سالن آنا پاولونا شرر شبیه ماسک هایی است که با نجابت کنار هم کشیده شده اند. ما خانم های زیبا و آقایان درخشان را می بینیم، شمع های روشن نوعی تئاتر است که در آن قهرمانان مانند بازیگران نقش خود را ایفا می کنند. در عین حال، هر کدام نه نقشی را که دوست دارد، بلکه نقشی را ایفا می کند که دیگران می خواهند او را در آن ببینند. حتی عبارات آنها کاملاً پوچ و بی معنی است، زیرا همه آنها آماده هستند و از دل نمی آیند، بلکه بر اساس یک فیلمنامه نانوشته گفته می شوند. بازیگران و کارگردانان اصلی این اجرا آنا پاولونا و واسیلی کوراگین هستند.
با این حال، با همه اینها، توصیف سالن شرر صحنه مهمی در رمان است، نه تنها به این دلیل که به ما کمک می کند تا کل ماهیت جامعه سکولار آن زمان را درک کنیم، بلکه به این دلیل که ما را با برخی از شخصیت های اصلی داستان آشنا می کند. کار.
اینجاست که با پیر بزوخوف و آندری بولکونسکی آشنا می‌شویم و متوجه می‌شویم که چقدر با دیگر قهرمانان تفاوت دارند. اصل آنتی تز به کار رفته در این صحنه توسط نویسنده باعث می شود که به این شخصیت ها توجه کنیم، نگاه دقیق تری به آنها بیندازیم.
جامعه سکولار در سالن شبیه یک ماشین ریسندگی است و مردم دوک هایی هستند که بدون توقف از جهات مختلف سر و صدا می کنند. مطیع ترین و زیباترین عروسک هلن است. حتی بیان صورت او کاملاً احساسات چهره آنا پاولونا را تکرار می کند. هلن یک جمله را برای تمام شب به زبان نمی آورد. او فقط دارد گردنبندش را مرتب می کند. مطلقاً هیچ چیز در پشت زیبایی بیرونی این قهرمان پنهان نیست ، ماسک روی او حتی محکم تر از سایر قهرمانان نگه داشته می شود: این یک لبخند "تغییر ناپذیر" و الماس های سرد است.
در بین تمام زنانی که در سالن خدمتکار حضور دارند ، فقط همسر شاهزاده آندری ، لیزا ، که در انتظار یک فرزند است ، زیبا است.
ما حتی وقتی از هیپولیت دور می‌شود، به او احترام می‌گذاریم. با این حال، لیزا ماسکی هم دارد که به قدری به او چسبیده است که حتی در خانه با همان لحن بازیگوش و هوس‌انگیز با مهمانان سالن با شوهرش صحبت می‌کند.
یک غریبه در میان دعوت شدگان آندری بولکونسکی است. وقتی چشمانش را ریز کرد، به اطراف جامعه نگاه کرد، متوجه شد که در مقابل او چهره‌ها نبوده‌اند، بلکه نقاب‌هایی هستند که قلب‌ها و افکارشان کاملاً خالی است. این کشف باعث می شود آندری چشمانش را ببندد و روی برگرداند. فقط یک نفر در این جامعه شایسته لبخند بولکونسکی است. و همین شخص آنا پاولونا به سختی سزاوار توجه است، با سلامی که برای افراد پایین ترین طبقه اعمال می شود. این پیر بزوخوف "خرس روسی" است که به گفته آنا پاولونا به "آموزش" و در درک ما به محرومیت از علاقه صادقانه به زندگی نیاز دارد. او به عنوان پسر نامشروع نجیب کاترین، از تحصیلات سکولار محروم شد، در نتیجه او به شدت از توده عمومی مهمانان سالن متمایز شد، اما طبیعی بودن او بلافاصله او را در ارتباط با خواننده قرار می دهد و همدردی را برمی انگیزد. پیر نظر خود را دارد، اما هیچ کس در این جامعه به آن علاقه ندارد. در اینجا به طور کلی هیچکس نظر خود را ندارد و نمی تواند باشد، زیرا همه نمایندگان این جامعه بدون تغییر و از خود راضی هستند.
خود نویسنده و شخصیت های مورد علاقه اش نگرش منفی نسبت به جامعه سکولار دارند. ال. تولستوی بازیگران سالن شرر را آشکار می کند. نویسنده با استفاده از روش های تقابل و مقایسه، جوهره واقعی شخصیت ها را آشکار می کند. او شاهزاده واسیلی کوراگین را با یک بازیگر و نحوه صحبت کردن او را با ساعت زخم مقایسه می کند. مهمانان جدید سالن در تولستوی به عنوان غذاهایی عمل می کنند که روی میز سرو می شوند. ابتدا آنا پاولونا به عنوان ویسکونت و سپس به عنوان یک راهب "میز خدمت می کند". نویسنده آگاهانه از تکنیک کاهش تصاویر استفاده می کند و بر غلبه نیازهای فیزیولوژیکی در اعضای جامعه سکولار بر موارد مهم تر - معنوی تأکید می کند. نویسنده به ما می فهماند که خودش طرفدار طبیعت و صداقت است که قطعاً جایی در سالن خدمتکار نداشت.
این قسمت نقش مهمی در رمان دارد. از اینجاست که خط داستانی اصلی شروع می شود. پیر همسر آینده خود هلن را برای اولین بار می بیند، شاهزاده واسیلی تصمیم می گیرد آناتول را با شاهزاده ماریا ازدواج کند و همچنین بوریس دروبتسکوی را وصل کند و آندری بولکونسکی تصمیم می گیرد به جنگ برود.
آغاز رمان شباهت های زیادی با پایان نامه دارد. در پایان حماسه با پسر خردسال آندری بولکونسکی آشنا می شویم که به طور نامرئی در صحنه اول اثر حضور داشت. و دوباره اختلافات در مورد جنگ شروع می شود، گویی در ادامه موضوع ابوت موریو در مورد ابدیت جهان است. این مضمونی است که ال. تولستوی در سراسر رمانش آشکار می کند.
موضوع: "جلسه در سالن آنا پاولونا شرر" (بر اساس رمان حماسی ل.ن. تولستوی "جنگ و صلح")
هدف:برای آشنایی دانش آموزان با اصول تصویر L.N. تولستوی جامعه عالی.
- آموزشی: 1) آشنایی دانش آموزان با روش های به تصویر کشیدن L.N. تولستوی از جامعه عالی؛ 2) نقش قسمت "در سالن A.P. Scherer" را در ترکیب رمان تعیین کنید.
- در حال توسعه: 1) توسعه توانایی مقایسه، مقایسه اپیزودهای مشابه آثار ادبی مختلف؛ 2) توانایی های خلاق دانش آموزان را توسعه دهید. 3) به شکل گیری فرهنگ اطلاعاتی دانش آموزان کمک می کند.
- آموزشی: 1) پرورش نگرش منفی کودکان نسبت به ریاکاری، عدم صداقت؛ 2) ادامه شکل گیری مهارت های کار گروهی، پرورش احترام به نظرات دیگران.
تجهیزات:تا فصل های اول تصاویر رمان، میزی که با رومیزی پوشیده شده است. ویدیوی شروع رمان به زبان فرانسه. ورودی در حال حاضر از دید دانش آموزان پنهان است: روش «دریدن انواع و اقسام نقاب ها».ارائه.
نوع درس:درس گفتگو با عناصر تحقیق است.
در طول کلاس ها:
شب آنا پاولونا آغاز شد.
