1.معرفی. "مرد در یک پرونده" یک اثر درسی از ادبیات روسیه است. این داستان تأثیر زیادی بر معاصران او گذاشت. چخوف تعداد زیادی نامه از خوانندگان با نقدهای سپاسگزاری از این اثر دریافت کرد. بسیاری از منتقدان بلافاصله داستان را بسیار تحسین کردند. به ویژه، A. M. Skabichevsky یکی از اولین کسانی بود که پیش بینی کرد که "مرد در یک پرونده" به یک نام آشنا تبدیل می شود.
2.تاریخچه خلقت. «مردی در پرونده» «سه گانه کوچک» چخوف را باز می کند. این کتاب در بهار شکل گرفت و در تابستان 1898 نوشته شد. برای اولین بار در مجله "اندیشه روسی" با عنوان فرعی "داستان" منتشر شد.
3.معنی نام. چخوف با موفقیت این تعریف را برای شخصیت اصلی خود انتخاب کرد. "مرد در یک پرونده" به معنای کسی است که تا حد امکان خود را از دنیای بیرون جدا کرده است. بلیکوف سعی می کند با استفاده از گالوش، روکش، عینک تیره و غیره از زندگی پنهان بماند. حتی روح این مرد عبوس نیز در "پرونده" محصور است.
4. جنسیت و ژانر. داستان.
5. موضوع. موضوع اصلی کار خطری است که جامعه را از جانب افرادی مانند بلیکوف تهدید می کند. راوی اعتراف می کند که کل شهر و به ویژه معلمان ورزشگاه نسبت به "مرد پرونده" بیزاری عمیقی داشتند. همه فهمیدند که سبک زندگی او چقدر خسته کننده و غیر قابل تحمل است. اما در عین حال به طرز عجیبی تقریباً تمام شهر تحت تأثیر معلم یونانی قرار داشت. به نظر می‌رسید که ناله‌های مداوم او و پیش‌بینی نوعی خطر، مردم را هیپنوتیزم می‌کرد و آنها را مجبور می‌کرد مطابق میل او عمل کنند. به دلیل بلیکوف، شهر "از همه چیز ترسید." هر گونه سرگرمی بی گناه و تلاش برای تغییر سبک زندگی ولایی متوقف شد. افرادی مانند بلیکوف شبیه یک باتلاق کثیف هستند که همه چیز را در خود می مکد. سرسختی که بلیکوف روزانه به اطرافیانش هشدار می دهد "مهم نیست چه اتفاقی بیفتد" می تواند حتی یک اراده قوی را بشکند. به تدریج روح ترس ابدی در جامعه حاکم خواهد شد و تغییر این امر غیرممکن خواهد بود.
6. مسائل. مشکل اصلی داستان تقابل بین بلیکوف ها و جامعه عادی است. چخوف با تأسف می گوید که بلیکوف ها پیروز می شوند. یک معلم یونانی مشکوک و بی‌علاقه، ترس را در کل شهر ایجاد می‌کند. آنها او را دوست ندارند، اما می ترسند برخلاف میل او عمل کنند. ظاهر چنین افرادی بحث جداگانه ای است. حتی در زمان زندگی چخوف، "مرد در پرونده" به عنوان یک تصویر جمعی شناخته شد. چنین افرادی بسیارند، آنها دائماً بر جامعه تأثیر می گذارند و سعی می کنند آن را با شبکه ای از ترس و بی اعتمادی ببافند. ظهور میخائیل ساویچ کووالنکو و خواهرش وارنکا در شهر از اهمیت زیادی برخوردار است. آنها تحت تأثیر بلیکوف نیستند. اگر برنامه های عروسی محقق می شد ، وارنکا "قربانی بعدی" بلیکوف می شد. اما شخصیت قوی میخائیل ساویچ توانست کل شهر را "آزاد کند". معلوم شد که مشکل لاینحل را می توان بسیار ساده حل کرد. فقط یک قدم قاطع موقعیت تزلزل ناپذیر بلیکوف را تضعیف کرد. البته کووالنکو مرگ او را نمی خواست. بلیکوف که برای اولین بار با نافرمانی آشکار روبرو شد، محکوم به فنا شد. تمام تصورات نادرست او در مورد زندگی از بین رفت.
7. قهرمانان. بلیکوف، میخائیل ساویچ کووالنکو، واروارا ساویشنا کووالنکو، راوی ایوان ایوانوویچ چیمشا-هیمالایانسکی.
8. طرح و ترکیب. ایوان ایوانوویچ در مورد همکار خود در ورزشگاه - معلم یونانی بلیکوف صحبت می کند. او او را «مردی در پرونده» می نامد که باعث ترس در شهر شد. اوضاع با ورود خانواده کووالنکو به شهر تغییر می کند. معلمان به فکر ازدواج بلیکوف با وارنکا هستند. او به لزوم ازدواج متقاعد شده است. بلیکوف موافقت می کند، اما از روی عادت در این پیشنهاد تردید می کند. پس از اینکه بلیکوف برادر و خواهر کووالنکو را سوار بر دوچرخه می بیند، نقشه ها به هم می ریزد. او سعی می‌کند به میخائیل ساویچ "حس" بیاورد، اما او را از پله‌ها پایین می‌کشد. وارنکا این را می بیند. بلیکوف نمی تواند تحقیر را تحمل کند و می میرد.
9. آنچه نویسنده آموزش می دهد. چخوف متقاعد شده است که بلیکوف را فقط می توان به لطف اراده قوی و شخصیت مستقل شکست داد. در میان معلمان افراد باهوش و لیبرال زیادی وجود داشتند، اما آنها به سادگی می‌ترسیدند علیه «مرد پرونده» صحبت کنند. فقط کووالنکو استوار ماند و شهر را از شکنجه‌گر غیرقابل تحمل نجات داد.
بیش از ده سال داستان «مرد در پرونده» را از طنز اولیه جدا می کند، اما این که یکی از مشهورترین آثار چخوف نثرنویس است، اشتراکات زیادی با شاهکارهای دوران جوانی ادبی او دارد. اول از همه، این ترکیبی است از طنز اجتماعی خاص یک دوره تاریخی خاص با مضمونی فلسفی، با پرسش های جاودانه و جهانی.
هم عنوان داستان و هم نام شخصیت اصلی آن بلافاصله به عنوان یک تعمیم بزرگ درک شد. بلیکوف، همانطور که یک منتقد مدرن نوشته است، یکی از آن تیپ هایی است که مانند اوبلوموف یا چیچیکوف، یک محیط اجتماعی کامل یا روح زمانه خود را بیان می کنند. "افراد مورد"، "Belikovs" - این اسامی رایج در سرفصل ها، در صفحات مقالات چشمک می زنند، وارد زندگی روزمره می شوند و به طور کلی به فرمول های قابل درک تبدیل می شوند. شش سال پیش از آن، لسکوف پس از خواندن داستان دیگری از چخوف گفت: "بخش شماره 6 همه جا است. اینجا روسیه است..." و اکنون تصور تقریباً یکسان بود: "به نظرم تمام روسیه در یک مورد بود." یک خواننده برای چخوف می نویسد.
این داستان در مورد یک سالن ورزشی و شهری است که از ترس ناشی از بی اهمیتی وحشت زده شده است و نشانه هایی از زندگی کل کشور را در طول یک دهه و نیم جذب کرده است. بله، این کل روسیه دوران اسکندر سوم بود که به تازگی به گذشته تبدیل شده بود، اما هر از چند گاهی خود را به یاد می آورد.
تصویر بلیکوف از جنبه‌های بیولوژیکی، به‌طور مشخص روان‌شناختی، به اجتماعی، به جلوه‌های اصل طبیعی در زندگی عمومی می‌رود. این تعجب آور نیست: چخوف یک دکتر با دیدگاه علمی طبیعی است که متقاعد شده است که دانش دقیق و شعر هرگز با یکدیگر در تضاد نبوده اند.
