املاک در کوه های کارپات. در اینجا، پس از ازدواج و تصمیم به ساکن شدن و شروع به کشاورزی، یک جادوگر ساکن شد. او عاشق همسرش است و به او قول می دهد که "مثل بقیه" زندگی کند، اما روحش چیزی جادویی می خواهد و صاحب ملک نمی تواند در برابر "شوخی ها" مقاومت کند. و اکنون معشوقه متوجه می شود که شوهرش معجزات جدیدی را آغاز کرده است. معلوم می شود که مهمانان سخت در شرف ورود به خانه هستند.
مرد جوان ابتدا ظاهر می شود. وقتی معشوقه می پرسد نامش چیست، او پاسخ می دهد: خرس. جادوگر که به همسرش گفته است که به خاطر مرد جوان است که اتفاقات شگفت انگیزی آغاز می شود ، اعتراف می کند: هفت سال پیش او خرس جوانی را که در جنگل ملاقات کرده بود به مرد تبدیل کرد. مهماندار نمی تواند تحمل کند که "حیوانات برای سرگرمی خودشان شکنجه می شوند" و از شوهرش التماس می کند که مرد جوان را دوباره خرس کند و او را آزاد کند. معلوم می شود که این امکان پذیر است، اما تنها در صورتی که یک شاهزاده خانم عاشق مرد جوان شود و او را ببوسد، معشوقه برای دختر ناشناس متاسف است، او از بازی خطرناکی که شوهرش شروع کرده است، می ترسد.
در همین حین صدای شیپور به صدا در می آید که از آمدن مهمانان جدید خبر می دهد. این پادشاه بود که از آنجا می گذشت که ناگهان می خواست به ملک تبدیل شود. صاحب اخطار می دهد که اکنون یک فرد بی ادب و زشت را خواهند دید. با این حال، پادشاهی که وارد می شود در ابتدا مودب و دوست داشتنی است. درست است، او به زودی اعتراف می کند که یک مستبد، انتقام جو و دمدمی مزاج است. اما دوازده نسل از اجداد در این امر مقصر هستند («همه هیولاها، یکی به یکی!»)، به خاطر آنها، او که ذاتاً مهربان و باهوش است، گاهی اوقات کارهایی می کند که او را به گریه می اندازد!
پس از تلاش ناموفق برای معالجه میزبانان با شراب مسموم، پادشاه، عموی مرحوم خود را مقصر ترفند خود اعلام کرد و گفت که شاهزاده خانم، دخترش، تمایلات شرورانه خانوادگی را به ارث نبرده است، او مهربان است و حتی او را نرم می کند. خلق و خوی بی رحمانه خود مالک مهمان را تا اتاق هایی که برای او در نظر گرفته شده اسکورت می کند.
شاهزاده خانم وارد خانه می شود و به خرس در می دود. بلافاصله بین جوانان همدردی به وجود می آید. شاهزاده خانم به رفتار ساده و صمیمانه عادت ندارد، او دوست دارد با خرس صحبت کند.
صداهای شیپور شنیده می شود - هیئت سلطنتی نزدیک می شود. مرد جوان و دختری دست در دست هم فرار می کنند. "خب، طوفان آمد، عشق از راه رسید!" - می گوید که معشوقه صحبت آنها را شنید.
درباریان ظاهر می شوند. همه آنها: وزیر اول، بانوی اول سواره نظام، و خانم های منتظر، تا حدی ترسیده اند که توسط وزیر-مدیری که می داند چگونه شاه را در همه چیز خشنود کند، او را کاملاً تحت سلطه خود در آورده است. به خودش، و همراهانش را در بدنی سیاه نگه می دارد. مدیر وارد شد و به دفترچه اش نگاه کرد و درآمدش را حساب کرد. پس از چشمک زدن به معشوقه، بدون هیچ مقدمه ای با او قرار ملاقات عشقی می گذارد، اما با اطلاع از اینکه شوهرش جادوگر است و می تواند او را تبدیل به موش کند، عذرخواهی می کند و خشم خود را از درباریان که ظاهر می شوند، فرو می نشاند.
در همین حین ابتدا پادشاه و استاد وارد اتاق می شوند سپس شاهزاده خانم و خرس. پادشاه با توجه به شادی در چهره دخترش، می فهمد که دلیل این امر یک آشنایی جدید است. او حاضر است به جوان عنوانی بدهد و او را با خود به سفر ببرد. شاهزاده خانم اعتراف می کند که مرد جوان بهترین دوست او شده است، او آماده است تا او را ببوسد. اما خرس که متوجه می شود او کیست، با وحشت و ناامیدی فرار می کند. شاهزاده خانم در ضرر است. او اتاق را ترک می کند. پادشاه قصد دارد درباریان را اعدام کند اگر هیچ یک از آنها نتوانند به او توصیه کنند که چگونه به شاهزاده خانم کمک کند. جلاد آماده است. ناگهان در باز می شود و شاهزاده خانمی با لباس مردانه با شمشیر و تپانچه روی آستانه ظاهر می شود. او دستور می دهد اسب را زین کنند، با پدرش خداحافظی می کند و ناپدید می شود. صدای ولگرد اسب به گوش می رسد. پادشاه به دنبال او می شتابد و به گروه خود دستور می دهد که او را تعقیب کنند. "خب، راضی هستی؟" - معشوقه از شوهرش می پرسد. "خیلی!" - جواب می دهد.
در یک غروب طوفانی زمستانی، صاحب میخانه امیلیا با ناراحتی به یاد دختری می افتد که زمانی عاشقش بوده و نامش را به نام او گذاشته است. او هنوز آرزوی ملاقات با او را دارد. در می زند صاحب مسافرخانه به مسافران پوشیده از برف اجازه ورود می دهد - این پادشاه و همراهانش هستند که به دنبال دخترش هستند.
در همین حال، پرنسس در این خانه است. او در لباس پسری شاگرد شکارچی ساکن اینجا شد.
در حالی که صاحب مسافرخانه در حال ترتیب دادن استراحت مهمانانش است، خرس ظاهر می شود. کمی بعد او با شاهزاده خانم ملاقات می کند، اما او را در کت و شلوار مردانه نمی شناسد. او می گوید از عشق به دختری فرار کرده است که شباهت زیادی به آشنای جدیدش دارد و به نظر خودش هم عاشق اوست. شاهزاده خانم خرس را مسخره می کند. دعوا که شروع می شود به جنگ شمشیر ختم می شود. مرد جوان با ایجاد لنگ، کلاه حریف خود را می زند - قیطان ها می افتند، بالماسکه تمام می شود. دختر از خرس رنجیده شده و آماده مرگ است، اما به او ثابت کنید که نسبت به او بی تفاوت است. خرس می خواهد دوباره بدود. اما خانه تا سقف پوشیده از برف است و خروج از آن غیرممکن است.
در همین حال، صاحب مسافرخانه متوجه می شود که اولین بانوی سواره نظام، امیلیا است که او از دست داده است. توضیح و آشتی وجود دارد. پادشاه از پیدا شدن دخترش خوشحال است، اما با دیدن او غمگین از یکی از درباریان می خواهد که برای دلجویی از او برود. قرعه به مدیر می افتد، که به شدت می ترسد که شاهزاده خانم به سادگی به او شلیک کند. با این حال، او زنده و با خبرهای غیرمنتظره برمی گردد - دختر سلطنتی تصمیم به ازدواج با او گرفته است! خرس خشمگین بلافاصله به دو بانوی منتظر پیشنهاد ازدواج می دهد. پرنسس با لباس عروس ظاهر شد: عروسی یک ساعت دیگر است! مرد جوان به دنبال اجازه می‌گردد تا به تنهایی با او صحبت کند و راز خود را برای او فاش می‌کند: به خواست جادوگر، به محض اینکه او را ببوسد تبدیل به خرس می‌شود - این دلیل فرار اوست. شاهزاده خانم با ناامیدی می رود.
ناگهان موسیقی شنیده می شود، پنجره ها باز می شوند و پشت سر آنها نه برف، بلکه چمنزارهای پر گل است. میزبان شاد وارد می شود، اما شادی او به سرعت محو می شود: معجزه مورد انتظار رخ نداد. "چطور جرات نمی کنی او را ببوسی؟" - از خرس می پرسد. "تو دختر را دوست نداشتی!"
مالک می رود. بیرون دوباره برف می بارد خرس کاملاً افسرده به شکارچی که وارد شده بود رو می کند و می پرسد که آیا تمایلی به کشتن صدمین خرس دارد (او به خود می بالید که 99 خرس را کشته است) زیرا هنوز شاهزاده خانم را پیدا می کند ، او را می بوسد و تبدیل به یک حیوان می شود. پس از تردید، شکارچی موافقت می کند که از "مهستی" مرد جوان استفاده کند.
یک سال گذشت. مسافرخانه دار با محبوبش امیلیا ازدواج کرد. خرس ناپدید شده خدا می داند کجا: طلسم شعبده باز اجازه نمی دهد شاهزاده خانم را ببیند. و دختر به دلیل عشق ناراضی بیمار شد و در شرف مرگ است. همه درباریان در اندوه عمیقی هستند. فقط مدیر، گرچه عروسی او برگزار نشد، اما ثروتمندتر و جسورتر شده است و مرگ از عشق را باور ندارد.
شاهزاده خانم می خواهد با دوستانش خداحافظی کند و از او می خواهد که آخرین لحظات خود را روشن کند. در میان حاضران استاد و معشوقه هستند. صدای پا در اعماق باغ شنیده می شود - خرس بالاخره به اینجا رسید! شاهزاده خانم خوشحال است و اعتراف می کند که او را دوست دارد و می بخشد، اجازه دهید او تبدیل به یک خرس شود، تا زمانی که او آنجا را ترک نکند. مرد جوان را در آغوش می گیرد و می بوسد. جادوگر کمی زودتر گفت: "شکوه به شجاعی که جرأت عشق را دارد، می داند که همه اینها به پایان خواهد رسید.") صدای رعد و برق شنیده می شود، تاریکی برای لحظه ای حاکم می شود، سپس نور چشمک می زند، و همه می بینند که خرس انسان می ماند جادوگر خوشحال است: معجزه اتفاق افتاده است! او برای جشن گرفتن، مدیری را که همه را خسته می‌کند، به موش تبدیل می‌کند و آماده ایجاد معجزات جدید است، "تا از قدرت اضافی منفجر نشود."
