شاعر افتخار درگذشت، تهمت شایعات. "مرگ شاعر"

بنابراین، بیایید سعی کنیم راز به ظاهر غیرمنتظره دیگری را لمس کنیم. چرا بحث ادبی پیرامون شعر کتاب درسی «مرگ شاعر» نزدیک به یک قرن و نیم است که فروکش نکرده است؟ ایراکلی آندرونیکوف وقتی در مورد شاهکار لرمانتوف می نویسد، چه "تناقض های آشکار" را اعلام می کند؟

چرا دانشمندان همچنان با ناهماهنگی آغاز و پایان، کتیبه و شانزده خط معروف اضافه سردرگم می شوند؟

با این حال، آیا سوالات کافی وجود ندارد؟ به متون معروف بپردازیم.

انتقام آقا، انتقام!
به پای تو خواهم افتاد:
منصف باشید و قاتل را مجازات کنید
به طوری که اعدام او در قرون بعد
قضاوت برحق شما به آیندگان اعلام شد،
تا تبهکاران بتوانند او را به عنوان نمونه ببینند.

شانزده خط آخر، اضافه شده:

و شما ای نوادگان متکبر
رذالت معروف پدران بزرگوار،
غلام پنجم خرابه ها را زیر پا گذاشت
تو که در میان جمعیتی حریص بر سر تخت ایستاده ای،
جلادان آزادی، نبوغ و شکوه!
تو زیر سایه قانون پنهان شده ای
اما حکم خدا هم هست، محرمان فسق!
یک قضاوت وحشتناک وجود دارد: در انتظار است.
به زنگ طلا دست نیافتنی است،
او افکار و اعمال را از قبل می داند.
سپس بیهوده به تهمت متوسل خواهید شد -
دیگر به شما کمک نمی کند
و با تمام خون سیاهت پاک نخواهی شد
خون صالح شاعر!

بنابراین، هنگام مقایسه چه چیزی توجه شما را جلب می کند؟

در واقع، اگر در متن خطاب، نویسنده، خطاب به پادشاه، از او بخواهد که عدالت را نشان دهد ("انتقام، حاکم!.. انصاف داشته باشید...")، در ضمن چیزی کاملاً غیرمنتظره ظاهر می شود: جایی برای انتظار حقیقت وجود ندارد. و به ویژه عدالت، در این دنیا ("قبلاً تو قاضی و حقیقت هستی - همه ساکت باشند!").

یک قاتل خارجی، که اعدامش می تواند به عنوان الهام بخش "شرورها" باشد، در خطوط پایانی به جنایتکارانی از نوع کاملاً متفاوت تبدیل می شود، به جلادها، مجریان اراده شیطانی یک نفر. و "سایبان قانون"، "تخت"، دولت به عنوان یک پناهگاه قابل اعتماد برای این مردم عمل می کند.

به عبارت دیگر، قاتل جلاد یا بهتر است بگوییم جلاد می شود; عدالت ممکن روی زمین غیرممکن است. مجازات به عدم مجازات تبدیل می شود; به‌جای فرانسوی‌ای که «به‌دنبال خوشبختی و رتبه‌بندی» به یک کشور خارجی آمده است، علاوه بر این، «نوادگان متکبر» با شجره‌نامه‌ای مشکوک ظاهر می‌شوند که پدرانشان با برخی «شرارت‌های معروف...» تجلیل شده‌اند.

این چیست، استعاره یا عینیت حل نشده؟ قاتل برای همه شناخته شده است، او یک نام دارد، اما اگر فرض کنید گفتگو در مورد افراد مختلف باشد، "نوادگان" چه کسانی هستند؟ و لرمانتوف در مورد چه "ذلت شناخته شده" صحبت می کند؟

پاسخ سوالات هرگز پیدا نشد...

درماندگی در مقابل متن، به طرز عجیبی، من را مجبور کرد بیش از یک بار تصمیمی تقریباً حکایتی بگیرم: اپیگراف حذف شد. چرا خطوطی را ترک کنید که معنی را اشتباه گرفته و مردم را متحیر می کند؟

برای یکصد و پنجاه سال از زندگی شعر و بیش از یکصد و بیست و پنج سال از اولین انتشار آن، تقریباً هر سی سال یک بار کتیبه اضافه می شد یا حذف می شد.

اول یک مقام، بعد یک مقام دیگر برنده شده و متأسفانه تا به امروز به پیروزی ادامه می دهد. بنابراین، از سال 1860 (نسخه اول) تا 1889، آنها تصمیم گرفتند که اپیگراف را منتشر نکنند. فرض بر این است که اپیگراف به دلایل سانسور، "توسط دست بیکار کسی" اضافه شده است.

در سال 1889، ناشر آثار جمع آوری شده لرمانتوف، پی ویسکواتوف، کتیبه را ترمیم کرد، سپس شعر با کتیبه در تمام انتشارات قبل از 1917 تجدید چاپ شد.

از سال 1924 تا 1950، نشریات شوروی «مرگ یک شاعر» را با کتیبه منتشر کردند، اما از سال 1950 تا 1976 دوباره این عقیده پیروز شد که «این کتیبه برای کاهش سختی سیاسی سطرهای پایانی قرار داده شده است.» خود لرمانتوف و از آنجا که، همانطور که I. Andronikov نتیجه می گیرد، این یک "ترفند" خود شاعر است، پس بهتر است کتیبه را به نت ها منتقل کنید.

ایراکلی آندرونیکوف در یادداشت های تجدید چاپ شده به آثار مختلف لرمانتوف، به ویژه آثار جمع آوری شده در سال 1983، نوشت: "در بسیاری از نسخه های کامل، کتیبه وجود ندارد." حلقه خوانندگان مرتبط با "حیاط". در نسخه ای که توسط بستگان شاعر برای A. M. Vereshchagina ساخته شده است و بنابراین کاملاً معتبر است ، هیچ کتیبه ای وجود ندارد. اما کپی با اپی گراف در پرونده تحقیقی آمده است. دلیلی وجود دارد که فکر کنیم خود لرمانتوف به دنبال آوردن متن کامل همراه با کتیبه به بخش سوم بوده است. ذکر تاج و تختی که توسط جمعیتی طمع از جلادان آزادی احاطه شده بود، یادآور محاسبات قریب الوقوع بود نه تنها مقامات دربار، بلکه خود امپراتور را نیز نگران می کرد. اپی گراف باید داشته باشد نرم کردنمعنی بیت آخر: از این گذشته ، اگر شاعر با درخواست مجازات قاتل به امپراتور مراجعه کند ، بنابراین نیکلاس نیازی به درک شعر در آدرس خود ندارد. در همان زمان، شعر بدون متن در بین عموم مردم پخش شد.

بر اساس ملاحظات فوق، در این نسخه از لرمانتوف، کتیبه قبل از متن شعر تکثیر نشده است.

ولی شاعر به هدف خود نرسید:کتیبه به عنوان راهی برای گمراه کردن دولت در نظر گرفته شد و این باعث تشدید گناه لرمانتوف شد.

انصافاً باید گفت که در برخی از چاپ های اخیر کتیبه دوباره در متن شعر آمده است.

در یادداشت‌های این آثار گردآوری شده، توضیحی ارائه شده است: «صفحه به دلیل ماهیت خود با شانزده سطر پایانی منافاتی ندارد. توسل به پادشاه با تقاضای مجازات شدید قاتل، گستاخی ناشناخته ای بود... بنابراین دلیلی برای این باور وجود ندارد که خط نوشته با هدف تلطیف شدت قسمت پایانی شعر سروده شده است. در این نسخه، کتیبه وارد متن شده است.»

تنوع نظرات در رابطه با کتیبه نشان می دهد که بحث ممکن است همچنان ادامه داشته باشد، حقیقت پیدا نشده است، توضیحات در نظرات مربوط به حذف کتیبه یا ترمیم آن بدون شواهد کافی رخ می دهد. احساس ناشران شعر "مرگ یک شاعر" یک نقطه عطف استثنایی، شاید بتوان گفت، نه تنها در زندگینامه خلاق لرمانتوف، بلکه در سرنوشت او نیز به خود اختصاص می دهد.

چرا لرمانتوف به اپی گراف نیاز داشت؟ شاید حتی در حال حاضر دانش ما به اندازه کافی کامل نیست؟ به نظر ما می‌رسد که ما بیشتر از کلاسیک‌ها و حتی گاهی بیشتر از خودشان می‌دانیم، اما نمی‌توانیم درک نکنیم که همیشه آنچه را که معاصران ما می‌دانستند و کلاسیک‌ها درباره خودشان می‌دانستند از دست خواهیم داد. این بدان معناست که جستجوی حقیقت بی پایان خواهد بود.

آه، اگر فقط می توانستم به لرمانتوف نزدیک شوم، در مشاجره او با استولیپین شرکت کنم، زمانی که شاعر، "مداد را گاز می گیرد، سرب را می شکند"، بدون اینکه منتظر خروج مخالفانش باشد، شروع به نوشتن سطرهای پایانی خشمگینانه درباره " معتمدان فجور» مسئول مرگ پوشکین. و استولیپین در تلاش است تا خشم میشل را به یک شوخی کاهش دهد، خواهد گفت: "La poesie enfante!" (شعر از بارش راحت می شود! - فر.) اگر!..

بله، اگر ما خلاء نادانی خود را با حقایق جدید پر می کردیم، شاید شعر "مرگ شاعر" نه با تناقضات خود، که محققان لرمونتوف هنوز هم تا به امروز به آن اشاره می کنند، بلکه با یکپارچگی آن ضربه می زند.

اما دقیقاً دو بار - هم بدون کتیبه و هم بدون ضمیمه، و سپس با متن و با اضافه - که بنکندورف و نیکلاس من شعر را خواندند؛ در نسخه نهایی، توسط مأموران لشکر III به آنها تحویل داده شد. ، بر مثل اینفهرست و قطعنامه ها و جملات خشن آنها پابرجاست.

بیایید سعی کنیم با جمع آوری گزارش های شاهدان عینی وضعیتی را که لرمانتوف در آن روزهای دور در آن بود تصور کنیم ...

تاریخچه خلقت «مرگ شاعر» مشخص است. پنجاه و شش سطر از این مرثیه توسط لرمانتوف در 30 تا 31 ژانویه 1837 نوشته شد. فهرست یافت شده، به تاریخ 28 ژانویه، احتمالاً اشتباه است: بعید است که اشعار در زمان حیات شاعر ظاهر شده باشند. با این حال، شایعات در مورد مرگ پوشکین قبلاً سن پترزبورگ را تحریک می کرد.

A. I. Turgenev در دفتر خاطرات خود نوشت: "اشعار لرمانتوف فوق العاده است."

لیوبیموف در 3 فوریه نوشت: "از میان اشعاری که در مرگ او منتشر شد، شعر لرمانتوف از بقیه قابل توجه تر است."

من به تازگی شعری در مورد مرگ پوشکین دریافت کردم که توسط یکی از همکلاسی هایمان به نام زندگی هوسر لرمانتوف سروده شده بود. با عجله اما با احساس نوشته شده بود. من می دانم که شما خوشحال خواهید شد و من آن را برای شما می فرستم ...» M. Kharenko در 5 فوریه نوشت.

«... اینها اشعاری است که فلان آقای لرمانتوف، افسر هوسر، در هنگام مرگش سروده است. من آنها را بسیار زیبا می دانم، آنها آنقدر حقیقت و احساس دارند که شما باید آنها را بشناسید.<…>مشچرسکی این اشعار را برای الکساندرا گونچارووا آورد، او آنها را برای خواهرش خواست، که مشتاق خواندن هر چیزی که مربوط به شوهرش بود، که مشتاق بود در مورد او صحبت کند، خود را سرزنش کند و گریه کند.

اما نه تنها جهان مرثیه لرمانتوف را با مهربانی می پذیرد، بلکه به شعر و قدرت وفادار است. اینگونه است که A.I. Muravyov مکالمه با موردوینوف، برادرش، رئیس دفتر بخش سوم را ضبط می کند:

"در اواخر عصر لرمانتوف نزد من آمد و با اشعار او را خواند که من واقعاً دوست داشتم. من چیز خاصی در آنها نیافتم زیرا آخرین رباعی را که طوفانی علیه شاعر برانگیخت نشنیدم.<…>او از من خواست که با موردوینوف به نفع او صحبت کنم و فردای آن روز به دیدن خویشاوندم رفتم.

موردوینف بسیار شلوغ و نامرتب بود. او گفت: «شما همیشه با اخبار قدیمی هستید. من مدتها پیش این اشعار را برای بنکندورف خواندم و چیز مذموم در آنها نیافتیم. با خوشحالی از این خبر، به سرعت به لرمانتوف رفتم تا او را آرام کنم و چون او را در خانه نیافتم، کلمه به کلمه آنچه موردوینوف به من گفته بود برایش نوشتم. وقتی به خانه برگشتم، یادداشتی از او یافتم که در آن دوباره از من درخواست شفاعت کرد، زیرا در خطر بود.»

بنابراین، نگرش مقامات نسبت به "مرگ شاعر" بلافاصله با ظهور خطوط اضافه شده تغییر می کند. طنین در میان مردم کتابخوان نیز به شدت افزایش می یابد.

اولین اشاره به سطرهای جدید در شعر "مرگ یک شاعر" را در نامه ای از A.I. Turgenev به فرماندار Pskov A.N. Peschurov می یابیم.

من شعرهایی می فرستم که درخور موضوعشان باشد. بندهای دیگری نیز در گردش هستند، اما آنها از این نویسنده نیستند و می گویند، قبلاً برای نویسنده واقعی دردسر ایجاد کرده است.

"چقدر عالی است، کتیش، اینطور نیست؟ - M. Stepanova در آلبوم Tyutcheva می نویسد و اشعار لرمانتوف را بازنویسی می کند. "اما شاید بیش از حد آزاد اندیش."

در نهایت، ارزیابی E. A. Arsenyeva، مادربزرگ لرمانتوف:

میشینکا در جوانی و پرواز خود شعرهایی در مورد مرگ پوشکین سروده و در پایان به نامناسبی در مورد افتخار درباریان سروده است.

اما در میان شواهد ذکر شده، سندی با اهمیت استثنایی برجسته است - اینها قطعنامه های Count A. X. Benckendorff و Nicholas I در فهرست شعر است که در 17-18 فوریه به بخش III تحویل داده شد.

من قبلاً این افتخار را داشته ام که به اعلیحضرت امپراتوری اطلاع دهم که شعری از افسر هوسر لرمانتوف برای ژنرال وایمارت فرستادم تا او این جوان را بازجویی کند و او را در ستاد کل بدون حق ارتباط با کسی از خارج نگه دارد. تا زمانی که مقامات درباره سرنوشت آینده او و در مورد گرفتن اوراق او هم در اینجا و هم در آپارتمانش در تزارسکوئه سلو تصمیم می گیرند. مقدمه این اثر گستاخانه است و آخرش آزاد اندیشی بی شرمانه بیش از جنایتکارانه. به گفته لرمانتوف، این اشعار توسط یکی از رفقای او که نخواست نامش را ذکر کند در شهر توزیع می شود.

A. Benckendorf."

امپراتور نظر خود را می نویسد:

اشعار زیبا، چیزی برای گفتن نیست، وایمارن را به تزارسکویه سلو فرستادم تا اوراق لرمانتوف را بررسی کند و اگر موارد مشکوک دیگری کشف شد، آنها را دستگیر کند. فعلاً به پزشک ارشد سپاه دستور دادم این آقا را عیادت کند و مطمئن شود که جنون ندارد. و سپس طبق قانون با او برخورد خواهیم کرد.»

رسیدگی به پرونده «آیات ناروا» آغاز می شود. لرمانتوف "بدون حق برقراری ارتباط با کسی" مورد بازجویی قرار می گیرد؛ او به عنوان یک "آزاد اندیش" خطرناک بازداشت می شود.

اما اشعار لرمانتوف تنها شعرهای آن روزها نبود. بیش از بیست شاعر، که در میان آنها ویازمسکی، تیوتچف، ژوکوفسکی، یازیکوف و کولتسف بودند، با ابیاتی غم انگیز پاسخ دادند. و با این حال فقط "مرگ یک شاعر" برای چنین سرنوشتی مقدر شد.

«مقدمه... گستاخی است، و پایان آن آزاداندیشی بی شرمانه است، بیش از جنایت».

"... او دیوانه نیست"؟!

این سخنان توسط افرادی نوشته خواهد شد که «جسوران» و «آزاد اندیشان جنایتکار» را که به سنا آمدند به خوبی به خاطر دارند. به نظر می رسد که جلوگیری از گسترش نوشتن آزاداندیشانه غیرممکن است.

سپس A.I. Turgenev به برادر خود در خارج از کشور اطلاع می دهد:

"اینجا اشعاری با مصراع جنایی است که خیلی دیرتر از شعرها در مورد آنها یاد گرفتم."

پس امپراطور و بنکندورف هم ورود و هم اضافه را جرم می دانند. و با این حال، برای بیش از یک قرن، این عقیده به طور دوره ای پیروز شده است که فقط آخرین سطرهای "مرگ یک شاعر" "مغز جنایی" است.

هرزن در سال 1856 نوشت: «تپانچه شلیک کرد که پوشکین را کشت و روح لرمانتوف را بیدار کرد. او قصیده ای مرثیه نوشت که در آن با تقبیح دسیسه های پست پیش از دوئل، دسیسه های آغاز شده توسط وزرای ادبی و روزنامه نگاران جاسوسی، با خشم جوانی فریاد زد: «انتقام، آقا، انتقام!» این یکی ناهماهنگیشاعر خود را با تبعید به قفقاز نجات داد.»

در سال 1861 مجموعه "ادبیات مخفی روسیه" در لندن منتشر شد که در آن شعر بدون سطرهای مقدماتی منتشر شد. این متن توسط ناشران به دلیل مخالفت با ایده دموکراتیک... خود لرمانتوف حذف شد.

نتیجه گیری عجیب! معلوم می شود که لرمانتوف می خواست در پشت خطوط وفادار متن پنهان شود، اما دولت مصالحه او را ناکافی دانست و بنکندورف دستور داد لرمانتوف را دستگیر کنند و نیکولای می خواست مطمئن شود که آیا لرمانتوف "دیوانه نیست"؟

نه، چیزی اشتباه است! چرا لرمونتوف و رایوسکی دستگیر شده در بازجویی ها از ترفند شوخ طبعانه خود استفاده نکردند، درخواست نرمش نکردند، اما به نظر می رسید که خطوط نجات را فراموش کرده بودند؟ آیا به این دلیل است که برای آنها روشن بود که چقدر «پس انداز» در آنها کم است؟!

فقدان کتیبه در نسخه ورشچاژینا، به نظر من، توضیح کمی دارد. اشعار در دو دوره توزیع شد؛ کافی است سخنان A.I. Turgenev را یادآوری کنیم. فهرست S. N. Karamzina نیز اپیگراف نداشت.

اگر در مورد کپی اودوفسکی صحبت کنیم، خودسانسوری بود. اودویفسکی امیدوار بود که "مرگ یک شاعر" را منتشر کند و البته به عنوان یک روزنامه نگار باتجربه، هرگز گزینه دوم را به سانسور نمی داد. اما متن مرثیه پیشنهادی اجازه انتشار پیدا نکرد.

به سختی می توان با این نظر موافق بود که لرمانتوف، با استفاده از اپیگراف به عنوان یک "ترفند"، روی حلقه ای از خوانندگان مرتبط با دربار حساب می کرد.

توزیع شعر عملی غیرقابل کنترل است و به اراده نویسنده بستگی ندارد. این شعر بیشتر توسط خوانندگان، مقامات و دانشجویان دموکراتیک بازنویسی شد. اگر در مورد حیاط صحبت کنیم، پس در آنجا بود که شعر لرمانتوف "توسل به انقلاب" نامیده شد.

اما شاید ما حقایق کافی برای توضیح شعر "مرگ شاعر" نداریم؟ شاید ما از برخی شرایط که لرمانتوف را مجبور کرد نه تنها شانزده سطر پایانی بنویسد، بلکه به یک کتیبه نیز متوسل شود بی اطلاعیم؟

بیایید یک بار دیگر سعی کنیم به اختلاف لرمانتوف با ان.ا. استولیپین (N.A. Stolypin)، که انعکاس گفتگوهای جامعه عالی را به خانه شاعر آورد، بپردازیم.

...پناه خواننده تاریک و تنگ است،
و مهر او بر لبان اوست.

مهر- نمادی از سکوت ابدی ... "کریزوستوم متوقف شد" - به نظر می رسد فرهنگ لغت V. Dahl درباره پوشکین تفسیر می کند.

