درام قهرمانانه-عاشقانه عامیانه "تزار ماکسیمیلیان". درام عامیانه: ارائه اثر "تزار ماکسیمیلیان"

کینگ ماکسیمیلیان (I)

(تئاتر مردمی / گردآوری، مقاله مقدماتی، متن ها و نظرات تهیه شده توسط A.F. Nekrylova, N.I. Savushkina. - M.: Sov. Russia, 1991. - (B-ka of Russian folklor; T. 10) pp. 131-150. نظرات ص 503-504).

شخصیت ها:

تزار ماکسیمیلیان، قد بلند، با ریش، چهره ای تهدیدآمیز، سخنان بلند و خشن.
آدولف، پسرش، جوان، حدود 18 ساله، نازک، صدای آرام. بعد از زندان بسیار ضعیف و لاغر بود.
آنیکا جنگجو، قد فوق العاده، چاق، با چهره ای تهدیدآمیز، با سبیل و ریش بلند و صدای کلفت.
برامبئوس، شوالیه، خود موهای خاکستری، 130 ساله، ریش خاکستری درشت، به ندرت و پرپشت صحبت می کند.
شوالیه غول پیکر(معروف به شوالیه عجیب)، جوان، قد بلند، تند صحبت می کند.
مارشال سریع، جوان، با سبیل، قد متوسط. آهنگر، پیرمردی، ریش خاکستری دارد، مانند دهقان صحبت می کند.
قبر قدیمیمو و ریش بلند، سرفه؛ مثل یک مرد صحبت می کند
پیرزن، همسرش، بدون سخنرانی.
مرگضخیم می گوید، نه خیلی.
دو صفحه، جوان ، تند صحبت کنید.
درباریان، همراهان، جنگجویان.

لباس شخصیت ها

تزار ماکسیمیلیان: یونیفورم پادشاهان باستان، در کلاه نظامی، با جلیقه، با دستور و با شمشیر; شلوار ساده ژنرال، چکمه های بلند با خار. در پنجمین ظهور تاجی بر سر می گذارند و عصا و گوی و تمام لوازم سلطنتی را به او می دهند.

آدولف، پسرش: با لباس نظامی، با تاج بر سر، با دستور، همان لباس پادشاه، فقط بدتر و سواره نظام کمتر است. در دهمین ظهور، آدولف بدون هیچ محاسن و لوازم سلطنتی، با حالتی ننگین ظاهر می شود.

شوالیه غول پیکر: در زره، در یک دست پیک، در دست دیگر شمشیر، در زره کامل، با مدال. کلاه نظامی با پر، ماسک سیاه روی صورت، چکمه با خار.

آنیکا جنگجو: در زره، پیک و سابر با او; روی بازو یک سپر مسی است، روی سر یک کلاه ایمنی براق است. نیزه طلاکاری شده؛ با حکم و مدال

برامبئوس، شوالیه: در زره باستانی، کلاه بزرگ، زره، شمشیر و نیزه، بدون سواره نظام و شایستگی، چکمه های ساده.

مارشال سریع: لباس نظامی، مانتو نظامی، با سابر، کلاه مجلسی، با پر، بلند، باریکتر در بالا. چکمه ها ساده، با خار هستند. دو مدال؛ با بند شانه ای

آهنگر: مثل دهقان پوشیده، پیراهن، کفش بست، بدون کلاه، پیش بند، همه در زغال سنگ.

قبر قدیمی: در کتانی، مو و ریش بلند، سرفه، با چوب ضخیم در دست، با کفش های بست و اونچا، کلاه دهقانی و هر چیزی شبیه دهقان.

پیرزن: با سارافون رنگارنگ و تمام لباس های پیرزن، انگار که مثل دهقان ها راه می روند، با کیچکا بر سر.

مرگ: لباس سفید است، انگار در کفن، قیطان بلند در دست است، چیزی روی پاها نیست.

صفحات دو: در چکرز، بدون شایستگی، کت و شلوار زیبا، ژاکت قرمز، شلوار آبی، کلاه بلند، ناپلئونی، با پر. کمربندهای چند رنگ

درباریان(دو تا که لوازم سلطنتی ارائه می‌دهند): یونیفرم نظامی، کت روسری با صلیب و ستاره، شلوار با راه راه قرمز، کلاه مثلثی با پر و پاپیون. با چکرز روی شانه بقیه درباریان با لباس نظامی، اما بدون سواره نظام، ساده‌تر لباس می‌پوشند.

رتین: لباس نظامی، با نیزه و مهره، با مدال.

جنگجویان: لباس سرباز، با چکرز، بی لیاقت.

اثاثیه و لوازم جانبی

یک اتاق معمولی، هر چه هست، حتی یک کلبه روستایی ساده. در وسط آن تخت تزار ماکسیمیلیان قرار دارد که به شکل صندلی های راحتی تزئین شده است. برای او تاج و عصا و گوی بر روی بشقاب طلایی است که با کاغذ طلا و نقره پوشانده شده است. غل و زنجیر آهنی برای آدولف چکش برای آهنگر. جعبه انفاق برای حفار قبر.

پدیده 1

به سرعت به صحنه می رود اسکوروخودو از راه رفتن تند نفس نفس می زند، صحبت می کند.

اسکوروخود.
سلام آقایان، سنا Oرای،
من خودم نیومدم اینجا پیش تو
و از دفتر سلطنتی فرستاده شد.
همه چیز را از این مکان خارج کنید
و در اینجا تخت سلطنتی برپا خواهد شد.
خداحافظ آقایان
حالا خود پادشاه اینجا خواهد بود.
(برگها.)

روی صحنه می روند سناتورها، گارد سلطنتیو جنگجویان.

پدیده 2

معلوم می شود تزار ماکسیمیلیانو مردم را مخاطب قرار می دهد.

تزار ماکسیمیلیان.
سلام آقایان سنا Oرای،
من از دفتر سلطنتی آمدم،
به نظر شما من کی هستم:
برای امپراتور روسیه
یا پادشاه فرانسه؟
من امپراتور روسیه نیستم،
نه پادشاه فرانسه
من پادشاه قدرتمند شما ماکسیمیلیان هستم،
قوی و باشکوه در سراسر سرزمین
و رحمت عظیم او آشکار است.
(به تختی که برایش آماده شده نگاه می کند و همه اطرافیانش را خطاب می کند و دستش را به سمت آن نشانه می رود.)
به این ساختار شگفت انگیز نگاه کنید،
به این دکوراسیون باشکوه نگاه کنید،
این کاخ وجوه برای چه کسی ساخته شد؟
و این تخت سلطنتی برای کیست؟
آیا در مکانی بالاتر ساخته شده است؟
نه غیر از من، پادشاه شما.
من در آن مکان می نشینم
و من پسر سرکشم آدولف را قضاوت خواهم کرد.
(روی تخت می نشیند، تهدیدآمیز به همه اطرافیان نگاه می کند و بالای سرش فریاد می زند.)
صفحات وفادار و بی ریا من، به سرعت در برابر تاج و تخت پادشاه خود ظاهر شوید!

پدیده 3

تزار ماکسیمیلیانو دو صفحه. صفحات وارد می شوند، قدم به قدم راه می روند و کمی جلوتر از تخت می ایستند، بلافاصله شمشیرهای خود را از غلاف بیرون می آورند، نگهبانی می دهند و در دو طرف تخت متفرق می شوند.سپس یکی در مقابل تخت زانو می زند و صحبت می کند.

صفحه.ای فرمانروای توانا، پادشاه مهربان،
چرا ما را، صفحات، به خودت صدا می کنی
و به ما دستور می دهی که چه کنیم؟
(بلند می شود و به سمت صندلی خود می رود.)
تزار ماکسیمیلیان.به کاخ های سلطنتی سنگ سفید من بروید و پسر عزیزم آدولف را برای من بیاورید، من باید با او گفتگوی پنهانی داشته باشم.
صفحات (هر دو در یک صدا).بیا بریم بگیریمش! (آنها شمشیرهای نگهبانی درست می کنند، همگرا می شوند و به سمت تماشاچیان می روند.)
تزار ماکسیمیلیان.واکر مارشال، در مقابل تاج و تخت پادشاه خود ظاهر شوید!

پدیده 4

همینطور مارشال سریع.

اسکوروخود (خیلی سریع وارد می شود، به عرش نزدیک می شود، روی یک زانو زانو می زند و انگار از دویدن تند نفس نفس می زند، صحبت می کند).
ای قدرتمندترین حاکم،
مهربان ترین پادشاه ماکسیمیلیان،
چرا به اسکوروخد مارشال سریع و سبک خود می خوانید؟
تزار ماکسیمیلیان.برو و به همراهانم بگو که می‌خواهم تمام بی‌لیاقتی‌ها را از خودم دور کنم و تمام نجابت و لوازم سلطنتی را که شایسته مقام عالی سلطنتی من است، بپوشم.
اسکوروخود.من می روم و همه چیز را رسیدگی می کنم. (او با عقب نشینی و تعظیم به پادشاه می رود.)

پدیده 5

همان، درباریانو همراهی. درهای کلبه باز می شود، دو درباری روی سینی های طلایی تاج سلطنتی، عصا، گوی، شمشیر طلا و غیره را حمل می کنند. چند جنگجوبا شمشیرهای کشیده روی شانه اش.

همه (آواز خواندن).
ما نزد شاه می رویم، شاه،
تاج طلایی برایش می آوریم
پادشاه ما بر تخت سلطنت نشسته است
در یک تاج طلاکاری شده،
با شکوه و افتخار
بسیار تولید شده است.
همه پاسدار افتخار
سابرهای کشیده را نگه می دارد.
هورا، هورا، هورا!
به پادشاه ما!

جنگجویان وارد می شوند و به طور مساوی در اطراف تخت سلطنتی می ایستند و شمشیرهای خود را در تمام مدت بر روی شانه های خود نگه می دارند. درباریان به خود تاج و تخت نزدیک می‌شوند، در مقابل ماکسیمیلیان زانو می‌زنند و سینی‌هایی با شاه‌نشین سلطنتی به او می‌دهند.

یکی از درباریان.ای پادشاه مهربان، اموال سلطنتی خود را از دستان ناشایست ما بپذیر.
تزار ماکسیمیلیان.
دوستان من، دوستان من،
بندگان مؤمن من
بی لیاقتی مرا از من دور کن
و تمام لوازمم را روی من بگذار.

درباریان کلاه نظامی، مدال و شمشیر ساده او را برمی دارند، تاج بر سر می گذارند و دستور می دهند، عصا و گوی به او می دهند، لباس قبلی او را در سینی می پوشانند و با تعظیم می روند. همراهان همیشه نزدیک تخت می ایستند.

تزار ماکسیمیلیان (تکان دادن عصا، تهدیدآمیز).چرا صفحات وفادار من در آوردن پسر عزیزم آدولف تاخیر دارند؟ یا از فرمان ملکوتی من اطاعت نمی کنند؟

پدیده 6

همان، آدولفو دو صفحه. درها باز می‌شوند، آدولف وارد می‌شود، دو صفحه با شمشیرهای کشیده. آدولف به تاج و تخت نزدیک می شود و زانو می زند. صفحات پشت سر او ایستاده اند.