دوک ها از طرف های مختلف به طور مساوی و نه
صدای بی صدا
ال. تولستوی
ماسک هایی که به درستی سفت شده اند ...
M. Lermontov
در طول کلاس ها
زمان سازماندهی
انگیزه فعالیت های یادگیری
ضبط صدا. صداهای موسیقی (پولونیز)
بچه ها هنگام گوش دادن به ضبط صدا چه تصوری داشتید؟
پاسخ: این موسیقی اغلب در توپ های قرن 19 پخش می شد. توپ با پولونیز شروع شد.
حرف معلم
هدف و اهداف درس اعلام می شود، موضوع، خلاصه و طرح نوشته می شود.
اهداف و مقاصد درس را بیان کنید:
آنا شرر کیست؟ چرا جامعه سکولار در محل او جمع شد؟
چه کسی به سالن می رفت؟ برای چه هدف؟
آنها چگونه رفتار کردند؟
خط پایانی: چرا L.N. Tolstoy رمان را از عصر در سالن A. Sherer شروع می کند؟
III. روی موضوع درس کار کنید.
"سالن از قبل شروع شده است!" (یک شمعدان روی میزی که با یک سفره پوشیده شده است قرار می گیرد، شمع ها روشن می شوند).
«برف است، همه جای زمین برف است
به تمام محدودیت ها.
شمع روی میز سوخت
شمع در حال سوختن بود.
مثل انبوهی از میگ ها در تابستان
پرواز در شعله
پولک ها از حیاط پرواز کردند
به قاب پنجره
(بی پاسترناک)
حرف معلم
بیایید ببینیم چه کسی به نور شمع در سالن آنا پاولونا شرر هجوم آورده است.
قطعه فیلم
1. روش "گلوله برفی"
سوال: آنا شرر کیست؟ لئو تولستوی چگونه آن را در رمان به ما ارائه کرد؟ (خطوط از کار)
پاسخ: خدمتکار و همکار نزدیک ملکه ماریا فئودورونا.
2. دوتایی کار کنید
پر کردن جدول
وضعیت
هدف بازدید
رفتار - اخلاق
آنیا و اسان - شاهزاده واسیلی و هلن
زنیا و گولیزا - پرنسس دروبتسکایا
مصطفی و گوزل: آندری بولکونسکی و لیزا بولکونسکایا
ولاد و وانیا: پیر بزوخوف
شاهزاده مهم و بوروکراتیک واسیلی در دربار نفوذ دارد، همانطور که "ستاره های" او از آن صحبت می کنند. او آمد تا دریابد که آیا موضوع انتصاب بارون فونکه به عنوان دبیر اول وین حل شده است، زیرا او مشغول این سمت برای پسرش هیپولیت بود. در سالن آنا پاولونا، او هدف دیگری دارد - ازدواج با پسر دیگر آناتول با یک عروس ثروتمند، پرنسس ماریا بولکونسکایا.
الن یک زیبایی است. زیبایی او خیره کننده است (گردنبند درخشان). دختر شاهزاده واسیلی در سالن هیچ کلمه ای به زبان نیاورد ، او فقط لبخند زد و بیان روی صورت آنا پاولونا را تکرار کرد. او یاد می گرفت که به داستان ویسکونت پاسخ مناسب بدهد. هلن از پدرش خواست تا به سوی سفیر انگلیسی برود.
او بی جا صحبت می کند، اما آنقدر اعتماد به نفس دارد که هیچ کس نمی تواند بفهمد او باهوش است یا احمق.
پرنسس بولکونسکایا در سالن احساس می کند که در خانه است، بنابراین او یک مشبک با کار آورده است. برای دیدن دوستانش آمده بود. او با لحن هوس انگیز بازیگوشی صحبت می کند.
شاهزاده آندری "دو چهره" دارد (گاهی یک گریم، سپس یک لبخند غیرمنتظره مهربان و دلپذیر)، "دو صدا" (او گاهی اوقات ناخوشایند، گاهی با محبت و ملایمت می گوید)، بنابراین تصویر او با یک ماسک همراه است. برای همسرش آمده بود. هیچ هدفی وجود ندارد: یک نگاه بی حوصله، مانند نگاه اونگین. شاهزاده آندری از همه چیز اینجا خسته شده است. او تصمیم گرفت به جنگ برود و بعداً به پیر گفت: "من می روم زیرا این زندگی که من اینجا دارم، این زندگی برای من نیست!"
شاهزاده خانم دروبتسکایا، نجیب، اما فقیر. او آمد تا جایی برای پسرش بوریس بگیرد. او چهره اشک آلودی دارد. وقتی شاهزاده واسیلی را خطاب می کند ، سعی می کند لبخند بزند ، "در حالی که اشک در چشمانش بود" ، بنابراین یک روسری.
پی یر یک تازه وارد به سالن آنا پاولونا و در واقع در سالن به طور کلی است. او سال های زیادی را در خارج از کشور گذراند، بنابراین همه چیز برای او جالب است. او ساده لوحانه با اشتیاق به جهان نگاه می کند ، بنابراین - عینک. مرد جوان به امید شنیدن چیزی هوشمندانه به اینجا آمد. او متحرک و طبیعی صحبت می کند.
نتیجه:
گفتگو.
ما شخصیت ها را می شنویم و آنها فرانسوی صحبت می کنند.
آیا شما را آزار نمی دهد که با ناپلئون جنگ می شود و در سن پترزبورگ بالاترین اشراف به فرانسوی صحبت می کنند؟
اینجاست که فرانسه و ناپلئون از هم جدا می شوند.
چرا ل. تولستوی گفتار فرانسوی را معرفی می کند؟
پس پذیرفته شد. دانستن زبان فرانسه برای یک نجیب زاده الزامی بود.
بنابراین، قبل از ما افراد تحصیل کرده هستند. می توان فرض کرد که در زبان فرانسه افکار فلسفی در مورد زندگی، سخنان شوخ، گفتگوهای جالب ...
خوب، تحصیلات، دانش زبان های خارجی همیشه نشانه هوش، نجابت، فرهنگ داخلی نیست. شاید ال. تولستوی گفتار فرانسوی را برای نشان دادن این که در پس درخشش بیرونی برخی از قهرمانان خلأ درونی پنهان است، معرفی می کند.
پرتره های قهرمان
آیا تا به حال به سالن رفتید؟ لوگاریتم. تولستوی ما را دعوت می کند. بیایید سعی کنیم شخصیت ها را بشناسیم.
مسابقه مسابقه "این چهره کیست؟"
"او با همان لبخند ثابتی که با آن وارد اتاق نشیمن شد از جایش بلند شد."
"چهره از حماقت مه آلود بود و همیشه فحاشی با اعتماد به نفس نشان می داد."
(هیپولیتوس)
"با یک اخم که چهره زیبایش را خراب کرد، روی برگرداند..."
(شاهزاده اندرو)
"... بیان روشن یک چهره صاف."
(شاهزاده واسیلی)
لبخند مهار شده ای که مدام روی صورتش نقش می بندد...
(آنا پاولونا)
صورت داریم یا نقاب؟ اثباتش کن.
جلوی ما ماسک ها هستند، زیرا بیان آنها در طول عصر تغییر نمی کند. ال. تولستوی این را با کمک القاب "غیر تغییر"، "به طور ثابت"، "مداوم" منتقل می کند.
