ورود فرمانداری به خانه بازرگانان
واسیلی پروف
واسیلی گریگوریویچ پروف فقط یکی از بزرگترین هنرمندان نیمه دوم قرن نوزدهم نیست. این رقم نقطه عطفی است که با استادانی مانند I.E. رپین، وی.آی. سوریکوف، A.K. Savrasov. آثار او تولد اصول هنری جدید را رقم زد و به نقطه عطفی در تاریخ هنر روسیه تبدیل شد.
در سال 1862، V. G. Perov، عضو هیئت مدیره آکادمی هنر، به پاریس رفت، جایی که مهارت های خود را بهبود بخشید و، همانطور که خود می نویسد، "در قسمت فنی پیشرفت کرد." در آن زمان، بسیاری از هنرمندان روسی که در خارج از کشور بودند به صحنه‌های ژانری که شبیه واقعیت روسی بود روی آوردند. V. G. Perov سپس بر روی آهنگ های "تعطیلات در مجاورت پاریس" ، "آسیاب اندام" ، "یتیمان" و دیگران کار می کرد. اما او نمی تواند ضرب الاجل را تحمل کند و از فرهنگستان هنر می خواهد که به او اجازه دهد تا به وطن خود بازگردد. بدون شناخت مردم، شیوه زندگی یا شخصیت آنها، مطلقاً غیرممکن است که تصویری بکشید. بدون دانستن انواع عامیانه که اساس این ژانر را تشکیل می دهند.
فعالیت خلاق V. G. Perov از نزدیک با مسکو مرتبط بود: در اینجا او تحصیلات خود را دریافت کرد و سپس در این شهر زندگی و کار کرد. نسل های زیادی از هنرمندان بر روی بوم های این استاد بزرگ شدند. V. G. Perov مانند بهترین نمایندگان ادبیات روسیه، تمام استعداد و مهارت خود را وقف دفاع از ستمدیدگان و محرومان کرد، احتمالاً به همین دلیل است که مقامات رسمی در زمان حیاتش از او حمایت نکردند. و حتی در نمایشگاه پس از مرگ این هنرمند، نه ارمیتاژ امپراتوری و نه آکادمی امپراتوری هنر، به بهانه "بی پولی"، حتی یک تابلوی نقاشی او را خریداری نکردند. (همه آنها به مجموعه های خصوصی رفتند). روسیه رسمی نتوانست این هنرمند بزرگ رئالیست را به خاطر آزاداندیشی و همدردی آشکارش با مردم عادی ببخشد.
تابلوی «ورود یک فرماندار به خانه تاجر»، همراه با «ترویکا» معروف، «دیدن مرده» و نقاشی‌های دیگر، وضعیت دشوار افرادی را نیز به تصویر می‌کشد که مجبور به انجام کار اجیر شده‌اند و اغلب خود را درگیر می‌کنند. یک موقعیت تحقیرآمیز در دهه 1860، روسیه در حال تبدیل شدن به یک کشور سرمایه داری بود و ارباب جدید زندگی - یک تاجر، یک تولید کننده، یک دهقان ثروتمند - در کنار ارباب-مالک سابق ایستاده بود و سعی می کرد سهم خود را از قدرت بر مردم تحت ستم روسیه ربوده باشد. .
ادبیات پیشرفته روسیه با حساسیت به ظهور یک شکارچی جدید اشاره کرد، عادات آن، حرص و آز بی رحمانه و محدودیت های معنوی آن را به درستی تشخیص داد. تصاویر واضح نمایندگان بورژوازی "جدید روسیه" - همه این درونوف ها، کولوپاف ها، رازووائف ها - توسط طنزپرداز بزرگ M.E. سالتیکوف-شچدرین. در همان سال ها، ع.ن. استروفسکی در نمایشنامه‌های خود ظلم و ستم «اربابان زندگی» روسی را محکوم کرد. به دنبال نویسندگان مترقی، وی.
در سال 1865، در جستجوی مدلی برای کارهای برنامه ریزی شده خود، این هنرمند به نمایشگاه معروف نیژنی نووگورود رفت، جایی که سالانه تجار از تمام شهرهای روسیه جمع می شدند. تجارت در اینجا انجام شد، قراردادها و معاملات منعقد شد، بازرگانان روسی در اینجا تجارت می کردند و جشن می گرفتند. قدم زدن در امتداد اسکله ولگا، قدم زدن در امتداد گوستینی دوور، بازدید از مغازه ها و کاروان های کشتی های تجاری در ولگا، نشستن در میخانه هایی که بازرگانان در پشت سماور شکم گلدانی امور تجاری خود را انجام می دادند، وی. پروف از نزدیک به ظاهر سماور جدید نگاه کرد. حاکمان زندگی و یک سال بعد، نقاشی او "ورود یک فرماندار به خانه بازرگان" در نمایشگاهی در آکادمی هنر ظاهر شد که برای آن عنوان آکادمیک را دریافت کرد.
