نیکلاس بارترام. حامی اسباب بازی "متعصب ایده دوست داشتنی" راه خود را پیدا می کند

مسکو، انتشارات انجمن تئاتر روسیه، نوع نمونه اول، 1923. 8 ص. با بیمار. تیراژ 8000 نسخه. جلد ناشر با چاپ سنگی مصور رنگی. 33.2x25 سانتی متر.

بارترام، نیکولای دمیتریویچ- هنرمند، منتقد هنری که نام او از اسکاتلندی قدیمی ترجمه شده است به معنای "زاغ سیاه". در روستای سمیونوکا، منطقه Lgov، منطقه کورسک متولد شد. او در مدرسه نقاشی، مجسمه سازی و معماری مسکو (1889 - 1891) با V. I. Baksheev، I. A. Martynov تحصیل کرد. در اوایل دهه 1900، او به تصویرسازی کتاب‌های کودکان، نقاشی برای مجلات طنز و طنز "Firefly"، "Jester" و دیگران پرداخت. او برای کتاب‌های «داستان نخود تزار باشکوه و دختران زیبایش» اثر D.N. Mamin-Sibiryak (1918) و «داستان تزار سلتان» اثر A. S. Pushkin (1923) تصویرسازی کرد. او سازمان دهنده موزه نمونه ها در موزه صنایع دستی در مسکو (1907، اکنون موزه هنرهای عامیانه) و موزه اسباب بازی ها (1918، مدیر در 1921 - 1923) بود و در کار کمیسیون شرکت کرد. حفاظت از آثار باستانی او کارهای زیادی برای احیای هنر کاربردی مردمی انجام داد. مجموعه بزرگی از اشیاء خلاقیت هنری کاربردی استان کورسک را جمع آوری کرد (که توسط هنرمند به کمیسیون باستان شناسی استان کورسک اهدا شد، در موزه منطقه ای کورسک لور محلی ذخیره شده است)، یک کارگاه آموزشی نجاری برای کودکان روستاهای مجاور افتتاح کرد. املاک خانواده سمیونوکا، که او به مدت 10 سال (1893 - 1903) آن را مدیریت کرد، در کارگاه های آموزشی صنایع دستی زمستوو استان مسکو (1907 - 1916)، در دوره های اسباب بازی هنری در کالج صنایع دستی مسکو (1926 - 1931) تدریس کرد. . تعدادی مقاله در مورد اسباب بازی های هنری و هنر عامیانه نوشت. او به عنوان نویسنده، دو مدال طلا را در نمایشگاه بین المللی هنرهای تزئینی و صنعت هنر مدرن در پاریس (1925) برای نمایشگاه های کلاس نهم "نقاشی" و در کلاس شانزدهم "بازی ها و اسباب بازی ها" دریافت کرد. او در قبرستان نوودویچی در مسکو به خاک سپرده شد.

بارترام، نیکولای دمیتریویچ(24 اوت 1873، سمیونوکا، منطقه Lgov، استان کورسک - 13 ژوئیه 1931، مسکو) - منتقد هنری، کارگر موزه، کلکسیونر. در خانواده هنرمند آبرنگ دیمیتری ارنستوویچ بارترام متولد شد. پدرم یک کارگاه کوچک خانگی داشت که در آن دیمیتری ارنستوویچ اسباب بازی می ساخت. نیکولای ساخت و طراحی را در سنین پایین آموخت. او در مدرسه نقاشی، مجسمه سازی و معماری مسکو (1889-1991) تحصیل کرد، اما به دلیل سلامتی ضعیف به خانه بازگشت. در آنجا یک کارگاه آموزشی برای ساخت اسباب بازی های چوبی تشکیل داد که به مدت 10 سال رهبری آن را بر عهده داشت. او شروع به مطالعه تاریخ اسباب بازی های روسی کرد که باعث شد با آثار مورخ I. E. Zabelin و قوم شناس V. N. Kharuzina و سپس با خود آنها آشنا شود. N. Bartram متعاقباً شروع به جمع آوری مجموعه گسترده ای از اسباب بازی های داخلی و خارجی کرد. او همراه با اسباب بازی از سفرهای خود به استان ها کمربند، روسری زنانه عتیقه، سارافون و وسایل منزل می آورد. در 1900-1903 بارترام در اروپا سفر کرد. تقریباً از تمام کارگاه‌های اسباب‌بازی دیدن کرده‌ام، چمدان‌هایی از عروسک‌ها، سربازان و حیوانات اسباب‌بازی را به روسیه آورده‌ام. دختر بارترام A. N. Izergina به یاد آپارتمان مسکو خود در کالاشنی لین می نویسد:

مبلمان چوبی، صیقل‌نشده و حکاکی‌شده هندسی از کارگاه سمیونوف، عثمانی پوشیده از پارچه‌های خانگی، با کوسن‌های ساخته شده از مواد چاپی و پارچه چینی. روی دیوارها چاپ های محبوب وجود دارد: "بابلینا - قهرمان یونان"، "چگونه موش ها یک گربه را دفن کردند"، "نردبان زندگی" و غیره؛ ویترین و کابینت آویزان با اسباب بازی: سرگیف، بوگورودسک، ویاتکا، گورودتس، آلمانی، ژاپنی و بسیاری دیگر. آنها ما بچه ها را جذب کردند، مانند هر چیز غیر معمول و افسانه ای. روی یک قفسه آویز حکاکی شده یک کوزه بزرگ لعاب آبی-سبز از اسکوپین قرار داشت که شکلی غیر معمول داشت و بینی پرنده یا حیوان داشت. علاوه بر همه این چیزهای دیگر، بارترام نتسوکه - مجسمه های ژاپنی، اشیاء زندگی کودکان را جمع آوری کرد: کتاب های درسی، دفترچه یادداشت، ظروف کودکان.

از سال 1904، بارترام هنرمند زمستوو استان مسکو، رئیس بخش هنری موزه صنایع دستی (1904-1917) بود. او یک کارگاه اسباب‌بازی در موزه راه‌اندازی کرد و در آنجا عروسک‌هایی با سر چینی با لباس‌های محلی روسی ساختند. برترام اولین کسی بود که در روسیه ایده یک اسباب بازی معماری را مطرح کرد. او با اندازه گیری های معماری اشیاء تاریخی، اسباب بازی های "دروازه قرمز"، "برج دیده بانی"، "برج سوخارف"، "مردم قرن 19"، ترکیبات "شهر قرن هفدهم"، "گوشه مسکو قدیم" را ایجاد کرد. منتقد هنری مشهور الکساندر بنویس در مجله آپولو نوشت: «اکنون در مسکو شروع به نجات تولید اسباب‌بازی‌های عامیانه کرده‌اند، زیرا در واقع این اسباب‌بازی‌ها در حال سقوط، از بین رفتن است، به دلیل ارزانی کارخانه... بارترام، که در رئیس این تجارت، آنقدر متعصب جذاب این ایده است، چنین زحمتکش، چنین خبره، چنین هنرمندی است، او قبلاً موفق شده است کارهای زیادی انجام دهد که من نمی توانم برای او آرزوی موفقیت بیشتر کنم.» A. N. Izergina به یاد آورد: "می دانید،" او گفت، "بالاخره، هر اسباب بازی آینه ای از زندگی انسان است ... اگر تمام اسباب بازی هایی که دارم سیستماتیک شوند، حتی می توانم نمایشگاهی از یک موزه کوچک اسباب بازی از آنها ایجاد کنم. . این عالی خواهد بود! بچه‌ها می‌آیند، می‌توان آنها را رصد کرد و کار علمی کرد!» در سال 1918، به ابتکار بارترام، موزه اسباب بازی در مسکو افتتاح شد. این نمایشگاه در آپارتمان چهار اتاقه بارترام در بلوار اسمولنسکی قرار داشت و به تدریج با اسباب بازی ها و اقلام کودکان از املاک ملی پر شد. بارترام موفق شد مجموعه ای چشمگیر از پرتره های کودکان را از قرن 18 تا 19 جمع آوری کند. N.D. Bartram به عنوان رئیس اتحادیه هنرهای تزئینی و کارگران صنعت هنر (1916-1920) ، رئیس کمیسیون هنرهای تزئینی کالژیوم موزه اصلی کمیساریای خلق برای آموزش منصوب شد. وی عضو کمیسیون حفاظت از آثار هنری و آثار باستانی کمیساریای خلق آموزش بود. او به عنوان عضو اصلی آکادمی دولتی علوم هنری انتخاب شد. در سال 1924، عمارت خروشچف-سلزنف در پرچیستنکا (موزه دولتی پوشکین اکنون در آنجا) به موزه اسباب بازی داده شد. به گفته معاصران، این موزه از نظر تعداد بازدید پس از گالری ترتیاکوف در رتبه دوم قرار داشت. N. Bartram همچنان مدیر باقی ماند. بعداً موزه به سرگیف پوساد در نزدیکی مسکو منتقل شد.

Bartram N.D. - شخصیتی در زمینه فرهنگ روسیه در ثلث اول قرن بیستم

با گرامیداشت هشتاد و پنجمین سالگرد موزه اسباب‌بازی، به مسیری که تقریباً یک قرن پیموده است، نگاه می‌کنیم که نمی‌توان آن را جدا از تاریخ سرزمین مادری ما با همه فراز و نشیب‌ها، فراز و نشیب‌ها، دردها و شادی‌هایش درک کرد. به همین ترتیب، این مسیر در مرحله شکل گیری زندگی موزه ای را نمی توان خارج از شخصیت بنیانگذار آن - نیکولای دیمیتریویچ بارترام، که 130 سالگردش امسال جشن گرفته می شود، در نظر گرفت. او واقعاً یکی از آن محققانی بود که بدون محدود کردن خود در چارچوب موضوع محدود خود، به دنبال کاربرد گسترده‌تر استعدادهای طبیعی چند وجهی خود بود، که اتفاقاً در زمانی شگفت‌انگیز زندگی و خلق کرد - نیمه دوم 19 و اوایل 20th. قرن‌هایی که در روسیه آن را «عصر نقره‌ای» می‌نامیدند، و به او اجازه داد، مانند تعدادی از همکارانش، استعدادهای خود را به‌طور کامل شناسایی و به کار گیرد. این گونه بود که بارترام، هنرمند حرفه ای، استعداد خود را در عرصه های مختلف فرهنگ و هنر به کار گرفت. شخصیت او ارزیابی های متناقضی را هم از سوی هم عصران و هم از نوادگانش به دست آورد. برخی او را به عنوان یک نوع دوست و زاهد تصور می کردند، برخی دیگر به عنوان یک مجموعه دار مبتکر و چهره موفق در هنر عامیانه، و برخی دیگر به عنوان یک جهان وطنی که مفاهیم غربی را برای ما بیگانه در خاک روسیه کاشت. اظهارات در مورد کار او کمتر قطبی نیست. با این حال، تاریخ فقط حقایقی را می شناسد که ما پس از 130 سالگرد او به آنها می پردازیم و امروز سعی می کنیم نقش شخصیت بنیانگذار موزه اسباب بازی را در تاریخ فرهنگ روسیه درک کنیم. نمی توان گفت که N.D. بارترام از این انتقاد ناراحت شد. حداقل نیم دوجین مقاله تک نگاری به او اختصاص داده شده است که در آنها مسیر خلاقانه او با جزئیات ردیابی شده است، منابع اصلی برای تعیین اینکه کدام مقاله های خود او هستند، خاطرات دخترش آناستازیا نیکولاونا ایزرگینا، میراث معرفتی تا حدی حفظ شده خود N.D. . بارترام و دخترانش - آناستازیا و ماریا. ریشه های شکل گیری شخصیت هنرمند را باید در محیط خانوادگی او، در زندگی روزمره خانواده بارترام، در ماهیت "وطن کوچک" او - منطقه Lgovsky جستجو کرد.

