جوایز لنین بازسازی شد و در واقع دوباره برقرار شد. تا زمانی که دولتی ها ظاهر شوند، جای استالینیستی را خواهند گرفت و سپس به بالاترین جوایز، "جوایز نوبل شوروی" تبدیل می شوند.
پس از مرگ لنین، جایزه ای که به نام او نامگذاری شده بود، مدت زیادی به عنوان یک جایزه آکادمیک وجود نداشت و به دانشمندان بزرگ اعطا شد: واویلف، اوبروچف، فرسمان، چیچی بابین. در دهه 1930، آنها سعی کردند جایزه لنین را به یک جایزه فوق العاده تبدیل کنند که هر پنج سال یک بار با مدال طلا و عضویت افتخاری در آکادمی علوم اعطا می شد، اما موفق نشد. اما در شصتمین سالگرد تولد استالین (1939)، اهدای جوایز استالین سخاوتمندانه آغاز شد. این جایزه دارای سه درجه بود، بنابراین جوایز متفاوت بودند و چندین برنده وجود داشت.
با محکوم کردن کیش شخصیت استالین، دولت فعلی نمی تواند به اهدای جوایز استالین ادامه دهد. کمیته مرکزی CPSU و دولت تصمیم می گیرند: سالانه در 22 آوریل 42 جایزه لنین بدون مدرک اعطا کنند. این بسیار کمتر از جوایز تقریبا بی شمار استالین است، اما عادت به اهدای جوایز عالی است و تعداد جوایز به 76 جایزه در سال افزایش می یابد. آنها برنده های قبلی را به هیچ وجه به یاد نمی آورند - گویی هرگز اتفاق نیفتاده اند ، آنها در لیست های رگالیا ذکر نشده اند. تنها در سال 1966 آنها راهی برای خروج پیدا خواهند کرد: آنها جوایز دولتی را معرفی می کنند و همه آنهایی که توسط استالین صادر می شود توسط آنها به رسمیت شناخته می شوند و دیپلم و نشان ها را مبادله می کنند. "امپراطور" نسبتاً قابل دسترسی خواهد بود و از این به بعد فقط 30 لنینسکی وجود دارد و هر دو سال یک بار در سالهای زوج داده می شود.
جایزه نادرتر از عنوان قهرمان کار سوسیالیستی باید به اکتشافات و شاهکارهای بزرگ داده شود. عموم مردم در مورد علم و فناوری اطلاعات کمی دارند، اما در فرهنگ چنین برنده ای به معنای جایگاه یک کلاسیک زنده شوروی است. اعتبار جایزه لنین با اعطای آن در ادبیات به کتاب های لئونید برژنف و همچنین در سال 1979 به طور قابل توجهی از بین خواهد رفت.
پدیده هایی که در متن ذکر شده است
کنگره XX. گزارش خروشچف 1956
در یک جلسه غیرعلنی کنگره بعدی CPSU ، دبیر اول کمیته مرکزی نیکیتا خروشچف گزارشی "در مورد کیش شخصیت و پیامدهای آن" ارائه می دهد. آنها جرات انتشار متن را ندارند، اما آن را با صدای بلند در سراسر کشور می خوانند. گزارش نیمه سری محتوای کل حکومت 10 ساله خروشچف را مشخص می کند - این گزارش به عنوان ضد استالین در تاریخ ثبت خواهد شد.
تاریخچه جایزه
جوایز V.I. لنین در 23 ژوئن 1925 با تصمیم کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد بلشویک ها و شورای کمیسرهای خلق تأسیس شد. در ابتدا فقط برای آثار علمی اعطا می شد "به منظور تشویق فعالیت علمی در جهت نزدیک به ایده های V.I. لنین، یعنی در جهت ارتباط نزدیک بین علم و زندگی.".
گواهی جایزه لنین inside.jpg
گواهی جایزه لنین خارج.jpg
گواهی برنده جایزه لنین، 1962
برندگان جایزه لنین
برندگان جایزه V.I. لنین
همچنین ببینید
- جایزه بین المللی لنین "برای تقویت صلح بین ملت ها"
نظری در مورد مقاله "جایزه لنین" بنویسید
یادداشت
ادبیات
- جوایز لنین // Kuna - Lomami. - م. : دایره المعارف شوروی، 1973. - (دایره المعارف بزرگ شوروی: [در 30 جلد] / سردبیر. A. M. Prokhorov; 1969-1978، ج 14).
گزیده ای از توصیف جایزه لنین
- بزنش!.. خائن بمیره و اسم روس رو رسوا نکن! - فریاد زد راستوپچین. - روبی! من سفارش می دهم! - با شنیدن نه کلمات، بلکه صداهای خشمگین صدای راستوپچین، جمعیت ناله کردند و به جلو حرکت کردند، اما دوباره متوقف شدند.صدای ترسو و در عین حال تئاتری ورشچاگین در میان سکوت لحظه ای که دوباره ایجاد شد، گفت: "شمار!". ورشچاگین سرش را بلند کرد و دوباره رگ ضخیم گردن نازکش پر از خون شد و رنگ به سرعت نمایان شد و از صورتش فرار کرد، گفت: "شمار، یک خدا بالاتر از ماست..." حرفش را تمام نکرد.
- خردش کن! من دستور می دهم!.. - فریاد زد راستوپچین، یکدفعه مثل ورشچاگین رنگ پریده شد.
- سابرها بیرون! - افسر با کشیدن شمشیر خود به اژدهاها فریاد زد.
موجی شدیدتر دیگر مردم را در نوردید و این موج با رسیدن به ردیف های جلو، ردیف های جلو را تکان داد و به همان پله های ایوان رساند. مردی قد بلند، با حالتی متحجر در صورتش و دستی بلند شده، کنار ورشچاگین ایستاد.
- روبی! - تقریباً یک افسر با اژدهاها زمزمه کرد و یکی از سربازان ناگهان در حالی که صورتش از عصبانیت مخدوش شده بود با شمشیر پهنی بی صدا به سر ورشچاگین ضربه زد.
"آ!" - ورشچاگین کوتاه و با تعجب فریاد زد و با ترس به اطراف نگاه کرد و گویی متوجه نشد که چرا این کار با او انجام شد. همان ناله از تعجب و وحشت در میان جمعیت جاری شد.
"اوه خدای من!" - صدای غمگین کسی شنیده شد.
اما به دنبال فریاد تعجبی که از ورشچاگین فرار کرد، از شدت درد فریاد رقت باری کشید و این گریه او را نابود کرد. آن حصار احساس انسانی که تا بالاترین درجه کشیده شده بود و هنوز جمعیت را نگه می داشت، فوراً از بین رفت. جنایت شروع شده بود، باید آن را کامل می کرد. ناله رقت انگیز سرزنش با غرش تهدیدآمیز و خشمگین جمعیت خفه شد. مثل آخرین موج هفتم که کشتی‌ها را می‌شکند، این آخرین موج غیرقابل توقف از صفوف عقب بلند شد، به جلو رسید، آنها را زمین زد و همه چیز را بلعید. اژدهایی که زد می خواست ضربه خود را تکرار کند. ورشچاگین با فریاد وحشتناکی که با دستانش از خود محافظت می کرد به سمت مردم شتافت. مرد قد بلندی که به آن برخورد کرد، با دستانش گردن نازک ورشچاگین را گرفت و با فریاد وحشیانه، او و او زیر پای انبوه مردم خروشان افتادند.
برخی ورشچاگین را زدند و پاره کردند، برخی دیگر قد بلند و کوچک بودند. و فریاد مردم له شده و کسانی که سعی در نجات هموط قد بلند داشتند فقط خشم جمعیت را برانگیخت. برای مدت طولانی اژدهاها نتوانستند کارگر خونین و کتک خورده کارخانه را آزاد کنند. و برای مدت طولانی، علیرغم همه شتابزدگی شدیدی که جمعیت با آن تلاش کردند تا کار را که شروع شده بود به پایان برسانند، افرادی که ورشچاگین را کتک زدند، خفه کردند و پاره کردند، نتوانستند او را بکشند. اما جمعیت آنها را از هر طرف فشار می‌داد، و در وسط قرار می‌گرفتند، مثل یک توده، که از این طرف به آن طرف می‌تابیدند و به آنها فرصت ندادند که او را تمام کنند یا پرتاب کنند.
«تبر بزن یا چی؟.. له شد... خائن، مسیح را فروخت!.. زنده... زنده... کردار دزد عذاب است. یبوست!.. علی زنده است؟»
تنها زمانی که قربانی دست از تقلا برداشت و جیغ هایش با صدای خس خس بلند و یکنواخت جایگزین شد، جمعیت شروع به حرکت با عجله در اطراف جسد خونین و دراز کشیده کردند. هر کدام بالا آمدند، به آنچه انجام شده بود نگاه کردند و با وحشت، سرزنش و تعجب عقب نشینی کردند.
