تصویر از جنگ و صلح ناپلئون نقل قول. تصویر و ویژگی های ناپلئون در رمان جنگ و صلح تولستوی. مقایسه با یک شخصیت تاریخی

بسیاری از نویسندگان روسی در آثار خود از شخصیت های تاریخی یاد می کنند. تولستوی در کار خود ناپلئون بناپارت را توصیف کرد. فرمانده قیافه نامحسوسی داشت و پر بود. شکم فرمانده مدام بیرون زده بود. بازوهای قهرمان کلفت و کوچک بود. صورت بسیار چاق است. چشم ها رسا و پیشانی پهن بود. فرمانده با قد کوتاه، شانه‌ها، پاها و دست‌های پر داشت. تولستوی ناپلئون را چاق نامید. ظاهرش خالی از شیک بود. فرمانده مثل همه مردم آن دوران کاملاً معمولی لباس می پوشید. ناپلئون صدایی تند داشت و همیشه هر کلمه را واضح تلفظ می کرد. بر اسب عربی خود سوار شد.

ویژگی اصلی امپراتور خودشیفتگی بیش از حد بود. او همیشه خود را بالاتر از دیگران قرار می داد. نویسنده برتری و استعداد قهرمان را انکار نکرد، اما در عین حال معتقد بود که او به طور تصادفی امپراتور شد. ناپلئون ساکنان عادی را که به هیچ ارتفاعی دست نیافته بودند، لایق عظمت خود می دانست. همچنین در فرمانده خودخواهی و خودخواهی وجود دارد. نویسنده بر خراب بودن بناپارت تأکید کرد. ناپلئون در دوران شکل گیری خود به اندکی راضی بود، اما هنگامی که امپراتور شد، از سربازان دور شد و راحتی و تجمل را انتخاب کرد. به گفته نویسنده، شاهنشاه نصیحت را نمی پذیرفت و نظراتی غیر از نظر خود را در نظر نمی گرفت. امپراتور معتقد بود که در میان همه به موفقیت بزرگی دست یافته است.

در حماسه تولستوی، ناپلئون هیچ همدلی و احساساتی ندارد. او این ویژگی ها را در رابطه با سربازانش نشان می داد. او فقط از سر کسالت به امور ارتش خود علاقه مند بود و نه به این دلیل که می خواست به سربازان کمک کند. هنگام صحبت با ارتش، فرمانده تکبر نشان می داد. به گفته نویسنده، هر سربازی متوجه مراقبت خودنمایی او می شد.

به طور کلی، تولستوی نگرش منفی نسبت به تصویر امپراتور ابراز می کند. هوش و ویژگی های فرمانده می گفت که برای رسیدن به موفقیت تلاش زیادی نکرده است. از نظر نویسنده، ناپلئون یک تازه کار و فریبکار است. نویسنده بر این باور بود که بناپارت صرفاً می‌خواهد خود را اثبات کند. فرمانده حاضر است برای رسیدن به هدفش به سمت پست ترین کارها برود. نبوغ یک شخص تاریخی یک اختراع محض و یک فریب تمام عیار بود. ناپلئون می‌توانست کارهای غیرمنطقی انجام دهد و به طور تصادفی در جنگ پیروز شد.

در رمان، تصویر ناپلئون برعکس کوتوزوف است. بناپارت با یک شخصیت مثبت متمایز نشد. تنها شایستگی او تجربه نظامی اش بود. او به لطف دانش خود در جنگ های زیادی پیروز شد. هنگام مقایسه قهرمان با بناپارت واقعی، خوانندگان ممکن است متوجه تفاوت هایی شوند. ناپلئون مردی بسیار تحصیل کرده بود و در سیاست و صنعت نظامی مهارت داشت.

گزینه 2

رمان "جنگ و صلح" به شایستگی بهترین آفرینش تیتان ادبیات روسیه، لئو تولستوی در نظر گرفته می شود. بسیاری از خوانندگان با وقایع شرح داده شده در کتاب با جدیت زیادی برخورد می کنند که گویی اسنادی مستند هستند. اما فراموش می کنند که مانند هر اثر ادبی، در رمان "جنگ و صلح" نیز عناصر داستانی وجود دارد تا تصویری واضح تر، روشن تر و زیباتر خلق کنند.

تولستوی در رمان حماسی خود از تعداد زیادی شخصیت استفاده کرد. تعداد آنها حدود پانصد نفر است که حدود دویست نفر از آنها افراد واقعی هستند. تعداد زیادی از شخصیت های تاریخی در رمان باعث شده اند که ادبیات جهان واقعاً مهم باشد و خواندن آن برای یک خواننده ناآماده دشوار باشد.

یکی از قهرمانان رمان که در واقع وجود داشته، ناپلئون بناپارت است. او یکی از قهرمانان کاملاً منفی جنگ و صلح است. نویسنده در توصیف و شخصیت پردازی این قهرمان کلمات مناسبی را بیان کرده است.

ناپلئون بناپارت طبق توصیفات تولستوی ظاهر زیبایی ندارد. او بدن سنگینی دارد، صورت ورم کرده است. لو نیکولایویچ می نویسد که در سال 1805 ناپلئون چندان زشت و حجیم نبود و صورتش حتی لاغر بود. اما در سال 1812 (حمله به روسیه)، ناپلئون شروع به منزجر کننده کرد: وزن او افزایش یافت، شکم چاق بزرگی به دست آورد که به جلو برآمده بود. بنابراین، لئو نیکولایویچ تولستوی، با طعنه بسیار، بناپارت را «شکم چهل ساله» می نامد.

با وجود این واقعیت که چهره ناپلئون نسبتاً جوان به نظر می رسید، چاق بود. پیشانی گشاد بود، و چشم ها، به اندازه کافی عجیب، گویا بود. و دستانش کوتاه، چاق و رنگ پریده بود. تولستوی همین مطلب را در مورد پاها می نویسد. نویسنده با ابراز انزجار صمیمانه خود از این شخصیت، او را «چاق» خطاب می کند.

به نظر می رسد لباس های ناپلئون برای آن زمان معمولی باشد، اما در نوعی ذوق و شوق با هم تفاوت دارند.

