فئودور ایوانوویچ چالیاپین به جز بازیگر چه کسی بود. فدور شالیاپین خواننده بزرگ روسی است. زندگینامه

12 آوریل 1938، پاریس) - خواننده اپرا و مجلسی روسی (بیس بالا)، در زمان های مختلف سولیست تئاترهای بولشوی و ماریینسکی، و همچنین اپرای متروپولیتن، اولین هنرمند مردمی جمهوری (1918)، در سال 1918- 1921 - مدیر هنری تئاتر ماریینسکی. او به عنوان هنرمندی شهرت دارد که در کار خود "موسیقی طبیعی، توانایی های صوتی روشن، مهارت های بازیگری خارق العاده" را ترکیب می کند. او همچنین در رشته نقاشی، گرافیک و مجسمه سازی تحصیل کرد. او تأثیر زیادی بر هنر اپرای جهان داشت.

زندگینامه

فدور ایوانوویچ چالیاپین در فوریه 1873 در کازان متولد شد. پدرش که یک کارمند خرده پا بود، به عنوان بایگانی در شورای شهر زمستوو خدمت می کرد. دوران کودکی شالیاپین فقیر و گرسنه بود. او بی تکلف ترین آموزش را دریافت کرد - او از مدرسه محلی محلی فارغ التحصیل شد (و حتی پس از آن به سختی). پدرش او را به عنوان یک منشی، ابتدا در شورای شهر زمستوو، سپس به رباخوار، و در نهایت - به اتاق قضایی ترتیب داد. با این حال، Chaliapin در هیچ یک از این مکان ها مقاومت نکرد. علاوه بر این، کار دفتری را دوست نداشت. تماس او به روشی کاملاً متفاوت انجام شد. یکی از همسایگان اصول اولیه نت موسیقی را به او آموخت. پس از آن، Chaliapin، که به طور طبیعی دارای سه گانه زیبا بود، شروع به خواندن در گروه کر کلیسای Sloboda کرد. او مورد توجه قرار گرفت ، آنها شروع کردند به دعوت او به کلیساهای دیگر ، برای آواز خواندن در عروسی ها و مراسم خاکسپاری ، سپس او را به گروه کر اسقف ها در صومعه اسپاسکی بردند. وقتی صدا شروع به شکستن کرد، آواز خواندن باید رها می شد. شالیاپین مدتی به عنوان کاتب در مجموعه کار کرد و در سال 1890 موفق شد در گروه اپرای اوفا سمیونوف-سامارینسکی شغلی به دست آورد (در این زمان صدای او بازگشته بود، اما نه یک سه گانه، بلکه یک باریتون).

یک بار، زمانی که Chaliapin قبلاً مشهور بود، در یکی از میخانه ها، در حین اجرای ارکستر بالالایکا، بی سر و صدا شروع به آواز خواندن برای تکنواز کرد: "استپ و استپ در اطراف ..." و سپس، از یک میز مجاور، آقای خاصی به او تذکر داد. در نتیجه، هر دو احساس خجالت کردند. غریبه بلافاصله به کسی که تذکری داده بود، تشویق شد. Chaliapin کمتر شرمنده نبود، زیرا برای اولین بار در زندگی خود از او خواسته شد که آواز را متوقف کند.
او به عنوان یک خواننده عملاً خودآموخته بود. اما این مورد او را با معلم معروف، معلم آواز، هنرمند سابق تئاترهای امپراتوری اوساتوف همراه کرد. این در تفلیس اتفاق افتاد، جایی که Chaliapin در طول سرگردانی خود در جستجوی کار ماند. همانطور که خود خواننده بعداً به یاد آورد ، اوساتوف امتحان را با این جمله آغاز کرد: "خب ، چه؟ بیا فریاد بزنیم." چالیاپین آواز خواند، استاد او را همراهی کرد. در نهایت چالیاپین که نتوانست تحمل کند، پرسید: «چی؟ آیا می توانم آواز خواندن را یاد بگیرم؟" اوساتوف پاسخ داد: "باید! اینجا بمون، از من یاد بگیر من هیچ پولی از شما نمی گیرم.» این خواننده در خاطرات خود می نویسد: "آن زمان من کهنه و کثیف بودم، یک پیراهن داشتم که خودم آن را در کورا شستم." به زودی اوساتوف کتانی و مقداری لباس به او داد.
در همان مکان، در سپتامبر 1893، اولین اجرای Chaliapin در سالن اپرای تفلیس روی صحنه رفت. یک سال بعد، او کل رپرتوار در نظر گرفته شده برای صدایش را خواند. در تفلیس بود که شناخت به او رسید، اما در آن زمان هنوز کاملاً محلی بود. با این حال ، جامعه اپرا در پایتخت قبلاً در مورد باس با استعداد می دانستند.

در 5 آوریل 1895، Chaliapin اولین بازی خود را در تئاتر Mariinsky در سن پترزبورگ انجام داد و در سال 1896 در اپرای خصوصی روسیه ساووا مامونتوف، جایی که استعدادهای موسیقی و بازیگری خواننده قبلاً کاملاً آشکار شده بود. در اجراهای اپرای ماموت که ابتدا در نمایشگاه نیژنی نووگورود و سپس در مسکو پخش شد، چالیاپین بهترین قطعات خود را خواند. اولین حضور Chaliapin در مسکو در پایان سپتامبر 1896 انجام شد. او بخشی از سوزانین را در اپرای گلینکا اجرا کرد. مطبوعات بلافاصله به استعداد قابل توجه او اشاره کردند. چند روز بعد در فیلم فاوست نقش مفیستوفل را بازی کرد و موفقیت چشمگیری کسب کرد. دو ماه بعد، نام او از قبل بر روی لبان تمام تماشاگران تئاتر مسکو بود. اما شهرت واقعی شالیاپین در پایان سال به دست آمد، زمانی که مامونتوف نمایش «خدمتکار پسکوف» اثر ریمسکی-کورساکوف را روی صحنه برد. Chaliapin برای اولین بار در اینجا در نقش ایوان وحشتناک اجرا کرد.

در سال 1899 با حق انتخاب و اجرای نمایش به تئاتر بولشوی دعوت شد. اولین حضور او در صحنه بولشوی با تشویق فوق العاده ای روبرو شد. این به یک پیروزی جامد تبدیل شد که به گفته معاصران، دیوارهای این تئاتر مدت زیادی است که ندیده اند. منتقدان نوشتند که ظاهر Chaliapin از اهمیت زیادی برخوردار است ، زیرا نمادی از تکمیل یک روند طولانی و پیچیده ایجاد یک اپرای ملی روسیه است. و واقعا اینطور بود. با ظهور Chaliapin، رپرتوار تئاتر با اپراهای آهنگسازان روسی تجدید شد، که Chaliapin همیشه آنها را شاهکارهای کلاسیک موسیقی جهان می دانست. عشق به اپرای روسی و موسیقی مجلسی، باور خلاقانه این خواننده بود. رپرتوار شامل آثاری بود که Chaliapin در آنها به بیشترین موفقیت دست یافت. در سال 1901، بوریس گودونوف، خدمتکار پسکوف، موتزارت و سالیری در بولشوی به صحنه رفتند - همه آن چیزهایی که قبلاً توسط صحنه رسمی رد شده بودند. پس از اینکه Chaliapin در آنها چشمک زد، به نظر می رسید آنها قبلاً کلاسیک شناخته شده بودند و به هیچ وجه از شاهکارهای اپرایی اروپایی پایین تر نیستند.

در آن زمان او قبلاً یک ستاره بزرگ بود. یک بار Chaliapin در حال رانندگی یک تاکسی بود که در تمام طول مسیر مست بود و آهنگ می‌گفت. "چی میگی تو؟" شالیاپین پرسید. راننده پاسخ داد: "اما من همیشه وقتی مست هستم می خوانم." چالیاپین گفت: "به تو نگاه کن، اما وقتی مست هستم، ولاسوف برای من آواز می خواند." استپان گریگوریویچ ولاسوف تکنواز تئاتر بولشوی بود و غالباً Chaliapin را دوبله می کرد ...

از سال 1899، او دوباره در خدمت اپرای امپراتوری روسیه در مسکو (تئاتر بولشوی) بود و در آنجا موفقیت فوق العاده ای داشت. او در میلان بسیار مورد تحسین قرار گرفت، جایی که در La Scala در نقش مفیستوفل اجرا کرد.

در جریان انقلاب 1905، او به محافل مترقی پیوست و هزینه های اجراهای خود را به انقلابیون اهدا کرد.

از سال 1914، او در شرکت های اپرای خصوصی S. I. Zimin (مسکو)، A. R. Aksarin (پتروگراد) اجرا می کند.

از سال 1918 - مدیر هنری تئاتر ماریینسکی. عنوان هنرمند مردمی جمهوری را دریافت کرد.

در سال 1927، Chaliapin درآمد یکی از کنسرت ها را به فرزندان مهاجران اهدا کرد که به عنوان حمایت از گارد سفید تفسیر و ارائه شد. در سال 1928، با حکم شورای کمیسرهای خلق RSFSR، او از عنوان هنرمند مردمی و حق بازگشت به اتحاد جماهیر شوروی محروم شد.

در پایان تابستان 1932 در فیلم «دن کیشوت» ساخته کارگردان اتریشی گئورگ پابست نقش اصلی را ایفا کرد.

در بهار 1937 به سرطان خون مبتلا شد و در 12 آوریل 1938 در آغوش همسرش درگذشت. او در گورستان باتینول در پاریس به خاک سپرده شد.

در سال 1956، کمیته مرکزی CPSU و شورای عالی RSFSR "پیشنهادهایی را برای بازگرداندن F.I. Chaliapin پس از مرگ عنوان هنرمند خلق جمهوری" مورد بررسی قرار دادند، اما آنها پذیرفته نشدند. فرمان 1928 توسط شورای وزیران RSFSR تنها در 10 ژوئن 1991 لغو شد.

فئودور ایوانوویچ چالیاپین خواننده اپرا و مجلسی روسی در 13 فوریه (1 فوریه به سبک قدیمی) 1873 در کازان متولد شد. پدرش، ایوان یاکولوویچ چالیاپین، از دهقانان استان ویاتکا بود و به عنوان منشی در شورای زمستوو منطقه کازان خدمت کرد. در سال 1887، فئودور شالیاپین با حقوق 10 روبل در ماه در همان موقعیت استخدام شد. در اوقات فراغت خود ، Chaliapin در گروه کر اسقف آواز می خواند ، به تئاتر علاقه داشت (او به عنوان یک اضافی در نمایش های درام و اپرا شرکت می کرد).

فعالیت هنری چالیاپین در سال 1889 با پیوستن او به گروه نمایشی سربریاکوف آغاز شد. در 29 مارس 1890 اولین اجرای انفرادی فئودور شالیاپین برگزار شد که نقش زارتسکی را در اپرای "یوجین اونگین" که توسط انجمن عاشقان هنرهای نمایشی کازان به صحنه رفت اجرا کرد.

در سپتامبر 1890، چالیاپین به اوفا نقل مکان کرد، جایی که در گروه کر یک گروه اپرت به سرپرستی سمیون سمیونوف-سامارسکی شروع به کار کرد. به طور تصادفی، Chaliapin این فرصت را داشت که نقش تکنواز را در اپرای Moniuszko "Pebbles" بازی کند و جایگزین هنرمند بیمار روی صحنه شود. پس از آن، Chaliapin شروع به سپردن قطعات کوچک اپرا کرد، به عنوان مثال، فرناندو در Il trovatore. سپس این خواننده به تفلیس نقل مکان کرد و در آنجا دوره های رایگان آواز را از خواننده مشهور دیمیتری اوساتوف گرفت و در کنسرت های آماتور و دانشجویی اجرا کرد. در سال 1894، Chaliapin به سنت پترزبورگ رفت و در آنجا در اجراهایی که در باغ روستایی Arcadia و سپس در تئاتر Panaevsky اجرا می شد آواز خواند. در 5 آوریل 1895، او اولین بازی خود را در نقش مفیستوفل در فاوست اثر چارلز گونود در تئاتر ماریینسکی انجام داد.

