ما در یک جاده عریض رانندگی می کردیم. کاسیان با یک شمشیر زیبا

من از اسبم پریدم و هفت تیر را در دستانم نگه داشتم. نزدیک شدم و پرسیدم: تو کیستی و چرا نیمه شب از استپ می دوی؟

و ماه بزرگ، عظیم بیرون آمد! دخترک ستاره ارتش سرخ را روی کلاه من دید، مرا در آغوش گرفت و گریه کرد.

اینجا بود که با او، ماروسیا آشنا شدیم.

و صبح سفیدها را از شهر بیرون کردیم. زندان ها باز شد و کارگران آزاد شدند.

اینجا من در طول روز در بهداری دراز کشیده ام. سینه ام کمی تیر خورده است. و کتفم درد می کند: وقتی از اسب افتادم، به سنگ زدم.

فرمانده دسته ام به سمتم می آید و می گوید:

پس روز گذشت. سلام عصر! و سینه ام درد می کند و شانه ام درد می کند. و دلم بی حوصله است. خسته کننده است، دوست سوتلانا، تنها بودن بدون دوست!

ناگهان در باز شد و ماروسیا سریع و بی صدا روی نوک پا وارد شد! و بعد آنقدر خوشحال شدم که حتی جیغ زدم.

و ماروسیا اومد بالا کنارم نشست و دستش رو گذاشت روی سر خیلی داغم و گفت:

تمام روز بعد از دعوا به دنبال تو بودم. درد داره عزیزم؟

و من می گویم:

"برای من مهم نیست که درد داشته باشد، ماروسیا. چرا اینقدر رنگ پریده ای؟

ماروسیا پاسخ داد: برو بخواب. - خوب بخوابی. تمام روزها در کنارت خواهم بود.»

در آن زمان بود که من و ماروسیا برای دومین بار همدیگر را دیدیم و از آن زمان همیشه با هم زندگی می کردیم.

سپس سوتلانا با هیجان پرسید: "پوشه". - این درست نیست که ما خانه را ترک کردیم؟ بالاخره او ما را دوست دارد. ما فقط راه می رویم و راه می رویم و دوباره می آییم.

از کجا میدونی عاشق چیه؟ شاید او هنوز تو را دوست دارد، اما من دیگر آنجا نیستم.

اوه دروغ میگی! - سوتلانا سرش را تکان داد. - دیشب از خواب بیدار شدم، دیدم مادرم کتاب را زمین گذاشت، رو به تو کرد و مدت زیادی به تو نگاه کرد.

تجارت زیست محیطی که به نظر می رسد! او از پنجره به بیرون نگاه می کند و به همه مردم نگاه می کند! چشم وجود دارد، پس او نگاه می کند.

وای نه! - سوتلانا با قاطعیت مخالفت کرد. - وقتی از پنجره نگاه می کنی، اصلا اینطور نیست، اما اینطوری...

در اینجا سوتلانا ابروهای نازک خود را بالا برد، سرش را به پهلو کج کرد، لب هایش را جمع کرد و بی تفاوت به خروسی که از آنجا می گذشت نگاه کرد.

و وقتی عاشق می شوند، اینطور به نظر نمی رسند.

گویی درخششی چشمان آبی سوتلانکا را روشن کرد، مژه های افتاده اش لرزیدند و نگاه شیرین و متفکر ماروسیا روی صورتم افتاد.

دزد! - فریاد زدم، سوتلانا را برداشتم. - دیروز که جوهر ریختی چطور به من نگاه کردی؟

خب پس تو مرا از در بیرون انداختی و آنهایی که بیرون رانده می شوند همیشه با عصبانیت نگاه می کنند.

ما جام آبی را نشکستیم. شاید خود ماروسیا به نحوی آن را شکست. اما ما او را بخشیدیم. چند نفر بی جهت در مورد کسی بد فکر می کنند؟ یک روز سوتلانا هم به من فکر کرد. بله، من هم درباره ماروسیا چیز بدی فکر کردم. و من به صاحب والنتینا رفتم تا بپرسم آیا جاده نزدیک تری به خانه وجود دارد یا خیر.

حالا شوهرم به ایستگاه خواهد رفت.» والنتینا گفت. - او شما را تا آخر به آسیاب می برد، و از آنجا دور نیست.

در بازگشت به باغ، در ایوان با سوتلانای خجالتی روبرو شدم.

با زمزمه ای مرموز گفت بابا، این پسر فئودور از تمشک بیرون خزید و از کیسه شما شیرینی زنجفیلی بیرون می آورد.

ما به سمت درخت سیب رفتیم، اما پسر حیله گر، فئودور، با دیدن ما، با عجله در انبوه بیدمشک های زیر حصار ناپدید شد.

فدور! - تماس گرفتم. -بیا اینجا نترس.

بالای بیدمشک ها تکان می خورد و مشخص بود که فئودور قاطعانه دارد دور می شود.

فدور! - تکرار کردم. - بیا اینجا. من همه شیرینی های زنجبیلی را به شما می دهم.

بیدمشک ها از تکان خوردن دست کشیدند و به زودی خروپف شدیدی از بیشه آمد.

سپس، مانند یک غول بالای جنگل، از میان بیدمشک ها گذشتم، فئودور را بیرون آوردم و تمام بقایای کیسه ای را که جلویش بود ریختم.

او به آرامی همه چیز را در لبه پیراهنش جمع کرد و بدون اینکه حتی "متشکرم" بگوید، به طرف دیگر باغ رفت.

سوتلانا با نارضایتی گفت، او خیلی مهم است، شلوارش را درآورد و مانند یک آقا راه می رود!

