واقع گرایی- جهتی در ادبیات و هنر که هدف آن بازتولید صادقانه واقعیت در ویژگی های معمولی آن است. سلطنت رئالیسم پس از دوران رمانتیسم و قبل از نمادگرایی بود.
در هر اثر خوشگل، ما دو عنصر ضروری را از هم متمایز می‌کنیم: عنصر عینی، بازتولید پدیده‌های ارائه شده توسط هنرمند، و عنصر ذهنی، چیزی که خود هنرمند در اثر قرار داده است. با توقف بر ارزیابی تطبیقی این دو عنصر، نظریه در ادوار مختلف به یکی از آنها (در ارتباط با سیر تحول هنر و شرایط دیگر) اهمیت بیشتری می دهد.
از این رو دو جهت مخالف در نظریه; یک چیز - رئالیسم - وظیفه بازتولید صادقانه واقعیت را پیش روی هنر قرار می دهد. دیگری - ایده آلیسم - هدف هنر را در "پر کردن واقعیت"، در ایجاد اشکال جدید می داند. علاوه بر این، نقطه شروع نه آنقدر واقعیت ها بلکه بازنمایی های ایده آل است.
این اصطلاح که از فلسفه وام گرفته شده است، گاهی اوقات لحظات غیرزیبایی شناختی را وارد ارزیابی یک اثر هنری می کند: رئالیسم به دلیل فقدان ایده آلیسم اخلاقی کاملاً به اشتباه مورد سرزنش قرار می گیرد. در استفاده رایج، اصطلاح «رئالیسم» به معنای کپی کردن دقیق جزئیات، عمدتاً موارد خارجی است. ناهماهنگی این دیدگاه، که از آن نتیجه طبیعی این است که ثبت واقعیت ها - رمان و عکس بر عکس هنرمند ارجحیت دارد - کاملاً آشکار است. حس زیبایی‌شناختی ما، که بین یک مجسمه مومی، بازتولید بهترین سایه‌های رنگ‌های زنده، و مجسمه‌ای مرمر سفید مرگ‌بار، برای یک دقیقه درنگ نمی‌کند، به‌عنوان رد کافی برای آن عمل می‌کند. بیهوده و بیهوده خواهد بود که دنیایی دیگر بسازیم، کاملاً مشابه با جهان موجود.
کپی برداری از ویژگی های دنیای بیرون هرگز به خودی خود هدف هنر نبود. در صورت امکان، بازتولید واقعی واقعیت با اصالت خلاقانه هنرمند تکمیل می شود. رئالیسم تئوری با ایده آلیسم مخالف است، اما در عمل با روال، سنت، قوانین آکادمیک، تقلید اجباری کلاسیک - به عبارت دیگر، مرگ خلاقیت مستقل مخالف است. هنر با بازتولید واقعی طبیعت آغاز می شود. اما وقتی نمونه‌های رایج تفکر هنری شناخته می‌شوند، خلاقیت تقلیدی رخ می‌دهد، طبق یک الگو کار کنید.
اینها ویژگی های معمول یک مدرسه تاسیس شده است، هر چه که باشد. تقریباً هر مکتبی دقیقاً در زمینه بازتولید واقعی زندگی - و هر کدام در جای خود - ادعای کلمه جدیدی می کند و هر کدام به نام همان اصل حقیقت انکار می شود و کلمه بعدی جایگزین می شود. این به ویژه در تاریخ توسعه ادبیات فرانسه که نشان دهنده تعدادی از فتوحات رئالیسم واقعی است، مشخص است. میل به حقیقت هنری در قلب همان جنبش‌هایی قرار داشت که در سنت و قانون متحجر شده و بعدها به نماد هنر غیر واقعی تبدیل شدند.
چنین نیست تنها رمانتیسیسم، که به نام حقیقت مورد حمله شدید دکترینرهای ناتورالیسم مدرن قرار گرفته است. این درام کلاسیک است. یادآوری این نکته کافی است که سه وحدت معروف اصلاً به دلیل تقلید برده‌وار از ارسطو نبودند، بلکه تنها به این دلیل که امکان توهم صحنه را فراهم می‌کردند. همانطور که لانسون نوشت: «تاسیس اتحادها پیروزی رئالیسم بود. این قوانین که در دوران افول تئاتر کلاسیک دلیل بسیاری از ناسازگاری ها شد، در ابتدا شرط لازم برای معقول بودن صحنه بود. در قواعد ارسطویی، عقل گرایی قرون وسطایی ابزاری برای حذف آخرین بقایای فانتزی ساده لوحانه قرون وسطی از صحنه یافت.