ا.ش. ایساوا
اوگنی شوارتز، خالق آینده نمایشنامه‌های افسانه‌ای که در اختراع خود درخشان و در تخیل سخاوتمندانه خود شگفت‌انگیز بودند، در یادداشت‌های نیمه‌روزنامه‌ای خود که به دوره اولیه زندگی‌نامه‌اش به‌عنوان نویسنده برمی‌گردد، این فکر را به یادگار گذاشت: «. .. در حالی که خودت می مانی، به دنیا نگاه کن انگار اولین بار است که می بینی... نگاه کن. نگاه کن نگاه کن".
تصادفی نیست که شاید بهترین ساخته او «اژدها» باشد، نمایشنامه ای در زمان جنگ که در آن تأملات نویسنده درباره «فاشیسم معمولی» که در «پادشاه برهنه» آغاز شد و توسط «سایه» ادامه یافت، تکمیل شد. در عین حال، در مورد سرنوشت جهان پس از جنگ نیز بسیار پیش بینی می کند.
«نمایشنامه‌های واقعی معاصر شوروی» همان چیزی است که اولین کارگردان آنها، کارگردان فوق‌العاده نیکولای آکیموف، داستان‌های شوارتز نامید. ماهیت متناقض عمدی این فرمول - "مدرن معاصر" ... افسانه ها - منعکس کننده ویژگی اصلی دراماتورژی شوارتسف است که تمام منحصر به فرد بودن و اصالت آن را تعیین می کند.
چگونه می توان سادگی، وضوح مداوم در قرار دادن لهجه های اخلاقی و حتی برخی ساده لوحانه "قصه قدیمی و قدیمی" را با مطالعه دنیای معنوی انسان مدرن، با به تصویر کشیدن پدیده های مبهمی که نمی توان آنها را تنها به تجزیه کرد ترکیب کرد. تن های سیاه و سفید؟
پاسخ به این پرسش را خود نمایشنامه نویس به شیوه ی «شوارتسف مانند» خود پیشنهاد می کند. او که تمایلی به نظریه پردازی نداشت، ترجیح داد روند خلق اثر را در خود نشان دهد. بنابراین، افشای «رازهای جادویی» در یکی از نمایشنامه‌های اولیه شوارتز، «ملکه برفی» اتفاق می‌افتد، جایی که خود داستان‌نویس به‌عنوان شرکت‌کننده و در عین حال خالق آن در افسانه معرفی می‌شود.
اما اگر افشای تکنیک در "ملکه برفی" به درستی توسط وی.شکلوفسکی به عنوان "آهنایی-تئاتری" تعریف شد، پس ساخت مشابه "یک معجزه معمولی" (جادوگری که افسانه را اختراع می کند - استاد - است. در میان شخصیت ها) معنای هنری کاملاً متفاوتی دارد. تغزلی بودن نمایشنامه، تغزلی بودن و حتی خودبیوگرافیک بودن تصویر استاد به ما این امکان را می دهد که این آخرین نمایشنامه- افسانه شوارتز را کامل ترین تجسم و بیان اصول خلاقانه او بدانیم.
در مقدمه «یک معجزه معمولی» - شاید تنها توضیح مستقیم شوارتز از اهداف و مقاصد خود برای بیننده - او اصلی ترین چیزی را که یک افسانه را برای او جذاب می کند تعریف می کند: «افسانه برای پنهان کردنش تعریف نمی شود، اما برای اینکه باز کنی، با تمام قدرتت، با تمام صدایت، آنچه را که فکر می کنی، بگو.»
آن آزادی داستان، که قانون سخت افسانه ای است، به هنرمند این فرصت را داد تا آن را به نتیجه منطقی خود برساند، یک موقعیت، یک درگیری، یک ویژگی شخصیت انسانی را روشن کند. در "یک معجزه معمولی" - این در واقع یک فرمول بسیار بزرگ برای هر یک از افسانه های شوارتز - این "معجزه" است که اول از همه او را جذب می کند. یکی از قهرمانان نمایشنامه، امیلیا، آه می کشد: «اوه، چقدر دوست دارم که به کشورهای شگفت انگیزی برسم که در رمان ها درباره آن صحبت می کنند. و اصلاً چنین هجای نفرین شده ای "ناگهان" وجود ندارد. آنجا، یک چیز از دیگری نتیجه می‌گیرد... اتفاقات خارق‌العاده‌ای در آنجا اتفاق می‌افتد، آنقدر به ندرت که مردم متوجه می‌شوند بالاخره کی می‌آیند.
کل توسعه عمل "یک معجزه معمولی" در اصل گفتگوی عشق است که کل دایره شخصیت های متعارف برای افسانه به آن کشیده شده است. این یک قهرمان جوان با "منشا جادویی" است (خرس تبدیل به انسان) و یک شاهزاده خانم زیبا و دستیاران جادویی و غیر جادویی - ارباب و معشوقه، صاحب مسافرخانه و امیلیا، معشوقش، که پس از مدت ها دوباره ملاقات کردند. سالها جدا از هم زندگی کردند این هم آنتاگونیست سنتی قهرمان - وزیر-مدیر و هم پادشاه است که برای هر افسانه ای ضروری است.
طرح نمایشنامه، که موتیف های فولکلور نسبتاً رایج را آلوده می کند، محوری است: هر شخصیت (تا آنهایی که معمولاً پس زمینه خوانده می شوند، مثلاً خدمتکاران شاهزاده خانم) در خط داستانی اصلی، خط شاهزاده خانم و خرس، و به طور مؤثر، با تمام طبقه بندی های افسانه ای، موقعیت زندگی خود، درک شما - یا عدم درک - از "معجزه معمولی" عشق را بیان می کند.
در اینجا ریزفلسفه دنیوی پادشاه است که دوست دارد حتی معجزه را به چارچوب زندگی روزمره سوق دهد - "دیگران زندگی می کنند - و هیچ! فقط فکر کن - یک خرس... بالاخره نه یک موش خرما... ما آن را شانه می‌کردیم، اهلی می‌کردیم، و بدبینی تزلزل ناپذیر وزیر-مدیر، که صادقانه اجازه نمی‌دهد احساساتی فراتر از حد و مرزها باشد. جهان بینی عادی - آنقدر عادی که جای تعجب دارد - و وفاداری غم انگیز او به معجزه ناموفق امیل و امیلیا...
و در نهایت، در داستان شاهزاده خانم و خرس، به عنوان اجرای طرح یک استعاره افسانه ای (خرس تبدیل به یک شخص می شود - و برای همیشه!)، مهمترین ایده برای نویسنده در مورد دگرگون کننده و آشکار به نظر می رسد. انسان در انسان، قدرت واقعا جادویی احساس واقعی. علاوه بر این، گویی خارج از پوسته روزمره اش به تصویر کشیده شده است: شاهزاده خانم شوارتز و خرس عاری از نشانه های صرفا فردی و هر گونه ویژگی شخصیتی خاص هستند. به نظر می رسد که این آبی معمولی قهرمانان 100٪ مثبت نیست، بلکه تعمیم عمدی گسترده ای است که به نمادگرایی تبدیل می شود - یک ویژگی ذاتی در شعرهای عامیانه.
با این حال، نمایش شوارتز به هیچ وجه یک تمثیل تئاتری نیست، تمثیلی در لباس افسانه ای متعارف، شبیه مثلاً «سه مرد چاق» اولشا یا افسانه های مارشاک. غیرعادی بودن آن با لحن افسانه او مطابقت دارد، گویی که خود به منشأ جادویی خود اعتراف می کند و کمی به معجزات خود گوش می دهد.
شوارتز با خلق یک دنیای افسانه ای خارق العاده، در عین حال قراردادی بودن، توهم گرایی و غیرواقعی بودن آن را به نمایش می گذارد. و این درک عمیق نویسنده از ماهیت ژانر، ساختار درونی آن است. به هر حال، یک افسانه شاید تنها نوع فولکلور است که در آن قرارداد به رسمیت شناخته شده است و علاوه بر این، بر آن تأکید شده است. "نگرش به داستان" (فرمول E. Pomerantseva)، این مهم ترین ویژگی ژانر یک افسانه، در این واقعیت نهفته است که به نظر می رسد داستان نویس و شنوندگان از قبل ماهیت خارق العاده داستان پریان را تشخیص می دهند.
اما اگر در یک داستان عامیانه این یادآور عناصر قاب بندی (گفتن، پایان) باشد، که مستقیماً به طرح مربوط نمی شود، در شوارتز قرارداد تخریب پذیر در بافت نمایشنامه وارد می شود. ایجاد یک دنیای جادویی درست در مقابل چشمان ما اتفاق می افتد: یک جادوگر متاهل و مستقر، که "مهم نیست به چه چیزی غذا می دهید ... همیشه به سمت معجزات کشیده می شود..." با معجزه بعدی و به ظاهر کاملاً بی گناه خود می آید - این تبدیل به طرح اکشن می شود - توله خرسی که او به انسان تبدیل کرده است فقط می تواند با بوسه "اولین شاهزاده خانمی که با او برخورد کرد" افسون شود. و ما مجاز نیستیم در طول نمایشنامه فراموش کنیم که یک افسانه همان طور که ضرب المثل می گوید یک "تا" ("و آهنگ یک داستان واقعی است" است. این هدف هم توسط مونولوگ کنایه آمیز امیلیا و هم اعتراف استاد - "من... مردم را جمع کردم و آنها را به هم ریختم و همه آنها شروع به زندگی کردن به گونه ای کردند که شما بخندید و گریه کنید."
به عبارت دیگر، در «یک معجزه معمولی»، قرارداد هم ساخته می‌شود و هم شکسته می‌شود، و آن فضای تئاتری جشن، بازی شاد را ایجاد می‌کند که بدون عناصر آن تصور درک امروزی از افسانه دشوار است (لباس‌های مدرن را به یاد بیاورید. شخصیت های واختانگف "شاهزاده خانم توراندوت").
