ساخت‌گرایی در معماری نمونه‌هایی از ساختمان‌ها. سازه گرایی - تاریخ در معماری. معمارانی که در ساخت گرایی کار می کردند

18.11.2021

احتمالاً نمادهای شوروی بیشتر از مجسمه معروف "کارگر و زن مزرعه جمعی" و البته مقبره لنین - بناهای بنای سازندگی وجود ندارد. و اگرچه این سبک باشکوه برای مدت طولانی در ذهن ها و قلب ها حکومت نکرد، دامنه، بنیادی بودن و عقلانیت معنوی آن بسیار قوی تر از سبک امپراتوری "استالینیستی" و ساختمان های صنعتی "خروشچف" با دوران شوروی مرتبط است.

از اروپا تا اتحادیه: تاریخ سازندگی

علیرغم این واقعیت که سازه گرایی اغلب به عنوان روش معماری نامیده می شود که در چارچوب آوانگارد در سال های اولیه شوروی به وجود آمد، پیش از آن سرچشمه گرفت و نه در اتحاد جماهیر شوروی، که در آن زمان وجود نداشت ...
پیشگامان ساخت‌گرایی معماری، غرفه‌های اولین نمایشگاه جهانی که در سال 1851 در لندن برگزار شد و برج ایفل نامیده می‌شوند. اما خود اصطلاح - ساخت گرایی - توسط هنرمندان و معماران شوروی به جهان پیشنهاد شد.
دهه 1920 دوره مبارزه بین کهنه و جدید، سنتی و انقلابی بود، زمان جستجو برای اشکال و مفاهیم بدیع. کسانی که اولین کسانی بودند که خود را سازه‌گرا می‌نامیدند، خواستار کنار گذاشتن هنر به خاطر هنر شدند، با این استدلال که هنر موظف است چیزهای صرفاً مفید خلق کند و در خدمت تولید باشد. آنها اعلام کردند که وظیفه معماری جدید «بیان کمونیستی ارزش‌های مادی» است.

بنابراین ساختمان های چشمگیری به سبک وجود داشت سازه گرایی شوروی- خانه های غول پیکر فرهنگ، کاخ های اتحادیه های کارگری، کارخانه های آشپزخانه، مجتمع های مسکونی.

تفاوت سازنده گرایی با سبک های مشابه

شما می گویید قابل درک است، اما این سازه گرایی شوروی چه تفاوتی با سایر گرایش های مینیمالیستی، مثلاً با کارکردگرایی داشت؟ پس از همه، او همچنین عملی بودن و سادگی ارائه را موعظه می کند.
شاید تفاوت اصلی در این واقعیت نهفته است که سازه گرایان سعی کردند عملکرد بالای ساختمان ها را با بیان هنری ترکیب کنند. این نه به دلیل عناصر تزئینی، بلکه به دلیل فرم ها و مواد به دست آمد.

مفهومی ویژگی های سازنده گرایی:

استحکام (حتی ساختمانهای بسیار بزرگ و تکه تکه شده به عنوان یک کل درک می شوند).
تقسیم بندی (خانه ها اغلب از بخش هایی تشکیل شده اند که از یکدیگر عبور می کنند).
تنوع بیشتری از اشکال نسبت به کارکردگرایی ذاتی است. البته، سازه‌گرایان هیچ چیز ادعایی ارائه نکردند، اما قطعاً بازی با فرم‌ها وجود داشت: مربع‌های دیوارها به استوانه‌های بالکن، موازی‌پایه‌ها به مکعب‌ها و رسالیت‌های پله‌ها می‌ریختند.

علاوه بر ویژگی های ذکر شده، ساختمان های اتحاد جماهیر شوروی ساخته شده توسط سازنده ها با سقف های مسطح، پنجره های کشیده و ستون های عظیم نیز مشخص می شوند.

اگر از تفاوت‌های ایدئولوژیک صحبت کنیم، می‌توان آن‌ها را این‌طور فرمول‌بندی کرد: به طور کلی، او از مواد ساده و اشکال خسیس استفاده می‌کند، زیرا راحتی را سرلوحه خود قرار می‌دهد، و سازنده‌ها نیز به این دلیل که زیبایی را در آن می‌بینند.

مواد و پالت سبک

بتن و شیشه اصلی ترین "عناصر" هستند که بیشتر ساختمان ها با روح سازندگی از آنها بیرون آمده اند. بعدها فلز، پلاستیک و سایر مواد اولیه مدرن به آنها پیوست.

در مورد رنگ ها، رایج ترین رنگ های سازنده گرایی عبارتند از:

خاکستری روشن،
سنگ لوح،
سفید،
رنگ بژ،
قرمز تیره،
قهوه ای قرمز.

ساختمان های این ژانر با لحنی خفه و یکنواخت مشخص می شوند. و رنگ اضافی با درخشش فلز و شیشه به ارمغان می آورد.

فراموشی و بازگشت اندیشه های سازه انگاری

حتی در دهه 1920، زمانی که روندهای آوانگارد شکوفا شد، سازه گرایی همدردی توده ها را جلب نکرد. نیزه های انتقاد از جانب کسانی که از دوران باستان دفاع می کردند و کسانی که برتری سایر ایده های معماری نه کمتر جدید را اثبات می کردند، به سوی او پرواز کرد.

با این حال، به زودی، اختلاف پایان یافت: خطوط موزون و سختگیرانه مشخصه سازه انگاری ناگهان فرمالیسم بورژوایی اعلام شد ... و زهد پرولتاریایی عاشقانه، اما خشن، اتوپیایی، اما عقلانی، با ساختمان هایی جایگزین شد که سبک آن بعدها شوروی نامیده شد. نئوکلاسیک و سبک امپراتوری "استالین".

سازه گرایی به روز شده در دهه 70، در طی سال های "مبارزه با افراط" دیگر بازگشت. خب، سومین آمدن این سبک اخیراً در اوایل این قرن اتفاق افتاد. بله، سازنده‌گرایی دوباره موضوعیت دارد و نه در شهر، بلکه در خارج از آن.

سازه‌گرایی مدرن: ویژگی‌های بیرونی

جانشین او امروزه معماری حومه شهر اسکاندیناوی است و سبکی که به آن می گویند - سازه گرایی اسکاندیناوی.

هندسه لاکونیک و مصلحت بالای ذاتی سازه انگاری امروزه با طبیعی بودن، طبیعی بودن، فراوانی نور و فضا در هم آمیخته است.