هنوز ندایی برای قصاص نیست، اندوه ناامید کننده ای است. در 29 ژانویه، لرمانتوف همان چیزی را می نویسد که بسیاری از معاصران او در شعر و نامه می نویسند.

اسکندر عزیز!

من به شما چند خبر ناخوشایند می گویم: دیروز ما الکساندر پوشکین را دفن کردیم. او دوئل کرد و بر اثر جراحت جان باخت. فلان آقای دانتس، فرانسوی، صفحه سابق دوشس بری، مورد علاقه دولت ما، که در گارد سواره نظام خدمت می کرد، در همه جا با صمیمیت روسی پذیرایی شد و هزینه نان و نمک و مهمان نوازی ما را با قتل پرداخت کرد.

باید یک فرانسوی بی روح باشی تا دستی توهین آمیز در برابر زندگی تخطی ناپذیر یک شاعر بلند کنی، زندگی ای که گاه خود سرنوشت از آن در امان است، زندگی ای که متعلق به یک ملت است.<…>

پوشکین با ازدواج اشتباه کرد زیرا در این گرداب نور عظیم باقی ماند. شاعران با ندای خود نمی توانند موازی با جامعه زندگی کنند، این گونه خلق نشده اند. آنها باید یک پارناسوس جدید برای زندگی خود ایجاد کنند. در غیر این صورت با گلوله ای مثل پوشکین و گریبودوف یا حتی بدتر از آن با تمسخر مواجه خواهند شد!!

بستوژف: «ما باید باشیم فرانسوی بی روحبرای بلند کردن دست توهین آمیز بر جان تخطی ناپذیر شاعر...»

لرمونتوف: «قاتل او با خونسردیبزن... راه گریزی نیست: خالیضربان قلب یکنواخت است، تپانچه در دست من نمی لرزد.

بستوژف: « <…>زندگی یک شاعر<…>زندگی ای که متعلق به کل مردم است.»

لرمونتوف: «با خنده، زبان و آداب و رسوم بیگانه زمین را با جسارت تحقیر کرد. او نتوانست از شکوه ما دریغ کند، در این لحظه خونین نتونستم بفهممچرا دستش را بلند کرد!...»

بسوشف: «شاعران با دعوت خود نمی توانند موازی با جامعه زندگی کنند<…>. در غیر این صورت با گلوله برخورد خواهند کرد<…>یا بدتر تمسخر کردن

لرمونتوف: «لحظه های آخر او با زمزمه ای موذیانه مسموم شد مسخره کردن نادانان...""و برای سرگرمیآتشی را که به سختی پنهان شده بود برافروخت.»

این مرثیه، قبل از ظهور خطوط اضافه شده، منعکس کننده مکالمات کلی بود که در روزهای مرگ پوشکین در همه جا مطرح شد.

اما چند روز دیگر، "آواز غم"، همانطور که نستور کوتلیارفسکی "مرگ یک شاعر" می نامد، به "آواز خشم" تبدیل خواهد شد.

لرمانتوف و رایوسکی دستگیر می شوند. در زندان "توضیحات" مفصل می نویسند.

اکثر محققان «توضیحات» لرمانتوف و رایوسکی را صادقانه می دانند؛ برخی دیگر، اگرچه صمیمیت را تأیید می کنند، اما همچنان «دفاع از خود» را در آنها می بینند.

اما اگر فرد دستگیر شده اهداف دفاعی را دنبال می کرد، باید به این فکر می کرد که چگونه حقایقی را که برای خودش خطرناک است به دشمن ندهد. و خود احتیاط منتفی است خلوص.و چه صداقتی در چنگال پلیس وجود دارد؟ لرمونتوف و رایوسکی هر دو فهمیدند که هر کلمه صادقانه ای که می گویند مجازات را سنگین تر و حکم را سخت تر می کند. یادداشت رایوسکی به نوکر لرمانتف می‌خواهد که لرمانتف به احساسات او اعتماد نداشته باشد. مخلص - بی ریا - صمیمانه.

«آندری ایوانوویچ! - رایوسکی خطاب به خدمتکار لرمانتوف گفت. - بی سر و صدا این یادداشت و اوراق را به میشل بسپار. به وزیر دادم. لازم است به طوری که او مطابق او پاسخ می دهدو آنگاه موضوع به هیچ نتیجه ای ختم نمی شود. و اگر او شروع به صحبت متفاوت کند، ممکن است بدتر شود.

اجازه دهید متون "توضیحات" لرمانتوف و رافسکی را با هم مقایسه کنیم.

لرمانتوف:

زمانی که خبر دوئل تاسف بار پوشکین در شهر پخش شد، بیمار بودم. بعضی از دوستانمآن را برای من آورد با اضافات مختلف، به تنهایی، پیروان تغییر شکل یافته استبهترین ما شاعر،با جانکاه ترین اندوه گفتند که چگونه مدتها مورد آزار و اذیت و تمسخرهای کوچک قرار گرفته و در نهایت مجبور شده در مقابل قوانین زمین و آسمان گامی بردارد و از ناموس همسرش در نزد مردم دفاع کند. دنیای سختگیر دیگران، به ویژه خانم ها، مخالفان پوشکین را توجیه کردند، او را (دانتس. - S.L.)نجیب ترین مرد، آنها گفتند که پوشکین حق ندارد از همسرش عشق بخواهد، زیرا او حسود و بد قیافه است - آنها همچنین می گفتند که پوشکین فردی بی ارزش است و غیره ... بدون، شاید، فرصتی برای دفاع از جنبه اخلاقی شخصیت او، هیچ کس به این اتهامات اخیر پاسخ نداده است.

خشم غیر ارادی اما شدیدی در من بر ضد این مردم شعله ور شد که به مردی حمله می کردند که قبلاً به دست خدا کشته شده بود و هیچ آسیبی به آنها نرسانده بود و یک بار مورد تمجید آنها قرار گرفته بود: و احساس ذاتی در بی تجربه من. روح، برای دفاع از همه محکومان بی گناه، شدیدتر در من تحریک شد زیرا ناشی از بیماری اعصاب تحریک شده بود. وقتی شروع به پرسیدن کردم که به چه دلیل اینقدر علیه مرد مقتول شورش کردند، آنها به من پاسخ دادند: احتمالاً برای اینکه وزن بیشتری به خود بدهند، که کل دایره بالای جامعه بر همین عقیده اند. تعجب کردم - آنها به من خندیدند.سرانجام پس از دو روز انتظار مضطرب، خبر غم انگیزی رسید که پوشکین درگذشت. همراه با این خبر دیگری آمد که دل روسیه را تسکین می دهد: امپراطور حاکم، علیرغم اشتباهات قبلی خود، سخاوتمندانه به همسر بدبخت و یتیمان کوچکش کمک می کند. تضاد شگفت انگیز عمل او با عقیده (همانطور که به من اطمینان داده شد) بالاترین دایره جامعه، اولی را در تصور من افزایش داد و بی عدالتی دومی را بیش از پیش تحقیر کرد. من کاملاً متقاعد شده بودم که مقامات دولتی در احساسات شرافتمندانه و مهربان امپراطور، حامی خدادادی همه ستمدیدگان شریک بودند، اما با این وجود شنیدم که برخی افراد، صرفاً از طریق پیوندهای خانوادگی یا در نتیجه جستجو، متعلق به بالاترین دایره و برخورداری از شایستگی بستگان شایسته خود - برخی از تاریک کردن خاطره مرد مقتول و رد شایعات مختلف ناخوشایند برای او دست برنداشتند.سپس در اثر یک تکانه عجولانه، تلخی قلبم را روی کاغذ ریختم و با کلمات اغراق آمیز و نادرست برخورد ناسازگار افکار را بیان کردم. باور نداشتن که چیز مذموم نوشته است،که بسیاری ممکن است اشتباهاً عباراتی را که اصلاً برای آنها در نظر گرفته نشده است، بپذیرند. این تجربه اولین و آخرین در نوع خود بود، مضر (همانطور که قبلا فکر می کردم و اکنون فکر می کنم) برای دیگران حتی بیشتر از خودم. اما اگر هیچ بهانه ای برای من وجود نداشته باشد، جوانی و شور و شوق حداقل به عنوان یک توضیح عمل می کند، زیرا در آن لحظه شور قوی تر از عقل سرد بود ... "

به نظر می رسد که بحث با خانم ها، حامیان دانتس بوده است، و لرمانتوف، مملو از تحسین و قدردانی از تزار به دلیل "تضاد شگفت انگیز عمل او"، به هیچ وجه آن را "مذموم" نمی دانستند.

بیایید به "توضیحات" رافسکی نگاه کنیم:

«...لرمونتوف میل خاصی به موسیقی، نقاشی و شعر دارد، به همین دلیل است که ساعاتی را که هر دوی ما از خدمت فارغ بودیم به این کارها می گذرد، به ویژه. در سه ماه گذشته،زمانی که لرمانتوف به دلیل بیماری سفر نکرد.

پوشکین در گنوار درگذشت. هنگامی که در 29 یا 30 این خبر توسط شایعات شهر در مورد نامه های بی نام به لرمانتوف گزارش شد که حسادت پوشکین را برانگیخت و او را از آهنگسازی در ماه های اکتبر و نوامبر (ماه هایی که پوشکین طبق شایعات منحصراً در آن سروده بود) باز داشت. شب لرمانتوف اشعار مرثیه ای نوشت که با این کلمات به پایان رسید:

و مهر او بر لبان اوست.

در میان آنها، کلمات: "آیا هدیه رایگان و شگفت انگیز او را مورد آزار و اذیت قرار ندادید؟" به معنای حروف بی نام است - که با دو آیه دوم کاملاً ثابت شده است:

و برای تفریح ​​هیجان زده است
آتش کمی پنهان.

این شعرها قبل از بسیاری دیگر ظاهر شدند و از همه بهترین بودند، که من از بررسی روزنامه نگار کرایفسکی آموختم که آنها را به V. A. Zhukovsky، شاهزادگان Vyazemsky، Odoevsky و دیگران گزارش داد. آشنایان لرمانتوف دائماً به او سلام می گفتند و حتی شایعه ای منتشر شد که وی. آ. ژوکوفسکی آنها را برای اعلیحضرت امپراتوری وارث مقتدر خواند و او تأیید بسیار خود را ابراز کرد.

این موفقیت به خاطر عشق به لرمانتوف باعث خوشحالی من شد، اما به اصطلاح از میل به شهرت سر لرمانتوف را برگرداند. نسخه هایی از اشعار برای همه توزیع شد، حتی با افزودن 12 (16) بیت حاوی حمله به اشخاص غیر مشمول دادگاه روسیه - دیپلمات ها و خارجی ها، و منشأ آنها، همانطور که من متقاعد شده ام، به شرح زیر است:

برادر کادت اتاق او استولیپین به لرمانتوف آمد. او در مورد پوشکین نامطلوب صحبت کرد، گفت که او در بین افراد جامعه بالا رفتار ناشایست داشت، که دانتس موظف بود همانطور که او عمل می کرد. لرمانتوف که به اصطلاح به پوشکین به خاطر شهرتش مدیون بود، ناخواسته به پارتیزان او تبدیل شد و به دلیل شور و شوق ذاتی اش، پرخاشگرانه رفتار کرد. او و نیمی از مهمانانآنها از جمله استدلال می کردند که حتی خارجی ها باید از مردم شگفت انگیز ایالت در امان باشند، که پوشکین، با وجود گستاخی اش، توسط دو حاکم در امان ماند، و حتی از لطف و عنایت برخوردار شد، و پس از آن ما دیگر نباید در مورد لجاجت او قضاوت کنیم.

گفتگو داغ تر شداستولیپین اتاق دار جوان نظراتی را گزارش داد که منجر به اختلافات جدید شد - و به ویژه اصرار داشت که خارجی ها به شعر پوشکین اهمیت نمی دهند ، دیپلمات ها از تأثیر قوانین رها هستند ، دانتس و هکرن ، که خارجی های نجیب هستند ، مشمول هیچکدام نیستند. قوانین یا دادگاه روسیه.

مکالمه جهت قانونی به خود گرفت، اما لرمانتوف آن را با کلماتی قطع کرد که بعداً تقریباً به طور کامل در آیات قرار داد: "اگر قانون و حکم زمینی بر آنها وجود نداشته باشد، اگر آنها جلاد یک نابغه باشند، پس قضاوت خدا وجود دارد. ”

مکالمه متوقف شد و عصر هنگام بازگشت از بازدید، افزوده معروفی از لرمانتوف پیدا کردم که در آن کل اختلاف به وضوح بیان شده بود.

یک بار به ذهنمان رسید که شعرها تاریک هستند، ما می توانیم برای آنها رنج ببریم، زیرا می توان آنها را به میل خود تفسیر کرد، اما با درک اینکه نام لرمانتوف کاملاً زیر آنها امضا شده است، اگر مدتها پیش بالاترین سانسور آنها را متوقف می کرد. آنها این امر را ضروری می دانستند و اینکه امپراتور مقتدر خانواده پوشکین را با عنایت و ردپایی همراه کرد. برای او ارزش قائل بودند - آنها به این نتیجه رسیدند که بنابراین، می توان دشمنان پوشکین را سرزنش کرد - آنها کارها را به حال خود رها کردند تا ادامه دهند.<…>.

<…>ما هیچ اندیشه سیاسی نداشتیم و نمی توانستیم داشته باشیم، چه رسد به آنهایی که برخلاف نظمی که قوانین دیرینه مقرر کرده بود.

<…>ما در قلب هم روسی هستیم و هم رعایای وفادارتر: در اینجا دلیل دیگری وجود دارد که لرمانتف نسبت به جلال و افتخار حاکم خود بی تفاوت نیست...»

بنابراین، "بانوهای لرمانتوف" که از حق عشق دانتس دفاع می کردند، به استولیپین کادت رافسکی تبدیل شدند و از حق خارجیان نجیب برای در نظر گرفتن قوانین روسیه دفاع کردند.

لرمانتوف درباره برخی افراد می گوید: «صرفاً به دلیل پیوندهای خانوادگی یا در نتیجه جستجو، تعلق به بالاترین حلقه و بهره مندی از شایستگی های آنها. شایستهبستگان." (اما در مورد آنهایی که به دلیل "بدحجابی معروف" مشهور هستند چه می شود؟!)

حتی آشکارتر پیش‌نویس‌های «توضیحات» رافسکی به «پرونده» پیوست شده‌اند:

او [و شریک زندگی اش] به هر حال ثابت کردند. و نیمی از میهمانان، از جمله، ثابت کردند که [همه]، حتی یک خارجی، [باید] حتی خارجی ها از افرادی که در ایالت قابل توجه هستند، بگذرند.»

«استولیپین کادت اتاق جوان [و چه کسی دیگر را به خاطر ندارم] [انتقال داد]<…>»

«مکالمه یک جهت قانونی [جنسی] داشت<…>».

پیش نویس های رافسکی خودنمایی می کنند. کدام "نیمه" از مهمانان؟ به جز استولیپین چه کسی با لرمانتوف بود؟ چه "سیاسی"<…>جهت» اختلاف لرمانتوف و مخالفانش را پذیرفت؟ "حزب لرمانتوف" به چه معناست؟ آیا این حلقه ای از "آزاد اندیشان خطرناک" مانند او و رایوسکی نیست؟ و به چه معناست: "یادم نیست کیست"؟!

رزروهای کافی برای گسترش "پرونده" برای بازجویی بیشتر از استولیپین وجود دارد، اما ... تحقیقات به سرعت به پایان می رسد.

رایفسکی به استان اولونتس، لرمونتوف به قفقاز فرستاده می شود، که مجازات خیلی شدیدی در نظر گرفته نمی شود.

احتیاط دستگیرشدگان، توبه اجباری و قابل درک آنها را به یاد بیاوریم، البته در این شرایط، فوت و فن.

چرا وزارت سوم ظاهراً متوجه اختلاف بین شهادت دستگیر شدگان و محتوای "مرگ شاعر" نشد؟

منتقد ادبی V. Arkhipov ساده ترین توضیح را می یابد - او بنکندورف را فردی "نزدیک" می نامد. اما اولاً، عموماً مشخص است که بنکندورف باتجربه‌ترین و حیله‌گرترین پلیس بود و او این هوش را داشت که در شهادت‌هایش عدم صداقت را تشخیص دهد، توضیح را به جزئیات بی‌اهمیت و به مکالمه بی‌آزار با «خانم‌ها» در موردش تقلیل دهد. عشق. و بنکندورف تنها در بخش III نبود - تصادفی نیست که لرمانتوف نمایه گرگ دوبلت را در حاشیه لیست "مرگ یک شاعر" ترسیم می کند.

اما اگر فرض کنیم که لشکر III - در آن وضعیت حاد ژانویه- فوریه 1837 - به سادگی بی سودبرای ادامه محاکمه یک شاعر ناشناس، گسترش تحقیقات، جذب افراد جدید، ایجاد تقابل بی فایده است، اما برعکس، جایی که سود بیشترشوخی کورنت بیست و دو ساله را که برای کسی ناشناخته است به عنوان یک چیز بی اهمیت تلقی کنید، سعی کنید به سرعت این روند را متوقف کنید، هر دو دستگیر شده را از سن پترزبورگ اخراج کنید و در نتیجه آرام باشافکار عمومی؟ و آیا تصریح لازم است - شاعر در هر سطر اضافه به چه کسی مشکوک بوده است؟ خطوط مربوط به "معتمدین فسق"، "ایستادن بر تاج و تخت" را کجا قرار دهیم؟ آنها چه کسانی هستند، "جلادان آزادی، نبوغ و شکوه"؟ لرمانتوف در مورد "خانم های سکولار" صحبت نمی کرد. بر کسی پوشیده نیست که معرفت به امر جزئی، عینی، در برخی موارد می تواند ابعاد شر کلی را عمیق تر و واضح تر آشکار سازد. اما، علاوه بر این، مسیر هنرمند به سوی حقیقت به روش های مختلفی نهفته است. و برای لرمانتوف، حرکت از جزئی به عام، از خاص به یک تعمیم گسترده بسیار ممکن است.

I. Andronikov در اثر معروف خود "Lermontov and the Desk..." به نوشته ای در فهرست "مرگ یک شاعر" متعلق به کارمند دانشگاه مسکو N. S. Dorovatovsky اشاره می کند. آندرونیکوف اشاره می‌کند که این فهرست «از حلقه‌ای از افراد نزدیک به هرزن آمده است».

N. S. Dorovatovsky، با این تفکر که منظور لرمانتوف هنگام صحبت در مورد "معتمدین فسق" و "فرزندان متکبر" چه کسی بود، تعدادی نام خانوادگی ممکن را فهرست می کند:

«موارد مورد علاقه کاترین دوم: 1) سالتیکوف. 2) پونیاتوفسکی. 3) گر. اورلوف (بوبرینسکی، پسرشان، که در خانه یک استوکر بزرگ شد، و سپس شکورین مجلسی). 4) ویسوتسکی. 5) واسیلچیکوف. 6) پوتمکین. 7) زاوادوفسکی. 8) زوریخ - 1776.

الیزابت و رازوموفسکی یک دختر به نام پرنسس تاراکانووا دارند.

قاتلان پیتر سوم: اورلوف، تپلوف، باریاتینسکی. رومن ورونتسوف سه دختر دارد: 1) کاترین معشوقه پیتر سوم. 2) داشکووا. 3) بوتورلینا...

معشوقه پاول، سوفیا اوسیپوونا چارتوریژسکایا، او یک پسر سیمئون دارد - 1796. قاتلان ایوان آنتونوویچ ولاسیف و چکین، توطئه گر میروویچ هستند.

I. Andronikov فقط به یک نام بسنده نمی کند. سایر محققان نیز فهرست دورواتوفسکی را در نظر گرفتند و آن را "تصادفی" اعلام کردند.

در همین حال، لیست حاوی نام یک regicide (یا بهتر است بگوییم، regicide) است. مسیرهای زندگی فرزندان مستقیم آنها بارها و بارها با مسیرهای زندگی لرمانتوف تلاقی می کند.

من در مورد شاهزاده الکساندر ایوانوویچ باریاتینسکی صحبت می کنم، ژنرال فیلد مارشال آینده، همکلاسی لرمانتوف در مدرسه پرچمداران نگهبان و کادت های سواره نظام، بدترین و دراز مدت ترین دشمن لرمانتف.

نگرش بدخواهانه باریاتینسکی نسبت به لرمانتف در طول زندگی طولانی باریاتینسکی حتی در حال حاضر غیرقابل درک به نظر می رسد.

