در فرهنگ لغت توضیحی V. I. Dahl می خوانیم: «فانتاسیک - غیر قابل تحقق، رویایی. یا در اختراع پیچیده، دمدمی، خاص و متفاوت است. به عبارت دیگر، دو معنا دلالت دارد: 1) چیزی غیر واقعی، غیر ممکن و غیر قابل تصور; 2) چیزی نادر، اغراق آمیز، غیر معمول. با توجه به ادبیات، اولین نشانه اصلی می شود: وقتی می گوییم "رمان خارق العاده" (داستان، داستان کوتاه و غیره)، منظور ما آنقدر نیست که وقایع نادر را توصیف می کند، بلکه این است که این رویدادها به طور کامل یا جزئی هستند - به طور کلی در زندگی واقعی غیر ممکن است. ما امر خارق العاده را در ادبیات با تقابل آن با واقعی و موجود تعریف می کنیم.
این تضاد هم آشکار است و هم بسیار متغیر. حیوانات یا پرندگانی که دارای روان انسانی هستند و دارای گفتار انسانی هستند. نیروهای طبیعت که در تصاویر انسانی (به عنوان مثال، ظاهر انسانی) از خدایان (به عنوان مثال، خدایان باستان) تجسم یافته اند. موجودات زنده به شکل ترکیبی غیر طبیعی (در اساطیر یونان باستان، نیمه انسان-نیمه اسب - قنطورس، نیمه پرنده-نیمه شیر - گریفین). اعمال یا خواص غیر طبیعی (به عنوان مثال، در افسانه های اسلاوی شرقی، مرگ Koshchei، پنهان در چندین شی جادویی و حیوانات لانه شده در یکدیگر) - همه اینها به راحتی توسط ما به عنوان خارق العاده احساس می شود. با این حال، چیزهای زیادی به موقعیت تاریخی ناظر نیز بستگی دارد: آنچه امروز برای خالقان اساطیر باستان یا افسانه های باستانی خارق العاده به نظر می رسد، هنوز اساساً با واقعیت مخالفت نکرده است. بنابراین، در هنر فرآیندهای دائمی بازاندیشی وجود دارد، انتقال امر واقعی به متعصب و خیال به واقعیت. اولین فرآیند مرتبط با تضعیف مواضع اساطیر باستان توسط ک. مارکس ذکر شد: «... اساطیر یونان نه تنها زرادخانه هنر یونان، بلکه خاک آن نیز بود. آیا آن نگرش به طبیعت و روابط اجتماعی که زیربنای فانتزی یونانی و بنابراین هنر یونانی است، با وجود کارخانه های خودسازی، راه آهن، لوکوموتیو و تلگراف برقی امکان پذیر است؟ ادبیات علمی تخیلی روند معکوس انتقال امر خارق‌العاده به واقعیت را نشان می‌دهد: اکتشافات و دستاوردهای علمی که در پس‌زمینه زمان خود خارق‌العاده به نظر می‌رسیدند، با پیشرفت پیشرفت فنی کاملاً ممکن و امکان‌پذیر می‌شوند و حتی گاهی اوقات خیلی ابتدایی به نظر می‌رسند. و ساده لوح
بنابراین، ادراک خارق‌العاده به نگرش ما به ذات آن بستگی دارد، یعنی به میزان واقعیت یا غیر واقعی بودن رویدادهایی که به تصویر کشیده می‌شوند. با این حال، برای یک فرد مدرن، این یک احساس بسیار پیچیده است که پیچیدگی و تطبیق پذیری تجربه خارق العاده را تعیین می کند. یک کودک مدرن به افسانه ها اعتقاد دارد، اما از بزرگسالان، از برنامه های آموزنده رادیو و تلویزیون، او از قبل می داند یا حدس می زند که "همه چیز در زندگی اینطور نیست". بنابراین سهمی از کفر با ایمان او آمیخته می شود و او می تواند وقایع باورنکردنی را یا واقعی و یا خیالی و یا در آستانه واقعی و خیالی درک کند. یک فرد بالغ به معجزه "ایمان ندارد"، اما گاهی اوقات معمول است که دیدگاه "کودکانه" سابق و ساده لوحانه را در خود زنده کند تا در دنیایی خیالی با تمام تجربه ها غوطه ور شود. کلمه، نصیبی از ایمان بر کفر او افزوده می شود; و در امر به وضوح خارق العاده، واقعی و اصیل شروع به "سوسو زدن" می کنند. حتی اگر قاطعانه به غیرممکن بودن داستان های علمی تخیلی متقاعد شده باشیم، این امر آن را از علاقه و جذابیت زیبایی شناختی در چشم ما محروم نمی کند، زیرا خیال در این مورد، به عنوان مثال، اشاره ای به حوزه های دیگر، هنوز ناشناخته زندگی می شود. نشانه ای از تجدید ابدی و پایان ناپذیری آن است. در نمایشنامه «بازگشت به متوشالح» اثر بی شاو، یکی از شخصیت ها (مار) می گوید: «معجزه چیزی است غیرممکن و در عین حال ممکن. چیزی که نمی تواند اتفاق بیفتد و در عین حال اتفاق می افتد. در واقع، مهم نیست که دانش علمی ما چقدر عمیق و چند برابر شده است، ظاهر یک موجود زنده جدید همیشه به عنوان یک "معجزه" - غیرممکن و در عین حال کاملا واقعی - تلقی می شود. این پیچیدگی تجربه فانتزی است که به راحتی با کنایه و خنده ترکیب می شود. یک ژانر خاص از افسانه های طعنه آمیز (H. K. Andersen، O. Wilde، E. L. Schwartz) ایجاد کنید. غیرمنتظره اتفاق می افتد: به نظر می رسد طنز باید فانتزی را بکشد یا حداقل تضعیف کند، اما در واقع شروع فوق العاده را تقویت و تقویت می کند، زیرا ما را تشویق می کند که آن را به معنای واقعی کلمه نگیریم، به معنای پنهان یک موقعیت خارق العاده فکر کنیم.
تاریخ ادبیات جهان، به ویژه دوران مدرن و اخیر، که با رمانتیسم (اواخر قرن 18 - اوایل قرن 19) آغاز شده است، ثروت عظیمی از زرادخانه هنری داستانی را جمع آوری کرده است. انواع اصلی آن با درجه تمایز و تسکین آغاز خارق العاده تعیین می شود: فانتزی آشکار. فانتزی ضمنی (حجاب)؛ فانتزی که توضیح طبیعی-واقعی دریافت می کند و غیره.
