Honore de Balzac (fr. Honoré de Balzac). متولد 20 مه 1799 در تور - درگذشت 18 اوت 1850 در پاریس. نویسنده فرانسوی، یکی از بنیانگذاران رئالیسم در ادبیات اروپا.

بزرگترین اثر بالزاک مجموعه ای از رمان ها و داستان های کوتاه "کمدی انسانی" است که تصویری از زندگی یک نویسنده مدرن جامعه فرانسه را به تصویر می کشد. آثار بالزاک در اروپا بسیار محبوب بود و در طول زندگی او به عنوان یکی از بزرگترین نثرنویسان قرن نوزدهم شهرت پیدا کرد. آثار بالزاک بر نثر، فاکنر و دیگران تأثیر گذاشت.

Honoré de Balzac در تور در خانواده یک دهقان اهل لانگدوک، برنارد فرانسوا بالسا (بالسا) (06/22/1746-06/19/1829) به دنیا آمد. پدر بالزاک با خرید و فروش اراضی اعیانی مصادره شده در سال های انقلاب به ثروت زیادی دست یافت و بعدها دستیار شهردار شهر تورز شد. هیچ نسبتی با نویسنده فرانسوی ژان لوئی گوئز دو بالزاک (1597-1654) ندارد. پدر Honore نام خانوادگی خود را تغییر داد و تبدیل به بالزاک شد و بعداً برای خود یک دپارتیکل خرید. مادر دختر یک تاجر پاریسی بود.

پدر پسرش را برای وکالت آماده کرد. در 1807-1813، بالزاک در کالج وندوم، در 1816-1819 - در دانشکده حقوق پاریس تحصیل کرد، در همان زمان به عنوان کاتب برای یک دفتر اسناد رسمی مشغول به کار شد. با این حال، او حرفه حقوقی خود را رها کرد و خود را وقف ادبیات کرد. والدین کم کاری برای پسرشان انجام دادند. او برخلاف میلش در کالج واندوم مستقر شد. ملاقات با اقوام در آنجا در تمام طول سال ممنوع بود، به استثنای تعطیلات کریسمس. در سالهای اول تحصیل، بارها مجبور شد در بند تنبیه باشد. در کلاس چهارم، Honore شروع به کنار آمدن با زندگی مدرسه کرد، اما او دست از تمسخر معلمان برنداشت... در سن 14 سالگی، بیمار شد و والدینش به درخواست مقامات کالج او را به خانه بردند. به مدت پنج سال، بالزاک به شدت بیمار بود، اعتقاد بر این بود که امیدی به بهبودی وجود ندارد، اما بلافاصله پس از نقل مکان خانواده به پاریس در سال 1816، او بهبود یافت.

پس از سال 1823، او چندین رمان با نام های مستعار مختلف با روحیه «رمانتیسم خشونت آمیز» منتشر کرد. بالزاک کوشید تا از مد ادبی پیروی کند و بعدها خودش این آزمایشات ادبی را «انزجار ادبی واقعی» نامید و ترجیح داد به آنها فکر نکند. در سالهای 1825-1828 او سعی کرد به فعالیت های انتشاراتی بپردازد، اما شکست خورد.

در سال 1829، اولین کتاب امضا شده با نام "بالزاک" منتشر شد - رمان تاریخی "چوان ها" (Les Chouans). شکل گیری بالزاک به عنوان نویسنده تحت تأثیر رمان های تاریخی والتر اسکات بود. آثار بعدی بالزاک: "صحنه های زندگی خصوصی" (Scènes de la vie privée، 1830)، رمان "اکسیر طول عمر" (L "Élixir de longue vie, 1830-1831، تغییری در مضامین افسانه دان" خوان)؛ داستان "Gobsek" (Gobseck، 1830) توجه خواننده و منتقدان را به خود جلب کرد. در سال 1831، بالزاک رمان فلسفی خود را منتشر کرد و رمان La femme de trente ans (La femme de trente ans) را آغاز کرد. داستان‌های "(Contes drolatiques، 1832-1837) - تلطیف کنایه‌آمیز رمان‌نویسی رنسانس. در بخشی از رمان زندگی‌نامه‌ای" لوئیس لامبرت" (لوئیس لامبرت، 1832) و به ویژه در اواخر "سرافیت" (Séraphîta، 1835، Balzacination's) منعکس شده است. مفاهیم عرفانی E Swedenborg و Cl. de Saint-Martin.

امید او برای ثروتمند شدن هنوز محقق نشده بود (بدهی های سنگین نتیجه سرمایه گذاری های تجاری ناموفق او است) که شهرت برای او شروع شد. در همین حال، او به زندگی کاری پرتلاش ادامه داد و روزانه 15 تا 16 ساعت پشت میز کار خود کار کرد و سالانه سه، چهار و حتی پنج، شش کتاب منتشر کرد.

اواخر دهه 1820 و آغاز دهه 1830، زمانی که بالزاک وارد ادبیات شد، دوره بزرگ ترین شکوفایی رمانتیسم در ادبیات فرانسه بود. رمان بزرگ در ادبیات اروپا با ورود بالزاک دو ژانر اصلی داشت: رمان شخصیتی - قهرمان ماجراجو (مثلاً رابینسون کروزوئه) یا قهرمانی تنها و عمیق‌تر (رنج ورتر جوان اثر دبلیو گوته). ) و یک رمان تاریخی (والتر اسکات).

بالزاک هم از رمان شخصیت و هم از رمان تاریخی فاصله می گیرد. هدف او نشان دادن «نوع فردی شده» است. در مرکز توجه خلاق او، به گفته تعدادی از منتقدان ادبی شوروی، یک شخصیت قهرمان یا برجسته نیست، بلکه جامعه مدرن بورژوازی، فرانسه سلطنت جولای است.

«مطالعات اخلاقی» تصویر فرانسه را باز می کند، زندگی همه طبقات، همه شرایط اجتماعی، همه نهادهای اجتماعی را ترسیم می کند. لایت موتیف آنها پیروزی بورژوازی مالی بر اشراف زمینی و قبیله ای، تقویت نقش و اعتبار ثروت، و تضعیف یا از بین رفتن بسیاری از اصول اخلاقی و اخلاقی سنتی مرتبط با این امر است.

در آثار خلق شده در پنج یا شش سال اول فعالیت نویسندگی او، متنوع ترین حوزه های زندگی معاصر فرانسه به تصویر کشیده شده است: روستا، استان ها، پاریس. گروه های اجتماعی مختلف: بازرگانان، اشراف، روحانیون. نهادهای اجتماعی مختلف: خانواده، دولت، ارتش.

در سالهای 1832، 1843، 1847 و 1848-1850. بالزاک از روسیه، سنت پترزبورگ بازدید کرد.

از اوت تا اکتبر 1843، بالزاک در خانه تیتوف در خیابان میلیونی 16 در سن پترزبورگ زندگی می کرد.

در نامه ناتمام درباره کیف، نامه های خصوصی از اقامت او در شهرهای برودی، رادزیویلوف، دوبنو، ویشنوتس و دیگران در اوکراین یاد شده است. کیف در سال های 1847، 1848 و 1850 از کی یف بازدید کرد.

او در پاریس در گورستان پر لاشز به خاک سپرده شد.

"کمدی انسانی"

در سال 1831، بالزاک این ایده را داشت که یک اثر چند جلدی ایجاد کند - "تصویر آداب" زمان خود، اثری عظیم که بعدها توسط او "کمدی انسانی" نام گرفت. به گفته بالزاک، کمدی انسانی قرار بود تاریخ هنری و فلسفه هنری فرانسه باشد که پس از انقلاب شکل گرفت. بالزاک در طول زندگی بعدی خود بر روی این اثر کار می کند، او اکثر آثاری را که قبلاً نوشته شده است در آن گنجانده است و مخصوصاً آنها را برای این منظور دوباره کار می کند. این چرخه از سه بخش «آتدهایی درباره اخلاق»، «مطالعات فلسفی» و «مطالعات تحلیلی» تشکیل شده است.

گسترده ترین قسمت اول است - "اتودهای اخلاقی" که شامل:

" صحنه های زندگی خصوصی "
"گوبسک" (1830)، "زن سی ساله" (1829-1842)، "سرهنگ چابرت" (1844)، "پدر گوریوت" (1834-1835)، و غیره.
" صحنه های زندگی ولایی "
"کشیش ترک" (Le curé de Tours، 1832)، "Eugénie Grandet" (Eugénie Grandet، 1833)، "توهمات گمشده" (1837-43)، و غیره.
" صحنه های زندگی پاریسی "
سه گانه "تاریخ سیزده" (L'Histoire des Treize، 1834)، "سزار بیروتو" (سزار بیروتو، 1837)، "خانه بانکی Nucingen" (La Maison Nucingen، 1838)، "درخشش و فقر درباریان (1838-1847) و غیره؛
" صحنه های زندگی سیاسی "
«موردی از زمان وحشت» (1842) و غیره.
" صحنه های زندگی نظامی "
Chouans (1829) و شور در صحرا (1837);
" صحنه های زندگی روستایی "
"زنبق دره" (1836) و غیره.

متعاقباً، این چرخه با رمان‌های Modeste Mignon (Modeste Mignon، 1844)، Cousin Bette (La Cousine Bette، 1846)، Cousin Pons (Le Cousin Pons، 1847)، و همچنین، خلاصه کردن این چرخه به شیوه‌ی خاص خود، تکمیل شد. رمان سمت معکوس تاریخ مدرن (L'envers de l'histoire contemporaine، 1848).

"مطالعات فلسفی" تأملاتی در مورد الگوهای زندگی است: "چرم شاگرین" (1831) و غیره.

بزرگترین «فلسفه» در ذات «اتودهای تحلیلی» است. در برخی از آنها، مثلاً در داستان «لوئیس لمبرت» حجم محاسبات و تأملات فلسفی چندین برابر از حجم روایت پیرنگ فراتر می رود.

زندگی شخصی Honore de Balzac

در سال 1832 با اولینا هانسکا (بیوه شده در 1842) آشنا شد که در 2 مارس 1850 در شهر بردیچف در کلیسای سنت باربارا با او ازدواج کرد. در 1847-1850. در دارایی معشوق خود در ورخوفنا (اکنون - روستایی در منطقه روژینسکی در منطقه ژیتومیر ، اوکراین) زندگی می کرد.

رمان های آنوره دو بالزاک

Chouans، یا بریتنی در 1799 (1829)
چرم شاگرین (1831)
لویی لمبرت (1832)
یوگنیا گرانده (1833)
تاریخ سیزده (1834)
پدر گوریوت (1835)
زنبق دره (1835)
خانه بانکی Nucingen (1838)
بئاتریس (1839)
کشیش کشور (1841)
بالاموتکا (1842)
اورسولا میرو (1842)
زن سی ساله (1842)
توهمات گمشده (I، 1837؛ II، 1839، III، 1843)
دهقانان (1844)
کوزین بتا (1846)
کوزین پونز (1847)
درخشش و فقر درباریان (1847)
MP برای Arcee (1854)

رمان ها و داستان های کوتاه از Honore de Balzac

خانه یک گربه توپ بازی (1829)
قرارداد ازدواج (1830)
گوبسک (1830)
وندتا (1830)
خداحافظ! (1830)
توپ کانتری (1830)
رضایت زناشویی (1830)
سارازین (1830)
مسافرخانه قرمز (1831)
شاهکار ناشناخته (1831)
سرهنگ چابرت (1832)
زن رها شده (1832)
خوشگل امپراتوری (1834)
گناه غیر ارادی (1834)
وارث شیطان (1834)
همسر پاسبان (1834)
فریاد نجات (1834)
جادوگر (1834)
استقامت عشق (1834)
پشیمانی برتا (1834)
ساده لوحی (1834)
ازدواج دختر خوشگل امپراتوری (1834)
ملموت بخشیده شده (1835)
Mass of the Godless (1836)
Facino Canet (1836)
اسرار پرنسس دو کادینان (1839)
پیر گراس (1840)
معشوقه خیالی (1841)

اقتباس از آنوره دو بالزاک

زرق و برق و فقر کورتزنان (فرانسه؛ 1975؛ 9 قسمت): کارگردان M. Kaznev
کلنل شابر (فیلم) (فرانسه Le Colonel Chabert، 1994، فرانسه)
به تبر دست نزن (فرانسه-ایتالیا، 2007)
چرم شاگرین (فر. La peau de chagrin، 2010، فرانسه)

Honoré de Balzac - رمان‌نویس مشهور فرانسوی، متولد 20 مه 1799 در تور، در 18 اوت 1850 در پاریس درگذشت. به مدت پنج سال به مدرسه ابتدایی در تور فرستاده شد و در سن 7 سالگی وارد کالج یسوعیان واندوم شد و به مدت 7 سال در آنجا ماند. در سال 1814، بالزاک به همراه والدینش به پاریس نقل مکان کرد، جایی که تحصیلات خود را - ابتدا در مدارس شبانه روزی خصوصی و سپس در سوربنجایی که با اشتیاق به سخنرانی ها گوش می داد گیزو، پسرخاله، ویلمن. در همان زمان حقوق می خواند تا پدرش را خوشحال کند که می خواست او را سردفتر کند.