اجازه دهید به زندگی نامه "فاتح قفقاز" بپردازیم. آیا خاطرات او به افشای راز چند بیت اضافه شده از شعر "مرگ شاعر" کمک می کند؟

زیسرمن، زندگینامه نویس شخصی باریاتینسکی در مورد قهرمان خود نوشت:

"همه کادت ها (در مدرسه نگهبانان پرچمدار. - S.L.)دویست و چهل و پنج نفر بودند، اما از تعداد آنها فقط دو نفر شهرت عمومی و بلند به دست آوردند: یکی لرمانتوف، به عنوان شاعری فوق العاده، که متأسفانه زود درگذشت، دیگری یک استعداد طبیعی، فاتح قفقاز و یک دولتمرد.»

حرفه نظامی هر دو دانشجو در آغاز خود تا حدودی مشابه است. اما اگر لرمانتوف با تحصیل در دانشگاه مسکو تصمیم به ورود به مدرسه پرچمداران نگهبانی بگیرد ، باریاتینسکی فقط برای دانشگاه آماده می شود ، اما بدون رفتن به آنجا تصمیم خود را تغییر می دهد.

بر خلاف لرمونتوف ، باریاتینسکی در مدرسه کادت بسیار ضعیف تحصیل می کند ، با این حال ، این دانش نیست ، بلکه ویژگی های دیگری است که رهبری در محیط نظامی را برای باریاتینسکی فراهم می کند. در اینجا نحوه صحبت مدیر دارایی خود، Insarsky، در مورد این سال های A.I. Baryatinsky است:

"شاهزاده الکساندر ایوانوویچ باریاتینسکی به من گفت که در مدرسه نگهبانی به منزجر کننده ترین روش درس می خواند. زمان در عیاشی و شوخی، که بیشتر از اختراعات پیچیده بود گذشت. نوار قرمز نیز آخرین مورد نبود<…>. هنگامی که زمان فارغ التحصیلی فرا رسید، معلوم شد که شاهزاده کاملاً غیرقابل تحمل است و از او خواسته شد که به ارتش بپیوندد یا در صورت تمایل در نگهبانی خدمت کند، اما یک سال دیگر در مدرسه نگهبانی بماند.<…>. به این ترتیب در پایان سال 1833 وارد هنگ گاچینا لایف کویراسیر شد، اما این گام کوتاه ترین ارتباطات او را با همرزمان سابقش از بین نبرد، به طوری که او فقط از نظر شکل به هنگ کویراسیر تعلق داشت، اما از نظر روح و قلب به سواره نظام تعلق داشت. نگهبان. منافع هنگ سواره نظام به جای هنگ کویراسیر برای او عزیز بود. تمام کارهایی که در این هنگ انجام می شد برای او به طور غیرقابل مقایسه ای گرانتر از آنچه در کویراسیه اتفاق افتاد، بود. او خود را متعلق به جامعه افسران سواره نظام می دانست و دیدگاه ها، عقاید و تظاهرات مختلف آنها را به اشتراک می گذاشت. هر چیزی که هنگ سواره نظام را خوشحال می کرد او را نیز خشنود می کرد. هر چیزی که افسران سواره نظام دوست داشتند همان چیزی بود که او دوست داشت. در یک کلام، او غیورترین عضو خانواده گارد سواره نظام بود.»

شهادت اینسارسکی تفاوت چندانی با شهادت زیسرمن ندارد.

«خدمت دوساله در قفس گچینا، مطابق با قوانین سواره نظام آن زمان، مجموعه ای از عیاشی ها و شوخی های یک زندگی اجتماعی بیکار بود. اما همه اینها نه تنها از نظر رفقا و آشنایان، بلکه از نظر مقامات بالاتر، حتی برعکس، به عنوان پیامدهای جوانی، جسارت و ویژگی یک جوان به طور کلی، مذموم تلقی نمی شد. و مخصوصاً یک سواره نظام، همه این عیاشی ها و حلق آویز کردن ها حاوی هیچ چیز غیر صادقانه ای نبود؛ آنها به بالاترین مقامات یک نوع لذت خاص می بخشیدند که در پوشش سختی پنهان شده بود ... "

از شوخی های معروف باریاتینسکی جوان، دو مورد "تدفین" شاد مردم شناخته شده است که به نوعی برای کل "شرکت" دوستان او، افسران سواره نظام ناخوشایند بود. فقط یک "تدفین" - یک راهپیمایی سازمان یافته به سمت قبرستان با تابوت خالی فرمانده ظاهراً فوت شده هنگ سواره نظام یگور گرونوالد که با آرامش در ایوان خود شام می خورد و با خشم به این سرگرمی نگاه می کرد.

مراسم تشییع جنازه دوم برای بورچ، همان «دبیر دائمی فرقه فاخته‌ها» ترتیب داده شد. با این حال، در فصل های قبلی درباره بورجا نوشتم.

مجازات باریاتینسکی، دستگیری او تنها بهانه ای برای ادامه سرگرمی های جامعه بالاست.

اینسارسکی گفت: «با بررسی اتاقی که برای او تعیین کرده بود، شاهزاده در همان ساعت دستور داد که مبل‌سازان، روکش‌ها و غیره روز بعد ظاهر شوند و اتاق را به مجلل‌ترین و باشکوه‌ترین شکل تمیز کنند. به یکی از رستوران های معروف دستور داده شد که هر روز یک شام شیک برای ده تا بیست نفر آماده کند... شاهزاده گفت که زمان دستگیری برای او سرگرم کننده ترین و ویران کننده ترین زمان است...»

خانه نگهبانی مانعی برای برقراری ارتباط با "مادران" خانه آموزشی همسایه نبود.

در اینجا گزیده ای از نامه گاگارین هنرمند به والدینش است:

«6 مارس 1834. شما اغلب از معاشرت با جوانان به من می گویید. نمی‌خواهم تصور اشتباهی درباره او داشته باشید، اولاً، من زمان کمی را به آنها اختصاص می‌دهم، اما گاهی اوقات می‌روم تا بقیه‌ی عصر را در تروبتسکوی‌ها بگذرانم، جایی که جامعه کوچکی از مردان جوان فوق‌العاده مهربان و صادق، بسیار دوستانه با یکدیگر، جمع می شوند. اینجا همه استعدادهای کوچک خود را به ارمغان می آورند و تا جایی که می توانند به خوش گذرانی و تفریح ​​آزادانه کمک می کنند، بسیار بهتر از تمام سالن های اصلی... گاهی اوقات ما ژیمناستیک، کشتی و تمرینات مختلف انجام می دهیم. من اینجا کشف کردم که خیلی قوی تر از چیزی هستم که فکر می کردم. پس از ده دقیقه کشمکش شدید، با تایید بلند بقیه جامعه، الکساندر تروبتسکوی را که قوی ترین کل شرکت به حساب می آمد، به زمین پرتاب کردم.<…>.

اعضای این حلقه عبارتند از: الکساندر و سرگئی تروبتسکوی، افسران هنگ سواره نظام، باریاتینسکی - افسر هنگ کویراسیر.<…>، گاهی دانتس، یک گارد سواره نظام جدید که پر از شوخ طبعی و بسیار خنده دار است."

تعهد "ابدی" تروبتسکوی به تاریخ دوئل پوشکین، دوستی او با ژرژ دانتس، علاقه غیرقابل انکار ملکه به او، چهره تروبتسکوی را نه تنها بسیار مهم می کند، بلکه ما را وادار می کند تا نگاه جدی تری به آشنایی لرمانتوف با تروبتسکوی داشته باشیم. نزدیکترین دوستان او، که در میان آنها شخصیت شاهزاده به ویژه الکساندر ایوانوویچ باریاتینسکی قابل توجه است.

به عنوان ویژگی رابطه بین A.I. Baryatinsky و M.Yu. Lermontov، رویدادی در خانه Trubetskoys رخ داده است. من یک قسمت جالب را نقل می کنم که توسط زندگی نامه نویس شاهزاده الکساندر ایوانوویچ توصیف شده است.

«در سال 1834 یا 1835، یک روز عصر، شاهزاده تی[روبتسکوی] جلسه نسبتاً بزرگی از افسران جوان، گاردهای سواره نظام و سایر هنگ ها داشت. از جمله آنها الکساندر ایوانوویچ باریاتینسکی و لرمانتوف، رفقای سابق مدرسه کادت بودند. گفتگو پر جنب و جوش بود، در مورد موضوعات مختلف، از جمله موارد دیگر، لرمانتوف بر این ایده همیشه ثابت خود اصرار داشت که فردی که قدرت مبارزه با بیماری های روانی را دارد قادر به غلبه بر درد جسمی نیست. باریاتینسکی بدون اینکه حرفی بزند، کلاه را از روی لامپ در حال سوختن برداشت، لیوان را در دست گرفت و بدون اینکه سرعتش را زیاد کند، با قدم هایی آرام، رنگ پریده، تمام اتاق را طی کرد و شیشه چراغ را دست نخورده روی میز گذاشت. ; اما دستش تا استخوان سوخته بود و برای چند هفته آن را در بند بند انداخت و از تب شدید رنج می برد.»

در بهار سال 1835، باریاتینسکی به عنوان یک "شکارچی" به قفقاز رفت و در آنجا به شدت مجروح شد. وضعیت بحرانی به نظر می رسد. باریاتینسکی وصیت نامه ای تنظیم می کند که در آن یک حلقه به الکساندر تروبتسکوی و یک اسب به سرگئی تروبتسکوی وصیت می کند.

با این حال، مجروح بهبود می یابد و مانند یک قهرمان به سن پترزبورگ باز می گردد. به لطف دوستی مادر باریاتینسکی، بارونس کلر، با ملکه، که او «هر وقت بخواهد، به آسانی به نزد او می‌رفت»، باریاتینسکی توسط تزارویچ ملاقات می‌کند و به همراهان شخصی او ثبت نام می‌کند. در این زمان باریاتینسکی قبلاً کاپیتان ستاد بود.

همراه با انتصاب به همراهان، "که بالغ شد (طبق گفته دولگوروکوف. - S. Ya.)<…>هدف آرزوهای آتشین همه افسران گارد، دایره دوستان باریاتینسکی به طور قابل توجهی محدود می شود. نزدیک‌ترین آنها تروبتسکوی، کوراکین، نسلرود، دانتس، «فوق مدها»، فرزندان شخصیت‌های برجسته هستند.

موقعیت باریاتینسکی بعد از دوئل برای ما بسیار مهم است. مانند تروبتسکوی، باریاتینسکی از هق هق و هق هق‌های «ترحم‌آمیز» جمعیت سکولار شرمنده نیست. او علناً عمل دانتس را جوانمردانه اعلام می کند.

نامه‌های باریاتینسکی به دانتس در خانه نگهبانی که توسط شچگولف منتشر شده است، در بدبینی خود شگفت‌انگیز است.

"از زمانی که تو را ندیدم، هکرن عزیزم، چیزی را از دست داده ام، باور کن که بازدیدهایم را متوقف نکردم، که برای من بسیار لذت بخش بود و همیشه به نظرم خیلی کوتاه می آمد، اما مجبور شدم آنها را متوقف کنم به دلیل شدت افسران گارد

فکرش را بکن، دو بار به بهانه اینکه اینجا جای پیاده روی من نیست، به طرز فجیعی از گالری دور شدم و دو بار دیگر برای دیدنت اجازه خواستم، اما نپذیرفتم. با این وجود، همچنان به دوستی صمیمانه من و همدردی که کل خانواده ما با شما رفتار می کنند، ایمان داشته باشید.

دوست فداکار شما

باریاتینسکی."

البته، موضع باریاتینسکی برای بسیاری ناپسند به نظر می رسد. باریاتینسکی در سالن نسلرود در میان دوستانش آشکارا در حمایت از دانتس صحبت می کند. نور "ساکت" است، اما به طرز دلسوزانه ای ساکت است و درک می کند که چه قدرتی در پشت شانه های این شخص است.

قبل از تصمیم گیری در مورد اینکه آیا نام باریاتینسکی با کلمات معروف اضافه شدن لرمانتوف مرتبط است یا خیر، بیایید سعی کنیم با جزئیات بیشتری رابطه بین لرمانتف و باریاتینسکی را پس از ژانویه 1837 ارزیابی کنیم.

اولین زندگینامه نویس لرمانتوف، P. A. Viskovatov، که حدود دو سال را تحت نظر شاهزاده A. I. Baryatinsky گذراند، بیش از یک بار نقدهای شدید منفی شاهزاده را از شاعر بزرگ شنید.

پی. آ. ویسکواتوف و پس از او سایر زندگینامه نویسان تصور می کردند که باریاتینسکی نمی تواند شعر کادتی خود را برای همکلاسی خود فراموش کند.

P. A. Viskovatov نوشت: "در "Ulansha" ، ساده ترین این شعرها ، انتقال یک اسکادران سواره نظام از یک مدرسه کادت به Peterhof و یک توقف شبانه در روستای Izhora به تصویر کشیده شده است. شخصیت اصلی ماجراجویی کادت اوهلان "لافا" (پولیوانف. - S.L.) توسط مستاجر ارسال شده است. قهرمان یک دختر دهقان است.

"Gospital" ماجراهای همکارهای دانشجویی را شرح می دهد: همان پولیوانف، شوبین و شاهزاده الکساندر ایوانوویچ باریاتینسکی.

البته همه این آثار لرمانتوف فقط برای یک حلقه نزدیک از رفقا در نظر گرفته شده بود ، اما همانطور که گفتیم از دیوارهای "مدرسه" نفوذ کردند ، در شهر قدم زدند و قهرمانانی که در آنها ذکر شد. مجبور بودند نقشی شرم آور، خنده دار یا توهین آمیز بازی کنند، از لرمانتوف خشمگین بودند. این خشم همراه با شهرت شاعر بیشتر شد و به این ترتیب بسیاری از دوستان مدرسه ای او به بدترین دشمنان او تبدیل شدند. یکی از این افراد، شخصی که بعداً به یک مقام دولتی مهم دست یافت، هر بار که با او در مورد لرمانتوف صحبت می کردیم خشمگین می شد. او او را «بداخلاقی‌ترین مرد» و «مقلد متوسط ​​بایرون» نامید و متعجب بود که چگونه کسی می‌تواند به او علاقه‌مند شود تا مطالبی را برای زندگی‌نامه‌اش جمع‌آوری کند. خیلی بعد که با آثار مکتبی شاعرمان مواجه شدیم، دلیل چنین عصبانیتی را فهمیدیم. این افراد حتی در حرفه او که خودشان با موفقیت دنبال می کردند، دخالت کردند.»

باریاتینسکی، با قرار گرفتن در گروه تزارویچ، البته می تواند کارهای بد زیادی را به لرمانتوف "بی آبرو" انجام دهد.

ویسکواتوف فرض خود را در مورد دلایل نارضایتی شاهزاده A.I. Baryatinsky چندین بار تکرار می کند.

ویسکواتوف در "باستان روسی" نوشت: "الکساندر ایوانوویچ باریاتینسکی" "نقش بسیار غیر قابل رغبت در ماجراجویی دون خوان با ماهیت بسیار غیرجذابی را ایفا کرد که توسط یک مرد جوان مغرور در شرط بندی برای نصف دوجین شامپاین پیشنهاد شد..."

و در اینجا نظر یکی از اولین ناشران آثار جمع آوری شده لرمانتوف، افرموف است که چند سطر از "Gospital" را در جلد دوم قرار داده است.

"در M. I. Semevsky ما یک شماره مجله دست نویس شماره 4 "مجله سپیده دم مدرسه" را دیدیم. این شماره با شعر "اولانشا" لرمانتوف شروع می شود و با شعر "گوسپیتال" او به پایان می رسد که زیر آن "کنت داربکر" را نیز امضا می کند.

آخرین شعر ماجراهای دو دوست مدرسه ای لرمانتوف را شرح می دهد: شاهزاده A. I. Baryatinsky و N. I. Polivanov (لافا).

در تاریکی، شاهزاده باریاتینسکی به اشتباه یک پیرزن نابینا و ضعیف را به جای یک خدمتکار زیبا در آغوش می گیرد، او فریاد می زند، خدمتکاری با شمع به داخل می دود، به سمت شاهزاده می تازد و او را کتک می زند. پولیوانف که با زیبایی همراه بود به کمک می آید و به شاهزاده کمک می کند تا بیرون بیاید.

در صفحات "اندیشه روسی" P. A. Viskovatov دوباره نظر Baryatinsky را در مورد لرمانتوف تکرار می کند:

فیلد مارشال شاهزاده باریاتینسکی، رفیق مونگو در مدرسه نگهبانان پرچمدار<…>در مورد او و همچنین در مورد لرمانتوف بسیار غیر دوستانه صحبت کرد. اما دلایل دیگری برای این امر وجود داشت.»

قبلاً در آغاز قرن ما ، شاگرد ویسکواتوف E. A. Bobrov گزیده هایی از نامه ویسکواتوف به او را در مورد نگرش شاهزاده باریاتینسکی به لرمانتوف منتشر کرد. به گفته بابروف، نامه شخصی بود و مشمول «انتشار کامل» نبود، بنابراین بیشتر آن به صورت نقل قول ارائه شد.

سوال مهمتر نگرش لرمانتف نسبت به شاهزاده باریاتینسکی است. ویسکواتوف دومی را از نزدیک می شناخت، زیرا او سال ها به عنوان منشی شخصی او خدمت می کرد.

باریاتینسکی، طبق توصیف ویسکواتوف، بسیار باهوش و بسیار با استعداد بود. اما اگر فردی "درکی از هوش و درک غرور داشته باشد، در نهایت احمق در او فرد باهوش را شکست خواهد داد." همه این افراد بیش از حد مغرور لرمانتوف را تحمل نکردند. دلیل خاص دیگری نیز برای بیزاری باریاتینسکی از لرمانتوف وجود داشت.

لرمانتوف و استولیپین (مونگو، - S.L.) توانسته است یک خانم را از اهانت یک مقام عالی رتبه نجات دهد. دومی به این حیله مشکوک به باریاتینسکی بود زیرا با این خانم خواستگاری می کرد. هم شکست شخصی و هم عصبانیت شخص بلندپایه از او باعث شد تا باریاتینسکی از استولیپین و لرمانتوف متنفر شود. اما مهم ترین دلیل نفرت خاموش باریاتینسکی از لرمانتوف را هنوز باید شرح شکست های شاهزاده در شعر اروتیک "بیمارستان" دانست. با این شعر، باریاتینسکی در پاشنه آشیل خود نیش خورد، زیرا این حادثه منتقل شد، اگرچه بدبینانه، اما کاملاً واقعی، فقط جزئیات تلخ جزئی به آن اضافه شد. آیا باریاتینسکی با غرور بی اندازه اش می توانست این شعر را که در یک مجله دست نویس چاپ شده بود و باعث خنده در چشم رفقایش شد، فراموش کند و ببخشد.

با توجه به آنچه گفته شد، مشخص است که شاهزاده که واقعاً می خواست ویسکواتوف زندگی نامه خود را که قبلاً شروع شده بود، تنظیم کند، چقدر غافلگیر شده بود، هنگامی که یک روز منشی او، در حالی که با او در مورد لرمانتوف صحبت می کرد، به او اطلاع داد که قصد نوشتن دارد. شرح حال شاعر بزرگ باریاتینسکی از اینکه چگونه افرادی وجود دارند که به جمع آوری مطالب در مورد چنین شخصی، در مورد لرمانتوف فکر می کنند، صمیمانه شگفت زده شد. او نمی توانست تصور کند که آیندگان بتوانند میخائیل یوریویچ را متفاوت از همکلاسی هایش که او را مسخره می کردند قضاوت کنند. باریاتینسکی مصرانه شروع به منصرف کردن منشی جوان خود از این شرکت کرد و گفت که زندگی نامه لرمانتوف نباید نوشته شود. او توصیه کرد: «در این مورد با اسمیرنوا صحبت کنید. "من شما را به او معرفی می کنم." ویسکواتوف می نویسد: "او مرا به اسمیرنوا معرفی کرد." و او، البته، به درخواست باریاتینسکی، من را از نوشتن زندگینامه لرمانتوف منصرف کرد.

باریاتینسکی بیزاری از لرمانتوف از سوی خود نیکولای پاولوویچ را با چنین مقایسه اصیلی توضیح داد ، ظاهراً در آن زمان آنها به کشور مانند بیلیارد نگاه می کردند و دوست نداشتند چیزی از سطح یکنواخت سطح بیلیارد فراتر رود ، و اگرچه لرمانتوف در خود یک شخصیت بسیار ناخوشایند بود، اما همچنان بالاتر از سطح ایستاده بود. باریاتینسکی علیرغم همه نفرت صمیمانه اش از شاعر بزرگ این را پذیرفت. به همین ترتیب ، یعنی با این واقعیت که او "متفاوت بود" ، باریاتینسکی عدم علاقه شناخته شده را نسبت به خود توضیح داد ... "

دوستان باریاتینسکی نیز با لرمانتوف بد رفتار کردند. بنابراین، کنت آدلربرگ، آجودان تزارویچ، مانند باریاتینسکی، در مورد لرمانتوف بسیار ضعیف صحبت کرد. دی. مرژکوفسکی می نویسد: «هرگز فراموش نمی کنم، چگونه در دهه هشتاد، در دوران شیفتگی جوانی ام به لرمانتوف، پدرم بررسی او توسط کنت آدلربرگ، وزیر دربار الکساندر دوم، پیرمردی را به من منتقل کرد. مردی که شخصاً با لرمانتوف آشنا بود: "نمی توانید تصور کنید که او چه مرد کثیفی بود!"