یکی از صفحات.آنها دستور سلطنتی شما را انجام دادند و پسر مهربان شما آدولف را آوردند.
تزار ماکسیمیلیان.حالا از چشم من دور شو

صفحات می روند.

آدولف(همیشه روی زانوهایم).
ای مهربان ترین آقا
و ماکسیمیلیان با شکوه پادشاه،
من پیشانی تو را به مادرت زدم - زمین نمناک.
چرا به پسر عزیزت آدولف زنگ میزنی؟
تزار ماکسیمیلیان.
آدولف عزیز، پسرم،
الان از آمدنت خوشحال نیستم:
حالا از همسرم شنیدم
چرا خدایان بت ما را رها کردی؟
و شما به آنها خیانت می کنید
و شما مخفیانه چند مورد جدید را می خوانید.
از خشم والدین من بترسید
و به خدایان بت ما تعظیم کن.
آدولف (بدون اینکه از روی زانو بلند شوید).
من خدایان بت شما هستم
گذاشتمش زیر پایم
و من به خداوند عیسی مسیح ایمان دارم،
من علامت صلیب را در برابر خدایان شما به تصویر می کشم
تزار ماکسیمیلیان (بسیار عصبانی از تخت بلند می شود و دستش را با عصا دراز می کند و تهدیدآمیز آدولف را خطاب می کند).
از خشم والدین خود بترسید.
فکر می کردم تو ای هیولای سرکش، بر تخت سلطنتی می نشینی،
و تو میخوای بری
(با صدای بلند فریاد می زند و درها را مخاطب قرار می دهد.)
صفحات وفادار من، خود را در برابر تخت سلطنت خود حاضر کنید.

پدیده 7

همینطور دو صفحه. دو صفحه بیرون می آیند، درست مثل قبل، و تمام اعمال قبلی را انجام می دهند. به طور کلی، صفحات همیشه به یک شکل عمل می کنند.

یکی از صفحات.
ای پادشاه توانا،
پروردگار عزیز، همه،
چرا اینقدر سریع با ما، صفحات خود تماس می گیرید؟
و به ما می گویید چه کار کنیم؟
تزار ماکسیمیلیان(از تخت بلند می شود و در حالی که انگشت خود را به سمت پسرش می گیرد، با صدایی تهدیدآمیز صحبت می کند).
این پسر سرکش من را به زندان ببر،
و برای اینکه هیچ حیوان یا پرنده ای به آنجا نرود،
و به خاطر نافرمانی جسورانه اش
او را در پرهیز قرار دهید.
صفحات (هر دو در یک صدا).ما همه چیز را طبق دستور انجام خواهیم داد. (آنها آدولف را از روی زانو بلند می کنند و با اسلحه های کشیده او را زیر اسکورت می برند.)

رویداد 8

تزار ماکسیمیلیانو شوالیه غول پیکر. در باز می شود و نشان می دهد بوگاتیررشد غول پیکر، شمشیر می کشد، به آرامی به سمت تاج و تخت تزار ماکسیمیلیان می رود. نزدیک می شود، با سر کنده نیزه به زمین می زند، در حالتی تهدیدآمیز می ایستد و صحبت می کند.

شوالیه غول پیکر
فاتح سرزمین های بیگانه،
از ممالک بیگانه گذشتم
و تمام ایالت های رومی،
همه می گویند قضاوت شما ناعادلانه است.
باید خودت را توجیه کنی
اجازه دهید، سفیر روم،
تا با شما صحبت کنم.
تزار ماکسیمیلیان.
صحبت کن سفیر گستاخ
شوالیه غول پیکر
تو را بشناس ای بربر و قاتل،
شما دارید یک روح بی گناه را نابود می کنید
تو سر پسر عزیزت آدولف را جدا کردی.
( نیزه را به اطراف تکان می دهد.)
ببین چطور همه بهش رحم میکنن
همه برای او اشک می ریزند
و او به عنوان یک قهرمان واقعی مورد احترام است.
تا زمانی که هنوز وقت داری تصمیمت را بگیر!
تزار ماکسیمیلیان (روی تخت بلند می شود و با کوبیدن پاهایش فریاد می زند).
سفیر گستاخ از چشم من دور شو!
شوالیه غول پیکرفعلا خداحافظ وحشی و قاتل، اما من به زودی برای انتقام خون بیگناه برخواهم گشت. (برگها.)
تزار ماکسیمیلیان.

پدیده 9

تزار ماکسیمیلیانو دو صفحه.

یکی از صفحات.
ای پادشاه توانا،
حاکم مبارک،
چرا اینقدر سریع با ما، صفحات خود تماس می گیرید؟
یا به من دستور می دهید که چه کار کنم؟
تزار ماکسیمیلیان.
برو به پایتخت سابق من
به سیاه چال زندانی تاریک
و پسر سرکشم آدولف را نزد من بیاور.
صفحات (در یک صدا).بیا برویم و پسر یاغی تو آدولف را بیاوریم.

پدیده 10

تزار ماکسیمیلیان, آدولفو دو صفحه. صفحات آدولف را به همان روشی که اولین بار بود می آورد. آدولف به تاج و تخت نزدیک می شود و زانو می زند. صفحات با شمشیرهای کشیده پشت سر او ایستاده اند.

آدولف
ای حاکم مهربان،
مبارکه ماکسیمیلیان تزار،
عزیزترین پدر و مادرم، پدر،
به پیشانی تو زدم به زمین نمناک
چرا پسر نافرمان خود آدولف را صدا می کنی؟
یا به او امر می کنید که چه کند؟
تزار ماکسیمیلیان.
خب پسر سرکش من
حالا پاسخ شما چه خواهد بود؟
متفکر یا نه
آیا از سیاه چال تاریک و گرسنگی خسته نشده اید؟
آیا به خدایان ما ایمان خواهی آورد؟
آیا آنها را در معرض پای خود قرار خواهید داد؟
آدولف
نه، من خدایان بت قدیمی شما هستم
گذاشتمش زیر پایم
من به یک خدا ایمان دارم
و من شریعت مقدس او را حفظ می کنم.
تزار ماکسیمیلیان (با خشم شدید از تخت برمی خیزد و عصای خود را تکان می دهد و تهدیدآمیز سخن می گوید).
ای سرکش، هیولای رحم مادر،
از خشم والدین من بترسید!
به این فکر کردم که تو را وارث پادشاهی خود کنم،
و داری با من حقه بازی میکنی
تو را به عذاب های دیگر خیانت خواهم کرد
و تو را به تعظیم خدایانمان وادار می کنم.
(می نشیند و برای واکر فریاد می زند.)
مارشال اسکوروخود،

پدیده 11

همینطور مارشال سریع. تند واکر مانند بار اول از راه می رسد. به طور کلی، خروجی های او همیشه شبیه به یکدیگر است.

اسکوروخود.
ای حاکم توانا
شاه ماکسیمیلیان عزیز،
یا به من دستور می دهید که چه کار کنم؟
تزار ماکسیمیلیان.
به اتاق های سلطنتی سنگ سفید من بیا
و بهترین آهنگر را برای من بیاور.
اسکوروخود.
من بروم بهترین آهنگر را بیاورم.

آدولف همیشه روی زانو می‌ماند، با ناراحتی سرش را خم کرده و چشمانش را بلند نمی‌کند.

پدیده 12

همینطور آهنگر.

اسکوروخود.
رفتم بهترین آهنگر را آوردم.
آهنگر.
سلام پدر
چرا من را صدا می کنید
یا به من دستور می دهید که چه کار کنم؟
تزار ماکسیمیلیان (با اشاره به آدولف).این هیولا را در غل و زنجیر محکمی قرار دهید.
آهنگر (گویا به گوش هایش اعتماد ندارد، با خودش تکرار می کند).شیطانش را بکش (به شاه نگاه می کند.)
تزار ماکسیمیلیان (شروع به عصبانی شدن).من به روسی به شما می گویم: این هیولا را به زنجیر بکشید.
آهنگر.من غل و زنجیر را انجام خواهم داد، اما چه کسی پول کار را به من خواهد داد؟
تزار ماکسیمیلیان.من یک سکه به شما می دهم.
آهنگر.بله پدر، من حتی یک جیب هم ندارم.
تزار ماکسیمیلیان.مهم نیست، پیرزن آن را می دوزد.
آهنگر.خب، ظاهراً کاری برای انجام دادن وجود ندارد، من با برکت خودم پیش می روم. (چکش را می گیرد، زنجیری روی پاهای آدولف می گذارد و او را به زنجیر می بندد.)زنجیرش کردم پدر، حالا قوی می شود.
تزار ماکسیمیلیان.اینم یه سکه برات و برو خونه پیش پیرزنت.
آهنگر.طلب بخشش می کنیم. (برگها.)
تزار ماکسیمیلیان.صفحات وفادار من، خود را در برابر تخت سلطنت خود حاضر کنید.

پدیده 13

همینطور دو صفحه.

یکی از صفحات.
ای پادشاه توانا،
آرام ترین حاکم،
چرا اینقدر سریع با ما، صفحات خود تماس می گیرید؟
یا به من دستور می دهید که چه کار کنم؟
تزار ماکسیمیلیان.
این هیولای جسور و سرکش را بگیرید
و او را در سیاه چال تاریک قرار دهید،
و او را از گرسنگی بمیران
تا اینکه به خود بیاید و خدایان بت ما را باور کند.
صفحات
بیا برویم و آدولف را به سیاه چال ببریم.

دست آدولف را بگیر آدولف از روی زانو بلند می شود و به آرامی در حالی که سرش را به سمت سینه اش پایین می آورد به سمت در حرکت می کند. آهنگی را با صدای غمگین می خواند.

آدولف
من به سیاهچال می روم
از این مکان های شگفت انگیز،
چقدر غم های مرگبار
من باید در جدایی تخریب کنم. من شهر را ترک می کنم عزیزم
و تو، پدر و مادر من

با این سخنان، آدولف برمی گردد و ماکسیمیلیان را مورد خطاب قرار می دهد و با نگاهی ترحم آمیز به او تعظیم می کند. سپس در حالی که به دور خود می چرخد، همچنان به سمت در می رود و آواز می خواند.

بدان که این سرنوشت من است
که در جدایی با تو زندگی کنم
(پشت در پنهان می شود.)

تزار ماکسیمیلیان همچنان در فکر غمگین نشسته است و آرنج خود را به دسته تخت می زند.

پدیده 14

تزار ماکسیمیلیانو شوالیه غول پیکر.