N.D. بارترام در 24 اوت (5 سپتامبر) 1873 در املاک سمیونوکا در استان کورسک، 30 کیلومتری Lgov، در املاکی که پدربزرگش ساخته بود، در خانواده هنرمند دیمیتری ارنستوویچ بارترام متولد شد. خانواده بارترام از اسکاتلند آمدند و پس از فتح آن توسط انگلستان، مانند بسیاری دیگر از اسکاتلندی های آزادیخواه، کشور را ترک کردند و به سوئد رفتند. آنها در Vyborg زندگی می کردند که در آن زمان مانند کل فنلاند متعلق به این کشور بود. D.E. بارترام توانایی های خوبی در نقاشی داشت و از آکادمی امپراتوری هنر به عنوان یک هنرمند آبرنگ فارغ التحصیل شد. مدتی در استودیوهای هنرمندان Strelkov و Rybnikov و سپس با معمار V.O. شروود در حین ساخت موزه تاریخی. (شاید رشته ای از اینجا کشیده شده است که بعداً نیکولای بارترام را با موزه تاریخی و بنیانگذار آن ایوان یگوروویچ زابلین پیوند می دهد). D.E. بارترام زیاد سفر کرد، از سوئیس، فرانسه، فلورانس، فنلاند بازدید کرد (پسرش بعداً در این جاده ها سفر کرد). طبیعتاً او با ذوق هنری خود تأثیر زیادی در شکل گیری باور خلاق پسر داشت. علاوه بر این، او می توانست با دستان خود چیزهای زیادی بسازد: نیمکت، کشو و تابوت، صحافی آلبوم و لوازم جانبی. این عشق به سوزن دوزی به پسرش منتقل شد. مکانی مقدس و جادویی برای نیکولای کوچولو، دفتر پدرش بود، جایی که "او برای اولین بار در مورد امکانات پنهان در افراد برای خلق کردن، ایجاد آنچه در اعماق روح متولد شده بود، توسط یک شخص تغذیه می شد و در نهایت، تجسم آن را در زندگی یافت. "

با بزرگتر شدن، به پدرش در کارش کمک کرد: او برید، تیز کرد، نقشه کشید و به تدریج تمام فنون نجاری را یاد گرفت. بوی درخت به نظرش می رسید که در او جذب شده بود و عشقش به آن هرگز او را ترک نکرد.»(A.N. Izergina).

سپس ایده یک کارگاه آموزشی برای نجاری اسباب بازی در او بوجود آمد که سرانجام در سال 1893 شکل گرفت. او که قبلاً یک مرد مسن بود ، با یک نجیب زاده محلی به نام آناستازیا میخایلوونا کوساکووا ازدواج کرد که مادرش از خانواده Decembrist N.V. باسارگینا. در مقابل D.E. بارترام - جدی و ساکت، بشاش و شیطون بود. برادرش لو، که ملکش "برزا"، واقع در کنار بارترام، جایی که نیکولای بارترام در کودکی دوست داشت از آنجا دیدن کند، نیز بر پسر تاثیر گذاشت. او هنرمندی با استعداد، خودآموخته، خبره و عاشق هنر بود. در این فضای یک خانواده روشن و خارق العاده، طبیعت منحصر به فرد کورسک جنوبی روسیه، شکل گیری هنرمند آینده رخ داد. در ارتباط با مرحله اولیه زندگی N.D. بارترام نمی تواند تأثیری را که مورخ برجسته I.E بر او اعمال کرده است نادیده بگیرد. زابلین که اولین بار در بازدید از موزه تاریخی به همراه پدرش او را دید.

او از زابلین کار و هنر ساخته شده در محصولات چوبی عامیانه را درک کرد و عاشق آن شد، سادگی خردمندانه، تزئینات در حل اشکال و اجرای سنتی آنها را درک کرد. او تحت تأثیر اقتدار عظیم خود به هنر عامیانه به عنوان یک هنر تولیدی علاقه مند شد که برآمده از خود زندگی است.(A.N. Izergina).

ازدواج اول N.D بارترام با هموطن خود، یک زمیندار کورسک از خانواده ای صاحب زمین در روستای دوروو-بوبریک، ماریا آننکووا، ازدواج کرد. متأسفانه تاریخ اطلاعات کمی در مورد این زن با استعداد حفظ کرده است. فقط در حال حاضر یک حجاب مرموز از سرنوشت او شروع به برداشتن می کند. او در همه چیز از تلاش های شوهرش حمایت می کرد. A.N می نویسد: "مامان اولین مجری در تمام تلاش های پدرم بود." ایزرگینا او با راهنمایی پدرش و بر اساس نقاشی‌های او تابلوهای گلدوزی شده منحصربه‌فردی را خلق کرد، ملیله‌ها را بر اساس نقاشی‌های او می‌بافید، کمربندهای طرح‌دار، گلدوزی می‌کرد و لوازم جانبی درست می‌کرد. من اطلاعاتی در مورد رنگرزی پشم با رنگهای گیاهی و غیره جمع آوری کردم. روشن می شود که چرا در سال 1907. وزارت مالیه به N.D. بارترام در نمایشگاه بین‌المللی هنر و تزئینات در سن پترزبورگ مدال برنز "برای گلدوزی بسیار هنری و اسباب‌بازی‌های افسانه‌ای اختراع شده معنادار" (نگهداری در مجموعه KhPMI RAO) دریافت کرد. در استان کورسک ن.د جوان آغاز کرد بارترام برای کارهای گردآوری و پژوهشی در زمینه هنر عامیانه. او مجموعه روسری های زنان دهقان منطقه Lgov را به موزه تاریخی، باستان شناسی و صنایع دستی کورسک اهدا کرد - اکنون توسط کارمندان موزه منطقه ای کورسک در حال مطالعه است. اینجا در کورسک، N.D. بارترام شروع به شرکت در فعالیت های کمیسیون بایگانی علمی استانی می کند، زندگی صنعتگران را مطالعه می کند و برای حفظ سنت نقاشی شمایل در شهرک بوریسوفکا تلاش می کند. در سال 1893، همانطور که در بالا ذکر شد، او کارگاه آموزشی Semenovskaya را در املاک سمیونوکا خود افتتاح کرد و فعالیت های آن را با هنر دهقانی و خلاقیت کودکان مرتبط کرد. نوجوانان روستاهای اطراف در اینجا تحصیل می کردند و صنعتگران عامیانه در اینجا کار می کردند. نجاری حک شده و نقاشی شده بر اساس طرح های بارترام: اسباب بازی ها، تابوت ها، مبلمان - در بخش مسکو نمایشگاه تاریخی اشیاء هنری (سن پترزبورگ، 1903)، در نمایشگاه صنایع دستی کورسک (1904) به نمایش گذاشته شد و فروخته شد. متأسفانه، میراث این کارگاه کوچک است - تنها چند اشیاء ساخته شده در سمیونوکا در مجموعه های موزه حفظ شده است، که برخی از آنها هنوز نسبت داده نشده اند. با این حال، همه پیش نیازها برای قرار دادن کارگاه آموزشی Semenovskaya در همتراز با مراکز هنری شناخته شده در روسیه وجود دارد: Abramtsevo و Talashkino. این کارگاه بیش از 20 سال به حیات خود ادامه داد و مبلمان، اسباب بازی، نمادهای نمادین تولید کرد و همه اینها را با کنده کاری های چوبی تزئین کرد. به این ترتیب، در میان آثار بزرگ کارگاه، نمادهای کلیسای سنت نیکلاس در Lgov، کلیسای Assumption در روستا شناخته شده است. Nizhnie Derevenki، کلیسای Voskresenskaya. با. دوروو-بوبریک، نیکولسکایا ت. با. ایزنوسکوو (همه در منطقه کورسک). ساخته شده در کارگاه Semenovskaya، آنها آثار درخشان و معتبر سبک روسی هستند. در نوامبر 1902، نیکولای نیکولایویچ گوردیف به عنوان فرماندار جدید استان کورسک منصوب شد. اعتقاد بر این است که کورسک خوش شانس بود که او را داشت. او پیشنهاد سازماندهی یک کمیسیون موقت را برای سازماندهی یک نمایشگاه تاریخی و باستان شناسی محلی از آن مواردی که برای مجموعه موزه جمع آوری شده بود، داد. به زودی، یک کمیسیون باستان شناسی، کلیسا، بایگانی، قوم نگاری، صنایع دستی و یک کمیسیون موقت برای جمع آوری زندگی نامه سنت سرافیم ساروف - معجزه گر ظاهر شد. فرماندار به هر طریق ممکن از فعالیت های مدرسه نقاشی شمایل در شهرک بوریسوفکا، کارگاه محصولات هنری حکاکی شده در روستای سمنووکا، منطقه الگوفسکی حمایت کرد و همچنین به توسعه صنایع دستی مختلف در استان کورسک توجه زیادی کرد. . روابط دوستانه نزدیک او را با N.D. بارترام که ثمره آن حفظ فعالیت های کارگاه توسط رهبری ولایت بود. حتی پس از اینکه بارترام در سال 1903 به مسکو رفت، این کارگاه به حیات خود ادامه داد. رهبری آن به کنستانتین جورجیویچ دمنکوف سپرده شد. عکس او و تعدادی از محصولاتش در Lgov در خانواده نوه استاد پیدا شد. فهرست تقریبی از شاگردان بارترام نیز تهیه شد - امروز شامل چهارده نام است. علاوه بر این ، در 30 ژوئن 1904 ، قبلاً در مسکو ، بارترام "بررسی افتخاری زمستوو استانی کورسک" را دریافت کرد که "با قطعنامه کمیسیون کارشناسی مصوب کمیته اداری نمایشگاه صنایع دستی کورسک" به او اعطا شد. در 10-17 مه 1904، برای آثار هنری ایجاد شده توسط صنعتگران تحت رهبری او اقلام چوبی به سبک روسی قدیمی" (نگهداری در مجموعه KhPMI RAO). در سال 1910 N.D. بارترام برای آخرین بار به سمنووکا آمد - سپس مسیرهای زندگی او در امتداد سایر مسیرهای داخلی و خارجی قرار گرفت. از سال 1918، یک مدرسه روستایی در املاک بارترام واقع شده است. شاید به همین دلیل است که همه چیز در اینجا تقریباً به شکل اصلی خود حفظ شده است: خانه ای با چیدمان قدیمی، اجاق های کاشی کاری شده، درها با درج های کنده کاری شده و طبقه های حروفچینی عتیقه با تخته های کف به عرض نیم متر. ساختمان های بیرونی، انباری با میله های فرفورژه، باغ، کوچه نمدار. خاستگاه علاقه N.D رویکرد بارترام به هنر تا حد زیادی با مسکو مرتبط است. تاریخ آنها به سال های 1889-1991 برمی گردد، زمانی که وی با V.N. باکشیوا و N.A. مارتینوف در مدرسه نقاشی، مجسمه سازی و معماری مسکو، که فضای آن نیز نمی تواند بر او تأثیر بگذارد. پس از فارغ التحصیلی، او بسیاری از مردم نگاری انجام داد، اسباب بازی های عامیانه را در موزه تاریخی زیر نظر I.E. زابلین و بر روی مواد از مجموعه های خصوصی. تا 1893-1903 از جمله سفرهای مکرر او به خارج از کشور - به فرانسه و آلمان، سوئیس، جایی که به گفته یکی دیگر از محققین اسباب بازی روسی L.G. اورشانسکی، هنر دهقانی روسی را بیشتر دوست می‌داری و درک می‌کنی. در آغاز سال 1900 N.D. بارترام برای تعدادی از کتاب‌های کودکان تصویرسازی و برای مجلات طنز و کودکان طراحی کرد. بنابراین، در سال 1903 N.D. بارترام سرانجام به مسکو نقل مکان می کند. در سال 1904 همکاری فعال او با زمستوو استانی مسکو آغاز شد و در سال 1907 سازماندهی موزه نمونه ها در موزه صنایع دستی استان زمستوو مسکو شد و در این زمینه احترام بسیاری از استادان هنر عامیانه و هنرمندان روسیه را به دست آورد. که باید با آنها کار می کرد. آرشیو KhPMI RAO آدرسی به تاریخ 30 سپتامبر 1917 را حفظ کرده است که توسط تقریباً پنجاه کارمند موزه امضا شده است و با اشاره به خروج N.D. بارترام از تجارت در موزه صنایع دستی. این کلمات وجود دارد:

"با احساس تاسف عمیق متوجه شدیم که به دلیل ناتوانی سلامتی شما از صفوف ما خارج می شوید. ما در این سطرهای خداحافظی ارزیابی فعالیت های شما را که وقایع نگاری موزه صنایع دستی می تواند بهتر و کاملتر از آنچه که می توانیم تولید کند، ارائه نمی کنیم، اما وظیفه خود می دانیم که در تمام مدت همکاری مشترکمان توجه داشته باشیم. خدمت با شما، ما همیشه در شما یک رفیق مهربان و یک فرد خوب و پاسخگو پیدا کرده ایم. امروز، در روز وداع با شما، نیکلای دمیتریویچ عزیز، این هدیه کوچک را برای خاطره خوب ما بپذیرید و نشانه این است که ارتباط رفاقتی بین ما و شما حتی با رفتن شما و همچنین صمیمانه ما قطع نخواهد شد. برای شما آرزوی بهبودی و سلامتی دارم.»

یک موضوع جداگانه می تواند شرح رابطه او با متولی موزه صنایع دستی MGZ ، صنعتگر و بشردوست معروف سرگئی تیموفیویچ موروزوف باشد که در واقع از N.D. بارترام به عنوان مدیر هنری موزه انتخاب شد. با این حال، امروز این جنبه را خارج از محدوده پیام رها می کنیم تا در مطالعات بعدی به آن بازگردیم. فقط توجه داشته باشیم که شکل گیری این روابط، به عنوان یک عامل ذهنی، تأثیر زیادی در حفظ و توسعه هنر عامیانه در سال های دور از شادی آن داشته است. از طریق S.T. موروزوا N.D. بارترام موفق شد هنرمندان با استعداد را در کارگاه های هنری MGZ و در خود موزه صنایع دستی قرار دهد که تأثیر مثبتی نه تنها بر سرنوشت خلاق آنها، بلکه بر سرنوشت فرهنگ روسیه نیز داشت. بیایید نام Vl را به خاطر بسپاریم. I. Sokolova، I.I. اوشکووا، آ.یا. چوشکینا، V.I. بوروتسکی و غیره او برای احیای سنت های هنر عامیانه کارهای زیادی انجام داد. او در کارگاه های آموزشی صنایع دستی MGZ (1907-16) و در دوره های اسباب بازی هنری در کالج صنایع دستی مسکو (1926-1931) تدریس کرد. در سال 1918، کار او در زمینه هنر و موزه شناسی به طور منطقی توسط تأسیس و رهبری (تا سال 1931) موزه دولتی اسباب بازی - که در ابتدا به عنوان بخشی از اتاق اسلحه سازی دولتی تأسیس شده بود، ادامه یافت. اما ما به جرات امیدواریم که او وارد تاریخ هنر عامیانه روسیه شد نه تنها این و نه چندان. او اتفاقاً در دوران سختی برای هنر عامیانه روسیه زندگی و کار کرد، زمانی که در زیر هجوم تولید صنعتی (کارخانه ای) سرمایه داری طبقه بندی شد و از بین رفت. با رشد صنعت کارخانه، تقاضا برای اسباب بازی های صنایع دستی همیشه در حال کاهش است. پیامد این امر کاهش کیفیت اسباب‌بازی‌ها بود که برای جبران کاهش قیمت‌ها سعی در ساخت آن بیشتر و بیشتر شد.

"عروسک عامیانه" - به گفته V.F. ساخارووا، -فردیت و خودانگیختگی ساده لوحانه خود را از دست داد، از تناسبات کلاسیک استادان محروم شد...»

