پیزانو، جیووانی) باشه. 1245 - پس از 1317. مجسمه ساز ایتالیایی، پسر نیکولو پیزانو، یکی از استادان برجسته به اصطلاح. "دوران دانته و جوتو." نیکولو پیزانو (1278/1284) تا زمان مرگش در کارگاه پدرش کار می کرد و در ایجاد تزئینات مجسمه سازی صندلی نیکولو پیزانو در کلیسای جامع سیه نا (1265-1268) و فواره بزرگ در پروجا (1278) مشارکت داشت. پس از مرگ نیکولو پیزانو، او کارگاه خود را اداره کرد. او در پیزا (1280-1290 و 1310-1302)، سیه نا (1280-1290)، پیستویا (1300-1301)، پادوا (1302-1306) و شهرهای دیگر ایتالیا کار کرد. مسیر خلاقانه جیووانی پیزانو مصادف است با یک دوره دراماتیک و دشوار در تاریخ ایتالیا، یک مبارزه شدید برای قدرت در شهرهای ایتالیا - ابتدا بین نمایندگان اشراف - گیبلین ها و مردم شهر - گوئلف ها، و سپس بین شکاف گوئلف ها. به دو حزب این مبارزه در فلورانس با اخراج دانته آلیگیری بزرگ و هوادارانش از شهر در سال 1302 پایان یافت. جیووانی پیزانو، مانند دانته بزرگ معاصر خود، به‌ویژه به‌شدت رقت‌آمیز دراماتیک این دوره جدید را که با پیشینیانش - نیکولو پیزانو و آرنولفو دی کامبیو - بیگانه بود، احساس کرد. این ظاهراً علاقه او به گوتیک را توضیح می دهد که قبلاً در آن زمان ایتالیا به ویژه مناطق شمالی آن نفوذ کرده بود. یکی از اولین کارهای قابل توجه جیووانی پیزانو، چرخه ای از مجسمه های یادبود و نیمه ناتمام است که توسط وی به همراه دستیارانش برای نمای کلیسای جامع سیه نا در سال های 1280-1290 ساخته شده است (سیه نا امروز، موزه کلیسای جامع). عمداً زاویه‌دار، به تصویر کشیده شده در حالت‌های پیچیده و پرتنش، پوشیده شده در لباس‌هایی با چین‌های عمیق که در زوایای تند شکسته می‌شوند، با حرکات تند و گاه تقریباً دیوانه‌وار نفوذ می‌کنند، مملو از ترس و معنویت دراماتیک هستند. نیم تنه های پیامبران برای تعمیدگاه پیزا (1280-1290، پیزا، تعمیدگاه) ساخته شده توسط جیووانی پیزانو و دستیارانش نیز دارای قدرت پلاستیکی و ترسناکی هستند. او نیز به پیروی از پدرش جیووانی پیزانو به مجموعه معماری و مجسمه سازی مورد علاقه زمان خود مانند منبر کلیسا روی آورد. در منبر کلیسای سنت آندریا در پیستویا (1300-1301) جیووانی پیزانو با حفظ اصول ترکیبی منبر پیسان پدرش - شش ضلعی تزئین شده با نقش برجسته، طاق های سه لوبی با نقش های پیامبران و سیبیل ها، شیرهای مرمری روی که سه ستون از شش ستون تکیه گاه منبر، به عناصر مجسمه سازی بخش، شدت انرژی پلاستیک و قدرت احساسات را می بخشد. پیکره های باشکوه سیبیل ها در گوشه های منبر در حالت های پیچیده و پویا به تصویر کشیده شده اند که در آبشاری از چین های سنگین و شکسته پوشانده شده اند. گویی اطلسی زانو زده زیر سنگینی خم می شود، نقش برجسته های منبر پر از پیکره های در هم تنیده شده است (آخر قیامت)، شیرهای خروشان پر از خشم، شکار خود را عذاب می دهند که سه ستون از شش ستون منبر روی آن هاست. باقی مانده. بیان زبان پلاستیکی و ترحم دراماتیک حتی بیشتر مشخصه بخش بعدی کلیسای جامع در پیزا (1302-1310) است. چندین مجسمه از مدونا و کودک با نام جیووانی پیزانو مرتبط است. یکی از اولین ها مدونا و کودک است که توسط استاد برای نمای ساختمان تعمید در پیزا (1284، اکنون پیزا، کامپوسانتو) ایجاد شده است. شدت و عظمت ظاهر مدونا، وقار ریتم چین های جاری بزرگ، آغاز به یاد ماندنی در اینجا با یک موتیف غیر معمول ترکیب شده است - یک نگاه نزدیک و رسا که بین مادر و کودک رد و بدل می شود. در آثار بعدی استاد - مدونا و کودک در کاپلا دل آرنا، نقاشی شده توسط جوتو (حدود 1304-1306، پادوآ)، و مدونا دلا سینتولای دوست داشتنی (حدود 1312، پراتو، کلیسای جامع، کلیسای کوچک دلا سینتولا) در نگاه هایی که مریم و مسیح کوچک رد و بدل می کنند - مهربانی و اعتماد، در مجسمه پراتو، کودک با مهربانی سر مادرش را لمس می کند. در عین حال، در این مجسمه ها، به میزان بسیار بیشتری نسبت به سایر آثار جیووانی پیزانو، عناصر سبک گوتیک ظاهر می شود که کاملاً فعالانه از سایر کشورهای اروپایی به ایتالیا نفوذ کرده است. از برجسته‌ترین آثار جیووانی پیزانو، قطعه‌ای از سنگ قبر مارگارت برابانت است که تا به امروز (حدود 1312، جنوا، پالازو بیانکو) باقی مانده است. در تصویر زن جوانی که از مردگان برمی خیزد، عنصر پیروزمند خاصی وجود دارد، چهره با اراده و زیبای او پر از هیجان است، بدن قوی او که با لباس های تنگ مشخص شده است، با حرکت سریع نفوذ می کند. در این آخرین اثر، جووانی پیزانو، بسیار بیشتر از هم عصران خود، سبک و روح مجسمه سازی رنسانس را پیش بینی می کند.