ناپلئون، همانطور که بود، مخالف کوتوزوف است.

طبیعت ناپلئون را می توان به افراد بدجنس نسبت داد، زیرا او با سربازان خود بد رفتار می کند. این قهرمان تا مغز استخوان خود فردی خودشیفته است. ناپلئون فکر می کند بهترین است.

بنابراین، لو نیکولایویچ با استادی ناپلئون بناپارت را در بهترین اثر خود از بدترین جنبه ارائه کرد.

ویژگی های ناپلئون

ناپلئون بناپارت یک شخصیت تاریخی است، نویسنده اثر توجه زیادی به او دارد. برخورد قهرمانان رمان با او مبهم است. فرمانده بزرگ فرانسه مورد تحسین برخی قرار می گیرد و برخی دیگر منزجر می شوند. بناپارت چیزهای زیادی را پشت سر گذاشت: انقلابی به راه انداخت، به قدرت رسید، سرزمین های زیادی را فتح کرد. قهرمان نظر بسیار بالایی نسبت به خودش داشت. برنامه های او شامل فتح سرزمین های روسیه و اروپا بود. ناپلئون بیش از حد به خود اعتماد داشت و این او را خراب کرد.

سرنوشت بناپارت فوق العاده جالب است. ناپلئون هم مثل بقیه از پایین شروع کرد، در اولین فرصت قهرمان توانست قدرت را به دست بگیرد. پیروزی های خیره کننده او نه تنها فرانسوی ها، بلکه سایر مردمان را نیز هیجان زده کرد. شکل ناپلئون بسیاری از پرسنل نظامی را به وجد آورد. به عنوان مثال، آندری بولکونسکی همان تیک آف را دید که بناپارت داشت.

بسیاری بناپارت را به مقام بت رساندند. با این حال، افراد کمی فکر می کردند که چه نوع قربانیان و ویرانی در پشت این قهرمان وجود دارد. او بیشتر ترسناک بود تا زیبا. لو نیکولاویچ خوانندگان را با طرف دیگر شخصیت فرمانده آشنا می کند.

در مقایسه با کوتوزوف، تعدادی از ویژگی های منفی را می توان ذکر کرد. میخائیل ایلاریونوویچ یک میهن پرست واقعی بود که به نگرانی های کشور مادری خود علاقه مند بود. کوتوزوف همه چیز را برای نجات هر چه بیشتر زیردستان انجام داد. بناپارت فقط به شکوه خود علاقه داشت. ناپلئون هر کاری کرد تا حتی بیشتر مشهور شود. برای او اهمیتی نداشت که تهاجم به سرزمین های خارجی چه تعداد قربانی و ویرانی به همراه خواهد داشت.

بناپارت تحت الشعاع افکار قدرت و عظمت بود. او خواب بردگی امپراتوری روسیه و اروپا را دید. ناپلئون اهمیتی نمی داد که با تهاجم او چه تعداد سرنوشت از بین می رود. مادران پسران خود را در این جنگ های بی رحمانه و خونین از دست دادند. روند مسالمت آمیز زندگی مختل شد. بسیاری از خانه ها و روستاها ویران شد.

آندری بولکونسکی در ابتدا بناپارت را تحسین کرد و آرزو داشت که مانند بت او شود. با این حال، ملاقات با ناپلئون به هیچ وجه بولکونسکی را تحت تأثیر قرار نداد. پس از زخمی شدن، دراز کشید و به آسمان آسترلیتز نگاه کرد. بناپارت از آنجا گذشت و شاهکار آندری را ستود. قهرمان حتی حرکت نکرد. او متوجه شد که دنبال شهرت حماقت محض است.

ظاهر بناپارت زننده است. بیان او نشان دهنده غرور و غرور بود. ناپلئون کوتاه قد، با هیکلی سنگین و چهره ای زشت بود. قهرمان همیشه معتقد بود که تمام اقدامات او را باید تحسین کرد. جنگنده های جوان روسی رویای کشتن فرمانده فرانسوی را با دستان خود داشتند.

فقط سه کلمه و در هر یک از آنها کسری از معنی را می بینم. بزرگ، همانطور که من فکر می کنم، باید با نقل قول نیوتن مطابقت داشته باشد که در آن غول ها، در درک او، دانشمندان دیگری هستند.

بسیاری از نویسندگان در آثار خود به شخصیت های تاریخی روی می آورند. قرن 19 مملو از رویدادهای مختلفی بود که افراد برجسته در آن شرکت داشتند. یکی از لایتموتیف های برجسته برای خلق آثار ادبی، تصویر ناپلئون و ناپلئونیسم بود. برخی از نویسندگان این شخص را رمانتیک کردند و به او قدرت، عظمت و عشق به آزادی بخشیدند. دیگران در این شکل خودخواهی، فردگرایی، میل به تسلط بر مردم را دیدند.

کلید تصویر ناپلئون در رمان "جنگ و صلح" نوشته لئو تولستوی بود. نویسنده در این حماسه اسطوره عظمت بناپارت را از بین برد. تولستوی مفهوم "مرد بزرگ" را انکار می کند زیرا با خشونت، شرارت، پستی، بزدلی، دروغ و خیانت همراه است. لو نیکولایویچ معتقد است که تنها کسی که آرامش را در روح خود یافته است، که راه صلح را یافته است، می تواند زندگی واقعی را بشناسد.

بناپارت از نگاه قهرمانان رمان

نقش ناپلئون در رمان «جنگ و صلح» از همان صفحات اول اثر قابل قضاوت است. قهرمانان او را بووناپارت می نامند. برای اولین بار، آنها شروع به صحبت در مورد او در اتاق نشیمن آنا شرر می کنند. بسیاری از بانوان منتظر و نزدیکان ملکه به طور فعال در مورد رویدادهای سیاسی در اروپا بحث می کنند. از زبان معشوقه سالن این جمله می آید که بناپارت در پروس شکست ناپذیر اعلام شد و اروپا هیچ کاری برای مخالفت با او انجام نمی دهد.

