کی نوشت سه. "ترویکا" - احساسی ترین نقاشی واسیلی پروف: داستان غم انگیز خلقت

بارها این عکس در مدرسه مرا از ناامیدی نجات داد. تکثیر روی دیوار کنار میز من آویزان بود. برای چندین سال، پسری که در مرکز سه نفر بود، دوست من بود.

معلمت تو را تحقیر کرد؟ ترسناک نیست به ما نگاه کن
حالا شورای معلمان تشکیل می شود و برای سومین بار از مدرسه اخراج می شوید؟ ترسناک نیست به ما نگاه کن
آیا سه تا از گانگسترترین چهره های مدرسه در ایوان منتظر شما هستند تا مجبور شوید از آنها اطاعت کنید؟ ترسناک نیست، به ما نگاه کن"
و من نگاه کردم. و من نترسیدم ممنون از دوستان گذشته با تشکر از کسی که عکس را کنار میز من آویزان کرد. از این گذشته ، زندگی من می توانست مسیر دیگری را طی کند ...

و فقط خیلی بعد فهمیدم که نقاشی پروف نه فقط ترویکا، بلکه ترویکا نامیده می شود. صنعتگران شاگرد آب حمل می کنند» (1866).
V.V. Stasov نوشت: "چه کسی در بین ما تروئیکای پرو را نمی شناسد، این کودکان مسکو که توسط مالک مجبور شدند یک خمره بزرگ آب را روی یک سورتمه روی یخ بکشند. همه این کودکان احتمالاً از یک روستا می آیند و فقط برای ماهیگیری به مسکو آورده شده اند. اما چقدر در این «تجارت» زجر کشیدند! بر چهره‌های خسته و رنگ پریده‌شان عباراتی از رنج ناامیدکننده، آثار ضرب و شتم ابدی کشیده شده است. یک زندگی کامل در ژنده هایشان، در ژست هایشان، در چرخش سنگین سرشان، در چشمان رنجورشان روایت می شود..."

به پروف تصویر یک پسر مرکز داده نشد، همه چیز درست نبود. اما روزی با زنی برخورد کرد که فرزندی داشت و برای عبادت از روستای ریازان به سمت صومعه می رفت. نام او خاله ماریا و پسرش واسنکا بود.

پروف به سختی پیرزن را متقاعد کرد که اجازه دهد پسرش را نقاشی کند: برای مدت طولانی او نمی توانست چیزی بفهمد، می ترسید و می گفت که این یک گناه بزرگ است. پس از متقاعد کردن بسیار، سرانجام او موافقت کرد و پروف آنها را به استودیوی خود برد، نقاشی ناتمام را به آنها نشان داد و آنچه را که نیاز داشت توضیح داد. پسر ساکت نشست. پروف با اشتیاق و به سرعت نوشت و پیرزنی که با بررسی دقیقتر معلوم شد بسیار جوانتر است ، بی سر و صدا در مورد نحوه دفن شوهر و فرزندانش صحبت کرد و تنها پسرش واسنکا با او باقی ماند - تنها شادی او.

و عکس معلوم شد! به طوری که ترتیاکوف آن را خرید و به پروف عنوان آکادمیک داده شد ... همانطور که معاصران گفتند این نقاشی "قلب ها را پاره کرد". و به من قدرت داد!

چهار سال گذشت و عمه ماریا دوباره به پروف ظاهر شد. بسته حاوی پولی بود که با فروش همه چیز به دست آورده بود: خانه، موجودات زنده، وسایل... او می خواست این نقاشی را بخرد. پسرش واسنکا درگذشت.

پروف او را نزد ترتیاکف برد.

تو بومی من هستی! اینجا دندانت کنده شده است! عمه مریا گریه کرد و جلوی عکس زانو زد.

پروف به عمه مریا قول داد که پرتره ای از واسیا برای او بکشد. او به وعده خود عمل کرد و پرتره ای را در قاب طلایی برای او به روستای خود فرستاد.

خود پروف به یاد می آورد:
پروف در داستان "خاله ماریا" نوشت: "با آمدن به اتاقی که عکس آویزان شده بود ، که پیرزن آنقدر قانع کننده خواست که بفروشد ، آن را به او واگذار کردم تا این عکس را پیدا کند." برای مدت طولانی، و شاید، به دنبال آن باشد و اصلاً ویژگی های مورد علاقه خود را پیدا نکند. از این گذشته می توان حدس زد که نقاشی های زیادی در این اتاق وجود دارد. اما من اشتباه می کردم. با نگاه ملایمش به اطراف اتاق نگاه کرد و سریع به سمت عکسی رفت که واقعاً واسیا عزیزش در آن به تصویر کشیده شده بود. با نزدیک شدن به عکس، ایستاد، به آن نگاه کرد و در حالی که دستانش را در هم می‌بست، به نحوی غیرطبیعی فریاد زد: «تو پدر منی! تو عزیز منی، اینجا دندونت دریده! - و با این کلمات، مانند علف، بریده شده توسط موج داس، به زمین افتاد.
مادر زمان زیادی را صرف تصویر کرد، کسی مزاحمش نشد و فقط افسر وظیفه که دم در ایستاده بود با چشمانی اشک آلود به او نگاه کرد.

بی تفاوت گوش دادن به نفرین
در نبرد با جان مردم در حال مرگ،
برادران به خاطر آنها می شنوید
گریه و گلایه های خاموش کودکان؟
نیکولای الکسیویچ نکراسوف. 1860

در روس می‌خواندند: «مادر گریه می‌کند، مثل رودخانه‌ای که می‌رود، خواهر می‌گریند مثل جویبار، زن می‌گریند مثل شبنم. خورشید طلوع می‌کند و شبنم را خشک می‌کند».

