دانش آموزان همیشه پیشروترین بخش جامعه بوده اند. زیرا اولاً اینها جوانانی سرشار از قدرت و اطمینان به درستی خود و امکان دگرگونی هستند. ثانیاً، اینها جوانانی هستند که در حال تحصیل هستند، یعنی افرادی که قرار است دانش خود را هر روز دوباره پر کنند، با چیزهای جدید در علم، فلسفه و هنر ارتباط برقرار کنند. همه اینها باعث می شود که انسان فکر کند، چیزی تصمیم بگیرد، مدام به جلو حرکت کند و با منسوخ، منسوخ مبارزه کند. بیهوده نیست که دانش آموزان به طور گسترده در ادبیات روسیه حضور دارند. این همان بازاروف نیهیلیست است که هنر، عشق، زیبایی - "احساس" را انکار کرد و فقط به علم - "جیره" اعتقاد داشت. اینها افراد "جدید" و "خاص" چرنیشفسکی هستند: خودخواهان "معقول" لوپوخوف، کیرسانوف، راخمتوف. این قاتل وظیفه شناس، رودیون راسکولنیکوف است که نظریه هیولایی خود را ایجاد کرد، گویی واقعاً به ندای هرزن پاسخ می دهد: "روس را به تبر صدا کن".
همه آنها نمایندگان جوانان دموکراتیک انقلابی اواخر دهه 1950 و اواسط دهه 1960 هستند. پتر سرگیویچ تروفیموف - نماینده دانشجویی از آغاز قرن بیستم. مرد جوانی با "یونیفورم فرسوده، با عینک"، به قول واریا، "دانشجوی ابدی". او دو بار از دانشگاه اخراج شد - به سختی به دلیل بدهی تحصیلی، بلکه به دلیل شرکت در نوعی حلقه انقلابی، به دلیل فعالیت های تبلیغاتی یا شرکت در تظاهرات دانشجویی. "من هنوز سی ساله نشده ام، من جوان هستم، من هنوز دانشجو هستم، اما قبلاً خیلی تحمل کرده ام! .. هر کجا که سرنوشت مرا هدایت کرده است، هر کجا بوده ام!" تقریباً تمام زندگی پتیا "پشت صحنه" باقی مانده است ، ظاهراً به دلیل ملاحظات سانسور ، چخوف نتوانست چیز زیادی بگوید. اما حتی آنچه در مورد آن نوشته شده است برای قضاوت در مورد دیدگاه ها، نظرات و فعالیت های پتیا کافی نیست. پتیا به هیچ وجه یک آدم بیکار لیبرال نیست، بلکه مردی عمل است (اگرچه ما مستقیماً این را در نمایشنامه نمی بینیم)، و از تغییرات رادیکال حمایت می کند. بر خلاف رانوسکایا، گایف و دیگران، او می داند برای چه زندگی می کند، چه خواهد کرد.
تروفیموف می گوید: "من باید یک دانش آموز ابدی باشم." و این بدان معناست که نه تنها او بیش از یک بار از دانشگاه اخراج خواهد شد. این بدان معنی است که او هنوز چیزهای زیادی برای یادگیری دارد. این بدان معنی است که "دانشجو" برای او نوعی عنوان است که هر چیزی جوان، مترقی و مبارز را نشان می دهد.
اما رانوسکایا در حال زندگی است. او آینده ای ندارد او همراه با باغ، آخرین چیزی را که او را با گذشته مرتبط می کند، بهترین بخش زندگی اش را از دست می دهد. او هیچ چشم اندازی ندارد. تنها چیزی که برای او باقی می ماند این است که از پتیا بپرسد: "به من رحم کن ، شخص خوب ، مهربان" و تروفیموف برای این زن شیرین و ضعیف النفس که پسرش را از دست داد ، دارایی خود را از دست داد ، به طور کلی عاشق یک شخص ناچیز ترحم می کند. . پتیا با او همدردی می کند، که مانع از این نمی شود که به رانوسکایا بگوید: "... بازگشتی وجود ندارد، مسیر بیش از حد رشد کرده است. آرام باش عزیزم!"
