عاشقانه ها در آثار آهنگسازان روسی. عاشقانه ها در آثار آهنگسازان روسی عاشقانه های معروف عناوین آهنگسازان روسی

توسعه آموزشی و روش شناختی "عاشقانه ها در آثار آهنگسازان روسی"

این اثر برای طیف وسیعی از خوانندگان در نظر گرفته شده است، و همچنین می تواند برای شب های موضوعی اختصاص داده شده به عاشقانه روسی برای رده سنی از مدارس متوسطه، مدارس موسیقی کودکان و مدارس هنر کودکان استفاده شود.

معرفی

من عاشق گوش دادن هستم، غوطه ور شدن در سعادت،
عاشقانه های آتشین، آه های آتش.
اس. دانیلوف

گاهی در کنسرت‌ها، رادیو، تلویزیون و پخش موسیقی در خانه، آثاری را می‌شنویم که با بیانی نادر، زبان شعری بالا، ملودی روشن و آمیختگی اندیشه شاعرانه با ایده موسیقی متمایز می‌شوند. این آثار اغلب از نظر حجم کوتاه هستند، صدای آنها بلند نیست و مخاطبان کمی از شنوندگان هستند.
این آثار عاشقانه هستند.
عاشقانه ... پر از جذابیت و غم سبک است.
عاشقانه ها بهترین فرصت ها را برای بیان افکار، احساسات، حالات ...

تاریخچه ایجاد عاشقانه.

کلمه عاشقانه ما را به قرون وسطی دور در اسپانیا می برد. در قرن سیزدهم تا چهاردهم در آنجا بود که ژانر آهنگ جدیدی در آثار شاعران-خوانندگان دوره گرد ایجاد شد که فنون رقص تلاوت، ملودیک، ملودیک و میمیک را با هم ترکیب می کرد. آهنگ های خوانندگان تروبادور به زبان مادری عاشقانه آنها اجرا می شد. این جایی است که نام "عاشقانه ها" از آنجا آمده است که نه تنها ژانر خاصی از متن شعر و سنت های اجرایی را تعیین می کند، بلکه نوع خاصی از ملودی همراه با ساز موسیقی را نیز تعیین می کند.
در قرن پانزدهم، با توسعه غزل، به ویژه شعر دربار، انتشار مجموعه های عاشقانه - به اصطلاح رمانسروس - در اسپانیا شروع به انتشار کرد. از اسپانیا، رمانس به انگلستان و فرانسه مهاجرت کرد.
رمانس ابتدا به عنوان یک ژانر ادبی و شاعرانه در کشورهای اروپای غربی نفوذ کرد، اما به تدریج به عنوان یک ژانر موسیقایی نفوذ کرد و جهت مستقلی در موسیقی آوازی کشورهای مختلف ایجاد کرد.
انگلیسی ها عاشقانه ها را نه تنها آهنگ های آوازی، بلکه اشعار بزرگ جوانمردانه و فرانسوی ها ترانه های عاشقانه غنایی نامیدند. با نزدیک‌تر شدن به هنر عامیانه، رمانس با ویژگی‌های فولکلور غنی شد و به یک ژانر دموکراتیک محبوب تبدیل شد و برخلاف آهنگ‌های محلی اسپانیایی، ویژگی‌های خاص خود را حفظ کرد.
به عنوان یک ژانر موسیقی، رمانس به مرور زمان دامنه خود را گسترش داد و مملو از محتوای عشق، طنز و طنز بود.

عاشقانه روسی

در قرن هجدهم، ژانر عاشقانه در هنر موسیقی روسیه شکل گرفت و به یکی از پدیده های برجسته فرهنگ روسیه تبدیل شد. رمانس به ژانری تبدیل شد که در آن شعر و موسیقی از نزدیک با هم ادغام شدند.
در روسیه، عاشقانه ابتدا در اشراف شهری و سپس در محیط استانی ظاهر می شود. این به ویژه برای یک دایره باریک از افرادی که از سالن ها بازدید می کنند و برای عصرها جمع می شوند، اقتباس شده است. فضایی گرم و صمیمی در آنجا ایجاد می شود و این باعث بروز احساسات قلبی می شود.
اولین عاشقانه ها عمدتاً ماهیت سالنی داشتند؛ آنها با مصنوعی بودن خود تجربیات و بیان آنها مشخص می شدند. اما با گذشت زمان ، عاشقانه ها ساده تر شدند ، احساسات عاشقانه آشکارا و واضح تر منتقل شدند. عاشقانه نه تنها در میان اقشار تحصیلکرده جامعه به طور گسترده گسترش یافت، بلکه به مالکیت عوام، طاغوت ها و مردم عادی نیز تبدیل شد که از عمق احساس، صداقت و صمیمیت آن قدردانی می کردند. عاشقانه خطاب به هر کسی بود که عشقی پرشور و قوی را تجربه کرد یا از عشق ناامید شد. احساس ابدی در تنوع و تضادهایش، هیجان‌انگیز است و قلب انسان را به درد می‌آورد، در عین حال که محتوای عاشقانه باقی می‌ماند، در مقابل سردی، بی‌تفاوتی و بیگانگی است که انسان اغلب در زندگی واقعی احساس می‌کند.
عاشقانه لحظه‌ای به یاد ماندنی را در تاریخ روابط و سرنوشت افراد تثبیت می‌کند، به هر طریقی آنها را از دنیای شلوغ جدا می‌کند و آنها را به قلمرو حقایق ابدی، به قلمرو ارزش‌های واقعاً انسانی می‌برد.

انواع عاشقانه در روسیه:

انتشار گسترده عاشقانه در اقشار مختلف جامعه در روسیه همچنین باعث ظهور انواع آن شد: عاشقانه "املاک" ، "شهر" که در میان محیط رازنوچینسکی به داخل شهر نفوذ کرد. یک نوع خاص عاشقانه بورژوایی یا "بی رحمانه" است. او با احساسات بسیار شدید، فشار، لحن های اغراق آمیز و افراطی متمایز بود.
عاشقانه "کولی" نیز نزدیک به "بی رحمانه" است، با موجی فرقه ای که هیچ مرزی از شور عشق نمی شناسد.
رمانس انواع ژانرهایی مانند تصنیف، مرثیه، بارکارول و رمانس را در ریتم های رقص ترکیب می کند.
مرثیه یک شعر غنایی و فلسفی است. نمونه ای از یک عاشقانه که شبیه مرثیه است، عاشقانه زیبای "صبح مه آلود" به قول I. S. Turgenev است. با جذابیت شاعرانه احساس دردناک آرزوی خوشبختی گذشته را به تصویر می کشد.
یک عاشقانه، که شبیه به تصنیف است، با تصاویری الهام گرفته از سنت ها و افسانه های باستانی مشخص می شود. به عنوان مثال، عاشقانه "شال سیاه" اثر A. N. Verstovsky بر اساس اشعار A. S. Pushkin است.
آهنگسازان بسیاری در ژانر بارکارول قطعات آوازی و ساز ساخته اند. Barcarolle - (ایتالیایی barcarola، از barca - قایق)، آواز گوندولیرزهای ونیزی از حرکت نرم و نوسانی ملودی و شخصیت غنایی است. ویژگی های بارکارول عامیانه نیز در عاشقانه های روسی ظاهر می شود.
در حال حاضر، اصطلاح "عاشقانه" به انواع فرم های آواز مجلسی (انفرادی و گروهی) با همراهی ساز، اغلب پیانو، اشاره دارد.
گزینه هایی مانند همراهی در گیتار و چنگ نیز ممکن است:

(تصویر دختری در حال نواختن چنگ)
(تصویر مرد جوان در حال نواختن گیتار)

