"خانم اوج". لیبرتو. اپرای P. I. Tchaikovsky "ملکه پیک"، لیبرتو بر اساس داستانی به همین نام توسط A. S. Pushkin شخصیت ها و طرح داستان

19.06.2019

گروهی از طرفداران الکسی مارکوف
vk.com/alexeymarkovbaritone

پیتر ایلیچ چایکوفسکی

بی بی پیک
طرح
وام گرفته شده از داستان
A. S. PUSHKINA
لیبرتو
M. TCHAIKOVSKY

شخصیت ها:
هرمان
کنت تامسکی (زلاتوگور)
شاهزاده یلتسکی
چکالینسکی
سورین
چاپلیتسکی
ناروموف
مباشر
کنتس
لیزا
پولینا (Milovzor)
فرمانداری
ماشا
پسر فرمانده

شخصیت ها در اینترلود

تنور
باریتون
باریتون
تنور
صدای بم
تنور
صدای بم
تنور
میزانسن
سوپرانو
کنترالتو
میزانسن
سوپرانو
آواز نخواندن

پریلهپا
سوپرانو
میلوزور (پولینا)
کنترالتو
زلاتوگور (gr. Tomsk)
باریتون
پرستاران، فرمانداران، پرستاران، مهمانان پیاده روی، کودکان، بازیکنان و غیره.
این عمل در اواخر قرن هجدهم در سن پترزبورگ اتفاق می افتد.

vk.com/alexeymarkovbaritone

معرفی.
گام یک
تصویر اول
بهار. باغ تابستانی حوزه. پرستاران روی نیمکت ها می نشینند و در باغ قدم می زنند،
فرمانداران و پرستاران کودکان با مشعل بازی می کنند، دیگران طناب می پرند،
پرتاب توپ
دختران
بسوز، روشن بسوز
برای بیرون نرفتن
یک دو سه!
(خنده، تعجب، دویدن به اطراف.)
راهبه ها
از آن لذت ببرید، بچه های ناز!
به ندرت خورشید شما عزیزان
پر از شادی!
اگر عزیزان به میل خود هستید
بازی ها، شوخی ها تا
سپس کمی به پرستار بچه های خود
پس تو آرامش می آوری

و در آفتاب لذت ببرید!
حکومت ها
خداروشکر حداقل یه کم راحت میتونی
هوای بهاری را نفس بکش، چیزی ببین!
فریاد نزنید، وقت خود را بدون اظهار نظر بگذرانید.
در مورد پیشنهادات، تنبیهات، درس را فراموش کنید.
راهبه ها
بچه های عزیز گرم شوید، بدوید،
و در زیر نور خورشید لذت ببرید.
پرستاران
خداحافظ، خداحافظ!
بخواب عزیزم استراحت کن
چشمان شفافت را باز نکن!
(صدای طبل و شیپور کودکان شنیده می شود.)

اینجا رزمندگان - سربازان ما هستند.
چقدر باریک! برو کنار! مکان ها! یک، دو، یک دو...
(پسرهایی با سلاح اسباب بازی وارد می شوند؛ فرمانده پسر جلوتر است.)
پسران
(راهپیمایی)
یک، دو، یک، دو
چپ، راست، چپ راست!
دوستانه، برادران!
لغزش نکن!
پسر فرمانده
شانه راست به جلو! یک، دو، بس کن!
(پسرا متوقف می شوند)
گوش بده!
مشک در مقابل شما! بی چون و چرا پذیرفتن! مشک به پا!
(پسرها دستور را دنبال می کنند.)

گروهی از طرفداران الکسی مارکوف
vk.com/alexeymarkovbaritone
پسران
ما همه اینجا جمع شده ایم
از ترس دشمنان روسی.
دشمن بد، مراقب باشید!
و با یک فکر شیطانی فرار کن یا تسلیم شو!
هورا! هورا! هورا!
وطن را نجات بده
ما سهم خود را گرفتیم.
ما مبارزه خواهیم کرد
و دشمنان به اسارت
بدون حساب تحویل بگیرید!
هورا! هورا! هورا!
زنده باد همسر
ملکه دانا،
او مادر همه ماست،
ملکه این کشورها
و غرور و زیبایی!
هورا! هورا! هورا!
پسر فرمانده
آفرین بچه ها!
پسران
ما خوشحالیم که تلاش می کنیم، افتخار شما!
پسر فرمانده
گوش بده!
مشک در مقابل شما! درست! نگهبانی! مارس!
(پسرا می روند و طبل می زنند و بوق می زنند.)
NUNSENS، پرستاران، GOVERNESSES
آفرین، سربازان ما!
و به راستی ترس را در دشمن قرار دهید.
(بچه های دیگر به دنبال پسران می آیند. دایه ها و فرمانداران می روند،
جای خود را به واکرهای دیگر می دهد. چکالینسکی و سورین وارد می شوند.)
چکالینسکی
بازی دیروز چطور تمام شد؟
سورین
البته من به طرز وحشتناکی باد کردم!
من بد شانسم...
چکالینسکی
دوباره تا صبح بازی کردی؟
سورین
آره!
من به طرز وحشتناکی خسته هستم
لعنتی، کاش حداقل یک بار برنده می شدم!
چکالینسکی
هرمان اونجا بود؟
سورین
بود. و مثل همیشه
از هشت تا هشت صبح
زنجیر شده به میز قمار
نشستن،
و بی صدا شراب دمید
چکالینسکی
اما تنها؟
سورین
بله، من بازی دیگران را تماشا کردم.

گروهی از طرفداران الکسی مارکوف
vk.com/alexeymarkovbaritone
چکالینسکی
چه مرد عجیبی است!
سورین
انگار در دلش
شرور، حداقل سه.
چکالینسکی
شنیدم خیلی فقیر است...
سورین
بله، ثروتمند نیست. اینجاست، نگاه کن:
همانطور که دیو جهنم غمگین است ... رنگ پریده ...
(هرمن، متفکر و عبوس وارد می شود؛ کنت تامسکی با او است.)
تامسکی
هرمان به من بگو چه مشکلی داری؟
هرمان
با من؟ هیچ چی...
تامسکی
تو مریضی؟
هرمان
نه من سالمم!
تامسکی
تو یه چیز دیگه شدی...
یه چیزی ناراضی...
قبلاً این بود: محدود، صرفه جو،
شما حداقل شاد بودید.
حالا تو غمگینی، ساکتی
و - من نمی توانم گوش هایم را باور کنم:
تو، شور جدید غم،
به قول خودشان تا صبح
آیا شب ها را به بازی می گذرانید؟
هرمان
آره! با پای محکم به هدف
نمیتونم مثل قبل ادامه بدم
نمی دانم چه بلایی سرم آمده است.
من گم شده ام، از ضعف خشمگین هستم،
ولی دیگه نمیتونم خودمو کنترل کنم...
من عاشق! من عاشق!
تامسکی
چگونه! عاشق شدی؟ در چه کسی؟
هرمان
من اسمش را نمی دانم
و من نمی توانم بفهمم
بی آنکه نامی زمینی داشته باشم،
به او زنگ بزن...
مرتب سازی از طریق تمام مقایسه ها،
نمیدونم کی رو مقایسه کنم...
عشق من، سعادت بهشت،
من می خواهم یک قرن نگه دارم!
اما این فکر حسادت دارد که دیگری آن را تصاحب کند
وقتی جرات نمی کنم رد پایش را ببوسم،
عذابم می دهد؛ و اشتیاق زمینی
بیهوده می خواهم دلجویی کنم
و بعد می خواهم همه چیز را در آغوش بگیرم،
و بعد می خواهم قدیس خود را در آغوش بگیرم ...
من اسمش را نمی دانم
و من نمی خواهم بدانم ...

گروهی از طرفداران الکسی مارکوف
vk.com/alexeymarkovbaritone
تامسکی
و اگر چنین است، دست به کار شوید!
ما متوجه می شویم که او کیست، و آنجا -
و جسورانه پیشنهاد بدهید
و - در دست است!
هرمان
وای نه! افسوس که معروف است
و نمی تواند مال من باشد!
این چیزی است که من را عصبانی می کند و من را می بلعد!
تامسکی
بیا دیگری پیدا کنیم... نه تنها در دنیا...
هرمان
تو منو نمیشناسی!
نه، نمی توانم از دوست داشتن او دست بردارم!
اوه، تامسکی، تو نمی فهمی!
من فقط می توانستم در آرامش زندگی کنم
در حالی که احساسات در من چرت می زد ...
آنوقت توانستم خودم را کنترل کنم.
اکنون که روح در قدرت یک رویاست،
خداحافظ صلح! مسموم شده مثل مستی
من مریضم، مریض... من عاشقم.
تامسکی
تو هرمان هستی؟
اعتراف میکنم به هیچکس اعتماد نمیکنم
چطور می تونی اینقدر دوست داشته باشی!
(هرمن و تامسکی عبور می کنند. واکرها صحنه را پر می کنند.)
گروه کر از راهپیمایان
بالاخره خدا یک روز آفتابی فرستاد!

دیگر مجبور نخواهیم بود برای چنین روزی خیلی منتظر بمانیم.
زنان پیر
قبلا بهتر زندگی می کرد
و چنین روزهایی هر سال در اوایل بهار اتفاق می افتاد،
و اکنون نادر هستند. آفتاب در صبح
بدتر شد درست است، وقت مردن است.
قبلاً، واقعاً بهتر بود، زندگی کردن لذت بخش تر بود.
خورشید در آسمان برای ما تازگی نداشت.
قبلاً واقعاً بهتر بود و زندگی سرگرم کننده تر بود.
پیرمردها
سالهاست که چنین روزهایی را نمی بینیم،
و ما اغلب آنها را می دیدیم.
در روزهای الیزابت - یک زمان فوق العاده -
تابستان، پاییز و بهار بهتر بود.
آه، سالها می گذرد که چنین روزهایی وجود نداشت،
و قبلاً اغلب آنها را می دیدیم.
روزهای الیزابت، چه زمان فوق العاده ای!
آه، در قدیم زندگی بهتر بود، سرگرم کننده تر،
مدتهاست چنین روزهای بهاری و روشنی رخ نداده است!
خانم های جوان
چه لذتی! چه خوشبختی!
چقدر لذت بخش است، چقدر لذت بخش است!
رفتن به باغ تابستانی چقدر لذت بخش است!
جذابیت، قدم زدن در باغ تابستانی چقدر لذت بخش است!
ببین چند تا جوان

