قانون مقیاس رنگی مقیاس کروماتیک. ساختار مقیاس مینور هارمونیک

16.07.2019

محتوای مقاله

کلاهبرداری های موسیقی،توالی صداهای موسیقی که در جهت صعودی یا نزولی مرتب شده اند. گاما (به طور دقیق تر، مقیاس) به شکل تعمیم یافته، معمولاً در محدوده یک اکتاو (به عنوان مثال، از قبل ازاکتاو اول به قبل ازاکتاو دوم)، اساس موسیقی که این مقیاس از آن استخراج شده است. از لحاظ نظری، تعداد مقیاس های مقیاس بسیار زیاد است. فرهنگ های ملی مختلف مقیاس های متفاوتی دارند.

مقیاس کروماتیک.

مقیاس رنگی شامل تمام صداهای موجود در مقیاس اروپایی معتدل است. در این مقیاس، هر لحن یک نیم‌آواز از قبل و بعد است. در مقیاس معتدل، نیم‌تون کوچک‌ترین فاصله ممکن بین صداها است.

همانطور که در مثال 1 نشان داده شده است، نماد مقیاس رنگی بسته به زمینه موسیقی تغییر می کند. سی شارپ (سیس) و D تخت (des) صدایی با همان گام را نشان می دهد. پدیده ای به نام ناهارمونی وجود دارد . معمولا، اما نه لزوما، دنباله های کروماتیک صعودی با استفاده از تیز ()، پشت () و دوتار () و دنباله های نزولی با استفاده از تخت ()، پشت () و دو تخت () نوشته می شوند (مثال 2).

فقط تا قرن بیستم. مقیاس رنگی به عنوان مقیاسی خودکفا برای آهنگسازی در نظر گرفته شد. این را می توان با مثال ترکیب دودکافون A. Schoenberg نشان داد - مجموعه، op. 25. دنباله صداهای ارائه شده در مثال 3 "سریال" (یا "ردیف") این اثر است. این مجموعه اصوات دقیقاً به ترتیبی که ظاهر می شوند، طبق قواعد دوازده آوازی، ساختار ملودیک – هارمونیک اثر را تشکیل می دهند. سری شوئنبرگ را می توان با مقیاس رنگی مقایسه کرد: مقیاس دارای صداهای یکسانی است، اما نظم فردی به آنها نمی دهد.

مقیاس های دیاتونیک

در دوره‌های قبلی، کروماتیسم عمدتاً برای غنی‌سازی و گسترش امکانات بیانی چندین مقیاس دیاتونیک، که ترکیب آن‌ها با محدوده اکتاو، وجود دو نیم‌تون و پنج تن کامل (مانند ماژور و مینور مدرن، همچنین مربوط به مقیاس های دیاتونیک). در قرون وسطی، همه مقیاس ها دیاتونیک بودند و در به اصطلاح کیهان مدال گنجانده می شدند. یک سیستم کامل، این میراث باستانی کلاسیک که به اشتباه تفسیر شده است. سیستم کامل نوعی سیستم کروماتیک مدرن بود، یعنی. مجموعه ای از تمام آهنگ های اصلی (مقیاس) مورد استفاده در موسیقی بود. این مقیاس ها دیاتونیک بودند - آنها با کلیدهای سفید پیانوی مدرن مطابقت داشتند. انحراف از لحن های اساسی که به طور اجتناب ناپذیر در تمرین موسیقی پدید می آمد توسط نظریه پردازان قرون وسطی به عنوان موسیقی فالس یا موسیقی تلقی می شد. musica ficta - موسیقی "کاذب"، "کاذب". در قانون Odo of Cluniy (قرن 10)، نامگذاری حروف برای اولین بار به صداهای مقیاس دیاتونیک تلفیقی متصل شد، که (به شکل مدرن آنها) در مثال 4 ارائه شده است.

سیستم کامل قانون اساسی را برای علامت گذاری مقیاس های دیاتونیک تعریف می کند: هر حرف در یک اکتاو فقط یک بار استفاده می شود. اینجاست که تعدادی از مشکلات و ابهامات در تعیین تن های مقیاس رنگی ایجاد می شود: شما باید از هفت حرف اصلی با انتهای -is یا -es استفاده کنید (به عنوان مثال، سی شارپبه عنوان نشان داده شده است سیس, D تخت- چطور desو غیره.).