مقایسه با ماورای منزوی روستا دلیلی برای ذکر زمانهایی می دهد که جد انسان "در لانه خود به تنهایی زندگی می کرد" و به پدیده های آتاویسم در طبیعت انسان اشاره کرد. توصیف ویژگی های شخصیت، ظاهر و رفتار عجیب و خنده دار بلیکوف در ابتدا بسیار خنده دار و بی ضرر است. این شخص را به حیوانات تشبیه می کنند، حلزون یا خرچنگ گوشه نشین - این موجوداتی که خودشان از همه چیز می ترسند به چه کسی آسیب می رسانند؟
و سپس سیگنالی به صدا در می آید که برای معاصران چخوف بسیار واضح است. بلیکوف معلم زبان های باستانی است، اما به چه منظور آنها را آموزش می داد؟ آنها برای او همان موردی بودند که "جایی که از زندگی واقعی پنهان شد." این در حال حاضر کنایه مستقیم از دورانی است که به تازگی به پایان رسیده است. آموزش زبان های باستانی در سالن های ورزشی توسط وزرای اسکندر سوم به عنوان وسیله ای برای منحرف کردن جوانان از سرگرمی های "مضر" و علاقه به موضوع روز در نظر گرفته شد. "و بلیکوف همچنین سعی کرد فکر خود را در یک پرونده پنهان کند."
من دارم از توصیف یک معلم مدرسه ضعیف رشد می کنم! نشانه های دقیقا مشخص شده از دوران فکری که سعی می کنند در پرونده ای پنهان کنند. غلبه بخشنامه منع. جاسوسی افسارگسیخته، جاسوسی، محکوم کردن. مقاله‌های روزنامه‌ای که ممنوعیت همه چیز را توجیه می‌کنند، حتی مضحک‌ترین ("عشق جسمانی ممنوع بود"). و در نتیجه - ترس، بردگی، داوطلبانه، جهانی. بلیکوف "به ما ظلم کرد" ، "بر همه فشار آورد" ، "آنها از همه چیز ترسیدند" ، "اطاعت کردند و تحمل کردند." درست همانجا، به موازات تصویر بلیکوف، توصیف لاکونیک و دقیق چخوف از روشنفکران مرعوب روسیه است: «...آنها شروع به ترسیدن از همه چیز کردند. آنها می ترسند بلند صحبت کنند، نامه بفرستند، آشنا شوند، کتاب بخوانند، می ترسند به فقرا کمک کنند، خواندن و نوشتن را به آنها بیاموزند...» این گونه رفتار می کنند روشنفکران «متفکر، شایسته»، تسلیم ترس از مرد پرونده
این جزوه درخشان و شدید اجتماعی چگونه به پایان می رسد؟ بازگشت به جایی که داستان از آنجا شروع شد - به طبیعت، به روانشناسی: "...به او، یک انسان تنها در طبیعت..." چخوف - یک دانشمند طبیعی، پزشک و هنرمند - دائماً در کار خود از یک زندگی سالم و سالم حرکت می کند. زندگی به عنوان هنجار او امر طبیعی و از جمله بیولوژیک را در مقابل امر اجتماعی قرار نمی دهد، بلکه در هم تنیدگی، شرطی بودن و تأثیر متقابل آنها را می بیند.
ممنوعیت های دایره ای، که برای بلیکوف بسیار نزدیک و قابل درک است، دقیقاً با این زندگی زنده، با طبیعت مبارزه می کنند. امواج آب دریای زندگی بر روی دایره می شکند: شوخی های بچه های مدرسه، قرارهای عاشقانه، نمایش های خانگی، کلمات بلند، بازی ها، کمک به فقرا، نامه نگاری، یعنی. هر شکلی از ارتباط با همه تنوع و نابرابری، اینها جلوه های گوناگون زندگی زنده هستند.
چخوف جدی ترین و مهم ترین اشکال زندگی و فعالیت اجتماعی را نام نمی برد که ممنوعیت ها و بخشنامه ها عمدتاً علیه آنها انجام می شد (شاید فقط اشاره ای در بررسی های بلیکوف درباره کووالنکی: "یک طرز فکر عجیب" ، "آنها استدلال می کنند" ، "شما" به چه داستانی ختم می شود"). نامگذاری دقیق‌تر این اشکال غیرممکن است و شاید لازم نباشد. نکته اصلی برای نویسنده نشان دادن ناسازگاری پرونده بلیکوف با زندگی زنده، با سلامت روان است - با هر چیزی که برای چخوف "مقدس مقدس" بود.
و توصیف بلیکوف به شکلی مشخص برای چخوف خلاصه می شود، همه چیز با یک پارادوکس صرفا چخوفی انجام می شود. فردی که باید در محیطی که ایجاد می کند، در اخلاقی که القا می کند، بیشترین احساس را در خانه داشته باشد، اولین کسی است که از آنها رنج می برد.
بلیکوف، که تمام شهر را در دستان خود داشت، خود "خسته کننده، رنگ پریده" است و شب ها نمی خوابد. اولاً خودش را ترساند، در قضیه می ترسد، شب زیر پتو، از آشپز آفاناسی، مقامات، دزدها می ترسد. این پارادوکس دوباره توسط گذشته ناگهانی مطرح می شود - ترس از الکساندر سوم، که از رعایای مرعوب خود در گاچینا پنهان شده بود. اگر این «طبیعت»، صرفاً «انواع شخصیت انسانی» است، همانطور که بورکین راوی مایل است پدیده بلیکوفیسم را توضیح دهد، پس چقدر ضدطبیعی، خود ویرانگر و خصمانه برای خود زندگی است!
کل داستان، داستان ازدواج تقریباً از دست رفته بلیکوف با وارنکا کووالنکو است. گونه قرمز، جدی یا متفکر، خونگرم، آواز می خواند، بحث می کند وارنکا، با آهنگ او "Vyut vitry"، گل گاوزبان "با قرمزهای کوچولو و کوچولوهای آبی" - این خود زندگی است در کنار عفونت کشنده - بلیکوف . حضور او در منظومه هنری داستان، یادآور زندگی دیگری است، آزاد، پر از حرکت و خنده. تم اوکراینی، "روسی کوچک" نیز در داستان های گوگول به صدا درآمد - برخلاف مضمون زندگی خاکستری و خسته کننده.
داستان ازدواج تقریباً شکست خورده بلیکوف با مرگ او به پایان می رسد. و در این، طرح اصلی، بخشی از داستان، دو اصل خاص - زندگی و عفونت مرگبار - با هم برخورد می کنند. خود زندگی - وارنکا کووالنکو. صفات زندگی - خنده (کاریکاتور)، حرکت (دوچرخه). و خود مرگ - بلیکوف، لاغرتر، سبزتر، حتی عمیق تر به پرونده خود کشیده شده است.
چخوف، هنرمند-نوازنده، به طور فعال از تکنیک های آهنگسازی مانند تکرار و اجرای مضمون از طریق صداها و سازهای مختلف برای بیان افکار خود استفاده می کند. آنچه را که از راوی، معلم ژیمناستیک بورکین می آموزیم - توصیفی از بلیکوف و عفونت و بیماری که او منتشر می کند - دوباره با لحنی بسیار تندتر و قاطع تر گفته خواهد شد. معلم کووالنکو، که از اوکراین آمده است، تقریباً و مستقیماً همه چیز را به نام خود می نامد: بلیکوف - "عنکبوت، افعی، یهودا"، فضای ورزشگاه "خفه کننده" است، "بوی گوشت ترش می دهد، مانند جعبه پلیس. به نظر می رسد که یک تم از قبل شناخته شده در یک ساز موسیقی دیگر با کلیدی متفاوت اجرا می شود که به نوعی این موضوع را به شدت روشن می کند.