گروهی از طرفداران الکسی مارکوف
vk.com/alexeymarkovbaritone
هم نظامی و هم غیرنظامی در کوچه ها پرسه می زنند
ببین، ببین چقدر چیزها در این اطراف سرگردان هستند:
چه نظامی و چه غیرنظامی، چه برازنده، چه زیبا.
چقدر زیبا، نگاه کن، ببین!
بالاخره خدا یک روز آفتابی برای ما فرستاد!
چه هوایی! چه آسمانی! می همین جاست!
آه، چه لذتی! درست است، تمام روز پیاده روی کنید!
نمی توان برای چنین روزی صبر کرد
نمی توان برای چنین روزی صبر کرد
دوباره برای ما خیلی وقته
نمی توان برای چنین روزی صبر کرد
آرزوی ماست، دوباره برای ما آرزو!
جوانان
خورشید، آسمان، هوا، ملودی بلبل
و رژگونه ای روشن روی گونه های باکره ها.
آن بهار با خود عشق می بخشد
خون جوان را به طرز شیرینی هیجان زده می کند!
آسمان، خورشید، هوا پاک است،
آواز شیرین بلبل
شادی زندگی و سرخ مایل به قرمز
گونه های باکره ها
حالا هدایای بهار زیبا، پس
هدیه بهار!
روزت مبارک، زیبا
روز هم همینطور!
اوه شادی! ما بهار عشق و
خوشبختی می آورد!
بالاخره خدا ما را فرستاد
روز آفتابی!
چه هوایی! چه آسمانی! دقیقا
می با ماست!
آه، چه لذتی!
درست است، تمام روز پیاده روی کنید!
نمی توان برای چنین روزی صبر کرد
نمی توان برای چنین روزی صبر کرد
دوباره برای ما خیلی وقته
(هرمان و تامسکی وارد می شوند.)
تامسکی
مطمئنی او متوجه شما نمی شود؟
شرط میبندم عاشقم و دلم برات تنگ شده...
هرمان
اگر شک خوشحال کننده ام را از دست داده بودم،
آیا روح من عذاب را تحمل می کند؟
می بینی: من زندگی می کنم، رنج می کشم، اما در لحظه ای وحشتناک،
وقتی می دانم که قرار نیست بر آن مسلط شوم،
اونوقت فقط یکی میمونه...
تامسکی
چی؟
هرمان
بمیر!
(شاهزاده یلتسکی وارد می شود. چکالینسکی و سورین به سمت او می روند.)
چکالینسکی
(شاهزاده)
می توان به شما تبریک گفت.

گروهی از طرفداران الکسی مارکوف
vk.com/alexeymarkovbaritone
سورین
شما داماد هستید؟
شاهزاده
بله، آقایان، من ازدواج می کنم. فرشته روشن رضایت داد
سرنوشتت را با سرنوشت من برای همیشه ترکیب کن! ..
چکالینسکی
خوب، خداحافظ!
سورین
با تمام وجودم خوشحالم. شاد باش شاهزاده!
تامسکی
یلتسکی، تبریک می گویم!
شاهزاده
ممنون بچه ها!
شاهزاده
(با احساس)
روز خوش،
من شما را برکت می دهم!
چگونه همه چیز با هم جمع شد
برای شادی با من،
همه جا منعکس شده است
سعادت زندگی غیر زمینی...
همه چیز می خندد، همه چیز می درخشد،
همانطور که در قلب من است،
همه چیز با شادی می لرزد،
به سعادت بهشتی اشاره!
هرمان
روز بدبخت،
من تو را نفرین می کنم!
انگار همه چیز جمع شده است
برای مبارزه با من
شادی در همه جا منعکس شده است
اما نه در روح بیمار من ...
همه چیز می خندد، همه چیز می درخشد،
وقتی در قلب من است
جهنم دلخوری می لرزد،
کمی عذاب سلیا...
تامسکی
(شاهزاده)
بگو با کی ازدواج میکنی؟
هرمان
شاهزاده، عروست کیه؟
(کنتس با لیزا وارد می شود.)
شاهزاده
(با اشاره به لیزا)
او اینجاست!
هرمان
او؟ نامزد اوست! اوه خدای من!...
لیزا و کنتس
او دوباره اینجاست!
تامسکی
پس زیبایی بی نام تو کیست!
لیزا
من می ترسم!
او دوباره روبروی من است
غریبه مرموز و غمگین!

گروهی از طرفداران الکسی مارکوف
vk.com/alexeymarkovbaritone
در چشمانش سرزنش بی صدا
جایگزین آتش شور جنون آمیز و سوزان...
او کیست؟ چرا دنبالم میاد؟

چشمانش از آتش شوم!
من می ترسم!
کنتس
من می ترسم!
او دوباره روبروی من است
غریبه مرموز و ترسناک!
او یک روح کشنده است
در آغوش گرفته شده توسط نوعی شور وحشی،
او با دنبال کردن من چه می خواهد؟
چرا دوباره جلوی من است؟
من می ترسم که انگار کنترلم را در دست دارم
چشمانش از آتش شوم!
من می ترسم...
هرمان
من می ترسم!
دوباره اینجا روبروی من
روح کشنده
پیرزنی غمگین ظاهر شد ...
در چشمان وحشتناکش
دارم جمله احمقانه ام را می خوانم!
او به چه چیزی نیاز دارد، از من چه می خواهد؟
مثل اینکه من کنترل دارم
چشمان او از آتش شوم!
او کیست؟
من می ترسم!
شاهزاده
من می ترسم!
خدای من، او چقدر خجالت می کشد!
این هیجان عجیب از کجا می آید؟
در روحش کسالت است،
در چشمان او نوعی ترس گنگ وجود دارد!
آنها به دلایلی ناگهان یک روز روشن دارند
زمان تغییر هوای بد است.
با او چه؟ به من نگاه نمی کند!
آه، من می ترسم، انگار نزدیک است
چیزی غیر منتظره تهدید می کند
بد شانسی.
من می ترسم!
تامسکی
پس در مورد چه چیزی صحبت می کرد؟
چقدر از این خبر غیرمنتظره شرمنده است!
ترس رو تو چشماش میبینم...
ترس خاموش جایگزین آتش شد
شور جنون آمیز!
او چطور، او چطور؟ چقدر رنگ پریده!
آه، من برای او می ترسم!
من می ترسم.
(کنت تامسکی به کنتس نزدیک می شود. شاهزاده به لیزا نزدیک می شود. کنتس با دقت به آن نگاه می کند.
هرمان)

گروهی از طرفداران الکسی مارکوف
vk.com/alexeymarkovbaritone
تامسکی
کنتس،
بزار بهت تبریک بگم...
کنتس
به من بگو این افسر کیست؟
تامسکی
کدام؟ این؟ هرمان، دوست من
کنتس
او از کجا آمده است؟ چقدر او وحشتناک است!
(تامسکی او را تا پشت صحنه همراهی می کند.)
شاهزاده
(دست دادن با لیزا)
زیبایی مسحور کننده بهشت،
بهار، خش خش خفیف مارشملو،
شادی جمعیت، سلام دوستان، -
قول در آینده برای چندین سال
ما خوشحال هستیم!
هرمان
شاد باش ای دوست!
تو آن را در پشت یک روز آرام فراموش کردی
رعد و برق رخ می دهد. خالق چیست
او اشک شادی داد، یک سطل - رعد و برق!
(رعد و برق دور. هرمان در فکری غمگین روی نیمکت فرو می‌رود.)
سورین
چه جادوگری است این کنتس!
چکالینسکی
مترسک!
تامسکی
جای تعجب نیست که به او لقب "ملکه بیل" داده اند.
من نمی توانم درک کنم که چرا او پونته نمی کند؟
سورین
چگونه؟ آیا پیرزن است؟
چکالینسکی
یک قلاده هشت ساله!
تامسکی
پس شما چیزی در مورد او نمی دانید؟
سورین
نه واقعا هیچی
چکالینسکی
هیچ چی.
تامسکی
اوه، پس گوش کن!
کنتس سال ها پیش در پاریس به عنوان یک زیبایی شناخته می شد.
همه جوانان دیوانه او شدند،
به نام "زهره مسکو".
کنت سن ژرمن - در میان دیگران، هنوز هم خوش تیپ،
اسیر او شده است. اما ناموفق برای کنتس آه کشید:
تمام شب زیبایی بازی کرد و افسوس
فرعون عشق را ترجیح داد.
روزی روزگاری در ورسای "au jeu de la reine" ونوس مسکویت
به زمین باخت
در میان دعوت شدگان، کنت سن ژرمن بود.
با تماشای بازی، او شنید که چگونه او
در میان هیجان زمزمه کرد: «اوه، خدای من! اوه خدای من!
اوه خدای من، من می توانستم همه آن را بازی کنم

گروهی از طرفداران الکسی مارکوف
vk.com/alexeymarkovbaritone
چه زمانی قرار دادن دوباره کافی است

حساب کنید، یک دقیقه خوب را انتخاب کنید
یواشکی سالن پر از مهمانان را ترک می کند،
زیبایی تنها در سکوت نشست
با عشق روی گوشش کلماتی شیرین تر از صداها را زمزمه کرد
موتزارت:
"کنتس، کنتس، کنتس، به قیمت یک، "قرار ملاقات"
خواستن،
شاید من شما را سه کارت، سه کارت، سه کارت صدا کنم؟
کنتس شعله ور شد: "چطور جرات داری!"
اما شمارش یک ترسو نبود... و زمانی که در یک روز
زیبایی دوباره آمد، افسوس،
بی پول au jeus de la reine
او قبلاً سه کارت را می دانست.
جسورانه آنها را یکی پس از دیگری قرار می دهد،
او را برگرداند... اما به چه قیمتی!
آه کارت، آه کارت، آه کارت!
از آنجایی که او آن کارت ها را برای شوهرش صدا کرد،
بار دیگر جوان خوش تیپشان آنها را شناخت.
اما در همان شب، تنها یکی باقی ماند،
روحی به او ظاهر شد و با تهدید گفت:

سه کارت، سه کارت، سه کارت!»
چکالینسکی
Se nonè vero، e ben trovato.
(رعد به گوش می رسد، رعد و برق در راه است.)
سورین
خنده دار! اما کنتس می تواند آرام بخوابد:
برای او دشوار است که یک معشوق سرسخت پیدا کند.
چکالینسکی
گوش کن، هرمان، اینجا یک فرصت عالی برای توست،
برای بازی بدون پول. فکر!
(همه می خندند.)
چکالینسکی، سورین
"از سومی، که عاشقانه، عاشقانه،
به زور میاد ازت یاد بگیرم
سه کارت، سه کارت، سه کارت!»
(آنها می روند. یک رعد و برق قوی. یک رعد و برق پخش می شود. پیاده روی ها به طور مساوی هجوم می آورند.
طرفین تعجب، گریه.)
گروه کر از راهپیمایان
چه زود طوفان آمد... چه کسی می توانست انتظار داشته باشد؟...
چه احساساتی... ضربه پشت ضربه بلندتر، وحشتناک تر!
سریع بدو! عجله کن به سمت دروازه!
(همه پراکنده می شوند. رعد و برق تشدید می شود.)
(از دور.)
آه، عجله کن به خانه!
سریع اینجا بدو!
(رعد و برق شدید.)
هرمان
(با تفکر)
«یک ضربه مهلک دریافت خواهید کرد
از سومی، که عاشقانه، عاشقانه عاشقانه،

گروهی از طرفداران الکسی مارکوف
vk.com/alexeymarkovbaritone
به زور میاد ازت یاد بگیرم
سه کارت، سه کارت، سه کارت!»
آه، من چه اهمیتی به آنها دارم، با اینکه آنها را دارم!
حالا همه چیز مرده است... تنها من مانده ام. طوفان ندارم
ترسناک!
در خودم همه ی احساسات با چنین قاتل بیدار شدند
زور،
که این رعد در قیاس چیزی نیست! نه شاهزاده!
تا زنده ام به تو نمی دهم.
نمی دونم چطوری، اما می گیرمش!
رعد، رعد و برق، باد، رسماً به شما می دهم
قسم می خورم: او مال من می شود یا من می میرم!
(فرار می کند.)