در سال 1896، Chaliapin توسط حامی ساووا مامونتوف به اپرای خصوصی مسکو دعوت شد، جایی که او موقعیت پیشرو را گرفت و استعداد خود را به طور کامل آشکار کرد و طی سالها کار در این تئاتر یک گالری کامل از تصاویر واضح را ایجاد کرد که به کلاسیک تبدیل شده اند: ایوان وحشتناک در «خدمتکار پسکوف کورساکوف» نیکولای ریمسکی (1896); دوزیتئوس در «خوانشچینا» نوشته مودست موسورگسکی (1897); بوریس گودونوف در اپرایی به همین نام اثر مودست موسورگسکی (1898).

از 24 سپتامبر 1899، Chaliapin تکنواز برجسته بولشوی و در عین حال تئاتر Mariinsky بوده است. در سال 1901، تور پیروزمندانه Chaliapin در ایتالیا (در تئاتر La Scala در میلان) برگزار شد. Chaliapin یکی از اعضای "فصول روسیه" در خارج از کشور بود که توسط سرگئی دیاگیلف میزبانی می شد.

در طول جنگ جهانی اول، تورهای Chaliapin متوقف شد. این خواننده با هزینه شخصی خود دو تیمارستان را برای سربازان مجروح افتتاح کرد و مبالغ زیادی را به امور خیریه اهدا کرد. در سال 1915 ، Chaliapin اولین فیلم خود را انجام داد ، جایی که او نقش اصلی را در فیلم تاریخی درام "تزار ایوان واسیلیویچ وحشتناک" (بر اساس کار لو می "خدمتکار پسکوف") بازی کرد.

پس از انقلاب اکتبر 1917، فئودور شالیاپین به بازسازی خلاقانه تئاترهای امپراتوری سابق مشغول بود، عضو منتخب ریاست تئاترهای بولشوی و ماریینسکی بود و در سال 1918 بخش هنری دومی را کارگردانی کرد. در همان سال او اولین نفر از هنرمندانی بود که عنوان هنرمند مردمی جمهوری را به خود اختصاص داد.

در سال 1922، چالیاپین پس از سفر به خارج از کشور، به اتحاد جماهیر شوروی بازنگشت. در اوت 1927، با حکم شورای کمیسرهای خلق RSFSR، او از عنوان هنرمند مردمی و حق بازگشت به کشور محروم شد.

در پایان تابستان 1932، شالیاپین نقش اصلی فیلم «دن کیشوت» ساخته کارگردان اتریشی گئورگ پابست را بر اساس رمانی به همین نام اثر میگل سروانتس بازی کرد.

فئودور شالیاپین همچنین یک خواننده برجسته مجلسی بود - او آهنگ های فولکلور روسی، عاشقانه ها، آثار آوازی را اجرا کرد. او همچنین به عنوان کارگردان بازی کرد - اپراهای "خوانشچینا" و "دن کیشوت" را روی صحنه برد. پرو شالیاپین صاحب زندگی نامه "صفحه هایی از زندگی من" (1917) و کتاب "نقاب و روح" (1932) است.

Chaliapin همچنین یک نقشه کش قابل توجه بود و قدرت خود را در نقاشی امتحان کرد. آثار او "خود پرتره"، ده ها پرتره، طراحی، کاریکاتور حفظ شده است.

در سال 1935 - 1936 ، این خواننده آخرین تور خود را به خاور دور انجام داد و 57 کنسرت در منچوری ، چین و ژاپن برگزار کرد. در بهار 1937 تشخیص داده شد که به سرطان خون مبتلا است و در 12 آوریل 1938 در پاریس درگذشت. او در گورستان باتینول در پاریس به خاک سپرده شد. در سال 1984 ، خاکستر این خواننده به مسکو منتقل شد و در گورستان نوودویچی به خاک سپرده شد.

در 11 آوریل 1975، اولین در روسیه که به کارهای او اختصاص یافته بود، در سن پترزبورگ افتتاح شد.

در سال 1982، جشنواره اپرا در سرزمین مادری Chaliapin در کازان تأسیس شد که نام خواننده بزرگ را دریافت کرد. مبتکر ایجاد این انجمن مدیر خانه اپرای تاتار رافال موخامتزیانوف بود. در سال 1985، جشنواره Chaliapin وضعیت یک جشنواره تمام روسیه را دریافت کرد و در سال 1991 منتشر شد.

در 10 ژوئن 1991، شورای وزیران RSFSR قطعنامه شماره 317 را تصویب کرد: "لغو قطعنامه شورای کمیسرهای خلق RSFSR در 24 اوت 1927 "در مورد محروم کردن F. I. Chaliapin از عنوان "هنرمند خلق" به عنوان غیر منطقی."

در 29 اوت 1999، در کازان، در نزدیکی برج ناقوس کلیسای جامع اپیفانی، که در آن فئودور شالیاپین در 2 فوریه 1873 غسل تعمید داده شد، مقامات شهر بنای یادبودی را که توسط مجسمه ساز آندری بالاشوف به خواننده تقدیم شده بود، برپا کردند.

دستاوردها و سهم فئودور شالیاپین در هنر اپرا نیز در ایالات متحده مورد توجه قرار گرفت، جایی که این هنرمند در پیاده روی مشاهیر هالیوود ستاره دریافت کرد. در سال 2003، در بلوار نوینسکی مسکو، در کنار موزه خانه فئودور چالیاپین، بنای یادبودی به ارتفاع حدود 2.5 متر به افتخار این هنرمند بزرگ برپا شد. نویسنده این مجسمه وادیم تسرکوونیکوف بود.

فئودور شالیاپین صاحب تعداد زیادی جوایز و عناوین مختلف بود. بنابراین، در سال 1902، امیر بخارا نشان ستاره طلایی درجه سوم را به خواننده اعطا کرد، در سال 1907، پس از اجرا در تئاتر سلطنتی برلین، قیصر ویلهلم هنرمند مشهور را به جعبه خود فرا خواند و صلیب طلایی را به او داد. از عقاب پروس در سال 1910 ، شالیاپین عنوان تکنواز اعلیحضرت را دریافت کرد ، در سال 1934 در فرانسه نشان لژیون افتخار را دریافت کرد.

شالیاپین دو بار ازدواج کرد و از هر دو ازدواج او 9 فرزند داشت (یکی در سنین پایین درگذشت).

این مطالب بر اساس اطلاعات RIA Novosti و منابع باز تهیه شده است

"چالیاپین بزرگ انعکاسی از واقعیت شکافته روسیه بود: یک ولگرد و یک اشراف، یک مرد خانواده و یک "دونده"، یک سرگردان، یک مسافر رستوران ... "- معلمش در مورد جهان چنین گفت- هنرمند معروف دیمیتری اوساتوف. با وجود همه شرایط زندگی، فئودور شالیاپینبرای همیشه وارد تاریخ اپرای جهان شد.

واسیلی شکفر در نقش موتزارت و فئودور شالیاپین در نقش سالیری در موتزارت و سالیری اثر نیکولای ریمسکی-کورساکوف. 1898 عکس: RIA Novosti فدور ایوانوویچ چالیاپین در 13 فوریه (سبک قدیمی - 1 فوریه) 1873 در کازان در یک خانواده دهقانی از مهاجران از استان ویاتکا متولد شد. آنها در فقر زندگی می کردند، پدرش به عنوان منشی در شورای زمستوو خدمت می کرد، اغلب مشروب می نوشید، دست خود را به سوی همسر و فرزندانش بلند کرد، با گذشت سالها اعتیاد او بدتر شد.

فدور در مدرسه خصوصی ودرنیکووا درس می خواند، اما به دلیل بوسیدن همکلاسی اش اخراج شد. سپس محله و مدرسه حرفه ای بود که دومی را به دلیل بیماری شدید مادرش ترک کرد. در این آموزش و پرورش دولت Chaliapin به پایان رسید. حتی قبل از مدرسه، فدور به پدرخوانده منصوب شد - برای یادگیری کفشداری. این خواننده یادآور شد: "اما سرنوشت من را به عنوان یک کفاش قضاوت نکرد."

یک بار فدور آواز کرال را در کلیسا شنید و او را مجذوب خود کرد. او خواست تا به گروه کر و نایب السلطنه بپیوندد شچربینینآن را پذیرفت. Chaliapin 9 ساله گوش و صدای زیبایی داشت - یک تریبل، و نایب السلطنه به او نت موسیقی یاد داد و دستمزد گذاشت.

Chaliapin در سن 12 سالگی برای اولین بار وارد تئاتر شد - به "عروسی روسی". از آن لحظه به بعد، تئاتر "چالیاپین را دیوانه کرد" و به اشتیاق مادام العمر او تبدیل شد. او قبلاً در تبعید پاریس در سال 1932 نوشت: «هر چیزی که به یاد خواهم آورد و خواهم گفت... با زندگی تئاتری من مرتبط خواهد بود. درباره آدم‌ها و پدیده‌ها... من به عنوان یک بازیگر، از دیدگاه یک بازیگر... قضاوت می‌کنم.

بازیگران اجرای اپرا "آرایشگر سویا": V. Lossky، Karakash، Fyodor Chaliapin، A. Nezhdanova و Andrey Labinsky. 1913 عکس: ریانووستی / میخائیل اوزرسکی

هنگامی که اپرا به کازان رسید، به گفته فئودور، او را شگفت زده کرد. Chaliapin واقعاً می خواست به پشت صحنه نگاه کند و راه خود را به پشت صحنه باز کرد. او به عنوان یک اضافی "برای یک نیکل" گرفته شد. حرفه یک خواننده بزرگ اپرا هنوز خیلی دور بود. جلوتر صداهای شکسته بود، حرکت به آستاراخان، زندگی گرسنه و بازگشت به کازان.

اولین اجرای انفرادی شالیاپین، قسمت زارتسکی در اپرای یوجین اونگین، در پایان مارس 1890 انجام شد. در سپتامبر، به عنوان یک خواننده، او به اوفا نقل مکان می کند، جایی که او به یک تکنواز تبدیل می شود و جایگزین یک هنرمند بیمار می شود. اولین حضور Chaliapin 17 ساله در اپرای "Pebbles" مورد قدردانی قرار گرفت و گهگاه قطعات کوچکی را به او واگذار می کرد. اما فصل تئاتر به پایان رسید و Chaliapin دوباره خود را بدون کار و بدون پول یافت. او نقش های گذرا را بازی می کرد، سرگردان بود و در ناامیدی حتی به خودکشی فکر می کرد.

فئودور ایوانوویچ شالیاپین خواننده روسی در نقش تزار ایوان وحشتناک بر روی پوستری برای تئاتر شاتله در پاریس. 1909 عکس: RIA Novosti / Sverdlov

دوستان کمک کردند که به من توصیه کردند از آنها درس بگیرم دیمیتری اوساتوف- در گذشته هنرمند تئاترهای شاهنشاهی. اوساتوف نه تنها اپراهای معروف را به او آموخت، بلکه اصول آداب معاشرت را نیز به او آموخت. او تازه وارد را به دایره موسیقی و به زودی به اپرای لیوبیموف که قبلاً تحت قرارداد بود معرفی کرد. شالیاپین با موفقیت در بیش از 60 اجرا به مسکو و سپس به سن پترزبورگ رفت. پس از ایفای نقش موفق مفیستوفل در فاوست، شالیاپین برای تست بازیگری در تئاتر ماریینسکی دعوت شد و به مدت سه سال در گروه ثبت نام کرد. چالیاپین نقش روسلان را در اپرا دریافت می کند گلینکا"روسلان و لیودمیلا"، اما منتقدان نوشتند که Chaliapin "بد" خوانده است و او برای مدت طولانی بدون نقش باقی می ماند.

اما چالیاپین با یک انسان دوست معروف آشنا می شود ساوا مامونتوف، که به او مکانی را به عنوان سولیست اپرای خصوصی روسیه پیشنهاد می کند. در سال 1896، این هنرمند به مسکو نقل مکان کرد و به مدت چهار فصل با موفقیت اجرا کرد و کارنامه و مهارت های خود را بهبود بخشید.