اما، البته، نه تنها میل به تأکید بر اصل بازی در افسانه، نقشه نمایشنامه نویس را تعیین کرد، همانطور که برای مثال در افسانه های تئاتری اسلاف دور شوارتز کارلو گوزی اتفاق افتاد، جایی که شخصیت های کمدی ماسک ها، دخالت در طرح اصلی، اغلب غم انگیز، شخصیت خارق العاده او را تقویت و افشا کرد.
بازی شیطنت آمیز شوارتز به طور جدی با وظیفه نهایی نمایش مرتبط است. از این گذشته، در اینجا ولخرجی افسانه ای تحت فشار "زندگی زنده" متلاشی می شود؛ با احساس واقعی انسانی از بین می رود و از دایره جادویی بسته خارج می شود. این نماد عالی "معجزه معمولی" در پایان نمایش است، معجزه عشق، شورش در برابر ناگزیر بودن و عبور از همه چیز با قدرت خود - به طوری که خود شعبده باز اولین کسی است که شگفت زده می شود: ببینید! معجزه، معجزه! او انسان ماند.
چنین گشودگی دنیای افسانه ای نمایشنامه شوارتز را به ساختاری باز تبدیل می کند که در آن واقعیت می تواند نه تنها در تعمیم افراطی تمثیل، بلکه حتی در طرح های روزمره منعکس شود. چنین ترکیبی از صفحات مختلف تصویر، درهم آمیختگی واقعیت های یک افسانه و واقعیت های زندگی روزمره، انعکاس متقابل آنها فضای بسیار خاصی از نمایشنامه های شوارتسف را ایجاد می کند، لحن و اصالت منحصر به فرد آنها را تعیین می کند.
کل نمایشنامه مملو از موقعیت‌هایی است که فوراً قابل تشخیص هستند: بسیار شبیه به تیرانداز از خفا، آنها - و مطابق با قوانین یک افسانه - پدیده‌هایی را که به خوبی برای ما شناخته شده‌اند، ویژگی‌های زندگی روزمره، لحظات مشخص زندگی روزمره ما را به تصویر می‌کشند. .
تمام مکانیسم فریسایی - و به همان اندازه نوش داروی آمادگی بی تفاوت آن برای پذیرش آنچه قابل مشاهده است به عنوان آنچه هست - در توبه کوتاه و کاسبکارانه وزیر - مدیر آشکار می شود: "... پیشنهاد متکبرانه من را فراموش کنید، / زبان گردان / من آن را یک اشتباه زشت می دانم. من یک فرد فوق العاده پست هستم. توبه میکنم، توبه میکنم، فرصتی می‌خواهم تا همه چیز را جبران کنم.»
در اظهارات تند تند، یک ضربه ماهیت یک شخصیت (پادشاه. "کل خانه به قدری زیبا چیده شده است، با چنان عشقی که آن را از بین می برد!") یا موقعیت (خانم خانه. "یک دختر فقیر عاشق خواهد شد" را به تصویر می کشد. یک مرد جوان را ببوس، و او ناگهان تبدیل به یک جانور وحشی می شود.
با این حال، برای شوارتز در دوران بلوغ خود، چنین کنایه های تک بعدی روزمره دیگر چیز اصلی نیست. شاید تنها شخصیت از این نوع در «معجزه معمولی» شکارچی باشد. بیشتر تصاویر شوارتسف فقط به ترکیبی از دو پلان محدود نمی شود - طرح سنتی افسانه ای و لایه روزمره و روزمره که پشت آن حدس زده می شود. آنها چند لایه و چند جزئی هستند. بیایید بگوییم، پادشاه - آیا این شخصیت، یا بهتر است بگوییم، پدیده روانشناختی، در تأیید نویسنده از او به عنوان "یک مستبد معمولی آپارتمان، یک ظالم ضعیف، که ماهرانه می تواند خشم خود را با ملاحظات اصولی توضیح دهد" مطابقت دارد؟ به هر حال، در اینجا شوارتز هم در خودزنی فکری عشوه گرانه، که اساساً به خود توجیهی و خودشیفتگی تبدیل می شود و هم به طور گسترده تر، در اصل چنین تفسیری از شخصیت در زندگی و ادبیات (از این رو عنصر ادبی) کنایه آمیز است. تقلید: "من فردی خوش مطالعه و وظیفه شناس هستم. دیگری می‌توانست سرزنش‌های خشم خود را به گردن رفقا، رئیس و همسایگانش بیاندازد. و اجدادم را چنان سرزنش می کنم که انگار مرده اند. آنها اهمیتی نمی دهند، اما برای من راحت تر است."
"ادراک بیننده / یا خواننده / شوارتز مستقیماً در ساختار هنری اثر گنجانده شده است - زیرا این در روند خلق یک داستان عامیانه نیز اتفاق می افتد ، که همیشه بسته به مخاطب متفاوت است. روشنفکری نمایشنامه‌های افسانه‌ای شوارتز، که به ما امکان می‌دهد آنها را، همانطور که بیش از یک بار انجام شده است، با تئاتر حماسی ب. برشت و درام‌های فلسفی ژ. آنوی مقایسه کنیم.
اما حتی در چارچوب افسانه، شوارتز توانست خطوط شخصیت هایی را که اصلا ساده نیستند ترسیم کند، در حالی که از مدرن سازی بد ژانر فولکلور جلوگیری کرد.
بنابراین، برای مثال، شاعرانگی شوارتز به طور قاطع شامل تکنیک مورد علاقه او در افسانه است - بازی کردن تضادهای بین روش، واقعی و خیالی، قابل مشاهده و موجود. بسیاری از تصاویر او بر اساس برخورد ویژگی های چند جهته است. چنین پادشاهی است که متناوباً دارای احساسات پدرانه یا خلق و خوی سلطنتی است - میراث «دوازده نسل از اجداد - و همه هیولاها، یک به یک». ارتباط ناسازگارها - یک اکسیمورون در سطح عبارات - به اصل اصلی ویژگی های گفتاری او تبدیل می شود: "من یا موسیقی و گل می خواهم، یا می خواهم به کسی چاقو بزنم."
صورت در نقاب یک موتیف مقطعی است که تصویر امیلیا را همراهی می کند: در جهت های صحنه او را امیلیا یا بانوی دادگاه می نامند.
و چنین عنصر کلاسیک طرح افسانه ای به عنوان یک بازگشت، برای نمایشنامه نویس فرصتی می شود تا داستان قهرمان خود را نه در جریان آرام آن، بلکه در نقاط شروع و پایانی که فاصله بین آنها به راحتی پر می شود، ترسیم کند.
این اصلاً یک دگرگونی جادویی، بلکه متأسفانه طبیعی «امیلیا مغرور و مهربان» را به یک بانوی درباری آموزش دیده، یک دگردیسی معمایی فوق العاده سریع، اما به هیچ وجه غیرقابل حل معمای روزمره به تصویر می کشد، که «تامین کننده باهوش» را به تبدیل می کند. یک شاهزاده-مدیر با اغماض.
موتیف دگرگونی جادویی نیز تعیین کننده توسعه خط داستانی اصلی نمایشنامه است. با موج عصای جادویی استاد، داستان شخصیت اصلی شروع می شود (در نسخه اصلی نمایشنامه «خرس عاشق» نام داشت/) با دگرگونی معجزه آسا او به پایان می رسد: «ببین: این یک مرد است، یک مرد در طول مسیر با عروسش قدم می زند و آرام با او صحبت می کند. عشق آنقدر او را ذوب کرده است که دیگر نمی تواند خرس شود.» و این کسب انسانیت واقعی توسط قهرمان فراتر از چارچوب معجزات افسانه ای رخ می دهد.
به همین دلیل است که شوارتز در مورد انتظار معمول یک پایان موفق افسانه ای، جایی که یک معجزه اجباری می تواند همه چیز را حل کند، بسیار کنایه آمیز است: «چطور جرأت می کنی ناله کنی، وحشت کنی، امید به پایان خوبی داشته باشی، جایی که دیگر وجود ندارد، راه بازگشتی نیست. جرات نکن در مورد معجزات با من صحبت کنی، معجزات تابع قوانینی هستند که همه پدیده های طبیعی دیگر.
داستان کمدی-پری شوارتز /آنگونه که ن. آکیموف ژانر این نمایشنامه ها را تعریف می کند/ مانند هر کمدی بلندی بین دو قطب احساسی - شادی و غم - در نوسان است. E. Beyuli، محقق نمایشنامه، خاطرنشان می کند: «نقطه شروع یک کمدین، رنج است. شادی که هدف نهایی آن است، غلبه ای زیبا و هیجان انگیز است.» پایان خوش «یک معجزه معمولی» بدون قید و شرط نیست، قبل از آن یک موقعیت دراماتیک وجود دارد و بیخود نیست که عاشقان در نمایشنامه، گویی با تغییرات متفاوتی از سرنوشت احتمالی خود، با دو زوج همراه می شوند - استاد و معشوقه و امیل و امیلیا.
«قصه گوی خوب» در واقع هنرمندی بسیار سرسخت، ماکسیمالیستی بود که از قهرمانانش مطالبه می کرد. اعتراف خرس - "بله، معشوقه! "یک شخص واقعی بودن بسیار دشوار است" - این در اصل، خلاصه ای از کل کار نویسنده است، موضوع مقطعی و ثابت او.
«دشمنان ما با ما چه خواهند کرد در حالی که دلمان داغ است؟» - فریاد می زند قصه گو از ملکه برفی.
لانسلوت برای انسانیت واقعی در میان "روح های بی بازو، روح های بی پا، روح های کر و لال ..." ("اژدها") می جنگد، این در دنیای سایه ها و داستان توسط دانشمند ("سایه") دفاع می شود.
و در این بیان از لحظات ساده اما تزلزل ناپذیر وجود انسان، پیوند عمیقی بین نمایشنامه‌های افسانه‌ای شوارتز و داستان‌های عامیانه، با ترحم ارزش‌های اخلاقی جاودانی که الهام‌بخش آنها است، وجود دارد.