آهنگسازان آلیابیف، وارلاموف، گوریلف، ورستوفسکی، بولاخوف نقش مهمی در توسعه عاشقانه روسی در نیمه اول قرن نوزدهم ایفا کردند. ژانر عاشقانه و آهنگ مجلسی نیز در آثار آهنگسازان کلاسیک - دارگومیژسکی و گلینکا جایگاه برجسته ای را اشغال می کند.
(پرتره M.I. Glinka)
عاشقانه های میخائیل ایوانوویچ گلینکا افتخار کلاسیک های روسی است. آهنگساز آنها را در طول زندگی خود نوشت. برخی از آنها تصاویری از طبیعت و زندگی روسیه را به تصویر می کشند و عاشقانه های غنایی نوعی اعتراف هستند.
همه چیز در عاشقانه های M. I. Glinka مجذوب خود می شود: صداقت و سادگی، فروتنی و خویشتن داری در بیان احساسات و حالات، هماهنگی کلاسیک، شدت فرم، زیبایی ملودی.
M.I. Glinka بنیانگذار مکتب آواز آوازی روسی است. عاشقانه های او چشمه تمام نشدنی زیبایی و کمال است.
آهنگساز عاشقانه هایی را بر اساس اشعار شاعران معاصر - ژوکوفسکی ، دلویگ ، پوشکین ، دوستان نزدیک ، به عنوان مثال I.V. عروسک گردان.
عاشقانه های کلام A.S جایگاه ویژه ای در اشعار آواز آهنگساز دارد. پوشکین. در میان آنها مروارید اشعار آوازی روسی "من یک لحظه فوق العاده را به یاد دارم" است. نبوغ شاعر و آهنگساز در این عاشقانه ادغام شد.
در سال 1838 M.I. گلینکا با اکاترینا، دختر آنا پترونا کرن ملاقات کرد، که A.S. پوشکین شعر "لحظه ای شگفت انگیز را به یاد دارم" تقدیم کرد.
آهنگساز بعداً به یاد آورد: "او زیبا نبود ، حتی چیزی دردناک روی صورت رنگ پریده او منعکس شد ، اما چشمان شفاف و رسا ، هیکلی باریک و غیرمعمول و نوع خاصی از جذابیت و وقار او که در تمام وجود او ریخته شده بود ، جذب می شد. من بیشتر و بیشتر.» .
احساسات M.I. Glinka تقسیم شد: او نوشت: "من در خانه احساس انزجار می کردم، اما زندگی و لذت زیادی در طرف مقابل وجود داشت. احساسات شاعرانه آتشین نسبت به E.K. که او کاملاً آن را درک کرده و به اشتراک گذاشته است.»
ملاقات با اکاترینا کرن باعث شادی زیادی برای آهنگساز شد. حساسیت، معنویت و تحصیلات دختر، M. I. Glinka را شگفت زده کرد. به لطف احساس عمیق و ناب آهنگساز به کاترین کرن، رمان عاشقانه شاعرانه الهام گرفته شده "لحظه ای شگفت انگیز را به خاطر می آورم" ظاهر شد.
(پرتره A.S. دارگومیژسکی)
بیش از صد آهنگ و عاشقانه توسط آهنگساز مشهور روسی A. S. Dargomyzhsky نوشته شده است.
عاشقانه ها به طور عمیق و روانشناختی دنیای درونی یک فرد، احساسات و افکار او را آشکار می کنند.

شاعران مورد علاقه A.S. دارگومیژسکی A. S. Pushkin، M. Yu. Lermontov، A. Delvig، Beranger بودند. نبوغ آنها منبع الهام بسیاری از آهنگسازان آن زمان بود.
رمان عاشقانه دارگومیژسکی "من غمگینم" به قول M. Yu. Lermontov با غزلیات عمیق آغشته است. عاشقانه هایی مانند "من 16 ساله شدم" ، "شورای عنوانی" ، "سرجوخه پیر" معروف هستند.
پیوتر ایلیچ چایکوفسکی عاشقانه های خود (بیش از صد مورد) را در طول زندگی خود نوشت. آنها در ژانرها، حالات و شخصیت ها بسیار متنوع هستند.
ویژگی های عاشقانه های پیوتر ایلیچ صمیمیت احساس غنایی، گشاده رویی معنوی و سادگی بیان است.
(پرتره P.I. Chaikovsky)
در مورد عاشقانه های P. I. Tchaikovsky ، آهنگساز B. V. Asafiev نوشت:
«...در شرایط وحشتناک واقعیت روسی، به‌ویژه شرایط استانی، در میان مردمی که از یک زندگی کوچک و مبتذل رنج می‌بردند، نیاز به موسیقی... احساس فوری و صمیمانه وجود داشت که این امکان را فراهم می‌کرد... "روح خود را باز کنید" ...
موسیقی چایکوفسکی در زمان مناسب آمد و امکان کامل این نوع ارتباط احساسی شدید را باز کرد.
به سختی می توان شخصی را پیدا کرد که عاشقانه های P. I. Tchaikovsky را نشنیده باشد. در اینجا به برخی از آنها اشاره می کنیم:
"در میان توپ پر سر و صدا" به قول A.N. تولستوی با ریتم یک والس نوشته شده است که با محتوای شعر مطابقت دارد (خاطرات ملاقات با معشوق خود در حین توپ). این عاشقانه، مینیاتوری لطیف، صمیمانه، غنایی، اعتراف صمیمی به احساسات است.

یکی از درخشان‌ترین رمان‌های عاشقانه این آهنگساز «آیا روز حکومت می‌کند» به قول A.N. Tolstoy است. همه چیز در او منعکس کننده لذت طوفانی است، شور یک احساس بی حد و حصر و همه جانبه.

رمان عاشقانه "من برکت می دهم، جنگل ها" بر اساس کلماتی از شعر "جان دمشقی" A. N. Tolstoy، به دلیل ماهیت خود، می تواند به عنوان یکی از صفحات فلسفی اشعار آوازی P. I. Tchaikovsky طبقه بندی شود. ایده اصلی آن تجلیل از زیبایی و قدرت طبیعت است که زندگی انسان با آن پیوند ناگسستنی دارد.
(پرتره N.A. Rimsky-Korsakov)
غیرممکن است که از یک آهنگساز دیگر که گنجینه عاشقانه روسی را غنی کرده است - نیکولای آندریویچ ریمسکی-کورساکوف نام نبرد.

عاشقانه ها در آثار چندوجهی آهنگساز جایگاه ویژه ای دارند و او 79 مورد از آنها را خلق کرد.
اشعار آوازی نیکولای آندریویچ با شعر عمیق و فرم هنری بی عیب و نقص مشخص می شود.
محتوای اصلی عاشقانه های او احساسات عاشقانه، تصاویر طبیعت، نقوش شعر شرقی، تامل در هنر است.
اشعاری که N. A. Rimsky-Korsakov را به خود جلب کرد نشان دهنده ذوق ظریف او است.
شاعران مورد علاقه این آهنگساز پوشکین، مایکوف، نیکیتین، فت، کولتسف، آ. تولستوی هستند.
معروف ترین عاشقانه ها: "آنچار"، "صدای من برای تو"، "به زمین های زرد"، چرخه آواز "کنار دریا".
(پرتره P.P. Bulakhov)
موسیقی روزمره که ارتباط نزدیکی با ترانه های فولکلور روسی دارد، به طور گسترده و آزادانه در مسکو پخش می شد. بنابراین، جای تعجب نیست که در مسکو بود که عاشقانه های روزمره روسی پناه گرفت، که درخشان ترین نماینده آن در نیمه دوم قرن نوزدهم آهنگساز و خواننده پیوتر پتروویچ بولاخوف (1822-1885) بود.

پسر هنرمند اپرا P. A Bulakhov، برادر تنور مشهور روسی پاول بولاخوف، پیوتر بولاخوف به عنوان خالق و مجری آهنگ های روسی و عاشقانه های روزمره مشهور شد.
هنر پیوتر پتروویچ توسط نمایندگان مشهور فرهنگ روسیه مانند نمایشنامه نویس A. N. Ostrovsky، بنیانگذار گالری هنری P. M. Tretyakov، بشردوست، خبره موسیقی روسی S. I. Mamontov مورد تحسین قرار گرفت.
در عاشقانه ها و آهنگ های بولاخوف و در آثار نویسندگان عاشقانه های روزمره در آغاز قرن، آلیاژهای ملودیک آهنگ های روسی شهری، آهنگ های کولی با اشکال موسیقی سالن، خلاقیت عاشقانه آهنگسازان غربی و روسی ترکیب شد.
معاصران P.P. Bulakhov او را سلف پیوتر ایلیچ چایکوفسکی در ژانر عاشقانه نامیدند. بولاخوف می دانست چگونه احساسات خود را صادقانه و ساده بیان کند.
این را می توان در رمان عاشقانه معروف "درخشش، درخشش، ستاره من"، الهام گرفته از موتیف های زندگی نامه ای مشاهده کرد. این عاشقانه که امروزه بسیار محبوب است، توسط خوانندگان مشهوری مانند آنا آلمان و جوزف کوبزون در کارنامه اجرای آنها گنجانده شد:
"بسوز، بسوز، ستاره من
بدرخش، ستاره خوش آمدی،
تو تنها ارزشمند منی،
هرگز دیگری وجود نخواهد داشت..."

