تعارض در اثر ادبی انواع درگیری. تضاد هنری در ادبیات

تعارض و تحلیل روانشناختی آن بر روی نمونه یک اثر ادبی: موضوع، احزاب، استراتژی تعامل، شرح درگیری بر اساس مراحل و مراحل. انواع اصلی شخصیت های تعارض، ویژگی های آنها و راه های حل تعارض.

ارسال کار خوب خود در پایگاه دانش ساده است. از فرم زیر استفاده کنید

دانشجویان، دانشجویان تحصیلات تکمیلی، دانشمندان جوانی که از دانش پایه در تحصیل و کار خود استفاده می کنند از شما بسیار سپاسگزار خواهند بود.

اسناد مشابه

موضوع، موضوع و نوع تعارض در اثر الکساندر وامپیلوف "تاریخ"، دلایل وقوع آن. مولفه های روانی تعارض. حادثه، تشدید و حل تعارض. درگیری پنهان یا آشکار بر اساس خصومت شخصی.

تست، اضافه شده در 2009/05/21


تعارض به عنوان شکلی از مبارزه درون گونه ای و بین گونه ای برای هستی. شرکت کنندگان اصلی درگیری تصویر یک موقعیت درگیری به عنوان بازتابی از موضوع درگیری در ذهن سوژه های تعامل متقابل. مولفه های ذهنی تعارض.

مقاله ترم، اضافه شده در 2009/12/24


عملکرد تعارض، ساختار، کارکردها و گونه شناسی آن. علل پیدایش، مراحل اصلی توسعه و مرحله پایان درگیری. تیپولوژی شخصیت های درگیری. راه های جلوگیری از درگیری، اجتناب از تظاهر عوامل تضاد زا.

چکیده، اضافه شده در 2010/12/18


ویژگی های روانی-اجتماعی تعارضات. تعریف مفهوم «تعارض»، ماهیت تعارض اجتماعی. انواع تعارض ها و شیوه های رفتار در آنها. دوره ها و مراحل توسعه درگیری. تشخیص تعارضات حل و فصل شرایط درگیری.

مقاله ترم، اضافه شده 12/16/2008


توصیف وضعیت درگیری، تحلیل ساختاری و عملکردی آن: ویژگی های شرکت کنندگان در آن، موقعیت و نقش آنها در آن. گونه شناسی و موضوع تعارض. پویایی تغییرات در انواع رفتار مورد استفاده هر یک از شرکت کنندگان. روش حل تعارض

چکیده، اضافه شده در 2012/06/25


تحلیل مراحل تعارض اجتماعی. ویژگی های روانشناختی شخصیت، تأثیرگذار بر وقوع تعارض. اشکال مشارکت شخص ثالث در منازعه. تعارض به عنوان یک نوع موقعیت دشوار. روش شناسی علم تعارض. استراتژی خروج از تعارض

برگه تقلب، اضافه شده در 2010/06/15


تعارض به مثابه برخوردی از اهداف، علایق، مواضع، عقاید، دیدگاه‌ها با جهت‌گیری مخالف. ویژگی های اصلی درگیری، مراحل و اجزای آن. عناصر ساختاری درگیری: احزاب، موضوع، تصویر وضعیت، انگیزه ها، مواضع طرفین درگیری.

ارائه، اضافه شده در 10/19/2013


تضاد شناسی به عنوان یک علم. رویکردهایی برای درک ماهیت تعارض اجتماعی. سایکوتیپ های اصلی افراد: درونگرا. برون گرا موضوع تعارض شناسی و روش تحقیق. عناصر تعامل تعارض. روش تحقیق علم تعارض.

چکیده، اضافه شده در 1389/04/15


نقش و جایگاه تعارضات در تاریخ توسعه بشری. تعارض به عنوان یک پدیده اجتماعی. منابع تضاد در جامعه تعارض سیاسی: ماهیت، انواع و روش های حل. نمونه ای از حل و فصل یک درگیری سیاسی داخلی به عنوان مثال کانادا.

تعارض

تعارض


CONFLICT (به معنای واقعی کلمه "برخورد"). - به معنای گسترده، K. را باید آن سیستم تضادها نامید که یک اثر هنری را در یک وحدت خاص سازماندهی می کند، آن مبارزه تصاویر، شخصیت های اجتماعی، ایده هایی که در هر اثر - در آثار حماسی و نمایشی به طور گسترده و کامل آشکار می شود. ، در غزلیات - در اشکال اولیه. مفهوم K. به خودی خود به اندازه کافی متنوع است: می توان از K. به معنای تقابل بیرونی شخصیت ها صحبت کرد: برای مثال. هملت و حریفش، در مورد تعدادی ک خاص تر - هملت و لائرت و غیره. می توان در مورد K. درونی در خود هملت، در مورد مبارزه درونی آرزوهای متضاد او و غیره صحبت کرد. همین ناسازگاری، تعارض می تواند باشد. در آثار غنایی، که با نگرش‌های متفاوت نسبت به واقعیت و غیره برخورد می‌کند، دیده می‌شود. K. به این معنا، لحظه‌ای جدایی‌ناپذیر در هر طرح (و اغلب بدون پلات، مثلاً غنایی) اثر است و لحظه کاملاً اجتناب‌ناپذیر است. عمل اجتماعی هر گروه اجتماعی به عنوان یک حرکت دیالکتیکی مستمر از یک تضاد اجتماعی که در مسیر خود به دیگری، از یک تضاد اجتماعی به تضاد اجتماعی دیگر برمی خیزد، ظاهر می شود. با حل این تضادها، درک آنها، "شخص اجتماعی، بازتولید احساسات و افکار خود در خلاقیت هنری" (پلخانف)، از این طریق نگرش های متناقض خود را نسبت به واقعیت عینی متناقض بازتولید می کند و آنها را حل می کند. بنابراین. arr هر اثر هنری اول از همه به عنوان یک وحدت دیالکتیکی ظاهر می شود - وحدتی از تضادها. بنابراین، همیشه در تضاد است، در اساس آن همیشه یک K اجتماعی خاص وجود دارد. K. که خود را در اشعار به کمترین شکل های ملموس بیان می کند، به شدت در حماسه و درام، در تقابل های ترکیبی مختلف شخصیت های مبارز ظاهر می شود. و غیره.

