یوجین اونگین "- رمانی نوشته پوشکین، یکی از آثار مذهبی روسی است که شهرت جهانی به دست آورده و به زبان های بسیاری ترجمه شده است. همچنین یکی از رمان‌هایی است که به شکل شاعرانه نوشته شده است که به آثار طیف وسیعی از خوانندگان سبک و نگرش خاصی به آن می‌دهد که اغلب قسمت‌هایی را به یاد آورده و از مدرسه نقل می‌کنند.

الکساندر سرگیویچ حدود هفت سال برای تکمیل خط روایت وقت گذاشت. او کار بر روی بندهای اول را در آغاز 23 مه آغاز کرد و در قلمرو کیشینوف مستقر شد و آخرین بندهای کار را در 25 سپتامبر 1830 در بولدینو به پایان رساند.

فصلمن

پوشکین در 9 مه 1823 شروع به خلق اثری شاعرانه در کیشینو کرد. آن را در همان سال در 22 اکتبر در اودسا به پایان می رساند. سپس نویسنده در آنچه نوشته شده بود تجدید نظر کرد، بنابراین فصل تنها در سال 1825 منتشر شد، و ویرایش دوم در پایان مارس 1829 منتشر شد، زمانی که کتاب در واقع کامل شد.

فصلII

شاعر فصل دوم را به محض اتمام فصل اول آغاز می کند. تا 3 نوامبر، 17 مصرع اول نوشته شد، و در 8 دسامبر تکمیل شد و 39 بیت را شامل شد. در سال 1824، نویسنده این فصل را اصلاح کرد و بندهای جدیدی اضافه کرد، تنها در سال 1826 منتشر شد، اما با اشاره ویژه ای به زمان آن. نوشته شده. در سال 1830 در نسخه دیگری منتشر شد.

فصلIII

پوشکین نوشتن این متن را در 8 فوریه 1824 در استراحتگاه اودسا آغاز کرد و تا ژوئن موفق شد نوشتن را در جایی که تاتیانا برای معشوقش نامه می نویسد به پایان برساند. بقیه را در میخائیلوفسکی محبوب خود می آفریند و در 2 اکتبر 1824 به پایان می رساند ، این نشریه در اواسط اکتبر سال بیست و هفتم منتشر شد.

فصلIV

در اکتبر 1824، زمانی که شاعر در میخائیلوفسکی بود، به دلیل ایده های خلاقانه دیگر، شروع به نوشتن فصل دیگری کرد که برای چند سال طول می کشد. این به این دلیل اتفاق افتاد که نویسنده در این مدت روی آثاری مانند "بوریس گودونوف" و "کنت نیکولین" کار کرد. نویسنده کار روی این فصل را قبلاً در 6 ژانویه 1826 به پایان رسانده است، در این لحظه نویسنده آخرین مصرع را تمام می کند.

فصلV

نویسنده فصل پنجم را چند روز قبل از اتمام فصل قبل آغاز می کند. اما نوشتن زمان برد، زیرا با وقفه های قابل توجهی در خلاقیت ایجاد شد. در 22 نوامبر 1826، الکساندر سرگیویچ این قسمت از داستان را به پایان رساند و پس از آن چندین بار ویرایش شد تا نسخه نهایی به دست آمد.

این نسخه با قسمت قبلی روایت ترکیب شد و در آخرین روز ژانویه 1828 چاپ شد.

فصلVI

الکساندر سرگیویچ زمانی که در سال 1826 در میخائیلوفسکی بود شروع به خلق گزیده ای از این اثر کرد. تاریخ دقیقی از نگارش در دست نیست، زیرا نسخه‌های خطی اصلی باقی نمانده است. طبق فرضیات، او آن را در اوت 1827 به پایان رساند و در سال 1828 برای طیف گسترده ای از خوانندگان منتشر شد.

فصلVII

به گفته منتقدان، فصل هفتم بلافاصله پس از نگارش فصل ششم آغاز شد. بنابراین در اوت 1827. خود روایت با وقفه های طولانی در خلاقیت نوشته شد و تا اواسط فوریه 1828، تنها 12 بند ساخته شد. این فصل در مالینیکی تکمیل شد و پس از آن به صورت کتاب منتشر شد، اما تا اواسط مارس 1830.

فصلهشتم

در 24 دسامبر 1829 شروع شد و تنها در پایان سپتامبر 1830 در قلمرو بولدین به پایان رسید. پوشکین در 5 اکتبر 1831 در قلمرو تزارسکویه سلو گزیده ای از درخواست کتبی اونگین برای معشوقش می نویسد. این فصل به طور کامل در سال 1832 منتشر شد و روی جلد آن کتیبه ای وجود دارد: "آخرین فصل "یوجین اونگین"".

فصل سفر اونگین

بخشی از داستان در یک رمان کامل منتشر نشد، بلکه نوشته شد، طبق فرض نویسنده، او می خواست بلافاصله پس از فصل هفتم آن را در رتبه هشتم قرار دهد و منجر به مرگ اونگین در اثر شود.

فصلایکس(پیش نویس)

الکساندر سرگیویچ پوشکین قصد داشت بخشی از این اثر را منتشر کند، اما هرگز منتشر نشد و تنها قسمت ها و پیش نویس های جداگانه ای به دست خواننده مدرن رسیده است. احتمالاً نویسنده قرار بود شخصیت اصلی را به سفری طولانی در قلمرو قفقاز بفرستد، جایی که قرار بود در آنجا کشته شود.

اما پایان غم انگیز به خواننده نرسید ، قبلاً کاملاً غم انگیز بود ، زیرا خود یوجین دیر متوجه احساساتی شد که در او قوی بود و معشوقش قبلاً موفق شده بود ازدواج کند.

یک ویژگی متمایز این است که تمام فصل ها به طور جداگانه منتشر شد و تنها پس از آن کتاب به طور کامل منتشر شد. جامعه آن زمان مشتاقانه منتظر انتشار قسمت های بعدی بود تا دریابد سرنوشت یوجین اونگین چگونه به پایان رسید که نمی توانست احساسات صادقانه را به موقع ببیند. برخی از قسمت ها هرگز نور روز را ندیدند، مانند فصل دهم. خوانندگان فقط می توانند حدس بزنند که سرنوشت شخصیت های اصلی پس از پایان روایت کتاب چگونه شکل گرفت.

تاریخچه ایجاد یوجین اونگین به طور خلاصه

«یوجین اونگین» اولین اثری است که در جهت واقع گرایانه نوشته شده و تنها نمونه رمان منظوم در ادبیات روسیه است. تا به امروز، جایگاه مهمی در آثار چند وجهی شاعر و نویسنده بزرگ روسی الکساندر پوشکین را به خود اختصاص داده است. مراحل نگارش اثر از بند اول تا آخر رمان سال ها طول کشید. در این سال ها برخی از مهم ترین وقایع تاریخ کشور به وقوع پیوست. در همان زمان، پوشکین در اولین نویسنده رئالیست ادبیات روسیه "دوباره" متولد شد، دیدگاه قدیمی از واقعیت در حال نابودی بود. این البته در رمان منعکس شده است. نقشه ها و وظایف الکساندر پوشکین به عنوان نویسنده در حال تغییر است، ساخت و ساز ترکیبی و طرح اونگین ظاهر دیگری به خود می گیرد، شخصیت ها و سرنوشت قهرمانان او بخشی از رمانتیسم را از دست می دهند.

الکساندر سرگیویچ بیش از هفت سال روی این رمان کار کرد. تمام روح شاعر در اثر زنده شد. به گفته خود شاعر، این رمان «ثمره ذهن مشاهدات سرد و قلب سخنان غم انگیز» بود.

الکساندر سرگیویچ روند خلق رمان را در بهار 1823 در کیشینف در حالی که در تبعید بود آغاز کرد. با وجود تأثیر آشکار رمانتیسیسم، این اثر به سبک رئالیستی نوشته شده است. این رمان قرار بود 9 فصل داشته باشد، اما در نهایت هشت فصل به پایان رسید. شاعر از ترس آزار و شکنجه طولانی مدت مقامات، قطعاتی از فصل "سفر اونگین" را که می تواند تحریک آمیز شود را از بین برد.

رمان در آیه در چند نسخه منتشر شد. این "نسخه اصلی" نامیده می شود. گزیده هایی در مجلات منتشر شد. خوانندگان مشتاقانه منتظر انتشار فصل جدید بودند. و هر کدام غوغایی در جامعه به پا کردند.

اولین نسخه کامل تا سال 1833 ظاهر نشد. آخرین انتشار مادام العمر در ژانویه 1837 رخ داد و حاوی تصحیحات و اشتباهات نگارشی نویسنده بود. نسخه های بعدی مورد انتقاد و سانسور شدید قرار گرفت. نام ها جایگزین شدند، املا یکسان شد.

از طرح رمان، می توانید تقریباً همه چیزهایی را که در مورد دوره ای که در آن شخصیت های بازیگری نیاز دارید یاد بگیرید: شخصیت ها، گفتگوها، علایق، مد. نویسنده به وضوح زندگی روسیه آن دوره، زندگی را منعکس می کند. فضای وجود قهرمانان رمان هم صادق است. گاهی اوقات این رمان تاریخی نامیده می شود، زیرا در این اثر دورانی که در آن طرح اصلی رخ می دهد تقریباً به طور کامل منتقل می شود. بنابراین، ویساریون گریگوریویچ بلینسکی، منتقد ادبی مشهور روسی، نوشت: "اول از همه، در اونگین ما تصویری شاعرانه بازتولید شده از جامعه روسیه را می بینیم که در یکی از جالب ترین لحظات توسعه آن گرفته شده است." می‌توان فرض کرد که منتقد این اثر را شعری تاریخی می‌داند. در عین حال، او خاطرنشان کرد که یک شخصیت تاریخی در رمان وجود ندارد. بلینسکی معتقد بود که این رمان یک دایره‌المعارف واقعی از زندگی روسی و یک اثر واقعاً عامیانه است.

این رمان اثری بی نظیر از ادبیات جهان است. کل حجم کار به استثنای نامه های اوگنی و تاتیانا در یک "بند اونگین" غیرمعمول نوشته شده است. چهارده خط تترامتر آیامبیک توسط الکساندر سرگیویچ به طور خاص برای نوشتن یک رمان در شعر ایجاد شد. ترکیب منحصر به فرد مصراع ها به ویژگی بارز این اثر تبدیل شد و بعداً میخائیل لرمانتوف شعر "خزانه دار تامبوف" را در سال 1839 با "بند اونگین" نوشت.

اثری واقعاً عالی توسط الکساندر پوشکین نه در ساده‌ترین سال‌های زندگی او و زندگی کل کشور خلق شد، اما رمان در شعر را به درستی می‌توان شاهکار نه تنها روسی، بلکه همچنین در ادبیات جهان دانست.

چند مقاله جالب

• تصویر و ویژگی های پانوچکا در داستان تاراس بولبا مقاله گوگول

  اثر «تاراس بولبا» اثر نیکلای واسیلیویچ گوگول یکی از مشهورترین آثار این نویسنده است. بازنویسی شده توسط N.Ya. پروکوپویچ، متن در ویرایش دوم منتشر شد و برای عموم شناخته شد.

• نقد داستان بیچاره لیزا کرمزین و نقد اثر

  یک اثر هنری شناخته شده در ژانر احساسات گرایی، علاقه خوانندگان و جامعه ادبی را برانگیخته و همچنان برانگیخته است.

• تصویر و ویژگی های کورویف فاگوت در رمان مقاله استاد و مارگاریتا بولگاکف

  در رمان بولگاکف "استاد و مارگاریتا" شخصیت های جالب و همه کاره زیادی وجود دارد. چه کسی خوب و چه کسی بد است و آیا در این رمان تقسیم بندی به قهرمانان و ضدقهرمانان وجود دارد؟

• مضمون دنیای وحشتناک در شعر بلوک (در غزلیات).

  در چرخه غزلیات شاعر متشکل از چندین شعر، مضمون دنیای هولناک را می توان دنبال کرد که دارای چندین تعبیر مختلف است که رایج ترین آنها افشای واقعیت بورژوایی است.

• گراسیموف A.M.

  هنرمندی از خانواده بازرگان. او فارغ التحصیل دانشکده نقاشی، مجسمه سازی و معماری است. او در طول جنگ جهانی دوم به مدت دو سال در ارتش خدمت کرد.

تاریخچه ایجاد رمان "یوجین اونگین"

پوشکین بیش از هفت سال روی این رمان کار کرد. در طول این مدت، چیزهای زیادی در زندگی پوشکین و ماهیت کار او تغییر کرده است. مهمترین چیز این بود که از سال 1925 از یک شاعر رمانتیک به یک شاعر رئالیست تبدیل شد. اگر قبلاً او مانند هر رمانتیک دیگری در شعرهای خود وظیفه اصلی را قرار می داد تا روح خود را بیرون بریزد ، احساسات ، تجربیات ، رنج هایی که در زندگی برای او ایجاد شده را در طرح ها و تصاویر اشعار منعکس کند ، سپس تبدیل به یک هنرمند واقع گرا شود. او نه آنقدر تلاش می کند که در مورد خود صحبت کند، بلکه در مورد خود زندگی، نه آنقدر برای بیرون ریختن احساسات خود که به دقت مشاهده، مطالعه و تعمیم هنرمندانه واقعیت اطراف را انجام دهد.

این رمان به گفته پوشکین "ثمره ذهن مشاهدات سرد و قلب سخنان غم انگیز" بود. پوشکین کار روی آن را یک شاهکار نامید - از تمام میراث خلاقانه خود، فقط بوریس گودونوف را با همان کلمه توصیف کرد. در پس زمینه گسترده تصاویر زندگی روسیه، سرنوشت دراماتیک بهترین افراد روشنفکر نجیب نشان داده شده است.

پوشکین کار بر روی اونگین را در سال 1823 در دوران تبعید خود در جنوب آغاز کرد. نویسنده رمانتیسیسم را به عنوان روش خلاقانه پیشرو رها کرد و شروع به نوشتن رمانی واقع گرایانه در منظوم کرد، اگرچه تأثیر رمانتیسیسم هنوز در فصل های اول محسوس است. در ابتدا فرض بر این بود که رمان در شعر از 9 فصل تشکیل می شود، اما بعدا پوشکین ساختار آن را بازسازی کرد و تنها 8 فصل باقی ماند. او فصل «سفر اونگین» را که به عنوان ضمیمه گنجانده بود، از کار حذف کرد. پس از آن، فصل دهم رمان نوشته شد که وقایع نگاری رمزگذاری شده ای از زندگی دمبریست های آینده است.

این رمان به صورت منظوم در فصل های جداگانه منتشر شد و انتشار هر فصل به یک رویداد بزرگ در ادبیات مدرن تبدیل شد. در سال 1831 رمان در شعر به پایان رسید و در سال 1833 منتشر شد. وقایع 1819 تا 1825 را پوشش می دهد: از لشکرکشی های خارجی ارتش روسیه پس از شکست ناپلئون تا قیام دکابریست. این سال‌های توسعه جامعه روسیه، در زمان سلطنت تزار الکساندر اول بود. طرح رمان ساده و شناخته شده است. در مرکز رمان یک رابطه عاشقانه قرار دارد. و مشکل اصلی مشکل ابدی احساس و وظیفه است. رمان "یوجین اونگین" وقایع ربع اول قرن نوزدهم را منعکس می کند، یعنی زمان خلقت و زمان رمان تقریباً همزمان است.

این رمان منحصر به فرد است، زیرا پیش از این در ادبیات جهان حتی یک رمان در شعر وجود نداشت. الکساندر سرگیویچ پوشکین رمانی در منظومه ای مانند شعر دون خوان بایرون خلق کرد. پوشکین با تعریف رمان «مجموعه‌ای از فصل‌های رنگارنگ»، بر یکی از ویژگی‌های این اثر تأکید می‌کند: رمان به‌طوری‌که به موقع «باز شده» است، هر فصل می‌تواند آخرین باشد، اما می‌تواند ادامه‌ای هم داشته باشد. . و بدین ترتیب خواننده توجه خود را به استقلال هر فصل از رمان جلب می کند. این رمان به دایره المعارفی از زندگی روسی در دهه 20 قرن قبل از گذشته تبدیل شده است، زیرا وسعت رمان تمام واقعیت زندگی روسی و همچنین چند طرح و شرح دوره های مختلف را به خوانندگان نشان می دهد.

این همان چیزی است که باعث ایجاد V.G. بلینسکی در مقاله خود "یوجین اونگین" به این نتیجه رسید: "اونگین را می توان دانشنامه ای از زندگی روسی و یک اثر بسیار عامیانه نامید."

در رمان، مانند دایره المعارف، می توانید همه چیز را در مورد دوران یاد بگیرید: در مورد اینکه چگونه لباس می پوشیدند، چه چیزی مد بود، مردم برای چه چیزهایی ارزش بیشتری قائل بودند، در مورد چه چیزی صحبت می کردند، چه علایقی داشتند. "یوجین اونگین" منعکس کننده کل زندگی روسیه بود. به طور خلاصه، اما کاملاً واضح، نویسنده روستای رعیت، مسکو اربابی، پترزبورگ سکولار را نشان داد. پوشکین به درستی محیطی را که در آن شخصیت های اصلی رمانش زندگی می کنند - تاتیانا لارینا و یوجین اونگین به تصویر کشید. نویسنده فضای سالن های نجیب شهر را بازتولید کرد که اونگین جوانی خود را در آن گذراند.

پوشکین در همان ابتدای کار خود در مورد یوجین اونگین به شاعر ویازمسکی نوشت: "اکنون من نه یک رمان، بلکه رمانی در شعر می نویسم - یک تفاوت شیطانی."

در واقع، فرم شاعرانه به "یوجین اونگین" ویژگی هایی می دهد که به شدت آن را از رمان منثور معمول متمایز می کند. در شعر، شاعر نه تنها می گوید یا توصیف می کند، بلکه در عین حال به نوعی ما را با همان فرم کلام خود هیجان زده می کند: ریتم، صداها. فرم شعری بسیار قوی تر از نثری است که احساسات شاعر و هیجان او را منتقل می کند. هر چرخش شاعرانه، هر استعاره، درخشندگی و اقناع خاصی در شعر پیدا می کند. پوشکین فرم خاصی برای رمان غنایی خود ایجاد کرد. ابیات مانند تقریباً همه اشعار او در یک جریان ممتد جریان ندارند، بلکه به گروه‌های کوچکی از سطرها تقسیم می‌شوند - مصراع‌ها، هر کدام چهارده بیت (سطری)، با یک تعریف، ترتیبی که دائماً تکرار می‌شوند - به این ترتیب- به نام «بند اونگین» که از چهارده بیت چهار متری آمبیک تشکیل شده است. این چهارده بیت به چهار دسته تقسیم می شود: سه رباعی و یک دوبیتی (پایانی).

