نمایشنامه «باغ آلبالو» آواز قو چخوف نام دارد. این آخرین نمایشنامه اوست که یک سال قبل از مرگ زودهنگامش نوشته شده است.
نوشته شده در سال 1903. اولین بار در 17 ژانویه 1904 در تئاتر هنر مسکو روی صحنه رفت. این نمایشنامه نویس در 15 ژوئیه 1904 درگذشت. او 44 سال داشت.
این نمایشنامه در آستانه اولین انقلاب روسیه 1905-1907 نوشته شده است، این نمایشنامه حاوی لحظه ای از آینده نگری چخوف از وقایع تاریخی بعدی است که او دیگر قادر به دیدن آنها نبود.
تصویر مرکزی در اثر، تصویر یک باغ گیلاس است؛ همه شخصیت ها در اطراف آن قرار گرفته اند، هر کدام برداشت خاص خود را از باغ دارند. و این تصویر نمادین است. در پشت تصویر باغ آلبالو تصویر روسیه قرار دارد و موضوع اصلی نمایشنامه سرنوشت روسیه است.
نمایشنامه با اندیشه های نویسنده درباره گذشته، حال و آینده روسیه که نماد آن باغ گیلاس است، آغشته شده است.
Ranevskaya و Gaev شخصیت گذشته باغ گیلاس و در عین حال گذشته روسیه هستند. در نمایشنامه، باغ بریده می‌شود و در زندگی لانه‌های اشراف از هم می‌پاشد، روسیه قدیم، روسیه رانوسکی‌ها و گائوها در حال منسوخ شدن است.
Ranevskaya و Gaev تصاویری از زمینداران و اشراف ورشکسته هستند. آنها از نوادگان صاحبان ثروتمند یک املاک باشکوه با یک باغ گیلاس زیبا هستند. در روزگاران قدیم، املاک آنها درآمدی ایجاد می کرد که صاحبان بیکارش با آن زندگی می کردند.
عادت زندگی کردن از طریق زحمات دیگران، بدون توجه به چیزی، مردم رانوسکایا و گایف را برای هر فعالیت جدی ناسازگار، ضعیف و درمانده ساخت.
Ranevskaya، ظاهراً جذاب، مهربان، ساده، اساساً تجسم بیهودگی است. او صمیمانه نگران بی ثباتی دختر خوانده اش واریا است، به خدمتکار وفادار فیرس رحم می کند و پس از یک جدایی طولانی به راحتی خدمتکار دونیاشا را می بوسد. اما مهربانی او نتیجه فراوانی است که با دستان خودش ایجاد نشده است، نتیجه عادت به خرج کردن پول بدون شمارش.
دوگانه رانوسکایا، اما شخصیتی کمتر شاخص، گائف در نمایشنامه است. و او گاهی اوقات می تواند حرف های هوشمندانه بزند، گاهی اوقات صادقانه باشد، انتقادی از خود داشته باشد. اما کاستی های خواهر - بیهودگی ، غیرعملی بودن ، فقدان اراده - در Gaev به کاریکاتور تبدیل می شود. لیوبوف آندریوانا فقط کمد لباس را از روی احساسات می بوسد، در حالی که گائف در مقابل او با "سبک بلند" سخنرانی می کند.
گائف صراحتاً در تلاش هایش برای زندگی به گونه ای مضحک است که انگار هیچ چیز تغییر نکرده است، گویی ثروت خود را با آب نبات نخورده است. او تقریباً همیشه بی جا صحبت می کند و اصطلاحات بی معنی بیلیاردی را که یادآور دوران جوانی شادمان است، تلفظ می کند. گایف با سخنرانی های توخالی و پرهیاهوی خود رقت انگیز است که با کمک آنها سعی می کند فضای آشنای شکوفایی سابق خود را احیا کند.
برای خواهر و برادر، همه چیز در گذشته است. اما Gaev و Ranevskaya هنوز هم به نوعی برای ما جذاب هستند. آنها می توانند زیبایی را حس کنند، و خود باغ گیلاس عمدتاً از نظر زیبایی شناختی، و نه سودمند - به عنوان منبعی از انواع توت ها که می تواند برای غذا استفاده شود یا فروخته شود، یا به عنوان یک قطعه زمین بزرگ که دوباره دارای ارزش تجاری است، درک می شود.
نمایش حال و هوای مرثیه‌ای دارد، غم جدایی از گذشته‌ای در حال مرگ که در آن بدی‌ها زیاد بود، اما خوبی‌ها هم وجود داشت. در عین حال، این یک نوع کمدی غنایی و طنز چخوفی است که با ذات خوب حیله گرانه، اما همچنان کاملاً سخت گیرانه، با متانت و شفافیت چخوف، به خروج اشراف از صحنه تاریخی می خندد.
منتقدانی که به ساخت این نمایش در تئاتر هنر واکنش نشان دادند، آن را حکم نهایی طبقه نجیب دانستند. یکی از منتقدان نمایشنامه استدلال کرد که در "باغ آلبالو" "بنای یادبودی بر روی قبر ارکیده های سفید دست زیبا ساخته شده است، گل ارکیده هایی که در پشت تابوت دیگران شکوفا می شوند" و "تسلیم و فروتنی آنها قلب را پر می کند. وحشت و تاسف.»
افرادی مانند Gaev و Ranevskaya با یک نوع کاملاً متفاوت از افراد جایگزین می شوند: قوی، مبتکر، ماهر. یکی از این افراد یکی دیگر از شخصیت های نمایشنامه لوپاخین است.
در درام کلاسیک، قهرمانان کنش هایی را انجام می دهند، مونولوگ ها را تلفظ می کنند، برنده می شوند یا می میرند. با توجه به نقشی که در توسعه کنش دارند، به مثبت و منفی، اصلی و فرعی تقسیم می شوند. در نمایشنامه چخوف شخصیت اصلی یا فرعی وجود ندارد. اپیخدوف برای نویسنده به اندازه گائف مهم است و شارلوت هم کمتر از رانوسکایا جالب نیست. حتی رهگذر «تصادفی» که در پایان پرده دوم ظاهر می شود، یک فرد اپیزودیک، از دیدگاه درام سنتی، نقش معنایی خاصی را در نمایش چخوف ایفا می کند.
ورزش
چه کسی اشراف محلی را در نمایشنامه A.P. "باغ آلبالو" چخوف؟ در مورد این شخصیت ها توضیح مختصری بدهید.
پاسخ
اشراف محلی در نمایشنامه توسط صاحبان قدیمی باغ گیلاس - برادر و خواهر گائف و رانوسکایا و همچنین سیمئونوف-پیشچیک - نشان داده شده است.
Ranevskaya و Gaev در نوع خود افراد خوب، شیرین و مهربانی هستند. رانوسکایا احساساتی است، به زندگی بیکار عادت کرده است، پول را هدر می دهد، احساسات او سطحی و کم عمق است.
ورزش
در مورد Gaev به ما بگویید. چگونه او شبیه رانوسکایا است؟ به چه چیزی علاقمندید؟ مونولوگ هایشان را جلوی کمد مقایسه کنید. چگونه شخصیت ها را توصیف می کنند؟
پاسخ
Gaev از بسیاری جهات شبیه خواهرش است، در مسائل عملی کاملاً درمانده، یک عبارات ساز است. او در حال حاضر بیش از پنجاه سال دارد، اما هنوز مثل یک کودک است. گاوا هنوز توسط فیرس در شب برهنه است.
وقتی رانوسکایا به خانه خود باز می گردد، نگران گذشته زنده شده است، از اینکه اینجا همه چیز یکسان است تعجب می کند. همانطور که بود، گویی زمان حرکت نمی کرد. این تغییر ناپذیری چیزها گائف را خوشحال می کند. فقط شور و شوق او صراحتاً مضحک است. با شکوه و وقار به گنجه می پردازد. عشق او به املاک به فصاحت خود محدود شده است. او طرح های زیادی برای نجات املاک ارائه می دهد، اما واضح است که همه آنها غیرقابل دفاع هستند.
سوال
چه چیزی به صاحبان باغ گیلاس سیمئونوف-پیشچیک نزدیک است؟
پاسخ
آن صفاتی که در رانوسکایا با مه‌ای از شعر احاطه شده‌اند، در گایف به کمیک و در سیمئون پیشچیک به مسخره تقلیل می‌یابند.
سوال
رانوسکایا با نگرش او به وار، نسبت به آنیا، نسبت به خدمتکاران، نسبت به لوپاخین، نسبت به تروفیموف چگونه مشخص می شود؟ چگونه می توانید مهربانی رانوسکایا را ارزیابی کنید؟
پاسخ
مهربانی Ranevskaya با بی تفاوتی همراه است. او چیزها را می بوسد و خبر مرگ دایه را کاملاً بی تفاوت می گیرد: "پیرمرد عزیزم" او فیرس را صدا می کند. و سپس او را در خانه ای رها کردند که زندگی اش برای همیشه به پایان رسید.