(" صنعتگران شاگرد آب را حمل می کنند"؛ شیب بلوار Rozhdestvensky را به تصویر می کشد)

تصویر شیب بلوار Rozhdestvensky را پوشش می دهد، دیوارهای صومعه مادر خدا-Rozhdestvensky پس زمینه تصویر شد، در مرکز سه کودک، خسته، خسته، در حال حمل آب هستند. این تصویر قرار بود به یکی از مهمترین آثار پروف تبدیل شود. این اثر بسیار احساسی است، حتی پس از گذشت چندین سال در قلب مردم طنین انداز می شود و باعث دلسوزی، پشیمانی از مصیبت فقرا می شود. این هنرمند سعی کرد تا حد امکان نه تنها ظاهر کودکان و موقعیت، بلکه فضایی را که برای فقرا خاص است منعکس کند. این عذاب است، محرومیت.

تاریخچه خلقت

"ترویکا" توسط پروف در سال 1866 ایجاد شد، آن دوره برای ساکنان مسکو و تمام روسیه دشوار بود. سپس لغو رعیت قبلاً اتفاق افتاده بود ، اما وضعیت بلافاصله بهبود نیافت ، مردم در فقر زندگی می کردند. نابرابری نیز مرتبط بود و صنعتگران را جذب می کرد. کار کودک و اشک اجتناب ناپذیر بود و با حداقل مزایای لازم مبادله می شد. این دقیقاً همان وضعیتی است که هنرمند در تصویر نشان داده است.

هنگام نوشتن ، پروف برای مدت طولانی نتوانست شخصیتی برای قرار دادن در مرکز پیدا کند و به طور تصادفی با پسر برخورد کرد. مادرش قبول نکرد، اما پس از اصرار زیاد، موافقت کرد. سه سال بعد، پسر درگذشت و زن رویای خرید این نقاشی را داشت، اما قبلاً به ترتیاکوف فروخته شده بود. آغشته به اندوه زنی تنها، پرتره ای از پسرش کشید و برای مادر تسلیت ناپذیر فرستاد.

توضیحات تصویر

مرکز تصویر سه کودک هستند، آنها یک بشکه بزرگ آب حمل می کنند. پسر و دختری در امتداد جاده زمستانی مسکو قدم می زنند، برف، برف و باد قابل مشاهده است. گرگ و میش از قبل در خیابان می بارد و لباس های نازک و فرسوده آنها در باد بال می زند. هنگام پاشیدن، آب از بشکه تبدیل به یخ می شود، این نشان دهنده یخ زدگی شدید است.

بچه ها خیلی خسته شده اند، تقریباً ناامیدی روی چهره آنها خوانده می شود، از پشت کسی کمک می کند تا چمدان را روی تپه هل دهد. همچنین روی بوم یک سگ وجود دارد، او کمی جلوتر می دود. تن های تصویر تیره است، اینجا امیدی نیست، حتی برف کثیف، غم انگیز به نظر می رسد. این کار به عمد انجام شد، زیرا نشان دادن نادرستی چنین کار سختی را برای کودکان ممکن کرد.

دوره قبل از انقلاب مسکو جنبه های مختلفی داشت، زندگی روزمره و سخت فقرا را نشان می دهد، زمانی که از کار کودکان استفاده می شد. بالا آمدن از سمت میدان تروبنایا با تصویر دیوارهای صومعه ویرجین - نیتیو تعیین می شود. سپس هزاران کودک در کارخانه کار کردند و آب حمل کردند. نویسنده یک موضوع تاریخی گرفت، از سال 1804 مردم واقعا آب را از میدان تروبنایا، جایی که یک چشمه ذخیره وجود داشت، حمل می کردند.

با نام، می توان نتیجه گرفت که کودکان با کار برای اسب مقایسه می شوند، سرنوشت دشوار آنها به طور کامل در تصویر آشکار می شود. نویسنده در آن سالها به کار در روسیه توجه کرد. حتی نام تصویر باعث تلخی می شود ، اما پس از آن در مسکو چنین کارهای جهنمی اغلب به سمت صنعتگران می رفت. بی توجهی به کودکان منجر به زندگی فقیرانه آنها شد.

تکنیک های هنری

تصویر با رنگ روغن روی بوم نقاشی شده است. با عدم وجود تن های خالص و روشن متمایز می شود. مطلقاً کل تصویر با استفاده از سایه های خاکستری، تیره، تاریک و خاموش نوشته شده است، این امر امکان انعکاس دقیق تراژدی را فراهم می کند. همچنین، برای تأکید بر شدت وضعیت، خیابان Moskovskaya متروک و تاریک نقاشی شده است. به احتمال زیاد، طبق این ایده، بچه ها روستایی هستند و فقط به خاطر ماهیگیری به مسکو می روند. تمام زندگی آنها در خستگی، لباس های پاره، سرد و ناامیدی نشان داده شده است.

گرگ و میش زمستانی. طوفان برف. دو پسر و یک دختر به سورتمه بسته شده‌اند و بشکه‌ای عظیم آب پوشیده از یخ را به سختی در خیابان شهر می‌کشند. بچه ها خسته شده بودند. باد تندی از لابه لای لباس های پاره شده آنها می گذرد. یک فرد مهربان به آنها کمک می کند تا سورتمه را از تپه بالا بکشند.

