شرح مختصری از شخصیت های اصلی جنگ و صلح. «جنگ و صلح»: خصوصیات قهرمانان (به اختصار). منشا ایده و جستجوی خلاقانه

همه ما رمان جنگ و صلح را خوانده یا شنیده ایم، اما همه نمی توانند اولین بار شخصیت های رمان را به خاطر بیاورند. شخصیت های اصلی رمان جنگ و صلح- عشق، رنج، زندگی در تخیل هر خواننده.

شخصیت های اصلی جنگ و صلح

شخصیت های اصلی رمان جنگ و صلح -ناتاشا روستوا، پیر بزوخوف، آندری بولکونسکی.

گفتن اینکه کدام اصلی است بسیار دشوار است، زیرا شخصیت های تولستوی به طور موازی توصیف می شوند.

شخصیت های اصلی متفاوت هستند، آنها دیدگاه های متفاوتی نسبت به زندگی دارند، آرزوهای متفاوتی دارند، اما مشکل مشترک است، جنگ. و تولستوی در رمان نه یک، بلکه سرنوشت های زیادی را نشان می دهد. تاریخچه هر یک از آنها منحصر به فرد است. بهترین وجود ندارد، بدترین وجود ندارد. و ما بهترین و بدترین را در مقایسه می فهمیم.

ناتاشا روستوا- یکی از شخصیت های اصلی با تاریخچه و مشکلات خاص خود، بولکونسکیهمچنین یکی از بهترین شخصیت ها که افسوس باید داستانش پایانی داشت. او خودش محدودیت عمرش را تمام کرده است.

بزوخوفکمی عجیب، گمشده، ناامن، اما سرنوشت او به طرز عجیبی ناتاشا را به او هدیه کرد.

شخصیت اصلی نزدیکترین شخصیت به شماست.

ویژگی های قهرمانان جنگ و صلح

آخروسیمووا ماریا دیمیتریونا- یک بانوی مسکو، که در سراسر شهر شناخته شده است "نه برای ثروت، نه برای افتخارات، بلکه به دلیل صراحت ذهن و سادگی خطاب." داستان های حکایتی در مورد او گفته شد، آنها به آرامی به بی ادبی او می خندیدند، اما آنها می ترسیدند و صمیمانه مورد احترام قرار می گرفتند. الف هم پایتخت ها و هم خانواده سلطنتی را می شناخت. نمونه اولیه قهرمان A. D. Ofrosimova است که در مسکو شناخته شده است که توسط S. P. Zhikharev در دفتر خاطرات دانشجو توصیف شده است.

شیوه زندگی معمول قهرمان شامل انجام کارهای خانه، سفر به دسته جمعی، بازدید از زندان ها، پذیرایی از درخواست کنندگان و سفر به شهر برای کسب و کار است. چهار پسر در ارتش خدمت می کنند که او بسیار به آن افتخار می کند. او می داند چگونه اضطراب خود را برای آنها از بیگانگان پنهان کند.

A. همیشه به زبان روسی صحبت می کند، با صدای بلند، او "صدای کلفت" دارد، بدنی چاق دارد، او "سر پنجاه ساله اش با فرهای خاکستری" را بالا گرفته است. A. به خانواده روستوف نزدیک است و ناتاشا را بیش از هر کس دیگری دوست دارد. در روز نام ناتاشا و کنتس قدیمی، این او است که با کنت روستوف می رقصد و کل جامعه جمع شده را مجذوب خود می کند. او جسورانه پی یر را به خاطر این واقعه سرزنش می کند که به دلیل آن در سال 1805 از سن پترزبورگ اخراج شد. او شاهزاده پیر بولکونسکی را به دلیل بی ادبی که در طول دیدار به ناتاشا انجام داده است، سرزنش می کند. او همچنین نقشه ناتاشا برای فرار با آناتول را خنثی می کند.

باگراسیون- یکی از مشهورترین رهبران نظامی روسیه، قهرمان جنگ میهنی 1812، شاهزاده. در رمان، او به عنوان یک شخصیت تاریخی واقعی و شرکت کننده در اکشن داستان عمل می کند. ب- «کوتاه، با چهره ای سخت و بی حرکت شرقی، خشک، هنوز پیرمردی نشده است». او در رمان عمدتاً به عنوان فرمانده نبرد شنگرابن شرکت می کند. قبل از عملیات، کوتوزوف "به خاطر شاهکار بزرگ" نجات ارتش او را برکت داد. صرف حضور شاهزاده در میدان نبرد مسیر او را بسیار تغییر می دهد، اگرچه او هیچ دستور مشهودی نمی دهد، اما در لحظه تعیین کننده از اسب پیاده می شود و خودش جلوتر از سربازان به حمله می رود. او مورد علاقه و احترام همه است، در مورد او شناخته شده است که خود سووروف برای شجاعتش در ایتالیا شمشیری به او داد. در طول نبرد آسترلیتز، یک B. در طول روز دو برابر با یک دشمن قوی تر مبارزه کرد و در طول عقب نشینی، ستون خود را بدون مزاحمت از میدان جنگ رهبری کرد. به همین دلیل است که مسکو او را به عنوان قهرمان خود انتخاب کرد، به افتخار B. یک شام در یک باشگاه انگلیسی داده شد، در شخص او "به یک سرباز روسی جنگنده، ساده، بدون ارتباط و دسیسه پرداخت شد ...".

بزوخوف پیر- یکی از شخصیت های اصلی رمان؛ در ابتدا، قهرمان داستان در مورد Decembrist، از ایده ای که این اثر به وجود آمد.

P. - پسر نامشروع کنت بزوخوف ، نجیب زاده معروف کاترین ، که وارث عنوان و ثروت هنگفتی شد ، "یک جوان بزرگ و چاق با سر بریده ، با عینک" ، او با یک باهوش متمایز است. نگاه ترسو، "مشاهده و طبیعی" P. در خارج از کشور بزرگ شد و اندکی قبل از مرگ پدرش و شروع کارزار در سال 1805 در روسیه ظاهر شد. او باهوش، متمایل به استدلال فلسفی، نرم و مهربان، دلسوز است. نسبت به دیگران، مهربان، غیرعملی و مستعد احساسات. نزدیکترین دوست او، آندری بولکونسکی، P. را تنها "فرد زنده" در کل جهان توصیف می کند.

پی در ابتدای رمان ناپلئون را بزرگ ترین مرد جهان می داند، اما به تدریج سرخورده می شود و به نفرت از او و میل به کشتن او می رسد. با تبدیل شدن به یک وارث ثروتمند و تحت تأثیر شاهزاده واسیلی و هلن، پی با دومی ازدواج می کند. خیلی زود با درک شخصیت همسرش و پی بردن به فسق او، از او جدا می شود. پی در جست و جوی محتوا و معنای زندگی خود به فراماسونری علاقه دارد و سعی می کند در این آموزش پاسخی برای پرسش های خود بیابد و از احساساتی که او را عذاب می دهد خلاص شود. قهرمان با درک نادرستی ماسون ها، از آنها جدا می شود، سعی می کند زندگی دهقانان خود را بازسازی کند، اما به دلیل غیر عملی بودن و زودباوری خود شکست می خورد.

بزرگترین آزمایش ها در آستانه و در طول جنگ بر روی P. اتفاق می افتد ، بی دلیل نیست که خوانندگان "چشم های او" دنباله دار معروف 1812 را می بینند که طبق باور رایج ، بدبختی های وحشتناکی را پیش بینی می کند. این علامت به دنبال اعلام عشق P. به ناتاشا روستوا است. در طول جنگ ، قهرمان که تصمیم گرفته است به نبرد نگاه کند و هنوز به وضوح از قدرت وحدت ملی و اهمیت رویداد در حال انجام آگاه نیست ، به میدان بورودینو می رسد. در این روز ، آخرین گفتگو با شاهزاده آندری ، که فهمیده بود حقیقت جایی است که "آنها" ، یعنی سربازان عادی ، چیزهای زیادی به او می دهند. پی که برای کشتن ناپلئون در مسکو در حال سوختن و متروک مانده است، سعی می کند با بدبختی هایی که بر سر مردم آمده است، مقابله کند، اما اسیر می شود و لحظات وحشتناکی را در هنگام اعدام زندانیان تجربه می کند.

ملاقات با افلاطون کاراتایف این حقیقت را برای پی می‌گشاید که باید زندگی را دوست داشت، حتی بی‌گناهانه رنج کشید و معنی و هدف هر فرد را در بخشی و بازتابی از کل جهان دید. پس از ملاقات با کاراتایف، پی یاد گرفت که «ابدی و نامتناهی را در همه چیز ببیند». در پایان جنگ، پس از مرگ آندری بولکونسکی و تولد دوباره ناتاشا به زندگی، پی. در پایان، او یک شوهر و پدر خوشبخت است، مردی که در اختلاف با نیکولای روستوف، عقایدی را بیان می کند که به او اجازه می دهد به عنوان یک دکابریست آینده دیده شود.

برگ- آلمانی، "یک افسر نگهبان تازه و صورتی، شسته شده، دکمه ها و شانه شده." در ابتدای رمان، یک ستوان، در پایان - یک سرهنگ که حرفه خوبی ساخته و جوایزی دارد. ب- دقیق، آرام، مودب، خودخواه و بخیل است. اطرافیان به او می خندند. ب فقط می توانست در مورد خودش و علایقش صحبت کند که اصلی ترین آنها موفقیت بود. او می توانست ساعت ها در مورد این موضوع صحبت کند، با لذتی قابل مشاهده برای خودش و در عین حال به دیگران آموزش دهد. در طول لشکرکشی سال 1805، ب. فرمانده گروهان بود و به این حقیقت که کوشا، دقیق، از اعتماد مافوق خود برخوردار بود، افتخار می کرد و امور مالی خود را به نحوی سودآور تنظیم می کرد. هنگام ملاقات در ارتش ، نیکولای روستوف با او با تحقیر کمی رفتار می کند.

ب. ابتدا نامزد ادعایی و مورد نظر ورا روستوا و سپس شوهرش. قهرمان در زمانی که امتناع برای او غیرممکن است به همسر آینده خود پیشنهاد می دهد - B. به درستی مشکلات مالی روستوف ها را در نظر می گیرد که مانع از آن نمی شود که بخشی از جهیزیه وعده داده شده را از شمارش قدیمی مطالبه کند. پس از رسیدن به یک موقعیت خاص، درآمد، ازدواج با ورا، که شرایط او را برآورده می کند، سرهنگ B. احساس رضایت و خوشحالی می کند، حتی در مسکو، ساکنان را ترک می کند و مراقبت از به دست آوردن اثاثیه را می کند.

بولکونسکایا لیزا- همسر شاهزاده آندری که نام "شاهزاده خانم کوچولو" در جهان برای او ثابت شده بود. سبیل‌های زیبایش، با سبیل‌های کمی سیاه‌شده، لب بالایی‌اش دندان‌های کوتاهی داشت، اما خیلی زیباتر باز می‌شد و گاهی زیباتر می‌شد و روی لب پایینی می‌افتاد. همانطور که همیشه در مورد زنان کاملاً جذاب صدق می کند، به نظر می رسید کاستی های او - کوتاهی لب ها و دهان نیمه بازش - خاص او و زیبایی خودش باشد. برای همه لذت بخش بود که به این مادر پر از سلامت و سرزندگی، آینده زیبا که به راحتی شرایط خود را تحمل کرد.

تصویر L. توسط تولستوی در چاپ اول شکل گرفت و بدون تغییر باقی ماند. همسر پسر عموی دوم نویسنده، پرنسس L. I. Volkonskaya، نی تروزسون، به عنوان نمونه اولیه شاهزاده خانم کوچک خدمت کرد که برخی از ویژگی های آن توسط تولستوی استفاده شد. "شاهزاده خانم کوچولو" به دلیل سرزندگی و نشاط همیشگی اش و مهربانی زنی سکولار که حتی نمی توانست زندگی خود را در خارج از جهان تصور کند، از عشق جهانی برخوردار بود. در رابطه با همسرش، او با سوء تفاهم کامل از آرزوها و شخصیت او متمایز می شود. در خلال اختلافات با شوهرش، چهره او به دلیل لب بلندش حالت "بی رحمانه و سنجابی" به خود گرفت، اما شاهزاده آندری که از ازدواج خود با L. پشیمان شده بود، در گفتگو با پیر و پدرش خاطرنشان می کند که این یکی از آنهاست. زنان نادری که با آنها "شما می توانید برای افتخار خود آرام باشید.

پس از رفتن بولکونسکی به جنگ، ال. در کوه های طاس زندگی می کند و دائماً نسبت به پدرشوهرش ترس و ضدیت را تجربه می کند و نه با خواهر شوهرش، بلکه با همدم خالی و بیهوده شاهزاده خانم ماریا، مادمازل، دوست است. بورین. L. همانطور که پیش بینی کرده بود در هنگام زایمان در روز بازگشت شاهزاده آندری که مرده به حساب می آمد می میرد. حالت چهره او قبل و بعد از مرگ نشان می دهد که او همه را دوست دارد، به کسی آسیبی نمی رساند و نمی تواند درک کند که برای چه رنجی می کشد. مرگ او احساس گناه جبران ناپذیری را در شاهزاده آندری و ترحم خالصانه در شاهزاده پیر ایجاد می کند.

بولکونسکایا ماریا- شاهزاده خانم، دختر شاهزاده بولکونسکی پیر، خواهر شاهزاده آندری، بعدها همسر نیکولای روستوف. م. «بدنی زشت و ضعیف و صورت لاغری دارد... چشمان شاهزاده خانم، درشت، عمیق و درخشان (انگار گاهی اوقات پرتوهای نور گرم از آنها بیرون می‌آمدند) آنقدر خوب بود که اغلب، با وجود زشتی کل صورت، این چشم ها زیباتر شد."

م بسیار متدین است، زائران و سرگردان را می پذیرد، طاقت تمسخر پدر و برادرش را دارد. او هیچ دوستی ندارد که بتواند افکارش را با آنها در میان بگذارد. زندگی او بر عشق به پدرش متمرکز شده است که اغلب با او بی انصافی می کند، به برادرش و پسرش نیکولنکا (پس از مرگ "شاهزاده خانم کوچولو") که او تا آنجا که می تواند جایگزین مادرش، M. زنی باهوش، حلیم، تحصیلکرده است که امیدی به خوشبختی شخصی ندارد. به دلیل سرزنش های ناعادلانه پدر و عدم امکان تحمل بیشتر، حتی می خواست سرگردانی کند. زندگی او پس از ملاقات با نیکولای روستوف که موفق شد ثروت روح او را حدس بزند تغییر می کند. پس از ازدواج ، این قهرمان خوشحال است و کاملاً تمام نظرات شوهرش را "در وظیفه و سوگند" به اشتراک می گذارد.

بولکونسکی آندری- یکی از شخصیت های اصلی رمان، شاهزاده، پسر N. A. Bolkonsky، برادر شاهزاده خانم مری. «...کوچک قد، جوانی بسیار خوش تیپ با ویژگی های مشخص و خشک». این یک فرد باهوش و مغرور است که به دنبال محتوای فکری و معنوی عالی در زندگی است. خواهرش به نوعی "غرور فکری" در او اشاره می کند، او خوددار، تحصیل کرده، عملی و دارای اراده قوی است.

ب) در اصل یکی از رشک برانگیزترین جاهای جامعه را اشغال می کند، اما در زندگی خانوادگی ناراضی است و از پوچی دنیا راضی نیست. در ابتدای رمان قهرمان او ناپلئون است. او که می‌خواهد از ناپلئون تقلید کند و رویای «تولون او» را ببیند، عازم ارتش می‌شود و در آنجا شجاعت، خونسردی، احساس شرافت، وظیفه و عدالت را از خود نشان می‌دهد. در نبرد شنگرابن شرکت می کند. بی. که در نبرد آسترلیتز به شدت مجروح شده، بیهودگی رویاهای خود و بی اهمیت بودن بت خود را درک می کند. قهرمان در روز تولد پسرش و مرگ همسرش به خانه بازمی گردد، جایی که او را مرده می دانستند. این اتفاقات او را بیشتر شوکه می کند و او را نسبت به همسر مرده خود احساس گناه می کند. پس از آسترلیتز تصمیم می گیرد که دیگر خدمت نکند، ب. در بوگوچاروف-و زندگی می کند، کارهای خانه انجام می دهد، پسرش را بزرگ می کند و زیاد مطالعه می کند. در هنگام ورود پیر، او اعتراف می کند که تنها برای خودش زندگی می کند، اما وقتی برای اولین بار پس از زخمی شدن، آسمان بالای سرش را می بیند، برای لحظه ای چیزی در روحش بیدار می شود. از آن زمان به بعد، با حفظ همان شرایط، «زندگی جدید او در دنیای درون آغاز شد».

در طول دو سال زندگی خود در روستا، B. بسیار درگیر تجزیه و تحلیل آخرین لشکرکشی های نظامی بوده است، که باعث می شود تحت تاثیر سفر به اوترادنویه و بیدار شدن نشاط، به سن پترزبورگ، جایی که کار می کند، برود. تحت رهبری اسپرانسکی که مسئول تهیه تغییرات قانونی است.

در سن پترزبورگ دومین ملاقات بی با ناتاشا اتفاق می افتد، احساس عمیق و امید به خوشبختی در روح قهرمان ایجاد می شود. ب. با یک سال به تعویق انداختن عروسی تحت تأثیر پدرش که با تصمیم پسرش موافق نبود، به خارج از کشور می رود. پس از خیانت عروس، برای فراموش کردن آن، برای آرام کردن احساساتی که بر او جاری شده بود، دوباره به ارتش تحت فرماندهی کوتوزوف باز می گردد. ب. با شرکت در جنگ میهنی، می خواهد در جبهه باشد و نه در مقر، به سربازان نزدیکتر می شود و قدرت شاهانه "روح ارتش" را که برای آزادی میهن خود می جنگد درک می کند. قهرمان قبل از شرکت در آخرین نبرد بورودینو در زندگی خود، با پیر ملاقات و گفتگو می کند. با دریافت یک زخم مرگبار، B. به طور تصادفی، مسکو را در قطار روستوف ترک می کند، در طول راه با ناتاشا آشتی می کند، او را می بخشد و قبل از مرگ معنای واقعی قدرت عشق را که مردم را متحد می کند درک می کند.

بولکونسکی نیکولای آندریویچ- شاهزاده، سرلشکر، از خدمت در زمان پل اول بازنشسته شد و به دهکده تبعید شد. پدر پرنسس ماریا و شاهزاده آندری. در تصویر شاهزاده پیر، تولستوی بسیاری از ویژگی های پدربزرگ مادری خود، شاهزاده N. S. Volkonsky، "مردی باهوش، مغرور و با استعداد" را بازسازی کرد.

N. A. در حومه شهر زندگی می کند و با دقت وقت خود را تخصیص می دهد و مهمتر از همه تحمل بیکاری، حماقت، خرافات و نقض نظم زمانی ایجاد شده را ندارد. او با همه مطالبه گر و خشن است، اغلب دخترش را با نیش زنی آزار می دهد، در اعماق روحش او را دوست دارد. شاهزاده محترم "به روش قدیم راه می رفت، در یک کافت و پودر"، کوتاه قد بود، "با کلاه گیس پودری ... با دستان خشک کوچک و ابروهای آویزان خاکستری، گاهی اوقات، همانطور که اخم می کرد، درخشش باهوش را پنهان می کرد. اگر چشمان جوان درخشان است.» او بسیار مغرور، باهوش، در نشان دادن احساسات خویشتن دار است. شاید دغدغه اصلی او حفظ آبرو و حیثیت خانواده باشد. شاهزاده پیر تا آخرین روزهای زندگی خود علاقه خود را به رویدادهای سیاسی و نظامی حفظ می کند ، فقط قبل از مرگ او ایده های واقعی را در مورد مقیاس بدبختی که برای روسیه اتفاق افتاده از دست می دهد. این او بود که احساس غرور ، وظیفه ، میهن پرستی و صداقت دقیق را در پسرش آندری پرورش داد.

بولکونسکی نیکولنکا- پسر شاهزاده آندری و "شاهزاده خانم کوچولو" که در روز مرگ مادرش و بازگشت پدرش که مرده به حساب می آمد به دنیا آمد. او ابتدا در خانه پدربزرگش و سپس شاهزاده ماری بزرگ شد. از نظر ظاهری، او بسیار شبیه مادر مرده‌اش است: او همان لب‌های رو به بالا و موهای مجعد تیره را دارد. N. به عنوان پسری باهوش، تأثیرپذیر و عصبی بزرگ می شود. در پایان رمان، او 15 ساله است، او شاهد اختلاف نیکلای روستوف و پیر بزوخوف می شود. تحت این تصور، N. رویایی را می بیند که با آن تولستوی وقایع رمان را کامل می کند و در آن قهرمان شکوه، خود، پدر مرحومش و عمو پیر را در راس یک ارتش بزرگ "راست" می بیند.

دنیسوف واسیلی دمیتریویچ- یک افسر جنگی هوسر، قمارباز، قمارباز، پر سر و صدا "مرد کوچکی با صورت قرمز، چشمان سیاه براق، سبیل و موهای ژولیده سیاه". D. فرمانده و دوست نیکولای روستوف است، مردی که بالاترین افتخار در زندگی برای او افتخار هنگی است که در آن خدمت می کند. او شجاع است، قادر به اقدامات جسورانه و عجولانه است، همانطور که در مورد مصادره حمل و نقل غذا، در همه مبارزات شرکت می کند و در سال 1812 یک گروه پارتیزانی را فرماندهی می کند که زندانیان از جمله پیر را آزاد کرد.

قهرمان جنگ 1812، D. V. Davidov، که در رمان نیز به عنوان یک شخصیت تاریخی ذکر شده است، از بسیاری جهات به عنوان نمونه اولیه برای D. خدمت کرد. دولوخوف فدور - "افسر سمنوف، بازیکن مشهور و برادر." دولوخوف مردی با قد متوسط، با موهای مجعد و چشمانی روشن و آبی بود. او بیست و پنج ساله بود. او مانند همه افسران پیاده سبیل نداشت و دهانش که بارزترین ویژگی صورتش بود کاملاً نمایان بود. خطوط این دهان به طرز قابل ملاحظه ای منحنی ریز بود. در وسط، لب بالایی با انرژی روی لب پایینی قوی به صورت گوه ای تیز فرود آمد و چیزی شبیه به دو لبخند مدام در گوشه ها شکل می گرفت، یکی در هر طرف. و همه با هم، و به خصوص در ترکیب با یک نگاه محکم، گستاخانه، باهوش، چنان تأثیری بر جای گذاشت که نمی‌توان این چهره را متوجه نشد. نمونه های اولیه تصویر D. R. I. Dorokhov، یک شادی آور و مرد شجاعی است که تولستوی او را در قفقاز می شناخت. یکی از بستگان نویسنده که در آغاز قرن نوزدهم شناخته شده است. کنت F. I. تولستوی آمریکایی، که همچنین به عنوان نمونه اولیه برای قهرمانان A. S. Pushkin، A. S. Griboyedov خدمت کرد. پارتیزان ها در طول جنگ میهنی 1812 A. S. Figner.

د ثروتمند نیست، اما می داند که چگونه خود را در جامعه به گونه ای قرار دهد که همه به او احترام بگذارند و حتی از او بترسند. او در شرایط زندگی معمولی حوصله اش سر می رود و به شیوه ای عجیب و حتی بی رحمانه با انجام کارهای باورنکردنی از دلتنگی خلاص می شود. در سال 1805، او به دلیل حقه‌هایی با ربع از سن پترزبورگ اخراج شد، به درجه و درجه تنزل یافت، اما در طول مبارزات نظامی درجه افسری خود را دوباره به دست آورد.

د باهوش، شجاع، خونسرد، نسبت به مرگ بی تفاوت است. او با دقت از او پنهان می شود. بیگانگان محبت لطیف او را به مادرش، به روستوف اعتراف می کند که همه او را فردی شیطانی می دانند، اما در واقع او نمی خواهد کسی را بشناسد، مگر کسانی که دوستشان دارد.

او با تقسیم همه افراد به مفید و مضر ، در اطراف خود عمدتاً مضر و بی محبت می بیند که آماده است "اگر در جاده قرار گیرند از آنها بگذرد". د. گستاخ، ظالم و حیله گر است. او که معشوق هلن است، پیر را به دوئل تحریک می کند. با خونسردی و ناصادقانه نیکولای روستوف را مورد ضرب و شتم قرار می دهد و به خاطر امتناع سونیا از پذیرش پیشنهاد او انتقام می گیرد. به آناتول کوراگین کمک می کند تا با ناتاشا، دروبتسکایا بوریس - پسر پرنسس آنا میخایلوونا دروبتسکایا فرار کند. از کودکی بزرگ شد و مدت طولانی در خانواده روستوف زندگی کرد که از طریق مادرش یکی از بستگانش بود و عاشق ناتاشا بود. "یک مرد جوان قد بلند با موهای روشن با چهره ای آرام و زیبا." نمونه های اولیه قهرمان - A. M. Kuzminsky و M. D. Polivanov.