«خدایا، مردم مثل جانوران هستند، یک انسان زنده کجاست!» - در میان جمعیت شنیده شد. «و یارو جوونه... باید از تاجر باشه بعد مردم!.. میگن اون نیست... چطوری نمیشه... خدای من... کتک زدند. یکی دیگر، می گویند، به سختی زنده است... آه، مردم... کی از گناه نمی ترسد...» حالا می گفتند همان مردم، با حالتی دردناک، با چهره ای آبی به جسد نگاه می کردند. ، آغشته به خون و خاک و با گردن نازک دراز بریده شده است.
افسر پلیس کوشا که حضور جسد در صحن ارباب خود را ناپسند می دانست، به اژدها دستور داد جسد را به خیابان بکشانند. دو اژدها پاهای درهم ریخته را گرفتند و جسد را کشیدند. سر تراشیده خون آلود، غبارآلود و مرده روی گردنی بلند، زیر آن فرو رفته و در امتداد زمین کشیده شده است. مردم از جسد دور شدند.
در حالی که ورشچاگین سقوط کرد و جمعیت با غرش وحشیانه خجالت کشید و بر او تاب خوردند، روستوپچین ناگهان رنگ پرید و به جای رفتن به ایوان پشتی، جایی که اسب هایش منتظر او بودند، بدون اینکه بداند کجا و چرا، پایین آمد. سرش را با قدم های سریع در راهروی منتهی به اتاق های طبقه پایین قدم زدم. صورت کنت رنگ پریده بود و نمی توانست جلوی لرزش فک پایینش را بگیرد، انگار که تب دارد.
صدای لرزان و ترسیده او از پشت گفت: «عالی... کجا می خواهید؟... اینجا، لطفاً. کنت راستوپچین نتوانست چیزی را پاسخ دهد و مطیعانه به سمت خود چرخید و به جایی رفت که به او نشان داده شده بود. یک کالسکه در ایوان پشتی بود. صدای غرش از دور جمعیت خروشان اینجا هم شنیده می شد. کنت راستوپچین با عجله سوار کالسکه شد و دستور داد به خانه روستایی خود در سوکولنیکی برود. شمارش پس از عزیمت به میاسنیتسکایا و دیگر نشنیدن فریادهای جمعیت ، شروع به توبه کرد. حالا با ناراحتی به یاد هیجان و ترسی افتاد که در مقابل زیردستانش نشان داده بود. او به فرانسوی فکر کرد: «مردم وحشتناک است، elle est hideuse». – Ils sont sosche les loups qu"on ne peut apaiser qu"avec de la chair. [جمعیت ترسناک است، منزجر کننده است. آنها مانند گرگ هستند: شما نمی توانید آنها را با چیزی جز گوشت راضی کنید.] "شمار!" یک خدا بالاتر از ماست!» - کلمات ورشچاگین ناگهان به ذهنش خطور کرد و یک احساس ناخوشایند سرما از پشت کنت راستوپچین جاری شد. اما این احساس آنی بود و کنت راستوپچین لبخند تحقیرآمیزی به خودش زد. او فکر کرد "J"avais d"autres devoirs". – Il fallait apaiser le peuple. Bien d "autres qurbanes ont peri et perissent pour le bien publique"، [من مسئولیت های دیگری داشتم. مردم باید راضی می شدند. بسیاری از قربانیان دیگر جان خود را از دست دادند و برای منافع عمومی می میرند.] - و او شروع به فکر کردن در مورد عمومی کرد. مسئولیت هایی که او در رابطه با خانواده، سرمایه (که به او سپرده شده) و در مورد خودش بر عهده داشت - نه در مورد فئودور واسیلیویچ روستوپچین (او معتقد بود که فئودور واسیلیویچ روستوپچین خود را فدای منافع عمومی [منافع عمومی] می کند)، بلکه در مورد خودش به عنوان فرمانده کل قوا درباره نماینده مقامات و نماینده تام الاختیار تزار: «اگر من فقط فئودور واسیلیویچ بودم، [مسیر من کاملاً متفاوت ترسیم می شد] اما هم جان و هم حیثیت فرمانده کل قوا حفظ شود.»
روستوپچین که کمی روی فنرهای نرم کالسکه تکان می خورد و صدای وحشتناک تر جمعیت را نمی شنید، از نظر جسمی آرام شد و همانطور که همیشه اتفاق می افتد، همزمان با آرامش جسمانی، ذهنش دلایل آرامش اخلاقی را برای او جعل کرد. فکری که راستوپچین را آرام می کرد چیز جدیدی نبود. از زمانی که دنیا وجود داشته و مردم همدیگر را می کشند، حتی یک نفر هیچ جنایتی علیه همنوع خود مرتکب نشده است که با این فکر خود را آرام نکند. این فکر le bien publique [خیر عمومی] است، خیر فرضی دیگران.
شصت سال پیش، در 15 اوت 1956، جایزه اصلی اتحاد جماهیر شوروی تأسیس شد.
عکس وقایع TASS / سرگئی لوسکوتوف
نگرش نسبت به جوایز درجات مختلف در روسیه و، شاید، در همه جای جهان، تنها با اشتیاق و لذت متمایز نمی شود. همیشه هستند کسانی که بر این باورند که این یا آن جایزه به فلان و فلان نالایق اعطا شده است. با این حال، به گفته افراد آگاه، کمیسیون های اعطای جوایز در تمام نقاط کره زمین، به عنوان یک قاعده، هر چند به طور پنهان، سعی در حفظ تعادل خاصی از منافع دارند.
جایزه اصلی اتحادیه جمهوری های سوسیالیستی شوروی 60 سال پیش در 15 اوت 1956 تأسیس شد. اگرچه درست تر است که بگوییم: آنها تأسیس نکردند، بلکه بازسازی کردند (یا احیا کردند)، زیرا جایزه لنین در اولین دولت جهانی کارگران و دهقانان در 23 ژوئن 1925 با قطعنامه مشترک شورای خلق معرفی شد. کمیسرهای اتحاد جماهیر شوروی و کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد بلشویک ها. در آن زمان، این یک پیشرفت واقعی بود، زیرا همین یک یا دو سال پیش، جوایز معتبر به عنوان یک تکه پارچه، چلوار یا اصلی (در ارتش سرخ - شلوار انقلابی قرمز)، چکمه و سایر وسایل روزمره در نظر گرفته می شد.
برای اولین بار در تاریخ کشور شوروی، جایزه لنین به بالاترین علامت تمایز تبدیل شد، زیرا در آن زمان تنها یکی از جوایز دولتی وجود داشت - نشان پرچم سرخ نبرد.
جایزه لنین 1925 علاوه بر افتخار و احترام، پاداشی پولی نیز در نظر گرفت. مقدار آن در اسناد مختلف متفاوت است: از دو تا پنج هزار روبل. ظاهراً هیچ مبلغ رسمی ثابتی از «ظرفیت» پولی برای عنوان برنده وجود نداشت.
پول در آن زمان زیاد نبود، اما بسیار بزرگ بود، به خصوص اگر در نظر بگیرید که میانگین حقوق در اتحاد جماهیر شوروی در سال 1925 46.4 روبل، در سال 1926 - 52.5، در سال 1927 - 56 روبل در ماه بود.
قیمت مجموعه اولیه مصرف شهروندان کشوری که سوسیالیسم را بنا می کند پایین نبود.
چقدر هزینه کرد (قیمت هر کیلوگرم):
علاوه بر گواهینامه و حمایت مالی، برنده جایزه لنین، بنا به درخواست وی، یک قطعه زمین در منطقه نزدیک مسکو به او اختصاص داده شد که در آن او می توانست با هزینه خود یک خانه روستایی بسازد.
توجه ویژه ای باید به فرمول انگیزشی اولین جوایز لنین شود. در قطعنامه شورای کمیسرهای خلق اتحاد جماهیر شوروی و کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد بلشویک ها آمده است که آنها فقط برای کارهای علمی و "به منظور تشویق فعالیت های علمی در جهت نزدیک به ایده های V.I. لنین، یعنی در جهت ارتباط نزدیک بین علم و زندگی."
آنها تصمیم گرفتند نام برندگان را در روز تولد رهبر ولادیمیر اولیانوف (لنین) - در 22 آوریل هر سال، نامگذاری کنند.
عکس: TASS Photo Chronicle/Vladimir Musaelyan
برندگان جایزه اول در سال 1926:
در میان برجسته ترین برندگان این جایزه. لنین سالهای دیگر، ولادیمیر وروبیوف، آناتومیست معروف در جامعه علمی. بنابراین، در سال 1927، کار او در مومیایی کردن بدن رهبر انقلاب، ولادیمیر اولیانوف (لنین) مورد قدردانی قرار گرفت. فن آوری های وروبیوف برای حفظ مومیایی هنوز هم امروزه مورد استفاده قرار می گیرد.