تصویر دو

اتاق لیزا درب بالکن مشرف به باغ. لیزا در هارپسیکورد. اطراف او
پائولین. دوست دختر.
لیزا و پولینا
الان غروب است... لبه های ابرها محو شده اند،
آخرین پرتو سپیده دم بر برج ها در حال مرگ است.
آخرین نهر درخشان در رودخانه
با خاموش شدن آسمان در حال محو شدن است.
همه چیز ساکت است: نخلستان ها خوابند. صلح بر اطراف حاکم است؛
دراز شده روی چمن زیر بید کماندار،
گوش می دهم که چگونه زمزمه می کند، با رودخانه یکی می شود،
نهری که در سایه بوته ها قرار گرفته است.
چگونه با خنکی عطر گیاهان ادغام شده است!
چقدر شیرین است در سکوتی که در ساحل جت ها می پاشند!
چه آرام است باد گل ختمی روی آب ها
و بال زدن بید انعطاف پذیر!
گروه کر دختران
جذاب! جذاب!
فوق العاده! بسیار! آه، عالی، خوب!
بیشتر، خانمها، بیشتر، بیشتر.
لیزا
بخوان، فیلدز، ما یکی داریم.
پائولین
یکی؟
اما چه بخوانیم؟
گروه کر دختران
لطفا چه میدانید
Ma chère، عزیزم، برای ما یک چیزی بخوان.
پائولین
من عاشقانه مورد علاقه ام را خواهم خواند...
(پشت هارپسیکورد می نشیند، می نوازد و با صدای عمیق می خواند
احساس.)
صبر کن... حالش چطوره؟ آره یادم اومد!
دوستان عزیز در بی احتیاطی بازیگوش
به آهنگ یک رقص، شما در چمنزارها شادی می کنید!
و من هم مثل شما در آرکادیای شاد زندگی کردم
و من صبح روزها در این نخلستان ها و مزارع

گروهی از طرفداران الکسی مارکوف
vk.com/alexeymarkovbaritone
چشیده لحظات شادی:
عشق در رویاهای طلایی به من وعده خوشبختی می داد،
اما چه اتفاقی برای من افتاد در این مکان های شاد؟
قبر!
(همه متاثر و هیجان زده هستند.)
پس تصمیم گرفتم یک آهنگ اشک آلود بخوانم؟
خب چرا؟ و بدون آن تو چیزی غمگینی، لیزا،
در چنین روزی! فکرش را بکن، نامزد کردی، آه، آه، آه!
(به دوست دختر.)
خوب چرا دماغت را آویزان می کنی؟ بیا خوش بگذرانیم
بله روسی به افتخار عروس و داماد!
خوب، من شروع می کنم، و تو برای من آواز بخوان!
گروه کر دختران
و واقعاً، بیایید خوش بگذرانیم، روسی!
(دوست دخترها دست می زنند. لیزا که در تفریح شرکت نمی کند، متفکرانه در
بالکن.)
پائولین
(دوستان با هم آواز می خوانند)
بیا ماشنکا کوچولو
عرق می کنی، برقص
آی، لیولی، لیولی،
عرق می کنی، برقص.
دستان کوچک سفید تو
آن را در کناری بردارید.
Ai

اپرا در سه پرده و هفت صحنه; لیبرتو M. I. Tchaikovsky بر اساس داستانی به همین نام اثر A. S. Pushkin. اولین تولید: پترزبورگ، تئاتر مارینسکی، 19 دسامبر 1890.

شخصیت ها:

هرمان (تنور)، کنت تامسکی (باریتون)، شاهزاده یلتسکی (باریتون)، چکالینسکی (تنور)، سورین (باس)، چاپلیتسکی (تنور)، ناروکوف (باس)، کنتس (متزو سوپرانو)، لیزا (سوپرانو)، پولینا (کنترالتو)، فرماندار (مزو سوپرانو)، ماشا (سوپرانو)، فرمانده پسر (بدون آواز). بازیگران اینترلود: پریلهپا (سوپرانو)، میلوزور (پولینا)، زلاتوگور (کنت تامسکی). پرستاران، فرمانداران، پرستاران، واکرها، مهمانان، کودکان، بازیکنان.

این عمل در اواخر قرن هجدهم در سن پترزبورگ اتفاق می افتد.

اقدام یک. تصویر یک

باغ تابستانی در بهار. دو افسر به نام های چکالینسکی و سورین نگران سرنوشت دوست خود ژرمن هستند که هر روز عصر به خانه های قمار سر می زند، اگرچه خودش بازی نمی کند، زیرا بسیار فقیر است. هرمان با همراهی کنت تامسکی ظاهر می شود و دلیل رفتار عجیب خود را به او می گوید: او عاشق دختری غریبه است و می خواهد برای ازدواج با او مبلغ زیادی پول به دست آورد ("من نام او را نمی دانم"). چکالینسکی و سورین عروسی آینده خود را به شاهزاده یلتسکی تبریک می گویند. کنتس پیری با همان دختری که هرمان دوستش دارد، در باغ قدم می زند. هرمان با فهمیدن اینکه این عروس شاهزاده است، به شدت شوکه می شود. زنان از ظاهر او می ترسند (پنجم "من می ترسم"). تامسکی داستان کنتس پیری را روایت می کند که زمانی تمام ثروت خود را در پاریس از دست داد. سپس کنت سن ژرمن سه کارت برد-برد خود را باز کرد. افسران با خنده به هرمان توصیه می کنند که شانس خود را امتحان کند. رعد و برق شروع می شود. هرمان قول داد برای عشقش بجنگد.

تصویر دو

اتاق لیزا او با دوستش پولینا ("شب است") آواز می خواند. لیزا که تنها می ماند، احساسات خود را آشکار می کند: شاهزاده او را دوست دارد، اما او نمی تواند نگاه آتشین یک غریبه را در باغ فراموش کند ("این اشک ها از کجا می آیند؟"، "اوه، گوش کن، شب"). هرمان گویی صدای او را شنیده بود، در بالکن ظاهر شد. او تهدید به کشتن خود می کند، زیرا لیزا به دیگری وعده داده شده است، اما فقط او او را بسیار دوست دارد ("مخلوق بهشتی را ببخش"). کنتس وارد می شود و دختر معشوق خود را پنهان می کند. هرمان، مانند یک دید وسواسی، شروع به تسخیر سه کارت می کند. اما او که با لیزا تنها می ماند، احساس می کند که فقط با او خوشحال است.

اقدام دو تصویر یک

توپ بالماسکه در خانه یک شخصیت ثروتمند. یلتسکی به لیزا از عشق خود اطمینان می دهد ("دوستت دارم"). هرمان با فکر سه کارت خالی از سکنه است. اینترلود-پستورال موسیقی آغاز می شود ("دوست کوچک عزیزم"). در پایان آن، لیزا کلید در مخفی را به هرمان می دهد که از طریق آن می تواند وارد اتاق او شود.

تصویر دو

اتاق خواب کنتس. شب در نزدیکی تخت پرتره ای از او به عنوان یک زن جوان با لباس ملکه بیل وجود دارد. هرمان با احتیاط وارد می شود. او عهد می بندد که راز را از دست پیرزن بگیرد، حتی اگر جهنم او را تهدید کند. صدای پا شنیده می شود و هرمان پنهان می شود. خدمتکاران وارد می شوند، سپس کنتس که برای رختخواب آماده می شود. کنتس پس از اعزام خدمتکاران، روی صندلی راحتی خود به خواب می رود. هرمان ناگهان در برابر او ظاهر می شود ("نترس! به خاطر خدا، نترس!"). روی زانو از او التماس می کند که سه کارت را نام ببرد. کنتس از روی صندلی بلند می شود و ساکت است. سپس هرمان اسلحه را به سمت او نشانه می رود. پیرزن می افتد. هرمان متقاعد می شود که او مرده است.

اقدام سه. تصویر یک

اتاق هرمان در پادگان. لیزا به او نوشت که آماده است او را ببخشد. اما ذهن هرمان مشغول چیزهای دیگری است. او مراسم تشییع جنازه کنتس را به یاد می آورد ("همه افکار یکسان، همه همان رویای وحشتناک"). روح او در برابر او ظاهر می شود: به دلیل عشق به لیزا، او را سه کارت جادو می نامد: سه، هفت، آس.

تصویر دو

در ساحل کانال زمستان، لیزا منتظر هرمان است ("آه، خسته شدم، خسته شدم"). از سخنان او می فهمد که او در مرگ کنتس مقصر است، که او دیوانه است. لیزا می خواهد او را با خود ببرد، اما او را هل می دهد و فرار می کند (دوئت "اوه بله، رنج تمام شد"). لیزا به داخل رودخانه می پرد.

تصویر سه

خانه قمار. هرمان در پیروزی پیروز می شود ("زندگی ما چیست؟ یک بازی!"). حق با پیرزن بود: کارت ها واقعا جادویی هستند. اما شادی به هرمان خیانت می کند: شاهزاده یلتسکی با او وارد بازی می شود. هرمان کارت را باز می کند: ملکه بیل. بازی تمام شد، روح کنتس پشت میز نشسته است. هرمان وحشت زده خود را با چاقو می کشد و می میرد و از لیزا طلب بخشش می کند.

G. Marchesi (ترجمه E. Greceanii)

ملکه بیل - اپرای P. Tchaikovsky در 3 پرده (7 k.)، لیبرتو M. Tchaikovsky بر اساس داستانی به همین نام توسط A. Pushkin. نمایش اولین تولیدات: سن پترزبورگ، تئاتر ماریینسکی، 7 دسامبر 1890، به رهبری E. Napravnik. کیف، 19 دسامبر 1890، به رهبری I. Pribik; مسکو، تئاتر بولشوی، 4 نوامبر 1891، به رهبری ای. آلتانی.