د. از جوانی آرزوی شغلی را در سر می پروراند، بسیار مغرور است، اما گرفتاری های مادرش را می پذیرد و اگر به نفعش باشد از تحقیرهای او چشم پوشی می کند. A. M. Drubetskaya، از طریق شاهزاده واسیلی، پسرش را در نگهبان می گیرد. پس از خدمت سربازی، D. رویای ایجاد یک حرفه درخشان در این زمینه را در سر می پروراند.

او با شرکت در مبارزات انتخاباتی 1805 ، بسیاری از تماس های مفید را به دست می آورد و "فرعیت نانوشته" خود را درک می کند و مایل است فقط مطابق با آن به خدمت ادامه دهد. در سال 1806، A.P. Scherer با آنها که از ارتش پروس به عنوان یک پیک آمده بودند، با مهمانان خود رفتار می کند. در پرتو د به دنبال برقراری تماس های مفید است و از آخرین پول برای ایجاد تصور یک فرد ثروتمند و مرفه استفاده می کند. او در خانه هلن و معشوق او به فردی نزدیک تبدیل می شود. در جریان ملاقات امپراطوران در تیلسیت، د. در همان مکان است و از آن زمان به بعد موقعیت او به طور خاص محکم شده است. در سال 1809، D.، با دیدن دوباره ناتاشا، توسط او برده می شود و برای مدتی نمی داند چه چیزی را ترجیح دهد، زیرا ازدواج با ناتاشا به معنای پایان کار او است. D. به دنبال یک عروس ثروتمند است و در یک زمان بین پرنسس مری و جولی کاراگینا که در نهایت همسر او شد، انتخاب می کند.

کاراتایف افلاطون- سربازی از هنگ آپشرون که در اسارت با پیر بزوخوف ملاقات کرد. نام مستعار در سرویس فالکون. این شخصیت در چاپ اول رمان نبود. ظاهر او ظاهراً به دلیل توسعه و نهایی شدن تصویر پیر و مفهوم فلسفی رمان است.

پیر در اولین ملاقات با این مرد کوچک، مهربون و خوش اخلاق، احساس چیزی گرد و آرامشی را که از K می آید، تحت تاثیر قرار می دهد، او با آرامش، اعتماد به نفس، مهربانی و لبخند چهره گردش همه را به سمت خود جذب می کند. یک روز، K. داستان یک تاجر بیگناه را تعریف می کند که خود استعفا داده و "به خاطر گناهان خود، اما برای گناهان مردم" رنج می برد. این داستان به عنوان چیزی بسیار مهم در بین زندانیان تأثیر می گذارد. K. که از تب ضعیف شده است، شروع به عقب ماندن در انتقال می کند. او توسط اسکورت فرانسوی مورد اصابت گلوله قرار می گیرد.

پس از مرگ ک.، به لطف خرد او و به طور ناخودآگاه در تمام رفتارهایش، فلسفه عامیانه زندگی بیان شده است، پیر به معنای زندگی می رسد.

کوراگین آناتول- پسر شاهزاده واسیلی، برادر هلن و ایپولیت، افسر. برخلاف "احمق آرام" ایپولیت، شاهزاده واسیلی به A. به عنوان یک "احمق بی قرار" نگاه می کند که همیشه باید از دردسر نجات یابد. الف مردی قد بلند و خوش تیپ با ظاهری خوش اخلاق و «پیروز»، چشمان «زیبا درشت» و موهای بلوند. او خسیس، متکبر، احمق، نه مدبر، نه در گفتگو، نه فصیح، و فاسد است، اما «از سوی دیگر، او توانایی آرامش، برای دنیا ارزشمند و اعتماد به نفس تغییر ناپذیر را نیز داشت». الف به عنوان دوست دولوخوف و شرکت کننده در عیاشی های او، به زندگی خود به عنوان یک لذت و سرگرمی دائمی نگاه می کند که باید توسط شخصی برای او ترتیب داده می شد، او به روابط خود با افراد دیگر اهمیت نمی دهد. الف با زنان تحقیرآمیز و با آگاهی از برتری خود رفتار می کند، عادت دارد که دوست داشته شود و احساسات جدی نسبت به کسی نداشته باشد.

پس از شیفتگی به ناتاشا روستوا و تلاش برای دور کردن او ، A. مجبور شد از مسکو و سپس از شاهزاده آندری پنهان شود که قصد داشت مجرم را به دوئل بکشاند. آخرین ملاقات آنها پس از نبرد بورودینو در تیمارستان انجام می شود: الف زخمی می شود، پایش قطع می شود.

کوراگین واسیلی- شاهزاده، پدر هلن، آناتول و هیپولیت؛ یک فرد شناخته شده و با نفوذ در جامعه پترزبورگ که دارای پست های مهم دربار است.

شاهزاده V. با همه اطرافیانش با محبت و حمایت رفتار می کند، او آرام صحبت می کند و همیشه دست همکارش را خم می کند. او «با یونیفورم درباری، گلدوزی شده، با جوراب‌های ساق بلند، کفش‌ها، با ستاره‌ها، با حالتی درخشان از صورت صاف»، با «سر طاس معطر و درخشان» ظاهر می‌شود. هنگامی که او لبخند می زند، "چیزی به طور غیرمنتظره ای خشن و ناخوشایند" در چین و چروک های دهانش وجود دارد. شاهزاده وی برای کسی آرزوی آسیب نمی کند، از قبل به برنامه های خود فکر نمی کند، اما به عنوان یک فرد سکولار، از شرایط و ارتباطات برای اجرای برنامه هایی که خود به خود در ذهنش ایجاد می شود استفاده می کند. او همیشه به دنبال نزدیکی با افرادی است که ثروتمندتر و بالاتر از او هستند.

این قهرمان خود را پدری نمونه می داند که تمام تلاش خود را برای تربیت فرزندان انجام داده و همچنان از آینده آنها مراقبت می کند. شاهزاده V. با آگاهی از پرنسس ماریا، آناتول را به کوه های طاس می برد و می خواهد او را با یک وارث ثروتمند ازدواج کند. او که یکی از بستگان کنت بزوخوف قدیمی است، به مسکو سفر می کند و قبل از مرگ کنت، دسیسه ای را با پرنسس کاتیش آغاز می کند تا از وارث شدن پیر بزوخوف جلوگیری کند. او که در این موضوع شکست خورده، دسیسه جدیدی را آغاز می کند و با پیر و هلن ازدواج می کند.

کوراژینا هلن- دختر شاهزاده واسیلی و سپس همسر پیر بزوخوف. زیبایی درخشان سنت پترزبورگ با "لبخندی تغییرناپذیر"، شانه های سفید کامل، موهای براق و چهره ای زیبا. هیچ عشوه گری محسوسی در او وجود نداشت، گویی او شرمنده است «بی شک و بیش از حد و برنده؟ زیبایی موثر." E. غیرقابل اغتشاش است و به همه این حق را می دهد که خودش را تحسین کنند، به همین دلیل است که او احساس می کند که از دیدگاه های بسیاری از افراد دیگر پنهان است. او می داند که چگونه بی سر و صدا در جهان شایسته باشد و تصور یک زن با درایت و باهوش را به وجود آورد که در ترکیب با زیبایی، موفقیت دائمی او را تضمین می کند.

پس از ازدواج با پیر بزوخوف ، قهرمان در مقابل شوهرش نه تنها ذهن محدود ، درشتی فکر و ابتذال ، بلکه فساد بدبینانه را نیز کشف می کند. پس از جدایی از پیر و دریافت بخش بزرگی از ثروت از او توسط نیابت، او یا در سن پترزبورگ یا خارج از کشور زندگی می کند، سپس نزد شوهرش باز می گردد. علیرغم شکست خانواده، تغییر مداوم عاشقان، از جمله Dol Ohov و Drubetskoy، E. همچنان یکی از مشهورترین و مورد علاقه ترین خانم های سنت پترزبورگ است. او در جهان پیشرفت بسیار خوبی دارد. او که تنها زندگی می کند، معشوقه سالن دیپلماتیک و سیاسی می شود و به عنوان یک زن باهوش شهرت پیدا می کند. با تصمیم به گرویدن به کاتولیک و با در نظر گرفتن امکان طلاق و ازدواج جدید، درگیر دو معشوقه و حامی بسیار با نفوذ و عالی رتبه، ای. در سال 1812 درگذشت.

کوتوزوف- فرمانده کل ارتش روسیه. یک شرکت کننده در رویدادهای تاریخی واقعی که تولستوی توصیف کرده است و در عین حال طرح کار. او "چهره ای چاق و زخمی" با بینی آبی دارد. او موی خاکستری، چاق، قدم های سنگینی دارد. در صفحات رمان، K. برای اولین بار در یک قسمت از یک بررسی در نزدیکی Braunau ظاهر می شود، و همه را تحت تاثیر دانش و توجه خود از این موضوع قرار می دهد، پنهان در پشت غیبت ظاهری. K. می داند چگونه دیپلماتیک باشد. او به اندازه کافی حیله گر است و زمانی که موضوع مربوط به امنیت وطن نیست، مانند قبل از نبرد آسترلیتز، «با لطف عبارات و لحن»، «با احساس احترام» از یک فرد تابع و بی منطق صحبت می کند. قبل از نبرد شنگرابن، ک. با گریه، برکت می دهد.

در سال 1812 ، ک. برخلاف نظر محافل سکولار ، شأن یک شاهزاده را دریافت کرد و به فرماندهی کل ارتش روسیه منصوب شد. او مورد علاقه سربازان و افسران رزمی است. ک. از ابتدای فعالیت خود به عنوان فرمانده کل قوا معتقد است که برای پیروزی در مبارزات "به صبر و زمان نیاز دارید" نه دانش، نه برنامه، نه ذهن، بلکه "چیز دیگری مستقل از ذهن و دانش" می تواند همه چیز را حل کند. . بر اساس مفهوم تاریخی و فلسفی تولستوی، یک شخص قادر نیست واقعاً بر روند رویدادهای تاریخی تأثیر بگذارد. K. توانایی "تفکر آرام در جریان رویدادها" را دارد، اما او می داند که چگونه همه چیز را ببیند، گوش دهد، به خاطر بسپارد، در هیچ چیز مفید دخالت نکند و اجازه ندهید که چیز مضری باشد. در آستانه و در طول نبرد بورودینو، فرمانده به همراه تمام سربازان و شبه نظامیان بر مقدمات نبرد نظارت می کند، در برابر نماد مادر خدا اسمولنسک دعا می کند و در طول نبرد "نیروی گریزان" را کنترل می کند. "روح ارتش". ک. وقتی تصمیم می گیرد مسکو را ترک کند، احساسات دردناکی را تجربه می کند، اما "با تمام وجود روسی اش" می داند که فرانسوی ها شکست خواهند خورد. ک. که تمام نیروهای خود را به سوی آزادی میهن خود هدایت می کند، با ایفای نقش خود می میرد و دشمن از مرزهای روسیه بیرون رانده می شود. این شخصیت ساده، متواضع و در نتیجه واقعاً باشکوه نمی‌توانست در آن شکل فریبنده قهرمان اروپایی، که ظاهراً مردم را کنترل می‌کند، که تاریخ اختراع کرده است، قرار بگیرد.»

ناپلئون- امپراتور فرانسه یک شخصیت تاریخی واقعی که در رمان به تصویر کشیده شده است، قهرمانی که تصویرش با مفهوم تاریخی و فلسفی L.N. Tolstoy مرتبط است.

در ابتدای کار، N. بت آندری بولکونسکی است، مردی که عظمتش به پیر بزوخوف، سیاستمداری که اقدامات و شخصیت او در سالن اجتماعات عالی A.P. Scherer مورد بحث قرار می گیرد، تعظیم می کند. به عنوان قهرمان رمان، او در نبرد آسترلیتز ظاهر می شود، پس از آن شاهزاده آندری مجروح "درخششی از رضایت و شادی" را در چهره N. می بیند و منظره میدان جنگ را تحسین می کند.

شکل N. "چاق، کوتاه ... با شانه های پهن، ضخیم و شکم و قفسه سینه به طور غیر ارادی بیرون زده، نمای ظاهری و زیبایی را داشت که افراد چهل ساله در سالن دارند". صورتش جوان، پر، با چانه بیرون زده، موهای کوتاه و «گردن چاق سفیدش به شدت از پشت یقه سیاه یونیفرمش بیرون زده است». رضایت و اعتماد به نفس ن. در این اعتقاد بیان می شود که حضور او مردم را در لذت و خود فراموشی فرو می برد و همه چیز در جهان فقط به اراده او بستگی دارد. گاهی اوقات او مستعد طغیان خشم است.

حتی قبل از دستور عبور از مرزهای روسیه، تخیل قهرمان توسط مسکو تسخیر شده است و در طول جنگ او مسیر کلی آن را پیش بینی نمی کند. با دادن نبرد بورودینو، N. "غیرارادی و بی معنی" عمل می کند، نمی تواند به نحوی بر روند آن تأثیر بگذارد، اگرچه او هیچ ضرری برای علت انجام نمی دهد. او برای اولین بار در جریان نبرد بورودینو دچار سرگشتگی و تردید شد و پس از او دیدن کشته ها و مجروحان «بر آن قوت روحی غلبه کرد که لیاقت و عظمت خود را در آن باور داشت». به گفته نویسنده، ن. برای نقشی غیرانسانی مقدر شده بود، ذهن و وجدانش تاریک شده بود و اعمالش «بیش از حد مخالف با خیر و حقیقت، بسیار دور از هر چیزی انسانی بود».

روستوف ایلیا آندریویچ- کنت، پدر ناتاشا، نیکولای، ورا و پتیا روستوف، نجیب زاده معروف مسکو، مرد ثروتمند، مهمان نواز. ر. می داند و دوست دارد زندگی کند، خوش اخلاق، سخاوتمند و با انگیزه است. نویسنده هنگام ایجاد تصویر کنت روستوف پیر از بسیاری از ویژگی های شخصیت و برخی از قسمت های زندگی پدربزرگ پدری خود، کنت I. A. تولستوی استفاده کرد و در ظاهر او به آن ویژگی هایی اشاره کرد که از پرتره پدربزرگش مشخص است: یک بدن کامل. ، "موی خاکستری کم روی یک نقطه طاس."

آر در مسکو نه تنها به عنوان یک میزبان مهمان نواز و یک مرد خانواده فوق العاده، بلکه به عنوان فردی که می داند چگونه یک توپ، یک پذیرایی، یک شام را بهتر از دیگران ترتیب دهد و در صورت لزوم پول خود را برای این کار بگذارد، شناخته می شود. . او از روز تاسیس باشگاه انگلیسی عضو و سرکارگر آن است. این اوست که کار ترتیب دادن یک شام به افتخار باگریشن به او سپرده شده است.

زندگی کنت آر فقط با آگاهی مداوم از ویرانی تدریجی او سنگین است، که او قادر به توقف آن نیست، به مدیران اجازه می دهد تا خود را غارت کنند، قادر به رد درخواست کنندگان، ناتوانی در تغییر نظم زندگی که زمانی ایجاد شده بود. . او بیشتر از همه از هوشیاری رنج می برد که بچه ها را خراب می کند، اما در تجارت بیشتر و بیشتر سردرگم می شود. به منظور بهبود امور دارایی، روستیوها به مدت دو سال در کشور زندگی می کنند، کنت رهبران را ترک می کند، به دنبال مکانی در سنت پترزبورگ می گردد، خانواده خود را به آنجا منتقل می کند و با عادات و محافل اجتماعی خود، این تصور را به وجود می آورد که استانی وجود دارد.

ر. با محبت عمیق و مهربانی صمیمانه نسبت به همسر و فرزندانش متمایز است. هنگام خروج از مسکو پس از نبرد بورودینو، این کنت قدیمی بود که به آرامی شروع به کنار گذاشتن گاری برای مجروحان کرد و در نتیجه یکی از آخرین ضربه ها را به وضعیت او وارد کرد. وقایع 1812-1813 و از دست دادن پتیا در نهایت قدرت روحی و جسمی قهرمان را شکست. آخرین رویدادی که او بر اساس عادت قدیمی کارگردانی می کند و همان تأثیر فعال را ایجاد می کند، عروسی ناتاشا و پیر است. در همان سال، شمارش «درست در زمانی که همه چیز ... آنقدر گیج شد که تصور پایان همه چیز غیرممکن بود» می میرد و خاطره خوبی از خود به جا می گذارد.

روستوف نیکولای- پسر کنت روستوف، برادر ورا، ناتاشا و پتیا، افسر، هوسر. در پایان رمان، شوهر شاهزاده خانم ماریا ولکونسکایا. «جوان کوتاه قد و مو مجعد با حالتی باز» که در آن «سرعت و اشتیاق» دیده بود. N. نویسنده برخی از ویژگی های پدرش، N. I. - تولستوی، شرکت کننده در جنگ 1812 را ارائه می دهد. قهرمان از بسیاری جهات در همان ویژگی های باز بودن، شادابی، حسن نیت، از خودگذشتگی، موسیقیایی و احساساتی بودن با همه روستوف ها متفاوت است. . ن. با اطمینان از اینکه نه یک مقام رسمی است و نه دیپلمات، در ابتدای رمان دانشگاه را ترک می کند و وارد هنگ پاولوگراد هوسار می شود که تمام زندگی او برای مدت طولانی در آن متمرکز است. او در مبارزات نظامی و جنگ میهنی 1812 شرکت می کند. ن. اولین غسل تعمید آتش خود را هنگام عبور از Enns انجام می دهد، زیرا قادر به ترکیب "ترس از مرگ و برانکارد و عشق به خورشید و زندگی" نیست. در نبرد شنگرابن بیش از حد دلیرانه به حمله می رود، اما با مجروح شدن از ناحیه بازو، گم می شود و با فکر پوچ بودن مرگ «کسی که همه او را بسیار دوست دارند»، میدان جنگ را ترک می کند. پس از گذراندن این آزمایشات، N. تبدیل به یک افسر شجاع، یک هوسر واقعی می شود. او احساس پرستش برای حاکم و وفاداری به وظیفه خود را حفظ می کند. N. که در هنگ خود احساس می کند، مانند دنیای خاصی که همه چیز ساده و واضح است، از حل مشکلات پیچیده اخلاقی، مانند مورد افسر تلیانین، بی نیاز نیست. در هنگ، N. تبدیل به یک همکار مهربان "بسیار خشن" می شود، اما حساس و در برابر احساسات ظریف باقی می ماند. در زندگی غیرنظامی، او مانند یک هوسر واقعی رفتار می کند.

عاشقانه طولانی مدت او با سونیا با تصمیم نجیب ن. برای ازدواج با مهریه حتی برخلاف میل مادرش به پایان می رسد، اما با بازگشت آزادی نامه ای از سونیا دریافت می کند. در سال 1812، در طی یکی از سفرهای خود، N. با پرنسس ماریا آشنا شد و به او کمک کرد تا بوگوچاروف را ترک کند. پرنسس مری او را با نرمی و معنویت خود شگفت زده می کند. ن. پس از مرگ پدرش بازنشسته می شود و تمام تعهدات و بدهی های متوفی را بر عهده می گیرد و از مادر و سونیا مراقبت می کند. هنگام ملاقات با پرنسس ولکونسکایا، به انگیزه های نجیبانه، او سعی می کند از او که یکی از ثروتمندترین عروس ها است دوری کند، اما احساس متقابل آنها ضعیف نمی شود و با یک ازدواج شاد تاج گذاری می شود.

روستوف پتیا- کوچکترین پسر شمارش روستوف، برادر ورا، نیکولای، ناتاشا. در ابتدای رمان، پی هنوز پسر بچه ای است که با اشتیاق به فضای عمومی زندگی در خانه روستوف تسلیم می شود. او موزیکال است، مانند همه روستوف ها، مهربان و شاد. پس از ورود نیکلاس به ارتش، پی می خواهد از برادرش تقلید کند و در سال 1812، تحت تأثیر یک انگیزه میهن پرستانه و نگرش مشتاقانه نسبت به حاکم، درخواست مرخصی برای پیوستن به ارتش می کند. "پتیا پوزه، با چشمان سیاه و شاد، سرخی تازه و کمی پف روی گونه هایش" پس از ترک دغدغه اصلی مادر می شود و تنها در آن زمان به عمق کامل عشق او به کوچکترین فرزندش پی می برد. در طول جنگ، P. به طور تصادفی با یک ماموریت در گروه Denisov، جایی که می‌خواهد در پرونده حاضر شرکت کند، در آنجا باقی می‌ماند. او به طور تصادفی می میرد و در آستانه مرگ در روابط با رفقای خود تمام بهترین ویژگی های "نژاد روستوف" را که در خانه خود به ارث برده است نشان می دهد.

روستوف- کنتس، «زنی با چهره‌ای لاغر شرقی، چهل و پنج ساله، ظاهراً از دست بچه‌ها خسته شده بود... کندی حرکات و گفتار او که از ضعف قوتش سرچشمه می‌گرفت، نگاهی چشمگیر به او می‌داد که باعث احترام می شود." تولستوی هنگام ایجاد تصویر کنتس از ویژگی های شخصیت و برخی شرایط زندگی مادربزرگ پدری خود P. N. Tolstoy و مادرشوهر L. A. Bers استفاده کرد.

ر. روزگاری در عیش و نوش، در فضایی پر از عشق و مهربانی زندگی می کرد. او به دوستی و اعتماد فرزندانش افتخار می کند ، آنها را ناز می کند ، نگران سرنوشت آنها است. کنتس با وجود ضعف ظاهری و حتی فقدان اراده، تصمیمات متعادل و معقولی در مورد سرنوشت کودکان می گیرد. عشق او به فرزندان نیز به دلیل تمایل او به ازدواج با نیکولای با یک عروس ثروتمند به هر قیمتی است که سونیا را انتخاب می کند. خبر مرگ پتیا تقریباً او را به جنون می کشاند. تنها موضوع نارضایتی کنتس ناتوانی کنت پیر در اداره امور و مشاجره های کوچک با او به دلیل هدر رفتن وضعیت بچه ها است. در عین حال، قهرمان نمی تواند موقعیت شوهرش یا موقعیت پسرش را که پس از مرگ کنت با او باقی می ماند و خواستار تجمل معمول و برآورده شدن همه هوس ها و خواسته های خود است، درک کند.

روستوا ناتاشا- یکی از شخصیت های اصلی رمان، دختر کنت روستوف، خواهر نیکولای، ورا و پتیا. در پایان رمان، همسر پیر بزوخوف. N. - "چشم سیاه، با دهان بزرگ، زشت، اما زنده ...". به عنوان نمونه اولیه آن، تولستوی توسط همسرش و خواهرش T. A. Bers خدمت می کرد که با Kuzminskaya ازدواج کرد. به گفته نویسنده ، او "تانیا را گرفت ، با سونیا دوباره کار کرد و ناتاشا معلوم شد." تصویر قهرمان به تدریج از همان بدو تولد این ایده شکل گرفت، زمانی که نویسنده در کنار قهرمان خود، یک دکابریست سابق، خود را به همسرش معرفی کرد.

N. بسیار عاطفی و حساس است، او به طور شهودی افراد را حدس می زند، "باهوش بودن" را به خود نمی پذیرد، گاهی اوقات در تظاهرات احساسات خود خودخواه است، اما اغلب قادر به فراموشی و از خودگذشتگی است، همانطور که مورد با خارج کردن مجروح از مسکو یا مادر شیرده پس از مرگ پتیا.

یکی از ویژگی ها و فضایل تعیین کننده N. موزیکال بودن و زیبایی نادر صدایش است. او با آواز خواندن خود می تواند بهترین ها را در شخص تحت تأثیر قرار دهد: این آواز N. است که نیکولای را پس از از دست دادن 43 هزار نفر از ناامیدی نجات می دهد. کنت روستوف پیر در مورد N. می گوید که او در او "باروت" است، در حالی که آخروسیموا او را "قزاق" و "دختر معجون" می نامد.

ن. که دائماً دور می شود، در فضایی سرشار از عشق و شادی زندگی می کند. تغییر در سرنوشت او پس از ملاقات با شاهزاده آندری که نامزد او شد رخ می دهد. احساس بی حوصلگی ای که بر N. غلبه می کند، توهینی که شاهزاده پیر بولکونسکی به او وارد می کند، او را وادار می کند که شیفته آناتول کوراگین شود و شاهزاده آندری را رد کند. فقط با تجربه و احساس زیاد ، او متوجه گناه خود در برابر بولکونسکی می شود ، با او آشتی می کند و تا زمان مرگ او در کنار شاهزاده آندری در حال مرگ باقی می ماند. N. عشق واقعی را فقط برای پیر بزوخوف احساس می کند که با او تفاهم کامل پیدا می کند و همسرش می شود و در دنیای خانواده و نگرانی های مادری فرو می رود.