رانوسکایا واریا را که دوستش دارد "مثل خودش" ترک می کند. آنی با پول به پاریس می رود. او آنیا را دوست دارد، برای پسر مرده اش گریه می کند، اما آنیا 12 ساله را به مدت 5 سال با برادر بدشانس خود رها می کند. فیرس را در آغوش می گیرد ، دونیاشا را می بوسد ، اما به این واقعیت فکر نمی کند که در خانه چیزی برای خوردن وجود ندارد و غیره.
سوال
امتناع او از پیشنهاد لوپاخین او را چگونه توصیف می کند؟ چرا بعد از فروش باغ آلبالو همه آرام شدند؟
پاسخ
باغ رانوسکایا عزیز است، اما عشق او غیر فعال است. او امیدوار بود که به این ترتیب کار کند. و در قانون چهارم، رانوسکایا و گایف کاملاً آرام شدند. چیزی که آنها را نگران کرد گذشت، آنها دیگر در قبال باغ آلبالو احساس مسئولیت نمی کنند.
سوالات
1. چگونه می توان سخنان چخوف را درک کرد: «بازی کردن رانوسکایا دشوار نیست، فقط باید از همان ابتدا لحن درست را انتخاب کنید. شما باید لبخند و راهی برای خندیدن پیدا کنید، باید بدانید چگونه لباس بپوشید؟
2. رانوسکایا چه گناهی می داند و آیا آنها گناه هستند؟ گناهان واقعی او چیست؟
3. چه کسی در سرنوشت رانوسکایا مقصر است؟ آیا انتخابی وجود داشت؟
ورزش
نکات مثبت و منفی را در تصاویر اشراف محلی پیدا کنید.
نتیجه گیری
تصاویر Ranevskaya و Gaev تجسم دنیای یک لانه نجیب است که زمان برای آن ایستاده است. درام در آسیب پذیری و سادگی آنهاست. کمدی در تقابل گفتار و کردار نهفته است. زندگی بیهوده، آینده ای بدون امید، زندگی در بدهی، «به هزینه شخص دیگری». گورکی در مورد آنها می گوید: "خودخواه، مانند کودکان، و شل و ول مانند افراد مسن."
ادبیات
1. D.N. مورین. ادبیات روسی نیمه دوم قرن نوزدهم. توصیه های روش شناختی در قالب برنامه ریزی درسی. پایه 10. M.: SMIO Press، 2002.
2. E.S. روگوور. ادبیات روسی قرن نوزدهم. م.: حماسه؛ انجمن، 2004.
3. دایره المعارف برای کودکان. T. 9. ادبیات روسی. بخش اول. از حماسه ها و تواریخ تا کلاسیک های قرن نوزدهم. M.: آوانتا +، 1999.
همه شخصیت‌های نمایشنامه «باغ آلبالو» در زمینه ایدئولوژیک و موضوعی اثر از اهمیت بالایی برخوردارند. حتی نام هایی که به طور تصادفی ذکر می شوند دارای معنی هستند. به عنوان مثال، قهرمانان خارج از صحنه (عاشق پاریسی، عمه یاروسلاول) وجود دارند که وجود آنها قبلاً شخصیت و سبک زندگی قهرمان را روشن می کند و نماد یک دوره کامل است. بنابراین، برای درک ایده نویسنده، لازم است تصاویری که آن را درک می کنند، با جزئیات تجزیه و تحلیل کرد.
شخصیت ها و نقش آنها در کار
- رانوسکایا لیوبوف آندریونا -زنی حساس و عاطفی، اما کاملاً با زندگی سازگار نیست و نمی تواند هسته خود را در آن بیابد. همه از محبت او سوء استفاده می کنند، حتی یاشا و شارلوت پیاده. لیوبوف آندریونا احساسات شادی و لطافت را به شیوه ای کودکانه بیان می کند. او با خطاب های محبت آمیز به اطرافیانش مشخص می شود. بنابراین، آنیا "کودک من" است، فیرس "پیرمرد من". اما جذابیت مشابهی برای مبلمان قابل توجه است: «کابینت من»، «میز من». حتی بدون توجه به آن، همان ارزیابی ها را به افراد و اشیا می دهد! اینجاست که دغدغه او برای بنده پیر و مؤمن تمام می شود. در پایان نمایش، صاحب زمین با آرامش، فیرس را فراموش می کند و او را تنها می گذارد تا در خانه بمیرد. او به خبر مرگ دایه ای که او را بزرگ کرده هیچ واکنشی نشان نمی دهد. او فقط به نوشیدن قهوه ادامه می دهد. لیوبوف آندریونا معشوقه اسمی خانه است ، زیرا اساساً او یکی نیست. همه شخصیت‌های نمایشنامه به سمت او کشیده می‌شوند و تصویر مالک زمین را از جنبه‌های مختلف برجسته می‌کنند، بنابراین مبهم به نظر می‌رسد. از یک طرف، وضعیت ذهنی خودش در پیش زمینه است. او با ترک فرزندانش راهی پاریس شد. از سوی دیگر، رانفسکایا احساس یک زن مهربان، سخاوتمند و قابل اعتماد را می دهد. او آماده است فداکارانه به یک رهگذر کمک کند و حتی خیانت یک عزیز را ببخشد.
- آنیا -مهربان، مهربان، همدل او قلب بزرگ و دوست داشتنی دارد. با رسیدن به پاریس و دیدن محیطی که مادرش در آن زندگی می کند، او را محکوم نمی کند، بلکه برایش متاسف است. چرا؟ از آنجایی که او تنها است، هیچ فرد نزدیکی در کنار او وجود ندارد که او را با مراقبت احاطه کند، او را از مصیبت های روزمره محافظت کند و روح لطیف او را درک کند. طبیعت نابسامان زندگی آنیا را ناراحت نمی کند. او می داند که چگونه به سرعت به خاطرات خوشایند تبدیل شود. او حس شدید طبیعت دارد و از آواز پرندگان لذت می برد.
- واریا- دختر خوانده Ranevskaya. یک زن خانه دار خوب، همیشه سر کار. تمام خانه روی آن استوار است. دختری با دیدگاه های سختگیرانه. با به دوش گرفتن بار دشوار مراقبت از خانه، کمی سختگیر شدم. او فاقد سازماندهی ذهنی ظریف است. ظاهراً به همین دلیل لوپاخین هرگز به او پیشنهاد ازدواج نداد. واروارا در آرزوی پیاده روی به مکان های مقدس است. او هیچ کاری نمی کند تا به نوعی سرنوشت خود را تغییر دهد. او فقط به خواست خدا اعتماد دارد. در سن بیست و چهار سالگی "خسته کننده" می شود، بنابراین بسیاری از مردم او را دوست ندارند.
- گائو لئونید آندریویچ.او به پیشنهاد لوپاخین در مورد "سرنوشت" آینده باغ گیلاس به شدت واکنش منفی نشان می دهد: "چه مزخرف". او نگران چیزهای قدیمی است، گنجه، آنها را با مونولوگ هایش خطاب می کند، اما نسبت به سرنوشت مردم کاملاً بی تفاوت است، به همین دلیل است که خادم او را ترک کرد. سخنرانی گایف گواه محدودیت های این مرد است که فقط بر اساس منافع شخصی زندگی می کند. اگر در مورد وضعیت فعلی خانه صحبت کنیم ، لئونید آندریویچ راهی برای دریافت ارث یا ازدواج سودآور آنیا می بیند. او که خواهرش را دوست دارد، او را به شرارت و عدم ازدواج با یک نجیب زاده متهم می کند. او زیاد صحبت می کند، بدون اینکه از اینکه کسی به حرف او گوش نمی دهد خجالت بکشد. لوپاخین او را "زنی" خطاب می کند که فقط با زبان خود صحبت می کند، بدون اینکه کاری انجام دهد.
- لوپاخین ارمولای الکسیویچ.شما می توانید این عبارت را به او "اعمال کنید": از ژنده پوشی تا ثروت. هوشیارانه خودش را ارزیابی می کند. می داند که پول در زندگی موقعیت اجتماعی فرد را تغییر نمی دهد. گائف در مورد لوپاخین می گوید: "یک بور، یک مشت." او با رفتارهای خوب تربیت نشده است و نمی تواند به طور معمول با یک دختر ارتباط برقرار کند، همانطور که نگرش او نسبت به واریا نشان می دهد. او هنگام برقراری ارتباط با رانوسکایا دائماً به ساعت خود نگاه می کند؛ او زمانی ندارد که مانند یک انسان صحبت کند. نکته اصلی معامله آینده است. او می داند چگونه رانوسکایا را "تسلی دهد": "باغ فروخته شده است، اما شما آرام می خوابید."
