خانه از پیری خشک شده است. یا شاید به این دلیل که در میان درختان کاج ایستاده بودم که تمام تابستان گرما می داد. باد گاهی می‌وزید، اما خنکی به پنجره‌های باز نمی‌آورد.
چایکوفسکی این خانه چوبی را دوست داشت. بوی سقز و میخک سفید می داد که زیر پنجره ها می رویید. تنها چیزی که آهنگساز را آزار می‌داد، تخته‌های خش‌دار روی زمین بود. برای اینکه از در به پیانو برسید، باید از پنج تخته کف زه‌دار عبور می‌کردید. هنگامی که چایکوفسکی بدون اینکه هیچ یک از آنها جیرجیر کنند این کار را انجام داد، پشت پیانو نشست و پوزخندی زد. ناخوشایندترین چیز به پایان رسیده است و اکنون شگفت انگیزترین چیز آغاز خواهد شد: خانه آواز خواهد خواند. تیرهای خشک شده، درها و لوستر قدیمی به هر کلیدی با بهترین طنین پاسخ می دهند.
ساده ترین تم موسیقی در این خانه مانند یک سمفونی پخش می شد و چایکوفسکی آن را بسیار دوست داشت.
حتی برای آهنگساز به نظر می رسید که خانه از صبح منتظر بود تا او پشت پیانو بنشیند. خانه برای موسیقی تنگ شده بود.
گاهی شب‌ها چایکوفسکی از خواب بیدار می‌شد و می‌شنید که یک تخته کف اینجا و آنجا آواز می‌خواند و صدای ترق می‌خورد، انگار صداهایی را که در طول روز در اینجا پخش می‌شد به یاد می‌آورد. حالا در اتاق زیر شیروانی، حالا در سالن کوچک، یک نفر داشت سیم را لمس می کرد. چایکوفسکی حتی ملودی را هم گرفت، اما صبح که از خواب بیدار شد، آن را به خاطر نداشت و از اینکه نتوانست آن را اجرا کند، پشیمان شد.
با گوش دادن به صداهای شب، او اغلب فکر می کرد که زندگی بسیار سریع می گذرد و آثار او فقط ادای احترام کوچکی به مردمش، دوستانش، شاعر محبوبش الکساندر سرگیویچ پوشکین بود. او هرگز نتوانسته بود احساس لذت را از ساده ترین چیزهایی که او را احاطه کرده بود منتقل کند: رنگین کمان یا صداهای دختران در جنگل.
بدیهی است که این به او داده نشده است. او هرگز منتظر الهام نبود. او خیلی سخت کار می کرد و در حین کار به او الهام می رسید. چیزی که بیشتر به او کمک کرد جنگل‌ها، این خانه چوبی، پاک‌سازی‌ها، جاده‌های متروکه‌ای بود که ماه در آن شب در گودال‌ها منعکس می‌شد، هوای شگفت‌انگیز و غروب غم‌انگیز روسیه.
او سحرهای مه آلود روسیه را با غروب های باشکوه ایتالیا عوض نمی کند. او تمام وجود خود را بدون هیچ اثری به روسیه داد. هر روز از عدم امکان بیان همه شعرهای کشورش بیشتر عذاب می کشید. او می دانست که می تواند به این مهم دست یابد، نکته اصلی این است که خود را دریغ نکند.
این متن این سوال را مطرح می کند که یک فرد خلاق چگونه با کار خود ارتباط دارد. نویسنده نشان می دهد که با وجود تمام استعدادش (و شاید به همین دلیل است) چایکوفسکی دائماً از خود ناراضی است؛ به نظر می رسد که او کاملاً نگرش خود را نسبت به میهن محبوب خود ابراز نکرده است. او در جستجوی خلاقانه دائمی است. اما چایکوفسکی منتظر الهام گرفتن از او نیست، او می‌داند که اهداف تنها با کار سخت به دست می‌آیند. چایکوفسکی توسط میل درونی خود به کمال هدایت می شود.