دایره المعارف ادبی. - در 11 تن؛ M.: انتشارات آکادمی کمونیست، دایره المعارف شوروی، داستان. ویرایش شده توسط V. M. Friche، A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

تعارض

(از lat.confliccus - برخورد)، برخورد بین شخصیت های یک اثر هنری، بین قهرمانان و جامعه، بین تکانه های مختلف در دنیای درونی یک شخصیت. تعارض تضادی است که حرکت طرح را تعیین می کند. به طور سنتی، درگیری ها معمولا به درونی (در محدوده خودآگاهی، روح یک قهرمان) و بیرونی تقسیم می شوند. از جمله درگیری های بیرونی عبارتند از: روانی (به ویژه عشق)، اجتماعی، ایدئولوژیک (از جمله سیاسی، مذهبی، اخلاقی، فلسفی). چنین انتخابی از گونه ها بسیار مشروط است و غالباً رابطه یا ادغام درگیری های مختلف در یک اثر را در نظر نمی گیرد.
در ادوار مختلف ادبی کشمکش‌های گوناگونی غالب بود. توطئه هایی که تقابل بیهوده شخصیت ها و سرنوشت را به تصویر می کشند در دراماتورژی باستانی غالب بودند. در دراماتورژی کلاسیک (در فرانسه - پ. کورنیل، جی بی. راسین، ولتر، در روسیه - A.P. سوماروکفو غیره) تحت سلطه درگیری هایی است که بر اساس تقابل بین شور و وظیفه در روح قهرمانان ایجاد شده است. (A.P. Sumarokov تضاد بین حاکم و رعایا را به آنها اضافه کرد.) در ادبیات رمانتیک، تضاد بین یک شخصیت استثنایی و یک جامعه بی روح و طردکننده بسیار گسترده بود. انواع این درگیری عبارت بودند از: اخراج یا فرار از جامعه یک قهرمان آزادی خواه و مغرور (آثار جی. جی. بایرون، تعدادی از آثار A. S. پوشکینو م. یو. لرمانتوف) سرنوشت غم انگیز "وحشی"، "انسان طبیعی" در جهان تمدن، محروم از آزادی (شعر M. Yu. Lermontov "Mtsyri"); سرنوشت غم انگیز هنرمند در یک جامعه مبتذل که از زیبایی قدردانی نمی کند (در آلمان - آثار E. T. A. هافمن، در روسیه - آثار V.F. اودویفسکی، N. A. Polevoy، M. P. پوگودین، داستان توسط N.V. گوگول"پرتره")؛ تصویر به اصطلاح فرد اضافی"، ناتوان از رهایی خود از کسالت دردناک وجود، عدم یافتن هدف در زندگی (اونگین در A. S. Pushkin، Pechorin در M. Yu. Lermontov، Beltov در A. I. هرزن، رودین، لاورتسکی، لیتوینوف و شخصیت های دیگر از I.S. تورگنیف).
یک نسخه پایدار از درگیری مشخصه دراماتورژی از دوران باستان تا امروز است: این غلبه بر موانع توسط قهرمان و قهرمان جوان عاشق است که توسط بستگان (اغلب والدین) مطرح می شود که مانع از ازدواج شخصیت های اصلی می شود.
بیشتر تضادها در ادبیات جهان را می توان به نوعی الگو تقلیل داد - چندین نوع تداوم تضاد.
برخی درگیری ها فقط تقابل بین شخصیت ها نیست، بلکه برخورد اصول متضاد وجود است که نمادهای آن می تواند قهرمان یا تصویر اثر باشد. بنابراین، شعر پوشکین "سوار برنزی" تضاد غم انگیزی را بین سه نیرو به تصویر می کشد - یک فرد معمولی، یک فرد معمولی (یوجین)، قدرت (نماد آن یادبود پیتر اول است) و عنصر (تجسم آن یک سیل است، نوای سرکش). چنین تضادهایی برای آثار مبتنی بر طرح هایی با ماهیت اساطیری، با شخصیت هایی با ماهیت نمادین و اسطوره ای معمول است. بنابراین، در رمان روسی. نویسنده نمادگرا آندری سفید"پترزبورگ" نه چندان درگیری شخصیت های خاص خاص (سناتور آبلوخوف، تروریست انقلابی دودکین، تحریک کننده لیپانچنکو و غیره) را به تصویر می کشد، بلکه تضاد بین دو اصل ظاهرا متضاد، اما مرتبط درونی است که برای روح روسیه می جنگند - غرب و شرق.

ادبیات و زبان. دایره المعارف مصور مدرن. - م.: روزمان. به سردبیری پروفسور گورکینا A.P. 2006 .


مترادف ها:

متضادها:

ببینید «تعارض» در فرهنگ‌های دیگر چیست:

تعارض- (از زبان lat. contractus collision) برخورد اهداف، علایق، مواضع، نظرات یا دیدگاه‌های متفاوت با هدف‌های مختلف، که توسط آنها به شکلی سفت و سخت ثابت شده است. در قلب هر K. موقعیتی است که شامل مواضع متضاد ... ... دایره المعارف بزرگ روانشناسی

- (از lat.conflicus) در روانشناسی، برخورد دو یا چند انگیزه قوی که نمی توان به طور همزمان ارضا کرد. از نظر روانشناسی، تعارض با این واقعیت مرتبط است که تضعیف یک محرک انگیزشی منجر به تقویت محرک دیگر می شود و ... ... دایره المعارف فلسفی

- (lat. contractus - درگیری) - روشی از تعامل بین مردم، که در آن تمایل به تقابل، خصومت، از بین بردن وحدت به دست آمده، هماهنگی و همکاری حاکم است. افراد ممکن است در حالت تعارض باشند، ... ... علوم سیاسی. فرهنگ لغت.