- تروفیموف پتر سرگیویچ.با لباس دانشجویی کهنه، عینک، موهای کم پشت، در پنج سال "پسر عزیز" خیلی تغییر کرده، زشت شده است. در درک او هدف از زندگی این است که آزاد و شاد باشید و برای این کار باید تلاش کنید. او معتقد است که باید به کسانی که به دنبال حقیقت هستند کمک کرد. مشکلات زیادی در روسیه وجود دارد که باید حل شوند، نه فلسفه. خود تروفیموف هیچ کاری نمی کند؛ او نمی تواند از دانشگاه فارغ التحصیل شود. او کلمات زیبا و زیرکانه ای را به زبان می آورد که توسط عمل پشتیبانی نمی شود. پتیا با آنیا همدردی می کند و از او به عنوان "بهار من" صحبت می کند. او در او شنونده ای سپاسگزار و مشتاق سخنانش می بیند.
- سیمئونوف - پیشیک بوریس بوریسوویچ.مالک زمین. هنگام راه رفتن به خواب می رود. تمام افکار او فقط در جهت کسب درآمد است. حتی پتیا که او را با اسب مقایسه می کند، پاسخ می دهد که این بد نیست، زیرا همیشه می توان اسب را فروخت.
- شارلوت ایوانونا -حاکم او از خودش چیزی نمی داند. او هیچ اقوام و دوستانی ندارد. او مانند یک بوته تنها در یک زمین بایر بزرگ شد. او در کودکی احساس عشق را تجربه نکرد، مراقبت از بزرگسالان را ندید. شارلوت به فردی تبدیل شده است که نمی تواند افرادی را پیدا کند که او را درک کنند. اما خودش هم نمی تواند بفهمد. "من کی هستم؟ چرا من؟" - این زن بیچاره چراغ روشنی در زندگی خود نداشت، یک مربی، یک فرد دوست داشتنی که به او کمک کند راه درست را پیدا کند و از آن منحرف نشود.
- اپیخدوف سمیون پانتلیویچدر یک دفتر کار می کند او خود را فردی توسعه یافته می داند، اما آشکارا اعلام می کند که نمی تواند تصمیم بگیرد که آیا باید «زندگی» کند یا «به خود شلیک کند». یونس. اپیخدوف توسط عنکبوت ها و سوسک ها تعقیب می شود، گویی می خواهند او را وادار کنند که بچرخد و به وجود بدبختی نگاه کند که سال هاست بیرون کشیده است. به طور نامناسب عاشق دنیاشا.
- دنیاشا -خدمتکار در خانه رانوسکایا. با زندگی با آقایان، عادت ساده زیستی را از دست دادم. کار دهقانی را نمی شناسد. از همه چی میترسه او عاشق یاشا می شود و متوجه نمی شود که به سادگی نمی تواند عشق را با کسی در میان بگذارد.
- صنوبرهاتمام زندگی او در "یک خط" قرار می گیرد - خدمت به اربابان. لغو رعیت برای او شر است. او به برده بودن عادت کرده و نمی تواند زندگی دیگری را تصور کند.
- یاشا.یک پیاده جوان بی سواد که در رویای پاریس است. رویاهای یک زندگی ثروتمند. سنگدلی ویژگی اصلی شخصیت اوست. او حتی سعی می کند مادرش را ملاقات نکند، شرمنده از ریشه دهقانی او.
- رانوسکایا زنی بی‌اهمیت، لوس و متنعم است، اما مردم به سمت او کشیده می‌شوند. وقتی او پس از پنج سال غیبت به اینجا بازگشت، به نظر می رسید که خانه درهای محدود خود را باز می کند. توانست با دلتنگی اش گرمش کند. آرامش و گرما دوباره در هر اتاق "صدا" می کرد، درست همانطور که موسیقی جشن در تعطیلات به گوش می رسد. این خیلی طول نکشید، زیرا روزهای خانه به شماره افتاده بود. در تصویر عصبی و غم انگیز رانوسکایا ، تمام کاستی های اشراف بیان شد: ناتوانی آن در خودکفایی ، عدم استقلال ، خرابکاری و تمایل به ارزیابی همه بر اساس تعصبات طبقاتی ، اما در عین حال ظرافت احساسات. و تحصیل، ثروت معنوی و سخاوت.
- آنیا. قلب در سینه دختر جوانی می تپد که منتظر عشقی متعالی است و به دنبال دستورالعمل های خاص زندگی است. او می خواهد به کسی اعتماد کند تا خودش را بیازماید. پتیا تروفیموف تجسم ایده آل های او می شود. او هنوز نمی تواند انتقادی به چیزها نگاه کند و کورکورانه به «پچ پچ» تروفیموف باور دارد و واقعیت را در نوری گلگون ارائه می کند. فقط اون تنهاست آنیا هنوز تطبیق پذیری این جهان را درک نمی کند، اگرچه تلاش می کند. او همچنین اطرافیان خود را نمی شنود، مشکلات واقعی را که برای خانواده پیش آمده است نمی بیند. چخوف این تصور را داشت که این دختر آینده روسیه است. اما این سوال باز ماند: آیا او می تواند چیزی را تغییر دهد یا در رویاهای کودکی خود باقی می ماند. پس از همه، برای تغییر چیزی، شما باید عمل کنید.
- گائو لئونید آندریویچ. کوری معنوی از ویژگی های این فرد بالغ است. او تا پایان عمر در کودکی ماند. در گفتگو او دائماً از اصطلاحات بیلیارد استفاده می کند. افق دید او تنگ است. سرنوشت لانه خانوادگی ، همانطور که معلوم شد ، او را اصلاً آزار نمی دهد ، اگرچه در ابتدای درام او با مشت خود را به سینه زد و علناً قول داد که باغ گیلاس زنده بماند. اما او مطلقاً قادر به تجارت نیست، مانند بسیاری از اشراف که عادت دارند زندگی کنند در حالی که دیگران برای آنها کار می کنند.
- لوپاخین املاک خانوادگی رانوسکایا را می خرد، که "استخوان اختلاف" بین آنها نیست. آنها یکدیگر را دشمن نمی دانند، روابط انسانی بین آنها حاکم است. به نظر می رسد لیوبوف آندریونا و ارمولای آلکسیویچ می خواهند هر چه سریعتر از این وضعیت خارج شوند. تاجر حتی کمک خود را ارائه می دهد، اما امتناع می کند. وقتی همه چیز به خوبی به پایان می رسد، لوپاخین خوشحال است که بالاخره می تواند به تجارت واقعی بپردازد. ما باید حق خود را به قهرمان بدهیم، زیرا او بود، تنها کسی که نگران "سرنوشت" باغ گیلاس بود و راهی برای خروج یافت که مناسب همه بود.
- تروفیموف پتر سرگیویچ. او یک دانش آموز جوان به حساب می آید، اگرچه او در حال حاضر 27 سال دارد. این تصور به وجود می آید که دانشجو بودن به حرفه او تبدیل شده است، اگرچه در ظاهر به یک پیرمرد تبدیل شده است. او قابل احترام است، اما هیچ کس جز آنیا به ندای شریف و مؤید زندگی او اعتقاد ندارد. این اشتباه است که باور کنیم تصویر پتیا تروفیموف را می توان با تصویر یک انقلابی مقایسه کرد. چخوف هرگز به سیاست علاقه نداشت، جنبش انقلابی جزو علایق او نبود. تروفیموف خیلی نرم است. روح و هوش او هرگز اجازه نخواهد داد که از مرزهای مجاز عبور کند و به ورطه ای ناشناخته بپرد. علاوه بر این، او مسئول آنیا، دختر جوانی است که زندگی واقعی را نمی شناسد. او هنوز روان نسبتاً ظریفی دارد. هر گونه شوک عاطفی می تواند او را به سمت اشتباه سوق دهد، جایی که دیگر نمی توان او را برگرداند. بنابراین، پتیا باید نه تنها در مورد خود و اجرای ایده های خود، بلکه در مورد موجود شکننده ای که رانوسکایا به او سپرده است نیز فکر کند.
ویژگی های قهرمانان
چخوف چگونه با قهرمانانش ارتباط دارد؟
چخوف قهرمانان خود را دوست داشت، اما نمی توانست به هیچ یک از آنها به آینده روسیه اعتماد کند، حتی پتیا تروفیموف و آنیا، جوانان مترقی آن زمان.