شوالیه غول پیکر(وارد می شود، در حالی که با صدای بلند در می زند، محاصره می شود، و بدون هیچ احترامی، به خود تاج و تخت نزدیک می شود، در بالای ریه های خود فریاد می زند).
من با گرمای نظامی می سوزم،
به پادشاهی تو نزدیک می شوم
شهر آنتون را با آتش خواهم سوزاند
و من شما را به طور کامل می برم.
یک حریف بر علیه من درست کن
خود را با شمشیرهای گلدار سرگرم کنید،
روی کپی های تیز همگرا شوید.
من زیر دیوارهای شهر تو ایستاده ام
از خود دفاع کن وگرنه پاداشت مرگ خواهد بود.
برای محاکمه ناعادلانه شما
تزار ماکسیمیلیان (عصبانی، با صدای بلند فریاد می زند، عصا را تکان می دهد).دور شوالیه جسور! به زودی دشمن خود را در زیر دیوارهای شهر من آنتون انتظار داشته باشید.
شوالیه غول پیکرخداحافظ بربر و قاتل. منتظر انتقام سریع باشید (او بدون هیچ احترامی برای پادشاه آنجا را ترک می کند.)
تزار ماکسیمیلیان (داد زدن).
سرعتی من، مارشال،
در برابر تاج و تخت پادشاه خود ظاهر شوید!

پدیده 15

تزار ماکسیمیلیانو مارشال سریع.

اسکوروخود.
ای حاکم توانا
تو پادشاه ما ماکسیمیلیان هستی،
چرا از مارشال سوئیفت به طرز تهدیدآمیزی استفاده می کنید؟
یا به من دستور می دهید که چه کار کنم؟
تزار ماکسیمیلیان.
آنیکا جنگجوی باستانی و شجاع را به من بخوان،
اسکوروخود.
من می روم و قهرمان باستانی آنیکا را جنگجو صدا می کنم،
که مرگ به تنهایی می تواند آن را شکست دهد.

پدیده 16

تزار ماکسیمیلیانو آنیکا جنگجو.

آنیکا جنگجو (با قامت عظیم، با زره، کلاه ایمنی و سایر سلاح ها، به تخت سلطنت نزدیک می شود، سلاح خود را تکان می دهد و صحبت می کند).
سلام تزار ماکسیمیلیان
چرا مرا آنیکا جنگجو صدا می کنی؟
یا به من دستور می دهید که چه کار کنم؟
تزار ماکسیمیلیان.
آنیکا جنگجوی باستانی و شکست ناپذیر،
یک جاهل خاص به شهر ما نزدیک شد،
او می خواهد شهر آنتون را با آتش بسوزاند، همه شوالیه های من را بکشد،
و من حاضرم خودم را بگیرم.
آنیکا جنگجو.این هرگز قبلاً اتفاق نیفتاده است و هرگز نمی تواند رخ دهد.
تزار ماکسیمیلیان.
آنیکا جنگجوی شجاع و شکست ناپذیر،
برو پشت دیوارهای سنگی سفید،
این شهر را از نادانان حفظ کن،
و در سرتاسر پادشاهی به عنوان یک قهرمان به تو ستایش داده خواهد شد.
آنیکا جنگجو.حالا من می روم و جاهل گستاخ را می کشم. (او با تکان دادن اسلحه اش را ترک می کند.)
تزار ماکسیمیلیان.صفحات وفادار من، خود را در برابر تخت سلطنت خود حاضر کنید.

پدیده 17

تزار ماکسیمیلیانو دو صفحه.

یکی از صفحات.
ای ماکسیمیلیان پادشاه باشکوه
و حاکم قدرتمند
چرا زود ما را پیش خودت صدا می کنی؟
یا به من دستور می دهید که چه کار کنم؟
تزار ماکسیمیلیان.
برو تو سیاه چال تاریک
درباره پسر سرکش من آدولف تحقیق کنید.
اگر زنده است او را نزد من بیاور
اگه مرده اونجا نگهش دار
هر دو صفحهبیا برویم و همه چیز را بررسی کنیم. (آنها رفتند.)

پدیده 18

تزار ماکسیمیلیان, آدولفو دو صفحه.

صفحاتپسر سرکش شما آدولف زنده است و به اینجا آورده شده است.
آدولف (در زنجیر خسته شده، به سختی حرکت می کند، با صدایی آرام صحبت می کند، با ترحم، قبل از رسیدن به تخت سلطنت، به زانو در می آید).
ای مهربان ترین و مهربان ترین پدر حاکم،
چرا پسر عذاب دیده خود آدولف را صدا می کنید؟
یا به من دستور می دهید که چه کار کنم؟
تزار ماکسیمیلیان.
خوب، پسر سرکش و جسور آدولف،
متفکرانه یا نه؟
آیا مرگ دردناک پیش رو شما را ترساند؟
تا دیر نشده تسلیم شو، ای مرد شرور گستاخ،
و بنفش و تاج شاهی را به تو برمی گردم.
ایمان ارتدوکس مسیحی خود را رها کنید،
به خدایان بت ما تعظیم کن!

آدولف ساکت است و سرش را روی سینه خم کرده است.

تزار ماکسیمیلیان.
خب چرا ساکتی بگو به کی اعتقاد داری؟
آدولف
اقای عزیزم پدر
من به همه چیز مثل قبل ایمان دارم، به خداوند عیسی مسیح،
که آسمان و زمین را آفرید
و خدایان بت شما.
تزار ماکسیمیلیان.
آه ای شیطان سرکش،
قلبم را آتش زدی
من دیگر به تو رحم نمی کنم،
و اکنون فرمان خواهم داد که آن شریر کشته شود.
(فریاد می زند.)
مارشال اسکوروخود،
در برابر تاج و تخت پادشاه خود ظاهر شوید!

صحنه 19

همینطور مارشال سریع.

مارشال سریع.
ای حاکم بزرگ
پادشاه قدرتمند ما ماکسیمیلیان،
چرا مارشال تندرو نور خود را صدا می کنید؟
یا به او امر می کنید که چه کند؟
تزار ماکسیمیلیان.
اسکوروخود مارشال سریع و وفادار من،
به زودی به اتاق های سنگ سفید من بیا،
یک شوالیه باستانی برامبئوس ​​در آنجا وجود دارد،
هر چه زودتر او را به اینجا احضار کنید.
اسکوروخود.
حالا من به اتاق های سنگ سفید سلطنتی شما می روم
و من به زودی برامبئوس ​​شوالیه را نزد شما خواهم آورد.

پدیده 20

تزار ماکسیمیلیان, آدولفو برامبئوس.

برامبئوس (نزدیک تاج و تخت می شود، در مقابل شاه ماکسیمیلیان می ایستد، نیزه خود را به زمین می زند، شمشیر خود را نگهبان می دهد و با صدایی غلیظ صحبت می کند).خداوند به تو عطا کند، تزار ماکسیمیلیان، به اندازه ای که من، یک شوالیه باستانی، در جهان زندگی می کنم، زندگی کنی.
چرا مرا، شوالیه قوی و قدیمی برامبئوس ​​را صدا می کنی؟
یا به من دستور می دهید که چه کار کنم؟
تزار ماکسیمیلیان (عصا را به سمت آدولف می گیرد که تمام مدت روی زانوهایش می ماند و سرش را به سینه خم می کند).
این پسر سرکش آدولف را بگیرید
و او را در برابر چشمان من به مرگ شیطانی بسپار.
برامبئوس (با وحشت عقب می نشیند و اول به پادشاه و سپس به آدولف نگاه می کند).
ای حاکم بزرگ
تزار وحشتناک ماکسیمیلیان،
من صد و پنجاه سال در دنیا زندگی کردم
و زندگی یک نفر هم قطعی نشد
و در سنین پیری تصمیم نخواهم گرفت.
وقتی شمشیر من
او سر شاهی سرکش را از روی شانه هایش خواهد برد،
وقتی خون داغ جوانی روی سر خاکستری ام می پاشد،
پس من خودم باید بمیرم!
تزار ماکسیمیلیان (به طرز تهدیدآمیزی).پیرمرد یاغی، دستورات پادشاهت را اطاعت کن.
برامبئوس.کاری نیست، من نمی توانم نافرمان پادشاهم باشم. (خطاب به آدولف.)
آدولف، با نور سفید خداحافظی کن،
باید در این مکان بمیری
آدولف (از زانو برمی خیزد، چهار طرف تعظیم می کند و ناله می کند).
خداحافظ ای سرزمین عزیز
خداحافظ ای مزارع بومی
خداحافظ خورشید و ماه
خداحافظ همه دنیا و همه مردم.
(به تزار ماکسیمیلیان تعظیم می کند.)
خداحافظ تو هم پدر ظالم!
تزار ماکسیمیلیان.برامبئوس، به دستورات پادشاهت ادامه بده، دیگر دریغ نکن، وگرنه خودت اعدام خواهی شد.
برامبئوس.
ادامه می دهم
اما به خودم هم رحم نمی کنم.
(او به گردن آدولف زانو زده ضربه می زند، او مستعد می افتد.)
میمالمش
اما خودم را هم خراب می کنم!
(خنجر به سینه خود می زند و مرده می افتد.)
تزار ماکسیمیلیان.مارشال سریع،
در برابر تاج و تخت پادشاه خود ظاهر شوید.

صحنه 21

همینطور مارشال سریع.

اسکوروخود.
ای حاکم توانا
تزار وحشتناک ماکسیمیلیان،
چرا به این زودی به مارشال اسکوروخود قدرتمند زنگ میزنید
یا به او امر می کنید که چه کند؟
تزار ماکسیمیلیان.
سریع به نزدیکترین روستا بروید
و اینجا قبر قدیمی را صدا کنید.
اسکوروخود.
من می روم و قبر قدیمی را اینجا می آورم.

صحنه 22

تزار ماکسیمیلیانو قبر قدیمی.