- (lat. Conflicus، از confligere به collide). برخورد، مشاجره، نزاع. فرهنگ لغات کلمات خارجی موجود در زبان روسی. Chudinov A.N.، 1910. CONFLICT lat. درگیری، از confligere، به برخورد. درگیری، مشاجره، دعوا....... فرهنگ لغت کلمات خارجی زبان روسی

سانتی متر … فرهنگ لغت مترادف

درگیری، درگیری، شوهر. (lat. contractus) (کتاب). درگیری بین طرفین مخالف. تضاد بین کارگران و مدیریت || پیچیدگی در روابط بین الملل درگیری لهستان و لیتوانی. فرهنگ لغت توضیحی اوشاکوف. D.N.…… فرهنگ لغت توضیحی اوشاکوف

- (از لطیف کنش کش) برخورد احزاب، عقاید، نیروها ... فرهنگ لغت دایره المعارفی بزرگ

- (از لط. Conflicus clash) تضاد در دیدگاه ها و روابط، برخورد منافع متضاد، متضاد، اختلاف شدید. Raizberg B.A., Lozovsky L.Sh., Starodubtseva E.B. فرهنگ لغت اقتصادی مدرن. ویرایش دوم، برگردان م... فرهنگ لغت اقتصادی

اختلاف بین دو یا چند حزب (افراد یا گروه ها) زمانی که هر یک از طرفین سعی می کند از پذیرفته شدن دیدگاه ها یا اهداف خود اطمینان حاصل کند. واژه نامه اصطلاحات مدیریت بحران

- (لاطم. Conflicus clash) به معنای وسیع، برخورد، تقابل طرفین. سنت فلسفی تعارض را یک مورد خاص از تضاد و تشدید نهایی آن می داند. در جامعه شناسی، انسجام اجتماعی به فرآیند یا موقعیتی گفته می شود که در آن ... جدیدترین فرهنگ لغت فلسفی

کتاب ها

• تضاد منافع به عنوان مبنای جرایم فساد اداری اقتدار خدمات دولتی (شهرداری) را تهدید می کند و به پایه های سازمانی، قانونی و اخلاقی ضربه می زند ...

مهمترین کارکرد طرح، تشخیص تضادهای زندگی، یعنی تعارضات (در اصطلاح هگل - برخوردها) است.

تعارض- رویارویی یک تضاد یا بین شخصیت ها، یا بین شخصیت ها و شرایط، یا در درون یک شخصیت، زمینه ساز عمل. اگر با یک شکل حماسی کوچک سروکار داریم، آنگاه کنش بر اساس یک درگیری واحد توسعه می یابد. در آثار با حجم زیاد، تعداد درگیری ها افزایش می یابد.

تعارض- هسته ای که همه چیز حول آن می چرخد. طرح داستان کمتر از همه شبیه به یک خط مستحکم و پیوسته است که ابتدا و انتهای مجموعه رویدادها را به هم وصل می کند.

مراحل توسعه تعارض- عناصر اصلی طرح:

نمایش - طرح - توسعه عمل - اوج - پایان

نمایشگاه(lat. - ارائه، توضیح) - شرح وقایع قبل از طرح.

کارکردهای اصلی: آشنایی خواننده با عمل. معرفی بازیگران؛ تصویری از وضعیت قبل از درگیری.

کراوات- رویداد یا گروهی از رویدادها که مستقیماً به یک موقعیت درگیری منجر می شود. این می تواند خارج از قرار گرفتن در معرض رشد کند.

توسعه عمل- کل سیستم استقرار متوالی آن بخش از برنامه رویداد از ابتدا تا پایان که درگیری را هدایت می کند. می تواند آرام یا چرخش های غیرمنتظره (فراز و نشیب) باشد.

به اوج رسیدن- لحظه بالاترین تنش درگیری برای حل آن بسیار مهم است. پس از آن، توسعه اکشن به تعلیق تبدیل می شود.

تعداد اوج می تواند زیاد باشد. بستگی به خط داستانی داره

انصراف- رویدادی که تعارض را حل می کند. اغلب اوقات، پایان و پایان با هم مطابقت دارند. در صورت پایان باز، انصراف ممکن است کاهش یابد. جداسازی، به عنوان یک قاعده، با طرح ارتباط دارد، آن را با نوعی موازی سازی منعکس می کند، و یک دایره ترکیبی خاص را تکمیل می کند.

طبقه بندی تعارض:

قابل حل (محدود به محدوده کار)

نامحلول (تضادهای ابدی و جهانی)

انواع تضاد:

آ)انسان و طبیعت؛

ب)انسان و جامعه؛

V)انسان و فرهنگ

راه های اجرای تعارضدر انواع آثار ادبی:

اغلب تضاد به طور کامل تجسم می یابد و خود را در جریان رویدادهای به تصویر کشیده خسته می کند. این در پس زمینه یک وضعیت بدون درگیری بوجود می آید، تشدید می شود و، همانطور که بود، در برابر چشمان خوانندگان حل می شود. این مورد در بسیاری از رمان های ماجراجویی و پلیسی وجود دارد. این مورد در بیشتر آثار ادبی رنسانس است: در داستان های کوتاه بوکاچیو، کمدی ها و برخی از تراژدی های شکسپیر. به عنوان مثال، درام احساسی اتللو کاملاً بر دوره زمانی متمرکز است که یاگو در حال بافتن دسیسه شیطانی خود بود. نیت شیطانی شخص حسود اصلی ترین و تنها دلیل رنج قهرمان داستان است. درگیری در تراژدی اتللو با همه عمق و شدتش گذرا و محلی است.

اما در غیر این صورت اتفاق می افتد. در تعدادی از آثار حماسی و دراماتیک، وقایع در یک پس‌زمینه تضاد دائمی رخ می‌دهند. تضادهایی که نویسنده به آنها توجه می کند، در اینجا هم قبل از شروع وقایع به تصویر کشیده شده و هم در مسیر آنها و بعد از اتمام آنها وجود دارد. آنچه در زندگی شخصیت ها اتفاق افتاده است به عنوان نوعی افزودن به تضادهای موجود عمل می کند. این‌ها می‌توانند هم درگیری‌های قابل حل و هم غیرقابل حل باشند ("احمق" داستایوفسکی، "باغ آلبالو" چخوف) موقعیت‌های تضاد پیوسته تقریباً در بیشتر طرح‌های ادبیات واقع‌گرایانه قرن 19-20 ذاتی هستند.

اخیراً پاسخی از یک نویسنده خواندم که در ساده لوحی شگفت انگیز بود. آنها می گویند که درگیری در داستان شما قانع کننده نبود، به سرزنش خواننده، نویسنده با چشم آبی نوشت: اما من هیچ درگیری نداشتم، قهرمان من یک زن بسیار صلح طلب است و با کسی نزاع نمی کند.
خوب چه می توانم بگویم؟ فقط بنشینید و یک مقاله دیگر بنویسید (لبخند).
من از قدیمی های K2 عذرخواهی می کنم، با چیزی که شما خوب می دانید شروع می کنم، می توانید مورب بدوید))) اما در پایان قول جدیدی را می دهم - در مورد انواع درگیری ها در یک اثر ادبی.

در زندگی روزمره، ما درگیری را چیزی شبیه نزاع می‌دانیم - و یک نزاع تند، حداقل با جیغ، و حتی با دخالت نیروی فیزیکی.
تضاد ادبی نزاع بین شخصیت ها نیست.
تضاد ادبی تضادی است که طرحی را شکل می دهد.
نه درگیری، نه کاری.