با توجه به سادگی بیرونی، چنین خانه هایی به طور ارگانیک و موثر در هر منظره، هر محیط طبیعی قرار می گیرند. آنها فقط بر روی خود تمرکز نمی کنند، به همین دلیل درختان، یک مخزن یا یک تپه که در نزدیکی هستند، ثانویه نمی شوند، اما به زیبایی ساختمان را قاب می کنند، آن را ادامه می دهند.

سازه گرایی مدرن تنها آزمایش با اشکال و خطوط نیست، بلکه دوستی با محیط زیست و بهره وری انرژی بالا از منابع ساختمانی و تکمیلی، استفاده گسترده از آخرین تکنیک ها و همچنین یک منطقه شیشه ای بزرگ است.

چوب، سنگ، کاشی‌های سرامیکی، پانل‌های سفالی منبسط شده، روکش‌ها، آجرهای کاملاً شکل و همچنین جدیدترین مواد دیگر ممنوع نیست. به هر حال، آنها نه تنها باید از کیفیت بالا و بافت جذاب برخوردار باشند، بلکه باید از نظر لمسی نیز دلپذیر باشند تا حداکثر راحتی را به خانواده بدهند.

ایوان‌ها و تراس‌های عریض و ساده (از جمله آنهایی که روی بام‌های مسطح هستند)، پنجره‌های پانوراما و حتی دیوارهای شیشه‌ای کامل که توهم ادغام با طبیعت را ایجاد می‌کنند. خاکستری، سیاه و سفید، گامای مهار شده - این زبان سازه انگاری مدرن است.

دکور بیرونی چنین خانه هایی قبل از هر چیز به شرح زیر است:

دینامیک و ترکیبی از خطوط دقیق، عمودی و افقی؛
تنوع بخش ها - پنجره ها، تراس ها و سایبان ها؛
تعقیب، بیان پورتال های ورودی؛
بافت نهایی، درخشش شیشه ای متوسط؛
تضاد رنگ های روشن و تیره، گچ سفید و، به عنوان مثال، سنگ خاکستری تیره.

با دقت، هندسه، مختصر بودن فرم ها و ظاهر یکپارچه مشخص می شود.

در معماری، اصول ساخت‌گرایی در سخنرانی‌های نظری A. A. Vesnin و M. Ya. Ginzburg فرموله شد، آنها برای اولین بار عملاً در پروژه کاخ کار برای مسکو که توسط برادران A. A.، V. A. و L. A. تجسم یافتند. وسنین (1923) با طرح روشن و منطقی خود و مبنای سازنده ساختمان (قاب بتن آرمه) در ظاهر خارجی مشخص شد.

Owenhattherley، دامنه عمومی

در سال 1926، سازمان رسمی خلاق سازه گرایان، انجمن معماران مدرن (OCA) ایجاد شد. این سازمان توسعه دهنده روش به اصطلاح طراحی عملکردی بر اساس تجزیه و تحلیل علمی ویژگی های عملکرد ساختمان ها، سازه ها، مجتمع های شهری بود. یادبودهای مشخص سازه گرایی کارخانه های آشپزخانه، کاخ های کارگری، باشگاه های کارگری، خانه های جمعی هستند.

در رابطه با هنر خارجی، اصطلاح «ساخت‌گرایی» تا حد زیادی دلبخواه است: در معماری به گرایشی در کارکردگرایی اشاره می‌کند، که به دنبال تأکید بر بیان ساختارهای مدرن است، در نقاشی و مجسمه‌سازی یکی از گرایش‌های آوانگارد است که از برخی استفاده می‌کند. جستجوهای رسمی برای ساخت گرایی اولیه (مجسمه سازان I. Gabo, A. Pevzner).

در این دوره، جنبش ادبی سازندگی در اتحاد جماهیر شوروی نیز وجود داشت.

ظهور سازه انگاری

همانطور که ولادیمیر مایاکوفسکی در مقاله خود در مورد نقاشی فرانسوی نوشت: "برای اولین بار، نه از فرانسه، بلکه از روسیه، کلمه جدیدی از هنر وارد شد - سازنده گرایی ..."

در چارچوب جستجوی مداوم برای اشکال جدید، که به معنای فراموشی همه چیز "قدیمی" بود، مبتکران رد "هنر برای هنر" را اعلام کردند. از این پس هنر قرار بود در خدمت تولید باشد و تولید - مردم.

اکثر کسانی که بعداً به جنبش سازندگی پیوستند، ایدئولوگ های فایده گرایی یا به اصطلاح «هنر تولید» بودند. آنها از هنرمندان خواستند تا "آگاهانه چیزهای مفید خلق کنند" و رویای یک فرد هماهنگ جدید را داشتند که از چیزهای مناسب استفاده می کند و در شهری سازمان یافته زندگی می کند.

بنابراین ، یکی از نظریه پردازان "هنر تولید" بوریس آرواتوف چنین نوشت "... آنها بدن زیبا را به تصویر نمی کشند، بلکه یک فرد هماهنگ زنده واقعی را تربیت خواهند کرد. نه برای ترسیم یک جنگل، بلکه برای رشد پارک ها و باغ ها. نه برای تزئین دیوارها با نقاشی، بلکه برای رنگ آمیزی این دیوارها ... "

"هنر تولید" چیزی بیش از یک مفهوم نشد، اما خود اصطلاح سازه انگاری دقیقاً توسط نظریه پردازان این سمت بیان شد (در سخنرانی ها و بروشورهای آنها کلمات "ساختن"، "سازنده"، "ساخت فضا" نیز پیوسته بود. مواجه شده).

علاوه بر جهت فوق، توسعه سازه گرایی به شدت تحت تأثیر آینده نگری، سوپرماتیسم، کوبیسم، خالص گرایی و سایر گرایش های نوآورانه در هنرهای تجسمی دهه 1910 قرار گرفت، با این حال، این دقیقاً "هنر تولیدی" با جذابیت مستقیم آن به روسیه مدرن بود. واقعیت های دهه 1920 که مبنای مشروط اجتماعی شد (دوران برنامه های پنج ساله اول).