پروف تصویر را "ترویکا" نامید. چقدر درد و تلخی در این نام است! ما به ترانه هایی در مورد یک تروئیکای پرهیجان، در مورد یک ترویکای سرسخت، و اینجا - ترویکای کودکان خسته عادت کرده ایم. پروف به نام تصویر - "ترویکا" اضافه کرد: صنعتگران شاگرد در حال حمل آب هستند.

در آن زمان هزاران کودک در کارخانه ها، کارگاه ها، مغازه ها و فروشگاه ها کار می کردند. آنها را "شاگرد" می نامیدند. مردی که زندگی کاری خود را به عنوان یک پسر شاگرد شروع کرده بود، بعداً دوران کودکی خود را به یاد آورد: "ما مجبور بودیم جعبه هایی به وزن سه یا چهار پوند را از زیرزمین تا طبقه سوم حمل کنیم. جعبه ها را با تسمه های طناب روی پشت خود حمل می کردیم. کوهنوردی. پلکان مارپیچ، ما اغلب می افتادیم و می شکستیم. و سپس صاحبش به سمت مرد افتاده دوید، موهایش را گرفت و سرش را به پله های آهنی کوبید. همه ما، سیزده پسر، در یک اتاق با میله های آهنی ضخیم زندگی می کردیم. پنجره‌ها روی تخت‌های تخته‌ای می‌خوابیدیم، به‌جز تشک پر از نی، تختی وجود نداشت، بعد از پایان کار، لباس‌ها و چکمه‌هایمان را درآوردیم، لباس‌های کثیف را که با طناب بسته بودیم، پوشیدیم و لوازمی را پوشیدیم. اما ما اجازه استراحت نداشتیم. مجبور شدیم چوب خرد کنیم، اجاق گاز را گرم کنیم، سماور بپوشیم، به نانوایی، به قصابی، به میخانه ای برای چای و ودکا برویم، تا برف را از سنگفرش حمل کنیم. در تعطیلات ما را فرستادند تا در گروه کر کلیسا آواز بخوانیم. صبح و عصر با یک وان بزرگ برای آب به حوض می رفتیم و هر بار ده وان می آوردیم ... "

کودکانی که در نقاشی پروف به تصویر کشیده شده اند، زندگی می کردند.

تصویر از قبل شروع شده بود و پروف نتوانست پسر مناسبی برای او پیدا کند. و خیلی به او بستگی داشت: او بلافاصله توجه مخاطب را به خود جلب می کند. در بهار، در یک روز آفتابی خوب، هنرمند، طبق معمول، در نزدیکی پاسگاه سرگردان بود و به عابران نگاه می کرد. ناگهان متوجه زنی با پسری شد. نزدیک شد. پسر دقیقا همان چیزی است که مدتها دنبالش بود. حرف زدیم آشنایان جدید از روستای ریازان به صومعه رفتند، به مسکو رسیدند و جایی برای گذراندن شب وجود نداشت. پروف آنها را به استودیو هدایت کرد، نقاشی را که شروع کرده بود به آنها نشان داد و اجازه گرفت تا پرتره ای از پسر را بکشد. زن موافقت کرد.

در حالی که پروف کار می کرد، زن درباره زندگی خود به او گفت. اسم آن زن عمه مریم بود. سرنوشت او را خراب نکرد. عمه مریا گرسنگی و فقر را تجربه کرد، شوهر و فرزندانش را دفن کرد. اکنون او یک تسلی دارد - پسر دوازده ساله اش واسنکا. این هنرمند به داستانی غم انگیز گوش داد و روی بوم با هر حرکت قلم مو چهره پسر واسیا بیشتر و واضح تر نشان داده شد. واسیا که به یک سورتمه سنگین و تسلیم ناپذیر مهار شده است، اکنون مشکلات دشوار بسیاری از کودکان در اطراف را به بینندگان یادآوری می کند ...

حدود چهار سال از آن زمان می گذرد. نقاشی "ترویکا" مدتهاست در گالری ترتیاکوف آویزان شده است. یک روز صبح زود، مهمان غیرمنتظره ای به پروف آمد - پیرزنی روستایی با کت پوست گوسفند و کفش های بست بزرگ و گلی پوشیده شده بود. او یک هدیه ضعیف - یک بسته کوچک با بیضه - به هنرمند داد و شروع به گریه کرد. پروف به سختی عمه ماریا را شناخت. او گفت که تنها پسرش سال گذشته مریض شد و مرد و او تمام وسایل خود را فروخت، در زمستان کار کرد، مقداری پول پس انداز کرد و حالا آمده است تا عکسی بخرد که در آن وسنکا نقاشی شده است. پروف به مهمان توضیح داد که خریدن نقاشی غیرممکن است، اما شما می توانید آن را ببینید. او عمه ماریا را نزد ترتیاکوف برد.

تو بومی من هستی! اینجا دندانت کنده شده است! عمه مریا گریه کرد و جلوی عکس زانو زد.

پروف او را تنها گذاشت. چند ساعت بعد به سالن برگشت. خاله مریا هنوز زانو زده بود و... مشغول دعا بود. او نه به نماد، بلکه به تصویر دعا کرد. این هنرمند با هنر خود توانست به پسرش زندگی ابدی بدهد. پروف به عمه مریا قول داد که پرتره ای از واسیا برای او بکشد. او به وعده خود عمل کرد و پرتره ای را در قاب طلایی برای او به روستای خود فرستاد.