ایده ملکه بیل در سال 1889 پس از آشنایی چایکوفسکی با اولین صحنه های لیبرتو توسط برادرش مودست برای آهنگساز N. Klenovsky که شروع به آهنگسازی کرد، اما به دلایلی کار را تمام نکرد، به ذهنش خطور کرد. طی جلسه ای با مدیر تئاترهای امپراتوری، I. Vsevolozhsky (دسامبر 1889)، تصمیم گرفته شد که به جای دوره اسکندر، این اکشن به کاترین منتقل شود. در همان زمان، تغییراتی در صحنه توپ ایجاد شد و صحنه ای در کانال زمستانی برنامه ریزی شد. کار روی اپرا با چنان شدتی پیش رفت که نویسنده لیبرت نتوانست با آهنگساز همگام شود و در برخی موارد پیوتر ایلیچ خود متن را خلق کرد (آهنگ رقص در k 2، کر در سوم، آریا یلتسکی "I love تو"، آریا لیزا در اتاق ششم و غیره). چایکوفسکی از 19 ژانویه تا مارس 1890 در فلورانس آهنگسازی کرد. موسیقی به شکلی خشن در 44 روز نوشته شد. تا اوایل ژوئن امتیاز نیز به پایان رسید. کل اپرا در کمتر از پنج ماه به وجود آمد!

«ملکه بیل» اوج اپرایی چایکوفسکی است، اثری که به قولی بالاترین دستاوردهای او را خلاصه می کند. تفاوت قابل توجهی با داستان پوشکین دارد، نه تنها در طرح، بلکه در تفسیر شخصیت ها، موقعیت اجتماعی شخصیت ها. در داستان، هم لیزا، شاگرد فقیر کنتس، و هم افسر مهندسی هرمان (پوشکین این نام خانوادگی را دارد و املای آن به این صورت است) در یک پله از نردبان اجتماعی هستند. در اپرا، لیزا نوه و وارث کنتس است. هرمان پوشکین مردی جاه طلب است که شیدایی ثروت دارد. برای او، لیزا تنها وسیله ای برای ثروت است، فرصتی برای تسلط بر راز سه کارت. در اپرا، رمز و راز و ثروت هدف نیست، بلکه وسیله ای است که افسر فقیر با آن رویای غلبه بر ورطه اجتماعی را دارد که او را از لیزا جدا می کند. در طول مبارزه اپرای هرمان برای راز سه کارت، هوشیاری او با عطش سود تسخیر می شود، وسیله ای جایگزین هدف می شود، اشتیاق طبیعت اخلاقی او را منحرف می کند و تنها زمانی که می میرد، از جنون رهایی می یابد. اتصال نیز تغییر کرده است. در پوشکین، قهرمان پس از شکست، ذهن خود را از دست می دهد - در اپرا او خودکشی می کند. لیزا در داستان ازدواج می کند و خود شاگردی می گیرد - در اپرا خودکشی می کند. لیبرتیست و آهنگساز شخصیت های جدیدی را معرفی کرد (فرماندار، شاهزاده یلتسکی)، شخصیت برخی از صحنه ها و فضای اکشن تغییر کرد. فانتزی در داستان تا حدودی کنایه آمیز است (شب کنتس کفش هایش را به هم می زند) - در اپرا، فانتزی پر از وحشت است. شکی نیست که تصاویر پوشکین دگرگون شده و ویژگی های یک روانشناسی عمیق را به خود اختصاص داده است.

تلاش های مکرر برای نزدیک کردن موسیقی ملکه بیل به فضای معنوی رمان های داستایوفسکی انجام شد. تقریب کاملاً دقیق نیست. ملکه بیل یک درام روانشناختی و اجتماعی است که در آن عشق واقعی با نابرابری اجتماعی در تضاد است. شادی لیزا و هرمان در دنیایی که در آن زندگی می کنند غیرقابل تحقق است - فقط در پاستور، پسر چوپان فقیر و پسر چوپان بر خلاف اراده زلاتوگور متحد می شوند. ملکه پیک اصول درام غنایی خلق شده توسط یوجین اونگین را ادامه داده و غنی می کند و آن را به یک هواپیمای تراژیک تبدیل می کند. می توان به شباهت تصاویر تاتیانا و لیزا و تا حدی هرمان (1st k.) با Lensky، نزدیکی صحنه های ژانر K. 4th Onegin با برخی از قسمت های K 1 ملکه پیک پی برد. .

با این حال، تفاوت های بین این دو اپرا بیشتر از شباهت ها است. "ملکه بیل" با حال و هوای سه سمفونی آخر چایکوفسکی (قبل از سمفونی ششم) همراه است. به نظر می رسد، اگرچه در ظاهری متفاوت، مضمون سرنوشت، نیروی شیطانی است که انسان را نابود می کند، که نقش اساسی در دراماتورژی موزیکال سمفونی های چهارم و پنجم دارد. در آخرین سال های زندگی چایکوفسکی، مانند تورگنیف قبل، او از پرتگاه سیاه، نیستی، که به معنای پایان همه چیز، از جمله خلاقیت بود، آشفته و ترسیده بود. فکر مرگ و ترس از مرگ هرمان را آزار می دهد و شکی نیست که آهنگساز در اینجا احساسات خود را به قهرمان منتقل کرده است. موضوع مرگ توسط تصویر کنتس حمل می شود - بیهوده نیست که هرمان هنگام ملاقات با او در چنین وحشت فرو می رود. اما خود او که با "قدرت مخفی" با او در ارتباط است، برای کنتس وحشتناک است، زیرا او مرگ او را به ارمغان می آورد. و اگرچه هرمان خودکشی می کند، اما به نظر می رسد که از خواست شخص دیگری اطاعت می کند.

چایکوفسکی در تجسم تصاویر تاریک و شوم (نقطه اوج آنها در قرن چهارم و پنجم) به اوج هایی رسید که موسیقی جهان آن را نمی شناسد. با همان قدرت، آغاز روشن عشق در موسیقی تجسم یافته است. از نظر خلوص و نفوذ، معنویت اشعار، ملکه بیل بی نظیر است. علیرغم این واقعیت که زندگی لیزا ویران شده است، همانطور که زندگی قاتل ناخواسته او تباه شده است، مرگ در از بین بردن عشقی که در آخرین لحظه زندگی هرمان پیروز می شود، ناتوان است.

اپرای درخشان، که در آن همه عناصر در یک کلیت آوازی-سمفونیک جدایی ناپذیر ادغام شده اند، در اولین تولیدات مادام العمر به طور کامل آشکار نشد، اگرچه تئاتر مارینسکی بهترین قدرت خود را به ملکه پیک داد. نوازندگان به رهبری N. Figner موفقیت بزرگی داشتند، که به شیوه نمایشی درخشان، تأکیدی بیانگر، دراماتیزه شده خود، به طور متقاعد کننده و چشمگیر بخشی از هرمان را رهبری کرد و پایه های سنت صحنه آن را پی ریزی کرد. اجرای این نقش توسط M. Medvedev (کیف، مسکو) به همان اندازه گویا بود، اگرچه تا حدودی ملودراماتیک بود (به ویژه از مدودف، خنده هیستریک هرمان در فینال سه ماهه چهارم می آید). در اولین تولیدات، در سن پترزبورگ و مسکو، A. Krutikova و M. Slavina به عنوان کنتس به موفقیت چشمگیری دست یافتند. با این حال، ساختار کلی اجراها - شیک، سرسبز - از قصد آهنگساز دور بود. و موفقیت نیز بیرونی به نظر می رسید. عظمت، عظمت مفهوم تراژیک اپرا، عمق روانشناختی آن بعدها آشکار شد. ارزیابی نقد (به استثنای برخی موارد) گواه درک نادرست از موسیقی بود. اما این نتوانست بر سرنوشت صحنه ای اثر بزرگ تأثیر بگذارد. با قدرت بیشتر و بیشتر وارد رپرتوار تئاتر شد و از این نظر با یوجین اونگین برابر شد. شکوه "ملکه بیل" از مرزها گذشته است. در سال 1892، اپرا در پراگ، در سال 1898 - در زاگرب، در سال 1900 - در دارمشتات، در سال 1902 - در وین به سرپرستی جی. مالر، در سال 1906 - در میلان، در سال 1907 - متر - در برلین، در 1909 - در استکهلم، در سال 1910 - در نیویورک، در سال 1911 - در پاریس (توسط هنرمندان روسی)، در سال 1923 - در هلسینکی، در سال 1926 - در صوفیه، توکیو، در سال 1927 - در کپنهاگ، در سال 1928 - در بخارست، در 1931 - در بروکسل، در سال 1940 - در زوریخ، میلان و غیره. در دوره قبل از انقلاب و بعدها در کشور ما، هیچ سالن اپرایی وجود نداشته و ندارد که در کارنامه آن ملکه بیل نباشد. آخرین تولید خارج از کشور در سال 2004 در نیویورک اجرا شد (رهبری V. Yurovsky; P. Domingo - German, N. Putilin - Tomsky, V. Chernov - Yeletsky).

در پانزده سال اول قرن بیستم. نوازندگان درجه یک بخش‌های اصلی این اپرا در روسیه به میدان آمدند، از جمله A. Davidov، A. Bonachich، I. Alchevsky (آلمانی) که اغراق‌های ملودراماتیک پیشینیان خود را کنار گذاشتند. اس. راخمانینوف در کار خود بر روی پارتیتور زمانی که رهبر ارکستر تئاتر بولشوی بود به نتایج برجسته ای دست یافت. جانشینان او در تفسیر ملکه بیل عبارت بودند از وی. سوک (که تا دهه 1920 اجرای اپرا را کارگردانی کرد)، ای. کوپر، آ. کوتس، وی. درانیشنیکوف و دیگران. از رهبران ارکستر خارجی بهترین مترجمان G. Mahler و B. Walter بودند. صحنه پردازی توسط K. Stanislavsky، V. Meyerhold، N. Smolich و دیگران انجام شد.

در کنار موفقیت ها، آثار بحث برانگیزی هم وجود داشت. از جمله اجرای آن در سال 1935 در تئاتر اپرای لنینگراد مالی (به کارگردانی وی. میرهولد). لیبرتو جدیدی که برای او ایجاد شد با هدف "نزدیک شدن به پوشکین" بود (یک کار غیرممکن، زیرا چایکوفسکی مفهوم متفاوتی داشت) که برای آن پارتیشن دوباره کار شد. در تولید قبلی تئاتر بولشوی (1927، به کارگردانی I. Lapitsky)، همه رویدادها تصوراتی از تخیل دیوانه هرمان بود.

بهترین تولیدات ملکه بیل با احترام به اپرای درخشان آغشته شده است و تفسیر عمیقی از آن ارائه می دهد. از جمله اجراهایی که توسط تئاتر بولشوی مسکو در سال 1944 (به کارگردانی L. Baratov) و 1964 (به روی صحنه برده شده توسط L. Baratov در نسخه جدید توسط B. Pokrovsky؛ در همان سال در تور در La Scala به نمایش گذاشته شد). تئاتر لنینگراد کیروف در سال 1967 (به سرپرستی K. Simeonov؛ V. Atlantov - آلمانی، K. Slovtsova - Liza). در میان اجراکنندگان اپرا برای عمر طولانی آن بزرگترین هنرمندان هستند: F. Chaliapin، P. Andreev (Tomsky). K. Derzhinskaya، G. Vishnevskaya، T. Milashkina (لیزا); P. Obukhova، I. Arkhipova (Polina); N. Ozerov، N. Khanaev، N. Pechkovsky، Yu. Kiporenko-Damansky، G. Nelepp، 3. Andzhaparidze، V. Atlantov، Yu. Marusin، V. Galuzin (آلمانی); S. Preobrazhenskaya، E. Obraztsova (کنتس); P. Lisitsian، D. Hvorostovsky (Eletsky) و دیگران.