بنابراین، اگر در زندگی واقعی یک فرد بتواند به این واقعیت افتخار کند که او "غیر درگیری" است، برای نویسنده این بیشتر یک نقطه ضعف است. یک نویسنده خوب باید بتواند تعارض ایجاد کند، آن را توسعه دهد و به طور قابل درک به پایان برساند.
این چیزی است که ما در مورد آن صحبت خواهیم کرد.

اول - در مورد نوع شناسی درگیری های ادبی.

بین تعارضات داخلی و خارجی تمایز قائل شوید.

به عنوان مثال، رابینسون کروزوئه اثر دانیل دفو.
یک درگیری معمولی خارجی - قهرمانی وجود دارد که به خواست سرنوشت به یک جزیره بیابانی ختم شد و همانطور که می گویند محیطی در خالص ترین شکل آن وجود دارد. طبیعت دشمن انسان می شود. هیچ زمینه اجتماعی در رمان وجود ندارد. قهرمان با تعصبات اجتماعی و مخالفت با ایده های اجتماعی مبارزه نمی کند - بقای قهرمان به عنوان یک موجود زیستی در خطر است.
قهرمان کاملاً تنها است - جهانی که قوانین اخلاقی در آن اعمال نمی شود با او مخالفت می کند. طوفان، طوفان، خورشید سوزان، قحطی، گیاهان و جانوران وحشی به تنهایی وجود دارند. برای زنده ماندن، قهرمان باید شرایط بازی را بپذیرد و قادر به تغییر آنها نباشد. تعارض \u003d اختلاف نظر ، تضاد ، درگیری ، مبارزه شدید ، در طرح یک اثر ادبی تجسم یافته است؟ بی شک.

نوع بعدی تعارض نیز بیرونی است، اما از قبل با جامعه = تضاد به عنوان تضاد بین افراد/گروه ها.
چاتسکی علیه جامعه فاموس، مالچیش-کیبالچیش علیه بورژوازی، دن کیشوت علیه جهان.

لزومی ندارد که شخصیت اصلی رویارویی شخص باشد.
به عنوان نمونه می توان به رمان «بلوک» چنگیز آیتماتوف اشاره کرد. درگیری یک مرد و یک جفت گرگ که به تقصیر یک مرد توله های خود را از دست دادند. گرگ ها با انسان مخالفند، انسان شده اند، دارای شرافت و قدرت اخلاقی بالایی هستند که مردم از آن محروم هستند.

منبع تضاد، اختلاف بین منافع جامعه (در سطح جهانی) و منافع یک فرد خاص است.

به عنوان مثال، داستان راسپوتین "وداع با ماترا". سدی بر روی آنگارا ساخته می شود و روستای ماترا که سیصد سال از عمر آن می گذرد دچار سیل خواهد شد.
شخصیت اصلی، مادربزرگ داریا، که تمام زندگی خود را بدون شکست و از خودگذشتگی گذرانده است، ناگهان سر خود را بلند می کند، شروع به مقاومت فعال می کند - او مستقیماً با چوب مسلح وارد نبرد برای روستا می شود.

علاوه بر مصالح جامعه = گروهی از افراد، شخصیت می تواند با منافع خصوصی افراد مخالفت کند.
موش صحرایی Thumbelina را مجبور می کند تا با همسایه Mole ازدواج کند و Stapleton شیطان صفت می خواهد سر باسکرویل را بکشد.

البته هیچ درگیری صرفاً بیرونی وجود ندارد. هر درگیری خارجی با ایجاد احساسات، خواسته ها، اهداف و غیره متضاد در روح قهرمان همراه است. یعنی از تضاد INTERNAL صحبت می کنند که شخصیت را حجیم تر می کند و بر این اساس کل داستان جذاب تر می شود.

مهارت نویسنده دقیقاً در ایجاد مخزن درگیری = نقاط تلاقی علایق شخصیت ها و نشان دادن قانع کننده رشد آنها نهفته است.
تمام ادبیات جهان مجموعه ای از تعارضات است. اما با همه تنوع، نکات اصلی وجود دارد که طرح بر اساس آنها ساخته شده است.

اول از همه، این همان OBJECT OFLICT است، یعنی چیزی که باعث تقابل بین شخصیت ها شده است.
می تواند اشیای مادی (ارث، دارایی، پول و ...) و ناملموس = عقاید انتزاعی (عطش قدرت، رقابت، انتقام و...) باشد. در هر صورت، تضاد در اثر همیشه تضاد ارزش های شخصیت ها است.

در اینجا ما با دومین نقطه مرجع روبرو هستیم - PARTICIPANTS OF THE CONFLICT، یعنی شخصیت ها.

همانطور که به یاد داریم، شخصیت های اصلی و فرعی وجود دارند. درجه بندی دقیقاً بر اساس میزان درگیری بازیگر در درگیری صورت می گیرد.
شخصیت‌های اصلی آن‌هایی هستند که منافعشان زیربنای رویارویی است. به عنوان مثال، پتروشا گرینیف و شوابرین، پچورین و گروشنیتسکی، سومز فورسیث و همسرش ایرنه.
بقیه موارد ثانویه هستند، آنها می توانند بخشی از یک "گروه پشتیبانی" باشند (=به شخصیت های اصلی نزدیک تر باشند) یا به سادگی رویدادها را تحت الشعاع قرار دهند (=به عنوان یک "پس زمینه حجمی" خدمت کنند).
هر چه یک شخصیت بتواند روی یک رویداد بیشتر تأثیر بگذارد، رتبه او در درجه بندی بازیگران بالاتر می رود.
در یک اثر واقعاً خوب، هرگز شخصیت‌های «خالی» وجود ندارند. هر شخصیت در یک لحظه معین هیزم را به درگیری می اندازد و تعداد «پرتاب ها» با رتبه شخصیت رابطه مستقیم دارد.

شخصیت ها برای شرکت در تعارض به انگیزه نیاز دارند.
یعنی نویسنده باید به وضوح بفهمد که این یا آن شخصیت می خواهد به چه اهدافی دست یابد.