سونیا- خواهرزاده و شاگرد کنت روستوف قدیمی که در خانواده خود بزرگ شد. خط داستانی S. بر اساس سرنوشت T. A. Ergolskaya، یکی از اقوام، دوستان نزدیک و معلم نویسنده است که تا پایان روزهای خود در Yasnaya Polyana زندگی کرد و از بسیاری جهات تولستوی را وادار کرد تا به کار ادبی بپردازد. با این حال ، ظاهر معنوی یرگولسکایا کاملاً از شخصیت و دنیای درونی قهرمان دور است. در ابتدای رمان، اس. 15 ساله است، او یک سبزه لاغر و مینیاتوری است با ظاهری نرم با مژه های بلند، قیطان مشکی ضخیم که دو بار دور سرش می پیچد، و رنگ زردی از پوست روی او. صورت و به خصوص روی دست ها و گردن برهنه، لاغر، اما برازنده اش. با نرمی حرکت، نرمی و انعطاف اعضای کوچک و رفتاری تا حدی حیله گر و محجوب، او شبیه یک بچه گربه زیبا، اما هنوز شکل نگرفته است که گربه ای دوست داشتنی خواهد بود.

اس کاملاً در خانواده روستوف قرار می گیرد، به طور غیر معمول با ناتاشا صمیمی و دوستانه است و از کودکی عاشق نیکولای بوده است. او محدود، ساکت، عاقل، محتاط است، توانایی او برای از خود گذشتگی بسیار توسعه یافته است. S. با زیبایی و خلوص اخلاقی خود جلب توجه می کند، اما او آن بی واسطه بودن و جذابیت غیرقابل توصیف غیرقابل مقاومت ناتاشا را ندارد. احساس S. به نیکولای آنقدر ثابت و عمیق است که او می خواهد "همیشه دوست داشته باشد و بگذار او آزاد باشد." این احساس باعث می شود او از داماد رشک برانگیز در موقعیت وابسته خود - دولوخوف - امتناع کند.

محتوای زندگی قهرمان کاملاً به عشق او بستگی دارد: او خوشحال است که با یک کلمه با نیکولای روستوف ارتباط برقرار می کند، به خصوص بعد از کریسمس و امتناع او از درخواست مادرش برای رفتن به مسکو برای ازدواج با جولی کاراگینا ثروتمند. S. سرانجام تحت تأثیر سرزنش های مغرضانه و سرزنش های کنتس قدیمی سرنوشت خود را تعیین می کند و نمی خواهد برای هر آنچه در خانواده روستوف برای او انجام شده است ناسپاسی کند و از همه مهمتر آرزوی خوشبختی نیکولایی را دارد. او نامه ای برای او می نویسد که در آن او را از این کلمه رها می کند، اما مخفیانه امیدوار است که ازدواج او با پرنسس مری پس از بهبودی شاهزاده آندری غیرممکن باشد. پس از مرگ کنت پیر، او نزد کنتس می ماند تا تحت مراقبت نیکلای روستوف بازنشسته زندگی کند.

توشین- کاپیتان ستاد، قهرمان نبرد شنگرابن، «یک افسر توپخانه کوچک، کثیف و لاغر با چشمانی بزرگ، باهوش و مهربان. چیزی "غیر نظامی، تا حدودی خنده دار، اما بسیار جذاب" در مورد این مرد وجود داشت. تی هنگام ملاقات با مافوق خود خجالتی می شود و همیشه نوعی تقصیر او وجود دارد. او در آستانه نبرد از ترس از مرگ و عدم اطمینان از آنچه پس از آن در انتظار است صحبت می کند.

در نبرد، تی کاملاً تغییر می کند و خود را به عنوان قهرمان یک تصویر خارق العاده معرفی می کند، قهرمانی که گلوله های توپ را به سمت دشمن پرتاب می کند و اسلحه های دشمن به نظر او همان پیپ های دودی پف کننده است. باتری T. فراموش شده در طول نبرد، بدون پوشش باقی مانده است. در طول نبرد، تی احساس ترس ندارد و به مرگ و جراحت فکر می کند. او روز به روز شادتر می شود، سربازان مانند بچه ها به او گوش می دهند، اما او هر کاری از دستش بر می آید انجام می دهد و به لطف زیرکی خود روستای شنگرابن را به آتش می کشد. از یک مشکل دیگر (توپ های رها شده در میدان نبرد)، قهرمان توسط آندری بولکونسکی نجات می یابد، که به باگریون اعلام می کند که این جدایی تا حد زیادی موفقیت خود را مدیون این مرد است.

شرر آنا پاولونا- خدمتکار افتخار و همکار نزدیک ملکه ماریا فئودورونا، میزبان سالن شیک "سیاسی" جامعه بالا در سن پترزبورگ، شبی را توصیف می کند که تولستوی رمان خود را در آن آغاز می کند. A.P 40 ساله است، او دارای "ویژگی های صورت منسوخ" است، هر بار که از ملکه نام برده می شود، ترکیبی از غم، فداکاری و احترام را ابراز می کند. قهرمان ماهر، با درایت، تأثیرگذار در دادگاه، مستعد دسیسه است. نگرش او به هر شخص یا رویدادی همیشه توسط آخرین ملاحظات سیاسی، دادگاه یا سکولار دیکته می شود، او به خانواده کوراگین نزدیک است و با شاهزاده واسیلی دوست است. A.P دائماً "پر از انیمیشن و انگیزه" است، "شوق و علاقه به موقعیت اجتماعی او تبدیل شده است" و در سالن خود علاوه بر بحث در مورد آخرین اخبار دربار و سیاسی، همیشه از مهمانان با تازگی یا سلبریتی "پذیرایی" می کند. و در سال 1812 حلقه او میهن پرستی سالنی را در نور پترزبورگ نشان می دهد.

تیخون ترک خورده- دهقانی از پوکروفسکی در نزدیکی گژاتیا که به گروه پارتیزانی دنیسوف پیوست. او نام مستعار خود را به دلیل نداشتن یک دندان گرفت. او چابک است، روی "پاهای صاف و پیچ خورده" راه می رود. در جداشد T. ضروری ترین فرد است، هیچ کس زبردست تر از او نمی تواند "زبان" را رهبری کند و هر کار ناخوشایند و کثیفی را انجام دهد. تی با لذت به طرف فرانسوی ها می رود و غنائم می آورد و اسیران می آورد، اما پس از مجروح شدن، شروع به کشتن بی جهت فرانسوی ها می کند و با خنده به این واقعیت اشاره می کند که آنها "بد" بودند. برای این، او را در جدایی دوست ندارند.

اکنون شخصیت های اصلی جنگ و صلح و همچنین توضیحات مختصر آنها را می شناسید.

معرفی

لئو تولستوی در حماسه خود بیش از 500 شخصیت معمولی جامعه روسیه را به تصویر کشید. در "جنگ و صلح" قهرمانان رمان نمایندگان طبقه بالای مسکو و سن پترزبورگ، شخصیت های کلیدی دولتی و نظامی، سربازان، مردم عادی و دهقانان هستند. تصویر همه اقشار جامعه روسیه به تولستوی اجازه داد تا تصویر کاملی از زندگی روسیه را در یکی از نقاط عطف تاریخ روسیه - دوران جنگ با ناپلئون در 1805-1812 بازسازی کند.

در "جنگ و صلح" شخصیت ها به طور مشروط به شخصیت های اصلی - که سرنوشت آنها توسط نویسنده در روایت داستان هر چهار جلد و پایان نامه بافته می شود - و قهرمانان فرعی - که به صورت اپیزودیک در رمان ظاهر می شوند - تقسیم می شوند. در میان شخصیت های اصلی رمان، می توان شخصیت های اصلی - آندری بولکونسکی، ناتاشا روستوا و پیر بزوخوف را که وقایع رمان پیرامون سرنوشت آنها رخ می دهد، مشخص کرد.

ویژگی های شخصیت های اصلی رمان

آندری بولکونسکی- «جوان بسیار خوش تیپ با ویژگی های مشخص و خشک»، «کوچک قد». نویسنده در ابتدای رمان خواننده را با بولکونسکی آشنا می کند - قهرمان یکی از مهمانان عصر آنا شرر (جایی که بسیاری از شخصیت های اصلی جنگ و صلح تولستوی نیز حضور داشتند) بود.

طبق طرح کار ، آندری از جامعه بالا خسته شده بود ، او رویای شکوه را در سر می پروراند که کمتر از شکوه ناپلئون نبود و بنابراین به جنگ می رود. اپیزودی که جهان بینی بولکونسکی را وارونه کرد ملاقات با بناپارت است - آندری که در میدان آسترلیتز زخمی شده بود متوجه شد که بناپارت و تمام شکوه او واقعاً چقدر ناچیز هستند. دومین نقطه عطف زندگی بولکونسکی عشق به ناتاشا روستوا است. احساس جدید به قهرمان کمک کرد تا به زندگی کامل بازگردد و باور کند که پس از مرگ همسرش و هر آنچه که تحمل کرده است، می تواند به طور کامل زندگی کند. با این حال ، خوشبختی آنها با ناتاشا قرار نبود محقق شود - آندری در نبرد بورودینو به شدت مجروح شد و به زودی درگذشت.

ناتاشا روستوا- دختری شاد، مهربان، بسیار احساساتی و دوست داشتنی: "چشم سیاه، با دهان درشت، زشت، اما زنده." یکی از ویژگی های مهم تصویر قهرمان اصلی "جنگ و صلح" استعداد موسیقی او است - صدای زیبایی که حتی افراد بی تجربه در موسیقی را مجذوب خود می کرد. خواننده در روز نام دختر ناتاشا را ملاقات می کند، زمانی که او 12 ساله می شود. تولستوی بلوغ اخلاقی قهرمان را به تصویر می کشد: تجربیات عشقی، بیرون رفتن، خیانت ناتاشا به شاهزاده آندری و احساسات او به همین دلیل، جستجوی خود در دین و نقطه عطف زندگی قهرمان - مرگ بولکونسکی. در پایان رمان، ناتاشا به شکلی کاملاً متفاوت برای خواننده ظاهر می شود - ما به احتمال زیاد سایه همسرش پیر بزوخوف را می بینیم و نه روستوا روشن و فعال را که چند سال پیش رقص های روسی می رقصید. گاری های "برنده" برای مجروحان از مادرش.

پیر بزوخوف- "جوان چاق و بزرگ با سر بریده و عینک." "پیر تا حدودی بزرگتر از سایر مردان اتاق بود"، او "نگاهی باهوش و در عین حال ترسو، مراقب و طبیعی داشت که او را از همه افراد حاضر در این اتاق متمایز می کرد." پیر قهرمانی است که از طریق شناخت دنیای اطرافش دائماً در جستجوی خود است. هر موقعیت در زندگی او، هر مرحله زندگی، درس زندگی خاصی برای قهرمان می شد. ازدواج با هلن، اشتیاق به فراماسونری، عشق به ناتاشا روستوا، حضور در میدان نبرد بورودینو (که قهرمان دقیقاً از چشم پیر می بیند)، اسارت فرانسوی و آشنایی با کاراتایف شخصیت پیر را کاملاً تغییر می دهد - یک هدفمند و خود. -مردی با اعتماد به نفس با دیدگاه ها و اهداف خود.

شخصیت های مهم دیگر

در جنگ و صلح، تولستوی به طور مشروط چندین بلوک از شخصیت ها را شناسایی می کند - خانواده های روستوف ها، بولکونسکی ها، کوراگین ها، و همچنین شخصیت هایی که بخشی از دایره اجتماعی یکی از این خانواده ها هستند. روستوف ها و بولکونسکی ها به عنوان قهرمانان مثبت، حاملان یک ذهنیت، ایده ها و معنویت واقعاً روسی، با شخصیت های منفی کوراگینس مخالف هستند که علاقه چندانی به جنبه معنوی زندگی نداشتند، ترجیح می دادند در جامعه بدرخشند، دسیسه ها را ببافند و آشنایان را انتخاب کنند. با توجه به موقعیت و ثروتشان. شرح مختصری از قهرمانان جنگ و صلح به شما کمک می کند تا ماهیت هر شخصیت اصلی را بهتر درک کنید.

نمودار ایلیا آندریویچ روستوف- مردی مهربان و سخاوتمند که مهمترین چیز در زندگی او خانواده اش بود. کنت صمیمانه به همسر و چهار فرزند خود (ناتاشا، ورا، نیکولای و پتیا) عشق می ورزید، به همسرش در تربیت فرزندان کمک کرد و تمام تلاش خود را کرد تا فضای گرم را در خانه روستوف حفظ کند. ایلیا آندریویچ نمی تواند بدون تجمل زندگی کند، او دوست داشت توپ ها، پذیرایی ها و شب های مجلل ترتیب دهد، اما اسراف و ناتوانی او در اداره امور خانه در نهایت به وضعیت مالی بحرانی روستوف ها منجر شد.
کنتس ناتالیا روستوا زنی 45 ساله با ویژگی های شرقی است که می داند چگونه در جامعه بالا تأثیر بگذارد، همسر کنت روستوف و مادر چهار فرزند. کنتس، درست مانند شوهرش، خانواده خود را بسیار دوست داشت و سعی می کرد از فرزندان حمایت کند و بهترین ویژگی ها را در آنها پرورش دهد. به دلیل عشق بیش از حد به کودکان، پس از مرگ پتیا، زن تقریباً دیوانه می شود. در کنتس، مهربانی به اقوام با احتیاط ترکیب شد: زن با مایل به بهبود وضعیت مالی خانواده با تمام توان سعی می کند ازدواج نیکولای را با سونیا "نه یک عروس سودآور" بر هم بزند.

نیکولای روستوف- "یک مرد جوان مجعد کوتاه قد با حالتی باز." این یک جوان ساده دل، باز، صادق و خیرخواه، برادر ناتاشا، پسر بزرگ روستوف است. در ابتدای رمان، نیکولای به عنوان یک جوان تحسین برانگیز ظاهر می شود که خواهان شکوه و شهرت نظامی است، اما پس از شرکت ابتدا در نبرد شنگرابس و سپس در نبرد آسترلیتز و جنگ میهنی، توهمات نیکلای از بین می رود و قهرمان می شود. متوجه می شود که ایده جنگ چقدر پوچ و اشتباه است. نیکولای خوشبختی شخصی را در ازدواج با ماریا بولکونسکایا می یابد، که در آن او حتی در اولین ملاقات آنها احساس می کرد که یک فرد صمیمی است.

سونیا روستواخواهرزاده کنت روستوف، «سبکی لاغر و ریزه‌پوست با ظاهری نرم و مژه‌های بلند، بافته‌ای مشکی ضخیم که دوبار دور سرش پیچیده بود و رنگ زردی از پوست روی صورتش داشت». طبق داستان رمان، او دختری آرام، معقول، مهربان است که عشق ورزیدن را بلد است و مستعد از خود گذشتگی است. سونیا از دولوخوف امتناع می ورزد ، زیرا می خواهد فقط به نیکولای که صمیمانه دوستش دارد وفادار باشد. هنگامی که دختر متوجه می شود که نیکولای عاشق ماریا است، با مهربانی او را رها می کند و نمی خواهد در شادی معشوقش دخالت کند.

نیکولای آندریویچ بولکونسکی- شاهزاده، ژنرال بازنشسته آشف. این مردی مغرور، باهوش، سخت گیر نسبت به خود و دیگران است، قد کوتاهی دارد "با دستان کوچک خشک و ابروهای آویزان خاکستری، گاهی اوقات، همانطور که اخم می کرد، درخشش چشمان باهوش و گویی جوان و درخشان را پنهان می کرد." بولکونسکی در اعماق روح خود فرزندان خود را بسیار دوست دارد ، اما جرات نشان دادن این را ندارد (تنها قبل از مرگ او توانست عشق خود را به دخترش نشان دهد). نیکلای آندریویچ در حالی که در بوگوچاروو بود بر اثر ضربه دوم جان باخت.

ماریا بولکونسکایا- دختری ساکت، مهربان، فروتن، متمایل به فداکاری و صمیمانه دوست داشتنی خانواده اش. تولستوی او را قهرمانی با «بدنی زشت، ضعیف و صورت لاغر» توصیف می‌کند، اما «چشم‌های شاهزاده خانم، درشت، عمیق و درخشان (که گویی گاهی پرتوهای نور گرم از آنها بیرون می‌آمدند) چنان بود. چه خوب که خیلی وقت ها با وجود زشتی همه چیز، این چشم ها بیشتر از زیبایی جذاب می شدند. زیبایی چشمان ماریا پس از ضربه زدن به نیکولای روستوف. دختر بسیار وارسته بود ، او خود را کاملاً وقف مراقبت از پدر و برادرزاده خود کرد ، سپس عشق خود را به خانواده و شوهر خود هدایت کرد.

هلن کوراژینا- زنی درخشان و فوق العاده زیبا با "لبخندی تغییرناپذیر" و شانه های سفید کامل، که از شرکت مردانه، همسر اول پیر خوشش می آمد. هلن با ذهن خاصی متمایز نبود، اما به لطف جذابیت، توانایی او در حفظ خود در جامعه و ایجاد ارتباطات لازم، سالن خود را در سن پترزبورگ راه اندازی کرد و شخصاً با ناپلئون آشنا شد. این زن بر اثر گلودرد شدید درگذشت (البته شایعاتی در جامعه وجود داشت که هلن خودکشی کرده است).

آناتول کوراگین- برادر هلن از نظر ظاهری خوش تیپ و در جامعه بالا مثل خواهرش قابل توجه است. آناتول همانطور که می خواست زندگی می کرد، تمام اصول و مبانی اخلاقی را کنار گذاشت، مستی و دعوا را ترتیب داد. کوراگین می خواست ناتاشا روستوا را بدزدد و با او ازدواج کند ، اگرچه قبلاً ازدواج کرده بود.

فدور دولوخوف- "مردی با قد متوسط، با موهای مجعد و با چشمان روشن"، افسر هنگ سمنوف، یکی از رهبران جنبش پارتیزانی. در شخصیت فدور، خودخواهی، بدبینی و ماجراجویی به طرز شگفت انگیزی با توانایی دوست داشتن و مراقبت از عزیزان خود ترکیب شد. (نیکولای روستوف بسیار متعجب است که در خانه، با مادر و خواهرش، دولوخوف کاملاً متفاوت است - یک پسر و برادر مهربان و مهربان).

نتیجه

حتی شرح مختصری از قهرمانان «جنگ و صلح» تولستوی به ما امکان می دهد تا رابطه نزدیک و جدا نشدنی بین سرنوشت شخصیت ها را ببینیم. مانند همه رویدادهای رمان، ملاقات ها و خداحافظی های شخصیت ها بر اساس قانون غیرمنطقی و گریزان تأثیرات متقابل تاریخی اتفاق می افتد. این تأثیرات متقابل نامفهوم است که سرنوشت قهرمانان را می سازد و دیدگاه آنها را نسبت به جهان شکل می دهد.

تست آثار هنری

در این مقاله شما را با شخصیت های اصلی اثر «جنگ و صلح» لئو تولستوی آشنا می کنیم. از ویژگی های شخصیت ها می توان به ویژگی های اصلی ظاهر و دنیای درون اشاره کرد. همه شخصیت های داستان بسیار جالب هستند. رمان «جنگ و صلح» از نظر حجم بسیار بزرگ است. ویژگی های قهرمانان تنها به اختصار بیان می شود، اما در این میان می توان برای هر کدام اثری جداگانه نوشت. بیایید تحلیل خود را با توصیف خانواده روستوف شروع کنیم.

ایلیا آندریویچ روستوف

خانواده روستوف در این کار نمایندگان معمولی مسکو از اشراف هستند. رئیس آن، ایلیا آندریویچ، به سخاوت و مهمان نوازی شهرت دارد. این یک کنت است، پدر پتیا، ورا، نیکولای و ناتاشا روستوف، یک مرد ثروتمند و یک جنتلمن مسکو. او با انگیزه است، خوش اخلاق است، دوست دارد زندگی کند. به طور کلی، در مورد خانواده روستوف، باید توجه داشت که صمیمیت، حسن نیت، تماس پر جنب و جوش و سهولت در ارتباطات از ویژگی های همه نمایندگان آن بود.

برخی از قسمت های زندگی پدربزرگ نویسنده توسط او برای ایجاد تصویر روستوف استفاده شد. سرنوشت این شخص با پی بردن به ویرانی تشدید می شود که او بلافاصله آن را درک نمی کند و قادر به توقف آن نیست. از نظر ظاهری نیز شباهت هایی با نمونه اولیه وجود دارد. این تکنیک توسط نویسنده نه تنها در رابطه با ایلیا آندریویچ استفاده شد. برخی از ویژگی های درونی و بیرونی اقوام و دوستان لئو تولستوی در شخصیت های دیگر نیز حدس زده می شود که ویژگی های قهرمانان آن را تأیید می کند. «جنگ و صلح» اثری در مقیاس بزرگ با تعداد زیادی شخصیت است.

نیکولای روستوف

نیکولای روستوف - پسر ایلیا آندریویچ، برادر پتیا، ناتاشا و ورا، هوسر، افسر. در پایان رمان، او به عنوان شوهر شاهزاده خانم ماریا بولکونسکایا ظاهر می شود. در ظاهر این مرد می شد "شوق" و "سرعت" را دید. این منعکس کننده برخی از ویژگی های پدر نویسنده بود که در جنگ 1812 شرکت کرد. این قهرمان با ویژگی هایی مانند نشاط، گشاده رویی، حسن نیت و از خود گذشتگی متمایز است. نیکولای با متقاعد شدن به اینکه دیپلمات یا رسمی نیست، در ابتدای رمان دانشگاه را ترک می کند و وارد هنگ هوسار می شود. در اینجا او در جنگ میهنی 1812، در مبارزات نظامی شرکت می کند. نیکلاس اولین غسل تعمید آتش خود را هنگامی که از Enns عبور می کند انجام می دهد. در جنگ شنگرابن از ناحیه دست مجروح شد. پس از قبولی در آزمون، این مرد به یک هوسر واقعی، یک افسر شجاع تبدیل می شود.

پتیا روستوف

پتیا روستوف کوچکترین فرزند خانواده روستوف، برادر ناتاشا، نیکولای و ورا است. او در ابتدای کار به عنوان یک پسر کوچک ظاهر می شود. پتیا، مانند همه روستوف ها، شاد و مهربان، موزیکال است. او می خواهد از برادرش تقلید کند و همچنین می خواهد به ارتش برود. پس از خروج نیکولای، پتیا دغدغه اصلی مادر می شود که تنها در آن زمان به عمق عشق خود به این کودک پی می برد. در طول جنگ، او به طور تصادفی با یک مأموریت به جدایی دنیسوف می رسد و در آنجا باقی می ماند، زیرا می خواهد در این پرونده شرکت کند. پتیا به طور تصادفی می میرد و قبل از مرگش بهترین ویژگی های روستوف ها را در روابط با رفقای خود نشان می دهد.

کنتس روستوف

روستوا یک قهرمان است که هنگام ایجاد تصویری که نویسنده از آن استفاده کرده است، و همچنین برخی از شرایط زندگی L. A. Bers، مادرشوهر لو نیکولایویچ، و همچنین P.N. Tolstoy، مادربزرگ پدری نویسنده. کنتس عادت دارد در فضایی سرشار از مهربانی و عشق و در تجمل زندگی کند. او به اعتماد و دوستی فرزندانش افتخار می کند ، آنها را ناز می کند ، نگران سرنوشت آنها است. با وجود ضعف بیرونی، حتی برخی از قهرمانان در مورد فرزندان خود تصمیمات معقول و متعادلی می گیرند. دیکته شده توسط عشق به کودکان و تمایل او به ازدواج با نیکولای با یک عروس ثروتمند به هر قیمتی و همچنین انتخاب سونیا.

ناتاشا روستوا

ناتاشا روستوا یکی از شخصیت های اصلی اثر است. او دختر روستوف، خواهر پتیا، ورا و نیکولای است. در پایان رمان، او همسر پیر بزوخوف می شود. این دختر به عنوان "زشت، اما زنده"، با دهان بزرگ، چشم سیاه معرفی شده است. همسر تولستوی و خواهرش T. A. Bers به ​​عنوان نمونه اولیه این تصویر خدمت کردند. ناتاشا بسیار حساس و عاطفی است، او به طور شهودی می تواند شخصیت افراد را حدس بزند، گاهی اوقات در تظاهرات احساسات خودخواه است، اما اغلب قادر به از خود گذشتگی و فراموشی است. . ما این را می بینیم، به عنوان مثال، در هنگام خروج مجروحان از مسکو، و همچنین در قسمت پرستاری از مادر پس از مرگ پتیا.