L-ra: مشکلات تسلط. قهرمان، طرح، سبک. – تاشکند، 1980. – شماره 628. – ص 32-39.
کلید واژه ها:اوگنی شوارتز,قصه های دراماتیک,یک معجزه معمولی,نقد آثار اوگنی شوارتز,نقد داستان های پریان اوگنی شوارتز,تحلیل نمایشنامه های اوگنی شوارتز,دانلود نقد,دانلود تحلیل,دانلود رایگان,ادبیات روسی بیستم قرن.
اکاترینا ایوانونا شوارتز
شخصیت ها
استاد.
معشوقه.
خرس.
پادشاه.
شاهزاده.
وزیر - مدیر.
وزیر اول.
خانم دادگاه.
اورینتیا.
آماندا.
مسافرخانه دار.
شکارچی.
شاگرد شکارچی.
جلاد.
پیش درآمد
جلوی پرده ظاهر می شود انسان، که آرام و متفکرانه به مخاطب می گوید:
- "یک معجزه معمولی" - چه نام عجیبی! اگر معجزه به معنای چیز خارق العاده ای است! و اگر معمولی است، پس معجزه نیست.
پاسخ این است که ما در مورد عشق صحبت می کنیم. یک پسر و یک دختر عاشق یکدیگر می شوند - که رایج است. آنها دعوا می کنند - که غیر معمول نیست. آنها تقریباً از عشق می میرند. و سرانجام، قدرت احساس آنها به حدی می رسد که شروع به انجام معجزات واقعی می کند - که هم شگفت انگیز و هم معمولی است.
شما می توانید در مورد عشق صحبت کنید و آهنگ بخوانید، اما ما یک افسانه در مورد آن خواهیم گفت.
در یک افسانه، چیزهای معمولی و معجزه آسا بسیار راحت در کنار هم قرار می گیرند و اگر به افسانه به عنوان یک افسانه نگاه کنید، به راحتی قابل درک هستند. همانطور که در دوران کودکی. به دنبال معنای پنهان در آن نباشید. یک افسانه نه برای پنهان کردن، بلکه به منظور آشکار کردن، برای گفتن با صدای بلند آنچه را که فکر می کنید، تعریف می شود.
در میان شخصیت های افسانه ما، که به شخصیت های "معمولی" نزدیک تر هستند، افرادی را می شناسید که اغلب با آنها ملاقات می کنید. مثلا شاه. شما به راحتی می توانید یک مستبد معمولی آپارتمان را در او بشناسید، یک ظالم ضعیف که ماهرانه می داند چگونه خشم خود را با ملاحظات اصولی توضیح دهد. یا دیستروفی عضله قلب. یا روان پریشی. یا حتی وراثت. در افسانه او را پادشاه می کنند تا ویژگی های شخصیتی او به حد طبیعی خود برسد. شما همچنین وزیر-مدیر، تامین کننده باهوش را خواهید شناخت. و شخصیتی افتخاری در شکار. و برخی دیگر.
اما قهرمانان افسانه که به "معجزه" نزدیکتر هستند محروم هستند خانوادهلعنت به امروز جادوگر و همسرش و شاهزاده خانم و خرس چنین هستند.
چگونه افراد مختلف در یک افسانه با هم کنار می آیند؟ و خیلی ساده است. درست مثل زندگی.
و افسانه ما به سادگی آغاز می شود. یکی از جادوگران ازدواج کرد، ساکن شد و شروع به کشاورزی کرد. اما مهم نیست که چگونه به جادوگر غذا می دهید، او همیشه به سمت معجزات، دگرگونی ها و ماجراهای شگفت انگیز کشیده می شود. و بنابراین او درگیر داستان عشق آن جوانانی شد که در ابتدا درباره آنها صحبت کردم. و همه چیز گیج شد ، قاطی شد - و سرانجام چنان غیرمنتظره از هم باز شد که خود جادوگر که به معجزه عادت کرده بود ، دستانش را با تعجب به هم گره زد.
همه اینها با غم یا شادی برای عاشقان به پایان رسید - در پایان افسانه خواهید فهمید. (ناپدید می شود.)
اقدام یک
املاک در کوه های کارپات. اتاق بزرگ، تمیز و درخشان. روی اجاق یک قهوه جوش مسی درخشان و خیره کننده است. مردی ریشو، قد بزرگ، شانه‌های پهن، اتاق را جارو می‌کند و با صدای بلند با خودش صحبت می‌کند.
این صاحب ملک
استاد. مثل این! عالیه! من کار می کنم و کار می کنم، همانطور که شایسته یک صاحب است، همه نگاه می کنند و تعریف می کنند، همه چیز با من مانند دیگران است. من آواز نمی خوانم، نمی رقصم، مثل یک حیوان وحشی نمی غلتم. صاحب یک ملک عالی در کوهستان نمی تواند مانند گاومیش کوهان دار غرش کند، نه، نه! من بدون هیچ آزادی کار می کنم ... آه! (گوش می کند، صورتش را با دستانش می پوشاند.)او می رود! او! او! قدم هایش... من پانزده سال است که ازدواج کرده ام و هنوز هم مثل یک پسر عاشق همسرم هستم، راستش! داره میاد! او! (با خجالت می خندد.)چه مزخرفی، قلبم آنقدر می تپد که حتی درد می کند... سلام همسر!
مشمول معشوقه، هنوز یک زن جوان و بسیار جذاب.
سلام همسر، سلام! خیلی وقته که از هم جدا شدیم، همین یک ساعت پیش، اما من برای تو خوشحالم، انگار یک سال است که همدیگر را ندیده ایم، همینطور دوستت دارم... (ترسیدن.)چه اتفاقی برات افتاده؟ چه کسی جرات توهین کرد؟
معشوقه. شما.
استاد. شوخی می کنی! اوه، من بی ادبم! زن بیچاره، آنجا ایستاده و غمگین سرش را تکان می‌دهد... چه فاجعه‌ای! من لعنتی چه کرده ام؟
معشوقه. در مورد آن فکر کنید.
استاد. خوب کجا هست که فکر کنی... حرف بزن عذاب نکش...
معشوقه. امروز صبح در مرغداری چه کردی؟
استاد (می خندد). پس این من هستم که دوست دارم!
معشوقه. ممنونم برای چنین محبتی در مرغداری را باز می کنم و ناگهان - سلام! همه جوجه های من چهار پا دارند...
استاد. خوب، چه چیزی توهین آمیز است؟
معشوقه. و مرغ سبیل مانند سرباز دارد.
استاد. ها ها ها ها!
معشوقه. چه کسی قول بهبود داده است؟ کی قول داده مثل بقیه زندگی کنه؟
استاد. خب عزیزم خب عزیزم خوب منو ببخش! چه کاری می توانید انجام دهید ... بالاخره من یک جادوگر هستم!
معشوقه. شما هرگز نمی دانید!
استاد. صبح شاد بود، آسمان صاف بود، جایی برای انرژی دادن نبود، خیلی خوب بود. میخواستم گول بزنم...
معشوقه. خوب، من یک کار مفید برای اقتصاد انجام خواهم داد. شن و ماسه آوردند تا مسیرها را بپاشند. می گرفتم و شکر می کردم.
استاد. خب این چه مسخره ایه!
معشوقه. یا آن سنگ هایی را که نزدیک انبار انباشته شده بود به پنیر تبدیل می کرد.
استاد. خنده دار نیست!
معشوقه. خوب من با تو چه کنم؟ من می جنگم، می جنگم، و تو هنوز همان شکارچی وحشی، جادوگر کوه، مرد ریشو دیوانه ای!
استاد. دارم سعی می کنم!
معشوقه. همه چیز خوب پیش می رود، درست مثل مردم، و ناگهان - بنگ! - رعد، رعد و برق، معجزات، دگرگونی ها، افسانه ها، انواع افسانه ها... بیچاره... (او را می بوسد.)خب برو عزیزم
استاد. جایی که؟
معشوقه. به مرغداری
استاد. برای چی؟
معشوقه. کارهایی را که در آنجا انجام دادید درست کنید.
استاد. من نمی توانم!
معشوقه. اوه لطفا!
استاد. من نمی توانم. خودت می دانی که اوضاع در دنیا چگونه است. گاهی اوقات به هم می خورید و بعد همه چیز را درست می کنید. و گاهی اوقات یک کلیک وجود دارد و هیچ بازگشتی وجود ندارد! من قبلاً این جوجه ها را با یک چوب جادویی زدم و آنها را با گردباد حلقه کردم و هفت بار با رعد و برق به آنها ضربه زدم - همه بیهوده! این بدان معناست که آنچه در اینجا انجام شده قابل اصلاح نیست.
معشوقه. خب هیچ کاری نمیشه کرد... من هر روز مرغ را می تراشم و از جوجه ها دور می شوم. خب حالا بریم سراغ مهم ترین چیز. منتظر کی هستی؟
استاد. هیچکس.
معشوقه. به چشمان من نگاه کن
استاد. دارم تماشا میکنم.
معشوقه. راستشو بگو چی میشه؟ امروز باید از چه نوع مهمانانی پذیرایی کنیم؟ از مردم؟ یا ارواح می آیند و با شما تاس بازی می کنند؟ نترس، حرف بزن اگر روح یک راهبه جوان را داشته باشیم، حتی خوشحال خواهم شد. او قول داد که از دنیای دیگر الگوی بلوزی با آستین‌های گشاد را که سیصد سال پیش می‌پوشیدند، بیاورد. این سبک دوباره مد شده است. راهبه می آید؟
استاد. خیر
معشوقه. حیف شد. پس کسی نخواهد بود؟ نه؟ آیا واقعا فکر می کنید که می توانید حقیقت را از همسرتان پنهان کنید؟ تو ترجیح میدی خودتو گول بزنی تا من ببین گوشت میسوزه، جرقه از چشمات میپره...
استاد. درست نیست! جایی که؟
معشوقه. آنجا هستند! اینجوری برق میزنن خجالتی نباش، اعتراف کن! خوب؟ با یکدیگر!
استاد. خوب! امروز مهمان خواهیم داشت. منو ببخش سعی میکنم خانه دار شد. اما... اما روح چیزی می خواهد... جادویی. بدون توهین!