از سال 1899، Chaliapin در گروه اپرای امپراتوری روسیه در مسکو حضور داشت و در بین مردم موفق بود. او با اشتیاق در تئاتر La Scala در میلان - جایی که Chaliapin در تصویر Mephistopheles اجرا می کرد - مورد استقبال قرار گرفت. موفقیت شگفت انگیز بود، پیشنهادات از سراسر جهان شروع شد. Chaliapin پاریس و لندن را با دیاگیلف، آلمان، آمریکا، آمریکای جنوبی، و به یک هنرمند مشهور جهانی تبدیل می شود.

در سال 1918 ، Chaliapin مدیر هنری تئاتر Mariinsky شد (در حالی که از سمت مدیر هنری در تئاتر بولشوی امتناع کرد) و اولین عنوان "هنرمند خلق جمهوری" را در روسیه دریافت کرد.

با وجود اینکه شالیاپین از کودکی با انقلاب همدردی می کرد، اما او و خانواده اش از مهاجرت در امان نبودند. دولت جدید خانه، ماشین، پس‌اندازهای بانکی این هنرمند را مصادره کرد. او سعی کرد از خانواده خود و تئاتر در برابر حملات محافظت کند، بارها با رهبران کشور از جمله ملاقات کرد. لنینو استالیناما این فقط به طور موقت کمک کرد.

در سال 1922، Chaliapin روسیه را به همراه خانواده خود ترک کرد، به اروپا و آمریکا سفر کرد. در سال 1927، شورای کمیسرهای خلق او را از عنوان هنرمند خلق و حق بازگشت به وطن محروم کرد. طبق یک نسخه ، Chaliapin درآمد حاصل از کنسرت را به فرزندان مهاجران اهدا کرد و در اتحاد جماهیر شوروی این ژست به عنوان حمایت از گارد سفید تلقی شد.

خانواده شالیاپین در پاریس ساکن می شوند و در آنجاست که خواننده اپرا آخرین پناهگاه خود را خواهد یافت. پس از تور در چین، ژاپن و آمریکا، Chaliapin در ماه مه 1937 به پاریس بازگشت. پزشکان تشخیص می دهند - لوسمی.

«در رختخواب دراز می کشم ... می خوانم ... و به یاد گذشته می افتم: تئاترها، شهرها، سختی ها و موفقیت ها... چقدر نقش بازی کردم! و به نظر بد نیست اینجا یک دهقان کوچک ویاتکا برای شما است ... " - Chaliapin در دسامبر 1937 از خود نوشت. دختر ایرینا.

ایلیا رپین پرتره ای از فئودور شالیاپین می کشد. 1914 عکس: ریانووستی

این هنرمند بزرگ در 12 آوریل 1938 درگذشت. شالیاپین در پاریس به خاک سپرده شد و تنها در سال 1984 پسرش فئودور موفق شد خاکستر پدرش را در مسکو، در گورستان نوودویچی، دوباره دفن کند. در سال 1991، 53 سال پس از مرگش، فئودور شالیاپین عنوان هنرمند مردمی را به او بازگرداند.

فئودور شالیاپین سهم ارزشمندی در توسعه هنر اپرا داشت. کارنامه او شامل بیش از 50 نقش در اپراهای کلاسیک، بیش از 400 آهنگ، عاشقانه و ترانه های فولکلور روسی است. در روسیه، Chaliapin برای قطعات باس Borisov Godunov، Ivan the Terrible، Mephistopheles مشهور شد. نه تنها صدای باشکوه او تماشاگران را به وجد آورد. Chaliapin توجه زیادی به تصویر صحنه قهرمانان خود داشت: او مانند آنها روی صحنه تناسخ یافت.

زندگی شخصی

فئودور شالیاپین دو بار ازدواج کرد و از هر دو ازدواج او 9 فرزند داشت. به همراه همسر اولش، بالرین ایتالیایی ایولا تورناگی- خواننده در تئاتر مامونتوف ملاقات می کند. در سال 1898 آنها ازدواج کردند و Chaliapin در این ازدواج صاحب شش فرزند شد که یکی از آنها در سنین پایین درگذشت. پس از انقلاب، ایولا تورناقی مدت طولانی در روسیه زندگی کرد و تنها در اواخر دهه 50 به دعوت پسرش به رم نقل مکان کرد.

فئودور شالیاپین در حال کار بر روی خودنگاره مجسمه‌ای خود. 1912 عکس: ریانووستی

فئودور شالیاپین در سال 1910 با ازدواج کرد ماریا پتزولدکه از ازدواج اولش دو فرزند بزرگ کرد. ازدواج اول هنوز منحل نشده بود ، اما در واقع این خواننده خانواده دومی در پتروگراد داشت. در این ازدواج ، شالیاپین دارای سه دختر بود ، اما این زوج توانستند روابط خود را قبلاً در پاریس در سال 1927 رسمی کنند. فدور چالیاپین آخرین سالهای زندگی خود را با ماریا گذراند.

فدور ایوانوویچ چالیاپین به دلیل دستاوردها و کمک به موسیقی ستاره ای در پیاده روی مشاهیر هالیوود دریافت کرد.

Chaliapin یک نقشه کش قابل توجه بود و قدرت خود را در نقاشی امتحان کرد. بسیاری از آثار او از جمله «خودنگاری» برجای مانده است. او در مجسمه سازی نیز تلاش خود را کرد. اجرا در اوفا در سن 17 سالگی به عنوان استولنیک در اپرا مونیوسکو"Pebbles" Chaliapin روی صحنه افتاد - کنار یک صندلی نشست. تمام عمرش از آن لحظه او با هوشیاری صندلی های روی صحنه را تماشا می کرد. لو تولستویپس از گوش دادن به آهنگ محلی "Nochenka" که توسط Chaliapin اجرا شد، برداشت خود را بیان کرد: "او خیلی بلند می خواند ...". آ سمیون بودونیپس از ملاقات با Chaliapin در کالسکه و نوشیدن یک بطری شامپاین با او، او به یاد آورد: "به نظر می رسید که کل کالسکه از باس قدرتمند او می لرزید."

Chaliapin سلاح جمع آوری کرد. تپانچه های قدیمی، تفنگ ساچمه ای، نیزه، عمدتا اهدایی صبح. گورکیبه دیوارهایش آویزان شد کمیته خانه یا مجموعه او را برد، سپس به دستور نایب رئیس چکا آن را پس داد.

الکسی ماکسیموویچ گورکی نویسنده و فئودور ایوانوویچ چالیاپین خواننده. 1903 عکس:

فئودور ایوانوویچ چالیاپین، خواننده بزرگ روسی، دو ویژگی را در کار خود ترکیب کرد: مهارت های بازیگری و توانایی های صوتی منحصر به فرد. او سولیست تئاترهای بولشوی و ماریینسکی و همچنین اپرای متروپولیتن بود. یکی از بزرگترین خوانندگان اپرا.

کودکی فئودور شالیاپین

خواننده آینده در 13 فوریه 1873 در کازان متولد شد. والدین فئودور شالیاپین در ژانویه 1863 ازدواج کردند و 10 سال بعد پسرشان فئودور به دنیا آمد.

پدرم به عنوان آرشیودار در شورای زمستوو کار می کرد. مادر فدور، Evdokia Mikhailovna، یک زن دهقانی معمولی از روستای Dudintsy بود.

قبلاً در کودکی مشخص شد که فدور کوچک استعداد موسیقی دارد. او با داشتن یک تربل زیبا، در گروه کر کلیسای حومه شهر و در تعطیلات روستا می خواند. بعداً از پسر دعوت شد تا در کلیساهای همسایه آواز بخواند. هنگامی که فدور از کلاس چهارم با یک دیپلم ستودنی فارغ التحصیل شد، در یک کفاش شاگرد شد و سپس به یک تراشکار.

در سن 14 سالگی ، پسر به عنوان کارمند در شورای زمستوو منطقه کازان شروع به کار کرد. 10 روبل در ماه به دست آورد. با این حال، شالیاپین هرگز موسیقی را فراموش نکرد. فدور پس از یادگیری خواندن موسیقی، سعی کرد تمام وقت آزاد خود را به موسیقی اختصاص دهد.

آغاز کار خلاقانه خواننده فئودور شالیاپین

در سال 1883، فدور برای اولین بار به تئاتر آمد تا نمایشنامه P.P. Sukhonin "عروسی روسی" را روی صحنه برد. Chaliapin با تئاتر "بیمار" شد و سعی کرد حتی یک اجرا را از دست ندهد. بیشتر از همه، پسر اپرا را دوست داشت. و بیشترین تأثیر را بر خواننده آینده اپرای M. I. Glinka A Life for the Tsar گذاشت. پدر پسرش را برای تحصیل به عنوان نجار به مدرسه می فرستد، اما وقتی مادرش بیمار شد، فدور مجبور شد برای مراقبت از او به کازان بازگردد. در کازان بود که Chaliapin شروع به تلاش برای یافتن شغل در تئاتر کرد.

سرانجام در سال 1889 به عنوان عضو گروه کر معتبر سربریاکوف پذیرفته شد. قبل از این، Chaliapin در گروه کر پذیرفته نشد، اما آنها یک مرد جوان لاغر و وحشتناک گرد را گرفتند. چند سال بعد، فدور پس از ملاقات با ماکسیم گورکی، اولین شکست خود را به او گفت. گورکی نیشخندی زد و گفت که این مرد جوان گنگ است، اگرچه به دلیل عدم وجود کامل صدایش به سرعت از گروه کر اخراج شد.

و اولین اجرای فوق چالیاپین با شکست به پایان رسید. نقشی بدون کلام به او سپرده شد. کاردینال با بازی Chaliapin، همراه با همراهانش، مجبور بودند به سادگی از سراسر صحنه عبور کنند. فدور بسیار نگران بود و دائماً به همراهان خود تکرار می کرد: "همه کاری را مثل من انجام دهید!".

شالیاپین به محض ورود به صحنه، در لباس کاردینال قرمز گیر کرد و روی زمین افتاد. گروه همراه با یادآوری دستورالعمل ها، از او پیروی کردند. کاردینال نتوانست بلند شود و در سراسر صحنه خزیده بود. به محض اینکه گروه خزنده به سرپرستی Chaliapin در پشت صحنه قرار گرفت، کارگردان با تمام وجود به "کاردینال" لگد زد و او را از پله ها پایین آورد!

Chaliapin اولین نقش انفرادی خود - نقش زارتسکی را در اپرای "یوجین اونگین" در مارس 1890 انجام داد.

در سپتامبر همان سال ، چالیاپین به اوفا نقل مکان کرد و شروع به خواندن در گروه اپرت محلی سمنوف-سامارسکی کرد. به تدریج، Chaliapin شروع به سپردن نقش های کوچک در بسیاری از اجراها کرد. پس از پایان فصل، Chaliapin به گروه دوره گرد Derkach پیوست و با آنها در شهرهای روسیه، آسیای میانه و قفقاز گشت و گذار کرد.

زندگی فئودور شالیاپین در تفلیس

مانند بسیاری دیگر از نمایندگان بزرگ ادبیات و هنر روسیه، تفلیس نقش بسیار مهمی در زندگی شالیاپین ایفا کرد. در اینجا او با هنرمند سابق تئاترهای امپراتوری، پروفسور اوساتوف ملاقات کرد. اوساتوف پس از گوش دادن به این خواننده گفت: "بمانید تا از من یاد بگیرید. من برای تحصیلم پولی نمی گیرم. اوساتوف نه تنها صدای Chaliapin را "قرار داد" بلکه از نظر مالی به او کمک کرد. در سال 1893، Chaliapin اولین حضور خود را در سالن اپرای تفلیس انجام داد.

هی لعنتی! آهنگ فولکلور روسی. اجرا توسط: FYODOR SHALYAPIN.

یک سال بعد، تمام قطعات باس در اپرای تفلیس توسط Chaliapin اجرا شد. در تفلیس بود که Chaliapin به شهرت و شهرت رسید و از یک خواننده خودآموخته به یک هنرمند حرفه ای تبدیل شد.

اوج خلاقیت فئودور شالیاپین

در سال 1895، فئودور شالیاپین وارد مسکو شد و در آنجا قراردادی را با مدیریت تئاتر ماریینسکی امضا کرد. در ابتدا فدور ایوانوویچ فقط نقش های جزئی را در صحنه تئاتر امپراتوری بازی کرد.