V. انعکاس
پیر انتظار چیزی برجسته از سالن دارد، شاهزاده آندری مدتهاست که از همه اینها بیزار است. و ال. تولستوی چگونه با سالن آنا پاولونا ارتباط دارد؟ چرا برای خاله صندلی بود؟
عمه فقط ... مکان. او به کسی علاقه ندارد. هر مهمان همان کلمات را در مقابل او تکرار می کند.
چرا به پیر یک تعظیم بی دقت داده شد؟
سالن سلسله مراتب خاص خود را دارد. پیر نامشروع است.
چرا پرنسس دروبتسکایا در کنار یک خاله ناخواسته نشسته است؟
او یک گدا است. او مورد رحمت قرار گرفته است. مردم در یک جامعه سکولار با ثروت و اشراف ارزش گذاری می شوند و نه با شایستگی ها و ضعف های شخصی.
چرا از کلمه کمیاب "آنفولانزا" استفاده می شود و مهمانان کمیاب حضور دارند؟
سالن ادعای اصالت دارد، اما همه اینها فقط یک براقیت بیرونی است، مانند گفتار فرانسوی، و پشت آن پوچی است.
بحث و ضبط "روش کندن همه و همه نقاب ها".
ما به ندرت افراد صمیمی و زنده را می بینیم، بنابراین امروز چیزهایی روی میز زیبایی با یک شمعدان زیبا داریم. نویسنده از کمبود معنویت در بیشتر مهمانان و خود مهماندار می گوید.
و چرا پینز پیر در کنار این چیزها نیست؟
او در کابین غریبه است.
اهمیت اقدام در کابین برای توسعه بیشتر طرح.
در اینجا پیر هلن را دید که بعداً همسرش شد.
آنها تصمیم می گیرند آناتولی کوراگین را با ماریا بولکونسکایا ازدواج کنند.
شاهزاده اندرو برای رفتن به جنگ آماده می شود.
چیزی رابطه نه چندان گرم بین شاهزاده آندری و همسرش را حل می کند.
شاهزاده واسیلی تصمیم می گیرد بوریس دروبتسکوی را ببندد.
VI. خلاصه درس
آفرین بچه ها! شما امروز در کلاس کار بسیار خوبی انجام دادید. بیایید یک بار دیگر، طبق برنامه، آنچه را که در درس یاد گرفتیم، به یاد بیاوریم.
(1. استفاده بیش از حد از گفتار فرانسوی ویژگی منفی جامعه عالی است. به عنوان یک قاعده، تولستوی از زبان فرانسه در جایی استفاده می کند که دروغ، غیرطبیعی بودن، عدم میهن پرستی وجود داشته باشد.
2. تولستوی برای افشای نادرستی جامعه بالا از روش «دریدن نقاب‌ها» استفاده می‌کند.
3. نگرش منفی نسبت به سالن شرر و مهمانان آن از طریق استفاده از تکنیک هایی مانند مقایسه، آنتی تز، القاب ارزشی و استعاره بیان می شود.)
آیا به هدف تعیین شده در ابتدای درس رسیده ایم؟
تکالیف خود را بنویسید.
VI . مشق شب:نسخه 1، قسمت 1، فصل را بخوانید. 6 - 17. قسمت "روز نام ناتاشا روستوا" را تجزیه و تحلیل کنید.
«نقاب‌هایی که به‌خاطر درستی جمع شده‌اند» - وقتی صفحات رمان ال.
شمع های روشن، خانم های زیبا، آقایان درخشان - اینگونه به نظر می رسد که آنها در مورد یک عصر سکولار صحبت می کنند، اما نویسنده تصاویر کاملاً متفاوتی ایجاد می کند: یک ماشین چرخان، یک میز تنظیم. تقریباً هر یک از حاضران پشت نقابی که دیگران می خواهند روی او ببینند پنهان می شود، عباراتی را بیان می کند که "و نمی خواهد باور شود". یک نمایش قدیمی جلوی چشمان ما در حال اجراست و بازیگران اصلی آن مهماندار و شاهزاده مهم واسیلی هستند. اما اینجاست که خواننده با بسیاری از قهرمانان اثر آشنا می شود.
ال. تولستوی در مورد مردم می نویسد: "دوک ها از طرف های مختلف به طور یکنواخت و بی وقفه خش خش می کنند." نه، عروسک های خیمه شب بازی! هلن زیباترین و مطیع ترین آنهاست (تظاهرات صورت او مانند آینه احساسات آنا پاولونا را منعکس می کند). دختر برای تمام عصر حتی یک جمله را بر زبان نمی آورد، بلکه فقط گردنبند را صاف می کند. نام "تغییر ناپذیر" (در مورد لبخند) و جزئیات هنری (الماس های سرد) نشان می دهد که پشت زیبایی خیره کننده - خالی است! درخشش هلن گرم نمی کند، بلکه کور می کند.
از بین تمام زنان ارائه شده توسط نویسنده در سالن خدمتکار، جذاب ترین همسر شاهزاده آندری است که در انتظار یک فرزند است. وقتی از هیپولیت دور می‌شود، او احترام می‌گیرد... اما نقاب برای لیزا رشد کرده است: او با شوهرش در خانه با همان لحن شوخ‌آمیز با مهمانان شرر صحبت می‌کند.
بولکونسکی در میان دعوت شدگان غریبه است. این تصور به وجود می آید که وقتی او در کل جامعه چشم دوخته بود، چهره ها را ندید، بلکه در قلب ها و افکار نفوذ کرد - "چشم هایش را بست و دور شد."
شاهزاده آندری فقط به یک نفر لبخند زد. و آنا پاولونا از همان میهمان با تعظیم استقبال کرد و "اشاره به افرادی از پایین ترین سلسله مراتب" بود. به نظر می رسد که پسر نامشروع پدر بزرگ کاترین نوعی خرس روسی است که نیاز به "آموزش" دارد، یعنی از علاقه خالصانه به زندگی محروم شود. نویسنده با پیر همدردی می کند و او را با کودکی مقایسه می کند که چشمانش مانند یک فروشگاه اسباب بازی در حال دویدن است. طبیعی بودن بزوخوف شرر را می ترساند، او ما را به لبخند می اندازد و ناامنی باعث می شود بخواهیم شفاعت کنیم. این کاری است که شاهزاده آندری انجام می دهد و می گوید: "چگونه می خواهید او ناگهان به همه پاسخ دهد؟" بولکونسکی می داند که هیچ کس در سالن به نظر پیر علاقه مند نیست ، مردم اینجا راضی و بدون تغییر هستند ...
ال. تولستوی، مانند قهرمانان مورد علاقه خود، با آنها برخورد منفی می کند. نویسنده با کندن نقاب ها از روش مقایسه و تقابل استفاده می کند. شاهزاده واسیلی را با یک بازیگر مقایسه می کنند، نحوه صحبت او با ساعت زخمی است. استعاره "او ابتدا ویسکونت را به میهمانان خود خدمت کرد، سپس به ابات" احساس ناخوشایندی را برمی انگیزد که با ذکر یک تکه گوشت گاو تشدید می شود. نویسنده از «کاهش تصاویر» از غلبه نیازهای فیزیولوژیکی بر نیازهای معنوی صحبت می کند، در حالی که باید برعکس باشد.
"لبخند او مانند افراد دیگر نبود و با یک بی لبخند ادغام می شد" - و ما درک می کنیم که شخصیت های سالن بر اساس اصل تضاد تقسیم می شوند و نویسنده در کنار کسانی است که به طور طبیعی رفتار می کنند.
