باله تک‌پرده «رقص‌های پولوفتسی. بورودین. "رقص های پولوفتسی چه کسی رقص های پولوفتسی باله را نوشت

18.06.2019

این اثر که توسط خود نویسنده با مشارکت V.V. Stasov نوشته شده است ، از بنای یادبود ادبیات باستانی روسیه "داستان مبارزات ایگور" الهام گرفته شده است که از مبارزات ناموفق شاهزاده ایگور علیه پولوفتسیان می گوید. برای نوشتن اپرا، بورودین با فولکلور پولوفتسی که توسط نوادگان پولوفتسی ها در مجارستان حفظ شده بود آشنا شد. طبق افسانه های خانوادگی، خانواده پدر بورودین از شاهزادگان پولوفتسی بودند که توسط گرجی ها جذب شده بودند.

اردوگاه پولوفتسیان عصر دختران کومان می رقصند و ترانه ای می خوانند که در آن گل تشنه رطوبت را با دختری که به امید قرار ملاقات با معشوق خود مقایسه می کند.

خان کونچاک به شاهزاده اسیر ایگور در ازای قولی مبنی بر عدم بلند کردن شمشیر علیه او آزادی پیشنهاد می دهد. اما ایگور صادقانه می گوید که اگر خان او را رها کند، فوراً فوج خود را جمع می کند و دوباره ضربه می زند. کونچاک از اینکه او و ایگور با هم متحد نیستند پشیمان است و اسیران و اسیران را صدا می زند تا آنها را سرگرم کند.

صحنه "رقص های پولوتس" آغاز می شود. ابتدا دختران می رقصند و آواز می خوانند (گروه کر "بر روی بال های باد پرواز کن"). اکشن رقص بر اساس آریاهای دختر پولوتس و کونچاکونا است که به طرز شگفت انگیزی زیبا و آهنگین است.

سپس رقص عمومی پولوفتسیان آغاز می شود. این عمل با یک رقص اوج کلی به پایان می رسد.

اجراهای باله:
23 اکتبر سال - تئاتر ماریینسکی، سن پترزبورگ - لو ایوانف، طراح رقص، یک باله مستقل تک پرده در تئاتر ماریینسکی، به عنوان بخشی از اجرای اپرا ایجاد کرد.
19 مه - "فصول روسیه"، تئاتر دو شاتل، پاریس - تولید میخائیل فوکین. رهبر: E. A. Cooper، صحنه‌نگاری: N. K. Roerich. نوازندگان: A. R. Bolm، E. A. Smirnova، S. F. Fedorova
22 سپتامبر 1909 - تئاتر ماریینسکی، سن پترزبورگ. میخائیل فوکین طراح رقص. رهبر: E. A. Krushevsky، هنرمند: K. A. Korovin. نوازندگان: V. P. Fokina L. F. Shollar، B. F. Nizhinskaya، S. F. Fedorova، A. R. Bolm
5 نوامبر - تئاتر بولشوی. طراح رقص A. A. Gorsky، به عنوان بخشی از یک اجرای اپرا.
19 ژانویه - تئاتر بولشوی. طراح رقص کاسیان گولیزوفسکی. هنرمند F. F. Fedorovsky. در سال 1951 فیلمبرداری شد - "کنسرت بزرگ"
سال - طراح رقص کاسیان گولیزوفسکی. تولید در دونتسک
سال - تئاتر بولشوی. طراح رقص کاسیان گولیزوفسکی. هنرمند: F. F. Fedorovsky. رهبر: M. N. Zhukov. فیلمبرداری در سال 1972.
سال - طراح رقص کاسیان گولیزوفسکی در تئاتر. کیروف، در لنینگراد.
سال - یک باله یک‌پرده توسط طراح رقص ایگور الکساندرویچ موسیف در گروه رقص محلی اتحاد جماهیر شوروی. اولین نمایش: کاخ ورزشی در دروازه ورسای در پاریس، مسکو، سالن کنسرت چایکوفسکی، لنینگراد و سایر شهرهای اتحاد جماهیر شوروی. باله فیلمبرداری شد.

تولید گلیزوفسکی

گلیزوفسکی هنگام خلق آثار خود، تاریخ را به طور کامل مطالعه کرد. همانطور که می دانید، محتوای اپرای درخشان بورودین "شاهزاده ایگور" مبارزات ناموفق شاهزاده های سورن ایگور و وسوولود سویاتوسلاوویچ علیه پولوفتسیان است که در معروف "داستان مبارزات ایگور" خوانده شده است. ظهور پولوفتسی ها در روسیه به نیمه دوم قرن یازدهم و به طور دقیق تر به سال 1061 برمی گردد. در یکصد و پنجاه سال، قبل از سال 1210، حدود پنجاه یورش بزرگ پولوفتسی انجام شد و موارد کوچک قابل شمارش نبود.

این باله توسط گولیزوفسکی بر اساس موسیقی اجرا شد. هر طراحی مطابق با ریتم، ملودی و تن صدای رنگ های ارکستر ساخته شده است. برای بورودین، شرق در موسیقی اصیل و خودانگیخته است.

کاسیان گولیزوفسکی - "عناصر در رقص":

سینکوپاسیون، که در "رقص وحشی مردان"، "رقص پسران"، "چاگاس" و فینال تاکید شده است.
ملودی، محصور کننده، مسحور کننده با سعادت خود - "رقص دختران صاف است"
هارمونی - پنجم های معروف بورودین، با موفقیت و جسورانه بر الگوی کلی تأکید می کند.
دینامیک - تسریع حرکت از حالت متوسط به پیشستو
Nuance - قدرت صدا. در مورد لهجه ها و مکث ها.

تولید فوکین

موسیقی

عمل با شروع می شود گروه کر دختران پولوتسو آریا کونچاکونا
رقص دختران پولوتس- اولین رقص (شماره 8، پرستو، 6/8، ف ماژور)
رقص پولوفتسی با گروه کر- (شماره 17. مقدمه: Andantino، 4/4، A Major)
رقص آهسته دختران پولوتس(آندانتینو، 4/4، یک ماژور)
رقص مردان وحشی است(Allegro vivo، 4/4، F Major)
رقص عمومی(آلگرو، 3/4، دی ماژور)
پسرها می رقصند(Presto، 6/8، D Minor)
رقص دختران، "سر خوردن"(در تکرار موسیقی (تکرار) همراه با رقص پسران با سرعتی سریع (Moderato alla breve, 2/2)
رقص پسران و رقص پولوتسیان (تکرار، Presto، 6/8، D Minor)
رقص اوج نهایی (Allegro con spirito، 4/4، A Major)

ضبط موسیقی

- "ملودی"
- - SABT: ایوان پتروف، تاتیانا توگارینوا، ولادیمیر آتلانتوف، آرتور آیزن، الکساندر ودرنیکوف، النا اوبرازتسوا
- جیمی با مسئولیت محدود - BSA - گروه موسیقی Jimmy "Jimmy Classic" ADD/ OM 03 - 122-124 (سوئد)

تنظیم موسیقی بورودین

این آهنگ به زبان انگلیسی توسط سارا برایتمن ضبط شده است.