همه نمایندگان جامعه عالی که به این شب دعوت شده اند، نگرش های متفاوتی نسبت به ناپلئون دارند. برخی از او حمایت می کنند، برخی دیگر او را تحسین می کنند، برخی دیگر او را درک نمی کنند. تصویر ناپلئون در رمان "جنگ و صلح" تولستوی از دیدگاه های مختلف نشان داد. نویسنده به تصویر کشید که چگونه یک فرمانده، امپراتور و انسان بود. در طول اثر، شخصیت ها نظر خود را در مورد بناپارت بیان می کنند. بنابراین ، نیکولای روستوف او را یک جنایتکار خواند. جوان ساده لوح از امپراتور متنفر بود و تمام اعمال او را محکوم کرد. افسر جوان بوریس دروبتسکوی به ناپلئون احترام می گذارد و دوست دارد او را ببیند. یکی از نمایندگان جامعه سکولار، کنت روستوپچین، اقدامات ناپلئون در اروپا را با دزدان دریایی مقایسه کرد.

چشم انداز فرمانده بزرگ آندری بولکونسکی

نظر آندری بولکونسکی در مورد بناپارت تغییر کرد. در ابتدا او را به عنوان یک فرمانده بزرگ، "یک نابغه بزرگ" می دید. شاهزاده معتقد بود که چنین شخصی فقط قادر به کارهای باشکوه است. بولکونسکی بسیاری از اقدامات امپراتور فرانسه را توجیه می کند و برخی را درک نمی کند. چه چیزی سرانجام نظر شاهزاده را در مورد عظمت بناپارت از بین برد؟ نبرد آسترلیتز شاهزاده بولکونسکی به شدت زخمی می شود. او در زمین دراز کشید، به آسمان آبی نگاه کرد و به معنای زندگی فکر کرد. در این هنگام قهرمان او (ناپلئون) سوار بر اسبی به سوی او رفت و این جمله را به زبان آورد: "اینجا مرگ زیبایی است." بولکونسکی بناپارت را در او شناخت، اما او معمولی‌ترین، کوچک‌ترین و بی‌اهمیت‌ترین فرد بود. بعداً ، هنگامی که آنها زندانیان را بررسی کردند ، آندری متوجه شد که عظمت چقدر ناچیز است. او از قهرمان سابق خود کاملاً ناامید شده بود.

نماهایی از پیر بزوخوف

پیر بزوخوف که جوان و ساده لوح بود، با غیرت از نظرات ناپلئون دفاع کرد. او فردی را در او دید که بالاتر از انقلاب ایستاد. به نظر پی یر می رسید که ناپلئون به شهروندان برابری، آزادی بیان و مطبوعات داده است. در ابتدا بزوخوف روح بزرگی را در امپراتور فرانسه دید. پیر قتل بناپارت را در نظر گرفت، اما اعتراف کرد که این امر به نفع امپراتوری مجاز است. اقدامات انقلابی امپراتور فرانسه به نظر او شاهکار یک مرد بزرگ بود. اما جنگ میهنی 1812 چهره واقعی بت خود را به پیر نشان داد. او در او امپراتوری بی‌اهمیت، بی‌رحم و بی‌حقوق دید. حالا او رویای کشتن بناپارت را در سر می پروراند، اما معتقد بود که سزاوار چنین سرنوشت قهرمانانه ای نیست.

ناپلئون قبل از نبرد آسترلیتز و بورودینو

در آغاز خصومت ها، تولستوی امپراتور فرانسه را نشان می دهد که دارای ویژگی های انسانی است. چهره اش پر از اعتماد به نفس و رضایت است. ناپلئون خوشحال است و شبیه "پسری دوست داشتنی و موفق" است. پرتره او "لطافت متفکرانه" را ساطع می کرد.

با افزایش سن، چهره او پر از سردی می شود، اما همچنان شادی شایسته را بیان می کند. و خوانندگان پس از حمله به روسیه او را چگونه می بینند؟ قبل از نبرد بورودینو، او تغییرات زیادی کرد. تشخیص ظاهر امپراتور غیرممکن بود: صورتش زرد، متورم شد، چشمانش ابری شد، بینی اش قرمز شد.

شرح ظاهر امپراطور

لو نیکولاویچ با ترسیم تصویر ناپلئون در رمان "جنگ و صلح" اغلب به توصیف او متوسل می شود. ابتدا او را در میان مارشال ها با مادیان خاکستری و با کت خاکستری نشان می دهد. سپس حتی یک عضله روی صورتش تکان نخورد، هیچ چیز به عصبی بودن و نگرانی او خیانت نکرد. بناپارت در ابتدا لاغر بود، اما در سال 1812 بسیار تنومند بود. تولستوی شکم گرد گرد، ساق‌های سفید بر روی ران‌های کوتاه چاق و چکمه‌های تا بالای زانو را توصیف می‌کند. او مردی متشخص است با گردنی پر سفید که بوی ادکلن می داد. خوانندگان چاق، کوچک، گشاد و دست و پا چلفتی ناپلئون را در آینده می بینند. چندین بار تولستوی بر کوتاهی قد امپراتور تمرکز می کند. او همچنین دست های کوچک و چاق حاکم را توصیف می کند. صدای ناپلئون تند و واضح بود. هر حرفی را می گفت. امپراتور مصمم و محکم راه می رفت و قدم های سریع برمی داشت.

نقل قول های ناپلئون در جنگ و صلح

بناپارت بسیار شیوا و رسا صحبت می کرد و عصبانیت خود را مهار نمی کرد. او مطمئن بود که همه او را تحسین می کنند. او در مقایسه خود و اسکندر اول گفت: "جنگ تجارت من است و کار او سلطنت است نه فرماندهی سپاه ..." در مقایسه با موارد معمولی که باید تکمیل شوند: "... شراب دمیده نشده است، تو. باید آن را بنوشید ..." حاکم در مورد واقعیت گفت: "بدن ما ماشینی برای زندگی است." غالباً فرمانده به هنر جنگ فکر می کرد. او مهمترین چیز را قویتر از دشمن در یک لحظه می دانست. او همچنین صاحب این کلمات است: "در گرمای آتش اشتباه کردن آسان است."