ملاقات با نیکوکار معروف ساوا مامونتوف، آغاز شکوفایی کار شالیاپین بود. مامونتوف از خواننده دعوت کرد تا در اپرای خصوصی مسکو با دستمزدی سه برابر بیشتر از حقوق در تئاتر ماریینسکی کار کند.

استعداد چند جانبه Chaliapin واقعاً در اپرای خصوصی آشکار شد و رپرتوار با بسیاری از تصاویر فراموش نشدنی از اپراهای آهنگسازان روسی پر شد.

در سال 1899، Chaliapin به تئاتر بولشوی دعوت شد، جایی که او موفقیت خیره کننده ای داشت. زندگی صحنه ای خواننده به یک پیروزی بزرگ تبدیل شد. او محبوب همه شد. معاصران این خواننده صدای منحصر به فرد او را به این ترتیب ارزیابی کردند: در مسکو سه معجزه وجود دارد - زنگ تزار، توپ تزار و باس تزار - فدور چالیاپین.

فئودور شالیاپین. مرثیه. داستان عاشقانه. عاشقانه های قدیمی روسی.

منتقدان موسیقی نوشتند که ظاهرا آهنگسازان روسی قرن نوزدهم ظهور یک خواننده بزرگ را "پیش‌بینی" کرده‌اند، به همین دلیل است که قطعات فوق‌العاده زیادی برای باس نوشتند: ایوان وحشتناک، مهمان وارنگی، سالیری، ملنیک، بوریس گودونوف، دوسیفی و ایوان سوزانین. تا حد زیادی به لطف استعداد Chaliapin ، که آریاهایی از اپرای روسی را در کارنامه خود گنجانده بود ، آهنگسازان N.A. Rimsky-Korsakov ، A.S. Dargomyzhsky ، M. Mussorgsky ، M. Glinka به رسمیت شناخته شدند.

در همان سال ها ، خواننده شهرت اروپایی را دریافت کرد. در سال 1900 او به لااسکالای معروف میلانی دعوت شد. مبلغی که در آن زمان طبق قرارداد به Chaliapin پرداخت شده بود غیر قابل شنیدن بود. پس از اقامت در ایتالیا ، خواننده شروع به دعوت به تورهای خارج از کشور هر ساله کرد. جنگ جهانی انقلاب و جنگ داخلی روسیه به مدت 6 سال به تورهای خارجی این خواننده پایان داد. در دوره 1914 تا 1920، چالیاپین روسیه را ترک نکرد.

دوره هجرت

در سال 1922، Chaliapin به یک تور در ایالات متحده رفت. این خواننده هرگز به اتحاد جماهیر شوروی بازنگشت. در خانه، آنها به نوبه خود تصمیم گرفتند که Chaliapin را از عنوان هنرمند مردمی محروم کنند. سرانجام راه روسیه قطع شد.

در خارج از کشور، Chaliapin دست خود را در یک هنر جدید - سینما امتحان می کند. در سال 1933 در فیلم «دن کیشوت» به کارگردانی جی پابست بازی کرد.

زندگی شخصی فئودور شالیاپین

فدور چالیاپین دو بار ازدواج کرد. این خواننده در سال 1898 در نیژنی نووگورود با همسر اول خود، بالرین ایتالیایی، ایونا تورناگی آشنا شد. در این ازدواج یکباره هفت فرزند به دنیا آمد.

بعدها، بدون پایان دادن به ازدواج اول، Chaliapin به ماریا پتزولد نزدیک می شود. زن در آن زمان قبلاً از ازدواج اول خود دو فرزند داشت. آنها برای مدت طولانی مخفیانه ملاقات کردند. این ازدواج به طور رسمی تنها در سال 1927 در پاریس ثبت شد.

حافظه

شالیاپین در بهار 1938 در پاریس درگذشت. این خواننده بزرگ در قبرستان Batignolles در پاریس به خاک سپرده شد. تنها تقریباً نیم قرن بعد، در سال 1984، پسرش فئودور مجوز دفن مجدد خاکستر پدرش را در مسکو، در گورستان نوودویچی به دست آورد.

تشییع مکرر با تمام افتخارات برگزار شد.

و 57 سال پس از مرگ این هنرمند، پس از مرگ او عنوان هنرمند خلق اتحاد جماهیر شوروی را بازگرداند.

بنابراین بالاخره این خواننده به وطن بازگشت.

خواننده اپرا و مجلسی
هنرمند مردمی جمهوری

فدور چالیاپین در 13 فوریه 1873 در کازان در خانواده دهقانی از روستای سیرتسوو، استان ویاتکا، ایوان یاکولوویچ چالیاپین متولد شد.

مادرش Evdokia (Avdotya) Mikhailovna (nee Prozorova) اهل روستای Dudinskaya در استان Vyatka بود. پدر Chaliapin در شورای zemstvo خدمت کرد. والدین زود به فدیا دادند تا هنر کفاش و سپس تراشکار را بیاموزد. چالیاپین همچنین موفق شد فدیا را در مدرسه چهار ساله شهر ششم ترتیب دهد که با دیپلم ستودنی فارغ التحصیل شد.

ویژگی هایی که شالیاپین بعدها به پدرش ایوان یاکولویچ و بستگانش داد جالب است: «پدرم آدم عجیبی بود. قد بلند، با سینه‌ای توخالی و ریش‌های کوتاه، شبیه یک دهقان نبود. موهایش نرم و همیشه خوب شانه شده بود، من تا به حال مدل موی زیبایی را ندیده بودم. من خوشحال بودم که در لحظات رابطه محبت آمیزمان موهایش را نوازش کنم. او پیراهنی را پوشیده بود که توسط مادرش ساخته شده بود. نرم، با یقه رو به پایین و با روبان به جای کراوات ... روی پیراهن - یک "پینژاک"، روی پاها - چکمه های روغنی ... "

گاهی در زمستان افراد ریشو با کفش و زیپون به سراغشان می آمدند. آنها به شدت بوی نان چاودار و چیز خاص دیگری می دادند، نوعی بوی ویاتکا: این را می توان با این واقعیت توضیح داد که ویاتیچی ها بلغور جو دوسر زیادی می خورند. اینها بستگان پدر بودند - برادرش دوریمدون با پسرانش. فدکا برای ودکا فرستاده شد. به دلیل عدم پرداخت مالیات، احشام از شخصی دزدیده شد، سماور برداشته شد ...

Dorimedont Chaliapin صدای قدرتمندی داشت. عصر که از زمین زراعی برمی‌گشت، فریاد می‌زد، اتفاق می‌افتد: «خانم سماور را بپوش، می‌روم خانه!» - بنابراین کل منطقه شنیده شد. و پسرش میخی، پسر عموی فئودور ایوانوویچ، نیز صدایی قوی داشت: او عادت داشت شخم بزند، اما چگونه غر می زد یا آواز می خواند، بنابراین از این سر مزرعه تا آن سر مزرعه، و سپس از طریق جنگل به روستا می رسید. همه چیز را بشنو

با گذشت سالها، مشروب خواری پدرش بیشتر و بیشتر شد، او در یک جنون مستی، مادرش را به شدت کتک زد و حالتی نامحسوس داشت. سپس "زندگی معمولی" شروع شد: پدر هوشیار دوباره با دقت به "حضور" رفت ، مادر نخ ریسی ، دوخت ، تعمیر کرد و لباس ها را شست. در محل کار ، او همیشه به نوعی به خصوص غم انگیز ترانه هایی را می خواند ، متفکرانه و در عین حال کاسب.

از نظر ظاهری، آودوتیا میخایلوونا یک زن معمولی بود: قد کوچک، با چهره ای نرم، چشمان خاکستری، با موهای بور، همیشه مرتب شانه شده - و بسیار متواضع، به سختی قابل توجه. چالیاپین در خاطرات خود "صفحه هایی از زندگی من" نوشت که در یک پسر پنج ساله به این موضوع گوش می داد که چگونه در شب ها مادر و همسایگانش "به وزوز دوک ها شروع به خواندن آهنگ های غم انگیز در مورد برف های کرکی سفید کردند. در مورد اشتیاق دخترانه و در مورد یک ترکش، شکایت از اینکه به طور نامشخص می سوزد. و او واقعاً در آتش بود. زیر کلمات غم انگیز ترانه، روحم بی سر و صدا در مورد چیزی خواب دید، من ... در میان برف های کرکی در میان مزارع دویدم ... ".

از استواری خاموش مادر، مقاومت سرسختانه او در برابر فقر و تنگدستی تعجب کردم. زنان خاصی در روسیه هستند: تمام زندگی خود را خستگی ناپذیر با نیاز، بدون امید به پیروزی، بدون شکایت، تحمل ضربات سرنوشت با شجاعت شهدای بزرگ مبارزه می کنند. مادر شالیاپین یکی از این زنان بود. او کیک ها را با ماهی، با انواع توت ها می پخت و می فروخت، ظروف را روی قایق های بخار می شست و از آنجا باقیمانده می آورد: استخوان های هضم نشده، تکه های کتلت، مرغ، ماهی، تکه های نان. اما این نیز به ندرت اتفاق افتاد. خانواده در حال گرسنگی بودند.

در اینجا داستان دیگری از فئودور ایوانوویچ در مورد دوران کودکی او وجود دارد: "من خودم را به مدت پنج سال به یاد می آورم. در یک غروب تاریک پاییزی، روی زمین آسیابان تیخون کارپوویچ در روستای اومتوا در نزدیکی کازان، پشت پارچه اسلوبودا نشسته‌ام. زن آسیابان، کیریلوونا، مادرم، و دو یا سه همسایه در اتاقی نیمه تاریک نخ می‌چرخند، که با نور ناهموار و ضعیف مشعل روشن شده است. یک مشعل در یک نگهدارنده آهنی گیر کرده است - یک چراغ. زغال‌های سوزان در وان آب می‌افتند و هیس و آه می‌کشند و سایه‌ها روی دیوارها می‌خزند، گویی کسی نامرئی موسلین سیاه را آویزان کرده است. باران بیرون پنجره ها خش خش می کند. باد در دودکش آه می کشد.

زنان در حال چرخیدن هستند و به آرامی داستان های وحشتناکی را برای یکدیگر تعریف می کنند که چگونه مرده ها، شوهرانشان، شبانه به سوی بیوه های جوان پرواز می کنند. شوهر مرده مانند مار آتشین به داخل پرواز می کند و با جرقه ای از روی دودکش کلبه پراکنده می شود و ناگهان به صورت گنجشک در اجاق ظاهر می شود و سپس تبدیل به معشوق می شود که زن آرزوی او را دارد.

او را می‌بوسد، رحم می‌کند، اما وقتی می‌خواهد در آغوش بگیرد، می‌خواهد به پشتش دست نزند.

این به این دلیل است که عزیزان من - کیریلوونا توضیح داد که او پشتی ندارد و در جای خود آتشی سبز رنگ است، اما به گونه ای که اگر آن را لمس کنید، یک نفر را با یک روح می سوزاند ...

یک مار آتشین برای مدت طولانی به سوی بیوه ای از روستای همسایه پرواز کرد، به طوری که بیوه شروع به خشک شدن کرد و فکر کرد. همسایه ها متوجه این موضوع شدند. متوجه شد که موضوع چیست و به او دستور داد که گلوله‌های جنگلی را بشکند و از آن‌ها برای عبور از تمام درها و پنجره‌ها و هر شکافی که یکی است استفاده کند. او این کار را کرد و به حرف مردم خوب گوش داد. اینجا یک مار پرواز کرده است، اما نمی تواند وارد کلبه شود. او از شر به اسبی آتشین تبدیل شد و آنقدر به دروازه لگد زد که یک پارچه کامل را به زمین زد ...

همه این داستان ها مرا بسیار هیجان زده کردند: گوش دادن به آنها هم ترسناک و هم دلپذیر بود. فکر کردم: چه داستان های شگفت انگیزی در جهان وجود دارد ...