خانه از پیری خشک شده است. یا شاید به این دلیل بود که او در یک جنگل کاج ایستاده بود و درختان کاج تمام تابستان او را گرم می کردند. گاهی باد می وزید، اما بیشتر از این به پنجره های باز نیم طبقه نفوذ نمی کرد. گچ در بالای کاج ها و رشته هایی از ابرهای کومولوس روی آنها حمل می شد.چایکوفسکی این خانه چوبی را دوست داشت. اتاق ها بوی سقز و گل میخک سفید می داد. آنها در محوطه جلوی ایوان به وفور شکوفا شدند. ژولیده، خشک شده، حتی شبیه گل هم نبودند، اما شبیه توده های کرکی بودند که به ساقه ها چسبیده بودند.
تنها چیزی که آهنگساز را آزار می‌داد، تخته‌های خش‌دار روی زمین بود. برای اینکه از در به پیانو برسید، باید از پنج تخته کف زه‌دار عبور می‌کردید. از بیرون باید خنده‌دار به نظر می‌رسید که آهنگساز مسن به سمت پیانو رفت و با چشمانی ریزش به تخته‌های کف اتاق نگاه کرد.
اگر می شد بدون صدای جیر زدن هیچ کدام از آنها عبور کرد، چایکوفسکی پشت پیانو نشست و پوزخندی زد. چیزهای ناخوشایند پشت سر گذاشته می شوند و اکنون چیزی شگفت انگیز و سرگرم کننده آغاز خواهد شد: خانه خشک شده از همان اولین صداهای پیانو شروع به خواندن خواهد کرد. تیرهای خشک، درها و یک لوستر قدیمی که نیمی از کریستال های خود را مانند برگ های بلوط از دست داده است، به هر کلیدی با بهترین طنین پاسخ می دهد.
ساده ترین تم موسیقی مانند یک سمفونی در این خانه پخش می شود.
"ارکستراسیون فوق العاده!" چایکوفسکی با تحسین آهنگین بودن درخت فکر کرد.
مدتی است که چایکوفسکی به نظر می رسد که خانه صبح منتظر بود تا آهنگساز در حالی که قهوه می نوشید، پشت پیانو بنشیند. خانه بی صدا خسته شده بود.
گاهی اوقات در شب هنگام بیدار شدن، چایکوفسکی می شنید که چگونه یکی یا آن تخته کف، با صدای ترق و قلق، آواز می خواند، گویی موسیقی روز خود را به یاد می آورد و نت مورد علاقه خود را از آن ربوده است. همچنین یادآور ارکستر قبل از اورتور بود، زمانی که اعضای ارکستر سازها را کوک می کنند. حالا در اتاق زیر شیروانی، حالا در یک سالن کوچک، حالا در راهروی شیشه‌ای، کسی در حال دست زدن به یک سیم بود. چایکوفسکی این ملودی را در خواب شنید، اما صبح که از خواب بیدار شد، آن را فراموش کرد. حافظه اش را ضعیف کرد و آهی کشید. حیف که الان نمیشه زنگ شب خونه چوبی رو بازی کرد! آهنگ ساده یک درخت خشک شده را پخش کنید،
شیشه های پنجره با بتونه افتاده، باد شاخه ای را به پشت بام می زند.
با گوش دادن به صداهای شب، اغلب فکر می کرد که زندگی در حال گذر است و هنوز هیچ کاری انجام نشده است. او هرگز نتوانسته بود آن لذت خفیف را که از دیدن رنگین کمان، از صداهای دختران دهقان در بیشه‌زار، از ساده‌ترین پدیده‌های زندگی اطرافش ناشی می‌شود، منتقل کند.
هر چه چیزی که او می دید ساده تر، قرار دادن آن در موسیقی دشوارتر می شد. چگونه می توانم حداقل حادثه دیروز را که از باران سیل آسا در کلبه ی گشت زنی تیخون پناه گرفته بود، منتقل کنم! فنیا، دختر تیخون، دختری حدود پانزده ساله، به داخل کلبه دوید. قطرات باران از موهایش می چکید. دو قطره به نوک گوش های کوچک آویزان بود. وقتی خورشید از پشت ابر برخورد کرد، قطرات گوش فنیا مانند گوشواره های الماس می درخشید.