انگیزه و هدف درگیری دو چیز متفاوت هستند.
به عنوان مثال، در The Hound of the Baskervilles موضوع درگیری مادی (پول و دارایی) است.
انگیزه سر باسکرویل (کسی که برادرزاده است) این است که به وطن خود بازگردد (همانطور که به یاد دارید، او به دنبال خوشبختی در کانادا بود) و با تبدیل شدن به یک فرد ثروتمند، زندگی مناسب یک جنتلمن انگلیسی را داشته باشد.
انگیزه استپلتون حذف رقبا (در شخص عمو و برادرزاده واقعی) و همچنین ثروتمند شدن است.
انگیزه دکتر مورتیمر انجام وصیت دوستش چارلز باسکرویل (عمو) برای رعایت قوانین ارث و مراقبت از هنری باسکرویل (برادرزاده) است.
انگیزه شرلوک هلمز رسیدن به ته حقیقت است. خوب، و غیره.
همانطور که می بینید، موضوع یکسان است، برای همه شخصیت ها به یک اندازه مهم است، اما انگیزه ها متفاوت است.
اینها انگیزه قدرت (استپلتون)، انگیزه موفقیت (استپلتون، هنری باسکرویل)، انگیزه ابراز وجود (استپلتون، هنری باسکرویل، شرلوک هلمز)، انگیزه وظیفه و مسئولیت (دکتر شخصی آن را دوست دارد). (شرلوک هلمز) و غیره
هر یک از شخصیت ها مطمئن هستند که حق با اوست، حتی اگر به طور عینی (؟ - از نظر خواننده) اشتباه کرده باشد. نویسنده می تواند با هر شخصیتی همدردی کند. نویسنده می تواند با کمک کانونی ابراز همدردی کند.
بیایید سعی کنیم کمی از طرف دیگر به درگیری «هندهای باسکرویل» نگاه کنیم. استاپلتون نیز از خانواده باسکرویل بود و به همین دلیل از حقوق یکسان (یا تقریباً یکسان) در مورد ارث برخوردار بود. با این حال، کانن دویل روش‌هایی را که استپلتون استفاده می‌کند محکوم می‌کند. بنابراین، رویدادها به میزان کمتری از چشم استپلتون نشان داده می شود، تا حدی بیشتر - از چشم مخالفان او. به همین دلیل، همدلی بیشتری برای هنری باسکرویل حاصل می شود.

ما به موضوع خود باز می گردیم - ایجاد یک درگیری ادبی.

ما مرحله آماده سازی را تجزیه و تحلیل کردیم - موضوع درگیری انتخاب شد، دایره شرکت کنندگان تعیین شد که به هر یک از آنها انگیزه سنگین اختصاص داده شد. بعدش چی؟

همه چیز از ظهور یک موقعیت درگیری شروع می شود که حتی قبل از شروع طرح اتفاق می افتد. اطلاعات در مورد فرض درگیری در EXPOSITION کار آورده شده است.
نویسنده با کمک نمایشگاه، فضا و حال و هوای اثر را ایجاد می کند.

زنی بود؛ او می ترسید که چگونه می خواهد بچه دار شود، اما از کجا باید آن را تهیه کرد؟ پس نزد یک جادوگر پیر رفت و به او گفت:
- من خیلی می خواهم بچه دار شوم. میشه بگید از کجا میتونم تهیه کنم
- از چی! گفت جادوگر در اینجا یک دانه جو برای شما وجود دارد. این یک غله ساده نیست، نه از آنهایی که در مزارع دهقانان می روید یا به جوجه ها می ریزند. آن را در یک گلدان گل قرار دهید و ببینید چه اتفاقی می افتد! (اندرسن. Thumbelina)

سپس چیزی کلیک کرد و گل کاملاً شکوفا شد. دقیقاً شبیه لاله بود، اما یک دختر کوچک در خود فنجان روی یک صندلی سبز رنگ نشسته بود، و از آنجایی که او بسیار ظریف، کوچک، تنها یک اینچ قد داشت، به او Thumbelina می گفتند.

بر اساس ویژگی های قهرمان، می فهمیم: رویارویی بین فرد و محیط وجود خواهد داشت.
محیط در این اثر توسط شخصیت های فردی با ویژگی های خاص بازنمایی می شود.
نویسنده GG را در شرایط دشوار = مراحل توسعه طرح قرار می دهد.
نویسنده چه گره های طرح = حوادثی را به ما نشان می دهد؟
اولین درگیری طرفین، اپیزود با وزغ و پسرش (که نماد محیط متخاصم هستند) است.

یک شب، وقتی در گهواره اش دراز کشیده بود، وزغ بزرگی از شیشه شکسته پنجره خزید، خیس، زشت! او مستقیماً روی میز پرید، جایی که زیر گلبرگ گل رز Thumbelina خوابیده بود.

یک ویژگی شخصیت وجود دارد (بزرگ، خیس، زشت). انگیزه او مشخص شده است («اینجا زن پسرم است!

مرحله اول درگیری به نفع GG حل می شود

... دختر روی برگ سبز تنها ماند و به شدت گریه کرد، او اصلاً نمی خواست با یک وزغ زشت زندگی کند و با پسر بدجنس خود ازدواج کند. ماهی کوچولویی که زیر آب شنا می کرد حتما وزغ را با پسرش دیده و حرف های او را شنیده است، زیرا همه سرشان را از آب بیرون آورده اند تا به عروس کوچولو نگاه کنند. و وقتی او را دیدند، به شدت متأسف شدند که چنین دختر کوچک خوبی باید با یک وزغ پیر در منجلاب زندگی کند. این اتفاق نیفتد! ماهی‌ها زیر ساقه‌ای که برگ روی آن نگه داشته شده بود، جمع شدند و به سرعت آن را با دندان‌هایشان می‌جویدند. برگ با دختر پایین دست شنا کرد، جلوتر، جلوتر... حالا وزغ هرگز به بچه نمی رسد!

دقت کردی؟ نیروهای جدیدی وارد درگیری شدند - ماهی، شخصیت هایی در رتبه "گروه پشتیبانی". انگیزه آنها ترحم است.

در واقع، از نقطه نظر روانشناسی، تشدید درگیری وجود داشت - افزایش تنش و افزایش تعداد شرکت کنندگان.

گره داستان بعدی قسمت Maybug است. تفاوت با قبلی (با یک وزغ) - حجم بزرگتر است، دیالوگ ها وجود دارد، یک "گروه پشتیبانی" از حریف GG ظاهر می شود (سایر سوسک ها و کاترپیلارهای می).

تنش ایجاد می شود.
Thumbelina به تنهایی در یک مزرعه برهنه پاییزی یخ می زند.

دور جدیدی از درگیری با محیط (=با نماینده جدید آن - ماوس فیلد). قسمت با ماوس طولانی تر از قسمت با باگ است. دیالوگ ها، توضیحات بیشتر، شخصیت های جدید ظاهر می شوند - یک خال و یک پرستو.