معشوقه. میدونستم با کی ازدواج میکنم
استاد. مهمان خواهد بود! اینجا، اکنون، اکنون!
معشوقه. یقه خود را سریع اصلاح کنید. آستین هایت را بالا بزن!
استاد (می خندد). می شنوی، می شنوی؟ در راهش.
نزدیک شدن تق تق سم ها.
اوست، اوست!
معشوقه. سازمان بهداشت جهانی؟
استاد. همان جوانی که به خاطر او اتفاقات شگفت انگیزی برای ما آغاز خواهد شد. چه لذتی! خوبه!
معشوقه. آیا این یک مرد جوان مانند یک مرد جوان است؟
استاد. بله بله!
معشوقه. این خوب است، قهوه من تازه جوشیده است.
در می زند
استاد. بیا داخل بیا داخل، خیلی وقته منتظریم! من خوشحالم!
مشمول مرد جوان. شیک پوشیده متواضع، ساده، متفکر. بی صدا به صاحبان تعظیم می کند.
(او را در آغوش می گیرد.)سلام، سلام پسر!
معشوقه. لطفا سر میز بنشینید، لطفا یک قهوه بنوشید. اسمت چیه پسر؟
مرد جوان. خرس.
معشوقه. چطوری میگی؟
مرد جوان. خرس.
معشوقه. چه لقب نامناسبی!
مرد جوان. اصلا اسم مستعار نیست من واقعا یک خرس هستم.
معشوقه. نه تو چی... چرا؟ شما خیلی ماهرانه حرکت می کنید، خیلی آرام صحبت می کنید.
مرد جوان. میبینی... شوهرت هفت سال پیش منو تبدیل به آدم کرد. و او این کار را کاملاً انجام داد. او یک جادوگر باشکوه است. او دستان طلایی دارد، معشوقه.
استاد. ممنون پسرم! (دست خرس را می فشارد.)
معشوقه. درست است؟
استاد. اونموقع این اتفاق افتاد! گران! هفت سال قبل!
معشوقه. چرا فوراً این را به من اعتراف نکردی؟
استاد. یادم رفت! به سادگی فراموش کردم، همین! من در جنگل قدم می زدم، یک خرس جوان را دیدم. هنوز یک نوجوان. سر پیشانی است، چشم ها باهوش. حرف به کلمه حرف زدیم، از او خوشم آمد. من یک شاخه آجیل را برداشتم، یک چوب جادویی از آن درست کردم - یک، دو، سه - و آن ... خوب، من نمی فهمم چرا باید عصبانی باشم. هوا خوب بود، آسمان صاف...
معشوقه. خفه شو! من نمی توانم تحمل کنم که حیوانات برای سرگرمی خودشان شکنجه می شوند. یک فیل را مجبور می کنند در دامن موسلین برقصد، یک بلبل را در قفس می گذارند، یک ببر را آموزش می دهند که روی تاب تاب بخورد. برات سخته پسر؟
خرس. بله خانم محترم! واقعی بودن خیلی سخته.
معشوقه. پسر بیچاره! (به شوهرم.)چه می خواهی بی دل؟
استاد. من خوشحالم! من عاشق کارم هستم. یک مرد مجسمه ای از سنگ مرده می سازد - و اگر کار موفقیت آمیز باشد، افتخار می کند. ادامه دهید و چیزی را از یک موجود زنده زنده تر کنید. چه شغلی!
معشوقه. چه شغلی! شوخی، و دیگر هیچ. اوه، ببخشید، پسر، او از من پنهان کرد که شما کی هستید، و من با قهوه ام شکر سرو کردم.
خرس. این خیلی لطف شماست! چرا طلب بخشش می کنی؟
معشوقه. اما شما باید عسل را دوست داشته باشید.
خرس. نه، نمی توانم او را ببینم! برای من خاطره ها را زنده می کند.
معشوقه. حالا اگر دوستم داری، او را به خرس تبدیل کن! بگذار آزاد شود!
استاد. عزیزم، عزیزم، همه چیز خوب خواهد شد! برای همین به دیدار ما آمد تا دوباره خرس شود.
معشوقه. آیا حقیقت دارد؟ خب من خیلی خوشحالم آیا می خواهید آن را در اینجا تغییر دهید؟ آیا باید اتاق را ترک کنم؟
خرس. عجله نکن میزبان عزیز افسوس که این اتفاق به این زودی نخواهد افتاد. فقط زمانی دوباره خرس می شوم که شاهزاده خانم عاشق من شود و مرا ببوسد.
معشوقه. کی کی؟ دوباره بگو!
خرس. وقتی اولین شاهزاده خانمی که با آن روبرو می شوم مرا دوست داشته باشد و مرا ببوسد، بلافاصله تبدیل به خرس می شوم و به کوه های زادگاهم فرار می کنم.
معشوقه. خدای من، این چقدر غم انگیز است!
استاد. سلام! بازم خوشحالم نکرد... چرا؟
معشوقه. به شاهزاده خانم فکر نکردی؟
استاد. مزخرف! عاشق شدن سالم است.
معشوقه. یک دختر فقیر عاشق مرد جوانی را می بوسد و او ناگهان تبدیل به یک جانور وحشی می شود؟
استاد. این یک موضوع روزمره است، همسر.
معشوقه. اما پس از آن او به جنگل فرار خواهد کرد!
استاد. و این اتفاق می افتد.
معشوقه. پسر، پسر، دختر مورد علاقه خود را ترک می کنی؟
خرس. با دیدن اینکه من یک خرس هستم ، او بلافاصله از دوست داشتن من دست می کشد ، معشوقه.
معشوقه. تو از عشق چه می دانی پسر! (شوهرش را کنار می‌کشد. آرام.)من نمی خواهم پسر را بترسانم، اما تو، شوهر، یک بازی خطرناک و خطرناک را شروع کرده ای! با زلزله کره کوبیدی، با رعد و برق میخکوب کردی، طوفان از شهر برای ما مبلمان، ظرف، آینه، دکمه های مروارید آورد. من به همه چیز عادت کردم اما الان می ترسم.
استاد. چی؟
معشوقه. طوفان، زلزله، رعد و برق - همه اینها هیچ هستند. ما باید با مردم برخورد کنیم. و حتی با جوانان. و با عاشقان نیز! من احساس می کنم چیزی که ما انتظارش را نداریم قطعاً اتفاق خواهد افتاد!
استاد. خوب، چه اتفاقی می تواند بیفتد؟ شاهزاده خانم عاشقش نمی شود؟ مزخرف! ببین چقدر خوبه...
معشوقه. و اگر…
لوله ها در حال رعد و برق هستند.
استاد. عزیزم خیلی دیره واسه حرف زدن اینجا من آن را طوری ساختم که یکی از پادشاهان، در گذر از جاده بلند، ناگهان ناامیدانه خواست به ملک ما بپیوندد!
لوله ها در حال رعد و برق هستند.
و بنابراین او با همراهانش، وزیران و شاهزاده خانم، تنها دخترش، به اینجا می آید. فرار کن پسرم ما خودمان آنها را می پذیریم. در صورت لزوم با شما تماس خواهم گرفت.
خرسفرار می کند.
معشوقه. و از نگاه کردن به شاه خجالت نمی کشی؟
استاد. نه یک ذره! صادقانه بگویم، من نمی توانم پادشاهان را تحمل کنم!
معشوقه. هنوزم مهمونه!
استاد. او را ببند! او یک جلاد در دسته خود دارد و یک قطعه قطعه قطعه در چمدانش حمل می شود.
معشوقه. شاید این فقط شایعه است؟
استاد. خواهی دید. حالا یک آدم بداخلاق، یک بی‌رحم، وارد می‌شود و شروع می‌کند، دستور می‌دهد، مطالبه می‌کند.
معشوقه. اگر نه چه! بالاخره از شرم ناپدید می شویم!
استاد. خواهی دید!
در می زند
مشمول پادشاه.
پادشاه. سلام عزیزان! من پادشاهم عزیزانم
استاد. ظهر بخیر اعلیحضرت
پادشاه. نمی دانم چرا، من واقعاً از ملک شما خوشم آمد. ما در امتداد جاده رانندگی می کنیم، و من می خواهم به کوه بپیچم و به سمت شما بالا بروم. لطفا به ما اجازه دهید تا چند روز با شما بمانیم!
استاد. خدای من... آی-ای-آی!
پادشاه. چه بلایی سرت اومده؟
استاد. فکر کردم اینطوری نیستی نه مودب، نه ملایم. اما مهم نیست! یه چیزی به ذهنمون میرسه من همیشه خوشحالم که مهمان دارم.
پادشاه. اما ما مهمان بی قراریم!
استاد. به جهنم! موضوع این نیست... لطفا بنشینید!
پادشاه. دوستت دارم استاد (می نشیند.)
استاد. لعنت به تو!
پادشاه. و بنابراین من برای شما توضیح می دهم که چرا ما مهمان بی قرار هستیم. می توان؟
استاد. التماس می کنم، لطفا!
پادشاه. من آدم ترسناکی هستم!
استاد (با خوشحالی). خب بله؟
پادشاه. بسیار ترسناک. من یک ظالم هستم!
استاد. ها ها ها ها!
پادشاه. مستبد. و علاوه بر این، من حیله گر، انتقام جو، دمدمی مزاج هستم.
استاد. اینجا میبینی؟ بهت چی گفتم همسر؟
پادشاه. و توهین آمیزترین چیز این است که تقصیر من نیست...
استاد. پس کی؟
استاد. مقاومت کردن غیر ممکن است؟
پادشاه. آنجا کجا! در کنار جواهرات خانوادگی، تمام صفات رذیله خانوادگی را به ارث بردم. آیا می توانید لذت را تصور کنید؟ اگر کار زشتی انجام دهید، همه غر می زنند و هیچ کس نمی خواهد بفهمد که این تقصیر عمه است.
استاد. فقط فکر کن! (می خندد.)وای! (می خندد.)
پادشاه. هی، تو هم بامزه ای!
استاد. من فقط آن را نگه می دارم نه، پادشاه.