تولد اصطلاح

اصطلاح «ساخت‌گرایی» در اوایل سال 1920 توسط هنرمندان و معماران شوروی استفاده شد: الکساندر رودچنکو و ولادیمیر تاتلین، نویسنده پروژه برج سوم بین‌المللی، خود را سازنده‌گرا می‌نامیدند. برای اولین بار، ساخت گرایی به طور رسمی در همان سال 1922 در کتاب الکسی میخایلوویچ گان، که "ساخت گرایی" نام داشت، تعیین شد.

گوزنک، دامنه عمومی

A. M. Gan اعلام کرد که "...گروهی از سازنده گرایان بیان کمونیستی ارزش های مادی را به عنوان وظیفه خود تعیین می کنند... تکتونیک، ساخت و ساز و بافت عناصر مادی بسیج کننده فرهنگ صنعتی هستند."

یعنی به صراحت تاکید شد که فرهنگ روسیه جدید صنعتی است.

ساخت‌گرایی در معماری

در سال 1922-1923، در مسکو، که پس از جنگ داخلی شروع به بهبودی کرد، اولین مسابقات معماری برگزار شد (برای پروژه های کاخ کار در مسکو، ساختمان شعبه مسکو روزنامه لنینگرادسکایا پراودا، ساختمان شرکت سهامی آرکوس)، که در آن معماران، موئیسی گینزبورگ، برادران وسنین، کنستانتین ملنیکوف، ایلیا گولوسف و دیگران، که مسیر خلاقانه خود را حتی قبل از انقلاب آغاز کردند. انجمن های خلاق جدید - سازنده گرایان و عقل گرایان. عقل گرایان انجمن "ASNOVA" (انجمن معماران جدید) را ایجاد کردند که ایدئولوگ های آن معماران نیکولای لادوفسکی و ولادیمیر کرینسکی بودند. از سوی دیگر، سازنده‌ها در OCA (انجمن معماران مدرن) به رهبری برادران وسنین و موسی گینزبورگ متحد شدند. تفاوت کلیدی بین این دو جریان، مسئله ادراک یک فرد از معماری بود: اگر سازه گرایان بیشترین اهمیت را به هدف عملکردی ساختمان، که طراحی را تعیین می کند، قائل بودند، عقل گرایان کارکرد ساختمان را در نظر می گرفتند. ثانویه است و سعی می کند قبل از هر چیز ویژگی های روانشناختی ادراک را در نظر بگیرد.

سازه‌گرایان وظیفه خود را افزایش نقش معماری در زندگی می‌دانستند و این امر باید با انکار تداوم تاریخی، رد عناصر تزئینی سبک‌های کلاسیک، استفاده از یک طرح کاربردی به عنوان مبنای فضایی تسهیل می‌شد. ترکیب بندی. سازه گرایان به دنبال بیانی بودن نه در دکور، بلکه در پویایی سازه های ساده، عمودی و افقی سازه، آزادی طرح ساختمان بودند.

سازه انگاری اولیه

فعالیت معماران با استعداد - برادران لئونید، ویکتور و الکساندر وسنین - تأثیر زیادی در طراحی ساختمان های عمومی سازنده داشت. آنها به زیبایی شناسی "پرولتری" لاکونیک پی بردند، که قبلاً تجربه ای قوی در طراحی ساختمان، نقاشی و طراحی کتاب داشتند.

برای اولین بار، معماران سازنده با صدای بلند خود را در مسابقه پروژه های ساختمان کاخ کار در مسکو اعلام کردند. پروژه Vesnins نه تنها با عقلانیت طرح و مطابقت ظاهر بیرونی با آرمان های زیبایی شناختی زمان ما متمایز بود، بلکه همچنین مستلزم استفاده از آخرین مصالح و سازه های ساختمانی بود.

مرحله بعدی طراحی رقابتی ساختمان روزنامه "Leningradskaya Pravda" (شعبه مسکو) بود. این کار بسیار دشوار بود - یک قطعه زمین کوچک برای ساخت و ساز در نظر گرفته شده بود - 6 × 6 متر در میدان Strastnaya. وسنین ها یک ساختمان شش طبقه مینیاتوری و باریک ایجاد کردند که نه تنها شامل یک دفتر و محل تحریریه می شد، بلکه شامل یک دکه روزنامه فروشی، لابی، یک اتاق مطالعه بود (یکی از وظایف سازنده ها گروه بندی حداکثر مکان های حیاتی بود. در یک منطقه کوچک).

نزدیکترین همکار و دستیار برادران وسنین موسی گینزبورگ بود. او در کتاب سبک و عصر خود، منعکس می کند که هر سبک هنری به اندازه کافی با دوران تاریخی «خود» مطابقت دارد. توسعه روندهای جدید معماری، به ویژه، با آنچه اتفاق می افتد مرتبط است "...مکانیزه شدن مستمر زندگی"و ماشین هست "... عنصر جدیدی از زندگی، روانشناسی و زیبایی شناسی ما."گینزبورگ و برادران وسنین انجمن معماران مدرن (OSA) را سازماندهی می کنند که شامل سازندگان برجسته است.

از سال 1926، سازنده ها شروع به انتشار مجله خود - "معماری مدرن" ("SA") کردند. این مجله پنج سال است که منتشر می شود. کاورها توسط الکسی گان، واروارا استپانوا و سولومون تلینگاتر طراحی شده اند.

ظهور سازنده گرایی

معماران سازنده گرایی بالغ از یک روش عملکردی مبتنی بر تجزیه و تحلیل علمی از ویژگی های عملکرد ساختمان ها، سازه ها، مجتمع های شهری استفاده کردند. بدین ترتیب وظایف ایدئولوژیک-هنری و فایده گرایانه-عملی با هم در نظر گرفته شد. هر تابع با منطقی ترین ساختار برنامه ریزی فضا مطابقت دارد (فرم مربوط به تابع است).

نودان، دامنه عمومی

بر این موج سازندگان برای «پاک بودن صفوف» و علیه نگرش سبکی به سازه انگاری می جنگند. به عبارت دیگر، رهبران OCA بدون درک اصل، با تبدیل سازه گرایی از یک روش به یک سبک، به یک تقلید بیرونی مبارزه کردند. بنابراین، معمار گریگوری باخین، که خانه ایزوستیا را ایجاد کرد، مورد حمله قرار گرفت.

در همان سال ها، سازه گرایان مجذوب ایده های لوکوربوزیه شدند: نویسنده خود به روسیه آمد، جایی که او به طور پربار با رهبران OCA ارتباط برقرار کرد و همکاری کرد.