در آهنگ معروف «زنگ‌های من، گل‌های استپی» ریشه‌های روسی و ویژگی‌های نزدیک به عاشقانه شهری آشکار می‌شود.

و در رمان عاشقانه "نه، من تو را دوست ندارم"، تأثیر موسیقی سالن قابل توجه است:

نه، من تو را دوست ندارم
بله، و من دوست نخواهم داشت،
چشم های خائن تو
من فریب را باور نمی کنم.
آتش روح سرد شده است
و قلبم سرد شد!
تو خیلی خوب هستی
چه کسی اهمیت می دهد!

یک والس زیبا و بال بال، با ملودی منعطف، با مکث، آه، نواختن، تغییر ماژور و مینور، با گفتار موسیقایی پر جنب و جوش، که در آن بیشتر سبک بولاخوف بازتابی از تلاش خلاقانه اوست.
یکی از بهترین مرثیه‌های او، «خاطره‌ها را بیدار نکن»، پر از همین بیان است. هر صدا، هر کلمه اینجا آواز می خواند. همه چیز از دل و جان:

"خاطرات را بیدار نکنید
روزهایی که گذشت، روزهایی که گذشت
به خواسته های قبلی خود بر نمی گردی
در روح من، در روح من..."

همراهی! تجمل یا ضرورت؟

یکی از ویژگی های عاشقانه بر خلاف آهنگ، وجود همراهی پیانو است. در یک آهنگ همیشه لازم نیست. بیایید به یاد بیاوریم که هر چند وقت یکبار باید آهنگ ها را بدون همراهی بخوانیم - یک ملودی. البته اگر آواز با پیانو یا آکاردئون همراه باشد، صدا کامل تر، غنی تر و رنگارنگ تر می شود. اما این کار بدون همراهی ساز کاملاً ممکن است، به خصوص اگر آهنگ توسط یک گروه کر اجرا شود. سادگی، در دسترس بودن، اجرا یکی از مزیت های آهنگ است.
اما تصور اجرای یک عاشقانه بدون همراهی اغلب غیرممکن است.
در رمان‌های عاشقانه، بخش آواز و ساز ارتباط تنگاتنگی با هم دارند. در اینجا، هر دو ملودی و همراهی ساز با یکدیگر تعامل نزدیکی دارند و در ایجاد یک تصویر موسیقی مشارکت می کنند.
به عنوان مثال، رمان عاشقانه چایکوفسکی "در میان توپ پر سر و صدا" را در نظر بگیرید:
(نمونه توجه)
صدا عبارت به عبارت می خواند. ملودی به آرامی باز می شود، مانند یک چشم انداز تدریجی در حال ظهور، که خطوط کلی آن واضح تر و واضح تر می شود. لحن های صمیمانه و متفکرانه با پایان های غم انگیز آویزان عبارات، تنفس متناوب با مکث، وحشت اولین احساس ترسو و لطیف را منتقل می کند و تصویر قهرمان را ترسیم می کند - شاعرانه، شکننده.
اما مهم نیست همراهی، بدون وزن شفاف، تقریباً مطبوع. به نظر می رسد که در ریتم یک والس، پژواک توپی دوردست را برای ما به ارمغان می آورد.
و الگوی یکنواخت همراهی، که در یکنواختی خود جذاب است، بیشتر به این واقعیت کمک می کند که کل عاشقانه مانند یک خاطره به نظر می رسد و در مهی عاشقانه ظاهر می شود ...
و اگر به "آب های چشمه" راخمانینوف گوش دهید! آیا می توان این عاشقانه را بدون همراهی پیانو تصور کرد؟
هنگام گوش دادن به این عاشقانه، بلافاصله می توانید درک کنید که ملودی شادی آور با تعجب های شادی آور و جریان های جوشان قطعات پیانو به طور مداوم خشمگین یک کل هنری واحد را تشکیل می دهد.
در ادامه کار S. Rachmaninov می توان مثال های زیادی آورد.
یکی از قابل توجه ترین آنها رمان عاشقانه "آب های بهار" بر اساس اشعار F. Tyutchev است:
«برف هنوز در مزارع سفید است و آب‌ها در بهار سروصدا دارند...»
در این سرود آفتابی نور و امید بسیار است، قدرت و شادی جوانی در همراهی منتقل می شود!
مثال دیگر: «جزیره» به قول K. Balmont.
در اینجا موسیقی منظره صوتی را منتقل می کند. به نظر می رسد ملودی بی صدا و شفاف جریان دارد، بدون اینکه سکوت را برهم بزند.

کلمات و موسیقی یک کل واحد را تشکیل می دهند!

بیایید به برخی از تفاوت های عاشقانه و آهنگ نگاه کنیم. می دانیم که آهنگ ها معمولاً به صورت شعر نوشته می شوند. وقتی آهنگی را یاد می گیرید، فقط موسیقی بیت اول را به یاد می آورید، زیرا در تمام بیت های بعدی کلمات تغییر می کنند، اما ملودی ثابت می ماند.
اگر آهنگی دارای کر باشد، پس با دو ملودی متفاوت سروکار داریم: کر و کر. متناوب، آنها یکی پس از دیگری دنبال می کنند. و علیرغم اینکه در متن آهنگ کلمات هر بیت بعدی جدید هستند، موسیقی گروه کر بدون تغییر باقی می ماند.
متن و موسیقی باید هماهنگی کامل داشته باشند. ملودی ایده اصلی متن را به طور کلی منعکس می کند و با حال و هوای کلی آن مطابقت دارد.
توی آهنگ هست اما در مورد عاشقانه چطور؟
اگر آهنگساز هنگام خلق یک عاشقانه بخواهد حال و هوای کلی متن شاعرانه را منعکس کند، به یک ملودی ترانه تعمیم یافته، به فرم شعر متوسل می شود.
اینها بسیاری از عاشقانه های شوبرت، گلینکا، آلیابیف، وارلاموف هستند. اغلب حتی تشخیص آنها از آهنگ دشوار است. اما در بیشتر عاشقانه ها، موسیقی نه تنها حالت کلی می دهد، نه تنها ایده اصلی آزمون را منعکس می کند، بلکه همه تنوع محتوای آن را آشکار می کند، معنای مصراع ها و عبارات را توضیح می دهد و توجه شنونده را بر روی یک فرد متمرکز می کند. کلمات و جزئیات آهنگساز دیگر نمی‌تواند خود را محدود به فرم شعر آهنگ کند، او فرم‌های پیچیده‌تری را انتخاب می‌کند که اغلب بر اساس ساختار و محتوای خود شعر است.
بنابراین، وظیفه اصلی عاشقانه ها انتقال معنای هنری موسیقی و متن و همچنین ایده خلاقانه آهنگساز است. سپس هر عاشقانه ای روح پیدا می کند و برای همیشه "زندگی می کند"!