گزیده ای از رقص های پولوفتسی

- خب... (آناتول به ساعتش نگاه کرد) حالا بریم. ببین بالاگا آ؟ آیا به موقع خواهید رسید؟
- بله، رفتن چطور - آیا او خوشحال می شود وگرنه چرا به موقع نیست؟ - بالاگا گفت. "آنها آن را به Tver تحویل دادند و ساعت هفت رسیدند." احتمالاً یادتان هست جناب عالی.
آناتول با لبخند خاطره‌ای گفت: "می‌دانی، من یک بار برای کریسمس از Tver رفتم. - باور می‌کنی، ماکارکا، نحوه پرواز ما نفس‌گیر بود. سوار کاروان شدیم و از روی دو گاری پریدیم. آ؟
- اسب بودند! - بالاگا داستان را ادامه داد. او رو به دولوخوف کرد: «سپس بچه‌های متصل به کائوروم را قفل کردم. باور می‌کنی فئودور ایوانوویچ، حیوانات 60 مایل پرواز کردند. نمی توانستم نگهش دارم، دستانم بی حس شده بود، یخ می زد. افسار را در حالی که جناب عالی در دست داشت، انداخت و در سورتمه افتاد. بنابراین اینطور نیست که شما فقط نمی توانید آن را رانندگی کنید، نمی توانید آن را در آنجا نگه دارید. در ساعت سه شیاطین گزارش دادند. فقط چپ مرد.

آناتول اتاق را ترک کرد و چند دقیقه بعد با یک کت خز که کمربند نقره‌ای و کلاه سمور بسته شده بود، که به طرز هوشمندانه‌ای روی پهلویش قرار گرفته بود و به چهره زیبایش می‌آمد، بازگشت. با نگاه کردن به آینه و در همان حالتی که در مقابل آینه گرفت، در مقابل دولوخوف ایستاده بود، یک لیوان شراب برداشت.
آناتول گفت: "خب، فدیا، خداحافظ، برای همه چیز متشکرم، خداحافظ." او رو به ماکارین و دیگران کرد: "خب، رفقا، دوستان... او به ... فکر کرد - جوانی من ... خداحافظ."
علیرغم این واقعیت که همه آنها با او مسافرت می کردند، آناتول ظاهراً می خواست از این آدرس برای رفقای خود چیزی تأثیرگذار و جدی ایجاد کند. با صدای آهسته و بلند صحبت می کرد و با سینه بیرون، با یک پا تکان می خورد. - همه عینک بردارند. و تو بالاگا خوب، رفقا، دوستان جوانی من، ما یک انفجار داشتیم، زندگی کردیم، یک انفجار داشتیم. آ؟ حالا کی همدیگه رو ببینیم؟ من برم خارج از کشور زنده باشی بچه ها خداحافظ برای سلامتی! هورا!.. - گفت، لیوانش را نوشید و به زمین کوبید.
بالاگا، در حالی که لیوان خود را می نوشد و با دستمال خود را پاک می کرد، گفت: «سلامت باشید. ماکارین با چشمانی اشکبار آناتول را در آغوش گرفت. او گفت: "اوه، شاهزاده، چقدر ناراحتم که از تو جدا شدم."
- برو برو! - آناتول فریاد زد.
بالاگا می خواست از اتاق خارج شود.
آناتول گفت: نه، بس کن. - درها را ببند، باید بشینم. مثل این. «درها را بستند و همه نشستند.
- خب، بچه ها حالا راهپیمایی کنید! - آناتول ایستاده گفت.
یوسف پیاده یک کیسه و یک سابر به آناتولی داد و همه به داخل سالن رفتند.
-کت خز کجاست؟ - گفت دولوخوف. - هی، ایگناتکا! به Matryona Matveevna بروید ، از یک کت خز ، یک روتختی Sable بخواهید. دولوخوف با چشمک گفت: "من شنیده ام که چگونه آنها را از بین می بردند." - از این گذشته ، او نه زنده و نه مرده ، در آنچه در خانه نشسته بود ، پرش خواهد کرد. شما کمی دریغ می کنید ، اشک ، پدر و مادر وجود دارد ، و اکنون او سرد و عقب است - و شما بلافاصله او را به یک کت خز می برید و او را به سورتمه می برید.
پیاده روپوش روباهی زن آورد.
- احمق، به تو گفتم سمور. هی، ماتریوشکا، سمور! - او فریاد زد به طوری که صدایش در گوشه و کنار اتاق شنیده شد.
یک زن کولی زیبا ، نازک و کم رنگ ، با چشمان سیاه و براق و موهای سیاه ، فرفری ، مایل به آبی ، در یک شال قرمز ، با یک روتختی روتختی روی بازوی خود فرار کرد.
او که ظاهراً در مقابل اربابش ترسو بود و از شنل پشیمان بود گفت: "خب، متاسف نیستم، شما آن را قبول کنید."
دولوخوف بدون اینکه پاسخی به او بدهد، کت خز را گرفت، روی ماتریوشا انداخت و او را پیچید.
دولوخوف گفت: «همین است. گفت: «و بعد اینطوری،» و یقه را نزدیک سرش گرفت و فقط کمی جلوی صورتش باز گذاشت. -پس اینجوری میبینی؟ - و سر آناتول را به سمت سوراخی که یقه باقی مانده بود حرکت داد، که لبخند درخشان ماتریوشا از آنجا دیده می شد.
آناتول در حالی که او را بوسید گفت: "خب، خداحافظ ماتریوشا." - آه، عیاشی من اینجا تمام شد! تعظیم به استشکا. خوب، خداحافظ! خداحافظ ماتریوشا. برای من آرزوی خوشبختی کن
ماتریوشا با لهجه کولی خود گفت: "خب، خدا به تو، شاهزاده، خوشبختی بزرگ عطا کند."
دو ترویکا در ایوان ایستاده بودند، دو کالسکه جوان آنها را در آغوش گرفته بودند. بالاگا روی سه نفر جلو نشست و آرنج هایش را بالا آورد و به آرامی افسار را از هم جدا کرد. آناتول و دولوخوف با او نشستند. ماکارین، خووستیکوف و پیاده روی سه نفر دیگر نشستند.
-آماده ای یا چی؟ – پرسید بالاگا.
- رها کردن! - فریاد زد و افسار را دور دستانش حلقه کرد و ترویکا به سمت بلوار نیکیتسکی هجوم برد.
- اوه! بیا هی!... اوه، - فقط صدای گریه بالاگا و مرد جوانی که روی جعبه نشسته بود شنیدی. در میدان آربات، ترویکا به کالسکه ای برخورد کرد، چیزی به صدا درآمد، فریاد شنیده شد و ترویکا به پایین آربات پرواز کرد.
با داشتن دو انتها در امتداد Podnovinsky ، Balaga شروع به عقب نگه داشتن و با بازگشت به عقب ، اسبها را در تقاطع Staraya Konyushennaya متوقف کرد.
هموطن خوب برای نگه داشتن افسار اسب ها پایین پرید، آناتول و دولوخوف در امتداد پیاده رو قدم زدند. دولوخوف با نزدیک شدن به دروازه، سوت زد. سوت به او پاسخ داد و پس از آن خدمتکار بیرون دوید.
او گفت: «به حیاط برو، وگرنه معلوم است که او اکنون بیرون خواهد آمد.
دولوخوف در دروازه ماند. آناتول به دنبال خدمتکار وارد حیاط شد، گوشه را پیچید و به سمت ایوان دوید.
گاوریلو، پیاده بزرگ مسافر ماریا دمیتریونا، آناتولی را ملاقات کرد.
پیاده با صدای عمیقی که راه را از در مسدود کرد گفت: "لطفا خانم را ببینید."
- کدوم خانم؟ شما کی هستید؟ آناتول با زمزمه ای بی نفس پرسید.
- خواهش می کنم، به من دستور داده اند او را بیاورم.
- کوراگین! دولوخوف فریاد زد. - خیانت! بازگشت!
دولوخوف، در دروازه ای که متوقف شد، با سرایدار که سعی می کرد در هنگام ورود به آناتولی دروازه را قفل کند، درگیر بود. دولوخوف با آخرین تلاش خود ، سرایدار را دور کرد و با بیرون آمدن دست آناتولی ، او را بیرون آورد ، او را از دروازه بیرون کشید و با او به سمت ترویکا برگشت.