قهرمانان نمایشنامه دلسوز نویسنده، نمی دانند چگونه در زندگی از حقوق خود دفاع کنند، رنج می برند یا سکوت می کنند. Ranevskaya و Gaev رنج می برند زیرا آنها درک می کنند که نمی توانند چیزی را در مورد خود تغییر دهند. موقعیت اجتماعی آنها به فراموشی سپرده می شود و آنها مجبور می شوند با آخرین درآمدها زندگی بدی را به دست آورند. لوپاخین رنج می برد زیرا متوجه می شود که نمی تواند به آنها کمک کند. خودش هم از خرید باغ آلبالو راضی نیست. هر چقدر هم تلاش کند، باز هم مالک کامل آن نخواهد شد. به همین دلیل است که تصمیم می گیرد باغ را قطع کند و زمین را بفروشد تا بعداً آن را به عنوان یک رویای بد فراموش کند. پتیا و آنیا چطور؟ آیا امید نویسنده به آنها نیست؟ شاید، اما این امیدها بسیار مبهم هستند. تروفیموف به دلیل شخصیتی که دارد قادر به انجام هیچ اقدام رادیکالی نیست. و بدون این وضعیت نمی توان تغییر داد. او محدود به صحبت در مورد آینده ای شگفت انگیز است و بس. و آنیا؟ این دختر هسته کمی قوی تر از پترا دارد. اما به دلیل سن کم و نامشخص بودن زندگی، نباید انتظار تغییراتی از او داشت. شاید در آینده ای دور، زمانی که او تمام اولویت های زندگی خود را تعیین کرده است، بتوان از او انتظار اقدامی داشت. در این میان، او خود را به ایمان به بهترین ها و میل خالصانه برای کاشت باغی جدید محدود می کند.
چخوف طرف چه کسی است؟ او از هر طرف حمایت می کند، اما به شیوه خودش. در رانوسکایا، او از مهربانی و ساده لوحی واقعی زنانه قدردانی می کند، البته چاشنی پوچی معنوی. در لوپاخین، او میل به سازش و زیبایی شاعرانه را قدردانی می کند، اگرچه قادر به قدردانی از جذابیت واقعی باغ گیلاس نیست. باغ گیلاس یکی از اعضای خانواده است، اما همه به اتفاق این موضوع را فراموش می کنند، در حالی که لوپاخین به هیچ وجه قادر به درک این موضوع نیست.
قهرمانان نمایشنامه با پرتگاهی عظیم از هم جدا شده اند. آنها قادر به درک یکدیگر نیستند، زیرا در دنیای احساسات، افکار و تجربیات خود بسته هستند. با این حال، همه تنها هستند، هیچ دوست و همفکری ندارند و عشق واقعی وجود ندارد. اکثر مردم بدون اینکه هدف جدی برای خود تعیین کنند، با جریان حرکت می کنند. علاوه بر این، همه آنها ناراضی هستند. رانوسکایا در عشق، زندگی و برتری اجتماعی خود ناامیدی را تجربه می کند که همین دیروز تزلزل ناپذیر به نظر می رسید. Gaev یک بار دیگر متوجه می شود که رفتارهای اشرافی تضمین کننده قدرت و رفاه مالی نیست. رعیت دیروز در جلوی چشمان او دارایی او را می گیرد، مالک آنجا می شود، حتی بدون اشراف. آنا بی پول مانده و مهریه ای برای ازدواج سودمند ندارد. اگرچه منتخب او آن را مطالبه نمی کند ، اما او هنوز چیزی به دست نیاورده است. تروفیموف می فهمد که باید تغییر کند، اما نمی داند چگونه، زیرا او نه ارتباطات، نه پول و نه موقعیتی برای تأثیرگذاری بر چیزی دارد. آنها تنها با امیدهای جوانی مانده اند که عمر کوتاهی دارند. لوپاخین ناراضی است زیرا به حقارت خود پی می برد، حیثیت خود را کوچک می کند و می بیند که با هیچ آقایی قابل مقایسه نیست، هرچند پول بیشتری دارد.
جالب هست؟ آن را روی دیوار خود ذخیره کنید!"باغ آلبالو" اوج درام روسی اوایل قرن بیستم است، یک کمدی غنایی، نمایشنامه ای که آغاز دوره جدیدی در توسعه تئاتر روسیه بود.
موضوع اصلی نمایشنامه زندگینامه است - یک خانواده ورشکسته از اشراف، اموال خانوادگی خود را در حراج می فروشند. نویسنده به عنوان فردی که شرایط زندگی مشابهی را پشت سر گذاشته است، با روانشناسی ظریف به توصیف وضعیت روانی افرادی می پردازد که به زودی مجبور به ترک خانه خود می شوند. بدعت نمایشنامه عدم تقسیم قهرمانان به مثبت و منفی، به اصلی و فرعی است. همه آنها به سه دسته تقسیم می شوند:
- مردم گذشته - اشراف نجیب (رانفسکایا، گائو و لاکی آنها فرس)؛
- مردم حال - نماینده درخشان آنها ، تاجر-کارآفرین لوپاخین.
- مردم آینده - جوانان مترقی آن زمان (پتر تروفیموف و آنیا).
تاریخچه خلقت
چخوف کار روی نمایشنامه را در سال 1901 آغاز کرد. به دلیل مشکلات جدی سلامتی، روند نوشتن بسیار دشوار بود، اما با این وجود، در سال 1903 کار به پایان رسید. اولین تولید تئاتری این نمایش یک سال بعد روی صحنه تئاتر هنر مسکو انجام شد و به اوج کار چخوف به عنوان نمایشنامه نویس و کلاسیک کتاب درسی رپرتوار تئاتر تبدیل شد.
تجزیه و تحلیل بازی
شرح کار
این اکشن در املاک خانوادگی مالک زمین لیوبوف آندریوانا رانوسکایا رخ می دهد که با دختر جوانش آنیا از فرانسه بازگشته است. گائف (برادر رانوسکایا) و واریا (دختر خوانده‌اش) در ایستگاه راه‌آهن با آنها ملاقات می‌کنند.
وضعیت مالی خانواده رانفسکی در حال فروپاشی کامل است. کارآفرین Lopakhin نسخه خود را از راه حلی برای مشکل ارائه می دهد - تقسیم زمین به سهام و دادن آنها به ساکنان تابستانی برای استفاده با هزینه معین. این پیشنهاد بر عهده خانم است ، زیرا برای این کار باید با باغ گیلاس محبوب خود خداحافظی کند ، که خاطرات گرم بسیاری از دوران جوانی او با آن همراه است. بر این فاجعه این است که پسر محبوبش گریشا در این باغ درگذشت. گایف، آغشته به احساسات خواهرش، با این قول به او اطمینان می دهد که املاک خانوادگی آنها برای فروش گذاشته نمی شود.
اکشن قسمت دوم در خیابان، در حیاط املاک اتفاق می افتد. لوپاخین با پراگماتیسم مشخص خود، همچنان بر برنامه خود برای نجات املاک پافشاری می کند، اما هیچ کس به او توجهی نمی کند. همه به معلم پیوتر تروفیموف که ظاهر شده است روی می آورند. او یک سخنرانی هیجان‌انگیز ارائه می‌کند که به سرنوشت روسیه، آینده آن اختصاص دارد و موضوع شادی را در یک زمینه فلسفی لمس می‌کند. لوپاخین ماتریالیست در مورد معلم جوان بدبین است و معلوم می شود که فقط آنیا می تواند با ایده های بلند او آغشته شود.
عمل سوم با استفاده از آخرین پول خود برای دعوت یک ارکستر و سازماندهی یک شب رقص توسط رانوسکایا آغاز می شود. گائف و لوپاخین همزمان غایب هستند - آنها برای یک حراج به شهر رفتند، جایی که املاک رانفسکی باید زیر چکش برود. پس از یک انتظار خسته کننده، لیوبوف آندریونا متوجه می شود که دارایی او توسط لوپاخین در حراجی خریداری شده است، که خوشحالی خود را از خرید خود پنهان نمی کند. خانواده رانوسکی در ناامیدی به سر می برند.
فینال به طور کامل به خروج خانواده رانوسکی از خانه اختصاص دارد. صحنه فراق با تمام روانشناسی عمیق ذاتی چخوف نشان داده می شود. نمایشنامه با یک مونولوگ عمیق شگفت‌آور توسط فیرس به پایان می‌رسد، که صاحبان عجله او را در املاک فراموش کردند. آکورد پایانی صدای تبر است. باغ گیلاس در حال قطع شدن است.
شخصیت های اصلی
یک فرد احساساتی، صاحب ملک. او که چندین سال در خارج از کشور زندگی کرده بود، به زندگی مجلل عادت کرد و با اینرسی، همچنان به خود اجازه بسیاری از چیزها را می دهد که با توجه به وضعیت اسفناک مالی او، طبق منطق عقل سلیم، باید برای او غیرقابل دسترس باشد. رانوسکایا به عنوان یک فرد بیهوده، بسیار درمانده در مسائل روزمره، نمی خواهد چیزی را در مورد خود تغییر دهد، در حالی که او کاملاً از ضعف ها و کاستی های خود آگاه است.