به دنبال داستان‌ها، زنان، با صدای بلند دوک‌ها، شروع به خواندن آهنگ‌های غم‌انگیز درباره برف‌های کرکی سفید، در مورد اشتیاق دخترانه و در مورد یک ترکش کردند، و شکایت کردند که به وضوح نمی‌سوزد. و او واقعاً در آتش بود. زیر کلمات غم انگیز ترانه، روحم آرام چیزی را در خواب دید، با اسبی آتشین بر روی زمین پرواز کردم، در میان برف های کرکی در میان مزارع دویدم، خدا را تصور کردم که چگونه خورشید را از قفس طلایی به وسعت رها می کند. آسمان آبی - پرنده ای آتشین.

رقص های گردی که دو بار در سال برگزار می شد: برای سمیک و برای نجات دهنده، سرشار از شادی خاصی شدم.

دختران با روبان های قرمز مایل به قرمز، با سارافون های روشن، برشته و سفید شده آمدند. بچه ها نیز به شیوه ای خاص لباس می پوشیدند. همه در یک دایره ایستادند و با رهبری یک رقص گرد، آهنگ های فوق العاده ای خواندند. آج، لباس ها، چهره های جشن مردم - همه چیز زندگی دیگری را ترسیم می کند، زیبا و مهم، بدون دعوا، نزاع، مستی.

اتفاقاً پدرم با من به شهر رفت و به غسالخانه رفت.

پاییز عمیق بود، یخ بود. پدرم لیز خورد، افتاد و پایش پیچ خورد. به نحوی به خانه رسیدند ، - مادر در ناامیدی افتاد:

چه بر سر ما خواهد آمد، چه خواهد شد؟ - او تکرار کرد مرده است.

صبح پدرش او را به شورا فرستاد تا به منشی بگوید که چرا پدرش نمی تواند سر کار بیاید.

بذار یکی بفرسته تا مطمئن بشه من واقعا مریضم! رانده شوید، شیاطین، شاید...

من از قبل فهمیدم که اگر پدرم از خدمت اخراج شود، وضعیت ما وحشتناک است، حتی برو به دنیا! و بنابراین ما در یک کلبه روستایی برای یک و نیم روبل در ماه جمع شدیم. به خوبی به یاد دارم که پدر و مادرم با چه ترسی این کلمه را به زبان آوردند:

از سرویس اخراج شوید!

مادر شفا دهنده ها، افراد مهم و وحشتناک را دعوت کرد، آنها پای پدر را خمیر کردند، آن را با نوعی داروی بدبو مالیدند، حتی، به یاد دارم، آن را با آتش سوزاندند. اما با این حال، پدر برای مدت طولانی نتوانست از رختخواب خارج شود. این حادثه پدر و مادرم را مجبور به ترک روستا کرد و برای نزدیک شدن به محل کار پدرم به شهر در خیابان ریبنوریادسکایا به خانه لیسیسین که پدر و مادرم قبلاً در آن زندگی می کردند و محل تولد من بود نقل مکان کردیم. در سال 1873

زندگی پر سر و صدا و کثیف شهر را دوست نداشتم. همه ما در یک اتاق قرار گرفتیم - مادر، پدر، من و برادر و خواهر کوچکتر. آن موقع من شش هفت ساله بودم. مادر به کار روزانه رفت - برای شستن زمین، شستن لباس ها، و من را با بچه های کوچک در یک اتاق برای تمام روز از صبح تا عصر حبس کرد. ما در یک کلبه چوبی زندگی می‌کردیم و اگر آتش می‌گرفت، می‌سوختیم. اما با این حال، من موفق شدم بخشی از قاب را در پنجره قرار دهم، هر سه نفر از اتاق خارج شدیم و در امتداد خیابان دویدیم و فراموش نکردیم که در ساعت خاصی به خانه برگردیم.

دوباره با دقت قاب را مهر و موم کردم و همه چیز دوخته و پوشانده شد.

عصر، بدون آتش، در اتاق قفل شده وحشتناک بود. وقتی داستان های وحشتناک و داستان های غم انگیز کیریلوونا را به یاد می آوردم به خصوص احساس بدی داشتم، همیشه به نظر می رسید که بابا یاگا و کیکیمورا در شرف ظهور هستند. با وجود گرما، همه ما زیر روپوش ها جمع شدیم و در سکوت دراز کشیدیم، از ترس بیرون آوردن سرمان، خفه می شدیم. و هنگامی که یکی از آن سه سرفه یا آهی کشید، به یکدیگر گفتیم:

نفس نکش، ساکت باش!

صدای خفه‌ای در حیاط به گوش می‌رسید، خش‌خش‌های محتاطانه‌ای پشت در... وقتی صدای دست‌های مادرم را با اطمینان شنیدم و با آرامش قفل در را باز کرد، به‌شدت خوشحال شدم. این در به یک راهرو نیمه تاریک باز می شد که "در پشتی" آپارتمان همسر فلان ژنرال بود. یک بار در راهرو با من ملاقات کرد، همسر ژنرال با محبت در مورد چیزی با من صحبت کرد و سپس پرسید که آیا سواد دارم؟

اینجا بیا پیش من، پسرم به تو خواندن و نوشتن یاد می دهد!

من نزد او آمدم و پسرش که دانش آموز دبیرستانی حدوداً 16 ساله بود، فوراً، گویی مدتها منتظر این بود، شروع به خواندن به من کرد. من برای رضایت همسر ژنرال خواندن را خیلی سریع یاد گرفتم و او شروع کرد به مجبورم کرد که عصرها برای او با صدای بلند بخوانم.

به زودی داستان بووا کورولویچ به دست من افتاد - من بسیار متحیر شدم که بووا می تواند به سادگی صد هزارمین ارتش را با یک جارو بکشد و پراکنده کند. "آدم خوب! فکر کردم "برای من اینطور است!" هیجان زده از میل به موفقیت، به داخل حیاط رفتم، یک جارو برداشتم و با عصبانیت جوجه ها را تعقیب کردم، به همین دلیل صاحبان مرغ بی رحمانه مرا کتک زدند.

حدوداً 8 ساله بودم که در زمان کریسمس یا عید پاک، برای اولین بار یاشکا بوفون را در غرفه دیدم. یاکوف مامونوف در آن زمان در سراسر ولگا به عنوان "دلقک" و "روز نفت" مشهور بود.

مجذوب هنرمند خیابان، جلوی غرفه ایستادم تا پاهایم سفت شد و از تنوع لباس غرفه سازان، چشمانم موج می زد.

این سعادت آدمی مثل یاشکا بودن است! خواب دیدم.

همه هنرمندان او به نظر من افرادی سرشار از شادی تمام نشدنی بودند. افرادی که دوست دارند در اطراف دلقک کنند، شوخی کنند و بخندند. بیش از یک بار دیدم که وقتی به تراس غرفه می‌روند، مانند سماور از آنها بخار بلند می‌شود و البته به ذهنم خطور نمی‌کند که این عرق تبخیر شود، ناشی از کار شیطانی، تنش طاقت‌فرسا عضلانی است. نمی توانم با اطمینان کامل بگویم که این یاکوف مامونوف بود که اولین انگیزه را ایجاد کرد که به طور نامحسوسی در روح من تمایل به زندگی یک هنرمند را بیدار کرد، اما شاید این شخص بود که خود را به سرگرمی جمعیت داد. که من علاقه اولیه ام به تئاتر را مدیون «بازنمایی» بسیار متفاوت با واقعیت هستم.

به زودی فهمیدم که مامونوف یک کفاش بود و برای اولین بار به همراه همسر، پسر و شاگردانش کارگاه خود را که اولین گروه خود را تشکیل می داد، شروع به «نمایندگی» کرد. این حتی بیشتر به نفع او به من رشوه داد - همه نمی توانند از زیرزمین بیرون بیایند و به غرفه بروند! من تمام روزها را در نزدیکی غرفه گذراندم و به شدت متاسف شدم که روزه بزرگ آمد، عید پاک و هفته فومین گذشت - سپس میدان یتیم، و بوم از غرفه ها برداشته شد، دنده های چوبی نازک در معرض دید قرار گرفتند و هیچ انسانی روی لگدمال نشد. برف، پوشیده از پوسته آفتابگردان، پوسته گردو، تکه های کاغذ از شیرینی های ارزان قیمت. تعطیلات مانند یک رویا ناپدید شد. تا همین اواخر، همه چیز اینجا پر سر و صدا و شاد زندگی می کرد، اما اکنون میدان مانند یک قبرستان بدون قبر و صلیب است.

مدت‌ها بعد رویاهای غیرمعمولی دیدم: چند راهرو طولانی با پنجره‌های گرد، که از آن‌ها شهرهای فوق‌العاده زیبا، کوه‌ها، معابد شگفت‌انگیزی که در کازان یافت نمی‌شوند و زیبایی‌های زیادی که فقط در رویا دیده می‌شوند را دیدم. و یک پانوراما

یک بار من که به ندرت به کلیسا می رفتم، در یک عصر شنبه در نزدیکی کلیسای سنت بازی کردم. وارلامیا وارد آن شد. تمام شب بود. از آستانه آواز موزون شنیدم. او به خواننده ها نزدیک تر شد - مردان و پسران در کلیروس آواز می خواندند. متوجه شدم که پسرها کاغذهای خط خورده ای را در دستان خود گرفته اند. من قبلاً شنیده ام که نت هایی برای آواز خواندن وجود دارد و حتی در جایی این کاغذ قاعده مند با قیچی های سیاه را دیدم که به نظر من درک آن غیرممکن بود. اما در اینجا متوجه چیزی شدم که برای عقل کاملاً غیرقابل دسترس است: پسرها کاغذی را در دستان خود گرفته بودند، هرچند نموداری، اما کاملاً تمیز، بدون قیچی سیاه. قبل از اینکه بفهمم نت موسیقی در کنار کاغذی که رو به روی خوانندگان است، باید خیلی فکر می کردم. من برای اولین بار آواز کرال را شنیدم و خیلی خوشم آمد.

اندکی پس از آن، دوباره به سوکانایا اسلوبودا، به دو اتاق کوچک در طبقه زیرزمین نقل مکان کردیم. به نظر می رسد در همان روز آواز کلیسا را ​​بالای سرم شنیدم و بلافاصله متوجه شدم که آواز کلیسا بالای سرم است و بلافاصله متوجه شدم که نایب السلطنه بالای سر ما زندگی می کند و اکنون او تمرین دارد. وقتی آواز متوقف شد و خواننده های سرود پراکنده شدند، من شجاعانه به طبقه بالا رفتم و در آنجا از مردی که حتی از خجالت حتی به سختی می توانستم او را ببینم، پرسیدم که آیا او مرا به جمع خوانندگان می برد. مرد بی صدا ویولن را از دیوار برداشت و به من گفت:

کمان را بکش!

با پشتکار چند نت پشت ویولن "بیرون کشیدم"، بعد نایب السلطنه گفت: - صدا هست، شنوایی هست. من برای شما یادداشت می نویسم - یاد بگیرید!

او یک ترازو روی خط کش های کاغذی نوشت، برای من توضیح داد که تیز، تخت و کلید چیست. همه اینها بلافاصله برای من جالب بود. من به سرعت حکمت را درک کردم و پس از دو نوبت از قبل با توجه به کلیدها یادداشت هایی را بین شعار دهندگان پخش می کردم. مادرم به طرز وحشتناکی از موفقیت من خوشحال شد، پدرم بی تفاوت ماند، اما با این وجود ابراز امیدواری کرد که اگر خوب بخوانم، شاید بتوانم حداقل یک روبل در ماه به درآمد ناچیز او برسم. و چنین شد: به مدت سه ماه به صورت رایگان آواز خواندم و سپس نایب السلطنه به من حقوق داد - یک و نیم روبل در ماه.