رابطه پتیا با دیگر شخصیت ها جالب است. پتیا باهوش است، درک می کند، به طور نامحسوس روح شخص دیگری را احساس می کند، همیشه قادر به ارزیابی دقیق وقایع و افراد است. او توصیف مناسبی از لوپاخین می دهد: «... تو مردی ثروتمندی، به زودی میلیونر می شوی. اینگونه است که از نظر متابولیسم، شما به یک جانور درنده نیاز دارید که هر چیزی را که سر راهش قرار می گیرد بخورد، بنابراین به شما نیاز دارید.
با ترک، او به لوپاخین توصیه می کند که عادت تکان دادن دستانش را ترک کند. فقط او روح لطیف و لطیف تاجری را که روی کتابی به خواب می‌رود احساس می‌کند و متوجه انگشتان مهربان او، مانند انگشتان یک هنرمند می‌شود. پتیا به خاطر آنیا به املاک رانوسکایا می آید. او در حمام زندگی می کند و می ترسد صاحبان را شرمنده کند. فقط محبت عمیق به دختر باعث می شود او اینجا باشد. در غیر این صورت - چه چیزی می تواند با صاحبان املاکی که به حراج گذاشته شده است داشته باشد؟ با این حال، پتیا ادعا می کند که آنها "بالاتر از عشق" هستند، از واریا که آنها را تماشا می کند عصبانی می شود: "به چه چیزی اهمیت می دهد؟ و علاوه بر این، من آن را نشان ندادم، من از ابتذال بسیار دور هستم. این چیست - یک پارادوکس؟ هیچ البته نه. او در سخنان خود می کوشد اعتراض خود را به عشق به عنوان مظهر احساسات «کوچک»، «توهم آمیز»، «مبتذل» بیان کند و اعتقاد خود را به این که فردی که در مسیر مبارزه قرار گرفته است باید از سعادت شخصی دست بردارد. در حال حاضر چیزی Bazarov).
اما با این حال، این فقط یک لمس حداکثری و ساده لوحی جوانی است. و احساسات پتیا بسیار قوی تر و عمیق تر از آن است که او سعی می کند به خود ثابت کند.
تأثیر پتیا بر آنیا غیرقابل انکار است. جالب توجه است که در گفتگو با آنیا، برخی از یادداشت های سخنرانی ظاهر می شود (احتمالاً او هنوز هم اغلب مجبور بود در فعالیت سخنرانی شرکت کند). جالب است که پتیا اغلب یک "فرد خنده دار"، "غیرعادی خنده دار"، "احمق" نامیده می شود. چرا؟ به نظر من گاهی اوقات رانوسکایا از ترس قضاوت تروفیموف، با دیدن درستی او و تلاش برای دفاع از خود، او را مضحک می خواند، زیرا او به سادگی هیچ استدلال دیگری برای اختلاف ندارد. (در اینجا می توانید با چاتسکی قیاس کنید که از ترس درست بودنش دیوانه شده بود، از ناتوانی در مقاومت در برابر او دیوانه شده بود.) از طرف دیگر، برای اینکه پتیا را فردی خیلی خشک و درست نسازید، شاید چخوف، به ویژه بر ساده لوحی و زاویه دار بودن او تأکید کرد. یا شاید به دلایل سانسور، تا او را به یک شخصیت مرکزی تبدیل نکنیم. بالاخره او و آنیا پلی زنده بین گذشته و آینده هستند. او مظهر این آینده نامفهوم است که نه برای او و نه نویسنده آن ناشناخته است، از استثمار پاک شده و با رنج و زحمت پاک شده است. در خارج از صحنه، اگر به جای «من» از «ما» استفاده کند، ظاهراً چندان تنها نیست. او به ستاره خود و به ستاره روسیه خود اعتقاد دارد: «به جلو! ما مقاومت ناپذیری به سوی ستاره درخشانی که دورتر می سوزد حرکت می کنیم! رو به جلو! ادامه دهید دوستان!" او نه با ایمان واقعی به آینده که با رویا زندگی می کند. "رویای زیبا" همیشه نامشخص است. به خصوص در روسیه.
نمایشنامه «باغ آلبالو» آ.پ چخوف از معروف ترین آثار اوست. شخصیت ها شخصیت های برجسته ای دارند، طرح داستان که حول فروش یک باغ گیلاس ساخته شده است، سؤالات جدی در مورد آینده روسیه ایجاد می کند. فقط آنتون پاولوویچ می‌توانست، بدون اخلاقی‌سازی طولانی، سبکی بلند پروازانه، اما به سادگی و با ظرافت در مورد چیزهای مهم بنویسد. در زیر شرحی از آنیا از باغ آلبالو ارائه خواهد شد. اگرچه آنقدر که برخی از خوانندگان دوست دارند در نمایشنامه حضور ندارد، اما او نقش مهمی در توصیف وضعیت کشور دارد.