جووانی پیزانو در پیزا متولد شد 1245 و 1250 gg. فرزند پسر نیکولو پیزانو، شاگرد و دستیار او، مجسمه ساز بسیار مشهورتر از پدر مشهورش شد.
در 1265-78. جیووانی با پدرش کار کرد، به ویژه، با مشارکت مستقیم او، منبر کلیسای جامع شهر در سینا و همچنین چشمه فونته ماگیوره در پروجا ایجاد شد.
اولین کار مستقل جیووانی تزیینات مجسمه سازی نمای تعمیدگاه پیزا بود که در سال های 84-1278 روی آن کار کرد. برای اولین بار در توسکانی، مجسمه های یادبود به صورت ارگانیک در طراحی معماری گنجانده شد. سرزندگی خارق‌العاده تصاویر مجسمه‌سازی پیسان کاملاً مخالف آرامش آرام شخصیت‌های نیکولو پیسانو است.
در سال 1285 جیووانی برای زندگی در سینا نقل مکان کرد، جایی که از 1287 تا 1296 در آنجا زندگی کرد. به عنوان معمار اصلی کلیسای جامع خدمت می کرد. پر از پویایی و درام حاد، چهره های ترکیب مجسمه ای نمای کلیسای جامع ( "میریم") نشان دهنده تأثیر قابل توجه مجسمه سازی گوتیک فرانسوی بر هنر جیووانی پیزانو است (فرض می رود که بین سال های 1268 و 1278 مجسمه ساز از فرانسه بازدید کرده است). از میان تمام نماهای ایتالیایی گوتیک، کلیسای جامع سیهنا مجلل‌ترین تزیینات مجسمه‌سازی را دارد. "افلاطون", "اشعیا"). بعدها، این او بود که به عنوان الگوی تزئین کلیساهای گوتیک در ایتالیای مرکزی خدمت کرد.
میریام. جیووانی پیزانو 1285-97
افلاطون. جیووانی پیزانو.
حدود سال 1280
اشعیا جیووانی پیزانو.
1285-97
حضرت موسی. جیووانی پیزانو
. 1285-97
در سال 1299 مپس از اتمام کار در سینا، جیووانی به پیزا بازگشت و در آنجا به عنوان معمار و مجسمه ساز در ساخت ساختمان های کلیسا کار کرد.
یکی از بزرگترین دستاوردهای کار جیوانی پیزانو است منبر برای کلیسای سنت آندریا در پیستویا (1297-1301 ). در خلقت این استاد، تأثیر مجسمه سازی گوتیک فرانسوی به ویژه مشهود بود. Sant'Andrea یک کلیسای کوچک رومی است. شاید به همین دلیل است که مجسمه ساز شکل شش ضلعی را انتخاب کرد - همان شکلی که پدرش چهل سال پیش برای منبر تعمیدگاه پیزا انتخاب کرد. مضمون نقش برجسته هایی که منبر را تزیین می کنند نیز مشابه طرح پیزا است. با این حال، سبک جیووانی با آزادی و سهولت بیشتر، پویایی بیشتر مشخص می شود. تصاویر او با شدت عاطفی پرشور و قدرت معنوی آغشته است. چهره شخصیت ها رسا است، ژست ها و ژست های آنها پر از درام است. صحنه‌های «صلیب‌کشی» و «قتل عام بیگناهان» بسیار گویا هستند. در دومی، احساسات و درام به اوج خود می رسد. مردم، حیوانات، پارچه‌ها، عناصر منظره - همه چیز در پیکربندی‌های عجیب و غریب و غیرمعمول ترکیب شده بود. چنین "شورش" صریح حرکات و احساسات دیگر در آثار بعدی استاد وجود ندارد.