یکی از مزایای اصلی ناتاشا موزیکال بودن و صدای زیبای اوست. او با آواز خواندن خود می تواند بهترین چیزهایی را که در یک فرد است بیدار کند. این چیزی است که نیکولای را پس از از دست دادن مقدار زیادی از ناامیدی نجات می دهد.

ناتاشا که دائماً دور می شود، در فضای شادی و عشق زندگی می کند. پس از ملاقات با شاهزاده آندری، تغییری در سرنوشت او رخ می دهد. توهین بولکونسکی (شاهزاده پیر) این قهرمان را وادار می کند که شیفته کوراگین شود و شاهزاده آندری را رد کند. تنها پس از احساس و تجربه زیاد، او به گناه خود در برابر بولکونسکی پی می برد. اما این دختر عشق واقعی را فقط برای پیر احساس می کند که در پایان رمان همسرش می شود.

سونیا

سونیا شاگرد و خواهرزاده کنت روستوف است که در خانواده او بزرگ شده است. او در ابتدای داستان 15 ساله است. این دختر کاملاً در خانواده روستوف قرار می گیرد ، او به طور غیرمعمول دوستانه و نزدیک به ناتاشا است ، او از دوران کودکی عاشق نیکولای بوده است. سونیا ساکت، محدود، محتاط، منطقی است، او توانایی بسیار توسعه یافته ای برای از خودگذشتگی دارد. او با صفا و زیبایی اخلاقی توجه را به خود جلب می کند، اما جذابیت و بی واسطه بودن ناتاشا را ندارد.

پیر بزوخوف

پیر بزوخوف یکی از شخصیت های اصلی این رمان است. بنابراین بدون او شخصیت پردازی قهرمانان («جنگ و صلح») ناقص خواهد بود. اجازه دهید به طور خلاصه پیر بزوخوف را توصیف کنیم. او پسر نامشروع یک کنت، نجیب زاده معروفی است که وارث ثروت و عنوان هنگفتی شد. در این اثر، او به عنوان یک مرد جوان چاق و حجیم با عینک به تصویر کشیده شده است. این قهرمان با نگاهی ترسو، باهوش، طبیعی و مشاهده گر متمایز می شود. او در خارج از کشور بزرگ شد، اندکی قبل از شروع مبارزات انتخاباتی 1805 و مرگ پدرش در روسیه ظاهر شد. پیر به تفکرات فلسفی متمایل است، باهوش، مهربان و ملایم، نسبت به دیگران دلسوز است. او همچنین غیرعملی است، گاهی اوقات در معرض احساسات است. آندری بولکونسکی، نزدیکترین دوست او، این قهرمان را تنها "فرد زنده" در بین تمام نمایندگان جهان توصیف می کند.

آناتول کوراگین

آناتول کوراگین - افسر، برادر ایپولیت و هلن، پسر شاهزاده واسیلی. برخلاف ایپولیت، «احمق آرام»، پدر آناتول به آناتول به عنوان یک «احمق بیقرار» نگاه می کند که همیشه باید از مشکلات مختلف نجات یابد. این قهرمان احمق، گستاخ، شیطون، در گفتگوها فصیح نیست، فاسد است، مدبر نیست، اما اعتماد به نفس دارد. او به زندگی به عنوان یک سرگرمی و لذت دائمی نگاه می کند.

آندری بولکونسکی

آندری بولکونسکی یکی از شخصیت های اصلی اثر، شاهزاده، برادر شاهزاده خانم ماریا، پسر N. A. Bolkonsky است. او به عنوان یک مرد جوان "بسیار خوش تیپ" با "قد و قامت کوچک" توصیف شده است. او مغرور، باهوش، به دنبال محتوای معنوی و فکری عالی در زندگی است. آندری تحصیلکرده، محدود، عملی، دارای اراده قوی است. بت او در ابتدای رمان ناپلئون است که شخصیت پردازی ما از قهرمانان نیز دقیقاً در زیر ("جنگ و صلح") به خوانندگان معرفی خواهد شد. آندری بالکونسکی آرزو دارد از او تقلید کند. پس از شرکت در جنگ، در روستا زندگی می کند، پسرش را بزرگ می کند و امور خانه را به عهده می گیرد. سپس به ارتش باز می گردد، در نبرد بورودینو می میرد.

افلاطون کاراتایف

این قهرمان اثر «جنگ و صلح» را تصور کنید. افلاطون کاراتایف - سربازی که در اسارت با پیر بزوخوف ملاقات کرد. در این خدمت به او لقب شاهین داده می شود. توجه داشته باشید که این شخصیت در نسخه اصلی اثر نبود. ظاهر او ناشی از طراحی نهایی در مفهوم فلسفی "جنگ و صلح" تصویر پیر بود.

وقتی پیر برای اولین بار با این مرد خوش اخلاق و مهربان ملاقات کرد، احساس آرامشی که از او سرچشمه می گرفت تحت تأثیر قرار گرفت. این شخصیت با آرامش، مهربانی، اعتماد به نفس و همچنین لبخند زدن دیگران را جذب می کند. پس از مرگ کاراتایف، به لطف خرد او، فلسفه عامیانه، که به طور ناخودآگاه در رفتار او بیان می شود، پیر بزوخوف معنای زندگی را درک می کند.

اما آنها فقط در اثر "جنگ و صلح" به تصویر کشیده نشده اند. از ویژگی های قهرمانان می توان به شخصیت های واقعی تاریخی اشاره کرد. اصلی ترین آنها کوتوزوف و ناپلئون هستند. تصاویر آنها با جزئیات در اثر "جنگ و صلح" شرح داده شده است. ویژگی های قهرمانانی که نام بردیم در زیر آورده شده است.

کوتوزوف

کوتوزوف در رمان، مانند واقعیت، فرمانده کل ارتش روسیه است. به عنوان مردی با صورت چاق و چاق، زخمی، با قدم های سنگین، پر و موهای خاکستری توصیف شده است. برای اولین بار در صفحات رمان در قسمتی ظاهر می شود که مروری بر سربازان در نزدیکی براناو به تصویر کشیده می شود. او همه را با دانش خود از موضوع و همچنین توجهی که در پس غیبت های بیرونی پنهان است تحت تأثیر قرار می دهد. کوتوزوف می تواند دیپلماتیک باشد، او کاملاً حیله گر است. قبل از نبرد شنگرابن، باگریون را با چشمانی اشکبار برکت می دهد. مورد علاقه افسران و سربازان ارتش. او معتقد است که برای پیروزی در مبارزات علیه ناپلئون به زمان و صبر نیاز است، این دانش، هوش یا برنامه نیست که می‌تواند در مورد موضوع تصمیم‌گیری کند، بلکه چیز دیگری است که به آنها بستگی ندارد و یک شخص قادر به تأثیرگذاری واقعی نیست. سیر تاریخ . کوتوزوف بیش از آنکه در آن مداخله کند به سیر وقایع می اندیشد. با این حال، او می داند که چگونه همه چیز را به خاطر بسپارد، گوش دهد، ببیند، در هیچ چیز مفید دخالت نکند و اجازه ندهید که هر چیزی مضر باشد. این یک چهره متواضع، ساده و در نتیجه با شکوه است.

ناپلئون

ناپلئون یک شخصیت تاریخی واقعی، امپراتور فرانسه است. در آستانه رویدادهای اصلی رمان، بت آندری بولکونسکی است. حتی پیر بزوخوف در برابر عظمت این مرد تعظیم می کند. اعتماد به نفس و رضایت او در این عقیده است که حضور او مردم را در فراموشی و لذت فرو می برد، که همه چیز در جهان فقط به اراده او بستگی دارد.

این شرح مختصری از شخصیت های رمان «جنگ و صلح» است. می تواند به عنوان مبنایی برای تجزیه و تحلیل دقیق تر عمل کند. با عطف به کار، در صورت نیاز به توضیح دقیق شخصیت ها، می توانید آن را تکمیل کنید. "جنگ و صلح" (1 جلد - معرفی شخصیت های اصلی، متعاقب آن - توسعه شخصیت ها) هر یک از این شخصیت ها را با جزئیات توصیف می کند. دنیای درونی بسیاری از آنها در طول زمان تغییر می کند. بنابراین، لئو تولستوی در پویایی ویژگی های قهرمانان ("جنگ و صلح") را ارائه می دهد. به عنوان مثال، جلد 2 زندگی آنها را بین سالهای 1806 و 1812 منعکس می کند. دو جلد بعدی وقایع بعدی، بازتاب آنها در سرنوشت شخصیت ها را توصیف می کند.

ویژگی های قهرمانان برای درک چنین خلقت لئو تولستوی مانند اثر "جنگ و صلح" از اهمیت بالایی برخوردار است. از طریق آنها، فلسفه رمان منعکس می شود، ایده ها و افکار نویسنده منتقل می شود.

مانند همه چیز در حماسه جنگ و صلح، سیستم شخصیت بسیار پیچیده و در عین حال بسیار ساده است.

این پیچیده است زیرا ترکیب کتاب چند پیکره است، ده ها خط داستانی، در هم تنیده، بافت متراکم هنری آن را تشکیل می دهد. صرفاً به این دلیل که همه قهرمانان ناهمگون متعلق به حلقه های ناسازگار طبقاتی، فرهنگی و دارایی به وضوح به چندین گروه تقسیم می شوند. و این تقسیم بندی را در همه سطوح، در همه بخشهای حماسه می یابیم.

این گروه ها کدامند؟ و بر چه اساسی آنها را تشخیص می دهیم؟ اینها گروه‌هایی از قهرمانان هستند که از زندگی مردم، از حرکت خودانگیخته تاریخ، از حقیقت یا به همان اندازه به آنها نزدیک هستند.

همین الان گفتیم: حماسه بدیع تولستوی با این اندیشه آغشته شده است که فرایند تاریخی ناشناخته و عینی مستقیماً تحت کنترل خداوند است. که انسان می تواند راه درست را هم در زندگی خصوصی و هم در تاریخ بزرگ انتخاب کند، نه به کمک ذهنی مغرور، بلکه با کمک قلبی حساس. کسی که درست حدس زد، سیر اسرارآمیز تاریخ و قوانین کمتر اسرارآمیز زندگی روزمره را احساس کرد، عاقل و بزرگ است، حتی اگر در موقعیت اجتماعی خود کوچک باشد. کسی که به قدرت خود بر ماهیت چیزها می بالد، که منافع شخصی خود را به زندگی تحمیل می کند، کوچک است، حتی اگر در موقعیت اجتماعی خود عالی باشد.

مطابق با این مخالفت سفت و سخت، قهرمانان تولستوی به چند نوع، به چند گروه "توزیع" می شوند.

برای درک دقیق نحوه تعامل این گروه ها با یکدیگر، بیایید در مورد مفاهیمی که هنگام تحلیل حماسه چند پیکره تولستوی استفاده خواهیم کرد، توافق کنیم. این مفاهیم مشروط هستند، اما درک نوع شناسی شخصیت ها را آسان تر می کنند (به یاد داشته باشید که کلمه "typology" به چه معنی است، اگر فراموش کردید، معنی آن را در فرهنگ لغت جستجو کنید).

کسانی که از دیدگاه نویسنده از درک صحیح نظم جهانی دورترند، ما موافقت خواهیم کرد که آنها را جانسوز بنامیم. کسانی که مانند ناپلئون فکر می کنند که کنترل تاریخ را در دست دارند، ما آنها را رهبر می نامیم. حکیمان با آنها مخالفت می کنند که راز اصلی زندگی را درک می کردند و می فهمیدند که شخص باید تسلیم اراده نامرئی مشیت باشد. کسانی که به سادگی زندگی می کنند و به صدای قلب خود گوش می دهند، اما به طور خاص برای چیزی تلاش نمی کنند، ما مردم عادی را می نامیم. آن قهرمانان مورد علاقه تولستوی! - کسی که دردناک به دنبال حقیقت است، ما به عنوان حقیقت جو تعریف می کنیم. و در نهایت ناتاشا روستوا در هیچ یک از این گروه ها قرار نمی گیرد و این برای تولستوی اساسی است که ما نیز در مورد آن صحبت خواهیم کرد.

پس قهرمانان تولستوی چه کسانی هستند؟

مشعل های زندگیآنها فقط مشغول گپ زدن، تنظیم امور شخصی خود، خدمت به هوس های کوچک و خواسته های خود محور خود هستند. و به هر قیمتی، بدون توجه به سرنوشت دیگران. این پایین ترین رتبه در سلسله مراتب تولستوی است. شخصیت‌های مرتبط با او همیشه از یک نوع هستند؛ راوی برای شخصیت‌پردازی آن‌ها، هر از چندگاهی از همان جزئیات استفاده می‌کند.

آنا پاولونا شرر، رئیس سالن مسکو، که هر بار با لبخندی غیرطبیعی در صفحات جنگ و صلح ظاهر می شود، از دایره ای به دایره دیگر می رود و مهمانان را با یک بازدیدکننده جالب پذیرایی می کند. او مطمئن است که افکار عمومی را شکل می‌دهد و بر روند امور تأثیر می‌گذارد (اگرچه خودش دقیقاً در پی مد، باورهایش را تغییر می‌دهد).

دیپلمات بیلیبین متقاعد شده است که این دیپلمات ها هستند که روند تاریخی را مدیریت می کنند (و در واقع او مشغول صحبت های بیهوده است). از صحنه ای به صحنه دیگر، بیلیبین چین و چروک های روی پیشانی خود را جمع می کند و یک کلمه تند از قبل آماده شده به زبان می آورد.

مادر دروبتسکوی، آنا میخایلوونا، که سرسختانه پسرش را تبلیغ می کند، تمام صحبت های او را با لبخندی غمگین همراهی می کند. در خود بوریس دروبتسکی، به محض اینکه در صفحات حماسه ظاهر می‌شود، راوی همیشه یک ویژگی را برجسته می‌کند: آرامش بی‌تفاوت او از یک کاره‌روی باهوش و مغرور.

به محض اینکه راوی شروع به صحبت در مورد هلن کوراژینا درنده می کند، مطمئناً به شانه ها و نیم تنه مجلل او اشاره می کند. و با هر ظاهری از همسر جوان آندری بولکونسکی، شاهزاده خانم کوچولو، راوی به لب باز شده او با سبیل توجه خواهد کرد. این یکنواختی دستگاه روایی نه بر فقر زرادخانه هنری، بلکه برعکس، گواه هدف عمدی ای است که نویسنده تعیین کرده است. خود پلیبوی ها یکنواخت و تغییر ناپذیر هستند. فقط دیدگاه های آنها تغییر می کند، موجود یکسان می ماند. آنها توسعه نمی یابند. و بی تحرکی تصاویر آنها، شباهت به نقاب های مرگبار، دقیقاً از نظر سبکی تأکید شده است.

تنها یکی از شخصیت های حماسی متعلق به این گروه که دارای یک شخصیت متحرک و سرزنده است، فدور دولوخوف است. "افسر سمنوفسکی، بازیکن مشهور و برادر"، او با ظاهر خارق العاده ای متمایز است - و این به تنهایی او را از سری عمومی پلیبوی ها متمایز می کند.

علاوه بر این: دولوخوف در آن گرداب زندگی دنیوی که بقیه «شعله‌ها» را می‌کشد، بی‌حال است. به همین دلیل است که او به همه چیز جدی می پردازد، وارد داستان های جنجالی می شود (طرح با یک خرس و یک چهارمین در قسمت اول، که به خاطر آن دولوخوف به درجه و درجه تنزل یافت). در صحنه های نبرد شاهد بی باکی دولوخوف می شویم، سپس می بینیم که او با چه مهربانی با مادرش رفتار می کند... اما بی باکی او بی هدف است، لطافت دولوخوف استثنایی از قوانین خودش است. و حکومت تبدیل به نفرت و تحقیر مردم می شود.

این به طور کامل در اپیزود با پیر (با تبدیل شدن به معشوق هلن، دولوخوف بزوخوف را به دوئل تحریک می کند) آشکار می شود، و در لحظه ای که دولوخوف به آناتول کوراگین کمک می کند تا ربودن ناتاشا را آماده کند. و به خصوص در صحنه بازی با ورق: فدور به طرز ظالمانه و غیرصادقانه ای نیکولای روستوف را مورد ضرب و شتم قرار می دهد و خشم خود را نسبت به سونیا که دولوخوف را رد کرده بود به طرز ناپسندی بر او می نشاند.

شورش دولوخوفسکی علیه جهان (و این هم «جهان» است!) جانسوزها به این واقعیت تبدیل می‌شود که او خودش جانش را می‌سوزاند، می‌گذارد به اسپری تبدیل شود. و به ویژه درک راوی که با جدا کردن دولوخوف از مجموعه کلی، به او فرصتی می دهد تا از دایره وحشتناک خارج شود، توهین آمیز است.

و در مرکز این دایره، این قیف که جان انسان ها را می مکد، خانواده کوراگین قرار دارد.

ویژگی اصلی "عمومی" کل خانواده خودخواهی سرد است. او به ویژه در پدرش، شاهزاده واسیلی، با خودآگاهی درباری ذاتی است. نه بی دلیل، برای اولین بار، شاهزاده دقیقاً "در یک دادگاه، لباس دوزی، جوراب ساق بلند، با کفش، با ستاره، با بیانی روشن از چهره صاف" در مقابل خواننده ظاهر می شود. خود شاهزاده واسیلی هیچ چیز را محاسبه نمی کند ، از قبل برنامه ریزی نمی کند ، می توان گفت که غریزه برای او عمل می کند: وقتی سعی می کند پسرش آناتول را با پرنسس ماری ازدواج کند و وقتی سعی می کند پیر را از ارث خود محروم کند و چه زمانی که رنج کشیده است. او در طول راه یک شکست غیرارادی را به پیر دخترش هلن تحمیل می کند.

هلن، که "لبخند تغییر ناپذیر" او بر منحصر به فرد بودن و تک بعدی بودن این قهرمان تأکید می کند، به نظر می رسید که سال ها در همان حالت یخ زده بود: زیبایی ایستا و مرگبار-مجسمه ای. او نیز به طور مشخص چیزی برنامه ریزی نمی کند، او همچنین از یک غریزه تقریباً حیوانی اطاعت می کند: نزدیک کردن شوهرش و حذف او، ایجاد معشوق و تمایل به گرویدن به کاتولیک، فراهم کردن زمینه برای طلاق و شروع دو رمان به طور همزمان، یکی از آنها. (هر) باید تاج نکاح شود.

زیبایی بیرونی جایگزین محتوای درونی هلن می شود. این ویژگی به برادرش، آناتول کوراگین، گسترش می یابد. یک مرد خوش تیپ بلند قد با "چشمان درشت زیبا"، او استعداد ذهنی ندارد (اگرچه نه به اندازه برادرش ایپولیت احمق است)، اما "از طرف دیگر او توانایی آرامش، ارزشمند برای نور و تغییر ناپذیر را نیز داشت. اعتماد به نفس." این اطمینان شبیه به غریزه سود است که صاحب روح شاهزاده واسیلی و هلن است. و اگرچه آناتول به دنبال منافع شخصی نیست، اما با همان شور و اشتیاق سیری ناپذیر و با همان آمادگی برای قربانی کردن هر همسایه ای به دنبال لذت می رود. بنابراین او با ناتاشا روستوا انجام می دهد ، عاشق او می شود ، آماده می شود تا او را دور کند و به سرنوشت او فکر نمی کند ، به سرنوشت آندری بولکونسکی ، که ناتاشا قرار است با او ازدواج کند ...

کوراگین ها همان نقشی را در بعد بیهوده جهان ایفا می کنند که ناپلئون در بعد "نظامی" ایفا می کند: آنها بی تفاوتی سکولار نسبت به خیر و شر را نشان می دهند. به هوس خود، کوراگین ها زندگی اطراف را در گردابی وحشتناک درگیر می کنند. این خانواده مثل یک استخر است. با نزدیک شدن به او در فاصله ای خطرناک ، مردن آسان است - فقط یک معجزه هم پیر و هم ناتاشا و هم آندری بولکونسکی را نجات می دهد (که مطمئناً اگر شرایط جنگ نبود آناتول را به دوئل دعوت می کرد).

رهبران پایین‌ترین «دسته» قهرمانان - جانسوزها در حماسه تولستوی با دسته برتر قهرمانان - رهبران مطابقت دارد. نحوه نمایش آنها یکسان است: راوی توجه را به یک ویژگی منش، رفتار یا ظاهر شخصیت جلب می کند. و هر بار که خواننده با این قهرمان روبرو می شود، سرسختانه، تقریباً سرزده، به این ویژگی اشاره می کند.

پلی‌بوی‌ها در بدترین معنایش متعلق به «دنیا» هستند، هیچ چیز در تاریخ به آنها وابسته نیست، آنها در خلأ کابین می‌چرخند. رهبران با جنگ پیوند ناگسستنی دارند (باز هم به معنای بد کلمه). آنها در رأس برخوردهای تاریخی ایستاده اند و با حجابی نفوذ ناپذیر از عظمت خود از فانیان عادی جدا شده اند. اما اگر کوراگین ها واقعاً زندگی اطراف را در گرداب دنیوی درگیر کنند، رهبران مردم فقط فکر می کنند که بشریت را در گرداب تاریخی درگیر می کنند. در واقع، آنها فقط اسباب بازی شانس هستند، ابزار بدبختی در دستان نامرئی پروویدنس.

و در اینجا بیایید لحظه ای توقف کنیم تا روی یک قانون مهم توافق کنیم. و یکبار برای همیشه. در داستان، شما قبلاً بیش از یک بار با تصاویری از شخصیت های واقعی تاریخی روبرو شده اید و خواهید دید. در حماسه تولستوی، این امپراتور الکساندر اول، و ناپلئون، و بارکلی دو تولی، و ژنرال های روسی و فرانسوی، و فرماندار مسکو، ژنرال روستوپچین است. اما ما نباید، حق نداریم شخصیت‌های تاریخی «واقعی» را با تصاویر متعارفشان که در رمان‌ها، داستان‌های کوتاه و شعرها عمل می‌کنند اشتباه بگیریم. و امپراتور و ناپلئون و روستوپچین و به خصوص بارکلی دو تولی و دیگر شخصیت های تولستوی که در جنگ و صلح پرورش یافته اند، همان شخصیت های خیالی پیر بزوخوف، ناتاشا روستوا یا آناتول کوراگین هستند.

طرح بیرونی بیوگرافی آنها را می توان در یک اثر ادبی با دقت دقیق و علمی بازتولید کرد - اما محتوای درونی توسط نویسنده در آنها "جاسازی" شده است و مطابق با تصویر زندگی که او در کار خود ایجاد می کند اختراع شده است. و بنابراین، آنها مانند شخصیت های تاریخی واقعی به نظر می رسند، نه بیشتر از آنچه که فدور دولوخوف شبیه نمونه اولیه، خوشگذران و جسور R. I. Dolokhov خود است، و واسیلی دنیسوف شبیه شاعر پارتیزان D. V. Davidov است.

تنها با تسلط بر این قانون آهنین و غیرقابل برگشت، می توانیم ادامه دهیم.

بنابراین، با بحث در مورد پایین ترین دسته از قهرمانان جنگ و صلح، به این نتیجه رسیدیم که آن جرم خاص خود را دارد (آنا پاولونا شرر یا مثلا برگ)، مرکز خود (کوراگینز) و پیرامون خود (دولوخوف) . بر اساس همین اصل، بالاترین رتبه تنظیم و تنظیم می شود.

رئیس رهبران، و بنابراین خطرناک ترین، فریبکارترین آنها، ناپلئون است.

در حماسه تولستوی دو تصویر ناپلئونی وجود دارد. اودین در افسانه فرمانده بزرگ زندگی می کند که توسط شخصیت های مختلف به یکدیگر گفته می شود و در آن او یا به عنوان یک نابغه قدرتمند ظاهر می شود یا به عنوان یک شرور قدرتمند. نه تنها بازدیدکنندگان از سالن آنا پاولونا شرر، بلکه آندری بولکونسکی و پیر بزوخوف نیز در مراحل مختلف سفر خود به این افسانه اعتقاد دارند. ابتدا ناپلئون را از چشم آنها می بینیم، او را در پرتو ایده آل زندگی آنها تصور می کنیم.

و تصویر دیگر شخصیتی است که در صفحات حماسه نقش آفرینی می کند و از چشم راوی و قهرمانانی که ناگهان در جبهه ها با او روبرو می شوند نشان داده می شود. برای اولین بار، ناپلئون به عنوان یک شخصیت در "جنگ و صلح" در فصل های اختصاص داده شده به نبرد آسترلیتز ظاهر می شود. ابتدا راوی او را توصیف می کند، سپس او را از دیدگاه شاهزاده آندری می بینیم.

