشی بود که در مرکز مسکو، در ویترین یک شیرینی فروشی خالی ظاهر شد. این اثر تا به امروز باقی نمانده است، اما مشخص است که به حمله آنتون دنیکین به مسکو و شکست کمونیست ها در مجارستان اختصاص یافته است. به زودی شاعر ولادیمیر مایاکوفسکی به Okna ROSTA آمد که نه تنها متن هایی را برای پوسترها نوشت، بلکه برخی از "پنجره ها" را نیز نقاشی کرد.
اولین پوسترها هفته ای یک بار در یک نسخه تولید می شدند و با دست ترسیم می شدند و شبیه یک صفحه مجله بزرگ شده بودند. سپس با استفاده از استنسیل شروع به تکثیر کردند، تعداد آنها به 300 نسخه رسید.
پوسترها به 47 شهر اتحاد جماهیر شوروی ارسال شد، آنها را در مغازه ها، ایستگاه های قطار، نرده ها و خانه ها آویزان کردند. پنجره‌های بزرگ و درخشان، با کاریکاتورهای طنز و شعر شوخ، به اندازه روزنامه کارآمد و به وضوح پوستر بودند. چرمنیخ چند صد "پنجره رشد" را نقاشی کرد.
روزنامه ها و مجلات کاریکاتورهای او را در موضوعات بین المللی منتشر کردند. در آنها ، این هنرمند تصاویر جمعی از مردان نظامی ، نجیب زاده های پول و دیپلمات های بداخلاق را به تصویر کشید. در ورق های چرمنیخ، سرمایه دار در تصویر یک شکارچی بی رحم نشان داده شده است: مردی چاق با چهره ای درنده، با ناخن های تیز که یادآور پنجه های حیوانات است. این هنرمند در کارتون های خود با موضوعات تولید و زندگی روزمره، بی دقتی، غرور و بی تفاوتی، شخصیت های خود را به نمایش گذاشت. "اهداف"خنده دار بود، اما نه زشت، استاد به اغراق بیش از حد متوسل نشد.
میخائیل چرمنیخ به عنوان استاد شناخته شده طنز مذهبی شناخته می شد. پوستر الحادی "فرقه ای - کولاک جعفری" عروسکی را به شکل یک واعظ در دستان کشیش کولاک نشان می دهد.
این هنرمند نویسنده ABC ضد مذهبی بود، نشریه ای که در آن نقاشی های طنز با دوبیتی های سوزاننده به ترتیب حروف الفبا مرتب شده بودند. به عنوان مثال، حرف "ب" با یک امضا همراه بود برادران از خدایان نترسید.، صفحه بعد بخوانید - «ایمان مضرتر از شراب است».
"هدف های زنده" نوشته بوریس افیموف
کاریکاتورهای هنرمند شوروی و روسی بوریس افیموف توسط بزرگترین روزنامه های شوروی، مجلات کروکودیل و چوداک منتشر شد. شخصیت های کارتونی - "اهداف زنده"افیمووا شامل سیاستمداران وینستون چرچیل، نویل چمبرلین، رهبران فاشیست آدولف هیتلر، بنیتو موسولینی و همکار هیتلر - پروپاگاندا جوزف گوبلز بود.
این هنرمند به طرز ماهرانه ای شباهت پرتره را منتقل می کرد و در عین حال با ضربات دقیق ویژگی های روانی را به شخصیت های خود می بخشید. برخی از نقاشی ها باعث اعتراضات دیپلماتیک شد. یک بار آستین چمبرلین وزیر دارایی بریتانیا از کاریکاتور افیموف آزرده خاطر شد. اوضاع در روابط بین کشورها به هم خورد؛ در یادداشت دیپلماتیک آمده است: کاریکاتور بسیار توهین‌آمیز و فریب‌آمیز که وزیر خارجه بریتانیا را در حال تشویق اعدام کمونیست‌های لیتوانی نشان می‌دهد..