"Kolossalische Skandal" به گونه ای توصیف شده است که نویسنده اکنون به ما اجازه می دهد همه چیز را از چشمان بلیکوف و از دیدگاه مفاهیم او ببینیم. و در اینجا نمی ترسد که خواننده چیزی شبیه ترحم برای بیمارش کند. بنابراین پزشک با دقت و همدردی به شهادت بیماری که دوستش ندارد گوش می دهد. اما بلیکوف با تمسخر، وحشت زده و شوکه شده، کاملاً به خودش وفادار می ماند ("من باید محتوای گفتگوی خود را به آقای کارگردان گزارش دهم ... در ویژگی های اصلی آن. من موظف هستم این کار را انجام دهم").
از چنین تغییری در دیدگاه، تصویر حجیم تر و کامل تر شد. اما برداشت نهایی روشن است: لذتی که معلمان بلیکوف را با آن دفن کردند به طور کامل به خواننده منتقل می شود.
استدلال بورکین که داستان را به پایان رساند، دوباره برای معاصرانش موضوعی به نظر می‌رسد: «...زندگی مثل قبل جریان داشت... به صورت دایره‌ای ممنوع نبود، اما به طور کامل حل نشد. بهتر نشد.» پس از مرگ پدرش، تزار جدید نیکلاس دوم، آن امیدها را برای تأمین متواضع ترین حقوقی که در جامعه بیان می شد، "رویاهای بی معنی" نامید و اعلام کرد که "از اصول خودکامگی به همان اندازه محکم و استوار محافظت خواهد کرد. نگهبانی فراموش نشدنی والدین مرحوم.»
همه چیز ثابت خواهد ماند، بهتر نخواهد شد - چنین احساساتی در آغاز سلطنت جدید واقعاً بیشتر جامعه روسیه را تسخیر کرد. و سخنان معلم بورکین: "...چقدر دیگر از این قبیل افراد در پرونده باقی می مانند، چند نفر دیگر خواهند بود!" - این حالت افسرده را منتقل کرد.
اما چخوف، حساس به دوران مدرن، صداهای دیگر، حالات دیگر را نیز متمایز کرد. در پایان داستان، خلق و خوی رادیکال اجتماعی شنونده ای که بورکین داستان خود را به او گفته، ایوان ایوانوویچ چیمشی-هیمالیا، آشکار می شود. "نه، دیگر غیرممکن است که اینطور زندگی کنیم!" - او اعلام می کند که با نتیجه غم انگیز بورکین وارد بحث می شود. حرف‌های مردی که نمی‌خواهد به این حقیقت قدیمی راضی شود که همه چیز همانطور که بوده باقی می‌ماند، همه چیز می‌گذرد، اما می‌خواهد تغییرات قاطع، اختلال در اطرافش باشد، مانند یک قسمت شیپور در ترکیب موسیقایی داستان رخنه کند. .
روسیه پیش از این در آستانه تحولات بزرگ بود و قهرمانان چخوف از اولین کسانی بودند که در مورد آن صحبت کردند. ایوان ایوانوویچ و معلم کووالنکو از داستان غریبه هستند، آنها هرگز یکدیگر را ندیده اند، اما در واکنش آشتی ناپذیر خود به بلیکوفیسم، به پرونده، بسیار شبیه هستند. تصادفی نیست که چخوف در مورد چنین افرادی می نویسد: در واقعیت، آنها بیشتر و بیشتر با آنها برخورد می کردند، خود زندگی تعداد بیشتری از آنها را به دنیا می آورد.
و اهمیت اجتماعی کار چخوف در آن دوره بسیار زیاد بود. یکی از خوانندگان به چخوف نوشت: «داستان‌هایی مانند «مرد در پرونده» شما برای بیدار شدن و فشار آوردن خوب است. داستان های چخوف در معاصران او برانگیخته شد، همانطور که ماکسیم گورکی جوان در سال 1900 نوشت: "انزجار از این زندگی خواب آلود و نیمه جان - لعنت به آن!"
البته تفاوت زیادی بین نحوه خوانش اثر توسط معاصران و نحوه دیده شدن آن بیش از صد سال بعد وجود دارد. موضوعی ترین چیزها برای دوره آنها ممکن است توسط نسل بعدی خوانندگان به فراموشی سپرده شود. معنای آفریده های بزرگ، ثروت های نهفته در آنها، مانند همیشه، به تدریج در طول زمان آشکار می شود و برای قدرت آنها آزمایش می شود. و "مرد در یک پرونده" به هیچ وجه تنها تصویری از زندگی استان روسیه در یک دوره خاص نیست. چخوف با استفاده از مواد معاصر، مشکلاتی را مطرح کرد که اهمیت جهانی زیادی داشتند و معنایی جهانی داشتند و همیشه مرتبط بودند.
موارد، الگوها، کلیشه های تفکر و رفتار در موارد مختلف متفاوت است. در «مردی در یک پرونده» این قضیه مفهومی کاملاً اجتماعی-سیاسی دارد، زیرا این یک «ایده نادرست» است که براساس آن زندگی کل یک کشور در یک دوره خاص ساخته شده است.
آنتون پاولوویچ چخوف نویسنده بسیاری از آثار بدیع است که در آن خواننده نه تنها طنز ظریف، بلکه توصیف مفصلی از روح انسان را نیز می بیند. وقتی با کارهای او آشنا می شوید، به نظر می رسد که او نه تنها یک نثرنویس است، بلکه یک روانشناس بسیار با استعداد است.
«مردی در پرونده» یکی از سه داستان مجموعه «سه گانه کوچک» است که نویسنده حدود دو ماه در سال 1898 روی آن کار کرد. همچنین شامل داستان های "انگور فرنگی" و "درباره عشق" است که آنتون پاولوویچ در ملیخوفکا، جایی که با خانواده اش زندگی می کرد، نوشت. او به سختی توانست کار روی آنها را تمام کند، زیرا قبلاً از بیماری سل رنج می برد و کمتر و کمتر می نوشت.
نمی توان مطمئن بود که چخوف در مورد یک شخص خاص نوشته است، به احتمال زیاد، تصویر مرکزی "مرد در یک پرونده" یک تصویر جمعی است. معاصران نویسنده چندین نامزد را مطرح کردند که می توانستند به عنوان نمونه اولیه برای بلیکوف عمل کنند ، اما همه آنها فقط شباهت کمی به قهرمان داشتند.
ژانر، تضاد و ترکیب
آشنایی خواننده با اثر بسیار آسان است، زیرا به زبان ساده نوشته شده است، که با این وجود، می تواند تأثیرات زیادی را ایجاد کند. سبک در بیان می شود ترکیبات: متن به قطعات معنایی کوچک تقسیم می شود و توجه را بر مهمترین چیز متمرکز می کند.
در داستانی که می بینیم تعارضبین دو قهرمان نویسنده در مقابل کووالنکو (تأیید کننده زندگی، موقعیت فعال، تفکر مثبت) و بلیکوف (گیاهان منفعل و بی جان، بردگی درونی)، که به او کمک می کند تا مشکل مطرح شده را بیشتر آشکار کند. پرونده تبدیل به یک جزئیات هنری می شود که تمام جوهر و معنای اثر را توصیف می کند و دنیای درونی قهرمان را نشان می دهد.
سبک ادبی- داستانی که بخشی از یک "سه گانه کوچک" از سه داستان جداگانه است، اما با یک ایده ترکیب شده است. «مردی در پرونده» با طنز آشکار نوشته شده است؛ با این تکنیک، نویسنده جوهر «مرد کوچک» را که به سادگی از زندگی کردن می ترسد، به سخره می گیرد.
معنی نام
چخوف در داستان خود به ما هشدار می دهد که مطلقاً هر شخصی، بدون اینکه بخواهد، می تواند خود را در یک «پرونده» زندانی کند، که نام از آنجا آمده است. یک مورد به عنوان تثبیت بر مجموعه نانوشته ای از قوانین و محدودیت ها درک می شود که افراد خود را با آن محدود می کنند. وابستگی به قراردادها برای آنها تبدیل به یک بیماری می شود و آنها را از نزدیک شدن به جامعه باز می دارد.