در میان OCA، تعدادی از معماران امیدوار کننده مانند برادران ایلیا و پانتلیمون گولوسوف، ایوان لئونیدوف، میخائیل بارشچ، ولادیمیر ولادیمیروف در حال ارتقا هستند. سازنده ها به طور فعال در طراحی ساختمان های صنعتی، کارخانه های آشپزخانه، مراکز فرهنگی، باشگاه ها، ساختمان های مسکونی مشارکت دارند.

Svetlov Artem، CC BY-SA 3.0

متداول‌ترین نوع ساختمان‌های عمومی که اصول اولیه سازه‌گرایی را در بر می‌گرفت، ساختمان‌های باشگاه‌ها و خانه‌های فرهنگ بودند. به عنوان مثال، خانه فرهنگ منطقه پرولتارسکی مسکو، که بیشتر به عنوان کاخ فرهنگ ZiLa شناخته می شود، می باشد. ساخت و ساز در سال 1931-1937 طبق پروژه برادران وسنین انجام شد. هنگام ایجاد این پروژه، نویسندگان بر پنج اصل معروف لوکوربوزیه تکیه کردند: استفاده از ستون ها به جای دیوارهای عظیم، برنامه ریزی آزاد، طراحی آزاد نما، پنجره های کشیده و سقف صاف. حجم های کلوپ به صورت موکد هندسی و متوازی الاضلاع دراز است که برجستگی های راه پله ها و استوانه های بالکن در آن تعبیه شده است.

نمونه مشخصی از اجرای روش عملکردی، خانه های جمعی بود که معماری آنها با اصل بیان شده توسط لوکوربوزیه مطابقت داشت: "خانه ماشینی برای زندگی است". یک نمونه شناخته شده از این نوع ساختمان ها، خوابگاه- کمون موسسه نساجی در خیابان Ordzhonikidze در مسکو است. نویسنده این پروژه که در سال های 1930-1931 اجرا شد، ایوان نیکولایف بود که عمدتاً در معماری صنعتی تخصص داشت. ایده خانه جمعی، اجتماعی شدن کامل زندگی روزمره را پیش‌فرض می‌گرفت. مفهوم پروژه توسط خود دانش آموزان پیشنهاد شد. طرح عملکردی ساختمان بر ایجاد یک روال روزمره سفت و سخت برای دانش آموزان متمرکز بود. صبح دانش آموز در اتاق نشیمن - یک کابین خواب به ابعاد 2.3 در 2.7 متر که فقط شامل تخت و چهارپایه بود - از خواب بیدار شد و به سمت ساختمان بهداشتی رفت و در آنجا به طور متوالی از دوش ها، اتاق های شارژ و رختکن عبور کرد. یک تسمه نقاله از ساختمان بهداشتی، مستاجر از پله ها یا سطح شیب دار به یک ساختمان عمومی کم ارتفاع پایین رفت و در آنجا به اتاق غذاخوری رفت و پس از آن به مؤسسه یا سایر محل های ساختمان - سالن ها برای کار گروهی، غرفه های فردی رفت. مطالعات، کتابخانه، سالن اجتماعات. در ساختمان عمومی نیز مهدکودک هایی برای کودکان زیر سه سال وجود داشت و یک تراس روباز در پشت بام ترتیب داده شده بود. در نتیجه بازسازی هاستل که در دهه 1960 انجام شد، طرح اولیه یک روال سخت روزانه نقض شد.

یک شخصیت خاص در تاریخ سازه انگاری شاگرد مورد علاقه A. Vesnin - ایوان لئونیدوف، بومی یک خانواده دهقانی است که کار خود را به عنوان دانش آموز یک نقاش آیکون آغاز کرد. پروژه های عمدتا آرمانگرایانه و آینده محور او در آن سال های سخت کاربرد پیدا نکردند. خود لوکوربوزیه لئونیدوف را صدا زد "شاعر و امید سازندگی روسی". آثار لئونیدوف هنوز از خطوط خود لذت می برند - آنها فوق العاده و غیرقابل درک مدرن هستند.

ساخت‌گرایی ممنوع است

حتی در آن زمان، زمانی که سازه‌گرایی، عقل‌گرایی و سایر گرایش‌های نوآورانه غالب بودند، قبلاً توسط «محافظه‌کاران» سرسخت مخالفت می‌کردند. آنها از حق خود برای صحبت کردن به زبان اشکال سنتی که در یونان باستان، روم، در شاهکارهای پالادیو و پیرانسی، راسترلی و باژنوف نشات می‌گرفتند دفاع کردند.

مشهورترین آنها استاد لنینگراد ایوان فومین با "دوریکای قرمز" خود و معمار مسکو ایوان ژولتوفسکی ، از تحسین کنندگان رنسانس هستند.

در اوایل دهه 1930 اوضاع سیاسی کشور و به تبع آن هنر تا حد زیادی تغییر کرد. جنبش های نوآورانه و آوانگارد ابتدا مورد انتقاد شدید قرار گرفتند و سپس به عنوان بورژوایی کاملاً ممنوع شدند. همانطور که سازنده گرا M. Ginzburg نوشت، هر دوره سبک هنری خاص خود را دارد.

زهد گرایی رمانتیک- اتوپیایی، سختگیرانه و انقلابی جای خود را به اشکال باشکوه باروک توتالیتر و افزونگی متکبرانه نئوکلاسیک استالین داد. واقعیت زیر عجیب به نظر می رسد - در اتحاد جماهیر شوروی مبارزه ای علیه "زوایای راست" ، علیه "فرمالیسم بورژوایی" ، علیه "لئونیدیسم" صورت گرفت و کاخ هایی به سبک لویی چهاردهم کاملاً پرولتری تلقی شدند.

سازندگی‌ها در شرمساری بودند. آن‌هایی که نمی‌خواستند «بازسازی» کنند، تا پایان روزگارشان زندگی نکبت‌باری را به‌وجود آوردند (یا حتی سرکوب شدند). با این حال، به عنوان مثال، ایلیا گولوسوف، موفق شد در شرایط دهه 1930 جا بیفتد و توانست ساختمان های واقعا جالبی ایجاد کند. برادران وسنین نیز در زندگی خلاق اتحاد جماهیر شوروی شرکت داشتند ، اما آنها دیگر مانند قبل از قدرت برخوردار نبودند.