ویژگی های آنیا رانوسکایا از "باغ آلبالو"
املاکی که اکشن اصلی پیرامون آن می گذرد متعلق به خانواده رانفسکی است. Anya Ranevskaya یک دختر 17 ساله جذاب، کوچکترین دختر معشوقه باغ است. او برای مدت طولانی با مادرش در خارج از کشور بود و توسط یک خانم فرانسوی که قبلاً یک بازیگر سیرک بود بزرگ شد. البته او نمی توانست دانشی را که باید به آنیا می داد بدهد ، اما این از او خواسته نشد. رانوسکایا جونیور تمایل زیادی به خواندن داشت که به گسترش افق و شکل گیری او کمک کرد.
آنیا دختری بسیار حساس و دلسوز بود که به راحتی توسط ایده های بلند فریب می خورد. علیرغم این واقعیت که او 17 ساله بود، او خودانگیختگی کودکانه و صداقت در بیان احساسات خود را حفظ کرد. در شخصیت پردازی آنیا از باغ آلبالو، باید به این نکته نیز اشاره کرد که پتیا تروفیموف که در گذشته معلم برادر کوچکترش بود، جایگاه مهمی در شکل گیری دیدگاه های او داشت. اما قبل از بیان رابطه آنها لازم است کمی از شخصیت این جوان بگوییم.
ویژگی های پیتر تروفیموف
همه قهرمانان نمایشنامه او را «دانشجوی ابدی»، چون چندین بار از دانشگاه اخراج کردند، و «آقای فرسوده» می نامند. او دائماً به نوعی وارد می شود، اما خود تروفیموف با این موضوع کاملاً آرام رفتار می کند و اطرافیان او را تحقیر می کنند. از نظر ظاهری، این مرد جوان آنقدرها که ممکن است سخنان پرزرق و برق او به نظر برسد، خوش تیپ نیست، اما او خودش تلاش نمی کند که چنین ظاهر شود.
پیتر معلم کوچکترین پسر رانوسکایا بود ، اما پسر غرق شد و تروفیموف برای زندگی در املاک باقی ماند. با این وجود، او از معشوقه خواست که املاک و باغ را به عنوان تاوان این واقعیت که آنها رعیت دارند، بفروشد. رعیت توسط مرد جوان به شدت محکوم شد؛ در باغ آلبالو، او زیبایی را نه، بلکه کار برده را در هر برگ می دید.
اما با وجود تمام تأملات صحیح خود، هرگز آنها را با مثال شخصی تقویت نکرد. و سخنرانی های او با شرایط زندگی سازگار نبود. لازم به ذکر است که تروفیموف نه تنها در باغ، بلکه در تمام پدیده های زندگی هیچ چیز زیبایی را نمی دید. او رویای آینده ای روشن را در سر می پروراند، بدون توجه به خوبی های موجود در زمان حال.
به عنوان یک شخصیت، پتیا توسعه نیافته بود، که می توان از استدلال او در مورد احساسات ("ما بالاتر از عشق هستیم!") فهمید. تحقیر او از روابط بین مردم نشان دهنده نزدیکی دنیای درونی اوست که با استدلال بسیار اخلاقی خود آن را پنهان می کند.
ویژگی های آنیا و پتیا از "باغ آلبالو"
با در نظر گرفتن شخصیت رانوسکایا جونیور و تروفیموف به طور جداگانه ، اکنون باید آنها را از نظر روابط مشخص کنیم. نویسنده در نمایشنامه بسیار ظریف به زیرمتن محتمل عشق در ارتباط این زوج اشاره می کند. چرا اشاره؟ همانطور که قبلاً شناخته شده بود ، پتیا خود و آنیا را بالاتر از هر گونه تجلی احساسات می دانست. اما خود دختر این تصمیم را بیان نکرد ، تروفیموف برای او تصمیم گرفت. و این یک ویژگی مشخص در رابطه آنهاست.
