بیایید نگاهی دقیق تر به چند نقاشی کلاسیک بیندازیم و دریابیم که واقعاً چه رازهایی را پنهان می کنند. بسیار جالب است، اگرچه برخی از این تصاویر واقعا ترسناک هستند.

نهنگ در نقاشی "صحنه ساحل" اثر هندریک ون آنتونیسن

پس از اینکه نقاشی یک هنرمند هلندی قرن هفدهمی به یک موزه عمومی راه یافت، صاحب آن متوجه چیزی غیرعادی در آن شد. چرا بسیاری از مردم بدون هیچ دلیلی در ساحل هستند؟ در حین حذف لایه اول تصویر، حقیقت آشکار شد. در واقع، این هنرمند ابتدا لاشه نهنگ را در ساحل نقاشی کرد که بعداً روی آن نقاشی شد. دانشمندان بر این باورند که برای اهداف زیبایی شناسی روی آن نقاشی شده است. افراد زیادی دوست ندارند در خانه خود تصویری از یک نهنگ مرده داشته باشند.

چهره پنهان در "گیتاریست قدیمی" پابلو پیکاسو

پیکاسو دوران بسیار سختی را در زندگی خود سپری کرد، زمانی که حتی پولی برای بوم های جدید نداشت، بنابراین مجبور شد نقاشی های جدید را بالای نقاشی های قدیمی بکشد و بارها آنها را دوباره رنگ کند. در مورد گیتاریست قدیمی هم همینطور بود.

اگر به تصویر دقت کنید، می توانید خطوط کلی یک شخص دیگر را ببینید. اشعه ایکس نشان داد که قبلاً یک نقاشی بود که زنی را با یک کودک در حومه شهر به تصویر می کشید.

ناپدید شدن مرموز پادشاه روم

پرتره «ژاک مارکه، بارون دو مونبرتون د نوروین» اثر هنرمندی به نام ژان آگوست دومینیک اینگر، یکی از برجسته‌ترین نمایندگان پنتی‌منتوی سیاسی است. روی این بوم می توانید پرتره ای از رئیس پلیس رم را ببینید، اما قبلاً چیز دیگری روی این بوم نوشته شده بود.
دانشمندان بر این باورند که پس از فتح رم توسط ناپلئون، روی این بوم مجسمه نیم تنه پسر ناپلئون وجود داشت که خود او را پادشاه رم اعلام کرد. اما پس از شکست ناپلئون، نیم تنه پسرش با موفقیت نقاشی شد.

بچه مرده یا سبد سیب زمینی؟

شما می توانید دو دهقان را ببینید که در وسط یک مزرعه ایستاده اند و با حسرت به سبدی سیب زمینی در نقاشی هنرمند فرانسوی ژان فرانسوا میله به نام "L" Angelus" متعلق به سال 1859 نگاه می کنند. با این حال، هنگامی که نقاشی با استفاده از x- بررسی شد. اشعه، معلوم شد که قبلاً در محل سبد یک تابوت کوچک با یک کودک کوچک قرار داشت.
عکسبرداری با اشعه ایکس تصادفی نبود. سالوادور دالی اصرار به اشعه ایکس داشت و مدعی شد که این نقاشی صحنه تشییع جنازه را به تصویر می کشد. در پایان، موزه لوور با اکراه نقاشی را تصویربرداری کرد و پیش‌گویی سالوادور دالی موجه شد.

نقاشی «آماده کردن عروس» آنطور که به نظر می رسد نیست

تابلوی «آماده کردن عروس» در واقع یک نقاشی ناتمام است. این نقاشی بخشی از مجموعه‌ای بود که سنت‌های زندگی روستایی فرانسوی توسط گوستاو کوربه را به تصویر می‌کشید. در اواسط دهه 1800 نقاشی شد و در سال 1929 توسط موزه خریداری شد.
در سال 1960، این تصویر با استفاده از اشعه ایکس مورد مطالعه قرار گرفت و آنچه دانشمندان دریافتند آنها را شوکه کرد. در اصل، این نقاشی صحنه تشییع جنازه را به تصویر می‌کشید و زنی که در مرکز نقاشی بود مرده بود.

سیلچنکو T.N.