در طول جنگ بزرگ میهنی ، افیموف به ارتش فعال رفت ، او از وقایع خط مقدم آگاه بود و موضوعاتی برای کارتون ها و پوسترها در آنجا پیدا کرد. او به همراه هنرمندان دیمیتری مور، ویکتور دنیس و کوکرینیکسی، نقاشی هایی را برای TASS Windows، جانشینان ROSTA Windows ساخت.
در دوره پس از جنگ، کاریکاتورهای مناسب و لاکونیک افیموف به عنوان منبعی از تصاویر سیاستمداران غربی برای خوانندگان خدمت کرد. "اهداف"برای کاریکاتوریست، عمدتاً ایالات متحده به عنوان سنگر اصلی امپریالیسم جهانی و جهان سرمایه داری انتزاعی در غرب بود. نقشه ها دارای جزئیات و متن زیادی بودند: عنوان، عنوان زیر تصویر، یادداشت های توضیحی. کتیبه دلیل ترسیم کاریکاتور را مشخص می کند؛ این می تواند نقل قولی از یک اثر یا بیانیه ای از یک فرد مشهور باشد، به عنوان مثال، در کاریکاتور "آنها مهار خواهند شد".
در طول سال ها، افیموف ده ها هزار کاریکاتور، پوستر، تصویرسازی و کارتون کشیده است. او در خاطرات خود نوشته است که شکل کاریکاتور واضح تر و بصری تر از فرم ادبی است، زیرا نقاشی حقایق را از زبان مفاهیم منطقی به زبان تصاویر بصری ترجمه می کند».
کاریکاتور از دوران کودکی برای ما آشنا بود. ما آن را همه جا ملاقات می کنیم: در صفحات روزنامه ها و مجلات سرگرمی، در نشریات علمی جدی و حتی در کتاب های درسی مدرسه. کاریکاتور چیست؟ این یک تصویر طنز یا طنز است که ارزیابی انتقادی از برخی پدیده های اجتماعی-سیاسی و روزمره یا افراد و رویدادهای خاص ارائه می دهد. هنرمند برای دستیابی به یک اثر کمیک، از اغراق و تیز کردن ویژگی های مشخصه نوع یا پدیده به تصویر کشیده شده، مقایسه ها و تشبیه های غیرمنتظره استفاده می کند.
کاریکاتور به دلیل جهت گیری اجتماعی خود همواره با زندگی روزمره جامعه پیوند ناگسستنی داشته است. بنابراین، شکوفایی کاریکاتور معمولاً با دوره‌هایی از درگیری‌های بزرگ اجتماعی، رویدادهای نظامی و انقلابی همراه است، زمانی که معلوم می‌شود وسیله‌ای قوی و مؤثر برای مبارزه و تبلیغ است.
خاستگاه کاریکاتور به فرهنگ هنری باستانی برمی گردد؛ بعدها در هنر قرون وسطی، هنر عامیانه و به ویژه در چاپ های رایج دیده می شود. امروزه کاریکاتور در انواع و ژانرهای هنری به عنوان مثال در پوسترها، گرافیک روزنامه ها و مجلات استفاده می شود.
در نمایشگاه کتابخانه ملی روسیه با تاریخچه توسعه ژانر کاریکاتور در کشور ما آشنا خواهید شد. در روسیه، کاریکاتور تحت تأثیر دو سنت توسعه یافت: از یک طرف، لوبوک اصلی روسی ("تصاویر خنده دار")، از سوی دیگر، مطابق با خود سنت اروپایی کاریکاتور (در درک معمول ما). G.Yu. استرنین در کتاب خود "مقالاتی در مورد گرافیک طنز روسی" (1963) به رابطه نزدیک بین کاریکاتور و چاپ رایج در قرن 18 اشاره می کند که در آن زمان به روشی مشابه توسعه یافت.