جالب ترین تولیدات سال های اخیر در جشنواره گلیندبورن (1992، به کارگردانی G. Wieck؛ Y. Marusin - آلمانی)، در تئاتر اپرای جدید در مسکو (1997، رهبر ارکستر E. Kolobov، به کارگردانی Y. Lyubimov) بوده است. ، در تئاتر مارینسکی سن پترزبورگ (1998، رهبر ارکستر V. Gergiev، کارگردان A. Galibin، اولین نمایش - 22 اوت در بادن-بادن).

این اپرا در سال 1960 (به کارگردانی R. Tikhomirov) فیلمبرداری شد.

در طرح داستان پوشکین، اگرچه بسیار آزادانه تفسیر شد، اپرایی از ف. هالوی نوشته شد.

"ملکه بیل" شاهکاری است که دو نابغه جهان را که در خاک روسیه متولد شده اند، متحد می کند: الکساندر سرگیویچ پوشکین و پیوتر ایلیچ چایکوفسکی.

این اپرا به همراه اپرای «بوریس گودونوف» از MP Mussorgsky یکی از پر اجراترین ساخته‌های روسی در خارج از کشور است.

آهنگسازی A. S. Pushkin

اساس اپرا داستان پوشکین "ملکه بیل" است. در سال 1833 تکمیل شد و اولین انتشار چاپی آن در سال بعد، 1834 انجام شد.

طرح ماهیت عرفانی دارد، موضوعاتی مانند بخت، سرنوشت، قدرت های بالاتر، قرعه و سرنوشت مورد بررسی قرار می گیرد.

داستان نمونه های اولیه و پایه واقعی دارد. داستان او توسط شاهزاده جوان گولیتسین به شاعر پیشنهاد شد. اما او در واقع زندگی کرد، پس از باخت در یک بازی با ورق، به لطف اشاره ناتالیا پترونا گلیتسینا - مادربزرگش، توانست دوباره برنده شود. او این توصیه را از یک سن ژرمن خاص دریافت کرد.

احتمالا پوشکین داستان را در روستای بولدینو، منطقه نیژنی نووگورود نوشته است، اما، متأسفانه، نسخه اصلی دست نویس حفظ نشده است.

این داستان شاید اولین اثری باشد که در طول زندگی شاعر نه تنها در روسیه، بلکه در خارج از کشور نیز موفق بود.

شخصیت ها و طرح

شخصیت های اصلی "ملکه بیل" پوشکین:

مهندس هرمان شخصیت اصلی است. او هرگز ورق برنمی‌داشت تا اینکه به طور تصادفی در مورد راز سه کارتی که با آن می‌توانید ثروت زیادی به دست آورید، شنید.
آنا فدوتوونا تومسکایا نگهبان راز مورد نظر است.
لیزا یک دختر و دانش آموز جوان ساده لوح است که به لطف آن شخصیت اصلی توانست وارد خانه کنتس شود.

شب بعد از تشییع جنازه، روح کنتس در خواب به هرمان ظاهر می شود و با این وجود راز کارت ها را اعلام می کند. او فرصت را از دست نمی دهد و به بازی با حریفان ثروتمند می نشیند. روز اول موفق به نظر می رسد و یک شرط سه گانه روی 47 هزار به برنده خوش شانس پیروزی می دهد.

در روز دوم، بخت در مواجهه با هفت نفر دوباره به سمت او می رود و هرمان دوباره به عنوان برنده بازی را ترک می کند.

در روز سوم، هرمان که از قبل الهام گرفته شده بود و یک پیروزی کامل را پیش بینی می کرد، مطلقاً همه چیز را بر روی آس آرزو می گذارد و می بازد. با باز کردن کارت، او ملکه بیل را می بیند که به طور مرموزی شروع به شباهت با کنتس متوفی می کند.

شخصیت اصلی نمی تواند چنین پستی را تحمل کند و در نهایت عقل خود را از دست می دهد و لیزا بدبخت که همه اینها را مانند یک خواب بد فراموش کرده بود با مردی محترم ازدواج می کند.

اپرا "ملکه بیل"

این اپرا یکی از مشهورترین آثار پیوتر ایلیچ چایکوفسکی است. در سال 1890 نوشته شده است. این اثر بر اساس اثری به همین نام توسط A. S. Pushkin ساخته شده است.

تاریخچه خلقت

آهنگساز بر روی آن در فلورانس کار کرد، در کمال تعجب، اپرا فقط در چهل و چهار روز نوشته شد. با این حال، ایده اجرای یک اثر موسیقی در صحنه تئاتر ماریینسکی خیلی زودتر به وجود آمد و متعلق به I. A. Vsevolozhsky بود. در ابتدا، مذاکرات در مورد ایجاد اپرا با آهنگسازان دیگر - N. S. Klenovsky و A. A. Villamov انجام شد. بعداً، در سال 1887، اولین گفتگو بین وسوولوژسکی و چایکوفسکی انجام شد. آهنگساز قاطعانه از کار بر روی اپرا امتناع کرد. با این حال، به جای او، برادر کوچکترش، مودست ایلیچ (مدست ایلیچ) (یک خواننده با استعداد) این موضوع را در دست گرفت. نگرش پیوتر ایلیچ نسبت به اپرا به تدریج تغییر کرد و در سال 1889 آهنگساز در تصمیم خود تجدید نظر کرد و با رها کردن تجارت خود به مطالعه لیبرتو (بنیاد ادبی که آهنگ های آواز و باله بر اساس آن ساخته می شود) توسط برادر کوچکترش نوشته شد. در ژانویه 1890، زمانی که در ایتالیا بود، کار بر روی یک اپرا را آغاز کرد.

کار با سرعت طوفانی و پرانرژی شروع شد ، خود آهنگساز حتی متن را برای دو آریا خود نوشت (قهرمان یلتسکی در پرده دوم و قهرمان لیزا در عمل سوم). بعداً چایکوفسکی قسمت هفتم، آهنگ نوشیدن هرمان را به آهنگ اضافه کرد.

اولین نمایش در سطح جهانی در 19 دسامبر 1890 در تئاتر معروف ماریینسکی به سرپرستی رهبر ارکستر ادوارد ناپرونیک برگزار شد.

اولین نمایش مسکو در پاییز 1891 در تئاتر بولشوی به رهبری ایپولیت آلتانی برگزار شد.

این اپرا در بین مردم موفقیت آمیز بود و تصمیم گرفته شد که با او به اروپا و آمریکا سفر کنند. در 11 اکتبر 1892، اولین نمایش در خارج از کشور، در پراگ، با ترجمه چکی برگزار شد.

چایکوفسکی متواضع، با در نظر گرفتن داستان پوشکین به عنوان پایه، تمام شخصیت های اصلی و طرح داستان را به عنوان یک کل حفظ کرد، اما با وجود این، لیبرتو به طور قابل توجهی با اصل ادبی متفاوت بود:

هرمان عشق واقعی، صمیمانه و پرشور را نسبت به لیزا احساس کرد. برای مقایسه، در داستان، شخصیت اصلی فقط از ساده لوحی و احساسات دختر استفاده کرد.
الیزابت از شاگرد فقیر پیرزن دور است، اما جانشین ثروتمند او با ارثی چشمگیر که پس از مرگ کنتس به ارث رسید. این یک طبیعت ناراضی و ساکت نیست، بلکه برعکس - یک دختر شدیدا دوست داشتنی و پرشور، آماده انجام هر کاری به خاطر قهرمان داستان است.
هرمان نه تنها دیوانه می‌شود، بلکه پس از یک شکست سنگین در کارت‌ها، با خودکشی به زندگی خود پایان می‌دهد.
لیزا تصمیم می گیرد از شوهر تازه ساخته خود یلتسکی چشم پوشی کند و می میرد و نمی تواند از جنون معشوق خود جان سالم به در ببرد.

لیبرتو "ملکه بیل" به صورت منظوم و کار A. S. Pushkin به نثر است. علاوه بر جزئیات مهم، متن آوازی با پیام احساسی نیز متمایز می شود. چایکوفسکی با نگرانی سرنوشت هر شخصیت را تجربه می کند و احساسات آنها را از خود عبور می دهد. از طرف دیگر پوشکین وضعیت را به سبک طنز سکولار توصیف کرد و با شخصیت ها بسیار بی تفاوت برخورد کرد.

شایان ذکر است که در لیبرتو "ملکه بیل" نام شخصیت اصلی با یک حرف "n" نوشته شده است. موضوع این است که در اثر پوشکین هرمان احتمالاً نام خانوادگی آلمانی است، به همین دلیل است که صامت دو برابر شده است. در لیبرتو، منشأ او ناشناخته است، در نتیجه می توان نتیجه گرفت که این نام او است.

هر کدام جداگانه

این اپرا شامل 7 صحنه در 3 پرده است. وقایع در پایان قرن هجدهم در شهر سن پترزبورگ رخ می دهد.

در زیر لیبرتو اپرای "ملکه بیل" با اکشن آورده شده است.

اقدام یک

عکس اولدر باغ تابستانی، گفتگویی بین افسران سورین و چکالینسکی در جریان است. آنها در مورد کارهای مرموز دوست خود هرمان صحبت می کنند که تمام وقت خود را به قمارخانه اختصاص می دهد، اما خودش کارت نمی گیرد. پس از مدتی، خود شخصیت اصلی در شرکت تامسکی، کنت املاک ظاهر می شود. او از احساسات پرشور خود نسبت به دختر می گوید، بدون اینکه حتی نام او را بداند. در این لحظه یلتسکی ظاهر می شود و نامزدی قریب الوقوع را اعلام می کند. هرمان وقتی می‌بیند تامسکایا را با بندش لیزا می‌بیند، متوجه می‌شود که او همان هدف اوست، وحشت می‌کند. هر دو خانم احساسات مضطرب را تجربه می کنند و نگاه علاقه مند قهرمان داستان را به خود احساس می کنند.

کنت تامسکی لطیفه ای درباره کنتسی می گوید که در جوانی دور دچار شکست شد و کل ثروت خود را از دست داد. از سن ژرمن، او از راز سه کارت آگاه می شود و در ازای آن یک تاریخ به او می دهد. در نتیجه او توانست ثروت خود را دوباره به دست آورد. پس از این داستان «خنده‌دار»، دوستان سکولار سورین و چکالینسکی به شوخی به هرمان پیشنهاد می‌کنند که همان مسیر را طی کند. اما او علاقه ای ندارد، تمام افکارش معطوف به موضوع عشق است.