پادشاه. این عالی است! (یک فلاسک حصیری شکم گلدانی را از کیسه ای که روی شانه او آویزان است بیرون می آورد.)میزبان، سه لیوان!
معشوقه. اگر لطف کنید، آقا!
پادشاه. این یک شراب سلطنتی گرانبها با قدمت سه صد ساله است. نه، نه، اذیتم نکن بیایید جلسه خود را جشن بگیریم. (ریختن شراب.)رنگ، چه رنگی! اگر لباس به این رنگ بود، همه پادشاهان دیگر از حسادت می ترکیدند! خوب، خداحافظ! تا ته بنوش!
استاد. مشروب نخور همسر
پادشاه. منظورت از "ننوشیدن" چیه؟
استاد. و خیلی ساده است!
پادشاه. میخوای توهین کنی؟
استاد. مساله این نیست.
پادشاه. توهین کردن؟ مهمان؟ (شمشیر را می گیرد.)
استاد. ساکت، ساکت، تو! نه در خانه
پادشاه. میخوای به من یاد بدی؟! بله، من فقط چشمم را پلک می زنم و تو رفتی. برایم مهم نیست که در خانه باشم یا نه. وزرا می نویسند، پشیمان می شوم. و تو برای همیشه و همیشه در زمین نمناک خواهی ماند. در خانه نه در خانه... گستاخ! هنوز خندان... بنوش!
استاد. من نمی خواهم!
پادشاه. چرا؟
استاد. آری، چون شراب مسموم است، شاه!
پادشاه. کدام یک؟
استاد. مسموم، مسموم!
پادشاه. فکر کن چی ساختی!
استاد. اول بنوش! بنوش، بنوش! (می خندد.)همین است برادر! (هر سه لیوان را داخل شومینه می اندازد.)
پادشاه. خب این واقعا احمقانه است! اگر نمی خواستم بنوشم، معجون را دوباره در بطری می ریختم. یک کالای ضروری در جاده! آیا در سرزمین بیگانه به راحتی می توان سم گرفت؟
معشوقه. شرم، شرم، اعلیحضرت!
پادشاه. تقصیر من نیست!
معشوقه. سازمان بهداشت جهانی؟
پادشاه. دایی! او به همین ترتیب شروع به صحبت می کند، گاهی اوقات، با هر کسی که باید، سه داستان در مورد خودش تعریف می کند، و بعد احساس شرمندگی می کند. و روح او ظریف، ظریف، به راحتی آسیب پذیر است. و برای اینکه بعداً عذاب نکشد، حتی همکار خود را مسموم می کرد.
استاد. رذل!
پادشاه. بی رحم یکنواخت! ارث به جا گذاشت، ای رذل!
استاد. پس عمو مقصره؟
پادشاه. عمو، عمو، عمو! چیزی برای لبخند زدن وجود ندارد! من فردی اهل مطالعه و وظیفه شناس هستم. دیگری حقارت خود را به گردن رفقا، مافوق، همسایگان، همسرش می انداخت. و اجدادم را چنان سرزنش می کنم که انگار مرده اند. آنها اهمیتی نمی دهند، اما برای من راحت تر است.
استاد. آ…
پادشاه. خفه شو! میدونم چی خواهی گفت! پاسخگویی به جای خود، بدون سرزنش همسایگان، به خاطر این همه پستی و حماقت، فراتر از توان انسان است! من نوعی نابغه نیستم فقط یک پادشاه، که ده سکه از آن وجود دارد. خوب، در مورد آن بس است! همه چیز روشن شد. تو من را می شناسم، من تو را می شناسم: لازم نیست تظاهر کنی، مجبور نیستی بشکنی. چرا اخم می کنی؟ ما زنده و سالم ماندیم، خوب، خدا را شکر... چه خبر است...
معشوقه. لطفا به من بگو، پادشاه، و شاهزاده خانم نیز...
پادشاه (خیلی نرم). اوه، نه، نه، این چه چیزی است که شما صحبت می کنید! او کاملا متفاوت است.
معشوقه. چه فاجعه ایی!
پادشاه. مگه نه؟ او به من بسیار مهربان است. و خوب. براش سخته...
معشوقه. مادرت زنده است؟
پادشاه. زمانی که شاهزاده خانم تنها هفت دقیقه داشت درگذشت. دخترم را اذیت نکن
معشوقه. پادشاه!
پادشاه. آه، وقتی او را می بینم یا به او فکر می کنم دیگر پادشاه نیستم. دوستان، دوستان، چه نعمتی که من فقط دختر خودم را اینقدر دوست دارم! یک غریبه طناب ها را از من می پیچاند و من از آن می میرم. به خدا آرام می گرفتم... بله... همین.
استاد (سیبی را از جیبش در می آورد). سیب بخور!
پادشاه. متشکرم، من نمی خواهم.
استاد. خوب سمی نیست!
پادشاه. بله میدانم. همین، دوستان من. می خواستم از همه غصه ها و ناراحتی هایم بگویم. و اگر واقعاً می خواستی، تمام شد! نمی توان مقاومت کرد. من خواهم گفت! آ؟ می توان؟
استاد. خوب، چه چیزی برای پرسیدن وجود دارد؟ بشین خانوم راحت تر. نزدیکتر به اجاق گاز. پس نشستم. پس راحت هستی؟ آیا باید کمی آب بیاورم؟ آیا باید پنجره ها را ببندم؟
پادشاه. نه، نه، ممنون
استاد. ما گوش می دهیم، اعلیحضرت! به ما بگو!
پادشاه. متشکرم. دوستان میدونید کشور من کجاست؟
استاد. میدانم.
پادشاه. جایی که؟
استاد. خیلی دور.
پادشاه. کاملا درسته و حالا خواهید فهمید که چرا ما به سفر رفتیم و اینقدر دور شدیم. او دلیل این امر است.
استاد. شاهزاده؟
پادشاه. آره! او. واقعیت این است که دوستان من، شاهزاده خانم هنوز پنج ساله نشده بود که متوجه شدم او اصلا شبیه یک دختر سلطنتی نیست. اولش ترسیدم. او حتی به همسر مرحوم بیچاره خود به خیانت مشکوک بود. او شروع به کشف کردن، پرسیدن سوال کرد و تحقیقات را نیمه تمام رها کرد. ترسیدم. تونستم خیلی به دختر وابسته بشم! من حتی شروع به دوست دارم که او بسیار غیر معمول است. شما به مهد کودک می آیید - و ناگهان، من خجالت می کشم بگویم، ناز می شوید. هه حداقل تاج و تخت را رها کن... این همه بین ما آقایان است!
استاد. البته! قطعا!
پادشاه. داشت مسخره میشد حکم مرگ کسی را امضا می کردی و به یاد شوخی ها و حرف های خنده دار او می خندید. سرگرم کننده، درست است؟
استاد. نه چرا که نه!
پادشاه. بفرمایید. اینطوری زندگی کردیم. دختر باهوش تر می شود و بزرگ می شود. یک پدر خوب واقعی به جای من چه می کند؟ کم کم دخترم را به بی ادبی، بی رحمی و فریب روزمره عادت می دادم. و من، یک خودخواه لعنتی، آنقدر عادت داشتم که روحم را در کنار او بگذارم که برعکس، شروع کردم به محافظت از بیچاره از هر چیزی که می تواند او را خراب کند. پستی، درسته؟
استاد. نه چرا که نه!
پادشاه. پستی، پستی! او بهترین مردم را از سراسر پادشاهی به قصر آورد. من آنها را به دخترم اختصاص دادم. چیزهایی پشت دیوار اتفاق می افتد که باعث می شود احساس ترسناک کنید. آیا می دانید کاخ سلطنتی چیست؟
استاد. وای!
پادشاه. دقیقاً همین است! پشت دیوار مردم همدیگر را له می کنند، برادرانشان را قطع می کنند، خواهرانشان را خفه می کنند... در یک کلام، زندگی روزمره و روزمره ادامه دارد. و وقتی وارد نیمه شاهزاده خانم می شوید، موسیقی، گفتگو در مورد افراد خوب، شعر، یک تعطیلات ابدی وجود دارد. خب این دیوار به خاطر یک چیز ناب فروریخت. الان یادم اومد - شنبه بود. من نشسته‌ام، کار میکنم، گزارش‌های وزرا را در مقابل یکدیگر بررسی میکنم. دخترم کنارم نشسته و برای روز نامم روسری گلدوزی می کند... همه چیز ساکت است، آرام، پرنده ها آواز می خوانند. ناگهان مجری مراسم وارد می شود و گزارش می دهد: عمه آمده است. دوشس و من نمی توانستم او را تحمل کنم. زن تیزبین به مجری مراسم می گویم: به او بگو که من در خانه نیستم. چیز جزیی؟
استاد. چیز جزیی.
پادشاه. این برای من و شما یک چیز کوچک است، زیرا ما مردمی مانند مردم هستیم. و دختر بیچاره ام که او را در گلخانه بزرگ کردم بیهوش شد!
استاد. خب بله؟
پادشاه. صادقانه. دیدی تعجب کرد که بابا پدرش بود! - ممکن است دروغ بگوید او شروع به بی حوصلگی، متفکر شدن، بی حالی کرد و من گیج شدم. پدربزرگ طرف مادرم ناگهان در من بیدار شد. او یک دختر بچه بود. آنقدر از درد می ترسید که با کوچکترین بدبختی یخ می کرد، کاری نمی کرد و به بهترین ها امیدوار بود. وقتی همسر محبوبش را جلوی او خفه می کردند، کنارش ایستاد و او را متقاعد کرد: فقط صبور باش، شاید همه چیز درست شود! و وقتی او را دفن کردند، پشت تابوت رفت و سوت زد. و بعد افتاد و مرد. آیا او پسر خوبی است؟
استاد. خیلی بهتر.