همه چیز در این تصویر غیر معمول به نظر می رسد: یک اتاق تمیز و روشن با پرده های توری، ستاره های طلایی روی کاغذ دیواری، گلدسته های سبز، مبلمان صیقلی، پرتره یکی از نمایندگان خانواده. اما بیننده بلافاصله این احساس را پیدا می کند که این فقط یک نما، یک دکوراسیون است و زندگی واقعی خانه با درهای تاریک و مردمی که در آنها جمع شده اند به یاد خود می افتد.
مرکز توجه عمومی دختری جوان است که لباسی متواضع اما با سلیقه به تن دارد و لباس قهوه ای تیره و کلاهی با روبان ابریشمی آبی پوشیده است. مشبکی در دست دارد و از آن گواهی عنوان معلم خانه بیرون می آورد. هیکل باریک و کمی خمیده او، نمای برازنده صورت ظریف او که با خطی نازک مشخص شده است - همه چیز در تضاد قابل توجهی با خطوط چمباتمه زده خانواده بازرگان است که چهره آنها کنجکاوی، تعجب، بدخواهی مشکوک و بدبینانه را منعکس می کند. پوزخند از خود راضی
تمام خانواده بازرگان برای ملاقات با فرماندار فقیر بیرون ریختند. "سام" برای ملاقات با معلم آینده فرزندانش آنقدر عجله داشت که حتی به خود زحمت نمی داد لباس مناسب تر بپوشد: او در لباس مجلسی زرشکی بود و به سالن رفت. می توان در سراسر چهره خود راضی او خواند: «در شخصیت من دخالت نکن». در حالی که پاهایش را از هم باز کرده است، صاحب گستاخ با وقاحت دختر را مورد بررسی قرار می دهد - مثل کالایی که می خواهد کیفیت آن را تعیین کند. در کل ظاهر او چیزی صعودی وجود دارد، رضایت از خود بی پایان در سرتاسر چهره تنومندش پخش شده است و در چشمان خواب آلود او ظاهر می شود که بی معنی به دختر خیره شده است. این که پسر تاجر چه جور آدمی است، به راحتی می توان از روی ژست گستاخانه و حالت وقیحانه او حدس زد. این "عشق میخانه" و زن زن آینده، بدبینانه به معلم نگاه می کند. زن و دخترانش پشت تاجر ازدحام کردند. زن تاجر چاق، متکبرانه و خصمانه به فرماندار جوان نگاه می کند و دختران تاجر با ترسی بیهوده به دختر جوان نگاه می کنند.
برای یک دختر باهوش و تحصیلکرده در این خانواده سخت خواهد بود و بیننده برای حدس زدن به کمی بینش نیاز دارد: پس از گذراندن مدتی با بچه های بازرگان، به هر کجا که چشمش نگاه کند از آنها فرار می کند.
بوم "ورود یک فرماندار به خانه یک بازرگان" یک نقاشی معمولی برای دهه 1860 بود، و نه تنها در کار V. G. Perov. این تصویر با اندازه کوچک، با طرحی مشخص و مشخص برگرفته از زندگی با تمام جزییات گوش دادن و استراق سمع روزمره اش، بسیار مشخصه نقاشی آن سال ها بود. در همان سالها آثار A. Yushanov "Seing Off the Chief" و N. Nevrev "Bargaining" ظاهر شد. وی. در فدوتوف «مطالعه سرگرد»، بازرگان هنوز خود را با اشراف می‌آورد، و عزیزترین آرزویش این بود که با افسری با سردوش‌های ضخیم خویشاوند شود. در نقاشی P. Fedotov ، تاجر در حالتی از شرمساری محترمانه به تصویر کشیده شده است. او با عجله یک کت تشریفاتی غیر معمول می پوشد تا به اندازه کافی از مهمان مهم استقبال کند.
در V. Perov، تاجر و همه اعضای خانواده اش احساس می کنند افراد بسیار مهمتری نسبت به یک دختر باهوش هستند که وارد خدمت آنها می شود. تحقیر حیثیت انسانی، برخورد ظرافت معنوی و کینه توزی خوب، تلاش بازرگان برای "کم کردن غرور" توسط V. Perov با چنان کمال همدردی و تحقیر آشکار می شود که حتی امروز (تقریبا 150 سال بعد) همه چیز را می گیریم. از صمیم قلب، درست مثل اولین بینندگان فیلم.
