>

مجسمه ساز Polykleitos با خلق این مجسمه مشهور شد. پولیکلیتوس بزرگ. مجسمه سازان بزرگ «دوریفوروس» پولیکلیتوس: شرح

آثار Polykleitos (نیمه دوم قرن پنجم قبل از میلاد) به سرود واقعی عظمت و قدرت معنوی انسان تبدیل شد. تصویر مورد علاقه استاد باستانی مرد جوانی لاغر اندام با هیکل ورزشی است که "همه فضایل" را دارد. ظاهر روحی و جسمی او هماهنگ است، هیچ چیز اضافی در او وجود ندارد، "هیچ چیز فراتر از اندازه". تجسم چنین ایده آلی کار شگفت انگیزی بود Polykleitos "Doriphoros".

در مقابل ما یک نمونه یونانی از یک فرد کامل است که زیبایی ظاهری و ظاهر معنوی را با هم ترکیب می کند. یک ورزشکار جوان نیزه ای سنگین و بلند را بر دوش خود گرفته است. او آزادانه و با اطمینان روی زمین می ایستد. مرد جوان در افکار خود غوطه ور است، چهره اش آرام و نجیب است، حالتش طبیعی و باشکوه است. این هنرمند با مهارتی شگفت‌انگیز موفق شد شکل پذیری بدن سالم و عضلانی نیزه‌دار را منتقل کند. این مجسمه استفاده می کند کیاسموس- تکنیک اصلی استادان یونان باستان برای به تصویر کشیدن حرکت پنهان در حالت استراحت. شانه های ورزشکار چرخانده شده است، اما شانه چپ (با نیزه در دست) کمی بالاتر از دیگری بلند شده است. وزن بدن روی پای راست و پای چپ با نوک انگشتان پا آزادانه روی زمین قرار می گیرد. زانوها در سطوح مختلف هستند، تقارن سمت راست و چپ بدن به هم می خورد. این تصویر به شما اجازه می دهد تا کنتراست تنش و آرامش عضلانی را منتقل کنید.

مشخص است که Polykleitos با توجه به ایده های خود در مورد زیبایی ایده آل تصمیم گرفت تا به طور دقیق نسبت های شکل انسان را تعیین کند. در اینجا برخی از نتایج محاسبات ریاضی او است که توسط هنرمندان نسل های آینده استفاده می شود. سر فرد باید 1/7 قد کل، صورت و دست 1/10 و پا باید 1/6 باشد. پولیکلیتوس افکار و محاسبات خود را در رساله نظری "کانون" بیان کرد که متأسفانه تا به امروز باقی نمانده است.

مجسمه سازی که تجسم ایده آل قدرت و زیبایی انسان بود میرون(اواسط قرن پنجم قبل از میلاد). زمان حتی یک اثر اصلی او را حفظ نکرده است، همه آنها به صورت رومی به دست ما رسیده است، اما حتی از روی آنها می توان مهارت بالای این هنرمند را قضاوت کرد. اجازه دهید به یکی از شاهکارهای مجسمه سازی یونان باستان، معروف "دیسکوبولوس" بپردازیم.

تصویر یک ورزشکار جوان مظهر ویژگی های یک فرد زیبا و هماهنگ توسعه یافته است، که در آن زیبایی بدن ورزیده بدن با خلوص اخلاقی و اشراف معنوی ترکیب شده است. با یک حرکت پرانرژی و قدرتمند شانه چپش به جلو، آماده پرتاب دیسک شد. در همان زمان، او استرس فیزیکی بسیار زیادی را تجربه می کند، اما از نظر ظاهری آرام و خویشتن دار باقی می ماند. به نظر می رسد که مجسمه ساز نه به تلاش بدنی ورزشکار که به تمرکز و قدرت اراده قوی او علاقه دارد. یک لحظه ثبت شده استادانه، این اثر را به یادگار هنری جاودانه و بی‌نظیر تبدیل می‌کند.