منبر کلیسای سنت آندریا در پیستویا. جیووانی پیزانو.
1301
قتل عام بیگناهان. نقش برجسته منبر کلیسای سنت آندریا در پیستویا. جیووانی پیزانو.
1301
جیووانی پیزانو نویسنده مجسمه های متعددی از مدونا، پیامبران و قدیسان است. مجسمه های او با چرخش های تیز و خطوط زاویه دار مشخص می شوند. او به پیروی از استادان فرانسوی به تصویر مدونا با کودک در آغوش روی آورد که مشهورترین آن در محراب کلیسای کوچک Scrovegni (Capella del Arena) در پادوآ (حدود 1305) است. 
مدونا و کودک.کلیسای کوچک Scrovegni (Capella del Arena)، پادوآ. پیزانو جیووانی.
1305-06
از 1302 تا 1320 gg. جیووانی پیزانو روی منبری که برای کلیسای جامع پیزا در نظر گرفته شده بود کار کرد. پس از آتش سوزی سال 1599، بخش برچیده شد (برای مدت تعمیرات)، اما تنها در سال 1926 دوباره بازسازی شد. بازسازی چندان موفق تلقی نمی شود. قطعات "اضافی" باقی مانده در چندین موزه در سراسر جهان ذخیره می شود. در این اثر، استاد تا حد زیادی به نقوش کلاسیک باز می‌گردد؛ تأثیر گوتیک فرانسوی در اینجا به‌طور محسوسی ضعیف‌تر است («استقامت و احتیاط»، «هرکول»).
در سال 1313، جیووانی کار بر روی مقبره ملکه مارگارت لوکزامبورگ در جنوا را آغاز کرد (تکمیل نشده).
تکه هایی از سنگ قبر مارگارت لوکزامبورگ. جیووانی پیزانو.
سنگ مرمر. 1313
آخرین نام جیووانی پیزانو در 1314 گرم. اعتقاد بر این است که او اندکی پس از آن مرده است.
1. * مریم(عبری מירים، میریام؛ در هفتادمین مریام، در وولگات ماریا) - دختر عمرام و یوخابد - مریم نبی، خواهر بزرگ هارون و موسی.
جیووانی پیزانو
او که شاگرد و دستیار نیکولو پیزانو بود، مانند پدرش مجسمه ساز و معمار، نماینده اصلی گوتیک ایتالیایی بود. او در حدود سال 1245 به دنیا آمد. او مسیر خلاقیت خود را در سینا آغاز کرد، جایی که در کار بر روی کلیسای جامع به سفارش نیکولو (1265-1268) شرکت کرد.
بعداً به او کمک کرد تا نقش برجسته‌های فواره را در پروجا (1278) ایجاد کند، جایی که قبلاً به سبک جیووانی به خاطر انتقال چشمگیر احساسات انسانی از کلاسیک گرایی پدرش به اشکال شدیدتر و پیچیده‌تر انحراف داشت. عموماً پذیرفته شده است که جووانی عاطفی بودن تصاویر خود را مدیون تأثیر مجسمه سازی گوتیک فرانسوی است. نقش برجسته منبر Sant'Andrea در Pistoia. از سال 1284 تا 1296، او بر روی طراحی نمای کلیسای جامع سیهنا، از پورتال های پرسپکتیو تا مجسمه های متعدد کار کرد - اولین کار مستقل او. در سال 1297 اسناد اقامت او در پیزا را به عنوان استاد ارشد کلیسای جامع ثبت کردند. از 1298 تا 1301 جیووانی به سفارش پیستویا کار کرد - منبری برای کلیسای سنت آندریا. کمی بعد، مدونای کلیسای کوچک Scrovegni در پادوآ ظاهر شد، جایی که نگاه های مادر خدا و مسیح روبروی یکدیگر مملو از احساسات عمیق است. از 1302 تا 1310 جیووانی در بخش جدید کلیسای جامع در پیزا مشغول بود. آخرین اثر او مجسمه مدونا و کودک در کلیسای کوچک کمربند مقدس کلیسای جامع در پراتو (Madonna dalla cintola، 1317) بود که در آن مضمون گفتگوی بی‌صدا بین مریم باکره و مسیح دوباره شنیده می‌شود. اندکی پس از اتمام این کار، جیووانی پیزانو درگذشت.