ماریا دمیتریونا، با پیدا کردن سونیا اشک آلود در راهرو، او را مجبور کرد که همه چیز را اعتراف کند. ماریا دمیتریونا با شنود یادداشت ناتاشا و خواندن آن ، با یادداشت در دست به سمت ناتاشا رفت.
او به او گفت: "حرامزاده، بی شرم." - من نمی خوام چیزی بشنوم! - ناتاشا را که با چشمان شگفت زده اما خشک به او نگاه می کرد ، دور کرد و به سرایدار دستور داد تا آن دسته از افرادی را که آن شب می آیند ، از طریق دروازه بگذارد ، اما اجازه ندادند که آنها را بیرون بیاورند تا این موارد را بیاورد مردم به او، نشسته در اتاق نشیمن، منتظر آدم ربایان.
هنگامی که گاوریلو برای گزارش به مریا دمیتریونا آمد که افرادی که آمده بودند فرار کرده بودند ، او با اخم ایستاد و دستان خود را به عقب تاشو کرد ، مدت طولانی در اطراف اتاق ها قدم زد و به این فکر کرد که چه کاری باید انجام دهد. ساعت 12 شب با احساس کلید در جیبش به اتاق ناتاشا رفت. سونیا در راهرو نشسته بود و گریه می کرد.
- ماریا دمیتریونا، بگذار به خاطر خدا او را ببینم! - او گفت. ماریا دمیتریونا بدون اینکه به او پاسخ دهد قفل در را باز کرد و وارد شد. "نفرت انگیز، زننده... تو خونه من... دختر کوچولوی پست... من فقط برای پدرم متاسفم!" ماریا دمیتریونا فکر کرد و سعی کرد خشم خود را فرو نشاند. مهم نیست چقدر سخت است، من به همه می گویم که ساکت باشند و آن را از شمارش پنهان کنند.» ماریا دمیتریونا با قدم های قاطع وارد اتاق شد. ناتاشا روی مبل دراز کشید و سرش را با دستانش پوشانده بود و تکان نمی خورد. او در همان موقعیتی دراز کشید که ماریا دمیتریونا او را ترک کرده بود.
- خوبه خیلی خوبه! - گفت ماریا دیمیتریونا. - در خانه من، عاشقان می توانند خرما درست کنند! وانمود کردن فایده ای ندارد وقتی باهات حرف میزنم گوش میدی - ماریا دمیتریونا دست او را لمس کرد. - وقتی من حرف میزنم گوش کن مثل یه دختر خیلی حقیر خودتو رسوا کردی. من این کار را با تو انجام می دهم، اما برای پدرت متاسفم. من آن را پنهان می کنم. - ناتاشا موقعیت خود را تغییر نداد، اما فقط تمام بدنش از هق هق های بی صدا و تشنجی که او را خفه می کرد شروع به پریدن کرد. ماریا دیمیتریونا به سونیا نگاه کرد و روی مبل کنار ناتاشا نشست.
- او خوش شانس است که مرا ترک کرد. با صدای خشن خود گفت: "بله، او را پیدا خواهم کرد." -میشنوی چی میگم؟ او دست بزرگ خود را زیر صورت ناتاشا گذاشت و او را به سمت خود چرخاند. ماریا دیمیتریونا و سونیا هر دو از دیدن چهره ناتاشا شگفت زده شدند. چشمانش براق و خشک شده بود، لب هایش جمع شده بود، گونه هایش افتاده بود.
او با تلاشی عصبانی خود را از ماریا دمیتریونا جدا کرد و در موقعیت قبلی خود دراز کشید: "آنها را رها کن... که من... من... خواهم مرد..."
ماریا دیمیتریونا گفت: ناتالیا! - برات آرزوی سلامتی دارم تو دراز بکش، فقط آنجا دراز بکش، من به تو دست نخواهم داد و گوش کن... من به تو نمی گویم که چقدر گناهکار هستی. خودت میدونی خب حالا پدرت فردا میاد، چی بهش بگم؟ آ؟
دوباره بدن ناتاشا از گریه می لرزید.
-خب خودش می فهمه خب برادرت داماد!
ناتاشا فریاد زد: "من نامزد ندارم، قبول نکردم."
ماریا دمیتریونا ادامه داد: "مهم نیست." - خوب، آنها متوجه خواهند شد، پس چرا آن را اینطور رها کنیم؟ بالاخره او، پدرت، من او را می شناسم، بالاخره اگر او را به دوئل دعوت کند، خوب می شود؟ آ؟
- آخه من رو رها کن چرا تو همه چی دخالت کردی! برای چی؟ برای چی؟ کی ازت پرسید - ناتاشا فریاد زد، روی مبل نشست و با عصبانیت به ماریا دمیتریونا نگاه کرد.
- شما چه چیزی می خواستید؟ - ماریا دمیتریونا دوباره با هیجان فریاد زد - چرا شما را قفل کردند؟ خب کی مانع رفتنش به خونه شد؟ چرا باید مثل یه کولی تو رو ببرن؟... خب اگه میبردت چی فکر میکنی پیدا نمیشد؟ پدر یا برادر یا نامزدت. و او یک رذل است، یک رذل، این چه چیزی است!
ناتاشا در حالی که بلند شد گریه کرد: "او از همه شما بهتر است." - اگه دخالت نمی کردی... وای خدا این چیه، این چیه! سونیا چرا؟ برو!... - و او با چنان ناامیدی شروع به هق هق کرد که مردم فقط با آن غم و اندوهی که خود را عامل آن می دانند سوگواری می کنند. ماریا دیمیتریونا دوباره شروع به صحبت کرد. اما ناتاشا فریاد زد: "برو، برو، همه از من متنفری، مرا تحقیر می کنی." - و دوباره خودش را روی مبل پرت کرد.
ماریا دمیتریونا مدتی ادامه داد تا ناتاشا را نصیحت کند و او را متقاعد کند که همه اینها باید از شمارش پنهان شود ، که اگر ناتاشا فقط به عهده خودش باشد همه چیز را فراموش کند و به کسی نشان ندهد که اتفاقی افتاده است ، هیچ کس چیزی متوجه نمی شود. ناتاشا جوابی نداد. او دیگر گریه نکرد، اما شروع به احساس لرز و لرز کرد. ماریا دمیتریونا بالشی روی او گذاشت، او را با دو پتو پوشاند و خودش مقداری شکوفه آهک برای او آورد، اما ناتاشا به او پاسخی نداد. ماریا دمیتریونا با تصور اینکه خواب است از اتاق خارج شد گفت: "خب، بگذار بخوابد." اما ناتاشا نخوابیده بود و با چشمانی ثابت و باز از چهره رنگ پریده اش مستقیم به جلو نگاه کرد. تمام آن شب ناتاشا نخوابید و گریه نکرد و با سونیا که بلند شد و چندین بار به او نزدیک شد صحبت نکرد.
روز بعد، همانطور که کنت ایلیا آندریچ قول داده بود، برای صبحانه از منطقه مسکو رسید. او بسیار شاد بود: معامله با خریدار خوب پیش می رفت و هیچ چیز او را اکنون در مسکو و در جدایی از کنتس که دلش برایش تنگ شده بود نگه نمی داشت. ماریا دمیتریونا با او ملاقات کرد و به او گفت که ناتاشا دیروز خیلی بد شده است ، آنها برای دکتر فرستاده اند ، اما اکنون بهتر است. ناتاشا آن روز صبح اتاقش را ترک نکرد. با لب‌های درهم، ترک‌خورده، چشم‌های خشک و ثابت، کنار پنجره نشست و بی‌قرار به کسانی که از کنار خیابان می‌گذشتند نگاه کرد و با عجله به کسانی که وارد اتاق می‌شدند نگاه کرد. معلوم بود که منتظر خبری در مورد او بود و منتظر بود که بیاید یا برایش نامه بنویسد.
وقتی شمارش به او رسید، با صدای قدم‌های مردش بی‌قرار چرخید و چهره‌اش حالت سرد و حتی عصبانی سابق خود را به خود گرفت. او حتی برای ملاقات با او بلند نشد.
- چه مشکلی داری فرشته من، مریض هستی؟ - از شمارش پرسید. ناتاشا ساکت بود.
او پاسخ داد: "بله، من مریض هستم."
او در پاسخ به سؤالات نگران کنت مبنی بر اینکه چرا او تا این حد کشته شده و آیا برای نامزدش اتفاقی افتاده است، به او اطمینان داد که مشکلی ندارد و از او خواست که نگران نباشد. ماریا دیمیتریونا اطمینان ناتاشا را به کنت تأیید کرد که هیچ اتفاقی نیفتاده است. کنت، با قضاوت بر اساس بیماری خیالی، بر اساس بی نظمی دخترش، با چهره شرمسار سونیا و ماریا دمیتریونا، به وضوح می دید که در غیاب او قرار است اتفاقی بیفتد: اما او بسیار ترسیده بود که فکر کند اتفاق شرم آور رخ داده است. به دختر محبوبش، او آنقدر آرامش شاد خود را دوست داشت که از پرسیدن سوال پرهیز می کرد و سعی می کرد به خود اطمینان دهد که اتفاق خاصی نیفتاده است و فقط غصه می خورد که به دلیل سلامتی او، عزیمت آنها به روستا به تعویق افتاده است.