رمان «یوجین اونگین» به صورت منظوم نوشته شده است. این تعجب آور است: در یک کتاب کوچک از رمان، شاعر موفق شد زندگی مردم روسیه و اشراف را در قرن نوزدهم منعکس کند، موفق شد زندگی روسیه، زندگی و آداب و رسوم بسیاری از اقشار مردم را به تصویر بکشد. موفق به حل یکی از دشوارترین موضوعات زندگی بشر - موضوع عشق - شد. این موضوع ابدی ادبیات روسیه است.

رمان "یوجین اونگین" اثری از سرنوشت خلاق شگفت انگیز است. این رمان برای بیش از هفت سال ایجاد شد - از مه 1823 تا سپتامبر 1830. اما کار روی متن متوقف نشد تا اینکه اولین نسخه کامل در سال 1833 ظاهر شد. آخرین نسخه نویسنده رمان در سال 1837 منتشر شد. پوشکین هیچ اثری ندارد. یک تاریخ خلاقانه به همان اندازه طولانی خواهد داشت. این رمان "در یک نفس" نوشته نشده است، بلکه از بندها و فصل هایی تشکیل شده است که در زمان های مختلف، در شرایط مختلف، در دوره های مختلف خلاقیت خلق شده اند. کار روی این رمان چهار دوره از کار پوشکین را در بر می گیرد - از تبعید جنوب تا پاییز بولدین 1830.

کار نه تنها با پیچ و تاب های سرنوشت پوشکین و ایده های جدید، که به خاطر آن متن "یوجین اونگین" را پرتاب کرد، قطع شد. برخی از شعرها ("دیو"، "بیابان افشان آزادی...") از پیش نویس های رمان برخاسته اند. در پیش نویس های فصل دوم (نوشته شده در سال 1824)، آیه هوراس "Exegi monumentum" چشمک زد که 12 سال بعد به عنوان متن شعر "من بنای یادبودی برای خودم ساختم که با دست ساخته نشده بود ...". به نظر می رسید که تاریخ به خودی خود چندان مطلوب کار پوشکین نیست: از رمانی درباره زندگی معاصر و مدرن، همانطور که شاعر "یوجین اونگین" را در نظر داشت، پس از 1825 به رمانی درباره دوران تاریخی دیگری تبدیل شد. «گاه‌شماری داخلی» رمان حدود 6 سال را در بر می‌گیرد - از 1819 تا بهار 1825.

همه فصل‌ها از سال 1825 تا 1832 به عنوان بخش‌های مستقل از یک اثر بزرگ منتشر شدند و حتی قبل از اتمام رمان به واقعیت‌های روند ادبی تبدیل شدند. شاید اگر تکه تکه بودن و ناپیوستگی آثار پوشکین را در نظر بگیریم، بتوان گفت که این رمان برای او چیزی شبیه یک "دفتر یادداشت" یا یک "آلبوم" شاعرانه بود ("دفترها" گاهی اوقات خود شاعر فصل های رمان). برای بیش از هفت سال، سوابق با "یادداشت های" غم انگیز قلب و "مشاهدات" یک ذهن سرد پر شد.

این ویژگی رمان توجه اولین منتقدانش را به خود جلب کرد. بنابراین، N.I. نادژدین، با انکار او از وحدت و هماهنگی ارائه، ظاهر کار را به درستی تعریف کرد - "آلبومی شاعرانه از تأثیرات زنده استعداد، بازی با ثروت آن". یک "تصویر طرح" جالب "یوجین اونگین" که مکمل قضاوت پوشکین در مورد رمان "آزاد" است، در مصراع خط خورده فصل هفتم، که از آلبوم اونگین صحبت می کند، دیده می شود:

او نقاشی شد، نقاشی شد

دست اونگین همه جا،

بین مارانیای نامفهوم

افکار، اظهارات،

پرتره ها، اعداد، نام ها،

آری، نامه ها، اسرار نوشتن،

قطعات، پیش نویس نامه ها ...

فصل اول که در سال 1825 منتشر شد، به یوجین اونگین به عنوان قهرمان کار برنامه ریزی شده اشاره کرد. با این حال، از همان ابتدای کار بر روی "شعر بزرگ"، نویسنده نه تنها برای بیان ایده های خود در مورد "انسان مدرن" به شخصیت اونگین نیاز داشت. هدف دیگری هم وجود داشت: سرنوشت آنگین برای نقش شخصیت اصلی بود که مانند آهنربا زندگی و مواد ادبی ناهمگون را "جذب" می کرد. شبح اونگین و سیلوئت شخصیت های دیگر، که به سختی خطوط داستانی را مشخص می کرد، با پیشرفت کار روی رمان، به تدریج پاک شد. از زیر لایه های ضخیم نت های خشن، خطوط سرنوشت و شخصیت های اونگین، تاتیانا لارینا، لنسکی ظاهر شد ("تمام شد")، یک تصویر منحصر به فرد ایجاد شد - تصویر نویسنده.

پرتره نویسنده پنهان است. سعی کنید ظاهر او را تصور کنید - به جز یک نقطه سفید، چیزی در مقابل شما ظاهر نمی شود. ما چیزهای زیادی در مورد نویسنده می دانیم - در مورد سرنوشت او و دنیای معنوی، در مورد دیدگاه های ادبی و حتی در مورد شراب هایی که او دوست دارد. اما نویسنده در "یوجین اونگین" مردی است بی چهره، بی ظاهر، بی نام.

نویسنده راوی و در عین حال «قهرمان» رمان است. نویسنده شخصیت خالق "یوجین اونگین" را منعکس می کند. پوشکین بسیاری از آنچه را که تجربه کرد، احساس کرد و نظرش را تغییر داد به او داد. با این حال، شناسایی نویسنده با پوشکین یک اشتباه فاحش است. باید به خاطر داشت که نویسنده یک تصویر هنری است. رابطه بین نویسنده در یوژن اونگین و پوشکین، خالق رمان، دقیقاً مانند تصویر هر شخص در یک اثر ادبی و نمونه اولیه او در زندگی واقعی است. تصویر نویسنده اتوبیوگرافیک است، تصویر شخصی است که "بیوگرافی" او تا حدی با زندگی نامه واقعی پوشکین منطبق است و جهان معنوی و دیدگاه های مربوط به ادبیات بازتابی از پوشکین است.

مطالعه رمان نیاز به رویکرد خاصی دارد: اول از همه، لازم است آن را با دقت بازخوانی کرد و تفسیری در دست داشت (به عنوان مثال، کتاب یو.ام. لوتمن "متن A.S.: حاوی واقعیت ها، کنایه ها و بسیاری است. تمثیلی که نیاز به توضیح دارد ساختار رمان باید مورد مطالعه قرار گیرد (تقدیم، کتیبه‌ها، توالی و محتوای فصل‌ها، ماهیت روایت، قطع شده با انحرافات نویسنده، یادداشت‌های نویسنده). تنها پس از این می توان شروع به مطالعه تصاویر اصلی رمان، طرح و ترکیب، سیستم شخصیت ها، انحرافات نویسنده و تصویر نویسنده کرد.

رمان "یوجین اونگین" با وجود سبکی و سادگی ظاهری، دشوارترین اثر پوشکین است. وی جی بلینسکی "یوجین اونگین" را "دانشنامه ای از زندگی روسی" نامید و بر مقیاس "سالها کار پوشکین" تأکید کرد. این یک ستایش انتقادی از رمان نیست، بلکه استعاره ی بزرگ آن است. در پس "تنوع" فصل ها و بندها، تغییر در تکنیک های روایی، یک مفهوم هماهنگ از یک اثر ادبی اساساً مبتکرانه وجود دارد - یک "رمان زندگی" که مواد عظیم اجتماعی-تاریخی، روزمره و ادبی را جذب کرده است.

نوآوری "رمان در شعر" در درجه اول در این واقعیت آشکار شد که پوشکین نوع جدیدی از قهرمان مشکل ساز - "قهرمان زمان" را پیدا کرد. یوجین اونگین به چنین قهرمانی تبدیل شد.سرنوشت، شخصیت، روابط او با مردم با کلیت شرایط واقعیت مدرن، ویژگی های برجسته شخصی و دایره مشکلات "ابدی" جهانی که او با آن روبرو است تعیین می شود.

شخصیت اونگین در محیط سکولار سن پترزبورگ شکل گرفت. پوشکین در یک پیشینه دقیق (فصل اول) به عوامل اجتماعی اصلی که شخصیت او را تعیین می کرد اشاره کرد. این تعلق به بالاترین قشر اشراف، تربیت معمول، آموزش برای این حلقه، اولین قدم های دنیا، تجربه هشت سال زندگی «یکنواخت و متلاطم» است. زندگی یک نجیب زاده «آزاد» که بار خدماتش را بر دوش نمی کشد - بیهوده، بی دغدغه، پر از سرگرمی و داستان های عاشقانه - در یک روز طولانی و طاقت فرسا جای می گیرد. اونگین در اوایل جوانی خود - "تفریح ​​و تجمل یک کودک"، "یک هموطن مهربان، / مثل من و تو، مانند تمام جهان."

اونگین در این مرحله از زندگی خود یک مرد اصیل و شوخ به روش خود است ، یک "دانشمند کوچک" اما هنوز کاملاً معمولی است که با وظیفه شناسی از "جمعیت نجابت" سکولار پیروی می کند. تنها چیزی که در آن اونگین "نابغه واقعی بود"، که "او محکم تر از همه علوم می دانست"، همانطور که نویسنده، نه بدون کنایه، بیان می کند، "علم اشتیاق لطیف" بود، یعنی "هنر" دوست داشتن بدون عشق، تقلید از احساسات و احساسات، سرد و محتاط ماندن. با این حال، اونگین برای پوشکین جالب است نه به عنوان نماینده یک نوع اجتماعی رایج، که تمام جوهر آن با توصیف مثبت منتشر شده توسط شایعه زنبور سبک خسته شده است: "ن. N. شخص فوق العاده ای است.

شخصیت و زندگی اونگین در حرکت و تکامل نشان داده می شود. در فصل اول، نقطه عطفی را در سرنوشت او می بینیم: او توانست کلیشه های رفتار سکولار را از «آیین زندگی» پر سر و صدا، اما درونی پوچ، کنار بگذارد. پوشکین نشان داد که چگونه یک شخصیت درخشان و برجسته ناگهان از میان جمعیتی بی چهره، اما خواستار اطاعت بی قید و شرط ظاهر شد. شهود اجتماعی شاعر را برانگیخت که زندگی "بر اساس الگوی قدیمی" نیست، بلکه دقیقاً توانایی سرنگونی "بار" شرایط آن است ، "رها کردن شلوغی و شلوغی" - نشانه اصلی انسان مدرن.

گوشه نشینی اونگین - درگیری اعلام نشده او با دنیا در فصل اول و با جامعه زمین داران روستا در فصل دوم و ششم - فقط در نگاه اول به نظر می رسد یک "مد" ناشی از دلایل صرفا فردی است: کسالت، "بلوزهای روسی". , ناامیدی در "علم اشتیاق لطیف" . این مرحله جدیدی در زندگی یک قهرمان است. پوشکین تأکید می کند که «غرابت تکرار نشدنی» اونگین نوعی اعتراض به جزمات اجتماعی و معنوی است که شخصیت فرد را سرکوب می کند و او را از حق خود بودن سلب می کند. پوچی روح قهرمان نتیجه پوچی و بی محتوایی زندگی دنیوی بود. اونگین به دنبال ارزش‌های معنوی جدید، مسیری جدید است: در سن پترزبورگ و در حومه شهر، او با پشتکار کتاب می‌خواند، سعی می‌کند بنویسد، با چند نفر که از نظر روحی نزدیک هستند (از جمله نویسنده و لنسکی) ارتباط برقرار می‌کند. در حومه شهر، او حتی تلاش کرد تا "نظم جدیدی را برقرار کند" و "هزینه های آسان" را جایگزین کراوات کرد.

پوشکین قهرمان خود را ساده نمی کند. جست‌وجوی حقایق زندگی جدید سال‌ها به طول انجامید و ناتمام ماند. درام درونی این روند آشکار است: اونگین به طرز دردناکی خود را از بار ایده های قدیمی در مورد زندگی و مردم رها می کند، اما گذشته او را رها نمی کند. به نظر می رسد که اونگین ارباب برحق زندگی خودش است. اما این فقط یک توهم است. در سن پترزبورگ و در حومه شهر، او به همان اندازه بی حوصله است - او هنوز نمی تواند بر تنبلی معنوی، شک سرد، شیطان پرستی، وابستگی به "افکار عمومی" غلبه کند.

قهرمان به هیچ وجه قربانی جامعه و شرایط نیست. او با تغییر سبک زندگی خود مسئولیت سرنوشت خود را بر عهده گرفت. اعمال او به عزم، اراده، ایمان او به مردم بستگی دارد. با این حال ، با کنار گذاشتن هیاهوی سکولار ، اونگین نه یک انجام دهنده ، بلکه یک متفکر شد. تعقیب تب‌آلود لذت جای خود را به تأملات انفرادی داد. دو آزمونی که در روستا در انتظار او بود - آزمون عشق و آزمایش دوستی - نشان داد که آزادی بیرونی خود به خود رهایی از تعصبات و نظرات نادرست را به دنبال ندارد.

در روابط با تاتیانا اونگین ثابت کرد که فردی نجیب و از نظر ذهنی ظریف است. او موفق شد در "دوشیزه عاشق" احساسات واقعی و صمیمانه، زنده و نه احساسات کتابی را ببیند. شما نمی توانید قهرمان را به خاطر پاسخ ندادن به عشق تاتیانا سرزنش کنید: همانطور که می دانید، نمی توانید به قلب فرمان دهید. اما واقعیت این است که اونگین نه به صدای قلبش، بلکه به صدای عقل گوش داد. حتی در فصل اول، نویسنده در اونگین به "ذهن تیز و سرد" و ناتوانی در داشتن احساسات قوی اشاره کرد. اونگین فردی سرد و منطقی است. این عدم تناسب روحی عامل درام عشق شکست خورده شد. اونگین به عشق اعتقادی ندارد و قادر به عاشق شدن نیست. معنای عشق برای او با «علم شور لطیف» یا «حلقه خانه» که آزادی انسان را محدود می کند، تمام می شود.

اونگین همچنین در آزمون دوستی مقاومت نکرد. و در این مورد، علت فاجعه ناتوانی او در زندگی با احساس بود. جای تعجب نیست که نویسنده، با اظهار نظر در مورد وضعیت قهرمان قبل از دوئل، اظهار می کند: "او می توانست احساسات را کشف کند، / و مانند یک جانور خیس نشود." هم در روز نامگذاری تاتیانا و هم قبل از دوئل ، اونگین خود را "توپ تعصب" نشان داد که هم نسبت به صدای قلب خود و هم نسبت به احساسات لنسکی ناشنوا بود. رفتار او در این نام همان «خشم اجتماعی» معمول است و دوئل نتیجه بی تفاوتی و ترس از بد زبانی «دوئست قدیمی» زارتسکی و همسایگان صاحبخانه است. اونگین متوجه نشد که چگونه اسیر بت قدیمی خود - "افکار عمومی" شد. پس از قتل لنسکی، اونگین با "ناراحتی از ندامت قلبی" گرفتار شد. تنها تراژدی می‌توانست دنیایی از احساسات را که قبلاً غیرقابل دسترس بود برای او بگشاید.

پوشکین در فصل هشتم مرحله جدیدی را در رشد معنوی اونگین نشان داد. اونگین پس از ملاقات با تاتیانا در سن پترزبورگ کاملاً متحول شد. چیزی از شخص سابق، سرد و منطقی در او باقی نمانده است - او یک عاشق سرسخت است که به چیزی جز موضوع عشق خود توجه نمی کند (و این بسیار یادآور لنسکی است). اونگین برای اولین بار یک احساس واقعی را تجربه کرد، اما به یک درام عاشقانه جدید تبدیل شد: اکنون تاتیانا نمی تواند به عشق دیرهنگام خود پاسخ دهد. توضیحی عجیب از وضعیت روانی اونگین شیفته، درام عاشقانه اجتناب ناپذیر او، انحراف نویسنده است "همه اعصار تسلیم عشق هستند ..." (بند XXIX). در شخصیت پردازی قهرمان مانند قبل، رابطه عقل و احساس در پیش زمینه است. اکنون ذهن شکست خورده است - اونگین دوست دارد، "ذهن به مجازات های سخت توجه نمی کند." نویسنده، نه بدون کنایه، اشاره می کند که او "تقریبا عقل خود را از دست داد / یا شاعر نشد." در فصل هشتم هیچ نتیجه ای از رشد معنوی قهرمانی که به عشق و خوشبختی اعتقاد داشت وجود ندارد. اونگین به هدف مورد نظر نرسید؛ هنوز بین احساس و عقل در او هماهنگی وجود ندارد. پوشکین شخصیت خود را باز، ناقص می‌گذارد و بر توانایی اونگین در تغییر شدید جهت‌گیری‌های ارزشی و، بیایید توجه داشته باشیم، آمادگی برای عمل، برای یک کنش، تأکید می‌کند.

توجه داشته باشید که نویسنده چقدر در مورد عشق و دوستی، در مورد روابط بین عاشقان و دوستان تأمل می کند. عشق و دوستی برای پوشکین دو سنگ محک است که انسان روی آنها آزمایش می شود، غنای روح یا پوچی آن را آشکار می کند. اونگین خود را از ارزش های دروغین "نور خالی" بست و درخشش کاذب آنها را تحقیر کرد، اما نه در سن پترزبورگ و نه در حومه شهر ارزش های واقعی - ارزش های جهانی انسانی را کشف نکرد. نویسنده نشان داد که چقدر برای یک فرد دشوار است که به سمت حقایق زندگی ساده و قابل درک حرکت کند ، به نظر می رسد چه آزمایش هایی را باید طی کند تا - هم با ذهن و هم با قلب خود - عظمت و اهمیت عشق و دوستی را درک کند. . از محدودیت ها و تعصبات طبقاتی، الهام گرفته از تربیت و زندگی بیهوده، از طریق نیهیلیسم اهریمنی عقلانی، که نه تنها ارزش های نادرست، بلکه واقعی زندگی را انکار می کند، تا کشف عشق، دنیای عالی احساسات - این مسیر رشد معنوی است. از قهرمان ترسیم پوشکین.

لنسکی و تاتیانا لارینا نه تنها شرکای داستانی شخصیت عنوان هستند. اینها تصاویری تمام عیار از معاصرانی است که قرن نیز در سرنوشت آنها "انعکاس یافته" است.