نقاشی دیواری در کلیسای سن دومنیکو سیمابودر آریزو مکتب نقاشی فلورانس با کار هنرمند Cenni di Pepo با نام مستعار Cimabue آغاز می شود. او تقریباً به دنیا آمد. 1240 در فلورانس و در پیزا درگذشت. 1302. در راستای سنت و اصول بیزانسی شکل گرفت که در موزاییک های تعمیدگاه فلورانسی سان جیووانی تجسم یافته بود.
اولین اثر معروف او مصلوب شدن کلیسای سن دومنیکو در آرتزو (حدود 1268-1271) است که در آن می توان بیان شدید حس دراماتیک جدید را حس کرد. چند سال بعد او تصویر محراب مادر خدا (مدونا در ماستا، اوفیزی، فلورانس) را تکمیل کرد. در 1280-1283 سیمابوئه در نقاشی‌های کلیسای فوقانی کلیسای سان فرانچسکو در آسیزی شرکت می‌کند: این انجیلان روی طاق صلیب، تاریخ بانوی ما در گروه کر، صحنه‌های آخرالزمان، آخرین داوری و مصلوب شدن هستند. در آستین سمت چپ گذرگاه، تاریخچه سنت پیتر در سمت راست. این نقاشی های دیواری حس قدرتمندی از فضا و دید دراماتیک را نشان می دهد. این روند با مصلوب شدن (حدود 1278-1288، موزه سانتا کروچه، فلورانس) ادامه می‌یابد: استفاده از کیاروسکورو ظریف‌تر، ویژگی‌های احساسی بیشتری را اضافه می‌کند. به احتمال زیاد، در همان دوره، ماستا در کلیسای پایینی کلیسای باسیلیکا در آسیزی ایجاد شد، جایی که سنت فرانسیس در مقابل مادر خدا به تصویر کشیده شده است. آخرین آثار استاد - مدونا (لوور، پاریس)، موزاییک سنت جان انجیلیست (1302، کلیسای جامع پیزا) - به طور قابل توجهی تحت تأثیر اشکال جدید مجسمه سازی پیسان هستند.
Duccio di Buoninsegna
دوچیو در سیه نا متولد شد و درگذشت (حدود 1255 تا 1318). او نماینده برجسته نقاشی سینا در پیچ دوچنتو و ترچنتو بود. حس پیچیده و موسیقایی رنگی که او به دست آورد، که در مجموعه ای هماهنگ با ریتم های خطی قرار گرفته است، نشان دهنده شکل گیری نقاشی تصفیه شده سینا در قرن چهاردهم است. فقط برای دو اثر تاریخ دقیقی وجود دارد: در سال 1285 او نقاشی را تکمیل کرد که با مادونا Rucellai شناخته شده بود و مدتها به Duccio نسبت داده می شد. در سال 1308، یک تصویر محراب بزرگ دو طرفه از ماستا برای کلیسای جامع سیهنا ساخته شد که در سال 1311 تکمیل شد. در پشت، در 26 صحنه، تاریخ شور. علاوه بر این، یک مدونا دی کرول (حدود 1283-1284، موزه کلیسای جامع، سینا) و یک مدونای کوچک فرانسیسکن (حدود 1300، Pinacoteca Nazionale، سینا) به این هنرمند نسبت داده می شود.
زندگینامه
نمای کلیسای جامع در سیه نا
بنیاد ویکی مدیا 2010.
ببینید «جیوانی پیزانو» در فرهنگ‌های دیگر چیست:
- (Giovanni Pisano) (متولد در حدود 1245 50 درگذشت پس از 1314)، مجسمه ساز و معمار ایتالیایی پروتو-رنسانس. پیزانو را ببینید...
- (پیزانو)، نام مستعار تعدادی از مجسمه سازان و معماران ایتالیایی قرن 13-14. نیکولو (نیکولا) پیزانو (حدود 1220 بین 1278-1284)، مجسمه ساز. یکی از بنیانگذاران پروتو رنسانس. تجربه نفوذ روم پسین، ایتالیای جنوبی و... ... دایره المعارف هنری
پیزانو- جووانی پیزانو. قسمت پایینی نمای کلیسای جامع. PISANO (پیزانو)، نام مستعار تعدادی از مجسمه‌سازان و معماران ایتالیایی قرن سیزدهم و چهاردهم. معروف ترین: نیکولو (حدود 1220 بین 1278-1284)، یکی از بنیانگذاران پروتو-رنسانس، خالق پلاستیک... ... فرهنگ لغت دایره المعارف مصور
- (پیسانو) نام چند هنرمند و صنعتگر قرون وسطایی از پیزا: نیکولو پیزانو جیووانی پیزانو (پسر قبلی) آندریا پیزانو بونانو پیزانو شخصیت های دیگر با نام خانوادگی پیزانو: برناردو پیزانو آهنگساز لئوناردو ... ... ویکی پدیا
- (پیزانو) نام مستعار تعدادی از مجسمه سازان و معماران ایتالیایی قرن 13 و 14. Niccolo (Nicola) P. (حدود 1220، آپولیا، بین 1278 و 1284، توسکانی)، مجسمه ساز. یکی از بنیانگذاران پروتو رنسانس. تجربه نفوذ ایتالیای جنوبی و... دایره المعارف بزرگ شوروی
پیزانو، جیووانی- (پیزانو، جیووانی) باشه. 1245 پس از 1317. مجسمه ساز ایتالیایی، پسر نیکولو پیزانو، از استادان برجسته به اصطلاح. دوران دانته و جوتو نیکولو پیزانو (1278/1284) تا زمان مرگش در کارگاه پدرش کار می کرد و در آفرینش... ...