تحت تأثیر محصولات کارخانه، طبیعت گرایی بیشتر و بیشتر در اسباب بازی ظاهر شد. صنعتگران سعی می کنند با تقاضای مصرف کنندگان شهری سازگار شوند و بنابراین اسباب بازی های خارجی را کپی می کنند و گاهی اوقات به پارادوکس می رسند - جعبه های بسته بندی را با کتیبه های آلمانی تهیه می کنند. تعداد کمی از اسباب بازی های کلاسیک سرگیف و بوگورودسک باقی مانده است. ترکیبات بزرگ و پیچیده: گله، کشتی، لور و غیره بسیار به ندرت ظاهر می شوند. و در این لحظه تاریخی، به ابتکار زمستوو استانی مسکو، که به دنبال طولانی کردن وجود هنر عامیانه بود، مدارس و کارگاه های آموزشی ویژه و نمایشی شروع به ایجاد کردند. بنابراین کارگاهی در سرگیفسکی پوساد - یکی از مهمترین مراکز صنعت اسباب بازی در روسیه - "نورنبرگ روسیه" افتتاح شد، همانطور که یکی از روزنامه نگاران مسکو کمی بعد آن را نامید. کار هنری کارگاه نیز به سرپرستی N.D. بارترام. این کارگاه علاوه بر ساماندهی فروش، تامین مواد اولیه و ارائه سفارش به منبت‌کاران، تراش‌کاران و قالب‌گیران، کار گسترش و به‌روزرسانی طیف موجود اسباب‌بازی‌ها را دنبال می‌کرد. برای این منظور، zemstvo هنرمندان، مجسمه‌سازان و مربیان مجرب را به خدمت گرفت و سفرهای ویژه‌ای به خارج از کشور برای مطالعه سازمان‌دهی صنعت اسباب‌بازی در غرب ترتیب داد. قرار بود با آموزش در کارگاه، مشاوره‌های منظم، تهیه نقاشی‌های هنرمندان و نمونه‌های آماده هنرمندان، کارگاه‌ها به بهبود کیفیت فنی و هنری اسباب‌بازی‌ها از جمله سرگیفسکی پوساد و بوگورودسکی کمک کرده و مجموعه موجود را گسترش دهند. چنین مجموعه ای از اسباب بازی های ایجاد شده توسط zemstvo به طور کامل در سال 1908 و در زمان افتتاح نمایشگاه معروف "اسباب بازی های گذشته و حال" که توسط N.D. بارترام. نمایشگاه آن به وضوح روندهای هنری و آموزشی در فعالیت های zemstvo را نشان داد که عمدتاً توسط منافع تجاری آن تعیین می شود. بنابراین، در آغاز این نوع فعالیت، در جستجوی فروش داخلی، با هدف منحرف کردن توجه بورژوازی از اسباب بازی های خارجی، zemstvo به شدت اسباب بازی های منحصر به فرد گران قیمت را که برای تقاضای پیچیده مصرف کننده بورژوا طراحی شده است، توزیع می کند. به عنوان مثال، اینها اولین نمونه از عروسک های تودرتو هستند که کاملاً با نقاشی و سوزاندن مینیاتور تزئین شده اند، اسباب بازی های اره چوبی به شکل عمدی ساده شده به تقلید از هنر عامیانه، مجموعه هایی از طبیعت قوم نگاری و ترکیبات مبتنی بر افسانه های روسی، ساخته شده بر اساس نقاشی های N. D. Bartram، A.I. بلسکی، N.A. موساتووا، پی.بی. لامبین و غیره برای جذب خریداران خارجی، مجموعه‌ای از عروسک‌ها در لباس‌هایی از استان‌های مختلف روسیه ساخته می‌شود که با سلیقه عالی توسط کمدهای صنعتگر Sergievsky Posad در لباس‌های ابریشمی، مخملی، براده، کتان، تزئین شده با طلا و نقره پوشیده شده است. قیطان، مهره ها، ساق و خز. بعداً zemstvo مجبور شد به تولید طیف گسترده ای از اسباب بازی ها روی آورد که باعث کاهش هزینه محصولات شد. در راس این موج، به‌ویژه بسیاری از اسباب‌بازی‌های قالب‌گیری شده از پاپیه ماشه و ماستیک ساخته می‌شدند که از مجسمه‌های برنزی و چینی آلمانی طبیعی کپی شده بودند. اسباب بازی های نرم، بر اساس نمونه های آلمانی Steif، به همان اندازه طبیعی بود. اسباب‌بازی‌های خراطی، منبت کاری و نجاری ساخته شده بر اساس نقشه‌های هنرمندان، ترکیب شده در مجموعه‌ها و مجموعه‌های موضوعی به منظور گسترش ارزش شناختی خود، هم در قالب محصولات منحصر به فرد و هم در مجموعه‌ای انبوه، کاملاً با دستورالعمل‌های آموزشی بورژوازی مطابقت دارد. برای شناخت و کسب دانش دقیق. خواسته های طبیعت گرایانه در هنر کاربردی این زمان، احساسات غیرعادی در نقاشی و معماری، که در ایده آل سازی دوران باستان روسیه بیان شده بود، بنابراین اثر خود را بر اسباب بازی های عامیانه ایجاد شده بر اساس طرح های هنرمندان بر جای گذاشت. به طور قطع می توان گفت که این پیشرفت بر تکنیک تولید اسباب بازی های قالبی و نجاری و همچنین در کار کمدهای عروسک تأثیر گذاشته است. تأثیر کارگاه های zemstvo بر هنر عامیانه در تعدادی از موارد مبهم بود. زمستوو در تلاش برای تطبیق محصولات صنعتگران عامیانه با ذائقه و نیازهای اقشار بورژوا-فلیس جمعیت شهری، اغلب نمونه هایی را توزیع می کرد که به دور از درک سنت های عامیانه بود. کارگاه های اسباب بازی به مراکزی برای ایجاد محصولات به سبک آرت نوو تبدیل شدند. آنها با توزیع مجسمه های طبیعت گرای آلمانی و سوئیسی آسیب زیادی به هنر عامیانه داخلی وارد کردند. حتی آن هنرمندان پیشرو که صادقانه سعی در احیای سنت‌های عامیانه در اسباب‌بازی داشتند، گرایش‌هایی بیگانه به هنر عامیانه را معرفی کردند. با این حال، آنها نتوانستند از تأثیر روندهای منحط در هنر زمان خود بگریزند. N.D را نیز می توان چنین حرفه ای های اشتباه وجدان دانست. بارترام که آثارش نقاشی ها و طرح هایی از محصولات و اسباب بازی های چوبی مختلف است: "شهر قرن هفدهم"، "برج سوخارف"، "گوشه مسکو قدیمی"، "دروازه قرمز"، "برج دیده بانی"، "دختران مدرسه ای با یک خانم باکلاس،" "مردم اوایل قرن 19. "، "شوالیه ها"، "کمان"، "سوارکار"، "اسب تروا" و بسیاری دیگر (همه در موزه دولتی روسیه، KhPMI RAO، VMDPNI) - به طور عینی در بافت هنری زمان خود حک شده اند. اسباب‌بازی‌های Zemstvo، گران قیمت، اما نیازهای محتوایی مصرف‌کنندگان انبوه شهری و استانی را برآورده نمی‌کنند، در بازار داخلی اهمیت تعیین‌کننده‌ای نداشتند. zemstvo نتوانست چنین مدل هایی از اسباب بازی ها را ایجاد کند که بتواند با تولید انبوه اسباب بازی در بازار خارجی رقابت کند. همچنین غیرممکن است که به این پدیده توجه نکنیم که با محرومیت از رهبری، کارخانه های محلی و صنایع دستی خود به خود در حال توسعه کاملاً تحت تأثیر سرمایه خارجی و فرهنگ سرمایه داری بیگانه با هنر عامیانه قرار گرفت. دامنه اسباب بازی هایی که توسط zemstvo به بازار پرتاب می شود در مقایسه با مصرف زیاد اسباب بازی ها در روسیه بسیار ناچیز بود. کارگاه ها و کارخانه های خصوصی که بر اساس مدل های آلمانی کار می کردند نمی توانستند با ارزانی و تجمل اسباب بازی های آلمانی رقابت کنند. وضعیت فعلی منجر به این واقعیت می شود که هژمون در بازار اسباب بازی روسیه در آغاز قرن بیستم. آلمان می شود. و با این حال zemstvo و هنرمندان آن، از جمله N.D. بارترام به کند کردن این روند و حفظ برخی سنت های هنر اسباب بازی کمک کرد. قبلاً در این سالها نقش N.D به وضوح نمایان شد. بارترام در اتحاد و سازماندهی جامعه هنری، در جذب استادان روسی متعدد برای بازآفرینی هنر عامیانه. مناسب است سخنان خود هنرمندان عامیانه در مورد بارترام را به خاطر بیاوریم: "نیکلای دیمیتریویچ بارترام! این نام باعث خوشحالی من می شود. لذت ارتباط با هنر و هنرمند. شادی های سال های اول انقلاب، پر از امید، جست و جوهای خلاقانه، جسارت... در میان این شادی ها، نیکولای دمیتریویچ جایگاه ویژه ای داشت.» "مردم بوگورودسک وقتی کارشان در ویترین موزه لئونتیفسکی به پایان رسید، این افتخار بزرگی بود. بارترام در این امر به آنها کمک زیادی کرد. آنها را در بحث و گفتگو و نصیحت پرورش داد. وقتی کار جالبی می دید کاملا متحول می شد، سعی می کرد از شخص حمایت کند و الهام بخشد، با دیدن یک شروع خوب، می دانست که چگونه آنچه را که لازم است پیشنهاد دهد و از این رو موضوع جلوه خوبی به خود گرفت. با این حال، رسالت انسانی هنرمند و شهروند به طور کامل توسط N.D آشکار شد. بارترام در آخرین دوره (پس از انقلاب) کار خود. با یافتن خود در مرکز جریان انقلابی، او نه تنها به یک چهره فرهنگی برجسته تبدیل شد - بنیانگذار و رئیس اتحادیه هنرهای تزئینی و کارگران صنعت هنری (1916-1916)، رئیس کمیسیون هنرهای تزئینی دانشکده موزه اصلی کمیساریای خلق آموزش، عضو کامل آکادمی دولتی علوم هنری، اما همچنین سازنده موزه: کارمند کمیسیون حفاظت از بناهای هنری و آثار باستانی کمیساریای خلق آموزش، خالق تعدادی از موزه های مسکو: موزه خانگی دهه چهل، موزه مبلمان و، البته، موزه دولتی اسباب بازی. ایجاد دومی به خصوص دشوار بود. این را می توان از سخنان شاهدان عینی آموخت، اول از همه، دختر هنرمند، A.N. ایزرگینا با این حال، او موفق شد بسیاری از شخصیت های برجسته آن زمان را حول ایده موزه متحد کند. این اول از همه I.I است. اوشکوف، آ.یا. چوشکین، و همچنین I.S. و N.Ya. Efimovs، V.S. موخینا، V.A. واتاگین، N.A. Lehman، M.D. ایزوچفسکی، ام.یا. آرتیوخوا، دی.و. گورلوف، N.P. لاوروف، اس.و. اوبرازتسف، E.G. تلیاکوفسکی و بسیاری دیگر. ایده موزه، که او موفق شد آن را شاید بیشتر از هر چیز دیگری شناسایی کند، N.D. بارترام تا پایان عمر خود که در 16 ژوئیه 1931 به پایان رسید فداکار ماند. "او یک موزه اسباب بازی بی نظیر ایجاد کرد." "در حقیقت، موزه بیان مادی از استعداد چندوجهی نیکولای دمیتریویچ بود." «موزه یک موجود زنده است که در آن زندگی خلاقانه در جریان بود. پیر و جوان در جستجوی زیبایی به آنجا هجوم آوردند.» (D.V. Gorlov). نویسنده مقاله: A.U. گرکوف

آیا می توانید تصور کنید که در مسکوی گرسنه و سرد پس از انقلاب، شخصی با صرفه جویی در غذای خود، یک موزه اسباب بازی ایجاد کرد؟ نام این علاقه مند که در عمل تلاش می کرد ثابت کند که همه بهترین ها باید متعلق به کودکان باشد، نیکولای دیمیتریویچ بارترام بود. در این زمان او قبلاً یک هنرمند مشهور، مورخ هنرهای تزئینی و کاربردی و نویسنده چندین کتاب بود. و جمع آوری اسباب بازی ها، اشیاء هنر کاربردی و زندگی عامیانه برای او از یک سرگرمی به کار زندگی اش تبدیل شد. به لطف او است که ما اکنون می توانیم ببینیم که کودکان در 100، 300 و 500 سال پیش از چه اسباب بازی هایی استفاده می کردند...

بارترام نیکولای دیمیتریویچ (1873 -1931) - هنرمند، مورخ هنر، کلکسیونر، بنیانگذار اولین موزه اسباب بازی در روسیه. نیکولای دمیتریویچ در 24 اوت 1873 در روستای کوچک Semenovka در منطقه Lgov استان کورسک در خانواده هنرمند آبرنگ دیمیتری ارنستوویچ بارترام متولد شد. نیکلای در کودکی دوست داشت در کارگاه بنشیند و تماشا کند که چگونه اسباب بازی های چوبی جدید زیر اسکنه در دستان پدرش متولد می شود. او خودش استفاده از ابزار نجاری را زود یاد گرفت و به خوبی طراحی کرد.

نیکولای در خانه تحصیل کرد، سپس وارد مدرسه نقاشی، مجسمه سازی و معماری مسکو شد، اما به دلیل سلامتی ضعیف تنها دو سال توانست در آنجا تحصیل کند. در سال 1891 مجبور شدم به املاک بومی خود برگردم. او به تدریج در سال 1893 قدرت گرفت، برای اینکه بیکار ننشیند، یک کارگاه آموزشی برای تولید نجاری اسباب بازی ایجاد کرد. او ده سال این کارگاه را رهبری کرد و از هنرهای عامیانه و صنایع دستی حمایت و توسعه داد و استادان هنرهای تزئینی و کاربردی را تربیت کرد.

در این دوره، نیکولای آکادمی افتخاری آکادمی علوم سن پترزبورگ، ایوان یگوروویچ زابلین، رئیس موزه تاریخی روسیه را ملاقات کرد که تأثیر زیادی بر او گذاشت.

نیکولای در کارگاه خود نه تنها وسایل خانگی عامیانه بلکه اسباب بازی های باستانی کودکان را نیز بازسازی کرد. او شروع به مطالعه تاریخچه و ویژگی های تولید آنها کرد، شروع به جمع آوری مجموعه ای از اسباب بازی ها و همراه با آنها اقلام مختلف باستانی روسیه کرد.

جست‌وجوی اسباب‌بازی‌ها و وسایل خانگی نیکولای را اسیر کرد، او با شور و شوق شروع به سفر در سراسر روسیه کرد و از مراکز صنایع دستی بازدید کرد. این مجموعه به سرعت گسترش یافت؛ شامل لباس‌های دهقانی باستانی از استان‌های مختلف روسیه، و همچنین محصولات سفالی - از سوت‌های سفالی اولیه تا مجسمه‌های لعاب‌دار و تخته‌های شیرینی زنجبیلی. اما سرگرمی های دوران کودکی او علاقه خاصی نشان داد - او اسباب بازی های چوبی حکاکی شده را جمع آوری کرد. به زودی مجموعه اسباب بازی های او بهترین در روسیه شد.

بارترام به صنعت اسباب بازی نیز علاقه مند شد. برای شناخت بیشتر او، در سالهای 1900-1903 چندین سفر طولانی به خارج از کشور انجام داد. نیکلای از فرانسه، سوئیس و آلمان دیدن کرد.
در سال 1904 N.D. بارترام سرانجام به مسکو نقل مکان کرد. خانه او به سرعت به نوعی موزه تبدیل شد.

نیکولای دیمیتریویچ خدماتی را در مسکو پیدا کرد که شبیه به سرگرمی های او بود. او در کارگاه های آموزشی صنایع دستی تدریس کرد. در سال 1907-1917 او در موزه صنایع دستی و صنعتی زمستوو استان مسکو (موزه هنر عامیانه کنونی) خدمت کرد، جایی که او بخش نمونه‌ها را تأسیس کرد و ریاست آن را بر عهده گرفت. نیکولای دیمیتریویچ سرگرمی جدیدی دارد - اسباب بازی های معماری. بر اساس نقشه ها، حکاکی ها، نقشه ها و اندازه گیری های خودمان از ساختمان های تاریخی، این کارگاه شروع به تولید مدل اسباب بازی هایی کرد که ساختمان های باستانی، کلیساهای جامع، برج های قلعه و حتی گوشه های کوچک مسکو قدیمی را بازتولید می کرد.