به گفته S. O. Khan-Magomedov و A. N. Selivanova، در اتحاد جماهیر شوروی در 1932-1936. یک سبک انتقالی وجود داشت که به طور مشروط "پسا سازه گرایی" نامیده می شد.

گالری عکس

سازه گرایی در طراحی و عکاسی

سازه گرایی جهتی است که در درجه اول با معماری مرتبط است، با این حال، چنین دیدگاهی یک طرفه و حتی به شدت اشتباه خواهد بود، زیرا قبل از تبدیل شدن به یک روش معماری، سازه گرایی در طراحی، چاپ و هنر وجود داشت. ساختارگرایی در عکاسی با هندسه ترکیب بندی، عکاسی از زوایای گیج کننده با کاهش شدید حجم مشخص می شود. چنین آزمایشاتی به ویژه توسط الکساندر رودچنکو انجام شد.

در اشکال گرافیکی خلاقیت، ساخت‌گرایی با استفاده از فتومونتاژ به جای تصویرسازی با دست، هندسه‌سازی شدید، تبعیت ترکیب از ریتم‌های مستطیلی مشخص شد. طرح رنگ نیز ثابت بود: سیاه، قرمز، سفید، خاکستری با افزودن رنگ های آبی و زرد. در زمینه مد، گرایش های سازنده گرایی خاصی نیز وجود داشت - در پی اشتیاق جهانی به خطوط مستقیم در طراحی لباس، طراحان مد شوروی آن سال ها فرم هایی با تأکید هندسی ایجاد کردند.

در میان طراحان مد، واروارا استپانوا متمایز است، که از سال 1924 به همراه لیوبوف پوپووا، طرح های پارچه را برای اولین کارخانه چاپ پنبه در مسکو توسعه داد، استاد دانشکده نساجی VKhUTEMAS بود و مدل هایی از لباس های ورزشی و غیر رسمی را طراحی کرد. .

معروف ترین مدل مد آن سال ها لیلی یوریونا بریک معروف بود.

ساخت‌گرایی در ادبیات

در سال 1923، تعدادی از مانیفست‌ها ساخت‌گرایی را به عنوان یک گرایش در ادبیات (عمدتاً در شعر) اعلام کردند و «مرکز ادبی سازنده‌گرا» ایجاد شد. در آن شاعران ایلیا سلوینسکی، ورا اینبر، ولادیمیر لوگوفسکوی، بوریس آگاپوف، منتقدان ادبی کورنلی زلینسکی، الکساندر کویتکوفسکی و دیگران حضور داشتند. نویسندگان سازنده‌گرا نزدیکی شعر به موضوعات «صنعتی» (نام‌های مشخص مجموعه‌ها: «کمیته برنامه‌ریزی دولتی ادبیات»، «تجارت»)، مقاله‌نویسی، استفاده گسترده از «پروایسم»، استفاده از یک متر جدید - تاکتیک‌ها را اعلام کردند. آزمایش با تلاوت در سال 1930، کنستراکتیویست ها مورد آزار و اذیت RAPP قرار گرفتند و انحلال خود را اعلام کردند.

معماران

برادران وسنین
موسی گینزبورگ
الکساندر گگلو
ایلیا گولوسف
بوریس گوردیف
بوریس یوفان
جوزف کاراکیس
میخائیل کوندراتیف
لوکوربوزیه
ایوان لئونیدوف
اولگ لیالین
کنستانتین ملنیکوف
ولادیمیر شروود - پیشرو سازه گرایان
اللیسیتزکی

ویژگی های سبک

با دقت، هندسه، مختصر بودن فرم ها و ظاهر یکپارچه مشخص می شود. در معماری، اصول ساخت‌گرایی در سخنرانی‌های نظری A. A. Vesnin و M. Ya. Ginzburg فرموله شد، آنها برای اولین بار عملاً در پروژه کاخ کار برای مسکو که توسط برادران A. A.، V. A. و L. A. تجسم یافتند. وسنین (1923) با طرح روشن و منطقی خود و مبنای سازنده ساختمان (قاب بتن آرمه) در ظاهر خارجی مشخص شد. در سال 1926، سازمان خلاق رسمی سازنده ها، انجمن معماران مدرن (OSA) ایجاد شد. این سازمان توسعه دهنده روش به اصطلاح طراحی عملکردی بر اساس تجزیه و تحلیل علمی ویژگی های عملکرد ساختمان ها، سازه ها، مجتمع های شهری بود. بناهای یادبود معمولی سازه‌گرایی عبارتند از کارخانه‌های آشپزخانه، کاخ‌های کارگری، باشگاه‌های کارگران، خانه‌های جمعی.

در این دوره، جنبش ادبی سازندگی در اتحاد جماهیر شوروی نیز وجود داشت.

ظهور سازه انگاری

سازه‌گرایی پدیده‌ای شوروی در نظر گرفته می‌شود که پس از انقلاب اکتبر به‌عنوان یکی از جهت‌گیری‌های هنر جدید، آوانگارد و پرولتاریایی پدیدار شد، اگرچه مانند هر پدیده‌ای در هنر، نمی‌توان آن را به یک کشور محدود کرد. بنابراین، پیشرو این گرایش در معماری را می توان به عنوان مثال سازه هایی مانند برج ایفل دانست که از اصل ساختار قاب باز استفاده می کرد و عناصر سازه ای را در فرم های معماری خارجی به نمایش می گذاشت. این اصل تشخیص عناصر سازه ای به یکی از مهم ترین تکنیک های معماری قرن بیستم تبدیل شد و اساس سبک بین المللی و سازه گرایی بود.

تولد اصطلاح

سازه‌گرایان وظیفه خود را افزایش نقش معماری در زندگی می‌دانستند و این امر باید با انکار تداوم تاریخی، رد عناصر تزئینی سبک‌های کلاسیک، استفاده از یک طرح کاربردی به عنوان مبنای فضایی تسهیل می‌شد. ترکیب بندی. سازه گرایان به دنبال بیانی بودن نه در دکور، بلکه در پویایی ساختارهای ساده، عمودی ها و افقی های ساختمان، آزادی طرح ساختمان بودند.

سازه انگاری اولیه

فعالیت معماران با استعداد - برادران لئونید، ویکتور و الکساندر وسنین - تأثیر زیادی بر طراحی ساختمان های عمومی سازنده گرایی گذاشت. آنها به زیبایی شناسی "پرولتری" لاکونیک پی بردند، که قبلاً تجربه ای قوی در طراحی ساختمان، نقاشی و طراحی کتاب داشتند.