دنیای منزوی ممنوعیت ها و موانع برای اهالی قضایا بسیار بهتر به نظر می رسد؛ آنها خود را با نوعی پوسته احاطه کرده اند تا نفوذ دنیای بیرون به هیچ وجه به آنها نرسد. با این حال، زندگی در روتین‌ها و نگرش‌های خود تنگ است؛ فرد دیگری در آن جا نمی‌شود. معلوم می شود که ساکن یک گوشه گرفتگی و گرفتگی محکوم به تنهایی است، بنابراین عنوان داستان اساساً به صورت مفرد آورده شده است.
شخصیت های اصلی
- شخصیت اصلی داستان است بلیکوف- معلم زبان یونانی در سالن بدنسازی. او قوانین خاصی را در زندگی خود وضع می کند و بیشتر از همه می ترسد که چیزی طبق برنامه پیش نرود. بلیکوف، حتی در روشن ترین و گرم ترین هوا، لباس گالوش و کت گرم با یقه برافراشته به تن دارد؛ او صورت خود را پشت عینک تیره و کلاهی پنهان می کند تا از خود تا حد ممکن از تأثیر محیط محافظت کند: نه فقط طبیعی، بلکه اجتماعی است. او از واقعیت مدرن هراسان است و از همه چیزهایی که در اطرافش اتفاق می افتد عصبانی است، به همین دلیل است که معلم یک نوع پرونده را هم از نظر بیرونی و هم درونی می کند.
- میخائیل کووالنکویک معلم تاریخ و جغرافیای جدید است که با خواهرش برای کار در ژیمناستیک می آید. میخائیل مردی جوان، خوش مشرب و با قد بلند، عاشق بزرگ خندیدن و حتی خندیدن از ته دل است.
- خواهرش وارنکا- یک زن 30 ساله، بسیار سرحال و شاد، عاشق تفریح، آواز خواندن و رقصیدن است. قهرمان به بلیکوف علاقه نشان می دهد ، که به نوبه خود وقت خود را به او اختصاص می دهد و موافقت می کند که پیاده روی کند تا در مورد این واقعیت صحبت کند که ازدواج یک چیز بسیار جدی است. زن هنوز امید خود را برای تحریک نجیب زاده خود از دست نمی دهد، که ویژگی هایی مانند پشتکار و اراده را در او آشکار می کند.
- موضوع اصلی داستان چخوف است زندگی بسته و منزوی انسانیکه از دنیای اطراف خجالتی است و از هرگونه تجلی احساس دوری می کند. او چشمان خود را از اطرافیان پنهان می کند، دائماً همه چیزهای خود را در یک جعبه حمل می کند، چه یک چاقوی کوچک که برای تیز کردن مداد طراحی شده باشد، چه یک چتر معمولی که برای پنهان کردن صورتش بسیار راحت است. بسیاری از ارزش های معنوی برای شخصیت اصلی عجیب و غریب بود و احساسات غیرقابل درک بود. این بیانگر محدودیت های اوست که وجود او را مسموم می کند.
- تم عشقدر داستان در نگرش وارنکا نسبت به بلیکوف آشکار می شود. دختر سعی می کند قهرمان را علاقه مند کند و او را به زندگی کامل بازگرداند. او تا آخرین لحظه معتقد است که او هنوز هم می تواند برای بهتر شدن تغییر کند. اما او نیز از او دوری می‌کند، زیرا چشم‌انداز ازدواج و صحبت‌های وسواس‌آمیز همکارانش درباره ازدواجشان شروع به ترساندن او می‌کند.
- چخوف برای خواننده توضیح می دهد که بدترین اتفاقی که ممکن است برای یک انسان بیفتد این است بی تفاوتی به زندگیبلیکوف چنان در خود فرو رفته بود که از تشخیص رنگ های دنیا، لذت بردن از ارتباط و تلاش برای چیزی دست کشید. او دیگر اهمیتی نمی دهد که خارج از پرونده او چه اتفاقی می افتد، تا زمانی که نجابت های متعددی رعایت شود.
- مرد پرونده تصویری جمعی از افراد ترسو است که از احساسات و عواطف خود می ترسند. آنها خود را از دنیای اطراف خود انتزاع می کنند و به درون خود کنار می روند. از همین رو موضوع تنهاییدر داستان آنتون پاولوویچ چخوف نیز مهم است.
- محافظه کار.نویسنده با وحشت و تاسف متوجه می شود که برخی از هم عصرانش پوسته ای برای خود می سازند که در آن از نظر اخلاقی و معنوی هلاک می شوند. آنها در جهان وجود دارند، اما زندگی نمی کنند. مردم با جریان حرکت می کنند، علاوه بر این، حتی نمی توانند اجازه دهند که سرنوشت مداخله کند و چیزی را برای بهتر شدن تغییر دهد. این ترس از رویدادها و تغییرات جدید، افراد را منفعل، نامحسوس و ناراضی می کند. به دلیل فراوانی چنین محافظه‌کارانی در جامعه، رکودی شکل می‌گیرد که از طریق آن عبور شاخه‌های جوانی که قادر به توسعه و توسعه کشور هستند دشوار است.
- مشکل بی معنی بودن زندگی. چرا بلیکوف روی زمین زندگی می کرد؟ او هرگز کسی را خوشحال نکرد، حتی خودش را. قهرمان از هر اقدام خود می لرزد و مدام تکرار می کند: "مهم نیست چه اتفاقی می افتد." او با دور زدن غم ها و رنج های ساختگی، از خود خوشبختی غافل می شود، بنابراین، قیمت آسایش روانی آن بسیار بالاست، زیرا جوهر وجود مردم را از بین می برد.
- در برابر خواننده ظاهر می شود مشکل خوشبختیبه طور دقیق تر، مشکل دستیابی، ماهیت و قیمت آن. قهرمان صلح را جایگزین او می کند، اما از طرف دیگر، او حق دارد تعیین کند که بالاترین ارزش برای او چیست.
- مشکل ترس از عشقافرادی که او را احاطه کرده اند به همان اندازه ناراضی هستند، آنها خود را در طرف دیگر یک پرونده خیالی می بینند، بلیکوف به سادگی نمی تواند حرفش را باز کند و اجازه دهد کسی نزدیکتر شود. قهرمان هرگز نتوانست احساسات خود را نسبت به دختری که دوست داشت توسعه دهد، او به سادگی از آنها می ترسید و هیچ چیز باقی نمی ماند.
- مشکل سوسیوپاتی. معلم از جامعه می ترسد، آن را تحقیر می کند، خود را منزوی می کند، اجازه نمی دهد هیچ یک از اطرافیانش به خود کمک کنند. آنها خوشحال می شوند، اما خودش این اجازه را نمی دهد.
تم ها
مشکلات اصلی
ایده اصلی
چخوف نه تنها از نظر آموزش پزشک بود، بلکه در حرفه خود شفا دهنده روح ها نیز بود. او متوجه شد که بیماری روحی گاهی خطرناکتر از بیماری جسمی است. ایده داستان "مردی در یک پرونده" اعتراضی است به پوشش گیاهی تنها و بسته زیر یک پوسته. نویسنده این ایده را در اثر قرار می دهد که برای احساس آزادی و نزدیک شدن به زندگی به راحتی پرونده باید بی رحمانه سوزانده شود.
در غیر این صورت، سرنوشت یک فرد بسته ممکن است فاجعه آمیز باشد. بنابراین، در فینال، شخصیت اصلی به تنهایی می میرد و نه نسل سپاسگزار، نه پیروان و نه دستاوردی باقی می ماند. نویسنده به ما نشان می دهد که چگونه مسیر زمینی یک فرد "مورد" می تواند بیهوده به پایان برسد. همکاران و آشنایان که در مراسم تشییع جنازه او شرکت می‌کنند، از اینکه بالاخره با بلیکوف و اهمیتش خداحافظی کرده‌اند، از نظر روحی خوشحال هستند.