عکس دومدر انتظار شب، لیزا با حالتی غمگین می نشیند. دوست دختر سعی می کند دختر را آرام کند، اما تمام تلاش آنها بیهوده است. او که تنها با خودش تنها مانده است، به احساسات پرشور خود نسبت به مرد جوان ناشناس اعتراف می کند. در لحظه مناسب همان غریبه ظاهر می شود و درد دل خود را می ریزد و از دختر التماس می کند که به احساسات او پاسخ دهد. در پاسخ اشک می ریزد، اشک حسرت و همدردی. ملاقات ناخواسته توسط کنتس قطع می شود و هرمان که پنهان شده است، با دیدن پیرزن، ناگهان راز سه کارت را به یاد می آورد. لیزا پس از رفتنش به احساسات متقابل خود اعتراف می کند.

اقدام دو

عکس سوم.وقایع در رقصی اتفاق می‌افتند که در آن یلتسکی، نگران بی‌تفاوتی عروس آینده‌اش، به عشق خود به او اعتراف می‌کند، اما در عین حال آزادی دختر را محدود نمی‌کند. دوستان هرمان با نقاب به تمسخر او ادامه می دهند، اما قهرمان اصلاً از این شوخی ها خوشش نمی آید. لیزا کلیدهای اتاق کنتس را به او می دهد و هرمان عمل او را نشانه ای از سرنوشت می داند.

عکس چهارمقهرمان داستان که وارد اتاق کنتس تومسکایا شده است، به پرتره او نگاه می کند و انرژی شوم مرگبار را احساس می کند. هرمان پس از انتظار برای پیرزن، التماس می کند تا راز مورد نظر را برای او فاش کند، اما کنتس بی حرکت می ماند. او که نمی تواند سکوت را تحمل کند، تصمیم می گیرد با تپانچه سیاه نمایی کند، اما زن بدبخت بلافاصله بیهوش می شود. لیزا به سمت صدا می دود و می فهمد که هرمان فقط به حل سه کارت نیاز دارد.

قانون سوم

تصویر پنجم.هرمان که در پادگان است نامه ای از لیزا می خواند که در آن برای او قرار ملاقات می گذارد. خاطرات تشییع جنازه کنتس زنده می شود. ناگهان صدای تق تق از بیرون پنجره شنیده می شود. شمع خاموش می شود و هرمان تامسکایای احیا شده را می بیند که برخلاف میل او راز سه کارت را برای او فاش می کند.

عکس ششمالیزابت که در انتظار تعیین تاریخ روی خاکریز است، شک می کند و در نهایت امید خود را برای دیدن معشوق از دست می دهد. اما، در کمال تعجب، هرمان ظاهر می شود. پس از مدتی، لیزا متوجه می شود که مشکلی برای او وجود دارد و به گناه او متقاعد می شود. آلمانی که وسواس زیادی برای پیروزی دارد، محل ملاقات را ترک می کند. دختر که نمی تواند تمام درد ناامیدی را تحمل کند، خود را به آب می اندازد.

عکس هفتم.سرگرمی بازی توسط هرمان داغ قطع می شود. او پیشنهاد می کند که کارت بازی کند و در دو بازی اول پیروز می شود. برای سومین بار شاهزاده یلتسکی حریف او می شود اما هرمان که عقلش را از دست داده است اهمیتی نمی دهد. طبق طرح ملکه پیک، با سه کارت (سه، هفت و آس)، کنتس قدیمی موفق شد برنده شود. هرمان با دانستن این راز به پیروزی نزدیک بود. با این حال، به جای آس درست در دستان او، ملکه بیل است که در تصویر آن ویژگی های یک پیرزن مرده را می بیند.

قهرمان ناتوان از تحمل هر اتفاقی که می افتد، به خود چاقو می زند و در هوشیاری بیدار (برای چند ثانیه باقیمانده) تصویر عشق بی گناه درخشانش، لیزا، ظاهر می شود. "زیبایی! الهه! فرشته!" - آخرین کلمات از لبان قهرمان داستان می آید.

قطعات آهنگسازی و آوازی

24 خواننده در اپرای ملکه پیک درگیر هستند، علاوه بر نوازندگان انفرادی، گروه کر نقش مهمی را ایفا می کند و همچنین از کل روند - ارکستر پشتیبانی می کند.

هر قهرمان بازیگر نقش خودش را دارد که با صدای خاصی نوشته شده است:

آلمانی یک تنور بود.
لیزا صدای سوپرانوی آرام و آرامی داشت.
کنتس (ملکه پیک) مزو یا کنترالتو کم داشت.
تامسکی و یلتسکی - باریتون.

از پرده اول، آریای هرمان «مرا ببخش، مخلوق بهشتی» معروف است و از قانون دوم - آریا یلتسکی «دوستت دارم».

در قانون سوم، نمی‌توان به صدای باورنکردنی آریا لیزا «آه، از غم خسته‌ام» و پایان هرمان با این جمله معروف که قبلاً تبدیل به یک عبارت جذاب شده است توجه نکرد: «زندگی ما چیست؟ یک بازی! ".

خلاصه کردن

اپرای "ملکه بیل" اثر پیوتر چایکوفسکی یکی از قله های هنر اپرای جهان است، اثری موزیکال و دراماتیک از نظر قدرت و عمق شگفت انگیز است. برخی از جزئیات طرح تغییر کرد، اما آنچه واقعا مهم است - لهجه های دیگر، که معنای آنها تشدید درگیری های "زندگی - مرگ"، "مرد - سرنوشت"، "عشق - بازی" است.

به لطف نه تنها پیتر، بلکه به لطف مودست چایکوفسکی، نویسنده لیبرتو برای ملکه بیل، این اپرا به یک شاهکار جهانی تبدیل شده است.

چایکوفسکی متواضع که ده سال از برادرش پیتر کوچکتر است، در خارج از روسیه به عنوان نمایشنامه نویس شناخته نمی شود، به جز لیبرتو ملکه بیل پس از پوشکین که در اوایل سال 1890 به موسیقی پرداخت. طرح اپرا توسط مدیریت تئاترهای امپراتوری پترزبورگ پیشنهاد شد که قصد داشت یک اجرای باشکوه از دوران کاترین دوم ارائه دهد. هنگامی که چایکوفسکی دست به کار شد، تغییراتی در لیبرتو ایجاد کرد و تا حدی متن شاعرانه را خودش نوشت و اشعاری از شاعران - معاصران پوشکین - را نیز در آن وارد کرد. متن صحنه با لیزا در کانال زمستانی کاملاً متعلق به آهنگساز است. تماشایی ترین صحنه ها توسط او کوتاه شد، اما با این وجود به اپرا اثر می بخشند و زمینه توسعه اکشن را تشکیل می دهند. و حتی این صحنه‌ها را چایکوفسکی با استادی پردازش کرده است، نمونه‌ای از آن متن معرفی گروه کر ستایش به تزارینا است، گروه کر پایانی صحنه اول پرده دوم.

بنابراین، او تلاش زیادی برای ایجاد یک فضای اصیل آن زمان انجام داد. در فلورانس، جایی که طرح های اپرا نوشته شد و بخشی از ارکستراسیون ساخته شد، چایکوفسکی از موسیقی قرن هجدهم عصر "ملکه بیل" (گرتری، مونسینی، پیکنی، سالیری) جدا نشد. در دفتر خاطرات خود نوشت: "گاهی به نظر می رسید که من در قرن هجدهم زندگی می کنم و چیزی فراتر از موتزارت وجود ندارد. البته موتزارت در موسیقی خود دیگر چندان جوان نیست. اما علاوه بر تقلید - با درجه ای اجتناب ناپذیر از خشکی - از الگوهای روکوکو و احیای فرم های گران قیمت نئوکلاسیک، آهنگساز اساساً بر حساسیت شدید خود متکی بود. حالت تب او در هنگام خلق اپرا از تنش معمول فراتر رفت. شاید، در هرمان وسواس، که از کنتس خواسته بود سه کارت را نام برد و خود را محکوم به مرگ کرد، خود را دید، و در کنتس - حامی خود بارونس فون مک. رابطه عجیب و منحصر به فرد آنها که فقط در نامه ها حفظ می شد، رابطه ای مانند دو سایه غیر جسمانی، در سال 1890 به وقفه ختم شد.

آشکار شدن کنش، که به طور فزاینده ای ترسناک است، با تکنیک مبتکرانه چایکوفسکی متمایز می شود، که صحنه های کامل، مستقل، اما نزدیک به هم را به هم مرتبط می کند: رویدادهای ثانویه (که ظاهراً منجر به دور می شوند، اما در واقع برای کل ضروری هستند) با کلید متناوب می شوند. رویدادهایی که فتنه اصلی را تشکیل می دهند. می توان پنج مضمون اصلی را که آهنگساز به عنوان لایت موتیف واگنری به کار می برد، تشخیص داد. چهار مورد ارتباط نزدیک دارند: تم هرمان (نزولی، غم انگیز)، مضمون سه کارت (پیش بینی سمفونی ششم)، مضمون عشق لیزا (به گفته هافمن "تریستانی") و مضمون سرنوشت. موضوع کنتس بر اساس تکرار سه نت با مدت زمان مساوی جدا است.

امتیاز با تعدادی ویژگی متمایز می شود. رنگ آمیزی پرده اول به رنگ کارمن نزدیک است (مخصوصاً راهپیمایی پسرها)، در اینجا آریوسوی صمیمانه هرمان که لیزا را به یاد می آورد، خودنمایی می کند. سپس عمل به طور ناگهانی به اتاق نشیمن اواخر قرن 18 - اوایل قرن 19 منتقل می شود که در آن یک دوئت رقت انگیز به صدا در می آید که بین ماژور و مینور در نوسان است و با فلوت های اجباری همراه است. در ظاهر آلمانی در مقابل لیزا، انسان قدرت سرنوشت را احساس می کند (و ملودی او تا حدودی یادآور «نیروی سرنوشت» وردی است). کنتس سرماخوردگی شدیدی را معرفی می کند و فکر شوم سه کارت ذهن مرد جوان را مسموم می کند. در صحنه ملاقات او با پیرزن، تلاوت و آریا طوفانی و ناامیدانه هرمان همراه با صداهای خشمگین و تکراری چوب، حکایت از فروپاشی مرد بدبختی دارد که در صحنه بعدی با یک روح واقعا اکسپرسیونیستی عقلش را از دست می دهد. ، با پژواک "بوریس گودونوف" (اما با ارکستری غنی تر). سپس مرگ لیزا دنبال می شود: یک ملودی دلسوز بسیار لطیف در برابر پس زمینه وحشتناک تشییع جنازه به صدا در می آید. مرگ هرمان کمتر با شکوه است، اما بدون کرامت غم انگیز نیست. این خودکشی مضاعف بار دیگر به رمانتیسم منحط آهنگساز گواهی می دهد که قلب های بسیاری را به لرزه درآورد و هنوز هم محبوب ترین جنبه موسیقی او را تشکیل می دهد. با این حال، پشت این تصویر پرشور و غم انگیز، ساختاری رسمی نهفته است که از نئوکلاسیک به ارث رسیده است. چایکوفسکی در سال 1890 در این باره به خوبی نوشت: «موتسارت، بتهوون، شوبرت، مندلسون، شومان خلاقیت های جاودانه خود را دقیقاً به همان شکلی که یک کفاش چکمه می دوزد، سروده اند». بنابراین، در وهله اول مهارت صنعتگر است، و تنها پس از آن - الهام بخش. در مورد ملکه بیل، او بلافاصله توسط عموم به عنوان یک موفقیت بزرگ برای آهنگساز پذیرفته شد.