نزدیک ترین همکار و دستیار برادران وسنین موسی-گینزبورگ بود. او در کتاب سبک و عصر خود، منعکس می کند که هر سبک هنری به اندازه کافی با دوران تاریخی «خود» مطابقت دارد. توسعه روندهای جدید معماری، به ویژه، با آنچه اتفاق می افتد مرتبط است "...مکانیزه شدن مستمر زندگی"و ماشین هست "... عنصر جدیدی از زندگی، روانشناسی و زیبایی شناسی ما."گینزبورگ و برادران وسنین انجمن معماران مدرن (OSA) را سازماندهی می کنند که شامل سازندگان برجسته است.

ظهور سازنده گرایی

بر این موج سازندگان برای «پاک بودن صفوف» و علیه نگرش سبکی به سازه انگاری می جنگند. به عبارت دیگر، رهبران OCA بدون درک اصل، با تبدیل سازه گرایی از یک روش به یک سبک، به تقلید بیرونی مبارزه کردند. بنابراین، معمار گریگوری باخین، که خانه ایزوستیا را ایجاد کرد، مورد حمله قرار گرفت.

تعدادی از معماران امیدوار در میان OCA مانند برادران ایلیا و پانتلیمون گولوسوف، ایوان لئونیدوف، میخائیل بارشچ، ولادیمیر ولادیمیروف در حال ارتقا هستند. سازندگان به طور فعال در طراحی ساختمان های صنعتی، کارخانه-آشپزخانه، خانه های فرهنگی، باشگاه ها، ساختمان های مسکونی مشارکت دارند.

متداول‌ترین نوع ساختمان‌های عمومی که اصول اولیه سازه‌گرایی را در بر می‌گرفت، ساختمان‌های باشگاه‌ها و خانه‌های فرهنگ بودند. به عنوان مثال، خانه های فرهنگ منطقه پرولتارسکی مسکو، که بیشتر به عنوان کاخ فرهنگ ZIL شناخته می شود، است. ساخت و ساز در -1937 طبق پروژه برادران وسنین انجام شد. هنگام ایجاد این پروژه، نویسندگان بر پنج اصل معروف لوکوربوزیه تکیه کردند: استفاده از ستون ها به جای دیوارهای عظیم، برنامه ریزی آزاد، طراحی آزاد نما، پنجره های کشیده و سقف صاف. حجم های کلوپ به طور تاکیدی هندسی و متوازی الاضلاع دراز است که برآمدگی های راه پله ها، استوانه های بالکن در آنها تعبیه شده است.

یک نمونه مشخص از اجرای روش عملکردی خانه های جمعی بود که معماری آنها با اصل بیان شده توسط لوکوربوزیه مطابقت داشت: "خانه ماشینی برای زندگی است". یک نمونه شناخته شده از این نوع ساختمان ها در خیابان Ordzhonikidze در مسکو است. نویسنده این پروژه که در -1931 اجرا شد، ایوان نیکولایف بود که عمدتاً در معماری صنعتی تخصص داشت. ایده خانه جمعی، اجتماعی شدن کامل زندگی روزمره را پیش‌فرض می‌گرفت. مفهوم پروژه توسط خود دانش آموزان پیشنهاد شد. طرح عملکردی ساختمان بر ایجاد یک روال روزمره سفت و سخت برای دانش آموزان متمرکز بود. صبح دانش آموز در اتاق نشیمن - یک کابین خواب به ابعاد 2.3 در 2.7 متر که فقط شامل تخت و چهارپایه بود - از خواب بیدار شد و به سمت ساختمان بهداشتی رفت و در آنجا به طور متوالی از دوش ها، اتاق های شارژ و رختکن عبور کرد. یک تسمه نقاله از ساختمان بهداشتی، مستاجر از پله ها یا سطح شیب دار به یک ساختمان عمومی کم ارتفاع پایین رفت و در آنجا به اتاق غذاخوری رفت و پس از آن به مؤسسه یا سایر محل های ساختمان - سالن ها برای کار گروهی، غرفه های فردی رفت. مطالعات، کتابخانه، سالن اجتماعات. در ساختمان عمومی نیز مهدکودک هایی برای کودکان زیر سه سال وجود داشت و یک تراس روباز در پشت بام ترتیب داده شده بود. در نتیجه بازسازی هاستل که در دهه 1960 انجام شد، طرح اولیه یک روال سخت روزانه نقض شد. نمونه معروف دیگر، خانه کمیساریای مردمی دارایی در مسکو است. به عنوان نمونه ای از خانه "نوع انتقالی" از آپارتمان سنتی به خانه مشترک جالب است. شش یا چهار خانه مشابه در مسکو ساخته شد، هر کدام یکی در یکاترینبورگ و ساراتوف. همه تا به امروز زنده نمانده اند.

سازه گرایی لنینگراد

سازه گرایان لنینگراد:

سازه گرایی خارکف

خارکف به عنوان پایتخت اوکراین در سال های 1919-1934، یکی از بزرگترین مراکز توسعه سازندگی در اتحاد جماهیر شوروی بود. نماد کلی سازنده گرایی در خارکف مجموعه میدان سوبودا (تا سال 1991 - میدان دزرژینسکی) با ساختمان غالب Gosprom (Derzhprom) است. ساختمان‌های متعددی به سبک ساخت‌گرای اطراف میدان را اشغال کرده‌اند (به اصطلاح "زاگوسپرومی"). در میان آنها خانه "Word" است که در سال 1928 توسط یک تعاونی نویسندگان ساخته شد و شکل نمادین حرف "C" را در پلان داشت. شکوه"کلمه"). ساختمان های سازنده روشن در خارکف خانه فرهنگ کارگران راه آهن، اداره پست، خوابگاه موسسه پلی تکنیک خارکف "غول" است.

در سال 1931 کارخانه تراکتورسازی خارکف در قسمت جنوب شرقی شهر ساخته شد. Sotsgorod KhTZ (معمار P. Aleshin) نمونه برجسته ای از توسعه مسکونی به سبک ساخت و ساز است.

سازه گرایی مینسک

نمونه ای از سازه گرایی در مینسک، خانه-دولت- جمهوری- بلاروس است - بزرگترین ساختمان عمومی جوزف لنگبارد، یکی از بهترین بناهای ساخت گرایی، که آغاز شکل گیری مرکز شهر جدید را نشان داد.