آنوره دو بالزاک. داگرئوتیپ 1842

اولین تجربه ادبی بالزاک تراژدی در بیت «کرامول» بود که برای او هزینه زیادی داشت، اما بی ارزش شد. پس از اولین شکست، تراژدی را رها کرد و به عاشقانه روی آورد. او به انگیزه نیازهای مادی، یکی پس از دیگری شروع به نوشتن رمان های بسیار بد کرد و آنها را به چند صد فرانک به ناشران مختلف فروخت. چنین کاری به خاطر یک لقمه نان برای او بسیار سنگین بود. میل به رهایی هر چه زودتر از فقر او را درگیر چندین شرکت تجاری کرد که برای او به نابودی کامل ختم شد. او مجبور شد تجارت را منحل کند و بیش از 50000 فرانک بدهی بپذیرد (1828). متعاقباً به برکت وام‌های جدید برای پرداخت سود و سایر زیان‌های مالی، با نوسان‌های مختلف بر میزان بدهی‌هایش افزوده شد و تمام عمر زیر بار آنها افتاد. فقط اندکی قبل از مرگش بالاخره توانست از شر بدهی هایش خلاص شود. در اوایل دهه 1820، بالزاک با مادام دو برنی آشنا شد و با او دوست شد. این زن در سخت ترین سال های مبارزه و محرومیت و بلاتکلیفی، نابغه خوب دوران جوانی اش بود. به اعتراف خود او، هم بر شخصیت و هم در رشد استعداد او تأثیر زیادی داشت.

اولین رمان بالزاک که موفقیت چشمگیری بود و او را در میان دیگر نویسندگان تازه کار مطرح کرد، فیزیولوژی ازدواج (1829) بود. از آن زمان، شهرت او به طور مداوم در حال افزایش است. باروری و انرژی خستگی ناپذیر او واقعا شگفت انگیز است. در همان سال ، او 4 رمان دیگر منتشر کرد ، رمان بعدی - 11 ("زن سی ساله"؛ "Gobsek" ، "Shagreen Skin" و غیره). در 1831 - 8، از جمله "دکتر کشور". حالا او حتی بیشتر از قبل کار می کند، با دقت فوق العاده ای کارهایش را تمام کرد و چندین بار نوشته هایش را دوباره انجام داد.

نوابغ و شرور. آنوره دو بالزاک

بالزاک بیش از یک بار توسط نقش یک سیاستمدار وسوسه شد. در دیدگاه های سیاسی خود سختگیر بود مشروعیت گرا. او در سال 1832 نامزدی خود را برای معاونت در آنگولم مطرح کرد و به همین مناسبت برنامه زیر را در یک نامه خصوصی بیان کرد: «تخریب همه اشراف، به استثنای اتاق همتایان. جدایی روحانیون از رم؛ مرزهای طبیعی فرانسه؛ برابری کامل طبقه متوسط؛ شناخت برتری واقعی؛ صرفه جویی در هزینه؛ افزایش درآمد از طریق توزیع بهتر مالیات؛ آموزش برای همه".

او که در انتخابات شکست خورده بود، با اشتیاق تازه ای به ادبیات پرداخت. 1832 11 رمان جدید منتشر شد، از جمله: "لوئیز لمبرت"، "زن رها شده"، "سرهنگ چابرت". در آغاز سال 1833، بالزاک با کنتس هانسکا مکاتبه کرد. از این مکاتبات، عاشقانه ای به وجود آمد که 17 سال به طول انجامید و چند ماه قبل از مرگ رمان نویس به ازدواج پایان یافت. یادگاری از این رمان، حجم عظیم نامه های بالزاک به خانم گانسکایا است که بعدها با عنوان نامه هایی به یک غریبه منتشر شد. بالزاک در این 17 سال خستگی ناپذیر به کار خود ادامه داد و علاوه بر رمان، مقالات مختلفی در مجلات نوشت. در سال 1835 او شروع به انتشار پاریس کرونیکل کرد. این نسخه کمی بیش از یک سال به طول انجامید و در نتیجه 50000 فرانک کسری خالص برای او به همراه داشت.

از سال 1833 تا 1838، بالزاک 26 داستان و رمان منتشر کرد، از جمله "یوجنیا گرانده"، "پدر گوریوت"، "سرافیت"، "زنبق دره"، "توهمات گمشده"، "سزار بیروتو". در سال 1838 او دوباره پاریس را برای چند ماه ترک کرد، این بار برای یک هدف تجاری. او رویای یک شرکت درخشان را در سر می پروراند که می تواند بلافاصله او را غنی کند. او به ساردینیا می رود، جایی که قرار است از معادن نقره که از زمان حکومت رومیان شناخته شده است، بهره برداری کند. این سرمایه گذاری با شکست به پایان می رسد، زیرا یک تاجر ماهرتر از ایده او استفاده کرد و مسیر او را قطع کرد.

تا سال 1843، بالزاک تقریباً بدون وقفه در پاریس یا در ملک خود Les Jardies در نزدیکی پاریس زندگی می کرد که در سال 1839 خریداری کرد و به منبع جدیدی از مخارج دائمی برای او تبدیل شد. در آگوست 1843، بالزاک به مدت 2 ماه به سن پترزبورگ رفت، جایی که خانم گانسکایا در آن زمان بود (شوهر او دارای املاک وسیعی در اوکراین بود). در سالهای 1845 و 1846 او دو بار به ایتالیا سفر کرد، جایی که او زمستان را با دخترش گذراند. کار اضطراری و تعهدات فوری مختلف او را مجبور به بازگشت به پاریس کرد و تمام تلاشش برای پرداخت بدهی‌هایش و سامان دادن به امورش بود که بدون آن نمی‌توانست به آرزوی عزیز زندگی خود - ازدواج با زن محبوبش - جامه عمل بپوشاند. تا حدودی موفق شد. بالزاک زمستان 1847 - 1848 را در روسیه، در املاک کنتس هانسکایا در نزدیکی بردیچف گذراند، اما چند روز قبل از انقلاب فوریه، مسائل مالی او را به پاریس فراخواند. با این حال، او کاملاً با جنبش سیاسی بیگانه ماند و در پاییز 1848 دوباره به روسیه رفت.

در 1849 - 1847، 28 رمان جدید از بالزاک در چاپ ظاهر شد (اورسولا میرو، کشیش کشور، بستگان فقیر، پسر عموی پونز، و غیره). از سال 1848، او کم کار کرده و تقریباً هیچ چیز جدیدی منتشر نکرده است. سفر دوم به روسیه برای او کشنده بود. بدن او از «کار بیش از حد» خسته شده بود. سرماخوردگی که روی قلب و ریه ها افتاد و به یک بیماری طولانی مدت تبدیل شد به این بیماری پیوست. آب و هوای سخت نیز بر او تأثیرات بدی گذاشت و در بهبودی او اختلال ایجاد کرد. این ایالت، با بهبودهای موقت، تا بهار 1850 به طول انجامید. در 14 مارس، سرانجام ازدواج کنتس گانسکایا با بالزاک در بردیچف انجام شد. در ماه آوریل، این زوج روسیه را ترک کردند و به پاریس رفتند و در هتل کوچکی که چند سال قبل توسط بالزاک خریداری شده بود و با تجملات هنری تزئین شده بود، ساکن شدند. سلامتی رمان نویس اما رو به وخامت بود و سرانجام در 18 اوت 1850 پس از یک عذاب سخت 34 ساعته درگذشت.

اهمیت بالزاک در ادبیات بسیار زیاد است: او دامنه رمان را گسترش داد و به عنوان یکی از بنیانگذاران اصلی واقع بینو گرایش های طبیعت گرایانه، راه های جدیدی را به او نشان داد، که از بسیاری جهات تا آغاز قرن بیستم طی کرد. دیدگاه اصلی او کاملاً طبیعت گرایانه است: او به هر پدیده ای به عنوان نتیجه و تأثیر متقابل شرایط خاص، یک محیط شناخته شده می نگرد. بر این اساس، رمان‌های بالزاک نه تنها تصویری از شخصیت‌های فردی است، بلکه تصویری از کل جامعه مدرن با نیروهای اصلی حاکم بر آن است: جستجوی کلی برکت زندگی، عطش سود، افتخارات، موقعیت در جهان، با تمام مبارزات مختلف از احساسات بزرگ و کوچک. در عین حال، او تمام پشت صحنه این جنبش را با کوچکترین جزئیات، در زندگی روزمره آن برای خواننده آشکار می کند که به کتاب های او شخصیت واقعیت سوزان می بخشد. او هنگام توصیف شخصیت ها، یک ویژگی اصلی و غالب را برجسته می کند. به عقیده فای، برای بالزاک هر فردی چیزی نیست جز " نوعی شور و شوق، که توسط ذهن و اندام ها خدمت می شود و شرایط با آن مقابله می کند." به همین دلیل، قهرمانان او تسکین و درخشندگی فوق‌العاده‌ای دریافت می‌کنند و بسیاری از آنها مانند قهرمانان مولیر به نام‌های معروف تبدیل شده‌اند: بنابراین، گرانده مترادف با بخل، گوریو - عشق پدرانه و غیره شد. زنان در رمان‌های او جایگاه بزرگی را اشغال می‌کنند. . او با تمام واقع‌گرایی بی‌رحمانه‌اش، همیشه یک زن را روی یک پایه قرار می‌دهد، او همیشه بالاتر از محیط می‌ایستد و قربانی خودخواهی یک مرد است. نوع مورد علاقه او یک زن 30-40 ساله است ("سن بالزاک").

آثار کامل بالزاک توسط خود او در سال 1842 با عنوان کلی منتشر شد. کمدی انسانیوی با مقدمه‌ای وظیفه خود را چنین تعریف می‌کند: «تاریخ و در عین حال نقد جامعه، بررسی بیماری‌های آن و بررسی آغاز آن». یکی از اولین مترجمان بالزاک به روسی داستایوفسکی بزرگ بود (ترجمه او از "یوجنی گرانده" که حتی قبل از کار سخت انجام شد).

(برای مقالاتی در مورد دیگر نویسندگان فرانسوی، به بخش "بیشتر در مورد موضوع" در زیر متن مقاله مراجعه کنید.)

زندگینامه

ادبیات جهان بسیاری از نویسندگان فرانسوی را می شناسد، سزاوار توجه ویژه است آنوره دو بالزاک- نمایشنامه نویس معروف متولد 8 مه (20)، 1799 در تور، درگذشت 6 اوت (18)، 1850 در پاریس. او نه تنها با ویژگی‌های آثارش، بلکه با شخصیت و حرفه ادبی‌اش، نمایانگر نوع نویسندگی درخشانی است که تحت تأثیر موفقیت‌های گسترده علوم طبیعی و فلسفه مثبت، در میان کشمکش‌های سخت و رقابت شدیدی که به وجود آمده بود، رشد کرد. با رشد صنعت زندگی او داستان کارگری است که با انرژی خستگی‌ناپذیر تلاش می‌کند تا جلو بیفتد و به هر طریقی برای خود شهرت و ثروت به دست آورد. در آثار او میل به انتقال روش های علوم طبیعی مدرن به داستان، برای پاک کردن خط جداکننده ادبیات از علم وجود دارد. پدرش یک ماتریالیست مبتذل بود و چندین نوشته در مورد مسائل اجتماعی از خود به جای گذاشت. او بیش از هر چیز، وظیفه بهبود جسمانی نوع بشر را تعیین کرد و با کمک نتایج علم طبیعی، رویای حل مشکلات اجتماعی و اخلاقی زمان خود را در سر داشت.