G. Marchesi (ترجمه E. Greceanii)

تاریخچه خلقت

طرح ملکه پیک پوشکین بلافاصله مورد توجه چایکوفسکی قرار نگرفت. با این حال، با گذشت زمان، این داستان کوتاه به طور فزاینده ای تخیل او را در اختیار گرفت. چایکوفسکی به ویژه از صحنه ملاقات مرگبار هرمان با کنتس هیجان زده بود. درام عمیق آن آهنگساز را مجذوب خود کرد و میل شدیدی برای نوشتن یک اپرا ایجاد کرد. آهنگسازی در 19 فوریه 1890 در فلورانس آغاز شد. این اپرا به گفته آهنگساز "با خود فراموشی و لذت" خلق شد و در مدت زمان بسیار کوتاهی - چهل و چهار روز - به پایان رسید. اولین نمایش در سن پترزبورگ در تئاتر ماریینسکی در 7 دسامبر 1890 (19) و موفقیت بزرگی بود.

پوشکین اندکی پس از انتشار داستان کوتاه خود (1833) در دفتر خاطرات خود نوشت: «ملکه بیل من در مد بسیار خوبی است. بازیکنان برای سه، هفت، آس. محبوبیت داستان نه تنها با طرح سرگرم کننده، بلکه با بازتولید واقع بینانه انواع و آداب و رسوم جامعه سنت پترزبورگ در آغاز قرن نوزدهم توضیح داده شد. در لیبرتوی اپرا که توسط برادر آهنگساز M. I. Tchaikovsky (1850-1916) نوشته شده است، محتوای داستان پوشکین تا حد زیادی بازاندیشی شده است. لیزا از یک دانش آموز فقیر به نوه ثروتمند کنتس تبدیل شد. هرمان پوشکین، یک خودخواه سرد و محتاط، که فقط تشنگی برای غنی شدن دارد، در موسیقی چایکوفسکی به عنوان مردی با تخیل آتشین و احساسات قوی ظاهر می شود. تفاوت در موقعیت اجتماعی شخصیت ها، موضوع نابرابری اجتماعی را وارد اپرا کرد. با تراژیک بالا، سرنوشت افراد جامعه‌ای را که در معرض قدرت بی‌رحمانه پول قرار دارند، منعکس می‌کند. هرمان قربانی این جامعه است. میل به ثروت به طور نامحسوسی به وسواس او تبدیل می شود، عشق او به لیزا را پنهان می کند و او را به سمت مرگ سوق می دهد.

موسیقی

اپرای ملکه بیل یکی از بزرگترین آثار هنر رئالیستی جهان است. این تراژدی موسیقایی با صحت روان‌شناختی بازتولید افکار و احساسات قهرمانان، امیدها، رنج‌ها و مرگ‌های آنها، درخشندگی تصاویر آن دوران، شدت پیشرفت موسیقایی و نمایشی شگفت‌زده می‌شود. ویژگی های بارز سبک چایکوفسکی در اینجا کامل ترین و کامل ترین بیان خود را دریافت کرد.

مقدمه ارکستر بر اساس سه تصویر موسیقایی متضاد است: روایی، مرتبط با تصنیف تامسکی، شوم، تصویر کنتس قدیمی را به تصویر می‌کشد، و پرشور تغزلی که عشق هرمان به لیزا را مشخص می‌کند.

پرده اول با یک صحنه سبک روزمره آغاز می شود. گروه های کر دایه ها، فرمانداران، راهپیمایی پرشور پسران به طور محدب، درام رویدادهای بعدی را رقم زد. در آریوسوی هرمان «اسمش را نمی‌دانم»، گاه به طرز مرثیه‌ای لطیف، گاه هیجان‌انگیز، خلوص و قوت احساسات او تسخیر می‌شود. دوئت هرمان و یلتسکی با حالات به شدت متضاد شخصیت ها روبرو می شود: شکایات پرشور هرمان "روز بدبخت، من تو را نفرین می کنم" با گفتار آرام و سنجیده شاهزاده "روزت مبارک، برکتت می دهم" در هم آمیخته است. اپیزود مرکزی تصویر، گروه پنج نفری "من می ترسم!" - پیش بینی های غم انگیز شرکت کنندگان را منتقل می کند. در تصنیف تامسکی، ترفند مربوط به سه کارت اسرارآمیز به طرز شومی به نظر می رسد. صحنه طوفانی از رعد و برق، که سوگند هرمان در برابر آن به صدا در می آید، تصویر اول را به پایان می رساند.

تصویر دوم به دو نیمه تقسیم می شود - روزمره و عاشقانه. دوئت بت دوست پولینا و لیزا "الان عصر است" با اندوه سبک پوشیده شده است. رمان عاشقانه پولینا "دوستان عزیز" غم انگیز و محکوم به نظر می رسد. آهنگ رقص زنده "بیا، نور ماشنکا" به عنوان تضاد با آن عمل می کند. نیمه دوم تصویر با آریوزو لیزا "این اشک ها از کجا می آیند" آغاز می شود - یک مونولوگ نافذ و پر از احساسات عمیق. غم و اندوه لیزا با یک اعتراف مشتاقانه جایگزین می شود "اوه، گوش کن، شب". آریوزو غمگین و پرشور هرمان "مرا ببخش، مخلوق بهشتی" با ظاهر کنتس قطع می شود: موسیقی لحن تراژیکی به خود می گیرد. ریتم های تند، عصبی، رنگ های ارکستری شوم وجود دارد. تصویر دوم با تایید تم سبک عشق به پایان می رسد. در تصویر سوم (پرده دوم)، صحنه‌هایی از زندگی در پایتخت به پس‌زمینه درام در حال توسعه تبدیل می‌شود. گروه کر افتتاحیه، با روحیه کانتات های خوشامدگویی دوران کاترین، نوعی محافظ صفحه نمایش برای تصویر است. آریا «دوستت دارم» شاهزاده یلتسکی نجابت و خویشتن داری او را توصیف می کند. پاستورال "صداقت چوپان" - سبک سازی از موسیقی قرن هجدهم. آهنگ‌ها و رقص‌های زیبا و برازنده، دونفره عاشقانه بت‌های پریلپا و میلوزور را قاب می‌کنند. در فینال، در لحظه ملاقات لیزا و هرمان، ملودی تحریف شده ای از عشق در ارکستر به صدا در می آید: نقطه عطفی در ذهن هرمان رخ داده است، از این پس او نه با عشق، بلکه توسط فکر غم انگیز هدایت می شود. سه کارت تصویر چهارم، تصویر مرکزی اپرا، پر از اضطراب و درام است. با مقدمه ای ارکسترال آغاز می شود که در آن آهنگ اعترافات عاشقانه هرمان حدس می زند. گروه کر آویزان ("خیرخواه ما") و آهنگ کنتس (ملودی از اپرای "ریچارد شیردل" گرتری) با موسیقی شخصیتی به طرز شومی پنهان جایگزین می شوند. آریوسوی پرشور هرمان "اگر هرگز احساس عشق را می دانستی" با او در تضاد است.

در ابتدای تصویر پنجم (پرده سوم)، با پس‌زمینه‌ی آواز تدفین و زوزه‌ی طوفان، مونولوگ هیجان‌انگیز هرمان «همه افکار یکسان، همه همان رویای وحشتناک» برمی‌خیزد. موسیقی ای که با ظاهر شبح کنتس همراه است با سکون مرده مجذوب می شود.

مقدمه ارکسترال تصویر ششم با رنگ های غم انگیز عذاب نقاشی شده است. ملودی گسترده و آزادانه آریای لیزا "آه، خسته شدم، خسته شدم" به آهنگ های ماندگار روسی نزدیک است. قسمت دوم آریا "پس درست است، با یک شرور" پر از ناامیدی و عصبانیت است. دوئت غنایی هرمان و لیزا "اوه بله، رنج گذشت" تنها قسمت روشن تصویر است. صحنه ای از هذیان هرمان در مورد طلا، که در عمق روانی قابل توجه است، جایگزین آن می شود. بازگشت موسیقی مقدماتی که به نظر می رسد تهدیدآمیز و غیرقابل تحمل است، از فروپاشی امیدها صحبت می کند.

تصویر هفتم با قسمت های روزمره شروع می شود: آهنگ نوشیدن میهمانان ، آهنگ بیهوده تامسکی "اگر فقط دختران عزیز" (به قول G. R. Derzhavin). با ظهور هرمان، موسیقی به شدت هیجان زده می شود. سپت هشیاری با اضطراب "اینجا چیزی اشتباه است" هیجانی را که بازیکنان را فراگرفته را منتقل می کند. طغیان پیروزی و شادی بی رحمانه در آریای هرمان شنیده می شود: «زندگی ما چیست؟ یک بازی!". در لحظه مرگ، افکار او دوباره به سمت لیزا معطوف می شود - تصویری لرزان از عشق در ارکستر ظاهر می شود.

این اپرا اوج کار چایکوفسکی است. در 44 روز توسط او ساخته شد. آهنگساز با قدرت شگفت انگیزی توانست قدرت احساسات انسانی را در موسیقی مجسم کند. در مقایسه با داستان، برخوردهای طرح در اپرا بیشتر دراماتیزه می شود (مثلاً لیزا در پوشکین خودکشی نمی کند، اما ازدواج می کند، هرمان به بیمارستان روانی ختم می شود).

زبان موسیقایی چایکوفسکی در این اثر با تعدادی یافته هارمونیک و ریتمیک (به ویژه در صحنه دوم، 2d) غنی شد. شاهکارهای موسیقی شامل قسمت هایی از اپرا مانند تصنیف تامسکی است روزی روزگاری در ورسای(1 روز)، آریا لیزا این اشک ها از کجاست؟(1 روز)، آریا هرمان متاسفم مخلوق بهشتی(1 روز)، صحنه در اتاق خواب کنتس (2 روز)، آریوزو لیزا نزدیک نیمه شب استو آریا هرمان زندگی ما چیست؟(3 روز) و دیگران.

این اپرا با موفقیت در بسیاری از کشورهای جهان روی صحنه رفت (از جمله آنها به اجرای سال 1902 در اپرای وین به کارگردانی مالر اشاره می کنیم). بزرگترین رویداد اجرای تئاتر بولشوی در سال 1904 توسط راخمانینوف بود. از جمله بهترین بازیگران روی صحنه روسیه می توان به قطعات هرمان آلچفسکی، پچکوفسکی، لیزا - درژینسکایا، ویشنوسکایا اشاره کرد.