واقع گرایی درونی عمیق تراژدی کلاسیک فرانسوی در استدلال های نظریه پردازان و در آثار مقلدان به طرح های مرده ای تبدیل شد که ظلم و ستم آن توسط ادبیات تنها در آغاز قرن نوزدهم از بین رفت. این دیدگاه وجود دارد که هر حرکت واقعاً مترقی در عرصه هنر، حرکتی به سوی رئالیسم است. در این زمینه هیچ استثنایی وجود ندارد و آن گرایش های جدیدی که به نظر می رسد واکنش رئالیسم باشد. در واقع، آنها تنها مخالفت با دگم های روزمره و هنری را نشان می دهند - واکنشی در برابر رئالیسم با نام، که دیگر جستجو و بازآفرینی هنری حقیقت زندگی نیست. هنگامی که نمادگرایی غنایی سعی می کند با ابزارهای جدید حال و هوای شاعر را به خواننده منتقل کند، هنگامی که نئوایدئالیست ها با احیای روش های مرسوم قدیمی بازنمایی هنری، تصاویری تلطیف شده ترسیم می کنند، یعنی گویی عمداً از واقعیت منحرف می شوند. همان چیزی که هدف هر هنر - حتی طبیعی گرا - است: بازتولید خلاقانه زندگی. هیچ اثر هنری واقعاً وجود ندارد - از سمفونی تا عربسک، از ایلیاد تا "نجوا، نفس ترسو" - که با نگاهی عمیق تر به آن، تصویر واقعی روح خالق نباشد. گوشه‌ای از زندگی از منشور خلق و خو».
بنابراین به سختی می توان از تاریخ رئالیسم صحبت کرد: این تاریخ با تاریخ هنر منطبق است. تنها می توان لحظات خاصی از زندگی تاریخی هنر را توصیف کرد، زمانی که آنها به ویژه بر تصویری واقعی از زندگی اصرار داشتند و آن را عمدتاً در رهایی از قراردادهای مدرسه، در توانایی درک و شجاعت به تصویر کشیدن جزئیاتی می دانستند که مورد توجه هنرمندان قرار نمی گرفت. روزهای گذشته یا آنها را به دلیل ناسازگاری با عقاید ترسانده است. رمانتیسم چنین بود، شکل نهایی رئالیسم، ناتورالیسم، چنین است.
در روسیه، دیمیتری پیساروف اولین کسی بود که اصطلاح "رئالیسم" را به طور گسترده وارد روزنامه نگاری و نقد کرد؛ تا آن زمان، اصطلاح "رئالیسم" توسط هرزن به معنای فلسفی به عنوان مترادف مفهوم "ماتریالیسم" استفاده می شد. 1846).
- 1 نویسندگان رئالیست اروپایی و آمریکایی
- 2 نویسنده رئالیست روسی
- 3 تاریخ رئالیسم
- 4 همچنین ببینید
- 5 یادداشت
- 6 پیوند
نویسندگان رئالیست اروپایی و آمریکایی
- O. de Balzac ("کمدی انسانی")
- استاندال ("قرمز و سیاه")
- گای دو موپاسان
- سی دیکنز ("ماجراهای الیور توئیست")
- مارک تواین (ماجراهای هاکلبری فین)
- جی لندن («دختر برف ها»، «قصه کیش»، «گرگ دریایی»، «قلب سه نفر»، «دره ماه»)
نویسندگان رئالیست روسی
- جی آر درژاوین (اشعار)
- اواخر A. S. پوشکین - بنیانگذار رئالیسم در ادبیات روسیه (درام تاریخی "بوریس گودونوف" ، داستانهای "دختر کاپیتان" ، "دوبروفسکی" ، "قصه های بلکین" ، رمان در منظوم "یوجین اونگین")
- M. Yu. Lermontov ("قهرمان زمان ما")
- N. V. Gogol ("ارواح مرده"، "بازرس")
- I. A. Goncharov ("Oblomov")
- A. S. Griboyedov ("وای از هوش")
- A. I. Herzen ("چه کسی مقصر است؟")
- N. G. Chernyshevsky ("چه باید کرد؟")
- F. M. Dostoevsky ("بیچارگان"، "شب های سفید"، "تحقیر شده و توهین شده"، "جنایت و مکافات"، "شیاطین")
- L. N. تولستوی ("جنگ و صلح"، "آنا کارنینا"، "رستاخیز").
- I. S. Turgenev ("رودین"، "لانه نجیب"، "آسیا"، "آب های بهار"، "پدران و پسران"، "نوامبر"، "در شب"، مو-مو)
- چخوف ("باغ آلبالو"، "سه خواهر"، "دانشجو"، "آفتابپرست"، "مرغ دریایی"، "مردی در یک پرونده")
- A. I. Kuprin (یونکر، اولسیا، فرمانده ستاد فرماندهی Rybnikov، Gambrinus، Shulamith)
- A. T. Tvardovsky ("واسیلی ترکین")
- V. M. Shukshin ("Cut off"، "Freak"، "Uncle Yermolai")
- بی ال پاسترناک (دکتر ژیواگو)
تاریخ رئالیسم
عقیده ای وجود دارد که رئالیسم در دوران باستان سرچشمه گرفته است. چندین دوره رئالیسم وجود دارد:
- "رئالیسم عتیقه"
- "رئالیسم رنسانس"
- "رئالیسم قرن هجدهم تا نوزدهم" (در اینجا ، در اواسط قرن نوزدهم ، به بالاترین قدرت خود رسید که در ارتباط با آن اصطلاح "عصر رئالیسم" ظاهر شد)
- "نئورئالیسم (رئالیسم قرن بیستم)"
همچنین ببینید
- رئالیسم انتقادی (ادبیات)
یادداشت
- Kuleshov V. I. "تاریخ نقد روسیه در قرون 18-19"
پیوندها
ویکی‌واژه یک مقاله دارد "واقع گرایی"- A. A. Gornfeld. رئالیسم، در ادبیات // فرهنگ لغت دایره المعارف بروکهاوس و افرون: در 86 جلد (82 جلد و 4 جلد اضافی). - سن پترزبورگ، 1890-1907.