پیرمرد (با یک چوب ضخیم با لباس دهقانی روی صحنه می آید، سرفه می کند، سرش را تکان می دهد و با خودش صحبت می کند).
و چرا پادشاه مرا نزد خود می خواند...
ظاهراً مرا خیلی می شناسند
اگر به چنین چیزهای بزرگی اعتماد شود.
(خمیازه می کشد، دهانش را روی هم می زند، پشت سرش را می خراشد و به خورشید خیالی نگاه می کند.)
اوهو-هو-هو-هو-عسل!
خورشید هنوز بلند است
و شاه دور نیست،
میشینم استراحت میکنم
من تنباکو را بو می کشم،
و سپس برای پادشاه دست تکان می دهم.
(می نشیند، بطری را به آرامی بیرون می آورد، بو می کشد داخل هر دو سوراخ بینی، عطسه می کند، بینی خود را می زند، سپس بلند می شود و می گوید.)
خب، اکنون آشکارا باید برویم. تزار هم شوخی نیست، مالاشکای من نیست. (به تاج و تخت نزدیک می شود، آدولف و برامبئوس ​​را دراز کشیده می بیند، می ایستد و در حالی که به آنها نگاه می کند، سر خود را با گیجی می خاراند.)
اینها سبزها هستند،
خاله ماتریونا:
ظاهراً تزار از من خواست تا برای این قهرمانان بایستم.
و من با ملاشک حالم بد شد و دیر رسیدم.
(کلاهش را جلوی تزار ماکسیمیلیان برمی دارد و به او می گوید.)
عالی است، شما نمی توانید به بالا بپرید!
چرا به من زنگ می زنی پیرمرد معروف؟
یا دستور می دهید از چه کسی محافظت کنید؟
تزار ماکسیمیلیان(به آدولف و برامبئوس ​​دراز کشیده اشاره می کند).
این دو جسد را بردارید،
به طوری که آنها در بالای زمین دود نکنند،
تا کرم آنها را تیز نکند،
تا باران آنها را خیس نکند.
پیرمرد(به سوی جنازه ها می رود و با خود غر می زند).برای اینکه شیطان آنها را تیز نکند، اما اگر به جهنم نباشد، حالا کجا می توانند بروند؟ (او یکی را می گیرد، بعد دیگری را می گیرد، بعد پاها را می گیرد، سپس سر را می گیرد، اما نمی تواند او را بلند کند. دور صحنه می چرخد ​​و به همسرش فریاد می زند.)ملاشکا، آه مالاشکا! (سکوت. پیرمرد دوباره فریاد می زند.)مالانیا، بیا، احمق، عجله کن اینجا، کاری برای انجام دادن وجود دارد. (دوباره سکوت کن.)
پیرمرد (به مخاطبان).می بینی، ای شخصیت لعنتی، تا زمانی که خودت را واقعاً سربلند نکنی، کاری از دستش بر نمی آید. (به همسرش.)مالانیا روگونا، لطفاً بیا اینجا، من کاری برای انجام دادن دارم.

پیرزنی چروکیده از کلبه بیرون می آید.

پیرمرد.
ببینید خدا برای ما چه فرستاد:
هر کسی را انتخاب کنید
بد را رها کن
بیایید آن را بیرون بکشیم و بدزدیم،
و سپس آن را حذف می کنیم.
(آنها آدولف و برامبئوس ​​را از پاهای خود به داخل سوراخ می کشانند.)

مشمول آنیکا جنگجو.

صحنه 23

تزار ماکسیمیلیانو آنیکا جنگجو.

آنیکا جنگجو (با افتخار از تاج و تخت پادشاه ماکسیمیلیان نزدیک می شود، نیزه خود را بر زمین می زند و صحبت می کند و به سینه خود می زند).
مگر من یک جنگجو نیستم؟
مگه من شوالیه نیستم؟
روی زمین می ایستم
زمین خواهد لرزید؛
به دریا نگاه خواهم کرد
دریای آبی تکان خواهد خورد،
کوه ها و تپه ها
و شنیده خواهند شد.
آسیا، آفریقا، آمریکا، اروپا -
و آنها خواهند لرزید!
همه کفار را شکست دادم
و تو را از مرگ شیطانی نجات داد، پادشاه ماکسیمیلیان.
تزار ماکسیمیلیان.
ستایش، ستایش بر تو ای قهرمان،
که شهر آنتون توسط تو نجات یافت. (فریاد می زند.)
مارشال اسکوروخود،
در برابر تاج و تخت پادشاه خود ظاهر شوید!

پدیده 24

همینطور مارشال سریع.

اسکوروخود.
ای حاکم بزرگ
تزار وحشتناک ماکسیمیلیان،
چرا برای مارشال سریع صدا میزنید؟
یا به او امر می کنید که چه کند؟
تزار ماکسیمیلیان.برو و تمام شوالیه های شجاع و توانا را به کاخ سلطنتی من بخوان تا به آنیکا، جنگجو برای آزادی شهرمان آنتون، افتخارات نظامی بدهند.
اسکوروخود.
من برم زنگ بزنم (برگها.)

پدیده 25

تزار ماکسیمیلیان, آنیکا جنگجوو انبوه شوالیه ها. شوالیه ها دو به دو وارد می شوند و در دو طرف تخت سلطنتی بلند می ایستند و شمشیرهای خود را می کشند.

تزار ماکسیمیلیان.رزمندگان دلیر من، آنیکا جنگجوی شکست ناپذیر را برای آزادسازی شهر آنتون گرامی بدارید.
گروه کر رزمندگان.
ستایش، ستایش بر تو ای قهرمان،
که شهر آنتون توسط تو نجات یافت.
به دست راست قدرتمند تو
دشمن جسور در معرض گرد و غبار است...

صدای ضربه محکمی به در و زوزه زنی به گوش می رسد.

تزار ماکسیمیلیان.
رزمندگان دلیر من، آواز خود را متوقف کنید.

همه ساکت می شوند و مات و مبهوت به در نگاه می کنند.

تزار ماکسیمیلیان.
چه جور زنی آنجاست؟
این چه نوع مستی است؟

پدیده 26

همینطور مرگ.

در باز می شود، مرگ با داس در آستانه ظاهر می شود، در همان آستانه می ایستد و صحبت می کند.

مرگ.
من زن نیستم،
من مست نیستم،
من مرگ سرسخت تو هستم
(از در به تاج و تخت سلطنتی حرکت می کند.)
تزار ماکسیمیلیان(با وحشت روی تخت می ایستد و سرباز می خواهد).رزمندگان، رزمندگان من، شما بارها از من در برابر انواع دشمنان دفاع کرده اید، اکنون مرا از مرگ بی رحمانه محافظت کنید.

جنگجویان در مقابل تاج و تخت پادشاه می ایستند و با شمشیرهای برهنه راه مرگ را می بندند. مرگ نزدیک می شود، با داس خود حرکتی می کند و شمشیرهای رزمندگان با صدای زنگ سقوط می کنند. رزمندگان می ترسند و در مقابل مرگ از هم دور می شوند.

مرگ (با نزدیک شدن به تاج و تخت، تزار ماکسیمیلیان را خطاب قرار می دهد).بیا دنبالم!
تزار ماکسیمیلیان.
مادرم، مرگ عزیز،
به من حداقل سه سال عمر بده،
تا برای من پول دربیاورد
و پادشاهی خود را مدیریت کنید.
مرگ.
شما حتی یک سال هم برای زندگی ندارید.
تزار ماکسیمیلیان.
مادرم، مرگ عزیز،
حداقل سه ماه به من فرصت زندگی بده.
مرگ.
حتی یک ماه هم زنده نخواهی ماند.
تزار ماکسیمیلیان.
مادرم جان جان
حداقل سه روز به من فرصت بده
مرگ.
حتی سه ساعت هم وقت نخواهی داشت
و اینم قیطان تیز من برای شما.
(با داس به گردن او می زند. شاه می افتد.)

پدیده 27

مارشال سریعاز وسط بیرون می آید و مخاطب را مخاطب قرار می دهد.

اسکوروخود.
در اینجا مخاطبان گرامی
پرده بسته می شود
و پیوست تمام می شود،
و اهترها برای چای به شما تکیه می کنند.

1. انواع نمایش های نمایشی عامیانه و بازی های نمایشی.

2. ژانرهای تئاتر مردمی. ویژگی های وجود و عملکرد.

2.1. آراستن جشن جشن.

2.2. جملات مسخره (چرخ و فلک، پمپاژ) پدربزرگ.

2.3. صحنه های مولودی.

2.5. تئاتر پتروشکا.

3. نمایش عامیانه به عنوان یک ژانر فولکلور.

4. تحلیل درام های «قایق» و «تزار ماکسیمیلیان».

4.1. تاریخ وجود.

4.2. طرح.

4.3. درگیری نمایشی

4.4. پاتوس ایدئولوژیک عملکرد تقلید (ناشنوایی خیالی، "زبان بسته"، "حماقت").

4.5. انواع شخصیت. معنی لباس و صفات بازیگران.

4.6. تکنیک های پیاده سازی استعاره ها، اکسی مورون ها، تعمیم ها.

4.7. زبان و سبک گفتار خود ویژگی های شخصیت ها. نقش مونولوگ های خروجی (آهنگ).

متون و ادبیات

Berkov P. N. یکی از قدیمی ترین ضبط های "تزار ماکسیمیلیان" و "باند دزدان" // فولکلور روسی. م. ل.، 1959. شماره. 4.

Vlasova Z. I. Buffons و فولکلور. سن پترزبورگ، 2001.

وسوولودسکی-گرنگروس V.N. درام عامیانه شفاهی روسی. م. L.، 1959.

Gusev V. E. تئاتر فولکلور روسیه از قرن 17 - اوایل قرن 20. L.، 1980.

تئاتر مردمی / مجموعه، مقدمه. هنر، آماده شده است. متون و نظرات A. F. Nekrylova و N. I. Savushkina. M., 1991. سری "کتابخانه فولکلور روسیه".

Nekrylova A.F. تعطیلات، سرگرمی و تماشای شهر عامیانه روسیه. L.، 1988.

درام عامیانه شفاهی روسی ساووشکینا N.I. م.، 1357. شماره. من؛ 1979. جلد. II.

ساووشکینا N.I. تئاتر فولکلور روسیه. م.، 1976.

تئاتر فولکلور / مجموعه، مقدمه. هنر، پیشگفتار به متون و نظرات A. F. Nekrylova و N. I. Savushkina. م.، 1988.

فولکلور کودکان

1. تاریخچه گردآوری و انتشار فولکلور کودکان.

2. مشکلات مطالعه فولکلور کودکان. رویکردهای مدرن برای تقسیم بندی و طبقه بندی ژانر-گونه ها.

3. فولکلور دوران اولیه کودکی. ژانرهای اساسی شعر

4. اسطوره شناسی کودکان و فولکلور بازی کودکان. تصاویر، طرح، اصالت زبان.

5. ویژگی های وجود اشکال مختلف فولکلور کودکان در دنیای مدرن. تعامل با فرهنگ توده ای و خلاقیت اصیل.

همانطور که روی این سوال کار می کنید، به تجربیات خود در دوره های مختلف زندگی خود فکر کنید.

متون و ادبیات

فولکلور شاعرانه کودکان: گلچین / Comp. A. N. Martynova. سن پترزبورگ، 1997.

Loiter S. M. فولکلور کودکان روسیه و اساطیر کودکان: تحقیق و متون. پتروزاوودسک، 2001.

Lurie M. L. حکایت مدرن کودکان // http://www.ruthenia.ru/folklore/luriem1.htm.

ملنیکوف M.N. فولکلور کودکان روسیه. م.، 1987.

عقل مردم. زندگی انسان در فولکلور روسیه. جلد 1: نوزادی، کودکی. م.، 1991.

فولکلور مدرسه روسی. از «تماس‌های» ملکه بیل تا داستان‌های خانوادگی / Comp. A. F. Belousov. م.، 1998.

فولکلور کودکان Tver / Comp. L. V. Bradis، V. G. Shomina. Tver، 2001.

فولکلور استان Tver. مجموعه Yu. M. Sokolov و M. I. Rozhnova. 1919-1926 / اد. آماده سازی I. E. Ivanova و M. V. Stroganov. سن پترزبورگ، 2003.

