فرانتس کافکایک یهودی پراگی که به آلمانی می نوشت، تقریباً هیچ اثری در طول زندگی خود منتشر نکرد، فقط گزیده هایی از رمان های «محاکمه» (1925) و «قلعه» (1926) و چند داستان کوتاه. شگفت انگیزترین داستان کوتاه او "دگردیسی"در پاییز 1912 نوشته شد و در سال 1915 منتشر شد.
قهرمان "دگردیسی"گرگور سامسا پسر ساکنان فقیر پراگ است، مردمی با نیازهای صرفا مادی. حدود پنج سال پیش پدرش ورشکست شد و گرگور به خدمت یکی از طلبکاران پدرش درآمد و به یک فروشنده دوره گرد، یک تاجر پارچه تبدیل شد. از آن زمان، تمام خانواده - پدرش، مادر مبتلا به آسم، خواهر کوچکتر محبوبش، گرتا - کاملاً به گرگور متکی هستند و از نظر مالی کاملاً به او وابسته هستند. گرگور مدام در حال حرکت است، اما در ابتدای داستان بین دو سفر کاری شب را در خانه سپری می کند و سپس اتفاق وحشتناکی برای او رخ می دهد. داستان کوتاه با شرح این رویداد آغاز می شود:
گرگور سامسا که یک روز صبح از خواب آشفته بیدار شد، خود را در رختخواب خود به یک حشره وحشتناک تبدیل کرد. به محض اینکه سرش را بالا آورد، شکم قهوه‌ای و محدب خود را دید که با فلس‌های قوس‌دار تقسیم شده بود و روی آن پتو به سختی نگه داشته شده بود و آماده بود تا در نهایت سر بخورد. پاهای متعددش که به طرز تاسف باری در مقایسه با اندازه بقیه بدنش لاغر بودند، بی اختیار جلوی چشمانش غوطه ور می شدند.
"چه اتفاقی برای من افتاد؟" - او فکر کرد. این یک رویا نبود
شکل داستان امکانات مختلفی را برای تفسیر آن می دهد (تفسیری که در اینجا ارائه می شود یکی از بسیاری از موارد ممکن است). دگردیسی یک داستان کوتاه چندلایه است که در دنیای هنری آن چند جهان به طور همزمان در هم تنیده شده اند: دنیای بیرونی و تجاری که گرگور با اکراه در آن شرکت می کند و رفاه خانواده به آن وابسته است، دنیای خانواده که محصور شده است. توسط فضای آپارتمان سامسا که با تمام وجود سعی در حفظ ظاهر عادی دارد و دنیای گرگور. دو مورد اول آشکارا با سومی، دنیای مرکزی رمان، دشمنی دارند. و این آخری طبق قانون یک کابوس واقعی ساخته شده است. اجازه دهید یک بار دیگر از سخنان V.V. ناباکوف: "صراحت کلام، لحن دقیق و سخت گیرانه در تضاد قابل توجهی با محتوای کابوس وار داستان است. نوشته تند و سیاه و سفید او با هیچ استعاره شاعرانه ای تزئین نشده است. شفافیت زبان او بر غنای سایه تخیل او تأکید می کند. " رمان از نظر شکل شبیه روایتی کاملاً واقع گرایانه به نظر می رسد، اما در واقعیت مشخص می شود که طبق قوانین غیرمنطقی و غریب رویاها سازماندهی شده است. آگاهی نویسنده اسطوره ای صرفا فردی می آفریند. این اسطوره ای است که به هیچ وجه با هیچ اسطوره شناسی کلاسیکی ارتباط ندارد، اسطوره ای که نیازی به سنت کلاسیک ندارد و در عین حال اسطوره ای است به شکلی که می تواند توسط آگاهی قرن بیستم ایجاد شود. همانطور که در یک اسطوره واقعی، در "مگردونه" یک شخصیت حسی عینی از ویژگی های ذهنی یک فرد وجود دارد. گرگور سامسا از نوادگان ادبی "مرد کوچک" سنت واقع گرایانه است، طبیعتی وظیفه شناس، مسئولیت پذیر و دوست داشتنی. او دگرگونی خود را به‌عنوان یک واقعیت غیرقابل تجدیدنظر در نظر می‌گیرد، آن را می‌پذیرد و علاوه بر این، تنها به خاطر از دست دادن شغل و ناامید کردن خانواده‌اش احساس پشیمانی می‌کند. در ابتدای داستان، گرگور تلاش زیادی می کند تا از رختخواب بلند شود، در اتاقش را باز کند و به مدیر شرکت توضیح دهد که به آپارتمان کارمندی فرستاده شده بود که با قطار اول ترک نکرده بود. . گرگور از بی اعتمادی اربابش آزرده می شود و در حالی که به شدت روی تخت او می اندازد، فکر می کند:
و چرا قرار بود گرگور در شرکتی خدمت کند که کوچکترین اشتباهی فوراً بزرگترین سوء ظن را برانگیخت؟ آیا کارمندان او همه رذل بودند؟آیا در بین آنها مردی قابل اعتماد و فداکار نبود که با اینکه چند ساعت صبح را به کار اختصاص نداده بود، اما از پشیمانی کاملاً دیوانه شده بود و به سادگی نمی توانست تخت خود را ترک کند؟
گرگور که مدتها پیش متوجه شده بود که ظاهر جدید او یک رویا نیست، هنوز هم به خود به عنوان یک شخص فکر می کند، در حالی که برای اطرافیانش، پوسته جدید عامل تعیین کننده ای در نگرش آنها نسبت به او می شود. وقتی با صدای تیز از تخت پایین می‌آید، مدیر پشت درهای بسته اتاق بغلی می‌گوید: «چیزی افتاد.» "چیزی" آن چیزی نیست که آنها در مورد یک موجود زنده می گویند، به این معنی که از نقطه نظر دنیای تجارت خارجی، وجود انسانی گرگور کامل است.