این قسمت نقش مهمی در رمان ایفا می کند: خطوط داستانی اصلی در اینجا گره خورده است. شاهزاده واسیلی تصمیم گرفت آناتول را با ماریا بولکونسکایا ازدواج کند و بوریس دروبتسکوی را وصل کند. پیر همسر آینده خود هلن را دید. شاهزاده اندرو در آستانه رفتن به جنگ است.
سالن A.P. شرر در «جنگ و صلح»
رمان "جنگ و صلح" نوشته ال. تولستوی با توصیف یک مهمانی در سالن آنا پاولونا شرر آغاز می شود. و این تا حدودی نمادین است، زیرا سالن به عنوان کپی مینیاتوری از جامعه ای عمل می کند که همه شخصیت های اصلی اثر بدون استثنا به آن تعلق دارند. گویی در زیر میکروسکوپ، نویسنده بازدیدکنندگان معمولی و معمولی سالن را از نزدیک بررسی می کند. او به اظهارات آنها گوش می دهد، خلق و خوی آنها را ارزیابی می کند، افکار و احساسات آنها را حدس می زند، حرکات، حرکات، حالات صورت آنها را دنبال می کند.
مهمانان دعوت شده از درباریان، اشراف، نظامیان و اشراف بوروکرات هستند. همه آنها همدیگر را خوب و از مدتها قبل می شناسند. آنها جمع می شوند، مسالمت آمیز صحبت می کنند و اخبار رد و بدل می کنند. اما به تدریج این اعتقاد به وجود می آید که خیرخواهی بیرونی، گفتگوهای متفکرانه همه دروغ و تظاهر است. در مقابل ما "نجابت نقاب هایی از افراد محتاط، خودخواه، از نظر سیاسی محدود، از نظر اخلاقی بی وجدان، پوچ و بی اهمیت، و گاه به سادگی احمق و بی ادب است.
سالن رفتار نانوشته خود را دارد. مهماندار خودش لحن و جهت کلی مکالمات پوچ و بی فایده را تعیین می کند - "آنا پاولونا شرر معروف، خدمتکار افتخار و همکار نزدیک ملکه ماریا فئودورونا." در آداب، گفتگو، مشارکت در سرنوشت هر یک از مهمانان، حساسیت خیالی آنا پاولونا، دروغ و تظاهر بیشتر به چشم می خورد. ل. تولستوی خاطرنشان می کند که او "پر از انیمیشن و انگیزه بود" ، که "شوق انگیز بودن به موقعیت اجتماعی او تبدیل شد و گاهی اوقات ، وقتی حتی نمی خواست ، او برای فریب دادن انتظارات افرادی که او را می شناختند ، یک مشتاق می شد. لبخند مهار شده ای که دائماً روی صورت آنا پاولونا بازی می کرد ، اگرچه به ویژگی های منسوخ او نمی رسید ، اما مانند کودکان لوس ، آگاهی مداوم از کمبود شیرین او را که از آن نمی خواهد ، نمی تواند و لازم نمی بیند که خود را اصلاح کند ، بیان کرد.
گویی مهماندار سالن را تقلید می کند، میهمانان او نیز به همین صورت رفتار می کنند و رفتار می کنند. آنها صحبت می کنند زیرا چیزی باید گفته شود. لبخند می زنند زیرا در غیر این صورت بی ادب تلقی می شوند. آنها احساسات تخیلی را نشان می دهند زیرا نمی خواهند بی تفاوت و خودخواه به نظر برسند.
اما به زودی متوجه می شویم که ماهیت واقعی بازدیدکنندگان سالن دقیقا برعکس است. در واقع، برخی از آنها به اینجا می آیند تا با لباس های خود در ملاء عام خودنمایی کنند، برخی دیگر - برای گوش دادن به شایعات سکولار، برخی دیگر (مثل شاهزاده خانم دروبتسکایا) - تا با موفقیت پسر خود را به خدمت وصل کنند و چهارمی - برای ایجاد آشنایی لازم برای پیشرفت در رتبه ها. بالاخره «نفوذ در دنیا سرمایه ای است که باید از آن محافظت کرد تا از بین نرود».
آنا پاولونا "بسیار جدی هر مهمان جدید را به پیرزنی کوچولو با کمان بلند که از اتاق دیگری شنا می کرد هدایت می کرد" که او را ما تانته می نامید - عمه من که به نام صدا می کرد ، "به آرامی چشمانش را از مهمان به ماتانته تغییر می داد. و سپس رفت.» با ادای احترام به ریاکاری جامعه سکولار، «همه میهمانان مراسم احوالپرسی با یک خاله ناشناس، بی علاقه و بیهوده را انجام دادند. آنا پاولونا سلام و احوالپرسی آنها را با همدردی غم انگیز و جدی دنبال کرد و ضمن تأیید آنها. ما تانته با همه در مورد سلامتی خود، از سلامتی خود و در مورد سلامتی اعلیحضرت صحبت کرد، که امروز بحمدالله بهتر بود. همه کسانی که نزدیک شدند، از روی نجابت، بدون عجله، با خیال آسوده از وظیفه سنگینی که انجام داده بودند، از پیرزن دور شدند تا هرگز تمام غروب نزد او نروند.
جامعه جمع شده «به سه دایره تقسیم شد. در یکی، مردانه‌تر، مرکز راهب بود. در یکی دیگر، جوان، پرنسس زیبا، هلن، دختر شاهزاده واسیلی، و زیبا، سرخ‌رنگ، بیش از حد چاق، پرنسس کوچولو بولکونسکایا. در سوم - مورتمار و آنا پاولونا. آنا پاولونا، «مانند صاحب یک کارگاه ریسندگی که کارگران را در جای خود قرار داده است، در اطراف مؤسسه قدم می زند و متوجه بی حرکتی یا صدای غیرمعمول، جیر جیر و بیش از حد بلند دوک می شود، با عجله راه می رود، آن را مهار می کند یا آن را در داخل راه اندازی می کند. دوره مناسب».
تصادفی نیست که L. Tolstoy سالن Scherer را با یک کارگاه ریسندگی مقایسه می کند. این مقایسه فضای واقعی یک جامعه «به درستی چیدمان شده» را بسیار دقیق نشان می دهد. کارگاه مکانیزم هاست. و خاصیت مکانیسم ها عملکرد یک عملکرد مشخص و در ابتدا تنظیم شده است. مکانیسم ها نمی دانند چگونه فکر کنند و چگونه احساس کنند. آنها فقط مجریان بی روح اراده دیگران هستند. همین مکانیسم ها بخش قابل توجهی از مهمانان سالن را تشکیل می دهند.
شب در سالن آنا پاولونا شرر (ژوئیه 1805) (جلد 1، قسمت 1، فصل I-IV)
چرا رمان در ژوئیه 1805 شروع می شود؟ تولستوی پس از گذراندن 15 گزینه برای شروع کار خود ، دقیقاً در ژوئیه 1805 و در سالن آنا پاولونا شرر (خدمتکار معروف و ملکه تقریبی ماریا فئودورونا) توقف کرد ، جایی که اقشار بالای جامعه پایتخت در آنجا جمع می شوند. سن پترزبورگ: مکالمات در سالن او فضای پیچیده سیاسی آن زمان را منتقل می کند.