مجسمه را به بهترین نحو از رو به رو می بینید. در اینجا جنبش در تمام اجزای خود به شدت متمرکز است. هنگامی که از کنار نگاه می شود، ژست ورزشکار تا حدودی عجیب تلقی می شود و تشخیص بیان حرکت دشوار است. یکی از سخنوران رومی درباره اصالت این مجسمه می گوید: کجای دیگر می‌توانید حرکتی به انحراف و پیچیدگی دیسک پرتابگر پیدا کنید؟ در همین حال، اگر کسی کار مایرون را به دلیل انحراف از هنجار درست سرزنش کند، آیا هنر را که دقیقاً تصویر جدید و دشوار در آن ارزشمند است، تحریف نمی‌کند!»

Polykleitos


Polykleitos در حدود 480 قبل از میلاد متولد شد و به گفته نویسندگان باستانی از 460 تا 420 قبل از میلاد کار می کرد. در پایان قرن پنجم قبل از میلاد درگذشت.

نام بردن از وطن استاد سخت است. برخی آن را سیکیون و برخی دیگر آن را آرگوس می نامند که در آن زمان مراکز هنری عمده ای در پلوپونز بود. معلم پولیکلیتوس مجسمه ساز معروف آگلادوس بود که مایرون نیز از کارگاه او آمد. با این حال پولیکلتوس برخلاف مایرون به چیز دیگری علاقه دارد. او در خلق تصویری ایده آل می کوشد و گرایش به کمال که از ویژگی های هنر متعالی کلاسیک های عالی است، سرلوحه کار اوست. قهرمانان Polykleitos در حرکات خود مهارتر و آرامتر از قهرمانان فعال و فعال مایرون هستند.

در سالهای اولیه Polykleitos، او جذب تصاویر ورزشکاران - برندگان در مسابقات شد. سینیسک، جوانی از مانتینا که در سال 464 یا 460 پیروز شد، یکی از اولین مجسمه‌های این مجسمه‌ساز است که در یک نسخه رومی حفظ شده است. Polykleitos برنده المپیک را در لحظه ای که سرش را تاج می گذارد به تصویر کشید. مجسمه های دیگر ورزشکاران فیتوکلوس و آریستون که توسط پولیکلتوس در این دوره ساخته شده است به دست ما نرسیده است. از نوشته‌های نویسندگان باستانی نیز می‌توان دریافت که در این سال‌ها پولیکلیتوس روی مجسمه‌های هرکول و هرمس کار می‌کرد.

وی. دورانت می نویسد: «درست بودن فتیش پولیکلیتوس است، هدف زندگی او یافتن و ایجاد یک قانون یا قاعده بود که بتواند نسبت مطلوب را به هر قسمت از مجسمه بدهد. او فیثاغورث مجسمه سازی بود و به دنبال ریاضیات الهی تناسب و فرم بود. او معتقد بود که اندازه هر قسمت از بدن کامل باید با اندازه هر قسمت دیگر آن، مثلاً انگشت اشاره، متناسب باشد. قانون Polycletean به سر گرد، شانه‌های پهن، تنه‌ای تنومند، باسن قوی و پاهای کوتاه نیاز داشت که در مجموع اثری از قدرت به جای ظرافت بر روی پیکره بر جای می‌گذاشت. مجسمه ساز به قانون خود به قدری ارزش قائل بود که برای ارائه آن رساله ای نوشت و مجسمه ای را برای تقویت بصری مجسمه سازی کرد. احتمالا دوریفوروس بود..."

"Doriphoros" - مجسمه یک مرد جوان که برنده پرتاب نیزه شد، توسط یک مجسمه‌ساز بین سال‌های 450 تا 440 قبل از میلاد ساخته شد. تصویر یک نیزه دار قبلاً پیدا شده است. اما برخلاف فیگورهای باستانی و یخ زده با حرکات محدود، مجسمه Polykleitos تجسم کامل حرکت طبیعی را نشان می دهد. «دوریفوروس» قرار بود به عنوان الگو برای مردان جوان باشد. تکرار این کار زیبا در سالن های ورزشی و پالستراها - استادیوم هایی که یونانیان باستان زمان زیادی را در آن سپری می کردند - به صحنه می رفت. تصادفی نیست که مکانی که یکی از بهترین نسخه های رومی دوریفوروس در آن یافت شد، پالسترا در پمپئی بود.