واقع گرایی (ادبیات) اطلاعات درباره
هر گرایش ادبی با ویژگی های خاص خود مشخص می شود که به لطف آن به عنوان گونه ای جداگانه به یاد می آورد و متمایز می شود. بنابراین در قرن نوزدهم، زمانی که تغییراتی در جهان نوشتار رخ داد، این اتفاق افتاد. مردم شروع به درک واقعیت به روشی جدید کردند، به طور مطلق از طرف دیگر به آن نگاه کردند. ویژگی های ادبیات قرن نوزدهم، اول از همه در این واقعیت نهفته است که اکنون نویسندگان شروع به ارائه ایده هایی کردند که اساس جهت گیری رئالیسم را تشکیل می داد.
واقع گرایی چیست
رئالیسم در آغاز قرن نوزدهم در ادبیات روسیه ظاهر شد، زمانی که یک تحول رادیکال در این جهان رخ داد. نویسندگان متوجه شدند که جهت گیری های قبلی، همان رمانتیسم، انتظارات مردم را برآورده نمی کند، زیرا هیچ عقل سلیمی در قضاوت های آن وجود ندارد. حالا سعی می‌کردند بدون اغراق، واقعیتی را که بر آن‌جا حکمفرماست، در صفحات رمان‌ها و آثار غنایی‌شان به تصویر بکشند. ایده های آنها اکنون واقعی ترین ویژگی را داشت که نه تنها در ادبیات روسیه، بلکه در ادبیات خارجی برای بیش از یک دهه وجود داشت.
ویژگی های اصلی رئالیسم
رئالیسم با ویژگی های زیر مشخص می شود:
- به تصویر کشیدن جهان آنگونه که هست، صادقانه و طبیعی؛
- در مرکز رمان ها یک نماینده معمولی جامعه با مشکلات و علایق خاص او قرار دارد.
- ظهور یک روش جدید برای شناخت واقعیت اطراف - از طریق شخصیت ها و موقعیت های واقع گرایانه.
ادبیات روسی قرن نوزدهم برای دانشمندان بسیار مورد توجه بود، زیرا با کمک تجزیه و تحلیل آثار آنها موفق شدند همان فرآیند ادبیات موجود در آن زمان را بیاموزند و همچنین به آن توجیه علمی بدهند.
ظهور عصر رئالیسم
رئالیسم ابتدا به عنوان شکلی خاص برای بیان فرآیندهای واقعیت ایجاد شد. این اتفاق در همان روزهایی رخ داد که جهتی مانند رنسانس هم در ادبیات و هم در نقاشی حاکم بود. در دوران روشنگری، به طور قابل توجهی درک شد و در همان آغاز قرن نوزدهم به طور کامل شکل گرفت. محققان ادبی از دو نویسنده روسی نام می برند که از دیرباز به عنوان پایه گذاران رئالیسم شناخته شده اند. اینها پوشکین و گوگول هستند. به لطف آنها، این جهت درک شد، توجیه نظری و توزیع قابل توجهی در کشور دریافت کرد. با کمک آنها، ادبیات روسی قرن 19 توسعه زیادی یافت.
در ادبیات، دیگر آن احساسات بلندی که جهت رمانتیسم داشت وجود نداشت. اکنون، مردم نگران مشکلات روزمره، راه حل آنها و همچنین احساسات شخصیت های اصلی بودند که آنها را در این یا آن موقعیت تحت تأثیر قرار می داد. ویژگی های ادبیات قرن نوزدهم علاقه همه نمایندگان جهت رئالیسم به ویژگی های شخصیتی فردی هر فرد برای در نظر گرفتن در یک موقعیت خاص زندگی است. به عنوان یک قاعده، این در برخورد یک فرد با جامعه بیان می شود، زمانی که فرد نمی تواند قوانین و پایه هایی را که افراد دیگر بر اساس آن زندگی می کنند، بپذیرد و نپذیرد. گاهی اوقات در مرکز کار فردی با نوعی درگیری درونی وجود دارد که سعی می کند به تنهایی با آن کنار بیاید. به این گونه تعارضات، تعارضات شخصیتی می گویند، زمانی که فرد متوجه می شود که از این پس نمی تواند مانند گذشته زندگی کند، باید کاری انجام دهد تا شادی و خوشبختی را به دست آورد.