در همان سال، آکادمیسین دیوید ریازانوف (گلدنداخ) به دلیل آماده کردن برای انتشار آثار کارل مارکس و فردریش انگلس، برنده جایزه لنین شد. یک انقلابی حرفه ای که از سال 1891، "مدرسه" زندان ها و تبعیدهای تزاری را گذراند، به دانشمند بزرگی تبدیل شد، یکی از بنیانگذاران مکتب ملی مطالعات منبع. اما در اواسط دهه 1930، هم مارکسیسم و هم لنینیسم و، به ویژه، اصول سانترالیسم دموکراتیک، استالین را به شدت آزرده کردند. و آکادمیک برنده جایزه لنین، مدیر سابق مؤسسه اتحادیه مارکسیسم-لنینیسم، در 21 ژانویه 1938 تیرباران شد.
در سال 1929، جایزه به نام. لنین توسط مهندس معروف ولادیمیر شوخوف، نویسنده برج پخش تلویزیونی و رادیویی در شابولوفکا، یکی از ساختمان های نمادین مسکو، پذیرفته شد. سازه های برج هایپربولوئید روباز مشابهی را می توان در پتوشکی، منطقه ولادیمیر و کراسنودار یافت. و برج در منطقه نیژنی نووگورود اخیراً بازسازی شده و تحت حفاظت فدرال بناهای معماری قرار گرفته است. این طراح و مخترع معروف سهم ارزشمندی در توسعه خطوط لوله نفت داخلی، ساخت پالایشگاه های نفت، اولین کراکرهای شوروی و تأسیسات ذخیره نفت داشت.
در سال 1931، جایزه به نام. پدر صنعت نفت شوروی، توسعه‌دهنده سیستم میادین نفت و گاز در سرزمین‌های RSFSR ("باکو دوم")، ایوان گوبکین نیز لنین را دریافت کرد که عبارتش: "زیر خاک شکست نخواهد خورد اگر مردم شکست نمی خورند» شعار توسعه دهندگان ذخایر مواد خام انرژی در سرزمین پدری برای سال ها شد.
آخرین باری که جوایز "موج اول" لنین اعطا شد در سال 1934 بود. و همه برای کار او در زمینه مارکسیسم-لنینیسم. اوگنی وارگا، اقتصاددان مارکسیست، آن را برای کتاب خود "پدیده های جدید در بحران اقتصادی جهانی"، مورخ لو مندلسون - برای اثر "امپریالیسم، به عنوان بالاترین مرحله سرمایه داری"، مورخ اوگنی استپانوا - برای کتاب "فریدریش انگلس" دریافت کرد. به هر حال، وارگا تنها کسی از کل کهکشان برندگان است که دو بار جایزه لنین را دریافت کرد - بار اول در سال 1925، دومین بار در سال 1957.
به مدت 22 سال، از 1935 تا 1957، این کشور از دریافت جوایز لنین خودداری کرد. در سالهای 1941-1952 جایزه‌های سه درجه‌ای استالین جایگزین آنها شد. تصمیم در مورد اینکه چه کسی و برای چه چیزی به آنها اعطا شود شخصاً توسط رفیق استالین گرفته شد. کمیته مرکزی CPSU و شورای وزیران اتحاد جماهیر شوروی تصمیم گرفتند تا جوایز لنین را بازگردانند و برندگان آنها را منحصراً تا 22 آوریل اعلام کنند و قطعنامه مشترک مربوطه را در 15 اوت 1956 صادر کردند. اما طبق معمول در سال تصویب سند اساسی، خودشان تخلف کردند. و در 7 سپتامبر همان 1956 ، اولین برندگان جایزه لنین پس از یک وقفه طولانی ظاهر شدند.
عکس: TASS photo kronical/Vladimir Savostyanov
چرا جوایز لنین موج دوم اهدا شد:
در مارس 1960، روزنامه نگاری و روزنامه نگاری به این «فهرست قیمت» اضافه شد. در سال 1970، مقررات مربوط به جوایز لنین با بند "برای آثار برجسته ادبی و هنری برای کودکان" تکمیل شد.
در ابتدا جوایز لنین سالانه اعطا می شد، اما از سال 1967، "تصفیه" معرفی شد و برندگان شروع به نامگذاری هر دو سال یک بار، در سالهای حتی (طبیعاً، این عنوان افتخاری است).
اما اغلب از قاعده معرفی شده عدول می کردند. عموم مردم از این موضوع اطلاعی نداشتند، زیرا قطعنامه های اتخاذ شده "خارج از قوانین" حاوی نام برندگان از "راز" بود: صنایع دفاع، فضا، هسته ای، الکترونیک و هوانوردی. در سال 1957، مقررات برای 42 جایزه پیش بینی شده بود، اما از سال 1961، سالانه 76 جایزه لنین.
با این حال، در سال 1967، تعداد جوایز دوباره به 25 کاهش یافت. توضیح این موضوع ساده است. در این سال بود که حزب و دولت تصمیم گرفتند یک جایزه اضافی - جایزه دولتی - معرفی کنند. ضمناً طبق اساسنامه و مزایای ارائه شده بلافاصله با جایزه استالین برابری شد که از حوزه جوایز کشور حذف شد.
برندگان جایزه لنین یک دیپلم، یک مدال طلا و یک جایزه نقدی دریافت کردند. در ابتدا 100 هزار و پس از نامگذاری سال 1961 - 10 هزار روبل. جایزه دولتی تأسیس شده اتحاد جماهیر شوروی کمتر معتبر تلقی می شد و ارزش پولی آن نصف بود: 5 هزار روبل.
کمترین خوش شانسی از نظر مؤلفه پولی برندگان برنده - «فهرست» بودند. گاهی برای یک جایزه 15 یا 18 نفر می آمدند. همانطور که می گویند، چیزی برای تقسیم وجود ندارد. و، به عنوان یک قاعده، مبلغی که برای عناوین تعیین می شود بلافاصله به صندوق صلح شوروی منتقل می شد. یا به صندوق کودکان شوروی. در همان زمان، یک "آیین" حسابداری اجباری بود. هر یک از برندگان یک بیانیه دست‌نویس نوشتند و درخواست کردند بخشی از پاداش خود را به سازمانی که انتخاب کرده‌اند منتقل کنند.
چه چیزی می توانید با جایزه لنین پس از تغییر نام در سال 1961 بخرید (10 هزار روبل):
فیزیکدانان هسته ای
اولین برندگان جایزه لنین "موج دوم" فیزیکدانان هسته ای ایگور کورچاتوف، یاکوف زلدوویچ، آندری ساخاروف، یولی خاریتون بودند. قطعنامه اعطای جایزه اصلی کشور به آنها پشت درهای بسته (هیچ جا منتشر نشده) در 7 سپتامبر 1956 صادر شد. بر خلاف موضع تایید شده: اهدای جوایز تا 22 آوریل، روز تولد لنین. در آن زمان این مردم که برای همیشه میهن و علم جهان را تجلیل می کردند، به روی همه بسته بودند. هیچ کس از جایزه جدید آنها خبر نداشت و تقریباً همه آنها تا آن زمان سه بار قهرمان کار سوسیالیستی شده بودند و حتی یک سفارش هم نداشتند.
درست است، در قطعنامه 22 آوریل 1957، که اسامی اولین برندگان این جایزه را اعلام کرد، نام آنها در فهرست کلی ذکر شد، آنها خود را به سادگی می نامیدند: فیزیکدانان هسته ای. به احتمال زیاد، این یک تکرار اجباری برای رعایت اساسنامه تعیین شده جایزه بوده است.
اما دقیقاً این "چهارعه" از دانشمندان هسته ای در کلاس جهانی بودند که برنده شماره 1 لنین باقی ماندند. "پدر" بمب اتمی شوروی، ایگور کورچاتوف، سه سال و نیم پس از اعطای جایزه، در 7 فوریه 1960، در سن 57 سالگی، در مقابل همکار و دوست خود یولی خاریتون در حال گفتگو با او درگذشت. روی نیمکتی در آسایشگاه بارویخا، جایی که برای ماندن آمده بود. ناگهان قلب متوقف شد، آمبولی، لخته خون عضله قلب را مسدود کرد.