بیایید به قطعاتی از «گوسپیتال»، شعر یونکر، که در سطرهای جداگانه یا با اختصارات در نشریات مختلف منتشر شده است نگاه کنیم.

در واقع، فقط همتایان لرمانتف شعر لرمانتف را به طور کامل به یاد داشتند، یکی از آنها آن را به موزه لرمانتف اهدا کرد.

در اینجا خطوطی در مورد Baryatinsky آمده است:

یک روز بعد از یک بحث طولانی
و با تخلیه سه بطری،
شاهزاده بی، عاشق لذت ها،
من شروع به شرط بندی با لافویا کردم.

وحشتناک تر از رعد و برق بهشت،
سریعتر از تیرهای مرگبار
لافا محکم از گوشه خارج شد
و او به سمت شرور پرواز کرد.
با مشت به دهانش زد، با پایش به زمین زد،
پا روی گلویش گذاشت؛
- "تو کجایی، باریاتینسکی، پشت من،
چه کسی علیه ماست؟» او گریه کرد.
و شاهزاده که پشت وان نشسته است
با پاهای ترسو بیرون می رود،
و با حالتی پیروزمندانه
لافا او را به خانه می برد.
چگونه توپ از پله ها پایین رفت
کوپید ما،
غرغر کرد، قسم خورد و عصبانی شد
و با پیچیدن، پشتش را حس کرد.

در پایان، رفاه عمومی وجود دارد، به همین دلیل است که پایان "بیمارستان" شبیه به پایان داستان های عامیانه خوب است:

اما همان شب عامل آنها پررنگ است،
سوگند به تحویل جعبه کامل،
کاکوشکین حیاط را ترک کرد
با یک مشت نقره کامل.
و صبح خندیدند و نوشیدند
پایین مثل قبل... و بعد؟..
بعد از؟! چه بپرسم؟.. فراموش کردی
چگونه همه چیز را فراموش می کنند.
لافا از ماریسا جدا شد.
شاهزاده مدتها پیش مرد را بخشیده بود
و برای پنجره شکسته
با خانم بی دندان کنار آمدم
و با پنهان کردن ناراحتی خود از دوستانم،
سرحال و شاد ماندم.

اگر داستان های باریاتینسکی را در مورد روزهای شاد زندگی کادتی به یاد بیاوریم ، خطوط "Gospital" چیزی به آنچه که Baryatinsky درباره خود گفته است اضافه نمی کند.

به نظر من ویسکواتوف، که "بیمارستان" را عامل جرم مرگبار باریاتینسکی می دانست، به سختی درست می گفت. با این حال، محقق معروف M. G. Ashukina-Zenger در این باره نوشت.

آشوکینا-زنگر، در توضیح خاطرات وی. بوبوریکین، نوشت: «زندگی نامه نویسان لرمانتوف، معمولاً اهمیت این قسمت را در زندگی پسران هفده ساله اغراق می کنند و در آن به دنبال سرنخ هایی برای رابطه بیشتر باریاتینسکی با لرمانتوف می گردند. البته این نتیجه گیری عجولانه نادرست است: اختلاف آنها عمیقاً اساسی بود.

آشوکینا-زنگر خاطرنشان کرد که مقیاس نفرت باریاتینسکی از لرمانتوف، که ظاهراً تا پایان عمر از این شعر کمیک به شدت آزرده خاطر شده بود، با این مناسبت مطابقت ندارد. به هر حال ، اختلاف بین لرمونتوف و باریاتینسکی در بین تروبتسکوی ها پس از فارغ التحصیلی از مدرسه کادت رخ می دهد (افسران جوان در حال حاضر جمع می شوند) ، یعنی حداقل یک سال پس از نوشتن شعر "بیمارستان". در دعوای باریاتینسکی و لرمانتوف، نفرت باریاتینسکی از همکلاسی‌اش احساس نمی‌شود، بلکه تمایل شاهزاده برای ایجاد رهبری خود در میان افسران است.

آیا می توان پاسخ دلیل نزاع ابدی باریاتینسکی و لرمانتوف را در زندگی نامه و شخصیت فیلد مارشال آینده یافت؟

من چند نقل قول دیگر از کتاب مدیر املاک باریاتینسکی، مردی که به او اختصاص داده شده است، واسیلی آنتونوویچ اینسارسکی می آورم.

"اولین تاثیری که او روی من گذاشت (باریاتینسکی. - S.L.) شگفت انگیز بود.<…>هنگامی که من به طور اتفاقی وارث حاکم را دیدم، و این عمدتاً در رقص های درخشان مجلس اشراف بود، من دائماً شخصیت باشکوهی را در کنار او می دیدم. مرد جوان<…>لاغر بی‌نظیر، خوش‌تیپ، با چشم‌های آبی، موهای مجعد بلوند مجلل، به‌شدت با دیگرانی که همراهان وارث را تشکیل می‌دادند متفاوت بود و توجه همگان را به خود جلب می‌کرد. آداب او با سادگی و فضل متمایز بود. سینه او به طور مثبت با صلیب پوشانده شده بود.

نگرش باریاتینسکی نسبت به بستگان نزدیک نشان دهنده است:

«بستگانش به حدی از او می ترسیدند که من حتی نمی توانستم بفهمم. خود مادر... بدون گزارش نمی توانست وارد او شود. برادرانش به سادگی از او می ترسیدند: او می دانست که چگونه آنها را تنظیم کند.

اعتراف خود باریاتینسکی تعجب آور است:

"وقتی با کسی صحبت می کنم، همیشه به دنبال این هستم که ببینم آیا او فاصله ای را که باید بین ما وجود داشته باشد را نقض می کند."

گستاخی شاهزاده باریاتینسکی، گستاخی و سردی او به قدری شناخته شده و قابل درک بود که L.N. Tolstoy هنگام کار بر روی داستان "حمله" با نگرانی آشکار در دفتر خاطرات خود در 30 آوریل 1853 نوشت:

من بسیار نگران هستم که باریاتینسکی خود را در داستان بشناسد.

ترس تصادفی نبود. شخصیت باریاتینسکی در چند ضربه به دقت به تصویر کشیده شد.

البته "حمله" دیرتر از وقایع مورد علاقه ما نوشته شد، اما در این مورد من در مورد ویژگی های روانی Baryatinsky صحبت می کنم.

"دشمن بدون اینکه منتظر حمله باشد، در جنگل پنهان می شود و از آنجا آتش شدید می گشاید. گلوله ها سریعتر پرواز می کنند.

چه منظره فوق‌العاده‌ای است،» ژنرال می‌گوید که کمی به انگلیسی روی اسب سیاه و لاغر پا خود می‌پرد.

جذاب! - سرگرد جواب می دهد، چرا می کند و با شلاق به اسب می زند، تا ژنرال می رود. او می گوید: «جنگیدن در چنین کشور زیبایی واقعاً لذت بخش است.

ژنرال با لبخندی دلپذیر می افزاید و به خصوص در جمع خوب.

سرگرد خم می شود.

در این هنگام گلوله توپ دشمن با صدای خش خش سریع و ناخوشایندی از کنار آن می گذرد و به چیزی برخورد می کند: صدای ناله یک مجروح از پشت به گوش می رسد. این ناله چنان عجیب مرا می زند که تصویر جنگی فوراً تمام جذابیت خود را برای من از دست می دهد، اما به نظر می رسد هیچ کس جز من متوجه این موضوع نمی شود: به نظر می رسد سرگرد با اشتیاق فراوان می خندد.<…>ژنرال در جهت مخالف نگاه می کند و با لبخندی آرام چیزی به فرانسوی می گوید.

آیا به آنها دستور می دهید که به شلیک های آنها پاسخ دهند؟ - از رئیس توپخانه می پرسد و از بالا می پرد.

بله، آنها را بترسان.» ژنرال با روشن کردن سیگار می گوید

باتری ردیف می شود و تیراندازی شروع می شود. زمین از گلوله ها ناله می کند..."

داستان تولستوی یک اثر تخیلی است و به عنوان یک اثر داستانی، الزامی به پیروی از سند ندارد. با این حال، شواهد بسیار دیگری از غرور باریاتینسکی وجود دارد.

زیسرمن می‌نویسد: «شاهزاده سی و سه ساله بود، اما آنقدر توانایی‌های ذاتی داشت که هم فقدان تحصیلات محکم و هم کمبود تجربه را جایگزین کرد... سربازان قفقاز... توانایی عالی داشتند. برای تعیین دقیق کیفیت تازه واردان از سوی مقامات، نشان دادن همه چیزهای جعلی، جعلی، و در معرض محکومیت و تمسخر قرار دادن آنها: تقریباً هیچ یک از تازه واردان "از روسیه" از چنین انتقادی فرار نکردند. شاهزاده باریاتینسکی نیز از آن فرار نکرد، به محض اینکه شروع به برخورد با افسران سرد و متکبرانه کرد و در موارد نه چندان مهم سختگیری ها و مجازات های مختلف را اعمال کرد.

بنابراین، حتی در میان زندگی نامه نویسانی که توسط باریاتینسکی حمایت می شوند (زیسرمن) که برای تجلیل از او فراخوانده شده اند، ارزیابی باریاتینسکی به عنوان یک فضول، فردی متکبر، نه چندان تحصیلکرده، دائماً رخ می دهد. باریاتینسکی که بسیار جاه طلب بود، تروبادورهایی را نگه داشت که اخبار استثنایی بودن او را منتشر می کردند.

مقالات با استعداد دولگوروکوف، که توسط او در روزنامه های مهاجر لیستوک و بودوشنوست منتشر شده بود، بر روی کسانی که دولگوروکوف قلم سوزناک خود را علیه آنها هدایت می کرد، ضربه زد.

احتمالاً نباید شخصیت دولگوروکوف را فراموش کنیم - تحریک پذیر ، گاهی اوقات عصبانی در بحث های جدل ، مستعد افراط ادبی ، شاهزاده عینیت خود را از دست داد ، که باعث می شود ما به برخی از ارزیابی های او با دید انتقادی نگاه کنیم. با این حال، در جزوات او حقیقت وجود داشت. هرزن برای هدیه ادبی "شاهزاده انقلابی" ارزش زیادی قائل بود.

در اینجا این است که دولگوروکوف در مورد باریاتینسکی نوشته است:

شاهزاده باریاتینسکی در سال 1814 به دنیا آمد و پدرش را در نوجوانی از دست داد. او سطحی ترین آموزش را دریافت کرد: به او یاد دادند که فرانسوی صحبت کند و رقص. مادرش، زنی با ذهن بسیار محدود، مغرور و فوق العاده مغرور، تمام توجه خود را صرف حفظ ارتباطات و اهمیت در دربار می کرد و سعی می کرد به افراد با نفوذ نزدیک شود: در یک کلام، او یک بانوی واقعی سنت پترزبورگ بود. تحت تأثیر این مفاهیم، ​​شاهزاده الکساندر ایوانوویچ بزرگ شد و در سال 1831 وارد مدرسه کادت شد و در آنجا بیش از حد ضعیف درس خواند و به دلیل عدم موفقیت در امتحان، آزاد شد ... نه در نگهبان، بلکه در زندگی. هنگ Cuirassier مستقر در Gatchina.

سپس دولگوروکوف در مورد سفر باریاتینسکی به قفقاز صحبت می کند، در مورد مجروحیت او، که به لطف آن "مادرش موفق شد ترتیبی دهد که او به همان درجه در هنگ زندگی هوسر منتقل شود" و سپس "برای او قرار ملاقاتی به عنوان آجودان تهیه کرد." تسارویچ." معلوم شد که یکی دیگر از آجودان کنت الکساندر آدلربرگ است - من نظر او را در مورد لرمانتوف نقل کردم.

دولگوروکوف عجله ای ندارد، «ما داستان خود را ادامه خواهیم داد، درباره شاهزاده الکساندر ایوانوویچ باریاتینسکی، این مرد که نمونه بارز این است که او می تواند در روسیه به چه حرفه ای درخشان دست یابد. کیسه بادی متوسط،ترکیب حیله گری و زبردستی با تکبر بی حد و حصر...

کنار آمدن با خود تزارویچ باریاتینسکی دشوار نبود: الکساندر نیکولایویچ در تمام زندگی خود می ترسید و نمی توانست افراد باهوش، نویسندگان و دانشمندان را تحمل کند. او در باریاتینسکی بسیار مفید بود ذهن محدود و عدم آگاهی،همراه با براقیت و ظرافت خارجی که می تواند برای مدتی به عنوان پوشش عمل کند متوسط ​​بودنو داخلی پوچی...هیچ کس بهتر از باریاتینسکی نمی داند که تلقین کننده، جستجوگر، چاپلوس و خوشایند ظاهر شود و در عین حال ظاهر ظاهری تمام عظمت لازم برای نامزد یک نجیب زاده را حفظ کند. ما می گوییم "نامزد" زیرا در کشور خودکامه، در کشور خودسری و قانون گریزی، اشراف واقعی نمی توانند وجود داشته باشند... اما فقط وجود دارند. «بندگی»، بردگانتابناک، عالی، بردگان در ستاره و روبان، اما همچنان بردگان.»

دولگوروکوف به طعنه و تمسخرآمیز می گوید که جهل باریاتینسکی چقدر عمیق و شاید بتوان گفت ناامیدکننده بود.

اطلاعات باریاتینسکی فراتر از دانش قواعد املا نیست، اما اگر در دادگاه سن پترزبورگ برای او مفید بود.<…>، جایی که متوسط ​​بودن بهترین توصیه را تشکیل می دهد<…>، برای او سودمند بود که به عنوان یک فرد جدی شناخته شود<…>. او کتاب‌های تازه منتشر شده‌ای را خرید که خیلی‌ها درباره‌شان صحبت می‌کردند<…>. همیشه پیشگفتار را بخوانید، سپس صفحات اول را بخوانید<…>در نهایت پانزده تا بیست صفحه آخر را می خواند و بعد در مناسبتی شجاعانه نظرش را بیان می کند. افرادی که عادت داشتند همه چیز را سطحی قضاوت کنند، گفتند: باریاتینسکی عاشق خواندن است.

دولگوروکوف با صحبت در مورد زندگی قفقازی باریاتینسکی بر "غرور بی حد و حصر" ، "حیله گری" و "فریبکاری خارق العاده" شاهزاده تأکید می کند.

شجره نامه باریاتینسکی در داستان دولگوروکوف جایگاه ویژه ای دارد: چه چیزی به این خانواده کمک کرد تا ثروت و قدرت به دست آورند.

"ایوان سرگیویچ باریاتینسکی یک دستیار در زمان پیتر سوم بود که یک بار در حال مستی به او دستور داد کاترین را دستگیر کند و او را به قلعه پیتر و پل ببرد."

اما ایوان باریاتینسکی از دستور پیروی نکرد. او نزد عموی پیتر سوم، فیلد مارشال شاهزاده هلشتاین شتافت و از او خواست تا امپراتور را از چنین اقدامی منصرف کند.

کاترین این خدمت به باریاتینسکی را فراموش نکرد.

برادر کاترین سرگیویچ، فئودور باریاتینسکی، سزاوار قدردانی ویژه کاترین بود، که پس از برکناری پیتر سوم، به روپسا رفت و در آنجا همراه با کنت الکسی اورلوف... پیتر سوم را خفه کردند.

بعداً، اورلون و باریاتینسکی یادداشتی خواهند نوشت، گویی از امپراطور برای آنچه اتفاق افتاده است طلب بخشش می کنند. کاترین سند را "برای آیندگان" در یک جعبه مخصوص نگه می دارد.

«فاجعه اتفاق افتاده است. او سر میز با شاهزاده فئودور درگیر شد و قبل از اینکه بتوانیم از هم جدا شویم، خودمان یادمان نمی‌آید که چه کار کرده‌ایم، اما هر یک از ما مجرم هستیم و شایسته اعدام هستیم. و او دیگر آنجا نبود.»

کنت ورونتسوف قتل را متفاوت توصیف می کند.

هنگامی که یک بار با یکی از قاتلان، شاهزاده فئودور باریاتینسکی ملاقات کرد، از او پرسید: "چطور توانستی چنین کاری انجام دهی؟" که باریاتینسکی به او پاسخ داد و شانه هایش را بالا انداخت: "چه کار باید کرد، عزیزم؟" من خیلی بدهی داشتم.»

الکساندر ایوانوویچ باریاتینسکی نه تنها این داستان را خوب می دانست، بلکه دوست داشت به دوستان نزدیک در مورد آن بگوید.

«فیلد مارشال داستان ترور پیتر سوم را که توسط الکساندرا اوسیپوونا اسمیرنوا-روست ضبط شده بود، گفت. - او گفت که شاهزاده فئودور باریاتینسکی با خود حاکم ورق بازی کرد. آنها مشروب خوردند و بر سر کارت با هم دعوا کردند. پیتر اولین کسی بود که عصبانی شد و به باریاتینسکی ضربه زد که او را با یک بک هند به شقیقه زد و او را کشت.

اگر بتوان از این کلمه برای توصیف قتل استفاده کرد، نسخه شاهزاده الکساندر ایوانوویچ باریاتینسکی به وضوح نجیب‌تر از داستان قبلی کنت ورونتسوف در ترتیب دوم است. V. Dolgorukova. "به نسل متکبر" "به جاهل حقیر"(کلماتی که در پیش نویس لرمانتوف باقی مانده است) گفتن تمام حقیقت در مورد "ذلت معروف" ناخوشایند بود.

بنابراین، به نظر من، دو خط اول اضافه، عینیت اثباتی پیدا می کنند:

و شما ای نوادگان متکبر
رذالت معروف پدران معروف...

البته، ویسکواتوف، حتی زمانی که در مبارزات انتخاباتی با باریاتینسکی بود، هرگز از فیلد مارشال مغرور علت واقعی جرم را نشنید. اما ظاهراً خود باریاتینسکی دیگر نتوانست خطوط حمله را فراموش کند.

نیکلای آرکادیویچ استولیپین، که قبلاً درباره او صحبت کردم، یکی از مقامات وزارت امور خارجه، که وارد خانه نسلرود شد، به احتمال زیاد از "جاهل های تحقیرآمیز"، دوستان قاتل پوشکین، به لرمونتوف در سادووایا آمد.

استولیپین ها طایفه وسیعی از جامعه بالا در سن پترزبورگ هستند.

ژنرال آجودان A.I. Filosofov، متاهل با استولیپینا، یک فرد با نفوذ است. نیکلاس اول با او نامه ای به برادرش میخائیل پاولوویچ در جنوا درباره مرگ پوشکین می فرستد، نامه ای که "کنجکاوی اداره پست را تحمل نمی کند."

«خاطرات» پیوتر سوکولوف ملاقاتی با دو جوان را توصیف می کند که کنت وی. سولوگوب به او معرفی می کند: «استولیپین و تروبتسکوی ستون های اشراف روسیه هستند».

در ژانویه 1839، استولیپین ها به خانواده تروبتسکوی ها تبدیل شدند.

نوشتم که ماری تروبتسکایا، بانوی منتظر مورد علاقه امپراتور، با الکسی گریگوریویچ استولیپین ازدواج کرد.

و چند سال بعد، نام ماری استولیپینا (تروبتسکوی)، "سرکش ماهر"، "بسیار منفجر" معلوم شد که هم با تزارویچ و هم با نزدیکترین دوستش، شاهزاده A.I. Baryatinsky مرتبط است.

بنابراین "مرگ شاعر" قسمت مرثیه قبلاً نوشته شده است. قاتل مارک است.

اما دانتس تنها نیست، دوستان او هستند، افرادی که از نظر روحی ویران شده اند - "آزادی، نبوغ و شکوه" جلادان."

به نظر می رسد محققان در تحلیل "مرگ یک شاعر" نه تنها به تفاوت مخاطبان، بلکه به ربط "الف" در سطر جداکننده توجه کنند. قاتلدر قسمت اول از جلاداندر دوم

لرمانتوف با استفاده از ربط "و" در آخرین خط مرثیه - "و مهری بر لبان او وجود دارد" - دیگر نمی تواند همان ربط را در سطر بعدی تکرار کند. سپس به جای حرف ربط «و» حرف ربط «الف» در معنا ظاهر می شود مقایسه ها

بنابراین، اگر «فرزند» برای ما روشن شد، که پدرانشان به «ذلت شناخته شده» معروف بودند، پس لرمانتوف در سطرهای سوم و چهارم اضافه چه کسی را می‌توانست بداند؟

...غلام پنجم خرابه را زیر پا گذاشت
بازی شادی تولدهای آزرده!