نویسنده جهان بینی پدرش، سلامتی و اراده آهنین او را دریافت کرد. پس از دریافت تحصیلات اولیه، ابتدا در یک استانی، سپس در یک کالج پاریس، بالزاکزمانی که پدرش با خانواده اش به استان ها رفت در پایتخت ماند. او که برخلاف میل پدرش تصمیم گرفت خود را وقف ادبیات کند، تقریباً از حمایت خانواده محروم شد. همانطور که نامه های او به خواهرش نشان می دهد لور، این مانع از پر انرژی بودن و ایده های جاه طلبانه او نشد. او در کمد بدبخت خود، رویای نفوذ، شهرت و ثروت، فتح یک شهر بزرگ را در سر می پروراند. او با نام مستعار تعدادی رمان می نویسد که فاقد اهمیت ادبی است و متعاقباً توسط او در مجموعه کامل آثارش گنجانده نشده است.

در روند آزمایش های زندگی، یک پروژکتور و یک کارآفرین در یک نویسنده از خواب بیدار می شوند. پیش بینی ایده انتشارات ارزان که بعداً به طور گسترده مورد استفاده قرار گرفت، بالزاکاولی نسخه های تک جلدی آثار کلاسیک را شروع می کند و (1825 - 1826) را با یادداشت های خود منتشر می کند. مولیر و لافونتن. اما انتشارات او موفقیت آمیز نبود. همان‌طور که چاپخانه و قالب‌گیری کلماتی که او شروع کرد و مجبور شد به همراهانش واگذار کند، ناموفق رفت.

حتی غم انگیزتر سفر را به پایان رساند بالزاکبه ساردینیا، جایی که او رویای کشف نقره ای را که رومیان باستان در آنجا در معادن خود به جا مانده بود، در سر داشت. در نتیجه همه این شرکت ها بالزاکخود را در بدهی های غیرقابل پرداخت یافت و او را مجبور به کارهای سخت ادبی کرد. او رمان می نویسد، جزوه هایی در مورد مسائل مختلف می نویسد، در مجلات همکاری می کند کاریکاتور و شبح.

با ظهور در سال 1829 رمان او "Le dernier Chouane ou la Bretagne en 1800"شهرت آغاز می شود بالزاک. از این به بعد بالزاکتقریباً راهی را که در آن وارد شده است ترک نمی کند. رمان های او یکی پس از دیگری ظاهر می شوند که در آنها تمام جنبه های زندگی فرانسوی را توصیف می کند، رشته ای بی پایان از متنوع ترین انواع را به نمایش می گذارد. "بزرگترین مجموعه اسناد در مورد طبیعت انسان". او یک نویسنده صنایع دستی معمولی است. پسندیدن زولاو در مقابل رمانتیک ها، شاعران نبوی، منتظر الهام نیست. او 15 تا 18 ساعت در روز کار می کند، بعد از نیمه شب سر میز می نشیند و تا ساعت شش بعد از ظهر به سختی قلمی می گذارد و کار را فقط برای حمام، صبحانه و مخصوصا برای قهوه قطع می کند که انرژی را در خود حفظ می کند و که با دقت تهیه می کرد و به مقدار زیاد استفاده می کرد.

رمان ها شاگرین اسکین، زن سی سالهو به خصوص "یوجنیا گرانده"(1833) که در اوایل دهه سی ظاهر شد، شهرت زیادی برای او به ارمغان آورد و بالزاکدیگر در تعقیب ناشران نیست. با این حال، او علیرغم باروری فوق‌العاده‌اش، موفق نمی‌شود رویای ثروت خود را برآورده کند. او گاهی چندین رمان در سال منتشر می کند. از رمان های معروف او، معروف ترین آنها عبارتند از: «دکتر کشور»، «در جستجوی مطلق»، «پدر گوریوت»، «توهمات گمشده»، «کشیش کشور»، «مزرعه لیسانس»، «دهقانان»، «کازین پونز»، «کازین بتا».

او تمام رمان های منتشر شده را جمع آوری کرد، تعدادی رمان جدید به آنها اضافه کرد، قهرمانان مشترک را در آنها معرفی کرد، افراد را با خانواده، دوستی و سایر پیوندها پیوند داد و بنابراین، حماسه باشکوهی را که او نامید را خلق کرد، اما کامل نکرد. "کمدی انسانی"و قرار بود به عنوان یک ماده علمی و هنری برای مطالعه روانشناسی جامعه مدرن باشد.

شاید تأثیر ذات علمی بر بالزاکهیچ چیز برجسته تر از تلاش او برای ترکیب رمان هایش در یک کل نبود. در مقدمه به "کمدی انسانی"او خود بین قوانین توسعه دنیای حیوانات و جامعه انسانی مشابهی ترسیم می کند. انواع مختلف جانوران فقط یک تغییر نوع کلی را نشان می دهند که بسته به شرایط محیطی ایجاد می شود. بنابراین، بسته به شرایط تربیت، محیط، و غیره - همان تغییرات یک فرد به عنوان یک الاغ، یک گاو و غیره - گونه های یک نوع حیوانی عمومی.

جدا از رمان بالزاکتعدادی اثر نمایشی نوشت. اما بیشتر درام ها و کمدی های او روی صحنه موفق نبودند. به منظور نظام مندی علمی بالزاکاین تعداد زیادی رمان را به سریال تبدیل کرد. در سال 1833 بالزاکنامه ای از یک اشراف ناشناس لهستانی دریافت کرد غنائی، کنتس جدید رژووسکایا. نامه نگاری بین رمان نویس و تحسین کننده استعداد او آغاز شد (منتشر شده در صدمین سالگرد تولد بالزاک). بالزاکپس از آن چندین بار ملاقات کرد غنائیبه هر حال، در سن پترزبورگ، جایی که او در سال 1840 به آنجا آمد. چه زمانی غنائیبیوه شده بود، این پیشنهاد را پذیرفت بالزاک، اما چندین سال به دلایل مختلف نتوانستند عروسی آنها برگزار شود. بالزاکبا دقت آپارتمان را برای خود و همسرش به پایان رساند، اما سرانجام، در مارس 1850، عروسی در بردیچف برگزار شد. بالزاکتنها چند ماه مانده به لذت بردن از خوشبختی خانوادگی و زندگی نسبتاً مطمئن، مرگ از قبل در انتظار او بود.

کارایی بالزاکدر مورد معنای زندگی مدرن، در مورد عوامل حاکم بر انسان مدرن، به بهترین وجه می توان با کلماتی که او در دهان یک محکوم قرار می دهد، فرمول بندی کرد. واترینآموزش یک دانش آموز جوان: "پریدن به میان مردم وظیفه ای است که 50000 جوان در موقعیت شما برای حل آن تلاش می کنند. و شما در این مجموع یکی هستید. فکر کنید چه تلاشی از شما خواسته می شود، چه مبارزه سختی در پیش است! مثل عنکبوت یکدیگر را می بلعید! هیچ اصولی وجود ندارد، اما رویدادهایی وجود دارد. و هیچ قانونی وجود ندارد، بلکه فقط شرایطی وجود دارد که یک فرد باهوش خود را با آنها تطبیق می دهد تا آنها را به روش خود معامله کند. در حال حاضر معاونت به قوت خود باقی است و استعدادها نادر هستند. صداقت خوب نیست باید مثل بمب با این جمعیت برخورد کنی یا مثل طاعون دزدکی وارد آن جمعیت شوی.».

بالزاک اونوره (بالزاک اونوره) (1799/05/20، تورها - 1850/08/18، پاریس)، امضای Honore de Balzac (Honoré de Balzac)، - نویسنده فرانسوی، بزرگترین نماینده رئالیسم انتقادی نیمه اول قرن نوزدهم. در نقد رسمی ادبی تا اوایل قرن گذشته، بالزاک را یک نویسنده فرعی معرفی می کردند. اما در قرن بیستم، شهرت نویسنده واقعاً جهانی شد.

آغاز فعالیت خلاق. بالزاک در 20 مه 1799 در شهر تور در خانواده یک مقام رسمی که اجدادش دهقانی به نام بالسا بودند به دنیا آمد (تغییر نام خانوادگی به "بالزاک" اشرافی متعلق به پدر نویسنده است). بالزاک اولین اثر خود، رساله در مورد اراده را در 13 سالگی نوشت، در حالی که در کالج یسوعی راهبان اوراتوریان در واندوم تحصیل می کرد، که به خاطر رژیم بسیار سخت گیرانه اش معروف بود. مربیان پس از یافتن نسخه خطی، آن را سوزاندند، نویسنده جوان به شدت مجازات شد. تنها بیماری سخت Honore والدینش را مجبور کرد که او را از دانشگاه خارج کنند.

به هر حال، همانطور که E. A. Varlamova از منابع فرانسوی اشاره می کند (Varlamova E. A. انکسار سنت شکسپیر در آثار بالزاک ("پدر گوریو" و "شاه لیر"): چکیده پایان نامه ... کاندیدای فیلولوژی - ساراتوف ، در سال 2003، که بیشتر در صفحات 24-25 شرح داده شد، آشنایی بالزاک با آثار شکسپیر می توانست دقیقاً در کالج وندوم بر اساس رونویسی پیر-آنتوان دو لاپلاس (1745-1749) یا در ترجمه پیر لتورنور (1776-1776) اتفاق افتاده باشد. 1781). طبق کاتالوگ کتابخانه کالج، در آن زمان یک نسخه هشت جلدی "Le Theater anglois" ("تئاتر انگلیسی") وجود داشت که پنج جلد آن شامل نمایشنامه های شکسپیر با تنظیم لاپلاس بود. در مجموعه لاپلاس، بالزاک که "به معنای واقعی کلمه هر صفحه چاپ شده را بلعید" (A. Maurois)، می توانست آثار ترجمه شده زیر را بخواند: اتللو، هنری ششم، ریچارد سوم، هملت، مکبث، ژولیوس سزار، "آنتونی و کلئوپاترا". "تیمون"، "سیمبلین"، "زنان خوش خلق" و... نسخه فرانسوی همه این نمایشنامه ها نثر بود. علاوه بر این، در برخی جاها ترجمه متن شکسپیر با ارائه او جایگزین شد، گاهی اوقات بسیار فشرده. گاهی لاپلاس حتی برخی از قسمت ها را حذف می کرد. با انجام این کار، لاپلاس تلاش کرد «از سرزنش هر دو قوم بپرهیزد و دقیقاً همان چیزی را به شکسپیر بدهد که او حق دارد از یک مترجم فرانسوی انتظار داشته باشد» (Le theater anglois. T. l. - Londres, 1745. - P. CX-CXI. به عبارت دیگر، رسیدگی آزاد به متن شکسپیر هوس لاپلاس نبود و با بیگانگی شکسپیر از هنجارهای کلاسیک فرانسه توضیح داده شد. با این وجود، لاپلاس وظیفه او - انتقال کار شکسپیر به هموطنان خود را تا حدی انجام داد. خود بالزاک به این امر گواهی می دهد: او لاپلاس را "گردآورنده مجموعه های قرن هجدهم" می نامد، که از او "یک جلد نمایشنامه جالب" پیدا کرد (Balzac H. La Comedie Humaine: 12 vol. / Sous la réd. de P. -G. Castex. - P.: Gallimard, 1986-1981. - T. X. - P. 216). نسخه بسیار بعدی لتورنور، همچنین در کتابخانه کالج واندوم، تقریباً تمام آثار شکسپیر را در ترجمه‌ای نسبتاً دقیق (هر چند به نثر) در بر داشت.

خانواده به پاریس نقل مکان کردند. بالزاک، با دریافت مدرک حقوق، مدتی در دفاتر یک وکیل و یک دفتر اسناد رسمی تمرین کرد، اما آرزو داشت نویسنده شود.