فعالیت زاهدانه بارترام باعث نگرانی گسترده شد.منافع عمومی جالب است که نیکولای دیمیتریویچ علاوه بر اسباب بازی ها و اشیاء هنرهای تزئینی و کاربردی، مجموعه ای عالی از مبلمان، ظروف، وسایل مدرسه و کتاب های درسی، کتاب ها و آلبوم های کودکان را جمع آوری کرد. مجموعه پرتره های کودکان او توسط هنرمندان روسی و خارجی قرن 18-19 از جذابیت و ارزش قابل توجهی برخوردار بود. خاورشناسان از کامل بودن و تنوع مجموعه او از نتسوکه - مجسمه های مینیاتوری ژاپنی شگفت زده شدند.

بارترام مدت‌ها بود که ایده ایجاد یک موزه اسباب‌بازی ویژه را پرورش می‌داد.

و چنین موزه ای در سال 1918 در مسکو ایجاد شد. او در ابتدا چندین اتاق را در یک عمارت در بلوار اسمولنسکی اشغال کرد (این ساختمان تا به امروز باقی نمانده است). موزه به سرعت پر شد، اسباب‌بازی‌ها از املاک اصیل قدیمی و اقامتگاه‌های سلطنتی، کارخانه‌ها و مغازه‌های ملی شده، آپارتمان‌های مورد نیاز «دشمنان انقلاب» و از شهروندان عادی به دست آمد. کمبود فاجعه بار فضا وجود داشت و در سال 1924 موزه اسباب بازی یکی از زیباترین عمارت های مسکو را به خود اختصاص داد - املاک سابق خروشچف-سلزنف در پرچیستنکا (امروزه موزه دولتی پوشکین در آن قرار دارد).

این موزه بسیار محبوب بود؛ تنها گالری ترتیاکوف از نظر بازدید از آن پیشی گرفت. اینجا دنیای واقعی کودکی بود، اینجا می توانستید اسباب بازی ها را لمس کنید و بردارید. بارترام تا زمان مرگش رهبری موزه را بر عهده داشت. او بیشتر مجموعه خود را به صورت رایگان به موزه اهدا کرد.

نیکولای دیمیتریویچ بارترام در 16 ژوئیه 1931 درگذشت و در گورستان نوودویچی به خاک سپرده شد. و توسط او ایجاد شده استموزه اسباب بازی هنوز در سرگیف پوساد زنده است.

قسمتی از فیلم "ماجراهای بولواشکا" فیلمبرداری شده در سال 1927
با مشارکت نیکولای بارترام.

موزه اسباب بازی ها در سرگیف پوساد

موزه اسباب بازی RAO از سال 1931 در سرگیف پوساد (تا سال 1991 - زاگورسک) واقع شده است.

بارترام نیکولای دیمیتریویچ در اوایل دهه 1910 شروع به جمع آوری مجموعه خود کرد. در ابتدا ، موزه اسباب بازی در آپارتمان خود هنرمند و مجموعه دار در حلقه باغ (بلوار زوبوفسکی ، ساختمان 15 ، آپارتمان 13 - آدرس N.D. Bartram در کارت ویزیت او) شروع به شکل گیری کرد. این موزه در سال 1918 در همان مکان در حلقه باغ، اما قبلاً در بلوار اسمولنسکی، در خانه شماره 8 تأسیس شد.

موزه اسباب بازی در 17 اکتبر 1918 در شماره 8 بلوار اسمولنسکی به روی عموم باز شد. عمارت یک طبقه با نیم طبقه به لطف ایده قرار دادن موزه در آن حفظ شد. قبل از انقلاب، این متعلق به بیوه بزرگترین فن‌شناس شیمی، مدیر چندین کارخانه نساجی روسیه، شهروند افتخاری مسکو، عضو شورای دولتی میخائیل L. Losev، Evdokia Ivanovna Loseva، خواهرزاده Chizhova بود که همسر دوم این هنرمند شد. . مساحت 250 متر مربع، که 200 متر آن برای نمایشگاه اختصاص داده شده بود، برای ارائه مجموعه های اصلی موزه کاملاً کافی بود که به لطف انرژی و یک شرکت خاص بنیانگذار آن دائماً پر می شد.

این موزه که به طور رسمی در 17 اکتبر 1918 تأسیس شد، هنوز در سال 1921 به روی بازدیدکنندگان باز شد و سه سال بعد، در سال 1925، به محل جدیدی در خیابان Kropotkinskaya (اکنون Prechistenka) نقل مکان کرد - املاک خروشچف-سلزنیف، خانه 12/ 2. امروزه این ساختمان توسط موزه ادبی A. S. Pushkin اشغال شده است. در اینجا موزه اسباب بازی در 5 ژانویه افتتاح شد و مساحت خود را به 5 سالن و 600 متر مربع اشغال شده توسط نمایشگاه ها گسترش داد.

پوشش گسترده ای از زندگی کودکان به موزه اسباب بازی اجازه داد تا در بسیاری از نمایشگاه ها شرکت کند. در مارس-آوریل 1922، او فعالیت های نمایشگاهی خود را با شرکت در نمایشگاه هنر و صنعتی تمام روسیه، که توسط آکادمی علوم هنر در بخش نمایش علمی آن سازماندهی شده بود، افتتاح کرد. در پاییز 1925 و زمستان 1926، تماشای تمام تئاترهای عروسکی در مسکو در داخل دیوارهای موزه سازماندهی شد و در ماه مارس تا آوریل سال 1927، نمایشگاهی از تئاترهای عروسکی برگزار شد که طی آن نمایش های عروسکی برگزار می شد. در کارگاه موزه، دوره های اسباب بازی هنری به فعالیت خود ادامه دادند و سالانه 300 متخصص در این نوع خلاقیت هنری آموزش دادند.

مجموعه ای عالی، نمایشگاه های سرگرم کننده، روش های نوآورانه کار با کودکان - همه اینها باعث محبوبیت بی سابقه موزه شد. از نظر بازدید، موزه اسباب بازی تنها با گالری ترتیاکوف پیشی گرفت. N.D. Bartram تا زمان مرگش در سال 1931 در راس موزه اسباب بازی باقی ماند.

در سال 1931، موزه اسباب بازی از مسکو به زاگورسک در نزدیکی مسکو منتقل شد. از سال 1980 تا به امروز، موزه اسباب بازی در عمارت قدیمی یک مدرسه تجاری سابق در بالای حوضچه کلارسکی واقع شده است. این موزه در یکی از زیباترین گوشه های سرگیف پوساد، روبروی لاورای ترینیتی سرگیوس واقع شده است. این خانه آجری قرمز که به سبک تاریخی ساخته شده است، امروزه، بدون اغراق، یک نقطه عطف مهم شهری است..

در خانواده هنرمند آبرنگ دیمیتری ارنستوویچ بارترام متولد شد. پدرم یک کارگاه کوچک خانگی داشت که در آن دیمیتری ارنستوویچ اسباب بازی می ساخت. نیکولای ساخت و طراحی را در سنین پایین آموخت.

او در مدرسه نقاشی، مجسمه سازی و معماری مسکو (1889-1891) تحصیل کرد، اما به دلیل سلامتی ضعیف به خانه بازگشت. در آنجا یک کارگاه آموزشی برای ساخت اسباب بازی های چوبی تشکیل داد که به مدت 10 سال رهبری آن را بر عهده داشت.

او شروع به مطالعه تاریخ اسباب بازی های روسی کرد که باعث شد با آثار مورخ I. E. Zabelin و قوم شناس V. N. Kharuzina و سپس با خود آنها آشنا شود.

N.Golivin، دامنه عمومی

N. Bartram متعاقباً شروع به جمع آوری مجموعه گسترده ای از اسباب بازی های داخلی و خارجی کرد. او همراه با اسباب بازی از سفرهای خود به استان ها کمربند، روسری زنانه عتیقه، سارافون و وسایل منزل می آورد.

در 1900-1903 بارترام در اروپا سفر کرد. تقریباً از تمام کارگاه‌های اسباب‌بازی دیدن کرده‌ام، چمدان‌هایی از عروسک‌ها، سربازان و حیوانات اسباب‌بازی را به روسیه آورده‌ام. دختر بارترام A. N. Izergina به یاد آپارتمان مسکو خود در کالاشنی لین می نویسد:

«مبلمان چوبی، صیقل‌نشده، حکاکی‌شده هندسی از کارگاه سمیونوف، عثمانی پوشیده از پارچه‌های خانگی، با کوسن‌های ساخته شده از مواد چاپی و پارچه چینی. روی دیوارها چاپ های محبوب وجود دارد: "بابلینا - قهرمان یونان"، "چگونه موش ها یک گربه را دفن کردند"، "نردبان زندگی" و غیره؛ ویترین و کابینت آویزان با اسباب بازی: سرگیف، بوگورودسک، ویاتکا، گورودتس، آلمانی، ژاپنی و بسیاری دیگر. آنها ما بچه ها را جذب کردند، مانند هر چیز غیر معمول و افسانه ای. روی یک قفسه آویز حکاکی شده یک کوزه بزرگ لعاب آبی-سبز از اسکوپین قرار داشت که شکلی غیر معمول داشت و بینی پرنده یا حیوان داشت.

علاوه بر همه این چیزهای دیگر، بارترام نتسوکه - مجسمه های ژاپنی، اشیاء زندگی کودکان را جمع آوری کرد: کتاب های درسی، دفترچه یادداشت، ظروف کودکان.

از سال 1904، بارترام هنرمند زمستوو استانی مسکو، رئیس بخش هنری موزه صنایع دستی (1904-1917) بود. او یک کارگاه اسباب‌بازی در موزه راه‌اندازی کرد و در آنجا عروسک‌هایی با سر چینی با لباس‌های محلی روسی ساختند.

بارترام اولین کسی بود که در روسیه ایده یک اسباب بازی معماری را مطرح کرد. او با اندازه گیری های معماری اشیاء تاریخی، اسباب بازی های "دروازه قرمز"، "برج دیده بانی"، "برج سوخارف"، "مردم قرن 19"، ترکیبات "شهر قرن هفدهم"، "گوشه مسکو قدیم" را ایجاد کرد.

الکساندر بنوا، منتقد هنری مشهور در مجله آپولو نوشت:

«اکنون در مسکو تصمیم گرفته‌اند تولید اسباب‌بازی‌های مردمی را نجات دهند، زیرا در واقع در حال سقوط است، از بین می‌رود، به دلیل ارزانی کارخانه... بارترام، که در رأس این تجارت قرار دارد، بسیار متعصب دوست داشتنی است. این ایده، چنین زحمتکش، چنین خبره، چنین هنرمند، او قبلاً توانسته است کارهای زیادی انجام دهد که من نمی توانم برای او آرزوی موفقیت بیشتر نکنم.

A. N. Izergina به یاد آورد:

او گفت: «می‌دانی، بالاخره هر اسباب‌بازی آینه‌ای از زندگی انسان است... اگر همه اسباب‌بازی‌هایی که دارم نظام‌مند شوند، حتی می‌توانم نمایشگاهی از یک موزه کوچک اسباب‌بازی از آنها ایجاد کنم. این عالی خواهد بود! بچه‌ها می‌آیند، می‌توان آنها را رصد کرد و کار علمی کرد!»