1. اشعه ایکس و نقاشی

8 نوامبر 1895، تاریخ کشف "نوع جدید پرتوها" توسط رونتگن در نظر گرفته می شود.در سال بعد، رونتگن با استفاده از پرتوهای باز، همراه با مواد دیگر، رنگدانه های مختلفی را مورد مطالعه قرار داد. در همان زمان، برخی از فیزیکدانان موفق شدند خطوط تصویر موجود در تصویر را با اشعه ایکس به دست آورند. اینها اولین آزمایشات آزمایشگاهی بودند؛ کاربرد عملی برای مطالعه الگوهای اشعه ایکس در پایان ربع اول قرن بیستم آغاز شد. و جایگاه شایسته خود را در میان روش های دیگر مطالعه بخش مادی نقاشی ها تنها به تدریج و بدون اعتراض به دست می آورد. نظراتی بیان شده است که زمان و هزینه صرف شده برای تحقیقات اشعه ایکس با نتایجی که آنها ارائه می دهند جبران نمی شود، که اشعه ایکس می تواند به تصویر آسیب برساند. دلیل اصلی این گونه اعتراضات و موارد مشابه، ناتوانی در استفاده کامل از نتایج مطالعه و آگاهی ناکافی از خواص فیزیکی و شیمیایی اشعه ایکس و خود تصویر بود. اکنون در نهایت، هم از نظر تئوری - بر اساس مطالعه عمیق ماهیت پرتوهای ایکس، و هم از نظر عملی - بر اساس تأیید دقیق توسط تجربه، ثابت شده است که دوز اشعه ایکس حتی یک میلیون بار بیشتر است. از آن چیزی که (به طور متوسط) برای به دست آوردن یک عکس از روی عکس مورد نیاز است، هیچ آسیبی به آن وارد نمی کند و به هیچ وجه نمی تواند بر وجود بعدی آن تأثیر بگذارد. در ابتدا، ناقص بودن تجهیزات لازم، هزینه زیاد و پیچیدگی استفاده از آن که مستلزم مشارکت تعداد کمی از رادیولوژیست‌های آن زمان بود، مانعی برای معرفی گسترده روش تحقیقاتی اشعه ایکس به موزه بود. تمرین. اکنون همه این عوارض ناپدید شده اند، و تنها اینرسی کارگران موزه می تواند این واقعیت را توضیح دهد که ارزشمندترین روش تحقیق هنوز به بخشی از عملکرد روزانه همه موزه ها و کارگاه های مرمت شوروی تبدیل نشده است، همانطور که وارد پزشکی و سایر زمینه ها شده است. علم و فناوری مطالعه تصاویر با اشعه ایکس اگر به موازات مطالعه اشعه ماوراء بنفش (روش شب تاب)، گاهی اوقات با کمک یک لوپ دوچشمی انجام شود، ارزش ویژه ای دارد. چنین مطالعه جامعی، آشکار می کند که چه چیزی در داخل تصویر پنهان است و چه چیزی در نور معمولی روی سطح آن قابل مشاهده نیست، با ارزش ترین داده ها را در مورد قسمت مادی تصویر ارائه می دهد، که نه تنها برای بازسازی کننده، بلکه برای مورخ هنر، هنرمند و کیوریتور. روش‌های دیگری مانند آنالیز شیمیایی نیز می‌توانند با موفقیت برای مطالعه نقاشی‌ها مورد استفاده قرار گیرند، اما به تجهیزات و متخصصان خاصی نیاز دارند. نیاز به چنین مطالعاتی در موارد استثنایی ایجاد می شود. ورود آنها به کارهای روزمره کارگران موزه، تا جایی که باید با روش های اشعه ایکس و نورتابی باشد، کمتر ضروری است. بنابراین، این مقاله تنها به این دو روش می پردازد.

داده های مربوط به ماهیت پرتوهای ایکس و خواص فیزیکی و شیمیایی آنها را می توان نه تنها در ادبیات واقعاً عظیم - علمی و محبوب، بلکه در هر کتاب درسی فیزیک مدرن یافت. تکنیک استفاده عملی از آنها در زمینه های مختلف به تفصیل در کتابچه های راهنمای مربوطه شرح داده شده است، بنابراین این مقاله به طور بسیار خلاصه مفاد اصلی را که مستقیماً با تمرین مطالعه نقاشی مرتبط است، خلاصه می کند.

استفاده از اشعه ایکس برای مطالعه نقاشی ها بر این اساس است که پرتوهایی که از تصویر عبور می کنند، در شرایط مساعد، تصویری را روی صفحه فلورسنت یا عکسی روی فیلم عکاسی می دهند. تمرین پیشنهاد می‌کند فقط از عکس‌ها استفاده کنید، و نه از گذر نور، زیرا: 1) در هنگام شفافیت، گرفتن تمام کوچک‌ترین جزئیات ثبت شده در عکس‌ها غیرممکن است، چه رسد به یادآوری. 2) هنگام بررسی تصاویر بزرگ، از نظر فنی استفاده از صفحه نمایش دشوار است. 3) انجام شفافیت فقط در تاریکی کامل امکان پذیر است ، در حالی که صفحه نمایش سخت و سنگین (به دلیل شیشه سربی) باید محکم روی عکس فشار داده شود که می تواند منجر به آسیب دیدن آن شود. 4) عکس اشعه ایکس یک سند عینی است که همیشه آماده نمایش، مقایسه و مقایسه با تعدادی عکس دیگر است و این در هنگام مطالعه یک نقاشی و به ویژه یک سری نقاشی، به عنوان مثال، بسیار مهم است. هنگام مطالعه تکنیک یک استاد یا مدرسه خاص. جمع آوری آرشیو تصاویر اشعه ایکس از نقاشی ها یکی از مهم ترین وظایف هر موزه بزرگ است.