رمان های اولیه: از پیش رمانتیسیسم تا رئالیسم. بالزاک از پیش رمانتیسم به رئالیسم می رسد. بالزاک با تجربه شکست با تراژدی جوانی «کرامول» (1819-1820) که با روح کلاسیک متاخر نوشته شده بود، تحت تأثیر ویژگی های «گوتیک» آثار بایرون و ماتورین، سعی در نوشتن رمان «سقوط» دارد. (1820) در مورد یک زن خون آشام، سپس دستیار نویسنده تبلوید A Vielergle (نام مستعار Lepointe de l "Agreville، پسر بازیگر مشهوری می شود که سرنوشت صحنه با مواد شکسپیر تلاقی می کند) در خلق رمان های پایه "دو" هکتورها، یا دو خانواده برتون» و «چارلز پوینتل، یا پسرعموی نامشروع» (هر دو رمان منتشر شده در سال 1821، نام مستعار بالزاک «لرد رئون» در کنار نام آ. ویلرگل در رمان «وارث بیراگ» آمده است ( 1822). ، کاردینال ریشلیو، که به قهرمانان رمان کمک می کند و به عنوان یک شخصیت مثبت عمل می کند. کلیشه های مد روز پیش از رمانتیک به طور گسترده ای در این اثر استفاده می شود. بنابراین، از یک دروغ استفاده می شود: ظاهراً نسخه خطی متعلق به دون راگو، سابق است. راهب صومعه بندیکتین، ویلرگل و لرد رئون - برادرزاده های نویسنده، که تصمیم گرفتند نسخه خطی پیدا شده را منتشر کنند. رمان ژان لوئی یا دختر پیدا شده (1822) نیز با همکاری ویلرگل نوشته شد و نشان می‌دهد که حتی در رمان‌های اولیه که مطابق با ذائقه عموم مردم بی‌طلاق خلق شده‌اند، نویسنده دیدگاه‌های پیشا رمانتیک را در مورد جامعه توسعه می‌دهد. که به دموکراسی روسو برمی گردد. قهرمانان رمان - ژان لوئی گرانول، پسر یک معدنچی زغال سنگ، شرکت کننده در مبارزه آمریکا برای استقلال، ژنرال نیروهای انقلابی در فرانسه، و فانشت، دختر خوانده یک معدنچی زغال سنگ، با اشراف زادگان شرور مقابله می کنند. .

در سال 1822، بالزاک اولین رمان مستقل را به نام کلوتیلد دو لوزینیان یا یهودی خوش تیپ منتشر کرد، جایی که او دوباره از حقه استفاده می کند (لرد رئون نسخه خطی یافت شده در بایگانی پروونس را منتشر می کند)، سپس تا سال 1825، رمان های منتشر شده توسط هوراس دو سنت. اوبن (نام مستعار جدید بالزاک) را دنبال کنید: "نایب آردن"، "قرن، یا دو برینگلد"، "آنت و جنایتکار"، "آخرین پری، یا چراغ جادوی شب"، "وان کلور". از قبل از عناوین، تعهد بالزاک جوان به اسرار رهبانی، دزدی، ماجراهای دزدان دریایی، پدیده های فوق حسی و دیگر کلیشه های پیش از رمانتیک که در ادبیات "مردمی" دهه 1820 رایج شد، قابل مشاهده است.

بالزاک بسیار سخت کار کرد (به گفته دانشمندان، او روزانه تا 60 صفحه متن می نوشت). با این حال او در مورد کیفیت پایین آثار خود در این دوره اشتباه نکرده است. بنابراین، پس از انتشار وارث بیراگ، با افتخار در نامه‌ای به خواهرش گزارش داد که این رمان برای اولین بار برای او درآمد ادبی به همراه داشته است، اما از خواهرش خواست که هرگز این «جانور ادبی واقعی» را نخواند. در آثار اولیه بالزاک، اشاراتی به نمایشنامه های شکسپیر دیده می شود. بنابراین، در رمان فالتورن (1820) بالزاک از سیمبلین شکسپیر، در رمان کلوتیلد دو لوزینیان (1822) - شاه لیر، در رمان آخرین پری (1823) - طوفان، و غیره نام می برد. بالزاک و هم‌نویسنده‌اش دو خط از شکسپیر (دو سطر از هملت، V، 4) را طبق ترتیب دوسی و در «ترجمه» خودشان، نقل می‌کنند. اغلب در رمان های اولیه، بالزاک به شبه نقل قول هایی از شکسپیر متوسل می شد و خود آنها را می نوشت، که منعکس کننده ویژگی های بارز شکل گیری فرقه شکسپیر در پاریس در دهه 1820 بود.

باید فرض کرد که بالزاک فرصت آشنایی با شکسپیر را روی صحنه از دست نداده است و نه تنها در تغییرات دوچی که محبوبیت زیادی داشت و روی صحنه تئاتر اصلی کشور، کمدی فرانسه رفت، بلکه در تفسیر انگلیسی در سال 1823، یک گروه انگلیسی از پاریس بازدید کرد، و با وجود شکست اجراها، رسوایی ها (که در راسین و شکسپیر استاندال منعکس شد)، او دو بار دیگر به پاریس آمد، در سال های 1827 و 1828، زمانی که قبلاً با اشتیاق از او استقبال می شد. ادموند کین و ویلیام چارلز مکریدی در این گروه درخشیدند. در پاریس، انگلیسی ها کوریولانوس، هملت، شاه لیر، مکبث، اتللو، ریچارد سوم، رومئو و ژولیت، تاجر ونیز را اجرا کردند. اجراها به زبان اصلی اجرا می‌شد و بالزاک انگلیسی نمی‌دانست (حداقل در حدی که برای درک متن شکسپیر لازم بود)، اما او در این امر تنها نبود، که کارآفرینان آن را در نظر گرفتند و فرانسوی را به مخاطبان عرضه کردند. ترجمه نمایشنامه ها

در اواخر دهه 1820، بالزاک علاقه غیرمعمولی به بازسازی نمایشنامه های شکسپیر بر اساس قوانین فرانسوی، که در پایان قرن 18 توسط فرانسوا دوسی انجام شد، نشان داد. بالزاک 8 جلد از آثار «دوسیس ارجمند» (به قول بالزاک در پیشگفتار شاگرین اسکین، «دوسیس ارجمند») منتشر کرد. نکته قابل توجه این است که نقل قول های شکسپیر در کمدی انسانی، و همچنین در رمان ها و داستان های قبلی که در آن گنجانده نشده اند، لزوماً در ترجمه لتورنر آورده نشده اند. بالزاک با استناد به خطوطی از هملت، اتللو، شاه لیر، و همچنین رومئو و ژولیت و مکبث، به متون «شکسپیر» دوسی نیز اشاره می‌کند که نوشته‌هایش را در دست داشت (نگاه کنید به: Varlamova E A. Decree cit. - P. 26). . اما در عین حال می خواهد دقیق ترین ترجمه موجود از شکسپیر را داشته باشد و این ترجمه لو تورنور است. 25 دسامبر 1826 بالزاک نامه ای به فروموکس کتابفروش می نویسد و از او درخواست می کند که ترجمه تجدید چاپ شده کل شکسپیر توسط لو تورنور را به او بفروشد (بالزاک اچ. د. مکاتبه. - T. I. - P.، 1960. - ص 293). در 29 مارس 1827، قراردادی بین بالزاک و پسر فرمو منعقد شد که بر اساس آن بالزاک باید یک نسخه از آثار جمع آوری شده شکسپیر در مجموعه "تئاترهای خارجی" را دریافت کند. علاوه بر این (همانطور که از نامه فرمولت مورخ 4 نوامبر 1827 برمی آید)، تاجر که بدهکار نویسنده بود، ابراز تمایل کرد که این بدهی را با کتابهایی که فهرست آنها شامل یک نسخه از شکسپیر در 13 جلد است، پرداخت کند. اعتقاد بر این است که این معامله صورت گرفته است. بدین ترتیب، بالزاک کاملترین چاپ شکسپیر را در بهترین ترجمه، با مقدمه ای مبسوط از F. Guizot دریافت کرد (این مقدمه یکی از اسناد مهم زیبایی شناختی جنبش رمانتیک در فرانسه شد). علاوه بر این، بالزاک، به عنوان ناشر مجموعه ای از آثار کامل کلاسیک (آثار مولیر و لافونتن منتشر شد)، تصمیم به انتشار شکسپیر گرفت، حتی این کار را آغاز کرد، همانطور که چاپ های چاپی صفحه عنوان نسخه نشان می دهد. ، متاسفانه اجرا نشده است.

"شوانس". در سال 1829 اولین رمان منتشر شد که بالزاک آن را با نام خود Chouans یا Brittany در سال 1799 امضا کرد. در آن، نویسنده از پیش رمانتیسیسم به رئالیسم روی آورد. موضوع تصویر رویدادهای تاریخی اخیر است - قیام ضد انقلابی چوآان (دهقانان سلطنت طلب که جنگ چریکی برای احیای سلطنت به راه انداختند) در بریتانی در سال 1799. عشق بین آنها در می گیرد که در پایان هر دو به مرگ منجر می شود. ) در برابر یک پس زمینه واقع گرایانه ارائه شده است که با کمک جزئیات متعدد ایجاد شده است. رویکرد نویسنده برای خلق اثر تغییر کرده است: قبل از نوشتن یک رمان، او از صحنه بازدید کرد، با شاهدان زنده وقایع تاریخی توصیف شده ملاقات کرد، نسخه های زیادی از متن نوشت، قسمت هایی را با دقت انتخاب کرد (تعدادی از قطعات بالزاک که در طول کار نوشته شده است. بر روی این رمان، اما در آن گنجانده نشده است).

"چرم شاگرین". در رمان "پوست شاگرین" (1830-1831)، بالزاک طرح داستان را بر اساس یک فرض خارق العاده می سازد: مرد جوانی رافائل دو والنتین صاحب چرم شاگرین می شود، که مانند یک رومیزی افسانه ای خود مونتاژ شده، هر یک از خواسته های او را برآورده می کند. ، اما در عین حال از نظر اندازه کوچک می شود و در نتیجه مدت زندگی رافائل را که به طور عرفانی با آن مرتبط است کاهش می دهد. این فرض، شبیه به یک اسطوره رمانتیک، به بالزاک اجازه می دهد تا تصویری واقع گرایانه از جامعه مدرن ایجاد کند و شخصیت قهرمان را در حال توسعه، در شرایط اجتماعی خود، ارائه دهد. رافائل به تدریج از یک مرد جوان عاشقانه و پرشور به یک مرد ثروتمند بی عاطفه، یک خودخواه و بدبین تبدیل می شود که مرگ او هیچ همدردی ایجاد نمی کند. این رمان شهرت تمام اروپایی بالزاک را به ارمغان آورد. یکی از پاسخ های خواننده در سال 1832 از اودسا با امضای "Outlander" ارائه شد. مکاتبات بعدی باعث شد که بالزاک در سال بعد با نویسنده نامه ها، یک مالک ثروتمند لهستانی، شهروند روسی، اولینا گانسکایا، ملاقات کند. در سال مرگش، بالزاک (که قبلاً در سال های 1843، 1847-1848 و 1849-1850 از روسیه بازدید کرده بود) با اولینا ازدواج کرد (عروسی در شهر بردیچف برگزار شد)، اما با همسرش به پاریس بازگشت. بالزاک که برای همسر جوان خانه خرید و مبله شد، ناگهان درگذشت.

"کمدی انسانی". قبلاً در دوره تکمیل Shagreen Skin ، بالزاک تصمیم گرفت که یک چرخه بزرگ ایجاد کند که شامل بهترین آثار قبلاً نوشته شده و همه کارهای جدید باشد. ده سال بعد، در سال 1841، این چرخه ساختار کامل خود و نام "کمدی انسانی" را به خود گرفت - به عنوان نوعی موازی و در عین حال مخالف با "کمدی الهی" دانته از دیدگاه درک مدرن (رئالیستی). از واقعیت بالزاک در تلاش برای تلفیق دستاوردهای علم مدرن با دیدگاه های عرفانی سوئدنبورگ در کمدی انسانی، برای کاوش در تمام سطوح زندگی از زندگی روزمره گرفته تا فلسفه و مذهب، مقیاس شگفت انگیز تفکر هنری را به نمایش می گذارد. بالزاک کمدی انسانی را به عنوان یک اثر واحد در نظر گرفت. بر اساس اصول تیپ سازی واقع گرایانه که توسط او ایجاد شد، او آگاهانه وظیفه ایجاد یک آنالوگ باشکوه از فرانسه معاصر را بر عهده گرفت. او در پیشگفتار کمدی انسانی (1842) می‌نویسد: «کار من دارای جغرافیا و همچنین تبارشناسی، خانواده‌ها، محلات، موقعیت، شخصیت‌ها و حقایق است. او همچنین دارای اسلحه خانه، اشراف و بورژوازی خود، صنعتگران و دهقانان، سیاستمداران و دنبلان، ارتش خود - در یک کلام، تمام جهان است.