پادشاه. آیا وراثت به موقع بیدار شد؟ فهمیدی چه فاجعه ای رقم خورد؟ شاهزاده خانم در اطراف قصر پرسه می زند، فکر می کند، نگاه می کند، گوش می دهد - و من با دستانم روی تخت می نشینم و سوت می زنم. شاهزاده خانم می خواهد چیزی در مورد من بفهمد که او را تا سر حد مرگ بکشد - و من بی اختیار لبخند می زنم. اما یک شب ناگهان از خواب بیدار شدم. شروع به پریدن کرد تا. او دستور داد که اسب ها را مهار کنند - و در سپیده دم در حال مسابقه دادن در امتداد جاده بودیم و با مهربانی به کمان های پایین رعایا مهربان پاسخ می دادیم.
معشوقه. خدای من، چقدر این همه غم انگیز است!
پادشاه. ما پیش همسایه هایمان نمی ماندیم. همسایه ها به شایعه پراکنی معروفند. با عجله بیشتر و بیشتر رفتیم تا به کوه های کارپات رسیدیم، جایی که هیچ کس تا به حال چیزی در مورد ما نشنیده بود. هوای اینجا تمیز و کوهستانی است. اجازه بدهید با شما بمانم تا قلعه ای با تمام امکانات، باغ، سیاه چال و زمین بازی بسازیم...
معشوقه. می ترسم که…
استاد. نترس لطفا! پرسیدن! التماس می کنم! من همه را خیلی دوست دارم! خب عزیزم خب عزیزم! بیا برویم، اعلیحضرت، اتاق ها را به شما نشان می دهم.
پادشاه. متشکرم!
استاد (اجازه دهید پادشاه پیش برود). لطفاً به اینجا بیایید، اعلیحضرت! مواظب باش اینجا یه مرحله هست مثل این. (روی همسرش می شود. با زمزمه.)حداقل یک روز به من فرصت بده تا شیطنت کنم! عاشق شدن مفید است! او نمی میرد، خدای من! (فرار می کند.)
معشوقه. خوب، من نه! خوش بگذره! چگونه چنین دختری می تواند تحمل کند وقتی یک جوان شیرین و مهربان در برابر چشمان او تبدیل به یک حیوان وحشی می شود؟ حتی یک زن باتجربه احساس وحشت می کند. اجازه نمی دهم! من این خرس بیچاره را متقاعد خواهم کرد که کمی بیشتر تحمل کند، به دنبال شاهزاده خانم دیگری باشد، بدتر از آن. در آنجا، اتفاقاً اسب او بدون زین ایستاده است و به جو دوسر می خروشد - یعنی سیر است و استراحت کرده است. سوار اسب شوید و بر کوه ها سوار شوید! بعد برمیگردی! (تماس می گیرد.)فرزند پسر! فرزند پسر! شما کجا هستید؟ (برگها.)
در اینجا قسمتی از مقدمه کتاب آورده شده است.
فقط بخشی از متن برای خواندن رایگان باز است (محدودیت صاحب حق چاپ). اگر کتاب را دوست داشتید، متن کامل آن را می توانید در وب سایت شریک ما دریافت کنید.
صفحات: 1 2 3 4 5 6
اوگنی شوارتز
یک معجزه معمولی
شخصیت ها
شاهزاده
وزیر - مدیر
وزیر اول
خانم دادگاه
مسافرخانه دار
شاگرد شکارچی
مردی جلوی پرده ظاهر می شود و آرام و متفکرانه با حضار صحبت می کند:
- "یک معجزه معمولی" - چه نام عجیبی! اگر معجزه به معنای چیز خارق العاده ای است! و اگر معمولی است، پس معجزه نیست.
پاسخ این است که ما در مورد عشق صحبت می کنیم. یک پسر و یک دختر عاشق یکدیگر می شوند - که رایج است. آنها دعوا می کنند - که غیر معمول نیست. آنها تقریباً از عشق می میرند. و سرانجام قدرت احساس آنها به حدی می رسد که شروع به انجام معجزات واقعی می کند - که هم شگفت انگیز و هم معمولی است.
شما می توانید در مورد عشق صحبت کنید و آهنگ بخوانید، اما ما یک افسانه در مورد آن خواهیم گفت.
در یک افسانه، چیزهای معمولی و معجزه آسا بسیار راحت در کنار هم قرار می گیرند و اگر به افسانه به عنوان یک افسانه نگاه کنید، به راحتی قابل درک هستند. همانطور که در دوران کودکی. به دنبال معنای پنهان در آن نباشید. یک افسانه نه برای پنهان کردن، بلکه به منظور آشکار کردن، برای گفتن با صدای بلند آنچه را که فکر می کنید، تعریف می شود.
در میان شخصیت های افسانه ما، که به شخصیت های "معمولی" نزدیک تر هستند، افرادی را می شناسید که اغلب با آنها ملاقات می کنید. مثلا شاه. شما به راحتی می توانید یک مستبد معمولی آپارتمان را در او بشناسید، یک ظالم ضعیف که ماهرانه می داند چگونه خشم خود را با ملاحظات اصولی توضیح دهد. یا دیستروفی عضله قلب. یا روان پریشی. یا حتی وراثت. در افسانه او را پادشاه می کنند تا ویژگی های شخصیتی او به حد طبیعی خود برسد. شما همچنین وزیر-مدیر، تامین کننده باهوش را خواهید شناخت. و شخصیتی افتخاری در شکار. و برخی دیگر.
اما قهرمانان افسانه که به "معجزه" نزدیکتر هستند، از ویژگی های روزمره امروزی خالی هستند. جادوگر و همسرش و شاهزاده خانم و خرس چنین هستند.
چگونه افراد مختلف در یک افسانه با هم کنار می آیند؟ و خیلی ساده است. درست مثل زندگی.
و افسانه ما به سادگی آغاز می شود. یکی از جادوگران ازدواج کرد، ساکن شد و شروع به کشاورزی کرد. اما مهم نیست که چگونه به جادوگر غذا می دهید، او همیشه به سمت معجزات، دگرگونی ها و ماجراهای شگفت انگیز کشیده می شود. و بنابراین او درگیر داستان عشق آن جوانانی شد که در ابتدا درباره آنها صحبت کردم. و همه چیز گیج شد ، قاطی شد - و سرانجام چنان غیرمنتظره از هم باز شد که خود جادوگر که به معجزه عادت کرده بود ، دستانش را با تعجب به هم گره زد.
همه اینها با غم یا شادی برای عاشقان به پایان رسید - در پایان افسانه خواهید فهمید.
ناپدید می شود
اقدام یک
املاک در کوه های کارپات | اتاق بزرگ، تمیز درخشان | روی اجاق گاز قهوه جوش مسی خیره کننده ای وجود دارد | مردی ریشو، قد بزرگ، شانه های پهن، اتاق را جارو می کند و با خودش حرف می زند | این صاحب ملک است
استاد
مثل این! عالیه! من کار می کنم و کار می کنم، همانطور که شایسته یک صاحب است، همه نگاه می کنند و تعریف می کنند، همه چیز با من مانند دیگران است. من آواز نمی خوانم، نمی رقصم، مثل یک حیوان وحشی نمی غلتم. صاحب یک ملک عالی در کوهستان نمی تواند مانند گاومیش کوهان دار غرش کند، نه، نه! من بدون هیچ آزادی کار می کنم ... آه!
گوش می دهد، صورتش را با دستانش می پوشاند
او می رود! او! او! قدم هایش... من پانزده سال است که ازدواج کرده ام و هنوز هم مثل یک پسر عاشق همسرم هستم، راستش! داره میاد! او!
خجالتی می خندد
چه مزخرفی، قلبم آنقدر می تپد که حتی درد می کند... سلام همسر!
مهماندار وارد می شود، هنوز یک زن جوان و بسیار جذاب
سلام همسر، سلام! خیلی وقته که از هم جدا شدیم، همین یک ساعت پیش، اما من برای تو خوشحالم، انگار یک سال است که همدیگر را ندیده ایم، همینطور دوستت دارم...
می ترسد
چه اتفاقی برات افتاده؟ چه کسی جرات توهین کرد؟
معشوقه
استاد
شوخی می کنی! اوه من بی ادبم! زن بیچاره، آنجا ایستاده و غمگین سرش را تکان می‌دهد... چه فاجعه‌ای! من لعنتی چه کرده ام؟
معشوقه
استاد
خوب کجا هست که فکر کنی... حرف بزن عذاب نکش...
معشوقه
امروز صبح در مرغداری چه کردی؟
استاد (می خندد)
پس این من هستم که دوست دارم!
معشوقه
ممنونم برای چنین محبتی در مرغداری را باز می کنم و ناگهان - سلام! همه جوجه های من چهار پا دارند...
استاد
خوب، چه چیزی توهین آمیز است؟
معشوقه
و مرغ سبیل مانند سرباز دارد.
استاد
معشوقه
چه کسی قول بهبود داده است؟ کی قول داده مثل بقیه زندگی کنه؟
استاد
خب عزیزم خب عزیزم خوب منو ببخش! چه کاری می توانید انجام دهید ... بالاخره من یک جادوگر هستم!
معشوقه
شما هرگز نمی دانید!
استاد
صبح شاد بود، آسمان صاف بود، جایی برای انرژی دادن نبود، خیلی خوب بود. میخواستم گول بزنم...
معشوقه
خوب، من یک کار مفید برای اقتصاد انجام خواهم داد. شن و ماسه آوردند تا مسیرها را بپاشند. می گرفتم و شکر می کردم.
استاد
خوب، این چه مسخره ای است!
معشوقه
یا آن سنگ هایی را که نزدیک انبار انباشته شده بود به پنیر تبدیل می کرد.
استاد
خنده دار نیست!
معشوقه
خوب من با تو چه کنم؟ من می جنگم، می جنگم، و تو هنوز همان شکارچی وحشی، جادوگر کوه، مرد ریشو دیوانه ای!
استاد
دارم سعی می کنم!
معشوقه
بنابراین همه چیز به خوبی پیش می رود، مانند مردم، و ناگهان صدای انفجاری می آید - رعد، رعد و برق، معجزه، دگرگونی ها، افسانه ها، انواع افسانه ها... بیچاره...
او را می بوسد
خب برو عزیزم
استاد
معشوقه
به مرغداری
استاد
معشوقه
کارهایی را که در آنجا انجام دادید درست کنید.
استاد
معشوقه
اوه لطفا!