خانواده، دنیای خانه، که گرگور همه چیز را برای آن فدا می کند، او را نیز طرد می کند. مشخص است که چگونه در همان صحنه اول اعضای خانواده سعی می کنند، همانطور که به نظر می رسد، گرگور بیدار را از خواب بیدار کنند. اول، مادرش با احتیاط در قفل شده اش را می زند و با "صدایی آرام" می گوید: "گرگور، ساعت یک ربع به هفت است. قصد رفتن نداشتی؟" خطاب پدر در تضاد با کلمات و لحن مادر مهربان است؛ او با مشت در را می زند، فریاد می زند: «گرگور! !» (این تکرار مضاعف یک نام خاص، قبلاً یادآور خطاب به یک حیوان است، مانند "جلو جلف"، و نقش بیشتر پدر را در سرنوشت گرگور پیش بینی می کند.) خواهر از پشت در کناری می گوید: "آرام و رقت انگیز" : "گرگور! آیا خوب نیستی؟ کمکی به تو؟" - ابتدا خواهر برای گرگور متاسف خواهد شد ، اما در پایان قاطعانه به او خیانت خواهد کرد.
دنیای درونی گرگور در رمان بر اساس قوانین سخت‌گیرانه‌ترین خردگرایی شکل می‌گیرد، اما در کافکا، مانند بسیاری از نویسندگان قرن بیستم، عقل‌گرایی به‌طور نامحسوسی به جنون پوچ تبدیل می‌شود. هنگامی که گرگور، در ظاهر جدید خود، سرانجام در اتاق نشیمن در مقابل مدیر ظاهر شد، مادرش بیهوش می شود، پدرش شروع به هق هق می کند و خود گرگور در زیر عکس خودش از دوران خدمت سربازی اش قرار می گیرد که «یک ستوان را به تصویر می کشد. دستش روی قبضه شمشیر بود و بی خیال لبخند می زد و با تحمل و یونیفرمش احترام برانگیخت.» این تضاد بین ظاهر سابق گرگور مرد و گرگور حشره به طور خاص بازی نمی‌شود، بلکه پس‌زمینه سخنرانی گرگور می‌شود:
گرگور که خوب می‌دانست تنها کسی بود که آرام بود، گفت: «خب حالا لباس می‌پوشم، نمونه‌ها را جمع‌آوری می‌کنم و می‌روم.» میخوای میخوای برم؟ خب آقای مدیر، می بینید، من لجباز نیستم، با لذت کار می کنم. سفر خسته کننده است، اما من نمی توانستم بدون سفر زندگی کنم. کجا میری آقای مدیر؟ به دفتر؟ آره؟ همه چی رو گزارش میدی؟.. من مشکل دارم ولی از پسش برمیام!
اما خودش حرف هایش را باور نمی کند - با این حال، اطرافیانش دیگر کلمات را در صداهایی که می سازد تشخیص نمی دهند، او می داند که هرگز بیرون نخواهد آمد، که باید زندگی خود را از نو بسازد. برای اینکه یک بار دیگر خواهرش را که از او مراقبت می کند نترساند، او شروع به پنهان شدن زیر مبل می کند و در آنجا وقت خود را با مراقبت ها و امیدهای مبهم می گذراند که همیشه او را به این نتیجه می رساند که فعلاً باید با آرامش رفتار کند و موظف است با صبر و درایت خود از دردسرهای خانواده که او را با وضعیت فعلی اش رنج می دهد، بکاهد». کافکا به طرز قانع‌کننده‌ای وضعیت روح قهرمان را به تصویر می‌کشد، روحی که به طور فزاینده‌ای شروع به وابستگی به پوسته بدن او می‌کند، که با پیچش‌های خاصی از پوچ در روایت رخنه می‌کند. زندگی روزمره به عنوان یک کابوس عرفانی دیده می شود، تکنیکی برای آشنایی زدایی که به بالاترین درجه رسیده است - اینها ویژگی های بارز شیوه کافکا هستند. قهرمان پوچ او در دنیایی پوچ زندگی می کند، اما به طرز غم انگیز و غم انگیزی مبارزه می کند، سعی می کند وارد دنیای مردم شود و در ناامیدی و فروتنی می میرد.