اگر به خاطر داشته باشید در شخصیت پردازی آنیا از باغ آلبالو گفته می شد که او طبیعتی بسیار پذیرا است، به خصوص نسبت به ایده های بلند. و به دلیل ساده لوحی و ناآگاهی از زندگی، دختر تحت تأثیر افکار انقلابی تروفیموف قرار می گیرد. چخوف دو متضاد را گرد هم می آورد: آنیای مصمم و پرانرژی که اصول زندگی اش تازه شکل می گیرد و پیتر که در غیاب هر گونه تمایلی به فعال بودن اعتقادات قوی دارد.
اما آنها با یک شرایط متحد شده اند: آنها هیچ وابستگی به باغ گیلاس احساس نمی کنند. بنابراین، تنها آنیا و پتیا می توانند از بیرون به وضعیت نگاه کنند و در میان شورهای شعله ور در اطراف باغ، متانت قضاوت را حفظ کنند.
مضامین اجتماعی احتمالی
بیشتر منتقدان شخصیت آنیا را از باغ گیلاس به عنوان نماینده اشراف "توبه کننده" ترجیح می دهند که متوجه نگرش اشتباه خود نسبت به رعیت شدند و بنابراین شروع به مشارکت فعال در تحولات می کنند. از سوی دیگر، پتیا بازتاب اکثریت روشنفکران آن زمان است که با اندیشه های انقلابی آغشته شده بودند، اما هیچ کاری برای اجرای آنها انجام نمی دهند.
این رویکرد به ویژه در دوره اتحاد جماهیر شوروی رایج بود، اما معلوم می شود که به نوعی یک طرفه است، و بالاخره A.P. چخوف هرگز شخصیت های "ساده" را خلق نکرد. بنابراین، نباید این قهرمانان را تنها از منظر «آینده روسیه» در نظر گرفت، زیرا چنین رویکرد یک جانبه ای از ویژگی های نمایشنامه های نمایشنامه نویس معروف نیست.
چرا نویسنده این شخصیت ها را معرفی کرده است؟
در «باغ آلبالو» چخوف، شخصیت پردازی آنیا به عنوان یک طبیعت پرانرژی، اما بی تجربه اتفاقی نیست. طبق نقشه اولیه نویسنده، رانوسکایا جونیور و پتیا تروفیموف به عنوان افراد بی علاقه به باغ گیلاس بودند که قرار بود راهی برای خروج از این وضعیت ارائه دهند.
چخوف هرگز به عنوان حامی سرسخت هیچ حزب سیاسی شناخته نمی شد، بنابراین او نمایشنامه ای را خلق نمی کرد که فقط یک معنی داشته باشد. به همین دلیل لازم نیست آنیا و پتیا را تنها بازتابی از نظام اجتماعی آن دوره بدانیم. تصاویر آنها بسیار چندوجهی است و شاید اگر بخواهید آنها را از منظری متفاوت توصیف کنید، نمایشنامه معنایی جدید و نه چندان عمیق خواهد داشت.
آینده روسیه با تصاویر آنیا و پتیا تروفیموف نشان داده شده است.
آنیا 17 ساله است ، او با گذشته خود می شکند و رانوسکایای گریان را متقاعد می کند که یک زندگی کامل در پیش است: "ما باغ جدیدی خواهیم کاشت ، مجلل تر از این ، آن را خواهید دید ، درک خواهید کرد و شادی ، آرام ، شادی عمیق بر روحت نازل خواهد شد.» آینده در این نمایش نامشخص است، اما مانند همیشه جوانان جذاب و امیدوار کننده، کاملاً از نظر عاطفی مجذوب می شود و به آنها اشاره می کند. تصویر یک باغ گیلاس شاعرانه، دختر جوانی که از یک زندگی جدید استقبال می کند، رویاها و امیدهای خود نویسنده برای دگرگونی روسیه، برای تبدیل آن به باغی گلدار در آینده است. باغ نمادی از تجدید حیات ابدی است: آنیا در پرده چهارم مشتاقانه فریاد می زند: «زندگی جدیدی آغاز می شود». تصویر آنیا در بهار جشن و شادی است. "آفتاب من! بهار من، "پتیا در مورد او می گوید. آنیا مادرش را به خاطر عادت اربابی به ولخرجی محکوم می کند، اما او بهتر از دیگران تراژدی مادرش را درک می کند و گائف را به خاطر سخنان بد در مورد مادرش به شدت سرزنش می کند. یک دختر هفده ساله این خرد و درایت زندگی را که به دور از عموی جوان در دسترس او نیست، از کجا می آورد؟! عزم و اشتیاق او جذاب است، اما با قضاوت در مورد اینکه چقدر بی پروا تروفیموف و مونولوگ های خوش بینانه اش را باور می کند، آنها را تهدید می کند که به ناامیدی تبدیل می شوند.