"Doriphoros" - در نسبت هارمونیک، ریتم، حرکات، ویژگی های صورت - فرزند زمان خود و مردم خود است. در قلب این تصویر میل کلاسیک برای تعالی و صلح وجود دارد. به سختی می توان بنای هنری را نام برد که با اندیشه های اجتماعی و فلسفی آن زمان بیشتر هماهنگ باشد و اعتماد آرام فرد به توانایی هایش را به وضوح و کاملتر بیان کند. این، اول از همه، یک فرد زیبا و کامل است، و نه یک قهرمان خدایی که در عظمت خود منجمد شده است، همانطور که قبلاً چنین بود.

Polykleitos از هر چیزی عینی، جزئی، فردی، چه در شکل و چه در چهره «دوریفوروس» اجتناب می‌کند. جزییات فقط موادی برای مجسمه ساز است که به دنبال تجسم تصویری جامع و چندوجهی بود. شاید بر این اساس، باستانی ها این مجسمه را یک قانون می نامیدند و معتقد بودند که این مجسمه به بهترین وجه نشان دهنده هنجاری است که مجسمه سازانی که بدن انسان را به تصویر می کشند باید به آن پایبند باشند. کار Polykleitos، جایی که او مبانی نظری برای ساخت چنین تصویری را بیان کرد، همچنین "کانن" نامیده شد.

استاد تلاش کرد تا یک شکل متناسب ایجاد کند و سعی کرد آن را کشیده یا تنومند نشان دهد. Polykleitos هنگام به تصویر کشیدن تمام جزئیات مجسمه به همین اصل پایبند بود. نسبت ها بر اساس عددی بود که به تعداد معینی در ارتفاع شکل، سر، طول بازوها، پاها تناسب داشت. بسیار قابل توجه تر است که، با وجود چنین دقت ریاضی دقیقی در محاسبات زیربنای نسبت ها، مجسمه Doryphorus خشک و طرح دار نشد.

سادگی و طبیعی بودن حرکت با وضوح کریستالی در "Doriphorus" نشان داده شده است. حتی پیشینیان ناظر Polykleitos متوجه شدند که در یک فرد متحرک یا بازوی راست و پای چپ یا بازوی چپ و پای راست باید در حال حرکت به جلو نشان داده شوند و میل به ثبات و تعادل سایر اعضای بدن را وادار به گرفتن دست می کند. همان موقعیت های متقاطع همه عناصر شکل با یکدیگر سازگار هستند و حرکت جزئی یکی باعث حرکت دیگری به عنوان واکنش می شود. استادان نسل های اولیه قبلاً حرکت شانه راست را هنگام گسترش پای چپ نشان داده بودند. این وضعیت متقاطع اعضای بدن کیاسموس نامیده می شد.

Chiasmus اولین بار توسط Polycletus معرفی نشد. اما استاد به ویژه در مجسمه های خود کیاسموس را به طور مشخص و واضح بیان می کند و آن را در به تصویر کشیدن پیکره انسان عادی می کند. در مجسمه دوریفوروس نه تنها پاها و شانه ها، بلکه بازوها و نیم تنه نیز درگیر حرکت هستند. برای هماهنگی، مجسمه ساز کمی به بدن خم شد. این امر باعث تغییر در وضعیت شانه ها و باسن شد و به شکل نیزه دار که به طور طبیعی در فضا وجود داشت و به طور ارگانیک با آن ارتباط دارد، سرزندگی و اقناع بخشید. با وجود تحریف بی‌تردید مدل‌سازی بدن دوریفوروس در نسخه‌های رومی بازمانده، آنچه چشمگیر است، احساس انرژی جمع‌آوری شده و آرام در چهره زیبای ورزشی مرد جوان است. عضلات منقبض دوریفوروس پر از قدرت درونی هستند و فقط با یک الگوی کانتور بیرونی شکل نمی گیرند. گویی دست یک مجسمه ساز نبوده است - طبیعت خود این مجموعه زنده نیرو را ایجاد کرده است که در برنز نجیب تجسم یافته است.