فرتس.

مقیاس دیاتونیک می تواند از هر درجه ای ساخته شود، به عنوان مثال: لا - ب - مسطح - دو - دوباره - می - فا - سلیا دوباره - می - فا - نمک - لا - ب - مسطح - انجامو غیره. از آنجایی که در سیستم کامل (مانند چینش کلیدهای سفید روی صفحه کلید پیانو) دو نیم‌تن ثابت هستند - مای فاو si - به، آنها می توانند موقعیت های مختلفی را نسبت به لحن اولیه ترازو بگیرند. این کیفیت، ترتیب نیم‌تون‌ها در رابطه با لحن اولیه - آغازین است که تشخیص هفت حالت دیاتونیک ("حالت") را ممکن می‌سازد (مثال 5). آنها گاهی اوقات حالت های "کلیسا" نامیده می شوند و ظاهر تمام موسیقی قرون وسطی، به ویژه آواز کلیسا را تعیین می کنند. هر حالت قرون وسطایی نه تنها با نسبت نیم‌تون‌ها با حروف اولیه مشخص می‌شود، بلکه با موقعیت لحن غالب به عنوان بیشترین تکرار (در برخی از سبک‌های آواز کلیسا)، و همچنین با آمبیتوس مشخص می‌شود. آن ها حجم عصبانیت Ambitus می تواند دو نوع باشد: اگر حالت از ابتدایی به بالا ساخته شده باشد، "معتبر" نامیده می شود. اگر حالت یک چهارم زیر مقدار اولیه شروع می شد و یک پنجم بالاتر از آن به پایان می رسید، "plagal" ("ثانویه") نامیده می شد.

جابجایی و تغییر.

فرت ها را می توان جابجا کرد (حرکت داد). آنها را می توان از هر تن در یک اکتاو ساخت. با این حال، در این مورد، برای حفظ ساختار حالت، لازم است به اصطلاح "علائم تصادفی" - تیز و تخت معرفی شود. اگر حالت دوریان از ساخته شده باشد نمک، نه از دوباره، مرحله سوم آن باید باشد ب مسطح، اما نه سیدر عمل، کروماتیسم های دیگر در حالت ها به وجود آمدند، به ویژه در آهنگ های پایانی، جایی که، برای مثال، در حالت دوریان، به جای حرکت. انجام - دوبارهکروماتیسم ظاهر شد سی شارپ - دوباره.

حالت هایی که در بالا توضیح داده شد عمدتاً برای طبقه بندی موسیقی مونودیک، به ویژه آواز کلیساهای قرون وسطایی استفاده می شود. به همین دلیل است که ambitus و غالب از ویژگی های متمایز این گونه حالت ها محسوب می شوند. یکی دیگر از راه‌های ممکن برای طبقه‌بندی حالت‌های باستانی (و فولکلور) می‌تواند یک فرمول ملودیک ("خواندن") یا گروهی از فرمول‌های مشخصه یک حالت معین باشد. چنین ارتباطی از فرمول های ملودیک خاص با یک حالت یا حالت دیگر برای بیشتر فرهنگ های غیر اروپای غربی، به ویژه فرهنگ های شرقی (مثلاً برای راگای هندی) معمول است. این ارتباط را می توان در آوازهای کلیسایی باستانی روسیه و در لایه های باستانی فولکلور روسیه دنبال کرد.

ترازوهای اصلی و فرعی (ترازو).

با توسعه چند صدایی، نظریه مدال معنای جامع خود را از دست داد. تا قرن شانزدهم نظریه پردازان قبلاً تنها چهار حالت معتبر مورد استفاده را مشاهده کرده اند (از دوباره,مایل,اف,نمک) و چهار پلگال مربوطه. در عین حال، تقویت اساس هارمونیک نوشتار چند صدایی و ظهور زنگ های مختلف تغییر یافته منجر به گسترش جدول حالت از دوازده به چهارده شد - با افزودن حالت های تئوریک "محاسبه" لوکرین و هیپولوکری (با مقدار اولیه). si). در بین همه حالت ها (دوازده یا چهارده)، دو مورد برجسته بودند - حالت Ionian از قبل ازو حالت بادی از لا، که اساس نظام نوظهور ماژور مینور را تشکیل داد. گذار از دوازده فرت قرن شانزدهم. تا ماژور و مینور سیستم تونال مدرن در قرن هفدهم رخ داد. اما غلبه ماژور و مینور در موسیقی قبلی نیز محسوس بود. این حالت ها اهمیت خود را تا به امروز حفظ کرده اند.