گاری که توسط یک زن و شوهر کشیده شده بود به سمت خانه کشیده شد. والنتینا به ایوان آمد:

آماده شوید، اسب ها خوب هستند - آنها به سرعت تمام می شوند.

فدور دوباره ظاهر شد. حالا شلوار پوشیده بود و با سرعت راه می رفت و یک بچه گربه دودی خوشگل را یقه می کشید. بچه گربه باید به چنین گریه هایی عادت کرده باشد، زیرا او تقلا نمی کرد، میومو نمی کرد، بلکه فقط بی صبرانه دم کرکی خود را می چرخاند.

در - گفت فئودور و بچه گربه را به سوتلانا داد.

برای خوبی؟ - سوتلانا خوشحال شد و با تردید به من نگاه کرد.

والنتینا پیشنهاد داد آن را بگیر، اگر به آن نیاز داری، ببر. - ما از این چیزها زیاد داریم. فدور! چرا شیرینی های زنجبیلی را در تخت های کلم پنهان کردید؟ همه چیز را از پنجره دیدم.

والنتینا لبخند زد: «همه چیز شبیه پدربزرگ من است. - خیلی سالم بود. و فقط چهار سال

ما در جاده ای پهن و هموار رانندگی می کردیم. عصر داشت می آمد. مردم خسته اما سرحال از محل کار به سمت ما آمدند.

یک کامیون مزرعه جمعی وارد گاراژ شد.

یک شیپور نظامی در میدان به صدا درآمد.

زنگ سیگنال در روستا به صدا درآمد.

یک لوکوموتیو سنگین و سنگین در پشت جنگل شروع به زمزمه کرد. توو!.. توو!.. بچرخ، چرخ، عجله کن، واگن ها، راه آهن دراز است، دور!

و در حالی که بچه گربه کرکی را محکم در آغوش گرفته بود، سوتلانای خوشحال با صدای گاری آهنگ زیر را خواند:

چیکی-چیکی!
موش ها راه می روند.
با دم راه می روند
خیلی عصبانی.
همه جا صعود می کنند.
آنها به قفسه می روند.
لعنت به قورت دادن!
و فنجان پرواز می کند.
و مقصر کیست؟
خب تقصیر کسی نیست
فقط موش ها
از سیاهچاله ها
- سلام موش ها!
ما برگشتیم.
و این چیه
آیا آن را با خود حمل می کنیم؟..
میو میو می کند
در حال پریدن است
و از نعلبکی شیر می نوشد.
حالا برو بیرون
به سیاهچاله ها
یا شما را از هم می پاشد
پاره پاره،
برای ده قطعه
بیست تکه
برای صد میلیون
تکه های پشمالو.

ایوان سرگیویچ تورگنیف

کاسیان با یک شمشیر زیبا

از شکار با گاری متزلزل برمی گشتم و افسرده از گرمای خفه کننده یک روز ابری تابستانی (معلوم است که در چنین روزهایی گرما گاهی حتی غیر قابل تحمل تر از روزهای صاف است، مخصوصاً وقتی باد نمی آید) چرت زدم و تاب خوردم، با حوصله ی غم انگیزی که تمام وجودم را رها کردم تا غبار سفید ریز بلعیده شوم، مدام از جاده شکسته از زیر چرخ های ترک خورده و متلاطم بلند می شد - که ناگهان توجهم با بی قراری خارق العاده و حرکات نگران کننده کالسکه ام برانگیخته شد. که تا آن لحظه حتی عمیق تر از من چرت می زد. افسارها را تکان داد، روی تسمه تکان خورد و شروع به فریاد زدن بر سر اسب ها کرد و هر از چند گاهی به جایی به طرفین نگاه می کرد. به اطراف نگاه کردم. سوار بر دشتی وسیع و شخم زده رفتیم. تپه های کم ارتفاع که شخم زده شده بودند، با غلتک های بسیار ملایم و موج مانند به داخل آن می دویدند. نگاه فقط حدود پنج مایل فضای متروک را در بر گرفت. در دوردست، بیشه‌های توس کوچک با بالای دندانه‌ای گرد خود به تنهایی خط تقریبا مستقیم آسمان را نقض می‌کردند. مسیرهای باریک در میان مزارع امتداد یافتند، در گودال ها ناپدید شدند، در امتداد تپه ها پیچیدند، و در یکی از آنها، که پانصد قدم جلوتر از ما باید از جاده خود عبور می کردیم، نوعی قطار را تشخیص دادم. کالسکه ام داشت به او نگاه می کرد.

تشییع جنازه بود. در جلو، در گاری که توسط یک اسب کشیده شده بود، کشیشی با سرعت سوار شد. سکستون کنارش نشست و حکومت کرد. پشت گاری، چهار مرد، با سرهای برهنه، تابوتی را حمل می کردند که با کتانی سفید پوشیده شده بود. دو زن پشت تابوت راه افتادند. صدای نازک و ناراحت کننده یکی از آنها ناگهان به گوشم رسید. گوش دادم: داشت گریه می کرد. این آهنگ رنگین کمانی، یکنواخت و غم انگیز ناامیدانه در میان مزارع خالی به صدا درآمد. کالسکه سوار اسب ها شد: می خواست به این قطار هشدار دهد. ملاقات با مرده در جاده، فال بد است. او در واقع موفق شد قبل از اینکه مرد مرده به آن برسد، در امتداد جاده تاخت. اما هنوز صد قدم هم نرفته بودیم که ناگهان گاری ما با فشار شدیدی کج شد و تقریباً سقوط کرد. کالسکه سوار اسب های پراکنده را متوقف کرد، از راننده خم شد، نگاه کرد، دستش را تکان داد و تف کرد.

چه چیزی آنجاست؟ - من پرسیدم.

کالسکه ام بی صدا و آهسته پایین رفت.