چایکوفسکی دختر را تحسین کرد. اما فنیا قطره ها را تکان داد، همه چیز تمام شد، و او متوجه شد که هیچ مقدار موسیقی نمی تواند زیبایی این قطرات زودگذر را منتقل کند.
نه، بدیهی است که این به او داده نشده است. او هرگز منتظر الهام نبود. او کار می کرد، کار می کرد، مثل یک کارگر روزمزد، مثل گاو و الهام در کارش متولد شد.
شاید بیشتر از همه به او کمک کرد جنگل‌ها، خانه‌ای جنگلی که تابستان امسال در آن ماند، پاک‌سازی‌ها، بیشه‌زارها، جاده‌های متروک (در شیارهایشان، پر از باران، هلال ماه در گرگ و میش منعکس می‌شد)، این هوای شگفت‌انگیز و همیشه غروب کمی غم انگیز روسیه
او این سحرهای مه آلود را با هیچ غروب طلایی و باشکوه ایتالیا عوض نخواهد کرد. او قلب خود را کاملاً به روسیه داد - جنگل ها و روستاها، حومه ها، مسیرها و آهنگ های آن. اما هر روز بیش از پیش از ناتوانی در بیان تمام شعر کشورش عذاب می‌کشد. او باید به این امر برسد. فقط باید به خودت رحم نکنی (548)
به گفته Ya. G. پاوستوفسکی
تب. گاهی باد می وزید، اما حتی به پنجره های نیم طبقه باز هم نفوذ نمی کرد. فقط در بالای کاج ها خش خش می کرد و رشته هایی از ابرهای کومولوس را روی آنها حمل می کرد. چایکوفسکی این خانه چوبی را دوست داشت. اتاق ها بوی سقز و گل میخک سفید می داد. آنها در محوطه جلوی ایوان به وفور شکوفا شدند. ژولیده، خشک شده، حتی شبیه گل هم نبودند، اما شبیه توده های کرکی بودند که به ساقه ها چسبیده بودند. تنها چیزی که آهنگساز را آزار می‌داد، تخته‌های خش‌دار روی زمین بود. برای اینکه از در به پیانو برسید، باید از پنج تخته کف زه‌دار عبور می‌کردید. از بیرون باید خنده‌دار به نظر می‌رسید که آهنگساز مسن به سمت پیانو رفت و با چشمانی ریزش به تخته‌های کف اتاق نگاه کرد. اگر می شد بدون صدای جیر زدن هیچ کدام از آنها عبور کرد، چایکوفسکی پشت پیانو نشست و پوزخندی زد. چیزهای ناخوشایند پشت سر گذاشته می شوند و اکنون چیزی شگفت انگیز و سرگرم کننده آغاز خواهد شد: خانه خشک شده از همان اولین صداهای پیانو شروع به خواندن خواهد کرد. تیرهای خشک، درها و یک لوستر قدیمی که نیمی از کریستال های خود را مانند برگ های بلوط از دست داده است، به هر کلیدی با بهترین طنین پاسخ می دهد. ساده ترین تم موسیقی مانند یک سمفونی در این خانه پخش می شود. "ارکستراسیون فوق العاده!" چایکوفسکی با تحسین خوش آهنگ بودن درخت فکر کرد. مدتی است که چایکوفسکی به نظر می رسد که خانه صبح منتظر نشستن آهنگساز پشت پیانو بوده است. خانه بی صدا خسته شده بود. گاهی اوقات در شب هنگام بیدار شدن، چایکوفسکی می شنید که چگونه یکی یا آن تخته کف، با صدای ترقق، آواز می خواند، گویی