مدرنیسم نیمه اول قرن، امروزه هنر کلاسیک قرن بیستم تلقی می شود. نیمه دوم قرن، عصر پست مدرنیسم است.
فرانتس کافکایک یهودی پراگی که به آلمانی می نوشت، تقریباً هیچ اثری در طول زندگی خود منتشر نکرد، فقط گزیده هایی از رمان های «محاکمه» (1925) و «قلعه» (1926) و چند داستان کوتاه. شگفت انگیزترین داستان کوتاه او "دگردیسی"در پاییز 1912 نوشته شد و در سال 1915 منتشر شد.
قهرمان "دگردیسی"گرگور سامسا پسر ساکنان فقیر پراگ است، مردمی با نیازهای صرفا مادی. حدود پنج سال پیش پدرش ورشکست شد و گرگور به خدمت یکی از طلبکاران پدرش درآمد و به یک فروشنده دوره گرد، یک تاجر پارچه تبدیل شد. از آن زمان، تمام خانواده - پدرش، مادر مبتلا به آسم، خواهر کوچکتر محبوبش، گرتا - کاملاً به گرگور متکی هستند و از نظر مالی کاملاً به او وابسته هستند. گرگور مدام در حال حرکت است، اما در ابتدای داستان بین دو سفر کاری شب را در خانه سپری می کند و سپس اتفاق وحشتناکی برای او رخ می دهد. داستان کوتاه با شرح این رویداد آغاز می شود:
گرگور سامسا که یک روز صبح از خواب آشفته بیدار شد، خود را در رختخواب خود به یک حشره وحشتناک تبدیل کرد. به محض اینکه سرش را بالا آورد، شکم قهوه‌ای و محدب خود را دید که با فلس‌های قوس‌دار تقسیم شده بود و روی آن پتو به سختی نگه داشته شده بود و آماده بود تا در نهایت سر بخورد. پاهای متعددش که به طرز تاسف باری در مقایسه با اندازه بقیه بدنش لاغر بودند، بی اختیار جلوی چشمانش غوطه ور می شدند.
"چه اتفاقی برای من افتاد؟" - او فکر کرد. این یک رویا نبود
شکل داستان امکانات مختلفی را برای تفسیر آن می دهد (تفسیری که در اینجا ارائه می شود یکی از بسیاری از موارد ممکن است). دگردیسی یک داستان کوتاه چندلایه است که در دنیای هنری آن چند جهان به طور همزمان در هم تنیده شده اند: دنیای بیرونی و تجاری که گرگور با اکراه در آن شرکت می کند و رفاه خانواده به آن وابسته است، دنیای خانواده که محصور شده است. توسط فضای آپارتمان سامسا که با تمام وجود سعی در حفظ ظاهر عادی دارد و دنیای گرگور. دو مورد اول آشکارا با سومی، دنیای مرکزی رمان، دشمنی دارند. و این آخری طبق قانون یک کابوس واقعی ساخته شده است. اجازه دهید یک بار دیگر از سخنان V.V. ناباکوف: "صراحت کلام، لحن دقیق و سخت گیرانه در تضاد قابل توجهی با محتوای کابوس وار داستان است. نوشته تند و سیاه و سفید او با هیچ استعاره شاعرانه ای تزئین نشده است. شفافیت زبان او بر غنای سایه تخیل او تأکید می کند. " رمان از نظر شکل شبیه روایتی کاملاً واقع گرایانه به نظر می رسد، اما در واقعیت مشخص می شود که طبق قوانین غیرمنطقی و غریب رویاها سازماندهی شده است. آگاهی نویسنده اسطوره ای صرفا فردی می آفریند. این اسطوره ای است که به هیچ وجه با هیچ اسطوره شناسی کلاسیکی ارتباط ندارد، اسطوره ای که نیازی به سنت کلاسیک ندارد و در عین حال اسطوره ای است به شکلی که می تواند توسط آگاهی قرن بیستم ایجاد شود. همانطور که در یک اسطوره واقعی، در "مگردونه" یک شخصیت حسی عینی از ویژگی های ذهنی یک فرد وجود دارد. گرگور سامسا از نوادگان ادبی "مرد کوچک" سنت واقع گرایانه است، طبیعتی وظیفه شناس، مسئولیت پذیر و دوست داشتنی. او دگرگونی خود را به‌عنوان یک واقعیت غیرقابل تجدیدنظر در نظر می‌گیرد، آن را می‌پذیرد و علاوه بر این، تنها به خاطر از دست دادن شغل و ناامید کردن خانواده‌اش احساس پشیمانی می‌کند. در ابتدای داستان، گرگور تلاش زیادی می کند تا از رختخواب بلند شود، در اتاقش را باز کند و به مدیر شرکت توضیح دهد که به آپارتمان کارمندی فرستاده شده بود که با قطار اول ترک نکرده بود. . گرگور از بی اعتمادی اربابش آزرده می شود و در حالی که به شدت روی تخت او می اندازد، فکر می کند:
و چرا قرار بود گرگور در شرکتی خدمت کند که کوچکترین اشتباهی فوراً بزرگترین سوء ظن را برانگیخت؟ آیا کارمندان او همه رذل بودند؟آیا در بین آنها مردی قابل اعتماد و فداکار نبود که با اینکه چند ساعت صبح را به کار اختصاص نداده بود، اما از پشیمانی کاملاً دیوانه شده بود و به سادگی نمی توانست تخت خود را ترک کند؟
گرگور که مدتها پیش متوجه شده بود که ظاهر جدید او یک رویا نیست، هنوز هم به خود به عنوان یک شخص فکر می کند، در حالی که برای اطرافیانش، پوسته جدید عامل تعیین کننده ای در نگرش آنها نسبت به او می شود. وقتی با صدای تیز از تخت پایین می‌آید، مدیر پشت درهای بسته اتاق بغلی می‌گوید: «چیزی افتاد.» "چیزی" آن چیزی نیست که آنها در مورد یک موجود زنده می گویند، به این معنی که از نقطه نظر دنیای تجارت خارجی، وجود انسانی گرگور کامل است.