"ورود فرماندار" اغلب به دلیل رنگ خشک آن مورد انتقاد قرار گرفت و حتی A.A. فدوروف-داویدوف خاطرنشان کرد: "یکی از تیزترین، تأثیرگذارترین نقاشی های وی. پروف، این آخرین نقاشی از نظر تصویری ناخوشایند است ... تن های این تصویر چشم ها را به طرز ناخوشایندی آزار می دهد." اما در اینجا هنرمند بیننده را با پیچیدگی گلدار خود شگفت زده کرد: سیاه و بنفش ، زرد و صورتی - همه رنگ ها با قدرت کامل می درخشند. فقط باید نگاه دقیق‌تری به نحوه رنگ‌آمیزی رنگ‌های گروه مرکزی بیندازید و فیگورهای پشتیبان چقدر نرم، اما قطعاً رنگی هستند.
V. G. Perov در سن چهل و هشت سالگی درگذشت. او مردی با روح حساس و ذهنی بزرگ بود و V.I. نمیروویچ-دانچنکو شعر "به یاد واسیلی گریگوریویچ پروف" را نوشت:
تو هرگز یک صنعتگر حریص نبوده ای،
یک هاکستر حقیر... روی پیشانی مغرور
نفع شخصی حجابی تیره و تار است
سایه شرم آور هرگز نیفتاد.
و تو مثل یک برده به مد عجیب و غریب خدمت نکردی...
برگرفته از کتاب آب نبات لفاف نویسنده گنیس الکساندر الکساندرویچ برگرفته از کتاب تاریخ نقاشی روسیه در قرن نوزدهم نویسنده بنوا الکساندر نیکولاویچXXII. وی. رسوایی دانشگاهی 1863،
برگرفته از کتاب تاریخ امپراتوری ایران نویسنده اولمستد آلبرت از کتاب ژاپن روسی نویسنده خیساموتدینوف امیر الکساندرویچ برگرفته از کتاب مشهورترین مقدسین و عجایب سازان روسیه نویسنده کارپوف الکسی یوریویچ از کتاب زنان انگلستان ویکتوریایی. از ایده آل به رذیله توسط کوتی کاترین از کتاب 100 هنرمند مشهور قرن 19-20. نویسنده رودیچوا ایرینا آناتولیوناپروف واسیلی گریگوریویچ (زاده 23 دسامبر 1833 - درگذشته 10 ژوئن 1882) نقاش مشهور روسی، نماینده رئالیسم انتقادی در هنر، یکی از بنیانگذاران جنبش سرگردان. استاد دانشکده نقاشی، مجسمه سازی و معماری مسکو. نویسنده کتاب داستان های هنرمند.
برگرفته از کتاب افسانه ها و حقایق در مورد زنان نویسنده پرووشینا النا ولادیمیروا از کتاب روسی نیس نویسنده نچایف سرگئی یوریویچ از کتاب کاندینسکی ریشه ها. 1866-1907 نویسنده آرونوف ایگور از کتاب Nevsky Prospekt. خونه به خونه نویسنده کیریکووا لیودمیلا الکساندروناشماره 46 بانک تجاری مسکو 1901–1902، L.N. بنوا اولین خانه در این سایت در سال های 1745-1746 برای قهوه خانه A. Sablukov ساخته شد. از نظر طراحی معماری مشابه خانه همسایه M.G. زمتسوا (شماره 48). در دهه 1750 - اوایل دهه 1760، معمار F.B. در اینجا زندگی می کرد. رسترلی،
برگرفته از کتاب اتوپیای اروتیک: آگاهی دینی جدید و فین دوسیکل در روسیه نویسنده ماتیک اولگا از کتاب دایره المعارف اسلاوی نویسنده آرتموف ولادیسلاو ولادیمیرویچ از کتاب دربار امپراتوران روسیه در گذشته و حال نویسنده ولکوف نیکولای اگوروویچنام نقاش برجسته روسی واسیلی پروف معمولاً با نقاشی های معروف "شکارچیان در حال استراحت" و "ترویکا" مرتبط است، در حالی که آثار دیگری مانند "ورود یک فرماندار به خانه تاجر" بسیار کمتر شناخته شده است. حقایق جالب بسیاری در جزئیات این تصویر نهفته است.
وی. پروف. ورود یک فرماندار به خانه یک تاجر، 1866
واسیلی پروف اغلب جانشین کار هنرمند پاول فدوتوف نامیده می شد که با نقاشی هایش پروف از نظر انتخاب مضامین بسیار اجتماعی ، جهت گیری انتقادی آثارش و اهمیت ویژه جزئیاتی که در نگاه اول نامرئی هستند مشابه است. در دهه 1860. هر نقاشی جدید پروف به یک پدیده اجتماعی تبدیل می شد؛ آثار او که زخم های جامعه را آشکار می کرد، با دوران اصلاحات بزرگ هماهنگ بود. این هنرمند یکی از اولین کسانی بود که توجه مردم را به فقدان حقوق مردم عادی زمان خود جلب کرد.