در درس با هنرمند پروف آشنا شدیم. قبل از آن، چندین اثر او را هنگام بازدید از نمایشگاه ها دیدم، اما این اولین بار است که تصویر غم انگیز و غم انگیزی مانند ترویکا را می بینم. او تمام رشته های روح من را لمس کرد. بدتر از همه، این داستان تخیلی نیست. زمانی واقعاً زمان سختی بود، در مورد گرسنگی، فقر، نیاز، و مجبور کردن حتی کودکان به کار برابر با بزرگسالان.

تاریخچه نقاشی

اگر به تاریخچه ایجاد نقاشی ترویکا بپردازید، پروف آن را در سال 1866 نقاشی کرد. نویسنده مدت هاست که به دنبال پسری می گردد که بتوان از آن شخصیت محوری ترسیم کرد و آن را پیدا کرد. به هر حال ، ترویکا نام دومی نیز داشت - صنعتگران شاگرد آب را حمل می کنند. هنگامی که پروف موفق شد برای بار دوم با مادر پسر ملاقات کند، هنرمند از او متوجه می شود که قهرمان نقاشی او مرده است. این تعجب آور نیست، زیرا در آن زمان وحشتناک، افراد کمی توانستند زنده بمانند. بچه ها که به عنوان صنعتگر کار می کردند، نتوانستند بارها را تحمل کنند، بیمار شدند و مردند. نقاشی پروف یکی از مشهورترین نقاشی ها شد و جای خود را در گالری ترتیاکوف گرفت.

شرح نقاشی پروو ترویکا

وقتی به عکس تابلوی ترویکای پروف نگاه می کنیم، از نظر ذهنی خود را در گذشته می یابیم، در یکی از روزهای سرد و یخبندان. برف در جاده است، مه روی زمین افتاده است، بسیاری هنوز در خواب هستند، زیرا خیابان خالی است و تنها سه کودک سکوت را می شکنند. علیرغم اینکه روز تازه شروع شده است، آنها از قبل خسته شده اند و می توانیم این خستگی را در چشمانشان بخوانیم. آنها یخ زدند، زیرا لباس های آنها مدت زیادی است که گرم نشده و تبدیل به ژنده پوش شده اند. سه بچه هستند، آنها را به یک تیم خانگی مهار می کنند و یک بشکه بزرگ آب می کشند. اگرچه مرد بالغی که گاری را از پشت هل می‌دهد سعی می‌کند از سرنوشت بچه‌ها بکاهد، اما این کار را آسان‌تر نمی‌کند. کار آنها سخت است، پسر سمت چپ به سختی در حال حرکت است و آماده سقوط است. اما چاره ای نیست، این شغل آنهاست و فرصت زندگی، دریافت غذا از صاحب. سگی با بچه ها در حال دویدن است و اگرچه هنرمند او را بازیگوش به تصویر کشیده است، اما این به این تصویر شادی نمی بخشد. غم و اندوه نیز با رنگ های تیره ای که Perov استفاده می کند اضافه می شود. همه چیز گواه یک چیز است، بچه ها محکوم به فنا هستند و بعید است آینده ای داشته باشند.

چه کسی از ما "ترویکا" معروف پروف را به خاطر نمی آورد: سه کودک خسته و یخ زده سورتمه ای را با بشکه ای پر از آب در امتداد خیابان زمستانی می کشند. پشت واگن مرد بالغی را هل می دهد. باد یخی به صورت بچه ها می وزد. همراه واگن سگی در سمت راست جلوی بچه ها می دود...

"ترویکا" یکی از مشهورترین و برجسته ترین نقاشی های واسیلی پروف است که از دشواری های زندگی دهقانی می گوید. در سال 1866 نوشته شده است. نام کامل آن Troika است. صنعتگران شاگرد آب حمل می کنند.

"دانش آموزان" نامی بود که به کودکان روستایی داده می شد که برای "ماهیگیری" به شهرهای بزرگ رانده می شدند. کار کودکان در کارخانه‌ها، کارگاه‌ها، فروشگاه‌ها و مغازه‌ها به بهترین شکل مورد بهره‌برداری قرار گرفت. تصور سرنوشت این کودکان کار سختی نیست.

از خاطرات یک پسر دانشجو:

ما مجبور شدیم جعبه هایی به وزن سه یا چهار پوند را از زیرزمین به طبقه سوم حمل کنیم. جعبه هایی را با تسمه های طناب بر پشت خود حمل می کردیم. با بالا رفتن از پله های مارپیچ، اغلب می افتادیم و تصادف می کردیم. و سپس صاحب به سمت مرد افتاده دوید، موهای او را گرفت و سرش را به پله های چدنی کوبید. همه ما، سیزده پسر، در یک اتاق با میله های آهنی ضخیم روی پنجره ها زندگی می کردیم. افتادند روی تخت. به غیر از یک تشک پر از نی، تختی وجود نداشت.

بعد از پایان کار، لباس ها و چکمه هایمان را درآوردیم، لباس های کثیف را که با طناب بسته بودیم، پوشیدیم و روی پاهایمان رکاب زدیم. اما اجازه استراحت نداشتیم. مجبور شدیم چوب خرد کنیم، اجاق‌ها را گرم کنیم، سماور بزنیم، به نانوایی، به قصابی، به میخانه برای خوردن چای و ودکا، دویدیم تا برف را از سنگفرش حمل کنیم. در روزهای تعطیل نیز ما را برای آواز خواندن در گروه کر کلیسا می فرستادند. صبح و عصر با یک وان بزرگ برای آب به استخر می رفتیم و هر بار ده وان می آوردیم.