چیست؟

اکسل شکست... سوخت.» او با ناراحتی پاسخ داد و با چنان عصبانیت ناگهان دسته را روی مهار صاف کرد که کاملاً به یک طرف تاب خورد، اما محکم ایستاد، خرخر کرد، خودش را تکان داد و آرام با دندانش زیر خراش شروع به خراشیدن کرد. زانوی پای جلویش

من پایین آمدم و مدتی در جاده ایستادم و به طور مبهم در احساس سردرگمی ناخوشایند فرو رفتم. چرخ سمت راست تقریباً به طور کامل زیر چرخ دستی فرو رفته بود و به نظر می رسید که توپی خود را با ناامیدی خاموش به سمت بالا می برد.

خب حالا چی؟ - بالاخره پرسیدم.

ببین مقصر کیه! - گفت کالسکه ام و با شلاقش به قطاری که قبلاً به جاده پیچیده بود و به ما نزدیک می شد اشاره کرد - من همیشه متوجه این موضوع بودم - او ادامه داد - این یک علامت مطمئن است - برای ملاقات با یک مرده. .. آره.

و او دوباره مزاحم همراهی شد که با مشاهده اکراه و شدت او تصمیم گرفت بی حرکت بماند و فقط گهگاه و متواضعانه دم او را تکان داد. کمی جلو و عقب رفتم و دوباره جلوی چرخ ایستادم.

در همین حین مرده به ما رسید. بی سر و صدا جاده را روی چمن ها پیچیدیم، صفوف غم انگیزی از کنار گاری ما امتداد یافت. من و کالسکه‌بان کلاه‌هایمان را برداشتیم، به کشیش تعظیم کردیم و با دربان‌ها نگاهی بیندازیم. آنها به سختی اجرا کردند. سینه های پهنشان بلند شد. از دو زنی که پشت تابوت راه می رفتند، یکی بسیار پیر و رنگ پریده بود. ویژگی‌های بی‌حرکت او که به طرز بی‌رحمانه‌ای در اثر غم و اندوه تحریف شده بود، بیانی از اهمیت شدید و جدی را حفظ کرد. او در سکوت راه می رفت و گهگاه دست لاغرش را به سمت لب های نازک و گود رفته اش می برد. زن دیگر، زنی جوان حدوداً بیست و پنج ساله، چشمانش قرمز و خیس بود و تمام صورتش از گریه متورم شده بود. پس از رسیدن به ما، ناله را متوقف کرد و آستین خود را پوشانید... اما مرده از کنار ما گذشت، دوباره به جاده رفت و دوباره آواز دلخراش و جانکاه او شنیده شد. بی صدا تابوت را که با چشمانش تاب می خورد دنبال کرد، کالسکه ام به سمت من چرخید.

او گفت: «مارتین نجار را دفن می‌کنند، ریبا چه مشکلی دارد.»

چرا می دانی؟

من از زنان یاد گرفتم. پیر مادرش است و جوان همسرش.

مریض بود یا چی؟

بله... تب... پریروز مدیر فرستاد دنبال دکتر، اما دکتر را در خانه پیدا نکردند... اما نجار خوب بود. او پول زیادی به دست آورد، اما نجار خوبی بود. ببین زن داره میکشه... خب معلومه: اشک زنها خریدنی نیست. اشک زن همان آب است... آری.

و خم شد، زیر افسار خزید و با دو دست قوس را گرفت.

با این حال، من متذکر شدم، "چه باید بکنیم؟

کالسکه من ابتدا زانویش را روی شانه اصلی تکیه داد، دو بار آن را با قوس تکان داد، زین را صاف کرد، سپس دوباره زیر افسار بند خزید و با فشار دادن آن در پوزه، به سمت چرخ رفت - بالا رفت و بدون اینکه چشمش را از آن بردارد، به آرامی آن را از زیر کف تاولینکا بیرون کشید، به آرامی درب آن را از بند بیرون کشید، دو انگشت ضخیم خود را به آرامی داخل تاولینکا فرو کرد (و دو انگشت به سختی در آن جا می‌شدند)، تنباکو را له کرد و له کرد. بینی اش را پیشاپیش پیچانده بود، در فضا بو می کشید، هر قدم را با ناله ای طولانی همراه می کرد و در حالی که چشمان اشک آلودش را به طرز دردناکی خیره می کرد و پلک می زد، در فکری عمیق فرو رفت.

خوب؟ - بالاخره گفتم.

کالسکه ام با احتیاط تاولینکا را در جیبش گذاشت، کلاهش را بدون استفاده از دست، با یک حرکت سرش روی ابروهایش کشید و متفکرانه روی نیمکت رفت.

کجا میری؟ - بدون تعجب از او پرسیدم.

بفرمایید بنشینید، آرام جواب داد و افسار را برداشت.

چطوری قراره بریم؟

بریم آقا

بله محور...

لطفا بنشینید.

آره اکسل خرابه...

او شکست، شکست. خوب، ما با یک پیاده روی به شهرک ها می رسیم. اینجا، پشت نخلستان سمت راست، آبادی هایی به نام یودین ها وجود دارد.

در یک روز شلوغ تابستانی با گاری تکان از شکار برمی گشتم. ناگهان کالسکه ام نگران شد. با نگاهی به جلو، دیدم که قطاری از راه ما در حال عبور است. این یک فال بد بود و کالسکه سوار شروع به اصرار به اسب ها کرد که از جلوی کاروان عبور کنند. صد قدم هم نرفته بودیم که محور گاری ما شکست. در همین حین مرده به ما رسید. اروفی کالسکه گفت که دارند مارتین نجار را دفن می کنند.