نتیجه

با گوش دادن به آثار مجلسی و آوازی فرهنگ موسیقی روسیه، ما به درونی ترین خلاقیت استادان بزرگ نفوذ می کنیم، محبت ها و سرگرمی های آنها را دنبال می کنیم و شاهد تولد برخی جنبش های هنری می شویم که در زبان آهنگین گفتار ادبی و موسیقی منعکس می شود.
با شنیدن عاشقانه ها، تکنیک ها، ضربات و ویژگی های شیوه هنری مشخصه زمان خود را به وضوح می بینیم و احساس می کنیم و در این زمینه نقش عاشقانه بی بدیل است.
سنت آهنگسازی و خواندن عاشقانه ها همچنان ادامه دارد.
و اگر ما به صدای بی وقفه امروز، به جریان قدرتمند تأثیرات صوتی گوش دهیم، حتی امروز می توانیم صدای ملایم دوستمان، عاشقانه خوب قدیمی را تشخیص دهیم، که به هیچ وجه از موقعیت خود دست نمی کشد.
و به تدریج، بدون مزاحمت، اما پیوسته و زیبا، هر چه بیشتر جوانان و جوان ها، پیران و مسن ها را اسیر دنیای خاص و زیبای احساسات واقعی، افکار عمیق، احساسات واقعی و آرمان های زندگی می کند!

مجموعه ای از عاشقانه های باستانی روسیه
گلچین
نویسندگان گردآوری شده توسط E.L. Ukolova، V.S. یوکلوف
"MAI"، مسکو، 1997.
جلد دوم
عاشقانه های یک عیاشی مسکو
(pdf، 51.1 مگابایت)

کتاب "عاشقانه های یک خوشگذران مسکو" بخشی از مجموعه مجموعه "مجموعه عاشقانه های باستانی روسیه" است، انتشاراتی که با جلد "عاشقانه های دوران پوشکین" آغاز شده است. نویسنده-تدوین کننده ها، محققان مشهور و اجراکنندگان عاشقانه روسی، برای اولین بار میراث عاشقانه (بیش از 100 رمان) و زندگی نامه موسیقیدان برجسته قرن 19، "فرانسوی مسکو" A.I. دوبوک (1812-1898) داستانی جذاب و دراماتیک درباره سرنوشت و کار یک آهنگساز، پیانیست، معلم، دوستان و معاصران با استعداد است.

بیوگرافی A.I. Dubuk "در منظره قرن" یک داستان غیرمعمول جالب، رنگارنگ، مملو از جزئیات کنجکاو روزمره است، داستانی در مورد زندگی فرهنگی مسکو برای تقریبا یک قرن تمام.

خلاقیت و سرنوشت الکساندر دوبوک
عاشقانه ها
رودخانه ای از میان ماسه ها می گذرد. سخنان N. Tsyganov
سارافون باز شده. سخنان A. Lolezhaev
تو چی بلبل کوچولو؟ سخنان N. Tsyganov
تو نبودی، نامرئی به نظر می رسید. سخنان F. Blagonravov
عزیزم عزیزم. سخنان F. Blagonravov
من او را دوست داشتم. سخنان A. Koltsov
پرنده سخنان V. Chuevsky
من عاشق نوازش های بازیگوش هستم. سخنان V. Chuevsky
کبوتر ماشا. سخنان N. Tsyganov
هوا خوب شده سخنان I. Lazhechnikov
او مرا دوست داشت. سخنان I. Yavlensky
نه برای پراکندگی فرها. سخنان V. Chuevsky
من برای همیشه دوست خواهم داشت. سخنان E. Rostopchina
یادت هست قبلا چطور بود سخنان A. Zharkov
بیرون برف و کولاک است. سخنان A. Zharkov
چشمان سیاه. سخنان A. Koltsov
باغ بر فراز دان شکوفا شده است. سخنان A. Koltsov
گل. سخنان A. Koltsov
خفه شو بیهوده نخوان. سخنان E. Rostopchina
اگر من شما را ملاقات کنم. سخنان A. Koltsov
ازدواج پل. سخنان A. Koltsov
غمگینی. سخنان M. Svoekhotov
دو خداحافظ سخنان A. Koltsov
عزیز. کلمات meizv. نویسنده
ساعت خوش سخنان A. Koltsov
آه، یخبندان، یخبندان. سخنان واننکو (آی. باشماکووا)
اوه، لبخند پرشور نشان نده. سخنان A. Koltsov
بشین پیش من بمون سخنان S. Selsky
زندگی در دنیا بدون او خسته کننده است. سخنان S. Sslsky
اینجا در هیجان جنگی. سخنان V. Alferyev
هم دردناک است و هم شیرین. سخنان E. Rostopchina
نه نه نه! او مرا دوست ندارد. سخنان A. Grigoriev
من یک کولی هستم، یک شاهزاده خانم باشید. سخنان S. Selsky
افراد جوان سازی کلمات عامیانه
بچه ها از نوا گورود سفر می کردند. کلمات عامیانه
سهم تلخ سخنان A. Koltsov
من در آغوش او پرواز خواهم کرد. سخنان A. Koltsov
اوه، من نمی توانم بخوابم، نمی توانم بخوابم. سخنان S. Selsky
حسش کن عزیزم سخنان S. Mitrofanov
اصلا اینطور نیست. کلمات ناشناخته نویسنده
تو ناستاسیا هستی، تو ناستاسیا هستی. کلمات عامیانه
کرامامبولی. کلمات ناشناخته نویسنده
زنگ زدن. سخنان یا پولونسکی
مانولا من چقدر شیرینه سخنان N. Berg
می خواهم از قفس آهنی بیرون بیایم. سخنان S. Selsky
فکر. سخنان A. Koltsov
تو و تو. کلمات توسط P. Beranger، ترجمه. دی. لنسکی
تاج گل مجلل شما تازه و خوشبو است. سخنان A. Fet
فال. سخنان Ya. Polonsky m."""
گل سرخ. ترجمه از فارسی توسط واسیلیف
فنجان کهربا. سخنان A. Lushkan و I. Bashmakov
منو سرزنش نکن عزیزم سخنان A.A. باتاشوا
سرناد. سخنان A. Fet
آه، شما سالها، سالهای من سخنان L.A. میا
آه، من را بدون فکر دوست داشته باش. سخنان A. Maikov
قلب، قلب! چرا گریه می کنی! سخنان A. Maikov
بید. کلمات عامیانه
من را بی جهت وسوسه نکن سخنان E. Baratynsky
دوستم داشته باش عزیزم سخنان I. Yavlensky
دنبال من نرو سخنان ن. تولستوی
از زیر ماسک چشم ها سیاه است. سخنان B. Golitsyn
دل درد می کند و می سوزد. سخنان D. Izhoshev
فال روی کارت ها در شب کریسمس. کلمات توسط A Fet
اشک تنهایی سخنان A. Maikov
آن وقت بهار نبود که جان می داد. سخنان A. Koltsov
سه تا زیبایی سخنان یا پولونسکی
او هرگز او را دوست نداشت. سخنان N. Ogarev
ببین زیبایی من سخنان I. Yavlensky
مو. کلمات ناشناخته نویسنده
چقدر حلیم هستی، چقدر مطیع هستی. سخنان N. Nekrasov
آهنگ درامر. کلمات توسط G. Heine، ترجمه. A. Pleshcheeva
ببوس عزیزم! اسل، اس. پیساروا
خیابان، خیابان کلمات ناشناخته نویسنده
بین گلها راه میروم سخنان G. Heine
دارم کل کلبه ام را در مورد کسی تمیز می کنم. سخنان A. Timofeev
ترکم نکن دوست من سخنان V. Chuevsky
مرا تا سر حد مرگ ببوس اسل، آ. آندریوا
این زندگی یک کولی است. سخنان A. Andreev
به من نگو ​​چرا به تو نگاه می کنم. سخنان پی موراتوف
دروغ نگو سخنان G. Heine
فراموشت کنم؟ سخنان N.D. ایوانچینا-پیساروا
چقدر شیرین هستی سخنان V. Chuevsky
دختر ابروی مشکی من. سخنان V. Chuevsky
دلم برات تنگ شده. سخنان V. Chuevsky
همه روحم درد میکنه سخنان V. Chuevsky
قلب دیگر نمی تواند عشق بورزد. سخنان V. Chuevsky
به من بگو. سخنان V. Chuevsky
نه تو منو دوست نداشتی سخنان V. Chuevsky
شما همیشه بی نظیر هستید. سخنان N. Nekrasov
کومانچک به دیدن من بیا کلمات عامیانه
خیلی از بچه های خوب کلمات توسط V. Sollogub
باور کن عشق حقی بالاتر از بخشیدن و فراموش کردن همه چیز ندارد. سخنان A. Pleshcheev
تا زمانی که می توانید عشق بورزید. سخنان A. Pleshcheev
سرناد شبانه. سخنان A. Fet
یک ماه پشت ابر پنهان شدم. سخنان V. Chuevsky
به یاد داشته باشید، در بیشه. سخنان N. Zverev
در کل کائنات فقط من و تو هستیم. سخنان S. Spiglazov
من می خواهم به شما گوش کنم. سخنان A. Beshentsev
عشق، عشق، فرزندم. سخنان I. Yakunin
Render-vous، کلمات توسط A. Beshentsev
گلها در مزارع رشد می کنند. سخنان A. Komarov
نه من نتونستم برات دعا کنم سخنان A. Grigoriev
دوستم داشته باش، که خودت نمی دانی. سخنان N. Lebedev
مرا با سخنان آتشین اشتباه نگیرید. سخنان I. Yakunin
آه، افسنطین، علف افسنتین. سخنان Val. آنیاکووا
برای خرید آجیل به جنگل رفتم. سخنان تی شوچنکو
ماه در بالای زمین شناور است. سخنان I. Turgenev