خانواده، دنیای خانه، که گرگور همه چیز را برای آن فدا می کند، او را نیز طرد می کند. مشخص است که چگونه در همان صحنه اول اعضای خانواده سعی می کنند، همانطور که به نظر می رسد، گرگور بیدار را از خواب بیدار کنند. اول، مادرش با احتیاط در قفل شده اش را می زند و با "صدایی آرام" می گوید: "گرگور، ساعت یک ربع به هفت است. قصد رفتن نداشتی؟" خطاب پدر در تضاد با کلمات و لحن مادر مهربان است؛ او با مشت در را می زند، فریاد می زند: «گرگور! !» (این تکرار مضاعف یک نام خاص، قبلاً یادآور خطاب به یک حیوان است، مانند "جلو جلف"، و نقش بیشتر پدر را در سرنوشت گرگور پیش بینی می کند.) خواهر از پشت در کناری می گوید: "آرام و رقت انگیز" : "گرگور! آیا خوب نیستی؟ کمکی به تو؟" - ابتدا خواهر برای گرگور متاسف خواهد شد ، اما در پایان قاطعانه به او خیانت خواهد کرد.
دنیای درونی گرگور در رمان بر اساس قوانین سخت‌گیرانه‌ترین خردگرایی شکل می‌گیرد، اما در کافکا، مانند بسیاری از نویسندگان قرن بیستم، عقل‌گرایی به‌طور نامحسوسی به جنون پوچ تبدیل می‌شود. هنگامی که گرگور، در ظاهر جدید خود، سرانجام در اتاق نشیمن در مقابل مدیر ظاهر شد، مادرش بیهوش می شود، پدرش شروع به هق هق می کند و خود گرگور در زیر عکس خودش از دوران خدمت سربازی اش قرار می گیرد که «یک ستوان را به تصویر می کشد. دستش روی قبضه شمشیر بود و بی خیال لبخند می زد و با تحمل و یونیفرمش احترام برانگیخت.» این تضاد بین ظاهر سابق گرگور مرد و گرگور حشره به طور خاص بازی نمی‌شود، بلکه پس‌زمینه سخنرانی گرگور می‌شود:
گرگور که خوب می‌دانست تنها کسی بود که آرام بود، گفت: «خب حالا لباس می‌پوشم، نمونه‌ها را جمع‌آوری می‌کنم و می‌روم.» میخوای میخوای برم؟ خب آقای مدیر، می بینید، من لجباز نیستم، با لذت کار می کنم. سفر خسته کننده است، اما من نمی توانستم بدون سفر زندگی کنم. کجا میری آقای مدیر؟ به دفتر؟ آره؟ همه چی رو گزارش میدی؟.. من مشکل دارم ولی از پسش برمیام!
اما خودش حرف هایش را باور نمی کند - با این حال، اطرافیانش دیگر کلمات را در صداهایی که می سازد تشخیص نمی دهند، او می داند که هرگز بیرون نخواهد آمد، که باید زندگی خود را از نو بسازد. برای اینکه یک بار دیگر خواهرش را که از او مراقبت می کند نترساند، او شروع به پنهان شدن زیر مبل می کند و در آنجا وقت خود را با مراقبت ها و امیدهای مبهم می گذراند که همیشه او را به این نتیجه می رساند که فعلاً باید با آرامش رفتار کند و موظف است با صبر و درایت خود از دردسرهای خانواده که او را با وضعیت فعلی اش رنج می دهد، بکاهد». کافکا به طرز قانع‌کننده‌ای وضعیت روح قهرمان را به تصویر می‌کشد، روحی که به طور فزاینده‌ای شروع به وابستگی به پوسته بدن او می‌کند، که با پیچش‌های خاصی از پوچ در روایت رخنه می‌کند. زندگی روزمره به عنوان یک کابوس عرفانی دیده می شود، تکنیکی برای آشنایی زدایی که به بالاترین درجه رسیده است - اینها ویژگی های بارز شیوه کافکا هستند. قهرمان پوچ او در دنیایی پوچ زندگی می کند، اما به طرز غم انگیز و غم انگیزی مبارزه می کند، سعی می کند وارد دنیای مردم شود و در ناامیدی و فروتنی می میرد.