نام نایب السلطنه شچربینین بود و او فردی خاص بود: موهای بلند و شانه شده و عینک آبی به چشم می زد که ظاهری بسیار خشن و نجیب به او می بخشید، اگرچه صورتش زشت با آبله بود. او یک نوع ردای بی آستین مشکی پهن می پوشید، شیرماهی، کلاه دزدی بر سر می انداخت و زیاد پرحرف نبود. اما علیرغم همه اشرافیت، او به اندازه تمام ساکنان سوکونایا اسلوبودا ناامیدانه نوشید و از آنجایی که در دادگاه منطقه به عنوان کاتب خدمت می کرد، بیستم برای او کشنده بود. در پارچه اسلوبودا، بیشتر از سایر نقاط شهر، پس از بیستم مردم بدبخت، ناراضی و دیوانه شدند و با مشارکت همه عناصر و کل عرضه فحش و ناسزا، آشفتگی ناامیدانه ای ایجاد کردند. برای نایب السلطنه متاسف شدم و وقتی او را در حالت مستی دیدم، روحم برایش به درد آمد.

در سال 1883، فئودور شالیاپین برای اولین بار وارد تئاتر شد. او موفق شد بلیت گالری را برای تولید «عروسی روسی» اثر پیوتر سوخونین تهیه کند. شالیاپین با یادآوری آن روز، بعداً نوشت: «دوازده ساله بودم که برای اولین بار به تئاتر رفتم. این طور اتفاق افتاد: در گروه کر معنوی که من می خواندم، یک جوان خوش تیپ پانکراتیف بود. او قبلاً 17 ساله بود ، اما هنوز هم در یک تربل آواز می خواند ...

بنابراین، یک بار در طول مراسم، پانکراتیف از من پرسید - آیا می خواهم به تئاتر بروم؟ او یک بلیط اضافی 20 کوپکی دارد. می دانستم که تئاتر یک ساختمان سنگی بزرگ با پنجره های نیم دایره است. از شیشه های گرد و خاکی این پنجره ها، مقداری زباله به خیابان می ریزد. به سختی می توان کاری در این خانه انجام داد که برای من جالب باشد.

و چه چیزی وجود خواهد داشت؟ من پرسیدم.

- "عروسی روسی" - اجرای روزانه.

عروسی؟ آنقدر در عروسی می خواندم که این مراسم دیگر نمی توانست کنجکاوی مرا برانگیزد. عروسی فرانسوی گرفتم، این جالب تر است. اما با این حال من از پانکراتیف بلیط خریدم، اگرچه نه خیلی تمایل.

و اینجا من در گالری تئاتر هستم. تعطیلات بود. افراد زیادی هستند. مجبور شدم با دستانم روی سقف بایستم.

با تعجب به چاه عظیمی که در امتداد دیوارها با مکان‌های نیم‌دایره‌ای احاطه شده بود، در انتهای تاریک آن، که در ردیف‌هایی از صندلی‌ها قرار گرفته بود، نگاه کردم که مردم در میان آن‌ها پخش شده بودند. گاز می سوخت و بوی آن تا آخر عمر برایم خوشایندترین بوی بود. تصویری روی پرده نقاشی شده بود: "یک بلوط سبز، یک زنجیر طلایی روی آن بلوط" و "یک گربه دانشمند همچنان در اطراف زنجیره راه می رود" - پرده مدودف. ارکستر نواخت. ناگهان پرده لرزید، بلند شد و من بلافاصله مات و مبهوت شدم. داستانی که برای من مبهم آشنا بود قبل از من زنده شد. افرادی با لباس های باشکوه در اطراف اتاق قدم می زدند، به طرز شگفت انگیزی تزئین شده بودند و به شیوه ای بسیار زیبا با یکدیگر صحبت می کردند. نفهمیدم چی میگن من تا اعماق وجودم از این منظره شوکه شدم و بدون پلک زدن و بدون اینکه به چیزی فکر کنم به این معجزات نگاه کردم.

پرده افتاد، و من مجذوب رویای بیداری، که هرگز ندیده بودم، اما همیشه منتظرش بودم، همانجا ایستادم، هنوز هم منتظرش هستم. مردم فریاد می زدند، مرا هل می دادند، می رفتند و دوباره برمی گشتند، اما من همچنان ایستادم. و وقتی اجرا تمام شد، شروع به خاموش کردن آتش کردند، من ناراحت شدم. باورم نمی شد که این زندگی تمام شده باشد.

دست و پایم بی حس شده بود. یادم می‌آید وقتی به خیابان رفتم تلوتلو خوردم. متوجه شدم که تئاتر به طرز غیرقابل مقایسه ای جذاب تر از غرفه یاشکا مامونوف است. دیدن اینکه بیرون روز روشن است و درژاوین برنزی با غروب خورشید روشن شده بود عجیب بود. دوباره به تئاتر برگشتم و بلیت اجرای شبانه را خریدم ...

تئاتر مرا دیوانه کرد، تقریباً دیوانه ام کرد. در امتداد خیابان‌های متروکه که به خانه برگشتم، گویی از طریق یک رویا، دیدم که چگونه فانوس‌های کمیاب به یکدیگر چشمک می‌زنند، در پیاده‌روها توقف کردم، سخنرانی‌های باشکوه بازیگران را به یاد آوردم، با تقلید از حالات و حرکات صورت هر یک، تلاوت کردم.

من یک ملکه هستم، اما یک زن و یک مادر! - در سکوت شب، در کمال تعجب نگهبانان خواب آلود، اعلام کردم. اتفاقی افتاد که رهگذری غمگین جلوی من ایستاد و پرسید:

موضوع چیه؟

گیج از دستش فرار کردم و اون هم که مراقب من بود احتمالاً فکر می کرد مست است پسر!

... من خودم نفهمیدم چرا در تئاتر مردم از عشق زیبا، عالی و خالص صحبت می کنند، در حالی که در پارچه اسلوبودا عشق یک چیز کثیف و ناپسند است که باعث تمسخر شیطانی می شود؟ در صحنه، عشق باعث شاهکارها می شود، اما در ما - نزاع. دو عشق چیست؟ یکی را بالاترین سعادت زندگی می دانند و دیگری فسق و گناه؟ البته در آن زمان من واقعاً به این تناقض فکر نمی کردم، اما، البته، نمی توانستم آن را نبینم. واقعا به چشم و روحم ضربه زد...

وقتی از پدرم پرسیدم که آیا می توانم به تئاتر بروم، او به من اجازه نداد. او گفت:

باید بروی سرایدار، خوب سرایدار و نه تئاتر! تو باید سرایدار باشی و یک لقمه نان خواهی داشت ای بی رحم! چه چیزی در مورد تئاتر خوب است؟ نخواستی صنعتگر باشی و در زندان بپوسی. صنعتگران به نظر می‌رسند که پر، لباس پوشیده و نعلین‌پوش زندگی می‌کنند.

صنعتگران را بیشتر ژنده پوش، پابرهنه، نیمه گرسنه و مست می دیدم، اما پدرم را باور کردم.

از این گذشته ، من کار می کنم ، کاغذها را بازنویسی می کنم - گفتم. چقدر نوشتی...

او مرا تهدید کرد: اگر درس را تمام کنی، تو را به کار می اندازم! پس میدونی، لوفر!

بازدید از تئاتر سرنوشت فئودور شالیاپین را رقم زد. خیلی جوان بود، او می خواست در گروه کر سرگرمی سربریاکوا اجرا کند، جایی که با ماکسیم گورکی ملاقات کرد، که در گروه کر پذیرفته شد، اما Chaliapin نشد. آنها بدون اینکه یکدیگر را بشناسند، از هم جدا شدند تا در سال 1900 در نیژنی نووگورود ملاقات کنند و برای همیشه دوست شوند. شالیاپین 17 ساله کازان را ترک کرد و به اوفا رفت و برای فصل تابستان با سمنوف-سامارسکی قرارداد امضا کرد. متعاقباً، زمانی که در پاریس بود، فئودور شالیاپین در سال 1928 به گورکی نوشت: «در نامه‌ای درباره اقامت شما در کازان، کمی غمگین شدم. چقدر جلوی چشمانم این زیباترین (البته برای من) از همه شهرهای جهان - یک شهر - در خاطرم رشد کرد! من زندگی متنوع خود را در آن به یاد آوردم ، خوشبختی و بدبختی ... و تقریباً گریه کردم و تصوراتم را در تئاتر شهر گران قیمت کازان متوقف کردم ... ".

در 30 دسامبر 1890، فئودور چالیاپین برای اولین بار در اوفا این قطعه انفرادی را خواند. وی درباره این اتفاق گفت: ظاهراً حتی در نقش متواضعانه یک خواننده همخوانی توانستم موزیکال طبیعی و صدای خوب خود را نشان دهم. هنگامی که یک روز یکی از باریتون های گروه ناگهان، در آستانه اجرا، به دلایلی از ایفای نقش استولنیک در اپرای مونیوژکو "گالکا" امتناع کرد و کسی در گروه نبود که جایگزین او شود، کارآفرین سمیونوف- سامارسکی رو به من کرد - آیا موافقم که این قسمت را بخوانم؟ علیرغم خجالتی شدیدم، قبول کردم. خیلی وسوسه انگیز بود: اولین نقش جدی در زندگی من. سریع این قسمت را یاد گرفتم و اجرا کردم. با وجود این حادثه غم انگیز (من روی صحنه از کنار یک صندلی نشستم)، با این وجود سمیونوف-سامارسکی هم از آواز خواندن من و هم از تمایل وجدانی من برای به تصویر کشیدن چیزی شبیه به یک بزرگ لهستانی تحت تأثیر قرار گرفت. او پنج روبل به دستمزد من اضافه کرد و همچنین شروع به سپردن نقش های دیگر به من کرد. من هنوز خرافی فکر می کنم: یک نشانه خوب برای یک مبتدی در اولین اجرای روی صحنه در مقابل تماشاگران، نشستن روی صندلی است. با این حال، در تمام دوران کاری بعدی ام، با هوشیاری صندلی را تماشا می کردم و می ترسیدم نه تنها کنار آن بنشینم، بلکه از نشستن روی صندلی دیگری نیز می ترسیدم... در این فصل اول، فرناندو را در Il trovatore و Neizvestny را نیز خواندم. قبر آسکولد موفقیت سرانجام تصمیمم را برای وقف به تئاتر تقویت کرد.

سپس این خواننده جوان به تفلیس نقل مکان کرد و در آنجا درس های آواز رایگان را از خواننده دیمیتری اوساتوف گرفت و در کنسرت های آماتور و دانشجویی اجرا کرد. در سال 1894، او در اجراهایی که در باغ حومه سن پترزبورگ "Arcadia" و سپس در تئاتر Panaevsky اجرا شد، آواز خواند. در 5 آوریل 1895، فئودور اولین بازی خود را در نقش مفیستوفل در فاوست اثر چارلز گونود در تئاتر ماریینسکی انجام داد.

در سال 1896، شالیاپین توسط ساوا مامونتوف به اپرای خصوصی مسکو دعوت شد، جایی که او موقعیت پیشرو را گرفت و استعداد خود را به طور کامل آشکار کرد و طی سال ها کار در این تئاتر، یک گالری کامل از تصاویر فراموش نشدنی در اپراهای روسی ایجاد کرد: ایوان وحشتناک در زن پسکوویتی اثر نیکلای ریمسکی-کورساکوف، دوسیفی در «خوانشچینا» و بوریس گودونوف در اپرایی به همین نام اثر مودست موسورگسکی. V. Stasov در مورد Chaliapin بیست و پنج ساله نوشت: "یک هنرمند بزرگ بیشتر شده است."

چالیاپین در نقش تزار بوریس گودونوف.

فئودور ایوانوویچ به یاد می آورد: "مامونتوف به من این حق را داد که آزادانه کار کنم." "من بلافاصله شروع به بهبود همه نقش های کارنامه ام کردم: سوزانین، میلر، مفیستوفل."

چالیاپین که تصمیم به روی صحنه بردن اپرای ریمسکی-کورساکوف به نام خدمتکار پسکوف گرفته بود، گفت: "برای یافتن چهره گروزنی، به گالری ترتیاکوف رفتم تا نقاشی های شوارتز، رپین، مجسمه های آنتوکلسکی را ببینم ... شخصی به من گفت که آن مهندس. چوکولوف پرتره ای از گروزنی توسط ویکتور واسنتسف دارد. به نظر می رسد این پرتره هنوز برای عموم مردم ناشناخته است. او تاثیر زیادی روی من گذاشت. روی آن چهره وحشتناک در سه ربع به تصویر کشیده شده است. پادشاه با چشم تیره آتشین جایی به پهلو نگاه می کند. از ترکیب همه چیزهایی که رپین، واسنتسف و شوارتز به من دادند، یک آرایش نسبتاً موفق ساختم، رقمی که به نظر من درست است.