لنسکی رمانتیک و شاعربه نظر می رسد که ضد معنوی و اجتماعی اونگین است، یک قهرمان استثنایی، کاملاً از زندگی روزمره، از زندگی روسی جدا شده است. بی تجربگی دنیوی، شور احساسات عاشقانه برای اولگا، "رودخانه" مرثیه هایی که با روح "رومانتیسم کسل کننده" نوشته شده اند - همه اینها مالک زمین هجده ساله را از چنگک سابق سن پترزبورگ جدا می کند. نویسنده با گزارشی از آشنایی آنها، ابتدا اختلافات بین آنها را تا حدی مطلق مطرح می کند ("آنها به هم رسیدند. موج و سنگ / شعر و نثر ، یخ و آتش / نه چندان متفاوت از یکدیگر") اما بلافاصله اشاره می کند که دقیقاً "متفاوت متقابل" است، آنها یکدیگر را دوست داشتند. یک دوستی متناقض "از هیچ کاری" وجود داشت.

نه تنها افراط و تفریط قهرمانان را به هم متصل می کرد - وجوه مشترک زیادی بین آنها وجود دارد. اونگین و لنسکی از محیط صاحبخانه بیگانه شده اند، هر یک از آنها یکی از تمایلات زندگی معنوی روسیه را بیان می کند: اونگین - ناامیدی و شک، لنسکی - خیالبافی عاشقانه و انگیزه به سمت ایده آل. هر دو گرایش بخشی از توسعه معنوی اروپا هستند. بت های اونگین بایرون و ناپلئون هستند. لنسکی از ستایشگران کانت و شیلر است. لنسکی همچنین به دنبال هدف زندگی است: "هدف زندگی ما برای او / یک راز وسوسه انگیز بود / او در آن متحیر شد / و به معجزات مشکوک شد." و مهمتر از همه، شخصیت لنسکی، مانند شخصیت اونگین، ناهماهنگ، ناقص است. لنسکی حساس به همان اندازه که اونگین خردگرا از آرمان پوشکین برای هماهنگی انسانی فاصله دارد.

با لنسکی، این رمان شامل مضامین جوانی، دوستی، "جهل" صمیمانه، وفاداری به احساسات، شجاعت جوانی و اشراف است. در تلاش برای محافظت از اولگا از "مفسد"، قهرمان اشتباه می کند، اما این یک توهم صادقانه است. لنسکی شاعر است (یکی دیگر از شاعران رمان خود نویسنده است) و اگرچه در تفسیر نویسنده بر اشعارش طعنه، تمسخر و شوخی فراوان وجود دارد، نویسنده در آنها به صحت احساسات و شوخ طبعی اشاره می کند. :

لنسکی می نویسد نه مادریگال

در آلبوم اولگا جوان;

قلمش از عشق نفس می کشد

به سردی با وضوح نمی درخشد.

چیزی که نه می بیند و نه می شنود

او در مورد اولگا می نویسد:

و پر از حقیقت زنده

مرثیه ها مانند رودخانه جاری است.

ماهیت غیرعادی قهرمان توسط نویسنده از دیدگاه اجتماعی توضیح داده شده است. روح لنسکی از "فساد سرد جهان" محو نشد، او نه تنها در "آلمان مه آلود" بلکه در دهکده روسیه نیز بزرگ شد. در لنسکی رویاپرداز «نیمه روسی» بیشتر روسی وجود دارد تا در انبوه زمین داران اطراف. نویسنده با تأسف از مرگ او می نویسد، دو بار (در فصل ششم و هفتم) خواننده را به قبر او می برد. نویسنده نه تنها از مرگ لنسکی، بلکه از فقیر شدن احتمالی رمانتیسیسم جوانی، یعنی رشد قهرمان در محیط بی‌حرکت صاحبخانه غمگین است. با این نسخه از سرنوشت لنسکی، سرنوشت عاشق رمان های احساساتی پراسکویا لارینا و "قدیمی دهکده" عمو اونگین به طعنه "قافیه" می شود.

تاتیانا لارینا - "ایده آل زیبا" نویسنده.او همدردی خود را با قهرمان پنهان نمی کند و بر صداقت، عمق احساسات و تجربیات، بی گناهی و وفاداری او به عشق تأکید می کند. شخصیت او در حوزه عشق و روابط خانوادگی خود را نشان می دهد. او را مانند اونگین می توان «نابغه عشق» نامید. تاتیانا یک شرکت کننده در اکشن اصلی طرح است که در آن نقش او با نقش اونگین قابل مقایسه است.

شخصیت تاتیانا، مانند شخصیت اونگین، پویا و در حال توسعه است. معمولاً در فصل آخر به تغییر شدید وضعیت اجتماعی و ظاهر او توجه می کنند: اونگین به جای یک بانوی جوان روستایی، مستقیم و گشاده رو با یک بانوی سکولار با شکوه و سرد، یک شاهزاده خانم، "قانون گذار تالار" روبرو شد. دنیای درونی او برای خواننده بسته است: تاتیانا تا آخرین مونولوگ خود کلمه ای به زبان نمی آورد. نویسنده همچنین "راز" روح خود را حفظ می کند و خود را به ویژگی های "بصری" قهرمان ("چقدر خشن! / او" محدود می کند. او را نمی بیند، هیچ کلمه ای با او نمی بیند؛ / آه! چگونه او را اکنون احاطه کرده است / سردی اپیفانی!»). با این حال، فصل هشتم مرحله سوم و نهایی رشد معنوی قهرمان را نشان می دهد. شخصیت آن در حال حاضر در فصل های "روستا" به طور قابل توجهی تغییر می کند. این تغییرات با نگرش او به عشق، به اونگین، با ایده هایی در مورد وظیفه مرتبط است.

در فصل دوم - پنجم، تاتیانا به عنوان یک فرد متناقض درونی ظاهر می شود. احساسات اصیل و حساسیت، الهام گرفته از رمان های احساسی، در آن وجود دارد. نویسنده که شخصیت قهرمان را توصیف می کند، اول از همه به دایره خواندن او اشاره می کند. نویسنده تأکید می کند که رمان ها "جایگزین همه چیز" برای او شدند. در واقع، رویایی، بیگانه از دوستانش، بنابراین برخلاف اولگا، تاتیانا همه چیز را در اطراف خود به عنوان رمانی که هنوز نوشته نشده است درک می کند، او خود را قهرمان کتاب های مورد علاقه خود تصور می کند. انتزاعی بودن رویاهای تاتیانا با یک موازی ادبی و روزمره سایه می اندازد - بیوگرافی مادرش که در جوانی نیز "دیوانه ریچاردسون" بود، "گراندیسون" را دوست داشت، اما با ازدواج "به دلیل اسارت"، "پاره شد و ابتدا گریه کرد، و سپس تبدیل به یک زمیندار معمولی شد. تاتیانا، که انتظار "کسی" شبیه قهرمانان رمان ها را داشت، در اونگین چنین قهرمانی را دید. نویسنده با کنایه گفت: "اما قهرمان ما، هر که بود، / مطمئناً گراندیسون نبود." رفتار تاتیانا در عشق مبتنی بر مدل های بدیع شناخته شده برای او است. نامه او که به زبان فرانسوی نوشته شده است، پژواک نامه های عاشقانه قهرمانان رمان است. نویسنده نامه تاتیانا را ترجمه می کند ، اما نقش او به عنوان یک "مترجم" به این محدود نمی شود: او دائماً مجبور است احساسات واقعی قهرمان را از اسارت الگوهای کتاب رها کند.

انقلابی در سرنوشت تاتیانا در فصل هفتم رخ می دهد. تغییرات بیرونی در زندگی او تنها نتیجه فرآیند پیچیده ای است که پس از خروج اونگین در روح او جریان داشت. او سرانجام به فریب "نوری" خود متقاعد شد. با بازیابی ظاهر اونگین با توجه به "ردپای" به جا مانده در املاک او ، او متوجه شد که معشوق او یک شخص کاملاً مرموز و عجیب است ، اما اصلاً کسی نیست که او را برای او انتخاب کرده است. نتیجه اصلی "تحقیق" تاتیانا عشق نه به یک واهی ادبی، بلکه به یک اونگین واقعی بود. او کاملاً خود را از ایده های کتابی در مورد زندگی رها کرد. تاتیانا با یافتن خود در شرایط جدید، بدون امید به ملاقات جدید و رفتار متقابل معشوق خود، یک انتخاب اخلاقی قاطع انجام می دهد: او موافقت می کند که به مسکو برود و ازدواج کند. توجه داشته باشید که این یک انتخاب آزادانه از قهرمان است، که برای او "همه لات برابر است." او اونگین را دوست دارد، اما داوطلبانه به وظیفه خود در برابر خانواده اش تسلیم می شود. بنابراین ، کلمات تاتیانا در آخرین مونولوگ - "اما من به دیگری داده شده ام. / من یک قرن به او وفادار خواهم بود "- اخبار برای اونگین، اما نه برای خواننده: قهرمان فقط انتخاب قبلی را تأیید کرد.

نباید مسئله تأثیر شرایط جدید زندگی او بر شخصیت تاتیانا را بیش از حد ساده کرد. در آخرین قسمت رمان، تضاد بین تاتیانا سکولار و "خانگی" آشکار می شود: "چه کسی تانیا سابق را می شناخت ، تانیا بیچاره / حالا من شاهزاده خانم را نمی شناسم!" با این حال ، مونولوگ قهرمان نه تنها گواهی می دهد که او ویژگی های معنوی سابق خود ، وفاداری به عشق به اونگین و وظیفه زناشویی خود را حفظ کرده است. درس اونگین پر از اظهارات ناعادلانه و فرضیات پوچ است. تاتیانا احساسات قهرمان را درک نمی کند و در عشق او فقط فتنه سکولار را می بیند ، میل به رها کردن شرافت خود در چشم جامعه ، متهم کردن او به منافع شخصی. عشق اونگین برای او "کوچکی" است، "یک احساس کوچک" و در او فقط برده این احساس را می بیند. دوباره، مانند یک بار در روستا، تاتیانا اونگین واقعی را می بیند و "نمی شناسد". تصور نادرست او از او زاده جهان بود، آن "حیثیت ظالمانه"، که روش های آن، همانطور که نویسنده اشاره کرد، او "به زودی اتخاذ کرد". مونولوگ تاتیانا بازتاب درام درونی اوست. معنای این درام در انتخاب بین عشق به اونگین و وفاداری به همسرش نیست، بلکه در "فرسایش" احساساتی است که در قهرمان تحت تأثیر جامعه سکولار رخ داده است. تاتیانا در خاطرات زندگی می کند و حتی نمی تواند صداقت کسی را که او را دوست دارد باور کند. این بیماری که اونگین به طرز دردناکی از آن رهایی یافت ، تاتیانا را نیز تحت تأثیر قرار داد. «نور تهی» که گویی نویسنده حکیم به آن یادآوری می کند، با هر جلوه ای از یک احساس زنده و انسانی دشمنی دارد.

شخصیت های اصلی "یوجین اونگین" از پیش تعیین شده، یک خطی بودن آزاد هستند. پوشکین از دیدن تجسم رذایل یا «نمونه های کمال» در آنها امتناع می ورزد. این رمان به طور مداوم اصول جدیدی را برای به تصویر کشیدن شخصیت ها پیاده می کند.نویسنده روشن خواهد کرد که او پاسخ های آماده ای برای همه سؤالات در مورد سرنوشت، شخصیت ها، روانشناسی آنها ندارد. او با رد نقش راوی «همه چیز»، سنتی برای رومیان، «تردید»، «تردید» و گاهی در قضاوت‌ها و ارزیابی‌هایش ناسازگار است. نویسنده، همانطور که بود، خواننده را دعوت می کند تا پرتره های شخصیت ها را کامل کند، رفتار آنها را تصور کند، سعی کند از منظری متفاوت و غیرمنتظره به آنها نگاه کند. برای این منظور، «مکث»های متعدد (خطوط و مصراع های گمشده) نیز وارد رمان شده است. خواننده باید شخصیت ها را "شناسایی" کند، آنها را با زندگی خود، با افکار، احساسات، عادات، خرافات آنها مرتبط کند، کتاب ها و مجلات را بخواند.

ظاهر اونگین، تاتیانا لارینا، لنسکی نه تنها از ویژگی ها، مشاهدات و ارزیابی های نویسنده - خالق رمان، بلکه از شایعات، شایعات، شایعات نیز شکل می گیرد. هر قهرمان در هاله افکار عمومی ظاهر می شود و منعکس کننده نقطه نظرات افراد مختلف است: دوستان، آشنایان، اقوام، همسایگان-صاحبان، شایعات سکولار. جامعه سرچشمه شایعات درباره قهرمانان است. برای نویسنده، این مجموعه ای غنی از "اپتیک" دنیوی است که او آن را به "اپتیک" هنری تبدیل می کند. از خواننده دعوت می شود تا دیدگاه قهرمانی را که به او نزدیک تر است انتخاب کند ، به نظر می رسد قابل اعتمادترین و متقاعد کننده ترین باشد. نویسنده با بازآفرینی تصویر نظرات، این حق را برای خود محفوظ می دارد که لهجه های لازم را قرار دهد، رهنمودهای اجتماعی و اخلاقی را به خواننده ارائه می دهد.

"یوجین اونگین" شبیه یک رمان بداهه به نظر می رسد. تأثیر یک مکالمه گاه به گاه با خواننده در درجه اول توسط امکانات بیانی تترا متر ایامبیک ایجاد می شود - متر مورد علاقه پوشکین و انعطاف بند "اونگین" که توسط پوشکین به طور خاص برای رمان ایجاد شده است که شامل 14 بیت از چهار متر ایامبیک با قافیه های دقیق است. CCdd EffE gg(حروف بزرگ نشان دهنده پایان های زنانه، حروف کوچک نشان دهنده پایان های مذکر است). نویسنده غزل خود را "پرحرف" نامید و با تأکید بر ماهیت "آزاد" روایت ، تنوع لحن ها و سبک های گفتار - از سبک "بالا" ، کتابی تا محاوره ای شایعات معمولی روستایی "در مورد یونجه سازی ، در مورد شراب ، در مورد لانه، در مورد خانواده خود."

رمان در شعر انکار مداوم قوانین شناخته شده و شناخته شده جهانی این ژانر است.و این فقط یک رد جسورانه گفتار منثور معمول برای رمان نیست. در «یوجین اونگین» هیچ روایت منسجمی درباره شخصیت ها و رویدادها وجود ندارد که در چارچوب از پیش تعیین شده طرح قرار گیرد. در چنین طرحی، اکشن به آرامی، بدون وقفه و انحراف - از آغاز عمل تا پایان آن، توسعه می یابد. گام به گام، نویسنده به هدف اصلی خود می رود - ایجاد تصاویری از قهرمانان در پس زمینه یک طرح طرح منطقی تأیید شده.

در «یوجین اونگین» راوی هر از گاهی از داستان شخصیت‌ها و رویدادها «حرکت» می‌کند و به تأملات «آزاد» درباره موضوعات زندگی‌نامه‌ای، روزمره و ادبی می‌پردازد. شخصیت ها و نویسنده دائماً در حال تغییر مکان هستند: یا شخصیت ها یا نویسنده در مرکز توجه خواننده هستند. بسته به محتوای فصل‌های خاص، ممکن است کم و بیش از این دست «دخالت‌ها» توسط نویسنده وجود داشته باشد، اما اصل «منظره»، ظاهراً بی انگیزه، ارتباط روایت طرح با مونولوگ‌های نویسنده تقریباً در همه فصل‌ها حفظ شده است. استثناء فصل پنجم است که در آن رویای تاتیانا بیش از 10 بند را اشغال می کند و یک گره طرح جدید گره خورده است - نزاع لنسکی با اونگین.

روایت داستان نیز ناهمگون است: با «به کناری سخنان» کم و بیش مفصل نویسنده همراه است. نویسنده از همان ابتدای رمان، خود را نشان می‌دهد، گویی از پشت شخصیت‌ها نگاه می‌کند و به او یادآوری می‌کند که چه کسی داستان را رهبری می‌کند، چه کسی دنیای رمان را می‌آفریند.

طرح رمان از نظر ظاهری شبیه وقایع زندگی قهرمانان - اونگین، لنسکی، تاتیانا لارینا است. مانند هر طرح وقایع دیگری، فاقد تضاد مرکزی است. این کنش حول درگیری هایی ساخته شده است که در حوزه زندگی خصوصی (عشق و دوستی) به وجود می آیند. اما تنها طرحی از یک روایت منسجم وقایع خلق شده است. قبلاً در فصل اول که حاوی پیشینه اونگین است، یک روز از زندگی او به تفصیل شرح داده شده است و وقایع مربوط به ورود او به روستا به سادگی ذکر شده است. اونگین چندین ماه را در روستا گذراند، اما راوی به جزئیات زیادی از زندگی روستایی خود علاقه ای نداشت. فقط اپیزودهای مجزا به طور کامل بازتولید می شوند (سفر به لارین ها، توضیحی با تاتیانا، روز نام و دوئل). سفر تقریباً سه ساله اونگین، که قرار بود دو دوره از زندگی او را به هم پیوند دهد، به سادگی حذف شده است.

زمان در رمان با زمان واقعی منطبق نیست: یا فشرده است، فشرده یا کشیده شده است. نویسنده اغلب، همانطور که بود، خواننده را دعوت می کند تا به سادگی صفحات رمان را "ورق بزند" و به طور خلاصه از اقدامات شخصیت ها، در مورد فعالیت های روزانه آنها گزارش دهد. برعکس، قسمت های جداگانه بزرگ می شوند، در زمان کشیده می شوند - توجه به آنها به تعویق می افتد. آنها شبیه "صحنه های" دراماتیک با دیالوگ ها، مونولوگ ها، با مناظر کاملاً مشخص هستند (به عنوان مثال، به صحنه گفتگوی تاتیانا با پرستار بچه در فصل سوم، توضیح تاتیانا و اونگین، که به دو "پدیده" تقسیم شده است، نگاه کنید. فصل سوم و چهارم).

نویسنده تأکید می کند که طول عمر شخصیت های او، زمان طرح، قراردادی هنری است. «تقویم» رمان، برخلاف اطمینان نیمه جدی پوشکین در یکی از یادداشت ها - «در رمان ما زمان بر اساس تقویم محاسبه می شود» - خاص است. شامل روزهایی است که برابر با ماه ها و سال ها و ماه ها و حتی سال ها هستند که چندین تبصره توسط نویسنده به آن ها اعطا شده است. توهم یک روایت تواریخ با "یادداشت های فنولوژیکی" پشتیبانی می شود - نشانه هایی از تغییر فصل، آب و هوا و فعالیت های فصلی مردم.