سازه گرایی در طراحی و عکاسی

سازه گرایی جهتی است که در درجه اول با معماری مرتبط است، با این حال، چنین دیدگاهی یک طرفه و حتی بسیار اشتباه خواهد بود، زیرا، قبل از تبدیل شدن به یک روش معماری، سازه گرایی در طراحی، چاپ، هنر وجود داشت. ساختارگرایی در عکاسی با هندسه ترکیب بندی، عکاسی از زوایای گیج کننده با کاهش شدید حجم مشخص می شود. چنین آزمایشاتی به ویژه توسط الکساندر رودچنکو انجام شد.

در میان طراحان مد، واروارا استپانوا برجسته است، که از سال 1924، همراه با لیوبوف پوپووا، طرح های پارچه را برای اولین کارخانه چاپ پنبه در مسکو توسعه داد، استاد دانشکده نساجی VKHUTEMAS بود و مدل های لباس های ورزشی و روزمره را طراحی کرد. .

ساخت‌گرایی در ادبیات

A.-Mosolov مهمترین نماینده این جریان در موسیقی روسیه شد. قسمت سمفونیک او "گیاه" از باله تحقق نیافته "فولاد" به نمادی از سازندگی در موسیقی روسی تبدیل شد. سازه گرایی همچنین در آثاری مانند فاکستروت "Electrificat" ()، ارکسترال "تلسکوپ" (4 قطعه، -) L. Polovinkin ظاهر شد. قطعه پیانو "ریل"، اپرای "یخ و فولاد" اثر Vl. دشووا و دیگران مرسوم است که باله های آهنگسازان بزرگ شوروی بولت () شوستاکوویچ و استیل جامپ () پروکوفیف را به سازه گرایی نسبت می دهند. با این حال، نه نویسندگان بیوگرافی پروکوفیف، موسیقی شناسان I. V. Nestyev، I. I. Martynov، I. G. Vishnevetsky، و نه خود آهنگساز، موسیقی باله "Steel Skok" را سازنده توصیف نکردند، در حالی که منظره باله سازنده نامیده شد.

ظاهر:

در 1923-1925. در معماری اتحاد جماهیر شوروی، جهت جدیدی در حال توسعه بود - ساخت گرایی و تجمع طرفداران جهت جدید در اطراف رهبران، که برادران وسنین شدند. در پروژه های ساختمان های عمومی برادران وسنین که در اولین مسابقات دهه 1920 شرکت کردند، ظهور معماری جدیدی که با روح زمان مطابقت داشت ثبت شد.

ویژگی ها:

با دقت، هندسه، مختصر بودن فرم ها و ظاهر یکپارچه مشخص می شود. در سال 1924، سازمان رسمی خلاق سازنده ها، OCA، ایجاد شد که نمایندگان آن بر اساس تجزیه و تحلیل علمی از ویژگی های عملکرد ساختمان ها، سازه ها، مجتمع های شهری، به اصطلاح روش طراحی عملکردی را توسعه دادند. بناهای مشخص سازه گرایی کارخانه های آشپزخانه، کاخ های کارگری، کلوپ های کارگری، خانه های جمعی در زمان مشخص شده است.

معمارانی که در ساخت گرایی کار می کردند:

لئونید، ویکتور و الکساندر وسنین، موسی یاکولوویچ گینزبورگ، کنستانتین ملنیکوف، ایوان لئونیدوف، الکساندر گگلو، ایلیا گولوسف، بوریس یوفان، جوزف کاراکیس، چارلز لوکوربوزیه، اولگ لیالین و بسیاری دیگر.

نمونه هایی از ساخت گرایی در معماری:

کاخ فرهنگ کارخانه لیخاچف در خیابان Vostochnaya در مسکو.

طبق پروژه برادران وسنین در سال 1937 ساخته شده است.

خانه فرهنگ به نام S. M. Zuev، معمار. I.A. Golosov، 1927-1929.

پروژه سکونت در کمباین Magnitogorsk، طاق. I. I. لئونیدوف، 1930.

تاریخ ارسال: 26 نوامبر 2007

سازه(lat. - ساختمان) - جهتی در هنر قرن بیستم که به طور متوالی با کوبیسم و آینده نگری همراه شد و باعث ایجاد سبک هنری خاص خود شد که بر معماری ، نقاشی ، هنر کاربردی و شعر شوروی از آغاز دهه 20 تأثیر گذاشت. دهه 30; نصب اصلی سازههمگرایی هنر با تمرین زندگی صنعتی در امتداد خط شکل وجود داشت: هندسه خطوط و در معرض دید مبانی فنی ساخت و ساز در معماری، طراحی توجیه عملکردی در هنر و معماری کاربردی.

سازه- این سبک معماری اتحاد جماهیر شوروی در دوره دهه 1920 و اوایل دهه 1930 است. این سبک ترکیبی از فناوری پیشرفته، سیستم های مهندسی و تمرکز اجتماعی کمونیستی واضح است. اگرچه این سبک به چندین جهت رقیب تقسیم شد، اما پروژه های جالب بسیاری ایجاد شد که برخی از آنها اجرا شدند. در اوایل دهه 1930، این سبک در بین صاحبان قدرت از مد افتاد. سازه گرایی تأثیر زیادی در توسعه بیشتر معماری داشت.

اصطلاح "ساخت گرایی"

سازهاز جهت وسیع تری از هنر ساخت گرایی که خود از آینده گرایی روسی بیرون آمده بود به معماری آمد. هنر ساخت‌گرا تلاش کرد تا یک دید کوبیسم سه‌بعدی را در ساختارهای غیرعینی مطلقاً انتزاعی با عنصر جنبشی اعمال کند. پس از انقلاب 1917، تمام توجهات معطوف به الزامات اجتماعی جدید و وظایف صنعتی زمان جدید شد. دو جهت روشن پدیدار شد: اولی - در مانیفست واقع گرایانه آنتوان پوزنر و ناهوم گابو، که به فضا و ریتم اختصاص داشت، و دوم - نشان دهنده مبارزه در کمیساریای روشنگری بین کسانی بود که از هنر ناب دفاع می کردند و پروداکتیویست ها (عملکردهای سازنده) مانند به عنوان الکساندر رودچنکو، واروارا استپانوا و ولادیمیر تاتلین، گروهی از هنرمندان اجتماعی که معتقد بودند هنر نیز باید در تولید صنعتی مشارکت کند. سازه انگاری کاربردی

این جدایی در سال 1922 زمانی که پوزنر و گابو مهاجرت کردند رخ داد. اکنون جنبش با تمرکزی اجتماعی سودمند توسعه یافت. اکثر فعالان محصول مورد حمایت Proletkult و مجله LEF (جبهه چپ هنر) قرار گرفتند و بعداً به نیروی غالب در گروه معماری OCA تبدیل شدند.