در سال 1918 به ابتکار بارترام در مسکو افتتاح شد. این نمایشگاه در آپارتمان چهار اتاقه بارترام در بلوار اسمولنسکی قرار داشت و به تدریج با اسباب بازی ها و اقلام کودکان از املاک ملی پر شد. بارترام موفق شد مجموعه ای چشمگیر از پرتره های کودکان از قرن 18 تا 19 جمع آوری کند.

N. D. Bartram به عنوان رئیس اتحادیه هنرهای تزئینی و کارگران صنعت هنر (1916-1920) ، رئیس کمیسیون هنرهای تزئینی کالژیوم موزه اصلی نارکومپروس منصوب شد. وی عضو کمیسیون حفاظت از آثار هنری و آثار باستانی کمیساریای خلق آموزش بود.

او به عنوان عضو اصلی آکادمی دولتی علوم هنری انتخاب شد.

در سال 1924، عمارت خروشچف-سلزنف در پرچیستنکا (موزه دولتی پوشکین اکنون در آنجا) به موزه اسباب بازی داده شد. به گفته معاصران، این موزه از نظر تعداد بازدید پس از گالری ترتیاکوف در رتبه دوم قرار داشت. N. Bartram همچنان مدیر باقی ماند. بعداً موزه به موزه ای در نزدیکی مسکو منتقل شد.

آیا می توانید تصور کنید که در مسکوی گرسنه و سرد پس از انقلاب، شخصی با صرفه جویی در غذای خود، یک موزه اسباب بازی ایجاد کرد؟ نام این علاقه مند که در عمل تلاش می کرد ثابت کند که همه بهترین ها باید متعلق به کودکان باشد، نیکولای دیمیتریویچ بارترام بود. در این زمان او قبلاً یک هنرمند مشهور، مورخ هنرهای تزئینی و کاربردی و نویسنده چندین کتاب بود. و جمع آوری اسباب بازی ها، اشیاء هنر کاربردی و زندگی عامیانه برای او از یک سرگرمی به کار زندگی اش تبدیل شد. به لطف او است که اکنون می‌توانیم ببینیم که 100، 300 و 500 سال پیش کودکان از چه اسباب‌بازی‌هایی استفاده می‌کردند.

نیکولای دمیتریویچ در 24 اوت 1873 در روستای کوچک Semenovka در منطقه Lgov استان کورسک در خانواده هنرمند آبرنگ دیمیتری ارنستوویچ بارترام متولد شد. نیکولای چهارمین فرزند خانواده بود. پس از بزرگسالی، او در قلب یک کودک باقی ماند، اما یک کلکسیونر کودک. پدر نیکولای کوچولو یک هنرمند بود و عاشق ساختن چیزهای مختلف با دستان خود بود. در دفتر پدرم یک میز کار و یک ماشین تراش و یک قفسه با ابزار به دیوار آویزان بود. یک روز پدر کولیا با این وسایل یک کالسکه چهار چرخ برای بچه ها ساخت که پشتش گل زده بود. پدرش از کودکی عشق به هنر را در پسر القا کرد. نیکلای در کودکی دوست داشت در کارگاه بنشیند و تماشا کند که چگونه اسباب بازی های چوبی جدید زیر اسکنه در دستان پدرش متولد می شوند یا ورق های کاغذ ضخیم با آبرنگ های پیچیده پوشانده شده است. او خودش استفاده از ابزار نجاری را زود یاد گرفت و به خوبی طراحی کرد.

نیکلای در خانه زیر نظر مادرش تحصیل کرد و زمانی که زمان تصمیم گیری در مورد حرفه آینده اش فرا رسید، بدون تردید مدرسه نقاشی، مجسمه سازی و معماری مسکو را انتخاب کرد، اما به دلیل وضعیت نامناسب سلامتی توانست در آنجا تحصیل کند. فقط دو سال در سال 1891 مجبور شدم به املاک بومی خود برگردم. هوای روستا، عسل، شیر تازه و گیاهان دارویی توانستند کاری را انجام دهند که پزشکان پایتخت نتوانستند انجام دهند. نیکولای به طرز محسوسی قوی تر شد و در سال 1893 برای اینکه بیکار ننشیند یک کارگاه آموزشی برای تولید نجاری اسباب بازی ایجاد کرد. او ده سال این کارگاه را رهبری کرد و از هنرهای عامیانه و صنایع دستی حمایت و توسعه داد و استادان هنرهای تزئینی و کاربردی را تربیت کرد.

در این دوره، نیکولای آکادمیسین افتخاری آکادمی علوم سن پترزبورگ، ایوان یگوروویچ زابلین را ملاقات کرد که تأثیر زیادی بر او گذاشت. زابلین، بنیانگذار و مدیر موزه تاریخی روسیه، علاقه زیادی به دوران باستان روسیه داشت. او اشتیاق خود را به گذشته، برای بناهای باستانی که با اشیاء ساده هنر عامیانه نشان داده شده اند، در هنرمند مشتاق القا کرد.

شایان ذکر است که نیکولای خوش شانس بود که افراد خوبی داشت. آشنایی با یک زن شگفت انگیز، پروفسور-قوم شناس ورا نیکولاونا خاروزینا، به او کمک کرد تا فرآیندهای عمیق فرهنگی در حال توسعه در بین مردم را بهتر درک کند و هنر اصیل مردم روسیه را در اشیاء روزمره ببیند.

بارترام که شیفته اسباب بازی ها شده بود، شروع به مطالعه تاریخچه تولید آنها در روسیه و خارج از کشور کرد. در همان زمان، او شروع به جمع آوری یک مجموعه شخصی از اسباب بازی ها و عتیقه های مختلف کرد.

در جستجوی اسباب بازی، نیکولای دمیتریویچ در سراسر استان کورسک سفر کرد. او همراه با اسباب‌بازی‌ها، روسری‌های عتیقه زنانه، روسری‌های ابریشمی بافته‌شده با گل‌های طلا، سارافون‌های ابریشمی با گرمکن‌های روکش‌دار، طرح‌های چاپی، کمربندهای بافته شده، گلدوزی، تخته‌های شیرینی زنجفیلی و شیرینی‌های زنجفیلی به شکل اسب، ماهی، خروس، خروس و آب‌دار گلی آورد. به شکل قوچ و اسب، اردک، وسایل منزل.

بعداً او شروع به سفر منظم به مراکز پیشرو صنایع دستی در استان های مسکو، ولادیمیر و نیژنی نووگورود کرد. او همیشه با یک صید غنی به خانه برمی گشت. او به عروسک‌های «اسکلتی» (ارزان‌ترین نوع عروسک)، عروسک‌های «کمر» (عروسک‌های باریک ظریف با کمر مشخصاً باریک)، عروسک‌های بانوی جوان، مجسمه‌های ملوانان، مربیان، اسباب‌بازی‌ها، گاری‌ها، سورتمه علاقه‌مند بود.

در 1900-1903 N.D. بارترام چندین سفر طولانی به خارج از کشور انجام داد تا با صنعت اسباب بازی و مجموعه موزه ها آشنا شود. بارترام از پاریس، برلین، نورنبرگ و همچنین بسیاری از شهرهای تورینگن، زاکسن، سوئیس، مراکز باستانی اسباب بازی سازی بازدید کرد. او از خارج از کشور چمدان‌هایی پر از عروسک‌های مدرن و قدیمی، سوارکاران، جنگجویان، حیوانات، مجموعه‌های بازی، مکعب‌ها، کتاب‌ها و بازی‌های رومیزی چاپی آورد.

در سال 1904، زمانی که N.D. بارترام سرانجام در مسکو ساکن شد؛ او قبلاً مجموعه قابل توجهی داشت. اینگونه است که دختر نیکولای دمیتریویچ، A.N، اتاق نشیمن نزدیک این خانه در Kaloshin Lane در Arbat را به یاد می آورد. ایزرگینا: «مبلمان چوبی، صیقل‌نشده، حکاکی‌شده هندسی از کارگاه سمنوفسکایا، عثمانی پوشیده از پارچه‌های خانگی، با کوسن‌های ساخته شده از مواد چاپی و پارچه چینی. روی دیوارها چاپ های محبوب وجود دارد: "بابلینا - قهرمان یونان"، "چگونه موش ها یک گربه را دفن کردند"، "نردبان زندگی" و غیره؛ ویترین و کابینت آویزان با اسباب بازی: سرگیف، بوگورودسک، ویاتکا، گورودتس، آلمانی، ژاپنی و بسیاری دیگر. آنها ما بچه ها را جذب کردند، مانند هر چیز غیر معمول و افسانه ای.

روی یک قفسه آویز حکاکی شده یک کوزه بزرگ لعاب آبی-سبز از اسکوپین قرار داشت که شکلی غیر معمول داشت و بینی پرنده یا حیوان داشت.

بارترام در مسکو از سال 1906 تا 1917 مسئول بخش هنری موزه صنایع دستی بود. او در این موزه کارگاهی برای تولید اسباب بازی ایجاد کرد. در اینجا، بر اساس طرح های او، با مهارت و هنر بسیار عالی، عروسک هایی با سر چینی ساخته شد که با لباس های محلی استان های مختلف روسیه و با لباس هایی بر اساس نمونه های قرون 16-17 پوشیده شده بودند.

در همان زمان، اشتیاق به اسباب بازی های معماری آغاز شد. نیکولای دمیتریویچ در خیابان های مسکو قدیمی "اکتشافات" انجام داد و از عمارت ها، کلیساها و کلیساها عکس گرفت. اندازه گیری های معماری را خودم انجام دادم. مواد جمع آوری شده پایه و اساس اسباب بازی های اصلی جدید "دروازه قرمز"، "برج سوخارف"، "برج دیده بانی"، "گوشه مسکو قدیم" را تشکیل دادند.

کار بارترام در موزه صنایع دستی مورد حمایت عمومی گسترده قرار گرفت. در صفحات مجله آپولو، هنرمند و کلکسیونر اسباب بازی الکساندر بنویس نوشت: "اکنون در مسکو تصمیم گرفته اند تولید اسباب بازی های مردمی را نجات دهند، زیرا، در واقع، در حال سقوط است، از بین می رود، به دلیل ارزانی کارخانه فشرده شده است... Bartram. او که در رأس این تجارت قرار دارد، آنقدر متعصب جذاب این ایده است، چنین کارگر سخت کوش، چنین خبره، چنین هنرمندی است، او قبلاً موفق شده است کارهای زیادی انجام دهد که نمی توانم برای او آرزوی موفقیت بیشتر نداشته باشم. ”

جالب است که نیکولای دیمیتریویچ علاوه بر اسباب بازی ها و اشیاء هنرهای تزئینی و کاربردی، مجموعه ای عالی از مبلمان، ظروف، وسایل مدرسه و کتاب های درسی، کتاب ها و آلبوم های کودکان را جمع آوری کرد. مجموعه پرتره های کودکان او توسط هنرمندان روسی و خارجی قرن 18-19 از جذابیت و ارزش قابل توجهی برخوردار بود. خاورشناسان از کامل بودن و تنوع مجموعه او از نتسوکه - مجسمه های مینیاتوری ژاپنی شگفت زده شدند.