نویسنده یا به سادگی در مورد بسیاری از وقایع سکوت می کند، یا به جای نمایش مستقیم وقایع، داستانی در مورد آنها می گیرد. این مهمترین اصل داستان نویسی است. به عنوان مثال، اختلافات اونگین با لنسکی به عنوان شکل دائمی ارتباط دوستانه گزارش شده است، موضوعات اختلافات ذکر شده است، اما هیچ کدام نشان داده نمی شود. همان وسیله سکوت در مورد رویدادها یا شمارش ساده آنها در فصل هشتم استفاده شده است، جایی که نویسنده از تلاش های ناموفق اونگین برای توضیح خود به تاتیانا می گوید. بیش از دو سال از اتفاقات فصل هفتم و هشتم می گذرد. این ناپیوستگی در روایت به ویژه به چشم می خورد.

طرح فصل هشتم جدا از طرح هفت فصل اول است. سیستم شخصیت تغییر کرده است.در فصل اول "دهکده" نسبتاً منشعب بود: شخصیت های اصلی عبارتند از اونگین، تاتیانا، لنسکی، شخصیت های ثانویه اولگا، پراسکویا لارینا، پرستار بچه، زارتسکی، پرنسس آلینا، شخصیت های اپیزودیک در فصل های پنجم و هفتم ظاهر می شوند. : مهمانان در روز نام، یک یا دو سکته مغزی، اقوام مسکو لارین ها را مشخص کردند. در فصل هشتم، سیستم شخصیت ها بسیار ساده تر است: اونگین و تاتیانا شخصیت های اصلی باقی می مانند، شوهر تاتیانا دو بار ظاهر می شود، چندین شخصیت اپیزودیک بی نام وجود دارد. فصل هشتم را می‌توان به‌عنوان یک روایت داستانی کاملاً مستقل تلقی کرد، که با این حال، شرح مفصلی مانند طرح هفت فصل اول ندارد و پایان عمل: اونگین در یک لحظه توسط نویسنده ترک شد. از شر او، چیزی از سرنوشت بعدی او گزارش نشده است.

بسیاری از موقعیت های داستانی در رمان ترسیم شده اند، اما تحقق نیافته باقی می مانند. نویسنده این تصور را ایجاد می کند که گزینه های زیادی برای توسعه وقایع در دست دارد که از بین آنها گزینه لازم را انتخاب می کند یا اصلاً از انتخاب خودداری می کند و انجام آن را به خواننده واگذار می کند. اصل طرح "گزینه های متعدد"قبلاً در بندهای اول رمان آمده است: اونگین (و خواننده) نمی داند چه چیزی در دهکده در انتظار او است - انتظار دردناک مرگ عمویش، یا برعکس، او قبلاً به عنوان مالک خواهد رسید. از "گوشه جذاب" (بعدا نویسنده همچنین گزینه دیگری، غیر قابل تحقق، زندگی قهرمان را گزارش می دهد: "Onegin با من آماده بود / برای دیدن کشورهای خارجی"). در پایان رمان، به معنای واقعی کلمه "پرتاب" اونگین، نویسنده، همانطور که بود، خواننده را دعوت می کند تا از بین گزینه های ممکن برای تکمیل طرح انتخاب کند.

طرح های رمان سنتی - غلبه بر موانعی که بین عاشقان ایجاد می شود، رقابت عشقی، پایان خوش - پوشکین طرح می کند، اما قاطعانه آن را کنار می گذارد. در واقع، هیچ مانع بیرونی قبل از اونگین و تاتیانا، لنسکی و اولگا وجود ندارد، هیچ چیز مانع پایان به ظاهر خوشبخت رابطه آنها نمی شود. تاتیانا عاشق اونگین است، او با تاتیانا همدردی می کند. همه همسایه ها به اتفاق آرا اونگین را برای او به عنوان خواستگار انتخاب کردند، اما نویسنده مسیری را انتخاب می کند که نه با منطق یک رمان "خانوادگی"، بلکه با منطق شخصیت های شخصیت ها دیکته شده است. لنسکی و اولگا حتی به "راز تخت ازدواج" نزدیکتر هستند، اما به جای عروسی و تصاویر زندگی خانوادگی - دوئل و مرگ لنسکی، اندوه کوتاه اولگا و رفتن او با لنسر. نسخه انجام شده از سرنوشت لنسکی با دو مورد دیگر تکمیل نشده است. قبلاً پس از مرگ قهرمان ، نویسنده در مورد دو "سرنوشت" خود - بلند ، شاعرانه ، در مورد زندگی "به نفع جهان" و کاملاً معمولی ، "معروضی" فکر می کند: "من از موسی ها جدا می شوم ، متاهل / در دهکده شاد و شاخدار / جامه لحافی می پوشیدم.

تمام نسخه های اکشن طرح، در نگاه اول، با یکدیگر تناقض دارند. اما راوی به همان اندازه به آنها نیاز دارد. او تأکید می‌کند که رمان از طرح‌ها، پیش‌نویس‌ها، از موقعیت‌های بدیعی که قبلاً توسط نویسندگان دیگر «کار کرده‌اند» ناشی می‌شود. این در دست او است که "کارکن" اجازه نمی دهد طرح "به طور تصادفی" سرگردان شود. علاوه بر این، گزینه های طرح تحقق نیافته به عناصر مهم شخصیت پردازی شخصیت ها تبدیل می شوند که نشان دهنده چشم انداز احتمالی برای توسعه سرنوشت آنها است. یکی از ویژگی های جالب رمان "خودآگاهی طرح" شخصیت ها است: نه تنها اونگین، لنسکی، تاتیانا، بلکه شخصیت های فرعی - مادر تاتیانا، پرنسس آلینا - از گزینه های تحقق نیافته زندگی خود آگاه هستند.

با وجود پراکندگی آشکار، متناوب، ماهیت «متضاد» روایت، «یوجین اونگین» به عنوان اثری تلقی می شود که ساختاری سنجیده دارد، «شکل یک طرح». رمان منطق درونی خود را دارد - به طور مداوم پایدار است اصل تقارن روایی.

طرح فصل هشتم علیرغم مجزا بودن، آینه ای از بخشی از طرح هفت فصل اول است. نوعی «قلعه‌سازی» شخصیت‌ها وجود دارد: اونگین جای تاتیانای عاشق است و تاتیانای سرد و غیرقابل دسترس در نقش اونگین. ملاقات اونگین و تاتیانا در یک رویداد اجتماعی، نامه اونگین، توضیح شخصیت های فصل هشتم موازی های داستانی با موقعیت های مشابه در فصل سوم - چهارم است. علاوه بر این، «تصویر آینه‌ای» فصل هشتم در رابطه با فصل اول با تشابه‌های توپوگرافی و زندگی‌نامه مورد تأکید قرار گرفته است. اونگین به سن پترزبورگ بازمی گردد، از خانه یک دوست قدیمی، شاهزاده N دیدن می کند. "عاشقانه" عشق او با تاتیانا ظاهراً شبیه "رمان"های سکولار است که نیمه فراموش کرده است. پس از شکست، "او دوباره از نور چشم پوشی کرد. / و در دفتری ساکت / به یاد زمان افتاد / وقتی که مالیخولیا بی رحم / در نوری پر سر و صدا او را تعقیب کرد ... "نویسنده، مانند پایان فصل اول، شروع کار روی رمان را در مورد دوستان به یاد می آورد. برای او " مصرع های اول " را خواند.

در داخل فصول «روستا» همان اصل تقارن عمل می کند. فصل هفتم با فصل اول متقارن است: اگر فقط اونگین در فصل اول نشان داده شود، تمام توجه نویسنده در فصل هفتم معطوف به تاتیانا است - این تنها فصلی است که شخصیت اصلی در آن غایب است. طرحی موازی بین زوج های اونگین - تاتیانا و لنسکی - اولگا وجود دارد. پس از اپیزودی که به درگیری کوتاه عاشقانه بین اونگین و تاتیانا پایان می‌دهد، روایت ناگهان تغییر می‌کند: نویسنده می‌خواهد "تخیل را / با تصویری از عشق شاد" لنسکی و اولگا شاد کند. یک شباهت ضمنی و پنهان بین رویا-فانتاسماگوریای تاتیانا، پر از هیولاهای وحشتناکی که از دو جهان آمده‌اند - فولکلور و ادبی، و «یک جشن تولد سرگرم‌کننده» کشیده شده است. معلوم می شود که رویا نه تنها "پیشگویی" است (یک نزاع و دوئل در آن پیش بینی شده است)، بلکه، همانطور که بود، یک "پیش نویس" فوق العاده از یک توپ روستایی است.

تضادهای روایت بداهه و تقارن ترکیبی فصل ها، اپیزودها، صحنه ها، توصیف ها - اصولی نزدیک به تکنیک «مونتاژ» ادبی - همدیگر را حذف نمی کنند، بلکه مکمل یکدیگر هستند. تعامل آنها رمان را به یک متن هنری پویا و یکپارچه در درون تبدیل می کند.

منحصر به فرد بودن هنری رمان تا حد زیادی با موقعیت ویژه ای که نویسنده در آن دارد تعیین می شود.

نویسنده در رمان پوشکین راوی سنتی نیست و داستان شخصیت ها و رویدادها را هدایت می کند و به وضوح خود را از آنها و از خوانندگان جدا می کند. نویسنده هم خالق رمان است و هم قهرمان آن. او دائماً ماهیت "ادبی" رمان را به خوانندگان یادآوری می کند، که متنی که می آفریند واقعیتی جدید و شبیه زندگی است که باید با اعتماد به داستان او "مثبت" درک شود. قهرمانان رمان تخیلی هستند، هر آنچه در مورد آنها گفته می شود ربطی به افراد واقعی ندارد. دنیایی که شخصیت ها در آن زندگی می کنند نیز ثمره تخیل خلاق نویسنده است. زندگی واقعی فقط ماده ای برای رمان است که توسط او، خالق دنیای رمان، انتخاب و سازماندهی شده است.

نویسنده گفتگوی دائمی با خواننده برقرار می کند - اسرار "فنی" را به اشتراک می گذارد، "انتقاد" نویسنده را بر رمان خود می نویسد و نظرات احتمالی منتقدان مجله را رد می کند، توجه را به پیچش های طرح، به گسست در زمان جلب می کند، طرح ها و پیش نویس ها را به آن معرفی می کند. متن - در یک کلام، به شما اجازه نمی دهد فراموش کنید که رمان هنوز کامل نشده است، به عنوان یک کتاب "آماده برای استفاده" به خواننده ارائه نشده است، که فقط باید آن را بخوانید. این رمان درست در مقابل چشمان خواننده و با مشارکت او و با توجه به نظر او خلق شده است. نویسنده او را به عنوان یک نویسنده مشترک می بیند و به خواننده چند جانبه اشاره می کند: «دوست»، «دشمن»، «دوست».

نویسنده خالق دنیای رمان است، خالق داستان طرح است، اما «ویرانگر» آن نیز هست. تضاد بین نویسنده - خالق و نویسنده - "ویرانگر" روایت زمانی به وجود می آید که با قطع روایت، خودش وارد "قاب" بعدی رمان شود - برای مدت کوتاهی (با یک تذکر، تذکر) یا آن را به طور کامل پر می کند (با تک گویی نویسنده). با این حال، نویسنده با جدا شدن از طرح داستان، خود را از رمان خود جدا نمی کند، به "قهرمان" آن تبدیل می شود. ما تأکید می کنیم که "قهرمان" استعاره ای است که به طور مشروط نویسنده را تعیین می کند، زیرا او یک قهرمان معمولی نیست، یک شرکت کننده در طرح. به سختی می توان یک "طرح داستان نویسنده" مستقل را در متن رمان مشخص کرد. طرح رمان یکی است، نویسنده خارج از کنش طرح است.

نویسنده جایگاه ویژه ای در رمان دارد که به طور خاص با دو نقش او تعریف می شود. اولی نقش راوی است، راوی که در مورد هر اتفاقی که برای شخصیت ها می افتد نظر می دهد. دوم نقش «نماینده» زندگی است که آن هم بخشی از رمان است، اما در چارچوب طرح ادبی نمی گنجد. نویسنده نه تنها خود را خارج از طرح، بلکه فراتر از طرح داستان می بیند. زندگی او بخشی از جریان عمومی زندگی است. او قهرمان «رمان زندگی» است که در آخرین ابیات «یوجین اونگین» آمده است:

خوشا به حال کسی که زندگی را زود جشن بگیرد

بدون نوشیدن به سمت پایین چپ

لیوان های شراب کامل

کسی که خواندن رمانش را تمام نکرده است

و ناگهان فهمید که چگونه از او جدا شود

همانطور که من با اونگین خودم هستم.

تقاطع های جداگانه نویسنده و شخصیت ها (دیدارهای اونگین و نویسنده در سن پترزبورگ، که در فصل اول، نامه تاتیانا ("من او را مقدسا گرامی می دارم") ذکر شده است) که برای او آمده است) تأکید می کند که شخصیت ها «رمان من» تنها بخشی از آن زندگی است که توسط نویسنده در رمان نشان داده شده است.

تصویر نویسندهبا وسایل دیگری غیر از تصاویر اونگین، تاتیانا، لنسکی ایجاد شده است. نویسنده به وضوح از آنها جدا شده است، اما در عین حال، مطابقت ها، مشابهت های معنایی بین او و شخصیت های اصلی وجود دارد. نویسنده که یک شخصیت نیست، در رمان به عنوان موضوع گفته ها - اظهارات و مونولوگ ها ظاهر می شود (معمولاً به آنها انحرافات نویسنده می گویند). نویسنده با صحبت از زندگی، از ادبیات، درباره رمانی که می آفریند، یا به شخصیت ها نزدیک می شود یا از آنها دور می شود. قضاوت های او ممکن است با نظرات آنها منطبق باشد یا برعکس با آنها مخالفت کند. هر حضور نویسنده در متن رمان بیانیه ای است که اعمال و دیدگاه شخصیت ها را تصحیح یا ارزیابی می کند. گاهی نویسنده مستقیماً به شباهت‌ها یا تفاوت‌های بین خود و شخصیت‌ها اشاره می‌کند: «ما هر دو بازی شور را می‌دانستیم. / عذاب از زندگی هر دوی ما; / در هر دو دل گرما فروکش کرد»; "من همیشه خوشحالم که متوجه تفاوت / بین من و اونگین هستم"؛ "این دقیقاً همان چیزی است که یوجین من فکر می کرد"؛ "تاتیانا، تاتیانای عزیز! / حالا با تو اشک می ریزم.

اغلب، تشابهات ترکیبی و معنایی بین اظهارات نویسنده و زندگی شخصیت ها ایجاد می شود. ظاهر مونولوگ ها و سخنان نویسنده که انگیزه بیرونی ندارند، با پیوندهای معنایی عمیق با اپیزودهای طرح پیوند می خورد. اصل کلی را می توان اینگونه تعریف کرد: کنش یا شخصیت پردازی قهرمان باعث واکنش نویسنده می شود و او را مجبور می کند در مورد موضوع خاصی صحبت کند. هر بیانیه نویسنده به پرتره او نکات جدیدی اضافه می کند، جزء تصویر او می شود.

نقش اصلی در ایجاد تصویر نویسنده توسط مونولوگ های او ایفا می شود - انحرافات کپی رایتاینها قطعاتی از متن هستند که از نظر معنی کاملاً کامل هستند و دارای ترکیبی هماهنگ و سبک منحصر به فرد هستند. برای راحتی تجزیه و تحلیل، آنها را می توان به چند گروه تقسیم کرد.

بیشتر انحرافات غنایی و غنایی ـ فلسفی است. خواننده در آنها، سرشار از انواع برداشت های زندگی، مشاهدات، "نت های دل" شادی آور و غم انگیز، تاملات فلسفی، جهان معنوی نویسنده را باز می کند: این صدای شاعر فرزانه ای است که دیده و تجربه کرده است. خیلی در زندگی او همه چیزهایی را که زندگی انسان را تشکیل می دهد تجربه کرد: احساسات قوی و بلند و سرمای تردیدها و ناامیدی ها، عذاب های شیرین عشق و خلاقیت و اندوه دردناک هیاهوی دنیوی. او یا جوان، شیطون و پرشور است، یا مسخره و کنایه آمیز. نویسنده مجذوب زنان و شراب، همراهی، تئاتر، توپ، شعر و رمان شده است، اما او همچنین خاطرنشان می کند: «من برای زندگی آرام به دنیا آمدم، / برای سکوت دهکده: / در بیابان، صدای غزلی تر است، / رویاهای خلاقانه زنده ترند.» نویسنده به شدت تغییر در سن انسان را احساس می کند: درون مایه مقطعی افکار او جوانی و بلوغ است، "عصر دیر و عقیم است / در آستانه سال های ما". نویسنده فیلسوفی است که حقایق غم انگیز زیادی را در مورد مردم آموخت، اما از دوست داشتن آنها دست برنداشت.

برخی انحرافات با روح مجادله ادبی آغشته شده است. در انحرافی گسترده در فصل سوم (بندهای یازدهم تا چهاردهم)، ابتدا اشاره ای کنایه آمیز «تاریخی و ادبی» آورده شده و سپس نویسنده، خواننده را با طرح «رمان قدیمی» خود آشنا می کند. در انحرافات دیگر، نویسنده وارد مناقشاتی در مورد زبان ادبی روسی می شود و بر وفاداری به آرمان های "کارامزینیستی" جوانی تأکید می کند (فصل سوم، مصراع های XXVII-XXIX)، با «منتقد سختگیر» (V.K. Kuchelbecker) (فصل چهارم، مصراع های XXXII-XXXIII). نویسنده با ارزیابی انتقادی نظرات ادبی مخالفان، جایگاه ادبی خود را مشخص می کند.

در تعدادی از انحرافات، نویسنده به ایده هایی درباره زندگی که برای او بیگانه است، تمسخر می کند و گاه آشکارا آنها را به سخره می گیرد. موضوعات طنز نویسنده در انحرافات فصل چهارم (بندهای VII-VIII - "هر چه کمتر زن را دوست داشته باشیم ..."؛ مصراع های XVIII-XXII - "همه در جهان دشمنانی دارند ..."؛ مصرع های XXVIII -XXX - "البته، شما یک بار آلبوم بانوی جوان شهرستان را ندیدید ...")، فصل هشتم (بندهای X-XI - "خوشا به حال کسی که از جوانی جوان بود ...") - ابتذال و ریا، حسادت و بدخواهی، تنبلی و فسق فکری، پوشیده از حسن پرورش غیردینی. چنین انحرافی را می توان کنایه آمیز نامید. نویسنده، بر خلاف "خوانندگان محترم" از جمعیت سکولار، در ارزش های واقعی زندگی و ویژگی های معنوی مردم تردید ندارد. او به آزادی، دوستی، عشق، شرافت وفادار است، اخلاص معنوی و سادگی را در مردم جستجو می کند.