با این حال، تصادفی نیست که نویسنده با تقسیم «کمدی انسانی» به سه قسمت، مانند «کمدی الهی» دانته، آنها را با هم برابر نکرده است. این یک نوع هرم است که اساس آن توصیف مستقیم جامعه است - "اتودهای اخلاقی"، بالاتر از این سطح چند "مطالعات فلسفی" وجود دارد و راس هرم "مطالعات تحلیلی" است. در مطالعات تحلیلی، او تنها 2 اثر از 5 اثر برنامه ریزی شده را نوشت (فیزیولوژی ازدواج، 1829؛ مشکلات جزئی زندگی زناشویی، 1845-1846)، بخشی که نیاز به نوعی تعمیم بیش از حد داشت توسعه نیافته باقی ماند (بدیهی است که وظیفه این بخش است. به شخصیت بالزاک نویسنده نزدیک نبود). 22 اثر از 27 اثر در مطالعات فلسفی نوشته شده است (از جمله پوست شاگرین؛ اکسیر طول عمر، 1830؛ هتل قرمز، 1831؛ شاهکار ناشناخته، 1831، ویرایش جدید 1837؛ جستجو برای مطلق، 1834، "سرافیت"، 1835، . از سوی دیگر، از 111 اثر، 71 اثر در «اتودهای اخلاق» نوشته شده است. این تنها بخشی است که شامل بخش‌های فرعی است («صحنه‌ها»، همانطور که بالزاک آنها را تعیین کرده است، که نشان‌دهنده ارتباط رمان‌نویسی او با دراماتورژی است). شش مورد از آنها وجود دارد: "صحنه های زندگی خصوصی" ("خانه یک گربه که توپ بازی می کند"، 1830؛ "Gobsek" (1830-1835)؛ "زن سی ساله"، 1831-1834). "سرهنگ چابرت"، 1832; "پدر گوریوت"، 1834-1835; «مورد قیمومیت»، 1836; و غیره.)؛ "صحنه های زندگی استانی" ("یوجنیا گرانده"، 1833، "موزه آثار باستانی"، 1837، "توهمات گمشده"، قسمت های 1 و 3، 1837-1843، و دیگران)؛ "صحنه های زندگی پاریسی" ("تاریخ سیزده"، 1834، "فاسینو کانته"، 1836، "عظمت و سقوط سزار بیروتو"، 1837، "خانه بانکی نوسینگن"، 1838، "توهمات گمشده"، بخش 2؛ "درخشش و فقر کورتزنان"، 1838-1847؛ "اسرار شاهزاده خانم د کادینان"، 1839؛ "عموزاده بتا"، 1846؛ "خاله پونز"، 1846-1847، و غیره). "صحنه های زندگی نظامی" ("چوانس"، 1829؛ "شور در صحرا"، 1830)؛ "صحنه های زندگی سیاسی" ("قسمت از دوران وحشت"، 1831، "ماده تاریک"، 1841، و غیره)؛ "صحنه های زندگی روستایی" ("دکتر روستا"، 1833؛ "کشیش دهکده"، 1841، "دهقانان"، 1844، تکمیل شده توسط E. Ganskaya نسخه رمان در پنج جلد منتشر شده در 1855). بنابراین، بالزاک به دنبال خلق پرتره ای از جامعه مدرن است.

دنیای هنر. آناتول فرانس بالزاک را «بزرگترین مورخ فرانسه مدرن، که تماماً در آثار باشکوه خود زندگی می‌کند». در همان زمان، برخی از منتقدان برجسته فرانسوی در آغاز قرن به دنبال نقص در تصویر بالزاک از واقعیت بودند. بنابراین، E. Faguet از کمبود تصاویر کودکان در کمدی انسانی شکایت کرد، Le Breton، با تحلیل دنیای هنری بالزاک، نوشت: «هر چیزی که در زندگی شاعرانه است، هر چیزی که ایده آل است که در دنیای واقعی ملاقات می کند، در کار او منعکس نشده است.» F. Brunetiere یکی از اولین کسانی بود که از رویکرد کمی استفاده کرد و از آن نتیجه گرفت که "تصویر زندگی به وضوح ناقص است": فقط سه اثر به زندگی روستایی اختصاص دارد که با جایگاه دهقانان و روستاها مطابقت ندارد. ساختار جامعه فرانسه؛ ما تقریباً کارگرانی را در صنایع بزرگ نمی بینیم (برونتییر رزرو می کند: «راستش را بگویم تعدادشان در دوره بالزاک کم بود). نقش وکلا و اساتید اندک نشان داده شده است. اما فضای بسیار زیادی را دفاتر اسناد رسمی، وکیل دادگستری، بانکداران، رباخواران، و همچنین دخترانی با فضیلت آسان و جنایتکاران بدنام اشغال کرده اند که «در دنیای بالزاک بسیار زیاد هستند». بعدها، محققین Surfburr و Christoph فهرستی تهیه کردند که بر اساس آن در کمدی انسانی بالزاک: اشراف - حدود 425 نفر; بورژوازی - 1225 (از این تعداد 788 متعلق به بزرگ و متوسط ​​، 437 - به خرده بورژوازی)؛ خدمتکاران خانگی - 72; دهقان - 13؛ صنعتگران کوچک - 75. با این حال، تلاش بر اساس این محاسبات برای تردید در وفاداری انعکاس واقعیت در دنیای هنری "کمدی انسانی" بی اساس و نسبتاً ساده لوحانه است.

منتقدان ادبی به مطالعه عمیق جهان بالزاکی به عنوان آنالوگ جدایی ناپذیر جامعه نویسنده معاصر ادامه می دهند. گرایش فزاینده ای برای فراتر رفتن از واقعیت محض، برای درک جهان "کمدی انسانی" به طور کلی تر و فلسفی وجود دارد. یکی از برجسته ترین شارحان این موقعیت، بالساکولوژیست دانمارکی P. Nykrog بود. این دانشمند معتقد است: «دنیای بالزاک، که بسیار ملموس و معین در نظر گرفته می‌شود، به عنوان چیزی بسیار انتزاعی تصور می‌شود. مسئله دنیای هنری بالزاک مرکز تحقیقات بالزاک پژوهان شد. نوآوری اصلی نویسنده در ایجاد این جهان بر اساس اصول به وضوح تحقق یافته نوع سازی واقع گرایانه نهفته است. به عنوان تأیید این مطلب، به سخنان یکی از معتبرترین دانشمندان فرانسه، فیلیپ ون تیگم، درباره بالزاک استناد می‌کنیم: «مجموعه رمان‌های او یک کل است به این معنا که جنبه‌های مختلف یک جامعه را توصیف می‌کند (جامعه فرانسوی از 1810 تا حدود 1835 و به ویژه جوامع دوره بازسازی)، و اینکه افراد مشابه اغلب در رمان های مختلف نقش آفرینی می کنند. این دقیقاً همان نوآوری بود که مثمر ثمر واقع شد و به خواننده این احساس را القا می کند که او، همانطور که اغلب در واقعیت اتفاق می افتد، با محیط خود روبرو است که برای او کاملاً شناخته شده است.

فضای هنری. اطلاعات جالبی که نشان می‌دهد بالزاک تا چه اندازه با درستی جزئیاتی که رئالیسم فرض می‌کند مشخص می‌شود، به‌ویژه هنگام خلق فضای هنری. کتاب‌های سال بالزاک که از سال 1960 توسط انجمن مطالعات بالزاک که در دانشگاه سوربن سازماندهی شده است، از اهمیت ویژه‌ای برخوردار است. به عنوان مثال، مقاله میریام لبرون با عنوان "زندگی یک دانشجو در محله لاتین" که در شماره 1978 منتشر شد، نشان داد که هتل ها، مغازه ها، رستوران ها و دیگر خانه های محله لاتین که بالزاک ذکر کرده است، در واقع در آدرس هایی وجود داشته اند که نویسنده نشان داده است. که به طور دقیق قیمت اتاق ها، قیمت تمام شده محصولات خاص در مغازه های این منطقه از پاریس و جزئیات دیگر را نشان می دهد. این محقق در پایان می‌گوید: «... بالزاک پاریس را به خوبی می‌شناخت و بسیاری از اشیاء، ساختمان‌ها، افراد و غیره را که در قرن نوزدهم در زندگی واقعی وجود داشت، در آثار خود جای داد.

بالزاک اغلب صومعه‌ها، زندان‌ها و دیگر توپ‌هایی را انتخاب می‌کند که از ویژگی‌های ادبیات پیش از رمانتیک و رمانتیک است، به عنوان فضای رمان‌هایش. او می‌تواند توضیحات مفصلی از صومعه‌ها بیابد که اسرار بسیاری از نسل‌ها را حفظ می‌کنند (به عنوان مثال، در "دوشس دو لانگ" یک صومعه کارملیتی وجود دارد که توسط سنت پرواز تأسیس شده است (برای مثال به "Facino Canet" مراجعه کنید).

با این حال، در آثاری که به اواخر دهه 1820 برمی‌گردد، بالزاک از روش‌های پیش از رمانتیک برای توصیف قلعه برای اهداف جدلی استفاده می‌کند. به این ترتیب، مقایسه مغازه تجاری در داستان «خانه توپ بازی گربه» (1830) و قلعه «گوتیک» (که ذکر نشده است، اما باید تصویر آن در حافظه معاصران ظاهر می شد. به شباهت در روش‌های توصیف) هدف زیبایی‌شناختی خاصی دارد: بالزاک می‌خواهد تأکید کند که یک مغازه تجاری، خانه یک صراف، فضای داخلی خانه یک بانکدار، یک هتل، خیابان‌ها و معابر، خانه‌های صنعتگران، راه‌پله‌های سیاه وجود ندارد. کمتر جالب، نه کمتر اسرارآمیز، و گاهی با درام‌های انسانی شگفت‌انگیزشان کمتر از هر قلعه «گوتیک» با گذرگاه‌های مخفی، پرتره‌های متحرک، منهول‌ها، اسکلت‌های دیواری و ارواح ترسناک نیست. تفاوت اساسی میان پیش رمانتیک ها و رئالیست ها در به تصویر کشیدن صحنه کنش این است که اگر برای اولی یک بنای باستانی تجسم سرنوشتی است که در زمان آشکار شده است، فضای تاریخ اسرارآمیز است، به همان اندازه که باستانی است، یعنی فضا. رمز و راز، سپس برای دومی به عنوان "قطعه راه" عمل می کند، که از طریق آن می توانید راز را فاش کنید، الگوی تاریخی را آشکار کنید. شخصیت های عبوری در کمدی انسانی، وحدت دنیای هنری عمدتاً از طریق شخصیت‌هایی که از اثری به اثر دیگر می‌گذرند به دست می‌آید. در سال 1927، محقق فرانسوی ای. پرستون، روش‌هایی را که نویسنده برای معرفی مجدد شخصیت‌هایش در روایت به کار می‌برد، تحلیل کرد: «به طور گذرا ذکر، انتقال شخصیت‌ها از پاریس به استان‌ها و بالعکس، سالن‌ها، فهرست‌های شخصیت‌های متعلق به همان مقوله اجتماعی، استفاده از یک شخصیت برای نوشتن شخصیت دیگری از او، اشاره مستقیم به رمان های دیگر. حتی از این فهرست دور از کامل، واضح است که بالزاک سیستم پیچیده ای از شخصیت های تکرار شونده را در کمدی انسانی ایجاد کرده است. بالزاک مخترع شخصیت های بازگشته نبود. از پیشینیان بلافصل او می توان به روسوئیست رتیف د لا برتون، بومارشه با سه گانه فیگارو اشاره کرد. بالزاک که شکسپیر را به خوبی می‌شناخت، می‌توانست نمونه‌هایی از بازگشت شخصیت‌ها را در وقایع نگاری تاریخی خود بیابد: هنری ششم، ریچارد سوم، هنری چهارم، هنری پنجم، فالستاف و غیره. در حماسه بالزاک، بازگشت شخصیت‌ها امکان آشکارسازی چندجانبه واقع‌گرایانه را فراهم می‌آورد از شخصیت ها و سرنوشت مردم قرن 19.