توجه به این نکته مهم است که در نسخه‌های یونانی اصلی، سطح فرآوری‌شده برنز دارای نکات برجسته‌ای بود که این تأثیر را زنده می‌کرد و انبوهی را که در نسخه‌های مرمر رومی بعدی از نسخه‌های اصلی برنزی ظاهر شد، نرم می‌کرد.

چندین نسخه خوب از Doryphoros باقی مانده است. نیم تنه فلورانس در بازالت سبز تیره رنگ برنز پتینه شده را منتقل می کند. هرم برنزی از ناپل، کپی‌ای از مجسمه‌ساز آپولونیوس، پسر آرکیوس از آتن، آشکارا از نظر سبک به اصل نزدیک‌ترین است. آنچه در مورد این بنای تاریخی بسیار چشمگیر است، حجم فشرده سر دوریفوروس با تارهای مو به درستی چیده شده است. هیچ احساس خاصی در چهره برنزی مرد جوان وجود ندارد. آرام است. با این حال، این آرامش را حداقل می توان بی تفاوتی نامید. چهره "دوریفوروس" چهره مردی است که می تواند شجاعانه هر آزمایشی را تحمل کند، در مشکلات استوار و در شادی مهار شده است.

پس از ایجاد دوریفوروس، پولیکلیتوس از زادگاهش در آتن، مرکز زندگی هنری یونان، که هنرمندان، مجسمه‌سازان و معماران با استعداد بسیاری را به خود جذب کرد، به کار رفت.

«آمازون زخمی» متعلق به این دوره از آثار این هنرمند است. این اثر از نظر سبک با Doryphoros تفاوت کمی دارد. به نظر می رسد "آمازون" خواهر نیزه دار باشد: باسن باریک، شانه های پهن و پاهای عضلانی ظاهری مردانه به او می بخشد.

زمانی که پولیکلیتوس در آتن زندگی می کرد، خود را در حوزه جدید و در آن زمان کمی گسترده از هنر پرتره نشان داد. مشخص است که او روی پرتره ای از مهندس نظامی Pericles - Artemon کار کرده است. همچنین داستانی در مورد مردی وجود دارد که تصویری از پدر متوفی خود را نه از پولیکلیتوس، بلکه به مجسمه‌ساز دیگری که کمتر معروف بود سفارش داد، تنها به این دلیل که مشتری می‌ترسید که شکوه و جلال پولیکلتوس بر شکوه آن مرحوم سایه افکند.

ویژگی های خلاقانه جدیدی در "Diadumen" قابل توجه است - مجسمه مرد جوانی که نوار برنده را با حرکت زیبای دستان خود دور سر خود می بندد. چهره زیبای دیادومن که دیگر تصویرش به اندازه تصویر دوریفوروس که ویژگی های یک ورزشکار، جنگجو و شهروند را تجسم می بخشد چندوجهی نیست، چندان آرام نیست. همانطور که دورانت اشاره می کند:

«... Polykleitos در حدود سال 422 در آرگوس به عنوان معمار معبد محلی هرا و به عنوان نویسنده مجسمه کرایزوالفانتین الهه مشهور شد که از نظر آن عصر پس از کلوسی های کرایزوالفانتین فیدیاس در رتبه دوم قرار داشت. در افسس او وارد رقابت با فیدیاس، کرزیلاوس و فرادمون شد تا مجسمه ای از آمازون برای معبد آرتمیس بسازد. خود هنرمندان باید کار رقبای خود را قضاوت می کردند. افسانه می گوید که هر کس کار خود را به عنوان بهترین نامگذاری کرد و مقام دوم را به کار Polykleitos داد. بنابراین جایزه به سیسیونیایی داده شد.»

بسیاری از مجسمه سازان در قرون بعدی به دنبال تقلید از پولیکلتوس بودند که مکتب خود را در هنر یونانی ایجاد کرد. لیسیپوس پولیکلتوس را معلم خود خواند.