در بسیاری از انحرافات، نویسنده به عنوان یک شاعر پترزبورگ، معاصر قهرمانان رمان ظاهر می شود. خواننده در مورد سرنوشت او چیز کمی یاد خواهد گرفت ، اینها فقط "نقاط" بیوگرافی هستند (لیسه - پترزبورگ - جنوب - دهکده - مسکو - پترزبورگ) ، لغزش های زبان ، کنایه ها ، "رویاها" که پس زمینه بیرونی مونولوگ های نویسنده را تشکیل می دهند. همه انحرافات در باب اول، بخشی از انحرافات در باب هشتم (بندهای I-VII؛ مصراعهای XLIX-LI)، در فصل سوم (بندهای XXII-XXIII)، در فصل چهارم (بند XXXV)، انحراف معروف. در پایان فصل ششم دارای یک شخصیت اتوبیوگرافیک است. ، که در آن نویسنده-شاعر با جوانی خداحافظی می کند (بندهای XLIII-XLVI) ، انحراف در مورد مسکو در فصل هفتم (قطعات XXXVI-XXXVII). جزئیات بیوگرافی نیز در انحرافات ادبی و جدلی "رمز" شده است. نویسنده به این نکته توجه می کند که خواننده با زندگی ادبی مدرن آشناست.

کامل بودن زندگی معنوی، توانایی درک کل نگر از جهان در وحدت جهات روشن و تاریک از ویژگی های اصلی شخصیت نویسنده است که او را از قهرمانان رمان متمایز می کند. پوشکین در نویسنده بود که ایده‌آل انسان و شاعر خود را مجسم کرد.

"یوجین اونگین"- رمانی در منظوم، نوشته شده در 1823-1831، یکی از برجسته ترین آثار ادبیات روسیه.

تاریخ خلقت "یوجین اونگین".

پوشکین بیش از هفت سال، از 1823 تا 1831، روی این رمان کار کرد. این رمان به گفته شاعر «ثمره» «ذهن، مشاهدات سرد و دل سخنان غم انگیز» بود. پوشکین کار روی آن را یک شاهکار نامید - از تمام میراث خلاقانه خود، فقط بوریس گودونوف را با همان کلمه توصیف کرد. در این کار، در برابر پس زمینه گسترده ای از تصاویر زندگی روسیه، سرنوشت دراماتیک بهترین افراد روشنفکر نجیب نشان داده شده است.

پوشکین کار بر روی اونگین را در ماه مه 1823 در کیشینو و در دوران تبعیدش آغاز کرد. نویسنده رمانتیسیسم را به عنوان روش خلاقانه پیشرو رها کرد و شروع به نوشتن رمانی واقع گرایانه در منظوم کرد، اگرچه تأثیر رمانتیسیسم هنوز در فصل های اول محسوس است. در ابتدا فرض بر این بود که رمان در شعر از 9 فصل تشکیل می شود، اما بعدا پوشکین ساختار آن را بازسازی کرد و تنها 8 فصل باقی ماند. او فصل «سفر اونگین» را از متن اصلی اثر به همراه قطعات آن به عنوان ضمیمه متن اصلی حذف کرد. قسمتی از این فصل وجود داشت که به گفته برخی منابع، شرح داده شده بود که چگونه اونگین سکونتگاه های نظامی را در نزدیکی اسکله اودسا می بیند و سپس در برخی جاها با لحنی بیش از حد تند اظهارات و قضاوت هایی وجود داشت. پوشکین از ترس آزار و شکنجه احتمالی مقامات، این قطعه از سفر اونگین را نابود کرد.

این رمان رویدادهای 1819 تا 1825 را پوشش می دهد: از لشکرکشی های خارجی ارتش روسیه پس از شکست ناپلئون تا قیام دکابریست. این سال‌های توسعه جامعه روسیه، در زمان سلطنت الکساندر اول بود. طرح رمان ساده و شناخته شده است، در مرکز آن یک داستان عاشقانه است. به طور کلی، وقایع ربع اول قرن 19 در رمان "یوجین اونگین" منعکس شد، یعنی زمان خلقت و زمان رمان تقریباً با هم مطابقت دارند.

الکساندر سرگیویچ پوشکین رمانی شبیه به شعر لرد بایرون دون خوان خلق کرد. پوشکین با تعریف رمان به عنوان «مجموعه‌ای از فصل‌های رنگارنگ»، یکی از ویژگی‌های این اثر را برجسته می‌کند: رمان، همانطور که بود، در زمان «باز شده» است (هر فصل می‌تواند آخرین باشد، اما می‌تواند یک ادامه)، از این طریق توجه خوانندگان را به استقلال و یکپارچگی هر فصل جلب می کند. این رمان در دهه 1820 واقعاً به دایره المعارفی از زندگی روسی تبدیل شد، زیرا گستردگی موضوعات تحت پوشش در آن، جزئیات زندگی روزمره، ترکیب چند داستانی، عمق توصیف شخصیت های شخصیت ها هنوز به طور قابل اعتمادی به خوانندگان نشان می دهد. ویژگی های زندگی آن عصر

این همان چیزی است که به V. G. Belinsky در مقاله خود "Eugene Onegin" این زمینه را داد تا نتیجه بگیرد:

اونگین را می توان دایره المعارف زندگی روسی و یک اثر برجسته عامیانه نامید.

از رمان، و همچنین از دایره المعارف، می توانید تقریباً همه چیز را در مورد آن دوران بیاموزید: در مورد نحوه لباس پوشیدن آنها و آنچه مد بود، مردم برای چه چیزی بیشتر ارزش قائل بودند، در مورد چه چیزی صحبت می کردند، در مورد چه علایقی زندگی می کردند. "یوجین اونگین" منعکس کننده کل زندگی روسیه بود. نویسنده به طور خلاصه، اما کاملاً واضح، دهکده قلعه، مسکو اربابی، سن پترزبورگ سکولار را نشان داد. پوشکین به درستی محیطی را که در آن شخصیت های اصلی رمانش زندگی می کنند - تاتیانا لارینا و یوجین اونگین به تصویر کشید، فضای سالن های نجیب شهر را که اونگین جوانی خود را در آن گذراند، بازتولید کرد.

اولین رمان روسی در شعر. یک مدل جدید از ادبیات به عنوان یک گفتگوی آسان در مورد همه چیز. گالری شخصیت های ابدی روسی. انقلابی برای دوران خود، یک داستان عاشقانه که به کهن الگوی روابط عاشقانه برای بسیاری از نسل های آینده تبدیل شده است. دایره المعارف زندگی روسیه. همه چیز ما

نظرات: ایگور پیلشچیکوف

این کتاب درباره چیست؟

یوجین اونگین، چنگک زن پایتخت، با دریافت ارث، به دهکده می رود و در آنجا با شاعر لنسکی، عروسش اولگا و خواهرش تاتیانا ملاقات می کند. تاتیانا عاشق اونگین می شود، اما او احساسات او را متقابل نمی کند. لنسکی که به خاطر دوستی به عروس حسادت می کند، اونگین را به دوئل دعوت می کند و می میرد. تاتیانا ازدواج می کند و یک بانوی جامعه بالا می شود. اکنون یوجین عاشق او می شود ، اما تاتیانا به شوهرش وفادار می ماند. در این مرحله، نویسنده روایت را قطع می کند - «رمان به پایان می رسد هیچ چی» 1 Belinsky VG Complete Works. در 13 جلد. M., L.: انتشارات آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی، 1953-1959. IV. ج 425. ⁠ .

اگرچه طرح "یوجین اونگین" غنی از حوادث نیست، اما این رمان تأثیر زیادی بر ادبیات روسیه گذاشت. پوشکین شخصیت های اجتماعی و روانشناختی را به خط مقدم ادبیات آورد که خوانندگان و نویسندگان چندین نسل بعدی را به خود مشغول خواهد کرد. این یک "فرد اضافی" است، یک (ضد)قهرمان زمان خود، که چهره واقعی خود را پشت نقاب یک خودخواه سرد (اونگین) پنهان می کند. یک دختر استانی ساده لوح، صادق و باز، آماده از خود گذشتگی (تاتیانا در ابتدای رمان)؛ شاعر رویاپردازی که در اولین برخورد با واقعیت از بین می رود (لنسکی). زن روسی، تجسم لطف، هوش و وقار اشرافی (تاتیانا در پایان رمان). در نهایت، این یک گالری کامل از پرتره های شخصیت شناختی است که جامعه نجیب روسیه را با همه تنوع آن نشان می دهد (زارتسکی بدبین، "پیرمردهای لارینا"، زمین داران استانی، بارهای مسکو، دندی های شهری و بسیاری دیگر).

الکساندر پوشکین. در حدود سال 1830

آرشیو هولتون/گتی ایماژ

کی نوشته شد؟

دو فصل اول و آغاز فصل سوم در «تبعید جنوبی» (در کیشینو و اودسا) از مه 1823 تا ژوئیه 1824 نوشته شده است. پوشکین نسبت به نظم موجود چیزها بدبین و منتقد است. فصل اول طنزی است درباره اشراف مدرن. در همان زمان، خود پوشکین، مانند اونگین، تحریک آمیز رفتار می کند و مانند یک شیک پوش لباس می پوشد. برداشت های اودسا و (تا حدی) مولداوی در فصل اول رمان و در سفر اونگین منعکس شده است.

فصل های مرکزی رمان (از سوم تا ششم) در "تبعید شمالی" (در املاک خانواده پسکوف - روستای میخائیلوفسکی) در دوره از اوت 1824 تا نوامبر 1826 تکمیل شد. پوشکین کسالت زندگی در روستا را تجربه کرد (و در فصل چهارم توضیح داد) که در زمستان هیچ سرگرمی دیگری جز کتاب، نوشیدن و سورتمه سواری وجود ندارد. لذت اصلی ارتباط با همسایگان است (برای پوشکین، این خانواده اوسیپوف-ولف است که در املاک تریگورسکویه نه چندان دور از میخائیلوفسکی زندگی می کردند). قهرمانان رمان هم همینطور وقت خود را می گذرانند.

امپراتور جدید نیکلاس اول شاعر را از تبعید بازگرداند. اکنون پوشکین دائماً از مسکو و سن پترزبورگ بازدید می کند. او یک "سوپراستار"، شیک پوش ترین شاعر روسیه است. فصل هفتم (مسکو) که در اوت-سپتامبر 1827 آغاز شد، در 4 نوامبر 1828 تکمیل و بازنویسی شد.

اما عصر مد کوتاه مدت است و تا سال 1830 محبوبیت پوشکین به صفر می رسد. او که توجه معاصران خود را از دست داده بود، در سه ماه پاییز بولدین (سپتامبر - نوامبر 1830) ده ها اثر نوشت که او را در میان نوادگانش مشهور کرد. از جمله، در املاک خانواده پوشکینز نیژنی نووگورود، بولدین، سفر اونگین و فصل هشتم رمان به پایان رسید و به اصطلاح فصل دهم یوجین اونگین تا حدی نوشته و سوزانده شد.

تقریباً یک سال بعد، در 5 اکتبر 1831، نامه اونگین در تزارسکویه سلو نوشته شد. کتاب آماده است. در آینده، پوشکین فقط متن را مجدداً تنظیم می کند و بندهای فردی را ویرایش می کند.

دفتر پوشکین در موزه املاک "میخائیلوفسکو"

چگونه نوشته شده است؟

"یوجین اونگین" یافته های اصلی موضوعی و سبکی دهه خلاقانه قبلی را متمرکز می کند: نوع یک قهرمان ناامید یادآور مرثیه های عاشقانه و شعر "زندانی قفقاز" ، یک طرح تکه تکه - در مورد آن و سایر "جنوبی" ( "بایرونیک") اشعار پوشکین، تضادهای سبکی و کنایه نویسنده - در مورد شعر "روسلان و لیودمیلا"، لحن محاوره ای - در مورد پیام های شاعرانه دوستانه شاعران آرزوماس "آرزاماس" - یک حلقه ادبی که در سال 1815-1818 در سن پترزبورگ وجود داشت. اعضای آن هم شاعر و هم نویسنده (پوشکین، ژوکوفسکی، باتیوشکوف، ویازمسکی، کاولین) و سیاستمداران بودند. مردم ارزماس با سیاست محافظه کارانه و سنت های ادبی کهن مخالف بودند. روابط درون دایره دوستانه بود و جلسات مانند گردهمایی های سرگرم کننده بود. برای شاعران آرزاماس، ژانر مورد علاقه پیامی دوستانه بود، شعری کنایه آمیز پر از کنایه که فقط برای گیرندگان قابل درک است. ⁠ .

با همه اینها، رمان کاملاً ضد سنتی است. متن نه آغازی دارد («مقدمه» کنایه آمیز در پایان فصل هفتم است) و نه پایانی: پایان باز با گزیده‌هایی از سفر اونگین دنبال می‌شود و خواننده را ابتدا به وسط طرح بازمی‌گرداند و سپس در خط آخر، تا لحظه ای که کار شروع شد. نویسنده بیش از متن ("پس من آن زمان در اودسا زندگی می کردم ..."). رمان فاقد ویژگی‌های سنتی یک طرح بدیع و شخصیت‌های آشنا است: «همه انواع و اشکال ادبیات برهنه، آشکارا برای خواننده آشکار می‌شوند و از قضا با یکدیگر مقایسه می‌شوند، قراردادی بودن هر شیوه بیانی به‌طور تمسخرآمیز نشان داده می‌شود. نویسنده" 2 Lotman Yu. M. Pushkin: بیوگرافی نویسنده. مقالات و یادداشت ها (1960-1990). "یوجین اونگین": تفسیر. سن پترزبورگ: Art-SPb، 1995. C. 195. ⁠ . سوال "چگونه بنویسیم؟" پوشکین را نه کمتر از این سؤال که "در مورد چه چیزی بنویسم؟" هیجان زده می کند. پاسخ هر دو سوال "یوجین اونگین" است. این نه تنها یک رمان، بلکه یک متانوول (رمانی در مورد چگونگی نوشتن یک رمان) است.

حالا من رمان نمی نویسم، بلکه رمانی در شعر می نویسم - یک تفاوت شیطانی

الکساندر پوشکین

فرم شاعرانه به پوشکین کمک می کند تا بدون طرح هیجان انگیز انجام دهد ("... اکنون رمان نمی نویسم، بلکه رمانی در شعر - یک رمان شیطانی تفاوت" 3 پوشکین A.S آثار کامل. در 16 جلد. M., L.: انتشارات آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی، 1937-1949. T.13. ج 73. ⁠ ). نقش ویژه ای در ساخت متن نصیب راوی می شود که با حضور همیشگی خود انگیزه انحراف های بیشماری از دسیسه اصلی را فراهم می کند. مرسوم است که چنین انحرافاتی را غنایی بنامیم ، اما در حقیقت آنها بسیار متفاوت هستند - غنایی ، طنز ، ادبی-جدال ، هر چه باشد. نویسنده در مورد هر چیزی که مناسب می بیند صحبت می کند («رمان نیاز دارد پچ پچ" 4 پوشکین A.S آثار کامل. در 16 جلد. M., L.: انتشارات آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی، 1937-1949. T. 13. C. 180. ⁠ ) - و روایت با طرحی تقریباً بی حرکت حرکت می کند.

مشخصه متن پوشکین، کثرت دیدگاه‌هایی است که راوی و شخصیت‌ها بیان می‌کنند، و ترکیبی کلیشه‌ای از تضادها که هنگام برخورد دیدگاه‌های مختلف درباره یک موضوع به وجود می‌آیند. یوجین اصیل است یا تقلیدی؟ چه آینده ای در انتظار لنسکی بود - عالی یا متوسط؟ همه این سوالات در رمان پاسخ های متفاوت و متقابلی داده شده است. "پشت چنین ساختی از متن، ایده ناسازگاری اساسی زندگی در ادبیات نهفته بود" و پایان باز نماد "پایان ناپذیری امکانات و تنوع بی پایان بود." واقعیت" 5 Lotman Yu. M. Pushkin: بیوگرافی نویسنده. مقالات و یادداشت ها (1960-1990). "یوجین اونگین": تفسیر. سن پترزبورگ: Art-SPb، 1995. C. 196. ⁠ . این یک نوآوری بود: در دوره رمانتیک، دیدگاه نویسنده و راوی معمولاً در یک "من" غزلی ادغام می شد، در حالی که دیدگاه های دیگر توسط نویسنده تصحیح می شد.

Onegin نه تنها از نظر ترکیب بلکه از نظر سبک نیز اثری کاملاً مبتکرانه است. پوشکین در شعرهای خود ویژگی های اساسی دو جنبش ادبی متضاد اوایل قرن نوزدهم را ترکیب کرد - کارامزینیسم جوان و باستان گرایی جوان. اولین جهت متمرکز بر سبک متوسط ​​و گفتار محاوره ای یک جامعه تحصیل کرده، برای وام گیری های جدید اروپایی باز بود. دومی سبک های بالا و پایین را متحد کرد، از یک سو بر ادبیات کتاب-کلیسا و سنت عدی قرن هجدهم و از سوی دیگر بر ادبیات عامیانه تکیه کرد. پوشکین بالغ با اولویت دادن به یک یا آن ابزار زبانی، استانداردهای زیبایی شناسی خارجی را هدایت نمی کرد، بلکه انتخاب خود را بر اساس نحوه کار این ابزارها در چارچوب یک برنامه خاص انجام داد. تازگی و غیرمعمول بودن سبک پوشکین معاصران را تحت تأثیر قرار داد - و ما از کودکی به آن عادت کرده ایم و اغلب تضادهای سبکی و حتی بیشتر از آن تفاوت های ظریف سبک را احساس نمی کنیم. پوشکین با رد تقسیم پیشینی ثبت های سبک به "کم" و "بالا" ، نه تنها زیبایی شناسی اساساً جدیدی ایجاد کرد ، بلکه مهمترین وظیفه فرهنگی - ترکیب سبک های زبانی و ایجاد یک زبان ادبی ملی جدید را نیز حل کرد.

جاشوا رینولدز. لارنس استرن. 1760. گالری پرتره ملی لندن. پوشکین سنت انحرافات طولانی غنایی را از استرن و بایرون وام گرفت.