مدرنیسم نیمه اول قرن، امروزه هنر کلاسیک قرن بیستم تلقی می شود. نیمه دوم قرن، عصر پست مدرنیسم است.
تحلیل اثر مسخ
شخصیت اصلی رمان، گرگور سامسا، نان‌آور خانواده‌اش است، متشکل از پدرش، ساکن پراگ کاملا ورشکسته، مادرش که از آسم رنج می‌برد و خواهرش گرتا. گرگور برای اینکه خانواده اش را از گدایی نجات دهد، برای یکی از طلبکاران پدرش به عنوان فروشنده دوره گرد، یک تاجر پارچه کار می کند. او دائماً در مسافرت است، اما یک روز در یک استراحت بین این گونه سفرها، شب را در خانه سپری کرد و صبح که از خواب بیدار شد، حادثه ای رخ داد که از درک انسان خارج بود. گرگور تبدیل به سوسک شد.
«وقتی گرگور سامسا یک روز صبح از خوابی بی قرار بیدار شد، خود را در رختخواب خود به حشره ای وحشتناک تبدیل کرد. به محض اینکه سرش را بالا آورد، شکم قهوه‌ای و محدب خود را دید که با فلس‌های قوس‌دار تقسیم شده بود و روی آن پتو به سختی نگه داشته شده بود و آماده بود تا در نهایت سر بخورد. پاهای متعددش که به طرز تاسف باری در مقایسه با اندازه بقیه بدنش لاغر بودند، بی اختیار جلوی چشمانش غوطه ور می شدند.
"چه اتفاقی برای من افتاد؟" - او فکر کرد. این یک رویا نبود."
داستان کوتاه با این کلمات شروع می شود.
اما این تنها آغاز تمام مشکلات بود. علاوه بر این، بدتر. به دلیل چنین تبدیل غیرمعمول گرگور به سوسک، او از کار خود اخراج شد، طبیعتاً او دیگر نمی توانست کار کند، خانواده اش را تامین کند و بدهی پدرش را بپردازد.
هر یک از اعضای خانواده واکنش متفاوتی به تغییر شکل گرگور نشان دادند. این باعث عصبانیت پدر شد؛ او نمی توانست بفهمد پسرش چگونه می تواند در بدن سوسک باشد. مادر بسیار ترسیده و ناراحت بود، اما هنوز احساسات مادرانه خود را از دست نداد و فهمید که پسرش در این بدن است. خواهر گرتا سوسک را منزجر کننده می دانست، اما با وجود این، بار مراقبت از آن را بر عهده گرفت. نمی توان گفت که این به خاطر احساسات خانوادگی بود یا به دلیل تمایل به نشان دادن استقلال خود به والدینش یا شاید به دلیل قدردانی از اینکه گرتا از سوسک مراقبت کرد، اما به احتمال زیاد گزینه دوم به حقیقت نزدیک است. .
خروج گرگور به اتاق نشیمن، زمانی که همه اعضای خانواده و رئیس کارش آنجا بودند، به هیچ وجه نباید به عنوان یک چالش برای جامعه تلقی شود. از سخنان و افکار گرگور می توان فهمید که او فردی با احساس مسئولیت است. قهرمان اتاق را در وضعیت فعلی خود به مردم واگذار کرد، تنها به این دلیل که به دلیل احساس وظیفه و درک اهمیت مسئولیت های خود در قبال خانواده و کارفرما، سلامت نامناسب و تحول غیرعادی خود را به کلی فراموش کرد.
تصمیم گرگور برای مردن تحت تأثیر عوامل بسیاری از وجود او به عنوان یک سوسک بود...
اولاً، او بسیار تنها بود؛ هوشیاری او نمی توانست زندگی در بدن حشره را تحمل کند. ثانیاً او دیگر نمی توانست از نظر مالی به خانواده اش کمک کند. ثالثاً و از همه مهمتر، گرگور سامسا خیلی به خانواده‌اش عشق می‌ورزید و تمام زندگی‌اش را صرف فداکاری برای آنها کرد و حالا دیگر نمی‌توانست این کار را انجام دهد، در عوض سربار پدر و مادرش شد. در آخرین روز زندگی، او از خواهرش شنید که می‌گفت اگر او منطقی بود و به خانواده‌اش عشق می‌ورزید، آنها را ترک می‌کرد و دخالت نمی‌کرد، گرتا روی وجدانش فشار آورد و گرگور نتوانست تحمل کند.