موسیقی روز خود را به یاد می آورد و نت مورد علاقه خود را از آن ربوده است. همچنین یادآور ارکستر قبل از اورتور بود، زمانی که اعضای ارکستر سازها را کوک می کنند. اینجا و آنجا - گاهی در اتاق زیر شیروانی، گاهی در یک سالن کوچک، گاهی در یک راهرو شیشه ای - یک نفر به سیم دست می زد. چایکوفسکی این ملودی را در خواب شنید، اما صبح که از خواب بیدار شد، آن را فراموش کرد. حافظه اش را ضعیف کرد و آهی کشید: چه حیف که صدای زنگ شب خانه چوبی اکنون قابل پخش نیست! با گوش دادن به صداهای شب ، او اغلب فکر می کرد که زندگی در حال گذر است و هر آنچه نوشته شده بود فقط ادای احترامی متواضع به مردم ، دوستان و شاعر محبوبش الکساندر سرگیویچ پوشکین بود. اما او هرگز نتوانسته است آن لذت سبک را که از دیدن رنگین کمان، از صداهای دختران دهقان در بیشه‌زار، از ساده‌ترین پدیده‌های زندگی اطراف ناشی می‌شود، منتقل کند. نه، بدیهی است که این به او داده نشده است. او هرگز منتظر الهام نبود. او کار می کرد، کار می کرد، مثل یک کارگر روزمزد، مثل گاو و الهام در کارش متولد شد. شاید بیشتر از همه به او کمک کرد جنگل‌ها، خانه‌ای جنگلی که تابستان امسال در آن ماند، پاک‌سازی‌ها، بیشه‌زارها، جاده‌های متروک - در شیارهایشان، پر از باران، هلال ماه در گرگ و میش منعکس می‌شد - این هوای شگفت‌انگیز و همیشه غروب غمگین کوچک روسیه او این سحرهای مه آلود را با هیچ غروب طلایی و باشکوه ایتالیا عوض نخواهد کرد. او قلب خود را کاملاً به روسیه داد - جنگل ها و روستاها، حومه ها، مسیرها و آهنگ های آن. اما هر روز بیش از پیش از ناتوانی در بیان تمام شعر کشورش عذاب می‌کشد. او باید به این امر برسد. فقط باید به خودت رحم نکنی متن را عنوان کنید سبک این متن را مشخص کنید و دیدگاه خود را توجیه کنید.
(1) خانه از پیری خشک شده است. (2) یا شاید به این دلیل بود که او در یک جنگل کاج ایستاده بود و درختان کاج در تمام تابستان احساس گرما می کردند. (3) گاهی باد می‌وزید، اما حتی به پنجره‌های باز نیم‌ساخت هم نفوذ نمی‌کرد. (4) فقط در بالای کاج ها خش خش می کرد و رشته هایی از ابرهای کومولوس را بر روی آنها حمل می کرد.
(5) چایکوفسکی این خانه چوبی را دوست داشت. (6) اتاق ها بوی سقز و گل میخک سفید می داد. (8) ژولیده، خشک شده، حتی شبیه گل هم نبودند، اما شبیه تکه های کرک چسبیده به ساقه ها بودند.
(9) تنها چیزی که آهنگساز را آزار می‌دهد، تخته‌های خش‌دار کف‌پوش بود. (10) برای رسیدن از در به پیانو، باید از پنج تخته کف لرزان رد می شد. (11) از بیرون باید خنده‌دار به نظر می‌رسید که آهنگساز مسن به سمت پیانو رفت و با چشم‌های ریزش به تخته‌ها نگاه کرد.