از روزی که همسرش به مسکو رسید، پیر آماده می شد که به جایی برود، فقط برای اینکه با او نباشد. اندکی پس از ورود روستوف ها به مسکو، تأثیری که ناتاشا بر او ایجاد کرد، او را برای تحقق قصد خود عجله کرد. او به Tver رفت تا بیوه جوزف الکسیویچ را ببیند که مدتها پیش قول داده بود که اوراق متوفی را به او بدهد.
هنگامی که پیر به مسکو بازگشت، نامه ای از ماریا دیمیتریونا به او داده شد، که او را در مورد موضوع بسیار مهمی در مورد آندری بولکونسکی و نامزدش به خانه خود فراخواند. پیر از ناتاشا دوری کرد. به نظرش می رسید که نسبت به او احساسی قوی تر از آن چیزی دارد که یک مرد متاهل باید نسبت به عروس دوستش داشته باشد. و نوعی سرنوشت دائماً او را با او همراه می کرد.
"چی شد؟ و آنها به من چه اهمیتی می دهند؟ در حالی که لباس می پوشید فکر کرد به سراغ ماریا دمیتریونا برود. شاهزاده آندری سریع می آمد و با او ازدواج می کرد! فکر کرد پیر در راه آخروسیموا.
در بلوار Tverskoy کسی او را صدا زد.
- پیر! چند وقته رسیدی؟ - صدای آشنا برای او فریاد زد. پیر سرش را بلند کرد. آناتول با یک جفت سورتمه، روی دو چرخ دستی خاکستری که برف را در بالای سورتمه پرتاب می‌کردند، همراه با همراه همیشگی‌اش ماکارین از کنار آن عبور کردند. آناتول صاف نشسته بود، در ژست کلاسیک شیک پوشان نظامی، پایین صورتش را با یقه بیور پوشانده بود و سرش را کمی خم کرده بود. صورتش سرخ‌رنگ و شاداب بود، کلاهش را با پرهای سفید در یک طرف گذاشته بودند و موهایش را مجعد، پوماد و برف ریز پاشیده بودند.
"و درست است، اینجا یک حکیم واقعی است! پیر فکر کرد، او چیزی فراتر از لحظه حال لذت نمی بیند، هیچ چیز او را پریشان نمی کند، و به همین دلیل است که او همیشه شاد، راضی و آرام است. برای اینکه شبیه او باشم چه می دهم!» پیر با حسادت فکر کرد.
در راهروی آخروسیموا، مرد پیاده در حالی که کت پوست پیر را درآورد، گفت که از ماریا دمیتریونا خواسته شده است که به اتاق خواب او بیاید.
پیر در سالن را باز کرد، ناتاشا را دید که با چهره ای لاغر، رنگ پریده و عصبانی کنار پنجره نشسته است. برگشت به او نگاه کرد، اخم کرد و با وقار سرد اتاق را ترک کرد.
- چه اتفاقی افتاده است؟ - از پیر پرسید که وارد ماریا دمیتریونا شد.
ماریا دمیتریونا پاسخ داد: "عمل نیک: من پنجاه و هشت سال در جهان زندگی کرده ام، هرگز چنین شرمساری ندیده ام." - و ماریا دمیتریونا با توجه به قول افتخار پیر برای سکوت در مورد همه چیزهایی که می آموزد ، به او اطلاع داد که ناتاشا بدون اطلاع والدینش نامزد خود را رد کرده است ، که دلیل این امتناع آناتول کوراگین بود که همسرش پیر را با او قرار داد. و در غیاب پدرش می خواست با او فرار کند تا مخفیانه ازدواج کند.

چکیده با موضوع:

رقص های Polovtsian (باله)

طرح:

1 محتویات قطعه
2 تولیدات
3 تولید گلیزوفسکی
4 موسیقی
5 ضبط موسیقی
6 تاریخچه تولیدات در روسیه
7 تولید فوکین

معرفی

"رقص های پولوتس"- قطعه ای از باله از عمل دوم اپرای "شاهزاده ایگور" توسط آهنگساز روسی A.P. Borodin.

منبع Libretto ، که توسط خود نویسنده با مشارکت V.V. Stasov نوشته شده بود ، بنای ادبیات باستان روسیه "داستان کمپین ایگور" بود که در مورد کمپین ناموفق شاهزاده ایگور علیه پولووتیان می گوید.

1. محتویات قطعه

اردوگاه پولوفتسیان طراحی دکور آی بیلیبین

اردوگاه پولوفتسیان عصر دختران کومان می رقصند و ترانه ای می خوانند که در آن گل تشنه رطوبت را با دختری که به امید قرار ملاقات با معشوق خود مقایسه می کند. خان کونچاک به شاهزاده اسیر ایگور در ازای قولی مبنی بر عدم بلند کردن شمشیر علیه او آزادی پیشنهاد می دهد. اما ایگور صادقانه می گوید که اگر خان او را رها کند، فوراً فوج خود را جمع می کند و دوباره ضربه می زند. کونچاک از اینکه او و ایگور با هم متحد نیستند پشیمان است و اسیران و اسیران را صدا می زند تا آنها را سرگرم کند.