• و در پایان خواهم گفت…(A. Petrov - B. Akhmadulina)
• و من همچنان منتظرم... ( K. Khmarsky)
• وای چرا این شب...(نیک. باکالینیکوف - ن. ریتر)
• وای اون چشمای سیاه

ب

• خوشه های معطر اقاقیا سفید- موسیقی نویسنده ناشناس، شعر - آ. پوگاچف (؟). در سال 1902 منتشر شد.
• زنگ ها- موسیقی A. Bakaleinikov، اشعار A. Kusikov.
• شادی های گذشته، غم های گذشته

که در

• در باغی که با هم آشنا شدیم
• در ساعتی که سوسو
• در ساعت سرنوشت ساز(والس کولی اثر اس. گردال)
• تو غم مرا درک نمی کنی
• برگرد، همه چیز را می بخشم!(B. Prozorovsky - V. Lensky)
• تماس عصر، زنگ عصر- اشعار ایوان کوزلوف و موسیقی الکساندر آلیابیف، -
• عاشقانه عصرانه ( K. Mikhailov-Khmarsky)
• قیافه چشمای سیاهت(N. Zubov - I. Zhelezko)
• در نور ماه (دینگ-دینگ-دینگ! زنگ به صدا در می آید، کلام و موسیقی توسط اوگنی یوریف)
• در اینجا تروئیکای پست می آید
• این کاری است که آهنگ های شما انجام داده اند!(M. Steinberg)
• همه چیزهایی که قبلاً گذشته است(D. Pokrass - P. Herman)
• شما آهنگ بخواهید، من ندارم(ساشا ماکاروف)
• من تنها در جاده می روم(M. Lermontov)

جی

• "روسری گاز" (از عشق به کسی نگو)
• گایدا، سه(M. Steinberg)
• چشم ها(A. Vilensky - T. Shchepkina-Kupernik)
• فراموش کردی (به پرتو غروب ارغوانی نگاه می کنی)(پاول آلکسیویچ کوزلوف)
• بسوز، بسوز، ستاره من- موسیقی از P. Bulakhov به کلمات V. Chuevsky، 1847.
• بسوز، قلب من

D

• دو تا گیتار- موسیقی ایوان واسیلیف (به آهنگ یک زن مجارستانی کولی)، اشعار آپولون گریگوریف.
• روز و شب دل مهر می ریزد
• اشتباه کردی(V. Goloshchanov - I. Severyanin)
• جاده طولانی- موسیقی از B. Fomin، اشعار K. Podrevsky
• بیدهای گریان چرت می زنند
• دوما

E

• اگه میخوای عاشق بشی(موسیقی: A. Glazunov، شعر: A. Korinfsky)
• بیش از یک بار مرا به یاد خواهی آورد

و

• باد پاییزی ناله می کند(M. Pugachev - D. Mikhailov)
• شادی من زنده است- بر اساس شعر سرگئی فدوروویچ ریسکین (1859-1895) "Udalets" (1882)، arr. ام شیشکینا
• لارک(M. Glinka - N. Kukolnik)

ز

• برای یک گفتگوی دوستانه (او پیش ما آمد، او پیش ما آمد)
• ستاره های آسمان (من رویای باغی را در لباس عروس دیدم) (V. Borisov - E. Diterichs)
• جاده زمستانی- اشعار پوشکین، موسیقی آلیابیف.

و

• زمرد

به

• چقدر خوب
• دروازه(A. Obukhov - A. Budishchev)
• دمدمی مزاج، سرسخت
• وقتی پیش بینی جدایی داری...(د. اشکنازی - ی. پولونسکی)
• زنگ ها، زنگ ها(M. Steinberg)
• تو افرای افتاده من هستی (سرگئی یسنین در 1925)
• وقتی با یک نگاه ساده و ملایم
• سارافون قرمز

L

• یک آواز قو(موسیقی و اشعار ماری پوآره)، 1901
• فقط ماه طلوع خواهد کرد

م

• روزهام کم کم داره میگذره(موسیقی: N. Rimsky-Korsakov، اشعار A. Pushkin)
• عزیزم می شنوی- موسیقی از E. Waldteufel، شعر از S. Gerdel
• آتش من در مه می درخشد(یا. پریگوژین و دیگران - یاکوف پولونسکی)
• زنبور پشمالو(A. Petrov - R. Kipling، مترجم G. Kruzhkov)
• مگس ها مانند افکار سیاه هستند(موسورگسکی - آپوختین)
• رفتیم بیرون تو باغ
• ما فقط همدیگر را می شناسیم(B. Prozorovsky - L. Penkovsky)

ن

• تا ساحل دور...(کلمات - V. Lebedev، موسیقی - G. Bogdanov)
• او را در سحر بیدار نکنید(A. Varlamov - A. Fet)
• بیدارم نکن... (K. Khmarsky)
• منو سرزنش نکن عزیزم. کلمات: A. Razorenov، موسیقی: A. I. Dyubuk
• در مورد او به من نگو(M. Perrottet)
• بهار برای من نخواهد آمد- بر اساس متن شاعر A. Molchanov، ایجاد شده در سال 1838 در قفقاز، موسیقی. و سخنان N. Devitte.
• من را گول نزن
• خاطرات را بیدار نکن(P. Bulakhov - N. N.)
• نرو عزیزم(N. Pashkov)
• نرو پیش من بمون(N. Zubov)
• هوای بد(K. Khmarsky)
• نه، او آن را دوست نداشت!(A. Guerchia - M. Medvedev). ترجمه ای از رمانس ایتالیایی که با موفقیت زیادی توسط V.F. Komissarzhevskaya اجرا شد و در نمایشنامه "جهیزیه" توسط A.N. Ostrovsky روی صحنه تئاتر اسکندریه به عنوان عاشقانه لاریسا (اولین نمایش در 17 سپتامبر 1896) معرفی شد.
• نه، این تو نیستی که من عاشقانه دوستش دارم (اشعار M. Lermontov)
• من به هیچ چیز در دنیا نیاز ندارم
• گدا
• اما هنوز دوستت دارم
• شب های دیوانه، شب های بی خوابی(A. Spiro - A. Apuktin)
• شب روشن است(M. Shishkin - M. Yazykov)
• شب ساکت است(A. G. Rubinstein)

در باره

• اوه حداقل با من حرف بزن(I. Vasiliev - A. Grigoriev)، 1857
• زنگ با صدای بلند به صدا در می آید(K. Sidorovich - I. Makarov)
• او رفت(S. Donaurov - نویسنده ناشناس)
• با تبر تیز
• دور شو، نگاه نکن
• گل های داوودی شکوفا شده اند(اولین عاشقانه نیکولای خاریتو، 1910)
• چشم های جذاب(I. Kondratyev)
• چشمان سیاه- اشعار Evgeniy Grebenka (1843)، اجرا شده با موسیقی والس F. Herman "Hommage" (Valse Hommage) تنظیم شده توسط S. Gerdel در سال 1884.
• بیشه طلا منصرف شد(به آیات S. Yesenin)