از مهمترین نمایندگان جهت رئالیسم در ادبیات روسیه، شایان ذکر است پوشکین، گوگول، داستایوفسکی است. کلاسیک های جهانی نویسندگان رئالیستی مانند فلوبر، دیکنز و حتی بالزاک را به ما دادند.
» » رئالیسم و ویژگی های ادبیات قرن نوزدهم
رئالیسم معمولاً جهتی در هنر و ادبیات نامیده می شود که نمایندگان آن برای بازتولید واقعی و واقعی واقعیت تلاش می کردند. به عبارت دیگر، جهان معمولی و ساده با تمام محاسن و معایبش به تصویر کشیده شد.
ویژگی های کلی رئالیسم
رئالیسم در ادبیات با تعدادی ویژگی مشترک متمایز می شود. ابتدا زندگی در تصاویری که با واقعیت مطابقت داشت به تصویر کشیده شد. ثانیاً، واقعیت برای نمایندگان این جریان، وسیله ای برای شناخت خود و جهان پیرامونشان شده است. ثالثاً، تصاویر موجود در صفحات آثار ادبی از نظر صحت جزئیات، ویژگی و نوع بندی متمایز می شدند. جالب است که هنر واقع گرایان با مواضع مؤید زندگی خود، کوشیدند واقعیت را در توسعه مدنظر قرار دهند. رئالیست ها روابط اجتماعی و روانی جدیدی را کشف کردند.
ظهور رئالیسم
رئالیسم در ادبیات به عنوان شکلی از آفرینش هنری در رنسانس ظهور کرد، در دوران روشنگری توسعه یافت و به عنوان یک روند مستقل تنها در دهه 30 قرن نوزدهم ظهور کرد. اولین رئالیست ها در روسیه عبارتند از شاعر بزرگ روسی A.S. پوشکین (حتی گاهی اوقات او را بنیانگذار این روند می نامند) و نویسنده برجسته N.V. گوگول با رمان ارواح مرده. در مورد نقد ادبی، اصطلاح "رئالیسم" به لطف D. Pisarev در آن ظاهر شد. او بود که این اصطلاح را وارد روزنامه نگاری و نقد کرد. رئالیسم در ادبیات قرن نوزدهم به ویژگی بارز آن زمان تبدیل شد و ویژگی ها و ویژگی های خاص خود را داشت.
ویژگی های رئالیسم ادبی
نمایندگان رئالیسم در ادبیات بسیارند. از مشهورترین و برجسته ترین نویسندگان می توان به استاندال، سی دیکنز، او. بالزاک، ال.ان. تولستوی، جی. فلوبر، ام. تواین، ف.م. داستایوفسکی، تی. مان، ام. تواین، و. فاکنر و بسیاری دیگر. همه آنها روی توسعه روش خلاقانه رئالیسم کار کردند و برجسته ترین ویژگی های آن را که به طور جدایی ناپذیری با ویژگی های منحصر به فرد تالیفی آنها پیوند خورده است در آثار خود تجسم دادند.
"نبرد بورودینو" - 3. تعادل قوا در آستانه نبرد. ناپلئون و کوتوزوف ارتش خود را در نبرد رهبری کردند. دیدگاه لئو تولستوی از نبرد بورودینو. ماهیت جنگ چه بود؟ ناپلئون بناپارت. 5. نتایج نبرد، تحقیق. برای یادگیری مطالب جدید برنامه ریزی کنید. 4. جریان نبرد. چرا جنگ 1812 برای روسیه جنگ میهنی بود؟
"نویسندگان بزرگ روسی" - نیکولای الکسیویچ نکراسوف. داستان را از تصویر بیاموزید: نویسندگان بزرگ روسی: متولد 10 دسامبر 1821 در شهر نمیروف استان کامنتز-پودولسک. A. S. پوشکین. و چه شعرهای دیگری از ع.س. پوشکین را می شناسید؟ در سال 1838 شروع به سرودن شعر کرد. یاد بگیرید شعر: یخبندان و خورشید; روز شگفت انگیز!
"جایزه ادبیات" - نثرنویس. این مراسم در واشنگتن دی سی برگزار می شود. قلم / فاکنر (PEN / Fauklner). نیویورک، کتاب های پانتئون). حماسه خانوادگی نیویورک، رندوم هاوس). قلم/فاکنر از سال 1981 وجود داشته است. این مراسم در نیویورک برگزار می شود. برندگان در هر نامزدی توسط یک هیئت داوری مستقل متشکل از پنج نفر تعیین می شوند.
"مرد کوچک در ادبیات" - موضوع "مرد کوچک" در ادبیات قرن 18-19. موضوع "مرد کوچولو" در اثر ن.م کرمزین. هر نویسنده نظرات شخصی خود را در مورد این قهرمان داشت. مضمون «مرد کوچک» در آثار گوگول به اوج خود رسید. سرنوشت دختر فقیر در پس زمینه تاریخ دراماتیک روسیه آشکار می شود.