سپس رقص عمومی پولوفتسیان آغاز می شود. این عمل با یک رقص اوج کلی به پایان می رسد.

قطعه باله "رقص های پولوتس"از اپرای "شاهزاده ایگور" به اجرای باله جداگانه تبدیل شد.
در اپرا در ابتدا و انتهای پرده دوم آمده است:
عمل دوم (پرده دوم)

صحنه	زمان	موسیقی	شرکت در باله
1 گروه کر دختران Polovtsian	6"10	"در نبود آب، در روز در آفتاب" دختر پولوتسیان، گروه کر	سپاه باله
2 رقص دختران Polovtsian	2"21
3 کاوانتینا کونچاکونا	5"56	"نور زمین کمرنگ است" کونچاکونا، گروه کر
4 استیج و گروه کر	2"50	"دوستان دختر، به زندانیان چیزی بنوشید" کونچاکونا، گروه کر
5 تلاوت و کاواتینا ولادیمیر	5"41	"به آرامی روز از بین رفت" ولادیمیر ایگورویچ
6 دوئت	5"25	"تو ولادیمیر من هستی" Konchakovna ، Vladimir Igorevich
7 آریا شاهزاده ایگور	6"49	"نه خواب ، بدون استراحت برای روح خسته" شاهزاده ایگور
8 صحنه شاهزاده ایگور با اوولور	4"07	"بگذار من ، شاهزاده ، یک کلمه بگو" کتاب ایگور، اوولور
9 آریا کونچاک	6"57	"شاهزاده سالم است" کونچاک و شاهزاده ایگور
10 تلاوت	3"22	"سلام ، اسیران را اینجا بیاورید" کونچاک، شاهزاده ایگور
11 رقص Polovtsian با گروه کر	10"55

2. اجراها

اجراهای باله:

تاریخ تولید	تئاتر	رقص	سازندگان	مجریان، گروه	فیلم سینما
23 اکتبر 1890	تئاتر ماریینسکی، سن پترزبورگ	لو ایوانف		گروه باله تئاتر ماریینسکی
19 می 1909	تئاتر شاتل، پاریس "فصول روسیه"	میخائیل فوکین	رهبر ارکستر: E.A. Cooper هنرمند: N.K. Roerich	A.R. Bolm، E.A. Smirnova، S.F. فدوروف
22 سپتامبر 1909	تئاتر ماریینسکی، سن پترزبورگ	میخائیل فوکین	رهبر: E.A. Krushevsky، طراح: K.A. Korovin	V.P. فوکینا L.F. Shollar، B.F. نیژینسایا، S.F. فدورووا، A.R. Bolm
5 نوامبر 1914	تئاتر بولشوی، مسکو	A.A.Gorsky
19 ژانویه 1934	تئاتر بولشوی، مسکو	کاسیان گولیزوفسکی	هنرمند F.F. فدوروفسکی	شرکت باله تئاتر بولشوی	1951 - "کنسرت بزرگ"
1953	تئاتر بولشوی، مسکو	کاسیان گولیزوفسکی	هنرمند: فدوروفسکی رهبر: M.N. Zhukov	شرکت باله تئاتر بولشوی	1972 - اقتباس فیلم
1971	کاخ اسپورت، پاریس. مسکو، سن پترزبورگ.	ایگور موسیف		گروه رقص محلی اتحاد جماهیر شوروی، مسکو	- سازگاری با صفحه نمایش

3. تولید گلیزوفسکی

گلیزوفسکی هنگام خلق آثار خود، تاریخ را به طور کامل مطالعه کرد. همانطور که می دانید ، محتوای اپرا درخشان Borodin "شاهزاده ایگور" کمپین ناموفق Severn Princes Igor و Vsevolod Svyatoslavovich علیه Polovtsians است ، که در معروف "داستان کارزار ایگور" خوانده شده است. ظهور پولوفتسی ها در روسیه به نیمه دوم قرن یازدهم و به طور دقیق تر به سال 1061 برمی گردد. در یکصد و پنجاه سال، قبل از سال 1210، حدود پنجاه یورش بزرگ پولوفتسی انجام شد و موارد کوچک قابل شمارش نبود.

Kasyan Yaroslavovich با این واقعیت که قبایل به تدریج با انبوهی از Polovtsian ادغام شدند و با آنها ادغام شدند ، مخلوط سبک ها را توضیح می دهد. این پدیده در شکل گیری تکنیک های رقص منحصر به فرد پولوفتسیان تأثیر داشت.

برای بورودین، شرق در موسیقی اصیل و خودانگیخته است.

کاسیان گولیزوفسکی - "عناصر در رقص":

سینکوپاسیون، که در "رقص وحشی مردان"، "رقص پسران"، "چاگاس" و فینال تاکید شده است.
ملودی که سعادت خود را در بر می گیرد و مسحور می کند - "رقص روان دختران"
هارمونی - پنجم های معروف بورودین، با موفقیت و جسورانه بر الگوی کلی تأکید می کند.
دینامیک - تسریع حرکت از حالت متوسط به پیشستو
Nuance - قدرت صدا. در مورد لهجه ها و مکث ها.

4. موسیقی

قطعاتی از مضامین "رقص های پولوتس"

عمل با شروع می شود گروه کر دختران پولوتسو آریا کونچاکونا
رقص دختران پولوتس- اولین رقص (شماره 8، پرستو، 6/8، ف ماژور)
رقص پولوفتسی با گروه کر- (شماره 17. مقدمه: Andantino، 4/4، A Major)
رقص آهسته دختران پولوتس(آندانتینو، 4/4، یک ماژور)
رقص مردان وحشی است(Allegro vivo، 4/4، F Major)
رقص عمومی(آلگرو، 3/4، دی ماژور)
پسرها می رقصند(Presto، 6/8، D Minor)
رقص دختران، "سر خوردن"(در تکرار موسیقی (تکرار) همراه با رقص پسران با سرعتی سریع (Moderato alla breve, 2/2)
رقص پسران و رقص پولوتسیان (تکرار، Presto، 6/8، D Minor)
رقص اوج نهایی (Allegro con spirito، 4/4، A Major)

5. ضبط موسیقی

1970 - "ملودی"
1978-1979 - تئاتر بولشوی: ایوان پتروف، تاتیانا توگارینوا، ولادیمیر آتلانتوف، آرتور آیزن، الکساندر ودرنیکوف، النا اوبرازتسوا
1997 - جیمی با مسئولیت محدود. - BSA - گروه موسیقی Jimmy "Jimmy Classic" ADD/ OM 03 - 122-124 (سوئد)

6. تاریخچه تولیدات در روسیه

در 23 اکتبر 1890 ، رقصنده L. I. ایوانوف به عنوان بخشی از یک اجرا اپرا ، یک باله مستقل یک کاره را در تئاتر ماریینسکی ایجاد کرد.

5 نوامبر 1914 - الكساندر الكسائویچ گورسكی ، تئاتر بولشوی ، به عنوان بخشی از اجرای اپرا)

1971 - باله یک کاره توسط Igor Aleksandrovich Moiseev در گروه رقص عامیانه اتحاد جماهیر شوروی. Premieres: کاخ ورزشی در دروازه ورسای در پاریس ، مسکو ، سالن کنسرت چایکوفسکی ، لنینگراد و سایر شهرهای اتحاد جماهیر شوروی.