راستیگناک. زندگی‌نامه راستیگناک، که اولین نمونه آن توسط خود بالزاک در سال 1839 گردآوری شد، می‌تواند ایده‌ای از این رویکرد به شخصیت ارائه دهد: G.; پس از ورود به پاریس در سال 1819 برای تحصیل در رشته حقوق، در خانه Vauquet ساکن شد، در آنجا با Jacques Collin که تحت نام Vautrin پنهان شده بود ملاقات کرد و با پزشک معروف هوراس بیانشون دوست شد. راستیناک درست در زمانی که دو مارسای او را ترک کرد، عاشق مادام دلفین دو نوسینگن شد. دلفین دختر یکی از ام. راستیناک - یکی از شیرهای جامعه عالی - به بسیاری از جوانان زمان خود نزدیک می شود [لیستی از نام تعدادی از شخصیت های کمدی انسانی وجود دارد]. داستان غنی‌سازی او در خانه بانکی Nucingen روایت می‌شود. او تقریباً در تمام "صحنه ها" ظاهر می شود - به ویژه در "موزه آثار باستانی" ، در "پرونده مشتری". او با هر دو خواهرش ازدواج می کند: یکی با مارسیال دو لا روشه هوگون، شیک پوش دوران امپراتوری، یکی از قهرمانان "خوشبختی زناشویی"، دیگری با یک وزیر. برادر کوچکتر او گابریل دو راستیناک، منشی اسقف لیموژ در رمان کشیش کشور، که در سال 1828 اتفاق می افتد، در سال 1832 اسقف شد (به دختر حوا مراجعه کنید). فرزندان یک خانواده اصیل قدیمی، راستیگناک، پس از 1830، با این وجود، پست دستیار وزیر امور خارجه را در وزارت مارس می پذیرند (به «صحنه های زندگی سیاسی» مراجعه کنید) و غیره. دانشمندان این بیوگرافی را تکمیل می کنند: راستیگناک به سرعت حرفه ای می زند، در سال 1832 او یک پست دولتی برجسته را اشغال می کند ("اسرار شاهزاده خانم د کادینان"). در سال 1836، پس از ورشکستگی خانه بانکی Nucingen ("Nusingen Banking House")، که راستیگناک را غنی کرد، او در حال حاضر 40000 فرانک درآمد سالانه دارد. در سال 1838 او با آگوستا نوسینگن، دختر معشوق سابقش دلفین، که او را با بی شرمی دزدید، ازدواج کرد. در سال 1839 راستیناک وزیر دارایی شد و عنوان کنت را دریافت کرد. در سال 1845 او همتای فرانسه است، درآمد سالانه او 300000 فرانک است ("خاله بتا"، "معاون از آرسی").

"گوبسک". در سال 1830، بالزاک مقاله پولدار را نوشت. در دو جلدی «صحنه های زندگی خصوصی» (1830) داستان «خطرات فسق» منتشر شد که قسمت اول آن مقاله «رباخوار» و دومی «وکیل» و بخش سوم ( مرگ شوهر") بخش ها یک عنصر رمانتیک را به کار وارد کردند: در مرکز داستان یک مثلث عشقی Comte de Resto - Anastasi - Comte Maxime de Tray بود. تاریخ یک خانواده اشرافی تصویر گوبسک رباخوار را به پس‌زمینه می‌اندازد (در داستان دارای تعدادی ویژگی مثبت است، در پایان او ربا را رد می‌کند و معاون می‌شود). پنج سال بعد، در سال 1835، بالزاک داستان را دوباره کار کرد و عنوان پاپا گوبسک را به آن داد. تصویر گوبسک (که نام او "ستینگر" است) به منصه ظهور می رسد - نوعی "شوالیه پست" زمان ما. بنابراین، داستان پایان متفاوتی دارد: گوبسک در میان گنجینه‌هایی می‌میرد که به قیمت درام‌های انسانی انباشته شده‌اند، که در برابر مرگ ارزش خود را از دست می‌دهند. تصویر گوبسک رباخوار به حدی می رسد که برای یک خسیس به واژه ای خانگی تبدیل می شود و از این نظر از هارپاگون از کمدی خسیس مولیر پیشی می گیرد. ضروری است که تصویر واقع گرایی خود را از دست ندهد، پیوندی زنده با مدرنیته بالزاک حفظ کند. گوبسک بالزاک یک شخصیت معمولی است. بعدها این داستان توسط نویسنده در «اتودهای اخلاقی» (در «صحنه‌های زندگی خصوصی») گنجانده شد و نام نهایی «گابسک» را به خود اختصاص داد.

"یوجنیا گرانده". اولین اثری که در آن بالزاک به طور پیوسته ویژگی های رئالیسم انتقادی را به عنوان یک نظام زیباشناختی یکپارچه تجسم می بخشید، رمان یوجین گراند (1833) بود. در هر یک از معدود شخصیت های رمان، اصل شکل گیری شخصیت تحت تأثیر شرایط اجتماعی محقق می شود. پاپا گرانده در طول انقلاب ثروتمند شد، او بسیار ثروتمند است، اما به طرز باورنکردنی خسیس شد و در مورد ناچیزترین هزینه ها برای همسر، دختر، خدمتکار خود رسوایی درست کرد. ملاقات اوژنیا گرانده با پسر عموی بدبخت چارلز گرانده که پدرش پس از ورشکستگی خودکشی کرد و او را بدون معیشت گذاشت، داستانی عاشقانه از عشق و از خودگذشتگی را به خواننده نوید می دهد. یوجنیا که متوجه شد پدرش از حمایت از مرد جوان امتناع می ورزد، سکه های طلا را به او می دهد، که سالی یک بار توسط پدر خسیس گرانده به او می داد، که منجر به رسوایی، مرگ زودرس مادر یوجنیا می شود، اما فقط باعث تقویت روحیه می شود. عزم دختر و امید او به خوشبختی در کنار عزیزش. اما انتظارات خواننده فریب خورده است: میل به ثروتمند شدن چارلز را به یک تاجر بدبین تبدیل می کند و یوجنیا که پس از مرگ پدر گرانده صاحب میلیون ها دلار شد، بیشتر و بیشتر شبیه پدر خسیس خود می شود. رمان محفظه ای است، مختصر، جزئیات کمی دارد، و هر کدام به شدت اشباع شده است. همه چیز در رمان در معرض تحلیل تغییر شخصیت تحت فشار شرایط زندگی است. بالزاک در رمان به عنوان یک روانشناس برجسته ظاهر می شود و تحلیل روانشناختی را با اصول و تکنیک های هنر واقع گرایانه غنی می کند.

یکی دیگر از مسیرهای ممکن برای راستیناک توسط Bianchon، یک پزشک برجسته معرفی شده است. این مسیر یک زندگی کاری صادقانه است، اما خیلی کند به موفقیت منجر می شود.

راه سوم توسط ویسکونتس دو بوسن به او نشان داده می شود: باید مفاهیم عاشقانه شرافت، شرافت، شرافت، عشق را کنار گذاشت، باید خود را به پستی و بدبینی مسلح کرد، از طریق زنان سکولار عمل کرد، بدون اینکه واقعاً توسط هیچ یک از آنها شیفته شود. . ویکنتس با درد و کنایه از این حرف می زند، خودش نمی تواند اینطور زندگی کند، بنابراین مجبور می شود دنیا را ترک کند. اما راستیگناک این راه را برای خودش انتخاب می کند. پایان فوق العاده ای برای رمان پس از دفن پدر نگون بخت گوریو، راستیگناک، از ارتفاعات تپه ای که گورستان پرلاشز روی آن قرار دارد، پاریس را به چالش می کشد که در برابر او گسترده شده است: "و اکنون - چه کسی برنده خواهد شد: من یا تو!" و با به چالش کشیدن جامعه، ابتدا با دلفین نوسینگن شام خورد. در این پایان، تمام خطوط داستانی اصلی به هم مرتبط هستند: مرگ پدر گوریوت است که راستیگناک را به انتخاب نهایی راه خود می کشاند، به همین دلیل است که رمان (نوعی رمان انتخابی) کاملاً طبیعی "پدر گوریوت" نامیده می شود. .

اما بالزاک وسیله ای ترکیبی برای پیوند شخصیت ها نه تنها در پایان، بلکه در کل رمان پیدا کرد و «چند مرکزیت» آن (اصطلاح لئون داودت) را حفظ کرد. او بدون اینکه یک شخصیت اصلی را متمایز کند، تصویر مرکزی رمان را ساخته است، گویی در تقابل با تصویر کلیسای جامع از کلیسای نوتردام هوگو، یک خانه مدرن پاریسی - پانسیون مادام ووکه. این یک مدل از فرانسه مدرن برای بالزاک است، در اینجا شخصیت های رمان مطابق با موقعیت خود در جامعه (در درجه اول موقعیت مالی) در طبقات مختلف زندگی می کنند: در طبقه دوم (معتبرترین) خود مهماندار، مادام ووکه، و مسابقه Taifer زنده. در طبقه سوم - Vautrin و یک Poiret خاص (که بعداً در مورد Vautrin به پلیس اطلاع داد). در سوم - فقیرترین، پدر گوریوت، که تمام پول را به دخترانش داد، و راستیناک. ده نفر دیگر فقط برای صرف شام به پانسیون مادام ووکه آمدند، از جمله دکتر جوان بیانشون.

بالزاک توجه زیادی به جهان اشیا دارد. بنابراین، توضیحات دامن مادام ووک چندین صفحه طول می کشد. بالزاک معتقد است که اشیا اثر سرنوشت افرادی را که مالک آنها بودند، آنها را لمس کردند، بر اساس چیزها حفظ می کنند، همانطور که کوویر "شیر به پنجه" را بازسازی کرد، شما می توانید کل سبک زندگی صاحبان آنها را بازسازی کنید.

در زیر به تشابهی که معاصران نویسنده به آن اشاره کرده اند، بین «پدر گوریوت» و تراژدی «شاه لیر» دبلیو. شکسپیر خواهیم پرداخت.

دراماتورژی. شکی نیست که بالزاک توانایی و آگاهی از مواد زندگی را داشت تا دراماتورژی واقع گرایانه بالغ و قابل توجهی خلق کند.

مضامین، ایده ها، مشکلات، تضادها در نمایشنامه های بالزاک اغلب به برنامه کمدی انسانی او نزدیک است. «تصویر مرکزی» «کمدی انسانی» بالزاک در نمایشنامه‌های «مدرسه ازدواج»، «واترین»، «پاملا ژیرو»، «دلال»، «نامادری» حضور دارد. به طور کلی، باید توجه داشت که جدا از آثار دراماتیک اولیه، بالزاک، از بین بسیاری از ایده‌ها، تقریباً منحصراً آن‌هایی را تکمیل کرد که در آنها این «تصویر مرکزی» بازآفرینی شده است - کنار زدن اشراف توسط بورژوازی و فروپاشی جامعه. خانواده در نتیجه قدرت روابط پولی. ویژگی های تئاتر فرانسوی نیمه اول قرن نوزدهم. امکانات بالزاک در خلق دراماتورژی واقع گرایانه را محدود کرد. اما آنها انگیزه اضافی برای نویسنده بودند تا به رمان روی بیاورند و ابزار جدیدی برای تحلیل واقع گرایانه واقعیت به او دادند. در نثر بود که او به چنان درجه ای از تصویر واقعی یک شخص دست یافت که به نظر خواننده بسیاری از شخصیت های او انسان های زنده ای هستند که در دنیای واقعی زندگی می کنند. خود نویسنده اینگونه با آنها برخورد کرده است. بالزاک که در 18 آگوست 1850 در خانه اش در پاریس می مرد، گفت: "اگر بیانشون اینجا بود، من را نجات می داد."

برای یک قرن و نیم، این موضوع همچنان مورد توجه منتقدان ادبی است. از جمله آثاری که قبلاً در قرن بیست و یکم ظاهر شد، باید به پایان نامه دکتری E. A. Varlamova اشاره کرد که "پدر گوریوت" O. بالزاک و "شاه لیر" W. شکسپیر را مقایسه کرد (Varlamova E. A. Refraction of the Shakespearean سنت در اثر بالزاک ("پدر گوریوت" و "شاه لیر"): دیس ... کاندیدای فیلولوژی - ساراتوف، 2003. - 171 ص). در چکیده این پایان نامه اشاره شده است که اوج کیش شکسپیر در فرانسه به دهه 1820 می رسد. در اوایل دهه 1820 بود که بالزاک کار نویسندگی خود را آغاز کرد. به عبارت دیگر، بیش از دو قرن زمان به ظاهر غیرقابل عبوری که بالزاک را از شکسپیر جدا کرد، به طور معجزه آسایی کاهش یافته است. علاوه بر این، «سال‌های مطالعه» بالزاک از نظر زمانی دقیقاً با لحظه‌ای منطبق است که توجه دنیای هنر حداکثر به شکسپیر و تئاتر او جلب می‌شود. فضای فرقه عاشقانه نمایشنامه نویس انگلیسی که بالزاک جوان در آن قرار می گیرد، طبیعتاً برای خالق آینده کمدی انسانی (صص 5-6 چکیده) به عاملی اساسی در تربیت و شکل گیری ادبی او تبدیل می شود.