I. Kramskoy. پرتره V. Perov، 1881
یکی از این آثار نقاشی «ورود یک فرماندار به خانه یک تاجر» (1866) بود. از نظر ترکیب بندی و سبک، به نقاشی های ژانر پی. فدوتوف بسیار نزدیک است؛ اول از همه، شباهت هایی با "همسان سازی سرگرد" قابل توجه است. اما کار پروف تراژیک تر و ناامیدکننده تر است. در سال 1865، در جستجوی مدلی برای کارهای برنامه ریزی شده خود، این هنرمند به نمایشگاه نیژنی نووگورود رفت، جایی که تجار از همه شهرهای روسیه جمع می شدند و انواع لازم را در آنجا "جاسوسی" می کردند.
وی. پروف. سلف پرتره، 1870
به نظر می رسد آنها از صفحات آثار A. Ostrovsky خارج شده اند. ای. کرامسکوی در مورد این تصویر نوشت: "حضرت خود جذاب است ، خجالت در او وجود دارد ، نوعی عجله و چیزی که بلافاصله بیننده را متوجه شخصیت و حتی لحظه می کند ، مالک نیز بد نیست ، اگرچه جدید نیست. : برگرفته از استروفسکی. بقیه چهره ها زائد هستند و فقط موضوع را خراب می کنند.»
وی. پروف. ورود یک فرماندار به خانه یک تاجر، 1866. طرح
بعید است که بتوان با نظر کرامسکوی کاملا موافق بود. بقیه شخصیت ها به هیچ وجه "زائد" نبودند. چهره تاجر جوان، پسر صاحب، رنگارنگ است، در کنار پدرش ایستاده و بدون تردید به بانوی جوان نگاه می کند. با اظهار نظر در مورد این تصویر ، پروف از "کنجکاوی بی شرمانه" صحبت کرد - این عبارت کاملاً تاجر را مشخص می کند.
تاجر نه تنها مالک کامل خانه، بلکه مالک کامل موقعیت را نیز احساس می کند. او می ایستد با پاهایش آکیمبو، پاهایش گسترده است، شکم بیرون زده و آشکارا به تازه وارد نگاه می کند، به خوبی از این واقعیت آگاه است که از این به بعد او در قدرت او خواهد بود. پذیرایی را نمی توان گرم نامید - تاجر از بالا به پایین به دختر نگاه می کند و گویی بلافاصله جای خود را در این خانه به او نشان می دهد.
وی. پروف. ورود یک فرماندار به خانه یک تاجر، 1866. قطعه قطعه
در سر خمیده حاکم، در حرکت نامطمئن دستانش هنگام بیرون آوردن توصیه نامه، احساس عذاب می کند و گویی پیشگویی از مرگ آینده، به دلیل بیگانه بودن آشکار این دختر بیچاره با پادشاهی تاریک، اجتناب ناپذیر است. از دنیای بازرگان V. Stasov، منتقد، محتوای این تصویر را چنین تعریف کرد: "هنوز یک تراژدی نیست، بلکه یک پیش درآمد واقعی برای تراژدی است."
روی دیوار پرتره ای از یک تاجر، ظاهراً بنیانگذار این خانواده، آویزان است، که نمایندگانش در حال حاضر سعی می کنند جوهر واقعی خود را در پشت ظاهری شایسته پنهان کنند. اگرچه همه به یک اندازه موفق نمی شوند. زن تاجر با بی اعتمادی و خصومت پنهانی به دختر نگاه می کند. او خودش به وضوح از آن "آداب" و "علوم" دور است که حاکم به دخترش آموزش می دهد ، اما او می خواهد همه چیز در خانواده آنها "مثل مردم" باشد ، به همین دلیل موافقت کرد که دختر را به خانه راه دهد.
وی. پروف. ورود یک فرماندار به خانه یک تاجر، 1866. قطعه قطعه
در گوشه سمت چپ در، خادمان شلوغ بودند. آنها نیز با کنجکاوی به خانم جوان نگاه می کنند، اما هیچ تکبر در چهره آنها نیست - فقط علاقه به کسی است که به زودی به آنها خواهد پیوست. احتمالاً این دختر با دریافت تحصیلات خوب ، چنین سرنوشتی را در سر نمی پروراند. بعید است که کسی در این خانه بفهمد که چرا دختران تاجر باید زبان های خارجی و آداب جامعه بالا را بدانند.
وی. پروف. ورود یک فرماندار به خانه یک تاجر، 1866. قطعه قطعه
تنها نقطه روشن در تصویر، چهره دختر تاجر است که فرماندار به او دعوت شده است. پروف معمولاً از رنگ صورتی برای تأکید بر خلوص معنوی استفاده می کند. چهره دختر تنها چهره ای است که علاوه بر کنجکاوی نشان دهنده همدردی صمیمانه است.