7. تولید فوکین

در 5 نوامبر 1914 ، میخائیل فوکلین نسخه رقص خود را از "رقص های پولوستیایی" در فصول روسیه دیاگیلف ایجاد کرد ، این نمایش برتر در تئاتر چتلت ، پاریس برگزار شد. با مناظر N. K. Roerich ، هادی E. A. Cooper ؛ نقش هایی که توسط A. R. Bolm ، E. A. Smirnova ، S. V. Fedorova (2 Fedorova 2) بازی شده است

ورا کراسوفسکایا در مورد چگونگی تجسم Fokine خیالات رقص خود در رقص و تصاویر موسیقی قانع کننده را نشان داد:

«از نظر ظاهری خشن، با چهره‌های آغشته به دوده و خاک، تجمع آنها بیشتر شبیه لانه حیوانات وحشی بود تا اردوگاه انسان... رقص موج‌مانند دختران که پر از کسالت و بی‌حالی است، به طرز شگفت‌انگیزی از بین می‌رود. رقص گردباد دیوانه وار پولوتسیان که با عجله در هوا اوج می گیرند. پرده در لحظه عیاشی کامل و جنون رقص افتاد.»

از اکتبر 2008، آندریس لیپا برنامه ای را برای صدمین سالگرد "فصول روسیه" دیاگیلف با گروه کاخ کرملین آماده کرده است.

در مارس/آوریل 2011، این باله توسط تماشاگران پیچیده پاریسی در تئاتر شانزلیزه دیده شد.

"در سال 1906، دیاگیلف "نمایشگاه پرتره روسیه" را به فرانسه برد، 1907 فصل موسیقی شد که اسکریابین، ریمسکی-کورساکوف و فئودور شالیاپین برای اولین بار به نمایش درآمدند. و در فصل 1908/1909 ، باله ای ظاهر شد که کل مردم اروپا را مجذوب خود کرد و با این کار راهپیمایی رسمی فرهنگ روسیه در سراسر اروپای غربی آغاز شد. من فکر می کنم "فصول روسیه. قرن بیست و یکم» ادامه آن راهپیمایی پیروزمندانه هنر روسیه است که زمانی توسط سرگئی دیاگیلف آغاز شد. تأثیری که فصول دیاگیلف بر پیشرفت هنر اروپایی به‌عنوان یک کل داشت، قابل دست‌کم نیست.»- A. M. Liepa

یادداشت

طبق یادداشت های A.P. Borodin ، کار توسط الکساندر گلازونوف و نیکولای ریمسکی-کورساکوف تکمیل شد. الکساندر گلازونف اورتور را که توسط نویسنده بر روی پیانو شنیده بود از حافظه بازگرداند و پرده سوم را تکمیل و ارکستر کرد. N.A. Rimsky-Korsakov مقدمه، پرده های اول، دوم و چهارم و راهپیمایی پولوفتسیان را تنظیم کرد.
کاسیان گولیزوفسکیفصل "در مورد رقص های پولوتس" // "زندگی و هنر". - مسکو: WTO ، 1984.
"باله روسی: دایره المعارف" - www.ballet-enc.ru/html/p/poloveckie-pl8ski.html. - M.: "دایره المعارف بزرگ روسیه؛ رضایت "، 1981. - 632 ص.
"باله روسی: دایره المعارف" - www.pro-ballet.ru/html/p/poloveckie-pl8ski.html. - M.: "دایره المعارف بزرگ روسیه؛ رضایت "، 1997. - 632 ص. - 10،000 نسخه. -ISBN 5-85370-099-1
"رقص های پولوفتسی" - www.belcanto.ru/ballet_polovtsian.html. - El.enz. "Belkato".
"فصل سوم باله های روسی با یک خانه کامل در پاریس افتتاح شد" - www.rian.ru/culture/20110401/359870407.html. - ریانووستی، 04/01/2011.
"فصل های روسی قرن بیست و یکم در پاریس افتتاح شد" - rus.ruvr.ru/2011/04/01/48273690.html. - Itar-Tass ، 04/01/2011.
ایرینا کورنوا"در 100 سال، دیاگیلف پیر نشده است" - www.rg.ru/2008/10/21/balet.html. - "Rossiyskaya Gazeta"، 10/21/2008. - V. فدرال. - شماره 4776.

ادبیات

دایره المعارف "باله روسی". انتشارات علمی "دایره المعارف بزرگ روسیه". انتشارات «رضایت»، ص 365.
کتاب "تئاتر بولشوی اتحاد جماهیر شوروی". انتشارات موسیقی دولتی، مسکو، 1958، صفحه 57

تئاتر ناتالیا ساتز، همراه با بنیاد فصول روسیه - قرن بیست و یکم، همچنان به معرفی مردم با شاهکارهای رقص مشهور جهان میخائیل فوکین ادامه می دهد و باله های "Scheherazade"، "Chopiniana" و "Polovtsian Dances" را ارائه می دهد که برای اولین بار به نمایش درآمد. جهان صد سال پیش به عنوان بخشی از "فصول روسیه" سرگئی دیاگیلف در پاریس، و اکنون توسط طراح رقص آندریس لیپا بازسازی شده است.

ما این تولید را نه برای بهتر شدن از میخائیل فوکین، بلکه برای همسو شدن با روندهای نوآوری او انجام دادیم. فوکین، علاوه بر نبوغ بی‌تردید خود به‌عنوان یک طراح رقص کلاسیک، در جستجوی دائمی اشکال جدید تعامل بین ژانرهای مختلف صحنه، مبتکری بود. خوشحالم که تجسم جدید رویا و کار بیست ساله ام را به شما تقدیم می کنم. حتی یک روز نیست که به «فصول روسیه»، سازندگان و شرکت کنندگان آن فکر نکنم.، می گوید آندریس لیپا.

در فصول گذشته، تئاتر ناتالیا ساتز، همراه با آندریس لیپا و بنیاد او، پیش از این دو اجرا از میراث میخائیل فوکین تولید کرده است که به لطف آنها تماشاگران تئاتر پایتخت این فرصت را داشتند که باله های او "پرنده آتش" و "پتروشکا" را ببینند. به موسیقی ایگور استراوینسکی. و در سال 2013 ، اپرای "خروس طلایی" به صحنه رفت که در نسخه صحنه ای آن باله نقش زیادی را ایفا می کند. این اجرا نه تنها در صحنه مسکو، بلکه در اختتامیه جشنواره سالانه فصول دیاگیلف در پاریس در سال 2013 با موفقیت زیادی اجرا شد.

با همکاری بنیاد
"فصول روسیه - قرن XXI"

رقص های پولوفتسیان، به رقص های پولوفسی گوش دهید
A. P. Borodin

منبع توطئه

سخنی در مورد کمپین ایگور

طراح رقص

لو ایوانف

نسخه های بعدی

MM. فوکین، A.A. گورسکی، K.Ya. Goleizovsky ، I.A. ممتاز

تولید اول محل اولین تولید

خانه اپرای مارینسکی

قطعه باله از دومین اقدام اپرای "شاهزاده ایگور" توسط آهنگساز روسی A.P. Borodin.

