فضا در هنر پروژه اجتماعی «هنر درباره فضا. "مرزهای دانش علمی و پیش بینی برای پیش بینی

فضا در ادبیات و هنر

فهرست ادبیات نمایشگاه که برای روز کیهان نوردی تهیه شده است.

در آوریل 2011 در سالن ادبیات هنر به نمایش گذاشته شد

"امروز غیرممکن فردا ممکن می شود."

Tsiolkovsky K. در ماه. - م.، 1957.

تولستوی A. Aelita. - م.، 1955.

Belyaev A. Zvezda KEC. - پرم، 1987.

Efremov I. Starships. سحابی آندرومدا - م.، 1965.

Bulychev K. صد سال آینده: علمی تخیلی. داستان. - م.، 1991.

فانتزی قرن. - مینسک؛ مسکو، 1995.

بخش 1. فضانوردی در هنرهای تجسمی

"مرزهای دانش علمی و پیش بینی برای پیش بینی

غیر ممکن".

Okorokov B. باز کردن یک عصر فضایی صلح آمیز // هنر شماره 4. - ص 19-24.

Shilov A. پسر میهن. 1980 // Shilov A. نقاشی، گرافیک. - م.، 1990. - S. 43.

Kukulieva K.، Kukuliev B. پسر روسیه. پالخ // اوگونیوک شماره 11. - ص 9.

دقایق اول: عکس // پسکوف V. سرزمین پدری. - M., 1978. - S. 38-40.

خداحافظ زمینیان 1977 // تصویر سرزمین مادری: آلبوم. - L.، 1982. - T. 2.

Chernovich I. انسان، زمین، فضا: فضا در هنر // هنر شماره 12. - ص 4-10.

Tikhomirova O., Tikhomirov L. به نام انسانیت. // Tikhomirova O., Tikhomirov L. Painting. - م.، 1977.

Reshetnikov F. پرتره دو بار قهرمان اتحاد جماهیر شوروی، سرلشکر خلبان-کیهان نورد هوانوردی // مردم سرزمین شوروی. - L., 1986. - S. 134.

Tolkunov N. پرتره دو بار قهرمان اتحاد جماهیر شوروی، سرلشکر خلبان-کیهان نورد اتحاد جماهیر شوروی. 1975 // اتحادیه هنر و کارگر: افراد کار در تصویر. هنر - م.، 1982. - S. 320.

Savelyev V. فضانوردان در منطقه فرود: عکس // در ریتم قرن. - M.، 1981. - S. 15.

فضا در خدمت صلح: نقاشی، مجسمه سازی، گرافیک. - م.، 1987.

برادران ستاره کورولف یو. 1980 // تصویر سرزمین مادری: آلبوم. - L.، 1982. - T. 1.

شبنم روی بال ها. - م.، 1982.

فضا شغل من است: سات. سند و هنرمند تولید - م.، 1989

بنای یادبود برای بزرگداشت دستاوردهای برجسته مردم شوروی در اکتشاف فضای خارج از جو در مسکو // بناهای یادبود اتحاد جماهیر شوروی. - م.، 1969. - ایل. 142.

بخش 2. فضا در داستان های علمی تخیلی

«به هر حال، داستان علمی تخیلی، جسورانه است

وظیفه علم و فناوری

Bachilo A., Tkachenko I. زندانیان شهاب سنگ سیاه // Pishchenko V., Shabalin M. UFO از Grachevka: علمی تخیلی. داستان. - م.، 1995

صورت فلکی: شنبه. علمی تخیلی داستان ها و داستان ها - م.، 1978.

استرن بی. سیاره کیست؟: علمی تخیلی. داستان ها - م.، 1987.

Strugatsky A., Strugatsky B. جزیره مسکونی; بچه: فوق العاده رمان ها - م.، 1997.

ظهر، قرن بیست و یکم شماره 11.

ایوانف A. کشتی ها و کهکشان ها. - م.، 2004.

رهیاب اورال شماره 4.

Zlotnikov R., Orekhov V. Starship Troopers: Science Fiction. رمان. - م.، 2009.

Lukyanenko S. Dive to the Stars: Novels and Stories. - م.، 2008.