چرا صحنه اول رمان یک شب در سالن شرر را به تصویر می کشد؟ تولستوی معتقد بود که برای شروع رمان باید چنین محیطی پیدا کرد تا از آن، "مانند یک فواره، عمل به مکان های مختلف پاشیده شود که افراد مختلف نقش بازی کنند". معلوم شد چنین «چشمه‌ای» شبی در سالن دربار است که طبق تعریف بعدی نویسنده، مانند هیچ جای دیگری، «درجه دماسنج سیاسی، که حال و هوای جامعه بر روی آن قرار داشت، بود. خیلی واضح و محکم بیان شده است.»
چه کسی در اتاق نشیمن شرر جمع شده است؟ رمان "جنگ و صلح" با تصویری از جامعه بالا آغاز می شود که در اتاق نشیمن خدمتکار چهل ساله دربار امپراتوری، A.P. Scherer جمع شده است. این وزیر است، شاهزاده واسیلی کوراگین، فرزندانش (زیبایی بی روح هلن، "احمق بی قرار" آناتول و "احمق آرام" ایپولیت)، پرنسس لیزا بولکونسکایا - "بالاترین اشراف سنت همه زندگی می کردند. . . (فصل دوم).
آنا پاولونا شرر کیست؟ آنا پاولونا زنی حیله گر و ماهر، با درایت، با نفوذ در دادگاه، مستعد فتنه است. نگرش او به هر شخص یا رویدادی همیشه توسط آخرین ملاحظات سیاسی، دادگاه یا سکولار دیکته می شود. او دائماً «پر از انیمیشن و انگیزه» است، «شوق انگیز بودن موقعیت اجتماعی او شده است» (فصل اول)، و در سالنش، علاوه بر بحث درباره آخرین اخبار دربار و سیاسی، همیشه از مهمانان «پذیرایی» می کند. با برخی تازگی یا مشهور.
اهمیت قسمت شب در آنا پاولونا شرر چیست؟ او رمان را باز می کند و خواننده را با مخالفان اصلی سیاسی و اخلاقی در منظومه تصاویر آشنا می کند. محتوای تاریخی اصلی پنج فصل اول، اطلاعات هنری درباره رویدادهای سیاسی اروپا در تابستان 1805 و در مورد جنگ آینده روسیه در اتحاد با اتریش علیه ناپلئون است.
چه نوع درگیری در میان اشراف در بحث جنگ بین روسیه و ناپلئون وجود دارد؟ اکثریت ارتجاعی اشراف در سالن چرت ناپلئون را غاصب قدرت مشروع سلطنتی، ماجراجوی سیاسی، جنایتکار و حتی دجال می دانستند، در حالی که پیر بزوخوف و آندری بولکلنسکی بناپارت را یک فرمانده و سیاستمدار درخشان ارزیابی می کنند.
سؤالی برای کنترل همسان سازی مثال هایی از نقل قول های فصل های I-IV رمان بیاورید که نگرش های متفاوت اشراف را نسبت به ناپلئون نشان می دهد.
نتیجه گفتگو درباره ناپلئون چیست؟ مهمانان بانوی منتظر شرر در مورد اخبار سیاسی صحبت می کنند، در مورد اقدامات نظامی ناپلئون، که به دلیل آن روسیه، به عنوان متحد اتریش، باید با فرانسه وارد جنگ شود. اما هیچ کس علاقه ای به صحبت در مورد رویدادهای مهم ملی ندارد و پچ پچ های توخالی است، حالا به زبان روسی، اکنون به زبان فرانسوی، که پشت آن بی تفاوتی کامل نسبت به آنچه ارتش روسیه در طول لشکرکشی به خارج از کشور در انتظار آن است نهفته است.
چرا بازدیدکنندگان سالن A.P. Scherer بیشتر فرانسوی صحبت می کنند؟ مقاله "نقش زبان فرانسه در رمان "جنگ و صلح" لئو تولستوی
«نقش زبان فرانسه در رمان «جنگ و صلح» ل.ن. متنوع: عبارات فرانسوی اغلب به صورت مستقیم نشان داده می شوند، گاهی اوقات (با این شرط که مکالمه به زبان فرانسوی باشد، یا بدون آن، اگر فرانسوی ها صحبت کنند) بلافاصله با معادل روسی جایگزین می شوند، و گاهی اوقات این عبارت کمابیش به صورت مشروط ترکیب می شود. بخش های روسی و فرانسوی، انتقال مبارزه باطل و طبیعی بودن در روح شخصیت ها. عبارات فرانسوی نه تنها به بازآفرینی روح دوران، برای بیان طرز فکر فرانسوی کمک می کند، بلکه بلافاصله، به عنوان ابزاری برای ریاکاری، توصیف دروغ یا شیطان است.
«نقش زبان فرانسه در رمان «جنگ و صلح» لئو تولستوی زبان فرانسوی هنجار جامعه سکولار است. تولستوی بر ناآگاهی قهرمانان زبان مادری خود، جدایی از مردم تأکید می کند، یعنی زبان فرانسوی وسیله ای برای توصیف اشراف با جهت گیری ضد ملی آن است. قهرمانان رمان که فرانسوی صحبت می کنند از حقیقت جهانی فاصله زیادی دارند. بیشتر چیزهایی که با وضعیت بدنی، انگیزه پنهان، خودشیفتگی گفته می شود، به زبان فرانسوی گفته می شود. کلمات فرانسوی، مانند اسکناس های جعلی شناور توسط ناپلئون، سعی در ادعای ارزش اسکناس های واقعی دارند. کلمات روسی و فرانسوی با هم مخلوط می شوند، در گفتار مردم درگیر می شوند، دوست را فلج و مثله می کنند، مانند سربازان روسی و فرانسوی در بورودینو.
«نقش زبان فرانسه در رمان جنگ و صلح ل.ن. سخنان پیر بزوخوف، اگرچه او بدون شک فرانسوی عالی صحبت می کند و در خارج از کشور بیشتر به آن عادت دارد، نویسنده فقط به زبان روسی نقل می کند. اظهارات آندری بولکونسکی (و همانطور که تولستوی خاطرنشان می کند، او اغلب از روی عادت اغلب به فرانسوی روی می آورد و مانند یک فرانسوی صحبت می کند، حتی کلمه "Kutuzov" را با لهجه در آخرین هجا تلفظ می کند) نیز عمدتاً به زبان روسی است. به استثنای دو مورد: شاهزاده آندری، با ورود به سالن، به سؤال آنا پاولونا که به زبان فرانسوی مطرح شده است به فرانسوی پاسخ می دهد و به فرانسوی از ناپلئون نقل قول می کند. بزوخوف و بولکونسکی به تدریج از زبان فرانسوی به عنوان یک تمایل بد خلاص می شوند.
چه رویدادهای زندگی شخصی بازدیدکنندگان سالن را هیجان زده می کند؟ در همان زمان، آغاز رمان عمدتاً نشان می دهد که به گفته تولستوی، "زندگی واقعی" (جلد 2، قسمت 3، فصل اول)، که با علایق روزمره، شخصی، خانوادگی، نگرانی ها، امیدها، آرزوها، برنامه های مردم: این درک شاهزاده آندری از یک اشتباه جبران ناپذیر مربوط به ازدواج با لیزا، موقعیت مبهم در جامعه پیر به عنوان پسر نامشروع کنت بزوخوف، نقشه های شاهزاده واسیلی کوراگین است که می خواهد پسرانش را بهتر ترتیب دهد. : "احمق آرام" ایپولیت و "احمق بیقرار" آناتول. مشکلات آنا میخایلوونا در مورد انتقال بورنکا به نگهبانان.