اهداف ناپلئون در جنگ و صلح

امپراتور فرانسه فردی بسیار هدفمند بود. بناپارت گام به گام به سوی هدف خود حرکت کرد. در ابتدا همه خوشحال شدند که این مرد از یک ستوان معمولی به یک حاکم بزرگ تبدیل شد. چه چیزی آنها را هدایت کرد؟ ناپلئون آرزوی بلندپروازانه ای برای تسخیر تمام جهان داشت. او که طبیعتی قدرت طلب و بزرگ بود، دارای خودخواهی و غرور بود. دنیای درونی این فرد ترسناک و زشت است. او که می خواهد بر جهان مسلط شود، در غرور حل می شود و خود را گم می کند. امپراتور باید برای نمایش زندگی کند. اهداف بلندپروازانه بناپارت را به یک ظالم و فاتح تبدیل کرد.

بی تفاوتی بناپارت که توسط تولستوی به تصویر کشیده شده است

شخصیت ناپلئون در رمان «جنگ و صلح» به تدریج در حال تنزل است. اعمال او خلاف خیر و حقیقت است. سرنوشت دیگران اصلاً برای او جالب نیست. خوانندگان از بی تفاوتی ناپلئون در جنگ و صلح شگفت زده شده اند. مردم در بازی قدرت و اقتدار او مهره می شوند. در واقع بناپارت به مردم توجه نمی کند. در حالی که پس از نبرد در میدان آسترلیتز دور می زد، چهره او حتی یک احساس را نشان نمی داد، همه پر از اجساد. آندری بولکونسکی متوجه شد که بدبختی های دیگران به امپراتور لذت می دهد. تصویر وحشتناک نبرد بورودینو باعث شادی جزئی او می شود. ناپلئون با در نظر گرفتن شعار "برندگان قضاوت نمی شوند"، بر روی اجساد به قدرت و شکوه قدم می گذارد. این به خوبی در رمان نشان داده شده است.

ویژگی های دیگر ناپلئون

امپراتور فرانسه جنگ را هنر خود می داند. او عاشق مبارزه است. نگرش او نسبت به سربازان ساختگی و پر زرق و برق است. تولستوی نشان می دهد که چقدر برای این فرد تجمل اهمیت دارد. کاخ باشکوه بناپارت به سادگی شگفت انگیز بود. نویسنده او را به عنوان یک غول نازپرورده و خراب به تصویر می کشد. او عاشق تحسین شدن است.

ظاهر واقعی بناپارت پس از مقایسه با کوتوزوف آشکار می شود. هر دوی آنها سخنگوی روندهای تاریخی زمان هستند. کوتوزوف خردمند توانست جنبش آزادیبخش مردم را رهبری کند. ناپلئون در راس جنگ فتح بود. ارتش ناپلئون نابود شد. او خودش در نظر خیلی‌ها به یک موجود غیر واقعی تبدیل شد و حتی احترام کسانی را که زمانی او را تحسین می‌کردند از دست داد.

نقش شخصیت در جنبش تاریخی بر تصویر بناپارت

شخصیت پردازی ناپلئون در رمان «جنگ و صلح» برای نشان دادن معنای واقعی رویدادها لازم است. متأسفانه توده مردم گاهی ابزار دست شخصیت های بزرگ می شوند. تولستوی در حماسه خود سعی کرد دیدگاه خود را از کسی که روند تاریخی را هدایت می کند نشان دهد: تصادفات، رهبران، مردم، ذهن برتر؟ نویسنده ناپلئون را بزرگ نمی داند، زیرا در او سادگی و حقیقت و خوبی نیست.

نگرش تولستوی به امپراتور فرانسه

ناپلئون در جنگ و صلح توسط تولستوی به شرح زیر به تصویر کشیده شده است:

1. فرد محدود او بیش از حد به شکوه نظامی خود اطمینان دارد.
2. نبوغ منسوب به انسان در نبردها به لشکر خود رحم نکرد.
3. تیزی که نمی توان به کارهایش گفت بزرگ.
4. تازه کار و شخصیت بدون اعتقاد.
5. رفتار احمقانه بناپارت پس از تصرف مسکو.
6. مرد یواشکی

لو نیکولایویچ چه مفهومی از زندگی ناپلئون نشان داد؟ امپراتور فرانسه مصلحت وصیت تاریخی را انکار کرد. او منافع فردی را اساس تاریخ می‌داند، بنابراین آن را برخورد تصادفی خواسته‌های کسی می‌داند. ناپلئون بر کیش شخصیت غلبه می کند، او به خرد درونی وجود اعتقاد ندارد. او برای رسیدن به اهداف خود از دسیسه و ماجراجویی استفاده می کند. کارزار نظامی او در روسیه تصویب ماجراجویی به عنوان یک قانون جهانی است. در تلاش برای تحمیل اراده خود بر جهان، او ناتوان است، بنابراین شکست می خورد.

لئو تولستوی از خودرضایتی، جوانمردی کاذب، تکبر، شجاعت کاذب، تحریک پذیری، قدرت طلبی، بازیگری، غم انگیزی حاکم فرانسوی که تهدید می کند پروس را از نقشه اروپا پاک کند، شگفت زده است. تولستوی واقعاً می خواست ثابت کند که همه حاکمان بزرگ بازیچه ای شیطانی در دستان تاریخ هستند. بالاخره ناپلئون فرمانده خیلی خوبی است، چرا باخت؟ نویسنده معتقد است که درد دیگران را ندیده، به دنیای درونی دیگران علاقه نداشته، رحم نکرده است. تصویر ناپلئون در رمان "جنگ و صلح" تولستوی فردی از نظر اخلاقی متوسط ​​را نشان داد.

لو نیکولایویچ در بناپارت نابغه ای نمی بیند، زیرا در او شرورتر است. تولستوی با به تصویر کشیدن شخصیت ناپلئون در رمان "جنگ و صلح" از اصل اخلاقی انسان گرایانه استفاده کرد. قدرت به امپراطور خود محوری عطا کرد که در او تا حد زیادی توسعه یافت. پیروزی های ناپلئون بر اساس تاکتیک و استراتژی بود، اما او روحیه ارتش روسیه را در نظر نگرفت. به گفته تولستوی، مردم مسیر تاریخ را تعیین می کنند.