گروه کر و رقص پولوفتسی توسط الکساندر پورفیریویچ بورودین با مشارکت N.A. Rimsky-Korsakov برای کنسرت مدرسه موسیقی آزاد در 27 فوریه 1879 ارکستر شد. ریمسکی-کورساکوف در کرونیکل خود از مشارکت A.K. Lyadov در ارکستراسیون یاد می کند ، اما این توسط مواد دست نویس تأیید نشده است. "رقص های پولوتس" محبوبیت زیادی به دست آورد.

منبع لیبرتو که توسط خود نویسنده با مشارکت V.V. Stasov نوشته شده است، بنای یادبود ادبیات باستانی روسیه "داستان مبارزات ایگور" بود که در مورد مبارزات ناموفق شاهزاده ایگور علیه پولوتسیان می گوید. برای نوشتن اپرا، بورودین با فولکلور پولوفتسی که توسط نوادگان پولوفتسی ها در مجارستان حفظ شده بود آشنا شد. طبق افسانه خانواده، خانواده پدر بورودین از شاهزادگان پولوفتسی بودند که توسط گرجی ها جذب شده بودند.

1 محتویات نمایش باله
2 تولیدات
- 2.1 تولید گلیزوفسکی
- 2.2 تولید فوکین
3 موسیقی
- 3.1 ضبط موسیقی
  - 3.1.1 تنظیم موسیقی بورودین
4 یادداشت
5 ادبیات
6 پیوند

سپس رقص عمومی پولوفتسیان آغاز می شود. این عمل با یک رقص اوج کلی به پایان می رسد.

یک قطعه باله از اپرای "شاهزاده ایگور" به مدت 15 دقیقه به اجرای باله جداگانه تبدیل شد.

در اپرا در ابتدا و انتهای پرده دوم می آید.

صحنه	زمان	موسیقی	شرکت در باله
1 گروه کر دختران Polovtsian	6"10	"در غیاب آب، در آفتاب در طول روز"، دختر پولوفتسی، گروه کر	سپاه باله
2 رقص دختران Polovtsian	2"21
3 کاوانتینا کونچاکونا	5"56	"نور زمینی در حال کم شدن است"، کونچاکونا، گروه کر
4 استیج و گروه کر	2"50	"دوستان دختر، به زندانیان چیزی برای نوشیدن بدهید"، کونچاکونا، گروه کر
5 تلاوت و کاواتینا ولادیمیر	5"41	ولادیمیر ایگورویچ "به تدریج روز محو شد".
6 دوئت	5"25	"آیا تو ولادیمیر من هستی"، کونچاکونا، ولادیمیر ایگوروویچ
7 آریا شاهزاده ایگور	6"49	شاهزاده ایگور "بدون خواب، بدون استراحت برای روح رنج دیده".
8 صحنه شاهزاده ایگور با اوولور	4"07	کتاب «اجازه بده، شاهزاده، یک کلمه بگویم». ایگور، اوولور
9 آریا کونچاک	6"57	"آیا شاهزاده سالم است"، کونچاک و شاهزاده ایگور
10 تلاوت	3"22	"هی، اسیران را به اینجا بیاورید"، کونچاک، شاهزاده ایگور
11 رقص Polovtsian با گروه کر	10"55		دختر پولوفتسی، چاگا، سپاه باله

تولیدات

اجراهای باله:
23 اکتبر 1890 - تئاتر ماریینسکی، سن پترزبورگ - لو ایوانف، طراح رقص، یک باله مستقل تک پرده ای را در تئاتر ماریینسکی به عنوان بخشی از اجرای اپرا ایجاد کرد.
19 مه 1909 - "فصول روسیه"، تئاتر دو شاتل، پاریس - به صحنه رفته توسط میخائیل فوکین. رهبر: E. A. Cooper، صحنه‌نگاری: N. K. Roerich. نوازندگان: A. R. Bolm، E. A. Smirnova، S. F. Fedorova
22 سپتامبر 1909 - تئاتر ماریینسکی، سن پترزبورگ. میخائیل فوکین طراح رقص. رهبر: E. A. Krushevsky، هنرمند: K. A. Korovin. نوازندگان: V. P. Fokina L. F. Shollar، B. F. Nizhinskaya، S. F. Fedorova، A. R. Bolm
5 نوامبر 1914 - تئاتر بولشوی. طراح رقص A. A. Gorsky، به عنوان بخشی از یک اجرای اپرا.
19 ژانویه 1934 - تئاتر بولشوی. طراح رقص کاسیان گولیزوفسکی. هنرمند F. F. Fedorovsky. فیلمبرداری 1951 - "کنسرت بزرگ"
1943 - کاسیان گولیزوفسکی طراح رقص. تولید در دونتسک
1953 - تئاتر بولشوی. طراح رقص کاسیان گولیزوفسکی. هنرمند: F. F. Fedorovsky. رهبر: M. N. Zhukov. فیلمبرداری در سال 1972.
1955 - کاسیان گولیزوفسکی طراح رقص در تئاتر. کیروف، در لنینگراد.
1971 - باله تک پرده توسط طراح رقص ایگور الکساندرویچ مویسف در گروه رقص محلی اتحاد جماهیر شوروی. اولین نمایش: کاخ ورزشی در دروازه ورسای در پاریس، مسکو، سالن کنسرت چایکوفسکی، لنینگراد و سایر شهرهای اتحاد جماهیر شوروی. باله فیلمبرداری شد.

تولید گلیزوفسکی

گلیزوفسکی هنگام خلق آثار خود، تاریخ را به طور کامل مطالعه کرد. همانطور که می دانید، محتوای اپرای درخشان بورودین "شاهزاده ایگور" مبارزات ناموفق شاهزاده های سورن ایگور و وسوولود سویاتوسلاوویچ علیه پولوفتسیان است که در معروف "داستان مبارزات ایگور" خوانده شده است. ظهور پولوفتسی ها در روسیه به نیمه دوم قرن یازدهم و به طور دقیق تر به سال 1061 برمی گردد. در طول یکصد و پنجاه سال، تا سال 1210، حدود پنجاه یورش بزرگ پولوفتسیان انجام شد و موارد کوچک قابل شمارش نبود.

کاسیان یاروسلاویچ ترکیب سبک ها را با این واقعیت توضیح می دهد که قبایل به تدریج با انبوهی از پولوفتسیان ادغام شدند و با آنها ادغام شدند. این پدیده در شکل گیری تکنیک های رقص منحصر به فرد پولوفتسیان تأثیر داشت.

کاسیان گولیزوفسکی - "عناصر در رقص":

سینکوپاسیون، که در "رقص وحشی مردان"، "رقص پسران"، "چاگاس" و فینال تاکید شده است.
ملودی که سعادت خود را در بر می گیرد و مسحور می کند - "رقص روان دختران"
هارمونی - پنجم های معروف بورودین، با موفقیت و جسورانه بر الگوی کلی تأکید می کند.
دینامیک - تسریع حرکت از حالت متوسط به پیشستو
Nuance - قدرت صدا. در مورد لهجه ها و مکث ها.

تولید فوکین

در 5 نوامبر 1914، میخائیل فوکین نسخه رقص خود را از "رقص های پولوفتسی" در فصول روسیه دیاگیلف خلق کرد، اولین نمایش در تئاتر Chatelet، پاریس انجام شد. با صحنه‌ای از N. K. Roerich، رهبر ارکستر E. A. Cooper. نقش‌هایی که A. R. Bolm، E. A. Smirnova، S. V. Fedorova (فدورووا دوم) بازی کردند.