بولکونسکی مجروح، که اخیراً رهبر مردم را بت کرده است، در چهره ناپلئون که بر روی او خم شده است، متوجه "درخششی از رضایت و شادی" می شود. او که به تازگی یک تحول معنوی را تجربه کرده است، به چشمان بت سابق خود نگاه می کند و به "بی اهمیتی عظمت، در مورد بی اهمیت بودن زندگی که هیچ کس نمی تواند معنای آن را بفهمد" فکر می کند. و «قهرمانش با این غرور کوچک و شادی پیروزی، در قیاس با آن آسمان بلند، عدالت‌خواه و مهربانی که می‌دید و می‌فهمید، برای او بسیار کوچک به نظر می‌رسید».

راوی، در فصل‌های آسترلیتز، در فصل‌های تیلسیت، و در فصل‌های بورودینو، همواره بر روزمره بودن و کم‌اهمیت بودن ظاهر فردی که مورد بت و نفرت تمام جهان است، تأکید می‌کند. هیکلی «چاق و کوتاه»، «با شانه‌های پهن و ضخیم و شکم و سینه‌ای که به‌طور غیرارادی بیرون زده بود، ظاهری زیبا داشت که افراد چهل ساله در سالن دارند».

در تصویر بدیع ناپلئون اثری از آن قدرتی که در تصویر افسانه ای او وجود دارد، وجود ندارد. برای تولستوی فقط یک چیز مهم است: ناپلئون که خود را موتور تاریخ تصور می کرد، در واقع رقت انگیز و به ویژه ناچیز است. سرنوشت غیرشخصی (یا اراده ناشناخته مشیت) او را ابزاری برای روند تاریخی ساخت و او خود را خالق پیروزی هایش تصور کرد. به ناپلئون است که کلمات پایانی تاریخ‌شناسی کتاب اشاره می‌کنند: «برای ما، با معیار خوبی و بدی که مسیح به ما داده است، هیچ چیز بی‌اندازه‌ای وجود ندارد. و آنجا که سادگی و خوبی و حقیقت نباشد عظمتی نیست.

کپی کاهش یافته و تحقیر شده ناپلئون، تقلید از او - شهردار مسکو روستوپچین. او غوغا می کند، سوسو می زند، پوسترها را آویزان می کند، با کوتوزوف نزاع می کند و فکر می کند که سرنوشت مسکوئی ها، سرنوشت روسیه به تصمیمات او بستگی دارد. اما راوی به شدت و پیوسته برای خواننده توضیح می دهد که ساکنان مسکو شروع به ترک پایتخت کردند، نه به این دلیل که کسی آنها را برای انجام این کار فراخواند، بلکه به این دلیل که آنها از اراده پراویدنس که حدس می زدند اطاعت کردند. و آتش در مسکو نه به این دلیل که روستوپچین آن را می خواست (و حتی بیشتر بر خلاف دستورات او نبود) بلکه به این دلیل که نمی توانست از سوختن جلوگیری کند: در خانه های چوبی متروکه ای که مهاجمان در آنجا مستقر شده بودند، آتش ناگزیر رخ می دهد. زودتر یا دیرتر.

روستوپچین همان نسبتی را با خروج مسکوئی ها و آتش مسکو دارد که ناپلئون با پیروزی در آسترلیتز یا فرار ارتش دلاور فرانسه از روسیه دارد. تنها چیزی که واقعاً در قدرت او (و همچنین در قدرت ناپلئون) است، محافظت از جان مردم شهر و شبه نظامیانی است که به او سپرده شده اند یا از روی هوس یا ترس آنها را پراکنده می کند.

صحنه کلیدی که در آن نگرش راوی به "رهبران" به طور کلی و به تصویر روستوپچین به طور خاص متمرکز شده است، لینچ پسر تاجر ورشچاگین (جلد سوم، قسمت سوم، فصل XXIV-XXV) است. در آن فرمانروا به صورت فردی ظالم و ضعیف آشکار می شود که به طور فانی از جمعیتی خشمگین می ترسد و در وحشتی که در مقابل آن جمع است، آماده است تا بدون محاکمه و تحقیق خون بریزد.

راوی به شدت عینی به نظر می رسد، او نگرش شخصی خود را به اقدامات شهردار نشان نمی دهد، او در مورد آنها اظهار نظر نمی کند. اما در عین حال، او به طور مداوم بی تفاوتی "با صدای فلزی" "رهبر" - منحصر به فرد بودن یک زندگی جداگانه انسانی را در مقابل هم قرار می دهد. Vereshchagin با جزئیات بسیار، با شفقت آشکار توصیف شده است ("با غل و زنجیر ... فشار دادن یقه یک کت پوست گوسفند ... با یک حرکت تسلیم"). اما از این گذشته ، روستوپچین به قربانی آینده خود نگاه نمی کند - راوی به طور خاص چندین بار با فشار تکرار می کند: "روستوپچین به او نگاه نکرد."

حتی جمعیت خشمگین و غمگین در حیاط خانه روستوپچینسکی نمی خواهند به ورشچاگین متهم به خیانت عجله کنند. روستوپچین مجبور می شود چندین بار تکرار کند و او را در مقابل پسر تاجر قرار دهد: "او را بزن! .. بگذار خائن بمیرد و نام روسی را شرمنده نکن! ...برش! من سفارش می دهم!". هو، و پس از این دستور مستقیم، "جمعیت ناله کرد و پیشروی کرد، اما دوباره متوقف شد." او هنوز مردی را در ورشچاگین می بیند و جرات نمی کند به او عجله کند: "یک فرد قدبلند با حالتی متحجر در صورتش و با دستی بلند شده در کنار ورشچاگین ایستاده بود." تنها پس از آن، در اطاعت از دستور افسر، سرباز "با چهره ای مخدوش شده با کینه توزی با شمشیر صاف بر سر ورشچاگین زد" و پسر بازرگان در کت پوست گوسفند روباه "کمی و با تعجب" فریاد زد: "یک مانع. احساس انسانی به بالاترین درجه کشیده شد، که همچنان جمعیت را فوراً شکست.» رهبران با مردم نه به عنوان موجودات زنده، بلکه به عنوان ابزار قدرت خود رفتار می کنند. و بنابراین آنها از جمعیت بدتر و وحشتناک تر از آن هستند.

تصاویر ناپلئون و روستوپچین در قطب های مخالف این گروه از قهرمانان در جنگ و صلح قرار دارند. و "توده" اصلی رهبران در اینجا توسط انواع ژنرال ها، رؤسای همه اقشار تشکیل شده است. همه آنها، به عنوان یکی، قوانین غیرقابل درک تاریخ را درک نمی کنند، آنها فکر می کنند که نتیجه نبرد فقط به آنها بستگی دارد، به استعدادهای نظامی یا توانایی های سیاسی آنها. فرقی نمی کند که آنها در همان زمان به کدام ارتش خدمت کنند - فرانسوی، اتریشی یا روسی. و در حماسه بارکلی دو تولی، یک آلمانی خشک در خدمت روسیه، به شخصیت کل این توده ژنرال تبدیل می شود. او در روحیه مردم چیزی نمی فهمد و همراه با سایر آلمانی ها به طرح رفتار صحیح اعتقاد دارد.

فرمانده واقعی روسی بارکلی دو تولی، برخلاف تصویر هنری خلق شده توسط تولستوی، یک آلمانی نبود (او مدت ها پیش از یک خانواده اسکاتلندی و علاوه بر این، روسی شده بود). و در کار خود هرگز بر یک طرح تکیه نکرد. اما در اینجا مرز بین شخصیت تاریخی و تصویر او وجود دارد که توسط ادبیات خلق شده است. در تصویر تولستوی از جهان، آلمانی ها نمایندگان واقعی یک مردم واقعی نیستند، بلکه نمادی از بیگانه بودن و عقل گرایی سرد هستند که فقط مانع درک روند طبیعی چیزها می شود. بنابراین، بارکلی دو تولی، مانند یک قهرمان رمان، به یک "آلمانی" خشک تبدیل می شود که در واقعیت نبود.

و در لبه این گروه از قهرمانان، در مرزی که رهبران دروغین را از خردمندان جدا می کند (در مورد آنها کمی بعد صحبت خواهیم کرد)، تصویر تزار روسیه الکساندر اول قرار دارد. او بسیار منزوی است. سریال کلی که در ابتدا حتی به نظر می رسد تصویر او خالی از ابهام خسته کننده است، پیچیده و چند وجهی است. علاوه بر این: تصویر اسکندر اول همیشه در هاله ای از تحسین ارائه می شود.

بیایید این سوال را از خود بپرسیم که تحسین کیست، راوی یا شخصیت ها؟ و سپس همه چیز بلافاصله در جای خود قرار می گیرد.

در اینجا اسکندر را برای اولین بار در جریان بررسی سربازان اتریش و روسیه می بینیم (جلد اول، قسمت سوم، فصل هشتم). در ابتدا، راوی او را بی طرف توصیف می کند: "امپراطور جوان و خوش تیپ، اسکندر... با چهره دلنشین و صدای خوش و آرام خود تمام قدرت توجه را به خود جلب کرد." سپس ما شروع به نگاه کردن به تزار از چشم نیکلای روستوف می کنیم که عاشق او است: "نیکولاس به وضوح، با تمام جزئیات، چهره زیبا، جوان و شاد امپراتور را بررسی کرد، او احساس لطافت و لطافت را تجربه کرد. لذتی که هرگز مانند آن را تجربه نکرده بود. همه چیز - هر ویژگی، هر حرکت - برای او در حاکمیت جذاب به نظر می رسید. راوی ویژگی های معمول اسکندر را کشف می کند: زیبا، دلپذیر. و نیکولای روستوف کیفیت کاملاً متفاوتی را در آنها کشف می کند ، درجه ای عالی: آنها به نظر او زیبا و "جذاب" می آیند.

در اینجا فصل پانزدهم از همان بخش است. در اینجا راوی و شاهزاده آندری که به هیچ وجه عاشق حاکم نیست، متناوباً به اسکندر اول نگاه می کنند. این بار چنین شکاف درونی در ارزیابی های عاطفی وجود ندارد. حاکم با کوتوزوف ملاقات می کند که مشخصاً او را دوست ندارد (و ما هنوز نمی دانیم که راوی چقدر از کوتوزوف قدردانی می کند).

به نظر می رسد که راوی دوباره عینی و بی طرف است:

"تصویر ناخوشایند، فقط مانند بقایای مه در آسمان صاف، بر چهره جوان و شاد امپراتور می دوید و ناپدید می شد ... همان ترکیب جذاب شکوه و نرمی در چشمان زیبای خاکستری و روی لب های نازک او بود. همان امکان عبارات مختلف و بیان غالب جوانی خوش اخلاق و بی گناه.

باز هم «چهره جوان و شاد»، باز هم ظاهر جذاب... و با این حال، توجه کنید: راوی حجابی را بر نگرش خود نسبت به همه این خصوصیات پادشاه برمی‌دارد. او با صراحت می گوید: «روی لب های نازک» «امکان تعبیرات گوناگون» وجود داشت. و "بیان جوانی از خود راضی و بی گناه" فقط غالب است، اما به هیچ وجه تنها مورد نیست. یعنی اسکندر اول همیشه ماسک هایی می پوشد که چهره واقعی او در پشت آن پنهان است.

این چه چهره ای است؟ متناقض است. هم مهربانی دارد، هم صداقت - و هم دروغ، دروغ. اما واقعیت این است که اسکندر با ناپلئون مخالفت می کند. تولستوی نمی خواهد تصویر خود را تحقیر کند، اما نمی تواند آن را تعالی بخشد. بنابراین، او به تنها راه ممکن متوسل می شود: او پادشاه را قبل از هر چیز از چشم قهرمانانی نشان می دهد که به او ارادت دارند و نبوغ او را می پرستند. آنها هستند که کور شده از عشق و ارادت خود، تنها به بهترین جلوه های چهره های مختلف اسکندر توجه می کنند. آنها هستند که در او رهبر واقعی را می شناسند.

در فصل هجدهم (جلد اول، قسمت سوم)، روستوف دوباره تزار را می‌بیند: «حاکم رنگ پریده، گونه‌هایش فرورفته و چشمانش فرورفته بود. اما جذابیت بیشتر، نرمی در ویژگی های او بود. این یک نگاه معمولی روستوف است - نگاه یک افسر صادق اما سطحی که عاشق حاکم خود است. با این حال، اکنون نیکولای روستوف به دور از اشراف، از هزاران چشم دوخته شده به او، تزار را ملاقات می کند. در مقابل او مردی ساده رنجور است که از شکست ارتش غمگین است: "فقط چیزی طولانی و پر حرارت با حاکم صحبت کرد" و او "ظاهراً گریه می کرد، چشمانش را با دست بست و با تولیا دست داد." سپس تزار را از چشم دروبتسکوی متعهد و مغرور (جلد سوم، قسمت اول، فصل سوم)، پتیا روستوف مشتاق (جلد سوم، قسمت اول، فصل بیست و یکم)، پیر بزوخوف در لحظه ای که توسط او اسیر می شود، خواهیم دید. شور و شوق عمومی در جلسه مسکو حاکم با نمایندگان اشراف و بازرگانان (جلد سوم، قسمت اول، فصل بیست و سوم) ...

راوی با نگرش خود، فعلاً در سایه می ماند. او فقط در ابتدای جلد سوم می گوید: "تزار برده تاریخ است" اما تا پایان جلد چهارم که تزار مستقیماً با کوتوزوف روبرو می شود از ارزیابی مستقیم شخصیت اسکندر اول خودداری می کند. (فصل X و XI، قسمت چهارم). راوی تنها در اینجا، و سپس برای مدت کوتاهی، عدم تایید خویشتن‌دار خود را نشان می‌دهد. بالاخره ما در مورد استعفای کوتوزوف صحبت می کنیم که به تازگی به همراه کل مردم روسیه بر ناپلئون پیروز شده بود!

و نتیجه خط طرح "اسکندر" فقط در اپیلوگ خلاصه می شود، جایی که راوی تمام تلاش خود را می کند تا عدالت را در رابطه با پادشاه حفظ کند، تصویر خود را به تصویر کوتوزوف نزدیکتر کند: دومی برای آن ضروری بود. حرکت مردم از غرب به شرق، و اولین - برای جنبش بازگشت مردم از شرق به غرب.

مردم عادی.هم بازی‌بازها و هم رهبران رمان با "مردم عادی" به رهبری حقیقت جو، معشوقه مسکو ماریا دیمیتریونا آخروسیموا مخالف هستند. او در دنیای آنها همان نقشی را بازی می کند که بانوی سن پترزبورگ آنا پاولونا شرر در دنیای کوچک کوراگین ها و بیلیبین ها بازی می کند. مردم عادی از سطح عمومی زمان خود، دوران خود بالاتر نرفتند، حقیقت زندگی مردم را نشناختند، بلکه به طور غریزی در توافق مشروط با آن زندگی می کنند. اگرچه گاهی اوقات آنها نادرست عمل می کنند، اما ضعف های انسانی کاملاً در آنها وجود دارد.

این تناقض، این تفاوت در پتانسیل ها، ترکیب در یک فرد با کیفیت های مختلف، خوب و نه چندان مطلوب، مردم عادی را هم از جان شکنان و هم از رهبران متمایز می کند. قهرمانان اختصاص داده شده به این دسته، به عنوان یک قاعده، افراد کم عمقی هستند، و با این حال پرتره های آنها به رنگ های مختلف، به وضوح عاری از ابهام، یکنواختی نقاشی شده است.

چنین است، در کل، خانواده مهمان نواز روستوف ها در مسکو، تصویر آینه ای از قبیله پترزبورگ کوراگین ها است.

کنت پیر ایلیا آندریویچ، پدر ناتاشا، نیکولای، پتیا، ورا، مردی ضعیف است، به مدیران اجازه می دهد تا او را سرقت کنند، از این فکر که بچه ها را خراب می کند رنج می برد، اما نمی تواند کاری در مورد آن انجام دهد. عزیمت به روستا به مدت دو سال، تلاش برای نقل مکان به سنت پترزبورگ و تغییر کمی در وضعیت عمومی امور.

شمارش خیلی باهوش نیست، اما در عین حال او به طور کامل از طرف خدا هدایای قلبی - مهمان نوازی، صمیمیت، عشق به خانواده و فرزندان را به او هدیه داده است. دو صحنه او را از این سو مشخص می کند و هر دو با غزلیات و وجد لذت آغشته است: شرح شامی در خانه روستوف به افتخار باگریشن و توصیف شکار سگ.

و یک صحنه دیگر برای درک تصویر شماره قدیمی فوق العاده مهم است: خروج از مسکو در حال سوختن. این اوست که ابتدا به بی پرواها (از نظر عقل سلیم) دستور می دهد که مجروحان را داخل گاری ها بگذارند. روستوف ها با حذف اموال به دست آمده از گاری به خاطر افسران و سربازان روسی ، آخرین ضربه جبران ناپذیر را به وضعیت خود وارد می کنند ... اما نه تنها جان چندین نفر را نجات می دهند ، بلکه به طور غیرمنتظره برای خود ، به ناتاشا فرصت می دهند تا با آندری آشتی کن

همسر ایلیا آندریویچ، کنتس روستوا، نیز با ذهن خاصی متمایز نیست - آن ذهن علمی انتزاعی، که راوی با بی اعتمادی آشکار به آن برخورد می کند. او ناامیدانه پشت زندگی مدرن است. و هنگامی که خانواده سرانجام ویران می شود، کنتس حتی نمی تواند درک کند که چرا باید کالسکه خود را رها کنند و نمی تواند برای یکی از دوستانش کالسکه بفرستد. علاوه بر این ، ما شاهد بی عدالتی ، گاهی اوقات ظلم کنتس در رابطه با سونیا هستیم - از این نظر که او مهریه است کاملاً بی گناه.

و با این حال، او همچنین دارای موهبت خاصی از انسانیت است که او را از انبوه پسران بازی جدا می کند و او را به حقیقت زندگی نزدیک می کند. این هدیه عشق به فرزندان خود است. عشق غریزی عاقلانه، عمیق و فداکار. تصمیماتی که او در مورد فرزندانش می گیرد نه فقط به خاطر سودجویی و نجات خانواده از تباهی (اگرچه برای او نیز). هدف آنها تنظیم زندگی خود کودکان به بهترین شکل ممکن است. و هنگامی که کنتس متوجه مرگ کوچکترین پسر محبوبش در جنگ می شود، زندگی او در اصل به پایان می رسد. او که به سختی از جنون اجتناب می کند، فوراً پیر می شود و علاقه فعال خود را به آنچه در اطراف اتفاق می افتد از دست می دهد.

همه بهترین ویژگی های روستوف به بچه ها منتقل شد، به جز ورا خشک، محتاط و بنابراین مورد بی مهری. او پس از ازدواج با برگ، طبیعتاً از مقوله «مردم معمولی» به تعداد «زندگی سوز» و «آلمانی» رفت. و همچنین - به جز شاگرد روستوف سونیا، که با وجود همه مهربانی و فداکاری اش، "گلی خالی" از آب در می آید و به تدریج، به دنبال ورا، از دنیای گرد مردم عادی به هواپیمای زندگی می لغزد- مشعل ها

به خصوص جوانترین، پتیا، که فضای خانه روستوف را کاملاً جذب کرد، تأثیرگذار است. او مانند پدر و مادرش چندان باهوش نیست، اما فوق العاده صمیمی و بی ریا است. این صمیمیت در موسیقایی او به شکلی خاص بیان می شود. پتیا فوراً تسلیم تکانه قلب می شود. بنابراین، از دیدگاه او است که ما از میان جمعیت میهن پرست مسکو به تزار الکساندر اول نگاه می کنیم و در شور و شوق جوانی واقعی او شریک می شویم. اگرچه احساس می کنیم که نگرش راوی به امپراطور به اندازه شخصیت جوان بی ابهام نیست. مرگ پتیا بر اثر گلوله دشمن یکی از نافذترین و به یاد ماندنی ترین قسمت های حماسه تولستوی است.

اما همانطور که پلی‌بوی‌ها، رهبران، مرکز خاص خود را دارند، مردم عادی که صفحات جنگ و صلح را پر می‌کنند نیز همینطور هستند. این مرکز نیکلای روستوف و ماریا بولکونسکایا هستند که خطوط زندگی آنها که در طول سه جلد از هم جدا شده اند، در نهایت به هر حال با رعایت قانون نانوشته قرابت به هم می رسند.

"یک مرد جوان مجعد کوتاه قد با بیان باز"، او با "سرعت و اشتیاق" متمایز است. نیکولای، طبق معمول، کم عمق است (راوی به صراحت می گوید: «او آن حس معمولی متوسط ​​را داشت که به او می گفت چه چیزی باید باشد». از طرف دیگر هو بسیار احساسی، تکانشی، صمیمی و در نتیجه موسیقیایی است، مانند همه روستوف ها.

یکی از اپیزودهای کلیدی خط داستانی نیکولای روستوف عبور از Enns و سپس زخمی شدن در دست در نبرد Shengraben است. در اینجا قهرمان ابتدا با یک تضاد لاینحل در روح خود مواجه می شود. او که خود را یک میهن پرست بی باک می دانست، ناگهان متوجه می شود که از مرگ می ترسد و فکر مرگ پوچ است - او که "همه او را خیلی دوست دارند". این تجربه نه تنها تصویر قهرمان را کاهش نمی دهد، بلکه در آن لحظه است که بلوغ روحی او رخ می دهد.

و با این حال، بیخود نیست که نیکولای آن را در ارتش بسیار دوست دارد و در زندگی معمولی اینقدر ناراحت کننده است. هنگ یک دنیای خاص است (دنیای دیگری در میانه جنگ) که در آن همه چیز به طور منطقی، ساده، بدون ابهام چیده شده است. زیردستان وجود دارد، یک فرمانده وجود دارد، و یک فرمانده فرماندهان وجود دارد - امپراتور مقتدر، که پرستش او بسیار طبیعی و دلپذیر است. و کل زندگی غیرنظامیان شامل پیچیدگی های بی پایان، از همدردی ها و ضدیت های انسانی، برخورد منافع خصوصی و اهداف مشترک طبقه است. با رسیدن به خانه در تعطیلات، روستوف یا درگیر رابطه خود با سونیا می شود، یا به طور کامل به دولوخوف می بازد، که خانواده را در آستانه یک فاجعه مالی قرار می دهد و در واقع از زندگی عادی به هنگ می گریزد، مانند یک راهب به صومعه خود. (این واقعیت که همان قوانین در ارتش اعمال می شود، به نظر نمی رسد که او متوجه شود؛ وقتی در هنگ باید مشکلات اخلاقی پیچیده ای را حل کند، به عنوان مثال، با افسر تلیانین که یک کیف پول را دزدیده است، روستوف کاملاً گم می شود.)

مانند هر قهرمانی که ادعای یک خط مستقل در فضای رمان و مشارکت فعال در توسعه فتنه اصلی دارد، نیکولای دارای یک طرح عاشقانه است. او مردی مهربان، مردی صادق است و به همین دلیل با عهد جوانی برای ازدواج با سونیا، مهریه، خود را تا پایان عمر مقید می‌داند. و هیچ ترغیب مادر، هیچ اشاره ای از بستگان در مورد نیاز به پیدا کردن یک عروس پولدار نمی تواند او را تکان دهد. علاوه بر این، احساس او نسبت به سونیا مراحل مختلفی را طی می کند، یا به طور کامل محو می شود، سپس دوباره برمی گردد، سپس دوباره ناپدید می شود.

بنابراین، دراماتیک ترین لحظه در سرنوشت نیکولای پس از دیدار در بوگوچاروف رخ می دهد. در اینجا، در جریان حوادث غم انگیز تابستان 1812، او به طور تصادفی با پرنسس ماریا بولکونسکایا، یکی از ثروتمندترین عروس های روسیه، ملاقات می کند که آرزوی ازدواج با او را داشتند. روستوف فداکارانه به بولکونسکی ها کمک می کند تا از بوگوچاروف خارج شوند و هر دوی آنها، نیکولای و ماریا، ناگهان جذابیت متقابل را احساس می کنند. اما آنچه در میان «هیجان‌انگیزهای زندگی» (و بیشتر «مردم عادی» نیز) هنجار تلقی می‌شود، برای آنها یک مانع تقریباً غیرقابل عبور است: او ثروتمند است، او فقیر.

تنها امتناع سونیا از کلمه ای که روستوف به او داده است، و قدرت احساس طبیعی، قادر به غلبه بر این مانع است. روستوف و پرنسس ماریا پس از ازدواج، روح به جان خود را زنده می کنند، زیرا کیتی و لوین در آنا کارنینا زندگی خواهند کرد. با این حال، تفاوت میان حد وسط صادقانه و انگیزه برای جستجوی حقیقت در این است که اولی توسعه را نمی شناسد، شک و تردید را تشخیص نمی دهد. همانطور که قبلاً اشاره کردیم ، در قسمت اول اپیلوگ بین نیکولای روستوف ، از یک سو ، پیر بزوخوف و نیکولنکا بولکونسکی ، از سوی دیگر ، درگیری نامرئی در حال وقوع است که خط آن به دوردست ها کشیده می شود ، فراتر از طرح. عمل.