عکس وقایع TASS/Vladimir Peslyak
"پدر" اولین بمب هیدروژنی جهان، آندری ساخاروف، دو سال پس از دریافت جایزه لنین، کمپینی را برای ممنوعیت آزمایش سلاح های هسته ای در سه محیط - در زمین، در هوا و در آب آغاز کرد. در سال 1961 ، او وارد یک رویارویی شدید با نیکیتا خروشچف رهبر وقت اتحاد جماهیر شوروی شد و سعی کرد آزمایش مولود فکری خود - بمب تزار با ظرفیت 100 مگاتن را بر فراز مجمع الجزایر نوایا زملیا در قطب شمال متوقف کند. در همان سال، او پیشنهاد داد: دیگر از مسابقه تسلیحاتی تحمیل شده به اتحاد جماهیر شوروی توسط آمریکایی ها حمایت نکند، بلکه صرفاً در سواحل اقیانوس اطلس و اقیانوس آرام قرار گیرد (آکادمیک نموداری را به پروژه خود پیوست کرد). ایالات متحده یک "زنجیره" از بارهای هسته ای 100 مگاتنی هر کدام. و در صورت تهاجم دشمن، به سادگی «دکمه ها را فشار دهید». این پروژه در اصل سخت است و واقعاً جهان را در آستانه خود تخریبی هسته ای قرار می دهد.
سه سال پس از دریافت جایزه لنین، ساخاروف به جنبش حقوق بشر کشور پیوست که به همین دلیل از اواخر دهه 1960 تحت آزار و اذیت سازمان یافته قرار گرفت و در سال 1980 پس از محکومیت علنی تهاجم شوروی به افغانستان، از همه جوایز محروم شد. عناوین، جوایز و تبعید به گورکی، که در آن زمان شهری بسته بود. بلافاصله داستانی در بین مردم پخش شد: شهر گورکی شیرین شد. همه چیز، از جمله نام نیک او، با پرسترویکا در سال 1989 به آکادمیک بازگشت که آخرین او شد.
یاکوف زلدوویچ با اکتشافات ارزشمندی که امکان بهبود تسلیحات هسته‌ای شوروی را فراهم می‌کرد، در سالهای آخر عمر خود به طور مؤثری درگیر کیهان‌شناسی بود و تک‌نگاری‌های بنیادی "نظریه گرانش و تکامل ستارگان" و "ساختار و تکامل ستارگان" را نوشت. جهان." او همچنین به عنوان محبوب کننده ریاضیات عالی در تاریخ ثبت شد. کتاب او "ریاضیات عالی برای مبتدیان و کاربردهای آن در فیزیک" چاپ های بی شماری را پشت سر گذاشته است. جولیوس خاریتون تا پایان روزهای خود در مرکز هسته‌ای Arzamas-16، اکنون شهر ساروف، زندگی کرد و در آنجا به کار بر روی برنامه‌های هسته‌ای کشور ادامه داد و در سن 92 سالگی درگذشت.
قطعنامه در مورد اولین جایزه "قانونی" لنین که در 22 آوریل 1957 منتشر شد، عمدتاً فهرستی از برندگانی است که برای همان دستاورد این عنوان را دریافت می کنند. به طور خاص، "فهرست" شامل طراح هواپیمای معروف آندری توپولف است که به همراه همکارانش در دفتر طراحی، جایزه ایجاد اولین هواپیمای مسافربری جت شوروی، Tu-104 را دریافت کردند. بعداً، در حاشیه، با آهنگ مارش شوپن، آنها شروع به خواندن می کنند: "Tu-104، بهترین هواپیما..."، اما در حال حاضر اولین هواپیما در کلاس خود است و هنوز نرسیده است. ممنوعیت پرواز به دلیل بلایای متعدد با صدها تلفات. همچنین سرگئی کورولف، "پدر" فناوری فضایی شوروی در این لیست ذکر شده است.
برندگان مجرد، به ویژه، آکادمیک مستیسلاو کلدیش - برای پیشرفت در زمینه فناوری موشکی و هسته ای، پاول آگاجانوف، یکی از خالقان اولین سیستم های کنترل رادیویی شوروی برای فضاپیماها و نرم افزارهای کامپیوتری (کامپیوترهای الکترونیکی)، خلبان آزمایشی الکسی بودند. Perelet که اولین ناوهای موشک انداز دوربرد شوروی Tu-95 را آزمایش کرد که هنوز در خدمت هستند. با توجه به دسته علم، در میان برندگان، به ویژه، دو فیلولوژیست وجود دارد - یکی برای "حل نشدنی مشکل هویت گروه های کلمات"، دیگری برای مطالعه تکواژها در زبان فرانسوی باستانی جایزه دریافت کرد. . همچنین یک محقق جهان باستانی مردم ماوراء قفقاز، یک متخصص در زمینه ترماتودهای حیوانی و انسانی، یک متخصص در پروتستولوژی وجود دارد.
قابل توجه در اولین قطعنامه در مورد جوایز لنین "موج دوم" جراح مشهور روسی الکساندر باکولف بود. او در رده "تکنسین" "پذیرفته شد"، اما جایزه به شرح زیر فرموله شد: "برای سازماندهی تحقیقات علمی در مورد بیماری های اکتسابی و مادرزادی قلب و عروق بزرگ، توسعه روش های درمان جراحی و معرفی آنها در عمل پزشکی. نهادها.»
یکی از ویژگی های قابل توجه اولین قطعنامه در مورد برندگان جایزه لنین در 22 آوریل 1957 اهدای جوایز به گروه هایی از تیم های تولیدی بود که شامل نمایندگان طبقه کارگر بود. در این "بخش" معدنچیان یکی از معادن در دونباس، سازندگان نیروگاه هسته ای اوبنینسک، اولین نیروگاه در کشور هستند. همچنین سازمان دهندگان اولین تولید خودکار یاتاقان‌های انبوه، خطوط فن‌آوری جدید برای تولید آلومینا و سیمان و زمین‌شناسانی که ذخایر الماس بی‌شماری (که هنوز تایید می‌شود) در یاکوتیا کشف کردند، اشاره شد.
قابل توجه ترین و بیشترین بحث در جامعه همیشه بخش «ادبیات و هنر» بوده است. اولین برندگان جایزه لنین در این زمینه مجسمه ساز سرگئی کننکوف، بالرین گالینا اولانوا، نویسنده لئونید لئونوف، شاعر موسی جلیل و آهنگساز سرگئی پروکوفیف بودند. دو نفر آخر پس از مرگ درجات بالایی دریافت کردند.
در 22 آوریل 1991 جایزه لنین برای آخرین بار اهدا شد. چهار نفر به صورت جداگانه و به همین تعداد به صورت لیست دریافت کردند. تقریباً همه آنها نماینده مجتمع نظامی-صنعتی بودند. استثنا سرگئی آرژاکوف زنده است، متخصص لاک، رنگ و پلیمر. و تا حدودی، مهندس طراح اوکراینی ولادیمیر سیچوی، که در ساخت فناوری فضایی در دنپروپتروفسک شرکت داشت.
عکس وقایع TASS/ ویکتور بودان، الکساندر کونکوف
برندگان باقی مانده جایزه لنین را برای ایجاد سلاح های شیمیایی دوتایی دریافت کردند و شیمیدان S.V. اسمیرنوف، همانطور که در قطعنامه آمده است، "سلاح های شیمیایی جدید (غیر کشنده)" است.
نمی توان درباره همه برندگان جایزه لنین صحبت کرد. به راحتی نمی توان معروف ترین ها را از میان آنها "ربود" کرد. علاوه بر این، انگیزه اعطای عناوین بالا از حدود سال 1970 کمتر روشن شده است. و در تعدادی از موارد، قطعنامه ها به سادگی نشان نمی دهند که چرا پاداش داده شده است. این امر به ویژه در مورد مقامات ارشد نظامی و دولتی صادق بود. به عنوان مثال، در اسناد: برای سال 1973 سرگئی الکساندرویچ آفاناسیف، وزیر مهندسی عمومی اتحاد جماهیر شوروی، برای سال 1980 - رشیدوف شرف رشیدویچ، دبیر اول کمیته مرکزی حزب کمونیست ازبکستان، برای سال 1981 آندری ایوانوویچ بلوف، مارشال وجود دارد. از سپاه سیگنال و ده ها نفر از این برندگان وجود دارد. جایزه اصلی کشور برای چیست؟ ظاهراً به خاطر وزیر بودن، کارمند حزبی، مارشال بودن. احتمالاً دقیقاً همین کاهش ارزش عنوان برنده بود که باعث شد در محیط شوروی داستانهایی مانند: "یوری آندروپوف رئیس KGB به دلیل اثبات اینکه ضربه زدن سریعتر از صدا حرکت می کند ، نامزد جایزه لنین شد."