دورانت می‌نویسد: «قانون پولیکلیتان برای مدتی به قانون مجسمه‌سازان پلوپونز تبدیل شد. او حتی فیدیاس را تحت تأثیر قرار داد و بر فیدیاس مسلط شد تا اینکه پراکسیتلس او را با کمک یک قانون دیگر سرنگون کرد - قانون شکوهمندی، فضل باریک، که از دوران روم جان سالم به در برد و اروپای مسیحی آن را به ارث برد.

پولیکلیتوس بزرگ آرگوس مجسمه‌ساز و نظریه‌پرداز هنر یونان باستان است که به خاطر مجسمه‌های ورزشکاران و همچنین به خاطر آموزش در مورد تناسب‌ها مشهور است. در کنار فیدیاس، یکی از دو استاد برتر مجسمه سازی یونانی دوران کلاسیک. پولیکلیتوس به احتمال زیاد در جزیره آرگوس متولد شده است (افلاطون در پروتاگوراس خود به این موضوع اشاره می کند). او همچنین در آنجا تحصیل کرد (با مجسمه ساز آگلاد آرگوس، که طبق افسانه، فیدیاس را نیز تدریس می کرد). دوره خلاقیت فعال او به 440-410 قبل از میلاد می رسد. ه. هیچ یک از آثار اصلی او باقی نمانده است، اما بهترین آنها (و اغلب در منابع باستانی، عمدتاً در تاریخ طبیعی، یا تاریخ طبیعی، پلینی بزرگ، قرن اول پس از میلاد ذکر شده است) با کیفیت نسبتاً بالا و قابل اعتماد شناخته شده است. نسخه های رومی این، اول از همه، مشهورترین مجسمه او، دوریفوروس (Spearman، حدود 440-435 قبل از میلاد)، و همچنین Diadumen (مرد جوانی که بازوبند برنده را می بندد؛ حدود 423-419 قبل از میلاد) است. بیش از 30 نسخه رومی از هر یک از آنها به دست ما رسیده است. علیرغم تفاوت آشکار شخصیت ها - به گفته پلینی، پولیکلیتوس دیادومن را به عنوان "جوانی نازپرورده" و دوریفوروس را به عنوان "پسر شجاع" خلق کرد - هر دو با هماهنگی شدیدی آغشته هستند که هر دو در آرایش کلی چهره های ایستاده بیان می شود (طبق اصل کیاسموس، یعنی چنین تصویری که وزن بدن به یک پا منتقل می شود، - با شانه برآمده مطابق با باسن پایین نیمه دیگر بدن و بالعکس) و در تناسب متقابل اعضای مختلف، عضلات و لوازم جانبی. از شاهکارهای پولیکلیتوس نیز آمازون زخمی (یا آمازون افسوس، حدود 430 ق.م) است.