ما به سمت شهرک های یودین رفتیم تا یک محور جدید در آنجا بخریم. در آبادی ها روحی نبود. بالاخره مردی را دیدم که زیر آفتاب کامل وسط حیاط خوابیده بود و او را بیدار کردم. من از ظاهر او شگفت زده شدم. او یک کوتوله حدوداً 50 ساله با صورت تیره و چروکیده، چشمان قهوه ای ریز و کلاهی از موهای پرپشت، مجعد و مشکی بود. بدنش ضعیف بود و نگاهش عجیب غریب بود. صدای او به طرز شگفت انگیزی جوان و زنانه ملایم بود. کالسکه او را کاسیان نامید

بعد از اصرار زیاد، پیرمرد قبول کرد که من را به قلمه ببرد. اروفی اسب کاسیانوف را مهار کرد و ما به راه افتادیم. در دفتر به سرعت یک محور خریدم و به امید شکار باقرقره به برش پرداختم. کاسیان پشت سرم تگ کرد. جای تعجب نیست که آنها به او لقب کک داده اند: او خیلی سریع راه می رفت، گیاهانی برداشت و با نگاهی عجیب به من نگاه کرد.

بدون اینکه به بچه ای برخورد کنیم، وارد نخلستان شدیم. روی چمن ها دراز کشیدم. ناگهان کاسیان با من صحبت کرد. او گفت موجود اهلی را خداوند برای انسان مقدر کرده است اما کشتن موجود جنگل گناه است. سخنان پیرمرد شبیه یک مرد نبود، زبانی موقر و عجیب بود. از کاسیان پرسیدم که او چه کار می کند؟ او پاسخ داد که خوب کار نمی کند، اما برای لذت انسان بلبل شکار می کند. او مردی باسواد بود، خانواده نداشت. گاهی کاسیان مردم را با گیاهان معالجه می کرد و در آن منطقه او را یک احمق مقدس می دانستند. آنها حدود 4 سال پیش از کراسیوایا مچا اسکان داده شدند و کاسیان دلتنگ زادگاهش شد. کاسیان با استفاده از موقعیت خاص خود، نیمی از روسیه را طی کرد.

ناگهان کاسیان لرزید و با دقت به انبوه جنگل نگاه کرد. به اطراف نگاه کردم و دختری دهقانی را دیدم که سارافون آبی پوشیده بود و جعبه ای حصیری روی بازویش داشت. پیرمرد با محبت او را صدا زد و او را آلیونوشکا نامید. نزدیکتر که شد دیدم بزرگتر از آن چیزی است که فکر می کردم، حدود 13 یا 14 سال دارد. او کوچک و لاغر، باریک و چابک بود. دختر زیبا به طرز چشمگیری شبیه کاسیان بود: همان ویژگی های تیز، حرکات و نگاه حیله گرانه. پرسیدم آیا این دختر اوست؟ کاسیان با بی احتیاطی ظاهراً پاسخ داد که او از بستگان او است ، در حالی که عشق و مهربانی پرشور در تمام ظاهر او نمایان بود.

شکار ناموفق بود و به آبادی برگشتیم که اروفی با محورش منتظر من بود. کاسیان با نزدیک شدن به حیاط گفت این او بود که بازی را از من گرفت. من هرگز نتوانستم او را متقاعد کنم که این غیرممکن است. یک ساعت بعد من رفتم و مقداری پول برای کاسیان گذاشتم. در راه از اروفی پرسیدم کاسیان چه جور آدمی است؟ کالسکه گفت که ابتدا کاسیان و عموهایش تاکسی راندند، اما پس از آن منصرف شد و شروع به زندگی در خانه کرد. اروفی انکار کرد که کاسیان می دانست چگونه شفا دهد، اگرچه خودش از اسکروفولا درمان شده بود. آلیونوشکا یتیم بود و با کاسیان زندگی می کرد. او به او علاقه داشت و قرار بود به او خواندن و نوشتن بیاموزد.

چندین بار توقف کردیم تا محور را که از اصطکاک گرم می شد خیس کنیم. دیگر کاملاً غروب بود که به خانه برگشتیم.

«یادداشت های یک شکارچی» چرخه ای متشکل از بیست و پنج اثر کوچک منثور است. اینها در شکل خود مقاله، داستان و داستان کوتاه هستند. مقالات ("خور و کالینیچ"، "کاخ اوسیانیکوف"، "آب تمشک"، "قو"، "جنگل و استپ")، به طور معمول، طرح توسعه یافته ای ندارند، حاوی پرتره، ویژگی های موازی چندین شخصیت هستند. ، تصاویر زندگی روزمره، منظره، طرح هایی از طبیعت روسیه. داستان ها ("همسایه من رادیلوف"، "دفتر"، "هملت ناحیه شیگروفسکی" و غیره) بر اساس یک طرح خاص و گاه بسیار پیچیده ساخته شده اند. کل این چرخه توسط یک شکارچی روایت می شود که مشاهدات، برخوردها و ماجراهای خود را روایت می کند.

در دهه 40-50 قرن نوزدهم، I. S. Turgenev تعدادی آثار منثور کوچک را خلق کرد که در یک مجموعه به نام "یادداشت های یک شکارچی" ترکیب شدند. برخلاف اکثر نویسندگان آن زمان که دهقانان را به عنوان یک توده خاکستری بی چهره به تصویر می کشیدند، نویسنده در هر مقاله به برخی از ویژگی های خاص زندگی دهقانی اشاره می کند، بنابراین همه آثار ترکیب شده در مجموعه تصویری روشن و چند وجهی از جهان دهقان ارائه می دهند. این چرخه بلافاصله برای نویسنده شهرت آورد. همه داستان ها شخصیت اصلی یکسانی دارند - پیوتر پتروویچ. این یک نجیب زاده از روستای اسپاسکی، یک شکارچی مشتاق است. اوست که از حوادثی که در جریان مبارزات انتخاباتی برایش رخ داده است صحبت می کند. علاوه بر این، تورگنیف او را با مشاهده و توجه وقف کرد، که به راوی کمک می کند تا موقعیت های مختلف را با دقت بیشتری درک کند و آنها را به طور کامل به خواننده منتقل کند.