توجه داشته باشید که پرستو در ابتدا به عنوان یک شخصیت خنثی معرفی می شود. در حال حاضر، نقش او در طرح پنهان است - این فتنه کار است.

همچنین شایان ذکر است توسعه تصویر GG. در ابتدای داستان، Thumbelina بسیار منفعل است - او در تخت ابریشمی خود می خوابد. اما درگیری با محیط، آن را مجبور به عمل می کند. او از وزغ فرار می کند، پس از جدا شدن از میباگ، به تنهایی برای بقا می جنگد و در نهایت به اعتراض می آید - با وجود ممنوعیت های موش، او از پرستو مراقبت می کند.
یعنی قهرمان متناسب با رشد تضاد اثر رشد می کند، از طریق درگیری شخصیت آشکار می شود.
هر عمل قهرمان باعث تحریک عمل حریف او می شود. و بالعکس. این اقدامات، به دنبال یکی از دیگری، طرح را به سمت هدف نهایی سوق می دهد - اثبات فرضیات اثر، انتخاب شده توسط نویسنده.

بیشتر در مورد ترکیب
تشدید به یک CLIMINATION (لحظه بالاترین تنش) تبدیل می شود که پس از آن درگیری حل می شود.
نقطه اوج شدیدترین لحظه در توسعه طرح است، یک نقطه عطف تعیین کننده در رابطه و برخورد شخصیت ها، که از آن انتقال به پایان داستان آغاز می شود.
از منظر محتوا، اوج نوعی آزمون زندگی است که مشکل اثر را تا حد امکان تیزتر می کند و شخصیت قهرمان را قاطعانه آشکار می کند.

روز عروسی فرا رسیده است. خال برای دختر آمد. حالا او باید به دنبال او در سوراخش می رفت، در آنجا زندگی می کرد، در اعماق و زیر زمین، و هرگز زیر نور خورشید بیرون نمی رفت، زیرا خال نمی توانست تحمل کند! و برای بچه بیچاره خیلی سخت بود که برای همیشه با خورشید سرخ خداحافظی کند! با یک موش صحرایی، او هنوز هم می توانست او را حداقل گاهی تحسین کند.
و Thumbelina بیرون رفت تا برای آخرین بار به خورشید نگاه کند. نان قبلاً از مزرعه برداشته شده بود و دوباره فقط ساقه های خشک و برهنه از زمین بیرون زده بودند. دختر از در فاصله گرفت و دستانش را به سمت خورشید دراز کرد:
- خداحافظ خورشید روشن، خداحافظ!

و در اینجا فتنه ای که نویسنده از قبل مطرح کرده است، به بیرون می زند. پرستو، شخصیت «صلح‌ساز» به منصه ظهور می‌رسد. در یک لحظه حساس، زمانی که مرگ قهرمان اجتناب ناپذیر به نظر می رسد، او Thumbelina را به کشور زیبایی می برد که در آن موجوداتی مانند GG زندگی می کنند (به یاد داشته باشید که درگیری در ابتدا بر اساس تفاوت بین GG و محیط ایجاد شد).

پایان کار بر اساس شرح مرحله پس از درگیری است. تناقضات حل شد (در این مورد به نفع GG).

و دوباره در مورد نوع شناسی درگیری ها، اما اکنون از نقطه نظر طرح.

درگیری های جداگانه:
- ایستا
- تاختن
- تدریجی
- مقدماتی

بیایید قهرمان نمایشنامه "مرغ دریایی" ماشا را به یاد بیاوریم - کسی که همیشه سیاه می پوشد و می گوید که برای زندگی اش عزا می پوشد.
ماشا عاشق کنستانتین ترپلف است ، اما او متوجه احساسات او نمی شود (یا متوجه می شود ، اما نسبت به آنها کاملاً بی تفاوت است). در اینجا هسته اصلی درگیری ماشا-ترپلف است.
چخوف بسیار ماهرانه آن را تعیین می کند، مکرراً به آن برمی گردد، اما آن را توسعه نمی دهد. پیش روی ما یک درگیری ایستا است. "ایستا" به معنای "حرکت نکردن" است، بدون نیروی فعال.
عدم رشد قهرمان نشانه درگیری ایستا است.

عشق ماشا سالها ادامه دارد. او ازدواج می کند، فرزندی به دنیا می آورد، اما همچنان به ترپلف عشق می ورزد. احساسات او بدون تغییر است، توسعه (به عنوان تغییرات) رخ نمی دهد. در طول نمایش، او در تجلی عشقش نه بیشتر فعال می شود و نه منفعل تر.
تعارض استاتیک عمدا داده می شود. ماشا یک قهرمان معمولی (برای آثار چخوف) است. او با اینرسی زندگی می کند، همانطور که می گویند، با جریان پیش می رود و تلاشی برای تبدیل شدن به معشوقه زندگی خود نمی کند.

البته ماشا را نمی توان بت/مانکن نامید. چخوف سخنان سنگین زیادی را در دهان او می گذارد که شخصیت قهرمانان دیگر را نشان می دهد و عمل را به جلو می برد. زندگی ماشا هنوز در حال حرکت است، اما آنقدر آهسته که بی حرکت به نظر می رسد.
هدف از معرفی این شخصیت به نمایشنامه، به راه انداختن اعمال شخصیت های دیگر است.
یعنی تضاد ایستا برای ساختن کل اثر بر روی آن (و فقط روی آن) مناسب نیست - خوانندگان از خستگی خواهند مرد. با این حال، تضاد استاتیک برای خط طرح جانبی بسیار مناسب است.

حالا بیایید قهرمان "Taras Bulba" - Andriy را به یاد بیاوریم.
آندری، درست مانند برادرش اوستاپ، در ابتدا از زندگی در Zaporizhzhya Sich بسیار راضی است و خود را یک "قزاق باشکوه" نشان می دهد. اما در حین محاصره دوبنا ناگهان به طرف لهستانی ها می رود.
این به اصطلاح درگیری جهشی است.