نقاشی *ورود یک فرماندار به خانه یک تاجر* در گالری ترتیاکوف
هیچ یک از شخصیت های تصویر را نمی توان اضافی یا تصادفی نامید، همه آنها در جای خود هستند و در خدمت تحقق ایده هنری هستند. پروف، مانند گوگول، که کارهایش را تحسین می کرد، با ایده ایجاد یک دایره المعارف از انواع روسی در آثارش وسواس داشت. و او واقعاً موفق شد.
وی. پروف. ورود یک فرماندار به خانه یک تاجر، 1866
2 ژانویه (21 دسامبر به سبک قدیمی) صد و هشتاد و سومین سالگرد تولد نقاش برجسته روسی واسیلی پروف است. نام او معمولاً با نقاشی‌های معروف «شکارچیان در استراحت» و «ترویکا» مرتبط است، در حالی که آثار دیگر بسیار کمتر شناخته شده‌اند، مانند «ورود یک فرماندار به خانه تاجر». حقایق جالب بسیاری در جزئیات این تصویر نهفته است.
I. Kramskoy. پرتره V. Perov، 1881
واسیلی پروف اغلب جانشین کار هنرمند پاول فدوتوف نامیده می شد که با نقاشی هایش پروف از نظر انتخاب مضامین بسیار اجتماعی ، جهت گیری انتقادی آثارش و اهمیت ویژه جزئیاتی که در نگاه اول نامرئی هستند مشابه است. در دهه 1860. هر نقاشی جدید پروف به یک پدیده اجتماعی تبدیل می شد؛ آثار او که زخم های جامعه را آشکار می کرد، با دوران اصلاحات بزرگ هماهنگ بود. این هنرمند یکی از اولین کسانی بود که توجه مردم را به فقدان حقوق مردم عادی زمان خود جلب کرد.
وی. پروف. سلف پرتره، 1870
یکی از این آثار نقاشی «ورود یک فرماندار به خانه یک تاجر» (1866) بود. از نظر ترکیب بندی و سبک، به نقاشی های ژانر پی. فدوتوف بسیار نزدیک است؛ اول از همه، شباهت هایی با "همسان سازی سرگرد" قابل توجه است. اما کار پروف تراژیک تر و ناامیدکننده تر است. در سال 1865، در جستجوی مدلی برای کارهای برنامه ریزی شده خود، این هنرمند به نمایشگاه نیژنی نووگورود رفت، جایی که تجار از همه شهرهای روسیه جمع می شدند و انواع لازم را در آنجا "جاسوسی" می کردند.
وی. پروف. ورود یک فرماندار به خانه یک تاجر، 1866. طرح
به نظر می رسد آنها از صفحات آثار A. Ostrovsky خارج شده اند. این تشابهات قابل توجه گاهی حتی منجر به متهم شدن پروف به ثانویه بودن در ارتباط با دنیای هنری نویسنده می شد. بنابراین، به عنوان مثال، ای. کرامسکوی در مورد این تصویر نوشت: "خود حاکم جذاب است، خجالت در او وجود دارد، نوعی عجله و چیزی که بلافاصله بیننده را متوجه شخصیت و حتی لحظه می کند، صاحب آن نیز نیست. بد، اگرچه جدید نیست: از استروفسکی گرفته شده است. بقیه چهره ها زائد هستند و فقط موضوع را خراب می کنند.»
بعید است که بتوان با نظر کرامسکوی کاملا موافق بود. بقیه شخصیت ها به هیچ وجه "زائد" نبودند. چهره تاجر جوان، پسر صاحب، رنگارنگ است، در کنار پدرش ایستاده و بدون تردید به بانوی جوان نگاه می کند. با اظهار نظر در مورد این تصویر ، پروف از "کنجکاوی بی شرمانه" صحبت کرد - این عبارت کاملاً تاجر را مشخص می کند.
وی. پروف. ورود یک فرماندار به خانه یک تاجر، 1866. قطعه قطعه
تاجر نه تنها مالک کامل خانه، بلکه مالک کامل موقعیت را نیز احساس می کند. او می ایستد با پاهایش آکیمبو، پاهایش گسترده است، شکم بیرون زده و آشکارا به تازه وارد نگاه می کند، به خوبی از این واقعیت آگاه است که از این به بعد او در قدرت او خواهد بود. پذیرایی را نمی توان گرم نامید - تاجر از بالا به پایین به دختر نگاه می کند و گویی بلافاصله جای خود را در این خانه به او نشان می دهد.
وی. پروف. ورود یک فرماندار به خانه یک تاجر، 1866. قطعه قطعه
در سر خمیده حاکم، در حرکت نامطمئن دستانش هنگام بیرون آوردن توصیه نامه، احساس عذاب می کند و گویی پیشگویی از مرگ آینده، به دلیل بیگانه بودن آشکار این دختر بیچاره با پادشاهی تاریک، اجتناب ناپذیر است. از دنیای بازرگان V. Stasov، منتقد، محتوای این تصویر را چنین تعریف کرد: "هنوز یک تراژدی نیست، بلکه یک پیش درآمد واقعی برای تراژدی است."