آنتون پاولوویچ مفاهیم اجتماعی-سیاسی را در کار خود قرار می دهد و بر اهمیت فعالیت اجتماعی و ابتکار مدنی تأکید می کند. او از یک زندگی غنی و پربار حمایت می کند ، شخصیت اصلی را با ویژگی های شخصیتی نفرت انگیز می بخشد تا به مردم ثابت کند که ساکن "پرونده" چقدر رقت انگیز و رقت انگیز به نظر می رسد و خود را تلف می کند.
بنابراین، چخوف بسیاری از منشی‌ها را توصیف می‌کند که غمگینانه در شهری خفه‌شده زندگی می‌کردند و تکه‌های کاغذی را مرتب می‌کردند که هیچ‌کس به آن نیاز نداشت. او از قضا با تیپ «مرد کوچک» بازی می‌کند و سنت ادبی نشان دادن او را با لحنی‌های بت‌وار می‌شکند. موضع نویسنده او متفکرانه یا احساساتی نیست، بلکه فعالانه است و سازش را تحمل نمی کند. ساکنان پرونده نباید بی اهمیتی خود را بچشند و منتظر ترحم باشند، آنها نیاز به تغییر و فشار دادن یک برده دارند.
نویسنده چه چیزی را آموزش می دهد؟
آنتون پاولوویچ چخوف ما را وادار می کند به زندگی خود فکر کنیم و یک سوال جالب بپرسیم: "آیا ما همان پرونده ای را برای خودمان نمی سازیم که شخصیت اصلی بلیکوف داشت؟" نویسنده به معنای واقعی کلمه زندگی کردن را به ما می آموزد و با مثال نشان می دهد که چگونه شخصیتی که قبل از قراردادها و کلیشه ها غوغا می کند می تواند محو و ناپدید شود. چخوف واقعاً توانست انزجار از یک زندگی خاکستری و بی ارزش را به مردم القا کند تا نشان دهد که انفعال و بی تفاوتی بدترین اتفاقی است که ممکن است برای ما بیفتد.
ترس از اکتشافات و دستاوردها شخصیت انسان را از بین می برد، او رقت انگیز و درمانده می شود و حتی نمی تواند ساده ترین احساسات را نشان دهد. نویسنده معتقد است که طبیعت انسان بسیار غنی تر و تواناتر از آن چیزی است که ترس و تنبلی آن را به آن تبدیل می کند. به گفته چخوف، خوشبختی در یک زندگی رضایت بخش نهفته است، جایی که جایی برای احساسات قوی، ارتباطات جالب و فردیت وجود دارد.
جالب هست؟ آن را روی دیوار خود ذخیره کنید!
وقتی می‌خواهم بلیکوف را تصور کنم، مرد کوچکی را می‌بینم که در یک جعبه سیاه کوچک محبوس شده است. یک مرد در یک پرونده ... چه تعبیر به ظاهر عجیبی است، اما چقدر دقیق ذات انسانی را منعکس می کند.
و جالب ترین چیز این است که این مرد کوچولو سعی نمی کند از دیوارهای اطرافش فرار کند، او آنجا احساس خوبی دارد، دنج، آرام است، او از تمام دنیا حصار شده است، دنیای وحشتناکی که مردم را رنج می دهد، رنج می برد، مقابله می کند. آنها با مشکلات پیچیده ای روبرو هستند که برای حل آنها باید قاطعیت و احتیاط خاصی داشت.
او فردی را ترسیم می کند که به این دنیا نیاز ندارد، او دنیای خودش را دارد که به نظر او بهتر است. همه چیز در آنجا با پوششی پوشیده شده است که از داخل و خارج با آن پوشیده شده است. بیایید به یاد بیاوریم که بلیکوف چگونه به نظر می رسید: حتی "در هوای بسیار خوب" او "با گالوش و با یک چتر و مطمئناً با یک کت گرم با پشم پنبه راه می رفت." هم چتر و هم ساعتش در یک جعبه بودند، حتی «به نظر می‌رسید که صورتش هم در یک جعبه بود، زیرا آن را در یقه‌اش پنهان می‌کرد». بلیکوف همیشه «عینک تیره، یک گرمکن، گوش‌هایش را با پشم پر می‌کرد و وقتی سوار تاکسی می‌شد، دستور می‌داد تا بالا را بلند کنند». یعنی میل به عقب نشینی در یک پرونده خود را همیشه و همه جا احساس می کرد.
او "همیشه از گذشته و آنچه هرگز اتفاق نیفتاده است" تمجید می کرد، اما زمان حال باعث انزجار واقعی او شد. در مورد تفکر او چطور؟ آن هم همه گرفتگی و دوخته شده است. او حتی افکار خود را در یک پرونده پنهان کرد. فقط بخشنامه ها و مقالات روزنامه ای برایش روشن بود که در آنها چیزی ممنوع شده بود.» چرا؟ بله، زیرا همه چیز در ممنوعیت واضح، قطعی و قابل درک است. همه چیز در یک مورد است، هیچ چیز مجاز نیست! این زندگی ایده آل در درک بلیکوف است.
به نظر می رسد که شما در مورد خود زندگی می کنید - لطفا به زندگی خود ادامه دهید. اما بلیکوف اینطور نبود. او زنجیر خود، زنجیره قوانین، تسلیم بی چون و چرا، عشق واقعی به مافوق خود را بر همه اطرافیانش تحمیل می کند.
او با احتیاط باورنکردنی، ملاحظات موردی، همه را تحت فشار قرار می دهد، به مردم فشار می آورد، گویی آنها را در پوشش تاریک خود می پوشاند. بلیکوف مخالف همه چیز جدید، روشن است، دائماً می ترسد که چیزی درست نشود، ممکن است به مقامات نرسد! این مورد مغز او را "پوشانده" می کند و احساسات مثبت را در جوانه سرکوب می کند. این "قاب سیاه" نمی تواند در برابر نور روشن مقاومت کند، بنابراین همه چیز، حتی بی گناه ترین، اما توسط دایره ای، سرگرمی تجویز نشده است.
بلیکوف هنگام کار در یک تیم متوجه می شود که حفظ روابط با همکاران ضروری است و بنابراین سعی می کند دوستی نشان دهد و رفیق خوبی باشد. این البته فوق العاده است، اما این احساسات چگونه بیان می شوند؟ او به ملاقات کسی می آید، آرام در گوشه ای می نشیند و سکوت می کند و به این ترتیب، همانطور که فکر می کند، وظیفه یک رفیق واقعی را انجام می دهد.
طبیعتاً هیچ کس این "موش خاکستری" ترسو را دوست ندارد و هیچ کس از او انتظار عشق ندارد. اما حتی در چنین فردی برخی احساسات بیدار می شود، هرچند بسیار ضعیف، شاید بتوان گفت: "هنوز در مرحله جنینی"، اما آنها وجود دارند.
و این احساسات در رابطه با واروارا ساوویشنا کووالنکو، خواهر معلم جدید تاریخ و جغرافیا ایجاد می شود. اما حتی در اینجا بلیکوف "سر خود را در ماسه پنهان می کند" - همه چیز باید فکر و بررسی شود. من واروارا ساویشنا را دوست دارم... و می دانم که هر فردی نیاز به ازدواج دارد، اما... همه اینها، می دانید، به نوعی ناگهانی اتفاق افتاد... باید در مورد آن فکر کنیم.
حتی عروسی بلیکوف باید کاملاً "قانونی" باشد، در غیر این صورت "شما ازدواج می کنید، و بعد، چه خوب، در یک نوع داستان قرار می گیرید." تصمیم گیری مسئولانه برای بلیکوف بسیار دشوار است. او باید برای مدت طولانی آماده شود، آماده شود، و بعد، ببین، مشکل خود به خود حل می شود، دوباره همه چیز ساکت و آرام خواهد شد.
علاوه بر این، بلیکوف بسیار حساس و آسیب پذیر است. شاید به همین دلیل است که او اینقدر مراقب است؟ بیایید به یاد بیاوریم که کاریکاتور چگونه او را تحت تأثیر قرار می دهد، وقتی واریا او را در حال سقوط از پله ها می بیند چه چیزی را تجربه می کند. این شوک‌ها پرونده را در هم می‌شکنند و برای بلیکوف این مساوی است با مرگ به معنای واقعی کلمه.