کلمه کلیدی در اینجا "ناگهان" است، اما مطمئن باشید: نویسنده یک شگفتی برای خواننده در نظر گرفته است و خودش کاملاً تصور کرده است که قهرمانش چه مسیری را طی کرده است. هیچ فردی نمی تواند فوراً تغییر کند. همه تغییرات شخصیت پیش نیازهای خود را در همان شخصیت دارند و جوانه زدن کمی طول می کشد.
درگیری پرش وسوسه بزرگی برای یک نویسنده بی تجربه است. با کمک چنین درگیری، می توانید به پویایی شگفت انگیز کار دست یابید، اما! کوچکترین بی دقتی در به تصویر کشیدن تجربیات عاطفی زیربنایی شخصیت ها، جداسازی اپیزودها منجر به این می شود که خواننده انگیزه شخصیت را درک نکند = حفره منطقی در طرح شکل می گیرد.

گوگول، به هر حال، با دقت بسیار، به عنوان یک تغییر ناگهانی قهرمان خود را آماده کرد. آندری در آستانه خروج از کیف با یک زن زیبای لهستانی ملاقات کرد، در کلیسا با او ملاقات کرد و در راه سیچ به او فکر می کرد. در اینجا تجربیات عاطفی زیربنایی شخصیت آمده است.

بنابراین، تعارض پرش، گسست در منطق نیست، بلکه تسریع روند ذهنی است.

تضاد تدریجی یک کلاسیک است. به طور طبیعی و بدون تلاش قابل مشاهده از جانب نویسنده توسعه می یابد. این درگیری به آرامی از شخصیت قهرمان جاری می شود.

به طور رسمی، نویسنده درگیری را از طریق زنجیره ای از قسمت های متفکرانه نشان می دهد. در هر کدام اثر خاصی روی قهرمان اعمال می شود. قهرمان مجبور است با اعمال خاصی پاسخ دهد. از قسمتی به قسمت دیگر، تاثیر شدت می گیرد و بر همین اساس، قهرمان تغییر می کند. درگیری های کوچک (به اصطلاح "انتقال") قهرمان را از حالتی به حالت دیگر هدایت می کند تا زمانی که باید تصمیم نهایی را بگیرد.
یک نمونه همان "Thumbelina" است.

هیچ اثر ادبی بدون درگیری مقدماتی وجود ندارد.

تعارض پیش‌آگهی به داستان تنش لازم را می‌دهد.
کار باید با عملی آغاز شود که تعارض اصلی را از پیش تعیین کند.

بنابراین، در "مکبث" رهبر نظامی پیشگویی می شنود که پادشاه می شود. نبوت روح او را عذاب می دهد تا اینکه پادشاه حق را بکشد. نمایشنامه زمانی شروع می شود که مکبث میل به پادشاه شدن را بیدار می کند.

خلاصه

درگیری هسته اصلی هر ادبیاتی است و هر درگیری مقدم بر چیزی است.

تعارض را می توان همه جا یافت. هر آرزوی قهرمان می تواند زمینه ساز درگیری باشد. مخالفان را رو در رو کنید و درگیری اجتناب ناپذیر است.

اشکال پیچیده ای از درگیری وجود دارد، اما همه آنها یک مبنای ساده دارند: حمله و ضد حمله، اقدام و واکنش.
تعارض از شخصیت رشد می کند. شدت درگیری با اراده قهرمان تعیین می شود.

از نظر بیرونی، درگیری از دو نیروی متضاد تشکیل شده است. در واقع، هر یک از این نیروها محصول توده ای از شرایط پیچیده و در حال توسعه است که چنان تنش قوی ایجاد می کند که باید با یک انفجار = یک اوج حل شود.

نقاط توسعه درگیری (شروع، اوج، پایان) عناصر متناظر طرح را تعیین می کند (جایی که آنها از جنبه محتوا مشخص می شوند، توسعه و افول کنش بین آنها قرار دارد) و ترکیب (جایی که هستند). از کنار فرم مشخص می شود).

اثری بدون درگیری از هم می پاشد. هیچ زندگی روی زمین بدون درگیری وجود ندارد. بنابراین قواعد ادبی فقط تکرار قانون جهانی حاکم بر جهان است.

© Copyright: Copyright Contest -K2، 2013
گواهی انتشار به شماره ۲۱۳۰۸۲۸۰۱۴۹۵
بحث

با پدیده ای به نام تضاد (از لط.conflicus - برخورد)، یعنی تضاد حادی که راه خروج و حل خود را در عمل، مبارزه می یابد، ما دائماً در زندگی روزمره با هم روبرو می شویم. درگیری‌های سیاسی، صنعتی، خانوادگی و سایر انواع درگیری‌های اجتماعی در مقیاس‌ها و سطوح مختلف که گاه حجم عظیمی از نیروی جسمی، اخلاقی و عاطفی را از مردم می‌گیرد، خواه ناخواه بر دنیای معنوی و عملی ما چیره می‌شود.

اغلب این اتفاق می افتد: ما سعی می کنیم از درگیری های خاص اجتناب کنیم، آنها را حذف کنیم، "خنثی کنیم" یا حداقل اثر آنها را کاهش دهیم - اما بیهوده! ظهور، توسعه و حل تعارضات تنها به ما بستگی ندارد: در هر برخورد متضاد، حداقل دو طرف شرکت می کنند، می جنگند، منافع متفاوت و حتی متقابل متقابل را ابراز می کنند، اهدافی را دنبال می کنند که از یکدیگر تلاقی می کنند، ارتکاب چند جهتی و حتی گاهی اوقات. اقدامات خصمانه تضاد در مبارزه بین جدید و قدیم، مترقی و ارتجاعی، اجتماعی و ضد اجتماعی تجلی پیدا می کند. تضاد اصول زندگی و موقعیت افراد، آگاهی عمومی و فردی، اخلاق و غیره.

در ادبیات هم همین اتفاق می افتد. توسعه طرح، برخورد و تعامل شخصیت ها در شرایط دائما در حال تغییر، کنش های انجام شده توسط شخصیت ها، به عبارت دیگر، تمام پویایی محتوای یک اثر ادبی بر اساس تعارضات هنری است. در نهایت بازتاب و تعمیم تعارضات اجتماعی واقعیت هستند. بدون درک یک هنرمند از تعارضات واقعی، سوزان و مهم اجتماعی، هنر واقعی کلمه وجود ندارد.

تضاد هنری یا تضاد هنری (از لاتین collisio - برخورد)، رویارویی نیروهای چند جهتی است که در یک اثر ادبی - اجتماعی، طبیعی، سیاسی، اخلاقی، فلسفی - عمل می کنند که تجسم ایدئولوژیک و زیبایی شناختی در ساختار هنری اثر دریافت می کنند. تقابل (تضاد) شرایط شخصیت ها، شخصیت های فردی - یا جنبه های مختلف یک شخصیت - با یکدیگر، ایده های هنری خود اثر (اگر اصول ایدئولوژیک قطبی داشته باشند).