همانطور که می دانید، پوشکین در سال 1830 شعر "تبارشناسی من" را نوشت که به طور گسترده در فهرست ها منتشر شد.

پاول پتروویچ ویازمسکی یادآور شد: "انتشار این اشعار، علیرغم توصیه های پدرم، بدون شک بسیاری از دشمنان تلخ را علیه پوشکین مسلح کرد."

نیکلاس اول حتی واضح تر در مورد "تبارشناسی من" صحبت کرد.

امپراتور به پوشکین دستور می دهد که "در مورد این اشعار، "من در آنها هوش زیادی پیدا می کنم، اما حتی صفرا بیشتری. برای قلمش و به ویژه عقلش، این کار محترمتر است که آنها را منتشر نکند.»

اما نیکولای ظاهراً تصور نمی کرد که ممنوعیت انتشار فقط باعث افزایش علاقه عمومی به شعر شود.

«صفرای» پوشکین «خانواده‌های تأثیرگذار زیادی را در سن پترزبورگ سوزاند».

ما از بدو تولد اشراف جدیدی داریم و هر چه جدیدتر، اشرافیت بیشتری داریم.

پوشکین در بیت سوم طنز، نوپاهای معروف را فهرست می کند. این شاهزاده منشیکوف است، مورد علاقه پیتر اول، که "پنکیک داد و ستد می کرد"، و کنت رازوموفسکی، که در زمان سلطنت الیزابت "در گروه کر با سکستون ها آواز می خواند"، و کنت کوتایسف به رهبری پل "چکمه های سلطنتی را واکس زد" و اورلوها، که در زمان کاترین دوم برای بر تخت نشستن «به افتخار» بودند (اورلوف ها و باریاتینسکی ها، یا بهتر است بگوییم).

و پوشکین، خانواده باستانی او چطور؟

در مصراع دوم، شاعر از اصل و نسب خود یاد می کند:

... تولد تکه های فرسوده...

و از طریق خط:

من از نوادگان پسران باستانی هستم...

نمی توانم سخنان لرمانتوف را به یاد نیاورم:

توسط برده پنجم زیر پا گذاشته شد خرابه
بازی شادی تولدهای آزرده!

کلمه "قطعه" البته از پوشکین آمده است. اما پس اگر لرمانتوف از «شجره من» نقل قول کند، از چه نوع «بازی شادی» صحبت می کند؟

در بند هفتم طنز، شاعر پدربزرگش لو الکساندرویچ پوشکین را به یاد می آورد، سرهنگ دوم توپخانه که در جریان کودتای 1762 از بیعت با کاترین دوم خودداری کرد.

بگذارید جملات پوشکین را به شما یادآوری کنم:

پدربزرگم وقتی شورش برخاست
در وسط حیاط پیترهوف،
او نیز مانند مینیچ وفادار ماند
سقوط پیتر سوم.
اورلوها در آن زمان مورد تجلیل قرار گرفتند،
و پدربزرگ من در قلعه، در قرنطینه است،
و خانواده خشن ما آرام شدند...

وفادار به "سقوط" پیتر سوم، لو الکساندرویچ پوشکین، پدر سرگئی لوویچ، پدربزرگ شاعر، دستگیر شد و به مدت دو سال در قلعه زندانی شد.

باریاتینسکی ها چطور؟

به "شرارت معروف" سخاوتمندانه پاداش داده شد. باریاتینسکی‌ها «مفتخر شدند»؛ زمین‌های ناچیز آن‌ها به خانه‌ای قدرتمند تبدیل شد. خیانت، همانطور که پیداست، بهای زیادی داشت.

شباهت های «مرگ شاعر» و «تبارشناسی من» به موارد فوق محدود نمی شود.

"تزار یک رازدار است، نه برده" غرورآفرین پوشکین - در مورد پدربزرگ دیگرش، هانیبال سیاه پوست - به افشاگری لرمانتوف - "معتمدین فسق"، به "جلادان" آزادی، نبوغ و شکوه تبدیل می شود.

اما پس چگونه می توان تناقض بین آدرس خاص در کتیبه را توضیح داد - "انتقام، آقا، انتقام!" - و یک اضافه کلی: «شما که در میان انبوهی حریص بر سر تخت ایستاده اید... محرمان فسق»؟

به نظر من پاسخ روشن است: لرمانتوف در مورد افراد مختلف صحبت می کند.

و اگر لرمانتوف در بخش مرثیه ای از قاتل شاعر صحبت می کند، علاوه بر این او از دوستان قاتل صحبت می کند، در مورد کاماریلا کاخ متعدد، در واقع کل نهاد خودکامگی. این است که لرمانتوف یک کلمه عصبانی به آنها می گوید:

تو زیر سایه قانون پنهان شده ای
یک محاکمه پیش روی شماست و حقیقت - همه ساکت بمانید!..

"فوق مد" نامگذاری شده در فصل های قبلی، که در میان آنها چهره های "زیباترین" A.V. Trubetskoy و "قرمزهای" او دوباره درخشیدند، در مرحله جدید فقط وضعیت قبل و بعد از قتل پوشکین را مشخص می کنند.

بنابراین، اضافه شدن به یک توسعه منطقی و تکمیل آغاز می شود.

در مورد کتیبه، نه تنها با شانزده سطر اضافه شده مغایرتی ندارد، بلکه معنای «مرگ شاعر» را بسط می دهد و شعر را به بخش هایی تقسیم می کند و بر استقلال کامل هر قسمت تأکید می کند.

و سپس مشخص خواهد شد که بنکندورف خطوط اول را «بی‌ادب» می‌خواند (چگونه یک افسر جوان می‌تواند به منصف‌ترین قاضی توصیه کند که حتی منصف‌تر باشد!)، و اضافه‌شده را «آزاد اندیشی بیش از مجرمانه». امپراتور به سادگی به سلامت لرمانتوف شک می کند. بیخود نبود که در دنیا این عقیده وجود داشت که اشعار مستقیماً «توسل به انقلاب» است.

V. Stasov واکنش مردمی به ظاهر اشعار لرمانتوف را اینگونه به یاد می آورد:

شعر «در مرگ شاعر» که در آن ساعت، مثل همه جا مخفیانه، به صورت خطی، به ما رسید، ما را عمیقاً به وجد آورد و در بین کلاس‌ها، آن را با شوری بی‌پایان خواندیم و خواندیم. اگرچه ما به خوبی نمی دانستیم و کسی نبود که از کسی بفهمد که در بیت از او صحبت می شود: «و تو در جمع حریص بر تخت سلطنت ایستاده ای» و غیره، اما با این حال ما بودیم. نگران، گاهی با خشم عمیق به دیدن کسی می‌آمدیم، با تمام وجودمان می‌سوختیم، پر از الهامات قهرمانانه، شاید برای هر چیزی آماده بودیم - بنابراین قدرت شعرهای لرمانتوف ما را بلند کرد، داغی که در این اشعار می‌سوخت بسیار مسری بود. بعید است که شعر تا به حال چنین تأثیر عظیم و گسترده ای در روسیه ایجاد کرده باشد.

در سال 1863، یکی از بستگان دور لرمانتوف، لونگینوف، در اظهار نظر در مورد ویرایش دوم آثار جمع آوری شده لرمانتف، نوشت:

کتیبه شعر مرگ پوشکین، در صفحه 474، جلد 2، برگرفته از ترجمه عالی تراژدی باستانی روترو "Wenceslas" است که در دهه بیست توسط A. Gendre اجرا شده است. به یاد داریم که در دست نوشته های شعر لرمانتف در همان زمان ظهور آن در سن پترزبورگ در اوایل فوریه 1837 وجود داشت و بنابراین ممکن است که این متن توسط خود شاعر نوشته شده باشد.

در سال 1891، P. A. Viskovatov در کتاب "M. یو.لرمونتوف. زندگی و خلاقیت» در مورد کتیبه نوشت:

«مدتها این کتیبه را از نشریات بیرون می انداختند، گویی به دست بیکار کسی به شعر اضافه می شد، نه خود شاعر (ویرایش 1863، ج 2، ص 474. همان در چاپ 1873 ). لونگینوف می‌گوید که این کتیبه از تراژدی روترو "Wenceslaus the First" گرفته شده است که توسط A. Gendre در دهه 20 ترجمه شده است. وقت نکردم صحت شهادت را بررسی کنم. A.P. Shan-Girey به من اطمینان داد که اینها کلماتی از یک تراژدی است که توسط خود لرمانتوف نوشته شده است، اما تکمیل نشده یا فقط توسط او تصور شده است و چندین طرح ساخته شده است.

بیایید سعی کنیم تصمیم بگیریم که چرا لرمانتوف با استفاده از متن کلاسیک فرانسوی، نخواست نام نویسنده یا تراژدی را نام برد؟

مشخص است که A. Gendre موفق شد تنها اولین اثر ترجمه خود از "Wenceslaus" را در "کمر روسی" برای سال 1825 منتشر کند. A. Gendre ترجمه ای را برای اجرای مفید کاراتیگین آماده کرد، اما نمایشنامه با سانسور ممنوع شد. ترجمه کامل ژاندر مشخص نبود.

و با این حال می توان محتوای ترجمه را از روی مقاله A. Odoevsky که نمایشنامه را بازگو کرد قضاوت کرد. معلوم می شود که تراژدی از یک تراژدی پنج پرده ای به یک تراژدی چهار پرده ای تبدیل شده و معنای آن کاملاً تغییر کرده است.

بیایید سعی کنیم حدس بزنیم لرمانتوف از کدام متن استفاده کرده است: ترجمه ژاندر یا اصل روترو؟ به عبارت دیگر، آیا ترجمه ژاندر با وظیفه‌ای که می‌توانست بلافاصله پس از ضمیمه‌ای که لرمانتوف نوشت، پیش بیاید، مطابقت دارد؟ یا اصل روترو به اندیشه شاعر نزدیکتر است؟

پادشاه روترو ونسسلاو دو پسر دارد. کوچکترین، اسکندر، مورد علاقه کاساندرا است. بزرگتر، ولادیسلاو، خودشیفته، سلطه جو و حسود است.

ولادیسلاو که از حسادت رنج می برد، برادر کوچکترش را می کشد. و کاساندرا که از پیش‌اندیشی قتل مطمئن بود، چاقوی آغشته به خون کوچک‌ترین پسرش را برای پادشاه می‌آورد.

پادشاه آماده است تا ولادیسلاو را مجازات کند، اما مردم همچنان به صداقت برادر بزرگتر خود اعتقاد دارند، داربست را واژگون می کنند و برای ولادیسلاو آزادی می خواهند.

الف ژاندر ویژگی های شخصیت ها را تغییر می دهد. معلوم می شود قاتل ولادیسلاو مردی صادق است. قتل یک تصادف است. ولادیسلاو از مرگ برادر کوچکترش شوکه می شود و کاساندرا درخواست رحمت می کند - نه مجازات! - قاتل بنابراین، ایده انتقام - ایده اصلی لرمانتوف در اپیگراف - از A. Gendre غایب است.

نگاهی به متن روترو باقی می ماند، به خصوص که ما (و همچنین لرمانتوف) اصل تراژدی را در اختیار داریم. بگذارید یک خلاصه خط به خط به شما بدهم:

کاساندرا (گریه کردن زیر پای شاه):«پادشاه بزرگ، حامی بی گناهی، انصافاً پاداش دهنده و مجازات کننده، الگوی عدالت و عدالت خالص، مورد تحسین مردم اکنون و در آینده، حاکم و در عین حال پدر، از من انتقام بگیر، از خودت انتقام بگیر، خشم خود را بر ترحمت بیفزا. در خاطره آیندگان، نشان یک قاضی سرسخت را به یادگار بگذار.»

شباهت با کتیبه مشهود است، اما ببینیم که شاعر در کتیبه خود چه چیزی را رد می کند.

لرمانتوف قاطعانه، به بیان ملایم، کل قسمت مکمل متن روترو را رد می کند. اگر لرمانتوف به عنوان یک ترفند به اپیگراف نیاز داشت، پس امکانات مونولوگ کاساندرا بیش از حد است. “عالی... حامی اوت... مدل” و غیره.

اما واقعیت این است که لرمانتوف به چیز دیگری نیاز دارد؛ او خود را در برابر حاکم تحقیر نمی کند، بلکه اصرار می کند، مطالبه می کند، وظیفه خود را به او یادآوری می کند.

«لرمونتف... خطاب به امپراتور، مطالبه گرکنتس روستوپچینا نوشت انتقام. "طلبانه" اما درخواست نکردن.

کتیبه متنی کاملاً جدید و سفت و سخت رها از مکمل بودن است که کاملاً با پنجاه و شش بیت بعدی قسمت اول شعر مطابقت دارد. حتی "من به پای تو خواهم افتاد" لرمانتوف نه به عنوان بیان فروتنی، بلکه به عنوان یک واقعیت غم و اندوه و درد بزرگ تلقی می شود.

اختلافات اساسی بین نسخه اصلی و کتیبه نشان می دهد که خطوط کتیبه چنین بوده است توسط خود لرمانتوف نوشته شده است، به معنای مطلوب نزدیک هستند. اگر ما در مورد مدیریت "آزاد" لرمانتوف از اشعار انتخاب شده برای اپیگراف صحبت کنیم، مشخص است که کتیبه ها در "زندانی قفقاز" (1828) و در "بویار اورشا" (1835-1836) و در شعر "به خودت اعتماد نکن" (1839) توسط شاعر تغییر کرد.

به احتمال زیاد، دقیقاً چنین اختلاف عمیق و اساسی با نسخه اصلی بود که لرمانتوف را مجبور کرد که مخاطب دقیق را رها کند - می توان گفت که متن از نو ساخته شده است.

آیا لرمانتوف تمام خطری که او را در ارتباط با خلق "مرگ یک شاعر" تهدید می کرد را درک کرد؟ پرتره دوبلت که در حاشیه نسخه خطی کشیده است به طور جامع به این سوال پاسخ می دهد.

هرزن نوشت: "ویژگی های او چیزی شبیه به گرگ و حتی روباه بود، یعنی آنها هوش ظریف حیوانات درنده را بیان می کردند."

در 26 ژانویه، در آستانه دوئل، پوشکین خطوط شگفت انگیز و پیشگویانه ای به ژنرال تول نوشت: "... حقیقت قوی تر از تزار است."

چند روز بعد، به نظر می‌رسید که لرمانتوف افکار پوشکین را که برای او ناشناخته بود، در سطرهای اضافه شده «مرگ یک شاعر» تکرار کرد.

حقیقت واقعاً قوی تر از پادشاه بود.

ایوان پانایف نوشت: "مرگ غم انگیز پوشکین، سن پترزبورگ را از بی تفاوتی بیدار کرد."<…>. انبوه مردم و کالسکه از صبح تا شب خانه را محاصره کرده بودند<…>. همه طبقات جمعیت سن پترزبورگ، حتی افراد بی سواد، وظیفه خود می دانستند که در برابر پیکر شاعر تعظیم کنند.

مثل یک تجلی مردمی بود، مثل افکار عمومی که ناگهان بیدار شود. جوانان دانشگاهی و ادبی تصمیم گرفتند تابوت را در آغوش خود به کلیسا ببرند؛ اشعار لرمانتوف در مورد مرگ شاعر در ده‌ها هزار نسخه کپی شده و همه از زبان یاد گرفتند.

شعر "مرگ شاعر" حقیقتی بی رحمانه را به همراه داشت. و حقیقت حیات ابدی یافت.

یادداشت:

پدربزرگ الکساندر ایوانوویچ

"دادگاه و حقیقت" اصطلاحی است از بسیاری از رمزها و تواریخ اواخر قرن چهاردهم تا هفدهم. I. Persvetov در مورد "دادگاه و حقیقت" در "ستایش".<…>به تزار و دوک اعظم ایوان واسیلیویچ تمام روسیه،» سیلوستر در پیام های خود به ایوان مخوف از این اصطلاح استفاده می کند. علاقه لرمانتوف به فولکلور در زمان گروزنی شناخته شده بود؛ کافی است "آواز در مورد بازرگان کلاشینکف ..." را که در همان سال 1837 نوشته شده است را به یاد آوریم.

"مرگ یک شاعر" شعری از میخائیل لرمانتوف در مورد مرگ غم انگیز الکساندر سرگیویچ پوشکین و گناه جامعه در مرگ شاعر است.

شعر M. Yu. Lermontov جایگاه ویژه ای در تاریخ ادبیات روسیه دارد: این شعر از نظر زمان اولیه و غیرقابل مقایسه در قدرت شاعرانه است که ارزش تاریخی و ملی پوشکین، "نابغه شگفت انگیز" او برای روسیه را تعمیم می دهد. به این معنا اقدام برجسته اجتماعی و خودآگاهی ملی است.

"مرگ یک شاعر" به شعر و یادبود لرمانتوف تبدیل شد که شهرت زیادی برای او ایجاد کرد و موقعیت عمومی او را در مورد وضعیت اجتماعی - سیاسی روسیه نشان داد.

"برای مرگ یک شاعر"

شاعر درگذشت - غلام شرافت -
افتاد، مورد تهمت شایعات،
با سرب در سینه ام و تشنگی برای انتقام،
سر غرورش را آویزان کرد!..
روح شاعر طاقت نیاورد
شرم از نارضایتی های کوچک،
او در برابر عقاید جهانیان قیام کرد
تنها، مثل قبل... و کشته!
کشته!.. چرا حالا هق هق می کند،
کر غیر ضروری ستایش خالی
و غوغای رقت انگیز بهانه ها؟
سرنوشت به نتیجه رسیده است!
تو نبودی که اولش اینقدر به من آزار دادی؟
هدیه رایگان و جسورانه او
و برای تفریح ​​باد کردند
آتش کمی پنهان؟
خوب؟ خوش بگذره... اون داره عذاب میده
نتونستم آخری ها رو تحمل کنم:
نابغه شگفت انگیز مانند مشعل محو شده است،
تاج گل مراسم پژمرده شده است.

قاتل او با خونسردی
بزن... راه گریزی نیست:
قلب خالی به طور مساوی می تپد،
تپانچه در دستش تکان نمی خورد.
و چه معجزه ای؟... از دور،
مثل صدها فراری،
برای گرفتن شادی و رتبه
به خواست سرنوشت به سوی ما پرتاب شد.
با خنده، با جسارت تحقیر کرد
زمین دارای زبان و آداب و رسوم خارجی است.
او نتوانست از جلال ما دریغ کند.
در این لحظه خونین نتونستم بفهمم
دستش را برای چه بلند کرد!..

ولادیمیر نیکولاویچ یاخونتوف (28 نوامبر 1899، Siedlce (لهستان) - 16 ژوئیه 1945، مسکو)، سرگرم کننده، خواننده، بازیگر، استاد بیان هنری شوروی روسی. خالق ژانر "تئاتر تک نفره".
از سال 1922، یاخونتوف با خواندن اشعاری از A. S. Pushkin، A. A. Blok، V. V. Mayakovsky شروع به اجرا روی صحنه کرد.
"گفتار باید شبیه شعر باشد" عقیده خلاق یاخونتوف است.

او با پریدن از پنجره خودکشی کرد. بر اساس خاطرات نادژدا ماندلشتام، "یاخونتوف از ترس اینکه می‌آیند او را دستگیر کنند، از پنجره بیرون پرید."

شعر لرمانتوف اولین پاسخ به مرگ A.S. پوشکین و به سرعت در سراسر شهر گسترش یافت. I.I. پانایف نوشت: "اشعار لرمانتوف<…>در ده‌ها هزار نسخه کپی شده و همه از زبان یاد گرفته‌اند.» V.A. ژوکوفسکی در "مرگ یک شاعر" "تجلی استعداد قدرتمند" را دید و در دربار نظر خود امپراتور را تکرار کردند: "این یکی، چه خوب، جایگزین پوشکین در روسیه خواهد شد!"