Chenchi-bachenchi: فولکلور بازی کودکان Verkhnekamye / Comp. اس.و.خروبریخ. پرم، 2001.

چردنیکووا M.P. اساطیر مدرن کودکان روسیه در زمینه حقایق فرهنگ سنتی و روانشناسی کودک. اولیانوفسک، 1995.

کثیف

1. تعریف ژانر.

2. شکل شاعرانه دیتی ها.

2.1. چستوشکا و بوفون. الوگیسم تصاویر و ترکیب بندی.

2.2. نقش تکرار در دیتی.

3. فرم آهنگ یک دیتی.

3.1. در مورد انگیزه سیب:

بلشویک، بلشویک

کجا میری؟

به حیدمک ها خواهید رسید -

گلوله را خواهید خورد.

3.2. در مورد انگیزه بشکه ها:

من روی بشکه نشسته ام

و روی بشکه پرنده ای است.

کات، بلشویک ها را بزن -

عادت ما اینجاست

3.3. در مورد انگیزه سمیونونی:

نوازنده سازدهنی نشسته است

خندان

بازی سمیونونا

او دوست دارد.

3.4. در مورد انگیزه دختر کولی:

شما یک آکاردئونیست، یک آکاردئونیست،

برو بیرون تو پاکسازی

تو بازی کن و من برقصم

بشاش دختر کولی.

3.5. به لحن ساراتوچکا:

تو بازی می کنی، پسر مو فرفری،

من یک آهنگ شاد خواهم ترکید.

تو بازی کن ساراتوچکا,

به سرباز کوچولو روحیه بده

4. وجود دیتی ها.

4.1. آهنگ های چت و "دوئل کلامی".

4.2. گسترش دیتی ها به فولکلور آیینی مدرن.

5. طبقه بندی موضوعی دیتی ها.

5.1. عاشق دیتی ها

5.2. موضوعات «موضوعی» (سیاسی).

5.3. دیتی های مستعار، دیتی های طعنه آمیز، دیتی های توهین آمیز و ضرب المثل.

متون و ادبیات

دیتی روسی / قبلی و انتخاب متون توسط N. I. Rozhdestvenskaya و S. S. Zhislina. م.، 1956.

چاتوشکی در سوابق زمان شوروی / اد. آماده سازی Z. I. Vlasova، A. A. Gorelov. م. L.، 1965.

چاتوشکی / اد. L. A. Astafieva. م.، 1987.

Chastushki / Comp.، مقدمه. مقاله، تهیه شده است متن و نظرات توسط F. M. Selivanov. م.، 1990.

دیتی روسی: مجموعه فولکلور / Comp. و نویسنده مقاله مقدماتی A.V. Kulagina است. م.، 1992.

دیتی های روسی / Comp. P. F. Lebedev. ساراتوف، 1998.

استپانوف V.I. گردهمایی های روستایی و مراسم عامیانه مدرن // بررسی قوم نگاری. 1903. شماره 4.

Florensky P. A. مجموعه ای از دیتی ها از استان کوستروما در ناحیه نرهختا. کوستروما، 1909.

Simakov V.I. مجموعه ای از لذیذهای روستایی از استان های آرخانگلسک، ولوگدا، ویاتکا، اولونتس، پرم، کوستروما، یاروسلاول، تور، اسکوف، نووگورود و سنت پترزبورگ. یاروسلاول، 1913.

مجموعه دیتی های بزرگ روسی / اد. E. N. Eleonskaya M.، 1914.

Knyazev V.V. سن پترزبورگ، 1913.

Knyazev V.V. دیتی های مدرن 1917-1922. م.، 1924.

فولکلور استان Tver. مجموعه Yu. M. Sokolov و M. I. Rozhnova. 1919-1926 / نسخه آماده سازی. I. E. Ivanova و M. V. Stroganov. سن پترزبورگ، 2003.

V. I. سیماکوف و هنر عامیانه: مواد و تحقیقات: شماره 3. Tver: "Marina"، 2006.

درام "تزار ماکسیمیلیان" (گاهی اوقات ماکسیمیان، ماکسمیان) در سراسر روسیه (سن پترزبورگ، مسکو، ترور، یاروسلاول، استان های کوستروما، شمال روسیه، دون، ترک، اورال، سیبری)، بلاروس (مینسک، موگیلف، استان ویتبسک) گسترده شد. ، اوکراین (استان های کیف، چرنیگوف، پودولسک، خارکف، خرسون)، مولداوی. در میان سربازان، ملوانان، شهری، کارگران و دهقانان پخش می شد.

در مورد منشا این درام نظرات متعددی بیان شده است. احتمالاً حق با محققانی است که معتقد بودند دلیل ایجاد آن وضعیت سیاسی اوایل قرن هجدهم بود: درگیری بین پیتر اول و پسرش الکسی و اعدام پسر دوم. مردم همچنین قتل پسرشان توسط ایوان مخوف را به یاد دارند. جنایت کشی نمی توانست بر نگرش مردم نسبت به حاکمان تأثیر بگذارد. این به گسترش درام کمک کرد. همچنین باید در نظر گرفت که مردم آیه معنوی "Kirik and Ulita" را می دانستند، که در آن، مانند درام، تزار ظالم ماکسیمیلیان از کودک کریک می خواهد که ایمان خود را به خدای مسیحی کنار بگذارد. کریک، مانند قهرمان درام آدولف، به خدا وفادار می ماند.

جستجوی مداوم برای منبع فوری درام انجام شد، اما پیدا نشد. احتمالا هیچ منبع واحدی وجود نداشت. در عین حال، ارتباط این نمایشنامه با رپرتوار تئاتر شهری روسیه قرن هفدهم تا هجدهم و تأثیر آن بر متن داستان های ترجمه شده (رمان های شوالیه ای) و دراماتیزه شدن آن ها از همان دوران غیرقابل انکار است. توسط تعدادی از محققین ثابت شده است. با این حال، مهم نیست که منابع ادبی «تزار ماکسیمیلیان» چقدر متنوع باشد، آنچه اساساً متفاوت است، ارتباط این نمایشنامه با واقعیت روسی است.

این درام بر اساس درگیری بین تزار ماکسیمیلیان ظالم و پسرش آدولف است. پدر بت پرست از پسرش می خواهد که ایمان مسیحی را ترک کند، اما او قاطعانه امتناع می کند:

- من خدایان بت شما هستم

گذاشتمش زیر پایم

من خاک را زیر پا می گذارم، نمی خواهم باور کنم.

من به خداوند ما عیسی مسیح ایمان دارم،

و من بر دهانش می بوسم،

و من قانون او را حفظ می کنم.

تزار ماکسیمیان به نگهبان زندان فرمان می دهد.

- برو پسرم آدولف را ببر زندان

او را از گرسنگی بمیران

یک مثقال نان و یک مثقال آب به او بدهید.

آدولف در زندان تزار ماکسیمیلیان با درخواست خود سه بار به آدولف روی می آورد، اما او همیشه امتناع می کند. سپس پادشاه جلاد برامبئوس ​​را فرا می خواند و دستور می دهد که آدولف را اعدام کنند.

این درام ظلم و ستم پادشاه ماکسیمیلیان را نه تنها با پسرش به تصویر می کشد. در یک نسخه، او مانند پادشاه هرود به یک جنگجو (در اینجا: آنیکا جنگجو) دستور می دهد تا نوزادان را بکشد:

- جنگجو، جنگجوی من.

همه کشورهای بیت لحم فرود می آیند،

شلیک کنید، چهارده هزار نوزاد را قطع کنید.

هیچ کس دیگری را نمی کشی

تو مرا زنده خواهی کرد

بابا (راشل) ظاهر می شود و از پادشاه می پرسد:

- چرا بچه من باید؟

ناپدید شدن بی گناه؟

شاه غیرقابل تحمل است:

- چقدر شرم آور

وقتی یک رزمنده فرستادم

یک جنگجوی مسلح؟

جنگجو، جنگجوی من،

این بچه رو بکش

و این زن را دور کن!

یک جنگجو بچه ای را می کشد. راشل گریه میکنه...

تزار ماکسیمیلیان با پسرش آدولف مخالفت می کند. او با جسارت به پدرش می‌گوید که سوار ولگا مادر شده و با یک گروه آزاد و با دزدان، می‌دانست که او رئیس آنهاست. دستور آزادی یک زندانی (مقاوم) از زندان را می دهد که به دستور پدرش زندانی شده بود. در این درام، آدولف قاطعانه از اعتقادات خود دفاع کرد، عذاب را تحمل کرد، به سمت مرگ رفت، اما به آرمان های خود خیانت نکرد، که همدردی و همدردی را برانگیخت. جلاد که دستور پادشاه را انجام داد و آدولف را کشت، با این جمله به خود چاقو زد:

چرا دوستت داشتم

برای همین سرش را برید.

دارم بدهی شاه را تصحیح می کنم

و بعد میمیرم

دستور پادشاه برای کشتن پسرش، تصویر اعدام آدولف، خودکشی جلاد تصاویر غم انگیزی هستند. اما اجرا باید تماشاگر را سرگرم می کرد؛ انتشار لازم بود. سنتی برای اجرای قسمت های مسخره، طنز و طنز ایجاد شده است. صحبت‌های گورکن‌ها، خیاط، دکتر، حتی تشییع جنازه آدولف توسط پدرسالار از این قبیل است. هنگام به تصویر کشیدن عروسی تزار ماکسیمیلیان با الهه (کشیش و شماس در میخانه کتاب عروسی را نوشیدند و در مراسم تشییع جنازه مست شدند) طنزی تند برای روحانیون به وجود آمد.

وینوگرادوف، محقق درام‌های عامیانه، در مورد "تزار ماکسیمیلیان" نوشت: "این نمایشنامه پس از ظهور در اواسط قرن هجدهم و انتقال از دهان به دهان، از نسلی به نسل دیگر، ناگزیر دستخوش تغییرات گسترده ای شد که به میل خود کوتاه و طولانی شد. پس از خوشحالی مردم، به تدریج مجموعه ای کامل از صحنه های منفرد و کارهای کوچک از همین نوع را جذب کرد. در نتیجه، در بسیاری از نسخه ها، یک سری طولانی از صحنه های فردی، مجموعه ای کامل از شخصیت های متنوع، یک کالیدوسکوپ رنگارنگ از متنوع ترین موقعیت ها به دست می آید؛ معنای کلی نمایشنامه از بین می رود، وحدت طرح وجود ندارد، تنها وحدت نام باقی می ماند.

برای مثال، در اینجا مجموعه‌ای از توطئه‌هایی است که در اکثر گونه‌های نه چندان رایج (از نظر حجم) تمرین می‌شوند: 1) Maksemyan و Adolf (اصلی). 2) الهه و مریخ; 3) مامایی; 4) آنیکا و مرگ; 5) قایق اغلب آنها به هیچ وجه متصل نیستند، گاهی اوقات اتصال کاملاً مکانیکی است. به این توطئه‌ها، ما هنوز باید مجموعه‌ای از درج‌ها را در قالب صحنه‌های کمیک منفرد، ثابت، دائمی (پزشک، خیاط، کولی، گورکن...) یا تصادفی، پراکنده (تعداد) اضافه کنیم. گاهی اوقات نمایشنامه به طور کامل شروع می شود.