بالزاک در دوره کیش گسترده شکسپیر در آثار نمایشنامه نویس انگلیسی می کاود. نویسنده مشتاق، در جریان ادبیات نظری بدیع، که در آن «درام گسترده شکسپیر» به عنوان عنصر اساسی زیبایی‌شناسی جدید عمل می‌کند، از اندیشه پیشرفته علمی و زیبایی‌شناختی زمان خود آگاه است. مشکل ایجاد یک ژانر جهانی از عصر جدید، که قادر به انعکاس کامل و کامل تصویر واقعیت تغییر یافته است، به ویژه توسط رمانتیک ها به شدت احساس می شود. همین مشکل بالزاک را نگران می کند که قرار است «دبیر انجمن فرانسوی» شود. بالزاک با ترکیبی ارگانیک از سنت درام شکسپیر، که برای زمان خود بسیار مرتبط است، ساختار ژانری رمان را به طرز چشمگیری دگرگون می کند.

علاوه بر این، E. A. Varlamova خاطرنشان می کند که بلافاصله پس از انتشار رمان "پدر گوریوت" (1835)، در مقالات روزنامه و مجلات اختصاص داده شده به رمان جدید بالزاک، در کنار نام نویسنده آن، نام نمایشنامه نویس انگلیسی ظاهر می شود ( L'Impartial، 8 مارس 1835؛ Le Courrier français، 15 آوریل 1835؛ La Chronique de Paris، 19 آوریل 1835؛ La Revue de théâtre، آوریل 1835). با این حال، این اولین مقایسه‌های بالزاک و شکسپیر نسبتاً سطحی و در بیشتر موارد در رابطه با بالزاک نادرست بود و او را به دلیل سرقت ادبی آشکار سرزنش می‌کرد. بنابراین، نویسنده ناشناس مقاله ای در "بی طرفی" به شیوه ای بسیار کنایه آمیز به خوانندگان اطلاع داد که بالزاک "اکنون از این واقعیت لذت می برد که وارد یک مبارزه جسورانه با نابغه های عالی و قدرتمند می شود"، فیلارت چالس (چلس اف.) در مورد صفحات "La Chronique de Paris" در مقاله خود در مورد "پدر گوریو" نیز به انتقاد از بالزاک می پردازد و او را به خاطر نداشتن تخیل سرزنش می کند و تصویر قهرمان رمان را به "جعل بورژوایی لیر" تقلیل می دهد. سرانجام در آوریل همان 1835 دو مقاله دیگر درباره «پدر گوریوت» و نویسنده آن منتشر شد که در مقایسه رمان بالزاک با تراژدی شکسپیر درباره شاه لیر، رتبه بسیار پایینی به «پدر گوریوت» داده شد. ویژگی های هنری و همچنین اخلاقی.

اما دو سال بعد، موضوع "بالزاک و شکسپیر" که به سختی مطرح شده بود، به شیوه ای جدید به نظر می رسید. یکی از اولین ها، در فوریه 1837، آندره مافه، منتقد، متذکر شد که آنوره دو بالزاک نویسنده ای است که «پس از شاعر تراژیک انگلیسی، عمیقاً در اسرار قلب انسان نفوذ کرد» (به نقل از: پیشین H. Balzac à میلان // Revue de Paris، 15 ژوئیه 1925). سخنان A. Maffe که در چارچوب موقعیت ادبی آن زمان (یعنی کیش عمومی نمایشنامه‌نویس انگلیسی) گنجانده شده است، اولاً به این معنی است که بالزاک نابغه‌ای است که استعدادش کمتر از شکسپیر نیست، زیرا این از نظر منطقی پس از چنین مقایسه ای، و ثانیاً، آنها اشتراک خاصی را در زیبایی شناسی هر دو نویسنده فرض کردند، که در کار خود تلاش کردند تا "اعماق قلب انسان" را آشکار کنند (صص 6-7 چکیده).

E. A. Varlamova آثاری را می نامد که در نیمه دوم قرن نوزدهم ظاهر شدند. در فرانسه، هم تعمیم می دهد و هم به طور خاص به بالزاک اختصاص می یابد، که در آن رمان نویس فرانسوی با شکسپیر (نویسندگانی مانند Ch. Fla، R. Bernier) مقایسه می شود. از این رو، آی تاین در طرح معروف خود در سال 1858، نابغه بالزاک را در ردیف بلندای ادبیات زیبای جهان قرار می دهد و با مقایسه او با شکسپیر، به حقیقت، عمق و پیچیدگی تصاویر خلق شده توسط آنها، به مقیاس اشاره می کند. از دنیای هنری هر دو. در دهه 90 قرن نوزدهم. تقریب های مشابهی توسط پی فلت در مقاله ای درباره بالزاک (ص 8 چکیده) انجام شده است.

از آثار دهه های اول قرن بیستم. E. A. Varlamova تک نگاری "Orientations Foreign Orientations at Honore de Balzac" اثر پروفسور Fernand Baldansperger از دانشگاه سوربن (Baldesperger F. Orientations étrangères chez Honore de Balzac. P., 1927) را از خود جدا می کند. در اواخر دهه 1920 برای F. Baldansperger، مقایسه نام های بالزاک و شکسپیر از قبل «پیش پا افتاده» به نظر می رسد (در درجه اول به دلیل «پدر گوریوت» و «شاه لیر»). با این حال، به گفته محقق، هیچ وجه اشتراکی بین بالزاک و شکسپیر و ساخته های آنها وجود ندارد، حتی اگر خود بالزاک قهرمانان خود را با شکسپیر مقایسه کند. بنابراین، با اشاره به یاگو و ریچارد سوم در فیلم عموی بته، از ژان به عنوان «اتللو تناسخ یافته» و نامیدن خاله سیبو «بانوی وحشتناک مکبث»، به گفته منتقد، «بالزاک» «همان اشتباه نمایشنامه‌نویسان ما را مرتکب می‌شود». قرن هجدهم، همه دیدرو و مرسیه که از جوهره اشرافی یا سلطنتی قهرمانان شکسپیر غفلت کردند تا فقط جوهر «انسان» را در آنها حفظ کنند. به گفته این دانشمند، عظمت و مقیاس تصاویر شکسپیر به این دلیل است که شخصیت ها به تیره سالمندان تعلق دارند. دنیای درونی آن‌ها بسیار پیچیده‌تر از «فیزیولوژی بی‌رحمانه» است که بالزاک به موجوداتی که از سرش بیرون می‌آمدند، عطا کرد. F. Baldansperger به صراحت به هر نقطه تماس بالزاک و شکسپیر اعتراض می کند.

هم‌عصر و همکار او هلنا آلتزیلر وارد نوعی بحث و جدل با بالدانسپگر می‌شود که تک‌نگاری او «پیدایش و طرح شخصیت‌ها در آثار بالزاک» (Altszyler H. La genèse et le plan des caractères dans l'oeuvre de Balzac. - P. .، 1928) دیدگاه مخالفی را در این مورد ارائه می کند.

شکسپیر، به گفته محقق، «روح»، احساس است. بالزاک - "دلیل"، یک واقعیت. شکسپیر درگیری های دوران خود را تجربه می کند، بالزاک آنها را بیان می کند. از این رو تفاوت اصلی در ابزارهای هنری: نمایشنامه نویس انگلیسی نقص های روح انسان را آشکار می کند، آنها را هنگام خلق تصاویر مبالغه می کند، رمان نویس فرانسوی نیز همین کار را می کند و آنها را در انبوهی به تصویر می کشد. با این حال، ای. آلتزیلر با بیان تفاوت‌های واضح بین این دو استاد کلمه، در مورد وجه اشتراک آنها نیز می‌نویسد: «درام شکسپیر و درام بالزاک به یک اندازه میل به حقیقت را در ما بیدار می‌کنند. آنها فقط در ابزارهای بیرونی متفاوت هستند، اما به نتایج اخلاقی و فکری یکسانی می رسند.»

E. A. Varlamova مطالعه Trimoin را به ویژه از این آثار جدا می کند. Trimoine تأثیر واقعی شکسپیر را اولاً در "تقلید" بالزاک از شخصیت های شکسپیر می بیند که به نظر او بالزاک آنها را به عنوان نمادها و انواع درک می کند (مثلاً یاگو یک شرور است ، لیر یک پدر است ، اتللو حسادت می کند ، آریل. فرشته نگهبان و غیره است) و ثانیاً در «تقلید» بالزاک از زیبایی شناسی «عاشقانه» شکسپیر، که به گفته تریموئن، خود را در میل نویسنده فرانسوی به فصاحت، فراگیری و به تصویر کشیدن شورش نشان می دهد. احساسات و در ضعف به اثرات بزرگ. تریموئن، بر خلاف دلاتر و آمبلار، جانشینی ادبی بین بالزاک و شکسپیر را تشخیص می‌دهد و معتقد است که ارجاعات آگاهانه به شکسپیر این امکان را برای بالزاک فراهم می‌کند تا به ماهیت و تکامل بسیاری از پدیده‌هایی که در کمدی انسانی توضیح داده شده است اشاره کند (ص 15. ) .

ما از برخی از مواد پایان نامه E. A. Varlamova استفاده کردیم و به کاملیت سنجیده و شناخته شده بررسی او از منابع فرانسوی اختصاص داده شده به موضوع "بالزاک و شکسپیر" اشاره کردیم. خود این پایان نامه که در آن موضوع مورد بررسی به صورت تک نگاری ارائه می شود، باید حداقل به اختصار ارائه شود. از اهمیت ویژه ای برای این اثر، جذابیت آثار بالزاک است که در نقد ادبی داخلی در دهه های 1950-1960 به تفصیل مورد مطالعه قرار گرفت (برای مثال، به مطالعه قابل توجه B. G. Reizov "بالزاک"، 1960 مراجعه کنید) و سپس به آن واگذار شد. توجه فیلسوفان با این وجود، بالزاک هنوز به عنوان یکی از بزرگترین نویسندگان فرانسوی شناخته می شود.

در فصل اول پایان نامه E. A. Varlamova «شکل گیری فردیت خلاق بالزاک در چارچوب روند تاریخی و ادبی فرانسه در سوم اول قرن نوزدهم» (صص 22-69 دیس) درجه و عمق آشنایی بالزاک با آثار شکسپیر به تفصیل شرح داده شده است. جمع آوری مطالب مرتبط آسان نبود. و در اینجا مطالعات متعددی که دانشجوی پایان نامه به خوبی با آنها آشنایی دارد و با مراجعه به این اثر که در بالا توضیح دادیم کمک شایانی کرده است.

توسل بالزاک به مدل شکسپیر برای بالزاک در طول توسعه رمانی از نوع جدید اساسی بود، که به خوبی در فصل دوم پایان نامه - "نوع جدیدی از رمان بالزاک" آشکار شده است. خاطرات شکسپیر در کمدی انسانی (صص 70-103 دیس.). تأملات E.V. Varlamova در مورد شاعرانگی بالزاک از «رمان-درام»، ژانری که او با موفقیت آن را به عنوان نوعی «درام خواندنی» تعریف می کند (ص. 81 دیس.)، بسیار ارزشمند است. در حجم زیادی از مطالب نشان داده شده است که «با گسترش طرح حماسی، «رمان-درام» بیش از پیش جای خود را به «درام در رمان» می دهد» (ص 86 دیس). پیامدهای مهم چنین توسعه ژانری ذکر شده است: "ساختار رمان تراژدی بر اساس ماهیت دراماتیک شخصیت ها بود. با این حال، از آنجایی که درام شخصی قهرمان وضعیت تراژدی را از دست می دهد و به یک پدیده عادی تبدیل می شود، فضای فزاینده ای از رمان توسط تصویر یک کمدی اشغال می شود» (ص 90-91 دیس). «درام ها بی پایان هستند، تراژدی ها عادی هستند. عاطفه جای خود را به واقعیت می دهد - درام به عاشقانه تبدیل می شود» (ص 91 دیس). "درام شخصیت ها اهمیت خود را از دست می دهد و جای خود را به درام شرایط می دهد". «اگر در «رمان درام» قهرمانان دیوانه از انرژی دراماتیک مؤثر برخوردار بودند، «درام در رمان» مشروط به انرژی دراماتیک «کارگردانان اکشن» است» (ص 13 چکیده). محقق به درستی واترین را درخشان ترین «کارگردان» بالزاک می داند.