در مورد اول (فانتزی واضح)، نیروهای ماوراء طبیعی آشکارا وارد عمل می شوند: مفیستوفل در فاوست اثر جی.وی. گوته، دیو در شعری به همین نام از ام.یو.لرمونتوف، شیاطین و جادوگران در N.V. Gogol، Woland و شرکت در استاد و مارگاریتا اثر M. A. Bulgakov. شخصیت های فانتزی وارد روابط مستقیم با مردم می شوند و سعی می کنند احساسات، افکار، رفتار آنها را تحت تاثیر قرار دهند و این روابط اغلب شخصیت یک توطئه جنایتکارانه با شیطان را به خود می گیرد. بنابراین، برای مثال، فاوست در تراژدی آی وی گوته یا پترو بزرودنی در "عصر شب ایوان کوپالا" اثر N.V. گوگول، روح خود را به شیطان می فروشند تا خواسته های خود را برآورده کنند.
در آثار با فانتزی ضمنی (حجاب) به جای مشارکت مستقیم نیروهای ماوراءالطبیعه، تصادفات عجیب و غریب، تصادفات و غیره رخ می دهد. با این حال، بسیاری از تصادفات ما را به این باور سوق می دهد: آریستارخ فالئیچ دقیقاً زمانی ظاهر می شود که پیرزن می میرد و هیچ کس نمی داند گربه کجا ناپدید می شود. چیزی گربه سانان در رفتار مسئول وجود دارد: او به طرز "خوشایندی" "کمر گرد" خود را قوس می دهد، "آرام صحبت می کند"، چیزی "زیر لب" غرغر می کند. نام او - Murlykin - تداعی های کاملاً مشخصی را تداعی می کند. به شکلی پوشیده، آغازی خارق‌العاده در بسیاری از آثار دیگر نیز متجلی می‌شود، به‌عنوان مثال، در مرد شنی اثر E. T. A. Hoffmann، ملکه بیل اثر A. S. Pushkin.
در نهایت، چنین نوع خارق العاده ای وجود دارد که مبتنی بر کامل ترین و کاملاً طبیعی ترین انگیزه ها است. مثلاً داستان های خارق العاده ای پو. داستایوفسکی خاطرنشان کرد که ای. پو "تنها امکان بیرونی یک رویداد غیرطبیعی را می پذیرد (اما امکان آن را ثابت می کند و گاهی اوقات حتی بسیار حیله گرانه) و با اعتراف به این رویداد ، در هر چیز دیگری کاملاً به واقعیت صادق است." «در داستان‌های پو، شما تمام جزئیات تصویر یا رویدادی را که به شما ارائه می‌شود، به وضوح می‌بینید که در نهایت، گویی از امکان آن، یعنی واقعیت متقاعد شده‌اید...». چنین دقت و "قابلیت اطمینان" توصیف ها نیز مشخصه انواع دیگر خارق العاده است، این تضاد عمدی بین مبنای آشکارا غیر واقعی (طرح، طرح، برخی شخصیت ها) و "پردازش" بسیار دقیق آن ایجاد می کند. این تضاد اغلب توسط جی. سوئیفت در سفرهای گالیور استفاده می شود. به عنوان مثال، هنگام توصیف موجودات خارق العاده - جوجه ها، تمام جزئیات اعمال آنها ثبت می شود، تا اعداد دقیق: برای جابجایی گالیور اسیر، "آنها در هشتاد ستون، هر کدام یک پا بالا راندند، سپس کارگران را بستند. .. گردن، بازوها، بالاتنه و پاها با بانداژهای بی شمار با قلاب... نهصد نفر از قوی ترین کارگران شروع به کشیدن طناب ها کردند...».
داستان کارکردهای مختلفی را انجام می دهد، به ویژه اغلب یک کارکرد طنزآمیز و اتهامی (سوئیفت، ولتر، ام. ای. سالتیکوف-شچدرین، وی. وی. مایاکوفسکی). اغلب این نقش با دیگری ترکیب می شود - مثبت، مثبت. فانتزی به عنوان راهی رسا و کاملاً واضح برای بیان اندیشه هنری است، فانتزی اغلب در زندگی عمومی آنچه را که تازه متولد می شود و به وجود می آید به تصویر می کشد. لحظه پیشروی ویژگی مشترک داستان های علمی تخیلی است. با این حال، انواعی از آن نیز وجود دارد که به طور خاص به آینده نگری و پیش بینی آینده اختصاص دارد. این ادبیات علمی تخیلی است که قبلاً در بالا ذکر شد (J. Verne، A. N. Tolstoy، K. Chapek، S. Lem، I. A. Efremov، A. N. و B. N. Strugatsky)، که اغلب به آینده نگری فرآیندهای علمی و فناوری آینده محدود نمی شود، بلکه به دنبال آن است. کل ساختار اجتماعی و اجتماعی آینده را به تصویر می کشد. در اینجا با ژانرهای مدینه فاضله و ضد اتوپیا تماس نزدیکی پیدا می کند ("آرمان شهر" اثر تی. مورا، "شهر خورشید" اثر تی. کامپانلا، "شهر بدون نام" اثر وی. انجام شد؟» توسط N. G. Chernyshevsky).
فانتزی استنوعی داستان نویسی که در آن داستان نویسنده از به تصویر کشیدن پدیده های عجیب، غیرمعمول و غیرقابل قبول، تا خلق یک «دنیای شگفت انگیز» خاص - تخیلی، غیر واقعی، گسترش می یابد. داستان با درجه بالایی از قرارداد ذاتی، نقض صریح پیوندها و الگوهای منطقی واقعی، نسبت های طبیعی و اشکال شیء به تصویر کشیده شده، نوع خارق العاده خود را از فیگوراتیو بودن دارد.