مقیاس اصلی (مثال 6) با وضوح ساختار متمایز می شود. محل نیمه‌تون‌های فعال ملودیکی - بین مرحله سوم و چهارم و بین پله‌های هفتم و هشتم - به مقیاس اصلی گرانش لحنی می‌دهد، که به شدت به سمت حرف اولیه، مستعار به فینالیس جهت‌گیری شده است. – لحن پایانی: اکنون به آن تونیک می گویند. در همان زمان، در ماژور، یک صرف بین درجه غالب (V) و تونیک ایجاد می شود که وضوح هارمونیک را به مد می بخشد. ویژگی‌های مشابه نظم ملودیک و هارمونیک، که در موسیقی قرن‌های 17 تا 20 مشاهده شد، به ماژور اجازه می‌دهد تا در برابر تغییرات رنگی متنوع بدون از دست دادن فردیت خود مقاومت کند.

فریادهای دیگر

در موسیقی غربی حالت های مختلفی وجود دارد. اینها مقیاسهایی با "شکاف" هستند، یعنی. فواصل بیشتر از یک ثانیه اصلی بین مراحل حالت شکل می گیرد. این نوع شامل به اصطلاح. فرت های پنتاتونیک (پنج مرحله ای). فرت های تمام تن نیز وجود دارد. هر دو نوع در مثال 8 نشان داده شده اند. با این حال، ارزش چنین تشکل هایی با ارزش جهانی ماژور و مینور قابل مقایسه نیست.

مقیاس نیمه‌تونی که در آن هر نت دیاسد با نت تخت بعدی ادغام می‌شود. فرهنگ لغات کلمات خارجی موجود در زبان روسی. Chudinov A.N., 1910. گامای کروماتیک در گامای موسیقی با نوک تیز و تخت، ... ... فرهنگ لغت کلمات خارجی زبان روسی

مقیاس کروماتیک- مقیاسی با فاصله نیم‌تنی بین گام‌ها، شماره‌گذاری 12 صدا در یک اکتاو. به عنوان یک مقیاس ماژور یا فرعی با نیم صداهای عبوری در نظر گرفته می شود. از این رو قوانین ضبط آن: تمام مراحل دیاتونیک بدون هیچ گونه علامت گذاری می شوند. دایره المعارف بزرگ شوروی

مقیاس رنگی- در موسیقی، مقیاسی که شامل تمام 12 صدای موجود در یک اکتاو ... فرهنگ لغت دایره المعارفی بزرگ

مقیاس کروماتیک- متشکل از 12 مرحله است که توسط نیمه‌تون‌های رنگی و دیاتونیک از هم جدا شده‌اند. X. گاما صعودی و نزولی است و در همه سیستم ها استفاده می شود. حرف این مقیاس به علائم کلیدی رنگی سیستمی بستگی دارد که X. ... ... فرهنگ لغت دایره المعارف F.A. بروکهاوس و I.A. افرون

مقیاس رنگی- (موسیقی)، مقیاسی که شامل تمام 12 صدای موجود در اکتاو است. * * * گامای کروماتیک گامای کروماتیک، در موسیقی، مقیاس (به SOUND مراجعه کنید)، شامل تمام 12 صدای موجود در اکتاو (به اکتاو مراجعه کنید) ... فرهنگ لغت دایره المعارفی

مقیاس رنگی- مقیاس از تمام دوازده نیم صدای سیستم اعتدال. X. g بسته به سیستمی که در آن رخ می دهد و با توجه به هماهنگی که در معنای آن درک می شود بسیار متفاوت علامت گذاری می شود. اگر مقیاس دیاتونیک را باید به عنوان ... ... در نظر گرفت. فرهنگ لغت موسیقی ریمان

مقیاس رنگی- مقیاسی که فقط از نیم صداها (12 در یک اکتاو) تشکیل شده است ... فهرست روسی به فرهنگ لغت انگلیسی-روسی اصطلاحات موسیقی