کودکانی که در نقاشی پروف به تصویر کشیده شده اند، زندگی می کردند. به هر حال، تا زمان نوشتن ترویکا، بسیاری از نقاشی های دیگر این هنرمند نیز به کودکان اختصاص داده شد - به عنوان مثال، یتیمان (1864)، دیدن مرد مرده (1865)، پسری در پیشه ور (1865).

دیدن متوفی، 1865. گالری دولتی ترتیاکوف، مسکو "پسربچه ای صنعتگر که به طوطی خیره می شود"، 1865. موزه هنر اولیانوفسک

این هنرمند حتی پس از نوشتن ترویکا به مشکل کار کودکان توجه ویژه ای داشت. همه طرح ها از زندگی گرفته شده بود و هر تصویر بعدی احساس شفقت و همدلی عمیق را در بیننده برانگیخت. با این وجود، این ترویکا بود که به "بوم ویژه" تبدیل شد. این تا حدودی به خاطر داستانی است که با تصویر همراه است، پر از اضطراب، احساسات و درد. این داستان روزی توسط خود نویسنده در داستان کوتاه «خاله مریا» نقل می شود. باید اعتراف کرد که واسیلی گریگوریویچ نه تنها یک هنرمند برجسته، بلکه یک داستان نویس با استعداد و جالب بود. به لطف این داستان ، این نقاشی در نمایشگاه "اسرار نقاشی های قدیمی" در سال 2016 در گالری دولتی ترتیاکوف در صدر مهمترین شاهکارهای هنر روسیه قرار گرفت.

داستان در مورد سرنوشت غم انگیز پسر - شخصیت اصلی و مرکزی تصویر به ما می گوید. بنابراین ، داستان "خاله ماریا" نویسنده واسیلی پروف:

«چند سال پیش تصویری کشیدم که در آن می‌خواستم نماینده یک پسر معمولی باشم. مدتها دنبالش گشتم، اما با وجود همه جستجوها، نوع مورد نظرم پیدا نشد.

با این حال، یک بار در بهار، در پایان ماه آوریل، در یک روز آفتابی باشکوه، به نحوی در نزدیکی Tverskaya Zastava سرگردان شدم و شروع به برخورد با کارخانه و صنعتگران مختلف کردم که پس از عید پاک از روستاها برمی‌گشتند. کار تابستانی؛ گروه‌های زیادی از زائران، عمدتاً زنان دهقان، برای عبادت سنت سرگیوس و معجزه‌گران مسکو می‌رفتند. و در همان پاسگاه، در یک دیده‌بانی خالی با پنجره‌های تخته‌شده، روی ایوانی مخروبه، جمعیت زیادی از عابران پیاده خسته را دیدم.

برخی از آنها نشستند و نوعی نان می جویدند. دیگران، به آرامی به خواب رفتند، زیر پرتوهای گرم خورشید درخشان پراکنده شدند. عکس جذابی بود! شروع به نگاه کردن به جزئیات او کردم و در کنار، متوجه پیرزنی با پسری شدم. پیرزن از یک دستفروش بی قرار چیزی می خرید.

با نزدیک تر شدن به پسر، بی اختیار از تیپی که خیلی وقت بود دنبالش بودم تحت تاثیر قرار گرفتم. بلافاصله با پیرزن و او صحبت کردم و از جمله از آنها پرسیدم: از کجا و کجا می روند؟ پیرزن ابایی نداشت توضیح دهد که آنها اهل استان ریازان هستند، در اورشلیم جدید هستند و اکنون به سمت ترینیتی-سرگیوس می روند و می خواهند شب را در مسکو بگذرانند، اما نمی دانند کجا باید بروند. پناه. من داوطلب شدم تا جایی برای خواب به آنها نشان دهم. با هم رفتیم

پیرزن به آرامی راه می رفت و کمی لنگ می زد. شکل متواضع او با یک کوله پشتی روی شانه ها و با سر پیچیده شده در چیزی سفید بسیار زیبا بود. تمام توجه او به پسر معطوف شد که بی وقفه می ایستد و با کنجکاوی به همه چیزهایی که می رسید نگاه می کرد. پیرزن ظاهراً می ترسید که گم نشود.

در همین حال، داشتم به این فکر می کردم که چگونه با او توضیحی را درباره قصدم برای نوشتن همراهش آغاز کنم. بدون اینکه به چیز بهتری فکر کنم، با پیشنهاد پول به او شروع کردم. پیرزن گیج شده بود و جرات نداشت آنها را بگیرد. سپس از سر ناچاری بلافاصله به او گفتم که پسر را خیلی دوست دارم و دوست دارم پرتره ای از او بکشم. او حتی بیشتر متعجب شد و حتی به نظر ترسو بود.

شروع کردم به توضیح خواسته ام و سعی کردم تا حد امکان ساده و واضح صحبت کنم. اما مهم نیست که چقدر تدبیر کردم، هر چقدر هم توضیح دادم، پیرزن تقریباً هیچ چیز نمی فهمید، بلکه فقط ناباورانه تر به من نگاه می کرد. سپس تصمیم به آخرین راه حل گرفتم و شروع به متقاعد کردن او کردم تا با من بیاید. پیرزن با این موضوع موافقت کرد. با رسیدن به کارگاه، نقاشی را که شروع کرده بودم به آنها نشان دادم و توضیح دادم که موضوع چیست.