تورگنیف که عاشق طبیعت بود، در «یادداشت‌های یک شکارچی» که درخشان‌ترین صفحات تاریخ منظر ادبی روسیه را تشکیل می‌دهد، به‌طور گسترده از توصیف‌های طبیعت استفاده کرد. تورگنیف با طبیعت به عنوان یک نیروی اساسی که زندگی مستقلی دارد رفتار می کرد. مناظر تورگنیف عینی و ملهم از تجربیات راوی و شخصیت‌ها هستند؛ آنها پویا و با کنش مرتبط هستند.

برای تعیین اینکه هر قسمت با توصیفی از طبیعت چه نقشی را برای کل مجموعه ایفا می کند، اجازه دهید ابتدا بفهمیم که طبیعت به معنای گسترده و پذیرفته شده چیست.

دایره المعارف آزاد این تعریف را از طبیعت ارائه می دهد. طبیعت جهان مادی جهان است و در اصل موضوع اصلی مطالعه علم است. در زندگی روزمره، کلمه "طبیعت" اغلب به معنای زیستگاه طبیعی (هر چیزی که توسط انسان ایجاد نشده است) استفاده می شود.

وی.آی دال این مفهوم را اینگونه می‌فهمد: «طبیعت، هر چیز مادی، جهان، کل جهان، هر چیزی که قابل مشاهده است، تابع حواس پنج‌گانه است. اما بیشتر جهان ما، زمین، با هر چیزی که روی آن آفریده شده است. با خالق مخالف است... همه آثار طبیعی یا طبیعی روی زمین، سه پادشاهی (یا با انسان، چهار)، در شکل ابتدایی خود، با هنر، کار دست بشر، مخالفند.»

فرهنگ لغت فلسفی تعریف زیر را از طبیعت دارد. طبیعت - به معنای وسیع - هر چیزی که وجود دارد، کل جهان در تنوع اشکال آن. در ارتباط با مفاهیم: ماده، جهان، جهان استفاده می شود. 2) موضوع علوم طبیعی. 3) مجموع شرایط طبیعی برای وجود جامعه انسانی; ""طبیعت دوم"" - شرایط مادی وجود او توسط انسان ایجاد شده است. اجرای متابولیسم بین انسان و طبیعت، قانون تنظیم کننده تولید اجتماعی، شرایط خود زندگی انسان است. فعالیت های تجمعی جامعه تأثیر فزاینده ای بر طبیعت دارد که مستلزم برقراری تعامل هماهنگ آنها است.

همانطور که می بینیم، همه تعاریف روشن می کنند که طبیعت هر چیزی است که توسط انسان خلق نشده است. برای تورگنیف، طبیعت عنصر اصلی است؛ انسان را مطیع خود می کند و دنیای درونی او را شکل می دهد. جنگل روسی، که در آن "آسیب های با شکوه غوغا می کند"، "یک درخت بلوط قدرتمند مانند یک جنگنده در کنار یک درخت نمدار زیبا ایستاده است" و استپ وسیع - اینها عناصر اصلی هستند که ویژگی های ملی فرد روسی را در " یادداشت های یک شکارچی.» این کاملاً با لحن کلی چرخه مطابقت دارد. طبیعت به یک نجات واقعی برای مردم تبدیل می شود. اگر در مقاله مقدمه اول راوی خواسته است که به مردان توجه کند، داستان پایانی بیانیه غنایی نویسنده از عشق به طبیعت است، همانطور که خود او به شوخی می گوید و با خواننده خداحافظی می کند. برای تورگنیف، طبیعت ظرف همه چیز و همه چیز است. در عین حال، تمام توصیفات طبیعت به دو گروه تقسیم می شوند: جلوه های بیرونی طبیعت (اشیاء منظر، حیوانات، آب و هوا و عناصر طبیعی) و پنهان یا ضمنی (فعالیت های انسانی مرتبط با طبیعت، تأثیر طبیعت بر زندگی و معیشت). از دهقان).

خیلی شیک بود که این کتاب را کتابی درباره طبیعت و انسان در طبیعت بنامیم. حتی اگر شخصیت‌ها با طبیعت مرتبط نباشند، باز هم داستان درباره آنها بدون مناظری که حداقل به طور گذرا ذکر شده است کامل نمی‌شود. تصادفی نیست که این مجموعه با یک سرود شاعرانه برای طبیعت، "جنگل و استپ" به پایان می رسد. بی شک حلقه اصلی زیبایی‌شناختی همه داستان‌های کوتاه راوی، «مرد غریب» است. و نکته اصلی در آن این است که تصویر خارج از تمدن اجتماعی، به عنوان یک مرد طبیعت، به طور ناگسستنی با آن مرتبط است. روح او، دنیای معنوی او پر از طبیعت است. و از طریق این منشور طبیعی-زیبایی‌شناختی، تمام داستان‌هایی که او می‌گوید، شکسته می‌شوند. تورگنیف "به گنجاندن شخصیت انسانی در جریان عمومی زندگی جهانی پی برد و وحدت انسان و طبیعت را به رسمیت شناخت."