بر اساس تئوری موج نور، اشعه ایکس نوسانات الکترومغناطیسی با طول موج 725 تا 0.10 A درجه است. 1 خواص پرتوهای ایکس و به ویژه قدرت نفوذ آنها تا حد زیادی به طول موج بستگی دارد: هر چه امواج کوتاهتر باشند، قدرت نفوذ پرتوها بیشتر است، یا همانطور که می گویند سخت تر هستند، و برعکس، امواج طولانی تر، کمتر هستند قدرت نفوذ - آنها نرم تر هستند. تعریف پرتوهای "سخت" و "نرم" دلخواه است و ویژگی های واقعی یک پرتو معین از پرتوها را مشخص نمی کند: برای یک هدف نرم، ممکن است برای هدف دیگر خیلی سخت باشد. تعیین طول موج از اهمیت علمی برخوردار است. در عمل، هنگام استفاده از لوله‌های با کاتد گرم شده، مرسوم است که صلبیت را با کیلوولتاژ، یعنی با ولتاژ جریان الکتریکی که به لوله می‌رسد، تعیین می‌کنند، زیرا طول موج‌های پرتو ساطع شده بسته به آن تغییر می‌کند. این قدرت نفوذ را تعیین می کند: هر چه کیلوولتاژ بیشتر باشد، اشعه سخت تر است. انتخاب این یا آن سفتی با شفافیت شی مورد مطالعه برای اشعه ایکس تعیین می شود. برای برخی توضیحات، می توان گفت که برای مطالعه محصولات فلزی مختلف، اشعه های سخت، برای مطالعه بدن انسان - متوسط، برای مطالعه نقاشی ها - نرم (حدود 30 کیلو ولت) مورد نیاز است. پرتو اشعه ایکس از مخلوطی از پرتوهای با طول موج های مختلف (شبیه به نور "سفید" مرئی) تشکیل شده است که کوتاه ترین آنها مربوط به ارتفاع کیلوولتاژ اعمال شده و طولانی ترین آنها (هنگام کار با یک لوله تشخیصی معمولی) است. که در 15 کیلو ولت تشکیل می شوند، زیرا اشعه های نرم تر توسط دیواره شیشه ای لوله فیلتر می شوند.

هنگامی که پرتوی از اشعه از یک جسم (به عنوان مثال، یک تصویر) عبور می کند، پرتوهای نرم به میزان بیشتری نسبت به پرتوهای سخت به تأخیر می افتند، به همین دلیل نه تنها تضعیف کمی کلی رخ می دهد، بلکه نسبت پرتوهای نرم و سخت در پرتو همچنین در جهت درصد افزایش تعداد پرتوهای سخت تغییر می کند. در عمل، تضعیف شدت، یعنی تفاوت بین شدت پرتوهایی که با آن از لوله خارج می‌شوند و شدتی که با عبور از جسم مورد عکسبرداری، روی فیلم اثر می‌گذارند، به ترکیب شیمیایی آن بستگی دارد. جسم و ضخامت آن: میرایی متناسب با درجه 4 شماره سریال عنصر مطابق جدول تناوبی و درجه 3 طول موج است. علاوه بر این، با افزایش ضخامت لایه ای که پرتوها از آن عبور می کنند، میرایی به سرعت افزایش می یابد، به خصوص با پرتوهای نرم.

در تصویر، تفاوت در ضخامت بخش‌های مختلف در اکثر موارد زیاد نیست و احتباس اشعه ایکس در هنگام گرفتن عکس به میزان کمتری نسبت به ترکیب شیمیایی موادی که از آن ساخته شده است، تأثیر می‌گذارد. به عنوان مثال، حتی یک لایه ضخیم (در مقیاس تصویر) اخر اشعه ایکس را بسیار ضعیف تر از یک لایه نازک از سرب سفید یا طلای خالص نگه می دارد. اگر در نظر بگیریم که توانایی تاخیر نه فقط با شماره سریال عنصر، بلکه با درجه 4 آن تعیین می شود، روشن می شود. به عنوان مثال، نسبت شماره سریال آهن (26) و سرب (82) فقط حدود 1:3 و نسبت 4 توان آنها حدود 1:110 خواهد بود، بنابراین برای روی (30) و سرب ( 82) نسبت آنها 4 -x درجه باشد تقریباً 1:56 خواهد بود.

	کلسیم (20) و
	نقره (47)
	طلا (79)

(جدول فلزاتی را نشان می دهد که ترکیبات آنها رنگدانه است که بیشتر در نقاشی استفاده می شود).

برای اینکه مشخص شود یک ماده متشکل از چندین عنصر چقدر اشعه ایکس را به تأخیر می اندازد (و تمام موادی که یک تصویر از آنها ساخته شده دقیقاً به این صورت است) لازم است مجموع نیروی کندگیر هر عنصر محاسبه شود و مقدار آن البته، در عمل مطالعه نقاشی ها، چنین محاسباتی لازم نیست انجام شود، البته فقط به دلیل ترکیب شیمیایی دقیق رنگ ها و نسبت آنها در یک یا قسمت دیگری از تصویر (زمانی که آنها مخلوط یا روی یکدیگر قرار می گیرند). شناخته نشده است. اطلاعات فوق فقط برای این است که نشان دهد چه خواص موادی که تصویر از آنها ساخته شده است، مساعدترین شرایط را برای به دست آوردن یک تصویر واضح و دقیق اشعه ایکس ایجاد می کند و از چه تکنیک عکسبرداری باید استفاده کرد.