دوریفوروس با تمام سرزندگی اش یک مدل نمونه است (طبق گفته به گفته پلینی ، "هنرمندان او را کانن می نامند") - آن آرمان زیبایی شناختی که استاد رساله خاصی را به آن اختصاص داد. از دومی، تنها چند نقل قول و ارجاع از پلینی بزرگ، جالینوس، لوسیان و سایر نویسندگان باقی مانده است. در آن، Polykleitos سیستمی از "تقارن" ایجاد کرد، یعنی روابط بهینه بین اجزا و کل برای یک اثر هنری. از آنجایی که منبع این ماژول ها شکل انسانی بود، اصل جسمانی کیهانی جهانی، به روش خاص خود، مشخصه (به گفته A.F. Losev) کلاسیک های باستانی به عنوان یک کل، در اینجا با حداکثر کامل بیان شده است - مانند هنر خود Polykleitos - تأثیر عظیمی بر فرهنگ اروپایی (با وجود اطلاعات جزئی در مورد Canon و این واقعیت که مبنای ریاضی آن هنوز با دقت کامل مشخص نشده است).
پولیکلیتوس مکتب قابل توجهی ایجاد کرد، در واقع اولین مکتب-سنت شخصی نسبتاً مستند در تاریخ هنر (حدود 20 نام از شاگردان او شناخته شده است).
منبع: http://www.krugosvet.ru/. "Doriphorus" ( نیزه دار ) یکی از مشهورترین مجسمه های دوران باستان ، کار مجسمه ساز پولیکلتوس ، تجسم به اصطلاح. Canon of Polykleitos در 450-440 ایجاد شد. قبل از میلاد مسیح. حفظ نشده است، از رونوشت ها و توضیحات معلوم است. نسخه های متعددی از جمله در ناپل، واتیکان، مونیخ و فلورانس باقی مانده است.
در این اثر است که ایده های پولیکلیتوس در مورد نسبت های ایده آل بدن انسان، که نسبت عددی با یکدیگر هستند، تجسم می یابد. اعتقاد بر این بود که این شکل بر اساس اصول فیثاغورث خلق شده است ، بنابراین در زمان های قدیم مجسمه دوریفوروس اغلب "کانون Polykleitos" نامیده می شد ، به خصوص که Canon نام رساله حفظ نشده او در مورد زیبایی شناسی بود. در اینجا اساس ترکیب ریتمیک اصل عدم تقارن است.
"آمازون زخمی"، مجسمه ای که در مسابقه مجسمه سازی معروف معبد آرتمیس افسوس مقام اول را کسب کرد، در سال های 440-430 ساخته شد. قبل از میلاد مسیح ه. حفظ نشده است، از روی نسخه ها شناخته شده است.
Polykleitos مجسمه معروف آمازون مجروح را اجرا کرد که برای معبد آرتمیس توسط ساکنان شهر افسوس که آمازون ها را به عنوان بنیانگذاران شهر خود احترام می گذاشتند، سفارش داده شد. Polykleitos، Phidias، Cresilaus، Fradmon و Kydon در مسابقه ساخت مجسمه آمازون شرکت کردند. قابل ذکر است که تمام مجسمه ها به قدری خوب بودند که یونانی ها تصمیم گرفتند به خود مجسمه سازان دستور دهند تا بهترین ها را تعیین کنند. هر کدام ابتدا مجسمه ای را که ساخته بود نام بردند، اما بعد از مجسمه خود، آمازون پولیکلیتوس را که کمیسیون جایزه اول را به او اعطا کرد، نشان داد.
«دیادومن» (ورزشی که سر خود را با نوار پیروزی تاج می‌گذارد) مجسمه معروف پولیکلیتوس است که در سال‌های 420-410 ساخته شده است. قبل از میلاد مسیح ه. حفظ نشده است، از روی نسخه ها شناخته شده است.
تناسبات بدن قدرتمند دیادومن مانند دوریفوروس است، اما بر خلاف آرامش دوریفوروس، شکل دیادومن بیان بیشتری دارد و حرکت پیچیده‌تری دارد: بازوهای او آزادانه در سطح شانه حرکت می‌کنند و انتهای نوار پیروزی را نگه می‌دارند. اما درست مانند دوریفوروس، کل وزن بدن به پای راست منتقل می شود، چپ با همان حرکت آزاد کنار گذاشته می شود و سر به همان ترتیب - به سمت راست و کمی پایین خم می شود. در Diadumen، قانون "ورزشکار در حال استراحت"، که قبلا در Doryphoros تجسم یافته بود، بیشتر توسعه یافت و حاوی عنصر حرکت آرام بود. نسبت‌های حسابی زیربنای ترکیب بدن در اینجا هماهنگ‌تر و ظریف‌تر است؛ دست‌ها در سطح شانه حرکت می‌کنند و انتهای نوار را آزاد نگه می‌دارند و به کل بدن ورزشکار هماهنگی و آزادی بیشتری می‌دهند.

مجسمه‌ساز و نظریه‌پرداز هنر یونان باستان که در نیمه دوم قرن پنجم قبل از میلاد در آرگوس کار می‌کرد.

ایجاد

Polykleitos دوست داشت ورزشکاران را در حال استراحت به تصویر بکشد و در به تصویر کشیدن ورزشکاران و برندگان المپیک تخصص داشت.