و با این حال، به طور قابل توجهی افراد بیشتری بودند که جایزه اصلی اتحاد جماهیر شوروی را برای دستاوردهای واقعی، خارج از روندهای بازار، کسانی که کل جهان می شناسند، دریافت کردند. این بالرین مایا پلیتسکایا و موسیقیدان مستیسلاو روستروپوویچ و روزنامه نگار واسیلی پسکوف و کارگردان تنگیز ابولادزه و نویسنده واسیل بیکوف و بازیگر میخائیل اولیانوف و آهنگساز رودیون شچدرین و طراح هواپیما پاول سوخوی هستند. در میان کهکشان افرادی که کشور را تجلیل کردند، بسیاری از کسانی هستند که پس از مرگ توسط جایزه لنین "سبقت" گرفتند. این شاعر میخائیل سوتلوف، نثرنویس، بازیگر و کارگردان واسیلی شوکشین، کارگردان فیلم آندری تارکوفسکی است.
برای صلح
جایزه لنین دیگری نیز وجود داشت. این جایزه در 6 سپتامبر 1956 معرفی شد و جایزه بین المللی لنین "برای تقویت صلح بین ملل" نامیده شد. (از 11 دسامبر 1989 - صرفاً جایزه صلح بین المللی لنین). ابتدا یک بار در سال و بعداً - هر دو سال یک بار منحصراً به شهروندان خارجی اعطا می شد. درست است ، در لیست اولین برندگان ، این وضعیت چندین بار نقض شد. همراه با چهره‌های علم، فرهنگ و هنر از کشورهای مختلف که خود را وقف مبارزه برای جهانی بدون جنگ کردند، به کارگزار اتحادیه نویسندگان اتحاد جماهیر شوروی، شاعر نیکلای تیخونوف اعطا شد. همکاران او در مغازه با کنایه گفتند: «مقامات دست خود را برای خلاقیت بالا نبردند، اما به عنوان یک مبارز برای صلح، لطفاً انجام دهید. در سال 1959، این جایزه به نیکیتا خروشچف، رهبر وقت شوروی تعلق گرفت. این جایزه برای سومین بار توسط نمایشنامه نویس شوروی الکساندر کورنیچوک به همان انگیزه شاعر تیخونوف دریافت شد. برای چهارمین بار در سال 1973، او را به لئونید برژنف دادند.
وضعیت جایزه صلح بین المللی لنین دیگر نقض نشد. در میان برندگان این جایزه، شخصیت های مشهور جهانی مانند فیدل کاسترو رهبر دائمی کوبا، هنرمند آمریکایی راکول کنت، رئیس جمهور شیلی، سالوادور آلنده که در جریان کودتا جان باخت، آنجلا دیویس فعال حقوق بشر آفریقایی-آمریکایی، نخست وزیر هند و اصلاح طلب هندی ایندیرا گاندی بودند. و آهنگساز یونانی میکیس تئودوراکیس. آخرین برنده جایزه صلح لنین در سال 1990 مبارز معروف ضد آپارتاید، نلسون ماندلا بود که نظام چند صد ساله آفریقای جنوبی را واژگون کرد.
اوگنی کوزنتسوف
به گفته نشریه «برندگان جایزه لنین. مجسمه سازان." متن: Abolina R. انتشارات "هنرمند شوروی"، مسکو، 1970
در سال 1925، مؤسسه جایزه لنین برای پاداش کارهای برجسته در زمینه علم و فناوری تأسیس شد. در قطعنامه سال 1956، این سنت شگفت انگیز بیشتر توسعه یافت؛ جوایزی برای برجسته ترین آثار ادبی و هنری که به رسمیت شناخته شدند، تعیین شد.
در و. لنین با بینش مشخص خود، نقش عظیم هنر را در زندگی مردم، توانایی چشمگیر آن در متحد کردن احساسات، افکار و اراده توده ها دید. او طرحی را برای تبلیغات تاریخی ارائه کرد که مبتنی بر ایده ملی و حزبی بودن هنر و ترویج آرمان های عالی جامعه جدید از طریق آن بود. طبیعتاً اعطای جایزه ای با نام لنین به این یا آن هنرمند ارزیابی بالایی از استعداد شخصی او است و اثری که او خلق کرده است به عنوان نمونه ای عالی از هنر جامعه کمونیستی شناخته می شود.
قبلاً اعطای جوایز اول در زمینه هنرهای زیبا نشان داد که مردم با چه خواسته های بزرگی به هنرمند نزدیک می شوند و عنوان عالی برنده جایزه لنین را به او اعطا می کنند ، اثری که او خلق کرده است چقدر عمیق و چند وجهی باید باشد و اساسی ترین جنبه ها را آشکار می کند. زندگی، ذهن و قلب میلیون ها نفر را هیجان زده می کند. این آثار رئالیسم سوسیالیستی، که به رسمیت شناخته شدند، به نقاط عطف واقعی در توسعه هنر شوروی تبدیل شدند. از سال 1957، جایزه لنین برای آثار همه نوع و ژانرهای هنر ما اعطا می شود.
جایزه لنین در سال 1957، در اولین سال پس از تأسیس، به S.T. کننکوف برای "خود پرتره". در سال 1958 - م.ک. آنیکوشین برای بنای یادبود پوشکین در لنینگراد. در سال 1959 - A.P. کیبالنیکوف برای بنای یادبود مایاکوفسکی در مسکو. در سال 1962 - L.E. کربل برای بنای یادبود کارل مارکس در مسکو. در سال 1963 - G. Iokubonis برای بنای یادبود "قربانیان فاشیسم در پیرچوپیس". همه این آثار، که با شایستگی هنری بالا متمایز می شوند، کیفیت اصلی را در خود دارند. آنها ایده های پیشرفته زمان ما را آشکار می کنند، قدرت ذهن انسان و فعالیت تفکر انقلابی را تأیید می کنند.
نویسندگان این آثار هنرمندانی با فردیت خلاقانه روشن هستند، با سبک خاص خود، سبک هنری خود، زبان پلاستیکی خود. هر یک از آنها توانستند نه تنها مهم ترین و بزرگترین افکار خود را در مورد زندگی و انسان بیان کنند، بلکه ایده مردم را در مورد قهرمانان خود، افرادی با اراده قدرتمند و استعدادهای کم رنگ بیان کنند.
اولین آثار قدیمی ترین مجسمه ساز S.T. Konenkov (متولد 1874) در پایان دو قرن ایجاد شد. این یک استاد عمیقا اصلی، روسی و در عین حال متعلق به تمام بشریت است. خالق تصاویر به طور کلی قهرمانانه و حتی نمادین ("دهقان"، "اسلاو"، "نایک"، 1906J؛ با الهام از فولکلور، "پیرمردان مزرعه‌دار" و "پیرزن‌های نبوی"، 1910)، که زیبایی بدن برهنه زن را تجسم می‌کرد. در مجسمه های مرمر بسیار صیقلی و چوب - مجسمه ساز همیشه به پرتره علاقه داشت و می توانست شخصیت انسان را به شکل پلاستیکی منحصر به فرد نشان دهد. معمولاً مدل های مجسمه ساز افرادی با فردیت خلاقانه روشن، عقل قدرتمند، استعداد اصلی درخشان - متفکران، پیشگامان، هنرمندان هستند.
قدرت ذهن و احساسات انسان، نگرش فعال و مؤثر نسبت به جهان، لایت موتیف مورد علاقه پرتره های کننکوف است که هر بار به طور منحصر به فردی در یک تصویر فردی شکسته می شود ("پاگانینی"، 1910 و 1916، "داستایوفسکی"، 1933، "موسورگسکی". و سقراط، 1953). بسیاری از بهترین ویژگی های کننکوف به عنوان یک نقاش پرتره در "خود پرتره" متمرکز شده است که توسط مجسمه ساز در سال 1954 خلق شد. این اولین بار نیست که این موضوع در آثار او ظاهر می شود. سلف پرتره 1914 و سلف پرتره 1916 جالب توجه است که منعکس کننده خلق و خو و هوشیاری این هنرمند کنجکاو است.
اما این موضوع اکنون صدایی واقعا حماسی به خود می گیرد که تجربه غنی استاد با پیچیدگی اندیشه، ثمره تأمل فلسفی در زندگی ترکیب شده است.
الهام خاص چهره هنرمند را روشن می کند. علاقه زیاد به دنیا، بینش خردمندانه، تحسین زیبایی محیط، وضعیت او را تعیین می کند. انسان احساس می کند که این ذهن کنجکاو و تشنه حقیقت و زیبایی در حرکت و تکامل دائمی است.
عظمت درونی تصویر، وضوح و زیبایی فرم پلاستیکی را تعیین می کند. این پرتره اصالت فردی ظاهر هنرمند، نحوه نگه داشتن خود، گوش دادن و نگاه کردن به دنیای اطرافش را نشان می دهد. اما اثری از ژانر یا صمیمیت در پرتره دیده نمی شود. شکل آن تعمیم یافته، باشکوه، شاید بتوان گفت، به یاد ماندنی است.