با این حال، "جامعه عالی" در بیشتر موارد با قاتل شاعر، افسر سواره نظام، ژرژ دانتس، طرف بود. در میان بدخواهان عالی رتبه پوشکین، وزیر امور خارجه K.V. Nesselrode و رئیس ستاد ارتش ژاندارم L.V. دوبلتا. با تصمیم امپراتور، دوبلت به اوراق پوشکین فقید متصل شد، لرمانتوف این را می دانست. تصادفی نیست که لرمانتوف مشخصات دوبلت را بر روی امضای خشن شعر «مرگ یک شاعر» کشید. خانم های "جامعه" استدلال کردند که پوشکین "حق ندارد از همسرش عشق بخواهد". حتی مادربزرگ لرمانتوف ، الیزاوتا آلکسیونا ، معتقد بود که پوشکین خود در همه چیز مقصر است: "او در سورتمه اشتباهی نشست و با نشستن در آن ، نمی دانست چگونه به طرز ماهرانه ای اسب های سرگردانی را که به او هجوم می آوردند کنترل کند و سرانجام به آن برف شتافت. که از آن تنها یک جاده وجود دارد، فقط در پرتگاه بود.» لرمانتوف سعی نکرد با مادربزرگش بحث کند، بلکه فقط ناخن هایش را جوید و تمام روز حیاط را ترک کرد. مادربزرگ با درک احساسات او از صحبت کردن در مورد چیزهای سکولار در مقابل او دست کشید. اما این شایعات چنان روی لرمانتوف تأثیر گذاشت که او دوباره بیمار شد. E.A. آرسنیوا از دکتر N.F دعوت کرد تا او را ببیند. آرنت که در آخرین روزهای پوشکین به دیدار پوشکین رفت. به گفته N.D. یوریف (یکی از خویشاوندان دور و همکلاسی لرمانتوف)، آرنت، "بدون تجویز هیچ دارویی، بیمار را با گفتگوی خود کاملاً آرام کرد و تمام حماسه غم انگیز آن دو روز و نیمی را که پوشکین مجروح تحمل کرد، به او گفت.<…>لرمانتوف پس از این پیام صریح که به وفور و بدون هنر از روح مهربان آرنت سرازیر شد، بیشتر عاشق بت خود شد.

در این زمان ، میخائیل یوریویچ بیمار به ملاقات کادت اتاق نیکلای آرکادیویچ استولیپین (برادر A.A. Stolypin-Mongo) آمد. N.D. یوریف که شاهد ملاقات آنها بود گفت: "استولیپین اشعار لرمانتوف را در مورد مرگ پوشکین ستایش کرد. اما او فقط گفت که بیهوده بود که میشل، در بی‌اعتنایی به شاعر، بیش از حد به قاتل غیرعمد خود اهمیت می‌داد، که مانند هر مرد نجیبی، پس از هر آنچه بین آنها اتفاق افتاد، نتوانست به خود شلیک کند.<…>لرمانتوف در این باره گفت که شخص روس، البته، یک روسی خالص است، نه فرانسوی شده و خراب، مهم نیست پوشکین چه توهینی به او کرد، او آن را تحمل می کرد، به نام عشقش به شکوه روسیه. و هرگز علیه این نماینده بزرگ همه روشنفکران روسیه دست خود قیام نمی کرد. استولیپین خندید و متوجه شد که میشل عصبی شده است.<…>اما میشل ما قبلاً افسار را گاز گرفته بود و عصبانیت او حد و مرزی نداشت. او با عصبانیت به استولیپین نگاه کرد و به او گفت: "آقا، شما برعکس پوشکین هستید و اگر همین لحظه اینجا را ترک نکنید من مسئول هیچ چیز نخواهم بود." همان عصر در 7 فوریه، "اضافه معروفی نوشته شد که در آن کل اختلاف به وضوح بیان شده بود".

یکی از جالب ترین اسرار ادبیات روسیه: چه اتفاقی برای لرمانتوف در سال 1837 افتاد، چرا او سبک نوشتن خود را به طرز چشمگیری تغییر داد؟ به طور خلاصه: چگونه او از یک گرافومن مزاج به یک نابغه تبدیل شد؟
رقیب اصلی من برای نقش ماما بلینسکی است. به احتمال زیاد گفتگوی بسیار سختی بین آنها صورت گرفته است. و "نابغه جوان" (در سال 1837 شاعر 23 ساله بود) با چهره خود روی میز بسیار خوب رفتار شد.
در اینجا از مقاله 1841 "اشعار M. Lermontov" آمده است:
اگر منظورم از کلمه الهام، مستی اخلاقی است، گویی از خوردن تریاک یا اثر رازک شراب، جنون احساسات، تب شور، که شاعر ناخوانده را مجبور می کند اشیاء را در نوعی چرخش دیوانه به تصویر بکشد، بیان کردن خود با عبارات وحشیانه و پرتنش، چرخش های غیر طبیعی گفتار، به کلمات معمولی معنایی خشونت آمیز، پس چگونه به من بفهمانید که "الهام" حالتی از روشن بینی معنوی است، تفکری ملایم اما عمیق در راز زندگی. که گویی با یک عصای جادویی، از ناحیه ای از اندیشه که برای حواس قابل دسترس نیست، تصاویر روشن و پر از زندگی و معنای عمیق را برمی انگیزد و واقعیت اطراف ما، اغلب غم انگیز و ناسازگار، روشن و هماهنگ به نظر می رسد؟
شبیهش نیست؟ «دیوانه احساسات»، «تب شور»، «چرخش دیوانه»، «عبارات تنش‌آمیز»، «شکل‌های غیرطبیعی گفتار» - همه ویژگی‌های جوان «بایرون دیگر»، و «بصیرت معنوی»، «تفکر ملایم اما عمیق درباره رمز و راز زندگی " - این همان است، اما پس از 37 فوریه.
اما مشکل اینجاست که تا سال 1837، تنها شعر لرمانتوف به طور گسترده شناخته شد - "درباره مرگ یک شاعر". مشکل این نیست که دقیقاً این شعر "مقدس" برای لرمانتوف است که "او تمام روح خود را در آن گذاشته است" ، "تمام خشم خود" و به طور کلی "همه خود" است که ویساریون دیوانه وار به آن آغشته است. دیوار. مشکل اینجاست که این آخرین تجربه گرافومنیایی او تقریباً یک قرن است که مجبور شده در مدرسه حفظ شود و ذائقه بچه ها را کاملاً خراب کند.
در میان علائم گرافومانیا که بلینسکی ذکر نکرده است، یکی دیگر وجود دارد: دروغگویی. «شاعر» در خلقت خود نهفته است و چیزی را توصیف می کند. او نه آنطور که بود، بلکه زیباتر می نویسد.

دوباره بخوانیم؟ -

شاعر درگذشت - غلام شرافت -
سقوط...
درست است.

با سرب در سینه ام...
این درست نیست. پوشکین از ناحیه شکم زخمی شد.

و تشنه انتقام
این درست نیست. پوشکین قبل از مرگش دانتس را بخشید. او به طور خاص از پرنسس E.A. دولگوروکوف به سراغ دانتس رفته و به آنها بگوید که آنها را می بخشد.

سر غرورش را آویزان کرد!..
استعاره باید در هر دو جهت صحیح باشد (هم به گونه ای که مشابه باشد و هم به گونه ای که معنای استعاری با معنای مستقیم منافات نداشته باشد)، در غیر این صورت چیزی است که در poems.ru اثر سگ نامیده می شود: سگ می تواند جیغ بکشد - و این خزنده است، شما می توانید با صدایی غیرانسانی جیغ بکشید - و این نیز وحشتناک است، اما یک سگ نمی تواند با صدای غیرانسانی جیغ بکشد - زیرا خنده دار است.
و مردن، "سرش را آویزان کرد" ... پوشکین در رختخواب مرد - نمی توانم تصور کنم که چگونه می توان "آویزان" کرد در حالی که دراز کشیده است. آیا می توان بدون دراز کشیدن مرد؟
و در این عبارت یک تناقض وجود دارد: یا با غرور بمیر، یا سرت را آویزان کن. یا ... برو بیرون دوئل - با غرور و بعد از دوئل - بشکن و "افتاد". تا آنجا که من فهمیدم، نه یکی بود، نه دیگری، نه سومی: پوشکین "با غرور" نمرد: او از تزار خانواده اش را خواست و هیچ حقارتی در کار نبود. شاعر به سادگی مرگ را پذیرفت.

روح شاعر طاقت نیاورد
شرم از نارضایتی های کوچک،
این درست نیست. نارضایتی ها به دور از کوچک بودن بود.

او در برابر عقاید جهانیان قیام کرد
این درست نیست. دوئل او چالشی برای نور نبود.
از یک طرف، تزار کاملاً طرف پوشکین بود. بعد از اولین چالش حتی به او قول داد که دیگر دوئلی نخواهد بود و اگر اتفاقی افتاد با او تماس بگیرد. و همه اطرافیان پوشکین تا جایی که می توانستند سعی کردند او را از دوئل باز دارند.
از سوی دیگر، نامه مهلک به هکرن تبدیل شد... پوشکین تسلیم تحریک شد، او با قوانین جهان بازی کرد. طبق قوانین، نه بر خلاف آنها.

یکی...
این درست نیست. پوشکین در طول دوئل زن و بچه داشت. دوستانی بودند که آماده بودند به او کمک کنند، حتی اگر سلامت شخصی آنها را تهدید کند - همان دانزاس پس از یک دوئل برای شرکت در آن به عنوان یک ثانیه محاکمه شد. و ماجراهای عشقی نیز وجود داشت؛ پوشکین پس از ازدواج نیز آنها را رها نکرد.

تنها مثل قبل...
این حتی بیشتر نادرست است. به نظر من حتی انگیزه های تنهایی در اشعار پوشکین وجود ندارد. مانند تعداد بسیار کمی از شاعران. دوستان وفادار، دوست دخترهای شاد، عاشقان عاشقانه ... "صدای خش خش شیشه های کف آلود و شعله های آبی پانچ." انگار حتی نمی دانست تنهایی چیست.

کشته!.. چرا حالا هق هق می کند،
کر غیر ضروری ستایش خالی
و غوغای رقت انگیز بهانه ها؟
سرنوشت به نتیجه رسیده است!
تناقض. طعنه در مورد "حرف زدن توجیه" در خط آخر رد شده است - اگر حکم سرنوشت محقق شده باشد ، هیچ کس و هیچ چیز برای توجیه وجود ندارد.

تو نبودی که اولش اینقدر به من آزار دادی؟
هدیه رایگان و جسورانه او
درست نیست. پوشکین یکی از موفق ترین شاعران تاریخ ماست. در سن 17 سالگی مورد توجه پیرمرد درژاوین قرار گرفت. در همان زمان اولین حق الزحمه خود (ساعت طلایی) را از ملکه آینده دریافت کرد. سپس معلمان بزرگسال دانش آموز مورد علاقه خود را به عنوان برنده شناختند و سپس او اولین نفر در تاریخ ما شد که حرفه ای شد. یعنی سعی کردم با کار ادبی، شعر زندگی کنم. او خیلی خوب موفق نشد، اما در زمان او هیچ کس دیگری تلاش نکرد... شهرت، شناخت، موفقیت - همه چیز درباره اوست.

و برای تفریح ​​باد کردند
آتش کمی پنهان؟
این نیز درست نیست. نه آنهایی که «گریه می کردند» و نه آنهایی که «یکصدا ستایش می کردند» آتش تقریباً پنهان را شعله ور نکردند. دسیسه های اطراف خانواده اش را فقط چند نفر از افراد شرور که هرگز آن را اعتراف نکردند بافته شد. بقیه - تزار، ژوکوفسکی، دوستان، عاشقان سابق - تا آنجا که می توانستند سعی کردند این آتش را خاموش کنند. فقط پولتیکا به عنوان یک دشمن آشکار ظاهر شد. حتی دانتس، حتی سالها بعد، سعی کرد خود را توضیح دهد، سعی کرد خود را توجیه کند، که قصدش این نیست، که به پاهایش نشانه رفته است...

خوب؟ خوش بگذره... اون داره عذاب میده
نتونستم آخرین ها رو تحمل کنم
این یک چرخش غیر طبیعی عبارت است.

تاج گل مراسم پژمرده شده است
نمی‌دانم که آیا در زمان لرمانتوف، همان کلیشه‌ای بود که امروز می‌گوید؟ این دقیقاً همان چیزی بود که به نظر می رسید. قبلا، پیش از این.

قاتل او با خونسردی
اصابت...
این درست نیست: دانتس ضربه را هدف قرار نداد - او به طور غیر مستقیم شلیک کرد:
"سرهنگ دوم دانزاس کلاه خود را تکان داد و پوشکین که به سرعت به دیوار نزدیک شد، هدف را گرفت تا مطمئن شود شلیک می کند. اما دانتس زودتر شلیک کرد، نه یک قدم به دیوار نزدیک تر" (
قلب خالی به طور مساوی می تپد،
تپانچه در دستش تکان نمی خورد.
اما پوشکین نیز برای دوئل بیرون رفت - نه برای شلیک در هوا. او قصد کشتن داشت. دانتس می خواست به هوا شلیک کند، اما وقتی چشمان پوشکین را دید، به سمت دشمن شلیک کرد. و با خود پوشکین، تپانچه تکان نخورد. او حتی به طور مرگباری مجروح شد، دانتس را زد. چه چیزی او را نجات داد - یک دکمه یا پست زنجیره ای - یک سوال متفاوت است.

و چه معجزه ای؟... از دور،
مثل صدها فراری،
برای گرفتن شادی و رتبه
به خواست سرنوشت به سوی ما پرتاب شد.
باز هم همان تناقض: یا خودش کشیده شد تا مسئولان را بگیرد، یا به اراده سرنوشت کشیده شد.

با خنده، با جسارت تحقیر کرد
زمین دارای زبان و آداب و رسوم خارجی است.
دانتس بر اساس همان قوانینی رفتار می کرد که کل اروپای آن زمان بر اساس آن زندگی می کرد... "رابطان خطرناک" اثر کودرلوس دی لاکلو را دوباره بخوانید و سپس دوباره داستان این دوئل لعنتی را بخوانید... دانتس طبق قوانین زندگی کرد. که در جوانی سرگرم کننده بود خود کریکت نیز وقت خود را سپری می کرد. بله، کل این داستان: پوشکین - همسرش - دانتس، مانند یک آینه تحریف کننده به نظر می رسد، مانند بازتاب کارمایی یک داستان "عاشقانه" دیگر: پوشکین - ورونتسوا - شوهرش. یک شوهر پیر، یک همسر زیبا، و چه کسی می داند چه بادهایی، یک سرکش جوان و شیطانی جذاب به سوی آنها پرتاب می شود.

او نتوانست از جلال ما دریغ کند.
در این لحظه خونین نتونستم بفهمم
دستش را برای چه بلند کرد!..
ما بیشتر از لرمانتوف می دانیم... و این به او کمکی نکرد... مارتینوف روسی بود.

و او کشته می شود ...
درست است

و گرفتار قبر،
این عبارت قرار است به چه معنا باشد؟ چی - دفن شده؟

مثل اون خواننده...
ما نمی دانیم لنسکی چگونه دفن شده است؛ توضیح داده نشده است.

ناشناخته اما شیرین
طعمه حسادت کر،
این درست نیست. حسادت "بی صدا" حسادت نسبت به زنی است که حق ابراز حسادت را ندارید، این حسادت قدیمی است... لنسکی چطور؟

«...شاعر در انتظار پایان مازورکا است
و او را به کوتلیون می خواند.

اما او نمی تواند. ممنوع است؟ اما چی؟
بله، اولگا قبلاً قول خود را داده است
اونگین. خدای من، خدای من!
او چه می شنود؟ او می توانست...
آیا امکان دارد؟ فقط از پوشک،
عشوه‌جو، بچه‌ی پرواز!
او حقه را می داند،
من یاد گرفتم تغییر کنم!
لنسکایا قادر به تحمل ضربه نیست.
لعنت به شوخی های زنانه،
بیرون می آید و اسب می طلبد
و او می پرد. یک جفت تپانچه
دو گلوله - نه بیشتر -
ناگهان سرنوشت او حل خواهد شد"

به خط "لعنت شوخی های زنانه" توجه کنید - چه چیزی در این مورد "کر" است؟

با چنین قدرت شگفت انگیزی توسط او خوانده شد،
درست است.

مانند او با دستی بی رحم به زمین زده شد.
این درست نیست. او می توانست یوجین اونگین را دوباره بخواند.

دشمنان! چند وقته از هم دوریم؟
آیا خونخواهی آنها از بین رفته است؟
چند وقت است که آنها اوقات فراغت هستند،
غذا، افکار و اعمال
با هم به اشتراک گذاشتید؟ حالا این شر است
مانند دشمنان ارثی،
مثل یک رویای وحشتناک و غیر قابل درک،
آنها در سکوت نسبت به یکدیگر هستند
با خونسردی مرگ را آماده می کنند...
آیا آنها نباید در حالی که بخندند
دستشان لک نشده است
آیا نباید دوستانه راه خود را از هم جدا کنیم؟
اما دشمنی وحشیانه سکولار
ترس از شرم کاذب
...
در اندوه پشیمانی دل،
دست در چنگ زدن تپانچه،
اوگنی به لنسکی نگاه می کند.
همسایه تصمیم گرفت: "خب، چی؟ کشته شد."
کشته!.. با این تعجب وحشتناک
تکان خورده، اونگین با لرز
او می رود و مردم را صدا می کند.
و "دست بی رحم" اینجا کجاست؟

چرا از سعادت آرام و دوستی ساده دل
او وارد این دنیای حسادت آمیز و خفه شد

این نیز در مورد پوشکین نیست. یا «سعادت آرام» برای دو فهرست دون خوان الکساندر سرگیویچ تعبیری است؟ در مورد "دوستی ساده دل" چطور؟ آیا دیدار گورچاکف وزیر امور خارجه درخشان آینده از شاعر بی آبرو نظارت شده با این تعریف مطابقت دارد؟ یا پاسخ شاعر به سوال تزار: پوشکین، اگر در سن پترزبورگ بودی در 14 دسامبر شرکت می کردی؟ - حتماً آقا همه دوستان من در توطئه بودند و من نمی توانستم در آن شرکت نکنم.

چرا دستش را به تهمت‌زنان بی‌اهمیت داد؟
چرا حرف های نادرست و نوازش ها را باور کرد؟
او که از کودکی مردم را درک کرده است؟
و پس از برداشتن تاج پیشین، تاجی از خار هستند.
درهم تنیده با لورها، بر او پوشیدند:
اما سوزن های مخفی خشن هستند
آنها پیشانی باشکوه را زخمی کردند.
من مدام فکر می کنم که تزار در شعر "شاعر مرد..." چه چیزی را "غیر قابل قبول" می داند؟ (من در مورد پرونده "درباره اشعار نامناسب سروده شده توسط کورنت هنگ لرمانتوف محافظان زندگی و در مورد انتشار آنها توسط دبیر استان رافسکی" صحبت می کنم). آیا فقط 16 خط آخر بود که نیکولای را خشمگین کرد؟ یا در نهایت به اعلیحضرت توضیح دادند که تاج در هم تنیده با لور - تاج به زبان ساده - فقط به صاحب تاج داده می شود...

آخرین لحظاتش مسموم شد
زمزمه موذیانه نادانان مسخره کننده
کسانی که آخرین لحظاتش را با پوشکین که زمزمه هایش را می شنید - دال، ژوکوفسکی، پلتنف، قرار بود این خطوط را چگونه درک کنند؟

شانزده بیت پایانی شعر را بازنویسی نمی کنم. معتمدین فسق، جلادان آزادی، جماعت حریص، خون سیاه، پاشنه برده... - کلیشه، کلیشه، کلیشه
(بله، و یک دروغ وجود دارد. "شما در زیر سایه بان قانون پنهان شده اید ..." - قانون آنها را زیر "سایبان" خود پنهان نکرد: دانتس محاکمه و تبعید شد، قضاوت در مورد هکرن غیرممکن بود - آنها به سادگی تبعید شدند، رسوا، بدون تماشاگران خداحافظی. بقیه مقصران دوئل و اکنون ناشناخته هستند).
بلینسکی را تکرار می کنم:
اگر منظورم از کلمه الهام، مستی اخلاقی است، گویی از خوردن تریاک یا اثر رازک شراب، جنون احساسات، تب شور، که شاعر ناخوانده را مجبور می کند اشیاء را در نوعی چرخش دیوانه به تصویر بکشد، بیان کردن خود با عبارات وحشیانه و پرتنش، چرخش های غیرطبیعی گفتار، به کلمات معمولی معنایی خشونت آمیز، پس چگونه با من استدلال خواهی کرد..."
و اینک جملات معروف خاطره نویس را نقل می کنم:
استولیپین او را متقاعد کرد که قضاوت در مورد دانتس خارجی طبق قوانین روسیه غیرممکن است؛ او نماینده دستگاه دیپلماسی بود.
لرمانتوف به طور فزاینده ای خشمگین شد و سرانجام فریاد زد: "اگر داوری زمینی بر او وجود ندارد، پس قضاوت خدا وجود دارد!" این کلمات به عنوان لایت موتیف 16 بیت پایانی شعر "مرگ یک شاعر" تبدیل شد. لرمانتوف که استولیپین را دشمن پوشکین می خواند، یک ورق کاغذ برداشت و با شکستن مدادها یکی پس از دیگری شروع به نوشتن کرد. پانزده دقیقه بعد جملات معروف آماده شد: «و شما ای نوادگان مغرور...»