به نظر می رسید که او متوجه شده بود، اما با این وجود، سرسختانه پیشنهاد من را رد کرد، با اشاره به این که وقت نداشتند، گناه بزرگی بود، و علاوه بر این، او همچنین شنید که مردم نه تنها از این کار پژمرده می شوند، بلکه حتی می میرند. تا آنجا که ممکن بود، سعی کردم به او اطمینان دهم که این درست نیست، که اینها فقط افسانه های پریان هستند، و به عنوان دلیلی بر سخنانم، این واقعیت را ذکر کردم که هم پادشاهان و هم اسقف ها اجازه می دهند پرتره هایی از خودشان نقاشی شود، و سنت سنت. لوک انجیلی خودش نقاش بود، که افراد زیادی در مسکو هستند که از آنها پرتره ها کشیده شده است، اما از این امر پژمرده نمی شوند و نمی میرند.

پیرزن تردید کرد. چند مثال دیگر به او زدم و دستمزد خوبی به او پیشنهاد دادم. او فکر کرد، فکر کرد و در نهایت با خوشحالی من موافقت کرد که عکس پسرش را بگیرد. همانطور که بعدا معلوم شد، واسیا دوازده ساله. جلسه بلافاصله شروع شد. پیرزن درست همان جا، نه چندان دور، مستقر شد، و بی وقفه می آمد و پسرش را زیبا می کرد، حالا موهایش را صاف می کند، حالا پیراهنش را می کشد: در یک کلام، او به طرز وحشتناکی دخالت کرد. از او خواستم به او دست نزند و به او نزدیک نشود و توضیح دادم که این کار من را کند می کند.

او آرام نشست و شروع به صحبت در مورد زندگی خود کرد و همه با عشق به واسیا عزیز نگاه کرد. از داستان او می شد فهمید که او اصلاً به اندازه ای که در نگاه اول فکر می کردم پیر نبود. سال زیادی نداشت، اما زندگی کاری و اندوهش پیش از زمانش او را پیر کرده بود و اشک چشمان کوچک، نرم و مهربونش را خاموش می کرد.

جلسه ادامه یافت. خاله مریا که اسمش بود، مدام از سخت کوشی و بی زمانی اش می گفت. بیماری و قحطی که به خاطر گناهان بزرگشان برایشان فرستاده شد. در مورد اینکه چگونه شوهر و فرزندانش را دفن کرد و با یک دلداری باقی ماند - پسرش واسنکا. و از آن به بعد چندین سال است که سالانه به عبادت اولیای بزرگ خدا می رود و این بار برای اولین بار واسیا را با خود برد.

او درباره بیوه‌گی تلخ و فقر دهقانی‌اش چیزهای سرگرم‌کننده زیادی گفت، هرچند جدید نبود. جلسه تمام شد. قول داد فردا بیاید و به قولش عمل کرد. به کارم ادامه دادم پسر خوب نشست، اما خاله مریا دوباره خیلی حرف زد. اما بعد شروع کرد به خمیازه کشیدن و روی دهانش و در نهایت کاملاً چرت زد. سکوتی خلل ناپذیر بود که حدود یک ساعت به طول انجامید.

مریا راحت خوابید و حتی خرخر کرد. اما ناگهان از خواب بیدار شد و با ناراحتی شروع کرد به سر و صدا کردن، هر دقیقه از من می‌پرسید که تا کی آنها را نگه دارم، وقت آن‌ها است، اینکه دیر می‌شوند، زمان خیلی بعد از ظهر بود و باید در آنجا می‌بودند. جاده خیلی وقت پیش با عجله در تمام کردن سر، از آنها به خاطر کارشان تشکر کردم، به آنها پرداختم و آنها را مرخص کردم. پس از هم جدا شدیم و از هم راضی بودیم.

حدود چهار سال از آن زمان می گذرد. هم پیرزن و هم پسر را فراموش کردم. این نقاشی مدت‌ها پیش فروخته شد و به دیوار گالری مشهور فعلی در شهر ترتیاکوف آویزان شد. یک بار در پایان هفته مقدس، وقتی به خانه برگشتم، متوجه شدم که پیرزن روستایی دو بار به ملاقات من آمده بود، او مدتها منتظر بود و در حالی که منتظر نبود، می خواست فردا بیاید. فردای آن روز به محض اینکه بیدار شدم به من گفتند پیرزن اینجاست و منتظر من است.

بیرون رفتم و دیدم پیرزنی کوچک و خمیده با سربند سفید بزرگی که از زیر آن صورت کوچکی با کوچکترین چین و چروک بریده شده بود. لب های نازک او خشک شده بود و به نظر می رسید داخل دهانش چرخیده است. چشم های کوچک غمگین به نظر می رسید. چهره او برایم آشنا بود: بارها آن را دیده بودم، در نقاشی های نقاشان بزرگ و در زندگی دیده بودم.

این یک پیرزن روستایی ساده نبود، که بسیاری از او را می‌بینیم، نه - او شخصیتی معمولی از عشق بی‌کران و اندوه آرام بود. او چیزی بود بین پیرزن های ایده آل در نقاشی های رافائل و دایه های خوب قدیمی ما که دیگر در دنیا نیستند و بعید است که هرگز مانند آنها وجود داشته باشد.

او ایستاده بود و به چوب بلندی تکیه داده بود، با پوستی مارپیچی حکاکی شده. کت پوست گوسفند بدون غلاف او با نوعی قیطان بسته شده بود. طنابی از کوله پشتی که روی پشتش انداخته بود، یقه کت پوست گوسفندش را کشید و گردن لاغر و چروکیده اش را نمایان کرد. کفش های بست سایز غیرطبیعی او با گل پوشیده شده بود. این همه لباس کهنه و ترمیم شده بیش از یک بار ظاهری غمگین داشت و چیزی کبودی و رنج در کل بدن او دیده می شد. پرسیدم چه نیازی دارد.