اولین نمایش اپرا در تئاتر ماموت در 12 دسامبر 1896 برگزار شد. Terrible توسط فئودور شالیاپین خوانده شد. مناظر و لباس های اجرا بر اساس طرح های ویکتور میخائیلوویچ واسنتسف ساخته شده است. "پسکویتیانکا" مسکو را منفجر کرد، با هزینه های کامل رفت. دکور اصلی اجرا Chaliapin بود که نقش وحشتناک را بازی می کرد. نیکلای کشکین منتقد، شخصیت بسیار مشخصی را خلق کرد.

چالیاپین گفت: "پسکویتیانکا" من را به ویکتور واسنتسف نزدیک کرد که عموماً روحیه ای صمیمانه برای من داشت. واسنتسف این هنرمند را به خانه خود در خیابان مشچانسکایا دعوت کرد. این خواننده از خانه خود خوشحال بود ، از کنده های ضخیم بزرگ ، نیمکت های ساده بلوط ، یک میز ، چهارپایه ها بریده شد. چالیاپین ادامه داد: «در چنین محیطی از شنیدن اینکه واسنتسف به گرمی از تصویر ایوان وحشتناکی که خلق کردم، که با دستکش و عصا از پله‌ها پایین می‌آید، ستایش می‌کند، خوشحال شدم.»

Chaliapin و Vasnetsov با هم دوست شدند. ویکتور میخائیلوویچ صمیمانه دوران کودکی و جوانی خود را در ویاتکا به یاد آورد. Chaliapin به دوست خود در مورد سرگردانی غم انگیز و بی قرار خود در اطراف روسیه ، از زندگی سرگردان فقیرانه هنرمند گفت. یک بار فئودور ایوانوویچ افکار خود را در مورد نقش ملنیک در اپرای "پری دریایی" دارگومیژسکی که قرار بود به زودی در تئاتر ماموت اجرا کند به اشتراک گذاشت. یک هنرمند علاقه مند به این کار طرحی از لباس و گریم برای نقش میلر ساخته است. در آن، او آرامش، حیله گری، سرشت خوب، درک ملنیک را منتقل کرد. اینگونه بود که فئودور شالیاپین او را روی صحنه به تصویر کشید.

این اجرا فوق العاده موفق بود، ویکتور میخائیلوویچ نیز برای این هنرمند خوشحال بود. متعاقباً او بارها و بارها Chaliapin را در نقش میلر به یاد آورد. هنگامی که واسنتسف یک ملک قدیمی کوچک با یک آسیاب آبی راکد در منطقه مسکو خرید، به بستگان خود گفت: "من قطعاً دستور تعمیر آسیاب را خواهم داد و بهترین آسیاب روسیه - فدور چالیاپین را دعوت خواهم کرد! بگذار آرد ساییده و برایمان آواز بخواند!

هنگامی که در سال 1902 چالیاپین نقش فارلاف را در روسلان و لیودمیلا اثر گلینکا تمرین کرد، ویکتور میخائیلوویچ طرحی از لباس و گریم را به تصویر کشید: این شوالیه "بی باک" در زنجیر تا زانو، با یک شمشیر بزرگ ایستاده است. ، با افتخار کیمبو و پایش را بیرون آورده است. این هنرمند بر شجاعت خودنمایی فرلاف، تکبر و تکبر او تاکید کرد. Chaliapin ویژگی های ذکر شده در طرح را توسعه داد و خودستایی و خودستایی افسارگسیخته را به آنها اضافه کرد. در این نقش، این هنرمند موفقیت چشمگیر و عظیمی داشت. ویکتور میخایلوویچ گفت: "در هموطن باشکوه و بزرگ من، نبوغ او برای من عزیز و ارزشمند است و برای همه ما جذاب است."

چالیاپین نوشت: "من احساس کردم واسنتسف چقدر از نظر روحی شفاف است، با وجود همه انبوه خلاقیتش." - شوالیه ها و قهرمانان او، که فضای روسیه باستان را احیا می کنند، احساس قدرت بزرگی - فیزیکی و معنوی - را در من القا کردند. از کار ویکتور واسنتسف "داستان مبارزات ایگور" دمید.

ارتباط در تئاتر ماموت با بهترین هنرمندان روسیه V. Polenov، I. Levitan، V. Serov، M. Vrubel، K. Korovin به خواننده انگیزه های قدرتمندی برای خلاقیت داد: مناظر و لباس های آنها به ایجاد یک تصویر صحنه ای متقاعد کننده کمک کرد. این خواننده تعدادی قسمت اپرا را در تئاتر با رهبر تازه کار و آهنگساز سرگئی راخمانینوف آماده کرد. دوستی خلاقانه این دو هنرمند بزرگ را تا پایان عمر پیوند داد. راخمانینوف چندین عاشقانه خود را به خواننده تقدیم کرد: "سرنوشت" به سخنان آ. آپوختین و "تو او را شناختی" به سخنان اف. تیوتچف و آثار دیگر.

فئودور چالیاپین، ایلیا رپین و دخترش ورا ایلنیچنا.

هنر عمیقا ملی این خواننده معاصران خود را خوشحال کرد. گورکی نوشت: «در هنر روسیه، شالیاپین یک دوره است، مانند پوشکین. شالیاپین بر اساس بهترین سنت های مکتب آواز ملی، دوره جدیدی را در تئاتر موسیقی ملی افتتاح کرد. او موفق شد دو اصل مهم هنر اپرا - دراماتیک و موزیکال - را به طرز شگفت انگیزی ترکیب کند تا هدیه غم انگیز، شکل پذیری صحنه منحصر به فرد و موسیقیایی عمیق خود را تابع یک مفهوم هنری واحد قرار دهد. "مجسمه ساز ژست اپرایی" - اینگونه بود که منتقد موسیقی B. Asafiev خواننده را نامید.

از 24 سپتامبر 1899، Chaliapin تکنواز برجسته بولشوی و در همان زمان تئاتر Mariinsky شد و با موفقیت پیروزمندانه در خارج از کشور تور کرد. در سال 1901، در لا اسکالای میلان، او با موفقیت زیادی قسمت مفیستوفل را در اپرایی به همین نام اثر آ.بویتو به همراه انریکو کاروزو به رهبری آرتورو توسکانینی خواند. شهرت جهانی خواننده روسی با تورهایی در رم در سال 1904، مونت کارلو در سال 1905، اورنج در فرانسه در سال 1905، برلین در سال 1907، نیویورک در سال 1908، پاریس در سال 1908 و لندن از سال 1913 تا 1914 تأیید شد. زیبایی الهی صدای Chaliapin شنوندگان همه کشورها را مجذوب خود کرد. بیس بلند او، که توسط طبیعت ارائه شده بود، با صدایی نرم مخملی، کاملاً خونین، قدرتمند و دارای پالت غنی از لحن های صوتی بود.

Chaliapin و نویسنده A.I. Kuprin.

«راه می روم و فکر می کنم. من راه می روم و فکر می کنم - و به فئودور ایوانوویچ چالیاپین فکر می کنم - نویسنده لئونید آندریف در سال 1902 نوشت. - آواز خواندن او، هیکل قدرتمند و باریکش، چهره غیرقابل درک و کاملاً روسی او را به یاد می آورم - و دگرگونی های عجیبی جلوی چشمانم رخ می دهد ... خود مفیستوفلس با تمام خاردار بودن ویژگی ها و ذهن شیطانی اش به من نگاه می کند. بدخواهی شیطانی و کنایه مرموز. خود مفیستوفل، تکرار می کنم. نه آن پوزخند مبتذل که همراه با یک آرایشگر ناامید، بیهوده روی صحنه پرسه می‌زند و برای باتوم رهبر ارکستر آواز بد می‌خواند - نه، یک شیطان واقعی، که وحشت از او سرچشمه می‌گیرد.

... و خود ملکه
و به خانم های منتظرش
هیچ ادراری از کک وجود نداشت،
دیگر زندگی وجود نداشت. هاها!

و از لمس کردن می ترسند
مثل زدن آنها نیست.
و ما که شروع به گاز گرفتن کردیم
حالا بیا - خفه شو!
ها-ها-ها-ها-ها-ها-ها-ها.
ها-ها-ها-ها-ها-ها-ها-ها.

یعنی - "ببخشید برادران، فکر می کنم در مورد نوعی کک شوخی کردم. بله، شوخی کردم - آیا باید آبجو بخوریم: اینجا آبجو خوبی است. هی گارسون! و برادران که ناباورانه چشم دوخته اند، مخفیانه دنبال دم خیانتکار غریبه می گردند، آبجو را خفه می کنند، لبخند دلنشینی می زنند، یکی یکی از سرداب بیرون می روند و بی صدا از کنار دیوار به خانه می روند. و فقط در خانه که درها را بسته اند و با بدن چاق فراو مارگاریتا از جهان حصار کشیده اند ، به طور مرموزی با دلهره با او زمزمه می کنند: "می دانی عزیزم ، امروز به نظر می رسد که شیطان را دیده ام" .. .

دیگر چه بگویم؟ آیا فقط برای ما این است که در پایان داستان با چالیاپین شوخی کنیم؟ همانطور که چخوف نوشت: "شخص شوخی را نمی فهمد - هدر رفته بنویس! و می دانید: این یک ذهن واقعی نیست، یک مرد حداقل هفت دهانه در پیشانی باشید.

یک روز یک خواننده آماتور نزد شالیاپین آمد و با گستاخی پرسید:

- فدور ایوانوویچ، من به لباس تو برای اجاره نیاز دارم، که در آن مفیستوفلس را خواندی. نگران نباش من بهت پول میدم!

Chaliapin در یک حالت نمایشی ایستاده، هوا را به ریه های خود می کشد و آواز می خواند:

- کافتان کک ؟! ها-ها-ها-ها-ها!"

تأثیر دگرگونی هنری شنوندگان را در خواننده شگفت زده کرد و خواننده نه تنها با ظاهر بیرونی خود (Chaliapin توجه ویژه ای به آرایش ، لباس ، پلاستیک ، ژست داشت) بلکه با محتوای عمیق درونی که گفتار آوازی او منتقل می کرد نیز تحت تأثیر قرار گرفت. تطبیق پذیری خارق العاده به خواننده کمک کرد: او هم مجسمه ساز و هم هنرمند بود، شعر و نثر می نوشت. چنین استعداد همه کاره این هنرمند بزرگ یادآور استادان رنسانس بود. معاصران قهرمانان اپرا او را با تایتان های میکل آنژ مقایسه کردند.

هنر Chaliapin از مرزهای ملی عبور کرد و بر توسعه خانه اپرای جهانی تأثیر گذاشت. بسیاری از رهبران ارکستر، هنرمندان و خوانندگان غربی می توانند سخنان رهبر ارکستر و آهنگساز ایتالیایی دی. گاوازنی را تکرار کنند: «نوآوری شالیاپین در حوزه حقیقت دراماتیک هنر اپرا تأثیر شدیدی بر تئاتر ایتالیا داشت... هنر دراماتیک بزرگان. هنرمند روسی نه تنها در زمینه اجرای اپراهای روسی توسط خوانندگان ایتالیایی، بلکه به طور کلی در کل سبک تفسیر آوازی و صحنه ای آنها، از جمله آثار وردی، اثر عمیق و ماندگاری از خود بر جای گذاشت.

مسکو زندگی شالیاپین را به طور کامل و غیرقابل برگشت تغییر داد. در اینجا فدور ایوانوویچ همچنین با همسر آینده خود، بالرین ایتالیایی ایولا لو-پرستی، که با نام مستعار تورناگی اجرا می کرد، ملاقات کرد. این خواننده ناامیدانه عاشق احساسات خود را به اصلی ترین شکل اعتراف کرد. در تمرین "یوجین اونگین" در آریا گرمین، ناگهان این جمله به صدا درآمد: "اونگین، قسم به شمشیر، من دیوانه وار عاشق تورناگی هستم!" ایولا در آن لحظه در سالن نشسته بود.