در سال 1867، لئو نیکولایویچ تولستوی کار خود را بر روی اثر جنگ و صلح به پایان رساند. موضوع اصلی اثر، جنگ های 1805 و 1812 و شخصیت های نظامی است که در رویارویی بین دو قدرت بزرگ - روسیه و فرانسه - شرکت کردند.

نتیجه جنگ 1812 از دیدگاه تولستوی نه با سرنوشتی مرموز و غیرقابل دسترس برای درک بشر، بلکه توسط "باشگاه جنگ مردم" تعیین شد که با "سادگی" و "مصلحت" عمل کرد. .

لو نیکولاویچ تولستوی، مانند هر فرد صلح دوست، درگیری های مسلحانه را انکار کرد، مشتاقانه با کسانی که "زیبایی وحشت" را در خصومت ها یافتند، بحث کرد. نویسنده هنگام توصیف وقایع 1805 به عنوان یک نویسنده صلح طلب عمل می کند ، اما با گفتن در مورد جنگ 1812 ، او در حال حاضر به سمت موقعیت میهن پرستی حرکت می کند.

این رمان دیدگاه تولستوی را درباره جنگ میهنی اول و شرکت کنندگان تاریخی آن ارائه می دهد: الکساندر اول، ناپلئون و مارشال هایش، کوتوزوف، باگریشن، بنیگسن، روستوپچین، و همچنین رویدادهای دیگر آن دوران - اصلاحات اسپرانسکی، فعالیت های فراماسون ها و راز سیاسی. جوامع نگاه به جنگ اساساً با رویکردهای مورخان رسمی جدلی است. درک تولستوی مبتنی بر نوعی تقدیرگرایی است، یعنی نقش افراد در تاریخ ناچیز است، اراده تاریخی نامرئی از «میلیاردها اراده» تشکیل شده و به صورت حرکت توده های عظیم انسانی بیان می شود.

این رمان دو مرکز ایدئولوژیک را نشان می دهد: کوتوزوف و ناپلئون. این دو فرمانده بزرگ به عنوان نمایندگان دو ابرقدرت در مقابل یکدیگر قرار دارند. ایده رد کردن افسانه ناپلئون در ارتباط با روشن شدن نهایی ماهیت جنگ 1812 به عنوان فقط از طرف روس ها به ذهن تولستوی رسید. در مورد شخصیت ناپلئون است که می خواهم با جزئیات بیشتری صحبت کنم.

تصویر ناپلئون توسط تولستوی از موضع "اندیشه مردم" آشکار می شود. به عنوان مثال، اس. حق عظمت.»

با عطف به خطوط رمان، که در آن ناپلئون به طور مبهم توصیف شده است، من با این شخصیتی که به امپراتور فرانسه داده شده است موافقم.

در حال حاضر از اولین حضور امپراتور در رمان، ویژگی های عمیقا منفی شخصیت او آشکار می شود. تولستوی با دقت، جزئیات به جزئیات، پرتره ای از ناپلئون می نویسد، مردی چهل ساله، سیراب و نازپرورده، متکبر و خودشیفته. "شکم گرد"، "ران های چاق پاهای کوتاه"، "گردن چاق سفید"، "شکل کوتاه چاق" با "شانه های ضخیم" - اینها ویژگی های ظاهری ناپلئون است. تولستوی هنگام توصیف لباس صبح ناپلئون در آستانه نبرد بورودینو، ماهیت آشکار ویژگی های پرتره اصلی امپراتور فرانسه را تقویت می کند: "پشت چاق"، "سینه چاق بیش از حد رشد کرده"، "بدن آراسته"، "متورم و زرد". " چهره - همه این جزئیات فردی را به دور از زندگی کاری نشان می دهد که عمیقاً با پایه های زندگی عامیانه بیگانه است. ناپلئون یک خودخواه بود، یک خودشیفته که معتقد بود کل جهان از اراده او پیروی می کند. مردم هیچ علاقه ای به او نداشتند.

نویسنده با کنایه‌ای ظریف، که گاهی به طعنه تبدیل می‌شود، ادعاهای ناپلئون را در مورد سلطه بر جهان، ژست‌های دائمی او برای تاریخ و بازیگری‌اش افشا می‌کند. امپراطور تمام مدت بازی می کرد، هیچ چیز ساده و طبیعی در رفتار و کلامش وجود نداشت. این را تولستوی در صحنه تحسین پرتره پسرش ناپلئون در میدان بورودینو به وضوح نشان می دهد. ناپلئون به نقاشی نزدیک شد و احساس کرد "آنچه که اکنون خواهد گفت و انجام خواهد داد تاریخ است." "پسرش با کره زمین در بیلبوک بازی کرد" - این عظمت ناپلئون را بیان می کرد ، اما او می خواست "ساده ترین مهربانی پدرانه" را نشان دهد. البته این یک بازیگری خالص بود ، امپراتور در اینجا احساسات صمیمانه "لطافت پدرانه" را ابراز نکرد ، یعنی او برای تاریخ ژست گرفت ، بازی کرد. این صحنه غرور ناپلئون را به خوبی آشکار می کند که معتقد بود با فتح مسکو تمام روسیه تسخیر می شود و نقشه های او برای تسلط بر جهان محقق می شود.

نویسنده به عنوان یک بازیکن و بازیگر، ناپلئون را در تعدادی از قسمت های بعدی به تصویر می کشد. در آستانه نبرد بورودینو، ناپلئون می گوید: "شطرنج آماده است، بازی فردا آغاز می شود." در روز نبرد، پس از اولین شلیک توپ، نویسنده خاطرنشان می کند: بازی شروع شده است. علاوه بر این، تولستوی نشان می دهد که این "بازی" به قیمت جان ده ها هزار نفر تمام شد. بدین ترتیب، ماهیت خونین جنگ های ناپلئون که به دنبال به بردگی کشیدن تمام جهان بود، آشکار شد. شاهزاده آندری فکر می کند که جنگ یک "بازی" نیست، بلکه یک ضرورت بی رحمانه است. و این رویکردی اساساً متفاوت به جنگ بود ، دیدگاه مردمی صلح جو را بیان می کرد که در شرایط استثنایی مجبور به گرفتن اسلحه شدند ، هنگامی که تهدید به بردگی بر سر میهن خود آویزان بود.