قانون فضای عمیق: علمی تخیلی. آثار. - م.، 2007.

ستاره سوار: داستانی: نه. 8. - م.، 1990.

داستان فضایی، یا فضا از آن ما خواهد شد!: گلچین. - سن پترزبورگ، 2008.

Filenko E. کهکشانی Cons.5.

بخش 3. فضا در نقاشی و سینما

« قدرت تخیل با رشد دانش افزایش می یابد.»

Space: آلبومی از تمبرهای پستی. - م.، 1969.

Kolosov L. شلیک به جهان; دره پرواز // Acts of the Celestials: Fantasy in Painting. - N. Novgorod، 1993.

Gerchuk Yu. احساس کیهان // هنر تزئینی اتحاد جماهیر شوروی شماره 4. - ص 21-22.

Leonov A., Sokolov A. به نفع تمام بشریت: اکتشاف فضای هنری // هنر شماره 4. - ص 9-16.

Pokrov M. موضوع فضا در کار A. Leonov و A. Sokolov // هنر شماره 3. - ص 18-22.

Dzhanibekov V. Space دنیایی است که در آن جالب تر از روی زمین است // World of Museum No. 4. - P. 20-21.

Chanyshev I. "جمهوری در مریخ": درباره فیلم "Aelita" // صفحه نمایش شوروی

شماره 20. - S. 18-19.

Sosina N. "رام کردن آتش": درباره فیلم D. Khrabrovitsky // صفحه نمایش شوروی. -1971. -

Vasiliev R. "از طریق خار به ستاره": فیلمی بر اساس آثار K. Bulychev

// صفحه نمایش شوروی. -1981. - شماره 7. - س 9-10.

Stishova E. Space به عنوان رنج: درباره فیلم "سرباز کاغذی" // هنر سینما. 2009. - شماره 2.- S. 26-34.

ما این مقاله را بر اساس سخنرانی Ksenia Podlipentseva، منتقد هنری و متصدی پروژه های هنری، به عنوان بخشی از جشنواره شب کتابخانه 2018 تهیه کرده ایم.

فضا موضوعی است که هنرمندان را در ادوار مختلف نگران کرده است، اما شاید در کیهان گرایی، آینده نگری و برتری گرایی به عجیب ترین شکل ارائه شده است.

کیهان گرایی - یک پدیده خاص از نیمه اول قرن XX. بنیانگذار کیهان گرایی روسی نیکولای فدوروف است که طرح به اصطلاح " علت مشترک". بر اساس ایده های فدوروف، بشریت باید تمام تلاش ها را به منظور دستیابی به جاودانگی و کشف فضا متحد کند.

البته می توان گفت که ایده جاودانگی به سنت ارتدکس برمی گردد، اما یک تفاوت اساسی وجود دارد. اول از همه، در این واقعیت که فدوروف در مورد جاودانگی نه تنها روح، بلکه بدن نیز صحبت کرد. علاوه بر این، "جاودانه ها" همچنین باید مراقب احیای همه کسانی بودند که قبلاً زندگی کرده بودند. از آنجایی که این دیر یا زود منجر به جمعیت بیش از حد زمین می شود، فدوروف فرض کرد که در آن زمان مردم به چنین سطحی از دانش رسیده بودند که می توانستند به سیارات دیگر حرکت کنند، اگرچه در آن زمان، البته، چنین چیزی وجود نداشت. تجهیزات فنی برای پروازهای فضایی هنوز نداشتند.

علاوه بر فدوروف، این جهت توسط سرگی بولگاکف، پاول فلورنسکی، کنستانتین تسیولکوفسکی نیز توسعه یافت. و از نظر نقاشی، مشهورترین کیهان دان نیکلاس روریچ بود که به ژانر منظر فلسفی روی آورد.

اول از همه، این یک چشم انداز "تعمیم یافته" است، هیچ تاکیدی بر ویژگی های فردی یک منطقه خاص وجود ندارد. یک ویژگی به همان اندازه مهم نور است: نور در تصویر آنقدر پدیده ای از دنیای فیزیکی نیست که نشانگر وضعیت معنوی هنرمند است. در نهایت، آسمان همیشه روی بوم‌های روریچ خودنمایی می‌کند: حتی کوه‌ها نیز شکل ابری به خود می‌گیرند یا شبیه اجرام آسمانی دیگر هستند.