ترکیب پرتره، با تمام پویایی اش، کاملاً متعادل است، ریتم آن به وضوح آشکار می شود. یک خط شبح به صورت الاستیک به سمت بالا کشیده می شود، دست فرو رفته در سنگ مرمر، شانه چپ، نیم رخ "عقاب"، پیشانی بلند را می پوشاند، سپس خطوط در رشته های سنگین موهای پرتاب شده به عقب، جریان ریش شروع به کاهش می کنند. حجم های اصلی به سمت بالا و کمی مورب هدایت می شوند، در حالی که پایه پرتره، به صورت افقی گسترده شده، پایه ای محکم برای این مجسمه ایجاد می کند. تغییر دیدگاه باعث توسعه مجسمه سازی در فضا می شود. در یک زاویه قوی، صورت از سمت راست درک می شود. در اینجا ارتفاع خطوط تندتر است، حجم ها حجیم تر هستند، دیگر یک خط افقی آرام و متعادل وجود ندارد. این فقط یک حالت تفکر، تفکر نیست. یک اصل فعال موثر به وضوح به نظر می رسد.
"خود پرتره" کننکوف در یک مفهوم کلی به طور کلی درک می شود. مجسمه‌ساز می‌گوید: «زمانی که در سکوت آتلیه‌ام مشغول کار بر روی «خود پرتره» بودم، این موضوع را به‌عنوان یک فکر عمیق تلقی می‌کردم، نه تنها به شباهت پرتره فکر می‌کردم، بلکه قبل از هر چیز می‌خواستم نگرش خود را به آن بیان کنم. کار و هنر، آرزوی من برای آینده، به پادشاهی حقیقت و عدالت همیشگی. چقدر برای من خوشحال کننده است که متوجه می شوم این گفتگوی من با خودم، این نگاه به آینده ای روشن، توسط معاصرانم قابل درک است.»
این اثر منعکس کننده مرحله خاصی در کار هنرمند بود که به طور کلی برای توسعه هنر رئالیسم سوسیالیستی مشخص بود.
احساسات بیان شده در آن عمیقاً نگران معاصران او است. نگرش خلاقانه به زندگی، کار، کار فعال برای حال و آینده، میل به تغییر جهان - همه اینها بسیار مشخصه سازنده یک جامعه کمونیستی است. به لطف غنای ایدئولوژیکی عمیق و وسعت مفهوم خود، کننکوف موفق شد احساسات و افکار بزرگ دوران خود را در یک پرتره سه پایه بیان کند.
مجسمه‌های یادبود این مشکلات را به شیوه‌ای همه‌کاره‌تر حل می‌کنند، و تصادفی نیست که اکثر جوایز لنین به بناهایی که در خیابان‌ها و میدان‌ها ایستاده‌اند تعلق می‌گیرد. یکی از کارهای بزرگ و افتخارآمیز مجسمه سازان شوروی، ایجاد بنای یادبود A.S. پوشکین. ساخت آن توسط طرح لنین برای تبلیغات تاریخی پیش بینی شده بود. تصویر شاعر محبوب بسیاری از مجسمه سازان شوروی را نگران کرد. رقابت برای بنای یادبود در سال 1937 که مصادف با صدمین سالگرد مرگ پوشکین بود، نیروهای خلاق قابل توجهی را روی حل این مشکل متمرکز کرد. پس از آن بود که مجسمه ها و مجسمه های جالبی ساخته شدند که به شمایل نگاری در مورد پوشکین کمک کردند.
با این حال، بنای یادبود لنینگراد که در این مسابقات طراحی شده بود، هرگز ایجاد نشد به این دلیل که هیچ یک از پروژه های ارائه شده به طور کامل الزامات خاصی را که برای این بنای تاریخی ارائه شده بود برآورده نکردند. علاوه بر این، کار بر روی این بنای تاریخی به دلیل وقوع جنگ بزرگ میهنی به حالت تعلیق درآمد.
شهری که در آن نبوغ پوشکین شکوفا شد، که در اشعار جاودانه او تجلیل شد، گویی خاطرات زنده او را حفظ می کرد، نیاز به راه حل ویژه ای برای این موضوع داشت.
و به محض اینکه رگبارهای جنگ خاموش شد، هنرمندان کار قطع شده را ادامه دادند - ایجاد بنای یادبود پوشکین، که اکنون تصویر آن، در پرتو شاهکار میهن پرستانه مردم، با ویژگی های جدیدی غنی شده است. .
پس از جنگ، نیروهای جوان وارد هنر شدند و در میان آنها مجسمه ساز لنینگراد M.K. آنیکوشین هم سن مهر ماه است. او در سال 1947 از فرهنگستان هنر فارغ التحصیل شد. پشت سر او جبهه بود که تأثیرات آن در اولین آثار او ("برنده" ، "دوستی سرباز") منعکس شد.
این هنرمند در مسابقه بنای یادبود پوشکین (1949) شرکت می کند. و بلافاصله جنبه های شگفت انگیز جدیدی از استعداد مجسمه ساز جوان پدیدار شد. مجسمه پوشکین که برای این پروژه ارائه شد، با سادگی نجیب، معنویت و ظرافت خاصی که بسیار با ایده پوشکین سازگار بود، مجذوب خود شد.
به آنیکوشین دستور داده شد تا کار روی پروژه را ادامه دهد. در دور دوم مسابقه (1950) او تنها برنده مسابقه بود. مدل او برای ساخت بنای تاریخی به تصویب رسید. و در اینجا خواسته های عظیم مجسمه ساز از خود آشکار شد.
آنیکوشین با مطالعه آثار پوشکین، بازدید از مکان های مرتبط با نام او، آغشته به حال و هوای شعر بی رنگ، بیشتر و بیشتر از پوشکین منحصر به فرد را در خلاقیت های خود قرار می دهد.
این موضوع به طور کامل مجسمه ساز را تسخیر کرد. او تعدادی طرح و مجسمه های تمام شده پوشکین را ایجاد کرد که مربوط به دوره های مختلف زندگی او بود و سایه های ظریف افکار شاعرانه و الهامات خلاقانه او را منتقل می کرد. همه اینها، البته، پروژه بنای تاریخی را غنی کرد، که او هرگز از کار بر روی آن دست نکشید.
با این حال، مجسمه‌ساز با مجسمه‌سازی مدلی از بنای یادبود در خاک رس که مورد تأیید همه مقامات قرار گرفت، نسخه جدید و پیشرفته‌تری را ایجاد می‌کند که بر اساس آن بنای یادبود ساخته شده و در ژوئن 1957 رونمایی شد.
اصلی ترین چیزی که در مورد او جلب می کند وضوح کریستالی و هماهنگی درونی تصویر است که مطابق با روح شعر پوشکین است. چهره پوشکین الهام گرفته شده و به نوعی به شدت روشن شده است. گویا شعرهای او تازه شنیده شده است، حتی می توان شخصیت آنها را حس کرد، آزادی خواه، آزاده، مدنی. ژست پوشکین گسترده است، نه تنها مملو از جذابیت، بلکه انتقال دهنده الهامات شاعر، گرمای روح و اعتقاد درونی است. یک آرزوی غرورآمیز به سمت بالا در کل شکل احساس می شود، همه آن به سمت فضای باز گسترده است.
مجسمه سازی فیگور واضح و کامل است. وضوح فرم آن شدت کلاسیک و در عین حال احساس عاشقانه را آشکار می کند که در وحدت آن محتوای درونی تصویر آشکار می شود.
پایه این بنا با موفقیت طراحی شد (معمار V.A. Petrov). کوچک، به درستی تناسب، آن را کاملا بر باریکی و سبکی خود شکل تاکید می کند.
هم از نظر ساختار فیگوراتیو و هم از نظر معماری آن، بنای تاریخی با مجموعه میدان هنرها مطابقت دارد که اکنون مرکز آن شده است.
آغشته به روح شعر پوشکین، بنای یادبود جدید به شایستگی لنینگراد را تزیین کرد و با مجموعه‌های باستانی شگفت‌انگیز خود که بسیاری از آنها در زمان پوشکین ساخته شده‌اند، هم صدا بود.