بارترام مدت‌ها بود که ایده ایجاد یک موزه اسباب‌بازی ویژه را پرورش می‌داد. دختر نیکولای دمیتریویچ به یاد می آورد: "می دانید،" او گفت، "بالاخره، هر اسباب بازی آینه ای از زندگی انسان است... اگر همه اسباب بازی هایی که دارم سیستماتیک شوند، حتی می توانم نمایشگاهی از یک موزه اسباب بازی کوچک از آنها ایجاد کنم. . این عالی خواهد بود! بچه‌ها می‌آیند، می‌توان آنها را رصد کرد و کار علمی کرد!»

در سال 1918، موزه اسباب بازی در مسکو افتتاح شد. اولین نمایشگاه در چهار اتاق آپارتمان او (بلوار اسمولنسکی، 8) قرار داشت. بخش های زیر مشخص شد: اسباب بازی های عامیانه، اسباب بازی های تئاتر عروسکی، بازی های آموزشی، کتاب های سرگرم کننده. به تدریج، موزه با درآمد حاصل از فروشگاه ها، انبارها، کارخانه ها، عمارت ها و املاک ملی شده پر شد. بسیاری از چیزهای ارزشمند از اقامتگاه سلطنتی در لیوادیا آورده شد.

علاوه بر این، بخش خانگی شامل طیف گسترده‌ای از عتیقه‌جات بود که «پس‌زمینه لباس» را تشکیل می‌داد که در آن اسباب‌بازی‌ها به‌ویژه ارگانیک به نظر می‌رسیدند، «در خانه». تکه‌های مبلمان، لباس، ظروف، وسایل مدرسه، وسایل تصویری مدرسه، کتاب و آلبوم وجود داشت. همه اینها در کنار هم امکان بازآفرینی زنده و جذاب دنیای کودکی را فراهم کرد. پرتره های متعددی از کودکان توسط هنرمندان قرن 18-19 و یک گالری هنری بی نظیر "کودکان" نیز در خدمت این هدف بود.

در جلسه N.D. بارترام لباس های محلی روسی، ظروف خانگی، مجموعه ای از طرفداران و کارت های بازی را ارائه کرد. مکان ویژه ای توسط مجموعه نتسوکه اشغال شد - آثار هنرهای تزئینی و پلاستیکی مینیاتوری ژاپنی ساخته شده از چوب، سنگ، عاج و مواد دیگر.

در سال 1924، یکی از زیباترین عمارت های مسکو به موزه داده شد - املاک خروشچف-سلزنف در پرچیستنکا (اکنون موزه دولتی پوشکین در آنجا واقع شده است). یک مجموعه عالی، یک نمایشگاه سرگرم کننده، روش های نوآورانه کار با کودکان (شما اجازه داشتید نمایشگاه را با دستان خود لمس کنید) - همه اینها باعث محبوبیت بی سابقه موزه بارترام شد. از نظر حضور، آنقدر بزرگ نبود و تنها پس از گالری ترتیاکوف قرار داشت. در رأس این موزه به طرز شگفت انگیزی سرزنده و جذاب N.D. بارترام تا زمان مرگش باقی ماند. N. D. Bartram روح واقعی موزه باقی ماند. بچه ها بدون تردید این را حدس زدند و تعریفی کودکانه دقیق و بسیار دوست داشتنی به نیکولای دمیتریویچ - "موزه عمو" دادند.

N.D. بارترام به خوبی از ارزش تاریخی و فرهنگی چیزهایی که جمع آوری می کرد آگاه بود. او به دنبال علنی کردن این موارد بود. این ایده کاملاً با ایجاد یک موزه عمومی و همچنین اهدای مجموعه های شخصی به مجموعه ها و موزه های دیگر مطابقت داشت. کل مجموعه کلاه N.D که متعلق به او بود. بارترام آن را به کمیسیون باستان شناسی استان کورسک تحویل داد. نیکلای دیمیتریویچ اندکی قبل از مرگش، بخش عمده ای از مجموعه خود را به موزه اسباب بازی اهدا کرد. او مجموعه نتسوکه را به عنوان یادگاری به دخترش آناستازیا داد.

نیکولای دیمیتریویچ بارترام در 16 ژوئیه 1931 درگذشت و در گورستان نوودویچی به خاک سپرده شد. و موزه ای که او ایجاد کرد هنوز زنده است، اما مدتهاست که از کودکان در سرگیف پوساد در نزدیکی مسکو "حذف شده است". خوب است که حداقل مجموعه‌ها را نبستند یا هدر ندادند، مجموعه‌هایی که هنوز هم به بهترین شکل ممکن توسط علاقه‌مندان جدیدی که همچنان معتقدند شعار «همه بهترینها برای کودکان» باید در زمان ما معتبر باشد، حفظ و تکمیل می‌شوند.

E.I. Loseva، "پرتره نیکولای دیمیتریویچ بارترام"؛ دهه 1920

نیکولای دمیتریویچ بارترام در سال 1873 در روستای سمنووکا، منطقه الگوفسکی، استان کورسک، در خانواده یک هنرمند متولد شد. او در مدرسه نقاشی، مجسمه سازی و معماری مسکو تحصیل کرد، اما تحصیلات خود را به پایان نرساند. برگزار کننده و مدیر یک کارگاه اسباب بازی در روستای سمنووکا. کلکسیونر اسباب بازی. استاد اسباب بازی ساز. کارمند موزه صنایع دستی. موسس و مدیر موزه اسباب بازی در مسکو. عضو اصلی فرهنگستان علوم هنری. او در سال 1931 در مسکو درگذشت. در گورستان نوودویچی به خاک سپرده شد

رویای موزه

خیریه بزرگ چیست؟ یک نیکوکار پول اهدا می کند و به تاریخ می رسد. باید بگویم عادلانه است، زیرا اهدای پول یک هدف شریف است.

اما هنوز سرنوشت های دیگری وجود دارد. زمانی که هیچ اثری از سرمایه وجود نداشته باشد، و یک شخص، در واقع، از ابتدا، تنها به لطف اشتیاق و فداکاری واقعی خود، چیزی بی سابقه خلق می کند. دست کشیدن از شادی های ساده بدون ادعای گواهی افتخار یا حکم.

دورتر از پایتخت سن پترزبورگ و پایتخت مسکو، "در لبه جغرافیا" در استان کورسک، در روستای کوچک سمیونوکا، دو بارترام در یک کارگاه ساده نشسته بودند. دیمیتری ارنستوویچ و نیکولای دمیتریویچ. پدر و پسر. دیمیتری ارنستوویچ اسباب بازی های کودکانه درست کرد و نیکولای دمیتریویچ کوچک با لذت به آن نگاه کرد. سپس شروع به کمک کرد. سپس خودش شروع به ساختن وسایل کرد. داستان معمولی است.

اگر بارترام پسر یک روستایی معمولی بود که به صنایع دستی علاقه داشت، تمام زندگی خود را در استان کورسک، در روستای زادگاهش می‌گذراند و اسب‌های ساده، سوت‌های پرندگان و خرس‌هایی با سندان می‌ساخت، شاید - اگر خیلی هم بود. خوش شانس - او از موزه صنایع دستی مسکو کمک می گرفت، اما این بعید است. این مسکو خیلی دور است.

اما نیکولای دمیتریویچ از کودکی اینطور نبود. او تصمیم گرفت زندگی خود را وقف یک اسباب بازی کودکان کند. هر چیزی را که می توانید جمع آوری کنید. و یک موزه باز کنید.

"اسباب بازی گذشته و حال"

نیاز به تحصیل بود و اسباب‌بازی‌ساز جوان به مسکو رفت و به مدرسه نقاشی، مجسمه‌سازی و معماری رفت. اما او دائماً بیمار بود ، مجبور بود کلاس ها را از دست بدهد ، نمی توانست با تکالیف کنار بیاید - و در نتیجه به وطن خود رفت. و در آنجا همه این بیماری ها ناگهان او را ترک کردند - با چه چیزی، با چه چیزی و با محیط زیست در استان کورسک، همه چیز بد نبود. و برای اینکه زمان بیهوده نگذرد، قهرمان ما یک کارگاه آموزشی برای تولید نجاری اسباب بازی در روستای خود راه اندازی کرد که یک دهه رهبری آن را بر عهده داشت.

V. Serov، پرتره ایوان اگوروویچ زابلین. 1892 تصویر از wikipedia.org

بارترام خوش شانس بود - سرنوشت او را با خود ایوان زابلین ، مدیر موزه تاریخی همراه کرد. از او به عشق تاریخ و دوران باستان روسیه آلوده شد. و کارگاهی در حومه کورسک، علاوه بر کارگاه سنتی، برای تولید یک اسباب بازی تاریخی نیز آغاز شد.

و سپس - سفر در اطراف روسیه، جستجو برای نمونه های جالب، مشخصه، منحصر به فرد. گسترش مرزهای علایق - سفر در اطراف فرانسه، سوئیس، آلمان. نه به عنوان یک توریست، بلکه با همان هدف - مطالعه اسباب بازی های محلی و در صورت امکان، با درآمد ناچیز خود چیزی برای مجموعه خود خریداری کنید. او قبلاً به خوبی درک کرده بود که دیر یا زود این مجموعه ساده تبدیل به یک موزه عمومی می شود، تنها در نوع خود. و در حالی که همه چیز را از خود دریغ می کرد، به سمت این هدف رفت.

زباله های شهر

بارترام وارد خدمت مؤسسه ای می شود که به نظر می رسد از نظر روحی به او نزدیک تر است - موزه صنایع دستی. اما قبلاً در آن زمان او به چیزی بیشتر فکر می کرد - در مورد ایجاد یک موزه تخصصی اسباب بازی. یکی از همکاران بارترام، E. Ovchinnikova، به یاد آورد که چگونه نیکولای دمیتریویچ به سمت هدف خود رفت: "بارترام رویای ایجاد یک موزه اسباب بازی را داشت. برای جلب علاقه عمومی به این امر، او نمایشگاه هایی را یکی پس از دیگری در موزه صنایع دستی ترتیب می دهد و آنها را با درخواست والدین و معلمان در مورد نقش اسباب بازی ها در تربیت و رشد کودک همراهی می کند. بارترام در بروشور کوچکی که برای نمایشگاه 1909 با عنوان «اسباب‌بازی‌های گذشته و حال» نوشته شده است، بر طرح و تزئین اسباب‌بازی‌ها تمرکز می‌کند. او تأکید می‌کند که اسباب‌بازی‌های مردمی برای کودکان نزدیک‌تر و قابل درک‌تر است و نگرش منفی خود را نسبت به محصولات کارخانه‌ای که کودکان با آن احاطه کرده‌اند بیان می‌کند: «اسباب‌بازی‌های کارخانه‌ای بی‌روح، نیازهای زیبایی‌شناختی کودک را از بین می‌برد.»

عکس از babyblog.ru

بارترام در مورد نیاز به مطالعه اسباب بازی های روسی و تاریخچه آنها می نویسد و خواستار جمع آوری نمونه های گمشده غیرقابل جبران اسباب بازی های گذشته است.