انقلاب در معماری

اولین و معروف ترین پروژه ساخت گرایی در سال 1919 برای کمینترن در سن پترزبورگ توسط آینده نگر ولادیمیر تاتلین ارائه شد. این پروژه اغلب برج تالین نامیده می شود. و اگرچه محقق نشد، مواد - شیشه و فولاد - و ویژگی آینده‌نگر و پس‌زمینه سیاسی آن (حرکت حجم‌های داخلی آن نماد انقلاب و دیالکتیک بود) لحن را برای همه پروژه‌های دهه 1920 تعیین کرد.

یکی دیگر از پروژه های شناخته شده در سبک ساخت گرایی، تریبون لنین (نویسنده اللیسیتزکی (1920) به شکل یک تریبون متحرک برای یک سخنران است. در طول جنگ داخلی، گروه UNOVIS (Affirmative of the New Art) تشکیل شد. به رهبری کازیمیر مالویچ و لیسیتسکی خالقان سوپرماتیسم شهرهای اتوپیایی ساختند اجزای سازنده گرایی را می توان به وضوح در پروژه های فناوری پیشرفته غربی مانند گوستاو ایفل و آسمان خراش های نیویورک و شیکاگو مشاهده کرد.

ASNOVA و عقل گرایی

بلافاصله پس از جنگ داخلی، خزانه اتحاد جماهیر شوروی خالی بود و چیزی برای ساختن خانه های جدید وجود نداشت. و با این حال، در سال 1921، مدرسه آوانگارد شوروی Vkhutemas (کارگاه های هنری و فنی عالی) به رهبری معمار نیکولای لادوفسکی، که ASNOVA (انجمن معماران جدید) را سازماندهی کرد، ظاهر شد. روش تدریس فوق العاده بود. عناصر روانشناسی فرم (روانشناسی گشتالت) مورد استفاده قرار گرفت، آزمایش های جسورانه ای با فرم انجام شد (به عنوان مثال، رستوران معلق شیشه ای سیمبیرچف). از جمله معمارانی که در این انجمن حضور داشتند عبارتند از: ال لیسیتسکی، کنستانتین ملنیکوف، ولادیمیر کرینسکی و برتولد لیوبتکین جوان.

باشگاه کار زووا، 1927.

پروژه های 1923-1935 مانند آسمان خراش های افقی Lissitzky و Mart Shtam و غرفه های Konstantin Melnikov نشان دهنده اصالت و جاه طلبی این گروه است. ملنیکوف پاویون شوروی را در نمایشگاه هنرهای زیبای پاریس در سال 1925 طراحی کرد و در آنجا سبک جدید را ترویج کرد. اتاق های آن توسط رودچنکو طراحی شده است. نمونه دیگری از ساخت‌گرایی را می‌توان در فیلم Aelita (1924) مشاهده کرد، جایی که نمای بیرونی و داخلی الکساندر اکستر به شکل هندسی زاویه‌ای مدل‌سازی شده است. فروشگاه ایالتی Mosselprom در سال 1924 نیز به سبک مدرنیسم اولیه برای نسل جدیدی از خریداران سیاست اقتصادی جدید ساخته شد. معماران موستورگ برادران وسنین، سه سال بعد ساخته شدند. دفاتر مدرن برای عموم نیز محبوب بودند، مانند دفتر مرکزی ایزوستیا. این در سال 1926-1927 توسط گریگوری باخین ساخته شد.

OCA (سازمان معماران معاصر)

سبک سردتر و فناورانه تر سازنده گرایی در سالهای 1923-1924 ظاهر شد، به عنوان نمونه پروژه ساختمان اداری برادران وسنین برای لنینگرادسکایا پراودا. در سال 1925، گروه OCA توسط الکسی وسنین و موئیسی گینزبورگ تأسیس شد که با وخوتماس مرتبط بود. این گروه با کارکردگرایی آلمانی وایمار (طرح های ساختمانی ارنست می) اشتراکات زیادی داشتند. ساختمان‌های مسکونی (خانه‌های کمون) جایگزین ساختمان‌های زندگی مشترک قرن نوزدهمی شدند. مدت، اصطلاح "خاموش اجتماعی"اهداف خود را که مبتنی بر ایده های لنین بود، توصیف کرد.

خانه های مسکونی مشترک، به عنوان مثال، خانه کمون موسسه نساجی ایوان نیکولایف (خیابان Ordzhonikidze، مسکو، 1929-1931) و ساختمان آپارتمان Gosstrakh ساخته شده توسط Ginzburg، و خانه Narkomfin، نیز طبق پروژه او ساخته شده است. . ساختمان های آپارتمانی به سبک سازنده در خارکف، مسکو، لنینگراد و سایر شهرها ساخته شدند. گینزبورگ ساختمان دولتی در آلما آتا را طراحی کرد. برادران وسنین - مدرسه بازیگری سینما در مسکو. گینزبورگ از ایده ساختن ساختمان های یک جامعه جدید بر اساس اصول قدیمی انتقاد کرد: نگرش نسبت به خانه های مشترک مانند آپارتمان های بورژوایی است. رویکرد ساخت‌گرایی این است که تا حد امکان همه تغییرات در زندگی روزمره را در نظر بگیریم... هدف ما همکاری با پرولتاریا برای ایجاد شیوه جدیدی از زندگی است. OSA مجله SA (معماری مدرن) را از سال 1926 تا 1930 منتشر کرد. لادوفسکی خردگرا خانه اصلی زندگی مشترک خود را در سال 1929 طراحی کرد. پروژه فوق العاده: روستای چکیست در سردلوفسک (یکاترینبورگ امروز) توسط آنتونوف، سوکولوف و تومباسوف طراحی شده است. یک مجتمع مسکونی به شکل داس و چکش برای اعضای چکا طراحی شده است که امروزه به یک هتل تبدیل شده است.