در پایان، من 2 نسخه از یک شعر را به شما یادآوری می کنم - یک نسخه اولیه و یک تغییر، ویرایشی که پس از فوریه 1837 انجام شد:

1.
دوستت ندارم؛ احساسات
و رؤیای قدیمی در اندوه از دنیا رفت.
اما تصویر تو در روح من است
هنوز زنده است، اگرچه او ناتوان است.
غرق در رویاهای دیگران،
هنوز نتوانستم او را فراموش کنم؛


1831

2.
ما از هم جدا شدیم اما پرتره تو
روی سینه ام نگه می دارم:
مثل شبح رنگ پریده سال های بهتر،
او به روح من شادی می بخشد.

و متعهد به اشتیاق جدید،
نمیتونستم از دوست داشتنش دست بردارم:
بنابراین یک معبد متروک هنوز یک معبد است،
بت شکست خورده هنوز خداست!
1837

*
**
***

P.S.
در جریان بحث مقاله، دو دلیل خاص علیه آن مطرح شد:

1. لرمانتوف نمی توانست بداند که به لطف تقریباً دو قرن مطالعات پوشکین، چه چیزی برای ما شناخته شده است.
2. این شعر ... «مرگ شاعر» درباره پوشکین نیست. این شعر در مورد یک شاعر تعمیم یافته خاص است - در مورد یک نماد.

من پاسخ خواهم داد.
1. بله، لرمانتوف ممکن است از مکالمه پوشکین با نیکلاس اول اطلاع دقیقی نداشته باشد (یا ممکن است بداند: او با برادر ناتالی، ایوان گونچاروف، دوست بود، که به طور قطع از مخاطبان در کاخ آنیچکوف در نوامبر 1836 اطلاع داشت). نمی‌توانستم درباره «بهانه‌ها» بدانم: «زندگی نکردم تا دانتس را ببینم، اما می‌توانستم همه چیزهای دیگر را با اطمینان بدانم.
پوشکین با خود گفت: "من یک فرد عمومی هستم." امروزه چنین اصطلاحی به معنای زندگی در زیر نظر ابدی دوربین های پاپاراتزی و تلویزیون است، اما در آن زمان به معنای شایعات و شایعات ابدی بود. جامعه عالی یک دایره بسیار باریک است. همه درباره همه می دانستند، همه چیز را می دانستند. و لرمانتوف، علاوه بر این، در گارد زندگی خدمت می کرد، و برخی از همکارانش بخشی از حلقه پوشکین بودند.
فقط یک مثال آنها من را به خاطر این واقعیت سرزنش کردند که لرمانتوف ممکن است از ماهیت آسیب پوشکین خبر نداشته باشد. پس اینجاست:

"آرنت نیکولای فدوروویچ (1785-1859)، جراح، پزشک زندگی نیکلاس اول. او در سال 1832 لرمانتوف را معالجه کرد، هنگامی که اسبی در محوطه مدرسه یونکر به پای راست او برخورد کرد و آن را تا استخوان شکست و او دراز کشید. در تیمارستان، و سپس در "خانه E. A. Arsenyeva. در سال 1837 او بر درمان زخمی A. S. Pushkin نظارت کرد و واسطه بین او و نیکلاس اول بود. در پایان ژانویه، او از لرمانتوف بیمار دیدن کرد و به او گفت: جزئیات دوئل و مرگ پوشکین."
کتابخانه الکترونیکی بنیادی "ادبیات و فولکلور روسیه"

لرمانتوف می دانست که پوشکین از ناحیه شکم زخمی شده است. اما "با سرب در سینه" زیباتر است.

2. به نظر من ثابت کردم که در شعر "شاعر مرد" شاعر پوشکین نیست. سازمان بهداشت جهانی؟ سمبل؟ نماد چی؟ نماد کدام شاعر؟ بیایید لنسکی را دوباره بخوانیم:

«...روز آینده چه چیزی برای من در نظر گرفته است؟
نگاهم بیهوده او را جلب می کند
او در تاریکی عمیق کمین کرده است.
نیازی نیست؛ قانون حقوق سرنوشت
آیا سقوط خواهم کرد، با یک تیر سوراخ شده،
یا او پرواز خواهد کرد،
همه خوب: بیداری و خواب
ساعت معین فرا می رسد
روز نگرانی مبارک باد
خجسته باد آمدن تاریکی!
XXII.
"فردا پرتو ستاره صبح خواهد درخشید
و روز روشن شروع به درخشش خواهد کرد.
و من - شاید مقبره هستم
من به سایبان مرموز می روم،
و یاد شاعر جوان
لثه آهسته مصرف خواهد شد..."

آیا سقوط می کنم، تیری سوراخ شده، / سر غرورم را آویزان می کنم...
و من - شاید مقبره باشم / به سایبان مرموز فرود خواهم آمد
...خب خوش بگذره طاقت عذابهای آخر رو نداشت...

همه چیز یکسان است - هم واژگان و هم ساخت عبارت. اما خود پوشکین این "مرثیه" را با یک رباعی تند به پایان رساند:

پس تیره و تار می نوشت
(آنچه ما به آن رمانتیسم می گوییم،
اگرچه در اینجا کمی رمانتیسم وجود ندارد
من نمی بینم؛ چه سودی برای ما دارد؟)

نه، لرمانتوف همانطور که در مورد مرگ لنسکی نوشت، در مورد مرگ پوشکین ننوشت. او طبق عادت همه "رمانتیک ها" خود را به جای یک قهرمان زنده اختراع کرد. و هیچ تعمیم وجود ندارد، هیچ نمادی وجود ندارد - یک "مسکووی در شنل هارولد..." وجود دارد که "واژگان کاملی از کلمات مد روز" دارد.

نابغه شگفت انگیز مانند مشعل محو شده است،
تاج گل مراسم پژمرده شده است

این دو استعاره همدیگر را توسعه نمی دهند و به هم مرتبط نیستند، آنها فقط دو عبارت وزوز هستند که در کنار هم ایستاده اند.

و در مورد 16 خط آخر.

«تو که در میان جمعیتی حریص بر سر تخت ایستاده‌ای،


امتحانی پیش روی توست و حقیقت - ساکت باش!...»

فقط به این فکر کنید که در مورد کدام دادگاه روسیه می توانید چنین چیزی بگویید؟ جمعیتی حریص که بر تخت سلطنت ایستاده اند؟
تحت ایوان سوم - شماره. آنها در حال ساختن یک قدرت بودند و یک پدر ترسو تزار تربیت می کردند تا با کل "جامعه" از گروه هورد جدا شود.
تحت گروزنی؟ شاید اوایل جوانی او و سپس - به همین دلیل است که او وحشتناک است.
در زمان مشکلات؟ پس دیگر تاج و تختی وجود نداشت.
در خلوت ترین زمان ها؟ نمی دانم... روسیه در آن زمان توسط «جمعیت حریص» تکه تکه بازسازی می شد؛ در آن زمان چیز زیادی برای گرفتن وجود نداشت.
تحت پیتر؟ خوب، نیازی به احاطه کردن خود با افراد تازه کار نبود. اما آنها نه تنها برای خود ثروت به دست آوردند، بلکه در حملات به ناروا نیز در خط مقدم قرار گرفتند و فوج هایی را برای حمله به سوئدی ها تشکیل دادند.
زیر نظر الیزابت کاترین؟ مونولوگ معروف فاموسوف را به خاطر دارید: "به همین دلیل است که همه ما افتخار می کنیم" و خاطره "پدران"؟ و چه کسی روسیه بزرگ را ساخت، ترک ها و فردریک ها را شکست داد؟ اینگونه است که این "اشراف در این رویداد" عنوان عالیجناب آرام - همراه با کونیگزبرگ، همراه با کریمه - را به دست آوردند.
تحت الکساندر؟ زیر نظر خود نیکلاس؟ نه واقعا...
فقط یک دوره کوتاه بین سلطنتی به ذهن متبادر می شود - آنا یوآنوناس آلمانی مختلف...
و جلادان شکوه فقط در زمان شوروی دور تاج و تخت شلوغ می شدند ، زمانی که فاصله مارشال تا اعدام فقط یک جمله بود ، وقتی ماندلشتام در آتش اردوگاه جان باخت ، تسوتایوا از ناامیدی خود را حلق آویز کرد ، مایاکوفسکی به خود شلیک کرد ، یسنین با خون نوشت. روی دیوار...
اما لرمانتوف واقعاً نمی توانست از آنها مطلع باشد. به طور کلی، این خطوط در مورد هیچ هستند. آنها را حداقل با "تبارشناسی من" پوشکین مقایسه کنید:

پدربزرگ من پنکیک نمی فروخت،
چکمه های پادشاه را واکس نزدم،
من با سکستون های دربار نخواندم،
من از تاج به شاهزاده ها نپریدم،
و او یک سرباز فراری نبود
جوخه های پودر اتریش؛
پس آیا من باید یک اشراف زاده باشم؟
من خدا را شکر یک تاجر هستم.
بدون «آقای فسق» انتزاعی، بدون «پاشنه های برده ای که خرابه ها را زیر پا می گذارند» - ارجاع خاصی به نام های خاص.

پدربزرگم وقتی شورش برخاست
در وسط حیاط پیترهوف،
او نیز مانند مینیچ وفادار ماند
سقوط پیتر سوم.
اورلوها در آن زمان مورد تجلیل قرار گرفتند،
و پدربزرگ من در قلعه، در قرنطینه است.
و خانواده خشن ما آرام شدند،
و من یک تاجر به دنیا آمدم.

بی دلیل نیست که یادگیری آخرین شانزده بیت مغشوش شعر معروف عذابی مهلک برای دانش آموزان است. برای من در زمان من چه چیزی برای پسرم الان.
یک بار دیگر تکرار می کنم: اینجا هیچ نمادی وجود ندارد، ایده های پسرانه درباره "شاعر تحت تعقیب" وجود دارد که از بایرون ها کپی شده است. و شعری به سبک "عاشقانه" نوشته شده است که توسط پوشکین مورد تمسخر قرار گرفته است.
واقعیت به دور از رمانتیک بود:
- اینها بدهی های 120000 روبلی (شامل - و تقریباً نصف! - بدهی کارت) با درآمد سالانه پوشکین 40000 است.
- این یک همسر زیبا است که باید لباس و کفش زیبا بپوشد.
- اینها کودکانی هستند که اکنون باید تغذیه شوند و بعداً در زندگی مستقر شوند.
- این است که او از خوانندگان خود که هنوز از او انتظار "عاشقانه" به سبک "چشمه باخچیسارای" داشتند، پیشی گرفت و "کنت نولین" را نوشت.
- این همان "توجه" سلطنتی به ناتالی است که کل "جامعه" آن را طبیعی و غیر قابل بحث می دانست ، که چند سال بعد به راحتی توسط لانسکی پذیرفته می شود ، اما پوشکین یک پوشکین آزاد است و نه یک افسر بازنشسته منضبط. .
و همه اینها "شرم از نارضایتی های کوچک" کودکانه نیست، بلکه مشکلات بسیار بزرگسالان است. بی دلیل نیست که این فرضیه وجود دارد که این دوئل یک خودکشی عمدی و قانونی برای پوشکین بود.
جای تعجب نیست که این فرضیه وجود دارد که "اختراع ثبت اختراع عنوان فاخته" توسط خود پوشکین نوشته شده است تا دوئل برگزار شود! تا نیکلاس اول مجبور شود شاعر را به تبعید بفرستد! برای دور شدن از سنت پترزبورگ، از توپ ها، از تزارها - "به دهکده، به بیابان، به ساراتوف." یعنی به میخائیلوفسکویه.
اما 120 هزار بدهی شاعرانه نیست! و لرمانتوف، به جای یک درام واقعی، نوشت... اپرت نوشت: "قاتل او با خونسردی ضربه زد، هیچ نجاتی وجود ندارد." خوب، نه یک اپرت - یک اپرا. همچنین یک ژانر محبوب.
و مردم سپاسگزار خلقت او را در «ده‌ها هزار طومار» توزیع کردند.

من فوراً پاسخ خواهم داد: بله، لرمانتوف نمی توانست بداند که پوشکین دقیقاً 120 هزار بدهی دارد، اما نمی توانست بداند که شاعر بدهکار است، مانند ابریشم ... مانند ابریشم های ناتالی خود.
2009
*
**
***

این شعر را نباید در مدرسه از روی قلب یاد گرفت، بلکه در سال اول دپارتمان های ادبیات در مورد چگونگی شعر ننویسی مطالعه کرد. با مسابقه ای که ببینیم چه کسی می تواند بیشترین اشتباه را در آن پیدا کند.
I. و به عنوان مقدمه، از آقایان دانشجویان دعوت کنید تا تصویر زیر را ارائه دهند: در سال 1930، یک روز پس از مرگ ولادیمیر مایاکوفسکی، اشعاری از یک شاعر ناشناس در سراسر مسکو توزیع می شود:

به من نگو: "او مرد" - او زندگی می کند،
با وجود شکستن محراب، آتش همچنان می سوزد.
حتی اگر گل رز کنده شود باز هم شکوفا می شود
راه چنگ شکسته - وتر همچنان گریه می کند!..
(نادسون "درباره مرگ یک شاعر")

اشعار در هزاران فهرست پراکنده است، همه جا درباره اشعار صحبت می شود و شایعاتی وجود دارد که حتی کرملین نیز به این شاعر جوان توجه کرده است.
و با تزئین تصویر با این همه رنگ، این سوال را بپرسید: اگر دوستان ولادیم ولادیمیچ با این شاعر ملاقات کنند چه می گویند؟
نویسنده آینده شروع به پاسخ می‌کند: «خب، شاید آنها مشتی به صورت او نمی‌کوبیدند.
"چرا اینقدر خشن؟"
زیرا چنین آیاتی بر قبر او می چرخد!
و حقیقت دارد. زیرا «... انقلاب سخنان ناشیانه میلیون ها نفر را به خیابان ها پرتاب کرد، واژگان حواشی از راه های مرکزی سرازیر شد؛ بت پرستی روشنفکری را با کلمات مضحک خود آرام کرد: «ایده آل»، «اصول عدالت»، «اصل الهی». ، "چهره ماورایی مسیح و دجال" - همه این سخنرانی ها که در رستوران ها زمزمه می شود ، خرد می شود. این عنصر جدید زبان است. چگونه آن را شاعرانه کنیم؟ قوانین قدیمی با "رویاها ، گل سرخ" و بیت اسکندریه مناسب نیست. چگونه زبان گفتاری را وارد شعر کنیم و چگونه از این گفتگوها شعر استخراج کنیم؟...» (مایاکوفسکی «چگونه شعر بسازیم»)
و در مایاکوفسکی دقیقاً با شعر اسکندریه و دقیقاً با چنگ رز نامی برای خود دست و پا کنید!

«مرگ شاعر» پوشکین و لرمانتوف چه ربطی به آن دارد؟ بله، از هر فارغ التحصیلی که برای امتحان دولتی واحد آماده می شود، بپرسید که مسیر ادبی پوشکین چیست، و پسر، بدون تردید، گزارش می دهد: از رمانتیسم تا رئالیسم.
پوشکین جان خود را برای نوشتن "ساده، مختصر و واضح" تسلیم کرد. اولین اشعار او به شدت به آنهایی تقسیم شد که او با همسالان خود به آن علاقه داشت - بیهوده هایی که با کلمات ساده نوشته شده بود و آنهایی که دوست داشت با آنها مشهور شود ، یعنی به فروش گذاشته شود - هر شباهتی از "قصه آزادی". . من گزیده ای از آن می آورم، زیرا اگرچه ما این قصیده پوشکین را نیز یاد گرفتیم، اما به یاد آوردن آن نیز غیرممکن است:

"افسوس! به هر کجا که نگاه می کنم -
همه جا تازیانه، همه جا غدد،
قوانین مایه شرمساری است،
اشک ضعیف اسارت;
قدرت ناعادلانه همه جا هست
در تاریکی غلیظ تعصب
ووسلا - نابغه مهیب برده داری
و شور مهلک گلوری"

و چطور؟ آیا شما را به یاد چیزی می اندازد؟ این بسیار متفاوت است از:

تو که در میان جمعیتی حریص بر سر تخت ایستاده ای،
جلادان آزادی، نبوغ و شکوه!
تو زیر سایه قانون پنهان شده ای
قضاوت و حقیقت پیش روی شماست - ساکت باشید!..

فقط پوشکین در آن زمان 18 سال داشت...
و در سن 23 سالگی، در سن 37 سالگی لرمانتوف، در میان اشعار "جدی" پوشکین می توان موارد زیر را پیدا کرد:

F a u s t
اونجا سفید چیه؟ صحبت.

مِه فِیِس ت یا فِل
کشتی سه دکل اسپانیایی،
آماده فرود در هلند:
سیصد رذل روی آن است
دو میمون، بشکه های طلا،
بله، یک محموله غنی از شکلات،
بله، یک بیماری مد روز: او
اخیرا به شما داده شده است.

F a u s t
همه چیز را غرق کن

مِه فِیِس ت یا فِل
اکنون.
(ناپدید می شود.)

یعنی «ساده، کوتاه و واضح». و نه عاشقانه
و در میان آخرین اشعار، اشعار سال گذشته - معروف
"از پیندمونتی":

من شکایت نمی کنم که خدایان قبول نکردند
سرنوشت شیرین من به چالش کشیدن مالیات است
یا پادشاهان را از جنگ با یکدیگر بازدارد.

من به آزادی متفاوت و بهتر نیاز دارم:
به پادشاه وابسته باش، به مردم وابسته باش -
آیا ما اهمیت می دهیم؟ خدا پشت و پناهشون باشه هیچکس
گزارش نده، فقط به خودت
برای خدمت و لطفا، برای قدرت، برای زندگی
وجدانت، افکارت، گردنت را خم نکن...
دست‌کم یک نگاه تعجب‌آمیز، حداقل یک استعاره کهنه مانند «تاج گل پژمرده»، حداقل یک فریاد رقت‌انگیز را بیابید: «رستگاری نیست!»
اما میلیون ها کودک هر سال پوشکین را با "شرم ناله های کوچک" به یاد می آورند... الکساندر سرگیویچ بیچاره ....

به طور کلی، شما نمی توانید با اشعار سبک رمانتیک عالی به مایاکوفسکی آینده نگر نزدیک شوید، زیرا دقیقاً این سبک بود که او تمام زندگی خود را با آن مبارزه کرد. اشعار آنا آخماتووا را نباید به صورت نردبانی نوشت، زیرا پس از اینکه خالق نردبان "آخماتووا را به مدت سه سال از شعر پاک کرد"، تقریباً بیست سال منتشر نشد. و ارزش نوشتن خطوط "متاسفانه عاشقانه" در مورد پوشکین را نداشت، زیرا به نظر می رسد ... اگر مسخره نیست، پس انتقام.
اینجا لرمانتوف است:

نابغه شگفت انگیز مانند مشعل محو شده است،
تاج گل مراسم پژمرده شده است.

و اینجا پوشکین است:

و آهنگش واضح بود
مثل افکار یک دوشیزه ساده دل،
مثل رویای بچه، مثل ماه...

اینکه در لرمانتوف نور به هیچ وجه با تاج گل ارتباط ندارد، در پوشکین نمی توان افکار بلوند، خواب کودک و ماه را در یک قاب قرار داد. و این چنین است که باختین در مورد این قطعه (Bakhtin M. از تاریخ واژه رمان) اظهار نظر کرده است:
در چهار سطر بالا، آواز خود لنسکی، صدای او، سبک شعری او به گوش می رسد، اما در اینجا با لهجه های تمسخر آمیز و کنایه آمیز نویسنده رسوخ می کند؛ بنابراین، چه از نظر آهنگسازی و چه از نظر آهنگسازی، از گفتار نویسنده جدا نیستند. آنچه واقعاً پیش روی ماست تصویر آهنگ لنسکی است، اما نه شاعرانه به معنای محدود، بلکه یک تصویر معمولی بدیع: این تصویری از یک زبان خارجی است، در این مورد تصویری از یک سبک شعری خارجی (احساس) استعاره‌های شاعرانه این سطرها («مثل رویای کودک، مثل ماه» و غیره) در اینجا اصلاً ابزار اصلی تصویرسازی نیستند (همانطور که در آهنگ مستقیم و جدی خود لنسکی هستند). آنها خودشان در اینجا موضوع تصویرسازی می شوند، یعنی تصویری هجو آمیز، این تصویر رمانتیک از سبک شخص دیگری (با استعاره های مستقیم در آن) در سیستم گفتار مستقیم نویسنده (که ما فرض می کنیم) در گیومه های لحنی قرار می گیرد. خود نویسنده تقریباً کاملاً خارج از زبان لنسکی است (فقط لهجه‌های هجوآمیز او در این «زبان بیگانه» نفوذ می‌کند.»
و به همان زبان - به زبانی بیگانه برای پوشکین، تقریباً تقلید از پوشکین - تمام این شعر یادبود سروده شد.