همانطور که پلینی [چه کسی؟] می نویسد، پولیکلیتوس اولین کسی بود که به این فکر افتاد که به شکل ها موقعیتی بدهد که فقط بر روی قسمت پایینی یک پا قرار گیرند. Polykleitos می دانست که چگونه بدن انسان را در حالت تعادل نشان دهد - شکل انسانی در حالت استراحت یا با سرعت آهسته به دلیل موازی نبودن محورهای افقی طبیعی به نظر می رسد.

قانون Polykleitos

مشهورترین اثر پولیکلیتوس "دوریفوروس" ( نیزه دار) (450-440 قبل از میلاد) است. اعتقاد بر این بود که این شکل بر اساس اصول فیثاغورث خلق شده است ، بنابراین در زمان های قدیم مجسمه دوریفوروس اغلب "کانون Polykleitos" نامیده می شد ، به خصوص که "کانن" نام رساله حفظ نشده او در مورد زیبایی شناسی بود. در اینجا، ترکیب ریتمیک بر اساس اصل حرکت متقاطع ناهموار بدن است (سمت راست، یعنی پای نگهدارنده و بازوی پایین در امتداد بدن، ایستا و متشنج هستند، سمت چپ، یعنی پا عقب مانده و بازو با نیزه، آرام، اما در حرکت هستند). اشکال این مجسمه در اکثر آثار مجسمه ساز و مکتب او تکرار شده است.

فاصله چانه تا تاج سر در مجسمه های پولیکلیتوس برابر با یک هفتم قد بدن، فاصله چشم تا چانه یک شانزدهم، ارتفاع صورت یک دهم است.

پولیکلیتوس در «کانون» خود توجه زیادی به نظریه فیثاغورثی تقسیم طلایی کرد (کل طول مربوط به قسمت بزرگتر است همانطور که بزرگتر به کوچکتر مربوط می شود). مثلاً تمام ارتفاع «دوریفوروس» به فاصله کف تا ناف اشاره دارد، همانطور که این فاصله آخر به فاصله ناف تا تاج اشاره دارد. در همان زمان، Polykleitos تقسیم طلایی را در صورت مغایرت با پارامترهای طبیعی بدن انسان رد کرد.

این رساله همچنین ایده های نظری در مورد توزیع متقاطع استرس در بازوها و پاها را در بر می گیرد. "Doriphoros" یک نمونه اولیه از contrapposto کلاسیک (از ایتالیایی contrapposto - مقابل)، یک تکنیک تصویری است که در آن موقعیت یک قسمت از بدن با موقعیت یک قسمت دیگر در تضاد است. گاهی اوقات این مجسمه را "کانون پولیکلیتوس" نیز می نامیدند و حتی تصور می شد که پولیکلیتوس مجسمه را ساخته تا دیگران بتوانند از آن به عنوان الگو استفاده کنند.

آثار

  • "Diadumen" ("مرد جوانی که بانداژ می بندد"). در حدود 420-410 ق.م ه.
  • "Doriphoros" ("Spearman").
  • "آمازون زخمی"، 440-430 قبل از میلاد. ه.
  • مجسمه عظیم هرا در آرگوس. این در تکنیک chrysoelephantine ساخته شد و به عنوان پاندان برای فیدیاس زئوس المپیا تلقی شد.
  • "دیسکوفور" ("مرد جوانی که دیسکی در دست دارد"). نباید با Myron's Disco Thrower اشتباه شود.
  • "آپوکسیومنز."

مجسمه‌ها گم شده‌اند و از نسخه‌های روم باستان باقی مانده شناخته شده‌اند.

آلبوم عکس

    سر مجسمه آمازون زخمی

    "دیادومن"

    "دیسکوفر"

    "آمازون زخمی"

پلی کت
DORIFOR
قرن پنجم قبل از میلاد مسیح. کپی رومی
موزه ملی،
ناپل

« D Oriphoros" ("Searman") مشهورترین اثر Polykleitos از آرگوس است که در آن تصویر یک هلنی آزاد به طور ایده آل ارائه شده است و انعطاف بدنی سالم و عضلانی به طرز ماهرانه ای منتقل می شود. "دوریفوروس" به خاطر کمال تناسبات بدنی اش به یاد قهرمان اسطوره ای جنگ تروا آشیل نامیده شد.