چنین وحدت «شکارچی عجیب» با طبیعت، چنین وحدت زیبایی‌شناختی «یادداشت‌های یک شکارچی» در مناظر متعدد، یادآور آموزه‌های ژان ژاک روسو درباره «انسان طبیعی» است. تورگنیف به پیروی از روسو استدلال می کند که طبیعت همه مردم را برابر آفریده است و تنها نهادهای اجتماعی مشکل نابرابری اجتماعی را ایجاد می کنند. عدم آزادی اجتماعی جوهر طبیعی انسان را مخدوش می کند و او را از نظر اخلاقی فلج می کند. درام انسان، به گفته تورگنیف، این است که او از وحدت طبیعی خارج شده است. تورگنیف مسئله «انسان طبیعی» را در جنبه ای فلسفی و اخلاقی جهانی می داند. بیرون افتادن از وحدت طبیعی یک فرد، او را از نظر اخلاقی زشت یا کاملاً ناخوش می کند. و تورگنیف در "یادداشت های یک شکارچی" سعی می کند نشان دهد که "انسان طبیعی" چقدر از نظر اخلاقی زیبا است که با طبیعت مرتبط است.

ما به عنوان "ماده" برای تحلیل زبانی در کارمان، مجموعه داستان "یادداشت های یک شکارچی" اثر I. Turgenev را انتخاب کردیم. این مجموعه را از منظر ترکیب یک متن ادبی بررسی می کنیم.

تقریباً تمام داستان های تورگنیف حاوی گفتار و گفتگوی مستقیم است. یک استثنا خاص داستان "جنگل و استپ" است که در آن نویسنده گفتگوی نامرئی با خواننده انجام می دهد ، هیچ خطاب مستقیمی به هیچ شخصی وجود ندارد ، تاکید رسمی بر گفتار مستقیم (نقل قول) وجود ندارد ، گفت و گو انجام نمی شود. هر بار معنایی خاص

کل مجموعه تورگنیف یک روایت ذهنی است، زیرا ارزیابی مستقیم نویسنده از رویدادها و شخصیت ها وجود دارد، نویسنده راوی فقط در مورد آنچه برای او شناخته شده است قضاوت می کند. استفاده گسترده ای از کلمات با معنای ارزشی عاطفی اساسی مانند "من دوست دارم"، "یک فرد خوب" وجود دارد: "به عنوان یک شکارچی، در بازدید از منطقه Zhizdrinsky، به یک مزرعه برخورد کردم و با یکی از مالکان کوچک کالوگا، Polutykin، ملاقات کردم. یک شکارچی پرشور و بنابراین یک فرد عالی» («خور و کالینیچ»).

یک روایت ذهنی مستقیماً دیدگاه نویسنده را بیان می کند که اغلب در رابطه با دیدگاه خواننده بحث برانگیز است. به این معنا، تورگنیف خواننده را مجبور نمی‌کند که مانند او فکر کند. روایت محجوب او به خواننده این امکان را می دهد که ارزیابی خود را از شخص یا رویدادهای توصیف شده انجام دهد.

در مجموعه داستان های ای. تورگنیف، ترکیبی از هر سه نوع گفتار مشاهده می شود: "مالکین ثروتمند در این عمارت ها زندگی می کردند و همه چیز به ترتیب خودش پیش می رفت، که ناگهان یک روز صبح خوب، این همه لطف سوخت. زمین. آقایان به لانه دیگری رفتند. املاک متروک بود خاکسترهای وسیع تبدیل به یک باغ سبزی شد که این‌جا و آنجا با انبوهی از آجرها، بقایای پایه‌های قبلی به هم ریخته بود. آن‌ها به سرعت کلبه‌ای از کنده‌های باقی‌مانده جمع‌آوری کردند، آن را با تخته‌های باروک پوشاندند، ده سال پیش برای ساختن آلاچیقی به سبک گوتیک خریدند و باغبان میتروفان را با همسرش آکسینیا و هفت فرزند در آن اسکان دادند. به میتروفان دستور داده شد که سبزی و سبزیجات را به میز استاد، صد و نیم مایلی دورتر برساند. آکسینیا تحت نظارت یک گاو تیرولی قرار گرفت که در مسکو با پول زیادی خریداری شد، اما متأسفانه از هر گونه توانایی تولید مثل محروم شد و بنابراین، از زمان خرید، شیر نداد. آنها یک دریک دودی کاکلی به او دادند، تنها پرنده «استاد». به بچه ها به دلیل سن کمشان هیچ منصبی تعیین نشد که با این حال حداقل مانع از تنبلی کامل آنها نشد» («آب تمشک»). «به اطراف نگاه کردم. سوار بر دشتی وسیع و شخم زده رفتیم. تپه های کم ارتفاع که شخم زده شده بودند، با غلتک های بسیار ملایم و موج مانند به داخل آن می دویدند. نگاه فقط حدود پنج مایل فضای متروک را در بر گرفت. در دوردست، بیشه‌های توس کوچک با بالای دندانه‌ای گرد خود به تنهایی خط تقریبا مستقیم آسمان را نقض می‌کردند. مسیرهای باریک در میان مزارع امتداد یافتند، در گودال ها ناپدید شدند و در امتداد تپه ها پیچیدند» («کاسیان با شمشیر زیبا»). «شکار با تفنگ و سگ به خودی خود زیباست، همان طور که در قدیم می گفتند. اما فرض کنید شما یک شکارچی به دنیا نیامده اید: شما هنوز عاشق طبیعت هستید. بنابراین، شما نمی توانید از برادر ما حسادت نکنید...» («جنگل و استپ»).

3 داستان در مجموعه ("همسایه من رادیلوف"، "چمنزار بژین"، "تاریخ") با توصیف طبیعت آغاز می شود. در اینجا حاکمیت سبکی متن ادبی شکل می گیرد، زمان و مکان کنش ارائه می شود.