به تدریج، موضوع مبارزه برای اعتقادات مذهبی کمتر مرتبط شد - این امر به تصویر کشیدن طنز روحانیون و همچنین مراسم تشییع جنازه و عروسی کلیسا امکان پذیر شد. در سال 1959 در منطقه آرخانگلسک. نسخه ای از درام ضبط شد که در آن حتی به اعتقادات مذهبی پدر و پسر اشاره نشده بود. در عین حال، مشکل استبداد و مبارزه با خشونت همچنان بینندگان را نگران می کرد. در درام "تزار ماکسیمیلیان" جایگزینی ساخته شد: تزار از پسرش خواست که به اعتقادات مذهبی خود خیانت نکند، بلکه با عروسی از پادشاهی دور که برای او پیدا کرد ازدواج کند. آدولف به همان اندازه که از تغییر ایمانش امتناع کرد، از ازدواج خودداری کرد. و او را اعدام کردند.

گاهی اوقات این درام با مرگ خود تزار ماکسیمیلیان به پایان می رسید که می توانست به عنوان مجازاتی برای ظلم و جنایت تلقی شود.

گفتگوی بین مرگ و پادشاه ماکسیمیلیان تقریباً کلمه به کلمه با آیه معنوی - گفتگوی بین آنیکا جنگجو و مرگ - همزمان شد.

مرگ (با نزدیک شدن به تاج و تخت، خطاب به پادشاه ماکسیمیلیان):

- بیا دنبالم!

تزار ماکسیمیلیان:

- مشی، مرگ عزیز،

به من حداقل سه سال عمر بده،

تا برای من پول دربیاورد

و پادشاهی خود را مدیریت کنید.

- حتی سه ساعت هم به شما فرصت داده نمی شود،

و اینم قیطان تیز من برای شما.

(با داس به گردن او می زند. شاه می افتد.)

درام «تزار ماکسیمیلیان» حجم بالایی دارد. اغلب آن را در دفترهای یادداشت کپی می کردند و قبل از اجرا تمرین می کردند. با این حال، موقعیت‌های کلیشه‌ای و همچنین فرمول‌هایی را ایجاد کرد که به حفظ و بازتولید درام کمک کرد. به عنوان مثال، اینها صحنه های دعوا هستند، پاسخ های فرمولی آدولف به پدرش ("من خدایان بت شما را زیر پای شما عذاب می دهم ..." و غیره). احضار تزار ماکسیمیلیان به اسکوروخود (یا شخصیت دیگر) و گزارش شخص احضار شده از ورود او شکل ثابتی به خود گرفت.

تزار ماکسیمیلیان:

- اسکوروخود-فیلد مارشال،

در برابر تاج و تخت ظاهر شوند

تزار وحشتناک ماکسیمیلیان!

اسکوروخود:

- از راست به چپ برمی گردم،

من در برابر تاج و تخت تزار مهیب ماکسیمیلیان ظاهر خواهم شد:

ای استاد بزرگ

تزار وحشتناک ماکسیمیلیان،

چرا برای فیلد مارشال تماس می گیرید؟

یا به اعمال یا احکام فرمان می دهید؟

یا شمشیر من کسل کننده است؟

یا من اسکوروخود فیلد مارشال با تو چه کرده ام؟

در نسخه نقل شده درام، این فرمول گزارش 26 بار تکرار شده است (اسکورود 18 بار، مارکوشکا 3 بار، آدولف و آنیکا جنگجو هر کدام 2 بار، جلاد 1 بار).

به آنچه گفته شد باید اضافه کرد که در «تزار ماکسیمیلیان» با همان موقعیت‌ها و گذرگاه‌های رایج در درام «قایق» مواجه می‌شود. به عنوان مثال: آدولف - کلاه دزدان را می دانست. در مورد دفن یک مقتول می گویند: "این جسد را بردارید تا از روی زمین نسوزد..." - و غیره.

بنابراین، درام «تزار ماکسیمیلیان» تحت تأثیر سایر نمایشنامه‌های عامیانه، رمان‌های جوانمردانه، چاپ‌های رایج، ترانه‌های عامیانه و اشعار معنوی پدید آمد و توسعه یافت.

Zueva T.V., Kirdan B.P. فولکلور روسی - M.، 2002

"قایق". نمایشنامه "قایق" در بین دهقانان، سربازان و کارگران کارخانه بسیار محبوب بود. این با این واقعیت توضیح داده شد که به موضوعاتی پرداخته بود که برای توده های وسیع مهم بود. سوالات رایج ترین نام آن "قایق" است. اما به طور دیگری نیز نامیده می شود: "قایق"، "آتامان"، "دزدان"، "باند"، "باند دزدان"، "ارماک"، "استنکا رازین".

طرح نمایشنامه ساده است. گروهی از سارقان به رهبری یک آتامان و یک کاپیتان در امتداد ولگا حرکت می کنند. اسائول از طریق تلسکوپ به اطراف منطقه نگاه می کند و آنچه را که می بیند به رئیس گزارش می دهد. چه زمانی

دهکده ای بزرگ از ساحل می آید، دزدها فرود می آیند و به املاک صاحب زمین حمله می کنند. یکی از نسخه های نمایشنامه با این تعجب به پایان می رسد: «سلام، آفرین! زمین دار پولدار را بسوزان!» . در برخی از روایات، انگیزه عشق آتامان به دختر صاحب زمین یا زن ایرانی معرفی شده است. اما در عین حال، اساس پیچیده - تهدید دزدان برای مقامات و صاحبان زمین - باقی می ماند. این نشان می دهد که جوهره ایدئولوژیک نمایشنامه در بیان اعتراض مردم به nori.koi ستمگر نهفته است.این نوع ویژگی نمایشنامه به برخی از دانشمندان اجازه داد تا ظاهر «قایق» را به پایان قرن هجدهم نسبت دهند. . و آن را با قیام های دهقانی (V. Yu. Krupyanskaya) وصل کنید، ^ دیگری - در نظر بگیرید که در رابطه با قیام رازین زودتر بوجود آمد: در آن استپان رازین اغلب به عنوان شخصیت اصلی عمل می کند!] اما / اولین اطلاعات در مورد نمایشنامه از 1814-1815 می آید مشخص است که تعدادی از نویسندگان روسی به اجرای "قایق" در خاطرات خود اشاره کردند.

A.E. Izmailov از تولید این نمایشنامه توسط دانشجویان آکادمی الهیات در حدود 1814-1819 یاد می کند. A. S. Griboyedov اجرای آن را توسط کودکان خردسال در مجاورت سن پترزبورگ در سال 1818 مشاهده کرد، I. A. Goncharov در دهه 20 تماشا کرد که "قایق" توسط خدمتکاران مادربزرگش بازی می شد و آتامان استنکا رازین نام داشت.

نمایشنامه شخصیتی ضد رعیت دارد. این شامل یک باند دزد، یک esaul، و گاهی اوقات دزد Kalikatura است. [د، در مرکز تصویر دزد نجیب آتامان است که گاهی نامی ندارد، در موارد دیگر ارمک یا استپان رازین نامیده می شود. با توجه به مفهوم نمایشنامه، فیگور رازین برای طرح آن مناسب تر است. تصمیم گیری در مورد نوع آتامان در متن اصلی دشوار است. این نظر وجود دارد که مانند نمایشنامه در مورد رازین ساخته شده است.

استپان رازین شخصیت اصلی نمایشنامه است، حتی اگر سردار نام او را یدک نکشد. در جزئیات تصویر آتامان، ویژگی های رازین نمایان است. مهمترین چیز این است که این تصویر رازین است که معنای ایدئولوژیک اصلی نمایشنامه را به طور کامل بیان می کند: نارضایتی اجتماعی توده ها، اعتراض آنها.

منابع «قایق» پیچیده است. اینها ترانه هایی در مورد دزدها، از جمله در مورد رازین، و چاپ های محبوب، و رمان های محبوب در مورد دزدان، و ترانه های ادبی هستند. این در ترکیب پیچیده نمایشنامه منعکس شده است: شامل مونولوگ ها و دیالوگ ها، گفتگوی بین آتامان و ایساول و با "باند" (وقتی نوبت به پذیرش یک تازه وارد به عضویت آن می رسد)، ترانه های محلی ("پایین همراه" مادر ولگا") و ترانه های ادبی (آهنگ A. F. Veltman "چه ابری است ، سپیده دم روشن" و آهنگ F. B. Miller "The Burial of the Robber" با این جمله: "در میان جنگل های انبوه، ساکت ها راه می روند ...") نقل قول هایی از آثار ادبی، به عنوان مثال از شعر A. S. Pushkin L "Braber Brothers". طرح اصلی با آهنگ "پایین در امتداد مادر ولگا" مرتبط است. اجراکنندگان معمولاً فقط طرح کلی طرح را به خاطر می‌آوردند؛ آنها به شیوه‌ای بداهه عمل می‌کردند و با استفاده از مطالب آشنا صحبت می‌کردند.

«قایق» داستان پیچیده‌ای شامل آهنگ‌های جدید، میان‌آهنگ‌هایی مانند صحنه دفن‌کن و صحنه دکتر را پشت سر گذاشت، اما هسته اصلی داستان حفظ شد. برخی از صحنه ها دائمی بودند، برخی جایگزین شدند. نمایشنامه نیز تغییر کرد: ابتدا صحنه‌های دزدی، گاهی اوقات عاشقان، جلوه می‌کردند. طرح گاهی اوقات با معرفی تعداد زیادی آهنگ ضعیف می شد.

درام "دزدی" "قایق"، به ویژه به شکلی که در قرن 19-20 وجود داشت، با همه نشانه ها باید به عنوان یک اثر عاشقانه طبقه بندی شود. ما به این اضافه می کنیم که او در طول دوره رمانتیسیسم روسی، زمانی که موادی از آثار نویسندگان رمانتیک را جذب کرد، در انگیزه های خود پایدارتر شد. اما در ذات خود رمانتیک است: نقشه دزد، وسعت ولگا، عشق آتامان به اسیر خود، ماهیت سرکش طرح آهنگ - همه چیز دقیقاً از رنگ های عاشقانه آن صحبت می کند.

V. N. Vsevolodsky-Gerngross از "قایق" بسیار قدردانی می کند. او می نویسد: "قایق" نه تنها در روسی، بلکه ظاهراً در فولکلور جهانی یک پدیده منحصر به فرد است. از نظر محتوا، در تکنیک های هنری، در ترکیب بندی، در ملیت اصیل خود بی نظیر است، به وضوح نشان دهنده دوران و محیطی است که در آن خلق شده و وجود داشته است، سرشار از روحی سرکش، جسارت و شجاعت.»