مقیاس کروماتیک- دنباله ای از صداها که به ترتیب صعودی یا نزولی قرار دارند، که در آن فاصله بین مراحل مجاور برابر با یک نیم صدا است. اکتاو حاوی 12 صدای X. g است. آنها مقیاس نیستند، مستقل هستند. فرت، X.g از فلس تشکیل می شود ... ... دایره المعارف موسیقی

گاما (در موسیقی)- گاما، در موسیقی، مقیاس (به SOUND مراجعه کنید) متوالی تمام صداهای حالت است (به LAD مراجعه کنید)، که از آهنگ اصلی به ترتیب صعودی یا نزولی قرار دارد. حجم یک اکتاو دارد، اما می توان آن را به اکتاوهای مجاور ادامه داد. مقیاس رنگی را نیز ببینید ... ... فرهنگ لغت دایره المعارفی

گاما- 1. گاما، s; و [از یونانی. گاما] نام حرفی که نشان دهنده صدای سول در موسیقی قرون وسطی بود. 1. یک سری صداهای صعودی یا نزولی متوالی (مقیاس) در یک یا چند اکتاو. ماژور، مینور // تصویر موزیکال ... فرهنگ لغت دایره المعارفی

کتاب ها

خواندن از روی یک برگه کلاس های متوسط، VV Zhakovich، این آموزش قسمت دوم کتاب "خواندن بینایی برای پیانیست های مبتدی" است و برای سال دوم یا سوم تحصیلی طراحی شده است. برخی از قطعات موجود در مجموعه … دسته: سلفژ. همراهی سری: وسایل کمک آموزشی آموزشگاه موسیقی ناشر: Phoenix، خرید 268 روبل
کلاس های میانی ریدینگ بینایی، ژاکوویچ وی، این کتاب درسی قسمت دوم گلچین «خواندن بینایی برای پیانیست های مبتدی» است و برای سال دوم یا سوم تحصیلی طراحی شده است ... برخی از قطعاتی که در ... دسته: آموزش نواختن آلات موسیقیسازنده:

این مقاله به یکی از موضوعات موسیقی-نظری - مقیاس رنگی اختصاص دارد. از مطالب یاد خواهید گرفت که مقیاس رنگی چیست، چگونه آن را به درستی در حالت های شیب اصلی و فرعی بسازید. تونالیته های زیر به عنوان مدل بصری برای ساخت انتخاب شدند: سی ماژور، د ماژور و آ مینور. همچنین با جالب ترین اظهارات نظریه پردازان مشهور موسیقی در مورد مقیاس رنگی آشنا خواهید شد.

رنگی؟

این چنین مقیاسی است که از نیم‌تون‌های جامد تشکیل شده است. می تواند صعودی یا نزولی باشد. این به هیچ وجه یک سیستم مودال مجزا نیست، علیرغم این واقعیت که در نتیجه پر کردن مطلقاً همه شبکه ها از ثانیه های بزرگ با نیمه های رنگی شکل گرفته است. یعنی این مقیاس هفت مرحله ای هر دو حالت مینور و ماژور بود که به عنوان پایه عمل کرد. در مقیاس کروماتیک صعودی از تصادف هایی که صدا را افزایش می دهند استفاده می شود: تیز، دو تیز، بکار (با تخت در کلید). در مقیاس کروماتیک نزولی، برای پایین آوردن صدا از فلت، دو تخت، بکار (با نوک تیز در کلید) استفاده می شود. اگر اصل اساسی لادوتونال را با آکوردهای هارمونیک خاص مشخص نکنید یا بر مراحل پایدار مد با ابزارهای مترو ریتمیک تأکید نکنید، تعیین تونالیته و حالت مقیاس رنگی در حال اجرا کار کاملاً غیرممکنی است. آشکار کردن تمایل و تونالیته آن به صورت بصری واقع بینانه تر است. از آنجایی که ساخت آن از قوانین سختگیرانه پیروی می کند.