تمام داستان های مجموعه تورگنیف عنوان دارند. آنها را می توان به دو گروه تقسیم کرد. گروه اول شامل داستان هایی است که در عنوان خود یک نام (یا نام های خاص) دارند. اینها می توانند نام، نام خانوادگی، نام مستعار افراد، اشیاء جغرافیایی (نام روستاها و شهرها) باشند. این گروه شامل 15 داستان است: "خور و کالینیچ"، "ارمولای و زن میلر"، "آب تمشک"، "همسایه من رادیلوف"، "خانه اووسیانیکوف"، "لگوف"، "چمنزار بژین"، "کاسیان از زیبا". شمشیر" ، "بیروک" ، "قو". "تاتیانا بوریسوونا و برادرزاده اش"، "پتر پتروویچ کاراتایف"، "هملت منطقه شیگروفسکی"، "چرتوپخانوف و ندوپیوسکین"، "پایان چرتوپخانف". از عنوان مشخص می شود که این رویداد در کجا اتفاق می افتد یا داستان درباره چه کسی خواهد بود. گروه دوم شامل داستان هایی است که در عناوین خود اسامی مشترک دارند: «دکتر منطقه»، «برمستر»، «دفتر»، «دو زمین دار»، «مرگ»، «خوانندگان»، «تاریخ»، «آثار زنده». , “تق زدن” , “جنگل و استپ”. علیرغم اینکه این عناوین مستقیماً به شخص یا مکان عمل مربوط نمی شوند، هنوز حدس زدن داستان درباره چه چیزی خواهد بود دشوار نیست. عنوان به عنوان یک کلمه، عبارت یا جمله در بعد زبانی به یکی از سوالات مبرم متن ادبی پاسخ می دهد. سازمان بهداشت جهانی؟ چی؟ "پتر پتروویچ کاراتایف"، "مرگ"؛ جایی که؟ "لبدیان"، "چمنزار بژین"، "دفتر"؛ چه اتفاقی می افتد؟ "تاریخ"، "تق زدن" و غیره

تورگنیف عملاً از کتیبه در مجموعه خود استفاده نمی کند. آیا می توان داستان های «آثار زنده» و «جنگل و استپ» را استثنا دانست؟ از روی کتیبه ها می توانید بلافاصله متوجه شوید که در مورد چه کسی یا چه چیزی صحبت می کنیم:

سرزمین مادری رنج طولانی -

شما لبه مردم روسیه هستید!

F. Tyutchev. ("آثار زنده").

و کم کم دوباره شروع شد

برای کشیدن او: به روستا، به باغ تاریک،

جایی که درختان نمدار آنقدر بزرگ و سایه دار هستند،

و نیلوفرهای دره بسیار معطر هستند،

بیدهای گرد بالای آب کجا هستند؟

صفی از مردم از سد خم شدند،

جایی که یک درخت بلوط چاق بالای یک مزرعه چاق ذرت رشد می کند،

جایی که بوی کنف و گزنه می دهد...

آنجا، آنجا، در مزارع وحشی،

جایی که زمین مثل مخمل سیاه می شود

چاودار کجاست، به هر کجا که چشمت را بیاندازی،

بی سر و صدا در امواج نرم جریان می یابد.

و پرتو زرد سنگینی می افتد

به دلیل ابرهای شفاف، سفید و گرد؛

اونجا خوبه

(از شعر متعهد به سوزاندن) (جنگل و استپ).

کل مجموعه داستان های I. Turgenev را می توان در یک جدول ارائه کرد که در آن به وضوح می توانید ببینید که در یک داستان و در هر قسمت چند کلمه وجود دارد. برای راحتی کار، هر داستان را به قسمت هایی با و بدون شرح طبیعت تقسیم کردیم. جدول نشان می دهد که چند قسمت وجود دارد و اندازه آنها چقدر است.

تحلیل زبانی داستان تورگنیف

جدول 1 - تعداد کلمات در قسمت ها

اما از این جدول نمی توان تعیین کرد که قسمت های توصیف کننده طبیعت در کجا قرار دارند. برای این منظور، یک مدل خطی از یک متن ادبی استفاده می شود - یک بخش خط مستقیم که به نسبت هایی با موقعیت های قوی تعیین شده تقسیم می شود. برای هر داستان متن مدل خطی خود را دارد [Korbut - 33; 76] (پیوست 1.).

با محاسبات ریاضی می توانیم مختصات هر قسمت را پیدا کنیم. ما نتیجه این محاسبات را در یک جدول (به صورت الکترونیکی) ارائه می دهیم که در آن هر قسمت به طور جداگانه شماره گذاری شده است و دارای دو مقدار است - ابتدا و پایان که با واحدها نشان داده شده است. مختصات باقی مانده که مربوط به این قسمت با توصیف طبیعت نیستند با صفر نشان داده می شوند.

1. در جاده ای عریض رانندگی می کردند که دو طرف آن درختان بود. 2. هم من و هم برادرم جوان و قوی بودیم. 3. این پیام را به بابا یا مامانت بده، میترسم هیچکدوم رو نبینم. 4. شما نمی توانید هر دو دوربین من را با خود ببرید. 5. هر دو در ارتش خدمت می کنند. 6. او یا خیلی بیمار است یا رفته است. در هر صورت ما نمی توانیم در را باز کنیم. 7. هر دقیقه پسر از پنجره به بیرون نگاه می کرد. 8. من همه خانه های خیابان خود را به یاد دارم. 9. دو نفر از آنها نتوانستند بیایند، اما هر کدام یک دلیل جدی داشتند. 10. آنها با علاقه فراوان هر نمایشگاهی را در موزه بررسی کردند. 11. هتل دو اتاق رایگان دارد که می توانید هر کدام را بگیرید. 12. در انتهای راهرو یک در بود. 13. کدام کتاب را بردارم؟ هیچ کدام را نخوانده ام. - یکی را انتخاب کنید، هر دو جالب هستند.