به عنوان یک شی اشعه ایکس، نقاشی دارای مزایای زیر نسبت به سایر اشیاء است: ضخامت کوچک و سطح صاف. عدم تحرک، شفافیت نسبی برای اشعه ایکس. به لطف این، با تکنیک مناسب، می توانید حداکثر کنتراست و وضوح تصویر را برای یک تصویر مشخص به دست آورید، زیرا: 1) تأثیر پرتوهای پراکنده تقریباً به طور کامل حذف می شود و همچنین "تاری" تصویر از حرکت جسم در هر زمان قرار گرفتن در معرض. 2) امکان اطمینان از تناسب محکم و یکنواخت فیلم وجود دارد. 3) از پرتوهای نرم استفاده می شود که بیشترین کنتراست تصویر را می دهد. اگر تصویر با رنگ هایی ساخته شود که پرتوهای ضعیف تر از پایه یا زمین خود را کند می کند یا از نظر شفافیت برای اشعه ایکس تفاوت کمی با یکدیگر دارند. در اغلب نقاشی ها، به ویژه استادکاران قدیمی، زمین به دلیل نبود یا مقدار کم رنگ های سربی در آن، نسبت به اشعه ایکس کاملاً شفاف است.

رنگ‌های رایج در رنگ‌آمیزی و رنگ روغن را می‌توان عملاً (به صورت مشروط) به چهار گروه تقسیم کرد:

1. ارگانیک (کرپل، سیاه، مانند دوده).

2. مشتقات فلزات با شماره سریال کم یا با درصد کمی از فلز (اخر و غیره).

3. مشتقات فلزات با شماره سریال متوسط ​​(روی، مس).

4. مشتقات فلزات سنگین (سرب، جیوه).

برای اشعه هایی با همان سختی که در مطالعه نقاشی ها استفاده می شود و با ضخامت معمول لایه رنگ، دو گروه اول مانند لاک های بایندر و پوششی برای اشعه ایکس کاملا قابل عبور هستند و روی اشعه ایکس می دهند. مناطق با حداکثر چگالی برای یک تصویر داده شده رنگ‌های گروه سوم پرتوها را نسبتاً ضعیف به تأخیر می‌اندازند و فقط با ضخامت لایه کافی، پس‌زمینه کلی تصویری با چگالی متوسط ​​("خاکستری") بدون مرزهای تیز و با chiaroscuro ضعیف (نیم‌تون) ایجاد می‌کنند. در مقابل این پس‌زمینه، مکان‌های تیره‌تر با وضوح متفاوت، مربوط به بخش‌هایی از تصویر ساخته‌شده توسط گروه اول یا دوم، و روشن‌تر، گاهی کاملا شفاف، مطابق با جزئیات ساخته شده توسط رنگ‌های گروه چهارم ظاهر می‌شوند.

نقش فوق العاده بزرگی توسط سرب سفید ایفا می شود. از بین تمام رنگ ها، آنها به طور قابل توجهی اشعه ایکس را مسدود می کنند. علاوه بر این، به ندرت می توان تصویری را یافت که حاوی سرب سفید نباشد، چه به شکل خالص یا به شکل "سفید شده"، یعنی مخلوط با رنگ های دیگر (فقط در نقاشی های بعدی - از ابتدای سه ماهه دوم). در قرن 19 - سفید سرب گاهی اوقات به طور جزئی یا کامل با سفید روی جایگزین می شود. بنابراین، کامل بودن تصویر تصویر در اشعه ایکس تقریباً منحصراً به دلیل میزان و توزیع سرب سفید روی آن است. تکنیک نقاشی نیز تأثیر بسیار زیادی بر ماهیت تصویر (از نظر بازتولید تصویر) دارد: با نوشتن لایه به لایه، زمانی که قبلاً زیر نقاشی تجویز شده بود، با جزئیات در جزئیات و کیاروسکورو، استفاده از سفید سربی و سپس در حال حاضر با لعاب پوشانده شده است، بازتولید تصویر در رادیوگرافی، نزدیک به یک عکس معمولی (و گاهی اوقات حتی دقیق تر) به دست می آید. در تکنیک تک لایه، زمانی که رنگ یا سایه مورد نظر با مخلوط کردن رنگ‌ها روی پالت به دست می‌آید، ممکن است تصویر خطوط واضح و تضادهای غنی ایجاد نکند. از اینجا، نقش بزرگ زیر نقاشی واضح است - این یا آن کامل بودن تصویر در تصویر به آن بستگی دارد. لعاب‌هایی که معمولاً با لایه‌ای بسیار نازک ساخته می‌شوند و رنگ‌هایی که در برابر اشعه ایکس (و نور معمولی) شفاف هستند، روی اشعه ایکس سایه ایجاد نمی‌کنند.