گرگور به احتمال زیاد به یک سوسک تبدیل شد زیرا حتی زمانی که در بدن انسان بود، زندگی او بیشتر شبیه زندگی یک سوسک بود تا یک انسان. او نه برای خودش، بلکه به خاطر خانواده اش فداکارانه کار می کرد، به هیچ چیز علاقه ای نداشت و تنها بود. یا شاید این مورد لازم بود تا او بتواند ناسپاسی خانواده خود را ببیند، قابل توجه نبود که آنها دقیقاً به دلیل بیماری گرگور رنج می برند، در عوض آنها فقط نگران مشکلات مالی بودند.
فرانتس کافکا در داستان کوتاه خود با عنوان مسخ به مشکلات فداکاری، اعتیاد به کار و روابط خانوادگی پرداخته است. او نشان داد که به دلیل مشکلات مادی یک فرد می تواند کاملاً انسانیت خود را از دست بدهد.
فرانتس کافکایک یهودی پراگی که به آلمانی می نوشت، تقریباً هیچ اثری در طول زندگی خود منتشر نکرد، فقط گزیده هایی از رمان های «محاکمه» (1925) و «قلعه» (1926) و چند داستان کوتاه. شگفت انگیزترین داستان کوتاه او "دگردیسی"در پاییز 1912 نوشته شد و در سال 1915 منتشر شد.
قهرمان "دگردیسی"گرگور سامسا پسر ساکنان فقیر پراگ است، مردمی با نیازهای صرفا مادی. حدود پنج سال پیش پدرش ورشکست شد و گرگور به خدمت یکی از طلبکاران پدرش درآمد و به یک فروشنده دوره گرد، یک تاجر پارچه تبدیل شد. از آن زمان، تمام خانواده - پدرش، مادر مبتلا به آسم، خواهر کوچکتر محبوبش، گرتا - کاملاً به گرگور متکی هستند و از نظر مالی کاملاً به او وابسته هستند. گرگور مدام در حال حرکت است، اما در ابتدای داستان بین دو سفر کاری شب را در خانه سپری می کند و سپس اتفاق وحشتناکی برای او رخ می دهد. داستان کوتاه با شرح این رویداد آغاز می شود:
گرگور سامسا که یک روز صبح از خواب آشفته بیدار شد، خود را در رختخواب خود به یک حشره وحشتناک تبدیل کرد. به محض اینکه سرش را بالا آورد، شکم قهوه‌ای و محدب خود را دید که با فلس‌های قوس‌دار تقسیم شده بود و روی آن پتو به سختی نگه داشته شده بود و آماده بود تا در نهایت سر بخورد. پاهای متعددش که به طرز تاسف باری در مقایسه با اندازه بقیه بدنش لاغر بودند، بی اختیار جلوی چشمانش غوطه ور می شدند.
"چه اتفاقی برای من افتاد؟" - او فکر کرد. این یک رویا نبود
شکل داستان امکانات مختلفی را برای تفسیر آن می دهد (تفسیری که در اینجا ارائه می شود یکی از بسیاری از موارد ممکن است). دگردیسی یک داستان کوتاه چندلایه است که در دنیای هنری آن چند جهان به طور همزمان در هم تنیده شده اند: دنیای بیرونی و تجاری که گرگور با اکراه در آن شرکت می کند و رفاه خانواده به آن وابسته است، دنیای خانواده که محصور شده است. توسط فضای آپارتمان سامسا که با تمام وجود سعی در حفظ ظاهر عادی دارد و دنیای گرگور. دو مورد اول آشکارا با سومی، دنیای مرکزی رمان، دشمنی دارند. و این آخری طبق قانون یک کابوس واقعی ساخته شده است. اجازه دهید یک بار دیگر از سخنان V.V. ناباکوف: "صراحت کلام، لحن دقیق و سخت گیرانه در تضاد قابل توجهی با محتوای کابوس وار داستان است. نوشته تند و سیاه و سفید او با هیچ استعاره شاعرانه ای تزئین نشده است. شفافیت زبان او بر غنای سایه تخیل او تأکید می کند. " رمان از نظر شکل شبیه روایتی کاملاً واقع گرایانه به نظر می رسد، اما در واقعیت مشخص می شود که طبق قوانین غیرمنطقی و غریب رویاها سازماندهی شده است. آگاهی نویسنده اسطوره ای صرفا فردی می آفریند. این اسطوره ای است که به هیچ وجه با هیچ اسطوره شناسی کلاسیکی ارتباط ندارد، اسطوره ای که نیازی به سنت کلاسیک ندارد و در عین حال اسطوره ای است به شکلی که می تواند توسط آگاهی قرن بیستم ایجاد شود. همانطور که در یک اسطوره