در حالی که از «قایق» بسیار قدردانی می‌کنند، فولکلوریست‌ها گاهی در آن، مانند نمایشنامه «تزار ماکسیمیلیان»، اوج توسعه درام عامیانه روسی را می‌بینند. (D. M. Balashov در مقاله "درام" و اجرای آیینی (به مشکل نوع دراماتیک در فولکلور)." آنها این نمایشنامه ها را نه اوج توسعه درام و تئاترهای مردمی، بلکه آغاز هنر حرفه ای می دانند.

"تزار ماکسیمیلیان". درام "تزار ماکسیمیلیان"، همانطور که محققان پیشنهاد می کنند، در پایان قرن 18 ساخته شد. این با تعدادی از شرایط توجیه می شود: اشارات موجود در آن به وقایع سیاسی آن زمان، اجرای آن توسط ملوانان و سربازان در حدود سال 1818، ورود اشعار نویسندگان قرن 18 به نمایشنامه. و ویژگی های زبان نمایشنامه احتمالاً در محیط یک سرباز توسعه یافته است: شخصیت های نظامی (جنگجویان و مارشال واکر) در آن نمایش داده می شوند، نظم نظامی منعکس می شود، عبارت شناسی نظامی در گفتار شخصیت ها استفاده می شود:

آدولف سلام بچه ها!

همه. ما برای شما آرزوی سلامتی داریم!

همچنین آهنگ های نظامی از جمله آهنگ های راهپیمایی وجود دارد. در نهایت چندین شعر این نمایشنامه از سربازان سابق نوشته شد. اولین اجرای آن در یک محیط نظامی بود (1818). عملکرد در میان سربازان توسط Ya. P. Polonsky و I. S. Aksakov در سال 1855 مشاهده شد.

منابع نمایشنامه انواع مختلفی از آثار ادبی بود: زندگی قدیسان - شهدای ایمان، نمایشنامه های مدرسه ای قرن 17-18، که در آن تصاویر پادشاهان - آزاردهنده مسیحیان، نمایش های فرعی قرن 18 وجود دارد، که در آن یک پزشک، دفن‌کن، خیاط، شخصیت‌های طنز وارد شده و در برخی از نسخه‌های نمایشنامه «تزار ماکسیمیلیان». محتمل ترین و اصلی ترین منبع این نمایشنامه را درام «تاج پیروزمندانه شهید دیمیتری» می دانند که در سال 1704 توسط دانش آموزان دیمیتری روستوف به مناسبت نام او (با نشانی از P. N. Berkov) نوشته شده است. شباهت های زیادی با "تزار ماکسیمیلیان" دارد: نام پادشاه، آزار و اذیت مسیحیان، زندانی شدن آنها، اعدام، مجازات پادشاه. در همه اینها آنها شاهد درگیری بین پیتر اول و پسرش الکسی بودند. اما V.N. Vsevolodsky-Gerngross معتقد است که رمان های جوانمردانه را باید منبع اصلی ادبی دانست. از داستان Beauvais شاهزاده نام پایتخت آنتون، دعواهای شوالیه، فضای دادگاه و مراسم می آید.

نمایشنامه «تزار ماکسیمیلیان» روند طراحی پیچیده و طولانی را پشت سر گذاشته است. ساختار آن با ورود گسترده به متن آثار ادبی متنوع، اغلب ترانه ها و اشعار، به عنوان مثال، گزیده هایی از قصیده G. R. Derzhavin "To Capture of Warsaw"، ترانه های شاعره اواخر قرن 18 متمایز می شود. M. V. Zubova "من دارم به صحرا می روم"، "آوازهای یک زندانی" ("شما نمی توانید سر و صدای شهر را بشنوید") توسط F.N Glinka. با استفاده از "Hussar" توسط A. S. Pushkin و "Separation" ("Hussar در تکیه بر شمشیر") توسط K. N. Batyushkov. این درج‌های تصادفی یا مکانیکی نبودند. آنها برای شخصیت پردازی شخصیت ها، ایجاد لحن عاطفی خاص و ارزیابی رفتار شخصیت ها خدمت کردند. اشعار و ترانه ها دوباره کار شد، به زبانی دیگر ارائه شد، شعر و ریتم ها بازآرایی شدند. ترکیب و نقش آثار وارد شده به نمایشنامه های عامیانه توسط V. E. Gusev به تفصیل مورد بررسی قرار گرفت.

"شاه ماکسیمیلیان" اغلب با نمایشنامه های "هرود" و "قایق" آلوده بود. اولین آنها انگیزه های مبارزه برای ایمان درست و مبارزه با استبداد را تقویت کرد، دوم - انگیزه های مبارزه اجتماعی (خروج آدولف به دزدان). ساختار نمایشنامه پیچیده تر شد و در همان زمان خط تراژیک ضعیف شد و قسمت های کمیک توسعه یافت. اما ساختار اصلی طرح و ویژگی های شخصیت حفظ شد. با تمام این اوصاف، نمایشنامه اثری منحصر به فرد و چشمگیر باقی ماند. V.N. Vsevolodsky-Gerngross در مورد آن می گوید: "...این یک نمایشنامه اصیل روسی است که برای رویدادهای سیاسی خاص روسیه ساخته شده است و فقط از طرح درام درباره هرود استفاده می کند."

اکشن نمایشنامه "تزار ماکسیمیلیان" در کامل ترین نسخه آن کاملاً متوالی توسعه می یابد.

همانطور که برای نمایش های عامیانه معمول است، ابتدا یک نفر ظاهر می شود، در این مورد یک واکر، و مخاطب را خطاب می کند:

سلام آقایان سناتورها

من خودم نیومدم اینجا پیش تو

و از دفتر سلطنتی فرستاده شد.

همه چیز را از این مکان خارج کنید

و در اینجا تخت سلطنتی برپا خواهد شد.

خداحافظ آقایان

حالا خود پادشاه اینجا خواهد بود. (برگها)

تزار نوظهور نیز به مردم خطاب می کند و اعلام می کند که او امپراتور روسیه یا پادشاه فرانسه نیست ("من تزار مهیب شما ماکسیمیلیان هستم")، که او پسر سرکش خود آدولف را قضاوت خواهد کرد. سپس پادشاه دستور می دهد صفحات را برای او بیاورند، و به واکر دستور می دهد که "همه نجابت و لوازم سلطنتی" را بیاورد. درباریان جلیقه‌هایی را حمل می‌کنند که او در آن لباس می‌پوشد. آدولف را می آورند. پادشاه از پسرش می خواهد که در برابر "خدایان بت" تعظیم کند، اما آدولف این را رد می کند:

خدایان بت شما را زیر پایم می آورم.

پادشاه و پسرش سه بار توضیحی دارند که در نتیجه آدولف را به غل و زنجیر می بندند و به زندان می برند. "شوالیه غول پیکر" به پادشاه ظاهر می شود و خواستار آزادی آدولف می شود. این سفیر روم است. پادشاه از انجام این کار خودداری می کند و شوالیه با تهدید آنجا را ترک می کند. پادشاه دستور می دهد که "آنیکا جنگجوی باستانی و شجاع" را صدا کند و به او دستور می دهد تا از شهر در برابر "جاهل" محافظت کند که می خواهد پایتخت را بسوزاند، شوالیه ها را بکشد و پادشاه را به اسارت ببرد. یک بار دیگر پادشاه پسرش را صدا می کند و می پرسد که آیا او به خود آمده است، اما آدولف "خدایان بت" را نمی شناسد. شاه عصبانی است:

آه ای شیطان سرکش،

قلبم را آتش زدی

من دیگر به شما رحم نمی کنم.

و اکنون فرمان خواهم داد که آن شریر کشته شود.

تزار یک مارشال تندرو برای شوالیه جلاد برامبئوس ​​می فرستد. جلاد ابتدا از اجرای دستور اعدام آدولف امتناع می ورزد، اما پادشاه اصرار می کند و جلاد سر آدولف را می برد، اما سپس سینه خود را سوراخ می کند و مرده می افتد. صحنه ای با تدفین کننده دنبال می شود. پادشاه آنیکا جنگجو را به خاطر شکست دادن شوالیه غول پیکر تمجید می کند. اما در این زمان مرگ ظاهر می شود. پادشاه از سربازان می خواهد که از او در برابر او محافظت کنند، اما آنها از ترس فرار می کنند. او از مرگ می خواهد که به او سه سال عمر کند، اما او قبول نمی کند. سه ماه درخواست می کند، اما دوباره رد می شود. سه روز مهلت می‌خواهد، اما سه ساعت هم وقت نمی‌گذارد و با داس او را می‌برد. از این صحنه مشخص می شود که طرح نمایشنامه درباره آنیکا جنگجو و مرگ با طرح نمایشنامه «شاه ماکسیمیلیان» اقتباس شده است.

معرفی نمایشنامه "آنیکا جنگجو و مرگ" به نمایشنامه "تزار ماکسیمیلیان" به درک معنای ایدئولوژیک دومی کمک می کند: این شامل مجازات شر ، مجازات ظالم ظالم تزار ماکسیمیلیان است. تعیین این که نمایشنامه علیه چه موقعیت سیاسی کارگردانی می شود دشوار است؛ شاید به رابطه بین پیتر اول و پسرش الکسی اشاره می کند. در زمان های مختلف، تداعی های مختلفی در بین بینندگان به وجود آمد. دلایل زیادی وجود داشت، از جمله در ارتباط با وقایع اواخر قرن 18. با توسعه مبارزات آزادیبخش انقلابی، نمایشنامه به عنوان بیان احساسات انقلابی توده ها عمل کرد. به همین دلیل او بسیار محبوب بود. معنای سیاسی روشن نمایشنامه می تواند در ارتباط با موقعیت های جدید اجتماعی-تاریخی تقویت شود.

آلودگی «شاه ماکسیمیلیان» به نمایش «هرود» بر مبارزه برای تاج و تخت تاکید داشت. اما معنای "تزار ماکسیمیلیان" گسترده تر است.

این نه تنها استبداد و استبداد را محکوم می کند، بلکه اعتراض جسورانه آدولف را نیز تجلیل می کند، که صحت آن به ویژه آشکار می شود: برامبئوس، که آدولف را به دستور پادشاه کشت، نمی تواند این بی عدالتی را تحمل کند و خودکشی می کند. و این واقعیت که مرگ آنیکا را نه آنیکا را نابود می‌کند، همانطور که طبق روند سنتی طرح اتفاق می‌افتد، بلکه پادشاه را نابود می‌کند، از اجتناب‌ناپذیر بودن مرگ استبداد صحبت می‌کند.

درام "تزار ماکسیمیلیان" (گاهی ماکسیمیان، ماکسمیان)در سراسر روسیه (استان های سنت پترزبورگ، مسکو، ترور، یاروسلاول، کوستروما، شمال روسیه، دون، ترک، اورال، سیبری)، بلاروس (مینسک، موگیلف، استان های ویتبسک)، اوکراین (کیف، چرنیگوف، پودولسک، خارکف) گسترده شده است. ، استان های Kherson)، مولداوی. در میان سربازان، ملوانان، شهری، کارگران و دهقانان پخش می شد.