این نمایشگاه با بخش "منشا کاریکاتور روسی" افتتاح می شود. در اینجا درخشان ترین نمونه "کاریکاتور محبوب" است - نقاشی "موش ها یک گربه را دفن می کنند". اعتقاد بر این است که این طرح با سال 1725 - تشییع جنازه پیتر کبیر - مرتبط است. شاید این کاریکاتور انشقاق‌گرایانه از پیتر کبیر باشد، «یک کیفرخواست از اعمال دولتی و تاریخی او».
اوج کاریکاتور روسی در آغاز قرن نوزدهم اتفاق افتاد که عمدتاً با کاریکاتور کاریکاتور علیه ناپلئون و سربازانش در طول جنگ میهنی 1812 مرتبط بود. به مناسبت صدمین سالگرد این پیروزی نظامی، مجموعه ای از کاریکاتورهای روسی آن زمان به نام "1812 در کاریکاتور" (1912) منتشر شد که در آن آثار هنرمندان A.G. جایگاه قابل توجهی را اشغال کردند. ونتسیانوف و I.I. تربنوا.
پس از آن، کاریکاتور قرن 19 عمدتاً در جهت‌های اجتماعی و سیاسی حرکت کرد. به ویژه، کاریکاتورهای مجلات سوسیال دموکرات Iskra و Gudok بسیار مورد توجه معاصران قرار گرفتند؛ آثار N.V. از موفقیت خاصی در میان خوانندگان برخوردار بود. ایولوا و N.A Stepanova. طاقچه بزرگی در مطبوعات طنز آن زمان به حوزه روزمره اختصاص یافت ، توسط مجلات "ساعت زنگ دار" ، "سنجاقک" ، "سرگرمی" و غیره پوشش داده شد.
نقاط عطف مهم در توسعه کاریکاتور روسی رویدادهای اوایل قرن بیستم بود. این کارتون به انقلاب های 1905 و 1917، جنگ جهانی اول و جنگ داخلی واکنش واضحی نشان داد. وقایع سال 1905 موج کاملی از مجلات طنز جدید (ماشین تفنگ، ژوپل، سیگنال و غیره) را به وجود آورد که علامت درخشانی در تاریخ گرافیک طنز روسیه بر جای گذاشت. معاصران به ویژه از طنز تاژک آور روزنامه نگاران Satyricon و New Satyricon که با موفقیت طنز سیاسی را با طنز بی ضرر ترکیب کردند، قدردانی کردند. بسیاری از هنرمندان مشهور با این مجله همکاری کردند: I.Ya Bilibin، V.V. لبدف، Re-Mi (N.V. Remizov) و غیره.
شکل گیری کاریکاتور شوروی با نام های V.V. مایاکوفسکی، M.M. چرمنیخ، V.N. دنیس، که به طور فعال در "پنجره های طنز ROST و Glavpolitprosvet" همکاری کرد. در دهه 1920 - 1930. در اتحاد جماهیر شوروی، مجلات طنز بسیاری منتشر شد: "کروکودیل"، "اسمخاچ"، "پروژکتور"، "بیهموت" و تعدادی دیگر. مجلات منتشر شده از آثار هنرمندان مشهور - K.P. روتووا، بی.ای. افیمووا، I.A. مالیوتین و دیگران.
جنگ بزرگ میهنی کشور را در مبارزه با فاشیسم متحد کرد. کاریکاتور هم کنار نماند. هنرمند معروف بی.ای. افیموف قدرت ضربه زدن یک کارتون را با یک سلاح واقعی نظامی مقایسه می کند. نقاشی های B.E. افیمووا، V.A. گالبا، کوکرینیکسف، بی.ام. لئو و بسیاری از نویسندگان دیگر، که در TASS Windows، Combat Pencil و در اعلامیه ها منتشر شده اند، بدتر از مسلسل ها به دشمن ضربه زدند. آلبوم های کاریکاتور حتی در چاپخانه های نظامی ارتش شوروی منتشر شد: ("بالتیک نیمه لوندرا" (1941)، "دریا، باتلاق و خزندگان زیر آب" (1941)).