واقعی، در "مگردونه" یک شخصیت حسی عینی از ویژگی های ذهنی یک فرد وجود دارد. گرگور سامسا از نوادگان ادبی "مرد کوچک" سنت واقع گرایانه است، طبیعتی وظیفه شناس، مسئولیت پذیر و دوست داشتنی. او دگرگونی خود را به‌عنوان یک واقعیت غیرقابل تجدیدنظر در نظر می‌گیرد، آن را می‌پذیرد و علاوه بر این، تنها به خاطر از دست دادن شغل و ناامید کردن خانواده‌اش احساس پشیمانی می‌کند. در ابتدای داستان، گرگور تلاش زیادی می کند تا از رختخواب بلند شود، در اتاقش را باز کند و به مدیر شرکت توضیح دهد که به آپارتمان کارمندی فرستاده شده بود که با قطار اول ترک نکرده بود. . گرگور از بی اعتمادی اربابش آزرده می شود و در حالی که به شدت روی تخت او می اندازد، فکر می کند:
و چرا قرار بود گرگور در شرکتی خدمت کند که کوچکترین اشتباهی فوراً بزرگترین سوء ظن را برانگیخت؟ آیا کارمندان او همه رذل بودند؟آیا در بین آنها مردی قابل اعتماد و فداکار نبود که با اینکه چند ساعت صبح را به کار اختصاص نداده بود، اما از پشیمانی کاملاً دیوانه شده بود و به سادگی نمی توانست تخت خود را ترک کند؟
گرگور که مدتها پیش متوجه شده بود که ظاهر جدید او یک رویا نیست، هنوز هم به خود به عنوان یک شخص فکر می کند، در حالی که برای اطرافیانش، پوسته جدید عامل تعیین کننده ای در نگرش آنها نسبت به او می شود. وقتی با صدای تیز از تخت پایین می‌آید، مدیر پشت درهای بسته اتاق بغلی می‌گوید: «چیزی افتاد.» "چیزی" آن چیزی نیست که آنها در مورد یک موجود زنده می گویند، به این معنی که از نقطه نظر دنیای تجارت خارجی، وجود انسانی گرگور کامل است.
خانواده، دنیای خانه، که گرگور همه چیز را برای آن فدا می کند، او را نیز طرد می کند. مشخص است که چگونه در همان صحنه اول اعضای خانواده سعی می کنند، همانطور که به نظر می رسد، گرگور بیدار را از خواب بیدار کنند. اول، مادرش با احتیاط در قفل شده اش را می زند و با "صدایی آرام" می گوید: "گرگور، ساعت یک ربع به هفت است. قصد رفتن نداشتی؟" خطاب پدر در تضاد با کلمات و لحن مادر مهربان است؛ او با مشت در را می زند، فریاد می زند: «گرگور! !» (این تکرار مضاعف یک نام خاص، قبلاً یادآور خطاب به یک حیوان است، مانند "جلو جلف"، و نقش بیشتر پدر را در سرنوشت گرگور پیش بینی می کند.) خواهر از پشت در کناری می گوید: "آرام و رقت انگیز" : "گرگور! آیا خوب نیستی؟ کمکی به تو؟" - ابتدا خواهر برای گرگور متاسف خواهد شد ، اما در پایان قاطعانه به او خیانت خواهد کرد.
دنیای درونی گرگور در رمان بر اساس قوانین سخت‌گیرانه‌ترین خردگرایی شکل می‌گیرد، اما در کافکا، مانند بسیاری از نویسندگان قرن بیستم، عقل‌گرایی به‌طور نامحسوسی به جنون پوچ تبدیل می‌شود. هنگامی که گرگور، در ظاهر جدید خود، سرانجام در اتاق نشیمن در مقابل مدیر ظاهر شد، مادرش بیهوش می شود، پدرش شروع به هق هق می کند و خود گرگور در زیر عکس خودش از دوران خدمت سربازی اش قرار می گیرد که «یک ستوان را به تصویر می کشد. دستش روی قبضه شمشیر بود و بی خیال لبخند می زد و با تحمل و یونیفرمش احترام برانگیخت.» این تضاد بین ظاهر سابق گرگور مرد و گرگور حشره به طور خاص بازی نمی‌شود، بلکه پس‌زمینه سخنرانی گرگور می‌شود:
گرگور که خوب می‌دانست تنها کسی بود که آرام بود، گفت: «خب حالا لباس می‌پوشم، نمونه‌ها را جمع‌آوری می‌کنم و می‌روم.» میخوای میخوای برم؟ خب آقای مدیر، می بینید، من لجباز نیستم، با لذت کار می کنم. سفر خسته کننده است، اما من نمی توانستم بدون سفر زندگی کنم. کجا میری آقای مدیر؟ به دفتر؟ آره؟ همه چی رو گزارش میدی؟.. من مشکل دارم ولی از پسش برمیام!