فانتزی به عنوان زمینه ای از خلاقیت ادبی
فانتزی به عنوان یک حوزه خاص از خلاقیت ادبیحداکثر تخیل خلاق هنرمند و در عین حال تخیل خواننده را جمع می کند. در عین حال، این یک "قلمرو تخیل" دلخواه نیست: در تصویری خارق العاده از جهان، خواننده اشکال دگرگون شده وجود واقعی - اجتماعی و معنوی - انسانی را حدس می زند. تصویرسازی خارق العاده در ژانرهای فولکلور و ادبی مانند افسانه، حماسه، تمثیل، افسانه، گروتسک، اتوپیا، طنز ذاتی است. اثر هنری یک تصویر خارق‌العاده از طریق دفع تیز از واقعیت تجربی به دست می‌آید، بنابراین، در قلب هر اثر خارق‌العاده تقابل خارق‌العاده و واقعی نهفته است. شاعرانگی خارق‌العاده با دو برابر شدن جهان مرتبط است: هنرمند یا جهان باورنکردنی خود را مدل می‌کند که طبق قوانین خودش وجود دارد (در این مورد، «نقطه مرجع» واقعی پنهان است و خارج از متن باقی می‌ماند: «گالیور» سفرها»، 1726، جی. سویفت، «رویای یک مرد مضحک»، 1877، F.M. داستایوفسکی)، یا به طور موازی دو جریان را بازسازی می کند - موجودی واقعی و ماوراء طبیعی و غیر واقعی. در ادبیات خارق‌العاده این سریال، انگیزه‌های عرفانی و غیرمنطقی قوی است، حامل فانتزی در اینجا به شکل نیرویی ماورایی ظاهر می‌شود که در سرنوشت شخصیت اصلی دخالت می‌کند و بر رفتار او و روند وقایع کل اثر تأثیر می‌گذارد. آثار ادبیات قرون وسطی، ادبیات رنسانس، رمانتیسیسم).
با نابودی آگاهی اساطیری و میل فزاینده در هنر دوران مدرن برای جستجوی نیروهای محرک وجود در وجود خود، در ادبیات رمانتیسم نیاز به خارق العاده، که به هر طریقی می تواند با یک محیط کلی برای به تصویر کشیدن طبیعی شخصیت ها و موقعیت ها ترکیب شود. پایدارترین روش های چنین داستان های با انگیزه ای رویاها، شایعات، توهمات، جنون، رمز و راز طرح است. نوع جدیدی از فانتزی پنهان و ضمنی در حال ایجاد است که امکان تفسیر مضاعف، انگیزه مضاعف حوادث خارق‌العاده - از نظر تجربی یا روان‌شناختی قابل قبول و غیرقابل توضیح سورئال را می‌دهد ("Cosmorama"، 1840، V.F. Odoevsky، "Shtoss"، 1841، M. یو.لرمونتوف؛ "Sandman"، 1817، E.T. A. Hoffmann). چنین نوسان آگاهانه انگیزه اغلب به این واقعیت منجر می شود که موضوع خارق العاده ناپدید می شود ("ملکه بیل"، 1833، A.S. Pushkin; "The Nose"، 1836، N.V. Gogol) و در بسیاری از موارد غیرمنطقی بودن آن به طور کلی است. حذف شده و با پیشرفت داستان، توضیحی ساده پیدا می کند. دومی مشخصه ادبیات واقع گرایانه است، جایی که فانتزی به بسط موتیف ها و اپیزودهای فردی محدود می شود یا کارکرد دستگاهی مشروط و برهنه را انجام می دهد که تظاهر به ایجاد توهم اعتماد به واقعیت خاص خیال در خواننده نمی کند. داستانی که بدون آن فانتزی در خالص ترین شکلش نمی تواند وجود داشته باشد.
خاستگاه های داستانی - در آگاهی عامیانه-شعری اسطوره ساز، که در یک افسانه و یک حماسه قهرمانانه بیان می شود. ادبیات داستانی اساساً توسط فعالیت چند صد ساله تخیل جمعی از پیش تعیین شده است و ادامه این فعالیت است و با استفاده (و به روز رسانی) تصاویر اسطوره ای ثابت، نقش ها، طرح ها در ترکیب با مواد حیاتی تاریخ و مدرنیته است. داستان همراه با توسعه ادبیات تکامل می یابد و آزادانه با روش های مختلف به تصویر کشیدن ایده ها، احساسات و رویدادها ترکیب می شود. این به عنوان نوع خاصی از خلاقیت هنری برجسته می شود زیرا اشکال فولکلور از وظایف عملی درک اسطوره ای واقعیت و تأثیر آیینی و جادویی بر آن دور می شود. جهان بینی بدوی که از نظر تاریخی غیرقابل دفاع می شود، خارق العاده تلقی می شود. یک نشانه مشخص از ظهور فانتزی، توسعه زیبایی شناسی معجزه است، که مشخصه فولکلور بدوی نیست. یک طبقه بندی وجود دارد: افسانه های قهرمانانه و افسانه های قهرمان فرهنگی به یک حماسه قهرمانانه (تمثیل عامیانه و تعمیم تاریخ) تبدیل می شود که در آن عناصر معجزه کمکی هستند. عنصر جادویی افسانه ای به این شکل درک می شود و به عنوان یک محیط طبیعی برای داستانی در مورد سفرها و ماجراجویی ها، خارج از چارچوب تاریخی عمل می کند. بنابراین، ایلیاد هومر اساساً توصیفی واقع گرایانه از یک اپیزود از جنگ تروا (که در مشارکت قهرمانان آسمانی در عمل دخالتی ندارد) است. "اودیسه" هومر در درجه اول داستانی خارق العاده در مورد انواع ماجراهای باورنکردنی (غیر مرتبط با طرح حماسی) یکی از قهرمانان همان جنگ است. طرح داستان، تصاویر و وقایع اودیسه آغاز تمام داستان های ادبی اروپایی است. تقریباً مانند ایلیاد و ادیسه، حماسه‌های قهرمانانه ایرلندی و سفر بران، پسر فبال (قرن هفتم) با هم مرتبط هستند. نمونه اولیه بسیاری از سفرهای خارق‌العاده آینده، تقلید مسخره‌آمیز «تاریخ واقعی» (قرن دوم) توسط لوسیان بود، جایی که نویسنده به منظور تقویت اثر کمیک، سعی کرد تا حد امکان باورنکردنی و پوچ را روی هم بگذارد و گیاهان و جانوران را غنی کند. از "کشور شگفت انگیز" با بسیاری از اختراعات سرسخت. بنابراین ، حتی در دوران باستان ، جهت های اصلی فانتزی ترسیم شد - ماجراهای سرگردان خارق العاده و جستجوی زیارتی خارق العاده (یک طرح مشخصه نزول به جهنم است). اووید در مسخ، توطئه های اساطیری اصلی دگرگونی ها (تبدیل مردم به حیوانات، صورت های فلکی، سنگ) را به جریان اصلی فانتزی هدایت کرد و پایه و اساس یک تمثیل خیالی- نمادین - ژانری که بیشتر آموزشی است تا ماجراجویانه، ایجاد کرد: "تدریس در معجزه. " دگرگونی‌های خارق‌العاده شکلی از آگاهی از فراز و نشیب‌ها و غیرقابل اعتماد بودن سرنوشت انسان در دنیایی می‌شود که تنها به خودسری شانس یا اراده مرموز الهی وابسته است. مجموعه ای غنی از داستان های پریان پردازش شده ادبی توسط داستان های هزار و یک شب ارائه شده است. تأثیر تصاویر عجیب و غریب آنها در پیش رمانتیسم و رمانتیسم اروپایی منعکس شد، ادبیات هندی از کالیداسا تا R. تاگور با تصاویر و پژواک های خارق العاده ای از مهابهاراتا و رامایانا اشباع شده است. نوعی ذوب مجدد ادبی داستان های عامیانه، افسانه ها و باورها بسیاری از آثار ژاپنی (به عنوان مثال، ژانر "داستانی در مورد وحشتناک و خارق العاده" - "Konjakumonogatari") و داستان های چینی ("داستان هایی در مورد معجزات از کابینه لیائو" است. توسط پو سونگلینگ، 1640-1715).