پیزانو، نیکولو- (پیزانو، نیکولو) باشه. 1215 1278/1284. مجسمه ساز ایتالیایی نیمه دوم. قرن سیزدهم، یکی از استادان برجسته به اصطلاح. دوران دانته و جوتو، که آغاز مرحله جدیدی در تاریخ فرهنگ ایتالیا و اروپا شد. اطلاعات بیوگرافی نیکولو... ... هنر اروپایی: نقاشی. مجسمه سازی. گرافیک: دایره المعارف
- (پیزانو، جیووانی) (حدود 1245/1250 پس از 1320)، مجسمه‌ساز و معمار ایتالیایی عصر رنسانس اولیه؛ پسر، شاگرد و دستیار نیکولو پیزانو. در پیزا متولد شد. 1245. در 1265 1278 با پدرش کار کرد. حدود 1270 1276 از فرانسه دیدن کرد. در او...... دایره المعارف کولیر
Marco Pisano اطلاعات عمومی ... ویکی پدیا
Giunta Pisano یا Giunta di Capitino (به ایتالیایی: Giunta Pisano، مستند از 1236 تا 1266) هنرمند ایتالیایی. نام Giunta Pisano است. "صلیب"، جزئیات. 1250 54 بولونیا، ج. سن دومنیکو نام Giunta di Capitino در ویکی پدیا نقاشی شده... ... یافت شد
کتاب ها
- از نماد تا نقاشی. در ابتدای سفر. در 2 کتاب کتاب 1، شوارتسمن ندیم آبراموویچ، کتاب 1. نقوش فرانکو-گوتیک و ریشه های بیزانسی نقاشی ایتالیایی. معماری و مجسمه سازی معبد گوتیک فرانسوی در ایتالیا با ملاحظات زیادی تلقی می شد که... دسته بندی: نقاشی، گرافیک، مجسمه سازی سری: شاهکارهای نقاشیناشر:
نیکولو (نیکولا) پیزانو قبل از معماری و نقاشی، جستجوهای هنری جدید در مجسمه سازی و بالاتر از همه در مکتب پیسان که بنیانگذار آن نیکولو پیزانو بود (حدود 1220 - بین 1278 و 1284) ظهور کرد. او در جنوب، در پولیا به دنیا آمد، اما در حین کار در پیزا، آنقدر به شهر نزدیک شد که به پیزانو لقب گرفت و با آن وارد تاریخ هنر ایتالیا شد.
دوره اولیه پیزانو سنت رومی نیکولو پیزانو دوره اولیه فعالیت خود را در جنوب ایتالیا، در دربار امپراتور فردریک دوم هوهنشتاوفن گذراند. در آنجا بود که با سنت رومی که توسط استادان دربار آپولیا تقلید می شد، تماس گرفت. اولین اثری که نیکولو برای ما شناخته است، که قبلاً توسط او در پیزا، جایی که مدرسه خود را تأسیس کرد، به اجرا درآمد، به سال 1200 بازمی‌گردد و گواهی بر آشنایی استاد با نمونه‌هایی از نقش برجسته‌های روم باستان پسین است. منبر تعمیدگاه پیزا یک بنای تاریخی است که در توسعه مجسمه سازی ایتالیایی اهمیت زیادی دارد.
منبر تعمید در پیزا. 1260 در سال 1260، پیزانو یک منبر مرمری پوشیده از نقش برجسته را در تعمیدگاه کلیسای جامع پیزا تکمیل کرد. این یک ساختار مجزا و مستقل است. به دلیل ازدحام پیکره های برجسته، جداسازی عناصر مجسمه از عناصر معماری دشوار است. تریبون منبر شش ضلعی است که از پایین توسط شش ستون حمایت می شود که سه ستون آن بر روی پشت شیرها قرار دارد و ستون هفتم که وسط تریبون را نگه می دارد بر روی گروهی از سه پیکر انسانی (بدعت گذار، گناهکار و غسل تعمید نشده) قرار دارد. ) کرکس، سگ و شیر که بین پنجه های جلویی قوچ و سر گاو نر و جغد نگه داشته است.