او که یک تاجر موفق است، مدیون خانواده رانوسکی است. تصویر او مبهم است - او کار سخت، احتیاط، سرمایه گذاری و بی ادبی را ترکیب می کند، یک شروع "دهقانی". در پایان نمایشنامه، لوپاخین احساسات رانوسکایا را به اشتراک نمی گذارد؛ او خوشحال است که علیرغم اصالت دهقانی خود، توانسته است املاک صاحبان پدر مرحومش را بخرد.
او نیز مانند خواهرش بسیار حساس و احساساتی است. او که یک ایده آلیست و رمانتیک است، برای تسلی دادن رانوسکایا، برنامه های خارق العاده ای برای نجات املاک خانوادگی دارد. او احساساتی، پرحرف، اما در عین حال کاملاً غیر فعال است.
پتیا تروفیموف
یک دانش آموز ابدی، یک نیهیلیست، یک نماینده فصیح روشنفکر روسیه، که از توسعه روسیه فقط در کلمات دفاع می کند. او در تعقیب "بالاترین حقیقت" عشق را انکار می کند و آن را یک احساس کوچک و توهمی می داند که دختر رانوسکایا آنیا را که عاشق او است بسیار ناراحت می کند.
یک بانوی جوان 17 ساله عاشقانه که تحت تأثیر پوپولیست پیتر تروفیموف قرار گرفت. آنیا با باور بی پروا به زندگی بهتر پس از فروش املاک والدینش، به خاطر شادی مشترک در کنار معشوقش، برای هر مشکلی آماده است.
یک پیرمرد 87 ساله، یک پیاده در خانه رانوسکی ها. نوع خدمتکار قدیم، با عنایت پدرانه ارباب خود را احاطه کرده است. او حتی پس از لغو رعیت در خدمت اربابان خود باقی ماند.
لاکی جوانی که با روسیه با تحقیر رفتار می کند و آرزوی رفتن به خارج را دارد. او که مردی بدبین و بی رحم است، نسبت به فرس پیر بی ادب است و حتی با مادر خود نیز با بی احترامی رفتار می کند.
ساختار کار
ساختار نمایشنامه بسیار ساده است - 4 عمل بدون تقسیم به صحنه های جداگانه. مدت اثر چند ماه از اواخر بهار تا اواسط پاییز است. در عمل اول نمایش و طرح است، در دوم افزایش تنش، در سوم اوج (فروش ملک)، در چهارم یک انصراف وجود دارد. از ویژگی های بارز نمایشنامه عدم وجود تضاد بیرونی واقعی، پویایی و پیچش های غیرقابل پیش بینی در خط داستان است. سخنان، مونولوگ‌ها، مکث‌ها و برخی کم‌گفتن‌های نویسنده، فضایی بی‌نظیر از غزلیات بدیع را به نمایشنامه بخشیده است. رئالیسم هنری نمایشنامه از طریق تناوب صحنه های دراماتیک و کمیک به دست می آید.
(صحنه ای از یک تولید مدرن)
رشد سطح عاطفی و روانی در نمایشنامه غالب است؛ محرک اصلی کنش، تجربیات درونی شخصیت هاست. نویسنده با معرفی تعداد زیادی شخصیت که هرگز روی صحنه نخواهند آمد فضای هنری اثر را گسترش می دهد. همچنین، تأثیر گسترش مرزهای فضایی توسط مضمون متقارن در حال ظهور فرانسه داده می‌شود و شکلی قوسی به نمایشنامه می‌دهد.
نتیجه گیری نهایی
شاید بتوان گفت آخرین نمایشنامه چخوف «آواز قو» اوست. تازگی زبان نمایشی او بیان مستقیم مفهوم ویژه چخوف از زندگی است که با توجه فوق العاده به جزئیات کوچک و به ظاهر بی اهمیت و تمرکز بر تجربیات درونی شخصیت ها مشخص می شود.
در نمایشنامه "باغ آلبالو" نویسنده وضعیت عدم اتحاد انتقادی جامعه روسیه در زمان خود را به تصویر کشید؛ این عامل غم انگیز اغلب در صحنه هایی وجود دارد که شخصیت ها فقط خودشان را می شنوند و فقط ظاهر تعامل را ایجاد می کند.
«بسیار چند وجهی و مبهم است. عمق و تصویر شخصیت ها با منحصر به فرد بودن آنها را شگفت زده می کند. نه کمتر تعجب آور است که بار هنری روی منظره قرار می گیرد، که به لطف آن نمایش نام خود را دریافت کرد. چشم انداز چخوف تنها پس زمینه نیست، باغ گیلاس به نظر من یکی از شخصیت های اصلی را نشان می دهد.
باغ آلبالو گوشه ای منزوی و آرام است که برای همه کسانی که در اینجا بزرگ شده اند و زندگی می کنند عزیز است. او خوش تیپ است، خوش تیپ با آن زیبایی آرام، شیرین و دنج که انسان را به خانه اش جذب می کند. طبیعت همیشه در روح و قلب مردم تأثیر داشته است، البته اگر هنوز روحشان زنده است و دلشان سخت نشده است.
قهرمانان "باغ آلبالو" رانوسکایا، گائو و همه کسانی که زندگی آنها برای مدت طولانی با باغ گیلاس در ارتباط بود آن را دوست دارند: زیبایی ملایم و ظریف درختان گیلاس گلدار اثری پاک نشدنی بر روح آنها گذاشت. کل اکشن نمایشنامه در پس زمینه این باغ اتفاق می افتد. باغ آلبالو همیشه به‌طور نامرئی روی صحنه حضور دارد: آنها درباره سرنوشتش صحبت می‌کنند، سعی می‌کنند آن را نجات دهند، درباره‌اش بحث می‌کنند، درباره‌اش فلسفه می‌کنند، درباره‌اش خواب می‌بینند، آن را به یاد می‌آورند.
رانوسکایا می گوید: «بالاخره، من اینجا به دنیا آمدم، پدر و مادرم، پدربزرگم اینجا زندگی می کردند، من این خانه را دوست دارم، من زندگی خود را بدون باغ گیلاس درک نمی کنم، و اگر واقعاً نیاز به فروش دارید، پس مرا همراه باغ میوه بفروش...»
باغ آلبالو برای رانوسکایا و گایف بخشی جدایی ناپذیر از لانه خانواده است، وطن کوچکی که در آن دوران کودکی و جوانی خود را سپری کردند، اینجا بهترین رویاها و امیدهای آنها متولد شد و از بین رفت، باغ گیلاس بخشی از آنها شد. فروش باغ گیلاس نماد پایان زندگی بی هدف آنهاست که از آن تنها خاطرات تلخی باقی مانده است. این افراد که دارای ویژگی های معنوی ظریف هستند، به خوبی رشد کرده و تحصیل کرده اند، نمی توانند باغ گیلاس خود را، بهترین بخش زندگی خود، حفظ کنند.
آنیا و تروفیموف نیز در باغ گیلاس بزرگ شده اند، اما هنوز بسیار جوان هستند و سرشار از نشاط و انرژی هستند، بنابراین با آسودگی و شادی باغ گیلاس را ترک می کنند.
قهرمان دیگر، ارمولای لوپاخین، از نقطه نظر "تیراژ تجارت" به باغ نگاه می کند. او مشتاقانه به رانوسکایا و گایف پیشنهاد می کند که املاک را به کلبه های تابستانی تقسیم کنند و باغ را قطع کنند.
هنگام خواندن نمایشنامه، شروع به غرق شدن در دغدغه های شخصیت های آن می کنید و نگران سرنوشت خود باغ آلبالو می شوید. ناگزیر این سوال پیش می آید که چرا باغ آلبالو در حال مرگ است؟ آیا واقعاً غیرممکن بود که حداقل کاری برای نجات باغی که برای شخصیت های اثر بسیار عزیز است انجام داد؟ چخوف به این پاسخ مستقیم می دهد: ممکن است. تمام فاجعه در این است که صاحبان باغ به دلیل شخصیت خود قادر به این کار نیستند؛ آنها یا در گذشته زندگی می کنند یا بیش از حد سبکسر و بی تفاوت به آینده هستند.
Ranevskaya و Gaev نه آنقدر در مورد قاضی باغ گیلاس که نگران رویاها و آرزوهای محقق نشده خود هستند. آنها خیلی بیشتر در مورد تجربیات خود صحبت می کنند، اما وقتی باغ آلبالو حل می شود، آنها به راحتی و به سرعت به زندگی معمول خود و دغدغه های واقعی خود باز می گردند.