مدتی طولانی لب هایش را بی صدا تکان داد، بی هدف به هم ریخت و در نهایت، تخم های بسته شده در دستمال را از بدن بیرون آورد، آنها را به من داد و از من خواست که هدیه را قانع کننده بپذیرم و درخواست بزرگ او را رد نکنم. بعد به من گفت خیلی وقت است که من را می شناسد، سه سال پیش با من بوده و من از پسرش کپی کرده ام و تا جایی که توانسته است توضیح دهد که چه نوع نقاشی کشیده ام. به یاد پیرزن افتادم، هرچند تشخیصش سخت بود: در آن زمان خیلی پیر شده بود!

از او پرسیدم چه چیزی او را به من رساند؟ و به محض اینکه فرصت کردم این سوال را بیان کنم، بلافاصله تمام صورت پیرزن به هم خورد، به حرکت درآمد: بینی اش عصبی تکان خورد، لب هایش لرزید، چشمان کوچکش مرتب پلک زد و ناگهان متوقف شد. او جمله ای را شروع کرد، همان کلمه را برای مدت طولانی و نامفهوم به زبان آورد و ظاهراً قدرت تمام کردن این کلمه را نداشت. تقریباً برای دهمین بار شروع کرد: «پدر، پسرم» و اشک‌ها به شدت سرازیر شد و به او اجازه صحبت نداد.

آنها سرازیر شدند و در قطرات بزرگ به سرعت روی صورت چروکیده او غلتیدند. بهش آب دادم او رد کرد. او به او پیشنهاد کرد که بنشیند - او روی پاهای خود باقی ماند و تمام مدت گریه کرد و با دامن پشمالو کت خزش خود را پاک کرد. بالاخره بعد از کمی گریه و آرام شدن برایم توضیح داد که پسرش واسنکا سال قبل به آبله مبتلا شده و مرده است. او با تمام جزئیات از بیماری سخت و مرگ دردناکش به من گفت که چگونه او را در زمین نمناک فرود آوردند و همه شادی ها و شادی های او را با او دفن کردند. او مرا به خاطر مرگ او سرزنش نکرد - نه، این خواست خدا بود، اما به نظر من خودم تا حدودی مقصر غم او بودم.

متوجه شدم که او هم همین فکر را می‌کرد، هرچند حرف نمی‌زد. و به این ترتیب، پس از دفن فرزند عزیزش، فروش تمام وسایلش و کار در زمستان، مقداری پول پس انداز کرد و نزد من آمد تا عکسی بخرد که پسرش در آن نوشته شده بود. او قانع کننده خواست که درخواست او را رد نکند. با دستانی لرزان دستمالی را که پول یتیمش پیچیده بود باز کرد و به من تعارف کرد. به او توضیح دادم که این تابلو دیگر مال من نیست و نمی توان آن را خرید. او غمگین شد و شروع به پرسیدن کرد که آیا می تواند حداقل به او نگاه کند؟

من او را خوشحال کردم و گفتم که او می تواند نگاه کند و او را تعیین کردم که روز بعد با من برود. اما او نپذیرفت و گفت که قبلاً قول داده بود که با St. قدیس سرجیوس، و در صورت امکان، روز بعد عید پاک خواهد آمد. روز موعود خیلی زود آمد و مدام اصرار می کرد که تندتر بروم تا دیر نکنم. حدود ساعت نه به شهر ترتیاکف رفتیم. در آنجا به او گفتم صبر کند، خودم به سراغ صاحب خانه رفتم تا موضوع را برایش توضیح دهم و البته بلافاصله از او اجازه نمایش عکس را گرفتم. ما از میان اتاق‌هایی که تزئین شده بودند، قدم زدیم، با نقاشی‌هایی آویزان شدیم، اما او به چیزی توجه نکرد.

با رسیدن به اتاقی که عکس آویزان شده بود، که پیرزن بسیار قانع کننده از آن خواست تا بفروشد، آن را به او واگذار کردم تا خودش این عکس را پیدا کند. اعتراف می‌کنم، فکر می‌کردم که او برای مدت طولانی به دنبال آن خواهد بود و شاید اصلاً ویژگی‌های مورد علاقه‌اش را پیدا نکند. از این گذشته می توان حدس زد که نقاشی های زیادی در این اتاق وجود دارد.

اما من اشتباه می کردم. با نگاه ملایمش به اطراف اتاق نگاه کرد و سریع به سمت عکسی رفت که واقعاً واسیا عزیزش در آن به تصویر کشیده شده بود. با نزدیک شدن به عکس، ایستاد، به آن نگاه کرد و در حالی که دستانش را در هم می‌بست، به نحوی غیرطبیعی فریاد زد:

"تو پدر منی! تو عزیز منی، اینجا دندونت دریده!

- و با این سخنان، مانند علف، بریده شده توسط تاب داس، به زمین افتاد. با اخطار به مرد که پیرزن را تنها بگذارد، از پله ها نزد صاحب خانه رفتم و حدود یک ساعت آنجا ماندم و به طبقه پایین برگشتم تا ببینم آنجا چه خبر است.