وی. پروف. ورود یک فرماندار به خانه یک تاجر، 1866. قطعه قطعه
روی دیوار پرتره ای از یک تاجر، ظاهراً بنیانگذار این خانواده، آویزان است، که نمایندگانش در حال حاضر سعی می کنند جوهر واقعی خود را در پشت ظاهری شایسته پنهان کنند. اگرچه همه به یک اندازه موفق نمی شوند. زن تاجر با بی اعتمادی و خصومت پنهانی به دختر نگاه می کند. او خودش به وضوح از آن "آداب" و "علوم" دور است که حاکم به دخترش آموزش می دهد ، اما او می خواهد همه چیز در خانواده آنها "مثل مردم" باشد ، به همین دلیل موافقت کرد که دختر را به خانه راه دهد.
وی. پروف. ورود یک فرماندار به خانه یک تاجر، 1866. قطعه قطعه
در گوشه سمت چپ در، خادمان شلوغ بودند. آنها نیز با کنجکاوی به خانم جوان نگاه می کنند، اما هیچ تکبر در چهره آنها نیست - فقط علاقه به کسی است که به زودی به آنها خواهد پیوست. احتمالاً این دختر با دریافت تحصیلات خوب ، چنین سرنوشتی را در سر نمی پروراند. بعید است که کسی در این خانه بفهمد که چرا دختران تاجر باید زبان های خارجی و آداب جامعه بالا را بدانند.
وی. پروف. ورود یک فرماندار به خانه یک تاجر، 1866. قطعه قطعه
تنها نقطه روشن در تصویر، چهره دختر تاجر است که فرماندار به او دعوت شده است. پروف معمولاً از رنگ صورتی برای تأکید بر خلوص معنوی استفاده می کند. چهره دختر تنها چهره ای است که علاوه بر کنجکاوی نشان دهنده همدردی صمیمانه است.
نقاشی *ورود یک فرماندار به خانه یک تاجر* در گالری ترتیاکوف
هیچ یک از شخصیت های تصویر را نمی توان اضافی یا تصادفی نامید، همه آنها در جای خود هستند و در خدمت تحقق ایده هنری هستند. پروف، مانند گوگول، که کارهایش را تحسین می کرد، با ایده ایجاد یک دایره المعارف از انواع روسی در آثارش وسواس داشت. و او واقعاً موفق شد. جزئیات در دیگر آثار هنرمند نقش زیادی دارد.
نقاشی *ورود یک فرماندار به خانه یک تاجر* در گالری ترتیاکوف
2 ژانویه (21 دسامبر به سبک قدیمی) صد و هشتاد و سومین سالگرد تولد نقاش برجسته روسی واسیلی پروف بود.
نام او معمولاً با نقاشی‌های معروف «شکارچیان در استراحت» و «ترویکا» مرتبط است، در حالی که آثار دیگر بسیار کمتر شناخته شده‌اند، مانند «ورود یک فرماندار به خانه تاجر».
حقایق جالب بسیاری در جزئیات این تصویر نهفته است.
I. Kramskoy. پرتره V. Perov، 1881 |
واسیلی پروف اغلب جانشین کار هنرمند پاول فدوتوف نامیده می شد که با نقاشی هایش پروف از نظر انتخاب مضامین بسیار اجتماعی ، جهت گیری انتقادی آثارش و اهمیت ویژه جزئیاتی که در نگاه اول نامرئی هستند مشابه است. در دهه 1860. هر نقاشی جدید پروف به یک پدیده اجتماعی تبدیل می شد؛ آثار او که زخم های جامعه را آشکار می کرد، با دوران اصلاحات بزرگ هماهنگ بود. این هنرمند یکی از اولین کسانی بود که توجه مردم را به فقدان حقوق مردم عادی زمان خود جلب کرد.
وی. پروف. سلف پرتره، 1870 |
یکی از این آثار نقاشی «ورود یک فرماندار به خانه یک تاجر» (1866) بود. از نظر ترکیب بندی و سبک، به نقاشی های ژانر پی. فدوتوف بسیار نزدیک است؛ اول از همه، شباهت هایی با "همسان سازی سرگرد" قابل توجه است. اما کار پروف تراژیک تر و ناامیدکننده تر است. در سال 1865، در جستجوی مدلی برای کارهای برنامه ریزی شده خود، این هنرمند به نمایشگاه نیژنی نووگورود رفت، جایی که تجار از همه شهرهای روسیه جمع می شدند و انواع لازم را در آنجا "جاسوسی" می کردند.