اما خودش حرف هایش را باور نمی کند - با این حال، اطرافیانش دیگر کلمات را در صداهایی که می سازد تشخیص نمی دهند، او می داند که هرگز بیرون نخواهد آمد، که باید زندگی خود را از نو بسازد. برای اینکه یک بار دیگر خواهرش را که از او مراقبت می کند نترساند، او شروع به پنهان شدن زیر مبل می کند و در آنجا وقت خود را با مراقبت ها و امیدهای مبهم می گذراند که همیشه او را به این نتیجه می رساند که فعلاً باید با آرامش رفتار کند و موظف است با صبر و درایت خود از دردسرهای خانواده که او را با وضعیت فعلی اش رنج می دهد، بکاهد». کافکا به طرز قانع‌کننده‌ای وضعیت روح قهرمان را به تصویر می‌کشد، روحی که به طور فزاینده‌ای شروع به وابستگی به پوسته بدن او می‌کند، که با پیچش‌های خاصی از پوچ در روایت رخنه می‌کند. زندگی روزمره به عنوان یک کابوس عرفانی دیده می شود، تکنیکی برای آشنایی زدایی که به بالاترین درجه رسیده است - اینها ویژگی های بارز شیوه کافکا هستند. قهرمان پوچ او در دنیایی پوچ زندگی می کند، اما به طرز غم انگیز و غم انگیزی مبارزه می کند، سعی می کند وارد دنیای مردم شود و در ناامیدی و فروتنی می میرد.
مدرنیسم نیمه اول قرن، امروزه هنر کلاسیک قرن بیستم تلقی می شود. نیمه دوم قرن، عصر پست مدرنیسم است.
«مگردونه» («Die Verwandlung») داستانی از اف. کافکا است. این اثر در پایان سال 1912 نوشته شد. اولین بار در سال 1915 توسط کورت ولف (لایپزیگ) منتشر شد و در سال 1919 مجدداً منتشر شد. داستان در فضای تیره روابط بین کافکا و خانواده اش به دلیل جدایی از نامزدش نوشته شده است. کافکا به مادرش گفت: «همه شما با من غریبه هستید، فقط یک رابطه خونی بین ما وجود دارد، اما در هیچ چیز خود را نشان نمی دهد.» او در نامه ای به پدر عروس نوشته است: «تا جایی که بتوانم وضعیتم را قضاوت کنم، به خاطر خدمتم می میرم و خیلی زود می میرم».
هر دوی این انگیزه ها - بیگانگی از خانواده و مرگ ناشی از خدمت - در داستان «مگردونه» کافکا به وضوح قابل مشاهده است. با وجود ماهیت خارق‌العاده طرح (تبدیل قهرمان به حشره‌ای وحشتناک)، جزئیات بی‌رحمانه و فیزیولوژیکی درستی در توضیحات وجود دارد. ترکیب تصویر رنج گریگور سامسا با فرار وحشت‌زده خانواده‌اش از او، تأثیر دراماتیکی از چنان نیرویی ایجاد می‌کند که حتی قهوه‌ای که از قهوه‌جوی واژگون شده روی فرش می‌ریزد، ناگهان «مقیاس آبشار می‌گیرد». تغییر مقیاس در داستان اهمیت زیادی دارد، زیرا همراه با قهرمان، کل دنیای اطراف او دستخوش دگرگونی می شود. فضای تنگ زیر مبل اکنون به بهترین وجه برای او مناسب است، نه به دلیل تغییر جهت بدن، بلکه به دلیل نوعی فشردگی داخلی. اتاقی که سالها در آن زندگی می کرد با اندازه اش او را می ترساند و دنیای بیرون از پنجره - تنها وعده آزادی - به بیابانی تبدیل می شود که "زمین خاکستری و آسمان خاکستری به طور غیر قابل تشخیصی در هم می آمیزند."
اشتیاق برای همدردی انسانی و عدم امکان نزدیکی به مردم، که کافکا در آثار بعدی بیشتر تأکید کرد (مثلاً در رمان «محاکمه»)، سامسا را مجبور می‌کند اعتراف کند که تنها نتیجه برای او مرگ است. قضاوت انسان، که همان اثر مکانیکی ساعت زنگ دار زخمی را دارد، زنگی که قهرمان آن را نشنیده بود، تمام راه های زندگی او را محکم می بندد (از این رو ذکر مکرر از دیوارها و درها با کلیدهای بیرون زده از قفل ها). وجود انسان و حیوان به دلیل ناسازگاری متافیزیکی برای او به یک اندازه ناممکن است. "من تلاش می کنم کل جامعه مردم و حیوانات را بررسی کنم، احساسات، خواسته ها، آرمان های اخلاقی اصلی آن را بشناسم، آنها را به استانداردهای ساده زندگی تقلیل دهم و مطابق با آنها، مطمئناً در اسرع وقت خوشایند شوم ... ” در دفترچه خاطرات آمده است. بنابراین، تبدیل شدن نتیجه معکوس تلاش برای تبدیل شدن به یک فرد معمولی، نتیجه نقض مهلک قوانین زندگی درونی است. سامسا تنها به دلیل تلاش صادقانه و ناامیدانه برای تناسخ به حیوان تبدیل می شود. از نظر گونه شناسی، طرح اف.کافکا به مسخ ها مربوط می شود.
انیمیشن کوتاه مسخ گرگور سامسا بر اساس آثار کافکا در سال 1977 در کانادا (نویسندگی و کارگردانی کارولین لیف) فیلمبرداری شد. علاوه بر این، در سال 1991، فیلم "کافکا" در ایالات متحده اکران شد که از مضامین داستان "مسخ" و رمان "محاکمه" (به کارگردانی استیون سودربرگ) استفاده کرد.