"پیوندها در ادبیات" - درسهای مطالعه روابط تاریخی و زیستی. 5. نقش نام ها و القاب ادبی در داستان N.V. گوگول "نوفسکی اسپکت". نقش سبک سازی فولکلور در داستان های طنز M.E. Saltykov-Shchedrin. 2.6.
در مجموع 13 ارائه در این موضوع وجود دارد
ظهور رئالیسم
در دهه 30 قرن نوزدهم. رئالیسم در ادبیات و هنر محبوبیت قابل توجهی پیدا می کند. توسعه رئالیسم در درجه اول با نام های استاندال و بالزاک در فرانسه، پوشکین و گوگول در روسیه، هاینه و بوشنر در آلمان مرتبط است. رئالیسم در ابتدا در اعماق رمانتیسیسم رشد می کند و مهر دومی را بر خود دارد. نه تنها پوشکین و هاینه، بلکه بالزاک نیز در جوانی اشتیاق شدیدی به ادبیات رمانتیک داشتند. با این حال، برخلاف هنر رمانتیک، رئالیسم از ایده‌آل‌سازی واقعیت و غلبه عنصر خارق‌العاده مرتبط با آن و همچنین افزایش علاقه به جنبه ذهنی انسان چشم‌پوشی می‌کند. گرایش به تصویر کردن زمینه اجتماعی گسترده ای که در آن زندگی شخصیت ها در جریان است (کمدی انسانی بالزاک، یوجین اونگین پوشکین، ارواح مرده گوگول و غیره) بر رئالیسم غالب است. هنرمندان رئالیست در عمق درک زندگی اجتماعی، گاه از فیلسوفان و جامعه شناسان زمان خود پیشی می گیرند.
مراحل توسعه رئالیسم قرن نوزدهم
شکل گیری رئالیسم انتقادی تقریباً همزمان در کشورهای اروپایی و روسیه اتفاق می افتد - در دهه 20-40 قرن نوزدهم. در ادبیات جهان به سمت پیشرو تبدیل می شود.
درست است، این به طور همزمان به این معنی است که روند ادبی این دوره فقط در یک سیستم واقع گرایانه قابل تقلیل نیست. و در ادبیات اروپایی و - به ویژه - در ادبیات ایالات متحده، فعالیت نویسندگان رمانتیک به طور کامل ادامه دارد. بنابراین، توسعه فرآیند ادبی عمدتاً از طریق تعامل نظام‌های زیبایی‌شناختی همزیستی انجام می‌شود، و توصیف ادبیات ملی و آثار نویسندگان منفرد مستلزم این است که این شرایط در نظر گرفته شود.
با صحبت در مورد این واقعیت که از دهه های 1930 و 1940 نویسندگان رئالیست جایگاه پیشرو در ادبیات را به خود اختصاص داده اند، نمی توان توجه داشت که رئالیسم خود یک سیستم منجمد نیست، بلکه پدیده ای است که دائماً در حال توسعه است. در قرن نوزدهم، لازم است در مورد "رئالیسم های مختلف" صحبت شود، که مریمه، بالزاک و فلوبر به طور مساوی به سؤالات تاریخی اصلی که آن دوره به آنها پیشنهاد می کرد پاسخ دادند و در عین حال آثار آنها به دلیل محتوای متفاوت و متفاوتشان متمایز می شوند. اصالت. اشکال
در دهه های 1830 - 1840، برجسته ترین ویژگی های رئالیسم به عنوان یک جنبش ادبی که تصویری چندوجهی از واقعیت ارائه می دهد، در تلاش برای مطالعه تحلیلی واقعیت، در آثار نویسندگان اروپایی (عمدتاً بالزاک) ظاهر می شود.
ادبیات دهه های 1830 و 1840 عمدتاً با ادعاهایی در مورد جذابیت خود عصر تغذیه می شد. به عنوان مثال، استاندال و بالزاک در عشق به قرن 19 مشترک بودند، که هرگز از پویایی، تنوع و انرژی تمام نشدنی آن شگفت زده نشدند. از این رو قهرمانان مرحله اول رئالیسم - فعال، با ذهنی مبتکر، بدون ترس از برخورد با شرایط نامطلوب. این قهرمانان تا حد زیادی با دوران قهرمانی ناپلئون مرتبط بودند، اگرچه آنها دوگانگی او را درک کردند و برای رفتار شخصی و اجتماعی خود استراتژی ایجاد کردند. اسکات و تاریخ گرایی او به قهرمانان استاندال الهام می بخشد تا از طریق اشتباهات و توهمات جایگاه خود را در زندگی و تاریخ پیدا کنند. شکسپیر بالزاک را وادار می کند تا درباره رمان «پدر گوریوت» به قول انگلیسی بزرگ «همه چیز درست است» صحبت کند و در سرنوشت بورژوازی مدرن پژواک سرنوشت سخت شاه لیر را ببیند.