وقتی بلیکوف می میرد ، به نظر می رسد که برای این لحظه زندگی کرده است. «حالا وقتی در تابوت دراز کشید، قیافه‌اش ملایم، خوشایند و حتی بشاش بود، گویی خوشحال بود که بالاخره او را در تابوت انداخته‌اند که هرگز از آن بیرون نمی‌آید.»
بله، بلیکوف بیرون نخواهد آمد. اما چقدر بیشتر از این مردهای کوچک در پرونده باقی می مانند، چند نفر دیگر خواهند بود!
شاید تعداد بیشتری نیز وجود داشته باشد.
اما بیایید سعی کنیم به این فکر کنیم که چه چیزی در انتظار فردی است که در دوران پیری سبک زندگی موردی را پیش می برد. به هر حال، احتمالاً در پایان سفر زندگی به این احساس نیاز دارید که نیستید
بیهوده در این دنیا زندگی کردی، به کسی نیاز داری که از تو مراقبت کند، به اصطلاح به تو «آبی برای نوشیدن» بدهد.
و اگر شخصی در یک پرونده زندگی می کرد، یک پرونده "بدون پنجره، بدون در"، چه چیزی در انتظار او است؟ فکر می کنم تنهایی و بی میلی دیگران برای مشارکت در سرنوشت او. و تنهایی ترسناک است، حتی برای کسانی که از سر تا پا پوشیده شده اند.
(هنوز رتبه بندی نشده است)
- مرد چخوف در یک مورد «در لبه روستای میرونوسیتسکی، در انبار پروکوفی بزرگ، شکارچیان دیرهنگام شب را مستقر کردند. فقط دو نفر بودند: دامپزشک ایوان ایوانوویچ و معلم ...
- چخوف، با درک تراژدی واقعیت کوچک، بیش از یک بار با خلاقیت خود هشدار داد: "هیچ چیز غم انگیزتر و توهین آمیزتر از ابتذال وجود انسان نیست." دیدن مرگ روحی فردی که از آرمان ها چشم پوشی کرده بود برایش غیرقابل تحمل بود...
- طرح داستان - در آن همه عناصر اضافی (پرتره، منظره) که ساخت داستان را پیچیده می کنند، در چندین عبارت یا حتی در چند کلمه توضیح داده شده است. طرح داستان. در چه مقطعی از داستان چخوف ...
- آنتون پاولوویچ چخوف استاد برجسته داستان کوتاه و نمایشنامه نویس برجسته ای بود. او را «مردی باهوش از مردم» می نامیدند. او از اصل خود خجالت نمی کشید و همیشه می گفت که «دهقانی از میان او می گذرد...
- دشمن او ابتذال بود و تمام عمر با آن مبارزه کرد. م. گورکی در داستان های خود، آ.پی.
- چخوف استاد داستان کوتاه است. او دشمن آشتی ناپذیر ابتذال و کینه توزی بود، از مردم عادی که در دنیای محدودی از پرونده ها زندگی می کنند متنفر و حقیر بود. بنابراین مضمون اصلی داستان های او مضمون معنا بود...
- "مرد کوچک" در داستان چخوف "مرگ یک رسمی" طرح اول. قضاوت انسانی و قضاوت وجدان. II. خود تخریبی چرویاکوف رسمی. III. ترس و حماقت دشمنان اصلی انسان هستند. قضاوت انسان را تحقیر نکنید...
- ادبیات روسی نیمه دوم قرن نوزدهم تصاویر «افراد موردی» در داستان‌های آ.پ. چخوف بسیاری از معاصران چخوف شکایت داشتند که ویژگی اصلی داستان‌های چخوف عدم اطمینان است...
- چخوف کلاسیک مسکو در زندگی و آثار آ. نویسنده این شهر را دوست داشت، احساس کرد ...
- ادبیات روسی نیمه دوم قرن نوزدهم "به رسمیت شناختن هرگونه فعالیت معنوی در جستجوی مداوم حقیقت و معنای زندگی است" (A.P. Chekhov). (بر اساس آثار A.P. چخوف) فعالیت معنوی اساساً ...
- طبیعتی که ما را احاطه کرده است، گاهی هزاران بار زیباتر از هر چیزی است که به دست بشر خلق شده است. این تضاد بین جذابیت طبیعت و تحقیر نفرت انگیز نوع بشر است که در اثر ورشچاگین "در بزرگ ...
- هنگام شروع به تجزیه و تحلیل داستان "دستبند گارنت" ، لازم است به طور خلاصه در مورد طرح کار صحبت کنیم که به درک مشکلات اصلی مطرح شده در آن کمک می کند تا شرایط عشق غم انگیز "مرد کوچک" را درک کنیم. "، برای احساس زمان، در چارچوب...
- آ.پ چخوف را ما به عنوان یک نویسنده طنزپرداز می شناسیم. در واقع، یافتن نویسنده دیگری که بتواند تمام جنبه های زندگی را صادقانه برجسته کند، دشوار است. شکل گیری استعداد چخوف در دهه 80 اتفاق افتاد - دوره ای بی زمان...
- این داستان توسط نویسنده به عنوان یک کوسه نامگذاری شد، زیرا حادثه ای که برای پسران اتفاق افتاد با حمله کوسه همراه بود. روزی که کشتی در سواحل آفریقا بود، هوا گرم و گرم بود. دو پسر...
- داستان کورولنکو "بچه های سیاه چال" در نسخه کامل خود "در جامعه بد" نام داشت. این فیلم زندگی فقرای شهری، محرومان، زندگی سخت و ناعادلانه را به تصویر می کشد. برخی در دخمه قبر پناه گرفتند...
- ایوان الکسیویچ بونین در داستان "سیب آنتونوف" زندگی و شیوه زندگی یک املاک روسی را توصیف می کند. بر اساس تصور نگارنده، در این مکان است که گذشته و حال، فرهنگ زمان طلایی و دوره ...
- داستان ایوان بونین "تنفس آسان" (1916) با تصویری از قبرستان و قبری آغاز می شود که در آن یک دختر مدرسه ای شانزده ساله با "چشم های شاد و نافذ زنده" دفن شده است. خواننده هنوز نمی داند که اولیا مشچرسکایا چگونه درگذشت ، او فقط احساس می کند ...
- نویسنده: رابرت شکلی (1928-2005). سال نگارش: 1953. ژانر: داستانی خارق العاده. موضوع. درباره خطراتی که در سیاره ای ناآشنا در انتظار پستچی فضایی بود. مثل مردی که به حال خودش رها شده...
- گابریل گارسیا مارکز یکی از مشهورترین نویسندگان عصر ما، نماینده برجسته ادبیات "رئالیسم جادویی" است. این جهت به عنوان یک جهت جدید در ادبیات آمریکای لاتین در دهه 30-40 ظهور کرد. قرن XX. در او...
- احتمالاً هر یک از ما که با پدربزرگ و مادربزرگ خود صحبت می کردیم شگفت زده شدیم - چرا آنها شادترین سال های جوانی خود را می نامند؟ - اما در آن زمان جنگ بزرگ میهنی بود ...
- نثر چخوف به دلیل ایجاز و ظرافت فوق العاده متمایز است. نویسنده موفق شده درام زندگی را در اپیزودی جداگانه به تصویر بکشد و محتوای رمان را در فضایی کوچک توسعه دهد. خود چخوف اعتراف کرد: "من می دانم چگونه در مورد چیزهای طولانی به طور خلاصه صحبت کنم." چخوف...
- جک لندن در آثارش همیشه سعی می کند پاسخ این سوال ابدی را بیابد: معنای زندگی چیست؟ به نظر من این یک مبارزه برای او است. در داستان "عشق زندگی" ...