شورای شهر کلدردیل

ریچارد وستال. جورج گوردون بایرون. 1813 گالری پرتره ملی لندن

ویکی‌مدیا کامانز

چه چیزی او را تحت تأثیر قرار داد؟

«یوجین اونگین» بر گسترده‌ترین سنت فرهنگی اروپایی از نثر روان‌شناختی فرانسوی قرن‌های 17-18 تا شعر رمانتیک مدرن پوشکین، از جمله آزمایش‌هایی در ادبیات تقلید، تکیه داشت. "حذف" جداشدگی یک تکنیک ادبی است که چیزها و اتفاقات آشنا را به اتفاقاتی عجیب تبدیل می کند، انگار برای اولین بار دیده می شود. جداسازی به شما امکان می دهد آنچه را که توصیف می شود نه به طور خودکار، بلکه آگاهانه تر درک کنید. این اصطلاح توسط منتقد ادبی ویکتور اشکلوفسکی معرفی شد. ⁠ سبک ادبی (از فرانسوی و روسی ایرویکوکمیک شعر قهرمانی تقلیدی از شعر حماسی است: زندگی روزمره با مهمانی های مشروب خوری و دعوا در آرامشی بالا توصیف می شود. از نمونه های بارز اشعار پهلوانی روسی می توان به الیشا یا باکوس عصبانی اثر واسیلی مایکوف، همسایه خطرناک اثر واسیلی پوشکین اشاره کرد. ⁠ و بورلسک در شعر بورنسک، اثر کمیک بر این واقعیت استوار است که قهرمانان حماسی و خدایان با زبانی خشن و مبتذل صحبت می کنند. اگر در ابتدا شعر قهرمانانه، که در آن به سبک بالا صحبت می شد، با بورلسک مخالف بود، در قرن هجدهم هر دو نوع شعر به عنوان یک ژانر طنز تلقی می شدند. ⁠ شعر به «دون خوان» بایرون) و داستان سرایی (از استرن تا هافمن و همان بایرون). یوجین اونگین یک برخورد بازیگوشانه از سبک ها و تقلید از عناصر حماسه قهرمانانه را از آیرویکومیک به ارث برد (به عنوان مثال، "مقدمه" تقلید از آغاز یک حماسه کلاسیک). از استرن و استرنیان لارنس استرن (1713-1768)، رمان‌نویس انگلیسی، نویسنده سفری احساسی در فرانسه و ایتالیا و زندگی و عقاید تریسترام شاندی، جنتلمن. استرنینیسم به سنت ادبی ای اطلاق می شود که رمان های او بیان کرده اند: در متون استرن، غزل با شکاکیت کنایه آمیز ترکیب شده است، وقایع نگاری روایت و انسجام آن نقض می شود. در ادبیات روسی، مشهورترین اثر اشترنیان نامه‌های کارامزین از یک مسافر روسی است. ⁠ فصل‌های بازآرایی‌شده و مصراع‌های حذف‌شده، حواس‌پرتی بی‌وقفه از موضوع اصلی طرح، یک بازی با ساختار پیرنگ سنتی به ارث می‌رسد: هیچ شروع و پایانی وجود ندارد، و «مقدمه» کنایه‌آمیز به سبک استرنین به فصل هفتم منتقل می‌شود. از استرن و از بایرون - انحرافات غنایی که تقریباً نیمی از متن رمان را اشغال می کند.

در ابتدا، این رمان به صورت سریال، فصل به فصل - از 1825 تا 1832 منتشر شد. علاوه بر کل فصل هایی که به عنوان کتاب های جداگانه منتشر می شد، تیزرها، همانطور که اکنون می گوییم، در سالنامه ها، مجلات و روزنامه ها - قطعات کوچکی از رمان (از چند بند تا ده ها صفحه) ظاهر شد.

اولین نسخه تلفیقی یوجین اونگین در سال 1833 منتشر شد. آخرین نسخه مادام العمر ("یوجین اونگین، رمانی در شعر. تصنیف الکساندر پوشکین. ویرایش سوم") در ژانویه 1837، یک هفته و نیم قبل از مرگ شاعر منتشر شد.

"یوجین اونگین"، چاپ دوم از فصل اول. سنت پترزبورگ، چاپخانه وزارت آموزش عمومی، 1829

"Onegin" ("Onegin"). به کارگردانی مارتا فاینس. ایالات متحده آمریکا، انگلستان، 1999

چگونه استقبال شد؟

به طرق مختلف، از جمله در محیط نزدیک شاعر. در سال 1828، باراتینسکی به پوشکین نوشت: "ما دو آهنگ دیگر از اونگین را منتشر کردیم. هر کس به شیوه خود در مورد آنها صحبت می کند: برخی تعریف می کنند، برخی دیگر سرزنش می کنند و همه می خوانند. من برنامه گسترده اونگین شما را بسیار دوست دارم. اما بیشتر آن را درک نمی کنند. بهترین منتقدان در مورد "تهی بودن محتوای" رمان نوشتند ( ایوان کیریفسکی ایوان واسیلیویچ کیریفسکی (1806-1856) فیلسوف مذهبی و منتقد ادبی بود. او در سال 1832 مجله اروپایی را منتشر کرد که به دلیل مقاله ای از خود کیریفسکی توسط مقامات ممنوع شد. او به تدریج از دیدگاه های غرب گرایانه به سمت اسلاووفیلیسم دور می شود، با این حال، درگیری با مقامات تکرار می شود - در سال 1852، به دلیل مقاله او، نسخه اسلاووفیل مجموعه مسکو بسته شد. فلسفه کریفسکی مبتنی بر آموزه "تفکر یکپارچه" است که از ناقص بودن منطق عقلانی پیشی می گیرد: اساساً با ایمان و زهد به دست می آید. ⁠ ) اعلام کرد که این "اسباب بازی درخشان" نمی تواند "ادعاهایی در مورد وحدت محتوا یا یکپارچگی ترکیب یا هماهنگی ارائه" (نیکولای نادژدین) داشته باشد که در رمان "عدم ارتباط و طرح" ( بوریس فدوروف بوریس میخایلوویچ فدوروف (1794-1875) - شاعر، نمایشنامه نویس، نویسنده کودکان. او به عنوان سانسور تئاتر کار کرد، نقدهای ادبی نوشت. اشعار و نمایشنامه های خودش موفق نبود. او غالباً قهرمان اپیگرام ها می شد ، ذکری از او در پوشکین یافت می شود: "شاید فدوروف به من نیاید ، / مرا بخوابانید - یا بعداً بیدارم نکنید." خنده دار است که یکی از رباعیات فدوروف به اشتباه تا دهه 1960 به پوشکین نسبت داده می شد. ⁠ انحرافات پی در پی زیاد از موضوع اصلی در آن «خسته کننده» تلقی شد و در نهایت به این نتیجه رسیدند که شاعر «تکرار می کند». (نیکولای پولوی) نیکولای آلکسیویچ پولوی (1796-1846) - منتقد ادبی، ناشر، نویسنده. آن را ایدئولوگ «سومین» می دانند. اصطلاح روزنامه نگاری را معرفی کرد. از سال 1825 تا 1834 او مجله تلگراف مسکو را منتشر کرد، پس از بسته شدن مجله توسط مقامات، دیدگاه های سیاسی پولووی محافظه کارانه تر شد. از سال 1841 او مجله Russkiy Vestnik را منتشر می کند. ⁠ و فصل های آخر «سقوط کامل» استعداد پوشکین را نشان می دهد (فادئوس بولگارین) فادی وندیکتوویچ بولگارین (1789-1859) - منتقد، نویسنده و ناشر، نفرت انگیزترین شخصیت در روند ادبی نیمه اول قرن نوزدهم. بولگارین در جوانی خود در گروه ناپلئون جنگید و حتی در مبارزات علیه روسیه شرکت کرد ، اما در اواسط دهه 1820 او یک فوق محافظه کار و علاوه بر این ، یک عامل بخش سوم شد. او مجله «آرشیو شمال»، اولین روزنامه خصوصی با بخش سیاسی «زنبور شمالی» و اولین سالنامه تئاتر «تالیا روسی» را منتشر کرد. رمان "ایوان ویژیگین" بولگارین - یکی از اولین رمان های پیکارسک روسی - در زمان انتشار موفقیت چشمگیری داشت. ⁠ .

به طور کلی استقبال از "اونگین" به گونه ای بود که پوشکین ایده ادامه رمان را رها کرد: "بقیه آن را در یک فصل جمع کرد و با "خانه ای در کولومنا" به ادعاهای زویل ها پاسخ داد. تمام ترحمی که در ادعای آزادی مطلق خلاق نهفته است اراده" 6 Shapir M. I. مقالاتی در مورد پوشکین. M.: زبان های فرهنگ های اسلاو، 2009. S. 192. ⁠ .

یکی از اولین "اهمیت تاریخی و اجتماعی فوق العاده" "یوجین اونگین" متوجه شد بلینسکی 7 Belinsky VG Complete Works. در 13 جلد. M., L.: انتشارات آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی، 1953-1959. T. 7. C. 431. ⁠ . او در مقالات هشتم و نهم (1844-1845) به اصطلاح چرخه پوشکین (به طور رسمی بررسی بسیار مفصلی از اولین چاپ پس از مرگ آثار پوشکین بود) این تز را مطرح و اثبات می کند که "اونگین" شاعرانه است. تصویر واقعی جامعه روسیه به یک جامعه شناخته شده است عصر" 8 Belinsky VG Complete Works. در 13 جلد. M., L.: انتشارات آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی، 1953-1959. T. 7. C. 445. ⁠ ، و بنابراین "Onegin" را می توان دانشنامه ای از زندگی روسی و بسیار محبوب نامید کار" 9 Belinsky VG Complete Works. در 13 جلد. M., L.: انتشارات آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی، 1953-1959. C. 503. ⁠ .

بیست سال بعد، دیمیتری پیساروف رادیکال افراطی چپ، در مقاله خود "پوشکین و بلینسکی" (1865)، خواستار تجدید نظر اساسی در این مفهوم شد: به گفته پیساروف، لنسکی یک "ایده آلیست و رمانتیک" بی معنی است، اونگین "باقی می ماند. بی‌اهمیت‌ترین ابتذال" از ابتدا تا انتهای رمان، تاتیانا - فقط یک احمق (در ذهن او "مقدار مغز بسیار ناچیز بود" و "این مقدار کم در اسفناک ترین بود" وضعیت" 10 Pisarev D. I. مجموعه کامل آثار و نامه ها در 12 جلد. M.: Nauka، 2003. T. 7. C. 225، 230، 252. ⁠ ). نتیجه: قهرمانان رمان به جای کار، به مزخرفات می پردازند. خواندن Pisarevskoe از "Onegin" مورد تمسخر قرار گرفت دیمیتری مینایف دیمیتری دیمیتریویچ مینایف (1835-1889) - شاعر طنزپرداز، مترجم بایرون، هاینه، هوگو، مولیر. مینایف به لطف تقلیدها و فولتون های خود به شهرت رسید، نویسنده اصلی مجلات طنز محبوب Iskra و ساعت زنگ دار بود. در سال 1866، به دلیل همکاری با مجلات Sovremennik و Russkoye Slovo، چهار ماه را در قلعه پیتر و پل گذراند. ⁠ در پارودی درخشان "یوجین اونگین زمان ما" (1865)، که در آن قهرمان داستان به عنوان یک نیهیلیست ریشو معرفی می شود - چیزی شبیه بازاروف تورگنیف.

یک دهه و نیم بعد، داستایوفسکی در کتاب خود "سخنرانی پوشکین" داستایوفسکی در سال 1880 در جلسه انجمن عاشقان ادبیات روسی در مورد پوشکین سخنرانی می کند، تز اصلی او ایده ملیت شاعر بود: "و هرگز پیش از این، حتی یک نویسنده روسی، چه قبل و چه پس از او، بسیار صمیمانه و مهربانانه با مردم خود مانند پوشکین متحد شده است. این گفتار با مقدمه و اضافات در دفتر خاطرات نویسنده منتشر شد. ⁠ (1880) تفسیر سوم (به شرط «خاک») از رمان را ارائه کرد. داستایوفسکی با بلینسکی موافق است که در "یوجین اونگین" "زندگی واقعی روسیه با چنان قدرت خلاقانه و با چنان کاملی تجسم یافته است که قبلاً اتفاق نیفتاده است. پوشکین" 11 داستایوفسکی F. M. خاطرات نویسنده. 1880، اوت. فصل دوم. پوشکین (مقاله). در 8 ژوئن در جلسه انجمن عاشقان ادبیات روسیه بیان شد // داستایوفسکی F. M. مجموعه آثار در 15 جلد. سن پترزبورگ: ناوکا، 1995، ج 14، ص 429. ⁠ . درست مانند بلینسکی، که معتقد بود تاتیانا "نوع روسی را تجسم می کند زنان" 12 Belinsky VG Complete Works. در 13 جلد. M., L.: انتشارات آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی، 1953-1959. T. 4. C. 503. ⁠ ، تاتیانا برای داستایوفسکی - "این یک نوع مثبت است، نه منفی، این یک نوع زیبایی مثبت است، این آپوتئوزیس یک زن روسی است"، "این یک نوع جامد است که محکم روی خاک خود ایستاده است. او عمیق تر از اونگین و البته باهوش تر است. خود" 13 ⁠ . بر خلاف بلینسکی، داستایوفسکی معتقد بود که اونگین اصلاً برای قهرمانان مناسب نیست: "شاید پوشکین اگر شعر خود را به نام تاتیانا صدا می کرد و نه اونگین را بهتر انجام می داد، زیرا او بدون شک شخصیت اصلی است. اشعار" 14 داستایوفسکی F. M. خاطرات نویسنده. 1880، اوت. فصل دوم. پوشکین (مقاله). در 8 ژوئن در جلسه انجمن عاشقان ادبیات روسیه بیان شد // داستایوفسکی F. M. مجموعه آثار در 15 جلد. سن پترزبورگ: ناوکا، 1995، ج 14، ص 430. ⁠ .

گزیده هایی از "Onegin" از اوایل سال 1843 در مجموعه های آموزشی گنجانده شد. از سال 15 Vdovin A. V.، Leibov R. G. Pushkin در مدرسه: برنامه درسی و قانون ادبی در قرن 19 // مجموعه Lotman 4. M.: OGI، 2014. ص 251. ⁠ . در پایان قرن نوزدهم، یک سالن ورزشی تشکیل شد که آثار هنری "اصلی" دهه 1820 و 1840 را مشخص می کرد: وای از هوش، یوجین اونگین، قهرمان زمان ما و ارواح مرده در این مکان اجباری را اشغال می کنند. سلسله. برنامه‌های درسی مدارس شوروی در این زمینه همچنان سنت پیش از انقلاب را ادامه می‌دهد - فقط تفسیر متفاوت است، اما در نهایت به هر نحوی بر مفهوم بلینسکی استوار است. و قطعات منظره-تقویم "Onegin" از کلاس های ابتدایی به عنوان آثاری واقعاً مستقل، از نظر ایدئولوژیک خنثی و از نظر زیبایی شناسی نمونه حفظ می شود ("زمستان! دهقان، پیروز ..."، "تعقیب شده توسط پرتوهای بهار ..."، " قبلاً آسمان پاییز را نفس می کشید ..." و غیره).

چگونه اونگین بر ادبیات روسیه تأثیر گذاشت؟

"یوجین اونگین" به سرعت در حال تبدیل شدن به یکی از متون کلیدی ادبیات روسیه است. مشکلات، حرکات طرح و ابزارهای روایی بسیاری از رمان‌ها و داستان‌های کوتاه روسی مستقیماً به رمان پوشکین بازمی‌گردد: قهرمان داستان به‌عنوان «شخصی اضافی» که فرصت پیدا کردن استعدادهای برجسته‌اش در زندگی را ندارد. قهرمانی که از نظر اخلاقی برتر از قهرمان داستان است. متضاد "جفت شدن" شخصیت ها؛ حتی دوئلی که قهرمان در آن درگیر می شود. این بیشتر قابل توجه است زیرا "یوجین اونگین" یک "رمان در شعر" است و در روسیه از اواسط دهه 1840 عصر نثر نیم قرنی آغاز شده است.

بلینسکی همچنین خاطرنشان کرد که "یوجین اونگین" "تأثیر عظیمی هم بر مدرن ... و هم بر روسی بعدی داشت. ادبیات" 16 Belinsky VG Complete Works. در 13 جلد. M., L.: انتشارات آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی، 1953-1959. T. 4. S. 501. ⁠ . اونگین، مانند پچورین لرمانتوف، "قهرمان زمان ماست" و برعکس، پچورین "این همان اونگین ماست". زمان" 17 Belinsky VG Complete Works. در 13 جلد. M., L.: انتشارات آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی، 1953-1959. T. 4. C. 265. ⁠ . لرمانتوف آشکارا به کمک انسان‌شناسی به این تداوم اشاره می‌کند: نام پچورین از نام رودخانه شمالی پچورا تشکیل شده است، درست مانند نام پاد پادهای اونگین و لنسکی - از نام رودخانه‌های شمالی اونگا و لنا که بسیار دور هستند. از یکدیگر

در پس این ساخت متن، ایده ناسازگاری اساسی زندگی در ادبیات نهفته است.

یوری لاتمن

علاوه بر این، طرح "یوجین اونگین" به وضوح بر "شاهزاده خانم مری" لرمانتوف تأثیر گذاشت. به گفته ویکتور وینوگرادوف، «قهرمانان پوشکین با قهرمانان دوران مدرن جایگزین شدند.<...>یکی از نوادگان Onegin - Pechorin در اثر انعکاس خورده شده است. او دیگر قادر به تسلیم شدن حتی به یک احساس دیرهنگام عشق به زنی با آن شور و اشتیاق آنی مانند اونگین نیست. تانیا پوشکین جای خود را به ورا داد که با این وجود به شوهرش خیانت کرد. پچورین" 18 وینوگرادوف VV سبک نثر لرمانتوف // میراث ادبی. M.: انتشارات آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی، 1941. T. 43/44. S. 598. ⁠ . دو جفت قهرمان و قهرمان (اونگین و لنسکی؛ تاتیانا و اولگا) با دو جفت مشابه (پچورین و گروشنیتسکی؛ ورا و پرنسس مری) مطابقت دارند. یک دوئل بین شخصیت ها وجود دارد. تورگنیف مجموعه‌ای از شخصیت‌های تا حدودی مشابه را در پدران و پسران بازتولید می‌کند (آنتاگونیست‌های پاول کرسانوف و یوگنی بازاروف؛ خواهران کاترینا لوکتوا و آنا اودینتسوا)، اما دوئل شخصیتی آشکارا مضحک پیدا می‌کند. موضوع «انسان زائد» که در «یوجین اونگین» مطرح شد، در تمام مهم‌ترین آثار تورگنیف، که در واقع صاحب این اصطلاح است («خاطرات یک مرد اضافی»، 1850) می‌گذرد.