افراد روی بوم های روریچ، به طور معمول، در مرکز قرار ندارند، یعنی شخصیت های اصلی نیستند، اگرچه نمی توان گفت که آنها توسط آسمان بی پایان "له شده" هستند: بلکه همه عناصر تصویر هماهنگ هستند، زیرا ایده اصلی کار هنرمند، هماهنگی انسان و جهان است.

شاید بتوان ارزیابی بالایی از رویریچ را به رسمیت شناختن گاگارین در نظر گرفت که پرواز خود به فضا را به شرح زیر توصیف کرد:

پرتوها در جو زمین درخشیدند، افق نارنجی روشن شد و به تدریج به تمام رنگ های رنگین کمان تبدیل شد: آبی، آبی، بنفش، سیاه. برد وصف ناپذیر! مانند روی بوم های هنرمند نیکلاس روریچ.

جهت کمتر قابل توجهی در آغاز قرن گذشته بود آینده پژوهی : با اصالتاً ایتالیا، او با صدای بلند خود را در روسیه اعلام کرد و به یکی از رادیکال ترین پدیده های آوانگارد تبدیل شد. آینده پژوهی خود را منادی عصر جدیدی می دانست، با این حال، آینده را نه به اندازه حال به سرعت در حال توسعه کارخانه ها و ماشین ها ستایش می کرد.

Budetlyane، اولین گروه از نویسندگان آینده پژوه، بیش از یک بار در آثار خود به تصاویری از فتح جهان، خیالی برای آن زمان روی آوردند. با این حال، در نقاشی آینده نگر، موتیف کیهانی همچنان پیشرو نبود. برجسته‌ترین نمونه‌ها در اینجا «خالی» اثر ناتالیا گونچارووا، اثری که در طول علاقه‌اش به نقاشی غیرعینی نوشته شده است، و مجموعه‌ای از نقاشی‌های «فضا» است.

با وجود همه پرخاشگری ها و اعتماد به نفس آینده پژوهی، با آغاز جنگ جهانی اول، به آرامی کم رنگ شد و به جریان های مختلف تقسیم شد و جای خود را به عرصه های دیگر هنری داد.

برتری طلبی در درجه اول با خالق آن - کازیمیر مالویچ مرتبط است. و البته مشهورترین نقاشی مرتبط با نام این هنرمند "مربع سیاه" است که از نظر تعداد تفسیرهای موجود یک چیز کاملاً منحصر به فرد است. در این دوره، مالویچ عینیت را کنار گذاشت و اظهار داشت که نقاشی نباید بیانگر ابژه باشد، بلکه باید احساس هنرمند نسبت به ابژه را بیان کند. به عبارت دیگر، مالویچ خواستار کنار گذاشتن «واسطه» فرم و احساس نوشتن شد.

در تصویر - یک مربع سیاه و سفید به وضوح تعریف شده در حاشیه یک پس زمینه سفید. باید در نظر گرفت که کار، به عنوان یک قاعده، بر روی یک دیوار سفید به نمایش گذاشته می شود. تصور کنید که چگونه پس زمینه سفید بوم با پس زمینه سفید محیط ادغام می شود و خود مربع دورتر و دورتر می شود و به تدریج به یک نقطه سیاه تبدیل می شود ... هیچ فایده ای ندارد که به دنبال یک طرح خاص یا تصویر دیگری باشید. در میدان سیاه، ظاهراً در زیر لایه ای از رنگ پنهان شده است. در واقع، "مربع سیاه" تلاشی برای نمایش گرافیکی بی نهایت جهان است.