- تمام نمایشنامه های آ.پی چخوف تصاویری جالب و چندوجهی هستند که در دورافتاده ترین زوایای روح خواننده نفوذ می کنند. آنها غنایی، صریح، تراژیک هستند... هم حاوی خنده های شاد هستند و هم خنده های غمگین... الکساندر پوشکین در طول تبعید خود در جنوب تقریباً در تمام مدت حال و هوای نسبتاً غمگینی داشت و نه تنها به سرنوشت خود، بلکه به افرادی که در اخراج او از سن پترزبورگ دست داشتند نیز فحش می داد... اوگنی می نویسد: روسیه روسیه را در روسیه از دست داد. یوتوشنکو در شعر "از دست دادن". چقدر این خطوط مرتبط هستند! نیازی به اثبات این نیست که جامعه ما بیمار است، که در حال تجربه گرسنگی معنوی است. و مرد...
- کلاسیک های M. A. SHOLOKHOV ویژگی های هنری داستان M. A. SHOLOKHOV "سرنوشت یک انسان" جنگ جهانی دوم بزرگترین درس غم انگیز هم برای انسان و هم برای بشریت است. بیش از پنجاه میلیون قربانی، تعداد بی شماری...
بیش از ده سال داستان «مرد در پرونده» را از طنز اولیه جدا می کند، اما این که یکی از مشهورترین آثار چخوف نثرنویس است، اشتراکات زیادی با شاهکارهای دوران جوانی ادبی او دارد. اول از همه، این ترکیبی است از طنز اجتماعی خاص یک دوره تاریخی خاص با مضمونی فلسفی، با پرسش های جاودانه و جهانی.
هم عنوان داستان و هم نام شخصیت اصلی آن بلافاصله به عنوان یک تعمیم بزرگ درک شد. بلیکوف، همانطور که یک منتقد مدرن نوشته است، یکی از آن تیپ هایی است که مانند اوبلوموف یا چیچیکوف، یک محیط اجتماعی کامل یا روح زمانه خود را بیان می کنند. "افراد مورد"، "Belikovs" - این اسامی رایج در سرفصل ها، در صفحات مقالات چشمک می زنند، وارد زندگی روزمره می شوند و به طور کلی به فرمول های قابل درک تبدیل می شوند. شش سال پیش از آن، لسکوف پس از خواندن داستان دیگری از چخوف گفت: "بخش شماره 6 همه جا است. اینجا روسیه است..." و اکنون تصور تقریباً یکسان بود: "به نظرم تمام روسیه در یک مورد بود." یک خواننده برای چخوف می نویسد.
این داستان در مورد یک سالن ورزشی و شهری است که از ترس ناشی از بی اهمیتی وحشت زده شده است و نشانه هایی از زندگی کل کشور را در طول یک دهه و نیم جذب کرده است. بله، این کل روسیه دوران اسکندر سوم بود که به تازگی به گذشته تبدیل شده بود، اما هر از چند گاهی خود را به یاد می آورد.
تصویر بلیکوف از جنبه‌های بیولوژیکی، به‌طور مشخص روان‌شناختی، به اجتماعی، به جلوه‌های اصل طبیعی در زندگی عمومی می‌رود. این تعجب آور نیست: چخوف یک دکتر با دیدگاه علمی طبیعی است که متقاعد شده است که دانش دقیق و شعر هرگز با یکدیگر در تضاد نبوده اند.
مقایسه با ماورای منزوی روستا دلیلی برای ذکر زمانهایی می دهد که جد انسان "در لانه خود به تنهایی زندگی می کرد" و به پدیده های آتاویسم در طبیعت انسان اشاره کرد. توصیف ویژگی های شخصیت، ظاهر و رفتار عجیب و خنده دار بلیکوف در ابتدا بسیار خنده دار و بی ضرر است. این شخص را به حیوانات تشبیه می کنند، حلزون یا خرچنگ گوشه نشین - این موجوداتی که خودشان از همه چیز می ترسند به چه کسی آسیب می رسانند؟
و سپس سیگنالی به صدا در می آید که برای معاصران چخوف بسیار واضح است. بلیکوف معلم زبان های باستانی است، اما به چه منظور آنها را آموزش می داد؟ آنها برای او همان موردی بودند که "جایی که از زندگی واقعی پنهان شد." این در حال حاضر کنایه مستقیم از دورانی است که به تازگی به پایان رسیده است. آموزش زبان های باستانی در سالن های ورزشی توسط وزرای اسکندر سوم به عنوان وسیله ای برای منحرف کردن جوانان از سرگرمی های "مضر" و علاقه به موضوع روز در نظر گرفته شد. "و بلیکوف همچنین سعی کرد فکر خود را در یک پرونده پنهان کند."
من دارم از توصیف یک معلم مدرسه ضعیف رشد می کنم! نشانه های دقیقا مشخص شده از دوران فکری که سعی می کنند در پرونده ای پنهان کنند. غلبه بخشنامه منع. جاسوسی افسارگسیخته، جاسوسی، محکوم کردن. مقاله‌های روزنامه‌ای که ممنوعیت همه چیز را توجیه می‌کنند، حتی مضحک‌ترین ("عشق جسمانی ممنوع بود"). و در نتیجه - ترس، بردگی، داوطلبانه، جهانی. بلیکوف "به ما ظلم کرد" ، "بر همه فشار آورد" ، "آنها از همه چیز ترسیدند" ، "اطاعت کردند و تحمل کردند." درست همانجا، به موازات تصویر بلیکوف، توصیف لاکونیک و دقیق چخوف از روشنفکران مرعوب روسیه است: «...آنها شروع به ترسیدن از همه چیز کردند. آنها می ترسند بلند صحبت کنند، نامه بفرستند، آشنا شوند، کتاب بخوانند، می ترسند به فقرا کمک کنند، خواندن و نوشتن را به آنها بیاموزند...» این گونه رفتار می کنند روشنفکران «متفکر، شایسته»، تسلیم ترس از مرد پرونده
این جزوه درخشان و شدید اجتماعی چگونه به پایان می رسد؟ بازگشت به جایی که داستان از آنجا شروع شد - به طبیعت، به روانشناسی: "...به او، یک انسان تنها در طبیعت..." چخوف - یک دانشمند طبیعی، پزشک و هنرمند - دائماً در کار خود از یک زندگی سالم و سالم حرکت می کند. زندگی به عنوان هنجار او امر طبیعی و از جمله بیولوژیک را در مقابل امر اجتماعی قرار نمی دهد، بلکه در هم تنیدگی، شرطی بودن و تأثیر متقابل آنها را می بیند.
ممنوعیت های دایره ای، که برای بلیکوف بسیار نزدیک و قابل درک است، دقیقاً با این زندگی زنده، با طبیعت مبارزه می کنند. امواج آب دریای زندگی بر روی دایره می شکند: شوخی های بچه های مدرسه، قرارهای عاشقانه، نمایش های خانگی، کلمات بلند، بازی ها، کمک به فقرا، نامه نگاری، یعنی. هر شکلی از ارتباط با همه تنوع و نابرابری، اینها جلوه های گوناگون زندگی زنده هستند.
چخوف جدی ترین و مهم ترین اشکال زندگی و فعالیت اجتماعی را نام نمی برد که ممنوعیت ها و بخشنامه ها عمدتاً علیه آنها انجام می شد (شاید فقط اشاره ای در بررسی های بلیکوف درباره کووالنکی: "یک طرز فکر عجیب" ، "آنها استدلال می کنند" ، "شما" به چه داستانی ختم می شود"). نامگذاری دقیق‌تر این اشکال غیرممکن است و شاید لازم نباشد. نکته اصلی برای نویسنده نشان دادن ناسازگاری پرونده بلیکوف با زندگی زنده، با سلامت روان است - با هر چیزی که برای چخوف "مقدس مقدس" بود.
و توصیف بلیکوف به شکلی مشخص برای چخوف خلاصه می شود، همه چیز با یک پارادوکس صرفا چخوفی انجام می شود. فردی که باید در محیطی که ایجاد می کند، در اخلاقی که القا می کند، بیشترین احساس را در خانه داشته باشد، اولین کسی است که از آنها رنج می برد.