رئالیست های نیمه دوم قرن نوزدهم، پیشینیان خود را به خاطر «رمانتیسم باقیمانده» سرزنش خواهند کرد. مخالفت با چنین ملامتی دشوار است. در واقع، سنت رمانتیک بسیار ملموس در سیستم های خلاق بالزاک، استاندال، مریمه بازنمایی شده است. تصادفی نیست که سنت بوو استاندال را «آخرین هوسر رمانتیسم» نامید. ویژگی های رمانتیسم آشکار می شود
- در فرقه عجیب و غریب (داستان های کوتاه مریم مانند "ماتئو فالکون"، "کارمن"، "تامانگو" و غیره)؛
- در تمایل نویسندگان برای به تصویر کشیدن شخصیت های درخشان و احساسات با قدرت استثنایی (رمان "سرخ و سیاه" استاندال یا داستان کوتاه "وانینا وانینی")؛
- در تمایل به توطئه های ماجراجویانه و استفاده از عناصر فانتزی (رمان پوست شاگرین بالزاک یا داستان کوتاه مریمه ونوس ایلسکایا).
- در تلاش برای تقسیم واضح قهرمانان به منفی و مثبت - حاملان آرمان های نویسنده (رمان های دیکنز).
بنابراین، بین رئالیسم دوره اول و رمانتیسیسم پیوند پیچیده ای "خانوادگی" وجود دارد که به ویژه در میراث تکنیک های مشخصه هنر رمانتیک و حتی مضامین و انگیزه های فردی (مضمون توهمات از دست رفته، انگیزه ناامیدی و غیره).
در علم تاریخی و ادبی داخلی، «رویدادهای انقلابی 1848 و تغییرات مهمی که به دنبال آن در زندگی اجتماعی سیاسی و فرهنگی جامعه بورژوایی به وجود آمد» چیزی است که «واقع‌گرایی کشورهای خارجی قرن نوزدهم را به دو بخش تقسیم می‌کند». مراحل - رئالیسم نیمه اول و دوم قرن 19 "("تاریخ ادبیات خارجی قرن نوزدهم / تحت سردبیری Elizarova M.E. - M.، 1964). در سال 1848، قیام های مردمی به یک سری انقلاب تبدیل شد که سراسر اروپا (فرانسه، ایتالیا، آلمان، اتریش و غیره) را در بر گرفت. این انقلاب‌ها و ناآرامی‌های بلژیک و انگلیس از «الگوی فرانسوی» به‌عنوان اعتراض‌های دموکراتیک علیه طبقاتی ممتاز و عدم پاسخگویی به نیازهای زمان حکومت و همچنین با شعار اصلاحات اجتماعی و دموکراتیک پیروی کردند. . در کل، سال 1848 یک تحول بزرگ در اروپا بود. درست است، در نتیجه آن، لیبرال های میانه رو یا محافظه کاران در همه جا به قدرت رسیدند، حتی در برخی جاها یک دولت اقتدارگرای وحشیانه تر ایجاد شد.
این امر باعث ناامیدی عمومی از نتایج انقلاب ها و در نتیجه خلق و خوی بدبینانه شد. بسیاری از نمایندگان روشنفکر از جنبش‌های توده‌ای، کنش‌های فعال مردم بر مبنای طبقاتی سرخورده شدند و تلاش‌های اصلی خود را به دنیای خصوصی روابط فردی و شخصی منتقل کردند. بنابراین، منافع عمومی به یک فرد معطوف شد، به خودی خود مهم، و فقط در درجه دوم - به رابطه آن با سایر شخصیت ها و دنیای اطراف.
نیمه دوم قرن نوزدهم به طور سنتی "پیروزی رئالیسم" در نظر گرفته می شود. در این زمان، رئالیسم با صدای بلند خود را در ادبیات نه تنها در فرانسه و انگلیس، بلکه در تعدادی از کشورهای دیگر - آلمان (مرحوم هاینه، رابه، استورم، فونتان)، روسیه ("مکتب طبیعی"، تورگنیف، گونچاروف اعلام کرد. استروفسکی، تولستوی، داستایوفسکی) و غیره.