داستان های خارق العاده تحت علامت "زیبایی شناسی معجزه" اساس حماسه شوالیه قرون وسطی بود - از "بیوولف" (قرن هشتم) تا "پرسیوال" (حدود 1182) توسط کرتین دو تروی و "مرگ آرتور" (1469) ) توسط تی مالوری. افسانه دربار شاه آرتور، که متعاقباً بر وقایع جنگ های صلیبی قرار گرفت، با رنگ آمیزی تخیل، به چارچوبی برای توطئه های خارق العاده تبدیل شد. دگرگونی بیشتر این توطئه‌ها بسیار خارق‌العاده است، تقریباً به طور کامل اساس حماسی تاریخی اشعار رنسانس "رولان عاشق" بویاردو، "رولان خشمگین" (1516) اثر L. Ariosto، "اورشلیم آزاد شده" (1580) توسط T. تاسو، "ملکه پری" (1590 -96) ای اسپنسر. آنها همراه با عاشقانه های جوانمردانه متعدد قرن های 14 تا 16، دوران خاصی را در توسعه فانتزی تشکیل می دهند. نقطه عطفی در توسعه تمثیل خارق العاده ایجاد شده توسط اوید، رمان عاشقانه گل سرخ (قرن 13) توسط گیوم دو لوریس و ژان دو مون. توسعه داستان در دوران رنسانس توسط "دن کیشوت" (1605-1605) توسط M. سروانتس - تقلید مسخره آمیز از فانتزی ماجراهای شوالیه، و "Gargantua و Pantagruel" (1533-1533) توسط F. Rabelais - یک تکمیل شد. حماسه کمیک بر مبنایی خارق العاده، هم سنتی و هم بازاندیشی دلخواه. در رابله ما (فصل "Theleme Abbey") یکی از اولین نمونه های توسعه خارق العاده ژانر اتوپیایی را می یابیم.
تصاویر مذهبی و اساطیری کتاب مقدس تا حدی کمتر از اساطیر و فولکلور باستانی، خیال پردازی را برانگیخت. بزرگترین آثار داستانی مسیحی "بهشت گمشده" (1667) و "بهشت بازیابی شده" (1671) توسط جی. میلتون بر اساس متون متعارف کتاب مقدس نیست، بلکه بر اساس آخرالزمان است. با این حال، این واقعیت را از این واقعیت کم نمی کند که آثار فانتزی اروپایی قرون وسطی و رنسانس، به عنوان یک قاعده، رنگ آمیزی اخلاقی مسیحی دارند یا نمایشی از تصاویر خارق العاده و روح شیطان شناسی آخرالزمان مسیحی هستند. خارج از فانتزی، زندگی قدیسان است، جایی که معجزات اساساً به عنوان رویدادهای خارق العاده، اما واقعی شناخته می شوند. با این وجود، آگاهی مسیحی-اسطوره ای به شکوفایی یک ژانر خاص - بینش ها کمک می کند. با شروع «آخرالزمان» جان الهی‌دان، «رویایی‌ها» یا «مکاشفه‌ها» تبدیل به یک ژانر ادبی تمام عیار می‌شوند: جنبه‌های مختلف آن با «دیدگاه پیتر پلومن» (1362) اثر دبلیو لنگلند و «The The Vision of Peter Plowman» نمایش داده می‌شود. کمدی الهی» (21-1307) اثر دانته. (شعار دینی «مکاشفه ها، داستان رویایی دبلیو بلیک را تعیین می کند: تصاویر «پیشگویی» باشکوه او آخرین قله این ژانر هستند). تا پایان قرن هفدهم. شیوه‌گرایی و باروک، که فانتزی یک پس‌زمینه ثابت، یک صفحه هنری اضافی بود (در عین حال، ادراک فانتزی زیبایی‌شناسی شد، احساس زنده‌ای معجزه‌آسا از دست رفت، که ویژگی ادبیات خارق‌العاده قرن‌های بعدی نیز بود) ، جای خود را به کلاسیک گرایی داد که ذاتاً با فانتزی بیگانه است: جذابیت آن برای اسطوره کاملاً عقلانی است. در رمان‌های قرن هفدهم و هجدهم، از نقوش و تصاویر فانتزی برای پیچیده‌تر کردن فتنه استفاده می‌شود. جستجوی خارق العاده به عنوان ماجراهای وابسته به عشق شهوانی تعبیر می شود ("قصه های پریان"، به عنوان مثال، "آکاژو و زیرفیلا"، 1744، C. Duclos). داستان، که معنای مستقلی ندارد، کمکی به یک رمان پیکارسک است («دیو لنگ»، 1707، اثر A.R. Lesage؛ «شیطان عاشق»، 1772، اثر J. Kazot)، یک رساله فلسفی (» میکرومگاس، 1752، ولتر). واکنش به تسلط خردگرایی روشنگری مشخصه نیمه دوم قرن هجدهم بود. آر. هرد انگلیسی خواستار مطالعه صمیمانه ادبیات داستانی است («نامه‌هایی درباره رمان‌های جوانمردی و قرون وسطی»، 1762). در ماجراهای کنت فردیناند فتوم (1753)؛ تی اسمولت شروع توسعه داستان های علمی تخیلی را در دهه 1920 پیش بینی می کند. رمان گوتیک اثر H. Walpole، A. Radcliffe، M. Lewis. با تهیه لوازم جانبی برای توطئه های عاشقانه، فانتزی در نقش فرعی باقی می ماند: با کمک آن، دوگانگی تصاویر و رویدادها به اصل تصویری پیش از رمانتیسم تبدیل می شود.