II. اگر قرار است در مورد شخصی بنویسید، پس باید حداقل کمی در مورد او بدانید. حداقل کمی... وگرنه (به قسمت اول مقاله مراجعه کنید) کل شعر، تنها حقیقت واقعی در دو کلمه جای می گیرد: «شاعر مرد...». بقیه این است که پوشکین پوشکین نیست و لنسکی لنسکی نیست و یوجین اونگین نیست.

III. و مطمئناً نباید احساسات پسرانه خود را به یک نابغه بالغ نسبت دهید.

IV. و باید روی شعر کار کنیم. یعنی شانزده سطر را در پانزده دقیقه (و در دو سه ساعت - پنجاه و شش قبلی) نوشتم، سپس - با ذهنی خنک! - باید همه چیز را دوباره بخوانید. و اول - کاما را بگذارید، سپس - اشتباهات املایی را تصحیح کنید، سپس موارد سبکی، سپس بقیه - موارد ادبی عمومی. با این حال، دنباله می تواند هر کدام باشد.

دوباره بخوانیم:

سقوط...
شروع عالی طراحی زیبای صدا و ...
"برده افتخار" نقل قول پنهانی از شعر پوشکین "زندانی قفقاز" است:

اما روس ها بی تفاوت به بلوغ رسیدند
این بازی های خونین
او قبلاً عاشق بازی های شهرت بود
و در تشنگی مرگ سوخت.
غلام شرافت بی رحم،
پایان خود را نزدیک دید،
در دعوا، سخت، سرد،
ملاقات سرنخ کشنده.

همانطور که می بینید، در اینجا پیوندی به دوئل دیگری است که توسط پوشکین توضیح داده شده است. که اتفاقاً پوشکین معیار رفتار خود را در یک دوئل نشان داد: ناله نکند: "رستگاری وجود ندارد!"، نه برانگیختن: "آیا با یک تیر سوراخ می شوم؟"، بلکه "محکم" سرد." در دوئلش با دانتس شاعر بزرگ ما اینطور بود.
یعنی در ابتدای شعر، لرمانتوف تصویر بسیار دقیقی را ارائه کرد.
ولی.
سیستم تصاویر اثر نیز باید منسجم باشد. و اگر تصویر "برده" در ابتدای شعر انعکاسی از جوهره بالایی داشته باشد ، پس باید تا انتها چنین باشد ، در غیر این صورت یک اثر کمیک بوجود می آید.
(مثل جوک:
- چه بلوط هستی، واسیلی ایوانوویچ!
- بله، پتکا، من توانا هستم.)

و اکنون خط 1 را به 59 نزدیک می کنیم:

شاعر مرده! -- غلام شرافت --
... خرابه را با پاشنه برده زیر پا گذاشت...
پس بنده چه پاشنه ای دارد؟ برده نیستی؟

استعاره های این شعر صرفاً یک فاجعه است.
استعاره، اغلب، چند رسانه ای را به متن اضافه می کند: بصری را به محدوده صدا اضافه می کند. هر بار که کلمه "چگونه" شنیده می شود، خواننده "در چشم روح خود" دعوت می شود تا تصویری را که پشت این کلمه قرار دارد ببیند.
مثلا:

"عشق، امید، شکوه آرام
فریب برای ما دیری نپایید
لذت جوانی از بین رفته است
مثل رویا، مثل مه صبحگاهی..."
پوشکین

در اینجا سریال معنایی با یک سریال تصویری تکمیل می شود: مرد جوان از خواب بیدار می شود و مه صبحگاهی اطراف او از بین می رود. و به یاد داشته باشید که چگونه شعر به پایان می رسد؟
"روسیه از خواب بیدار خواهد شد!"
سریال استعاری یکی است. ما یک کار عاشقانه اما هماهنگ داریم.

و حالا لرمانتوف:

و برای تفریح ​​باد کردند
کمی آتش پنهان...

نابغه شگفت انگیز مانند مشعل محو شده است،

حالا می توانید حدس بزنید: آیا آتش بدی که شعله ور شده است با نور خوبی که در حال خاموش شدن است ارتباطی دارد؟
و در عین حال به فال خود بگویید: آیا آتش زدن واقعا بد است اگر:

این نور حسود و خفه کننده است
برای یک قلب آزاد و احساسات آتشین؟

یا آتش بد است و شعله خوب است؟ علاقه شدید به همسر شخص دیگری - برای ورونتسوا - خوب است، اما آتش حسادت برای خود - برای ناتالی - بد است؟

تاج گل مراسم پژمرده شد...

شاعر را به عنوان تاج گل تشریفاتی رنگ باخته تقدیم کرد؟ حالا ادامه مطلب را بخوانید:

و پس از برداشتن تاج پیشین، تاجی از خار هستند.
عجین شده با لورها، آن را پوشیدند...

خوب، در اینجا چه چیزی را می توانید تصور کنید ... چگونه می توان دیگری را از یک تاج گل جدا کرد و سومی را گذاشت؟ و لرمانتوف در همان زمان نماینده چه چیزی بود؟ به احتمال زیاد هیچی او به سادگی از درج عبارت شیک دیگری در شعر لذت برد - از همان "واژگان کامل" که برای یک "مسکوئی در شنل هارولد" واجب است.

بیشتر:
پناهگاه خواننده تاریک و تنگ است،

آیا یک تابوت تاریک و تنگ را تصور کردید؟ و پوشکین دروغگو جلوی چشمش نیکل می کند؟ حالا ادامه مطلب را بخوانید:

و مهر او بر لبان اوست.

به این می گویند استعاره: «چاپ» تمام ماهیت استعاری خود را از دست می دهد، مانند نیکل مادی می شود. اما نیکل ها به دلیل معمولی بودنشان خنده دار نیستند.

اما اینها همه الزامات استعاره نیست... دنباله بصری باید به نحوی با توالی معنایی همبستگی داشته باشد. مانند آنچه در بالا از پوشکین نقل شد: اسارت خواب است، مه، آزادی سپیده دم است.
یا مانند مایاکوفسکی - استعاره معروف او:

بدن تو
گرامی خواهم داشت و دوست خواهم داشت،
مثل یک سرباز
بر اثر جنگ،
غیر ضروری،
مال هیچکس
از تنها پایش مراقبت می کند

چرا معلول؟ چون شاعر هم از عشق فلج می شود.

چرا لرمونتوف پوشکین یک فانوس دریایی است؟ چون یک کلمه مد روز است. کلمه ای که همه استفاده می کنند مهر است. بیایید ثابت کنیم که - مهر:
این به هیچ وجه شاعر باهوش کوچل بکر نیست:

چه غم و عذابی به من دست داد
چه غمی در این ساعت مبارک است؟
یادت رفت جدایی از یکی عزیز
فعلاً چراغ زندگی چه کسی خاموش شده است؟

و اینجا اصلاً یک شاعر نیست، بلکه به سادگی یک بانوی جامعه داریا فدوروونا فیکلمون است (از خاطرات):
"1837. 29 ژانویه. امروز روسیه پوشکین شاعر عزیز و محبوب خود را از دست داد، این استعداد شگفت انگیز، سرشار از روحیه خلاق و قدرت! و چه فاجعه غم انگیز و دردناکی باعث شد این نور زیبا و درخشان محو شود، که به نظر می رسید مقدر شده بود رشد کند. قوی‌تر و قوی‌تر هر چیزی را که او را احاطه کرده بود و به نظر می‌رسید سال‌های زیادی در پیش دارد، روشن می‌کند!»
تمبر یک تمبر است. «صبح در روزنامه - شام در آیه».

بریم سر خط:

اما حکم خدا هم هست، محرمان فسق!

این بیت شعر را می کشد.
اولاً، زیرا پوشکین الگوی فضیلت پیوریتن نبود. در فهرست دست نوشته پوشکین دون خوان حدود چهل نام وجود دارد. زمانی، شاعر هنوز جوان از صاحب یک فاحشه خانه شیک سن پترزبورگ به پلیس شکایت کرد که "یک فرد بداخلاقی که گوسفندش را فاسد می کند."). باز هم می گویم: این معلم یک مدرسه شبانه روزی دختران نجیب نبود که شکایت می کرد، بلکه صاحب فاحشه خانه بود. البته، لرمانتوف به سختی از این محکومیت اطلاع داشت، اما، به عنوان مثال، در مورد رمان پوشکین - پس از ازدواج او! - با کنتس دالی فیکلمون، شایعات به طور گسترده منتشر شد.
ثانیا و مهمتر از همه: تعبیر «قضاوت الله»...

در قرن نوزدهم این اصطلاح را می دانستند. ناگفته نماند که رمان "آیوانهو" اثر والتر اسکات در سال 1819 منتشر شد و تا سال 1937 مدتها به روسیه رسیده بود ("در پاییز 1963 ، مجموعه امضاهای پوشکین که در خانه پوشکین ذخیره شده بود ، با چندین ناشناخته پر شد. امضاهای شاعر. اینها یادداشت ها و نقاشی هایی هستند روی کتاب: ایوانگو یا بازگشت از جنگ های صلیبی اثر والتر اسکات قسمت دوم سنت پترزبورگ (PD, N 1733 "سال انتشار کتاب (1826) ... ". http://feb-web.ru/feb/pushkin /serial/v66/v66-0052.htm).
صحنه کلیدی رمان، دوئل قضایی، «قضاوت خدا» است. دوئل. آنها او را به دوئل دعوت کردند نه برای انتقام توهین، بلکه برای اینکه خدا تصمیم بگیرد که کدام یک از این دو درست است.
نتیجه این دوئل مشخص است: دانتس با تیراندازی غیرمجاز پوشکین را مجروح کرد، پوشکین با دقت هدف گرفت، حتی از دست نداد... و دانتس سالم ماند... "قضاوت خدا" به نفع او شد - نتیجه این است که واضح.
بنابراین، لرمانتوف با صدای بلند در مورد یک قاتل خونسرد فریاد می زند، و سپس بلافاصله خود را رد می کند و اشاره می کند که قضاوت خدا انجام شده است. طبق این شعر، "حکم سرنوشت محقق شد" و دانتس به سادگی ابزار سرنوشت بود: "با اراده سرنوشت به سوی ما انداخته شد."
یعنی اینجاست که استعاره های لرمانتوف ثابت شد.
و این همه در مورد استعاره است.

از مقاله گورکی "درباره نویسندگان مبتدی":
«با اشاره به یکی از نویسنده‌ها، نویسنده رمانی بزرگ، که چگونه از دو کلمه، که بی‌دقت در کنار هم قرار گرفته‌اند، یک سوم غیرضروری و اغلب خنده‌دار شکل می‌گیرد، این ضرب المثل را به او یادآوری کردم: «انجیر است برای روده. گفتگویی با من منتشر کرد و این ضرب المثل را به این شکل تکرار کرد: روده ها مثل انجیر است، بدون توجه به این که از دو کلمه آخر ضرب المثل برای سومین بار روده ها شکل می گیرد. بازی زبانی که ضرب المثل را علاوه بر تصویرسازی جالب می کند. چنین ناشنوایی در بین نویسندگان جوان بسیار رایج است.
و اینک بیت دوم شعر را نقل می کنم:

با سرب در سینه ام و تشنگی برای انتقام...

قبلاً در مورد عطش انتقام نوشتم که در زمان مرگ وجود نداشت، اما در اینجا به نیمه اول این خط توجه کنید.
شاعر مشتاق لرمانتوف (در آن زمان به عنوان شاعر ناشناخته بود) نیز نشنید: "با شراب در سینه ..."

اشتباهات سبکی

"آدم خون در آن لحظه نمی تواند بفهمد، / به چه چیزی؟ دستش را بلند کرد! / و او کشته شد ..." - پس چه کسی کشته شد؟

"... اولاد مغرور / معروف به پستی پدران نامدار" - اولاد پدران؟ اینا بچه هستن یا چی؟ آنها نمی نویسند "او با پاهای خود راه می رفت"، زیرا چگونه می تواند غیر از این باشد؟ ساده می نویسند: راه می رفت. و می نویسند - نوادگان مردم، و نه فرزندان پدران، اجداد یا مادربزرگ ها، زیرا اگر از مادربزرگ نام برده شود، منظور فقط یکی از اولاد اوست - نوه محبوب او. اگر چه من اشتباه می کنم: یک نوه ممکن است مورد بی مهری قرار گیرد. و نه تنها...

بنابراین...
چرا این شعر «در ده‌ها هزار طومار پخش شد»؟ (اجازه دهید برای مقایسه یادآوری کنم که تیراژ چاپ اول "روسلان و لیودمیلا"، به گفته محققان، بیش از هزار نسخه نیست. /feb-web.ru/feb/pushkin /biblio/smi/smi-001-.htm) زیرا به جای توده ای از زندگی - کثیف و خشن، به او افسانه ای شیرین ارائه شد - درباره شاعری رنج کشیده که توسط الیگارش های کشور آزار و اذیت می شود. آن زمان.
چرا من نمی خواهم بچه ها این افسانه را یاد بگیرند؟ چون خیلی عجولانه و نادرست چیده شد.
پوشکین چگونه روی شعر کار کرد؟ هر صفحه ای از پیش نویس های او را در اینترنت پیدا کنید و خودتان ببینید

بررسی ها

مخاطب روزانه پورتال Stikhi.ru حدود 200 هزار بازدید کننده است که در مجموع بیش از دو میلیون صفحه را طبق تردد شماری که در سمت راست این متن قرار دارد مشاهده می کنند. هر ستون شامل دو عدد است: تعداد بازدیدها و تعداد بازدیدکنندگان.

در کلاس های ادبیات دبیرستان، معلمان باید شعر "مرگ یک شاعر" اثر میخائیل یوریویچ لرمانتوف را برای کودکان بخوانند. این یکی از مشهورترین آثار این شاعر است. معمولاً همیشه از آن خواسته می شود که کاملاً از روی قلب یاد بگیرید. در وب سایت ما می توانید آیه را به صورت آنلاین بخوانید یا آن را به صورت رایگان در لپ تاپ یا ابزار دیگری دانلود کنید.

متن شعر لرمانتوف "مرگ یک شاعر" در سال 1837 سروده شد. به A. Pushkin اختصاص دارد. همه می دانند که میخائیل یوریویچ در یک زمان یکی از آن افرادی بود که واقعاً کار الکساندر سرگیویچ را دوست داشت. بسیاری از آثار او را خواند و آنها را تحسین کرد. مرگ ناگهانی شاعر لرمانتوف را به شدت شوکه کرد ، بنابراین تمام افکار و تجربیات او در این مورد سرانجام روی کاغذ "ریخت". او شعر محکمی نوشت که در آن نه تنها قاتل مستقیم پوشکین، بلکه غیرمستقیم ها را نیز محکوم کرد. کسانی که در شعله ور شدن درگیری بین دو نفر نقش داشتند.

کار با یک کتیبه کوچک آغاز می شود که در آن لرمانتوف تزار را مورد خطاب قرار می دهد. او از او می خواهد که مسئولین مرگ پوشکین را مجازات کند. سپس خود شعر می آید. از 2 قسمت در اندازه های مختلف تشکیل شده است. در اول از علل مرگ شاعر می نویسد. به نظر او، مقصر واقعی مرگ الکساندر سرگیویچ دانتس نیست، بلکه جامعه سکولار است. مدام شاعر را در زمان حیاتش مورد تمسخر قرار می داد و پس از مرگش شروع به تظاهر غم برای او کرد. در قسمت اول به خطی برمی خوریم که حکم سرنوشت محقق شده است. لرمانتوف به دلیلی این گونه می نویسد. بنابراین او ما را به زندگی نامه پوشکین ارجاع می دهد که از آنجا درمی یابیم که مرگ در یک دوئل در کودکی برای او پیش بینی شده بود. قسمت دوم با قسمت اول متفاوت است. در آن او خود را مستقیماً به جامعه سکولار خطاب می کند. او می نویسد که دیر یا زود باید پاسخگوی مرگ شاعر باشند. بعید است که این اتفاق روی زمین بیفتد، زیرا پول اجداد آنها آنها را از مجازات محافظت می کند. اما در بهشت ​​آنها را نجات نخواهند داد. در آنجا است که قضاوت واقعی در مورد آنها انجام می شود.

انتقام آقا، انتقام!
به پای تو خواهم افتاد:
منصف باشید و قاتل را مجازات کنید
به طوری که اعدام او در قرون بعد
قضاوت برحق شما به آیندگان اعلام شد،
تا تبهکاران بتوانند نمونه ای در او ببینند.

شاعر درگذشت - غلام شرافت -
افتاد، مورد تهمت شایعات،
با سرب در سینه ام و تشنگی برای انتقام،
سر غرورش را آویزان کرد!..
روح شاعر طاقت نیاورد
شرم از نارضایتی های کوچک،
او در برابر عقاید جهانیان قیام کرد
تنها، مثل قبل... و کشته!
کشته!.. چرا حالا هق هق می کند،
کر غیر ضروری ستایش خالی
و غوغای رقت انگیز بهانه ها؟
سرنوشت به نتیجه رسیده است!
تو نبودی که اولش اینقدر به من آزار دادی؟
هدیه رایگان و جسورانه او
و برای تفریح ​​باد کردند
آتش کمی پنهان؟
خوب؟ خوش بگذره... اون داره عذاب میده
نتونستم آخری ها رو تحمل کنم:
نابغه شگفت انگیز مانند مشعل محو شده است،
تاج گل مراسم پژمرده شده است.

قاتل او با خونسردی
بزن... راه گریزی نیست:
قلب خالی به طور مساوی می تپد،
تپانچه در دستش تکان نمی خورد.
و چه معجزه ای؟... از دور،
مثل صدها فراری،
برای گرفتن شادی و رتبه
به خواست سرنوشت به سوی ما پرتاب شد.
با خنده، با جسارت تحقیر کرد
زمین دارای زبان و آداب و رسوم خارجی است.
او نتوانست از جلال ما دریغ کند.
در این لحظه خونین نتونستم بفهمم
دستش را برای چه بلند کرد!..

و او را می کشند - و به قبر می برند.
مثل اون خواننده ناشناس اما شیرین
طعمه حسادت کر،
با چنین قدرت شگفت انگیزی توسط او خوانده شد،
مانند او با دستی بی رحم به زمین زده شد.

چرا از سعادت آرام و دوستی ساده دل
او وارد این دنیای حسادت آمیز و خفه شد
برای یک قلب آزاد و احساسات آتشین؟
چرا دستش را به تهمت‌زنان بی‌اهمیت داد؟
چرا حرف های نادرست و نوازش ها را باور کرد؟
او که از کودکی مردم را درک کرده است؟

و پس از برداشتن تاج پیشین، تاجی از خار هستند.
درهم تنیده با لورها، بر او پوشیدند:
اما سوزن های مخفی خشن هستند
آنها پیشانی باشکوه را زخمی کردند.
آخرین لحظاتش مسموم شد
زمزمه های موذیانه نادانان مسخره،
و او درگذشت - با تشنگی بیهوده برای انتقام،
با دلخوری و راز امیدهای ناامید.
صدای آهنگ های شگفت انگیز خاموش شده است،
دیگر آنها را ندهید:
پناهگاه خواننده تاریک و تنگ است،
و مهر او بر لبان اوست.
_____________________

و شما ای نوادگان متکبر
رذالت معروف پدران بزرگوار،
غلام پنجم خرابه ها را زیر پا گذاشت
بازی شادی تولدهای آزرده!
تو که در میان جمعیتی حریص بر سر تخت ایستاده ای،
جلادان آزادی، نبوغ و شکوه!
تو زیر سایه قانون پنهان شده ای
قضاوت و حقیقت پیش روی شماست - ساکت باشید!..
اما حکم خدا هم هست، محرمان فسق!
یک قضاوت وحشتناک وجود دارد: در انتظار است.
به زنگ طلا قابل دسترسی نیست،
او هم افکار و هم اعمال را از قبل می داند.
سپس بیهوده به تهمت متوسل می شوید:
دیگر به شما کمک نمی کند
و با تمام خون سیاهت پاک نخواهی شد
خون صالح شاعر!