پیر، به قیمت عذاب‌های اخلاقی جدید، اشتباهات جدید و جستجوهای جدید، به چرخش بعدی داستان بزرگ کشیده می‌شود: او عضوی از سازمان‌های اولیه پیش از دسامبر می‌شود. نیکولنکا کاملاً طرف اوست. به راحتی می توان محاسبه کرد که در زمان قیام در میدان سنا، او یک مرد جوان و به احتمال زیاد یک افسر خواهد بود و با چنین احساس اخلاقی بالایی در کنار شورشیان خواهد بود. و نیکولای صادق، محترم، تنگ نظر، که یک بار و برای همیشه در توسعه متوقف شد، از قبل می داند که در این صورت به مخالفان حاکم مشروع، حاکم محبوبش شلیک خواهد کرد ...

جویندگان حقیقت.این مهم ترین رتبه است. بدون قهرمانان حقیقت جو، هیچ حماسی «جنگ و صلح» وجود نخواهد داشت. فقط دو شخصیت، دو دوست صمیمی، آندری بولکونسکی و پیر بزوخوف، حق دارند این عنوان خاص را داشته باشند. همچنین نمی توان آنها را بدون قید و شرط مثبت نامید. راوی برای خلق تصاویر خود از رنگ های متنوعی استفاده می کند، اما دقیقاً به دلیل ابهام است که به ویژه حجیم و روشن به نظر می رسند.

هر دوی آنها، شاهزاده آندری و کنت پیر، ثروتمند هستند (بولکونسکی - در ابتدا بزوخوف نامشروع - پس از مرگ ناگهانی پدرش). هوشمند، البته به روش های مختلف. ذهن بولکونسکی سرد و تیز است. ذهن بزوخوف ساده لوح، اما ارگانیک است. مانند بسیاری از جوانان دهه 1800، آنها از ناپلئون می ترسند. رویای غرورآفرین نقش ویژه در تاریخ جهان، به این معنی که این باور که این فرد است که روند امور را کنترل می کند، در بولکونسکی و بزوخوف به همان اندازه ذاتی است. از این نقطه مشترک، راوی دو خط داستانی بسیار متفاوت را ترسیم می کند که ابتدا بسیار دور از هم جدا می شوند و سپس دوباره به هم متصل می شوند و در فضای حقیقت تلاقی می کنند.

اما در اینجا تازه آشکار می شود که آنها برخلاف میل خود به حقیقت طلب تبدیل می شوند. نه یکی و نه دیگری به دنبال حقیقت نیستند، آنها برای کمال اخلاقی تلاش نمی کنند و در ابتدا مطمئن هستند که حقیقت در تصویر ناپلئون برای آنها آشکار شده است. آنها توسط شرایط بیرونی و شاید خود پروویدنس به جستجوی شدید حقیقت سوق داده می شوند. فقط ویژگی های معنوی آندری و پیر به گونه ای است که هر یک از آنها می توانند به چالش سرنوشت پاسخ دهند و به سؤال خاموش او پاسخ دهند. این تنها دلیلی است که آنها در نهایت از سطح عمومی بالاتر می روند.

شاهزاده اندروبولکونسکی در ابتدای کتاب ناراضی است. او همسر شیرین اما خالی خود را دوست ندارد. نسبت به کودک متولد نشده بی تفاوت است و پس از تولد او احساسات خاصی از خود نشان نمی دهد. «غریزه» خانواده به همان اندازه برای او بیگانه است که «غریزه» سکولار; او را نمی توان در زمره افراد «عادی» قرار داد به همان دلایلی که نمی تواند در زمره «سوزان زندگی» قرار گیرد. اما او نه تنها توانست به تعداد "رهبران" منتخب نفوذ کند، بلکه بسیار دوست دارد. ناپلئون، بارها و بارها تکرار می کنیم، الگوی زندگی و راهنما برای اوست.

شاهزاده آندری که از بیلیبین فهمید که ارتش روسیه (این در سال 1805 اتفاق می افتد) در وضعیت ناامید کننده ای قرار دارد ، از این خبر غم انگیز تقریباً خوشحال است. «... به ذهنش رسید که دقیقاً برای او بود که قرار بود ارتش روسیه را از این وضعیت بیرون بیاورد، این تولون بود که او را از صفوف افسران ناشناس خارج می کرد و در را باز می کرد. اولین راه برای افتخار برای او!» (جلد اول، قسمت دوم، فصل دوازدهم).

چگونه به پایان رسید، شما از قبل می دانید، ما صحنه با آسمان ابدی آسترلیتز را با جزئیات تجزیه و تحلیل کردیم. حقیقت برای خود شاهزاده آندری آشکار می شود، بدون هیچ تلاشی از طرف او. او به تدریج به این نتیجه نمی رسد که همه قهرمانان خودشیفته در برابر ابدیت بی اهمیت هستند - این نتیجه بلافاصله و به طور کامل برای او ظاهر می شود.

به نظر می رسد که خط داستانی بولکونسکی در پایان جلد اول تمام شده است و نویسنده چاره ای ندارد جز اینکه قهرمان را مرده اعلام کند. و در اینجا، برخلاف منطق معمولی، مهمترین چیز آغاز می شود - حقیقت جویی. شاهزاده آندری با پذیرش فوری و کامل حقیقت، ناگهان آن را از دست می دهد و جستجوی دردناک و طولانی را آغاز می کند و از طریق جاده ای فرعی به احساسی که زمانی در مزرعه آسترلیتز از او دیدن کرده بود، باز می گردد.

با رسیدن به خانه، جایی که همه او را مرده می دانستند، آندری از تولد پسرش و - به زودی - از مرگ همسرش مطلع می شود: شاهزاده خانم کوچک با لب بالایی کوتاه در همان لحظه ای که آماده است از افق زندگی خود ناپدید می شود. بالاخره قلبش را به روی او باز کرد! این خبر قهرمان را شوکه می کند و احساس گناه را در مقابل همسر مرده اش در او بیدار می کند. بولکونسکی با ترک خدمت سربازی (همراه با رویای بیهوده عظمت شخصی)، در بوگوچاروو مستقر می شود، کارهای خانه انجام می دهد، می خواند و پسرش را بزرگ می کند.

به نظر می رسد که او مسیری را پیش بینی می کند که نیکولای روستوف در پایان جلد چهارم همراه با خواهر آندری، پرنسس ماریا دنبال خواهد کرد. شرح کارهای خانه بولکونسکی را در بوگوچاروف و روستوف در لیسی گوری به تنهایی مقایسه کنید. شما از شباهت غیر تصادفی متقاعد خواهید شد، موازی طرح دیگری خواهید یافت. اما تفاوت قهرمانان «معمولی» «جنگ و صلح» با جویندگان حقیقت، این است که اولی در جایی متوقف می شود که دومی به حرکت توقف ناپذیر خود ادامه می دهد.

بولکونسکی که حقیقت آسمان ابدی را آموخته است فکر می کند برای رسیدن به آرامش کافی است که غرور شخصی را کنار بگذاریم. هو، در واقع، زندگی روستایی نمی تواند انرژی مصرف نشده او را در خود جای دهد. و حقیقتی که گویی به عنوان هدیه دریافت شده است، شخصاً رنج نبرده است، در نتیجه جستجوی طولانی پیدا نشده است، شروع به فرار از او می کند. آندری در دهکده در حال خشک شدن است، روحش به نظر می رسد خشک می شود. پیر که وارد بوگوچاروو شده است، از تغییر وحشتناکی که در یکی از دوستانش رخ داده است، تحت تأثیر قرار می گیرد. شاهزاده فقط برای لحظه ای احساس خوشی از تعلق به حقیقت را بیدار می کند - زمانی که برای اولین بار پس از زخمی شدن به آسمان ابدی توجه می کند. و سپس پرده ناامیدی دوباره افق زندگی او را می پوشاند.

چی شد؟ چرا نویسنده قهرمان خود را به عذابی غیرقابل توضیح "محکوم می کند"؟ اول از همه، به این دلیل که قهرمان باید به طور مستقل به حقیقتی که به خواست مشیت بر او آشکار شده است "برسد". شاهزاده آندری کار دشواری در پیش دارد، او باید قبل از اینکه حس حقیقت تزلزل ناپذیر را به دست آورد، آزمایش های متعددی را پشت سر بگذارد. و از آن لحظه به بعد، خط داستانی شاهزاده آندری به یک مارپیچ تشبیه می شود: در یک چرخش جدید پیش می رود و مرحله قبلی سرنوشت او را در سطح پیچیده تری تکرار می کند. سرنوشت او این است که دوباره عاشق شود، دوباره در افکار جاه طلبانه غرق شود، دوباره هم از عشق و هم از افکار ناامید شود. و در نهایت به حقیقت بازگرد.

قسمت سوم جلد دوم با شرح نمادین سفر شاهزاده آندری به املاک ریازان آغاز می شود. بهار در راه است؛ در ورودی جنگل متوجه بلوط پیری در لبه جاده می شود.

«احتمالاً ده برابر قدیمی‌تر از توس‌هایی که جنگل را تشکیل می‌دادند، ده برابر ضخیم‌تر و دو برابر بلندتر از هر توس بود. این بلوط دو ضلعی بزرگ بود، با شاخه‌های شکسته، که مدت‌ها دیده می‌شد، و با پوست شکسته، که با زخم‌های کهنه رشد کرده بود. با دست ها و انگشتان دست و پا چلفتی و نامتقارن گشوده اش، بین غان های خندان مانند یک دیوانه قدیمی، عصبانی و تحقیرکننده ایستاد. فقط او به تنهایی نمی خواست تسلیم طلسم بهار شود و نمی خواست نه بهار را ببیند و نه خورشید را.

واضح است که خود شاهزاده آندری در تصویر این بلوط که روحش به شادی ابدی تجدید زندگی پاسخ نمی دهد ، مرده و خاموش شده است. هو، در مورد امور املاک ریازان، بولکونسکی باید با ایلیا آندریویچ روستوف ملاقات کند - و با گذراندن شب در خانه روستوف ها، شاهزاده دوباره متوجه آسمان بهاری روشن و تقریباً بدون ستاره می شود. و سپس او به طور تصادفی گفتگوی هیجان انگیز بین سونیا و ناتاشا را می شنود (جلد دوم، قسمت سوم، فصل دوم).

احساس عشق به طور نهفته در قلب آندری بیدار می شود (اگرچه خود قهرمان هنوز این را درک نمی کند). مانند یک شخصیت در یک داستان عامیانه، به نظر می رسد که او را با آب زنده پاشیده اند - و در راه بازگشت، در اوایل ژوئن، شاهزاده دوباره بلوط را می بیند، خود را تجسم می بخشد، و آسمان آسترلیتز را به یاد می آورد.

با بازگشت به سن پترزبورگ، بولکونسکی با قدرتی تازه درگیر فعالیت های اجتماعی می شود. او معتقد است که او اکنون نه از غرور شخصی، نه از غرور، نه توسط "ناپلئونیسم"، بلکه توسط یک میل بی غرض به خدمت به مردم، برای خدمت به میهن رانده شده است. قهرمان جدید او، بت، اصلاح طلب جوان و پرانرژی اسپرانسکی است. بولکونسکی آماده پیروی از اسپرانسکی است که رویای دگرگونی روسیه را در سر می پروراند، همانطور که آماده بود در همه چیز از ناپلئون تقلید کند که می خواست کل جهان را به پای او بیندازد.

هو تولستوی داستان را به گونه ای می سازد که خواننده از همان ابتدا احساس می کند چیزی کاملاً درست نیست. آندری قهرمانی را در اسپرانسکی می بیند و راوی رهبر دیگری را می بیند.

قضاوت در مورد «حوزه‌دان بی‌اهمیت» که سرنوشت روسیه را در دستان خود دارد، البته بیانگر موضع بولکونسکی مجذوب شده است که خود متوجه نمی‌شود چگونه ویژگی‌های ناپلئون را به اسپرانسکی منتقل می‌کند. یک توضیح تمسخر آمیز - "همانطور که بولکونسکی فکر می کرد" - از راوی می آید. "آرامش تحقیرآمیز" اسپرانسکی مورد توجه شاهزاده آندری قرار می گیرد و غرور "رهبر" ("از ارتفاعی بی اندازه ...") مورد توجه راوی قرار می گیرد.

به عبارت دیگر، شاهزاده آندری، در دور جدیدی از زندگینامه خود، اشتباه دوران جوانی خود را تکرار می کند. او دوباره با مثال نادرست غرور دیگری کور می شود، که غرور خود را در آن می یابد. اما در اینجا در زندگی بولکونسکی یک ملاقات مهم اتفاق می افتد - او با همان ناتاشا روستوا ملاقات می کند که صدایش در یک شب مهتابی در املاک ریازان او را به زندگی بازگرداند. عاشق شدن اجتناب ناپذیر است. ازدواج یک نتیجه قطعی است اما از آنجایی که پدر سختگیر ، پیرمرد بولکونسکی ، به ازدواج زودهنگام رضایت نمی دهد ، آندری مجبور می شود به خارج از کشور برود و کار با اسپرانسکی را متوقف کند ، که می تواند او را وسوسه کند و او را به مسیر سابق خود سوق دهد. و جدایی چشمگیر با عروس پس از پرواز ناموفق او با کوراگین ، شاهزاده آندری را کاملاً ، همانطور که به نظر می رسد ، به حاشیه روند تاریخی ، به حومه امپراتوری سوق می دهد. او دوباره تحت فرمان کوتوزوف است.

در واقع، خدا همچنان بولکونسکی را به شیوه ای خاص و تنها به سوی او هدایت می کند. شاهزاده آندری پس از غلبه بر وسوسه با مثال ناپلئون، با خوشحالی از وسوسه با مثال اسپرانسکی اجتناب کرد، با از دست دادن امید به خوشبختی خانوادگی، برای سومین بار "نقاشی" سرنوشت خود را تکرار می کند. زیرا با قرار گرفتن تحت فرمان کوتوزوف ، به طور نامحسوسی با انرژی آرام فرمانده پیر خردمند شارژ می شود ، همانطور که قبلاً با انرژی طوفانی ناپلئون و انرژی سرد اسپرانسکی متهم شده بود.

تصادفی نیست که تولستوی از اصل فولکلور آزمون سه گانه قهرمان استفاده می کند: از این گذشته، بر خلاف ناپلئون و اسپرانسکی، کوتوزوف واقعاً به مردم نزدیک است و با آنها یکی است. تا به حال، بولکونسکی می دانست که ناپلئون را می پرستد، حدس می زد که مخفیانه از اسپرانسکی تقلید می کند. و قهرمان حتی مشکوک نیست که در همه چیز از کوتوزوف پیروی می کند. کار معنوی خودآموزی در او به صورت نهفته و ضمنی پیش می رود.

علاوه بر این، بولکونسکی مطمئن است که تصمیم برای ترک مقر کوتوزوف و رفتن به جبهه، برای هجوم به انبوه نبردها، خود به خود به خود او می رسد. در واقع، او نگاه خردمندانه به ماهیت صرفاً مردمی جنگ را که با دسیسه های درباری و غرور «رهبران» ناسازگار است، از فرمانده بزرگ می گیرد. اگر میل قهرمانانه برای برداشتن پرچم هنگ در میدان آسترلیتز "تولون" شاهزاده آندری بود، پس تصمیم فداکارانه برای شرکت در نبردهای جنگ میهنی، اگر دوست دارید، "بورودینو" او قابل مقایسه است. سطح کوچکی از زندگی فردی انسان با نبرد بزرگ بورودینو، از نظر اخلاقی کوتوزوف را به دست آورد.

در آستانه نبرد بورودینو است که آندری با پیر ملاقات می کند. بین آنها سومین (باز هم تعداد فولکلور!) گفتگوی مهم وجود دارد. اولین مورد در سن پترزبورگ اتفاق افتاد (جلد اول، قسمت اول، فصل ششم) - در طی آن، آندری برای اولین بار نقاب یک فرد سکولار تحقیرکننده را کنار زد و رک و پوست کنده به یکی از دوستانش گفت که از ناپلئون تقلید می کند. در طول دوره دوم (جلد دوم، قسمت دوم، فصل یازدهم)، که در بوگوچاروو برگزار شد، پیر مردی را در مقابل خود دید که به طرز غم انگیزی در معنای زندگی، وجود خدا تردید داشت، که از درون مرده شده بود و انگیزه حرکت را از دست داده بود. این ملاقات با یک دوست برای شاهزاده آندری تبدیل شد "دوره ای که از آن ، اگرچه در ظاهر یکسان است ، اما در دنیای درونی ، زندگی جدید او آغاز شد."

و در اینجا گفتگوی سوم (جلد سوم، قسمت دوم، فصل XXV) است. دوستان پس از غلبه بر یک بیگانگی غیرارادی، در آستانه روزی که شاید هر دوی آنها بمیرند، یک بار دیگر صریحانه در مورد ظریف ترین و مهمترین موضوعات بحث می کنند. آنها فلسفه نمی کنند - نه وقت و نه انرژی برای فلسفه وجود دارد. اما هر یک از سخنان آنها، حتی بسیار ناعادلانه (مثل نظر آندری در مورد زندانیان)، روی ترازوهای خاصی سنجیده می شود. و آخرین قسمت بولکونسکی مانند پیشگویی از مرگ قریب الوقوع به نظر می رسد:

"اوه، جان من، این اواخر زندگی برای من سخت شده است. می بینم که شروع کردم به درک بیش از حد. و برای انسان خوب نیست که از درخت معرفت خیر و شر بخورد ... خوب ، نه برای مدت طولانی! او اضافه کرد.

مصدومیت در زمین بورودین در ترکیب صحنه آسیب دیدگی آندری در زمین آسترلیتز را تکرار می کند. و آنجا، و اینجا حقیقت ناگهان برای قهرمان آشکار می شود. این حقیقت عشق، شفقت، ایمان به خداست. (در اینجا یک طرح موازی دیگر است.) هو در جلد اول ما شخصیتی داشتیم که حقیقت بر خلاف همه شانس برای او ظاهر شد. اکنون بولکونسکی را می بینیم که به بهای رنج و پرتاب ذهنی توانست خود را برای پذیرش حقیقت آماده کند. لطفا توجه داشته باشید: آخرین کسی که آندری در میدان آسترلیتز می بیند ناپلئون ناچیز است که برای او عالی به نظر می رسید. و آخرین موردی که او در میدان بورودینو می بیند، دشمن او، آناتول کوراگین است، که به شدت زخمی شده است ... (این موازی طرح دیگری است که به ما امکان می دهد نشان دهیم که چگونه قهرمان در طول مدت زمانی که بین سه جلسه سپری شده تغییر کرده است.)

آندری یک قرار جدید با ناتاشا در پیش دارد. آخرین تاریخ. علاوه بر این، اصل فولکلور تکرار سه گانه در اینجا نیز "کار می کند". برای اولین بار آندری ناتاشا را (بدون دیدن او) در اوترادنو می شنود. سپس در طول اولین توپ ناتاشا (جلد دوم، قسمت سوم، فصل هفدهم) عاشق او می شود، با او صحبت می کند و پیشنهاد می دهد. و اینجا بولکونسکی مجروح در مسکو، نزدیک خانه روستوف هاست، درست در لحظه ای که ناتاشا دستور می دهد واگن ها را به مجروحان تحویل دهند. منظور از این دیدار پایانی، بخشش و آشتی است; با بخشیدن ناتاشا، آشتی با او، آندری سرانجام معنای عشق را درک کرد و بنابراین آماده است تا از زندگی زمینی جدا شود ... مرگ او نه به عنوان یک تراژدی جبران ناپذیر، بلکه به عنوان یک نتیجه غم انگیز حرفه ای زمینی به تصویر کشیده شده است. .

جای تعجب نیست که در اینجا تولستوی با دقت موضوع انجیل را وارد تار و پود روایت خود می کند.

ما قبلاً به این واقعیت عادت کرده ایم که قهرمانان ادبیات روسیه در نیمه دوم قرن نوزدهم اغلب این کتاب اصلی مسیحیت را انتخاب می کنند که در مورد زندگی زمینی، آموزه ها و رستاخیز عیسی مسیح می گوید. حداقل رمان جنایت و مکافات داستایوفسکی را به خاطر داشته باشید. با این حال، داستایوفسکی در مورد زمان خود نوشت، در حالی که تولستوی به رویدادهای آغاز قرن روی آورد، زمانی که افراد تحصیل کرده از جامعه عالی بسیار کمتر به انجیل روی آوردند. در بیشتر موارد، آنها اسلاو کلیسا را ​​ضعیف می خواندند، آنها به ندرت به نسخه فرانسوی متوسل می شدند. تنها پس از جنگ جهانی دوم، کار بر روی ترجمه انجیل به زبان روسی زنده آغاز شد. ریاست آن را متروپولیتن آینده مسکو فیلارت (دروزدوف) بر عهده داشت. انتشار انجیل روسی در سال 1819 بر بسیاری از نویسندگان از جمله پوشکین و ویازمسکی تأثیر گذاشت.

شاهزاده آندری قرار است در سال 1812 بمیرد. با این وجود، تولستوی به نقض قاطع گاهشماری ادامه داد و در افکار در حال مرگ بولکونسکی نقل قول هایی از انجیل روسی قرار داد: "پرندگان آسمان کاشت نمی کنند، درو نمی کنند، اما پدر شما آنها را تغذیه می کند ..." چرا؟ بله، به دلیل ساده ای که تولستوی می خواهد نشان دهد: حکمت انجیل وارد روح آندری شد، بخشی از افکار او شد، او انجیل را به عنوان توضیحی از زندگی خود و مرگ خود می خواند. اگر نویسنده قهرمان را "مجبور" می کرد که انجیل را به زبان فرانسه یا حتی به زبان اسلاو کلیسا نقل کند، این بلافاصله دنیای درونی بولکونسکی را از دنیای انجیل جدا می کرد. (به طور کلی، در رمان، شخصیت‌ها بیشتر فرانسوی صحبت می‌کنند، هر چه از حقیقت ملی دورتر باشند؛ ناتاشا روستوا معمولاً در چهار جلد فقط یک خط به زبان فرانسه صحبت می‌کند!) اما هدف تولستوی دقیقاً برعکس است: او در پی این است که برای همیشه تصویر آندری را که حقیقت را یافت با مضمون انجیل پیوند دهید.

پیر بزوخوف.اگر خط داستانی شاهزاده آندری مارپیچ است و هر مرحله بعدی از زندگی او مرحله قبلی را در یک پیچ جدید تکرار می کند، خط داستانی پیر - تا پایان - مانند یک دایره باریک به نظر می رسد که شکل دهقان افلاطون کاراتایف در مرکز آن قرار دارد. .

این دایره در ابتدای حماسه بی اندازه گسترده است، تقریباً مانند خود پیر - "یک جوان بزرگ و چاق با سر بریده و عینک". بزوخوف مانند شاهزاده آندری احساس حقیقت طلبی نمی کند. او همچنین ناپلئون را مردی بزرگ می‌داند و به این ایده رایج که انسان‌های بزرگ، قهرمانان، بر تاریخ حکومت می‌کنند، بسنده می‌کند.

ما دقیقاً در لحظه ای با پی یر آشنا می شویم که او از سر نشاط بیش از حد در کاروس و تقریباً دزدی شرکت می کند (داستان ربع). نیروی حیات مزیت او نسبت به نور مرده است (آندری می گوید که پیر تنها "فرد زنده" است). و این مشکل اصلی او است ، زیرا بزوخوف نمی داند قدرت قهرمانانه خود را کجا به کار ببندد ، بی هدف است ، چیزی Nozdrevskoe در آن وجود دارد. خواسته های روحی و ذهنی ویژه ای از همان ابتدا در ذات پیر وجود دارد (به همین دلیل است که او آندری را به عنوان دوست خود انتخاب می کند)، اما آنها پراکنده هستند، نه به شکل واضح و متمایز.

پی یر با انرژی، حس، اشتیاق، نبوغ شدید و نزدیک بینی (به معنای واقعی کلمه و مجازی) متمایز است. همه اینها پی یر را محکوم به اقدامات عجولانه می کند. به محض اینکه بزوخوف وارث ثروت هنگفتی می شود، "سوزان زندگی" بلافاصله او را با تورهای خود درگیر می کنند، شاهزاده واسیلی پیر را با هلن ازدواج می کند. البته زندگی خانوادگی داده نمی شود. پیر نمی تواند قوانینی را بپذیرد که بر اساس آن «سوختگان» جامعه بالا زندگی می کنند. و اکنون پس از جدایی از هلن ، برای اولین بار آگاهانه شروع به جستجوی پاسخی برای سؤالاتی می کند که او را در مورد معنای زندگی ، در مورد سرنوشت انسان عذاب می دهد.