آنیا و تروفیموف کاملاً روی آینده متمرکز شده اند که به نظر آنها روشن و بی دغدغه می رسد. برای آنها، باغ گیلاس بار ناخواسته ای است که باید از شر آن خلاص شود تا در آینده باغ گیلاس جدید و مترقی کاشته شود.
لوپاخین باغ گیلاس را موضوعی از علایق تجاری خود می داند، فرصتی برای انجام یک معامله سودآور، سرنوشت خود باغ او را آزار نمی دهد. با وجود تمام تمایل او به شعر، تجارت و سود برای او حرف اول را می زند.
پس مقصر از دست رفتن باغ آلبالو کیست؟ پاسخ ساده و قطعی است - همه شخصیت ها مقصر هستند. انفعال برخی، سبکسری و بی تفاوتی برخی دیگر - این دلیل مرگ باغ است. از همان ابتدا مشخص است که چخوف در تصویر یک باغ در حال مرگ، روسیه قدیمی نجیب را بیرون می آورد و همین سوال را از خواننده می پرسد: چه کسی مقصر این واقعیت است که جامعه قدیمی، شیوه زندگی قدیمی است. تبدیل شدن به چیزی از گذشته تحت فشار افراد تجاری جدید؟ پاسخ همچنان همان است - بی تفاوتی و بی عملی جامعه.
تصویر یک باغ گیلاس در ذهن قهرمانان نمایشنامه "باغ آلبالو" اثر L. P. Chekhov
باغ آلبالو همه شخصیت های نمایشنامه را در اطراف خود متحد می کند. نویسنده شخصیت‌هایی از سنین و گروه‌های اجتماعی مختلف را گرد هم می‌آورد و آنها باید به هر طریقی درباره سرنوشت باغ و در نتیجه سرنوشت خود تصمیم بگیرند.
صاحبان این املاک، زمینداران روسی Gaev و Ranevskaya هستند. خواهر و برادر هر دو افراد تحصیل کرده، باهوش و حساسی هستند. آنها می دانند که چگونه زیبایی را قدر بدانند، آن را به طور ظریف احساس می کنند، اما به دلیل اینرسی نمی توانند کاری برای نجات آن انجام دهند. Gaev و Ranevskaya از احساس واقعیت، عملی بودن و مسئولیت محروم هستند و بنابراین نمی توانند از خود یا عزیزان خود مراقبت کنند. آنها نمی توانند توصیه های لوپاخین را دنبال کنند و زمین را اجاره کنند، علیرغم این واقعیت که این امر برای آنها درآمد قابل توجهی به همراه خواهد داشت: "داچا و ساکنان تابستانی - بسیار مبتذل است، متاسفم." آنها با احساسات خاصی که آنها را با دارایی مرتبط می کند از انجام این اقدام باز می مانند. آنها با باغ به عنوان یک فرد زنده رفتار می کنند که با آنها اشتراکات زیادی دارند. باغ گیلاس برای آنها مظهر زندگی گذشته، جوانی گذشته است. از پنجره به باغ نگاه می کند، رانوسکایا فریاد می زند: "اوه کودکی من، پاکی من! من در این مهد کودک می خوابیدم، از اینجا به باغ نگاه می کردم، هر روز صبح شادی با من بیدار می شود، و بعد دقیقاً همان بود، هیچ چیز وجود نداشت. با بازگشت به خانه، او دوباره احساس جوانی و خوشحالی کرد.
لوپاخین احساسات گائف و رانوسکایا را به اشتراک نمی گذارد. رفتار آنها برای او عجیب و غیر منطقی به نظر می رسد. او تعجب می کند که چرا آنها تحت تأثیر استدلال هایی برای برون رفت عاقلانه از یک موقعیت دشوار نیستند که برای او آشکار است. لوپاخین می داند که چگونه زیبایی را قدر بداند: او از باغ خوشحال است، "زیباتر از آن که هیچ چیز در جهان وجود ندارد." اما او فردی فعال و عملی است. او صمیمانه سعی می کند به گایف و رانوسکایا کمک کند و دائماً آنها را متقاعد کند: "هم باغ گیلاس و هم زمین باید برای ویلاها اجاره شود، این کار را اکنون انجام دهید، در اسرع وقت، حراج نزدیک است!" فهمیدن! اما آنها نمی خواهند به او گوش دهند. گائف فقط قادر به سوگندهای توخالی است: "به افتخار من، قسم می خورم که هر چه بخواهی، املاک فروخته نمی شود!"
با این حال، حراج انجام شد و لوپاخین ملک را خرید. برای او این رویداد معنای خاصی دارد: «من ملکی خریدم که پدربزرگ و پدرم برده بودند، جایی که حتی اجازه ورود به آشپزخانه را نداشتند. من خواب می بینم، فقط آن را تصور می کنم، فقط به نظر می رسد ...» بنابراین، برای لوپاخین، خرید ملک به نوعی نماد می شود.
موفقیت او، پاداشی برای سالها کار. برای لوپاخین، باغ گیلاس فقط زمینی است که می توان آن را فروخت، رهن کرد یا خرید. در شادی خود، او حتی لازم نمی داند که درایتی اساسی نسبت به صاحبان سابق املاک نشان دهد. او شروع به بریدن باغ می کند بدون اینکه حتی منتظر رفتن آنها باشد. او از جهاتی شبیه یاشا لاکی بی روح است که کاملاً فاقد احساساتی مانند مهربانی، عشق به مادرش و وابستگی به مکانی است که در آن متولد و بزرگ شده است. در این مورد، او دقیقاً مخالف فیرس است، که این ویژگی ها به طور غیرعادی در او رشد می کند. فیرس مسن ترین فرد خانه است. او سالها صادقانه به اربابان خود خدمت کرده است، صمیمانه آنها را دوست دارد و مانند یک پدر آماده است تا آنها را از همه مشکلات محافظت کند. شايد فرس تنها شخصيت نمايشنامه باشد كه به اين خصيصه - فداكاري - وقف شده است. فیرس یک فرد بسیار یکپارچه است و این صداقت در نگرش او به باغ کاملاً نمایان می شود. برای یک پیرمرد، باغ یک لانه خانوادگی است که او مانند اربابانش برای محافظت از آن تلاش می کند.
پتیا تروفیموف نماینده نسل جدید است. او اصلاً به سرنوشت باغ آلبالو اهمیت نمی دهد. او اعلام می کند: "ما فراتر از عشق هستیم" و بدین ترتیب ناتوانی خود را در داشتن احساسات جدی اعتراف می کند. پتیا بیش از حد سطحی به همه چیز نگاه می کند: او بدون دانستن زندگی واقعی، سعی می کند آن را بر اساس ایده های دور از ذهن بازسازی کند. از نظر ظاهری، پتیا و آنیا خوشحال هستند. آنها می خواهند به سمت یک زندگی جدید حرکت کنند و یک گسست قاطع با گذشته ایجاد کنند. برای آنها، باغ "تمام روسیه" است و نه فقط این باغ گیلاس. اما آیا می توان تمام دنیا را بدون دوست داشتن خانه خود دوست داشت؟ هر دو قهرمان به افق های جدید می شتابند، اما ریشه های خود را از دست می دهند. درک متقابل بین رانوسکایا و تروفیموف غیرممکن است. اگر برای پتیا گذشته و خاطراتی وجود نداشته باشد، پس رانوسکایا عمیقاً غمگین است: "پس از همه، من اینجا به دنیا آمدم، پدر و مادرم، پدربزرگم اینجا زندگی می کردند، من این خانه را دوست دارم، بدون باغ گیلاس زندگی خود را نمی فهمم. ...”
باغ گیلاس نماد زیبایی است. اما چه کسی زیبایی را نجات خواهد داد اگر افرادی که قادر به قدردانی از آن هستند نتوانند برای آن مبارزه کنند و افراد پرانرژی و فعال فقط به عنوان منبع سود و منفعت به آن نگاه کنند؟
باغ گیلاس نماد خوبی است و به همین دلیل عباراتی مانند «ریشه را برید»، «گل را زیر پا بگذارید» یا «با تبر به درخت بزنید» کفرآمیز و غیرانسانی به نظر می رسد.
با تأمل در شخصیت ها و اقدامات قهرمانان نمایش، به سرنوشت روسیه فکر می کنیم که برای ما همان "باغ آلبالو" است.
قهرمانان نمایشنامه "باغ آلبالو" چخوف درک خود از باغ گیلاس و نگرش خود را نسبت به آن چگونه توصیف می کنند؟
آخرین نمایشنامه چخوف به معروف ترین اثر درام روسی قرن بیستم تبدیل شد. هر منتقدی نمایشنامه را به شیوه خود تفسیر می کند: برخی از منظر روانشناختی و برخی از منظر اجتماعی، اما احتمالاً کسی نیست که اعتراف نکند که باغ آلبالو یکی از تصاویر اصلی نمایشنامه است. .