ناپلئون یک امپراتور فرانسوی است، یک شخصیت تاریخی واقعی که در رمان به تصویر کشیده شده است، قهرمانی که تصویرش با مفهوم تاریخی و فلسفی لئو تولستوی همراه است. در ابتدای کار، ناپلئون بت آندری بولکونسکی است، مردی که عظمتش به پیر بزوخوف، سیاستمداری که اقدامات و شخصیت او در سالن اجتماعات عالی A.P. Scherer مورد بحث قرار می گیرد، تعظیم می کند. به عنوان قهرمان رمان، امپراتور فرانسه در نبرد آسترلیتز ظاهر می شود، پس از آن شاهزاده آندری مجروح، "درخششی از رضایت و شادی" را در چهره ناپلئون می بیند و منظره میدان جنگ را تحسین می کند.

حتی قبل از دستور عبور از مرزهای روسیه، تخیل امپراتور توسط مسکو تسخیر می شود و در طول جنگ او مسیر کلی آن را پیش بینی نمی کند. ناپلئون با دادن نبرد بورودینو "غیرارادی و بی معنی" عمل می کند و نمی تواند به نحوی بر روند آن تأثیر بگذارد، اگرچه او هیچ ضرری برای علت ندارد. او برای اولین بار در جریان نبرد بورودینو دچار سرگشتگی و تردید شد و پس از نبرد، دیدن کشته ها و مجروحان «بر آن قوت روحی غلبه کرد که لیاقت و عظمت خود را در آن باور داشت». به گفته نویسنده، ناپلئون برای نقشی غیرانسانی مقدر شده بود، ذهن و وجدانش تاریک شده بود و اعمالش «بیش از حد در تضاد با خیر و حقیقت، بسیار دور از هر چیزی انسانی بود».

در نتیجه، باید گفت که تولستوی در سراسر رمان استدلال می کرد که ناپلئون یک اسباب بازی در دستان تاریخ است، و علاوه بر این، یک اسباب بازی ساده نیست، بلکه یک اسباب بازی شیطانی است. ناپلئون هم شفیعانی داشت که سعی می کردند او را به بهترین نحو نشان دهند و هم کسانی که با امپراتور رفتار منفی داشتند. بدون شک، ناپلئون یک شخصیت بزرگ تاریخی و یک فرمانده بزرگ بود، اما با این وجود، در تمام اعمال او فقط غرور، خودخواهی و بینشی از خود به عنوان حاکم جهان متجلی است.

جایگاه مهمی در میان شخصیت های رمان اثر L.N. «جنگ و صلح» تولستوی توسط ناپلئون اشغال شده است. او که یک مهاجم در خاک روسیه است، از بت بسیاری از هم عصران خود به یک شخصیت منفی تبدیل می شود. برای اولین بار، این تصویر در رمان در گفتگوهای بازدیدکنندگان از سالن آنا پاولونا شرر ظاهر می شود، جایی که آنها خاطرنشان می کنند که جامعه فرانسه به زودی توسط دسیسه و خشونت ویران خواهد شد. بنابراین، از صفحات اول رمان، ناپلئون به دو صورت به تصویر کشیده شده است: او یک فرمانده درخشان و یک مرد قوی است که شایسته احترام است، اما او همچنین یک مستبد و ظالم است که نه تنها برای مردمان دیگر، بلکه بیش از همه خطرناک است. برای کشور خودش

بناپارت با دیدن پرتره پسرش، لطافت پدرانه را در چشمانش به تصویر می کشد، اما خواننده می فهمد که این احساسات شبیه سازی شده اند، نه طبیعی. درست مانند یک روانشناس ظریف، ناپلئون به این نتیجه رسید که لحظه ای فرا رسیده است که بیشترین موفقیت را برای به تصویر کشیدن مهربانی دارد. تولستوی نشان می دهد که بناپارت به خودی خود آنقدر بزرگ و خارق العاده نیست که می خواهد به نظر برسد.

ناپلئون سربازانی را از طرف مردم به جنگ می فرستد، اما خواننده در باور صداقت پیام او مشکل دارد. امپراتور فرانسه بیشترین علاقه را به عبارات زیبایی دارد که با آنها در تاریخ ثبت خواهد شد. بناپارت با دیدن شاهزاده آندری در میدان نبرد در نزدیکی آسترلیتز با غم انگیزی فریاد زد: "اینجا یک مرگ زیباست." چهره برنده از شادی و رضایت می درخشد. او با مهربانی به پزشک شخصی خود دستور می دهد که مجروحان را معاینه کند، در حالی که انسان گرایی خودنمایی می کند. با این حال ، در پس زمینه آسمان بلند ، ناپلئون به نظر بولکونسکی کوچک و ناچیز است ، زیرا نگاه امپراتور از بدبختی دیگران خوشحال است.