"مشکل چیه؟ چه خوب؟ چه چیزی را باید دوست داشت، از چه چیزی متنفر بود؟ چرا زندگی کنم و من چیستم؟ زندگی چیست، مرگ چیست؟ چه قدرتی همه چیز را کنترل می کند؟ از خود پرسید. و برای هیچ یک از این سؤالات پاسخی وجود نداشت، جز یک سؤال، نه پاسخی منطقی، نه اصلاً به این سؤالات. این پاسخ این بود: «اگر بمیری، همه چیز تمام می شود. خواهی مرد و همه چیز را می دانی، یا دیگر نمی خواهی.» اما مردن وحشتناک بود» (جلد دوم، قسمت دوم، فصل اول).

و سپس در مسیر زندگی خود با اوسیپ الکسیویچ، فراماسون-مربی قدیمی آشنا می شود. (ماسون‌ها اعضای سازمان‌های مذهبی و سیاسی، «فرمان‌ها»، «لژها» بودند که هدف خود را اصلاح اخلاقی قرار می‌دادند و بر این اساس قصد داشتند جامعه و دولت را متحول کنند.) جاده‌ای که پیر در آن سفر می‌کند به عنوان یک مسیر عمل می‌کند. استعاره از مسیر زندگی؛ خود اوسیپ الکسیویچ در ایستگاه پست در تورژوک به بزوخوف نزدیک می شود و با او در مورد سرنوشت مرموز انسان گفتگو می کند. از سایه ژانر رمان خانوادگی بلافاصله وارد فضای رمان تربیت می شویم. تولستوی به سختی فصل‌های «ماسونری» را به عنوان نثر بدیع اواخر قرن هجدهم - اوایل قرن نوزدهم تلطیف می‌کند. بنابراین، در صحنه آشنایی پیر با اوسیپ الکسیویچ، ما را به یاد "سفر از سن پترزبورگ به مسکو" اثر A. N. Radishchev می اندازد.

در گفتگوها، گفتگوها، خواندن ها و تأملات ماسونی، پیر همان حقیقتی را که در میدان آسترلیتز ظاهر شد برای شاهزاده آندری آشکار می کند (که احتمالاً در مقطعی "محاکمه ماسونی" را نیز پشت سر گذاشت؛ در گفتگو با پیر، بولکونسکی به تمسخر آمیز. به دستکش اشاره می کند که ماسون ها قبل از ازدواج برای منتخب خود دریافت می کنند). معنای زندگی در یک شاهکار قهرمانانه نیست، نه در رهبر شدن مانند ناپلئون، بلکه در خدمت به مردم، احساس درگیر بودن در ابدیت است...

اما حقیقت کمی آشکار می شود، به نظر خفه می آید، مانند یک پژواک دور. و به تدریج، بیشتر و دردناک تر، بزوخوف فریبکاری اکثر فراماسون ها، اختلاف بین زندگی کوچک سکولار آنها و آرمان های جهانی اعلام شده را احساس می کند. بله، اوسیپ الکسیویچ برای همیشه یک مرجع اخلاقی برای او باقی می ماند، اما خود فراماسونری در نهایت نیازهای معنوی پیر را برآورده نمی کند. علاوه بر این، آشتی با هلن، که او تحت نفوذ ماسونی به آن رفت، به هیچ چیز خوبی منجر نمی شود. و با برداشتن گامی در زمینه اجتماعی در جهت تعیین شده توسط ماسون ها، با آغاز اصلاحات در املاک خود، پییر شکستی اجتناب ناپذیر را متحمل می شود: غیرعملی بودن، زودباوری و غیرسیستماتیک بودن آزمایش زمین را به شکست محکوم می کند.

بزوخوف ناامید در ابتدا به سایه ای خوش اخلاق از همسر درنده اش تبدیل می شود. گویا گرداب «زندگی سوزان» بر سر او بسته می شود. سپس دوباره شروع به نوشیدن، عیاشی می کند، به عادات دوره لیسانس دوران جوانی خود باز می گردد و در نهایت از سن پترزبورگ به مسکو نقل مکان می کند. ما بیش از یک بار اشاره کرده‌ایم که در ادبیات روسی قرن نوزدهم، پترزبورگ با مرکز اروپایی زندگی بوروکراتیک، سیاسی و فرهنگی روسیه مرتبط بود. مسکو - با یک زیستگاه روستایی و به طور سنتی روسی از نجیب زادگان بازنشسته و لردهای لوفر. تبدیل پیر از سن پترزبورگ به یک مسکووی مساوی است با رد هر گونه آرزوهای زندگی.

و در اینجا حوادث غم انگیز و پاک کننده جنگ میهنی 1812 نزدیک می شود. برای بزوخوف، آنها معنای بسیار ویژه و شخصی دارند. از این گذشته ، او مدتهاست که عاشق ناتاشا روستوف است ، امید به اتحادی دارد که ازدواج او با هلن و قول ناتاشا به شاهزاده آندری دو بار با او نادیده گرفته شده است. فقط پس از داستان با کوراگین، در غلبه بر عواقب آن که پیر نقش بزرگی ایفا کرد، او در واقع عشق خود را به ناتاشا اعتراف می کند (جلد دوم، قسمت پنجم، فصل XXII).

تصادفی نیست که بلافاصله پس از صحنه توضیح با ناتاشا تولستایا، چشمان پیر دنباله دار معروف سال 1811 را نشان می دهد که آغاز جنگ را پیش بینی می کرد: "به نظر پیر به نظر می رسید که این ستاره کاملاً با آنچه در او بود مطابقت دارد. روح را تشویق کرد که به یک زندگی جدید شکوفا شد." موضوع آزمون سراسری و موضوع رستگاری شخصی در این قسمت با هم ادغام می شوند.

نویسنده سرسخت، گام به گام، قهرمان محبوب خود را به درک دو "حقیقت" به هم پیوسته سوق می دهد: حقیقت زندگی صمیمانه خانوادگی و حقیقت وحدت سراسری. از سر کنجکاوی، پیر درست در آستانه نبرد بزرگ به میدان بورودینو می رود. با مشاهده، برقراری ارتباط با سربازان، او ذهن و قلب خود را آماده می کند تا فکری را که بولکونسکی در آخرین گفتگوی خود در بورودینو با او بیان می کند درک کند: حقیقت این است که آنها کجا هستند، سربازان عادی، مردم عادی روسیه.

نظراتی که بزوخوف در آغاز جنگ و صلح اظهار داشت در حال وارونه شدن است. قبل از اینکه در ناپلئون منشأ حرکت تاریخی را ببیند، اکنون منشأ شر فوق تاریخی را در او می بیند، تجسم دجال. و حاضر است خود را برای نجات بشر فدا کند. خواننده باید بفهمد: مسیر معنوی پیر تنها در نیمه راه است. قهرمان هنوز از نظر راوی "بزرگ" نشده است، که متقاعد شده است (و خواننده را متقاعد می کند) که موضوع اصلا ناپلئون نیست، که امپراتور فرانسه فقط یک اسباب بازی در دستان پراویدنس است. اما تجربیاتی که برای بزوخوف در اسارت فرانسه پیش آمد و مهمتر از همه آشنایی او با افلاطون کاراتایف، کاری را که از قبل در او آغاز شده است، تکمیل خواهد کرد.

در هنگام اعدام زندانیان (صحنه ای که استدلال های بی رحمانه آندری را در آخرین گفتگوی بورودینو رد می کند)، خود پیر خود را به عنوان ابزاری در دست دیگران می شناسد. زندگی و مرگ او واقعاً به او بستگی ندارد. و ارتباط با یک دهقان ساده، یک سرباز "گرد" هنگ آپشرون، افلاطون کاراتایف، سرانجام چشم انداز یک فلسفه جدید زندگی را برای او آشکار می کند. هدف یک شخص تبدیل شدن به یک شخصیت درخشان و جدا از همه شخصیت های دیگر نیست، بلکه این است که زندگی مردم را به طور کامل در خود منعکس کند و بخشی از جهان باشد. تنها در این صورت است که می توان واقعاً جاودانگی احساس کرد:

«ها، ها، ها! پیر خندید. و با صدای بلند با خودش گفت: - سرباز راهم نده. مرا گرفت، حبس کرد. من در اسارت هستم. من کی؟ من؟ من - روح جاودانه من! ها، ها، ها! .. ها، ها، ها! .. - او با اشک در چشمانش خندید ... پیر به آسمان نگاه کرد، به اعماق در حال رفتن، ستاره ها را بازی می کرد. «و این همه مال من است و همه اینها در من است و همه اینها من هستند!» (جلد چهارم، قسمت دوم، فصل چهاردهم).

بی جهت نیست که این بازتاب های پیر تقریباً مانند آیات عامیانه به نظر می رسد ، آنها تأکید می کنند ، ریتم داخلی و نامنظم را تقویت می کنند:

سرباز به من اجازه ورود نداد.
مرا گرفت، حبس کرد.
من در اسارت هستم.
من کی؟ من؟

حقیقت مانند یک آهنگ عامیانه به نظر می رسد، و آسمانی که پیر نگاه خود را به آن سوق می دهد، خواننده توجه را به یاد پایان جلد سوم، منظره دنباله دار، و مهمتر از همه، آسمان آسترلیتز می اندازد. اما تفاوت بین صحنه آسترلیتز و تجربه ای که پیر را در اسارت ملاقات کرد، اساسی است. همانطور که می دانیم آندری در پایان جلد اول برخلاف قصد خود با حقیقت روبرو می شود. او فقط راه دور و درازی برای رسیدن به آنجا دارد. و پیر برای اولین بار او را در نتیجه جستجوهای دردناک درک می کند.

اما هیچ چیز قطعی در حماسه تولستوی وجود ندارد. به یاد داشته باشید، ما گفتیم که خط داستانی پیر فقط دایره ای به نظر می رسد، که اگر به Epilogue نگاه کنید، تصویر تا حدودی تغییر می کند؟ اکنون قسمت ورود بزوخوف از سن پترزبورگ و به خصوص صحنه مکالمه در دفتر با نیکلای روستوف، دنیسوف و نیکولنکا بولکونسکی (فصل چهاردهم تا شانزدهم اپیلوگ اول) را بخوانید. پی یر، همان پیر بزوخوف، که قبلاً تمام حقیقت عمومی را درک کرده است، که از جاه طلبی های شخصی چشم پوشی کرده است، دوباره شروع به صحبت در مورد نیاز به اصلاح بیماری های اجتماعی، در مورد نیاز به مقابله با اشتباهات دولت می کند. حدس زدن اینکه او عضوی از جوامع اولیه دکابریست شد و طوفان رعد و برق جدیدی در افق تاریخی روسیه شروع به متورم شدن کرد دشوار نیست.

ناتاشا با غریزه زنانه خود سؤالی را حدس می زند که خود راوی بدیهی است که دوست دارد از پیر بپرسد:

"میدونی به چی فکر میکنم؟ - او گفت، - در مورد افلاطون کاراتایف. او چطور است؟ آیا او اکنون شما را تأیید می کند؟

نه، من قبول نمی کنم، - پیر گفت: فکر می کنم. - چیزی که او موافق است زندگی خانوادگی ما است. او خیلی دوست داشت زیبایی، شادی، آرامش را در همه چیز ببیند و من با افتخار به ما نشان می دادم.

چه اتفاقی می افتد؟ آیا قهرمان شروع به دوری از حقیقتی که به دست آورده بود و رنج کشیده بود؟ و آیا نیکولای روستوف شخص "متوسط" "معمولی" درست است که با مخالفت با برنامه های پیر و رفقای جدیدش صحبت می کند؟ پس نیکولای اکنون به افلاطون کاراتایف نزدیکتر است تا خود پیر؟

بله و خیر. بله، چون پی یر بدون شک از آرمان "دور"، خانوادگی، صلح آمیز سراسری منحرف می شود، آماده است تا به "جنگ" بپیوندد. بله، زیرا او قبلاً در دوره ماسونی خود وسوسه تلاش برای خیر عمومی و از طریق وسوسه جاه طلبی های شخصی - در لحظه ای که تعداد جانور را به نام ناپلئون "شمرد" و خود را متقاعد کرد، پشت سر گذاشته بود. که این او، پیر، بود که قرار بود بشریت را از این شرور نجات دهد. نه، زیرا کل حماسه "جنگ و صلح" با فکری آغشته است که روستوف قادر به درک آن نیست: ما در خواسته ها، در انتخاب خود، شرکت یا عدم شرکت در تحولات تاریخی آزاد نیستیم.

پیر بسیار نزدیکتر از روستوف به این عصب تاریخ است. از جمله، کاراتایف با سرمشق خود به او آموخت که تسلیم شرایط باشد، آنها را همانطور که هستند بپذیرد. با ورود به یک جامعه مخفی، پیر از ایده آل فاصله می گیرد و به تعبیری چندین قدم در رشد خود به عقب باز می گردد، اما نه به این دلیل که می خواهد، بلکه به این دلیل که نمی تواند از مسیر عینی چیزها منحرف شود. و شاید با از دست دادن بخشی از حقیقت، در پایان راه جدید خود آن را عمیق‌تر بداند.

بنابراین، حماسه با استدلال تاریخ‌شناسی جهانی به پایان می‌رسد که معنای آن در آخرین عبارت او صورت‌بندی می‌شود: «لازم است آزادی آگاهانه را رها کنیم و وابستگی را که احساس نمی‌کنیم بشناسیم».

حکیمان.ما در مورد پسرهای بازی، درباره رهبران، در مورد مردم عادی، در مورد جویندگان حقیقت صحبت کرده ایم. هو در "جنگ و صلح" دسته دیگری از قهرمانان، در مقابل رهبران وجود دارد. اینها حکیمان هستند. یعنی شخصیت هایی که حقیقت زندگی عمومی را درک کرده اند و نمونه ای برای دیگر قهرمانان حقیقت جو هستند. اینها اول از همه کاپیتان ستاد توشین، پلاتون کاراتایف و کوتوزوف هستند.

کاپیتان توشین اولین بار در صحنه نبرد شنگرابن ظاهر می شود. ما او را ابتدا از چشمان شاهزاده آندری می بینیم - و این تصادفی نیست. اگر شرایط به گونه‌ای دیگر رقم می‌خورد و بولکونسکی از نظر داخلی برای این ملاقات آماده بود، می‌توانست همان نقشی را در زندگی او ایفا کند که ملاقات با افلاطون کاراتایف در زندگی پیر بازی کرد. با این حال، افسوس، آندری هنوز هم از رویای تولون خود کور است. شاهزاده آندری پس از دفاع از توشین (جلد اول، قسمت دوم، فصل بیست و یکم)، هنگامی که در مقابل باگریشن به طور گناهکار سکوت می کند و نمی خواهد به رئیس خود خیانت کند، شاهزاده آندری نمی فهمد که در پشت این سکوت نه نوکری نهفته است، بلکه درک درستی از اخلاق پنهان زندگی عامیانه بولکونسکی هنوز آماده دیدار با «کاراتایف خودش» نیست.

توشین از همان ابتدا "یک مرد شانه گرد کوچک"، فرمانده یک توپخانه، تأثیر بسیار مطلوبی بر خواننده می گذارد. ناهنجاری های بیرونی فقط ذهن طبیعی بدون شک او را تحریک می کند. بدون دلیل، با توصیف توشین، تولستوی به تکنیک مورد علاقه خود متوسل می شود، توجه را به چشمان قهرمان جلب می کند، این آینه روح است: "توشین بی صدا و خندان، که از پای برهنه به پا تغییر می کند، نگاه کنجکاوانه ای با درشت، باهوش و چشمان مهربان ...» (جلد اول، قسمت دوم، فصل پانزدهم).

اما چرا نویسنده در صحنه ای که بلافاصله پس از فصل اختصاص یافته به خود ناپلئون به این شخصیت ناچیز توجه می کند؟ حدس بلافاصله به خواننده نمی رسد. تنها زمانی که او به فصل XX می رسد، تصویر کاپیتان ستاد به تدریج شروع به رشد به ابعاد نمادین می کند.

"توشین کوچولو با لوله گاز گرفته به یک طرف" به همراه باتری اش فراموش شده و بدون پوشش رها شده است. او عملاً متوجه این موضوع نمی شود ، زیرا او کاملاً در امر مشترک غرق شده است ، او خود را بخشی جدایی ناپذیر از کل مردم می داند. در آستانه نبرد، این مرد کوچک بی دست و پا از ترس از مرگ و عدم اطمینان کامل در مورد زندگی ابدی صحبت کرد. اکنون او در برابر چشمان ما متحول می شود.

راوی این مرد کوچولو را از نمای نزدیک نشان می دهد: «... دنیای خارق العاده خودش در سرش تثبیت شد که در آن لحظه لذت او بود. توپ های دشمن در تصور او توپ نبودند، بلکه لوله هایی بودند که یک سیگاری نامرئی از آنها دود را به صورت پفک های نادری منتشر می کرد. در حال حاضر این ارتش روسیه و فرانسه نیستند که در مقابل یکدیگر قرار می گیرند. ناپلئون کوچک که خود را بزرگ تصور می کند و توشین کوچک که به عظمت واقعی رسیده است در مقابل یکدیگر قرار دارند. کاپیتان ستاد از مرگ نمی ترسد، او فقط از مافوق خود می ترسد و با ظاهر شدن یک سرهنگ ستاد روی باتری بلافاصله خجالتی می شود. سپس (گلاوکا XXI) توشین صمیمانه به همه مجروحان (از جمله نیکولای روستوف) کمک می کند.

در جلد دوم، بار دیگر با کاپیتان توشین که بازوی خود را در جنگ از دست داد، ملاقات خواهیم کرد.

هم توشین و هم یکی دیگر از حکیم تولستویایی، افلاطون کاراتایف، دارای ویژگی های فیزیکی یکسانی هستند: آنها از نظر قد کوچک هستند، آنها شخصیت های مشابهی دارند: آنها مهربان و خوش اخلاق هستند. هو توشین تنها در بحبوحه جنگ خود را جزئی جدایی ناپذیر از زندگی مردم عادی احساس می کند و در شرایط مسالمت آمیز او فردی ساده، مهربان، ترسو و بسیار معمولی است. و افلاطون همیشه و در هر شرایطی درگیر این زندگی است. و در جنگ و به خصوص در حالت صلح. زیرا او جهان را در روح خود حمل می کند.

پیر در لحظه ای دشوار از زندگی خود با افلاطون ملاقات می کند - در اسارت، زمانی که سرنوشت او در تعادل است و به تصادفات زیادی بستگی دارد. اولین چیزی که توجه او را جلب می کند (و به طرز عجیبی او را آرام می کند) گرد بودن کاراتایف است، ترکیبی هماهنگ از ظاهر بیرونی و درونی. در افلاطون همه چیز گرد است - هم حرکات و هم زندگی که او در اطراف خود برقرار می کند و حتی بوی خانه. راوی با اصرار مشخص خود، کلمات "گرد"، "گرد" را به همان اندازه که در صحنه میدان آسترلیتز کلمه "آسمان" را تکرار کرده است، تکرار می کند.

آندری بولکونسکی در طول نبرد شنگرابن آماده ملاقات با "کاراتایف خود" ، کاپیتان کارکنان توشین نبود. و پیر، در زمان حوادث مسکو، به بلوغ رسیده بود تا از افلاطون چیزهای زیادی بیاموزد. و بالاتر از همه، نگرش واقعی به زندگی. به همین دلیل است که کاراتایف "برای همیشه در روح پیر به عنوان قوی ترین و عزیزترین خاطره و شخصیت هر چیزی روسی، مهربان و گرد باقی ماند." از این گذشته ، در راه بازگشت از بورودینو به مسکو ، بزوخوف رویایی دید که در طی آن صدایی شنید:

صدا گفت: "جنگ سخت ترین تسلیم آزادی انسان در برابر قوانین خداست." - سادگی، اطاعت از خداست، نمی توانی از او دور شوی. و ساده هستند. حرف نمی زنند، حرف می زنند. کلام گفته شده نقره است و ناگفته طلایی. انسان نمی تواند مالک چیزی باشد در حالی که از مرگ می ترسد. و هر که از او نترسد همه چیز از آن اوست... تا همه چیز را متحد کند؟ پیر با خود گفت. - نه، وصل نشو. شما نمی توانید افکار را به هم متصل کنید، اما برای اتصال همه این افکار - این چیزی است که شما نیاز دارید! بله، شما باید مطابقت داشته باشید، باید مطابقت داشته باشید! (جلد سوم، قسمت سوم، فصل نهم).

افلاطون کاراتایف تجسم این رویا است. همه چیز در او متصل است ، او از مرگ نمی ترسد ، او در ضرب المثل هایی فکر می کند که خرد عامیانه قرن ها را خلاصه می کند - بی دلیل نیست که در خواب پیر ضرب المثل را می شنود "کلمه گفته شده نقره است و ناگفته طلایی است. ”

آیا می توان افلاطون کاراتایف را یک شخصیت درخشان نامید؟ به هیچ وجه. برعکس: او اصلاً آدمی نیست، چون خاص، جدا از مردم، نیازهای روحی خودش را ندارد، آرزوها و خواسته هایی ندارد. برای تولستوی او چیزی فراتر از یک شخصیت است. او بخشی از روح مردم است. کاراتایف سخنان خود را که یک دقیقه پیش گفته بود به خاطر نمی آورد، زیرا او به معنای معمول این کلمه فکر نمی کند. یعنی استدلال خود را در یک زنجیره منطقی بنا نمی کند. به سادگی، همانطور که مردم مدرن می گویند، ذهن او به آگاهی عمومی متصل است و قضاوت های افلاطون حکمت عامیانه شخصی را در بالا بازتولید می کند.

کاراتایف عشق "ویژه" به مردم ندارد - او با همه موجودات زنده به یک اندازه عاشقانه رفتار می کند. و به استاد پیر و به سرباز فرانسوی که به افلاطون دستور داد پیراهنی بدوزد و به سگ ژولیده ای که به او میخ زده بود. او که یک شخص نیست، شخصیت هایی را در اطراف خود نمی بیند، هرکسی را که ملاقات می کند همان ذره یک جهان واحد است که او هست. بنابراین مرگ یا جدایی برای او اهمیتی ندارد. کاراتایف وقتی می فهمد که شخصی که با او صمیمی شد ناگهان ناپدید شد ناراحت نمی شود - از این گذشته ، هیچ چیز از این تغییر نمی کند! زندگی ابدی مردم ادامه دارد و در هر زندگی جدیدی که ملاقات کنید، حضور تغییرناپذیر آن آشکار خواهد شد.

درسی اصلی که بزوخوف از ارتباط با کاراتایف می آموزد، کیفیت اصلی که او به دنبال یادگیری از "معلم" خود است، وابستگی داوطلبانه به زندگی ابدی مردم است. فقط این به انسان احساس آزادی واقعی می دهد. و هنگامی که کاراتایف با مریض شدن شروع به عقب ماندن از ستون زندانیان می کند و مانند سگ تیراندازی می شود ، پیر خیلی ناراحت نیست. زندگی فردی کاراتایف به پایان رسیده است، اما زندگی ابدی و سراسری که او درگیر آن است، ادامه دارد و پایانی برای آن وجود نخواهد داشت. به همین دلیل است که تولستوی خط داستانی کاراتایف را با رویای دوم پیر که توسط بزوخوف اسیر در روستای شمشوو دیده بود، تکمیل می کند:

و ناگهان پیر خود را به عنوان یک معلم پیر زنده، فراموش شده و حلیم معرفی کرد که به پیر در سوئیس جغرافیا درس می داد ... او یک کره زمین را به پیر نشان داد. این کره یک توپ زنده و در حال نوسان و بدون ابعاد بود. تمام سطح کره از قطره هایی تشکیل شده بود که به شدت به هم فشرده شده بودند. و این قطره ها همه حرکت کردند، حرکت کردند و سپس از چند به یک ادغام شدند، سپس از یکی به تعداد زیادی تقسیم شدند. هر قطره تلاش می کرد تا بیرون بریزد، بزرگترین فضا را به تصرف خود درآورد، اما دیگران، در تلاش برای همان، آن را فشرده کردند، گاهی آن را نابود کردند، گاهی با آن ادغام شدند.

این زندگی است - معلم پیر گفت ...

خدا در وسط است و هر قطره به دنبال گسترش است تا او را در بزرگترین اندازه منعکس کند ... اینجا او است، کاراتایف، اکنون او ریخته شده و ناپدید شده است "(جلد چهارم، قسمت سوم، فصل پانزدهم).