پ

• یک جفت خلیج(S. Donaurov - A. Apukhtin)
• زیر نوازش دلربای تو
• ستوان گلیتسین (آهنگ)- اولین اجرای تاریخ در سال 1977.
• راستی به مامانم میگم
• یه سر به من بزن عزیزم- موسیقی: A. I. Dyubuk
• اعتراف
• خداحافظ اردوگاه من(B. Prozorovsky - V. Makovsky)
• شام خداحافظی
• آهنگ کولی (اشعار یاکوف پولونسکی)
• پیروت/تقدیم به الکساندر ورتینسکی (K. Khmarsky)

آر

• وقتی از هم جدا شد گفت
• عاشقانه در مورد عاشقانه- موسیقی آندری پتروف، اشعار بلا آخمادولینا، از فیلم "عاشقانه بی رحمانه"، 1984.
• داستان عاشقانه(کلمات و موسیقی الکساندر واسیلیف)

با

• سفره سفید(F. Herman، نمونه توسط S. Gerdahl - نویسنده ناشناس)
• شب می درخشید
• چشم آبی ( K. Khmarsky)
• تصادفی و ساده
• بلبل- آهنگساز A. A. Alyabyev در اشعار A. A. Delvig، 1825-1827.
• شب بخیر آقایان- موسیقی - A. Samoilov، شعر - A. Skvortsov.
• در میان جهانیان
• فنجان های وجهی

تی

• چشمات سبزه(کلمات K. Podrevsky، موسیقی B. Fomin)
• شال گیلاسی تیره(V. Bakaleinikov)
• فقط زمان(کلمات P. German، موسیقی توسط B. Fomin)
• سایه های گذشته...(ترانه از آناتولی آدولفویچ فرنکل، موسیقی نیکلای ایوانوویچ خاریتو)

U

• در کرانه بلند
• افسوس چرا می درخشد؟- شعر

آ

• و در پایان خواهم گفت…(A. Petrov - B. Akhmadulina)
• وای چرا این شب...(نیک. باکالینیکوف - ن. ریتر)
• وای اون چشمای سیاه

ب

• خوشه های معطر اقاقیا سفید- موسیقی توسط یک نویسنده ناشناس، کلمات توسط A. Pugachev (؟). در سال 1902 منتشر شد.
• زنگ ها- موسیقی A. Bakaleinikov، اشعار A. Kusikov.
• شادی های گذشته، غم های گذشته

که در

• در باغی که با هم آشنا شدیم
• در ساعتی که سوسو
• (والس کولی اثر اس. گردال)
• تو غم مرا درک نمی کنی
• برگرد، همه چیز را می بخشم!(B. Prozorovsky - V. Lensky)
• تماس عصر، زنگ عصر - شعر ایوان کوزلوفو موسیقی الکساندرا آلیابیوا , -
• (N. Zubov - I. Zhelezko)
• در نور ماه (دینگ-دینگ-دینگ! زنگ به صدا در می آید، کلام و موسیقی اوگنیا یوریوا)
• در اینجا تروئیکای پست می آید
• همه چیزهایی که قبلاً گذشته است(D. Pokrass - P. Herman)
• شما آهنگ بخواهید، من ندارم(ساشا ماکاروف)
• (M. Lermontov)

جی

• "روسری گاز" (از عشق به کسی نگو)
• گایدا، سه(M. Steinberg)
• چشم ها(A. Vilensky - T. Shchepkina-Kupernik)
• به پرتو بنفش غروب خورشید نگاه می کنم
• بسوز، بسوز، ستاره من - موسیقی پ. بولاخوابه سخنان V. Chuevsky، 1847.

D

• دو تا گیتار- موسیقی ایوان واسیلیف (به آهنگ یک زن مجارستانی کولی)، اشعار آپولون گریگوریف.
• روز و شب دل مهر می ریزد
• اشتباه کردی(ناشناخته - I. Severyanin)
• جاده طولانی - موسیقی از B. Fomin، اشعار K. Podrevsky
• بیدهای گریان چرت می زنند
• دوما

E

• اگه میخوای عاشق بشی(موسیقی: A. Glazunov، شعر: A. Korinfsky)
• بیش از یک بار مرا به یاد خواهی آورد

و

• (M. Pugachev - D. Mikhailov)
• شادی من زنده است- بر اساس شعر سرگئی فدوروویچ ریسکین (1859-1895) "Udalets" (1882)، arr. ام شیشکینا

لارک (M. Glinka - Puppeteer N)

ز

• برای یک گفتگوی دوستانه (او پیش ما آمد، او پیش ما آمد)
• ستاره های آسمان (من رویای باغی را در لباس عروس دیدم) (V. Borisov- ای. دیتریکس)
• جاده زمستانی- اشعار پوشکین، موسیقی آلیابیف.

و

• زمرد

به

• چقدر خوب
• دروازه(A. Obukhov - A. Budishchev)
• دمدمی مزاج، سرسخت
• وقتی پیش بینی جدایی داری...(د. اشکنازی - ی. پولونسکی)
• تو افرای افتاده من هستی (سرگئی یسنین در 1925)
• وقتی با یک نگاه ساده و ملایم
• سارافون قرمز

L

• یک آواز قو(موسیقی و اشعار ماری پوآره)، 1901
• برگه های تقویم
• فقط ماه طلوع خواهد کرد (K. K. Tyrtov، تقدیم به Vyaltseva)

م

• روزهام کم کم داره میگذره(موسیقی: N. Rimsky-Korsakov، کلمات A. پوشکین)
• عزیزم می شنوی- موسیقی از E. Waldteufel، شعر از S. Gerdel
• آتش من در مه می درخشد(یا. پریگوژی و دیگران - یاکوف پولونسکی)
• زنبور پشمالو (A. Petrov - R. Kipling، مترجم G. Kruzhkov)
• مثل افکار سیاه پرواز می کند(موسورگسکی - آپوختین)
• رفتیم بیرون تو باغ
• ما فقط همدیگر را می شناسیم(B. Prozorovsky - L. Penkovsky)

ن

• تا ساحل دور...(کلمات - V. Lebedev، موسیقی - G. Bogdanov)
• او را در سحر بیدار نکنید(A. Varlamov - A. Fet)
• منو سرزنش نکن عزیزم. کلمات: A. Razorenov، موسیقی: A. I. Dyubuk
• در مورد او به من نگو(M. Perrottet)
• بهار برای من نخواهد آمد- بر اساس متن شاعر A. Molchanov، ایجاد شده در سال 1838 در قفقاز، موسیقی. و سخنان N. Devitte.
• من را گول نزن
• خاطرات را بیدار نکن(P. Bulakhov - N. N.)
• نرو عزیزم(N. Pashkov)
• نرو پیش من بمون (N. Zubov)
• نه، او آن را دوست نداشت!(A. Guerchia - M. Medvedev). ترجمه ای از رمانس ایتالیایی که با موفقیت زیادی توسط V.F. Komissarzhevskaya اجرا شد و در نمایشنامه "جهیزیه" توسط A.N. Ostrovsky روی صحنه تئاتر اسکندریه به عنوان عاشقانه لاریسا (اولین نمایش در 17 سپتامبر 1896) معرفی شد.
• نه، این تو نیستی که من عاشقانه دوستش دارم (اشعار M. Lermontov)
• من به هیچ چیز در دنیا نیاز ندارم
• گدا
• اما هنوز دوستت دارم
• شب های دیوانه، شب های بی خوابی(A. Spiro - A. Apuktin)
• شب روشن است(M. Shishkin - M. Yazykov)
• شب ساکت است(A. G. Rubinstein)

در باره

• اوه حداقل با من حرف بزن(I. Vasiliev - A. Grigoriev)، 1857
• زنگ با صدای بلند به صدا در می آید(K. Sidorovich - I. Makarov)
• ماه زرشکی شد
• او رفت (S. Donaurov- ناشناخته نویسنده)
• با تبر تیز
• دور شو، نگاه نکن
• (اولین عاشقانه نیکولای خاریتو 1910)
• چشم های جذاب(I. Kondratyev)
• چشمان سیاه - اشعار Evgeniy Grebenka (1843)، اجرا شده با موسیقی والس F. Herman "Hommage" (Valse Hommage) تنظیم شده توسط S. Gerdel در سال 1884.
• بیشه طلا منصرف شد(به آیات S. Yesenin)