ورا کراسوفسکایا در مورد چگونگی تجسم Fokine خیالات رقص خود در رقص و تصاویر موسیقی قانع کننده را نشان داد:

از اکتبر 2008، آندریس لیپا برنامه ای را برای صدمین سالگرد "فصول روسیه" دیاگیلف با گروه کاخ کرملین آماده کرده است.

در مارس/آوریل 2011، این باله توسط تماشاگران پیچیده پاریسی در تئاتر شانزلیزه دیده شد.

موسیقی

قطعاتی از مضامین "رقص های پولوتس"

این عمل با گروه کر دختران پولوتس و آریا کونچاکونا آغاز می شود
رقص دختران پولوتس - اولین رقص (شماره 8، پرستو، 6/8، ف ماژور)
رقص پولوفتسی با گروه کر - (شماره 17. مقدمه: Andantino، 4/4، A Major)
رقص آهسته دختران پولوتسیایی (آندانتینو، 4/4، ماژور)
رقص وحشی مردان (Allegro vivo، 4/4، F Major)
رقص عمومی (آلگرو، 3/4، دی ماژور)
رقص پسران (پرستو، 6/8، دی مینور)
رقص دختران، "لغزی" (تکرار در موسیقی، همراه با رقص پسران با سرعتی سریع (Moderato alla breve, 2/2)
رقص پسران و رقص پولوتسیان (تکرار، Presto، 6/8، D Minor)
رقص اوج نهایی (Allegro con spirito، 4/4، A Major)

ضبط موسیقی

1970 - "ملودی"
1978-1979 - تئاتر بولشوی: ایوان پتروف، تاتیانا توگارینوا، ولادیمیر آتلانتوف، آرتور آیزن، الکساندر ودرنیکوف، النا اوبرازتسوا
1997 - جیمی با مسئولیت محدود. - BSA - گروه موسیقی Jimmy "Jimmy Classic" ADD/ OM 03 - 122-124 (سوئد)

تنظیم موسیقی بورودین

با عرض پوزش، جاوا اسکریپت در مرورگر شما غیرفعال است یا پخش کننده مورد نیاز در دسترس نیست.
برای پخش ویدیو در مرورگر خود می توانید ویدیو را دانلود کنید یا یک پخش کننده دانلود کنید. "رقص های پولوتس" تنظیم شده توسط گیتاریست راک اسپانیایی دنیل باوتیستا (قطعه)

این ملودی محبوب توسط بسیاری از نوازندگان مشهور معاصر و جازمن ها با تنظیم های خود اجرا می شود: پیانیست فرانسوی ریچارد کلایدرمن، ساکسیفونیست روسی، الکسی کوزلوف.

این آهنگ به زبان انگلیسی توسط سارا برایتمن ضبط شده است.

در سال 1953، موزیکال Kismet ساخته شد که از آن آهنگ "غریبه در بهشت" بعداً به عنوان یک تک آهنگ توسط تونی بنت در سال 1954 منتشر شد. بعداً توسط نوازندگان دیگری نیز ضبط شد، از جمله: چهار آس، تونی مارتین، ری کونیف، سارا برایتمن.

گروه سمفونیک "Niobeth" نسخه جلد خود را از "Polotsian Dances" در سال 2011 ساخت.

گروه روسی "آریا" نیز نسخه خود را از تنظیم ("روی بال های باد") در تک آهنگ "میدان جنگ" (2009) ضبط کرد.

هنرمند رپ آمریکایی وارن جی به همراه ستاره سوپرانوی نروژی سیسل کیرکجبو در سال 1998 مجموعه The Rapsody Overture را ضبط کردند که تلفیقی از موسیقی رپ و کلاسیک است و در آنجا به موسیقی از اپرای A. P. Borodin "Prince Igor" رپ می کند.

یادداشت

شاهزاده ایگور اپرا. http://www.compozitor.spb.ru/catalog/?ELEMENT_ID=22181
"باله روسی: دایره المعارف". - M.: "دایره المعارف بزرگ روسیه؛ رضایت»، 1981. - 632 ص.
کاسیان گولیزوفسکی، فصل "در مورد رقص های پولوفتسی" در کتاب "زندگی و خلاقیت" (1984).
"باله روسی: دایره المعارف". - M.: "دایره المعارف بزرگ روسیه؛ رضایت»، 1376. - 632 ص. - 10000 نسخه. - شابک 5-85370-099-1.
رقص های پولوفسی. el.enz "بلکاتو". بایگانی شده از نسخه اصلی در 18 ژوئن 2012.
فصل سوم باله‌های روسی در پاریس با سالن کامل افتتاح شد. - ریانووستی، 04/01/2011.
فصول روسی قرن بیست و یکم در پاریس افتتاح شد. - ITAR-TASS، 04/01/2011.
ایرینا کورنیوا "دیاگیلف 100 سال است که پیر نشده است." - "Rossiyskaya Gazeta"، 10/21/2008. - جلد فدرال. - شماره 4776.
کنیاتا 2000، ص 14

ادبیات

دایره المعارف "باله روسی". انتشارات علمی "دایره المعارف بزرگ روسیه". انتشارات «رضایت»، ص 365.
کتاب "تئاتر بولشوی اتحاد جماهیر شوروی". انتشارات موسیقی دولتی، مسکو، 1958، صفحه 57

پیوندها

خلاصه ای از اپرا
ویدئو: رقص های پولوتس
ویدئو: رقص های پولوفتسی، تئاتر میخائیلوفسکی
شاهکار Rapsody شاهکار وارن جی. Sissel - Prince Igor (1997) HD

باله های میخائیل فوکین
	Acis and Galatea (1905) Eunice (1907) Chopiniana (1907) Armida Pavilion (1907) Swan (1907) (1909) جشن (1909) Cleopatra (1909) Carnival (1910) Scheherazade (1910) Orientals (19101) چشم انداز گل سرخ (1911) نرگس (1911) شهادت سنت سباستین (1911) پادشاهی زیر آب (1911) جعفری (1911) پروانه ها (1912) خدای آبی (1912) تامارا (1912) دافنیس و کلویی (1912) ) افسانه یوسف (1914) ) خروس طلایی (1914) میداس (1914) اروس (1915) فاوست (1925) سرباز روسی (1941)

رقص های پولوفتسی، رقص های پولوفتسی 23 اکتبر، رقص های پولوفتسی یوتیوب، رقص های پولوفتسی گروه مویسف، دانلود رقص های پولوفتسی، کلمات رقص های پولوفتسی، رقص های پولوفتسی گوش کنید

باله تک‌پرده «رقص‌های پولوفتسی. بورودین. "رقص های پولوفتسی چه کسی رقص های پولوفتسی باله را نوشت

تولید گلیزوفسکی

تولید فوکین

موسیقی

ضبط موسیقی

تنظیم موسیقی بورودین

گزیده ای از رقص های پولوفتسی

رقص های Polovtsian (باله)

طرح:

معرفی

1. محتویات قطعه

2. اجراها

3. تولید گلیزوفسکی

4. موسیقی

5. ضبط موسیقی

6. تاریخچه تولیدات در روسیه

7. تولید فوکین

یادداشت

ادبیات

تولیدات

تولید گلیزوفسکی

تولید فوکین

موسیقی

ضبط موسیقی

تنظیم موسیقی بورودین

یادداشت

ادبیات

پیوندها

اطلاعات درباره رقص های پولوفتسی