یک کار به همان اندازه مهم و دشوار هنر شوروی ایجاد بنای یادبود مایاکوفسکی در مسکو بود. اگر پوشکین یک قرن از ما جدا شده است، پس مایاکوفسکی تقریباً یک معاصر است؛ خاطرات ملاقات با او هنوز حفظ شده است. به نظر می رسد که تجسم ویژگی های آن در یک بنای تاریخی بسیار ساده تر است. با این حال، این مشکلات خاص خود را ایجاد می کند. این بنای یادبود بهترین شاعر دوران شوروی نیاز به تصمیمی بسیار غیرمتعارف و جسورانه داشت. طراحی آن سال ها طول کشید. بیشتر پروژه ها، در حالی که دارای قدرت چشمگیر خاصی بودند، یک طرفه به نظر می رسید - آنها در یک سنتز ویژگی های مایاکوفسکی - یک فرد، یک شاعر، یک شهروند را آشکار نکردند. بنابراین پروژه مجسمه ساز A.P مورد توجه ویژه قرار گرفت. کیبالنیکوف (متولد 1912) که در یکی از آخرین دورهای مسابقه (1955) ارائه شد. تلاش جدی برای بازآفرینی تصویر در وحدت پیچیده دیالکتیکی خود نشان داد که جنبه‌های مختلف شخصیت شگفت‌انگیز اصیل مایاکوفسکی را در بر می‌گیرد.
با وجود این واقعیت که پروژه کیبالنیکوف برای اجرا پذیرفته شد، کار اصلی مجسمه ساز هنوز در پیش بود. در این زمان او قبلاً تجربه قابل توجهی در زمینه مجسمه سازی یادبود داشت. سالها کار او روی تصویر N.G. چرنیشفسکی با ایجاد یک بنای تاریخی در ساراتوف (1953) به پایان رسید.
از انتقال حالت داخلی است که مجسمه ساز برای کار بر روی یک بنای جدید می آید. هیجان درونی، نگاهی دقیق، نافذ، نگرش فعال نسبت به زندگی تصویر شاعر را تعیین می کند. شکل برنزی که بر روی یک پایه کم ساخته شده از گرانیت قرمز قرار گرفته است، به نظر می رسد به بیننده نزدیک تر است. مایاکوفسکی کاملاً متعلق به زندگی پر جنب و جوشی است که در اطراف او می گذرد. به نظر می رسد که او به سوی آینده گام برداشته است: «زندگی کردن به زندگی کردن». قدرت، جوانی، انرژی انقلابی - آن چیز منحصر به فردی که با ایده ما از شعر مایاکوفسکی مرتبط است در ترکیب بنا بیان می شود: در انعطاف پذیری پر انرژی حجم ها، چرخش قوی بدن، خط کشسان و شفاف. از سیلوئت با وجود تمام استحکام و وزن ملموس این شکل، با سبکی نسبی و نسبت های باریک آن متمایز می شود.
کیبالنیکوف با توسعه بهترین سنت‌های مجسمه‌سازی یادبود شوروی، در بنای یادبود مایاکوفسکی موفق شد به عمق و تطبیق‌پذیری خاصی از تصویر دست یابد، که قبلاً عمدتاً دارایی مجسمه‌سازی سه پایه محسوب می‌شد. تصویر پاک از همه چیز تصادفی، اما بدون از دست دادن پیچیدگی و تطبیق پذیری شخصیت فردی، شکلی واضح، مختصر و رسا پیدا می کند.
این خط به ویژه برای توسعه مجسمه‌های یادبود ما اهمیت دارد، زیرا گاهی میل به لاکونیسم منجر به یک طرفه بودن محتوا و در عین حال ساده‌سازی و طرح‌واره‌سازی فرم می‌شود.
کیبالنیکوف هر دو بخش مجسمه‌سازی و معماری این بنا را تکمیل کرد، که بسیار ارگانیک در مجموعه میدان قرار می‌گیرد.
در ژوئیه 1958، بنای یادبودی در مسکو رونمایی شد که به طرز قانع کننده ای تصویر شاعر انقلاب را بازسازی می کند.
توسعه مجسمه‌سازی یادبود شوروی از جریان اصلی هنر واقع‌گرایانه پیروی می‌کند و یک هنرمند می‌تواند با ابزارهای زیادی به بیانی دست یابد، البته اگر او چیز اصلی - یک اصل فیگوراتیو زنده را حفظ کند. همانطور که تمرین هنر ما نشان می دهد، یک ایده عمیق را می توان در تصویری بیان کرد که فرم های خاص را با فرم های تاریخی تعمیم یافته ترکیب می کند. این دقیقاً راهی است که مجسمه ساز L. E. Kerbel دنبال کرد و با همکاری معماران (R. A. Begunts، N. A. Kovalchuk، V. G. Makarevich و V. M. Margulis) بنای یادبود کارل مارکس را ساخت. فهرست‌های طرح تبلیغاتی یادبود، ساخت «در درجه اول بناهای یادبود شخصیت‌های برجسته انقلاب، مارکس و انگلس» را پیش‌بینی کرده بود.
در 7 نوامبر 1918، بنای یادبود موقت مارکس و انگلس توسط مجسمه ساز S. Mezentsev در مسکو رونمایی شد.
در اول ماه مه 1920، در هنگام گذاشتن بنای یادبود جدید و دیرپا کارل مارکس در میدان تئاتر، وی. آی. لنین سخنرانی هیجان انگیزی ایراد کرد. مجسمه ساز S.S. برای خلق تصویر تاریخی ک.مارکس بسیار تلاش کرد. آلشین، اما این بنای تاریخی هرگز محقق نشد.
در سال 1957، هیئت رئیسه کمیته مرکزی CPSU تصمیم به ساخت بنای یادبود کارل مارکس در مسکو گرفت. یک مسابقه آزاد برای پروژه او اعلام شد. بسیاری از مجسمه سازان در آن شرکت کردند و مشتاقانه می خواستند بنای یادبودی شایسته معلم درخشان پرولتاریای جهانی ایجاد کنند. در میان پیشنهادات، یک پروژه برجسته بود - تحت شعار "چکش و داسی قرمز" که راه حلی ساده، مختصر و رسا ارائه می کرد.
نویسنده بخش مجسمه ای این بنای تاریخی L. E. Kerbel (متولد 1917) بود که متعلق به نسل میانی مجسمه سازان شوروی بود که قبلاً چندین بنای پرتره از جمله بنای یادبود ژنرال F. I. Tolbukhin ایجاد کرده بودند.
اما در کار بر روی بنای یادبود کارل مارکس، همه چیز بسیار پیچیده تر بود. با انتقال دقیق ویژگی‌های پرتره، در عین حفظ ویژگی تصویر، لازم بود عظمت آرمان مارکس را که در بیشتر نقاط جهان زندگی می‌کند و پیروز می‌شود، منتقل کرد.
پروژه ارائه شده درخواست جدی برای چنین راه حلی داشت.
L.E. Kerbel با درک مسئولیت و افتخار کار، همراه با تیمی از معماران دست به کار می شود. او در مدت زمان بسیار کوتاهی (تقریباً در عرض یک سال) مدلی به اندازه یک بنای تاریخی می‌سازد که در آن محلول پلاستیکی را اصلاح کرده و به وضوح می‌آورد.
همراه با معماران، چیدمان، ارتباط بنای تاریخی با قلمرو پارک و فرم های معماری اضافی در حال توسعه است.
مجسمه ساز تنها یک ماده را برای اجرای این بنا در نظر گرفت - گرانیت. فقط در یک بلوک جامد یکپارچه می توان ترکیب مورد نظر را تحقق بخشید. یک بلوک از گرانیت خاکستری دانه درشت که از معدن کوداشفسکی در نزدیکی دنپروپتروفسک تحویل داده شد توسط استادان گرانیت تحت هدایت L. E. Kerbel پردازش شد. هنگام تبدیل مدل به گرانیت، تغییرات اضافی به وجود آمد که توسط ویژگی های مواد دیکته شده است.
به ویژه یافتن نسبت صحیح قطعات فرآوری شده و فرآوری نشده بلوک بسیار مهم بود تا شکل به طور ارگانیک و طبیعی از سنگ رشد کند.
این دقیقاً همان چیزی است که ما در بنای یادبود ساخته شده احساس می کنیم. شکل مارکس که از یک بلوک گرانیتی برمی خیزد، به نظر می رسد با آن ترکیب شده است. حرکت بیان شده در بخش مجسمه سازی ترکیب، در مقابل توده گرانیتی تزلزل ناپذیر، به شدت درک می شود. فقط قسمت جلوی پایه گرانیتی به عنوان یک لبه شفاف است. دست راست مارکس که از آرنج خم شده، روی آن قرار گرفته است، انگار که روی یک منبر باشد؛ تمام چهره با دست چپش به سمت جلو خم شده است. سر به ویژه گویا است، جایی که نه تنها یک تشبیه پرتره دقیق منتقل می شود، بلکه معنویت عالی و اعتقاد پرشور متفکر است. صورت در صفحات گسترده پردازش می شود، با توزیع روشن، اما در عین حال نرم نور و سایه روی سطح. نگاه مارکس که با هوشیاری و تیزبینی خاص خود متمایز می شود به دوردست ها معطوف می شود. این بنای تاریخی که گویی مستقیماً از زمین رشد می کند، نیاز به طراحی معماری خاصی از منطقه اطراف دارد. کل آن با نواری از گرانیت صیقلی تا حدودی برآمده و حاشیه شده است که همراه با سرسبزی اطراف، نوعی قاب برای بنای تاریخی ایجاد می کند. دو ستون گرانیتی خاکستری در پشت بنای تاریخی که کلمات لنین و انگلس بر روی آنها حک شده است، بنا را از لحاظ معنایی و ترکیبی غنی می کند.