تار و پود هنری یک اثر ادبی در تمام سطوحش با تعارض رسوخ کرده است: ویژگی‌های گفتاری، کنش شخصیت‌ها، همبستگی شخصیت‌ها، زمان و مکان هنری، ساختار پیرنگ-ترکیبی روایت شامل جفت‌های متضاد تصویر است. که با یکدیگر پیوند دارند و نوعی «شبکه» جاذبه ها و دافعه ها - ستون فقرات ساختاری اثر - را تشکیل می دهند.

در رمان حماسی "جنگ و صلح"، خانواده کوراگین (به همراه شرر، دروبتسکی و غیره) تجسم جامعه عالی است - جهانی که از نظر ارگانیک با بزوخوف، بولکونسکی و روستوف بیگانه است. نمایندگان این سه خاندان نجیب با همه اختلافاتی که بین این سه خاندان محبوب نویسنده وجود دارد، آنها به همان اندازه با مقامات پر زرق و برق، دسیسه های درباری، ریا، دروغ، منفعت شخصی، پوچی معنوی و غیره در دربار شاهنشاهی شکوفا می شوند. بنابراین ، روابط بین پیر و هلن ، ناتاشا و آناتول ، شاهزاده آندری و ایپولیت کوراگین و غیره بسیار دراماتیک است و مملو از درگیری های غیر قابل حل است.

در یک صفحه معنایی متفاوت، یک درگیری پنهان در رمان بین فرمانده مردم خردمند کوتوزوف و الکساندر اول متکبر که جنگ را برای نوع خاصی از رژه گرفته بود، آشکار می شود. با این حال ، تصادفی نیست که کوتوزوف آندری بولکونسکی را در بین افسران زیردست او دوست دارد و جدا می کند و امپراتور اسکندر ضدیت خود را نسبت به او پنهان نمی کند. در همان زمان، اسکندر (مانند ناپلئون در زمان خود) به طور تصادفی متوجه هلن بزوخوا نمی شود و او را با رقصی در توپ در روز تهاجم سربازان ناپلئون به روسیه گرامی می دارد. بنابراین، با ردیابی زنجیره‌های پیوندها، «پیوندها» بین شخصیت‌های کار تولستوی، مشاهده می‌کنیم که چگونه همه آنها - با درجات آشکاری متفاوت - در حول دو «قطب» معنایی حماسه گروه‌بندی می‌شوند که تضاد اصلی را تشکیل می‌دهند. کار - مردم، موتور تاریخ، و پادشاه، "برده تاریخ" در انحرافات فلسفی و ژورنالیستی نویسنده، این تضاد عالی اثر با مقوله‌بندی و مستقیمی صرفاً تولستویی صورت‌بندی شده است. بدیهی است که از نظر درجه اهمیت ایدئولوژیک و جهان شمول، از نظر جایگاهی که در کلیت هنری و زیبایی شناختی رمان حماسی دارد، این تضاد تنها با درگیری نظامی تصویر شده در اثر قابل مقایسه است که هسته اصلی همه آثار بود. وقایع جنگ میهنی 1812. بقیه، درگیری های خصوصی که طرح و طرح رمان را آشکار می کند (پیر - دولوخوف، شاهزاده آندری - ناتاشا، کوتوزوف - ناپلئون، گفتار روسی - فرانسوی و غیره) تابع هستند. تضاد اصلی اثر است و سلسله مراتب خاصی از درگیری های هنری را تشکیل می دهد.

هر اثر ادبی سیستم چندسطحی خاص خود را از تعارضات هنری ایجاد می کند که در نهایت مفهوم ایدئولوژیک و زیبایی شناختی نویسنده را بیان می کند. به این معنا، تفسیر هنری از تعارضات اجتماعی، از بازتاب علمی یا ژورنالیستی آنها پرمعناتر و پرمعناتر است.

در «دختر کاپیتان پوشکین»، کشمکش بین گرینیف و شوابرین بر سر عشق به ماشا میرونوا، که اساس مشهود طرح رمانی واقعی را تشکیل می دهد، قبل از درگیری اجتماعی-تاریخی - قیام پوگاچف - در پس زمینه محو می شود. مشکل اصلی رمان پوشکین، که در آن هر دو درگیری به شکلی عجیب و غریب شکسته می‌شوند، معضل دو ایده در مورد ناموس است (صفحه کار "از جوانی مراقب ناموس باش"): از یک سو، چارچوب باریک افتخار طبقه املاک (مثلاً سوگند وفاداری یک افسر نجیب)؛ از سوی دیگر، ارزش های جهانی نجابت، مهربانی، انسان گرایی (وفاداری به کلمه، اعتماد به یک فرد، قدردانی از کارهای خوب انجام شده، تمایل به کمک در مشکلات و غیره). شوابرین حتی از منظر قانون اشراف نیز ناصادق است. گرینف بین دو مفهوم شرافت هجوم می آورد که یکی از آنها توسط وظیفه او نسبت داده می شود و دیگری توسط یک احساس طبیعی دیکته می شود. معلوم می شود که پوگاچف بالاتر از احساس نفرت طبقاتی نسبت به یک نجیب زاده است که کاملاً طبیعی به نظر می رسد و بالاترین الزامات صداقت و اشراف انسانی را برآورده می کند و از این نظر از خود راوی - پیوتر آندریویچ گرینیف - پیشی می گیرد.

نویسنده موظف نیست یک راه حل تاریخی آماده در آینده از تعارضات اجتماعی که تصویر می کند به خواننده ارائه دهد. اغلب چنین راه حلی از تعارضات اجتماعی-تاریخی که در یک اثر ادبی منعکس می شود توسط خواننده در یک زمینه معنایی غیرمنتظره برای نویسنده دیده می شود. اگر خواننده به عنوان یک منتقد ادبی عمل کند، می‌تواند هم تعارض و هم راه حل آن را بسیار دقیق‌تر و دوراندیشانه‌تر از خود هنرمند تعریف کند. بنابراین، N. A. Dobrolyubov، با تجزیه و تحلیل درام A. N. Ostrovsky "رعد و برق"، موفق شد حادترین تضاد اجتماعی کل روسیه - "پادشاهی تاریک" را در نظر بگیرد، جایی که در میان فروتنی عمومی، ریاکاری و سکوت "استبداد" حاکم است. آخرالزمان شوم آن خودکامگی است و کوچکترین اعتراضی هم «پرتوی نور» است.