10.01.2017

آثار هنرمندان مشهور در حراجی ها گاهی هزاران و میلیون ها قیمت دارد و نه روبل. به طور طبیعی، کلاهبرداران وسوسه می شوند: بوم و رنگ ها به خودی خود ارزان هستند - فقط باید بوم را به عنوان اثر یک استاد قدیمی کنار بگذارید و تقریباً از هیچ چیز می توانید میلیون ها درآمد کسب کنید. با این حال، در زمان ما، کلاهبرداران نه تنها باید غرایز منتقدان هنری را فریب دهند، بلکه باید دستگاه هایی را نیز فریب دهند که تمام ریزه کاری های یک جعلی را نشان می دهد، حتی آن چیزی که زیر لایه های رنگ پنهان است و برای برهنه ها قابل مشاهده نیست. چشم

یکی از مکان هایی که می توانید اصالت نقاشی را بررسی کنید، P. M. Tretyakov Research Expertise (NINE) است. ما ماهانه بیش از صد نقاشی و دیگر آثار هنری را پردازش می کنیم. الکساندر پوپوف، مدیر این شرکت، گفت: تقریباً 50 تا 60 درصد آنها واقعی نیستند.

ساده ترین راه برای ساختن نقاشی های جعلی این است که آنها را برگردانید. برای این کار یک عکس قدیمی اما نه چندان ارزشمند می گیرند، امضای یک هنرمند واقعی را پاک می کنند و با نام استاد معروف امضا می کنند. به عنوان مثال، این یک روش محبوب برای جعل نقاشی های آیوازوفسکی است - کدام یک از همکاران و معاصران او دریا را نقاشی نکرده اند؟

نوع دیگری از تقلبی ها آنهایی هستند که از ابتدا ایجاد می شوند. برای اینکه تقلبی با قدمت بوم مشخص نشود، کلاهبرداران رنگ نقاشی های قدیمی را جدا می کنند و دوباره روی بوم نقاشی می کنند.

نوع سوم آثاری است که به اشتباه به نویسنده ای نسبت داده می شود. «بیشتر به انواع افسانه های خانوادگی مربوط می شود. عکسی از زمان پدربزرگ من روی دیوار آویزان است، یک بار شخصی تصمیم گرفت که پولنوف یا آیوازوفسکی است. پوپوف توضیح داد: هیچ کس عمداً آن را جعل نکرده است، این فقط یک اشتباه است.

چگونه یک جعلی را تشخیص دهیم

هنگامی که یک نقاشی برای بررسی ارائه می شود، ابتدا توسط متخصصی که کار نویسنده را مطالعه می کند، بررسی می شود. برخی از نقاشی ها در حال حاضر در این مرحله نمایش داده شده اند. اگر احتمالی وجود داشته باشد که بوم واقعی باشد، مطالعه ادامه می یابد.

بنابراین، چرخش را می توان با بررسی امضای هنرمند زیر میکروسکوپ تشخیص داد. با گذشت زمان، شکاف هایی در تصویر ایجاد می شود - craquelure. اگر امضا قبلاً روی یک نقاشی قدیمی اعمال شده باشد، رنگ تازه امضا به داخل شکاف ها جاری می شود و این را می توان در زیر میکروسکوپ مشاهده کرد.

کراکولور روی مونالیزا. عکس: ویکی پدیا

شما می توانید "چیزهای درونی" تصویر را بدون خراب شدن با کمک اشعه ایکس و همچنین در نور مادون قرمز و ماوراء بنفش مشاهده کنید. این به شما امکان می دهد تا نقشه های آماده سازی یا آثار بازسازی را شناسایی کنید.

به عنوان مثال، مشخص است که آیوازوفسکی، در حال کار بر روی یک نقاشی، معمولاً یک خط افق را با مداد می کشید. اگر نقاشی به آیوازوفسکی نسبت داده شود و چنین خطی در زیر لایه ای از رنگ یافت شود، این یکی از دلایل به نفع اصالت بوم است. این خطوط را می توان با دوربین مادون قرمز دید. به گرافیت واکنش نشان می دهد، که به شما امکان می دهد نقشه های آماده سازی و انواع کتیبه های نیمه پاک شده را مشاهده کنید.

نقاشی آیوازوفسکی "دریای سیاه".

پوپوف گفت: "بخش مهمی از این مطالعه مقایسه اشعه ایکس اثر تحت مطالعه با اشعه ایکس از آثار همان هنرمند است که قطعا معتبر هستند."

اگر نقاشی تقلبی است، بررسی لایه‌های پنهان شده در زیر لایه بالایی رنگ می‌تواند به تشخیص تقلبی کمک کند. به عنوان مثال، این اتفاق در مورد نقاشی منسوب به هنرمند Marevna رخ داد که برای بررسی در NINE ارسال شد.

این هنرمند اندکی قبل از انقلاب از روسیه مهاجرت کرد، در پاریس و سپس در انگلستان زندگی کرد. آنها سعی کردند این تصویر را به عنوان اثر مارونا در دهه 1930 بگذرانند. با این حال، هنگام عکسبرداری با اشعه ایکس، در زیر طبیعت بی جان، یک پوستر شوروی با قطعاتی از کتیبه «میر. کار کنید. می» و کبوترها. بعید است که یک هنرمند اروپایی بتواند روی پوستر شوروی نقاشی بکشد.