در همان زمان، مرحله جدیدی در توسعه رئالیسم در دهه 50 آغاز می شود که شامل رویکرد جدیدی به تصویر قهرمان و جامعه اطراف او می شود. فضای اجتماعی، سیاسی و اخلاقی نیمه دوم قرن نوزدهم، نویسندگان را به سمت تحلیل مردی که به سختی می‌توان قهرمان نامید، اما در سرنوشت و شخصیتش نشانه‌های اصلی دوران شکسته می‌شود، «روان» کرد. نه در یک کار بزرگ، یک کار مهم یا اشتیاق، فشرده و شدیداً انتقال دهنده تغییرات جهانی زمان، نه در مقیاس بزرگ (هم از نظر اجتماعی و هم از نظر روانی) رویارویی و درگیری، نه در حد معمولی که اغلب در مرز انحصار است، بلکه در زندگی روزمره و روزمره نویسندگانی که در این زمان شروع به کار کردند، مانند کسانی که زودتر وارد ادبیات شدند، اما در دوره مشخص شده خلق کردند، به عنوان مثال، دیکنز یا تاکری، مطمئناً بر مفهوم متفاوتی از شخصیت تمرکز داشتند. در رمان نیوکامبز تاکری، بر ویژگی «علم انسانی» در رئالیسم این دوره تأکید شده است - نیاز به درک و بازتولید تحلیلی حرکات ظریف معنوی چند جهتی و پیوندهای اجتماعی غیرمستقیم و همیشه آشکار: هر چند وقت یکبار، هنگام تجزیه و تحلیل انگیزه های من، یکی را برای دیگری گرفتم...». این عبارت Thackeray احتمالاً ویژگی اصلی رئالیسم دوران را منتقل می کند: همه چیز بر تصویر یک شخص و شخصیت متمرکز است و نه شرایط. اگرچه دومی‌ها، همانطور که در ادبیات واقع‌گرایانه باید «ناپدید نمی‌شوند»، تعامل آنها با شخصیت کیفیت متفاوتی پیدا می‌کند، که با این واقعیت مرتبط است که شرایط مستقل نیستند، آنها بیشتر و بیشتر شخصیت‌شناسی می‌شوند. کارکرد جامعه‌شناختی آنها اکنون بیشتر از همان بالزاک یا استاندال آشکار است.
به دلیل تغییر مفهوم شخصیت و «انسان محوری» کل نظام هنری (و «انسان محور» به هیچ وجه لزوماً قهرمان مثبتی نبود که بر شرایط اجتماعی غلبه کرد یا - از نظر اخلاقی یا جسمی - در مبارزه با آن تلف شد. ممکن است این تصور به وجود بیاید که نویسندگان نیم قرن دوم اصل اساسی ادبیات واقع گرایانه را کنار گذاشته اند: درک دیالکتیکی و ترسیم رابطه شخصیت و شرایط و پیروی از اصل جبرگرایی روانی-اجتماعی. علاوه بر این، برخی از درخشان ترین واقع گرایان آن زمان - فلوبر، جی. الیوت، ترولوت - در موردی که در مورد جهان پیرامون قهرمان صحبت می کنند، اصطلاح "محیط زیست" ظاهر می شود که اغلب به طور ایستا بیشتر از مفهوم "شرایط" درک می شود. .
تجزیه و تحلیل آثار فلوبر و جی. الیوت متقاعد می کند که هنرمندان قبل از هر چیز به این "محافظه" محیط نیاز دارند تا توصیف محیط اطراف قهرمان پلاستیکی تر باشد. محیط غالباً به‌طور روایی در دنیای درونی قهرمان و از طریق او وجود دارد و خصلت دیگری از تعمیم پیدا می‌کند: نه جامعه‌شناسانه، بلکه روانشناختی. این باعث ایجاد فضایی از عینیت بیشتر بازتولید شده می شود. به هر حال، از منظر خواننده ای که به چنین روایت عینیت یافته ای از دوران اعتماد بیشتری دارد، چرا که قهرمان اثر را فردی نزدیک و مانند خودش می داند.
نویسندگان این دوره به هیچ وجه محیط زیبایی‌شناختی رئالیسم انتقادی را فراموش نمی‌کنند - عینیت چیزی که بازتولید می‌شود. همانطور که می دانید، بالزاک آنقدر درگیر این عینیت بود که به دنبال راه هایی برای نزدیک کردن دانش ادبی (فهم) و علمی بود. این ایده برای بسیاری از رئالیست های نیمه دوم قرن جذابیت داشت. به عنوان مثال، الیوت و فلوبر در مورد استفاده از روش های علمی، و بنابراین، به نظر آنها، روش های عینی تجزیه و تحلیل توسط ادبیات بسیار فکر کردند. فلوبر به ویژه در مورد این موضوع بسیار فکر می کرد، که عینیت را مترادف بی طرفی و بی طرفی می دانست. با این حال، این روند کل رئالیسم دوران بود. علاوه بر این، کار رئالیست های نیمه دوم قرن نوزدهم در یک دوره اوج در توسعه علوم طبیعی و شکوفایی آزمایش قرار گرفت.
این دوره مهمی در تاریخ علم بود. زیست شناسی به سرعت توسعه یافت (کتاب چ. داروین "منشا گونه ها" در سال 1859 منتشر شد)، فیزیولوژی، روانشناسی به عنوان یک علم در حال توسعه بود. فلسفه پوزیتیویسم O. Comte که بعدها نقش مهمی در توسعه زیبایی شناسی طبیعت گرایانه و عملکرد هنری ایفا کرد، گسترده شد. در این سالها بود که تلاش شد تا سیستمی از درک روانشناختی انسان ایجاد شود.
با این حال، حتی در این مرحله از توسعه ادبیات، شخصیت قهرمان توسط نویسنده خارج از تحلیل اجتماعی تصور نمی شود، اگرچه دومی جوهره زیبایی شناختی کمی متفاوت از آن چیزی که مشخصه بالزاک و استاندال بود به دست می آورد. البته در رمان های فلوبر. الیوت، فونتانا و برخی دیگر چشمگیر هستند: «سطح جدیدی از تصویرسازی دنیای درونی یک شخص، تسلط کیفی جدیدی در تحلیل روانشناختی، که شامل آشکارترین پیچیدگی و غیرقابل پیش‌بینی واکنش‌های انسان به واقعیت، انگیزه‌ها و علل فعالیت انسان» (تاریخ ادبیات جهان. V.7. - M., 1990).