منبر تعمید در پیزا. 1260. سرستون های ستون های گوشه با طاق نما به یکدیگر متصل می شوند. در گوشه‌های این طاق‌ها، انبیا و مبشرین مجسمه‌سازی شده‌اند و روی سرستون‌ها نیز چهره‌های تمثیلی از فضیلت‌های شش‌گانه به چشم می‌خورد. دو طرف تریبون با پنج نقش برجسته تزئین شده است: بشارت، میلاد مسیح، ستایش مجوس، و آوردن مسیح شیرخوار به معبد. مصلوب شدن و آخرین داوری.
منبر غسل تعمید در پیزا، عصر جدیدی را در تاریخ مجسمه سازی ایتالیا و اروپای غربی آغاز کرد. چنین منبرهایی که کشیشان برای ایراد خطبه از پله‌ها بالا می‌رفتند، از قرون وسطی در کلیساهای ایتالیا بسیار رایج بود و جزییات مشخصی از فضای داخلی کلیسا بود. گاهی اوقات آنها مانند بالکن هایی به نظر می رسیدند که یکی از دیوارها را تزئین می کردند، اما در بیشتر قسمت ها مانند سازه های جداگانه به نظر می رسیدند که معمولاً به شکل مستطیل هستند که بر روی ستون های سنگی تکیه می کردند. منبرهای ایتالیایی بسیار با مجسمه تزئین شده بودند. روی نرده‌ها نقش برجسته‌هایی وجود داشت که صحنه‌هایی از تاریخ مسیح را به تصویر می‌کشید که بین آنها پیکره‌های پیشینیان مسیحیت - انبیا و سیبیل‌های عهد عتیق قرار داشت، و پایه ستون‌های تکیه‌گاه مجسمه‌هایی از حیوانات یا مردان خمیده - نمادی بود. از رذایل شکست خورده و شر. این نماد باستانی که مبتنی بر ایده قربانی کفاره مسیح است، در بخش نیکولو پیزانو نیز حفظ شده است. و در عین حال، نقش برجسته های او برداشتی کاملاً متفاوت از آثار پیشینیانش ایجاد می کند. در نقش برجسته های نیکولو پیسانو، آنچه که در درجه اول چشمگیر است، شخصیت زمینی و سکولار آنهاست. به نظر می‌رسد آنچه در اینجا ارائه می‌شود، معجزات افسانه انجیل نیست، بلکه رویدادهای زمینی است که شخصیت‌های آن پدران و مادران رومی هستند.
امداد بخش. موضوعات نمی توان فوراً تشخیص داد که چه چیزی بر روی نقش برجسته ها به تصویر کشیده شده است، زیرا پیزانو، به پیروی از سنت قرون وسطی، چندین موضوع را در یک ترکیب ترکیب کرد. در گوشه سمت چپ او بشارت را به تصویر کشید، در قسمت مرکزی - ولادت مسیح: مریم روی تختی برمی خیزد، دو خدمتکار نوزاد را می شویند و سنت جوزف در پایین سمت چپ نشسته نشان داده شده است. در ابتدا ممکن است به نظر برسد که این گروه توسط یک گله گوسفند مورد حمله قرار گرفته است، اما در واقع به قسمت سوم - پرستش شبانان - اشاره دارد، جایی که می توان دوباره کودک مسیح را دید، این بار در یک آخور خوابیده است.
امداد بخش. تمثیل گرایی کل ترکیب بر اساس یک سلسله مراتب ایده آل است، تسلط نیروهای معنوی - تمثیل فضایل و انبیا، بالاتر از نمادهای بت پرست و نیروهای طبیعی - شیرها، از جایی که مسیر مستقیم به مکاشفه الهی منتهی می شود، که با زندگی زمینی مسیح و یکسان است. در نهایت منجر به آخرین داوری می شود. با توسعه این فکر، هر تصویر معنای پیچیده ای به خود می گیرد.
تمثیل قدرت. نقش برجسته منبر تعمید در پیزا. 1260. سنگ مرمر. سایه ای از روشنایی معنوی، ظاهر چهره های تمثیلی را تعیین می کند که در گوشه های طاق های سه لوبی ایستاده اند - از جمله معروف ترین آنها - تمثیل قدرت، که در ظاهر هرکول برهنه ظاهر می شوند.
تمثیل عشق. نقش برجسته منبر تعمید در پیزا. علیرغم این واقعیت که این نقش برجسته ها انواع ویژگی های هنر بیزانس را حفظ می کنند، سازگاری و ویژگی کلی سبک نقش برجسته نشان دهنده احیای هنرهای پلاستیکی دوران باستان است.