رادیوگرافی های نقاشی منسوب به مارونا. عکس: اتاق زیر شیروانی

رنگ ها از چه چیزی ساخته شده اند؟

تقلبی را می توان با ترکیب رنگ ها نیز شناسایی کرد. کتاب های مرجعی وجود دارد که نشان می دهد چه زمانی چه رنگی تولید شده است. با تشکر از این، حداقل می توانید تقریباً تعیین کنید که چه زمانی تصویر نقاشی شده است.

«داستانی کنجکاو وجود دارد که به ما کمک کرد تا برخی از نقاشی‌ها را تعیین کنیم. در سال 1921 آنها تولید رنگ به نام "زرد هندی" را متوقف کردند. از ادرار گاوهایی که با برگ های انبه تغذیه شده بودند به دست آمد. الکساندر پوپوف گفت: برای گاوها آنها سمی هستند و در نهایت آزادی او به عنوان خیلی بی رحمانه ممنوع شد.

با استفاده از طیف سنجی می توان تشخیص داد که یک تصویر با چه رنگ هایی نقاشی شده است. به عنوان مثال، می توانید لیستی از تمام عناصر شیمیایی تشکیل دهنده نمونه را پیدا کنید، اما بدون تعیین تعداد آنها.

اجازه دهید نمونه ما از تیتانیوم (Ti) و اکسیژن (O) تشکیل شده باشد. ایرینا بالاخنینا، کارمند آزمایشگاه تشخیص لیزری بیومولکول‌ها و روش‌های فوتونیک در مطالعه اشیاء میراث فرهنگی، توضیح می‌دهد که اگر فقط فهرست عناصر را بدانید، تقریباً غیرممکن است که از آنها یک ماده واقعی بسازید. دانشکده فیزیک دانشگاه دولتی مسکو.

می‌توانید از طیف‌سنجی برای یافتن تعداد عناصر موجود در نمونه استفاده کنید. یک Ti و دو O داشته باشیم. معلوم شد TiO2. این ماده دی اکسید تیتانیوم IV است. و Ti2O5 می تواند معلوم شود - اکسید تیتانیوم V. اما حتی این نیز کافی نیست (به خصوص اگر عناصر زیادی وجود داشته باشد). شما باید بدانید که این عناصر چگونه به هم مرتبط هستند. این دانشمند گفت، یعنی بفهمیم چه ارتباطاتی وجود دارد و چگونه آنها در بین خود قرار دارند.

در نهایت، می توان اطلاعاتی در مورد ساختار مولکول ها و پیوندهای اتم های درون آنها به دست آورد. نمونه مورد مطالعه (TiO2) می تواند در یکی از سه ساختار بلوری ظاهر شود: روتیل، آناتاز یا بروکیت. ترکیب آنها یکسان است، اما پیوند Ti - O می تواند به طور متفاوتی در فضا قرار گیرد. بنابراین طیف آنها با یکدیگر بسیار متفاوت خواهد بود.

به لطف این، ما به راحتی می توانیم تعیین کنیم که چه نوع ماده ای در مقابل ما قرار دارد. به عنوان مثال، روتیل معلوم شد. این چه چیزی می تواند به ما بدهد؟ اکسید تیتانیوم سفید تیتانیوم است که یک رنگ سفید معمولی است. مشخص است که تا دهه 1940، تیتانیوم سفید در یک اصلاح کریستالی - آناتاز تولید می شد. و سپس بیشتر به شکل روتیل. بالاخنینا توضیح داد، اگر نمونه‌ای از یک نقاشی که «باید متعلق به قرن هجدهم باشد» را برداریم، می‌توانید جعلی را شناسایی کنید.

هنگام تجزیه و تحلیل آثار هنری، از طیف سنجی ارتعاشی استفاده می شود. برای به دست آوردن داده های ارتعاش، دو روش اصلی بر اساس اثرات فیزیکی مختلف وجود دارد - طیف سنجی رامان و طیف سنجی مادون قرمز. این محقق گفت: ما هر دو را در آزمایشگاه انجام می دهیم.

جدای از بررسی هنر، طیف‌سنجی ارتعاشی کاربردهای زیادی دارد. بنابراین، استفاده از داده‌های طیف‌سنجی فروسرخ در رصد ستارگان، تعیین سرعت، فاصله و ترکیب شیمیایی آنها را ممکن می‌سازد. در ماژول مداری TGO پروژه Exomars، طیف‌سنج‌های IR برای مطالعه ترکیب شیمیایی جو مریخ طراحی شده‌اند.

در زمین، طیف‌سنجی ارتعاشی نیز اغلب در پزشکی قانونی استفاده می‌شود، زیرا می‌تواند مواد مخدر، مواد منفجره، مایعات بدن و سایر مواد را حتی در مقادیر میکروسکوپی شناسایی کند.

در NINE، یک آنالایزر فلورسانس اشعه ایکس برای تجزیه و تحلیل ترکیب رنگ ها استفاده می شود که به شما امکان می دهد ترکیب رنگ ها را در یک تصویر در عرض چند دقیقه تعیین کنید.

هزاران پایگاه داده از طیف ارتعاشی مواد مختلف وجود دارد. با مقایسه طیف نمونه با طیف های پایه، می توانید ترکیب هر رنگی را تعیین کنید. علاوه بر رنگدانه - پودر - پایه بایندر در رنگ گنجانده شده است. در آبرنگ آب است، در رنگ روغن روغن است: از گیاهی گرفته تا مصنوعی. طیف رنگ از طیف رنگدانه و طیف روغن تشکیل شده است. هر روغن نیز طیف خاص خود را دارد.