"یوجین اونگین" اولین متانومول روسی است که سنت خاصی را ایجاد کرد. در رمان "چه باید کرد؟" چرنیشفسکی درباره چگونگی یافتن طرحی برای یک رمان و ساختن ترکیب آن بحث می کند، و «خواننده بینش» تقلیدی چرنیشفسکی به وضوح شبیه «خواننده نجیب» پوشکین است که نویسنده-راوی به طعنه او را مخاطب قرار می دهد. "هدیه" ناباکوف رمانی است درباره شاعر گودونوف-چردینتسف، که شعر می سراید، می خواهد مانند پوشکین بنویسد که او را بت می کند و در عین حال مجبور است روی زندگی نامه چرنیشفسکی که از او متنفر است کار کند. در ناباکوف، درست مانند بعداً در رمان دکتر ژیواگو پاسترناک، شعر توسط قهرمانی سروده می شود که با نویسنده برابری نمی کند - نثرنویس و شاعر. به طور مشابه، پوشکین در یوجین اونگین شعری از لنسکی می‌نویسد: این یک شعر تقلیدی است که در شعر لنسکی (شخصیت) سروده شده است و نه پوشکین (نویسنده).

"بیت اونگین" چیست؟

تمام اشعار پوشکین که قبل از سال 1830 سروده شده اند، سروده شده اند ایامبیک نجومی به بند تقسیم نشده است. ⁠ . استثنا آنگین است، اولین اثر مهمی که در آن شاعر یک فرم سخت استروفیک را امتحان کرد.

هر بند کاربردهای قبلی خود را "به یاد می آورد": اکتاو ناگزیر به سنت شعر ایتالیایی اشاره دارد. بیت اسپنسریان یک بیت نه خطی: هشت بیت در آن با پنج متری آمبیک و بیت نهم با شش متر نوشته شده است. نام آن از شاعر انگلیسی ادموند اسپنسر گرفته شده است که این بیت را وارد عمل شعری کرد. ⁠ - به انگلیسی. بنابراین، ظاهرا پوشکین نمی خواست از ساختار استروفیک آماده استفاده کند: محتوای غیرمعمول نیاز به فرم غیر معمول دارد.

پوشکین برای کار اصلی خود مصراع منحصر به فردی را ابداع کرد که هیچ پیشینه مستقیمی در شعر جهانی نداشت. در اینجا فرمول نوشته شده توسط خود نویسنده آمده است: «4 croisés, 4 de suite, 1.2.1. et deux". یعنی: رباعی قافیه متقابل، پرکاربردترین قافیه در رباعیات، قافیه سطرها از یک (اباب) است. ⁠ رباعی قافیه مجاور، در اینجا سطرهای مجاور قافیه می شوند: اول با دوم، سوم با چهارم (عاب). این نوع قافیه بیشتر در شعر عامیانه روسی رایج است. ⁠ رباعی قافیه احاطه کننده در این صورت سطر اول با چهارم و سطر دوم با سوم (عبا) قافیه می شود. سطر اول و چهارم، همانطور که بود، رباعی را احاطه کرده است. ⁠ و دوبیتی پایانی الگوهای استروفی ممکن: یکی از انواع عدی یک بیت ده خطی، سطرها به سه قسمت تقسیم می شوند: در اول - چهار سطر، در دوم و سوم - هر کدام سه. نحوه قافیه اباب سی سی اید است. همانطور که از نام آن پیداست، در شعر روسی عمدتاً برای نوشتن قصیده استفاده می شد. ⁠ بند ها 19 Sperantov VV Miscellanea poetologica: 1. کتابی بود؟ شالیکوف مخترع "بند اونگین"؟ // Philologica. 1375. ج 3. شماره 5/7. صص 125-131. ج 126-128. ⁠ و غزل 20 بند گروسمن L.P. Onegin // پوشکین / اد. N. K. Piksanova. مسکو: گوسیزدات، 1924. Sat. 1. س 125-131. ⁠ .

رمان نیاز به پچ پچ دارد

الکساندر پوشکین

قافیه اول بیت زن قافیه با تاکید بر هجای ماقبل آخر. ⁠ ، نهایی - نر قافیه با تاکید بر هجای آخر. ⁠ . جفت‌های قافیه زن از مونث پیروی نمی‌کنند، جفت‌های قافیه مرد از مذکر پیروی نمی‌کنند (قانون تناوب). اندازه - تترامتر آمبیک، رایج ترین شکل متریک در فرهنگ شعری زمان پوشکین.

دقت فرمی تنها بیانگر و انعطاف‌پذیری گفتار شاعرانه را نشان می‌دهد: «اغلب رباعی اول مضمون بند را تعیین می‌کند، دومی آن را توسعه می‌دهد، سومی چرخشی موضوعی را شکل می‌دهد، و دوبیتی به وضوح بیان می‌کند. موضوعات" 21 ⁠ . دوبیتی های پایانی اغلب حاوی شوخ طبعی هستند و در نتیجه شبیه اپیگرام های کوتاه هستند. در عین حال، می توانید توسعه طرح را فقط با خواندن اولین مورد دنبال کنید رباعیات 22 توماشفسکی B.V. فصل دهم "یوجین اونگین": تاریخچه راه حل // میراث ادبی. م.: ژور.- گاز. انجمن، 1934. T. 16/18. صص 379-420. ج 386. ⁠ .

در پس زمینه چنین مقررات سخت گیرانه ای، عقب نشینی ها به طور موثر برجسته می شوند. اولاً، اینها با فرم‌های متریک دیگری در هم آمیخته شده‌اند: حروف شخصیت‌ها به یکدیگر، که با چهار متری آمبیک نجومی نوشته شده‌اند، و آواز دختران، که با سه‌متر تروکائیک نوشته شده‌اند. انتهای داکتیلیک با تاکید روی هجای سوم از آخر قافیه کنید. ⁠ . ثانیاً، اینها نادرترین (و در نتیجه بسیار گویا) جفت بند هستند که عبارتی که در یک مصراع شروع می شود در بیت بعدی به پایان می رسد. برای مثال در فصل سوم:

تاتیانا به راهرو دیگری پرید،
از ایوان تا حیاط و مستقیم به باغ
پرواز، پرواز؛ به عقب نگاه کن
جرات نکن؛ بلافاصله به اطراف دوید
پرده ها، پل ها، علفزار،
کوچه به دریاچه، جنگل،
بوته های آژیرها را شکستم،
پرواز از میان تخت های گل به سمت رودخانه
و نفس نفس زدن، روی نیمکت

XXXIX.
سقوط...

انتقال بین استعاری به صورت استعاری سقوط قهرمان را بر روی نیمکت پس از مدت ها به تصویر می کشد در حال اجرا 23 Shapir M. I. مقالاتی در مورد پوشکین. M.: زبان های فرهنگ های اسلاوی، 2009. C. 82-83. ⁠ . همین تکنیک در توصیف مرگ لنسکی که به ضرب گلوله اونگین کشته می شود، به کار می رود.

علاوه بر تقلیدهای بی‌شمار اونگین، نمونه‌های بعدی بیت اونگین شامل آثار اصلی می‌شود. با این حال، استفاده از این بیت بدون ارجاع مستقیم به متن پوشکین غیرممکن بود. لرمانتوف در همان بیت اول خزانه دار تامبوف (1838) اعلام می کند: "من در حال نوشتن اونگین در اندازه هستم." ویاچسلاو ایوانف در مقدمه شاعرانه شعر "کودکی" (1913-1918) تصریح می کند: "اندازه بیت های گرامی دلپذیر است" و سطر اول بیت اول با کلمات "پدر من از افراد غیر اجتماعی بود" شروع می شود. ..» (مثل «اونگین»: «عموی من از صادق ترین قوانین...»). ایگور سوریانین «رمانی در بند» (!) را با عنوان «پیانوی لیندر» (1925) می سراید و در مقدمه شعری آن توضیح می دهد: «من در مصراع اونگین می نویسم».

تلاش‌هایی برای تغییر کشف پوشکین وجود داشت: «به ترتیب رقابت، مصراع‌های دیگری نیز ابداع شد، شبیه به اونگین. تقریباً بلافاصله پس از پوشکین، باراتینسکی شعر «توپ» خود را نیز در چهارده سطر نوشت، اما ساختاری متفاوت... و در سال 1927، وی. به شروع" 24 Gasparov M. L. Onegin بند // Gasparov M. L. شعر روسی در آغاز قرن بیستم در نظرات. M.: Fortuna Limited، 2001. S. 178. ⁠ . ناباکوف به همین جا بسنده نکرد: آخرین پاراگراف "هدیه" ناباکوف تنها به نظر عامیانه به نظر می رسد، اما در واقع یک بیت اونگین است که در یک خط نوشته شده است.

"Onegin" (Onegin). به کارگردانی مارتا فاینس. ایالات متحده آمریکا، انگلستان، 1999

مستیسلاو دوبوژینسکی. تصویرسازی برای "یوجین اونگین". 1931-1936

کتابخانه دولتی روسیه

شخصیت های ثانویه رمان درباره چه هستند؟

صحنه های رمان فصل به فصل تغییر می کند: سن پترزبورگ (پایتخت جدید اروپا) - روستا - مسکو (مرکز ایلخانی ملی-سنتی) - جنوب روسیه و قفقاز. شخصیت ها به طور شگفت انگیزی بر اساس نام و نامگذاری متفاوت هستند.

ماکسیم شاپیر، فیلولوژیست، با تحلیل سیستم نامگذاری شخصیت های رمان پوشکین، نشان داد که آنها به چند دسته تقسیم می شوند. صاحبخانه های "استپی" - شخصیت های طنز - دارای اسامی سخنور (پوستیاکوف، پتوشکوف، بویانوف و غیره) هستند. نویسنده میله های مسکو را بدون نام خانوادگی، فقط با نام کوچک و نام خانوادگی آنها (لوکریا لووونا، لیوبوف پترونا، ایوان پتروویچ، سمیون پتروویچ و غیره) می نامد. نمایندگان جامعه عالی سن پترزبورگ - چهره های واقعی از اطرافیان پوشکین - در نکاتی نیمه توصیف شده اند، اما خوانندگان به راحتی افراد واقعی را در این پرتره های ناشناس تشخیص دادند: "پیرمرد که به شیوه قدیمی شوخی می کند: / بسیار ظریف و باهوش، / که امروز تا حدودی خنده دار است" - عالیجناب ایوان ایوانوویچ دمیتریف، و "علاقه مند به اپیگرام ها، / یک جنتلمن عصبانی از همه چیز" - عالیجناب کنت گابریل فرانتسویچ مدن 25 Shapir M. I. مقالاتی در مورد پوشکین. M.: Languages ​​of Slavic Cultures, 2009. C. 285-287; Vatsuro V. E. نظرات: I. I. Dmitriev // نامه های نویسندگان روسی قرن 18. L.: Nauka، 1980. S. 445; Proskurin O. A. / o-proskurin.livejournal.com/59236.html. ⁠ .

وقتی صحبت از جنبه عمومی فعالیت های آنها به میان می آید، سایر معاصران شاعر با نام کامل خوانده می شوند. به عنوان مثال، "خواننده اعیاد و اندوه بی حال" همان گونه که خود پوشکین در یادداشت بیست و دوم به "یوجین اونگین" توضیح می دهد، باراتینسکی است (یکی از مشهورترین آثار باراتینسکی اولیه شعر "عیدها" است). پوشکین در یادداشت 27 توضیح می دهد: "شاعر دیگری" که "با سبکی مجلل / اولین برف را برای ما به تصویر کشید" شاهزاده ویازمسکی است ، نویسنده مرثیه "اولین برف". اما اگر همان معاصر «به عنوان یک شخص خصوصی در صفحات رمان ظاهر شود، شاعر به ستاره ها متوسل می شود و برش " 26 Shapir M. I. مقالاتی در مورد پوشکین. M.: زبان های فرهنگ های اسلاو، 2009. C. 282. ⁠ . بنابراین، هنگامی که تاتیانا با شاهزاده ویازمسکی ملاقات می کند، پوشکین گزارش می دهد: "V. به نحوی به او قلاب شد" (و نه "ویازمسکی به نحوی به او قلاب شد" همانطور که نشریات مدرن چاپ می کنند). متن معروف: "Du comme il faut (شیشکف، متاسفم: / نمی دانم چگونه ترجمه کنم)" - در زمان زندگی پوشکین به این شکل ظاهر نشد. شاعر در ابتدا قصد داشت از «ش.» اولیه استفاده کند، اما سپس سه را جایگزین آن کرد ستاره ها علامت تایپوگرافی به شکل ستاره. ⁠ . یکی از دوستان پوشکین و باراتینسکی، ویلهلم کوچل بکر، معتقد بود که این سطور خطاب به او است و آنها را خواند: "من را ببخش، ویلهلم: / نمی دانم چگونه ترجمه کردن" 27 Lotman Yu. M. Pushkin: بیوگرافی نویسنده. مقالات و یادداشت ها (1960-1990). "یوجین اونگین": تفسیر. سن پترزبورگ: Art-SPb، 1995. C. 715. ⁠ . شاپیر نتیجه می گیرد که با افزودن نام هایی برای نویسنده که تنها یک اشاره در متن است، ویراستاران مدرن، شاپیر نتیجه می گیرد که همزمان هنجارهای اخلاق و شعر پوشکین را زیر پا می گذارند.

فرانسوا شوالیه. اوگنی باراتینسکی. دهه 1830 موزه دولتی هنرهای زیبا. A. S. پوشکین. از باراتینسکی در این رمان با عنوان "خواننده اعیاد و غم و اندوه بی حال" یاد شده است.

کارل رایشل. پیوتر ویازمسکی. 1817 سال. موزه تمام روسیه A. S. Pushkin، سنت پترزبورگ. پوشکین در سطرهای "شاعر دیگری با سبک مجلل / اولین برف را برای ما به تصویر کشید" منظور پوشکین ویازمسکی، نویسنده مرثیه "اولین برف" بود.

ایوان ماتیوشین (حکاکی از یک اصل ناشناخته). ویلهلم کوچل بکر دهه 1820 موزه تمام روسیه A. S. Pushkin، سنت پترزبورگ. در طول زندگی پوشکین، در قطعه "Du comme il faut (شیشکف، متاسفم: / نمی دانم چگونه ترجمه کنم)، به جای نام خانوادگی، ستاره ها چاپ شد. کوشل بکر معتقد بود که آنها نام "ویلهلم" را زیر خود پنهان می کنند.

وقایع توصیف شده در رمان چه زمانی رخ می دهد و شخصیت ها چند سال دارند؟

گاهشماری داخلی "یوجین اونگین" مدتهاست که خوانندگان و محققان را به خود جذب کرده است. اقدام در چه سالی انجام می شود؟ شخصیت های ابتدای رمان و انتهای آن چند ساله هستند؟ پوشکین خود بدون تردید (و نه فقط در هر کجا، بلکه در یادداشت های موجود در متن اونگین) نوشت: "ما جرات می کنیم به شما اطمینان دهیم که در رمان ما زمان بر اساس تقویم محاسبه می شود" (یادداشت 17). اما آیا زمان روم با زمان تاریخی منطبق است؟ بیایید ببینیم از متن چه می دانیم.

در طول دوئل، اونگین 26 ساله است ("... زندگی بدون هدف، بدون کار / تا سن بیست و شش سالگی ..."). اونگین یک سال قبل از نویسنده جدا شد. اگر زندگینامه نویسنده زندگی پوشکین را تکرار می کند ، پس این جدایی در سال 1820 اتفاق افتاد (در ماه مه پوشکین به جنوب تبعید شد) و دوئل در سال 1821 انجام شد. اینجا اولین مشکل پیش می آید. دوئل دو روز پس از نام روز تاتیانا برگزار شد و روز نام - روز تاتیانا - 12 ژانویه (طبق سبک قدیمی) است. طبق متن، روزهای نام در روز شنبه (به صورت پیش نویس - در روز پنجشنبه) جشن گرفته می شد. با این حال، در سال 1821، 12 ژانویه در روز چهارشنبه بود. با این حال شاید برگزاری جشن نامگذاری به یکی از روزهای بعد (شنبه) موکول شد.

اگر وقایع اصلی (از ورود اونگین به دهکده تا دوئل) هنوز بین تابستان 1820 و ژانویه 1821 رخ می دهد، پس اونگین در سال 1795 یا 1796 به دنیا آمد (او سه یا چهار سال از ویازمسکی کوچکتر است و سه یا چهار سال). بزرگتر از پوشکین)، و در سن پترزبورگ زمانی که "تقریباً هجده ساله" بود - در سال 1813 شروع به درخشش کرد. با این حال، در مقدمه چاپ اول فصل اول، مستقیماً آمده است که «شامل شرحی از زندگی سکولار یک جوان سن پترزبورگ در پایان سال 1819 است. از سال" 28 پوشکین A.S آثار کامل. در 16 جلد. M., L.: انتشارات آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی، 1937-1949. T. 6. C. 638. ⁠ . البته می توان از این شرایط چشم پوشی کرد: این تاریخ در متن نهایی (نسخه های 1833 و 1837) درج نشده است. با این وجود، شرح زندگی در پایتخت در فصل اول به وضوح به پایان دهه 1810 اشاره دارد و نه به سال 1813، زمانی که جنگ میهنی به تازگی پایان یافته بود و لشکرکشی خارجی علیه ناپلئون در اوج بود. بالرین ایستومینا که اونگین اجرای او را در تئاتر تماشا می کند، هنوز در سال 1813 نرقصیده بود. hussar Kaverin، که اونگین با او در رستوران Talon در حال معاشرت است، هنوز به سنت سنت بازنگشته است. مرز ها 29 Baevsky V.S. Time در "یوجین اونگین" // پوشکین: تحقیقات و مواد. L.: Nauka، 1983. T. XI. صص 115-130. ج 117. ⁠ .

"اونگین" تصویری شاعرانه واقعی از جامعه روسیه در یک دوره خاص است

ویساریون بلینسکی

علیرغم همه چیز، ما از سال 1821 به شمارش ادامه می دهیم. وقتی لنسکی در ژانویه 1821 درگذشت، "هجده ساله" بود، بنابراین در سال 1803 به دنیا آمد. زمانی که تاتیانا متولد شد، متن رمان نمی گوید، اما پوشکین به ویازمسکی اطلاع داد که نامه تاتیانا به اونگین، که در تابستان 1820 نوشته شده است، "نامه ای از یک زن است، به علاوه، 17 ساله، و همچنین عاشق. " سپس تاتیانا نیز در سال 1803 متولد شد و اولگا یک سال از او کوچکتر بود ، حداکثر دو (از آنجایی که او قبلاً عروس بود ، نمی توانست کمتر از پانزده سال داشته باشد). به هر حال ، وقتی تاتیانا به دنیا آمد ، مادرش به سختی بیش از 25 سال داشت ، بنابراین "پیرزن" لارینا در زمان ملاقات با اونگین حدوداً چهل سال داشت. با این حال، هیچ نشانه ای از سن تاتیانا در متن نهایی رمان وجود ندارد، بنابراین ممکن است همه لارین ها چند سال بزرگتر باشند.