غسل تعمید (تعمیدگاه) در پیزا بین سالهای 1260 تا 1264 او گنبد تعمیدگاه را در پیزا تکمیل کرد که توسط معمار دیوتیسالوی آغاز شد. پیزانو ارتفاع غسل تعمید را افزایش داد و آن را با سیستم دو گنبدی تاج گذاری کرد: در بالای گنبد نیمکره ای گنبد کوچکی به شکل مخروط بریده قرار داد.
غسل تعمید در پیزا. نقش برجسته نمای غسل تعمید با مجسمه هایی توسط پسر نیکولو، جووانی پیزانو، در سال های 1277-1284 تزئین شد.
ویژگی‌های سبک خلاقانه نیکولو پیزانو شیوه کلاسیک متجلی در این اثر از بین نمی‌رود، بلکه در سایر آثار پیزانو ظاهر می‌شود، اما به شکلی نرم‌تر. نمونه آن نقش برجسته تابوت سن. دومینیکا (کلیسای سی. دومنیکو، بولونیا) و منبر کلیسای جامع سیه نا، در سال 1266 با مشارکت پسرش جیووانی اعدام شد. نقوش رایج را می توان با منبر باپتیست پیسان ردیابی کرد، اما تفاوت هایی نیز وجود دارد که شامل درجه بیشتری از تجملات تزئینی است و دو صحنه دیگر از زندگی منجی اضافه می شود: "پرواز به مصر" و " قتل عام بیگناهان». اجرای واقع گرایانه پاتوس و حرکت مشخصه آثار مجسمه ساز است. شایستگی اصلی پیزانو این است که او روند معماری بیزانس را به نفع دوران باستان کنار گذاشت.
ویژگی‌های سبک خلاقانه نیکلو پیزانو شاید در جوانی نیکلو پیزانو تحت تأثیر هنر کلاسیک رومنسک اواخر ایتالیای جنوبی قرار گرفت. به هر حال تأثیر قدمت در آثار او به‌ویژه در اوایل کارش به‌طور محسوسی نمود پیدا می‌کند. اما بر خلاف اسلاف ایتالیایی جنوبی خود، نیکولو نه تنها از آثار باستانی تقلید می کند، بلکه از تکنیک های فردی استادان باستانی استفاده می کند. اهمیت هنر او در این است که او از زهد قرون وسطایی دور می شود، ویژگی های زیبایی زمینی نفسانی را وارد تصویر می کند و به فرم ها مادی و جسمانی می بخشد. آثار او که با مهر فردیت خلاقانه درخشان مشخص شده اند، در پس زمینه هنرهای پلاستیکی رومی اواخر ایتالیا به شدت برجسته می شوند. نیکولو پیزانو در پیزا (1260)، سینا (1265–1268)، پروجا (1278) کار کرد.
منبر کلیسای جامع سیهنا از سال 1265 تا 1269، نیکولو پیزانو با کمک پسرش جووانی پیزانو و دانش‌آموز آرنولدو دوناتو دی کامبیو، منبر هشت ضلعی مشابه اما بزرگ‌تری را برای کلیسای جامع سیهنا ایجاد کرد. نقش برجسته‌های این منبر دارای تعداد بیشتری از پیکره‌هایی است که حرکات آنها هیجان‌انگیزتر و گویاتر به نظر می‌رسد. تأثیر شدید هنر گوتیک فرانسوی در اینجا قابل توجه است. این هنرمند احتمالا از فرانسه دیدن کرده است. در اینجا تأثیر دوران باستان تا حد زیادی با تأثیر گوتیک جایگزین شده است. این تکامل هنرمند طبیعی بود، اما اصلاحات او نابهنگام بود؛ تلاش های او ادامه مستقیمی در مجسمه سازی ایتالیایی نداشت.
جووانی پیزانو (حدود 1245 - 1250 - پس از 1314)، مجسمه‌ساز و معمار، پسر و شاگرد نیکولو پیزانو، در حدود 1270 - 1276، ظاهراً در فرانسه کار می‌کرد، تحت تأثیر مجسمه‌سازی گوتیک فرانسوی قرار داشت. آثار مجسمه‌سازی جووانی پیزانو (مجسمه‌های روی نمای کلیسای جامع سیهنا، 1299-1284، منبر کلیسای سنت آندریا در پیستویا، تکمیل شده در سال 1301)، آغشته به تنش عاطفی پرشور، با ترکیبی از ویژگی‌های اولیه مشخص می‌شود. جستجوهای پلاستیکی رنسانس با خطوط شکسته گوتیک. کارهای معماری او (قسمت پایینی نمای کلیسای جامع سینا، 1284 - 1299) مطابق با سبک گوتیک توسعه یافت.