(12) اگر می شد بدون صدای جیر زدن هیچ یک از آنها عبور کرد، چایکوفسکی پشت پیانو نشست و پوزخندی زد. (13) چیزهای ناخوشایند پشت سر گذاشته می شوند و اکنون چیزهای شگفت انگیز و سرگرم کننده آغاز خواهند شد: خانه خشک شده از همان اولین صداهای پیانو شروع به خواندن خواهد کرد. (14) تیرهای خشک به هر کلیدی با بهترین طنین پاسخ می دهند، درها و لوستر قدیمی آواز می خوانند و نیمی از کریستال های خود را مانند برگ های بلوط از دست داده اند. (15) ساده ترین تم موسیقی توسط این خانه مانند یک سمفونی پخش می شد. (16) "ارکستراسیون شگفت انگیز!" چایکوفسکی با تحسین خوش آهنگ بودن درخت فکر کرد. (17) مدتی است که چایکوفسکی به نظر می رسد که خانه از صبح منتظر نشستن آهنگساز پشت پیانو بوده و بی صدا خسته شده است.
(18) گاهی اوقات در شب، چایکوفسکی که از خواب بیدار می شد، می شنید که چگونه، با صدای ترق و قلق، این یا آن تخته کف آواز می خواند، گویی موسیقی روز خود را به یاد می آورد و نت مورد علاقه خود را از آن ربوده است. (19) همچنین یادآور ارکستر قبل از اورتور بود، زمانی که اعضای ارکستر سازها را کوک می کنند. (20) اینجا و آنجا - گاهی در اتاق زیر شیروانی، گاهی در یک سالن کوچک، گاهی در یک راهرو شیشه ای - یک نفر یک سیم را لمس کرد و چایکوفسکی در خواب ملودی را شنید، اما صبح که از خواب بیدار شد، فراموشش کرد (21) حافظه اش را ضعیف کرد و آهی کشید: چه حیف که اکنون نمی توان صدای زنگ شب خانه چوبی را بازی کرد!
(22) با گوش دادن به صداهای شب، او اغلب فکر می کرد که زندگی در حال گذر است، و هر آنچه نوشته شده بود فقط ادای احترامی متواضع به مردم، دوستان و شاعر محبوبش الکساندر سرگیویچ پوشکین بود. (23) اما او هرگز نتوانسته است آن لذت خفیف را که از دیدن رنگین کمان، از هق هق دختران دهقان در بیشه‌زار، از ساده‌ترین پدیده‌های زندگی اطراف ناشی می‌شود، منتقل کند. (24) خیر، بدیهی است که این به او داده نشده است. (25) او هرگز منتظر الهام نبود. (26) او کار می کرد، کار می کرد، مانند یک کارگر روزمزد، مانند گاو، و الهام در کار متولد شد.
(27) شاید بیش از همه به او کمک کرد جنگل‌ها، خانه‌ای جنگلی که تابستان امسال در آن ماند، دشت‌ها، بیشه‌زارها، جاده‌های متروکه‌ای که در شیارهای آن، پر از باران، هلال ماه در گرگ و میش منعکس می‌شد. این هوای شگفت انگیز و غروب های همیشه کمی غم انگیز روسیه، و او مطمئن بود که این طلوع های مه آلود را با هیچ غروب طلایی و باشکوه ایتالیا عوض نمی کند. (28) او قلب خود را کاملاً به روسیه - جنگل ها و روستاها، حومه ها، مسیرها و آهنگ های آن - داد. (29) اما هر روز بیش از پیش از ناتوانی در بیان همه شعرهای کشورش عذاب می دهد. (30) او باید به این امر برسد، فقط باید از خود دریغ نکند.