هنگام خشک کردن، ترکیب مولکولی روغن تغییر می کند، بنابراین طیف نیز تغییر می کند، اما، متأسفانه، نمی توان از طیف تعیین کرد که روغن چه مدت خشک شده است، و بنابراین نمی توان تاریخ دقیق نقاشی را تعیین کرد. کارکنان آزمایشگاه طیف‌های IR رنگ سفید روی را در بیش از دویست نقاشی که در زمان‌های مختلف نقاشی شده‌اند، تجزیه و تحلیل کردند، که در صحت آنها تردید وجود نداشت. با این حال، مشخص شد که ترسیم وابستگی طیف به سن تصویر غیرممکن است، زیرا خشک شدن نه تنها تحت تأثیر زمان، بلکه تحت تأثیر شرایط ذخیره سازی تصاویر (دما، رطوبت و غیره) قرار می گیرد.

تقلبی ها از کجا می آیند؟

«بسیاری از نقاشی‌های جعلی از حراج‌های غربی می‌آیند. پوپوف توضیح داد که علاوه بر حراج های معروف ساتبیز و کریستیز، تعداد زیادی حراج محلی در اروپا و آمریکا وجود دارد.

در چنین حراجی هایی تخصص وجود ندارد و قوانین بازگشت اغلب مشخص است. به عنوان مثال، اگر چیزی جعلی است، فقط در عرض یک هفته پذیرفته می شود یا حتی اصلاً پذیرفته نمی شود. شرکت در این گونه حراجی ها سهم حرفه ای هاست. یک آماتور در چنین رویدادی همه شانس خرید یک جعلی را دارد.

"مجموعه موزه هایی مانند گالری ترتیاکوف اغلب از مجموعه های قدیمی تشکیل شده است که در زمان زندگی هنرمندان جمع آوری شده است. بنابراین، اصولاً چیزهای جعلی نمی توانند وجود داشته باشند، "پوپوف گفت.

جعل یا اقلام نادرست اغلب به عنوان هدیه به موزه ها ختم می شود. یک مجموعه دار تصمیم می گیرد نقاشی هایی را که جمع آوری کرده است به موزه اهدا کند. آنها از منابع مختلف به او رسیدند و برخی از آنها ممکن است جعلی یا به اشتباه به هنرمندان مشهور نسبت داده شوند. موزه نمی تواند بخشی از مجموعه را رد کند و به دلایل صرفاً انسانی گفت: "از این بابت متشکرم، اما ما به این نیاز نداریم".

"سپس کارگران موزه مطالعه ای انجام می دهند، چیزهایی را که نباید به نمایش گذاشته شوند رد می کنند. همه اینها در جایی در صندوق ذخیره می شود ، زیرا همه همه چیز را می فهمند ، اما دور ریختن آنها غیرممکن است. علاوه بر این، موزه ها معمولاً جایی برای تعداد زیادی نقاشی بی عیب و نقص ندارند و اغلب تنها 5 درصد از کل مجموعه به نمایش گذاشته می شود.
پیوند به مقالات

منتقدان هنر مدرن به طور فزاینده ای به مطالعه نقاشی های استادان قدیمی قلم مو با کمک فلوروسکوپی متوسل می شوند و از خاصیت شناخته شده سرب سفید استفاده می کنند: تأخیر در اشعه ایکس. یک عکس اشعه ایکس که با تغییر نور یک نقاشی خاص به دست می‌آید، می‌تواند تغییرات ترکیبی ایجاد شده توسط هنرمند، تغییرات جزییات فردی نقاشی، اشتباهات تصحیح شده و سایر ویژگی‌های فرآیند فنی کار هنرمند را نشان دهد.

به این ترتیب، مشخص شد که رامبراند، نقاش هلندی، هنگام خلق «خودنگاره» در سال 1665، ابتدا با دادن تصویر آینه ای خود بر روی بوم، اشتباه کرد: قلم مو در دست چپ او بود و پالت سمت راستش بود این هنرمند تنها پس از اتمام کامل نقاشی متوجه این موضوع شد. او که دستانش را با یک لایه ضخیم رنگ روی بوم مالیده بود، دوباره آنها را نقاشی کرد. حالا قلم مو در دست راست بود و پالت - در سمت چپ.

مثال دوم نقاش فلاندری روبنس (1606-1669) پس از پایان نقاشی خود "پرتره فرانچسکو گونزاگا" (که در موزه Kunsthistorisches در وین نگهداری می شود) ترکیب اصلی آن را تغییر داد. تغییرات ترکیبی به وضوح در اشعه ایکس قابل مشاهده است.

همچنین اخیراً با کمک اشعه ایکس می توان دریافت که کدام یک از دو نقاشی هنرمند ون دایک "Saint Jerome and the Angel" (در عنوان مقاله) واقعی است و کدام یک است. فقط یک کپی (البته عالی اجرا شده است).