املای مقیاس رنگی

هنگام نوشتن یک مقیاس رنگی، قوانین زیر در نظر گرفته می شود:

علامت گذاری با در نظر گرفتن مراحل اساسی مینور یا ماژور دیاتونیک انجام می شود. این مراحل هرگز تغییر نمی کنند. یعنی برای ساخت موفقیت آمیز و صحیح ترازو باید مراحل ثابت تناژ انتخابی را بدون نقاشی روی آنها بنویسید. برای وضوح، تمام صداهای رنگی باید سایه دار شوند.
. هنگامی که یک مقیاس رنگی ساخته می شود، ساخت و ساز به شرح زیر انجام می شود: کاملاً تمام مراحل دیاتونیک که یک تن (کامل) جدا از مراحل بعدی هستند، نیم تن افزایش می یابد. استثنا گام ششم در حالت ماژور و مرحله اول در مینور است. آنها بالا نمی روند. اما چگونه می توان مقیاس رنگی را بدست آورد؟ برای این کار لازم است که گام هفتم را در ماژور یک نیم و در مینور گام دوم را پایین بیاوریم.
. وقتی مقیاس رنگی پایین می‌آید، باید بدانید که مطلقاً تمام مراحل دیاتونیک که یک تن (کامل) جدا از مراحل بعدی هستند، نیم تن کاهش می‌یابند. استثنا پنجمین است. همانطور که ممکن است حدس بزنید، پایین نمی آید. در عوض، پله چهارم بالا می رود.

یک لحظه جالب این است که املای مقیاس رنگی در مینور هنگام حرکت به سمت پایین کاملاً با علامت اصلی به همین نام (البته با تمام تصادفات کلیدی لازم) مطابقت دارد.

ساخت مقیاس رنگی

برای ساختن درست مقیاس رنگی بالا و پایین در حالت های بزرگ و مینور، باید قوانین زیر را به خاطر بسپارید:

هنگام ساخت مقیاس در حرکت صعودی حالت ماژور، مرحله سوم و ششم باید بدون تغییرات رنگی رها شود.
. هنگام ساخت یک شیب اصلی در یک حرکت رو به پایین، مرحله اول و پنجم باید بدون تغییرات رنگی رها شوند.
. هنگام ساخت مقیاس در حرکت صعودی و نزولی حالت مینور، مرحله اول و پنجم باید بدون تغییرات رنگی حفظ شود.

ساخت ترازوهای رنگی در ماژور

سی ماژوردر یک حرکت صعودی: به (ج)، به تیز (cis)، re (d)، دوباره تیز (dis)، mi (e)، فا (f)، f sharp (fis)، نمک (g)، نمک تیز (gis)، la (الف)، B-مسطح (ب)، B-becar (h)، C (ج).

در حرکت رو به پایین: به (c)، si (h)، si flat (b)، la (a)، la flat (as)، نمک (g)، f sharp (fis)، f (f)، mi (e)، mi flat (es)، re (d)، دوباره مسطح (des)، به (c).
تونالیته با دو علامت - رشته ارشد. مقیاس رنگی در حرکت صعودی در این کلید: re (d)، re sharp (dis)، mi (e)، mi sharp (eis)، f sharp (fis)، نمک (g)، نمک تیز (gis)، la (a)، la sharp (ais)، si (h)، do (c)، انجام تیز (cis)، re (d).

در حرکت رو به پایین: ر (د) - به تیز (سیس) - به بکار (ج) - سی (ه) - سی تخت (ب) - لا (ا) - (گیس) - سل (گ) - ف تیز (فیس) - ف بکار (f) - mi (e) - mi flat (es) - re (d).

با توجه به این نمونه، با رعایت قوانین اولیه، می توانید هر مقیاسی از خلق و خوی ماژور را بسازید.

مقیاس رنگی: جزئی. ساختمان

در یک حرکت صعودی لا مینور: a، b، h، c، cis، d، dis، e، f، fis، g، gis، a. در حرکت رو به پایین: a, gis, g, fis, f, e, dis, d, cis, c, h, b, a.

اگر قوانین اساسی را دنبال کنید، طبق این نمونه، می توانید کاملاً تمام مقیاس های خلق و خوی جزئی را بسازید.

اظهارات نظریه پردازان مشهور در مورد مقیاس رنگی

آکادمیک B. M. Teplov به درستی در مطالعات خود خاطرنشان کرد که مقیاس رنگی با صدا بسیار دشوارتر از دیاتونیک است. و در واقع همینطور است. هر نوازنده ای این واقعیت را تایید خواهد کرد. دشواری اجرای آن با این واقعیت توضیح داده می شود که آواز به لطف یک حس ظریف هماهنگی تحقق می یابد. هنگامی که مقیاس رنگی به صورت صوتی بیان می شود، تکیه بر حالت بسیار دشوار است. برخی بر این باورند که اگر روی فرت تمرکز نکنید، بلکه بر استعداد فاصله تمرکز کنید، خواندن چنین مقیاسی به طور تمیز دشوار نخواهد بود. اما این نظر اشتباه است، زیرا پشتیبانی هنوز بر روی لحن است، و نه در فواصل.