اگر بین شخصیت‌های «باغ آلبالو» ناهماهنگی قابل توجهی وجود داشته باشد، اغلب آنها به سادگی یکدیگر را نمی‌بینند یا نمی‌شنوند (این در برخی از دیالوگ‌ها احساس می‌شود، زمانی که همه خطوط را به خلأ می‌اندازند و منتظر پاسخ نیستند). سپس باغ گیلاس شخصیتی است که آنها بدون استثنا همه را به سمت او سوق می دهند. آنها او را دوست دارند، او را می پرستند، او را تحسین می کنند یا نسبت به او بی تفاوت هستند، اما هیچ کس او را نادیده نمی گیرد.
بسیاری از شخصیت ها از طریق رابطه آنها با باغ گیلاس آشکار می شوند. بنابراین، ما به سادگی نمی توانستیم رانوسکایا را با روح حساسش بدون توسل های قلبی به باغ گیلاس تصور کنیم. برای او، او تقریباً مترادف با بهشت است. او را با قوه تخیلش جان می بخشد و به او به عنوان نگهبان جوانی اش با فریادهای مشتاقانه روی می آورد: «ای عزیزم، باغ لطیف و زیبای من!... زندگی من، جوانی، شادی من...» او با خداحافظی با باغ، با جوانی خداحافظی می کند، اگرچه در قلب او هنوز یک دختر جوان است، اما در عجز و درماندگی اش کودکی است. رانوسکایا، البته، طبیعت بسیار حساس و ملایمی است، اما تمام ترحم های سخنرانی های او در مورد باغ، صحبت های بیهوده معمولی است که در پشت آن حتی فکری در مورد حفظ باغ در واقعیت وجود ندارد. در این، رانوسکایا بسیار یادآور برادرش است که می تواند هر شیئی را با یک سخنرانی پر زرق و برق خطاب کند، حتی یک گنجه. و باغ برای او چیزی بیش از نوعی نماد عاشقانه نیست. به محض اینکه صحبت در مورد مناقصه، یعنی در مورد چیزی پیش پا افتاده می شود، گائف آن را تکان می دهد - "چه مزخرف". هر دو رانوسکایا و گایف طبق قوانین تخیل خود زندگی می کنند و متوجه نمی شوند که در دنیای واقعی هیچ قدرتی ندارند. افرادی که باغ برای آنها بخشی از سرنوشت آنها شده است حتی واقعاً برای نجات آن تلاش نمی کنند. آنها به ارث، ازدواج واریا، و معجزه دیگری امیدوارند. به ذهنشان خطور نمی کند که رستگاری خیلی نزدیک است. لوپاخین با اصرار فراوان به آنها پیشنهاد می کند.
لوپاخین که در پایان نمایش شروع به بریدن باغ کرد، از قضا تنها کسی است که می تواند واقعاً از آن قدردانی کند. برای گائو و رانوسکایا، باغ فقط یک تزئین زیبا است، یکی دیگر از ویژگی های زندگی بی ارزش آنها. لوپاخین یک تاجر است (این چیزی است که همه ساکنان ملک او را با رنگی از تحقیر صدا می زنند) و این غریزه تجاری اوست که تنها راه نجات را نشان می دهد، نه تنها برای بهبود وضعیت مالی خانواده، بلکه برای نجات باغ - تقسیم آن به کلبه های تابستانی این پیشنهاد باعث تعجب های ترسناک خواهر و برادر می شود و با این حال آنها نمی توانند درک کنند که در غیر این صورت باغ فروخته می شود و حتی نابودی حتمی تری در انتظار آن است.
لوپاخین که نقش غیرجذاب یک بومی موفق و فضول طبقه پایین را بازی می کند، صاحب روحی بسیار حساس تر از همان گائف است، حتی اگر این روح در پس رفتارهای بی ادبانه و سخنان سکندری پنهان شده باشد. نیات اولیه لوپاخین نمی تواند نجیب تر باشد. او می خواهد باغ گیلاس را به خاطر لیوبوف آندریوانا که احساسات ابراز نشده و کاملاً درک نشده برای او دارد، نجات دهد. افسوس، فعالیت های اجتماعی لوپاخین کاملاً در تضاد با نیات خیری است که در روح او زندگی می کند. اشراف به تمسخر تبدیل شد. چخوف به شیوه لاکونیک خود، از طریق درک باغ آلبالو، بهترین ویژگی های روح انسان، عشق و سرنوشت ناخوش را نشان داد.
در نهایت، خرید باغ گیلاس نه برای صاحبان سابق که مجبور به شنیدن صدای تبر به جای درختان زیبا هستند و نه برای صاحب جدید که در حال شادی از اکتساب "تصادفی"، نمی تواند درد ناشی از آن را احساس نکند.
اگر برای نسل قدیم، باغ گیلاس عملاً موجودی زنده است که سخنان پرشور به آن خطاب می شود، نگرش به آن نشان دهنده صفا، صمیمیت و جوانی روح است، نسل جوان در رابطه با باغ دچار احساسات گرایی نمی شود. به همین دلیل است که واریا، آنیا و پتیا بسیار مسن تر از افراد نسل قبلی به نظر می رسند.
در روح پتیا و آنیا جایی برای گذشته نیست ، افکار آنها به آینده معطوف است ، اگرچه اغلب سخنرانی های تروفیموف که آنیا بسیار تحسین می کند ، چیزی بیش از فصاحت نیست. پتیا به عنوان مردی نشان داده می شود که نسبت به دستورات زمان حساس است، اما در درک زیبایی که تجسم آن باغ آلبالو است تا حدودی کسل کننده است. پتیا مطلقاً به زیبایی طبیعت واکنش نشان نمی دهد، اما از آنجا که نمی تواند از حضور خاموش باغ آلبالو فرار کند، مجبور است حداقل به وجود آن توجه کند و با آن حساب باز کند. او نمی تواند باغ گیلاس را نادیده بگیرد، اما می تواند در مورد مفاهیم انتزاعی صحبت کند، حتی زمانی که صحبت از یک باغ خاص باشد: "تمام روسیه باغ ما است"، "ما باغ جدیدی خواهیم کاشت، مجلل تر از این..." آنیا. به طور انحصاری به پتیا علاقه مند است ، بنابراین با دقت به صدای سخنرانی های او گوش می دهد ، جایی تلاش می کند و باغ گیلاس به سادگی از دید او دور می ماند ، به خصوص که او برخلاف مادر و عمویش هیچ خاطره خوشایندی با این مکان ندارد. . خواهر ناتنی او واریا فردی عمل گرا و نسبتاً زمینی است، به همین دلیل است که او به همان اندازه نسبت به باغ بی تفاوت است.
یکی از شخصیت های اصلی اثر Gaev Leonid Andreevich، برادر شخصیت اصلی، صاحب املاک Ranevskaya است.
نویسنده گایف را مردی پنجاه ساله تنها معرفی می کند، صاحب زمینی که خانواده خود را ندارد و در ملکی قدیمی تحت سرپرستی پیرمرد فیرس زندگی می کند که ثروت خانوادگی خود را به دلیل یک سبک زندگی بیکار از دست داده است. شکل سرگرمی مورد علاقه او - بازی بیلیارد.
ویژگی های بارز قهرمان، تحصیلات اشرافی او، همراه با طبیعت ضعیف است، که در ناتوانی و عدم تمایل به تصمیم گیری های مهم زندگی و دفاع از موقعیت خود بیان می شود. اما در عین حال، Gaev با هنرمندی و صداقت در بیان افکار خود و همچنین احساسات و رمانتیسم متمایز می شود.
لئونید آندریویچ هنگام شرکت در مکالمات پرحرف است، غالباً در مورد محتوای گفتگو غر می زند و گاهی اوقات خودش متوجه می شود که خارج از موضوع صحبت می کند و به طور نامناسب عباراتی را وارد می کند که کاملاً برای مخاطبانش واضح نیست.
گائو با نگرش محبت آمیز نسبت به خانواده و عزیزانش مشخص می شود؛ او صمیمانه به خوشبختی خواهر و خواهرزاده هایش اهمیت می دهد و امیدوار است با موفقیت یکی از دختران به نام آنا را با یک نجیب زاده شایسته و ثروتمند ازدواج کند. گایف به فیرس پیر بسیار وابسته است، او حتی در حالی که برای رختخواب آماده می شود نمی تواند بدون او کار کند، اما در پایان نمایش او حتی پیرمرد را به یاد نمی آورد.