تولستوی ناپلئون را با تزار روسیه الکساندر 1 مقایسه می کند و تأکید می کند که هر دوی آنها برده غرور و جاه طلبی های شخصی خود هستند. نویسنده در مورد بناپارت می نویسد: «او تصور می کرد که به وصیت او جنگی با روسیه در گرفته است و وحشت آن چه روی داده بود به جانش نرسید. کور شده از پیروزی ها، امپراتور فرانسه قربانیان متعدد جنگ را که از نظر اخلاقی و جسمی مردم را فلج می کنند، نمی بیند و نمی خواهد ببیند. حتی پس از فتح روسیه بزرگ، او مردی کوچک با لبخندی ظاهری ناخوشایند باقی خواهد ماند. در صحنه نبرد بورودینو، به نظر می رسد تمام طبیعت اطراف با نقشه های تهاجمی ناپلئون مخالفت می کند: خورشید چشمان او را کور می کند، مه موقعیت های دشمن را پنهان می کند. گزارش‌های آجودان فوراً منسوخ می‌شوند و اطلاعاتی در مورد روند واقعی نبرد ارائه نمی‌کنند، در حالی که مارشال‌ها و ژنرال‌ها بدون درخواست از بالاترین فرماندهی دستور می‌دهند. بنابراین، سیر وقایع به ناپلئون اجازه نمی دهد تا مهارت های نظامی خود را به کار گیرد. ناپلئون پس از ورود به مسکو سعی می کند نظم را در آن برقرار کند، اما قادر به جلوگیری از سرقت ها و بازگرداندن نظم و انضباط نیست. نه درخواست وی از ساکنان مسکو و نه پیام های نمایندگان پارلمان به اردوگاه کوتوزوف با پیشنهادات صلح هیچ نتیجه ای به همراه نداشت. سربازان فرانسوی با ورود به شهر به عنوان برنده، همچنان مجبورند آن را ترک کنند و با شرمساری با غارت فرار کنند، مانند دزدان ناچیز که مقداری چیزهای کوچک را از یک مغازه تجاری دزدیده اند. خود ناپلئون سوار سورتمه می شود و می رود و ارتش خود را بدون رهبری رها می کند. بنابراین ظالم فاتح از فرمانروای جهان فوراً به موجودی بدبخت، پست و درمانده تبدیل می شود. به این ترتیب تاوان بسیاری از جنایات خونین مرتکب شده توسط این مرد، که آرزو داشت باور کند که می تواند تاریخ ساز شود، می آید. مورخان متعددی کوشیده اند «خروج امپراتور بزرگ از ارتش درخشان» را به عنوان یک تصمیم راهبردی عاقلانه فرمانده معرفی کنند. از سوی دیگر، تولستوی این واقعیت از زندگی نامه بناپارت را با کنایه ای تند می نویسد و تأکید می کند که این یک عمل بد و سست اراده بود که تمام پستی و پستی آن را هیچ عظمت گذشته نمی توان پوشاند.

تولستوی در پایان نامه بر نقش تصادفی ناپلئون در رویدادهای تاریخی تأکید می کند. پس از شکست، او به عنوان یک فرد بدبخت و زننده ترسیم می شود که حتی متحدان سابق از او متنفرند.

تصویر ناپلئون در رمان "جنگ و صلح" (نسخه 2)

تصویر ناپلئون در "جنگ و صلح" یکی از اکتشافات هنری درخشان L.N. Tolstoy است. در رمان، امپراتور فرانسه در دوره ای عمل می کند که از یک انقلابی بورژوا به یک مستبد و فاتح تبدیل شده است. یادداشت‌های روزانه‌ی تولستوی در حین کار بر روی جنگ و صلح نشان می‌دهد که او قصد آگاهانه‌ای را دنبال می‌کرد - کندن هاله عظمت دروغین ناپلئون.

بت ناپلئون شکوه، عظمت است، یعنی نظر دیگران درباره او. طبیعی است که با کلام و ظاهر به دنبال تأثیرگذاری خاصی بر مردم باشد. از این رو اشتیاق او به حالت و عبارت است. اینها به اندازه ویژگی های شخصیتی ناپلئون نیستند، بلکه ویژگی های واجب موقعیت او به عنوان یک شخص "بزرگ" هستند. او با بازیگری، زندگی واقعی و واقعی را «با علایق اساسی آن، سلامتی، بیماری، کار، استراحت... با علایق اندیشه، علم، شعر، موسیقی، عشق، دوستی، نفرت، احساسات، کنار می گذارد».

نقشی که ناپلئون در جهان ایفا می کند به بالاترین ویژگی ها نیاز ندارد، برعکس، فقط برای کسی امکان پذیر است که از انسان در خود چشم پوشی کند. «یک فرمانده خوب نه تنها نیازی به نبوغ و ویژگی های خاص ندارد، بلکه برعکس، او به غیاب عالی ترین و بهترین ویژگی های انسانی نیاز دارد - عشق، شعر، لطافت، شک فلسفی و کنجکاو. برای تولستوی، ناپلئون یک فرد بزرگ نیست، بلکه یک فرد پست و معیوب است. ناپلئون - "جلاد مردم". به گفته تولستوی، بدبختی به مردم وارد می شود که لذت زندگی واقعی را نمی داند.

نویسنده می‌خواهد این ایده را به خوانندگان خود القا کند که تنها کسی که تصور واقعی از خود و جهان را از دست داده است می‌تواند تمام ظلم‌ها و جنایات جنگ را توجیه کند. این همان چیزی است که ناپلئون بود. هنگامی که او میدان نبرد نبرد بورودینو را بررسی می کند، میدان جنگی پر از اجساد، در اینجا برای اولین بار، همانطور که تولستوی می نویسد، «یک احساس شخصی انسانی برای لحظه ای کوتاه بر آن روح مصنوعی زندگی که او برای مدت طولانی به آن خدمت کرده بود غالب شد. . رنج و مرگی را که در میدان جنگ دید، تحمل کرد. سنگینی سر و سینه‌اش، احتمال رنج و مرگ را برای او نیز یادآوری می‌کرد.»

اما این احساس، تولستوی می نویسد، کوتاه و آنی بود. ناپلئون باید فقدان یک احساس انسانی زنده را پنهان کند تا از آن تقلید کند. پس از دریافت پرتره ای از پسرش، پسر کوچکش، به عنوان هدیه از همسرش، "او به سمت پرتره رفت و وانمود کرد که مهربانی متفکرانه است. او احساس می کرد آنچه که اکنون می گوید و انجام می دهد تاریخ است. و به نظرش می رسید که بهترین کاری که اکنون می تواند انجام دهد این است که او با عظمتش ... به طوری که برخلاف این عظمت، ساده ترین مهربانی پدرانه را از خود نشان می دهد.