تاتیانا در پایان ژانویه یا فوریه 1822 به مسکو می رسد و (در پاییز؟) ازدواج می کند. در همین حال، یوجین سرگردان است. با توجه به چاپ "گزیده ای از سفر اونگین"، او سه سال پس از نویسنده وارد باخچیسارای می شود. پوشکین در سال 1820 در آنجا بود، بنابراین اونگین در سال 1823. در بندهایی که در متن چاپ شده سفر گنجانده نشده است، نویسنده و اونگین در سال 1823 یا 1824 در اودسا ملاقات می کنند و راه را از هم جدا می کنند: پوشکین به میخائیلوفسکویه می رود (این اتفاق در آخرین روزهای ژوئیه 1824 رخ داد)، اونگین به سن پترزبورگ می رود. در یک پذیرایی در پاییز 1824، او تاتیانا را ملاقات می کند که "حدود دو سال است" ازدواج کرده است. به نظر می رسد همه چیز با هم هماهنگ است ، اما در سال 1824 تاتیانا نتوانست با سفیر اسپانیا در این رویداد صحبت کند ، زیرا روسیه هنوز روابط دیپلماتیک با روسیه نداشت. اسپانیا 30 یوجین اونگین: رمانی در شعر نوشته الکساندر پوشکین / ترجمه از روسی، همراه با تفسیر، اثر ولادیمیر ناباکوف. در 4 جلد N.Y.: Bollingen, 1964. Vol. 3. ص 83; Lotman Yu. M. Pushkin: بیوگرافی نویسنده. مقالات و یادداشت ها (1960-1990). "یوجین اونگین": تفسیر. سن پترزبورگ: Art-SPb، 1995. C. 718. ⁠ . نامه اونگین به تاتیانا و به دنبال آن توضیح آنها، تاریخ بهار (مارس؟) 1825 است. اما آیا واقعا این بانوی بزرگوار در زمان دیدار نهایی تنها 22 سال سن دارد؟

از این دست تناقضات جزئی در متن رمان زیاد است. زمانی، ایوسف تویبین، منتقد ادبی به این نتیجه رسید که در یادداشت هفدهم، شاعر نه تاریخی، بلکه گاهشماری فصلی (تغییر به موقع فصول در رمان) را در نظر داشته است. زمان) 31 Toybin I. M. "یوجین اونگین": شعر و تاریخ // پوشکین: تحقیقات و مواد. L.: Nauka، 1979. T. IX. S. 93. ⁠ . ظاهرا حق با او بود.

"یوجین اونگین". به کارگردانی رومن تیخومیروف. اتحاد جماهیر شوروی، 1958

مستیسلاو دوبوژینسکی. تصویرسازی برای "یوجین اونگین". 1931-1936

کتابخانه دولتی روسیه

متن اونگین که امروز می شناسیم چگونه با متنی که معاصران پوشکین خوانده اند مقایسه می شود؟

معاصران موفق به خواندن چندین نسخه از Onegin شدند. در نسخه های هر فصل، اشعار با انواع متن های اضافی همراه بود که همه آنها در نسخه تلفیقی گنجانده نشدند. بنابراین، مقدمه چاپ جداگانه فصل اول (1825) یادداشت "اینجا آغاز یک شعر بزرگ است که احتمالاً تمام نخواهد شد ..." و یک صحنه دراماتیک در بیت "مکالمه بین یک کتابفروش" بود. و یک شاعر."

پوشکین در ابتدا کار طولانی تری را تصور کرد، شاید حتی در دوازده فصل (در پایان یک نسخه جداگانه از فصل ششم، می خوانیم: "پایان قسمت اول"). با این حال، پس از سال 1830، نگرش نویسنده به اشکال روایت تغییر کرد (پوشکین اکنون بیشتر به نثر علاقه مند است)، خوانندگان به نویسنده (پوشکین محبوبیت خود را از دست می دهد، عموم معتقدند که او "خروج شده است")، نویسنده. برای عموم (او از او ناامید می شود - می خواهم بگویم "توانایی های ذهنی" - آمادگی زیبایی شناختی برای پذیرش "اونگین"). بنابراین، پوشکین رمان را در اواسط جمله قطع کرد، فصل نهم قبلی را به عنوان هشتم منتشر کرد، هشتم قبلی ("سفر اونگین") را در گزیده ای منتشر کرد و آن را در انتهای متن بعد از یادداشت ها قرار داد. این رمان پایانی باز داشت، کمی با ترکیب آینه ای بسته استتار شده بود (این رمان با تبادل حروف بین شخصیت ها و بازگشت به برداشت های اودسا از فصل اول در پایان سفر شکل می گیرد).

از متن اولین نسخه تلفیقی (1833) مستثنی شده است: یادداشت مقدماتی برای فصل اول، "مکالمه بین یک کتابفروش و یک شاعر" و چند بند که در نسخه های جداگانه چاپ شده است. یادداشت های تمام فصل ها در یک بخش ویژه قرار داده شده است. تقدیم به پلتنف، که در ابتدا با نسخه ای دوگانه از فصول چهارم و پنجم (1828) مقدمه شد، در یادداشت 23 آورده شده است. معماری: شکل کلی ساختار متن و رابطه اجزای آن. مفهوم نظم بزرگتر از ترکیب - به عنوان چینش و روابط جزئیات در بخش های بزرگ متن درک می شود. ⁠ تقدیم به پلتنف به تقدیم کل رمان تبدیل می شود.

در سال 1922 هافمن متواضع موست لودویگوویچ هافمن (1887-1959) - فیلولوژیست، شاعر و پوشکینیست. او با کتاب شاعران روسی دهه گذشته، مجموعه مقالاتی در مورد نمادگرایی روسی، به شهرت رسید. از سال 1920، هافمن در خانه پوشکین کار کرد، کتابی در مورد پوشکین منتشر کرد. در سال 1922، هافمن برای یک سفر کاری به فرانسه رفت و دیگر برنگشت. در تبعید به مطالعه پوشکین ادامه داد. ⁠ تک نگاری "قطعات از دست رفته "یوجین اونگین" را منتشر کرد. مطالعه نسخه های پیش نویس رمان آغاز شد. در سال 1937، در صدمین سالگرد مرگ شاعر، تمام نسخه های چاپی و دست نویس شناخته شده اونگین در جلد ششم آثار کامل آکادمیک پوشکین (ویراستار جلد بوریس توماشفسکی) منتشر شد. این نسخه اصل خواندن «لایه‌ای» و ارسال نسخه‌های خطی پیش‌نویس و سفید (از خواندن نهایی تا نسخه‌های اولیه) را اجرا می‌کند.

متن اصلی رمان در همین مجموعه چاپ شده است «طبق نسخه 1833 با موقعیت متن مطابق با نسخه 1837; سانسور و تحریف‌های چاپی نسخه 1833 با توجه به خودکارها و نسخه‌های قبلی تصحیح شده است (فصل‌های جداگانه و گزیده ها)" 32 پوشکین A.S آثار کامل. در 16 جلد. M., L.: انتشارات آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی، 1937-1949. T. 6. C. 660. ⁠ . در آینده، در نشریات علمی و انبوه، با نادرترین موارد استثنا و با برخی تغییرات املایی، این متن خاص تجدید چاپ شد. به عبارت دیگر، متن انتقادی "یوجین اونگین" که ما به آن عادت کرده ایم، با هیچ یک از نشریاتی که در زمان حیات پوشکین منتشر شد، مطابقت ندارد.

ژوزف شارلمانی. طراحی صحنه اپرای پیوتر چایکوفسکی "یوجین اونگین". 1940

تصاویر هنرهای زیبا/تصاویر میراث/گتی ایماژ

نه: آنها یک "معادل" پویا هستند متن 33 Tynyanov Yu. N. در مورد آهنگسازی "یوجین اونگین" // Tynyanov Yu. N. Poetics. تاریخ ادبیات. فیلم سینما. M.: Nauka، 1977. S. 60. ⁠ ، خواننده مختار است که هر چیزی را به جای خود جایگزین کند (مقایسه با نقش بداهه در برخی ژانرهای موسیقی). علاوه بر این، پر کردن توقف‌های متوالی غیرممکن است: برخی از مصراع‌ها یا قسمت‌هایی از مصراع‌ها خلاصه شده‌اند، در حالی که برخی دیگر هرگز نوشته نشده‌اند.

علاوه بر این، برخی از مصراع ها در نسخه های خطی وجود دارد اما در متن چاپی وجود ندارد. بندهایی وجود دارد که در نسخه‌های هر فصل بودند، اما از نسخه تلفیقی حذف شدند (برای مثال، مقایسه مفصل «یوجین اونگین» با «ایلیاد» هومر در پایان فصل چهارم). بندهایی وجود دارد که به طور جداگانه به عنوان گزیده ای از "یوجین اونگین" چاپ شده است، اما نه در یک نسخه جداگانه از فصل مربوطه، نه در یک نسخه تلفیقی گنجانده نشده است. به عنوان مثال، قطعه "زنان" منتشر شده در سال 1827 در بولتن مسکو - بندهای اولیه فصل چهارم، که در یک نسخه جداگانه از فصل های چهارم و پنجم با یک سری اعداد بدون متن جایگزین شده است.

این «ناسازگاری» یک غفلت تصادفی نیست، بلکه یک اصل است. رمان مملو از پارادوکس هایی است که داستان خلق متن را به وسیله ای هنری تبدیل می کند. نویسنده با متن بازی می کند، نه تنها قطعات را حذف می کند، بلکه برعکس، آنها را "تحت شرایط خاص" شامل می شود. بنابراین، در یادداشت های نویسنده، ابتدای بیتی که در رمان نیامده است (زمان است: قلم استراحت می خواهد ...) آمده است و دو بیت پایانی فصل ششم در متن اصلی و در یادداشت ها توسط نویسنده در نسخه های مختلف آورده شده است.

نسخه خطی "یوجین اونگین". 1828

ویکی‌مدیا کامانز

"یوجین اونگین". به کارگردانی رومن تیخومیروف. اتحاد جماهیر شوروی، 1958

آیا در «یوجین اونگین» به اصطلاح فصل دهم وجود داشت؟

پوشکین رمان خود را نوشت و هنوز نمی دانست چگونه آن را به پایان می رساند. فصل دهم گزینه ادامه است که توسط نویسنده رد شده است. به دلیل محتوای آن (یک وقایع نگاری سیاسی از دهه 1810-1810، از جمله توصیف توطئه گران دکمبریست)، فصل دهم اونگین، حتی اگر کامل شده بود، به سختی می توانست در زمان حیات پوشکین چاپ شود، اگرچه در آنجا وجود داشت. شواهدی است که نشان می دهد آن را به نیکلاس داده تا بخواند من 34 Lotman Yu. M. Pushkin: بیوگرافی نویسنده. مقالات و یادداشت ها (1960-1990). "یوجین اونگین": تفسیر. سن پترزبورگ: Art-SPb، 1995. C. 745. ⁠ .

این فصل به زبان بولدینو نوشته شده بود و توسط نویسنده در 18 یا 19 اکتبر 1830 سوزانده شد (یادداشت پوشکین در این مورد در یکی از کتاب های کاری بولدینو وجود دارد). با این حال، نوشته به طور کامل از بین نرفت. بخشی از متن به صورت رمز نگارنده حفظ شده است که در سال 1910 توسط پوشکینیست پیوتر موروزوف رمزگشایی شد. رمزنگاری تنها رباعی های اول 16 بند را پنهان می کند، اما 10 سطر باقی مانده از هر بند را به هیچ وجه ثابت نمی کند. علاوه بر این، چند بیت در پیش نویس جداگانه و در پیام های دوستان شاعر باقی مانده است.

در نتیجه 17 بیت از کل فصل به دست ما رسیده است که هیچ کدام به صورت کامل برای ما شناخته شده نیست. از این میان، تنها دو تا از آنها دارای ترکیب کامل (14 بیت) هستند و تنها یکی از آنها مطابق با طرح بیت اونگین قافیه شده است. ترتیب بندهای باقی مانده نیز کاملاً مشخص نیست. در بسیاری از جاها متن به صورت فرضی تجزیه می شود. حتی اولین، شاید مشهورترین خط فصل دهم ("حاکم ضعیف و حیله گر است"، در مورد اسکندر اول) به احتمال زیاد خوانده می شود: پوشکین "Vl" را در رمز می نویسد، که برای مثال ناباکوف آن را رمزگشایی کرده است. "خداوند" 35 یوجین اونگین: رمانی در شعر نوشته الکساندر پوشکین / ترجمه از روسی، همراه با تفسیر، اثر ولادیمیر ناباکوف. در 4 جلد N.Y.: Bollingen, 1964. Vol. 1.pp. 318-319. ⁠ . . از سوی دیگر، مدل موی کوتاه انگلیسی با مدل رمانتیک آلمانی à la Schiller مخالف است. این مدل موی اخیر لنسکی است دانش آموز گوتینگن: دانشگاه گوتینگن یکی از پیشرفته ترین موسسات آموزشی آن زمان بود. در میان آشنایان پوشکین چندین فارغ التحصیل گوتینگن وجود داشت و همه آنها آزاد اندیش بودند: نیکلای تورگنیف دکبریست و برادرش الکساندر، معلم لیسه پوشکین، الکساندر کونیتسین. ⁠ "فر سیاه به شانه ها" 38 موریانوف M.F. پرتره لنسکی // سوالات ادبیات. 1997. شماره 6. S. 102-122. ⁠ . بنابراین، Onegin و Lensky، در همه چیز مخالف یکدیگر، حتی در مدل مو متفاوت هستند.

در یک رویداد اجتماعی، تاتیانا "در کلاه تمشک / با سفیر اسپانیا صحبت می کند." این جزئیات معروف چه چیزی را نشان می دهد؟ آیا واقعاً در مورد این واقعیت است که قهرمان فراموش کرده است که روسری خود را در بیاورد؟ البته که نه. به لطف این جزئیات، اونگین می فهمد که در مقابل او یک بانوی نجیب است و او متاهل است. یک مورخ مدرن لباس اروپایی توضیح می دهد که کلاه گیس «تنها در آغاز قرن نوزدهم در روسیه ظاهر شد، همزمان با دیگر روسری های اروپای غربی که سر را محکم می پوشاندند: کلاه گیس و مدل موی پودری در قرن هجدهم استفاده از آنها را رد می کرد. در نیمه اول قرن نوزدهم، برت فقط یک لباس سر زنانه بود و علاوه بر این، فقط برای خانم های متاهل. او که بخشی از توالت جلویی بود، نه در رقص، نه در تئاتر و نه در عصرها" 39 لباس Kirsanova R. M. در فرهنگ هنری روسیه از 18 - نیمه اول قرن 20. (دانشنامه تجربه). M.: BSE، 1995. C. 37. ⁠ . کلاه ها از ساتن، مخمل یا پارچه های دیگر ساخته می شدند. آنها را می توان با پر یا گل تزئین کرد. آنها به صورت اریب پوشیده می شدند، به طوری که یک لبه می توانست حتی شانه را لمس کند.

در رستوران Talon، Onegin و Kaverin "شراب دنباله دار" می نوشند. شراب چیه؟ این Le vin de la Comète است، یک شامپاین قدیمی در سال 1811 که کیفیت عالی آن به تأثیر ستاره دنباله‌داری که اکنون C/1811 F1 نامیده می‌شود، نسبت داده می‌شود، که به وضوح در نیمکره شمالی از اوت تا دسامبر 1811 قابل مشاهده بود. از سال 40 Kuznetsov N. N. شراب دنباله دار // پوشکین و معاصرانش: مواد و تحقیقات. L.: انتشارات آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی، 1930. شماره. XXXVIII/XXXIX. صص 71-75. ⁠ .

شاید پوشکین اگر شعر خود را به نام تاتیانا می نامید و نه اونگین را بهتر می کرد، زیرا او بدون شک شخصیت اصلی شعر است.

فدور داستایوسکی

علاوه بر این، در رمانی که به نظر می رسد به همان زبانی که ما صحبت می کنیم نوشته شده است، در واقعیت کلمات و عبارات منسوخ زیادی وجود دارد. چرا منسوخ می شوند؟ اول، چون زبان در حال تغییر است. ثانیاً، زیرا جهانی که او توصیف می کند در حال تغییر است.

در اینجا، در طول دوئل، گیلو، خدمتکار اونگین "برای کنده نزدیک ایستاده است." چگونه می توان چنین رفتاری را تفسیر کرد؟ همه تصویرگران Guillot را در نه چندان دور در نزدیکی یک کنده کوچک به تصویر می کشند. همه مترجمان از کلماتی استفاده می کنند که به معنای «قسمت پایین درخت قطع، اره یا شکسته شده است». فرهنگ لغت زبان پوشکین این مکان را به همین صورت تفسیر می کند. با این حال، اگر گیوت از مرگ بر اثر یک گلوله تصادفی می ترسد و امیدوار است که از آن پنهان شود، پس چرا به یک کنده نیاز دارد؟ هیچ کس در مورد این فکر نمی کرد تا زمانی که زبان شناس الکساندر پنکوفسکی در متون مختلف از دوره پوشکین نشان داد که در آن زمان کلمه "کوه" علاوه بر معنایی که امروز دارد معنای دیگری نیز داشت - این معنای "تنه درخت" است. " (نه لزوما" بریده، اره شده یا شکسته شده") 41 Penkovsky A. B. مطالعات زبان شاعرانه عصر پوشکین. م.: زنک، 2012. ج 533-546. ⁠ .

گروه بزرگ دیگری از کلمات، واژگان منسوخ است که نشان دهنده واقعیت های منسوخ است. به ویژه، در روزهای ما حمل و نقل با اسب بسیار عجیب و غریب شده است - نقش اقتصادی آن یکسان شده است، اصطلاحات مرتبط با آن زبان رایج را ترک کرده و امروزه عمدتاً نامشخص است. بیایید به یاد بیاوریم که لارین ها چگونه به مسکو می روند. "روی یک نق نقو و پشمالو / پستیشن ریشدار نشسته است." پستیلیون (از آلمانی Vorreiter - کسی که از جلو سوار می شود، بر اسب جلویی) معمولاً یک نوجوان یا حتی یک پسر کوچک بود، به طوری که حمل اسب برای اسب راحت تر است. پستیلیون باید پسر باشد، اما لارین‌ها آن را «ریش» دارند: آن‌قدر طولانی نرفته‌اند و در دهکده روستا نشسته‌اند که قبلاً پستیلیون دارند. پیر شد 42 Dobrodomov I. G.، Pilshchikov I. A. واژگان و عبارت شناسی "یوجین اونگین": مقالات هرمنوتیک. M.: زبان های فرهنگ های اسلاو، 2008. C. 160-169. ⁠