در مورد منشا این درام نظرات متعددی بیان شده است. احتمالاً حق با محققانی است که معتقد بودند دلیل ایجاد آن وضعیت سیاسی اوایل قرن هجدهم بود: درگیری بین پیتر اول و پسرش الکسی و اعدام پسر دوم. مردم همچنین قتل پسرشان توسط ایوان مخوف را به یاد دارند. جنایت کشی نمی توانست بر نگرش مردم نسبت به حاکمان تأثیر بگذارد. این به گسترش درام کمک کرد. همچنین باید در نظر گرفت که مردم آیه معنوی "Kirik and Ulita" را می دانستند، که در آن، مانند درام، تزار ظالم ماکسیمیلیان از کودک کریک می خواهد که ایمان خود را به خدای مسیحی کنار بگذارد. کریک، مانند قهرمان درام آدولف، به خدا وفادار می ماند.

جستجوی مداوم برای منبع فوری درام انجام شد، اما پیدا نشد. احتمالا هیچ منبع واحدی وجود نداشت. در عین حال، ارتباط این نمایشنامه با رپرتوار تئاتر شهری روسیه قرن هفدهم تا هجدهم و تأثیر آن بر متن داستان های ترجمه شده (رمان های شوالیه ای) و دراماتیزه شدن آن ها از همان دوران غیرقابل انکار است. توسط تعدادی از محققین ثابت شده است. با این حال، مهم نیست که منابع ادبی «تزار ماکسیمیلیان» چقدر متنوع باشد، آنچه اساساً متفاوت است، ارتباط این نمایشنامه با واقعیت روسی است.

این درام بر اساس درگیری بین تزار ماکسیمیلیان ظالم و پسرش آدولف است. پدر بت پرست از پسرش می خواهد که ایمان مسیحی را ترک کند، اما او قاطعانه امتناع می کند:

- من خدایان بت شما هستم

گذاشتمش زیر پایم

من خاک را زیر پا می گذارم، نمی خواهم باور کنم.

من به خداوند ما عیسی مسیح ایمان دارم،

و من بر دهانش می بوسم،

و من قانون او را حفظ می کنم.

تزار ماکسیمیاندستورات نگهبان زندان.

- برو پسرم آدولف را ببر زندان

او را از گرسنگی بمیران

یک مثقال نان و یک مثقال آب به او بدهید 1 .

آدولف در زندان تزار ماکسیمیلیان سه بار با درخواست خود به آدولف روی می آورد، اما او همیشه امتناع می کند. سپس پادشاه صدا می زند جلاد برامبئوسو دستور اعدام آدولف را صادر می کند.

این درام ظلم و ستم پادشاه ماکسیمیلیان را نه تنها با پسرش به تصویر می کشد. در یک نسخه، او، مانند پادشاه هرود، به یک جنگجو دستور می دهد (اینجا: آنیکا-جنگجو)کشتن نوزادان:

- جنگجو، جنگجوی من

همه کشورهای بیت لحم فرود می آیند،

بااعتصاب کنید، چهارده هزار نوزاد را قطع کنید.

هیچ کس دیگری را نمی کشی

تو مرا زنده خواهی کرد

بابا (راشل) ظاهر می شود و از پادشاه می پرسد:

- چرا باید فرزندم

ناپدید شدن بی گناه؟

شاه غیرقابل تحمل است:

- چقدر شرم آور

وقتی یک رزمنده فرستادم

یک جنگجوی مسلح؟

جنگجو، جنگجوی من،

این بچه رو بکش

واین زن را دور کن!

یک جنگجو بچه ای را می کشد. راشل گریه می کند 1. .

تزار ماکسیمیلیان با پسرش آدولف مخالفت می کند. این را با جسارت به پدرش می گوید سوار مادر ولگا شد و باباند آزاد، با دزدان، می دانستند 2 , که او رئیس آنها بود 3; دستور می دهد که زندانی از زندان آزاد شود (رستانتا)،که به دستور پدرش زندانی شد 4. در این درام، آدولف قاطعانه از اعتقادات خود دفاع کرد، عذاب را تحمل کرد، به سمت مرگ رفت، اما به آرمان های خود خیانت نکرد، که همدردی و همدردی را برانگیخت. جلاد که دستور پادشاه را انجام داد و آدولف را کشت، با این جمله به خود چاقو زد:

پشت که دوست داشت

برای همین سرش را برید.

دارم بدهی شاه را تصحیح می کنم

و من خودم دارم میمیرم 5 .

دستور پادشاه برای کشتن پسرش، تصویر اعدام آدولف، خودکشی جلاد - تصاویر غم انگیز. اما اجرا باید تماشاگر را سرگرم می کرد؛ انتشار لازم بود. سنتی برای اجرای قسمت های مسخره، طنز و طنز ایجاد شده است. صحبت‌های گورکن‌ها، خیاط، دکتر، حتی تشییع جنازه آدولف توسط پدرسالار از این قبیل است. طنز تند روحانیون هنگام به تصویر کشیدن عروسی تزار ماکسیمیلیان با الهه (کشیش و شماس در میخانه نوشیدنی کتاب عروسی،و در zaupokoynuyuخماری) 1.

وینوگرادوف، محقق درام‌های عامیانه، در مورد "تزار ماکسیمیلیان" نوشت: "این نمایشنامه پس از ظهور در اواسط قرن هجدهم و انتقال از دهان به دهان، از نسلی به نسل دیگر، ناگزیر دستخوش تغییرات گسترده ای شد که به میل خود کوتاه و طولانی شد. پس از خوشحالی مردم، به تدریج مجموعه ای کامل از صحنه های منفرد و کارهای کوچک از همین نوع را جذب کرد. در نتیجه، در بسیاری از نسخه ها، یک سری طولانی از صحنه های فردی، مجموعه ای کامل از شخصیت های متنوع، یک کالیدوسکوپ رنگارنگ از متنوع ترین موقعیت ها به دست می آید؛ معنای کلی نمایشنامه از بین می رود، وحدت طرح وجود ندارد، فقط وحدت نام باقی می ماند. در اینجا، به عنوان مثال، مجموعه ای از طرح ها است که در اکثر موارد نه چندان رایج (در از نظر حجم) انواع: 1) ماکسیمیان و آدولف (اصلی)؛ 2) الهه و مریخ؛

3) مامایی; 4) آنیکا و مرگ; 5) قایق اغلب آنها به هیچ وجه متصل نیستند، گاهی اوقات اتصال کاملاً مکانیکی است. به این توطئه‌ها، ما هنوز باید مجموعه‌ای از درج‌ها را در قالب صحنه‌های کمیک منفرد، ثابت، دائمی (پزشک، خیاط، کولی، گورکن...) یا تصادفی، پراکنده (تعداد) اضافه کنیم. گاهی اوقات بازی با verte pom 2 شروع می شود.

به تدریج، موضوع مبارزه برای اعتقادات مذهبی کمتر مرتبط شد - این امر به تصویر کشیدن طنز روحانیون و همچنین مراسم تشییع جنازه و عروسی کلیسا امکان پذیر شد. که در 1959 v.در منطقه آرخانگلسک نسخه ای از درام ضبط شد که در آن حتی به اعتقادات مذهبی پدر و پسر اشاره نشده بود. در عین حال، مشکل استبداد و مبارزه با خشونت همچنان بینندگان را نگران می کرد. در درام "تزار ماکسیمیلیان" تغییری ایجاد شد: تزار از پسرش خواست که به اعتقادات مذهبی خود خیانت نکند، بلکه با عروسش ازدواج کند. از پادشاهی دور،که برایش پیدا کردم آدولف به همان اندازه که از تغییر ایمانش امتناع کرد، از ازدواج خودداری کرد. و او را اعدام کردند.

گاهی اوقات این درام با مرگ خود تزار ماکسیمیلیان به پایان می رسد که می تواند به عنوان مجازاتی برای ظلم و جنایت تلقی شود.

گفت و گوی بین مرگ و تزار ماکسیمیلیان تقریباً کلمه به کلمه با آیه معنوی - گفتگوی بین آنیکا جنگجو و مرگ همزمان شد.

مرگ (با نزدیک شدن به تاج و تخت، خطاب به تزار ماکسیمیلیان):

- بیا دنبالم!

تزار ماکسیمیلیان:

- ماشا، مرگ عزیزم،

به من حداقل سه سال عمر بده،

تا برای من پول دربیاورد و پادشاهی خود را دفع کن. مرگ:

- شما حتی یک سال هم برای زندگی ندارید.

- حتی سه ساعت هم وقت نخواهی داشت

و اینم قیطان تیز من برای شما.

(با داس به گردن او می زند. شاه می افتد) 1 .

درام «تزار ماکسیمیلیان» حجم بالایی دارد. اغلب آن را در دفترهای یادداشت کپی می کردند و قبل از اجرا تمرین می کردند. با این حال، موقعیت‌های کلیشه‌ای و همچنین فرمول‌هایی را ایجاد کرد که به حفظ و بازتولید درام کمک کرد. به عنوان مثال، صحنه های دعوا، فرمول-پاسخ آدولف به پدرش ( "من خدایان بت شما هستم Terمن زیر پام..."و غیره.). احضار تزار ماکسیمیلیان به اسکوروخود (یا شخصیت دیگر) و گزارش شخص احضار شده از ورود او شکل ثابتی به خود گرفت.

تزار ماکسیمیلیان:

- فیلد مارشال اسکوروخود،

منجلوی تاج و تخت آویزان

جی جیتزار صورتی ماکسیمیلیان!

اسکوروخود:

- از راست به چپ برمی گردم

من در برابر تاج و تخت تزار مهیب ماکسیمیلیان ظاهر خواهم شد:

ای استاد بزرگ

تزار وحشتناک ماکسیمیلیان،

چرا برای فیلد مارشال تماس می گیرید؟

یا به اعمال یا احکام فرمان می دهید؟

یا شمشیر من کسل شده است؟

یا من، اسکوروخد-فیلد مارشال، در چه چیزی قبل از شما

گناهکار؟ 1

در نسخه نقل شده درام، این فرمول گزارش 26 بار تکرار شده است (سکوروخود آن را 18 بار، مارکوشکا 3 تلفظ می کند. بار، آدولف و آنیکا جنگجو 2 بار، جلاد 1 بار).

به آنچه گفته شد باید اضافه کرد که در «تزار ماکسیمیلیان» با همان موقعیت‌ها و گذرگاه‌های رایج در درام «قایق» مواجه می‌شود. به عنوان مثال: آدولف - کلاه دزدان را می دانست.درباره دفن مقتول می گویند: «این بدن را بردارید تا وجود نداشته باشددود شد..." -و غیره.

بنابراین، درام «تزار ماکسیمیلیان» تحت تأثیر سایر نمایش‌های عامیانه، رمان‌های جوانمردانه، چاپ‌های مردمی، ترانه‌های عامیانه و اشعار معنوی پدید آمد و توسعه یافت.