در پایان پرده دوم، آنیا رو به تروفیموف می کند: «پتیا با من چه کردی، چرا من دیگر باغ گیلاس را مثل قبل دوست ندارم. من او را خیلی دوست داشتم، به نظرم می رسید که هیچ جای زمین بهتر از باغ ما نیست.
تروفیموف به او پاسخ می دهد: "تمام روسیه باغ ماست."
پتیا تروفیموف مانند آنیا نماینده روسیه جوان است. او معلم سابق پسر هفت ساله غرق شده Ranevskaya است. پدرش داروساز بود. او 26 یا 27 ساله است، او یک دانش آموز ابدی است که دوره را تمام نکرده است، عینک می زند و طنین انداز می کند که ما باید خودمان را تحسین نکنیم، بلکه "فقط کار کنیم". درست است، چخوف در نامه های خود تصریح کرد که پتیا تروفیموف برخلاف میل او از دانشگاه فارغ التحصیل نشده است: "به هر حال، تروفیموف هر از چند گاهی در تبعید است، دائماً از دانشگاه اخراج می شود، اما چگونه این چیزها را به تصویر می کشی."
پتیا اغلب نه از طرف خودش، بلکه از طرف نسل جدید روسیه صحبت می کند. امروز برای او «... کثیفی، ابتذال، آسیایی‌گرایی» است، گذشته «فئودال‌هایی است که صاحب جان‌های زنده» بودند. ما حداقل دویست سال عقب هستیم، هنوز مطلقاً چیزی نداریم، ما هیچ نگرش مشخصی به گذشته نداریم، فقط فلسفه می کنیم، از مالیخولیا شکایت می کنیم یا ودکا می نوشیم. از این گذشته، آنقدر واضح است که برای شروع زندگی در زمان حال، ابتدا باید گذشته خود را بازخرید کنیم، به آن پایان دهیم، و آن را فقط با رنج، فقط با کار خارق العاده و بی وقفه می توان نجات داد.
پتیا تروفیموف یکی از روشنفکران چخوف است که اشیا، دهک زمین، جواهرات و پول برای او بالاترین ارزش را ندارند. پتیا تروفیموف با امتناع از پول لوپاخین می گوید که آنها کوچکترین قدرتی بر او ندارند، این مانند کرکی است که در هوا شناور است. او از این جهت «قوی و مغرور» است که از قدرت دنیوی، مادی و مادی آزاد است. در جایی که تروفیموف از بی نظمی زندگی قدیم صحبت می کند و خواستار زندگی جدید است، نویسنده با او همدردی می کند.
با وجود تمام "مثبت" تصویر پتیا تروفیموف ، او دقیقاً به عنوان یک قهرمان مثبت و "نویسنده" مشکوک است: او بیش از حد ادبی است ، عبارات او در مورد آینده بسیار زیبا هستند ، فراخوان های او برای "کار" بسیار کلی هستند. و غیره. بی اعتمادی چخوف به عبارات پر سر و صدا، به هر گونه تجلی اغراق آمیز احساسات مشخص است: او «نمی توانست عبارات سازان، کاتبان و فریسیان را تحمل کند» (I.A. Bunin). ویژگی پتیا تروفیموف چیزی است که خود چخوف از آن اجتناب می‌کرد و مثلاً در مونولوگ زیر قهرمان متجلی می‌شود: «بشریت به سمت بالاترین حقیقت حرکت می‌کند، به سمت بالاترین خوشبختی که روی زمین ممکن است، و من در خط مقدم!»؛ دور زدن آن چیز کوچک و توهمی که ما را از آزادی و شادی باز می دارد - این هدف و معنای زندگی ماست. رو به جلو! ما به شکل مقاومت ناپذیری به سوی ستاره درخشانی که دوردست می سوزد حرکت می کنیم!»