بلیکوف، که تمام شهر را در دستان خود داشت، خود "خسته کننده، رنگ پریده" است و شب ها نمی خوابد. اولاً خودش را ترساند، در قضیه می ترسد، شب زیر پتو، از آشپز آفاناسی، مقامات، دزدها می ترسد. این پارادوکس دوباره توسط گذشته ناگهانی مطرح می شود - ترس از الکساندر سوم، که از رعایای مرعوب خود در گاچینا پنهان شده بود. اگر این «طبیعت»، صرفاً «انواع شخصیت انسانی» است، همانطور که بورکین راوی مایل است پدیده بلیکوفیسم را توضیح دهد، پس چقدر ضدطبیعی، خود ویرانگر و خصمانه برای خود زندگی است!
کل داستان، داستان ازدواج تقریباً از دست رفته بلیکوف با وارنکا کووالنکو است. گونه قرمز، جدی یا متفکر، خونگرم، آواز می خواند، بحث می کند وارنکا، با آهنگ او "Vyut vitry"، گل گاوزبان "با قرمزهای کوچولو و کوچولوهای آبی" - این خود زندگی است در کنار عفونت کشنده - بلیکوف . حضور او در منظومه هنری داستان، یادآور زندگی دیگری است، آزاد، پر از حرکت و خنده. تم اوکراینی، "روسی کوچک" نیز در داستان های گوگول به صدا درآمد - برخلاف مضمون زندگی خاکستری و خسته کننده.
داستان ازدواج تقریباً شکست خورده بلیکوف با مرگ او به پایان می رسد. و در این، طرح اصلی، بخشی از داستان، دو اصل خاص - زندگی و عفونت مرگبار - با هم برخورد می کنند. خود زندگی - وارنکا کووالنکو. صفات زندگی - خنده (کاریکاتور)، حرکت (دوچرخه). و خود مرگ - بلیکوف، لاغرتر، سبزتر، حتی عمیق تر به پرونده خود کشیده شده است.
چخوف، هنرمند-نوازنده، به طور فعال از تکنیک های آهنگسازی مانند تکرار و اجرای مضمون از طریق صداها و سازهای مختلف برای بیان افکار خود استفاده می کند. آنچه را که از راوی، معلم ژیمناستیک بورکین می آموزیم - توصیفی از بلیکوف و عفونت و بیماری که او منتشر می کند - دوباره با لحنی بسیار تندتر و قاطع تر گفته خواهد شد. معلم کووالنکو، که از اوکراین آمده است، تقریباً و مستقیماً همه چیز را به نام خود می نامد: بلیکوف - "عنکبوت، افعی، یهودا"، فضای ورزشگاه "خفه کننده" است، "بوی گوشت ترش می دهد، مانند جعبه پلیس. به نظر می رسد که یک تم از قبل شناخته شده در یک ساز موسیقی دیگر با کلیدی متفاوت اجرا می شود که به نوعی این موضوع را به شدت روشن می کند.
"Kolossalische Skandal" به گونه ای توصیف شده است که نویسنده اکنون به ما اجازه می دهد همه چیز را از چشمان بلیکوف و از دیدگاه مفاهیم او ببینیم. و در اینجا نمی ترسد که خواننده چیزی شبیه ترحم برای بیمارش کند. بنابراین پزشک با دقت و همدردی به شهادت بیماری که دوستش ندارد گوش می دهد. اما بلیکوف با تمسخر، وحشت زده و شوکه شده، کاملاً به خودش وفادار می ماند ("من باید محتوای گفتگوی خود را به آقای کارگردان گزارش دهم ... در ویژگی های اصلی آن. من موظف هستم این کار را انجام دهم").
از چنین تغییری در دیدگاه، تصویر حجیم تر و کامل تر شد. اما برداشت نهایی روشن است: لذتی که معلمان بلیکوف را با آن دفن کردند به طور کامل به خواننده منتقل می شود.
استدلال بورکین که داستان را به پایان رساند، دوباره برای معاصرانش موضوعی به نظر می‌رسد: «...زندگی مثل قبل جریان داشت... به صورت دایره‌ای ممنوع نبود، اما به طور کامل حل نشد. بهتر نشد.» پس از مرگ پدرش، تزار جدید نیکلاس دوم، آن امیدها را برای تأمین متواضع ترین حقوقی که در جامعه بیان می شد، "رویاهای بی معنی" نامید و اعلام کرد که "از اصول خودکامگی به همان اندازه محکم و استوار محافظت خواهد کرد. نگهبانی فراموش نشدنی والدین مرحوم.»
همه چیز ثابت خواهد ماند، بهتر نخواهد شد - چنین احساساتی در آغاز سلطنت جدید واقعاً بیشتر جامعه روسیه را تسخیر کرد. و سخنان معلم بورکین: "...چقدر دیگر از این قبیل افراد در پرونده باقی می مانند، چند نفر دیگر خواهند بود!" - این حالت افسرده را منتقل کرد.
اما چخوف، حساس به دوران مدرن، صداهای دیگر، حالات دیگر را نیز متمایز کرد. در پایان داستان، خلق و خوی رادیکال اجتماعی شنونده ای که بورکین داستان خود را به او گفته، ایوان ایوانوویچ چیمشی-هیمالیا، آشکار می شود. "نه، دیگر غیرممکن است که اینطور زندگی کنیم!" - او اعلام می کند که با نتیجه غم انگیز بورکین وارد بحث می شود. حرف‌های مردی که نمی‌خواهد به این حقیقت قدیمی راضی شود که همه چیز همانطور که بوده باقی می‌ماند، همه چیز می‌گذرد، اما می‌خواهد تغییرات قاطع، اختلال در اطرافش باشد، مانند یک قسمت شیپور در ترکیب موسیقایی داستان رخنه کند. .
روسیه پیش از این در آستانه تحولات بزرگ بود و قهرمانان چخوف از اولین کسانی بودند که در مورد آن صحبت کردند. ایوان ایوانوویچ و معلم کووالنکو از داستان غریبه هستند، آنها هرگز یکدیگر را ندیده اند، اما در واکنش آشتی ناپذیر خود به بلیکوفیسم، به پرونده، بسیار شبیه هستند. تصادفی نیست که چخوف در مورد چنین افرادی می نویسد: در واقعیت، آنها بیشتر و بیشتر با آنها برخورد می کردند، خود زندگی تعداد بیشتری از آنها را به دنیا می آورد.
و اهمیت اجتماعی کار چخوف در آن دوره بسیار زیاد بود. یکی از خوانندگان به چخوف نوشت: «داستان‌هایی مانند «مرد در پرونده» شما برای بیدار شدن و فشار آوردن خوب است. داستان های چخوف در معاصران او برانگیخته شد، همانطور که ماکسیم گورکی جوان در سال 1900 نوشت: "انزجار از این زندگی خواب آلود و نیمه جان - لعنت به آن!"
البته تفاوت زیادی بین نحوه خوانش اثر توسط معاصران و نحوه دیده شدن آن بیش از صد سال بعد وجود دارد. موضوعی ترین چیزها برای دوره آنها ممکن است توسط نسل بعدی خوانندگان به فراموشی سپرده شود. معنای آفریده های بزرگ، ثروت های نهفته در آنها، مانند همیشه، به تدریج در طول زمان آشکار می شود و برای قدرت آنها آزمایش می شود. و "مرد در یک پرونده" به هیچ وجه تنها تصویری از زندگی استان روسیه در یک دوره خاص نیست. چخوف با استفاده از مواد معاصر، مشکلاتی را مطرح کرد که اهمیت جهانی زیادی داشتند و معنایی جهانی داشتند و همیشه مرتبط بودند.
موارد، الگوها، کلیشه های تفکر و رفتار در موارد مختلف متفاوت است. در «مردی در یک پرونده» این قضیه مفهومی کاملاً اجتماعی-سیاسی دارد، زیرا این یک «ایده نادرست» است که براساس آن زندگی کل یک کشور در یک دوره خاص ساخته شده است.