فصل سوم - "پدر گوریوت" و "شاه لیر" (صص 104-144 دیس.) حاوی مطالبی است که به ظریف ترین و دقیق ترین شکل توسعه یافته است. تحلیل استفاده از اشارات شکسپیر در رمان بالزاک بسیار خوب انجام شده است. به ویژه قابل توجه است که E. A. Varlamova آن را با یک موازی کاملاً آشکار در طرح های هر دو اثر آغاز نمی کند - داستان یک پدر و دختران ناسپاس. به طور کلی این مبحث که به محلی رایج تبدیل شده است، جایگاه بسیار معتدلی دارد و توجه اصلی به جنبه های کمتر مطالعه شده است. به ویژه مسئله زمان رمان به شکل جالبی مورد توجه قرار گرفته است. وقایع در پدر گوریوت یک سال و سه ماه را شامل می شود - از پایان نوامبر 1819 تا 21 فوریه 1821، اما هفته 14 فوریه تا 21 فوریه 1821 "بالاترین ریتم و تمرکز عمل را به خود اختصاص می دهد" که تأیید می کند موضع محقق: «وحدت زمان و مکان در رمان بالزاک به سوی نسخه شکسپیر خود می‌کشد» (ص 15 از خودآگاهی که در آن افکار دقیق‌تر از محل متناظر پایان‌نامه بیان شده‌اند، ص 111-115). هنگام مطالعه چنین اشکالی از نمایشنامه (اصطلاح ما این است V. L.) به عنوان مونولوگ - دیالوگ - چند گفتار، سه مونولوگ اصلی رمان با موفقیت شناسایی می شوند - ویسکونتس دو بوزانت، واترین و گوریو. به طور کلی در این فصل نمونه های موفق بسیاری از تحلیل چنین اثر پیچیده و در عین حال مطالعه شده ای به عنوان «پدر گوریوت» وجود دارد.

اما محقق متوجه نشد که شکسپیر نه یک، بلکه سه مدل دراماتیک دارد (که توسط L. E. Pinsky تحلیل شد: Pinsky L. E. Shakespeare: The Basic Principles of Dramatic Art. - M.، 1971، چهارم، مربوط به نمایشنامه های متاخر شکسپیر، پینسکی تجزیه و تحلیل نشده است). به ویژه، پینسکی تأکید کرد که بازگشت شخصیت ها، تثبیت وقایع تاریخی شکسپیر در یک چرخه واحد، در تراژدی های او غیرممکن است (پینسکی در همان زمان ریچارد سوم را در وقایع نگاری «هنری ششم» و «ریچارد سوم» مقایسه کرد، و هنری پنجم در وقایع نگاری "هنری چهارم" و "هنری پنجم" - از یک طرف، و آنتونی به عنوان قهرمان تراژدی های "ژولیوس سزار" و "آنتونی و کلئوپاترا"، نشان می دهد که در مورد دوم، شکسپیر دو قهرمان کاملاً متفاوت خلق کرده است. و نه یک "قهرمان بازگشته"). این برای محقق در بخشی که در مورد سنت شکسپیر بالزاک در استفاده از شخصیت‌های بازگشتی صحبت می‌کند، مهم است.

می توان نکات دیگری را نیز بیان کرد. اما در عین حال، باید توجه داشت که در اصل، E. A. Varlamova یکی از معدود کسانی است که به نزدیکی بیرونی شکسپیر و بالزاک (طرح ها، شخصیت ها، نقل قول های مستقیم و غیره) متوقف نشد، بلکه تلاش کرد. برای شناسایی ارتباط عمیق ساختاری و مفهومی خلاقیت خود. و این تلاش موفقیت آمیز بود.

مقایسه آثار نویسندگان بزرگی مانند شکسپیر و بالزاک، که توسط F. Barbet d'Aureville تقریباً یک قرن و نیم پیش آغاز شد، و سه دهه قبل از آن در نقدهای مربوط به رمان "پدر گوریو" در مطبوعات فرانسه اشاره شده است، چیزهای جدیدی ارائه می دهد. مطالعات تطبیقی ​​در مورد پیوندهای عمیقی که در ادبیات جهان وجود دارد و در نهایت منجر به ظهور ادبیات جهان به عنوان یک کل می شود.

Op.: Oeuvres complètes de H. de Balzac / Ed. par M. Bardeche: 28 vol. P., 1956-1963 (Club de I "Honnete Homme); Romans de jeunesse de Balzac: 15 vol. P., 1961-1963 (Bibliophiles de 1" Originale); Romans de jeunesse (سوئیت aux Oeuvres de Balzac) / Éd. par R. Chollet: 9 جلد. (توسط XXIX-XXXVII). ژنو، 1962-1968 (Cercle du bibliophile); مکاتبات / اد. par R. Pierrot: 5 vol. پ.: گامیر، 1960-1969; Lettres a M-me Hanska: 2 vol. ص، 1990; در روسی مطابق. - سوبر cit.: V 15 t. M., 1951-1955; سوبر. cit.: V 24 t. M., 1996-1999.

Bakhmutsky V. Ya. "پدر گوریوت" بالزاک. م.، 1970.

وارلاموا E. A. انکسار سنت شکسپیر در کار بالزاک ("پدر گوریوت" و "شاه لیر"): چکیده پایان نامه. دیس … صمیمانه. فیلول n - ساراتوف، 2003.

تئاتر Gerbstman A. Balzac. م. L.، 1938.

قارچ V. R. روش هنری بالزاک // Mushroom V. R. Izbr. کار کردن م.، 1956.

گریفتسف B. A. چگونه بالزاک کار کرد. م.، 1958.

الیزاروا M. E. Balzac. انشا در مورد خلاقیت. م.، 1959.

Kuchborskaya E. P. خلاقیت بالزاک. م.، 1970.

دراماتورژی واقع‌گرایانه لوکوف V. A. بالزاک و "کمدی انسانی" او // مسائل روش و ژانر در ادبیات خارجی: بین دانشگاهی. نشست آثار علمی - M.: MGPI، 1986. - S. 93-110.

Oblomievsky D. D. مراحل اصلی مسیر خلاق بالزاک. م.، 1957.

Oblomievsky D. D., Samarin R. M. Balzac // تاریخ ادبیات فرانسه: در 4 جلد M., 1956. T. 2.

پوزیکوف A. I. Honore Balzac. م.، 1955.

Reznik R.A. درباره یک موقعیت شکسپیر در بالزاک. در مورد مشکل "بالزاک و شکسپیر" // رئالیسم در ادبیات خارجی قرن XIX-XX. SSU، 1989.

Reznik R.A. رومن بالزاک "چرم شاگرین". ساراتوف، 1971.

Reizov B. G. Balzac. L.، 1960.

Reizov B. G. بین کلاسیک و رمانتیسیسم. اختلاف در مورد نمایشنامه در دوره امپراتوری اول. L.، 1962.

Reizov B.G. خلاقیت بالزاک. L.، 1939.

Reizov B. G. رمان فرانسوی قرن نوزدهم. م.، 1969.

پرتره های ادبی Saint-Bev Sh. م، 1970.

تان آی. بالزاک. SPb.، 1894.

Khrapovitskaya G. N. Balzac // نویسندگان خارجی: فرهنگ لغت کتابشناسی: در 2 جلد / ویرایش. N. P. Mikhalskaya. M., 2003. T. 1. S. 65-76.

Altszyler H. La genese et le plan des caractères dans l'oeuvre de Balzac. ژنو؛ پ.: تجدید چاپ های اسلاتکین، 1984.

امبلارد ام.-سی. L "Oeuvre Fantastique de Balzac. Sources et philosophic. P., 1972.

Année Balzacienne, depuis 1960. Revue Annuelle du groupe d "Études balzaciennes. Nouvelle serie ouverte en 1980.

آرنت آر.، تورنیه ی. بالزاک. ص، 1992.

اورگان پی بالزاک. ص، 1992.

Baldesperger F. Orientations étrangères chez Honoré de Balzac. ص، 1927.

Barberis P. Balzac et le mal du siècle: 2 vol. ص، 1970.

باربری پی لوموند دو بالزاک. ص، 1973.

Barbey D "Aurevilly F. Le XlX-eme siecle. Des oeuvres et des hommes / Chois de textes établi par J. Petit: 2 vol. P., 1964.

Bardeche M. Balzac. ص، 1980.

Bardeche M. Balzac-Romancier. ص، 1940.

Bardèche M. Une lecture de Balzac. ص، 1964.

Barrière M. L "oeuvre de Balzac (Études littéraire et philosophique sur "La Comédie Humaine"). ژنو، 1972.

برنیر آر. بالزاک-سوسیالیست. ص، 1892.

Bertaut J. "Le Père Goriot" de Balzac. ص، 1947.

Btunetières F. Essais critique sur l'histoire de la littérature française. ص، 1880-1925.

Chollet R. Balzac روزنامه نگار. Le tournant de 1830. Klincksieck، 1983.

سیترون پی دانس بالزاک. ص، 1986.

Dellatre G. Les opinions litteraires de Balzac. ص، 1961.

Donnard J. H. Les realités economiques et sociales dans "La Comédie Humaine". ص، 1961.

تخت P. Essais sur Balzac. ص، 1893.

Fortassier R. Les Mondains de "La Comédie Humaine". کلینکسیک، 1974.

گنگمبر جی بالزاک. نامه های ناپلئون ص، 1992.

Guichardet G. "Le Père Goriot" از Honoré de Balzac. ص، 1993.

Guichardet G. Balzac "باستان شناس" پاریس. ص، 1986.

Lanson G. Histoire de la litterature française. ص، 1903.

Laubriet P. L "Intelligence de 1'art Chez Balzac. P.، 1961.

Marceau F. Balzac et son monde. ص، 1986.

Mozet N. Balzac au pluriel. ص، 1990.

Mozet N. La ville de Province dans l'oeuvre de Balzac. پ.، 1982.

نیکروگ پی لا پنسی د بالزاک. کپنهاگ: Munksgaard، 1965.

پیرو آر. اونوره دو بالزاک. پ.، 1994.

پرادالی جی. بالزاک مورخ. La Société de la Restauration. ص، 1955.

Rince D. Le Pere Goriot. بالزاک ص، 1990.

Taine H. Balzac. مقالات نقد و تاریخ. ص، 1858.

Vachon S. Les travaux et les jours d'Honoré de Balzac / Préface de R. Pierrot. P., Coed: Presses du C.N.R.S., P.U. de Vincennes, Presses, de 1 "Universitede de Montreal, 1992.

Balzac Honore de (1799 - 1850)
نویسنده فرانسوی در خانواده ای مهاجر از دهقانان لانگدوک متولد شد.

نام اصلی والتز با پدرش جایگزین شد و یک کار رسمی را شروع کرد. ذره "de" قبلاً توسط پسر به نام اضافه شده است و ادعا می کند منشاء نجیب دارد.

بین 1819 و 1824 بالزاک نیم دوجین رمان را با نام مستعار منتشر کرد.

کار نشر و چاپ او را درگیر بدهی های کلان کرد. او برای اولین بار به نام خود رمان آخرین شوات را منتشر کرد.

دوره از 1830 تا 1848 اختصاص داده شده به چرخه گسترده ای از رمان ها و داستان های کوتاه که برای عموم خوانندگان به عنوان "کمدی انسانی" شناخته می شود. بالزاک تمام توان خود را به خلاقیت داد، اما زندگی اجتماعی را با تفریحات و سفرهایش نیز دوست داشت.

کار بیش از حد از کار عظیم، مشکلات در زندگی شخصی او و اولین نشانه های یک بیماری جدی سال های آخر زندگی نویسنده را تحت الشعاع قرار داد. پنج ماه قبل از مرگش، او با اولینا هانسکا ازدواج کرد که بالزاک باید سالها منتظر می ماند.

از معروف ترین آثار او می توان به چرم شاگرین، گوبسک، شاهکار ناشناخته، یوجنیا گرانده، خانه بانکدار نوسینگن، دهقانان، پسر عموی پونو و ... اشاره کرد.