یو تیولین از نظر ب. تپلوف در مورد احساس مودال به عنوان پایه ای مهم برای خواندن مقیاس رنگی حمایت می کند. او بر این باور است که وقتی مقیاس رنگی به صدا در می‌آید، خواننده نه با مقدار مطلق m.2 (ثانیه کوچک) و b.2 (ثانیه بزرگ)، بلکه توسط فواصل دیاتونیکی همخوان هدایت می‌شود. بنابراین، برای مثال، اگر شما نیاز به خواندن یک مقیاس رنگی از یک نت دارید قبل ازبالا، سپس به عنوان صداهای مرجع خواهد بود مایلو نمک. اگر این صداها را کنار هم قرار دهید: do-mi-sol- سپس یک سه گانه تونیک از تونالیته تشکیل می شود سی ماژور. همان صداها در این کلید پایدار هستند. یو تیولین، هنگام بیان چنین افکاری، نه بر اساس یک نظریه خشک، بلکه مبتنی بر آزمایش بود. او به عنوان "ماده ای برای تحقیق" چهار خواننده را انتخاب کرد که نظر ارائه شده را تایید کردند.

بنابراین، مقیاس رنگی شامل دوازده صدا (بدون در نظر گرفتن تکرار لحن اساسی) است و یک سیستم مودال جداگانه نیست. این در تمام کلیدهای خلق و خوی ماژور و جزئی ساخته شده است. برای یادگیری نحوه ساخت آن، باید قوانین خاصی را بدانید. نمونه های ارائه شده در مقاله (تونالیته سی ماژور، د ماژور، لا مینور، ای مینور) قطعا در ساخت مقیاس های رنگی مختلف به تنهایی به شما کمک خواهد کرد.

مقیاس رنگی مقیاسی است که فقط بر روی نیم‌تون ساخته می‌شود.. به خودی خود، هیچ سیستم مودال مستقلی را بیان نمی کند، اگرچه در نتیجه پر کردن تمام نسبت های دوم بزرگ مقیاس هفت مرحله ای دیاتونیک حالت اصلی یا مینور با نیمتون های رنگی به وجود آمده است. اگر اصل اساسی اساسی مقیاس رنگی با ابزار هارمونیک مناسب یا حداقل با انتخاب مترو ریتمیک مراحل دیاتونیک پشتیبان مد مورد تاکید قرار نگیرد، آنگاه تعیین تمایل و تونالیته رنگی تقریبا غیرممکن است. مقیاس با گوش از نظر بصری، این کار را می توان فقط با نمادگذاری انجام داد که طبق قوانین زیر تولید می شود:

1) مقیاس رنگی با در نظر گرفتن مقیاس اصلی یا مینور دیاتونیک زیرین، که مراحل آن همیشه املای خود را بدون تغییر حفظ می کند، علامت گذاری می شود.

2) در حرکت صعودی، تمام پله های دیاتونیک که یک تن کامل هستند جدا از گام های بعدی، نیم تن بالا می روند، به استثنای پله ششم در ماژور و

من به جای افزایش، در مینور قدم می زنم که به ترتیب با یک نیمه رنگی کاهش می یابد. مرحله VII در ماژور و

مرحله دوم به صورت جزئی;

3) در یک حرکت رو به پایین در ماژور، تمام گام های دیاتونیک که یک تن کامل هستند جدا از مراحل بعدی، به اندازه نیم تن کاهش می یابند. استثناء مرحله پنجم است که به جای پایین آوردن آن مرحله چهارم بالا می رود.

املای مقیاس رنگی نزولی در مینور (جایی که I و V کاهش نمی یابد) با علامت گذاری همان مقیاس در ماژور به همین نام (البته با در نظر گرفتن تصادفات کلیدی) همزمان است.

در C-dur (کروماتیک)

همانطور که از مثال بالا مشاهده می شود، تفاوت در ضبط مقیاس های رنگی ماژور و مینور اساساً بر اساس این است که کدام یک از دوازده صدا به عنوان پایه دیاتونیک هفت مرحله ای حالت در نظر گرفته می شوند و بقیه صداها قبلاً هستند. مطابق با این علامت گذاری شده است (یا علائم تصادفی لازم برای مراحل دیاتونیک اضافه می شود).