ساده لوحانه با این باور که امکان نجات املاک از فروش و حفظ باغ گیلاس وجود دارد که برای او اهمیت زیادی دارد، با این حال، مانند همه اعضای خانواده، گائو در رویاهای خود دریافت یک ارث غیر واقعی را تصور می کند. در واقع، لئونید آندریویچ نمی خواهد به واقعیت انجام شده از دست دادن املاک خانوادگی پی ببرد، اگرچه با چشمانی اشکبار از باغ خداحافظی می کند، اما تجربیات عمیق و رنج از ویژگی این قهرمان نیست. بنابراین ، او با حقوق سالانه کمی در یک باشگاه مردانه وارد خدمت می شود ، اگرچه به گفته بستگان وی و تاجر لوپاخین ، کار گائف طولانی نخواهد بود ، زیرا لئونید آندریویچ در کار منضبط نیست و تنبل است.
نویسنده با توصیف تصویر گائو در نمایشنامه، جوهر ویرانی طبقه نجیب آن زمان، بی‌نقصی و فقدان ابتکار اشراف را آشکار می‌کند، وقایع در حال وقوع را ایده‌آل می‌کند، که در حال حاضر به طور فعال توسط نمایندگان جایگزین می‌شوند. بازرگانی و بازرگانان تجاری در قالب لوپاخین، تلاش برای موقعیت مسلط در جامعه.
گزینه 2
لئونید آلکسیویچ گایف یکی از قهرمانان نمایشنامه "باغ آلبالو" نویسنده و نمایشنامه نویس بزرگ روسی آنتون پاولوویچ چخوف است. نویسنده در تصویر خود، مانند رانوسکایا، گذشته روسیه را به تصویر کشید. او نماینده اشراف، یک اشراف است و در عین حال، نویسنده می خواهد نشان دهد که زمان آنها به پایان رسیده است، نویسنده به طور هدفمند گائو را صاحب زمین ورشکسته می کند.
Gaev در حال حاضر 51 سال سن دارد، اما در عین حال او مطلقاً مستقل نیست. فرس خدمتکار پیر همچنان لباس می پوشد و او را مثل بچه ای کوچک می پوشاند و با دقت مراقب بود که ارباب سرما نخورد. Gaev بی نهایت تنبل است. وقتی بحث فروش باغ آلبالو در حراج مطرح می شود، او فقط سخنرانی های طولانی، رقت انگیز و جدی می کند و سوگند یاد می کند که تحت هیچ شرایطی اجازه فروش را نخواهد داد... اما همین. در عمل هیچ اقدامی انجام نشد و یا حتی تلاش ضعیفی برای انجام کاری صورت نگرفت. Gaev نمونه ای از خودپرستی خالص است. او که فقط به خودش اهمیت می دهد، واقعاً برایش مهم نیست که چه اتفاقی برای باغ آلبالو می افتد. در پایان نمایش، خدمتکار فداکار قدیمی خود فیرس را فراموش می کند.
سرگرمی Gaev بازی بیلیارد است و او همچنین دوست دارد آب نبات بخورد. اشتیاق به بازی ها و شیرینی ها بر کودک گرایی شخصیت تأکید می کند. پس از فروش باغ، لئونید آلکسیویچ در یک بانک شغلی پیدا می کند، اما هیچ کس باور نمی کند که این مدت طولانی طول بکشد. بی ثباتی و تنبلی او را همه می دانند.
چخوف گائف را در مقابل لوپاخین قرار می دهد که نماینده معمولی طبقه بازرگان آن زمان است. لئونید آلکسیویچ از لوپاخین بد صحبت می کند ، او را یک خوار و بی رحم می داند. او پیشنهاد تجاری خود مبنی بر اجاره باغ گیلاس را برای خانه‌هایی که در واقع می‌توانست باغ را نجات دهد، رد می‌کند و به ابتذال افسانه‌ای چنین معامله‌ای اشاره می‌کند. در عین حال، گائف گدایی پول از دیگران را شرم آور نمی داند. او در نمایشنامه می گوید که رفتن پیش خاله کنتسش خوب است - برای تامین بدهی ها یا دریافت ارث، یا ازدواج آنیا، خواهرزاده اش، با یک مرد ثروتمند.
هدف از ایجاد "باغ آلبالو" نمایش تقسیم جامعه آن زمان به گذشته (رانفسکایا، گائو)، حال (لوپاخین) و آینده روسیه (پتیا تروفیموف، آنیا) بود. Gaev تصویری از گذشته نجیب منسوخ روسیه است. او درمانده است و مطلقاً با زندگی مدرن سازگار نیست.
انشا تصویر و ویژگی های Gaev
نمایشنامه باغ آلبالو هنوز هم مرتبط است؛ بسیاری از شخصیت‌ها با بافتی باورنکردنی نوشته شده‌اند و تصاویر جمعی از انواع مختلف انسان را نشان می‌دهند. یکی از شخصیت های اصلی لئونید آندریویچ گاف است که در تمام مدت وجودش صاحب زمین بود و همیشه برای همه چیز آماده بود. وقتی زمان جدیدی فرا می رسد و نیازی پیش می آید، گائو نمی داند چه باید بکند.
در واقع باید این قهرمان را نقطه مقابل لوپاخین بدانید و بالعکس. گائف از بدو تولد در سعادت باقی ماند؛ دائماً از او مراقبت می شد و به ثروت و عادات افراد طبقه بالا عادت داشت. به نوبه خود، لوپاخین نماینده مردی است، همانطور که در آمریکا می گویند، "که خود را ساخته است." او تا حدودی شبیه استولز از رمان گونچاروف است، او همچنین یک فعال، عمدتا ماتریالیست است که برای رسیدن به همه چیز تلاش می کند.
Gaev یک طبیعت جادار و عمدتاً رویایی و غیرفعال است. او به معنای واقعی کلمه نمی تواند خودش از دارایی خود مراقبت کند، اما فقط می تواند به این فکر کند که چقدر خوب است که نوعی اغماض، نوعی رضایت از افراد دیگر دریافت کند. او که تا 50 سالگی به این شکل زندگی کرده است، دیگر نمی تواند چیز دیگری انتخاب کند و فقط در پایان نمایشنامه می آموزیم که چگونه لئودنید آندریویچ به عنوان کارمند بانک شغل پیدا می کند.
همانطور که لوپاخین می گوید ، گائف نمی تواند در این کار مقاومت کند ، زیرا او بسیار تنبل است و این واقعاً منطقی است. لوپاخین البته از بسیاری جهات با صاحب زمین با تحقیر برخورد می کند و فرصت را برای اذیت کردن او از دست نمی دهد، اما او تعاریف بسیار روشنی ارائه می دهد که مطابق با واقعیت است.
به نظر من چخوف در تصویر گائو بحران طبقه اشراف و بحران در میان زمین داران را به تصویر کشیده است.
همانطور که می دانید، برای حفظ قدرت، باید اعتقادات روشن و محکم و همچنین توانایی دفاع از این اعتقادات را در واقع داشته باشید. لئونید آندریویچ به نوبه خود فقط به نام اشراف است؛ او از نظر ارث صاحب زمین است، اما در واقع نمی تواند به امتیازاتی که دارد دست یابد.
به نظر من، شخصیت گایف غم انگیز و حتی تا حدی تراژیک است، اگرچه همدردی برانگیخته نیست.
چند مقاله جالب
- ایده اصلی رمان جنگ و صلح اثر تولستوی
تمام وقایعی که در رمان «جنگ و صلح» ارائه می‌شود، واقعیت واقعی است. این ارتباط واقعی بین مردم و افراد طبقه بالا را نشان می دهد. پیر بزوخوف تنها پس از دستگیر شدن متوجه وزن می شود
- تصاویری از مالکان در شعر نکراسوف که در روسیه خوب زندگی می کند
در این اثر، تصاویر صاحبان زمین دارای چنان ویژگی هایی است که حس همدردی و احترام را در خواننده برمی انگیزد. با این حال، دهقانانی که تحت مراقبت آنها هستند باعث می شوند
- انشا در مورد روون
درخت باریک و زیبای روون در جنگل های ما رشد می کند. در هر زمانی از سال توجه را به خود جلب می کند. در پاییز، خاکستر کوه به زیبایی واقعی تبدیل می شود!
- مسیر زندگی یک انتخاب ثابت است انشا درجه 11
انتخاب نماد آزادی است. در اعماق وجود ما عطش و نیاز به استقلال وجود دارد. در هنگام انتخاب همیشه مفید است که از منطق آرزوها و مواضع خود پیروی کنیم تا بتوانیم به هدف نزدیکتر باشیم.
- مقاله شعله زنده نوشته نوسف، بحث در مورد کتاب
نوشته روسی شگفت انگیز Nosov Evgeniy Ivanovich. او در قرن بیستم کار می کرد. نویسنده سرنوشت سختی داشت؛ او آن جنگ وحشتناک را با چشمان خود دید.