رفتار تولستوی با بازدیدکنندگان سالن چگونه است؟ همه این صحنه ها با لحن نویسنده خاصی رنگ می شود که در آن ارزیابی اخلاقی هر یک از شرکت کنندگان در عمل قابل مشاهده است: طنز ظریف در رابطه با شاهزاده واسیلی با توانایی سکولار او برای پنهان کردن اهداف واقعی در پوشش بی تفاوتی، خستگی یا خستگی. بهره زودگذر؛ تمسخر تقریباً آشکار "شوق" عمومی آنا پاولونا و ترس وحشتناک او از هر چیزی که فراتر از "کارگاه سخنرانی" اصلی است، یک لبخند مهربان در رابطه با "ناتوان از زندگی" پیر بزوخوف. همدردی آشکار برای شاهزاده آندری. در قلب این تمایز اخلاقی، همدردی با قهرمانان صادق و بی‌علاقه‌ای است که بر اساس علایق معنوی زندگی می‌کنند، و محکومیت صریح یا ضمنی خودشیفتگی، خودخواهی، احتیاط، ریا، پوچی معنوی افرادی است که ویژگی‌های طبیعی انسانی خود را در یک محیط سکولار از دست داده‌اند. .
پذیرش «دریدن همه و همه نقاب ها» برای افشای دروغ و غیرطبیعی بودن افراد جامعه بالا، تولستوی از روش «دریدن همه و همه نقاب ها» استفاده می کند («Avant tout dites moi, commtnt vous allez, chere amie? ( او (شاهزاده واسیلی کوراگین) بدون تغییر صدا و لحن خود گفت: اول از همه، به من بگو سلامتی شما چگونه است، دوست عزیز؟) آرامم کنید، - بدون تغییر صدا و لحن خود، که در آن، به دلیل نجابت و مشارکت، بی تفاوتی و حتی تمسخر در میان بود. "- فصل اول).
تولستوی یک شب در سالن شرر را با چه چیزی مقایسه می کند؟ تولستوی به درستی این سالن را با یک کارگاه ریسندگی مقایسه می کند، جایی که مهمانان معمولاً صحبت نمی کنند، اما به طور یکنواخت مانند دوک ها وزوز می کنند: "عصر آنا پاولونا آغاز شد. دوک ها از طرف های مختلف به طور مساوی و بی وقفه خش خش می کنند "(فصل سوم). برای نویسنده، دنیای نور مکانیکی و ماشینی است.
مهماندار چه نقشی دارد؟ A.P. Scherer، به عنوان صاحب یک کارگاه ریسندگی، صداهای دوک ها را دنبال می کند، "آن را عقب نگه می دارد یا در مسیر درست خود راه اندازی می کند." و اگر یکی از مهمانان این یکنواختی مکالمات را بشکند (مخصوصاً زمانی که متخلف به "افراد از پایین ترین سلسله مراتب در سالن خود مانند پیر" اشاره می کند)، میزبان "به لیوانی نزدیک شد که ساکت بود یا بیش از حد صحبت کرد و با یک نفر. کلمه یا حرکت دوباره یک یونیفورم را شروع کرد، یک ماشین سخن گفتن خوب» (فصل دوم).
چه استعاره هایی که کنایه نویسنده را می رساند در این مقایسه گنجانده شده است؟ "عصر آنا پاولونا آغاز شد" (و باز نشد و شروع نشد). مهماندار مهمانان شیک پوش خود را مانند دیگران به آشنایان خود معرفی نکرد، اما، "همانطور که یک پیشخدمت خوب چیزی فوق العاده زیبا، آن تکه گوشت گاو را سرو می کند که اگر آن را در آشپزخانه کثیف ببینید، نمی خواهید بخورید، بنابراین، امروز عصر آنا پاولونا از مهمانان خود ابتدا یک ویسکونت پذیرایی کرد، سپس یک ابات، به عنوان چیزی فراطبیعی تصفیه شده» (فصل سوم)، یعنی سعی کرد از مهمانان مانند یک غذای خوب، در یک بشقاب شیک و با سس نفیس پذیرایی کند.
تولستوی در توصیف شخصیت ها از چه القاب و مقایسه های ارزشی استفاده می کند؟ "بیان روشن چهره صاف واسیلی کوراگین"، "... شاهزاده، از روی عادت، مانند ساعت زخمی، گفت که چیزهایی می گوید که نمی خواست باور شود"، "شاهزاده واسیلی همیشه با تنبلی صحبت می کرد، مانند یک ساعت بازیگر نقش یک نمایشنامه قدیمی را می‌گوید» (فصل اول) - مقایسه با یک ساعت زخمی، خودکار بودن زندگی سکولار را با موفقیت بسیار نشان می‌دهد. در اینجا نقشی را پیشاپیش برای خود می گیرند و برخلاف میل خود آن را دنبال می کنند.
نگرش کدام نویسنده با جزئیات ویژگی های پرتره شخصیت ها آغشته است؟ دست و پا چلفتی و طبیعت خوب، خجالتی بودن، و از همه مهمتر، راستگویی پیر، غیرمعمول در سالن و ترساندن مهماندار. لبخند مشتاق و چسبان آنا پاولونا؛ "لبخند تغییر ناپذیر" هلن (فصل سوم); «مغزی که چهره زیبا را خراب کرد» (فصل سوم) شاهزاده آندری که در موقعیتی دیگر حالتی کودکانه و شیرین به خود گرفت. آنتن روی لب کوتاه بالای پرنسس کوچک لیزا بولکونسکایا.
چه ارزیابی های نویسنده ای با شخصیت پردازی ایپولیت کوراگین همراه است؟ تولستوی می نویسد که «صورتش از حماقت مه آلود بود و همیشه فحاشی با اعتماد به نفس داشت و بدنش لاغر و ضعیف بود. چشم ها، بینی، دهان - به نظر می رسید همه چیز به یک اخم نامحدود کوچک می شود و دست ها و پاها همیشه موقعیتی غیرطبیعی به خود می گیرند "(فصل سوم). او «به زبان روسی با تلفظی که فرانسوی‌ها صحبت می‌کنند، صحبت می‌کرد، زیرا یک سال را در روسیه گذرانده بود» (فصل چهارم).
نگرش تولستوی نسبت به آنا میخایلوونا دروبتسکایا چیست؟ در مورد آنا میخایلوونا دروبتسکایا، که با انرژی برای پسرش غوغا می کند و به نظر می رسد همه چیز در همان زمان زنده می شود، L.N. Tolstoy با تمسخر اظهار می کند که او "... یکی از آن زنان است، به ویژه مادرانی که وقتی چیزی را در سر خود می گیرند، تا خواسته های خود را برآورده نکنند ترک نمی کنند، در غیر این صورت حتی در هر لحظه آماده آزار و اذیت هستند." "این آخرین ملاحظه بود که او را تکان داد" (شاهزاده واسیلی)، و او قول داد "ممکن را انجام دهد" (جلد 1، قسمت 1، فصل چهارم).
تصویر آندری نیکولایف "سالن آنا پاولونا شرر" را در نظر بگیرید. چه سرماخوردگی! رنگ های خاکستری مروارید لباس، دیوار، آینه - نور مرده، یخ زده است. آبی صندلی ها، سبز سایه ها - در همه اینها احساس نوعی سردی مردابی وجود دارد: جلوی ما توپی از مردگان است، ملاقاتی از ارواح. و در اعماق این پادشاهی متعادل - در مقابل - مانند برقی از انرژی حیاتی، مانند ضربه ای از خون - یقه سرخ شاهزاده آندری که از سفیدی یونیفورم او شکسته شده است، قطره ای از آتش است در این باتلاق.