استاد
من نمی توانم. خودت می دانی که اوضاع در دنیا چگونه است. گاهی اوقات شما به هم می ریزید و بعد همه چیز را درست می کنید. و گاهی اوقات یک کلیک وجود دارد و هیچ بازگشتی وجود ندارد! من قبلاً این جوجه ها را با یک چوب جادویی زدم و آنها را با گردباد حلقه کردم و هفت بار با رعد و برق به آنها ضربه زدم - همه بیهوده! این بدان معناست که آنچه در اینجا انجام شده قابل اصلاح نیست.
یک نمایشنامه و دو فیلم: یکی در دهه 60 توسط گارین اراست فیلمبرداری شد، دومی توسط مارک زاخاروف در سال 82 فیلمبرداری شد. در اولی - یک استاد مشتاق والا، شخصیت های کاریکاتور، شخصیت های اصلی افسانه - یک شاهزاده خانم و یک خرس - به ارمغان آوردند. نقطه cloying کارگردان کلمه "افسانه" را به معنای واقعی کلمه برداشت کرد.
و فیلمی شبیه بمب از سال 1982. با مالک - جادوگر، نویسنده، نویسنده، خالق. با چه ناراحتی و ناامیدی می گوید: «دیگر کمکت نمی کنم. من به تو علاقه ای ندارم." آری...هیچ گناهی بزرگتر از ترس، نامردی نیست...پس استاد تردید را فهمید...چی؟ ضعیف؟ اگر مرا نبوسیده ای یعنی دوستم نداری... خرس در 7 سال خیلی انسان شده است. یک نفر می تواند عشق را رد کند و نگران معشوقش باشد...
شوارتز یک نابغه است، اما چرا نبوغ او در دهه 60 پوشیده به نظر می رسید، چرا جادوگر گارین و جادوگر زاخاروف کلمات مشابهی را به روش های کاملا متفاوت می گویند: "بخواب عزیزم... من فقط مردم را گرفتم، مخلوط کردم. آنها را بالا بردند و طوری زنده شدند که شما بخندید و گریه کنید. برخی بهتر بازی کردند، برخی دیگر بدتر... خوب، آیا نباید آنها را به خاطر آن خط بزنیم؟ نه کلمات - مردم! (بابت قبوض متاسفم). تمام نمایشنامه سرشار از عشق است. مالک به خاطر عشق به همسرش تمام این ماجرا را به راه انداخت؛ از عشق خرس انسان ماند.
این یک کشف شگفت انگیز است: مردم از عشق متولد خواهند شد...
امتیاز: 10
امتیاز: 9
من اخیراً فیلم زاخاروف را تماشا کردم. و من آن را دوست نداشتم. البته بازیگران فوق‌العاده‌ای هستند و سیمونوا، واسیلیوا و سولومین وارد شخصیت می‌شوند، اما به نظرم رسید که "نویسندگی" بر متن غلبه کرده است. ایستا بودن مناظر و تصویر ایجاد شده توسط یانکوفسکی فضای سنگینی را ایجاد می کند. در یک نقطه، به نظرم رسید که مالک به سادگی با همسر مرده خود ارتباط برقرار می کند، و اصلاً هیچ کس دیگری در اطراف نیست، فقط یک هشت پا جادوگر با خانه اش است.
با این حال، از قبل در حین تماشا، این تصور را داشتم که زاخاروف فشار می آورد، بنابراین می خواستم منبع اصلی را لمس کنم. نتیجه دقیقاً همان چیزی بود که انتظار داشتم: کوتاهی رشد و انزوا از کلمات محو شد. به طور کلی، تعجب آور است، اما نمایشنامه بسیار کمتر از دیدگاه کارگردان به نظر می رسید. صاحبش کمی غمگین و بامزه به نظر می رسد. مهماندار واقعا یک مهماندار است. اگرچه، شاید، من در اینجا کمی بی‌صادق رفتار میکنم: در همان زمان، «یک معجزه معمولی» را در نسخه گارین تماشا کردم. فیلم 1964 بسیار سنتی تر است و وضعیت فرقه ای ندارد، اما IMHO تعداد بازدیدهای بسیار بیشتری در شخصیت ها وجود دارد. به عنوان مثال، میرونوف این عبارت را فلش کرد: "تو جذابی، من لعنتی جذاب هستم"، اما من به جورجیو با تندخویی و هیستری اش خیلی بیشتر اعتقاد داشتم.
این نمایشنامه خود داستانی زیبا و مهربان درباره قدرت عشق و مسئولیت خالق است. به نظر من بی معنی است که آن را به ساده ترین عناصرش تقسیم کنیم، به خصوص که هرکسی می تواند دید خود را از خواندن و مشاهده شکل دهد. مثلاً هنگام خواندن، به سادگی صدای بازیگرانی را می شنیدم که برای من به نقش افتادند. اغلب اینها بازیگرانی بودند که گارین انتخاب کرده بود و بس.
در مجموع: به نظر من این موردی است که اثری شناخته شده به درد نمایش نمی خورد. این نمایش خود شیرین و مهربان است و خالی از ویرانی و غبار تئاتر قدیمی است، اگرچه فضای سنگین زاخاروف درگیری را تشدید کرد. این نظر من است.
امتیاز: 8
این یک معجزه است که خواندن و درک این نمایشنامه آسان است. چون یک افسانه است. پس معجزه یک معجزه معمولی است: چه کسی با افسانه ها زحمت می کشد؟ معمولی - معمولی، روزمره، اغلب، همه جا حاضر (طبق فرهنگ لغت توضیحی)؛ معجزه در یکی از معانی چیزی بی سابقه، غیر معمول، شگفت انگیز است. و معجزه ای که همه جا رواج دارد عشق زن و مرد است. هیچ کس نمی داند چگونه به وجود می آید و چرا ممکن است ناپدید شود. معلوم نیست چرا افراد ناهمسان که گاهی همدیگر را نمی شناسند، عاشق می شوند. اما قدرت عشق معمولاً کسی را غافلگیر نمی کند، بلکه مانند جادو او را به وجد می آورد. حتی یک جادوگر قدرتی مانند عشق ندارد: او بی سر و صدا امیدوار است که احساسش نسبت به همسرش بر مرگ غلبه کند.
اوگنی شوارتز به طرز ظریفی احساس می کرد که عشق او لطیف، وفادار، قوی است. شخصیت های بی احساس در پایان ناپدید می شوند، دیگران به سادگی از بین می روند. و زندگی مثل همیشه پیش می رود، پر از انتظارات و امیدهای جدید.
P.S. اکنون از تماشای اقتباس سینمایی مارک زاخاروف خوشحال خواهم شد. من هرگز علاقه ای به آن نداشتم، کمی در فیلم های بازیگران و خود کارگردان دیدم.
امتیاز: 10
ابتدا نسخه ام. زاخاروف را با عبدالوف و سیمونوا در نقش های اصلی دیدم، زوجی بسیار رمانتیک: یک خرس شجاع، گاوچران مانند و یک شاهزاده خانم شکننده، ملایم، آسیب پذیر، اما قوی. اما، صادقانه بگویم، من بیشتر از همه به یاد دارم که King توسط E. Leonov اجرا شد. این فیلم آنقدر مرا تحت تأثیر قرار داد که نسخه قدیمی آن را با بازیگر شگفت انگیز و شاید واقعاً زیبای هالیوودی O. Vidov مرور کردم.
و بعد نوبت به خواندن رسید. خوب؟ نمایشنامه فوق العاده، زیبا و درست است: عشق بر همه موانع غلبه می کند، مرگ را می راند و برای همیشه سلطنت می کند، حتی اگر زندگی زمینی ما کوتاه باشد.
من بسیار دوست داشتم که قهرمانان افسانه ای که توسط جادوگر اختراع شده است (همه نویسندگان کمی جادوگر هستند) از چارچوب کار خارج شوند و به روش خود شروع به زندگی کنند. بنابراین، نترسید: "همه چیز درست خواهد شد، جهان بر این اساس ساخته شده است"!
امتیاز: 10
برخلاف خیلی ها، من ابتدا نمایشنامه را خواندم، و بعد فقط متوجه فیلم شدم - این مدت ها پیش بود، در دوران نه چندان جوانی من، اما دیگر دوران کودکی من. به یاد دارم که من اصلاً جادوگر را دوست نداشتم - چه کسی و با چه حقی به او کنترل زندگی حتی یک خرس را داد ، اما این یک موجود زنده است! - فکر کردم ... وزیر - مدیر کاملاً عصبانی بود - چگونه می تواند چنین حرامزاده کمیاب در جهان زندگی کند ... و شکارچی اصلاً هیچ چیز مثبتی را در من برانگیخت. سپس من فیلم را تماشا کردم - به طور کامل و با دقت، و نگرش من نسبت به شخصیت های مختلف کاملاً متفاوت شد. من عاشق جادوگر شدم، حتی بیشتر از مدیر متنفر بودم، و بقیه شخصیت ها به سادگی برای من قابل توجه بودند - در نمایشنامه آنها به نوعی برای من گم شده بودند ... به طور کلی، خوشحالم که فیلم و این کتاب اکنون جدایی ناپذیر شده است، این فقط به درک و پذیرش بسیاری از چیزهایی که در آنها توضیح داده شده است کمک می کند.
امتیاز: 10
من فیلم مارک زاخاروف را نمی توانم چند بار بشمارم تماشا کرده ام، مدت زیادی است که تمام سطرها را به خاطر می آورم. فیلم به سادگی درخشان است. حتی دکورها و لباس های ساده هم آن را خراب نمی کند. فیلمنامه فوق العاده و بازی های فوق العاده بازیگران مورد علاقه ما بر همه چیز برتری دارد. وقتی فهمیدم یکی از فیلم های مورد علاقه من منبع چاپی دارد، تصمیم گرفتم آن را بخوانم. در حین مطالعه، البته چهره شخصیت های فیلم را تصور می کردم، اما در نمایشنامه شخصیت شخصیت ها بهتر آشکار می شود. انگیزه های اعمال شخصیت ها واضح تر می شود.
نمایشنامه فوق العاده است. از غرق شدن در دید نویسنده از این داستان شگفت انگیز بسیار لذت بردم.