در یک حرکت صعودی، هر پله مرتفع به عنوان یک جاذبه لحن مقدماتی تنش (یعنی به عنوان یک سوم یک آکورد غالب هفتم یا یک آکورد هفتم مقدماتی) نسبت به صدای دیاتونیک پس از آن یک نیم‌تون بالاتر درک می‌شود. می توان سه گانه ماژور یا مینور ساخت، یعنی آکوردی که می تواند به یک پایه تونیک تبدیل شود. دقیقاً به این دلیل که در ماژور در درجه 7 یک سه گانه کاهش یافته است که یک وتر ناپایدار است که البته تمایلی به آن وجود ندارد، در مقیاس رنگی ماژور افزایش درجه 6 نیز انجام نمی شود.

در حرکت رو به پایین، هر درجه کاهش یافته یا به عنوان یک هفتم از وتر هفتم غالب (یعنی به عنوان درجه چهارم حالت)، یا به عنوان یک هفتم از وتر هفتم مقدماتی کاهش یافته یا به عنوان هیچ یک از وتر غالب کوچک در نظر گرفته می شود. غیر آکورد (یعنی به عنوان درجه ششم حالت) در کلید مربوطه مربوطه. همانطور که می دانید، این صدا باید با حرکت نیم پله به پایین حل شود: در مورد اول - به یک سوم، و در دوم - تا یک پنجم از سه گانه تونیک مربوطه. با این حال، از آنجایی که یک سه گانه کاهش یافته تحت هیچ شرایطی آکورد ثابتی نیست، نمی تواند از پایین یا از بالا به آن تمایل داشته باشد، بنابراین درجه V در مقیاس رنگی کاهش نمی یابد.

در مینور، یک سه گانه کوچک شده بر روی پله دوم شکل طبیعی حالت ساخته شده است، و به همین دلیل است که در نت نویسی مقیاس رنگی در مینور هیچ صدایی وجود ندارد که دارای گرانش نیمه‌تونی صعودی و نزولی باشد. به ترتیب، به اول و پنجم این سه گانه:

در C-dur (کروماتیک)

در ذهن c-moll (کروماتیک) 5/3

ذهن 5/3

با این وجود، در موسیقی قرن نوزدهم و به ویژه قرن بیستم، مواردی از نت نویسی متفاوت - آزادتر - برخی صداها در بخش های جداگانه مقیاس رنگی وجود دارد. اغلب این به دلیل یا با استفاده از این کروماتیسم به عنوان یک است کمکیصدا به یکی از مراحل دیاتونیک، یا با خط کشیدن با استفاده از خود نماد موازی صدا به دلیل گذراندنصداهای رنگی مثلا:

289

290 F. شوپن. عملیات شبانه 9 شماره 1

291 Allegro non troppo S. Prokofiev. Op. «عشق برای سه پرتقال»، د. دوم، ک. 2

از آنچه در بالا گفته شد، نتیجه می شود که دو نوع کروماتیسم متمایز می شود:

الف) آهنگینکروماتیسم، که به دلیل استفاده از عبور رنگی و صداهای کمکی در یک صدای خاص، به "رنگ آمیزی" کل بافت موسیقی به عنوان یک کل (و بالاتر از همه، خط ملودیک) کمک می کند.

ب) هارمونیککروماتیسم مرتبط با تشدید گرانش های موجود یا تشکیل گرانش های مودال-عملکردی جدید، که عمدتاً در هماهنگی ظاهر می شود و توسط ابزارهای وتر به شدت هدایت شده مربوطه پشتیبانی می شود. به عنوان یک قاعده، کروماتیسم هارمونیک منجر به تغییر پایه ها و تشکیل مراکز لادوتونال جدید می شود و به طور فعال به توسعه تونال موسیقی کمک می کند.

من به جای افزایش، در مینور قدم می زنم که به ترتیب با یک نیمه رنگی کاهش می یابد. مرحله VII در ماژور و

مرحله دوم به صورت جزئی;

287 اینچسی ماژور(کروماتیک)

288 اینچسی ماژور(کروماتیک)

در s-مرکز خرید(کروماتیک) um.5/3

ذهن 5/3

289