چه چیزی در زندگی یک جامعه سکولار غیرطبیعی است؟ زندگی سالن پترزبورگ نمونه ای از وجود رسمی غیرطبیعی است. اینجا همه چیز غیر طبیعی و سفت است. یکی از ناهنجاری های زندگی دنیوی، آشفتگی کامل اندیشه ها و ارزیابی های اخلاقی در آن است. دنیا نمی داند چه چیزی درست است و چه چیزی دروغ، چه چیزی خوب است و چه چیزی بد، چه زرنگی و چه چیزی احمقانه است.
منافع و ارزش های افراد جامعه سکولار چیست؟ دسیسه ها، شایعات دربار، شغل، ثروت، امتیازات، تأیید خود دنیوی - اینها منافع مردم این جامعه است که در آن هیچ چیز واقعی، ساده و طبیعی وجود ندارد. همه چیز از دروغ، باطل، بی عاطفه، ریا و عمل پر شده است. گفتار، حرکات و اعمال این افراد بر اساس قوانین متعارف رفتار سکولار تعیین می شود.
نگرش تولستوی نسبت به جامعه عالی چیست؟ نگرش منفی تولستوی نسبت به این قهرمانان در این واقعیت آشکار شد که نویسنده نشان می دهد که چقدر همه چیز در آنها نادرست است، نه از یک قلب پاک، بلکه از نیاز به رعایت نجابت ناشی می شود. تولستوی هنجارهای زندگی جامعه عالی را انکار می کند و در پس نجابت ظاهری، لطف و درایت سکولار آن، پوچی، خودخواهی، حرص و طمع و شغل گرایی "کرم" جامعه را آشکار می کند.
چرا زندگی بازدیدکنندگان سالن برای مدت طولانی مرده است؟ در تصویر سالن، L. N. Tolstoy به سیر مکانیکی غیر طبیعی زندگی افرادی اشاره می کند که مدتهاست فراموش کرده اند که ممکن است خارج از دروغ و بازی مبتذل باشد. انتظار صداقت احساسات در اینجا عجیب است. طبیعی بودن چیزی است که برای این دایره نامطلوب ترین است.
لبخند وسیله ای برای شخصیت پردازی روانشناختی است تکنیک های مورد علاقه در پرتره قهرمان تولستوی قبلاً در سه گانه اتوبیوگرافیک ظاهر می شود: این یک نگاه، یک لبخند، دست است. «به نظر من آنچه زیبایی صورت نامیده می شود در یک لبخند است: اگر لبخند به چهره جذابیت می بخشد، پس چهره زیباست. اگر او آن را تغییر ندهد، پس معمول است. اگر او آن را خراب کند، بد است "، - در فصل دوم داستان "کودکی" گفته شده است.
سوالاتی برای کنترل همسان سازی استعاره های لبخند را با شخصیت ها، حاملان آنها مقایسه کنید. شخصیت ها چگونه نحوه لبخند زدن خود را مشخص می کنند؟
استعاره های لبخند را با قهرمانان، حاملان آنها مرتبط کنید. لبخند یک صفحه است، یک تظاهر. کنت پیر بزوخوف لبخند سلاح عشوه گری است. A. P. Sherer and Prince Vasily Kuragin Smile - ضد لبخند، لبخند یک احمق. لبخند هلن کوراگین - ماسک تغییر ناپذیر پرنسس لیزا شاهزاده ایپولیت کوراگین لبخند - گریمس، پوزخند. لبخند شاهزاده خانم دروبتسکایا - روح، لبخند فرزند شاهزاده آندری بولکونسکی. لبخند - لبخند یک سنجاب، لبخند با سبیل.
سوالات درک اولین برداشت خود از شخصیت ها را با تفسیر کارگردان و بازیگران مقایسه کنید. به اولین عبارت A. P. Scherer به زبان فرانسوی و به صحبت های راوی در پشت صحنه دقت کنید. این شامل تکنیک های تالیفی مانند استعاره، مقایسه است: "درجه دماسنج سیاسی، که حال و هوای جامعه سن پترزبورگ بر روی آن قرار داشت" (این استعاره با مکانیسم ها، ابزارهای اندازه گیری ارتباط دارد). "رنگ جوهر فکری جامعه" (کنایه نویسنده)؛ «بالاهای ذهنی جامعه» (باز هم کنایه). مهمانان خدمتکار چگونه لبخند زدند؟ چرا تقریباً هیچ لبخندی از مهمانان در تولید S. Bondarchuk در سالن وجود ندارد؟ کدام تصویر (سینمایی یا شفاهی) برای شما کاملتر به نظر می رسید؟ چرا؟
مبانی ایدئولوژیک و مضمونی آهنگسازی واحد اصلی ترکیب بندی رمان از نظر طرح داستانی یک اپیزود نسبتاً کامل است که شامل دو جریان زندگی تاریخی و جهانی است. درگیری‌های بین قهرمانان رمان حتی قبل از شروع رویدادهای نظامی رخ می‌دهد و تمایز بین شخصیت‌ها هم بر اساس ارزیابی نگرش آنها به تغییرات تاریخی در آن دوره و هم بر اساس آرمان‌های اخلاقی تولستوی است.
ویژگی های هنری روایت در رمان وسیله هنری مورد علاقه تولستوی برای ارزیابی اخلاقی شخصیت ها، لحن متفاوت نویسنده، غنای ظرافت های روایت، طنز، کنایه، شوخ طبعی است که خواندن را به طور غیرعادی جذاب می کند.
معنای ایدئولوژیک اپیزود صورت بندی مسئله «انسان و تاریخ، گذرا و جاودانه در زندگی مردم» به ایده تولستوی مقیاسی از دیدگاهی از جهان می دهد که قبلاً در ادبیات جهان ناشناخته بود. موقعیت ایدئولوژیک روشن و مستقیم نویسنده در خواننده حال و هوای عاطفی خاصی از برتری اخلاقی نسبت به افرادی که در شبکه ای از قراردادهای سکولار، محاسبات، دسیسه ها، بر تمام نادرستی محیط، بریده از زندگی طبیعی و عادی درگیر شده اند، برمی انگیزد.
N. G. Dolinina در مورد نقش این قسمت به زیبایی گفت: "به نظر می رسد تولستوی در فصل های اول، آرام و بدون عجله یک عصر سکولار را توصیف می کند که هیچ ارتباط مستقیمی با همه چیزهایی که بعدا اتفاق می افتد ندارد. اما در اینجا - به طور نامحسوس برای ما - همه رشته ها گره خورده است. در اینجا پیر برای اولین بار "با چشمان تقریباً ترسیده و مشتاق" به هلن زیبا نگاه می کند. در اینجا آنها تصمیم می گیرند آناتول را با پرنسس ماریا ازدواج کنند. آنا میخایلوونا دروبتسکایا به اینجا می آید تا پسرش را در مکانی گرم در نگهبانان قرار دهد. در اینجا پیر بی ادبی را یکی پس از دیگری انجام می دهد و با رفتن، به جای کلاه، کلاه خروس ژنرال را سر می گذارد. . . در اینجا مشخص می شود که شاهزاده آندری همسرش را دوست ندارد و هنوز عشق واقعی را نمی شناسد - او می تواند در زمان خودش نزد او بیاید. خیلی بعد، وقتی ناتاشا را پیدا کرد و از او قدردانی کرد، "با شگفتی، شادی، ترسو و حتی اشتباهاتش در زبان فرانسه" - ناتاشا، که هیچ اثر سکولار روی او وجود نداشت، - وقتی عصر شرر و همسر آندری، شاهزاده خانم کوچک، را با جذابیت غیرطبیعی اش به یاد می آوریم.