(به گفته G.K. Paustovsky)
پاسخ:
پاسخ:
پاسخ:
پاسخ:
پاسخ:
پاسخ:
پاسخ:
پاسخ:
پاسخ:
پاسخ:
پاسخ:
حتی به پنجره های باز نیم طبقه نفوذ کرد. فقط در بالای کاج ها خش خش می کرد و رشته هایی از ابرهای کومولوس را روی آنها حمل می کرد. اتاق بوی سقز و گل میخک سفید می داد. آنها در محوطه جلوی ایوان به وفور شکوفا شدند. ژولیده، خشک شده، حتی شبیه گل هم نبودند، اما شبیه توده های کرکی بودند که به ساقه ها چسبیده بودند. تنها چیزی که آهنگساز را آزار می‌داد، تخته‌های خش‌دار روی زمین بود. برای اینکه از در به پیانو برسید، باید از پنج تخته کف زه‌دار عبور می‌کردید. از بیرون باید خنده‌دار به نظر می‌رسید که آهنگساز مسن به سمت پیانو رفت و با چشمانی ریزش به تخته‌های کف اتاق نگاه کرد. اگر می شد بدون صدای جیر زدن هیچ کدام از آنها عبور کرد، چایکوفسکی پشت پیانو نشست و پوزخندی زد. چیزهای ناخوشایند پشت سر گذاشته می شوند و اکنون چیزی شگفت انگیز و سرگرم کننده آغاز خواهد شد: خانه خشک شده از همان اولین صداهای پیانو شروع به خواندن خواهد کرد. تیرهای خشک، درها و یک لوستر قدیمی که نیمی از کریستال های خود را مانند برگ های بلوط از دست داده است، به هر کلیدی با ظریف ترین طنین پاسخ می دهد. ساده ترین تم موسیقی مانند یک سمفونی در این خانه پخش می شود. "ارکستراسیون فوق العاده!" چایکوفسکی با تحسین آهنگین بودن درخت فکر کرد. برای هر جمله بنویسید چه تک جزیی غیر شخصی معین-شخصی و غیره. در جملات پیچیده مشخص کنید که چه نوع SP است و غیره. همچنین انواع اتصالات جملات فرعی را نشان می دهد
1خانه از پیری خشک شده است. دو قسمتی) 2) یا شاید به این دلیل که او در یک جنگل کاج ایستاده بود و درختان کاج در تمام تابستان احساس گرما می کردند. SPP; اضافی (از چی؟ از این که در یک خلوت ایستاده بود.......) دو قسمتی 3) گاهی باد می وزید، اما حتی به پنجره های باز نیم طبقه هم نفوذ نمی کرد. SSP دو قسمت 4) فقط در بالای درختان کاج صدا ایجاد می کرد و رشته هایی از ابرهای کومولوس را روی آنها حمل می کرد. SSP دو قسمت 5) natah بوی ضعیفی از سقز و میخک سفید می داد. SSP غیرشخصی 7) ژولیده، خشک شده، حتی شبیه گل هم نبودند، اما شبیه توده های کرکی بودند که به ساقه ها چسبیده بودند. SSP 8) تنها چیزی که آهنگساز را آزرده می‌کرد، گزاره SPP تخته‌های چوبی بود. 9) برای رسیدن از در به پیانو، باید از پنج تخته کف لرزان عبور می‌کردید. دلایل شرایطی SPP غیرشخصی بود 10) از بیرون باید به نظر می‌رسید. خنده دار وقتی آهنگساز سالخورده به سمت پیانو رفت و با چشمانی ریز شده به تخته کف اتاق نگاه کرد. شرایط SPP از زمان. 11) اگر می شد بدون جیرجیر زدن هیچ کدام از آنها عبور کرد، چایکوفسکی پشت پیانو نشست و پوزخند زد. شرایط Cpp 1 شرط 2 عمل تصویر 12) چیزهای ناخوشایند پشت سر گذاشته شدند و اکنون چیزهای شگفت انگیز و سرگرم کننده آغاز خواهند شد: خانه خشک از همان اولین صداهای پیانو شروع به خواندن خواهد کرد. SSP 1 غیر شخصی 2 غیر پیوندی 13) به هر کلید، تیرهای خشک، درها و یک لوستر قدیمی که نیمی از کریستال لی خود را مانند برگ های بلوط از دست داده است، با بهترین رزونانس پاسخ می دهد. SSP به طور نامحدود شخصی 14) ساده ترین تم موسیقی توسط این خانه مانند یک سمفونی پخش شد. دو قسمت 15) "ارکستراسیون زیبا!" چایکوفسکی با تحسین آهنگین بودن درخت فکر کرد. دو قسمتی. فکر می کنم کمک کرد.