«مردم جدید» چخوف - آنیا و پتیا تروفیموف - در رابطه با سنت ادبیات روسی نیز مانند تصاویر چخوف از افراد «کوچک» بحث‌برانگیز هستند: نویسنده از این که افراد «جدید» را بدون قید و شرط مثبت تشخیص دهد، تنها به این دلیل که آنها را ایده‌آل می‌کند، خودداری می‌کند. "جدید" هستند، زیرا آنها به عنوان مخدوش کننده دنیای قدیم عمل می کنند. زمان نیاز به تصمیمات و اقدامات دارد، اما پتیا تروفیموف قادر به انجام آنها نیست و این او را به رانوسکایا و گایف نزدیک می کند. علاوه بر این، ویژگی های انسانی در راه آینده از بین رفته است: "ما بالاتر از عشق هستیم" او با خوشحالی و ساده لوحانه به آنیا اطمینان می دهد.
رانوسکایا به درستی تروفیموف را به خاطر ناآگاهی از زندگی سرزنش می کند: "شما جسورانه همه مسائل مهم را حل می کنید ، اما به من بگو عزیزم ، آیا به دلیل جوان بودن شما فرصتی برای رنج بردن از هیچ یک از سوالات خود نداشته اید؟ .." این چیزی است که شما را قهرمانان جوان جذاب می کند: امید و ایمان به آینده ای شاد. آنها جوان هستند، به این معنی که همه چیز ممکن است، یک زندگی کامل در پیش است... پتیا تروفیموف و آنیا سخنگویان برنامه خاصی برای سازماندهی مجدد روسیه آینده نیستند، آنها نماد امید به احیای روسیه هستند. باغ...
چخوف در نمایشنامه "باغ آلبالو" افراد از نسل های مختلف را نشان داد و نمادگرایی را به شخصیت آنها اضافه کرد. سه املاک مختلف در سرنوشت باغ آلبالو دخیل هستند، این ملک زمانی عالی و مرفه با یک باغ برای رانوسکایا و برادرش عزیز است و شخصیت های جوانتر در آن زندگی می کنند. در زمان نمایش، ساختمان منحط شده بود، شروع به فروریختن کرد و حتی برداشت گیلاس هم مثل قبل نبود.
پتیا تروفیموف یک پسر 26 ساله است، رانوسکایا از او به عنوان یک پسر خوب یاد می کند که اکنون عینک می زند و موهای چندان پرپشتی ندارد. آنها در مورد او به عنوان یک زشت، بد لباس صحبت می کنند، او را یک استاد کهنه می نامند. این پسر به هیچ وجه نمی تواند تحصیلات خود را تمام کند ، او را اخراج می کنند ، بنابراین به او دانش آموز ابدی می گویند. او شغل دائمی ندارد، اما از طریق ترجمه درآمد کسب می کند.
ویژگی های قهرمان
پتیا یک شخصیت فرعی است، او نیز نقش خاص خود را دارد و بیشتر متعلق به افراد خوب است، اگرچه او دارای تعدادی معایب است. وضعیت او عادی است و در خانواده یک داروساز بزرگ شده است. او بر خلاف بقیه، سرنوشت باغ آلبالو را لمس نمی کند، زندگی و خاطراتش با او پیوندی ندارد.
ویژگی های اصلی شخصیت پتیا:
- بیهودگی قادر به فارغ التحصیلی نیست؛
- مهربانی. شخصیت به عنوان یک فرد خوب و مهربان خطاب می شود.
- پاکی روح؛
- فروتنی. مرد جوان نمی خواهد دیگران را شرمنده کند.
- خنده دار. به او می گویند عجیب و غریب، دیگران را می خنداند.
- فیلسوف؛
- غرور. پول پیشنهادی را نمی گیرد؛
- خوش بین. زندگی سخت و مشکلات فقر نتوانسته این صفت را از بین ببرد.
- آزادی خواه
نویسنده با این شخصیت به صورت کمدی برخورد می کند، همه با پتیا با کنایه برخورد می کنند، اگرچه او یک فرد معمولی و معمولی است. عبارات رقت انگیز او فقط باعث خجالت و سوء تفاهم می شود. قهرمان به زندگی عجیب نگاه می کند، کلمات او اغلب گستاخانه و زشت است، زیرا او جهان را منفی می بیند. حتی خود نویسنده به دو صورت پتیا را نشان می دهد.