اکشن رمان "جنگ و صلح" لئو تولستوی در ژوئیه 1805 در سالن آنا پاولونا شرر آغاز می شود. این صحنه ما را با نمایندگان اشراف دربار آشنا می کند: شاهزاده الیزاوتا بولکونسکایا، شاهزاده واسیلی کوراگین، فرزندانش - زیبایی بی روح هلن، مورد علاقه زنان، "احمق بی قرار" آناتول و "احمق آرام" ایپولیت، مهماندار شب - آنا پاولونا. نویسنده در تصویر بسیاری از قهرمانان حاضر در این شب، از تکنیک «دریدن نقاب‌ها» استفاده کرده است. نویسنده نشان می دهد که چقدر همه چیز در این قهرمانان نادرست است، غیر صادقانه - اینجاست که نگرش منفی نسبت به آنها آشکار می شود. هر آنچه در دنیا انجام می‌شود یا گفته می‌شود از دل پاک نیست، بلکه بر اساس نیاز به رعایت نجابت است. به عنوان مثال، آنا پاولونا، «با وجود چهل سال زندگی، پر از انیمیشن و انگیزه بود.
علاقه‌مند بودن به موقعیت اجتماعی او تبدیل می‌شد و گاهی که حتی نمی‌خواست، برای فریب دادن انتظارات افرادی که او را می‌شناختند، علاقه‌مند می‌شد. لبخند مهار شده ای که دائماً روی صورت آنا پاولونا بازی می کرد ، اگرچه به ویژگی های منسوخ او نمی رسید ، اما مانند کودکان لوس ، آگاهی مداوم از کمبود شیرین او را که از آن نمی خواهد ، نمی تواند و لازم نمی بیند که خود را اصلاح کند ، بیان کرد.
L. N. Tolstoy هنجارهای زندگی جامعه عالی را انکار می کند. در پس نجابت بیرونی، تدبیر دنیوی، لطف، پوچی، خودخواهی، منفعت شخصی او نهفته است. به عنوان مثال، در عبارت شاهزاده واسیلی: "اول از همه به من بگو، دوست عزیز، سلامتی تو چطور است؟ مرا آرام کن، "- به دلیل لحن مشارکت و نجابت، بی تفاوتی و حتی تمسخر از راه می رسد.
نویسنده هنگام توصیف استقبال از جزئیات، القاب ارزشی، مقایسه در توصیف شخصیت ها استفاده می کند که از نادرستی این جامعه حکایت دارد. به عنوان مثال، چهره مهماندار شب، هر بار که در گفتگو از ملکه یاد می کرد، "یک ابراز ارادت و احترام عمیق و صمیمانه همراه با اندوه" به خود می گرفت. شاهزاده واسیلی که در مورد فرزندان خود صحبت می کند ، لبخند می زند "بیشتر از حد معمول غیرطبیعی و متحرک تر و در عین حال ، به خصوص به شدت چیزی به طور غیر منتظره ای درشت و ناخوشایند در چین و چروک هایی که در اطراف دهانش ایجاد شده است نشان می دهد." همه میهمانان مراسم احوالپرسی از یک خاله ناشناس، بی علاقه و غیر ضروری را انجام دادند. شاهزاده هلن ، "وقتی داستان تأثیر گذاشت ، به آنا پاولونا نگاه کرد و بلافاصله همان حالتی را که در صورت خدمتکار بود به خود گرفت و سپس دوباره با لبخندی درخشان آرام شد."
«...امروز عصر، آنا پاولونا به میهمانان خود ابتدا ویسکونت، سپس ابات، به عنوان چیزی فراطبیعی تصفیه شده خدمت کرد.» صاحب سالن توسط نویسنده با صاحب یک کارخانه ریسندگی مقایسه می‌شود که «کارگران را در جای خود قرار داده، با توجه به بی‌حرکتی یا صدای غیرعادی، جیغ و بیش از حد بلند دوک، با عجله راه می‌رود، آن را مهار می‌کند یا در مسیر درست راه می‌اندازد...»
یکی دیگر از ویژگی های مهم که مشخصه اشراف جمع شده در سالن است، زبان فرانسوی به عنوان هنجار است. L. N. Tolstoy بر نادانی قهرمانان زبان مادری خود، جدایی از مردم تأکید می کند. استفاده از زبان روسی یا فرانسوی ابزار دیگری برای نشان دادن چگونگی ارتباط نویسنده با آنچه در حال رخ دادن است است. به عنوان یک قاعده، فرانسوی (و گاهی آلمانی) در روایتی که دروغ و شر توصیف می شود، نفوذ می کند.
در میان همه مهمانان، دو نفر برجسته هستند: پیر بزوخوف و آندری بولکونسکی. پیر که تازه از خارج وارد شده بود و برای اولین بار در چنین پذیرایی حضور داشت، با «نگاه هوشمندانه و در عین حال ترسو، دیده بان و طبیعی» از بقیه متمایز شد. آنا پاولونا "با تعظیم به او سلام کرد و به افرادی از پایین ترین سلسله مراتب اشاره کرد" و در طول شب احساس ترس و اضطراب می کرد، مهم نیست که او چگونه کاری را انجام داد که با نظم ثابت او مطابقت نداشت. اما، با وجود تمام تلاش های آنا پاولونا، پیر با این حال با اظهارات خود در مورد اعدام دوک انگین، در مورد بناپارت، "موفق شد" آداب تعیین شده را زیر پا بگذارد. در سالن، داستان توطئه دوک انگین چرخید. به یک حکایت سکولار زیبا. و پیر با بیان کلماتی در دفاع از ناپلئون، نگرش مترقی خود را نشان می دهد. و فقط شاهزاده آندری از او حمایت می کند، در حالی که بقیه نسبت به ایده های انقلاب ارتجاعی هستند.
تعجب آور است که قضاوت های صادقانه پیر به عنوان یک ترفند بی ادبانه تلقی می شود و حکایت احمقانه ای که ایپولیت کوراگین سه بار شروع به گفتن می کند مانند ادب سکولار است.
شاهزاده آندری با "نگاهی خسته و بی حوصله" از جمعیت متمایز می شود. او در این جامعه غریبه نیست، با مهمانان برابر است، مورد احترام و ترس است. و "همه کسانی که در اتاق نشیمن بودند ... قبلاً آنقدر از او خسته شده بودند که از نگاه کردن به آنها و گوش دادن به آنها بسیار خسته شده بود."
احساسات صمیمانه توسط نویسنده فقط در صحنه ملاقات این قهرمانان به تصویر کشیده شده است: "پیر که چشمان شاد و دوستانه خود را از او (آندری) برنداشت، به سمت او رفت و دست او را گرفت. شاهزاده آندری با دیدن چهره خندان پیر ، با لبخندی غیر منتظره مهربان و دلپذیر لبخند زد.
تولستوی با به تصویر کشیدن جامعه بالا، ناهمگونی آن را نشان می دهد، حضور افرادی که از چنین زندگی منزجر شده اند. نویسنده با انکار هنجارهای زندگی جامعه بالا، مسیر شخصیت های مثبت رمان را با نفی پوچی و نادرستی زندگی سکولار آغاز می کند.