در دوران مدرن، ترکیب فانتزی با رمانتیسیسم بسیار پربار بود. «پناهگاه در قلمرو فانتزی» (یو.آ. کرنر) همه رمانتیک ها به دنبال آن بودند: «اینی ها» خیال پردازی می کنند، یعنی. آرزوی تخیل به دنیای متعالی اسطوره ها و افسانه ها، به عنوان راهی برای آشنایی با عالی ترین بینش، به عنوان یک برنامه زندگی مطرح شد - نسبتاً پررونق (به دلیل کنایه های عاشقانه) در L. Tieck، رقت انگیز و تراژیک در نوالیس. که «هاینریش فون اوفتردینگن» او نمونه‌ای از تمثیل خارق‌العاده‌ای است که در روح جستجوی جهانی ایده‌آل دست نیافتنی و غیرقابل درک درک شده است. رمانتیک های هایدلبرگ از فانتزی به عنوان منبع توطئه هایی استفاده می کردند که به رویدادهای زمینی علاقه بیشتری می بخشد ("ایزابلا مصر"، 1812، L.Arnima تنظیم فوق العاده ای از یک قسمت عاشقانه از زندگی چارلز پنجم است). این رویکرد به داستان های علمی تخیلی به ویژه امیدوارکننده بود. در تلاش برای غنی سازی منابع خود، رمانتیک های آلمانی به منابع اصلی آن روی آوردند - آنها افسانه ها و افسانه ها را جمع آوری و پردازش کردند (قصه های عامیانه پیتر لبرشت، 1797، ویرایش شده توسط Tieck؛ کودکان و داستان های خانوادگی، 1812-1812 و افسانه های آلمانی، 1816). -18 برادر J. و V. Grimm). این به شکل گیری ژانر افسانه ادبی در تمام ادبیات اروپایی کمک کرد که تا به امروز پیشرو در ادبیات داستانی کودکان باقی مانده است. نمونه کلاسیک آن از افسانه های H.K. Andersen. داستان های رمانتیک توسط آثار هافمن ترکیب شده است: در اینجا یک رمان گوتیک ("اکسیر شیطان"، 16-1815) و یک افسانه ادبی ("ارباب کک ها"، 1822، "فندق شکن و پادشاه موش"، 1816) و یک فانتاسماگوری مسحور کننده ("شاهزاده خانم برامبیلا"، 1820)، و یک داستان واقع گرایانه با پس زمینه ای خارق العاده ("انتخاب عروس"، 1819، "گلدان طلایی، 1814). فاوست (31-1808) اثر I. W. Goethe تلاشی را برای التیام کشش به فانتزی به عنوان "پرتگاه دنیای ماوراء" ارائه می دهد: شاعر با استفاده از انگیزه خارق العاده سنتی فروش روح به شیطان، بیهودگی سرگردانی را کشف می کند. روح در قلمروهای خارق العاده و زمینی را به عنوان ارزش نهایی تأیید می کند. فعالیت حیاتی که جهان را دگرگون می کند (یعنی آرمان آرمان شهری از قلمرو خیال حذف می شود و به آینده طرح می شود).
در روسیه، داستان های عاشقانه در آثار V.A. Zhukovsky، V.F. Odoevsky، A. Pogorelsky، A.F. Veltman نمایش داده می شود. پوشکین ("روسلان و لیودمیلا"، 1820، جایی که طعم حماسی - افسانه ای فانتزی از اهمیت ویژه ای برخوردار است) و N.V. گوگول به فانتزی روی آوردند، که تصاویر خارق العاده آن به طور ارگانیک در تصویر ایده آل شاعرانه عامیانه اوکراین ("وحشتناک") ادغام شدند. انتقام»، 1832؛ «وی»، 1835). فانتزی او در سن پترزبورگ (دماغ، 1836؛ پرتره، خیابان نوسکی، هر دو، 1835) دیگر با نقوش فولکلور و افسانه‌ها مرتبط نیست و در غیر این صورت مشروط به تصویر کلی واقعیت «فرارشده» است، که تصویر فشرده آن، به خودی خود تصاویر خارق العاده ای تولید می کند.
با استقرار رئالیسم، فانتزی دوباره خود را در حاشیه ادبیات یافت، اگرچه اغلب به عنوان نوعی زمینه روایی درگیر بود و به تصاویر واقعی شخصیتی نمادین می بخشید («پرتره دوریان گری، 1891، او. وایلد؛ «شاگرین» پوست، 1830-31 O. Balzac؛ آثار M. E. Saltykov-Shchedrin, S. Bronte, N. Hawthorne, Yu. A. Strindberg). سنت گوتیک فانتزی توسط E.A.Po توسعه یافته است، که دنیای ماورایی و ماورایی را به عنوان قلمرو ارواح و کابوس‌هایی که بر سرنوشت زمینی افراد حکومت می‌کنند، به تصویر می‌کشد یا به آن اشاره می‌کند. با این حال، او همچنین پیش بینی کرد (تاریخ آرتور گوردون پیم، 1838، پرتاب شده در گرداب، 1841) ظهور شاخه جدیدی از فانتزی - علمی، که (شروع با جی. ورن و جی. ولز) اساساً از آن جدا شده است. سنت به طور کلی خارق العاده؛ او یک جهان واقعی را ترسیم می‌کند، هر چند به طرز خارق‌العاده‌ای توسط علم (بدتر یا بهتر) دگرگون شده است، دیدگاه جدیدی از محقق. علاقه به عکاسی در اواخر قرن نوزدهم احیا شد. نئورومانتیک ها (R.L. Stevenson)، منحط ها (M. Schwob، F. Sologub)، سمبولیست ها (M. Maeterlinck، A. Bely's نثر، A. A. Blok دراماتورژی)، اکسپرسیونیست ها (G. Meyrink)، سوررئالیست ها (G. Cossack، E. کرودر). توسعه ادبیات کودکان باعث ایجاد تصویر جدیدی از دنیای فانتزی - دنیای اسباب بازی ها می شود: L. Carroll, K. Collodi, A. Milne; در ادبیات داخلی - از A.N. تولستوی ("کلید طلایی"، 1936) N.N. Nosov، K.I. Chukovsky. یک دنیای خیالی و تا حدی افسانه ای توسط A. Green ساخته شده است.