این بنای تاریخی که در 29 اکتبر 1961 در طول کنگره XXII حزب افتتاح شد، اهمیت بین المللی و سیاسی زیادی پیدا کرد.
ایجاد بناهای یادبود و مجموعه های کاملی که به قهرمانان و رویدادهای جنگ جهانی دوم اختصاص یافته بود، برای مجسمه سازی شوروی افتخار بود. بسیاری از این آثار ماهیت نمادین دارند و این نمادگرایی ناشی از درک وسیع فلسفی از شاهکار مردم است.
در سال 1957، دولت لیتوانی تصمیم گرفت در محل روستای پیرچوپیس، که توسط نازی ها در 28 ژوئیه 1944 تخریب شده بود، بنای یادبودی بسازد که ساکنان آن زنده زنده در آتش سوختند. با نفوذ عمیق در این تراژدی، مجسمه‌ساز جوان لیتوانیایی، گدیمیناس آیوکوبونیس (متولد 1927) مضمون قهرمانی را به شکلی لاکونیک، شدید و رسا تجسم کرد.
خاطره این رویداد در پیرچوپیس با درد زنده ای در قلب مردم لیتوانی طنین انداز شد و به همین دلیل رقابت برای این بنای تاریخی توجه عمومی را به خود جلب کرد. بسیاری از پروژه های جالب نشان داده شد، تقریباً همه آنها به معنای نمادین حل شدند، بسیاری از آنها تفسیر تمثیلی پیچیده ای از این رویداد ارائه کردند. Iokubonis این پروژه را در دو نسخه ارائه کرد. در یکی از آنها، شکل اصلی معماری یک ابلیسک با بالای شکسته بود که در مقابل آن مجسمه زنی با یک کودک نصب شده بود، در دیگری - یک راه حل صرفا مجسمه ای: شکل یک زن مسن یخ زده در اندوه خاموش. گزینه دوم نوآورانه تر به نظر می رسید، نمادگرایی آن کاملاً طبیعی و در عین حال قابل توجه بود. نسخه ارائه شده از بنای تاریخی واقعاً هیجان انگیز بود، اگرچه هنوز همه چیزهایی را که من دوست دارم در این اثر ببینم در بر نداشت.
در سال 1958، Iokubonis توسعه پروژه را به همراه معمار V. Gabrūnas آغاز کرد. مشخص است که ایوکوبونیس هنگام ایجاد این بنای تاریخی به سطح کیفی جدیدی از خلاقیت رسید. او با سرمایه گذاری در این تصویر افکار خود را در مورد سرنوشت مردم، در مورد آرمان های درخشانی که جامعه کمونیستی تأیید می کند، به طور گسترده و روحی این ایده را که او را در یک بنای یادبود هیجان زده کرد، مجسم کرد.
نسخه نهایی این بنای تاریخی با موفقیت ویژگی های سنتی هنر عامیانه لیتوانیایی را با طراحی بصری مدرن جدید ترکیب کرد.
این بنا که در قلمرو روستای پیرچوپیس، نه چندان دور از بزرگراه منتهی از ویلنیوس به جنوب شرقی واقع شده است، به عنوان یک بنای یادبود کنار جاده طراحی شده است.
این بنای تاریخی که در یک منطقه مسطح که در فاصله دور با جنگل ها مرزبندی شده است، مشخصه Dzukija لیتوانیایی است.
روی یک پایه پایین، نقش یک زن-مادر ایستاده است که گویی در اندوه عمیق یخ زده است. به نظر می رسد که او با سرزمین مادری خود ترکیب شده و از او محافظت می کند.
ترکیب ظاهری استاتیک پر از پویایی درونی است. همه چیز تصادفی و اضافی در آن دور ریخته می شود و توجه روی چیز اصلی متمرکز می شود. یک شال پرتاب شده روی سر و یک لباس بلند که روی زمین افتاده است به ایجاد یک شبح ساده و بسیار رسا کمک می کند که بر استحکام مجسمه ساخته شده از بلوک های بزرگ گرانیت خاکستری تأکید دارد. حالت چهره شگفت انگیز است. چشمان عمیق فرو رفته، ابروهای غمگین بافتنی، دهانی غمگین و سخت فشرده. اما تجربه چهره را مخدوش نمی کند. فرم های مدل شده به طور کلی، خطوطی که با دقت و خلوص متمایز می شوند - همه اینها وضوح حماسی خاصی را به تصویر غم انگیز می بخشد و آن را با شکوه و نجیب می کند. قدرت احساس بیان شده نیز با یک حرکت مهار شده تأکید می شود - دست راست، شال را در چانه نگه می دارد، روسری را به صورت تشنجی فشار می دهد، دست چپ پایین می آید.
بیان این مجسمه با طراحی کلی معماری بنای تاریخی، ارتباط ارگانیک آن با طبیعت اطراف افزایش می یابد. تضاد بین عمودی بنا و زمین مسطح با دیوار کم ارتفاعی که در پشت آن قرار دارد، که روی آن متن حک شده است، تا حدودی ملایم شده است: "تراژدی پیرچوپیس دیگر هرگز تکرار نخواهد شد"، در زیر نام همه قربانیان آمده است. و نقش برجسته ای با درایت بریده شده است، گویی که موضوع بنای یادبود را با ظرافت توسعه می دهد. شکل‌های برجسته که توسط شبحی لاکونیک و رسا ترسیم شده‌اند، تراژدی آخرین دقایق مردم محکوم به مرگ را بیان می‌کنند. درختان مخصوص کاشته شده در نزدیکی بنای تاریخی، مسیرهای ساخته شده از سنگ های گرانیتی خرد شده، لمس های ظریفی از راه حل کلی معنایی و ترکیبی مجموعه هستند.
در میان بناهای یادبود در مجسمه‌سازی شوروی و خارجی، بنای یادبود پیرچوپیس که در ژوئیه 1960 افتتاح شد، مفتخر شد.
بیشتر آثار مجسمه سازی که برنده جایزه لنین شده اند متعلق به هنرهای یادبود هستند. در آن است که مضامین مهیج عالی بیان خود را پیدا می کنند و تصاویری که برای مردم عزیز هستند مجسم می شوند.
به طور طبیعی، هنگام خلق تصویری که حاوی ایده بزرگی از یک پدیده کلی تعمیم دهنده واقعیت است، به نظر می رسد هنرمند دائماً حمایت نامرئی مردم و مشارکت پرشور آنها را احساس می کند.
برای بسیاری از مجسمه سازان، به ویژه جوانان، کار بر روی چنین بناهایی مرحله جدیدی در کار آنها بود، یک زندگی واقعی و مکتب هنری، که در آن نه تنها به اوج مهارت رسیدند، بلکه نقش اجتماعی بزرگ هنر را نیز آموختند.
و بنابراین، آثار آنها که تجسم ایده تبلیغات یادبود در مرحله جدید و بالاترین آن است، به درستی با جایزه ای به نام لنین بزرگ، که چشم انداز توسعه هنر آینده را درخشان پیش بینی می کرد، تاج گذاری کرد. هنر کمونیسم
در زمانی که این نشریه در حال چاپ بود، جوایز لنین در زمینه ادبیات، هنر و معماری در سال 1970 اهدا شد.
این جایزه به آثار برجسته هنر یادبود، مجموعه‌های معماری و مجسمه‌سازی اهدا شد: مجموعه یادبود به یاد قربانیان ترور فاشیستی در سالاسپیلس (نویسندگان G.K. Asaris، معمار، L.V. Bukovsky، مجسمه‌ساز، O.N. Zakamensp. ، O.I. Ostenberg، معمار، O.Yu.، مجسمه ساز، نویسنده پروژه Ya.B. Belopolsky، معمار، نویسندگان همکار: V.A. Demin، معمار، V.E. Matrosov، مجسمه ساز، A.S. Novikov، مجسمه ساز، A.A. مجتمع یادبود "خاتین" (نویسندگان: یو.م. گرادوف، معمار، V.P. زانکوویچ، معمار، L.L. مندلیویچ، معمار، S.I. سلیخانوف، مجسمه ساز).
هشت مجسمه ساز برندگان جدید جایزه لنین شدند.