اوگنی کوتون، منتقد هنری

از مقاله "پیروزی بر خورشید - آغاز سوپرماتیسم"

روش سوپرماتیست شامل این واقعیت بود که مالویچ از بیرون به زمین می نگریست، جهان "معنوی" درونی این دیدگاه را به او پیشنهاد کرد و قوانین تزلزل ناپذیر ساخت فضا بلافاصله فرو ریخت. در آثار سه پایه سوپرماتیست، ایده "بالا" و "پایین"، "چپ" و "راست" ناپدید می شود - همه جهات برابر هستند، مانند فضای بیرونی. فضای تصویر دیگر تحت تأثیر گرانش زمین نیست (جهت "بالا - پایین")، از ژئومرکزی بودن، یعنی یک "مورد خاص" جهان متوقف شده است. جهانی مستقل پدید می آید، بسته به خود، دارای میدان انسجام-گرانش خاص خود و در عین حال با هماهنگی جهانی جهانی برابر است.

عنصر اصلی در نقاشی های مالویچ سوپرم ها (از لاتین supremus - بالاترین)، اشکال هندسی بیرون کشیده شده از زمین است که منعکس کننده ایده هنرمند از یک شهر کیهانی است، مجموعه ای که آزادانه در هوا شناور است، که ایجاد آن می تواند باشد. به لطف دستاوردهای علمی و فناوری آینده امکان پذیر است. .

به طور خاص، یکی از شاگردان مورد علاقه مالویچ، ایلیا چاشنیک، موضوع کیهانی را توسعه داد که سوپرماتیسم را «جهان‌بینی ترکیب‌های غیر عینی، طبیعی و کیهانی» می‌دانست. در معروف‌ترین اثر او، دایره سرخ روی سطح سیاه، می‌توان سیاره را در فضای بی‌کران بیرونی و ایستگاه فضایی واقع در کنار آن حدس زد، اگرچه هنوز در مورد ترکیب سوپرماتیست صحبت می‌کنیم. جالب است که این تصویر را اغلب می توان روی جلد کتاب های علمی تخیلی یافت.

البته، موضوع فضایی به مناطق ذکر شده محدود نمی شود: «آینده نگری اجتماعی» عجیب و غریب که آینده روشنی را برای اکتشاف سیارات دیگر و تماس با موجودات بیگانه ترسیم می کند، چقدر ارزش دارد. و اگرچه قرن بیست و یکم فرصت‌های جدید و بی‌سابقه‌ای برای مطالعه کیهان به ارمغان آورده است، اما شایان ذکر است که در قرن گذشته موضوع فضا هیجان بسیار بیشتری را - حداقل در هنر - ایجاد کرد.

اکتشاف فضایی انسانی صفحه جدیدی در تاریخ هنر باز کرد. به عنوان بخشی از مجموعه ای از انتشارات اختصاص داده شده به جشن روز کیهان نوردی در این هفته، Yod مقاله ای در مورد چگونگی بازتاب موضوع فضا در حوزه های مختلف فرهنگ بشری - از نقاشی گرفته تا طراحی لباس و مبلمان - تهیه کرد.

از زمانی که اولین ماهواره تاریخ در سال 1957 به مدار زمین پرتاب شد، فضا ذهن میلیون ها نفر را به خود جلب کرده است. هنرمندان و شاعران از کیهان الهام می گرفتند، در مورد آن رویا می دیدند و حتی گاهی به آینده نگاه می کردند و آنچه را که هنوز به حقیقت می پیوندند پیش بینی می کردند.

مهمترین رویداد آن دوران - پرواز یک انسان به فضا - در آثار هنرمندانی مانند الکساندر دینکا منعکس شد. در نقاشی او "فاتحان فضا"، موشک ها یکی پس از دیگری از کیهان بلند می شوند، مردم فقط برای ساختن آنها وقت دارند. به افتخار اولین مرد فضا، یوری گاگارین، آنها اشعار و آهنگ هایی را به زبان روسی و سایر زبان های جهان نوشتند. ولادیمیر ویسوتسکی شعر خود را "من اولین کسی بودم که زندگی را برعکس شمردم" را به او تقدیم کرد. هنوز فیلم هایی درباره او ساخته می شود که تعداد آنها در حال حاضر حدود پنجاه است.