در نیمه دوم قرن بیستم شروع خارق العاده عمدتاً در زمینه علمی تخیلی تحقق می یابد، اما گاهی اوقات باعث پدید آمدن پدیده های هنری کیفی جدیدی می شود، به عنوان مثال، سه گانه انگلیسی J. R. Tolkien "ارباب حلقه ها" (1954-1955) که در خط نوشته شده است. با فانتزی حماسی (نگاه کنید به)، رمان‌ها و درام‌های آبه کوبو ژاپنی، آثار نویسندگان اسپانیایی و آمریکای لاتین (G. Garcia Marquez, J. Cortazar). مدرنیته با استفاده زمینه‌ای فوق‌الذکر از فانتزی مشخص می‌شود، زمانی که یک روایت به‌ظاهر واقع‌گرایانه مفهومی نمادین و تمثیلی داشته باشد و ارجاع کم و بیش رمزگذاری‌شده‌ای به طرح اسطوره‌ای می‌دهد ("Centaur", 1963, J. Updike, "Ship" از احمق ها، 1962، K.A. Porter). ترکیبی از احتمالات مختلف فانتزی، رمان M.A. بولگاکف "استاد و مارگاریتا" (1929-40) است. ژانر خیالی-تمثیلی در ادبیات روسیه با چرخه اشعار "طبیعی - فلسفی" توسط N.A. Schwartz نشان داده شده است. داستان به ابزار کمکی سنتی طنزهای گروتسک روسی تبدیل شده است: از سالتیکوف-شچدرین ("تاریخ یک شهر"، 1869-70) تا V.V. Mayakovsky ("Bedbug"، 1929 و "Banya"، 1930).
کلمه فانتزی از آن گرفته شده استفانتزی یونانی، در ترجمه به چه معناست- هنر تخیل
اشتراک گذاری:فانتزی یکی از ژانرهای ادبیات مدرن است که از رمانتیسم "رشد" کرد. هافمن، سویفت و حتی گوگول را پیشروان این جریان می نامند. در این مقاله در مورد این نوع ادبیات شگفت انگیز و جادویی صحبت خواهیم کرد. و همچنین مشهورترین نویسندگان کارگردان و آثار آنها را در نظر بگیرید.
تعریف ژانر
فانتزی اصطلاحی است که ریشه یونانی باستان دارد و به معنای واقعی کلمه به عنوان "هنر تخیل" ترجمه می شود. در ادبیات مرسوم است که آن را جهتی بر اساس فرضی خارق العاده در توصیف جهان هنری و قهرمانان می نامند. این ژانر در مورد جهان ها و موجوداتی می گوید که در واقعیت وجود ندارند. اغلب این تصاویر از فولکلور و اساطیر وام گرفته شده است.
فانتزی فقط نیست سبک ادبی.این یک جهت کاملاً جداگانه در هنر است که تفاوت اصلی آن فرض غیرواقعی زیربنای طرح است. معمولا دنیای دیگری به تصویر کشیده می شود که در زمانی غیر از زمان ما وجود دارد و بر اساس قوانین فیزیک متفاوت از قوانین روی زمین زندگی می کند.
زیرگونه ها
کتاب‌های علمی تخیلی در قفسه‌های کتاب امروزه می‌توانند هر خواننده‌ای را با موضوعات و طرح‌های مختلف گیج کنند. بنابراین، آنها از دیرباز به انواع تقسیم می شوند. طبقه بندی های زیادی وجود دارد، اما ما سعی خواهیم کرد کامل ترین آنها را در اینجا منعکس کنیم.
کتاب های این ژانر را می توان با توجه به ویژگی های طرح تقسیم کرد:
- علمی تخیلی، در ادامه بیشتر در مورد آن صحبت خواهیم کرد.
- ضد اتوپیایی - این شامل «451 درجه فارنهایت» اثر آر. بردبری، «شرکت جاودانگی» اثر آر. شکلی، «شهر محکوم به فنا» توسط استروگاتسکی‌ها می‌شود.
- جایگزین: «تونل ترانس آتلانتیک» نوشته جی. گاریسون، «مه تاریکی سقوط نکند» اثر L.S. د کامپا، "جزیره کریمه" اثر V. Aksenov.
- فانتزی پرشمارترین زیرگونه است. نویسندگانی که در ژانر فعالیت می کنند: J.R.R. تالکین، A. Belyanin، A. Pekhov، O. Gromyko، R. Salvatore و غیره.
- هیجان انگیز و ترسناک: اچ. لاوکرافت، اس. کینگ، ای. رایس.
- استیمپانک، استیمپانک و سایبرپانک: «جنگ دنیاها» اثر جی. ولز، «قطب‌نمای طلایی» اثر اف. پولمن، «مرغ مقلد» اثر آ. پخوف، «استیمپانک» اثر پی. فیلیپو
اغلب ترکیبی از ژانرها وجود دارد و انواع جدیدی از آثار ظاهر می شود. به عنوان مثال، عاشقانه فانتزی، پلیسی، ماجراجویی و غیره. توجه داشته باشید که داستان علمی تخیلی، به عنوان یکی از محبوب ترین انواع ادبیات، به پیشرفت خود ادامه می دهد، هر ساله تعداد بیشتری از جهت گیری های آن ظاهر می شود و به نوعی تقریبا غیرممکن است که آنها را نظام مند کنید. .
کتاب های داستانی خارجی
پرطرفدارترین و شناخته شده ترین سریال این زیرگونه ادبیات The Lord of the Rings اثر J.R.R. تالکین این اثر در اواسط قرن گذشته نوشته شد، اما هنوز هم در بین طرفداران این ژانر تقاضای زیادی دارد. داستان از جنگ بزرگ علیه شر است که قرن ها ادامه داشت تا اینکه ارباب تاریکی سائورون شکست خورد. قرن ها زندگی آرام می گذرد و جهان دوباره در خطر است. نجات سرزمین میانه از یک جنگ جدید فقط می تواند فرودو هابیت کند که باید حلقه قدرت مطلق را نابود کند.