قبل از اینکه همه چیز از بین برود و همه چیز در قالب سوغاتی فروخته نشود و در سطل زباله شهرها گم نشود، باید برای جمع آوری اسباب بازی های قدیمی و عامیانه عجله کنیم.

سال بعد، 1910، بارترام دومین نمایشگاه را با عنوان «اسباب بازی‌ها چگونه ساخته می‌شوند» ترتیب داد که ادامه نمایشگاه 1909 بود. صنایع دستی در اینجا به نمایش گذاشته شد و بازدیدکنندگان را با انواع صنایع دستی و تاریخچه آنها آشنا می کرد. این نمایشگاه با نمایش تصویری از فرآیندهای ساخت اسباب بازی همراه بود. منبت کاران، تراشکاران، مجسمه سازان و نقشه کشان کار خود را به نمایش گذاشتند. در این نمایشگاه اسباب بازی نیز فروخته شد. دکور با موضوع افسانه "خرگوش و جوجه تیغی" که بر اساس نقاشی بارترام ساخته شده است، با کتاب مینیاتوری او با تصویر و متن داستان همراه بود.

عروسک های ماتریوشکا اواخر قرن نوزدهم از مجموعه N.D. بارترام که اکنون در موزه اسباب بازی های سرگیف پوساد نگهداری می شود. عکس از babyblog.ru

در همین حال، بارترام دامنه علایق خود را گسترش داد. من به اسباب بازی های معماری علاقه مند شدم - "من مدل هایی از شاهکارهای معماری جهان ساختم. او مبلمان، ظروف، وسایل مدرسه را جمع آوری کرد - همه چیز مربوط به دوره طلایی زندگی بشر.

و از این که به همه اطرافیانم درباره موزه آینده بگویم خسته نشدم: «می‌دانی، هر اسباب‌بازی آینه‌ای از زندگی انسان است... اگر همه اسباب‌بازی‌هایم را نظام‌مند کنم، حتی می‌توانم نمایشگاهی از یک موزه کوچک اسباب‌بازی ایجاد کنم. از آنها. این عالی خواهد بود! بچه‌ها می‌آیند، می‌توان آنها را رصد کرد و کار علمی کرد!»

و هنرمند سرووف در مورد بارترام گفت: "من هرگز در زندگی خود با شخصی ندیده ام که چنین ورطه طعم ، چنین ابتکار خلاقانه تمام نشدنی و دانش کاملی از صنایع دستی داشته باشد."

اسباب بازی های اوایل قرن بیستم از مجموعه N.D. بارترام که اکنون در موزه اسباب بازی های سرگیف پوساد نگهداری می شود. عکس از babyblog.ru

آپولو در مقابل اسباب بازی های مرد

الکساندر بنویس در مجله آپولو نوشت: "اکنون در مسکو تصمیم گرفته اند تولید اسباب بازی های محلی را نجات دهند ، زیرا در واقع در حال سقوط است ، از بین می رود ، به دلیل ارزانی کارخانه فشرده می شود (اگرچه چه چیزی می تواند ارزان تر از اسباب بازی ترینیتی باشد؟) . احتمالاً انقراض نه تنها با ملاحظات اقتصادی، بلکه همچنین با ملاحظات "زیبایی شناختی" ترویج می شود. اسباب‌بازی‌های کارخانه‌ای برای مردم عادی شیک‌تر به نظر می‌رسند، کمتر «دهقانی». اما من به طور مثبت در درون خودم پاسخی نمی یابم که آیا باید از این نجات مصنوعی استقبال کرد یا خیر؟

خود بارترام که در رأس این موضوع قرار دارد، آنقدر متعصب ایده‌ها، سخت‌کوش، خبره و هنرمندی است که قبلاً آنقدر موفق شده است که برای او آرزوی موفقیت بیشتر ندارم. . اما، اکنون، شبهه‌ای به وجود می‌آید - آیا این «زیبایی‌شناسی» نیست، آیا برای آقایان آماتور انجام نمی‌شود، آیا این کار برای بزرگ‌سالان فرهیخته انجام نمی‌شود، آیا آنها نیستند که تنها مصرف‌کنندگان این "هنر عامیانه کودکان"؟ و اگر اینطور باشد، به دلایلی همه چیز اکنون خسته کننده می شود ...

نیکولای دیمیتریویچ بارترام، 1921. تصویر: nashenasledie.livejournal.com

و با این حال، آیا بهتر نیست که در قفسه‌ها و قفسه‌های کتاب اتاق‌های نشیمن، صنایع دستی دوره «بارترام» را به جای آن اشیاء لوکس و مجلل «پاریزی» که از پشت شیشه‌های تاریک بزرگ، بورژوازی را می‌درخشند و اغوا می‌کنند، داشته باشیم. مغازه ها در نوسکی؟ اگر این‌طور به قضیه نگاه کنید، خداوند عنایت بفرمایید که رستگار شود و این یک قدم بیشتر از ابتذال است که همه چیز را می‌خورد».

"متعصب ایده دوست داشتنی" راه خود را پیدا می کند

و بالاخره این اتفاق افتاد. در نامناسب ترین لحظه به نظر می رسد. در سال 1918، موزه اسباب بازی در مسکو، در شماره 8 بلوار اسمولنسکی افتتاح شد. کشور ویران شده است، اما علاقه مندان به اسباب بازی، با تحقیر سرما، گرسنگی و سایر بدبختی ها، اولین نمایشگاه را در آپارتمان خود، در چهار اتاق افتتاح کرد. خوب، او با این موضوع غریبه نیست. او حتی در سال های مرفه خود به هیچ وجه در تجمل زندگی نمی کرد - او تمام پول خود را خرج اسباب بازی کرد.

دو نفر از علاقه مندان به همان اندازه فداکار - استادان I. Oveshkov و A. Chushkin - به او کمک کردند. بالای در ورودی نوشته شده بود: "بچه ها، به موزه خود بروید."

آپارتمان کلکسیونر قابل توجه بود. دخترش به یاد می آورد: «مبلمان چوبی، صیقل نخورده و هندسی حکاکی شده از کارگاه سمیونوف، عثمانی پوشیده از پارچه های خانگی، با کوسن های ساخته شده از مواد چاپی و پارچه چینی. روی دیوارها چاپ های محبوب وجود دارد: "بابلینا - قهرمان یونان"، "چگونه موش ها یک گربه را دفن کردند"، "نردبان زندگی" و غیره؛ ویترین و کابینت آویزان با اسباب بازی: سرگیف، بوگورودسک، ویاتکا، گورودتس، آلمانی، ژاپنی و بسیاری دیگر. آنها ما بچه ها را جذب کردند، مانند هر چیز غیر معمول و افسانه ای. روی یک قفسه آویز حکاکی شده یک کوزه بزرگ لعاب آبی-سبز از اسکوپین قرار داشت که شکلی غیر معمول داشت و بینی پرنده یا حیوان داشت. علاوه بر همه این چیزهای دیگر، بارترام نتسوکه - مجسمه های ژاپنی، اشیاء زندگی کودکان را جمع آوری کرد: کتاب های درسی، دفترچه یادداشت، ظروف کودکان.

ساختمان املاک خروشچف-سلزنف در پرچیستنکا (عکس از سال 1926)، به موزه اسباب بازی منتقل شد. عکس: zhivayaistoria.livejournal.com

موزه رشد کرد و به تدریج با نمایشگاه های جدید (از جمله از مخازن دیگر موزه ها و زمانی مجموعه های خصوصی در مسکو) پر شد. در سال 1924، لوکس ترین مکان به او داده شد - عمارت سابق خروشچف-سلزنف در پرچیستنکا، 12. مجموعه عظیم به طور وسیع در سالن ها قرار گرفت و دیوارها با مجموعه ای از پرتره های کودکان قرن گذشته تزئین شده بود.

در این موزه به کودکان اجازه داده شد تا به نمایشگاه‌ها دست بزنند و با آنها بازی کنند. یکشنبه ها تئاتر عروسکی تجربی اجرا می شد. جای تعجب نیست که این موسسه یکی از محبوب ترین موزه های شهر بود. اما قبل از جنگ، این موزه مکان های جدیدی را در اختیار گرفت - این بار در زاگورسک.

ساختمان موزه اسباب بازی آینده در سرگیف پوساد. شروع عکس قرن بیستم. عکس: nashenasledie.livejournal.com

این مکان به طور تصادفی انتخاب نشده است - از این گذشته ، اسباب بازی آنجا مدتهاست که در سراسر روسیه مشهور بوده است. راهنمای لاورا می‌نویسد: «بعضی از صنعتگران در کنار تهیه اسباب‌بازی‌های چوبی حکاکی‌شده با دست، قاشق‌های چوبی را نیز تهیه می‌کنند که طبق افسانه، پایه‌ای برای صنایع دستی اسباب‌بازی در پوساد بوده است. بیشتر صنعتگران اسباب بازی های کاغذی و ماسک های کاغذی می سازند.

یک فیلم نادر چهار دقیقه‌ای از سال 1927 به کارگردانی یوری ژلیابوزسکی که خود بارترام، ساختمان قدیمی موزه اسباب‌بازی در مسکو را به تصویر می‌کشد، نمایشگاه‌هایی را نشان می‌دهد که اکنون حتی در انبارها هم نمی‌توانید ببینید:

نویسنده میخائیل اوسورگین نیز این هنر را تحسین کرد: "عروسک های نقاشی شده راهبان و راهبه ها در نمایشگاه ها محبوب بودند و تاجر خراپانوف آنها را در کارخانه صنایع دستی خود در منطقه بوگورودسکی در استان مسکو می ساخت و همچنین آنها را به صنعتگران مجرد سفارش داد. تعداد زیادی در منطقه اسباب بازی در نزدیکی سرگیف پوساد وجود داشت. راهبان چوبی را با نقاشی می‌ساختند و راهبان‌های سفالی نیز می‌ساختند، داخل توخالی، با گردن در مقنعه - مانند قمقمه‌ای برای نوشیدنی‌های مختلف.»

علاوه بر اسباب بازی های جمع آوری شده از سراسر جهان، آثاری از خود نیکولای دیمیتریویچ نیز وجود داشت. با این حال، همه از آثار او راضی نبودند. M. A. Voloshin در مقاله خود "رقص" نوشت: "مناظر ساده شده "کارامازوف" و "احمق"، پرده های کریگ در "هملت" مشابه جدیدترین اسباب بازی های آلمانی یا اسباب بازی های بارترام در رابطه با "دهقان" واقعی است. و خرس." آنها هیچ ارتباط پنهانی با عمیق ترین مناطق حافظه ندارند. آنها ممکن است. اما آنها ضروری نیستند."

اما، صرف نظر از نمرات، نیکولای بارترام با آرامش کار خود را انجام داد، راه خود را رفت. و در نتیجه، امروز می‌توانیم ببینیم که پدربزرگ‌ها و مادربزرگ‌های ما چه بازی می‌کردند. بله، این موزه ادعای شهرت جهانی ندارد. چند اتاق کوچک پر از اسباب بازی های ساده کودکانه. اما اگر این موزه کوچک که به همت یک زاهد کوچک خلق شده نبود، تصویر جهان کامل نمی شد.