الکساندر دینکا، "فاتحان فضا"

کاوش در فضا نقطه عطفی در کار بسیاری از هنرمندان بود. بنابراین، به عنوان مثال، با پرتاب اولین ماهواره فضایی، سرنوشت آندری سوکولوف، پسر یکی از رهبران در ساخت فضانوردی بایکونور تغییر کرد. او اولین هنرمندی در جهان شد که فضای بیرونی را بدون ترک استودیو نقاشی کرد. او نقاط عطف در تاریخ فضانوردی مانند پرواز به ماه و راهپیمایی فضایی انسان را به ثبت رساند. و او همچنین آنچه را که در آن زمان فقط می توان رویای آن را تصور کرد، و آنچه که شاید در آینده قابل پیش بینی در انتظار بشریت است را به تصویر کشید - فرود آمدن بر مریخ، زهره، سیارات دیگر و ماهواره های آنها.

از اواسط دهه 60، سوکولوف با همکاری فضانورد لئونوف شروع به کار کرد. خلبان-کیهان نورد مشهور شوروی، الکسی لئونوف، اولین انسانی که به فضا رفت، در عین حال هنرمندی با استعداد است که کیهان را در نقاشی های خود مستقیماً از ایستگاه مداری به تصویر کشیده است. هر یک از آثار او منحصر به فرد است، زیرا ثمره تخیل خلاقانه یا تصویر کپی شده از یک عکس تلسکوپ نیست، بلکه گواهی واقعی از کیهان زنده است که نویسنده با چشمان خود دیده است.

آندری سوکولوف و الکسی لئونوف، "رانندگان فضایی"

اخیراً گالری ترتیاکوف میزبان مراسم انتقال دو نقاشی از الکسی لئونوف به موزه بود. به گزارش تاس، این رویداد همزمان با نمایشگاه بزرگ "ذوب" برگزار شد که به یک دوره تاریخی مهم در تاریخ روسیه اختصاص دارد.

نمی‌توانستم پاسخی به موضوع داغ جامعه مانند تسخیر فضا و مد نداشته باشم. نقوش فضایی در مجموعه های طراحانی مانند پاکو رابان، پیر کاردین، امیلیو پوچی منعکس شده است. خطوط آینده نگر، پارچه های روشن و براق، مدل مو و لوازم جانبی غیر معمول - همه اینها تصویر و سبک زندگی در غرب را به شدت تغییر داده است.

عکسی از فیلم "Blow Up"

طراحی لوازم خانگی و داخلی نیز تحت تاثیر ایده های جدید از بسیاری جهات تغییر کرده است. جاروبرقی‌های زحل، ساعت‌های راکتا، مبلمان ساده و سطوح فلزی درخشان نمونه‌های برجسته‌ای هستند که نشان می‌دهد چگونه طراحی صنعتی گرایش‌های فضایی را پذیرفته است.

جاروبرقی شوروی "زحل"

تا به امروز، موضوع فضا منبعی تمام نشدنی الهام بخش در تمام زمینه های فرهنگ بشری است. میزان تأثیر متقابل هنر و علم به قدری زیاد است که گاهی اوقات درک اینکه دقیقاً منبع اصلی چیست - دشوار است - آیا اکتشافات علمی منجر به خلق آثار هنری شده است یا داستان های هنری الهام گرفته از دانشمندان و طراحان.

کتابخانه الکترونیکی سایت پرتال ما دارای تعداد زیادی کتاب در مورد اسرار و اسرار فضا است که مطمئناً اکثر آنها شما را مورد توجه قرار خواهند داد. آنها خاطرات دوران کودکی را تداعی می کنند و شما را به دنیای افسانه ای از ماجراهای خارق العاده فراموش نشدنی می برند.

بسیاری از آثار برای مدت طولانی تجدید چاپ شده اند و یافتن آنها به صورت کاغذی بسیار دشوار است. خوشبختانه، رایانه های لوحی و کتاب های الکترونیکی دیگر یک کنجکاوی نیستند. هر کسی می تواند از سایت ما استفاده کند و با استفاده از یک جستجوی راحت، هر کتابی را در نسخه الکترونیکی به صورت رایگان دریافت کند. ما به طور مداوم بر توسعه و تکمیل منابع خود نظارت می کنیم و بازدیدکنندگان منظم بیشتری را به پورتال خود جذب می کنیم.