پولیکلتوس معاصر جوان‌تر مایرون بود؛ او همچنین مجسمه‌هایی از ورزشکاران برنده در مسابقات خلق کرد، برنز کار کرد و درست مانند مایرون، تنها کپی‌هایی از مجسمه‌های او باقی مانده است. بهترین تکرارهای "Doriphorus" در ایتالیا یافت شد. گاهی اوقات نسخه نویسان رومی سنگ سبز تیره را برای تقلید بیشتر از اصل برنز انتخاب می کردند.

دیادومن یا جوانی که سرش را می بندد.

در زمان های قدیم، خود "دوریفوروس" را "کانون پولیکلیتوس" می نامیدند و معتقد بودند که استاد مجسمه را ساخته است تا هنرمندان دیگر بتوانند از آن به عنوان الگو استفاده کنند. در واقع، «کانن» یا «میزان» نام رساله‌ای بود که مجسمه‌ساز در مورد زیبایی‌شناسی بازمانده بود (اطلاعات پراکنده در دو بخش باقی مانده است).

پولیکلیتوس در رساله خود نظریه ای درباره تناسب صحیح بدن انسان در مجسمه سازی ارائه داد. طبق قانون Polykleitos، نسبت ها باید مشمول محاسبات ریاضی باشند، مشابه ساخت یک سازه معماری. این هنرمند با اندازه گیری موضوعات متعدد و انتخاب میانگین حسابی نسبت های ایده آل را ایجاد کرد. طبق قانون، اندازه سر یک مرد معمولی باید برابر با 1/7 قد او باشد، نیم رخ باید به مربع نزدیک شود و خط پیشانی و بینی باید یک خط باشد.

دیسکوفر (دیسک نگهدارنده).
خوب. 420–410 قبل از میلاد مسیح ه. موزه ملی آتن

نیمرخ به اصطلاح یونانی بخشی از قانون مجسمه سازی یونان باستان دوران کلاسیک و هلنیستی بود که مهمترین ویژگی زیبایی است که طبق آن خط بینی مستقیماً به پیشانی می رود بدون هیچ تأکیدی بر روی پل بینی یکی دیگر از ویژگی های متعارف صورت را می توان چانه نسبتا سنگین نامید. ترکیب ریتمیک مجسمه های پولیکلیتوس بر اساس اصل عدم تقارن است: سمت راست - پای تکیه گاه و دست آویزان در امتداد بدن، علیرغم ثابت بودن، پر از انرژی پنهان است، سمت چپ - پای باقی مانده و دست. با نیزه - آرام هستند، که تقارن مجسمه را نقض می کند. به تنه خمیدگی جزئی داده می شود. Polykleitos همچنین سایر محورهای افقی را در ساخت شکل غیر موازی می کند و بنابراین بدن انسان در حالت تعادل، استراحت یا آهسته راه رفتن، زنده و متحرک به نظر می رسد.

اشکال واضح مجسمه دوریفور در اکثر آثار استاد و مکتب او تکرار شده است. مجسمه های معروف "Diadumen" و "Discophore" (در دست داشتن یک دیسک).

آمازون زخمی شد
440-430 قبل از میلاد مسیح ه. موزه پرگامون برلین

هنگامی که پولیکلیتوس در مسابقه ای برای اجرای بهترین مجسمه آمازون زخمی برای معبد آرتمیس در افسوس (آسیای صغیر) شرکت کرد، او بهترین مجسمه سازان دیگر - فیدیاس، کرسیلوس و فرادمون را شکست داد. آمازون زخمی او به شکل متعارف مشخصه مجسمه ساز ارائه شده است. او با یک دست به تیرک تکیه می دهد، دست دیگر را پشت سرش می اندازد، انگار می ترسد زخم سینه راستش را لمس کند.