وی. پروف. ورود یک فرماندار به خانه یک تاجر، 1866. طرح |
به نظر می رسد آنها از صفحات آثار A. Ostrovsky خارج شده اند. این تشابهات قابل توجه گاهی حتی منجر به متهم شدن پروف به ثانویه بودن در ارتباط با دنیای هنری نویسنده می شد. بنابراین، به عنوان مثال، ای. کرامسکوی در مورد این تصویر نوشت: "خود حاکم جذاب است، خجالت در او وجود دارد، نوعی عجله و چیزی که بلافاصله بیننده را متوجه شخصیت و حتی لحظه می کند، صاحب آن نیز نیست. بد، اگرچه جدید نیست: از استروفسکی گرفته شده است. بقیه چهره ها زائد هستند و فقط موضوع را خراب می کنند.»
بعید است که بتوان با نظر کرامسکوی کاملا موافق بود. بقیه شخصیت ها به هیچ وجه "زائد" نبودند. چهره تاجر جوان، پسر صاحب، رنگارنگ است، در کنار پدرش ایستاده و بدون تردید به بانوی جوان نگاه می کند. با اظهار نظر در مورد این تصویر ، پروف از "کنجکاوی بی شرمانه" صحبت کرد - این عبارت کاملاً تاجر را مشخص می کند.
وی. پروف. ورود یک فرماندار به خانه یک تاجر، 1866. قطعه |
تاجر نه تنها مالک کامل خانه، بلکه مالک کامل موقعیت را نیز احساس می کند. او می ایستد با پاهایش آکیمبو، پاهایش گسترده است، شکم بیرون زده و آشکارا به تازه وارد نگاه می کند، به خوبی از این واقعیت آگاه است که از این به بعد او در قدرت او خواهد بود. پذیرایی را نمی توان گرم نامید - تاجر از بالا به پایین به دختر نگاه می کند و گویی بلافاصله جای خود را در این خانه به او نشان می دهد.
وی. پروف. ورود یک فرماندار به خانه یک تاجر، 1866. قطعه |
در سر خمیده حاکم، در حرکت نامطمئن دستانش هنگام بیرون آوردن توصیه نامه، احساس عذاب می کند و گویی پیشگویی از مرگ آینده، به دلیل بیگانه بودن آشکار این دختر بیچاره با پادشاهی تاریک، اجتناب ناپذیر است. از دنیای بازرگان V. Stasov، منتقد، محتوای این تصویر را چنین تعریف کرد: "هنوز یک تراژدی نیست، بلکه یک پیش درآمد واقعی برای تراژدی است."
وی. پروف. ورود یک فرماندار به خانه یک تاجر، 1866. قطعه |
روی دیوار پرتره ای از یک تاجر، ظاهراً بنیانگذار این خانواده، آویزان است، که نمایندگانش در حال حاضر سعی می کنند جوهر واقعی خود را در پشت ظاهری شایسته پنهان کنند. اگرچه همه به یک اندازه موفق نمی شوند. زن تاجر با بی اعتمادی و خصومت پنهانی به دختر نگاه می کند. او خودش به وضوح از آن "آداب" و "علوم" دور است که حاکم به دخترش آموزش می دهد ، اما او می خواهد همه چیز در خانواده آنها "مثل مردم" باشد ، به همین دلیل موافقت کرد که دختر را به خانه راه دهد.
2 ژانویه (21 دسامبر به سبک قدیمی) صد و هشتاد و سومین سالگرد تولد نقاش برجسته روسی بود. واسیلی پروف.
نام او معمولاً با نقاشی های معروف مرتبط است «شکارچیان در حال استراحت» و «ترویکا»، آثار دیگر بسیار کمتر شناخته شده است، مانند، برای مثال، "ورود فرماندار به خانه بازرگان".
حقایق جالب بسیاری در جزئیات این تصویر نهفته است.
I. Kramskoy. پرتره V. Perov، 1881 |
واسیلی پروف اغلب جانشین کار هنرمند پاول فدوتوف نامیده می شد که با نقاشی هایش پروف از نظر انتخاب مضامین بسیار اجتماعی ، جهت گیری انتقادی آثارش و اهمیت ویژه جزئیاتی که در نگاه اول نامرئی هستند مشابه است. در دهه 1860. هر نقاشی جدید پروف به یک پدیده اجتماعی تبدیل می شد؛ آثار او که زخم های جامعه را آشکار می کرد، با دوران اصلاحات بزرگ هماهنگ بود. این هنرمند یکی از اولین کسانی بود که توجه مردم را به فقدان حقوق مردم عادی زمان خود جلب کرد.
وی. پروف. سلف پرتره، 1870 |
یکی از این آثار نقاشی «ورود یک فرماندار به خانه یک تاجر» (1866) بود. از نظر ترکیب بندی و سبک، به نقاشی های ژانر پی. فدوتوف بسیار نزدیک است؛ اول از همه، شباهت هایی با "همسان سازی سرگرد" قابل توجه است. اما کار پروف تراژیک تر و ناامیدکننده تر است. در سال 1865، در جستجوی مدلی برای کارهای برنامه ریزی شده خود، این هنرمند به نمایشگاه نیژنی نووگورود رفت، جایی که تجار از همه شهرهای روسیه جمع می شدند و انواع لازم را در آنجا "جاسوسی" می کردند.