فضا و ادبیات از سایت

اسطوره کیهانی پدیده پیچیده فرهنگ جهان و روسیه است. هرگز بین نویسندگان و دانشمندان در مورد اینکه کدام تصویر از کیهان صحیح تر است - علمی یا هنری - اختلاف نظر وجود نداشته است، زیرا امروزه این دو سیستم با موفقیت وجود دارند، همانطور که بود، به طور جداگانه. به طور کلی پذیرفته شده است که زبان علم را نمی توان به خوبی به زبان گفتار هنری ترجمه کرد، در حالی که زبان هنر به اندازه کافی در اصطلاحات علمی پیچیده منعکس نمی شود. اما به هر حال، دو مدل از جهان وجود دارد که در تعامل نامرئی هستند.

کیهان نیوتن و کیهان گوته هرگز به طور رسمی با یکدیگر تماس نگرفتند، علیرغم بدیهی که فاوست توسط مردی نوشته شده بود که تصویر نیوتنی از جهان را پذیرفته بود. همانطور که می دانید، نیوتن پیش از گوته بود، اما اکنون یک مدل کیهان شناسی نادر می تواند بدون ارجاع غیرمستقیم و مستقیم به فاوست انجام دهد. البته اعتبار علمی در این مورد نقش فرعی دارد.

کیهان هومری که بر روی سپر آشیل ضرب شده با مفاهیم انیشتین و نیوتن اشتراک چندانی ندارد، اما ایلیاد هرگز قدیمی نمی شود. از نقطه نظر علمی، یک اسطوره کیهانی را می توان بهبود بخشید، یا می تواند با دستاوردهای علمی جدید مطابقت داشته باشد - در هنر، ارزش آن با این اندازه گیری نمی شود.

ترس توصیف شده توسط تیوتچف قبل از پرتگاه فضا، با انگیزه جهان خالی نیوتن بود، جایی که بی نهایت فضا و زمان وجود دارد. در نظریه نسبیت اینشتین، ما از زمان صفر صحبت می کنیم، اما با وجود این، تیوتچف منسوخ نمی شود. خواننده نه تنها در زمان حال به نویسنده علاقه دارد، بلکه با آینده و گذشته خود، با تمام اسطوره های تایید شده و رد شده، در هنر غرق می شود.

فضا و ادبیات: اسطوره ها در علم رد می شوند، اما در هنر نه

در ادبیات روسیه، اسطوره‌های مربوط به فضا قبلاً موضوع مطالعه جداگانه‌ای نبوده است، اگرچه «فضای تیوتچف»، «فضای داستایفسکی»، «فضای لرمانتوف» در شرایط نقد ادبی مدرن به عباراتی کاملاً آشنا تبدیل شده‌اند. به طور غیر مستقیم یا مستقیم، این موضوعات در آثار V. Toporov، G. Gachev مورد بررسی قرار گرفته است. نمونه بارز این نوع پژوهش، کار Y. Gurevich، S. Averintsev، A. Losev درباره ادبیات و زیبایی‌شناسی بیزانس، باستان و قرون وسطی است. در این مورد، روش شناسی خاصی توسعه یافته است، که شامل این واقعیت است که آثار هنری مختلف به عنوان ماده ای برای مدل کیهانی یک قوم شناس، فیلسوف، منتقد ادبی، مورخ خدمت می کنند.

سایت پرتال برای همه علاقه مندان به موضوع اکتشاف فضایی که نسبت به نقش کشورمان در فضانوردی جهان بی تفاوت نیستند، مروری بر کتاب های فضانوردی و فضا ارائه می دهد. هم کتاب های علمی و علمی تخیلی و هم کتاب های کودکانه درباره فضا جمع آوری کرده ایم.