مسیح آخرالزمانی (مسیح در آخرین داوری) نقش برجسته منبر کلیسای جامع در سینا. 1265- 68. مرمر. دومو، سینا
مقبره سنت دومینیک. بولونیا در همان سال ها به همراه فرا گوگلیلمو نیکولو پیزانو مقبره St. دومینیکا برای کلیسایی به همین نام در بولونیا (1264 - 1267).
کلیسای سن دومنیکو در سال 1264، نیکولو یک بنای یادگاری برای بقایای سنت دومینیک در کلیسای سن دومینیکو در بولونیا سفارش داد. مطمئناً پیزانو طرح کشتی را توسعه داد، اما مشارکت نیکولو در تحقق این طرح احتمالاً ناچیز بوده است.
سرطان سنت دومینیک. N. Pisano Niccolò dell "Arca. Pieta (Arca di San Domenico)
فواره ماگیور - پروجا، اومبریا. نیکولو و جیووانی پیزانو آخرین اثر استاد نیکولو فواره ای برای تزئین میدان کلیسای جامع در پروجا (1278) بود که پسرش جووانی نیز در ساخت آن شرکت داشت. پیزانو بزرگ در حدود سال 1280 درگذشت. شایستگی اصلی او رد سنت بیزانسی به نفع احیای هنرهای پلاستیکی سبک باستانی است.
صندلی سنت آندریا در پیستویا. جی پیزانو. 1301 -11. یکی از بزرگترین دستاوردهای پسر پدر معروف جیووانی پیزانو منبر کلیسای سنت در نظر گرفته می شود. آندریا در پیستویا (1297-1301). مضمون نقش برجسته هایی که منبر را تزیین می کنند نیز مشابه طرح پیزا است. با این حال، چهره شخصیت ها گویاتر است، ژست ها و ژست های آنها دراماتیک تر است. صحنه‌های «صلیب‌کشی» و «قتل عام بیگناهان» بسیار گویا هستند. جیووانی پیزانو نویسنده مجسمه های متعددی از مدونا، پیامبران و قدیسان است. مشهورترین مجسمه مدونا در محراب کلیسای کوچک Scrovegni (Capella del Arena) در پادوآ (حدود 1305) است.
صندلی سنت آندریا در پیستویا. نقش برجسته. J. Pisano Isaiah (جزئیات). 1285 -97. سنگ مرمر. Museo del Duomo Opera, Siena Maria Mois (Miriam). 1285 -97. سنگ مرمر. اپرا موزه دل دومو، سینا پلاتو. AR. 1280. سنگ. دومو، سینا سیبیلا. 1285 -95. سنگ مرمر. Museo del Duomo Opera, Siena Haggai. 1285 -95. سنگ مرمر، ارتفاع: 61 سانتی متر Duomo، Siena
مدونا جیووانی پیزانو نویسنده مجسمه های متعدد مدونا، پیامبران و قدیسان است. مجسمه های او با چرخش های تیز و خطوط زاویه دار مشخص می شوند. او به پیروی از استادان فرانسوی به تصویر مدونا با کودکی در آغوش او روی آورد که مشهورترین آن در محراب کلیسای کوچک اسکروگنی (کاپلا دل آرنا) در پادوآ (حدود 1305) است.
مجسمه های مدونا. جیووانی پیزانو از چپ به راست: مدونا و کودک. 1305 -06. سنگ مرمر، ارتفاع: 129 سانتی متر نمازخانه Scrovegni (چاپل آرنا)، پادوآ مدونا و کودک. AR. 1299. گربه. خزانه داری، Duomo، پیزا مدونا و کودک. AR. 1280. مرمر. کامپوسانتو، پیزا
آخرین اثر جی پیزانو در سال 1313، جیووانی کار بر روی سنگ قبر ملکه مارگارت لوکزامبورگ را در جنوا آغاز کرد (تکمیل نشده).
کمک به رنسانس اولیه جووانی پیزانو، پسر و شاگرد نیکولو پیزانو، یکی از چهره‌های رنسانس اولیه، مجسمه‌ساز بسیار معروف‌تری از پدرش شد. سبک جیووانی پیزانو آزادتر و پویاتر است، او فیگورها را در حرکت نشان می دهد و از ابزارهای مختلفی برای نمایش استفاده می کند، مجسمه های او با چرخش های تیز و خطوط زاویه دار مشخص می شوند. احساسات، تخیل پایان ناپذیر و اشتیاق آثار جیوانی پیزانو را نمی توان تنها با تقلید از نمونه های زیبا توضیح داد. این ویژگی ها گواه طبیعت غنی و پرشور او و ویژگی های جهان بینی او است. اثر جیووانی پیزانو نمونه کمیاب هنری است که از زمان خود جلوتر بود و رشته هایی را به سوی آینده دراز کرد. تصادفی نیست که جستجوهای او شبیه تجربیات مجسمه ساز معروف میکل آنژ است.