در استعاره زندگی به عنوان یک "توپ نوسان مایع" که از قطره های منفرد تشکیل شده است، تمام تصاویر نمادین "جنگ و صلح" که در بالا در مورد آنها صحبت کردیم با هم ترکیب شده اند: دوک نخ ریسی، مکانیسم ساعت و لانه مورچه. یک حرکت دایره ای که همه چیز را با همه چیز مرتبط می کند - این ایده تولستوی از مردم، تاریخ، خانواده است. ملاقات افلاطون کاراتایف، پیر را به درک این حقیقت بسیار نزدیک می کند.

از تصویر کاپیتان توشین، گویی در یک پله به سمت تصویر افلاطون کاراتایف بالا رفتیم. هو و از افلاطون در فضای حماسه یک پله دیگر منتهی می شود. تصویر فیلد مارشال کوتوزوف در اینجا در ارتفاعی دست نیافتنی قرار گرفته است. این پیرمرد، با موهای خاکستری، چاق، به سختی راه می‌رفت، با چهره‌ای از هم ریخته بر اثر زخم، بر فراز کاپیتان توشین و حتی افلاطون کاراتایف می‌چرخد. حقیقت ملیت را که آنها به طور غریزی درک کردند، آگاهانه آن را درک کرد و آن را به اصل زندگی و فعالیت نظامی خود ارتقا داد.

نکته اصلی برای کوتوزوف (برخلاف همه رهبران به رهبری ناپلئون) انحراف از یک تصمیم غرورآفرین شخصی، حدس زدن مسیر درست وقایع و جلوگیری از پیشرفت آنها مطابق خواست خدا، در حقیقت است. ما او را برای اولین بار در جلد اول، در صحنه نقد نزدیک برنائو ملاقات می کنیم. پیش روی ما پیرمردی غایب و حیله گر، مبارز قدیمی است که با «عاطفه احترام» متمایز می شود. ما فوراً درک می کنیم که ماسک یک مبارز بی دلیل، که کوتوزوف هنگام نزدیک شدن به افراد حاکم، به ویژه تزار، بر سر می گذارد، تنها یکی از راه های متعدد دفاع از خود است. به هر حال، او نمی تواند، نباید اجازه دخالت واقعی این افراد خود راضی در جریان حوادث را بدهد، و بنابراین موظف است با محبت از اراده آنها طفره برود، بدون اینکه در کلام با آن مخالفت کند. بنابراین او از نبرد با ناپلئون در طول جنگ میهنی طفره می رود.

کوتوزوف، همانطور که در صحنه های نبرد جلد سوم و چهارم ظاهر می شود، یک عمل کننده نیست، بلکه یک متفکر است، او متقاعد شده است که پیروزی نه به ذهن، نه طرح، بلکه "چیزی دیگر، مستقل از ذهن و دانش نیاز دارد." " و بالاتر از همه - "شما به صبر و زمان نیاز دارید." فرمانده قدیمی هر دو را به وفور دارد. او دارای موهبت «تدبر آرام در جریان حوادث» است و هدف اصلی خود را در آسیب نرساندن می داند. یعنی به همه گزارش ها، همه ملاحظات اصلی گوش دهید: حمایت مفید (یعنی آنهایی که با روند طبیعی چیزها موافق هستند)، موارد مضر را رد کنید.

و راز اصلی که کوتوزوف درک کرد ، همانطور که در جنگ و صلح به تصویر کشیده شده است ، راز حفظ روحیه ملی ، نیروی اصلی در مبارزه با هر دشمن میهن است.

به همین دلیل است که این فرد پیر، ضعیف و ارادتمند، ایده تولستوی را در مورد یک سیاست ایده آل، که حکمت اصلی را درک می کند، تجسم می بخشد: یک فرد نمی تواند بر روند رویدادهای تاریخی تأثیر بگذارد و باید به نفع ایده آزادی، از ایده آزادی چشم پوشی کند. ضرورت تولستوی "به بولکونسکی دستور می دهد" این فکر را بیان کند: شاهزاده آندری با تماشای کوتوزوف پس از انتصاب به فرماندهی کل، چنین فکر می کند: "او چیزی از خود نخواهد داشت ... او می داند که چیزی قوی تر و مهم تر از او وجود دارد. اراده - این سیر اجتناب ناپذیر وقایع است ... و از همه مهمتر ... که او با وجود رمان جانلیس و گفته های فرانسوی "(جلد سوم، قسمت دوم، فصل شانزدهم) روسی است.

بدون شخصیت کوتوزوف، تولستوی یکی از وظایف هنری اصلی حماسه خود را حل نمی کرد: مخالفت با "شکل فریبنده یک قهرمان اروپایی که ظاهراً مردمانی را که تاریخ اختراع کرده کنترل می کند"، "ساده، متواضعانه و بنابراین واقعاً باشکوه" شخصیت یک قهرمان مردمی که هرگز به این "شکل فریبکارانه" نمی رسد.

ناتاشا روستوف.اگر گونه شناسی قهرمانان حماسه را به زبان سنتی اصطلاحات ادبی ترجمه کنیم، خود الگوی درونی آشکار می شود. دنیای زندگی روزمره و دنیای دروغ در مقابل شخصیت های نمایشی و حماسی قرار می گیرد. شخصیت های دراماتیک پیر و آندری پر از تضادهای درونی هستند، آنها همیشه در حال حرکت و توسعه هستند. شخصیت های حماسی کاراتایف و کوتوزوف با صداقت خود شگفت زده می شوند. هو در گالری پرتره ای است که تولستوی در جنگ و صلح خلق کرده است، شخصیتی که در هیچ یک از دسته بندی های فهرست شده قرار نمی گیرد. این شخصیت غنایی شخصیت اصلی حماسه، ناتاشا روستوا است.

آیا او متعلق به "شعله های زندگی" است؟ فکر کردن به این موضوع غیرممکن است. با صداقت او، با احساس عدالت او! آیا او متعلق به "مردم عادی" است، مانند بستگانش، روستوف ها؟ از بسیاری جهات، بله؛ و با این حال بیهوده نیست که پیر و آندری هر دو به دنبال عشق او هستند ، به سمت او کشیده می شوند و از درجات عمومی متمایز می شوند. در عین حال، نمی توانید او را جویای حقیقت بنامید. مهم نیست که چقدر صحنه هایی را که ناتاشا در آن نقش آفرینی می کند بازخوانی کنیم، در هیچ کجا اشاره ای به جستجوی یک ایده آل اخلاقی، حقیقت، حقیقت نخواهیم یافت. و در اپیلوگ، پس از ازدواج، حتی روشنایی خلق و خوی خود، معنویت ظاهر خود را از دست می دهد. پوشک بچه جایگزین چیزی می شود که پیر و آندری در مورد حقیقت و هدف زندگی بازتاب می دهند.

مانند بقیه روستوف ها، ناتاشا دارای ذهن تیز نیست. وقتی در فصل هفدهم از جلد چهارم آخر، و سپس در اپیلوگ، او را در کنار زن باهوش قاطعانه ماریا بولکونسکایا-روستووا می بینیم، این تفاوت به ویژه چشمگیر است. ناتاشا، همانطور که راوی تاکید می کند، به سادگی "شاقت نداشت که باهوش باشد". از سوی دیگر، به چیز دیگری نیز اعطا شده است، که برای تولستوی مهمتر از یک ذهن انتزاعی، حتی مهمتر از حقیقت جویی است: غریزه شناخت تجربی زندگی. این کیفیت غیرقابل توضیح است که تصویر ناتاشا را به "مردان خردمند" ، در درجه اول به کوتوزوف نزدیک می کند ، علیرغم این واقعیت که در هر چیز دیگری او به مردم عادی نزدیک تر است. صرفاً غیرممکن است که آن را به هر یک از مقوله‌ها «نسبت» کنیم: از هیچ طبقه‌بندی تبعیت نمی‌کند، فراتر از محدودیت‌های هر تعریفی رخ می‌دهد.

ناتاشا، "چشم سیاه، با دهان بزرگ، زشت، اما زنده"، احساساتی ترین شخصیت های حماسه. بنابراین او موزیکال ترین در بین تمام روستوف ها است. عنصر موسیقی نه تنها در آواز او، که همه اطرافیان آن را فوق العاده می دانند، بلکه در خود صدای ناتاشا نیز زندگی می کند. به یاد داشته باشید، از این گذشته، قلب آندری برای اولین بار با شنیدن مکالمه ناتاشا با سونیا در یک شب مهتابی، بدون دیدن صحبت دختران، لرزید. آواز ناتاشا برادر نیکولای را شفا می دهد، که پس از از دست دادن 43 هزار نفر، که خانواده روستوف را نابود کرد، ناامید می شود.

از یک ریشه احساسی، حساس و شهودی، هم خودخواهی او که در داستان با آناتول کوراگین کاملاً آشکار شد و هم از خودگذشتگی او که هم در صحنه با گاری برای مجروحان در آتش سوزی مسکو و هم در قسمت هایی که نشان داده می شود خود را نشان می دهد. چگونه از آندری در حال مرگ مراقبت می کند ، چگونه از مادرش مراقبت می کند ، از خبر مرگ پتیا شوکه شده است.

و هدیه اصلی که به او داده می شود و او را از همه قهرمانان حماسه، حتی بهترین ها، بالاتر می برد، هدیه ویژه شادی است. همه آنها رنج می برند، رنج می برند، به دنبال حقیقت هستند یا مانند افلاطون کاراتایف غیرشخصی، عاشقانه آن را در اختیار دارند. فقط ناتاشا است که بی خود از زندگی لذت می برد، نبض تب آن را احساس می کند و شادی خود را سخاوتمندانه با همه اطرافیانش تقسیم می کند. شادی او در طبیعی بودن اوست. به همین دلیل است که راوی صحنه اولین توپ ناتاشا روستوا را با اپیزود آشنایی و عاشق شدن او با آناتول کوراگین به شدت مقایسه می کند. لطفا توجه داشته باشید: این آشنایی در تئاتر اتفاق می افتد (جلد دوم، قسمت پنجم، فصل نهم). یعنی جایی که بازی حاکم است، تظاهر. این برای تولستوی کافی نیست. او راوی حماسی را وادار می کند تا از مراحل احساسات "پایین" بیاید، در توصیف آنچه اتفاق می افتد از طعنه استفاده کند، به شدت بر ایده فضای غیرطبیعی که در آن احساسات ناتاشا نسبت به کوراگین متولد می شود تأکید می کند.

بی جهت نیست که مشهورترین مقایسه "جنگ و صلح" به قهرمان غنایی، ناتاشا نسبت داده می شود. در لحظه ای که پیر پس از یک جدایی طولانی، روستوا را با پرنسس ماریا ملاقات می کند، ناتاشا را نمی شناسد و ناگهان "چهره ای با چشمان توجه به سختی، با تلاش، مانند دری زنگ زده باز می شود، لبخند زد و از این در حل شده ناگهان بوی پی یر را گرفت و شادی فراموش شده را غرق کرد ... بو کرد، همه او را فرو برد و بلعید "(جلد چهارم، قسمت چهارم، فصل پانزدهم).

حرفه واقعی هو ناتاشا، همانطور که تولستوی در اپیلوگ نشان می دهد (و به طور غیرمنتظره برای بسیاری از خوانندگان)، تنها در مادری آشکار شد. او پس از وارد شدن به کودکان، خود را در آنها و از طریق آنها درک می کند. و این تصادفی نیست: بالاخره خانواده برای تولستوی همان کیهان است، همان دنیای یکپارچه و نجات دهنده، مانند ایمان مسیحی، مانند زندگی مردم.

تولستوی در رمان خود تعدادی شخصیت را به تصویر کشیده است. نویسنده آگاهانه شرح مفصلی از شخصیت ها ارائه می دهد. "جنگ و صلح" رمانی است که در آن تمام خانواده های اصیل که کل خانواده های اصیل را تشکیل می دهند، بازتابی از مردمی را که در طول جنگ با ناپلئون زندگی می کردند به خواننده نشان می دهد. در "جنگ و صلح" ما روح روسی را می بینیم، ویژگی های رویدادهای تاریخی مشخصه دوره اواخر قرن 18 - اوایل قرن 19. عظمت روح روسی در پس زمینه این رویدادها نشان داده می شود.

اگر لیستی از شخصیت ها ("جنگ و صلح") تهیه کنید، در مجموع حدود 550-600 قهرمان خواهید داشت. با این حال، همه آنها به یک اندازه برای داستان مهم نیستند. «جنگ و صلح» رمانی است که قهرمانان آن را می‌توان به سه گروه اصلی تقسیم کرد: شخصیت‌های اصلی، فرعی و آن‌هایی که به سادگی در متن به آنها اشاره می‌شود. در میان آنها هم شخصیت های داستانی و تاریخی و هم قهرمانانی که نمونه های اولیه در میان محیط نویسنده دارند دیده می شود. این مقاله به معرفی شخصیت های اصلی می پردازد. «جنگ و صلح» اثری است که در آن خانواده روستوف به تفصیل شرح داده شده است. بنابراین، بیایید با آن شروع کنیم.

ایلیا آندریویچ روستوف

این شمارتی است که چهار فرزند داشت: پتیا، نیکولای، ورا و ناتاشا. ایلیا آندریویچ فردی بسیار سخاوتمند و خوش اخلاق است که زندگی را دوست داشت. در نتیجه سخاوت بیش از حد او باعث اسراف شد. روستوف یک پدر و شوهر مهربان است. او سازماندهی خوبی برای پذیرایی ها و توپ ها است. اما زندگی در مقیاس بزرگ و همچنین کمک های بی غرض به سربازان مجروح و خروج روس ها از مسکو ضربات مهلکی بر وضعیت او وارد کرد. وجدان همیشه ایلیا آندریویچ را به دلیل نزدیک شدن به فقر نزدیکانش عذاب می داد ، اما او نتوانست به خودش کمک کند. پس از مرگ پتیا، کوچکترین پسر، شمارش شکسته شد، اما دوباره احیا شد و عروسی پیر بزوخوف و ناتاشا را آماده کرد. کنت روستوف چند ماه پس از ازدواج این شخصیت ها می میرد. «جنگ و صلح» (تولستوی) اثری است که نمونه اولیه این قهرمان، ایلیا آندریویچ، پدربزرگ تولستوی است.

ناتالیا روستوا (همسر ایلیا آندریویچ)

این زن 45 ساله، همسر روستوف و مادر چهار فرزند، محیطی شرقی داشت، تمرکز جاذبه و کندی در او به عنوان استحکام و همچنین اهمیت بالای او برای خانواده تلقی می شد. با این حال، دلیل واقعی این رفتارها در وضعیت جسمانی ضعیف و فرسوده ناشی از زایمان و نیروهایی است که برای تربیت فرزندان اختصاص داده شده است. ناتالیا خانواده و فرزندانش را بسیار دوست دارد، بنابراین خبر مرگ پتیا تقریباً او را دیوانه کرد. کنتس روستوا، مانند ایلیا آندریویچ، عاشق تجمل بود و از همه خواست که دستورات او را انجام دهند. در آن می توانید ویژگی های مادربزرگ تولستوی - Pelageya Nikolaevna را بیابید.

نیکولای روستوف

این قهرمان پسر ایلیا آندریویچ است. او پسر و برادر مهربانی است، خانواده اش را ارج می نهد، اما در عین حال صادقانه در ارتش خدمت می کند که این ویژگی در شخصیت پردازی او بسیار مهم و قابل توجه است. او اغلب حتی سربازان همکار خود را به عنوان خانواده دوم می دید. اگرچه نیکولای مدتها عاشق سونیا، پسر عمویش بود، اما در پایان رمان با ماریا بولکونسکایا ازدواج کرد. نیکولای روستوف فردی بسیار پرانرژی است، با "موهای باز و مجعد. عشق او به امپراتور روسیه و میهن پرستی هرگز خشک نشد. نیکولای پس از پشت سر گذاشتن سختی های جنگ، تبدیل به یک هوسر شجاع و شجاع می شود. پس از مرگ او بازنشسته می شود. ایلیا آندریویچ به منظور اصلاح وضعیت مالی خانواده، پرداخت بدهی ها و در نهایت تبدیل شدن به یک شوهر خوب برای همسرش. به تولستوی، این قهرمان به عنوان نمونه اولیه پدر خود ارائه می شود. همانطور که احتمالا قبلاً متوجه شده اید، سیستم شخصیت‌ها با حضور نمونه‌های اولیه در بسیاری از قهرمانان مشخص می‌شوند. "جنگ و صلح" - اثری که در آن اخلاق اشراف از طریق ویژگی‌های خانواده تولستوی، که یک کنت بود، ارائه می‌شود.

ناتاشا روستوا

این دختر روستوف است. دختری بسیار احساساتی و پرانرژی که زشت، اما جذاب و سرزنده به حساب می آمد. ناتاشا خیلی باهوش نیست ، اما در عین حال شهودی است ، زیرا می تواند به خوبی "افراد" ، ویژگی های شخصیت و خلق و خوی آنها را حدس بزند. این قهرمان بسیار تکانشی است، مستعد از خود گذشتگی است. او به زیبایی می رقصد و آواز می خواند که در آن زمان یکی از ویژگی های مهم یک دختر متعلق به یک جامعه سکولار بود. لئو تولستوی بارها بر کیفیت اصلی ناتاشا تأکید می کند - نزدیکی به مردم روسیه. او ملت و فرهنگ روسیه را جذب کرد. ناتاشا در فضایی پر از عشق، شادی و مهربانی زندگی می کند، اما پس از مدتی دختر با واقعیتی تلخ روبرو می شود. ضربات سرنوشت و همچنین تجربیات قلبی، این قهرمان را بالغ می کند و در نتیجه عشق واقعی او را به همسرش پیر بزوخوف می بخشد. داستان تولد دوباره روح ناتاشا شایسته احترام ویژه است. او پس از قربانی شدن یک اغواگر فریبکار شروع به حضور در کلیسا کرد. ناتاشا یک تصویر جمعی است که نمونه اولیه آن عروس تولستوی، تاتیانا آندریونا کوزمینسکایا و همچنین خواهرش (همسر نویسنده)، سوفیا آندریوانا بود.

ورا روستوا

این قهرمان دختر روستوف ها ("جنگ و صلح") است. پرتره های شخصیت های خلق شده توسط نویسنده با انواع شخصیت ها متمایز می شود. به عنوان مثال، ورا به خاطر رفتار سختگیرانه اش و همچنین به دلیل اظهارات نامناسب، هرچند منصفانه، که در جامعه بیان می کرد، مشهور بود. مادرش به دلایلی ناشناخته او را خیلی دوست نداشت و ورا این را شدیداً احساس می کرد و بنابراین اغلب بر علیه همه می رفت. این دختر بعداً همسر بوریس دروبتسکوی شد. نمونه اولیه قهرمان لوو نیکولاویچ (الیزاوتا برس) است.

پتر روستوف

پسر روستوف، هنوز پسر است. پتیا که بزرگ شده بود در جوانی سعی کرد به جنگ برود و والدینش نتوانستند او را نگه دارند. او از مراقبت آنها فرار کرد و تصمیم گرفت به هنگ دنیسوف بپیوندد. در اولین نبرد، پتیا می میرد، در حالی که هنوز وقت جنگیدن نداشته است. مرگ یک پسر عزیز خانواده را به شدت فلج کرد.

سونیا

با این قهرمان، توصیف شخصیت های ("جنگ و صلح") متعلق به خانواده روستوف را به پایان می رسانیم. سونیا، یک دختر مینیاتوری باشکوه، خواهرزاده خود ایلیا آندریویچ بود و تمام زندگی خود را زیر سقف او گذراند. عشق به نیکولای برای او کشنده شد، زیرا نتوانست با او ازدواج کند. ناتالیا روستوا، کنتس قدیمی، مخالف این ازدواج بود، زیرا عاشقان پسرعمو بودند. سونیا نجیبانه عمل کرد و از دولوخوف امتناع کرد و تصمیم گرفت در تمام زندگی خود فقط نیکولای را دوست داشته باشد و در عین حال او را از قولی که به او داده بود آزاد کرد. او بقیه عمر خود را در مراقبت از نیکولای روستوف با کنتس پیر می گذراند.

نمونه اولیه این قهرمان تاتیانا الکساندرونا یرگولسکایا، پسر عموی دوم نویسنده است.

نه تنها روستوف ها در اثر شخصیت اصلی هستند. «جنگ و صلح» رمانی است که خانواده بولکونسکی نیز در آن نقش زیادی دارند.

نیکولای آندریویچ بولکونسکی

این پدر آندری بولکونسکی، یک ژنرال کل در گذشته است، در حال حاضر او شاهزاده ای است که در جامعه سکولار روسیه لقب "پادشاه پروس" را به خود اختصاص داده است. او از نظر اجتماعی فعال است، مانند یک پدر سختگیر، فضول است، صاحب عاقل املاک است. از نظر ظاهری، این پیرمردی لاغر اندام با ابروهای پرپشتی است که روی چشمان باهوش و نافذ آویزان است، در یک کلاه گیس سفید پودر شده. نیکولای آندریویچ دوست ندارد احساسات خود را حتی به دختر و پسر محبوبش نشان دهد. او مری را با نیش‌چینی مداوم آزار می‌دهد. شاهزاده نیکولای که در املاک خود نشسته است وقایع کشور را دنبال می کند و فقط قبل از مرگش تصوری از مقیاس جنگ روسیه با ناپلئون را از دست می دهد. نیکولای سرگیویچ ولکونسکی، پدربزرگ نویسنده، نمونه اولیه این شاهزاده بود.

آندری بولکونسکی

این پسر نیکولای آندریویچ است. جاه طلب است، مانند پدرش، در ابراز احساسات خویشتن دار است، اما خواهر و پدرش را بسیار دوست دارد. آندری با لیزا، "شاهزاده خانم کوچک" ازدواج کرده است. او دوران نظامی موفقی داشت. آندری در مورد معنای زندگی، وضعیت روحی خود بسیار فلسفه می کند. او در جستجوی مداوم است. در ناتاشا روستوا ، پس از مرگ همسرش ، او برای خود امید پیدا کرد ، زیرا دختری واقعی و نه جعلی ، مانند جامعه سکولار ، دید و بنابراین عاشق او شد. با ارائه پیشنهادی به این قهرمان ، او مجبور شد برای درمان به خارج از کشور برود که آزمایشی برای احساسات آنها شد. عروسی در نهایت از هم پاشید. آندری به جنگ ناپلئون رفت و در آنجا به شدت مجروح شد و در نتیجه درگذشت. تا پایان روزهای خود ، ناتاشا صادقانه از او مراقبت می کرد.

ماریا بولکونسکایا

این خواهر آندری، دختر شاهزاده نیکلاس است. او بسیار حلیم، زشت، اما مهربان و همچنین بسیار ثروتمند است. ارادت او به دین، نمونه ای از فروتنی و مهربانی برای بسیاری است. ماریا به طور فراموش نشدنی پدرش را دوست دارد و اغلب او را با سرزنش ها و تمسخرهای او آزار می دهد. این دختر هم برادرش را دوست دارد. او بلافاصله ناتاشا را به عنوان عروس آینده نپذیرفت ، زیرا برای آندری بیش از حد بیهوده به نظر می رسید. ماریا پس از تمام سختی ها با نیکولای روستوف ازدواج می کند.

نمونه اولیه آن ماریا نیکولاونا ولکونسکایا، مادر تولستوی است.

پیر بزوخوف (پیوتر کیریلوویچ)

اگر به پیر بزوخوف اشاره نکنیم، شخصیت های اصلی رمان "جنگ و صلح" به طور کامل ذکر نمی شوند. این قهرمان یکی از مهم ترین نقش ها را در کار ایفا می کند. او دردها و آسیب های روحی زیادی را متحمل شد، دارای اخلاقی نجیب و مهربان است. خود لو نیکولاویچ پیر را بسیار دوست دارد. بزوخوف، به عنوان دوست آندری بولکونسکی، بسیار پاسخگو و فداکار است. با وجود فتنه هایی که در زیر بینی او وجود داشت ، پیر اعتماد به نفس خود را نسبت به مردم از دست نداد ، تلخ نشد. او با ازدواج با ناتاشا سرانجام خوشبختی و لطفی را یافت که با همسر اولش هلن فاقد آن بود. در پایان کار، تمایل او به تغییر پایه های سیاسی در روسیه قابل توجه است، حتی می توانید از راه دور حالات دکابریست پیر را حدس بزنید.

اینها شخصیت های اصلی هستند. "جنگ و صلح" رمانی است که در آن نقش بزرگی به شخصیت های تاریخی مانند کوتوزوف و ناپلئون و همچنین برخی دیگر از فرماندهان کل داده شده است. سایر گروه های اجتماعی نیز به جز اشراف (بازرگانان، خرده بورژواها، دهقانان، ارتش) نمایندگی می شوند. لیست شخصیت ها ("جنگ و صلح") کاملاً چشمگیر است. با این حال، وظیفه ما این است که فقط شخصیت های اصلی را در نظر بگیریم.