یکی دیگر از نمونه های عالی فانتزی، آهنگ یخ و آتش جی. مارتین است. تا به امروز، این چرخه شامل 5 قسمت است، اما ناتمام در نظر گرفته می شود. داستان رمان ها در هفت پادشاهی اتفاق می افتد، جایی که تابستان طولانی جای خود را به زمستانی تلخ می دهد. چندین خانواده در حال مبارزه برای قدرت در ایالت هستند و در تلاش برای تصاحب تاج و تخت هستند. این سریال از جهان‌های جادویی معمولی دور است، جایی که خیر همیشه بر شر پیروز می‌شود و شوالیه‌ها نجیب و منصف هستند. دسیسه، خیانت و مرگ در اینجا حاکم است.
سریال Hunger Games اثر اس کالینز نیز قابل ذکر است. این کتاب ها که به سرعت پرفروش شدند، داستانی نوجوانان هستند. داستان در مورد مبارزه برای آزادی و بهایی است که قهرمانان برای بدست آوردن آن باید بپردازند.
فانتزی (در ادبیات) دنیایی جداگانه است که بر اساس قوانین خودش زندگی می کند. و نه در پایان قرن بیستم، همانطور که بسیاری فکر می کنند، بلکه خیلی زودتر ظاهر شد. درست در آن سال ها چنین آثاری به ژانرهای دیگر نسبت داده می شد. به عنوان مثال، اینها کتاب های E. Hoffmann ("The Sandman")، ژول ورن ("20000 لیگ زیر دریا"، "Hound the Moon" و غیره)، G. Wells و غیره هستند.
نویسندگان روسی
در سال های اخیر کتاب های زیادی توسط نویسندگان علمی تخیلی روسی نوشته شده است. نویسندگان روسی نسبت به همکاران خارجی کمی پایین تر هستند. ما در اینجا معروف ترین آنها را لیست می کنیم:
- سرگئی لوکیاننکو. یک چرخه بسیار محبوب "گشت" است. اکنون دنیای این سریال نه تنها توسط سازنده آن، بلکه توسط بسیاری دیگر نوشته شده است. او همچنین نویسنده کتاب ها و چرخه های عالی زیر است: «پسر و تاریکی»، «زمانی برای اژدها نیست»، «کار روی اشتباهات»، «شهر اعماق»، «جویندگان آسمان» و...
- برادران استروگاتسکی.آنها رمان هایی از انواع فانتزی دارند: قوهای زشت، شنبه شروع می شود، پیک نیک کنار جاده، خدا بودن سخت است و غیره.
- الکسی پخوف، که کتاب های او امروزه نه تنها در خانه، بلکه در اروپا نیز محبوب هستند. ما چرخه های اصلی را فهرست می کنیم: "تواریخ سیالا"، "جرقه و باد"، "کیندرت"، "نگهبان".
- پاول کورنف: "سرزمین مرزی"، "برق همه چیز خوب"، "شهر پاییز"، "درخشش".
نویسندگان خارجی
نویسندگان مشهور علمی تخیلی خارج از کشور:
- ایزاک آسیموف نویسنده مشهور آمریکایی است که بیش از 500 کتاب نوشته است.
- ری بردبری یک کلاسیک شناخته شده نه تنها در ادبیات علمی تخیلی، بلکه در ادبیات جهان است.
- استانیسلاو لم نویسنده لهستانی بسیار معروف کشورمان است.
- کلیفورد سیماک را بنیانگذار ادبیات داستانی آمریکایی می دانند.
- رابرت هاینلاین نویسنده کتاب هایی برای نوجوانان است.
داستان علمی تخیلی چیست؟
داستان علمی تخیلی شاخه‌ای از ادبیات فانتزی است که این فرض عقلانی را مبنی بر اینکه اتفاقات خارق‌العاده‌ای به دلیل پیشرفت باورنکردنی تفکر فنی و علمی رخ می‌دهند، به عنوان مبنای خود قرار می‌دهد. یکی از محبوب ترین ژانرهای امروزی. اما معمولاً جدا کردن آن از موارد مرتبط دشوار است، زیرا نویسندگان می توانند چندین جهت را ترکیب کنند.
داستان علمی تخیلی (در ادبیات) فرصتی عالی است برای تصور اینکه اگر پیشرفت تکنولوژی شتاب بگیرد یا علم مسیر دیگری را برای توسعه انتخاب کند، چه اتفاقی برای تمدن ما می افتد. معمولاً در چنین آثاری قوانین عمومی پذیرفته شده طبیعت و فیزیک نقض نمی شود.
اولین کتاب های این ژانر از اوایل قرن هجدهم، زمانی که شکل گیری علم مدرن رخ داد، ظاهر شدند. اما به عنوان مستقل جهت ادبیداستان علمی تخیلی تنها در قرن بیستم ظهور کرد. جی ورن را یکی از اولین نویسندگانی می دانند که در این ژانر کار کرده است.
علمی تخیلی: کتاب
ما مشهورترین آثار این جهت را لیست می کنیم:
- "استاد شکنجه" (J. Wulf);
- "Rise from the Ashes" (F. H. Farmer);
- بازی Ender (کارت O.S.);
- "راهنمای هیچیکر به کهکشان" (D. Adams);
- "تلماسه" (F. Herbert);
- "آژیرهای تایتان" (K. Vonnegut).
داستان علمی تخیلی کاملاً متنوع است. کتاب های ارائه شده در اینجا تنها نمونه های معروف و محبوب آن هستند. فهرست کردن همه نویسندگان این نوع ادبیات عملاً غیرممکن است، زیرا چند صد نفر از آنها در دهه های گذشته ظاهر شده اند.
یونانی phantastike - هنر تخیل) - شکلی از انعکاس جهان، که در آن، بر اساس ایده های واقعی، تصویر منطقی ناسازگاری از جهان ایجاد می شود. رایج در اساطیر، فولکلور، هنر، مدینه فاضله اجتماعی. در قرن XIX - XX. داستان علمی تخیلی توسعه می یابد.