صحنه بعدی خود را به چشمانم نشان داد: مردی با چشمان خیس که به دیوار تکیه داده بود به پیرزن اشاره کرد و به سرعت بیرون رفت و پیرزن زانو زده بود و به عکس دعا می کرد. او برای تصویر پسر عزیز و فراموش نشدنی اش با شور و اشتیاق دعا کرد. نه آمدن من و نه قدم‌های خادم درگذشته توجه او را منحرف نکرد. او چیزی نشنید، همه چیز را در اطرافش فراموش کرد و تنها چیزی را که قلب شکسته اش پر بود در مقابلش دید. ایستادم و جرأت نکردم در نماز مقدسش دخالت کنم و چون به نظرم آمد که او تمام شده است، نزد او رفتم و پرسیدم: آیا به اندازه کافی پسرش را دیده است؟

پیرزن به آرامی چشمان نرمش را به سمت من بلند کرد و چیزی غیرمعمول در آنها بود. آنها در دیدار غیرمنتظره پسر عزیز و مرده خود با نوعی شادی مادرانه درخشیدند. او با پرسش به من نگاه کرد و معلوم بود که یا مرا نمی‌فهمد یا صدایم را نمی‌شنود. من سوال را تکرار کردم و او در پاسخ آرام زمزمه کرد: "نمی توانی او را ببوسی" و با دست به تصویر اشاره کرد. من توضیح دادم که این امکان پذیر نیست، با موقعیت کج نقاشی.

سپس او شروع به درخواست کرد تا به او اجازه داده شود که واسنکای عزیزش را برای آخرین بار در زندگی خود ببیند. رفتم و بعد از یک ساعت و نیم با صاحبش آقای ترتیاکوف برگشتم، مثل اولین بار او را دیدم که هنوز در همان حالت بود و جلوی عکس زانو زده بود. او متوجه ما شد و آه سنگینی که بیشتر شبیه ناله بود از سینه اش خارج شد. او در حالی که روی خود ایستاد و چند بار دیگر به زمین خم شد، گفت:

"من را ببخش، فرزند عزیزم، مرا ببخش، واسنکای عزیزم!" - او بلند شد و در حالی که به سمت ما چرخید، شروع به تشکر از آقای ترتیاکوف و من کرد و زیر پای او تعظیم کرد. جی ترتیاکوف مقداری پول به او داد. آنها را گرفت و در جیب کت پوست گوسفندش گذاشت. به نظرم می رسید که او این کار را ناخودآگاه انجام داده است.

من به نوبه خود قول دادم از پسرش پرتره ای بکشم و برایش در روستا بفرستم که آدرس او را گرفتم. او دوباره به پای او افتاد - تلاش کوچکی نبود که او را از ابراز چنین سپاسگزاری صمیمانه باز داشت. اما بالاخره به نحوی آرام شد و خداحافظی کرد. وقتی از حیاط بیرون می رفت، مدام از خودش عبور می کرد و در حالی که به اطراف می چرخید، به کسی تعظیم می کرد. من هم از آقای ترتیاکف مرخصی گرفتم و به خانه رفتم.

در خیابان، با سبقت گرفتن از پیرزن، دوباره به او نگاه کردم: او آرام راه می رفت و خسته به نظر می رسید. سرش روی سینه اش پایین بود. گاهی دست هایش را از هم باز می کرد و در مورد چیزی با خودش صحبت می کرد. یک سال بعد، به قولم عمل کردم و پرتره ای از پسرش را برای او فرستادم و آن را با قاب طلایی تزئین کردم و چند ماه بعد نامه ای از او دریافت کردم که در آن به من اطلاع داد: «صورت واسنکا را به قاب آویزان کردم. تصویر می کند و از خداوند برای اطمینان او و سلامتی من دعا می کند.»

کل نامه از ابتدا تا انتها شامل تشکر بود. پنج شش سال خوب گذشت و حتی الان هم تصویر پیرزنی کوچولو با صورت کوچکش، با چین و چروک بریده شده، با پارچه ای بر سرش و با دستانی سخت، اما با روحی بزرگ، اغلب از جلوی من چشمک می زند. و این زن ساده روسی در لباس بدبخت خود تبدیل به یک نوع والا و ایده آل عشق و فروتنی مادرانه می شود.

الان زنده ای بدبخت من؟ اگر بله، پس از صمیم قلب به شما درود می فرستم. یا شاید مدت‌هاست که در قبرستان آرام روستایی‌اش که در تابستان پر از گل و در زمستان پوشیده از برف‌های غیرقابل نفوذ در کنار پسر محبوبش واسنکا است، استراحت کرده است.

مشکل بردگی و کار کودکان مشکل یک شهر یا یک کشور یا دوره خاص نیست - کار سخت برای کودکان در همه جا وجود داشت، همچنین ناامیدی، فقر، گرسنگی و سرمای دهقانان و فقرا.

در دنیای متمدن مدرن ما، این مشکل اجتماعی، به نظر می رسد، حل شده است، اما این فقط در نگاه اول است.

تجارت کودک برده و استفاده از کار کودک از بین نرفته است و طبق اعلام سازمان بین المللی کار، بردگان کودک بعد از تجارت اسلحه و مواد مخدر، تجارت شماره 3 هستند. کار کودکان به ویژه در آسیا رایج است، جایی که بیش از 153 میلیون کودک به طور غیرقانونی استثمار می شوند. در آفریقا - بیش از 80 میلیون و بیش از 17 میلیون - در آمریکای لاتین ...

خطایی پیدا کردید؟ آن را انتخاب کنید و کلیک چپ کنید Ctrl+Enter.