بدیهی است که نویسندگان این عصر به طرز چشمگیری مسیر خلاقیت را تغییر دادند و ادبیات (و به ویژه رمان) را به سمت روانشناسی عمیق و در فرمول «جبرگرایی اجتماعی-روان شناختی» اجتماعی و روان شناختی سوق دادند. ، جای خود را تغییر داد. در این راستا است که دستاوردهای اصلی ادبیات متمرکز شده است: نویسندگان نه تنها شروع به ترسیم دنیای درونی پیچیده یک قهرمان ادبی کردند، بلکه شروع به بازتولید یک "مدل شخصیت" روانشناختی خوب و فکر شده در آن کردند. و در عملکرد خود ترکیبی هنری از روانشناختی - تحلیلی و اجتماعی - تحلیلی. نویسندگان اصل جزئیات روانشناختی را به روز کردند و احیا کردند، گفت وگویی را با مضامین عمیق روانشناختی معرفی کردند، تکنیک های روایی را برای انتقال جنبش های معنوی "انتقالی" و متناقض که قبلاً برای ادبیات غیرقابل دسترس بود، یافتند.
این به هیچ وجه به این معنا نیست که ادبیات واقع گرایانه تحلیل اجتماعی را رها کرده است: اساس اجتماعی واقعیت تکرارپذیر و شخصیت بازسازی شده ناپدید نشد، اگرچه بر شخصیت و شرایط تسلط نداشت. به لطف نویسندگان نیمه دوم قرن نوزدهم بود که ادبیات شروع به یافتن راه‌های غیرمستقیم تحلیل اجتماعی کرد و به این معنا ادامه سلسله اکتشافات نویسندگان دوره‌های پیشین بود.
فلوبر، الیوت، برادران گنکور و دیگران، ادبیات را «آموزش دادند» که به سمت امور اجتماعی برود و آنچه که مشخصه آن دوران است، از طریق وجود عادی و روزمره یک فرد عادی، اصول اجتماعی، سیاسی، تاریخی و اخلاقی آن را مشخص می کند. سنخ بندی اجتماعی در میان نویسندگان نیمه دوم قرن - تیپ سازی "شخصیت توده ای، تکرار" (تاریخ ادبیات جهان. V.7. - M.، 1990). این به اندازه نمایندگان رئالیسم انتقادی کلاسیک دهه 1830-1840 روشن و واضح نیست و اغلب خود را از طریق "پارابولای روانشناسی" نشان می دهد، زمانی که غوطه ور شدن در دنیای درونی شخصیت به شما امکان می دهد در نهایت خود را غرق کنید. در عصر، در زمان تاریخی، آن گونه که او می بیند. عواطف، احساسات، خلق و خوی بیش از حد نیستند، بلکه ماهیت تاریخی مشخصی دارند، اگرچه اساساً این وجود روزمره عادی است که در معرض بازتولید تحلیلی قرار می گیرد و نه دنیای احساسات غول پیکر. در همان زمان، نویسندگان اغلب حتی کسالت و بدبختی زندگی، پیش پاافتادگی مواد، عدم قهرمانی زمان و شخصیت را مطلق می دانستند. به همین دلیل است که از یک طرف دوره ای ضد رمانتیک بود و از سوی دیگر دوره اشتیاق به رمانتیک ها. مثلاً چنین پارادوکسی مشخصه فلوبر، گنکورها و بودلر است.
نکته مهم دیگری در رابطه با مطلق شدن نقص طبیعت انسان و تبعیت برده‌وار از شرایط وجود دارد: اغلب نویسندگان پدیده‌های منفی دوران را امری معین، چیزی غیرقابل مقاومت و حتی به‌طور غم‌انگیز می‌دانستند. بنابراین، در کار رئالیست های نیمه دوم قرن نوزدهم، بیان یک آغاز مثبت بسیار دشوار است: آنها علاقه کمی به مشکل آینده دارند، آنها "اینجا و اکنون" هستند، در زمان خودشان، درک آن با نهایت بی طرفی، به عنوان یک دوره، اگر ارزش تحلیل داشته باشد، پس انتقادی است.
همانطور که قبلاً اشاره شد، رئالیسم انتقادی یک گرایش ادبی در سراسر جهان است. یکی از ویژگی های قابل توجه رئالیسم این واقعیت است که تاریخچه طولانی دارد. در پایان قرن 19 و در قرن 20، آثار نویسندگانی مانند R. Rollan، D. Golussource، B. Shaw، E. M. Remarque، T. Dreiser و دیگران شهرت جهانی یافت. رئالیسم تا به امروز به حیات خود ادامه می دهد و مهمترین شکل فرهنگ دموکراتیک جهانی باقی مانده است.