پ

• یک جفت خلیج (S. Donaurov - الف آپوختین)
• زیر نوازش دلربای تو
• ستوان گلیتسین (آهنگ) - اولین اجرای تاریخ در سال 1977.
• راستی به مامانم میگم
• یه سر به من بزن عزیزم- موسیقی: A. I. Dyubuk
• اعتراف
• خداحافظ اردوگاه من(B. Prozorovsky - V. Makovsky)
• شام خداحافظی
• آهنگ شعرهای کولی اثر یاکوف پولونسکی
• آواز لک لک

آر

• وقتی از هم جدا شد گفت
• عاشقانه در مورد عاشقانه- موسیقی آندری پتروف، اشعار بلا آخمادولینا، از فیلم " عاشقانه بی رحمانه"، 1984.
• داستان عاشقانه(کلمات و موسیقی الکساندر واسیلیف)

با

• سفره سفید(F. Herman، نمونه توسط S. Gerdahl - نویسنده ناشناس)
• شب می درخشید
• تصادفی و ساده
• بلبل - آهنگساز A. A. Alyabyevبرای شعر A. A. دلویگا , 1825-1827.
• شب بخیر آقایان- موسیقی - A. Samoilov، شعر - A. Skvortsov.
• در میان جهانیان
• فنجان های وجهی

تی

• چشمانت سبز بوریس فومین است
• شال گیلاسی تیره(V. Bakaleinikov)
• فقط زمان(کلمات P. German، موسیقی توسط B. Fomin)
• (ترانه از آناتولی آدولفویچ فرنکل، موسیقی نیکلای ایوانوویچ خاریتو)

U

• در کرانه بلند
• افسوس چرا می درخشد؟- شعر پوشکین، موسیقی آلیابیوا
• شما یک دوست واقعی هستید
• برو، کاملا برو(L. Friso - V. Vereshchagin)
• خیابون، کوچه، تو ای برادر، مستی - شعر: V. I. Sirotin، موسیقی: A. I. Dyubuk
• صبح مه آلود(E. Abaza، طبق منابع دیگر Y. Abaza - Ivan Turgenev)

سی

• بلبل تمام شب را برای ما سوت زد- موسیقی ونیامین باسنر، شعر میخائیل ماتوسوفسکی. عاشقانه از فیلم " روزهای توربین ها" 1976. ایجاد شده تحت تأثیر عاشقانه های عامه پسند
• عاشقانه نجیب قدیمی، موسیقی. Sartinsky-Bey، کلمات نویسنده ناشناس

اچ

• مرغ دریایی- موسیقی: E. Zhurakovsky، M. Poiret، شعر: E. A. Bulanina
• آهنگ چرکس- شعر پوشکین، موسیقی آلیابیوا
• چشمان سیاه. کلمات: A. Koltsov، موسیقی: A. I. Dyubuk
• این دل چیه
• گل رز فوق العاده

ش

• تنظیم موسیقی بوریس پروزوروفسکی، اشعار کنستانتین پودروسکی

E

• هی کالسکه سوار تا "یار"(A. Yuryev - B. Andrzhievsky)

من

• کلام و موسیقی توسط D. Mikhailov
• عاشقت بودم- شعر پوشکین، موسیقی آلیابیوا
• با شما ملاقات کردم(موسیقی نویسنده ناشناس، ویرایش شده توسط I. Kozlovsky - F. Tyutchev)
• در حال رانندگی به سمت خانه بودم(اشعار و موسیقی از M. Poiret)، 1905
• هیچی بهت نمیگم(T. Tolstaya - A. Fet)
• می روم، می روم، می روم
• مربی، اسب ها را نرانید - آهنگساز یاکوف فلدمن، شاعر نیکلای فون ریتر , 1915
• بر اساس اشعار A.S. Pushkin

نظری در مورد مقاله "فهرست عاشقانه های روسی" بنویسید

پیوندها

• - متون، اطلاعات بیوگرافی، mp3
• - انسان خوب پوست

گزیده ای که فهرست عاشقانه های روسی را توصیف می کند

-خب کی بریم جناب عالی؟
- خب... (آناتول به ساعتش نگاه کرد) حالا بریم. ببین بالاگا آ؟ آیا به موقع خواهید رسید؟
- بله، رفتن چطور - آیا او خوشحال می شود وگرنه چرا به موقع نیست؟ - بالاگا گفت. "آنها آن را به Tver تحویل دادند و ساعت هفت رسیدند." احتمالاً یادتان هست جناب عالی.
آناتول با لبخند خاطره‌ای گفت: "می‌دانی، من یک بار برای کریسمس از Tver رفتم. - باور می‌کنی، ماکارکا، نحوه پرواز ما نفس‌گیر بود. سوار کاروان شدیم و از روی دو گاری پریدیم. آ؟
- اسب بودند! - بالاگا داستان را ادامه داد. او رو به دولوخوف کرد: «سپس بچه‌های متصل به کائوروم را قفل کردم. باور می‌کنی فئودور ایوانوویچ، حیوانات 60 مایل پرواز کردند. نمی توانستم نگهش دارم، دستانم بی حس شده بود، یخ می زد. افسار را در حالی که جناب عالی در دست داشت، انداخت و در سورتمه افتاد. بنابراین اینطور نیست که شما فقط نمی توانید آن را رانندگی کنید، نمی توانید آن را در آنجا نگه دارید. در ساعت سه شیاطین گزارش دادند. فقط چپ مرد.