ورنر فون براون مردی که ماه را فروخت اثر دنیس پیشکویچ

مریخی اثر اندی وایر

لو دانیلکین: «یکی از بهترین رمان های ترجمه شده - علیرغم محدودیت «ژانر» امسال. آینده نزدیک. یکی دیگر از ماموریت های آمریکا به مریخ سقوط کرد. خدمه فضانوردان وحشت زده تخلیه می شوند و یکی از رفقایشان کشته می شود. در واقع او زنده است. با این حال، بعید است که کسی در مورد آن در چند سال آینده بداند. رابینسون علیرغم ماجراهای اجتناب ناپذیر در این مورد در ژانر "روی درخت کاج تاب می خورید و روی یک پا لعنت می کنید" ، معلوم می شود که رابینسون خوش دست و سر بزرگ است - به طوری که به زودی ثمره فعالیت او به دست می آید. نه تنها برای او آشکار می شود. و پس از چند فصل، رمان، که قبلاً شبیه دفتر خاطرات یک مرد محکوم به فنا بود، به دنده دوم - دور از بالاترین - تغییر می کند. و خیلی خیلی خوب می کشد. عجیب است که هیچ کس تا به حال به نوشتن «رابینسون کروزوئه» درباره مریخ فکر نکرده بود. اما تعجب آور نیست که مریخی فوراً برای ریدلی اسکات از چرخ ها خارج شد.

"در میان ستارگان. کتاب علم پشت صحنه اثر کیپ تورن

شهرت جهانی با تاخیر زیادی از تورن پیشی گرفت: اصول علمی زیربنای تصویر نولان توسط فیزیکدان بیست سال قبل از اکران فیلم پیشنهاد شد. اما اکنون، قبل از کاشف شی خار - ژیتکوف، استاد مؤسسه فناوری کالیفرنیا و دکترای افتخاری دانشگاه دولتی مسکو، درهای تمام استودیوهای فیلم در جهان باز است: می بینید، در آینده ای نزدیک، علمی تخیلی بالاخره ریل دانش دقیق را در پیش خواهد گرفت.

لو دانیلکین: "نویسنده "سالها در زمینه موشک کار کرد" و توانست صدها داستان مربوط به پروژه موشکی اتحاد جماهیر شوروی را در مراحل اولیه آن در یک کتاب جای دهد - از آماده سازی برای پرتاب اولین ماهواره تا سرنوشت پروژه قمری پس از مرگ کورولف. کتاب مملو از حقایق عجیب است. تنها لحظه، شاید، بسیار عجیب، توصیف یک کنفرانس مطبوعاتی در 28 مارس 1961 است، زمانی که روزنامه نگاران خارجی سعی کردند چیزی در مورد برنامه فضایی اتحاد جماهیر شوروی از معاون رئیس آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی، توپچیف، بیابند. از جمله، نویسنده سؤالاتی را پخش می کند که ادعا می شود خارجی ها پرسیده اند: "چرا خلبانان کارتاشوف و وارلاموف از لیست نامزدهای پرواز فضایی حذف شده اند؟" و "در 23 مارس در مرکز آموزش کیهان نورد با نامزد بوندارنکو چه اتفاقی افتاد؟". البته، این می تواند برای خبرنگاران آمریکایی جالب باشد - با این حال، در مارس 1961، مطبوعات آمریکایی نمی توانستند این اطلاعات را داشته باشند، چه رسد به اسامی دقیق. طولی نمی کشد که آنها متوجه می شوند که یکی از فضانوردان اولین گروه در اتاق انزوا مرده است.

انتشارات وچه، 2011، مسکو

"کاوش در سیارات دور" نوشته ولادیمیر سوردین

معروف ترین کتاب منجم اصلی داخلی که برای نویسنده جایزه روشنگر سال 2012 به ارمغان آورد. Surdin نه تنها یک دانشمند باهوش است، بلکه یک سخنران متولد شده است که می تواند به راحتی و در عین حال به درستی، بدون صاف کردن گوشه ها، پیچیده ترین فرآیندهای کیهانی را توضیح دهد - چه تاریخچه منظومه شمسی، چه روند تشکیل ستاره، تکامل کهکشان ها یا مشکلات اکتشاف سیارات فراخورشیدی. مصاحبه با یک معاصر برجسته قابل خواندن است.

راهنمای یک فضانورد برای زندگی روی زمین. آنچه 4000 ساعت در مدار به من آموخت توسط کریس هادفیلد

فضانوردان مدت‌هاست که دیگر بت‌های پاپ نبوده‌اند، اما جزئیات زندگی به‌دقت سازمان‌یافته آنها همچنان مورد توجه عموم قرار می‌گیرد - و سپس راهنمای دیگری نیز وجود داشت که خندان، دوستانه و همراه بود.