انتشارات

تئاترهای استانی در ماسک طلایی 04/05/2013 ساعت 22:10 ملکه بیل در Staatsoper وین (operanews.ru) 01/27/2013 ساعت 22:27 ورودی های جدید در ملکه بیل در استانیسلاوسکی و نمیروویچ-دانچنکو (operanews.ru) 2012/10/21 ساعت 17:17 اپرای بزرگ چایکوفسکی در آستاراخان (operanews.ru) 07/08/2012 ساعت 13:06 ملکه بیل در بولشوی (operanews.ru) 06/03/2012 در 15:47 پیتر کونویچنی ملکه بیل را در گراتس به صحنه برد (operanews.ru) 15.04.2012 ساعت 17:11 ملکه بیل در پاریس (operanews.ru) 11.03.2012 ساعت 16:10 ملکه بیل در گراتس موفق شد استکهلم 02.09.2009 ساعت 11:18 اپرا ملکه بیل در تئاتر بولشوی 08.10.2007 ساعت 13:22

شخصیت ها:

هرمان	تنور
کنت تامسکی	باریتون
شاهزاده یلتسکی	باریتون
چکالینسکی	تنور
سورین	تنور
چاپلیتسکی	صدای بم
ناروموف	صدای بم
مباشر	تنور
کنتس	میزانسن
لیزا	سوپرانو
پائولین	کنترالتو
فرمانداری	میزانسن
ماشا	سوپرانو
پسر فرمانده	بدون آواز خواندن
بازیگران اینترلود:
پریلهپا	سوپرانو
میلوزور (پولینا)	کنترالتو
زلاتوگور (کنت تامسکی)	باریتون
پرستاران، فرمانداران، پرستاران، واکرها، مهمانان، کودکان، بازیکنان و غیره.
این عمل در اواخر قرن هجدهم در سن پترزبورگ اتفاق می افتد.

تاریخچه آفرینش

طرح "ملکه پیک" پوشکین بلافاصله مورد توجه قرار نگرفت. با این حال، با گذشت زمان، این داستان کوتاه به طور فزاینده ای تخیل او را در اختیار گرفت. صحنه ملاقات مرگبار هرمان با کنتس بسیار هیجان زده بود. درام عمیق آن آهنگساز را مجذوب خود کرد و میل شدیدی برای نوشتن یک اپرا ایجاد کرد. آهنگسازی در 19 فوریه 1890 در فلورانس آغاز شد. این اپرا به گفته آهنگساز "با خود فراموشی و لذت" خلق شد و در مدت زمان بسیار کوتاهی - چهل و چهار روز - به پایان رسید. اولین نمایش در سن پترزبورگ در تئاتر ماریینسکی در 7 دسامبر 1890 (19) و موفقیت بزرگی بود.

پوشکین اندکی پس از انتشار داستان کوتاه خود (1833) در دفتر خاطرات خود نوشت: «ملکه بیل من در مد بسیار خوبی است. بازیکنان برای سه، هفت، آس. محبوبیت داستان نه تنها با طرح سرگرم کننده، بلکه با بازتولید واقع بینانه انواع و آداب و رسوم جامعه سنت پترزبورگ در آغاز قرن نوزدهم توضیح داده شد. در لیبرتوی اپرا که توسط برادر آهنگساز M. I. Tchaikovsky (1850-1916) نوشته شده است، محتوای داستان پوشکین تا حد زیادی بازاندیشی شده است. لیزا از یک دانش آموز فقیر به نوه ثروتمند کنتس تبدیل شد. هرمان پوشکین، یک خودخواه سرد و محتاط، که فقط تشنگی برای غنی شدن دارد، در موسیقی به عنوان مردی با تخیل آتشین و احساسات قوی ظاهر می شود. تفاوت در موقعیت اجتماعی شخصیت ها، موضوع نابرابری اجتماعی را وارد اپرا کرد. با تراژیک بالا، سرنوشت افراد جامعه‌ای را که در معرض قدرت بی‌رحمانه پول قرار دارند، منعکس می‌کند. هرمان قربانی این جامعه است. میل به ثروت به طور نامحسوسی به وسواس او تبدیل می شود، عشق او به لیزا را پنهان می کند و او را به سمت مرگ سوق می دهد.

طرح

پترزبورگ در کوچه‌های آفتاب‌گرفته باغ تابستانی، پیاده‌روی‌های زیادی وجود دارد، کودکان زیر نظر پرستار بچه‌ها و فرمانداران بازی می‌کنند. سورین و چکالینسکی در مورد دوست خود آلمانی صحبت می کنند: تمام شب، غمگین و ساکت، او در یک قمار خانه می گذرد، اما به کارت ها دست نمی زند. کنت تامسکی نیز از رفتار عجیب هرمان شگفت زده می شود. هرمان رازی را برای او فاش می کند: او عاشقانه عاشق یک غریبه زیباست، اما او ثروتمند، نجیب است و نمی تواند متعلق به او باشد. شاهزاده یلتسکی به دوستان می پیوندد. او ازدواج آینده خود را اعلام می کند. با همراهی کنتس پیر، لیزا نزدیک می شود، که در آن هرمان منتخب خود را می شناسد. او در ناامیدی متقاعد می شود که لیزا نامزد یلتسکی است. با دیدن چهره عبوس هرمان، نگاهش از شور می سوزد، پیشگویی های شوم کنتس و لیزا را در بر می گیرد. گیجی دردناک تامسکی را از بین می برد. او یک حکایت سکولار در مورد کنتس می گوید. در جوانی، او یک بار تمام دارایی خود را در پاریس از دست داد. به قیمت یک قرار عاشقانه، زیبایی جوان راز سه کارت را آموخت و با شرط بندی روی آنها، باخت را پس داد. سورین و چکالینسکی تصمیم می گیرند با آلمانی ترفند کنند - آنها به او پیشنهاد می کنند که راز سه کارت را از پیرزن بیاموزد. اما افکار هرمان جذب لیزا می شود. رعد و برق شروع می شود. در طغیان شدید شور و شوق، هرمان قول می‌دهد که عشق لیزا را به دست آورد یا بمیرد. اتاق لیزا عصر است دختران دوست غمگین خود را با رقص روسی سرگرم می کنند. لیزا که تنها مانده، شبی را باور می کند که هرمان را دوست دارد. ناگهان هرمان در بالکن ظاهر می شود. او عاشقانه به لیزا عشق خود را اعتراف می کند. یک ضربه به در جلسه را قطع می کند. کنتس قدیمی را وارد کنید. هرمان که پشت پرده پنهان شده، راز سه کارت را به یاد می آورد. پس از رفتن کنتس، عطش زندگی و عشق با نیرویی تازه در او بیدار می شود. لیزا غرق در یک احساس متقابل است.

یک توپ بالماسکه در خانه یک شخصیت ثروتمند شهری. شاهزاده یلتسکی که از سردی عروس نگران شده است، به او از عشق و ارادت خود اطمینان می دهد. هرمان در میان مهمانان است. چکالینسکی مبدل و سورین به بازی کردن با یک دوست ادامه می دهند. زمزمه های مرموز آنها در مورد کارت های جادویی تأثیر ناامید کننده ای بر تخیل ناامید او دارد. اجرا آغاز می شود - شبانی "صداقت شبان". در پایان اجرا، هرمان با کنتس پیر برخورد می کند. دوباره فکر ثروتی که سه کارت وعده می دهد، هرمان را می گیرد. او با دریافت کلید درهای مخفی از لیزا، تصمیم می گیرد راز را از پیرزن کشف کند.

شب اتاق خواب خالی کنتس. هرمان وارد می شود؛ او با هیجان به پرتره کنتس در جوانی نگاه می کند، اما با شنیدن قدم های نزدیک، پنهان می شود. کنتس با همراهی چوب لباسی برمی گردد. او که از توپ ناراضی است، خاطرات گذشته را به یاد می آورد و به خواب می رود. هرمان ناگهان در برابر او ظاهر می شود. او التماس می کند که راز سه کارت را فاش کند. اما کنتس پیر ساکت است. هرمان خشمگین با اسلحه تهدید می کند. پیرزن ترسیده مرده می افتد. هرمان ناامید است. نزدیک به جنون، او سرزنش های لیزا را که دوان دوان به سوی سر و صدا آمده است، نمی شنود. فقط یک فکر او را درگیر می کند: کنتس مرده است و او راز را نمی دانست.

اتاق هرمان در پادگان. اواخر عصر. هرمان با تأمل نامه لیزا را بازخوانی می کند: او از او می خواهد که نیمه شب برای قرار ملاقات بیاید. ژرمن دوباره آنچه را که اتفاق افتاده تجربه می کند، در تخیل او تصاویری از مرگ و دفن پیرزن وجود دارد. در زوزه باد، آواز تشییع جنازه را می شنود. هرمان وحشت زده است. او می خواهد بدود، اما روح کنتس را می بیند. او کارت های ارزشمند را نام می برد: "سه، هفت، آس." هرمان آنها را تکرار می کند که گویی در هذیان قرار دارد.

شیار زمستانی. در اینجا لیزا قرار است هرمان را ملاقات کند. او می خواهد باور کند که معشوقش مسئول مرگ کنتس نیست. برج ساعت نیمه شب به صدا در می آید. لیزا آخرین امید خود را از دست می دهد. سرانجام هرمان ظاهر می شود. او که تحت تأثیر ایده شیدایی برنده شدن است، به طور خودکار کلمات عاشقانه را بعد از لیزا تکرار می کند. از داستان نامنسجم خود، لیزا متقاعد می شود که او قاتل پیرزن است. هرمان در حالت جنون، لیزا را هل می دهد و فریاد می زند: "به قمار خانه!" - فرار می کند. لیزا در ناامیدی خود را به آب می اندازد.

خانه قمار. یک بازی وجود دارد. هرمان دو کارت به نام کنتس را یکی پس از دیگری می گذارد و برنده می شود. همه مات و مبهوت هستند. هرمان سرمست از پیروزی، تمام بردهایش را به خطر می اندازد. چالش هرمان توسط شاهزاده یلتسکی پذیرفته می شود. هرمان یک آس را اعلام می کند، اما به جای یک آس در دستان او ملکه بیل است. او با دیوانگی به نقشه نگاه می کند، در آن لبخند شیطانی کنتس پیر را می بیند. او در حالت جنون، خودکشی می کند. در آخرین لحظه تصویر درخشانی از لیزا در ذهن هرمان ظاهر می شود. با نام او بر لبانش می میرد.

موسیقی

اپرای ملکه بیل یکی از بزرگترین آثار هنر رئالیستی جهان است. این تراژدی موسیقایی با صحت روان‌شناختی بازتولید افکار و احساسات قهرمانان، امیدها، رنج‌ها و مرگ‌های آنها، درخشندگی تصاویر آن دوران، شدت پیشرفت موسیقایی و نمایشی شگفت‌زده می‌شود. ویژگی های بارز سبک در اینجا کامل ترین و کامل ترین بیان خود را دریافت کرده است.