مضامین کاریکاتورهای پس از جنگ صلح آمیزتر شد و عمدتاً به مسائل روزمره می پرداخت. کاریکاتور نمایندگان جامعه سرمایه داری نیز محبوبیت داشت. موقعیت پیشرو در مطبوعات طنز توسط مجله "کروکودیل" و ستون "باشگاه 12 صندلی" روزنامه "ادبیات" اشغال شد که نویسندگان طنز و کاریکاتوریست ها به رهبری V.V. پسکوف
با شروع پرسترویکا، مفهوم کاریکاتور گسترش یافت، سانسور ضعیف شد و به زودی کاریکاتوریست ها دیگر موضوعی برای پرداختن نداشتند. امروزه در صفحات روزنامه ها و هفته نامه های پرمخاطب به کاریکاتور جایگاه مهمی داده می شود و مجلات طنز ویژه ای نیز منتشر می شود.
مواد لازم برای نمایشگاه توسط صندوق کتاب روسیه و خارجی، صندوق مجلات روسیه و خارجی، بخش چاپ و کتابخانه مرجع مرکزی تهیه شده است.
Kozhin N.A.، Abramov I.S.
چاپ محبوب نیمه دوم قرن نوزدهم و مدرن / لنینگراد. منطقه دفتر تاریخ محلی.
L.: موزه جزیره برای تشویق هنرها، 1929.
کد: 106/172
گولیشف I.A.
یک چاپ رایج قدیمی: "موش ها در حال دفن یک گربه هستند" و برخی از حکاکی های عامیانه قدیمی.
ولادیمیر: I.A. گولیشوف، 1878.
کد: 18.130.7.66
چاپ / نویسنده محبوب روسی. متن توسط N. Kuzmin. جلد 1.
M.: پراودا، 1970. (تاریخ کاریکاتور روسی؛ آلبوم "کروکودیل")
کد: E Alis568-63/2-6
Baldina O.D.
تصاویر عامیانه روسیه.
م.: مول. گارد، 1972.
کد مطلب: 72-5/5298
استرنین جی.یو.
انشا در مورد گرافیک طنز روسی.
م.: هنر، 1964.
کد مطلب: 64-2/3338
1812 در کاریکاتور: [مجموعه] / comp. F.G. مسکاتبلیت.
M.: ساعت زنگ دار، 1912.
کد: 37.34.2.48
Uspensky V.M.، Rossomakhin A.A.، Khrustalev D.G.
خرس ها، قزاق ها و یخبندان روسی: روسیه در کاریکاتور انگلیسی قبل و بعد از 1812. سن پترزبورگ: آرکا، 2014. (روسیه از نگاه غرب)
کد: 2014-5/3362
Klindenger F.D.
لندن، 1942.
کد: Is31 G-7/2
Klindenger F.D.
روسیه - متحد بریتانیا: 1812-1942.
لندن، 1942.
کد: Is31 G-7/2
روسیه - متحد بریتانیا: 1812-1942
ورشچاگین V.A.
کاریکاتور روسی. T.2.: جنگ میهنی.
SPb.: نوع سیریوس، 1911-1913.
کد: 37.22.2.3-2; 340/32-2
کاریکاتور روسی از دوران جنگ میهنی 1812: [آلبوم] / دولت. ist موزه; نویسنده: E.M. بوکریوا.
M.: موزه تاریخی، 2012.
کد: E AlIr336k/2-3
گودوک: برگه طنز با کارتون.
سن پترزبورگ، 1862-1863
کد: 2/284niz
ورشاوسکی L.R.
کاریکاتور روسی دهه 40-50. قرن نوزدهم
م. ل.: ایزوگیز، 1937.
کد: 37-5/430
ورشاوسکی L.R.
نیکولای الکساندرویچ استپانوف (1807-1877).
م.: هنر، 1952. (کتابخانه جمعی)
کد: Is30 G-2/512
بینویچ ای.ام.
کاریکاتوریست ها به تئاتر می روند.