P.S. عطر صحبت می‌کند: و هنگام مطالعه برخی از نقاشی‌های قدیمی، می‌توانید متعجب شوید که رنگ‌های آن‌ها حاوی همان اجزایی هستند که در لوازم آرایشی ماکسی لیفت وجود دارد. شاید راز کیفیت و ماندگاری این لوازم آرایشی در همین است؟ راستی،

• ماشین آلات و تاسیسات اشعه ایکس صنعتی
  • واحد پرتو ایکس متحرک چند منظوره PRDU
  • واحد تشخیص سیار اشعه ایکس PRDU "KROS"
  • دستگاه های اشعه ایکس برای حل مسائل مختلف (50-200 کیلوولت)
• سیستم های تصویربرداری دیجیتال

CJSC "Electronic Technique - Medicine" (CJSC "ELTECH-Med")

اشعه ایکس یک نقاشی یا داستان یک پرتره

نمونه ای از اینکه مرمت نقاشی ها چقدر پیچیده و نیازمند مشارکت متخصصان تخصص های مختلف است، کار با یکی از نقاشی های متعلق به مدرسه شماره 206 سن پترزبورگ را به وضوح نشان می دهد. دلیل کمک گرفتن از متخصصان - کارمندان آکادمی هنر و صنعت دولتی سنت پترزبورگ - آسیب به بوم بود. طبق مقررات، کارهای زیر در حین مرمت انجام می شود:

• تحقیق (هم برای ارزیابی ارزش هنری و هم برای به دست آوردن داده های عینی در مورد ساختار لایه های رنگ، حقایق مرمت و سایر کارهای نقاشی)؛
• حفاظت؛
• بازسازی واقعی - بازسازی بوم؛
• ذخیره سازی - شرایطی را فراهم می کند که در آن پیری مواد بوم و رنگ ها تا حد امکان کند می شود.

تصاویر اشعه ایکس در مطالعه

این مطالعه شامل معاینه بصری (که توسط یک ترمیم کننده انجام می شود) و انواع خاصی از نظرسنجی ها را شامل می شود. برای تشخیص آسیب، به دست آوردن اطلاعات در مورد ساختار و تعداد لایه های بوم، به دست آوردن اطلاعاتی که می تواند در تعیین نویسنده کمک کند، راه های بازیابی تصویر، موارد زیر استفاده می شود:

• عکسبرداری در پرتوهای UV و IR؛
• تجزیه و تحلیل طیفی;
• عکاسی اشعه ایکس

مجموعه مطالعات امکان بازیابی تاریخ نقاشی را فراهم می کند. آشکارسازی لایه های پنهان رنگ بدون آسیب رساندن به لایه های بعدی یکی از کارهایی است که رادیوگرافی نقاشی ها آن را حل می کند.

چگونه اشعه ایکس از یک نقاشی به یافتن یک پرتره ناشناخته کمک کرد

در مورد کار با بوم از مدرسه شماره 206 سن پترزبورگ، اشعه ایکس نقاشی نه تنها فرضیه مرمتگر متخصص را در مورد تصویر دوم (پنهان) تأیید کرد، بلکه امکان شناسایی نویسنده آن را نیز فراهم کرد. . و متعاقباً برای بازیابی هر دو نقاشی - کمی بیش از سه سال.

طرح بوم V. I. Lenin در پس زمینه قلعه پیتر و پل است. آسیب - از طریق شکست - فقط در قسمت پایین تصویر بود. آنها توجه مرمت کننده را به خود جلب کردند، او پیشنهاد کرد که یک لایه رنگ از سمت اشتباه بوم می تواند یک تصویر مستقل را پنهان کند.

آنچه توسط لایه ای از رنگ خاکستری-سفید محلول در آب در پشت بوم پنهان شده بود، امکان تعیین اشعه ایکس تصویر را فراهم می کرد. این تصویر پرتره ای از نیکلاس دوم و امضای نویسنده - ایلیا گالکین را نشان می دهد. از جمله آثار او، پرتره های دیگری از آخرین امپراتور امپراتوری روسیه و اعضای خانواده امپراتوری (به ویژه، پرتره های امپراطور الکساندرا فئودورونا و ماریا فئودورونا، امپراطور دواگر، مادر حاکم) بود که در دهه آخر 19 خلق شد. قرن. تاریخ دقیق نقاشی پرتره 1896 است: این نقاشی توسط مدرسه تجاری پتروفسکی سفارش داده شد که بعداً به مدرسه 206 تبدیل شد: ابتدا در لنینگراد و سپس در سن پترزبورگ. پرتره V. I. Lenin روی بوم 1.8 در 2.7 متر تقریباً 28 سال بعد - در سال 1924 ایجاد شد. نقاش و گرافیست مشهور ولادیسلاو ماتویویچ ایزمایلوویچ، فارغ التحصیل مدرسه مرکزی طراحی فنی بارون A. L. Stieglitz (بعدها آکادمی هنر و صنعت دولتی به همین نام) قرار بود پرتره جدیدی را روی پرتره ایلیا گالکین بکشد. با این حال ، این هنرمند به روش خود عمل کرد - نقاشی 1896 و پرتره V.I. لنین پشت بوم می نویسد.