وی. پروف. ورود یک فرماندار به خانه یک تاجر، 1866. طرح |
به نظر می رسد آنها از صفحات آثار A. Ostrovsky خارج شده اند. این تشابهات قابل توجه گاهی حتی منجر به متهم شدن پروف به ثانویه بودن در ارتباط با دنیای هنری نویسنده می شد. بنابراین، به عنوان مثال، ای. کرامسکوی در مورد این تصویر نوشت: "خود حاکم جذاب است، خجالت در او وجود دارد، نوعی عجله و چیزی که بلافاصله بیننده را متوجه شخصیت و حتی لحظه می کند، صاحب آن نیز نیست. بد، اگرچه جدید نیست: از استروفسکی گرفته شده است. بقیه چهره ها زائد هستند و فقط موضوع را خراب می کنند.»
بعید است که بتوان با نظر کرامسکوی کاملا موافق بود. بقیه شخصیت ها به هیچ وجه "زائد" نبودند. چهره تاجر جوان، پسر صاحب، رنگارنگ است، در کنار پدرش ایستاده و بدون تردید به بانوی جوان نگاه می کند. با اظهار نظر در مورد این تصویر ، پروف از "کنجکاوی بی شرمانه" صحبت کرد - این عبارت کاملاً تاجر را مشخص می کند.
وی. پروف. ورود یک فرماندار به خانه یک تاجر، 1866. قطعه |
تاجر نه تنها مالک کامل خانه، بلکه مالک کامل موقعیت را نیز احساس می کند. او می ایستد با پاهایش آکیمبو، پاهایش گسترده است، شکم بیرون زده و آشکارا به تازه وارد نگاه می کند، به خوبی از این واقعیت آگاه است که از این به بعد او در قدرت او خواهد بود. پذیرایی را نمی توان گرم نامید - تاجر از بالا به پایین به دختر نگاه می کند و گویی بلافاصله جای خود را در این خانه به او نشان می دهد.
وی. پروف. ورود یک فرماندار به خانه یک تاجر، 1866. قطعه |
در سر خمیده حاکم، در حرکت نامطمئن دستانش هنگام بیرون آوردن توصیه نامه، احساس عذاب می کند و گویی پیشگویی از مرگ آینده، به دلیل بیگانه بودن آشکار این دختر بیچاره با پادشاهی تاریک، اجتناب ناپذیر است. از دنیای بازرگان V. Stasov، منتقد، محتوای این تصویر را چنین تعریف کرد: "هنوز یک تراژدی نیست، بلکه یک پیش درآمد واقعی برای تراژدی است."
وی. پروف. ورود یک فرماندار به خانه یک تاجر، 1866. قطعه |
روی دیوار پرتره ای از یک تاجر، ظاهراً بنیانگذار این خانواده، آویزان است، که نمایندگانش در حال حاضر سعی می کنند جوهر واقعی خود را در پشت ظاهری شایسته پنهان کنند. اگرچه همه به یک اندازه موفق نمی شوند. زن تاجر با بی اعتمادی و خصومت پنهانی به دختر نگاه می کند. او خودش به وضوح از آن "آداب" و "علوم" دور است که حاکم به دخترش آموزش می دهد ، اما او می خواهد همه چیز در خانواده آنها "مثل مردم" باشد ، به همین دلیل موافقت کرد که دختر را به خانه راه دهد.
وی. پروف. ورود یک فرماندار به خانه یک تاجر، 1866. قطعه |
در گوشه سمت چپ در، خادمان شلوغ بودند. آنها نیز با کنجکاوی به خانم جوان نگاه می کنند، اما هیچ تکبر در چهره آنها نیست - فقط علاقه به کسی است که به زودی به آنها خواهد پیوست. احتمالاً این دختر با دریافت تحصیلات خوب ، چنین سرنوشتی را در سر نمی پروراند. بعید است که کسی در این خانه بفهمد که چرا دختران تاجر باید زبان های خارجی و آداب جامعه بالا را بدانند.
وی. پروف. ورود یک فرماندار به خانه یک تاجر، 1866. قطعه |
تنها نقطه روشن در تصویر، چهره دختر تاجر است که فرماندار به او دعوت شده است. پروف معمولاً از رنگ صورتی برای تأکید بر خلوص معنوی استفاده می کند. چهره دختر تنها چهره ای است که علاوه بر کنجکاوی نشان دهنده همدردی صمیمانه است.
نقاشی *ورود یک فرماندار به خانه یک تاجر* در گالری ترتیاکوف