آناتول اتاق را ترک کرد و چند دقیقه بعد با یک کت خز که کمربند نقره‌ای و کلاه سمور بسته شده بود، که به طرز هوشمندانه‌ای روی پهلویش قرار گرفته بود و به چهره زیبایش می‌آمد، بازگشت. با نگاه کردن به آینه و در همان حالتی که در مقابل آینه گرفت، در مقابل دولوخوف ایستاده بود، یک لیوان شراب برداشت.
آناتول گفت: "خب، فدیا، خداحافظ، برای همه چیز متشکرم، خداحافظ." او رو به ماکارین و دیگران کرد: "خب، رفقا، دوستان... او به ... فکر کرد - جوانی من ... خداحافظ."
علیرغم این واقعیت که همه آنها با او مسافرت می کردند، آناتول ظاهراً می خواست از این آدرس برای رفقای خود چیزی تأثیرگذار و جدی ایجاد کند. با صدای آهسته و بلند صحبت می کرد و با سینه بیرون، با یک پا تکان می خورد. - همه عینک بردارند. و تو بالاگا خوب، رفقا، دوستان جوانی من، ما یک انفجار داشتیم، زندگی کردیم، یک انفجار داشتیم. آ؟ حالا کی همدیگه رو ببینیم؟ من برم خارج از کشور زنده باشی بچه ها خداحافظ برای سلامتی! هورا!.. - گفت، لیوانش را نوشید و به زمین کوبید.
بالاگا، در حالی که لیوان خود را می نوشد و با دستمال خود را پاک می کرد، گفت: «سلامت باشید. ماکارین با چشمانی اشکبار آناتول را در آغوش گرفت. او گفت: "اوه، شاهزاده، چقدر ناراحتم که از تو جدا شدم."
- برو برو! - آناتول فریاد زد.
بالاگا می خواست از اتاق خارج شود.
آناتول گفت: نه، بس کن. - درها را ببند، باید بشینم. مثل این. «درها را بستند و همه نشستند.
- خب، بچه ها حالا راهپیمایی کنید! - آناتول ایستاده گفت.
یوسف پیاده یک کیسه و یک سابر به آناتولی داد و همه به داخل سالن رفتند.
-کت خز کجاست؟ - گفت دولوخوف. - هی، ایگناتکا! به Matryona Matveevna بروید، یک کت خز، یک شنل سمور بخواهید. دولوخوف با چشمکی گفت: "شنیدم که چگونه آنها را می بردند." - بالاخره او نه زنده است و نه مرده، در همان چیزی که در خانه نشسته بود بیرون خواهد پرید. کمی تردید می کنی، اشک می ریزد، و پدر، و مامان، و حالا او سرد شده و برگشته است - و بلافاصله او را داخل یک کت خز می بری و او را داخل سورتمه می بری.
پیاده روپوش روباهی زن آورد.
- احمق، به تو گفتم سمور. هی، ماتریوشکا، سمور! - او فریاد زد به طوری که صدایش در گوشه و کنار اتاق شنیده شد.
یک زن کولی زیبا، لاغر و رنگ پریده، با چشمان سیاه براق و موهای سیاه، مجعد و مایل به آبی، با شالی قرمز، با شنل سمور بر بازو بیرون دوید.
او که ظاهراً در مقابل اربابش ترسو بود و از شنل پشیمان بود گفت: "خب، متاسف نیستم، شما آن را قبول کنید."
دولوخوف بدون اینکه پاسخی به او بدهد، کت خز را گرفت، روی ماتریوشا انداخت و او را پیچید.
دولوخوف گفت: «همین است. گفت: «و بعد اینطوری،» و یقه را نزدیک سرش گرفت و فقط کمی جلوی صورتش باز گذاشت. -پس اینجوری میبینی؟ - و سر آناتول را به سمت سوراخی که یقه باقی مانده بود حرکت داد، که لبخند درخشان ماتریوشا از آنجا دیده می شد.
آناتول در حالی که او را بوسید گفت: "خب، خداحافظ ماتریوشا." - آه، عیاشی من اینجا تمام شد! به استشکا تعظیم کن. خوب، خداحافظ! خداحافظ ماتریوشا. برای من آرزوی خوشبختی کن
ماتریوشا با لهجه کولی خود گفت: "خب، خدا به تو، شاهزاده، خوشبختی بزرگ عطا کند."
دو ترویکا در ایوان ایستاده بودند، دو کالسکه جوان آنها را در آغوش گرفته بودند. بالاگا روی سه نفر جلو نشست و آرنج هایش را بالا آورد و به آرامی افسار را از هم جدا کرد. آناتول و دولوخوف با او نشستند. ماکارین، خووستیکوف و پیاده روی سه نفر دیگر نشستند.
-آماده ای یا چی؟ – پرسید بالاگا.
- رها کردن! - فریاد زد و افسار را دور دستانش حلقه کرد و ترویکا به سمت بلوار نیکیتسکی هجوم برد.
- اوه! بیا هی!... اوه، - فقط صدای گریه بالاگا و مرد جوانی که روی جعبه نشسته بود شنیدی. در میدان آربات، ترویکا به کالسکه ای برخورد کرد، چیزی به صدا درآمد، فریاد شنیده شد و ترویکا به پایین آربات پرواز کرد.
بالاگا با دادن دو انتهای در امتداد پودنووینسکی، شروع به خودداری کرد و با بازگشت به عقب، اسب ها را در تقاطع Staraya Konyushennaya متوقف کرد.
هموطن خوب برای نگه داشتن افسار اسب ها پایین پرید، آناتول و دولوخوف در امتداد پیاده رو قدم زدند. دولوخوف با نزدیک شدن به دروازه، سوت زد. سوت به او پاسخ داد و پس از آن خدمتکار بیرون دوید.
او گفت: «به حیاط برو، وگرنه معلوم است که او اکنون بیرون خواهد آمد.
دولوخوف در دروازه ماند. آناتول به دنبال خدمتکار وارد حیاط شد، گوشه را پیچید و به سمت ایوان دوید.
گاوریلو، پیاده بزرگ مسافر ماریا دمیتریونا، آناتولی را ملاقات کرد.
پیاده با صدای عمیقی که راه را از در مسدود کرد گفت: "لطفا خانم را ببینید."
- کدوم خانم؟ شما کی هستید؟ آناتول با زمزمه ای بی نفس پرسید.
- خواهش می کنم، به من دستور داده اند او را بیاورم.
- کوراگین! دولوخوف فریاد زد. - خیانت! بازگشت!
دولوخوف، در دروازه ای که متوقف شد، با سرایدار که سعی می کرد در هنگام ورود به آناتولی دروازه را قفل کند، درگیر بود. دولوخوف، با آخرین تلاش خود، سرایدار را کنار زد و در حالی که دست آناتولی را بیرون می دوید، او را از دروازه بیرون کشید و با او به سمت ترویکا دوید.

ماریا دمیتریونا، با پیدا کردن سونیا اشک آلود در راهرو، او را مجبور کرد که همه چیز را اعتراف کند. ماریا دمیتریونا با شنود یادداشت ناتاشا و خواندن آن ، با یادداشت در دست به سمت ناتاشا رفت.
او به او گفت: "حرامزاده، بی شرم." - من نمی خوام چیزی بشنوم! - ناتاشا را که با چشمان متعجب اما خشک نگاهش می کرد را کنار زد، در را قفل کرد و به سرایدار دستور داد افرادی را که عصر همان روز می آمدند از دروازه عبور دهد اما آنها را بیرون ندهد و به پیاده دستور داد اینها را بیاورد. مردم به او، نشسته در اتاق نشیمن، منتظر آدم ربایان.
وقتی گاوریلو آمد تا به ماریا دمیتریونا گزارش دهد که افرادی که آمده بودند فرار کرده اند ، او با اخم بلند شد و دستانش را به عقب جمع کرد ، مدت طولانی در اتاق ها قدم زد و به این فکر کرد که چه باید بکند. ساعت 12 شب با احساس کلید در جیبش به اتاق ناتاشا رفت. سونیا در راهرو نشسته بود و گریه می کرد.
- ماریا دمیتریونا، بگذار به خاطر خدا او را ببینم! - او گفت. ماریا دمیتریونا بدون اینکه به او پاسخ دهد قفل در را باز کرد و وارد شد. "نفرت انگیز، زننده... تو خونه من... دختر کوچولوی پست... من فقط برای پدرم متاسفم!" ماریا دمیتریونا فکر کرد و سعی کرد خشم خود را فرو نشاند. مهم نیست چقدر سخت است، من به همه می گویم که ساکت باشند و آن را از شمارش پنهان کنند.» ماریا دمیتریونا با قدم های قاطع وارد اتاق شد. ناتاشا روی مبل دراز کشید و سرش را با دستانش پوشانده بود و تکان نمی خورد. او در همان موقعیتی دراز کشید که ماریا دمیتریونا او را ترک کرده بود.
- خوبه خیلی خوبه! - گفت ماریا دیمیتریونا. - در خانه من، عاشقان می توانند خرما درست کنند! وانمود کردن فایده ای ندارد وقتی باهات حرف میزنم گوش میدی - ماریا دمیتریونا دست او را لمس کرد. - وقتی من حرف میزنم گوش کن مثل یه دختر خیلی حقیر خودتو رسوا کردی. من این کار را با تو انجام می دهم، اما برای پدرت متاسفم. من آن را پنهان می کنم. - ناتاشا موقعیت خود را تغییر نداد، اما فقط تمام بدنش از هق هق های بی صدا و تشنجی که او را خفه می کرد شروع به پریدن کرد. ماریا دیمیتریونا به سونیا نگاه کرد و روی مبل کنار ناتاشا نشست.
- او خوش شانس است که مرا ترک کرد. با صدای خشن خود گفت: "بله، او را پیدا خواهم کرد." -میشنوی چی میگم؟ او دست بزرگ خود را زیر صورت ناتاشا گذاشت و او را به سمت خود چرخاند. ماریا دیمیتریونا و سونیا هر دو از دیدن چهره ناتاشا شگفت زده شدند. چشمانش براق و خشک شده بود، لب هایش جمع شده بود، گونه هایش افتاده بود.
او با تلاشی عصبانی خود را از ماریا دیمیتریونا جدا کرد و در موقعیت قبلی خود دراز کشید.
ماریا دیمیتریونا گفت: ناتالیا! - برایت آرزوی سلامتی دارم. تو دراز بکش، فقط آنجا دراز بکش، من به تو دست نخواهم داد و گوش کن... من به تو نمی گویم که چقدر گناهکار هستی. خودت میدونی خب حالا پدرت فردا میاد، چی بهش بگم؟ آ؟
دوباره بدن ناتاشا از گریه می لرزید.