تصویر قهرمان در نمایشنامه
پتیا می تواند وضعیت باغ را از بیرون ارزیابی کند، زیرا به هیچ وجه علاقه ای به آن ندارد. همه شخصیت های دیگر افسرده و گیج هستند. پتیا یک شخصیت فرعی است، او با سرنوشت املاک ارتباط ندارد، او می تواند وضعیت را نسبتاً درک کند. اظهارات او باعث می شود که بسیاری پتیا را کوته فکر بدانند و ظاهر او فقط تصویر را تشدید می کند. او نه با شکوه است، نه خوش تیپ. رابطه او با آنیا مورد توجه است، زیرا آنها نمایندگان یک جامعه جوان هستند. قهرمان دائماً در آشفتگی قرار می گیرد ، از زمانی که به پسر متوفی رانوسکایا تدریس می کند ، در املاک ریشه دوانده است.
تصویر پتیا تروفیموف در نمایشنامه چه چیزی را نشان می دهد
(آندری فسکوف - پتیا تروفیموف، فیلم بلند "باغ"، 2008)
از یک طرف پتیا مثبت است اما چخوف سعی کرد شخصیت ها را مبهم جلوه دهد و این در نمونه این قهرمان به وضوح دیده می شود. پتیا یک شرکت کننده کمیک در داستان است، با کمک او نویسنده توانست تفاوت های بین شخصیت ها را به وضوح تشخیص دهد. بازیگران اصلی نمایش به باغ آلبالو علاقه زیادی دارند و به زمان گذشته پی برده اند. اگرچه او هیچ دلبستگی ندارد، نویسنده پتیا را در بهترین نور قرار نداده است. تروفیموف با ایده های آینده روشن زندگی می کند، از طریق کار خود از زندگی صحبت می کند و خود را بالاتر از عشق می داند. در واقع، او خودش با هزینه شخص دیگری در ملک زندگی می کند و به طور کلی یک شخصیت ورشکسته اخلاقی است.
شخصیت نمایشنامه چخوف که باید اذهان روس ها را بیدار کند و به امید آینده ای خوش برای روسیه تبدیل شود، دانش آموز پیتر تروفیموف است.
تصویر و شخصیت پردازی پتیا تروفیموف در نمایشنامه "باغ آلبالو" آفرینش قهرمانی خاص آن دوران، دانش آموزی جاودانه، دانشمندی است که به دنبال راهی برای کل کشور است، نمونه ای از جوانان انقلابی. .
نقش دانش آموز
A.P. چخوف با پشتکار شخصیت پیتر را می نویسد. او به دوستانش اعتراف می کند که از این می ترسد که نتواند همه تطبیق پذیری شخصیت خود را نشان دهد. چگونه می توان به ریشه های تاریخی طبقه در حال ظهور اشاره کرد؟ نویسنده سعی می کند به گونه ای بنویسد که خواننده سرنوشت تروفیموف را ببیند: تبعید، کمبود کار، حداقل وسایل زندگی، اما پشتکار و خوش بینی زیاد. پیتر دو بار از دانشگاه اخراج می شود. نمایشنامه آنقدر سریع از دوره زمانی می گذرد که نشان دادن سرنوشت انقلابی آینده در چند کنش و حضور نادر روی صحنه دشوار است. کلاسیک درخشان توانست چنین توصیفی را ارائه دهد. خواننده تروفیموف را درک می کند، به او اعتماد می کند، به قدرت او امیدوار است.
پیتر و آنا رانوسکایا
این دو جوان از دوران کودکی با هم دوست بودند. جدایی سال ها رابطه آنها را با یکدیگر تغییر نمی دهد. چنین ارتباطی جالب است زیرا عشق به معنای معمول نیست. آنیا و پیتر امکان عشق را انکار می کنند. یک احساس عالی برای آنها پست و مبتذل است. جوانان بالاتر از عشق هستند. کنایه نویسنده در این کلمات به نظر می رسد، اما تعداد دانشمندان و ایدئولوژیست ها برای اثبات حقارت عشق قابل شمارش نیست. درک کودکانه از واقعیت با گفتگوهای پیتر در مورد عشق همراه است. ایمان به درستی و صداقت کلام او خواننده و بیننده را تسخیر می کند. خواننده می خواهد آنیا و پیتر را در آینده با هم ببیند. شور و شوق دختر باید به پیتر کمک کند تا افکار خود را در مورد آزادی و خوشبختی به مردم منتقل کند. جوانان آنقدر پاک هستند که نمی توان برای آنها شریک زندگی دیگری پیدا کرد.