سنت پترزبورگ: Petropolis، 2011.
کد: 2013-7/4805
همراه سرگرم کننده مصور: مجموعه. جوک ها و مقالات مختلف اوه آنها متوجه خواهند شد رویدادها، اختراعات جدید خارق العاده سوء استفاده از ایثار، فضیلت و غیره / شکل. لبدف و ایولف.
SPb.: نوع I.I. گلازونوف، 1864.
کد: 18.257.2.32
سرگرمی: آلبوم کارتونی. جلد 1.
م.: تایپ کنید. مجله "سرگرمی"، 1861.
کد: 18.112.2.210
در ویلا: ویلا و زندگی املاک در عکس ها و کاریکاتورهای اواخر نوزدهم - اوایل. قرن XX [آلبوم] / comp. E.V. لاورنتیوا
M.: Eterna، 2012.
کد: E AlIr486/2-18
جستر: هنرمند مجله با کارتون
SPb.: A.A. گریگوریف، 1899. شماره 35-37
کد ذخیره سازی: 1/503 پایین
ساعت زنگ دار: مجله طنز. با کارتون
SPb.: N.A. استپانوف، 1891. شماره 26.
کد ذخیره سازی: 2/73 پایین
کارت پستال: انواع دانش آموزان / هنر. نایادین (V. Kadulin). 1911.
کد: E OIr486k/7-106, 105, 115, 117, 119
مجموعه کاریکاتورهای انقلاب کبیر روسیه.
برلین، b.g.
کد: Вп 7823а
Golikov A.G.، Rybachenok I.S.
خنده یک موضوع جدی است. روسیه و جهان در آستانه قرن 19-20. در یک کاریکاتور سیاسی
م.، 2010.
کد: 2010-2/2500
ساتیریکون: هفتگی. روشن - هنر. مجله طنز و طنز.
سن پترزبورگ: M.G. کورنفلد، 1910. شماره 14-26.
کد: 1/415 پایین
1905 در کاریکاتور: آلبوم "Crocodile".
م.: انتشارات "گاز کار."، .
کد: 123/30
آلبوم طنز انقلابی 1905-1906. / ویرایش S.I. Mitskevich; پیشگفتار ب. زکس; موزه انقلاب اتحاد جماهیر شوروی.
م.: ایالت. ویرایش، 1926.
کد: 33/36
خرده ها: هفتگی. هنری و طنز مجله با کارتون
سن پترزبورگ: K. Mikhailov، 1906. شماره 1.
کد: 1/314 پایین
نامه سرگشاده: [کاریکاتور یک معاون دولتی. دوما V.M. پوریشکویچ]
کد: E OIr580r/1-197
کارت پستال
کد: E OIr655k/16,14,15,1-11,1-9.
نامه های باز
کد: E OIr580r/1-197.18-5.18-3.18-2.18-9
فیلیپووا T.A.
Asps و Hottentots: آلمانی ها در روزنامه نگاری طنز روسی // رودینا. 2002. شماره 10. صص 31-37.
کد: P32/3295
کاریکاتورهای جنگی، 1914. جلد. 1.
کد: شنبه 25.
کارت پستال.
کد: E OIr638r/1-472,1-590,1-143
(رنگی)
تخم مرغ هم زده، یا در مورد چیزهای جدی جدی نیست: چه کسی و به چه چیزی در روسیه در سال 1917 می خندیدند / comp. A.P. نناروکوف [و دیگران]؛ پیشگفتار V.V. ژوراولوا لاغر L. Nezlobina، P. Sorokin.
م.: بریتانیا؛ بیزینس کلاب راس. موسسه مستقل اجتماعی و ملی مشکل، 1992.
کد: 92-7/1196
چوکوفسکی کی.آی، دریدن اس.
انقلاب روسیه در طنز و طنز.
م.: انتشارات Izv. کمیته اجرایی مرکزی اتحاد جماهیر شوروی و کمیته اجرایی مرکزی تمام روسیه، 1925.
کد: 15/171