ناپلئون قادر به درک تجربیات افراد دیگر است (و برای تولستوی، این همان احساس یک شخص نیست). این باعث می‌شود که ناپلئون آماده «... برای ایفای آن نقش بی‌رحمانه، غم‌انگیز و دشوار و غیرانسانی باشد که برای او در نظر گرفته شده بود». در این میان، به گفته تولستوی، یک فرد و جامعه دقیقاً با "احساس شخصی انسانی" زنده می شود. "احساس شخصی انسانی" پیر بزوخوف را هنگامی که او مظنون به جاسوسی برای بازجویی نزد مارشال داوا آورده می شود نجات می دهد. پیر، با اعتقاد به اینکه او به اعدام محکوم شده است، منعکس می کند: "چه کسی در نهایت اعدام، کشت، جان او را گرفت - پیر، با تمام خاطرات، آرزوها، امیدها، افکارش؟

نویسنده به درستی معتقد است که شخص با ارزیابی یک پدیده، خود را ارزیابی می کند و لزوماً به خود معنایی می دهد. اگر شخصی چیزی را بزرگ تشخیص دهد که به هیچ وجه با او، با زندگی، احساسات، یا حتی با هر چیزی که در زندگی شخصی خود دوست دارد و قدردانش است دشمنی ندارد، آنگاه بی اهمیت بودن خود را تشخیص می دهد. ارزش دادن به چیزی که شما را تحقیر و انکار می کند، ارزش قائل شدن برای خودتان نیست.

L. N. Tolstoy با این ایده که مسیر تاریخ توسط افراد تعیین می شود موافق نیست. او این دیدگاه را «... نه تنها نادرست، غیر معقول، بلکه بر خلاف کل انسان می داند».

تصویر ناپلئون در رمان "جنگ و صلح" (گزینه سوم)

رمان حماسی "جنگ و صلح" مملو از شخصیت ها است - چه شخصیت های تاریخی خیالی و چه واقعی. جایگاه مهمی در میان آنها توسط شخصیت ناپلئون اشغال شده است - تصادفی نیست که تصویر او از اولین صفحات اثر تا پایان نامه وجود دارد.

چرا تولستوی این همه به بناپارت توجه کرد؟ او با این شخصیت مهم ترین مسائل فلسفی و اخلاقی را به هم پیوند می زند، قبل از هر چیز درک نقش شخصیت های برجسته در تاریخ.

نویسنده تصویر امپراتور فرانسه را در دو طرح می سازد: ناپلئون - فرمانده و ناپلئون - مرد.

تولستوی با توصیف نبرد آسترلیتز و نبرد بورودینو، به تجربه مطلق، استعداد و دانش نظامی فرمانده ناپلئون اشاره می کند. اما در عین حال، او توجه بسیار بیشتری را بر روی پرتره اجتماعی-روانی امپراتور متمرکز می کند.

در دو جلد اول، ناپلئون از چشم قهرمانان - پیر بزوخوف، شاهزاده آندری بولکونسکی - نشان داده شده است. هاله عاشقانه قهرمان ذهن هم عصرانش را هیجان زده کرد. این را شادی سربازان فرانسوی، که بت خود را دیدند، و سخنرانی پرشور پیر در سالن آنا شرر در دفاع از ناپلئون، "مرد بزرگی که توانست از انقلاب بالا برود" نشان می دهد.

حتی هنگام توصیف ظاهر "مرد بزرگ" ، نویسنده بارها تعاریف "کوچک" ، "ران چاق" را تکرار می کند و تصویر امپراتور را پایه گذاری می کند و بر مشترک بودن او تأکید می کند.

تولستوی به طور خاص بدبینی تصویر ناپلئون و ویژگی های منفی را نشان می دهد. در عین حال، این به همان اندازه ویژگی های شخصی این شخص نیست بلکه نحوه رفتار است - "موقعیت الزام می کند".

خود بناپارت عملا معتقد بود که او یک «ابر مرد» است که سرنوشت افراد دیگر را رقم می زند. هر کاری که می کند «تاریخ» است، حتی لرزش ساق پای چپش. از این رو انبوه آداب و گفتار، بیان سرد با اعتماد به نفس، وضعیت ثابت است. ناپلئون همیشه درگیر این است که چگونه در چشم دیگران به نظر می رسد، آیا با تصویر یک قهرمان مطابقت دارد. حتی ژست های او برای جلب توجه طراحی شده اند - او شروع نبرد آسترلیتز را با موجی از دستکش درآورده اش نشان می دهد. همه این ویژگی های شخصیتی یک شخصیت خودمحور - غرور، خودشیفتگی، تکبر، بازیگری - به هیچ وجه با عظمت ترکیب نمی شوند.

در واقع، تولستوی ناپلئون را فردی عمیقاً معیوب نشان می دهد، زیرا او از نظر اخلاقی فقیر است، لذت های زندگی را نمی شناسد، او «عشق، شعر، لطافت» ندارد. حتی امپراتور فرانسه از احساسات انسانی تقلید می کند. او پس از دریافت پرتره ای از پسرش از همسرش، "ظاهر مهربانی متفکرانه ای به وجود آورد." تولستوی توصیفی تحقیرآمیز از بناپارت ارائه می‌کند و می‌نویسد: «... هرگز، تا پایان عمرش، نه خوبی، نه زیبایی، نه حقیقت، و نه معنای اعمالش را که بیش از حد مخالف خوبی و حقیقت بود، نمی‌توانست بفهمد. ...».

ناپلئون عمیقاً نسبت به سرنوشت افراد دیگر بی‌تفاوت است: آنها فقط پیاده در یک بازی بزرگ به نام "قدرت و قدرت" هستند و جنگ مانند حرکت مهره‌های شطرنج روی تخته است. او در زندگی "به گذشته مردم نگاه می کند" - هم پس از نبرد او دور میدان آسترلیتز پر از اجساد می چرخید و هم هنگام عبور از رودخانه ویلیا بی تفاوت از اوهلان های لهستانی دور می شد. بولکونسکی درباره ناپلئون می گوید که «از بدبختی دیگران خوشحال است». حتی با دیدن تصویر وحشتناک میدان بورودینو پس از نبرد، امپراتور فرانسه «دلایلی برای شادی پیدا کرد». زندگی های از دست رفته اساس خوشبختی ناپلئون است.

ناپلئون با زیر پا گذاشتن تمام قوانین اخلاقی، با اقرار به اصل "برندگان قضاوت نمی شوند"، به معنای واقعی کلمه از روی اجساد به قدرت، شکوه و قدرت می رود.

به خواست ناپلئون، "چیز وحشتناک" اتفاق می افتد - جنگ. به همین دلیل است که تولستوی با پیروی از پوشکین، بزرگی ناپلئون را انکار می کند و معتقد است که «نبوغ و شرارت با هم ناسازگار هستند».