رویاهای پیتر
دانشجوی پتر سرگیویچ خواستار آزادی است. از نظر او آزادی دست کشیدن از وظایف معمولی است. او به واریا پیشنهاد می کند که کلیدهای املاک را دور بیندازد تا مانند باد آزاد شود. واریا کلیدها را پرتاب می کند، اما از غم. باد در سر یک مرد جوان راه می رود، اما برخی از ایده ها می تواند مردم را از مشکلات روسیه خارج کند. وضعیت باغ گیلاس رویکرد متفاوتی را می طلبد. دور انداختن کلیدها مشکل بسیاری از اعضای خانواده را حل نمی کند. واریا که بدون خانه مانده است، مجبور می شود در خانواده ای غریب خانه دار شود. دختر منتظر خوشبختی موعود از آزادی نیست، بلکه در انتظار تنهایی و فقر است.
پیتر می گوید که به سمت «شادی بالاتر» حرکت می کند. او خود را با پری مقایسه می کند که در هوا شناور است و مسیر خود را انتخاب می کند. هیچ کس بر او قدرت ندارد، او از این واقعیت مغرور و قوی است که خود سرنوشت را کنترل می کند. تروفیموف برای رسیدن به بالاترین خوشبختی روی زمین پیشتاز است.
شخصیت تروفیموف
فیلسوف و دانشمند باهوش و مهربان است. او بی تکلف است، بنابراین در یک حمام زندگی می کند. فروتنی یک مرد جوان اطرافیانش را شگفت زده می کند، او می ترسد محدود کند، مداخله کند، حواس او را از تجارت منحرف کند. پیتر روح صادقانه ای دارد، او به روی دیگران باز است، از صحبت کردن و تأمل نمی ترسد. سخنان دانش آموز توسط شنوندگان درک می شود. آنها او را تحسین می کنند و درک می کنند. پیتر می گوید خوب است. او نسبت به آینده خوشبین است و سعی می کند امید را در روح آنیا القا کند. پیتر پیشرفت ها را پیش بینی می کند، او انتظار خوشبختی را برای خود و همه مردم دارد. پیتر می فهمد که نمی توان به تنهایی خوشبخت بود. او به آنیا وعده زمان بهتری می دهد.
نویسنده با نشان دادن یک دانشمند، عجیب و غریب را به تصویر وارد می کند. این برای روسیه معمولی است. بسیاری اولین ایدئولوگ ها را به عنوان افرادی که از واقعیت جدا شده اند می دانستند. در خطاب به پیتر، لقب "مسخره" اغلب تکرار می شود. این بدان معنی است که پیتر می داند چگونه شوخی کند، عجیب بازی کند و لبخند بزند. برای برخی افراد عجیب و غریب یک عجایب خنده دار است. شاید پیتر همیشه آنچه را که اتفاق می افتد به درستی درک نمی کند، در معنا عمیق می شود و شروع به مضحک می کند.
دانشجوی ابدی
تروفیموف وقت نداشت تا تحصیلات خود را در دانشگاه به پایان برساند، می توان فرض کرد که او برای افکار و ایده های خود رنج می برد. در نمایشنامه دانش آموز دانش آموز دبیرستانی کلاس دوم است. این مرد هیچ رابطه جدی ندارد ، او تسلیم سرنوشت می شود ، که او را از این طرف به طرف دیگر پرتاب می کند. او برای نقل و انتقالات پول می گیرد. تعداد کمی از آنها وجود دارد ، اما مرد جوان تمایلی به قرض گرفتن از لوپاخین ندارد. پیتر را باهوش می دانند، هیچ کس دانش او را در علوم انکار نمی کند. تاجر جدید لوپاخین علاقه مند است که تروفیموف در مورد او چه فکر می کند. چرا نظر فلان آدم نیمه سواد اینقدر برایش مهم است؟ احتمالاً یک ذهن زیرک مردی را جذب می کند که خود را "احمق علمی" می داند. تروفیموف گرسنه و بیمار است، زمستان مردی را می ترساند. او در تلاش برای زنده ماندن مکان های زیادی را تغییر داد. دانش آموز ابدی ایمان خود را از دست نداده است، علاوه بر این، او همچنان به دنبال افراد همفکر است و افکار آزادیخواهانه را گسترش می دهد.