تعریف عالی
تعریف ناقص ↓
خارق العاده
یونانی phantastike - هنر تخیل)، نوعی داستان که در آن ادبیات داستانی بیشترین آزادی را دارد: مرزهای فانتزی از به تصویر کشیدن پدیده های عجیب، غیر معمول، تخیلی تا خلق دنیای خود با الگوها و امکانات خاص کشیده می شود. داستان نوع خاصی از فیگوراتیو بودن دارد که با نقض ارتباطات و نسبت های واقعی مشخص می شود: به عنوان مثال، بینی بریده شده سرگرد کووالف در داستان N.V. Gogol "The Nose" خود در اطراف مکان خیابان حرکت می کند. در عین حال، تصویر خارق‌العاده جهان تخیلی محض نیست: رویدادهای واقعیت در آن دگرگون می‌شوند و به سطح نمادین ارتقا می‌یابند. داستان به شکلی گروتسک، اغراق‌آمیز و دگرگون‌شده، مشکلات واقعیت را برای خواننده آشکار می‌کند و در راه حل آنها تأمل می‌کند. تصویرسازی خارق العاده در یک افسانه، حماسه، تمثیل، افسانه، آرمان شهر، طنز ذاتی است. یک زیرگونه خاص از داستان های علمی تخیلی، علمی تخیلی است که در آن تصاویر با به تصویر کشیدن دستاوردهای علمی و فنی تخیلی یا واقعی یک فرد ایجاد می شود. اصالت هنری داستان علمی تخیلی در تقابل دنیای خارق العاده و واقعی نهفته است، بنابراین، هر اثر علمی تخیلی، همانطور که بود، در دو سطح وجود دارد: دنیایی که توسط تخیل نویسنده ایجاد شده است به نوعی با واقعیت همبستگی دارد. دنیای واقعی یا از متن خارج شده است («سفرهای گالیور» نوشته جی. سوئیفت)، یا در آن حضور دارد (در «فاوست» اثر آی وی گوته، رویدادهایی که فاوست و مفیستوفل در آن شرکت می‌کنند با زندگی دیگران در تضاد است. شهروندان).
در ابتدا، فانتزی با تجسم تصاویر اساطیری در ادبیات همراه بود: به عنوان مثال، فانتزی باستانی با مشارکت خدایان کاملاً قابل اعتماد به نظر می رسید (ایلیاد، ادیسه اثر هومر، آثار و روزها توسط هزیود، نمایشنامه های آیسخلوس، سوفوکل، آریستوفان. ، اوریپید و غیره). اودیسه هومر که بسیاری از ماجراهای شگفت انگیز و خارق العاده اودیسه را توصیف می کند و مسخ های اوید، داستان های تبدیل موجودات زنده به درخت، سنگ، انسان به حیوان و غیره را می توان نمونه هایی از داستان های باستانی دانست.در آثار میانه عصرها و رنسانس، این روند ادامه داد: در حماسه شوالیه (از بئوولف، نوشته شده در قرن هشتم، تا رمان های کرتین دو تروا در قرن چهاردهم)، تصاویری از اژدها و جادوگران، پری ها، ترول ها، الف ها و دیگر آثار خارق العاده. موجودات ظاهر شدند یک سنت جداگانه در قرون وسطی، داستان های مسیحی است که معجزات قدیسان، رؤیاها و غیره را توصیف می کند. مسیحیت شواهدی از این دست را معتبر می شناسد، اما این مانع از آن نمی شود که بخشی از سنت ادبی خارق العاده باقی بمانند، زیرا پدیده های خارق العاده هستند. توصیف شده است که نمونه ای از روند معمول وقایع نیست. غنی ترین فانتزی نیز در فرهنگ شرقی نشان داده شده است: داستان های هزار و یک شب، ادبیات هندی و چینی. در رنسانس، فانتزی رمان‌های جوانمردانه در گارگانتوآ و پانتاگروئل توسط اف. رابله و در دون کیشوت توسط ام. سروانتس تقلید می‌شود: رابله حماسه‌ای خارق‌العاده ارائه می‌دهد که کلیشه‌های سنتی داستان‌های علمی تخیلی را بازاندیشی می‌کند، در حالی که سروانتس شور و شوق فانتزی را تقلید می‌کند. قهرمان او همه جا موجودات خارق العاده ای را می بیند که وجود ندارد، به همین دلیل در موقعیت های مضحک قرار می گیرد. داستان های مسیحی در رنسانس در اشعار جی میلتون "بهشت گمشده" و "بهشت بازیافته" بیان شده است.
ادبیات روشنگری و کلاسیک با فانتزی بیگانه است و از تصاویر آن فقط برای دادن طعمی عجیب به کنش استفاده می شود. شکوفایی جدید فانتزی در قرن نوزدهم، در عصر رمانتیسیسم به وجود می آید. ژانرهایی که کاملاً مبتنی بر فانتزی هستند ظاهر می شوند، مانند رمان گوتیک. اشکال فانتزی در رمانتیسم آلمانی متنوع است. به طور خاص، E. T. A. Hoffman داستان های پریان ("ارباب کک ها"، "فندق شکن و پادشاه موش")، رمان های گوتیک ("اکسیر شیطان")، فانتاسماگوریا دلربا ("شاهزاده برامبیلا")، داستان های واقع گرایانه با پس زمینه خارق العاده ( " گلدان طلایی"، "انتخاب عروس")، افسانه های فلسفی - تمثیل ("تساخ های کوچک"، "مرد شنی"). داستان نویسی در ادبیات رئالیسم نیز رایج است: "ملکه بیل" اثر A. S. Pushkin، "Shtoss" اثر M. Yu. Lermontov، "Mirgorod" و "قصه های پترزبورگ" اثر N. V. Gogol، "رویای یک مرد مضحک". توسط F. M. Dostoevsky و غیره. مشکل ترکیب فانتزی با دنیای واقعی در متن وجود دارد، اغلب معرفی تصاویر خارق العاده نیاز به انگیزه دارد (رویای تاتیانا در "یوجین اونگین"). با این حال، ادعای رئالیسم فانتزی را به حاشیه ادبیات تنزل داد. آنها به او روی آوردند تا شخصیتی نمادین به تصاویر ببخشند ("پرتره دوریان گری" اثر O. Wilde، "Shagreen Skin" اثر O. de Balzac). سنت گوتیک داستان توسط E. Poe توسعه می‌یابد که داستان‌هایش تصاویر و برخوردهای خارق‌العاده‌ای بدون انگیزه دارند. سنتز انواع مختلف فانتزی توسط رمان استاد و مارگاریتا اثر M. A. Bulgakov نشان داده شده است.
تعریف عالیتعریف ناقص ↓