1. در جاده ای عریض رانندگی می کردند که دو طرف آن درختان بود. 2. هم من و هم برادرم جوان و قوی بودیم. 3. این پیام را به بابا یا مامانت بده، میترسم هیچکدوم رو نبینم. 4. شما نمی توانید هر دو دوربین من را با خود ببرید. 5. هر دو در ارتش خدمت می کنند. 6. او یا خیلی بیمار است یا رفته است. در هر صورت ما نمی توانیم در را باز کنیم. 7. هر دقیقه پسر از پنجره به بیرون نگاه می کرد. 8. من همه خانه های خیابان خود را به یاد دارم. 9. دو نفر از آنها نتوانستند بیایند، اما هر کدام یک دلیل جدی داشتند. 10. آنها با علاقه فراوان هر نمایشگاهی را در موزه بررسی کردند. 11. هتل دو اتاق رایگان دارد که می توانید هر کدام را بگیرید. 12. در انتهای راهرو یک در بود. 13. کدام کتاب را بردارم؟ هیچ کدام را نخوانده ام. - یکی را انتخاب کنید، هر دو جالب هستند.

تعریف زبان کلینگون کلینگون (pIqaD) آذربایجانی آلبانیایی انگلیسی عربی ارمنی آفریکانس باسکی بلاروسی بنگالی بلغاری بوسنیایی ولزی مجارستانی ویتنامی گالیسی یونانی گرجی گجراتی دانمارکی زولو عبری ایگبو ییدیش اندونزیایی ایرلندی ایسلندی اسپانیایی ایتالیایی یوروبا کاز آخ کانادا کاتالان چینی چینی سنتی کرئول کره ای (هائیتی) خمر لائوسی لاتین لتونی لیتوانیایی مقدونی مالاگاسی مالایایی مالایالام مالتی مائوری مراتی مغولی آلمانی نپالی هلندی نروژی پنجابی فارسی لهستانی پرتغالی رومانیایی روسی سبوانو صربی سسوتو اسلواکی اسلوونیایی سواحیلی سودانی تاگالوگ تامیل تلوگو ترکی ازبکی اوکراینی اردو فنلاندی فرانسوی هاوسا هندی همونگ کرواتی چوا چک سوئدی استونیایی جاوه ژاپنی کلینگون کلینگون (pIqaD) آذربایجانی آلبانیایی انگلیسی عربی ارمنی آفریکانس باسکی بلاروسی بنگالی بلغاری بوسنیایی ولزی مجارستانی ویتنامی گالیسی یونانی گرجی گجراتی دانمارکی زولو عبری ایگبو ییدیش اندونزیایی ایرلندی ایسلندی اسپانیایی ایتالیایی یوروبا قزاق کانادا کاتالان چینی چینی سنتی کره ای کریول (هائیتی) خمر لائوسی لاتین لتونی لیتوانیایی مقدونی مالاگازی مالایی مالایایی مالتی مائوری مراتی مغولی آلمانی نپالی هلندی نروژی پنجابی فارسی لهستانی پرتغالی رومانیایی روسی سبوانو صربی سسوتو اسلواکی اسلوونیایی سواحیلی سودانی تاگالوگ تایلندی تلوگو ترکی ازبکی اوکراینی اردو فنلاندی فرانسوی هائوسا هندی همونگ کرواتی چوا استونیایی سوئدی اسپرانتو استونیایی جاوه ژاپنی منبع: هدف:

نتایج (انگلیسی) 1:

1. آنها در امتداد جاده عریضی حرکت می کردند که در دو طرف آن درختان روییده است. 2. هم من و هم برادرم جوان و قوی بودیم. 3. این پیام را به بابا یا مامان بدهید، می ترسم هیچکدام را نبینم. 4. نمی توانید هر دو دوربین من را با خود ببرید. 5. هر دو در ارتش خدمت می کنند. 6. "یا خیلی مریض است یا رفته است. در هر صورت ما نمی توانیم در را باز کنیم. 7. هر دقیقه پسری که از پنجره نگاه می کند. 8. همه خانه های خیابانمان را به یاد می آورم. 9. دو نفر از آنها نمی توانند بیایند. ، اما همه یک دلیل جدی داشتند. 10. آنها هر نمایشگاهی را در موزه با علاقه فراوان بررسی کردند. 11. در هتل دو اتاق رایگان وجود دارد، می توانید هر کدام را بگیرید. 12. در هر انتهای راهرو یک در بود. 13. چگونه می توانم کتابی را که نه نخوانده ام، نه یکی و نه دیگری به دست بیاورم.

در حال ترجمه است لطفا صبر کنید..

نتایج (انگلیسی) 2:

1. در جاده عریضی که دو طرف آن درختان بود راندند. 2. هم من و هم برادرم جوان و قوی بودیم. 3. این پیام را به پاپ یا مادرم بدهید، می ترسم نه یکی را ببینم و نه دیگری را. 4. شما نمی توانید با هر دو دوربین من بگیرید. خیلی مریض یا رفته به هر حال ما نمیتونیم در رو باز کنیم 7- هر دقیقه یه پسر از پنجره بیرون میزنه 8- همه خونه های خیابونمون یادم میاد 9- دوتاشون نمیتونستن بیایند اما همه داشتند یک دلیل خوب 10. آنها هر نمایشگاه را در یک موزه با علاقه زیاد بررسی کردند 11. هتل دو اتاق رایگان دارد که می توانید هر اتاق را بگیرید 12. در هر انتهای راهرو یک در وجود داشت. 13. کتابی که من نه یکی و نه دیگری را نخوانده ام.