چالیاپین و ایولا تورناگی.

چالیاپین به یاد می آورد: «در تابستان 1898، من با بالرین تورناگی در یک کلیسای کوچک روستایی ازدواج کردم. بعد از عروسی، یک جور ضیافت ترکی بامزه داشتیم: روی زمین، روی فرش می نشستیم و مثل بچه های کوچک شیطون بازی می کردیم. هیچ چیزی که در عروسی ها واجب تلقی شود وجود نداشت: هیچ سفره ای با تزئینات فراوان با انواع غذاها، بدون نان تست های شیوا، اما گل های وحشی فراوان و شراب قرمز وجود داشت.

صبح، در ساعت شش، صدای جهنمی از پنجره اتاق من بلند شد - جمعیتی از دوستان به سرپرستی S.I. Mamontov کنسرتی را روی نماهای اجاق گاز، دمپرهای آهنی، سطل ها و برخی سوت های تند اجرا کردند. کمی من را به یاد پارچه اسلوبودا انداخت.

"تو اینجا چیکار میکنی لعنتی؟" مامونتوف فریاد زد. "آنها برای خواب به روستا نمی آیند!" برخیز، بیا برای قارچ به جنگل برویم. و شراب را فراموش نکنید!

و دوباره بر کرکره ها زدند، سوت زدند، فریاد زدند. و این آشفتگی غیرقابل مهار توسط S.V.Rhmaninov انجام شد.

پس از عروسی، همسر جوان صحنه را ترک کرد و خود را وقف خانواده کرد. او شش فرزند Chaliapin به دنیا آورد.

مطبوعات عاشق محاسبه دستمزدهای هنرمند بودند و از افسانه ثروت افسانه ای، حرص و آز Chaliapin حمایت می کردند. حتی بونین، در مقاله ای درخشان در مورد این خواننده، نتوانست در برابر استدلال فیلیستی مقاومت کند: "او عاشق پول بود، تقریباً هرگز برای اهداف خیریه آواز نمی خواند، او دوست داشت بگوید: "فقط پرندگان به صورت رایگان آواز می خوانند." اما اجراهای این خواننده در کیف، خارکف و پتروگراد در مقابل تماشاگران زیادی شناخته شده است. در طول جنگ جهانی اول، تورهای Chaliapin متوقف شد. این خواننده با هزینه شخصی دو تیمارستان را برای سربازان مجروح افتتاح کرد، اما "خوبی" خود را تبلیغ نکرد. وکیل M.F. Volkenstein، که سالها امور مالی خواننده را مدیریت می کرد، به یاد می آورد: "فقط اگر آنها می دانستند که چقدر پول Chaliapin برای کمک به کسانی که به آن نیاز داشتند از دست من گذشت!"

این چیزی است که خود چالیاپین در سال 1912 از مونت کارلو در نامه ای به گورکی نوشت: «... در 26 دسامبر، بعد از ظهر، کنسرتی به نفع گرسنگان برگزار کردم. من 16500 روبل تمیز جمع آوری کردم. او این مقدار را بین شش استان توزیع کرد: اوفا، سیمبیرسک، ساراتوف، سامارا، کازان و ویاتکا ....

فئودور چالیاپین در نامه خود به دخترش ایرینا گزارش داد که در 10 فوریه 1917، او نمایشی را برای اهداف خیرخواهانه در تئاتر بولشوی به صحنه برد. اپرای دون کارلوس در حال اجرا بود. او درآمد حاصل از اجرا را بین جمعیت فقیر مسکو، سربازان مجروح و خانواده های آنها، تبعیدیان سیاسی، از جمله خانه مردم در روستای وژگالاخ (استان و منطقه ویاتکا) - 1800 روبل توزیع کرد.

داستان زیر شناخته شده است. زمان جنگ 1914 چالیاپین را در خارج از روسیه در بریتانی گرفتار کرد. اهالی مسکو که از بریتانی بازگشتند در مورد کنسرت فوق العاده و شگفت انگیزی که Chaliapin در آنجا در هوای آزاد در ساحل برگزار کرد صحبت کردند. هوا شگفت انگیز بود. Chaliapin، در میان دیگران، در امتداد ساحل قدم زد و منتظر روزنامه های تازه بود. ناگهان "کاملوت ها" با بروشور ظاهر شدند:

- پیروزی روسیه در پروس شرقی!!!

شالیاپین سرش را برهنه کرد. تمام جمعیت دنباله رو کردند. ناگهان صداهای منحصر به فرد و قدرتمند Chaliapin به گوش رسید. بسیار و با کمال میل خواند و سپس کلاه خود را برداشت و به نفع مجروحین شروع به جمع آوری کرد. سخاوتمندانه دادند. چالیاپین این پول را برای نیازهای جبهه فرستاد.

پس از انقلاب اکتبر 1917، فئودور شالیاپین به بازسازی خلاقانه تئاترهای امپراتوری سابق مشغول بود، عضو منتخب ریاست تئاترهای بولشوی و ماریینسکی بود و در سال 1918 بخش هنری تئاتر مارینسکی را کارگردانی کرد. در همان سال او اولین نفر از هنرمندانی بود که عنوان هنرمند مردمی جمهوری را به خود اختصاص داد. در همان زمان، این خواننده به هر طریق ممکن سعی کرد از سیاست دور شود، در کتاب خاطرات خود نوشت: «اگر در زندگی ام چیزی بودم، پس فقط یک بازیگر و خواننده بودم، کاملاً وقف خودم بودم. حرفه. اما کمتر از همه من یک سیاستمدار بودم.»

از نظر ظاهری، ممکن است به نظر برسد که زندگی Chaliapin مرفه و خلاقانه اشباع شده بود. از او برای اجرا در کنسرت های رسمی دعوت شد، او برای عموم مردم بسیار اجرا کرد، عناوین افتخاری به او اعطا شد، از او خواسته شد که کار انواع مختلف هیئت های داوری هنری، شوراهای تئاتر را رهبری کند. اما پس از آن تماس های تند برای "اجتماعی کردن چالیاپین"، "قرار دادن استعداد خود در خدمت مردم" وجود داشت، اغلب در مورد "وفاداری طبقاتی" خواننده شک و تردید ابراز می شد. شخصی خواستار مشارکت اجباری خانواده خود در اجرای خدمات کارگری شد ، شخصی به طور مستقیم هنرمند سابق تئاترهای امپراتوری را تهدید کرد ... "بیشتر و واضح تر دیدم که هیچ کس به کاری که من می توانم انجام دهم نیاز ندارد ، که وجود ندارد. این هنرمند اذعان کرد که در کار من نه. اوج محبوبیت این خواننده همزمان با ظهور قدرت شوروی بود. لنین و لوناچارسکی با درک تأثیر شالیاپین بر ذهن شنوندگان، راهی ابداع کردند تا هنرمند را به سمت خود جذب کنند. به ویژه برای Chaliapin در سال 1918، عنوان "هنرمند مردمی جمهوری" تثبیت شد. در این زمان ، این خواننده در تئاترهای بولشوی و مارینسکی آواز خواند ، اغلب به تور رفت و درآمد زیادی کسب کرد. اما مخارج او نیز زیاد بود: او در واقع در دو خانه زندگی می کرد. در سن پترزبورگ، خواننده خانواده دوم داشت - همسرش ماریا و سه دختر، بدون احتساب دو دختر همسر از ازدواج اول. ایولا که طلاق نداد و پنج فرزند بزرگترش در مسکو ماندند. و میان دو شهر و دو زن محبوب شتافت.

در 29 ژوئن 1922، فدور ایوانوویچ چالیاپین روسیه را به قصد مهاجرت به طور رسمی در یک تور ترک کرد. تصمیم برای ترک روسیه بلافاصله به چالیاپین نرسید. از خاطرات این خواننده:

"اگر از اولین سفر خارج از کشور به سن پترزبورگ بازگشتم با امیدی که به نوعی رهایی پیدا کنم، پس از سفر دوم با نیت قطعی برای تحقق این رویا به خانه بازگشتم. من متقاعد شدم که در خارج از کشور می توانم آرام تر، مستقل تر زندگی کنم، بدون ارائه گزارشی به کسی، بدون اینکه به عنوان یک دانش آموز کلاس مقدماتی بپرسم که آیا می توان بیرون رفت یا نه ...

زندگی در خارج از کشور به تنهایی، بدون خانواده عزیز، برای من قابل تصور نبود، و البته سفر با تمام خانواده دشوارتر بود - آیا آنها مجاز بودند؟ و در اینجا - اعتراف می کنم - تصمیم گرفتم که حرف بزنم. من شروع به توسعه این ایده کردم که حضورهایم در خارج از کشور برای دولت شوروی مفید است و آن را تبدیل به یک تبلیغ بزرگ کرد. اینجا می گویند چه هنرمندانی در «شوراها» زندگی می کنند و شکوفا می شوند! البته به این فکر نکردم همه می فهمند که اگر من خوب بخوانم و خوب بنوازم، پس رئیس شورای کمیساریای خلق در این مورد نه از نظر روحی و نه جسمی مقصر نیست، که خداوند خداوند من را خیلی قبل از بلشویسم چنین آفریده است. من فقط آن را به سود خود اضافه کردم.

با این حال، ایده من جدی و بسیار مطلوب گرفته شد. به زودی در جیب من اجازه گرامی برای رفتن به خارج از کشور با خانواده ام بود ...

اما دخترم که متاهل است، همسر اولم و پسرانم در مسکو ماندند. من نمی خواستم آنها را در معرض هیچ مشکلی در مسکو قرار دهم و به همین دلیل به فلیکس دزرژینسکی متوسل شدم تا از هرگونه گزارشی در مورد من در مطبوعات خارجی نتیجه گیری عجولانه نکند. شاید یک خبرنگار مبتکر وجود داشته باشد که یک مصاحبه هیجان انگیز با من منتشر کند، اما من هرگز آن را در خواب نمی دیدم.

دزرژینسکی با دقت به من گوش داد و گفت: - خوب.

دو سه هفته بعد، در اوایل صبح تابستان، در یکی از خاکریزهای نوا، نرسیده به آکادمی هنر، حلقه کوچکی از آشنایان و دوستانم جمع شدند. من با خانواده ام روی عرشه بودم. دستمال ها را تکان دادیم. و عزیزترین نوازندگان ارکستر ماریینسکی، همکاران قدیمی من، مارش می زدند.

وقتی کشتی بخار حرکت کرد، من از پشت آن، کلاه خود را برداشتم، آن را تکان دادم و به آن تعظیم کردم - پس در این لحظه غم انگیز برای من، غمگین بود زیرا از قبل می دانستم که برای مدت طولانی به وطنم باز نمی گردم - نوازندگان شروع به نواختن "The Internationale" کردند ...

بنابراین، در مقابل چشمان دوستانم، در آبهای زلال سرد تزاریتسا-نوا، بلشویک خیالی فدور چالیاپین برای همیشه ذوب شد.

بازدید از هنرمند I. Repin در Penaty.

در بهار 1922، چالیاپین از تورهای خارجی برنگشت، اگرچه مدتی همچنان عدم بازگشت خود را موقتی می دانست. محیط خانه نقش بسزایی در این اتفاق داشت. مراقبت از کودکان، ترس از رها کردن آنها بدون وسایل زندگی، فدور ایوانوویچ را مجبور کرد که با تورهای بی پایان موافقت کند. دختر بزرگ ایرینا با همسر و مادرش پائولا ایگناتیونا تورناگی-چالیاپینا در مسکو ماند. سایر فرزندان ازدواج اول - لیدیا، بوریس، فدور، تاتیانا و فرزندان حاصل از ازدواج دوم - مارینا، مارتا، داسیا و فرزندان ماریا والنتینونا (همسر دوم) - ادوارد و استلا با آنها در پاریس زندگی می کردند. Chaliapin به ویژه به پسرش Boris افتخار می کرد که به گفته N. Benois "به عنوان یک نقاش منظره و پرتره به موفقیت بزرگی دست یافت."

چالیاپین با پسرانش فدور و بوریس، 1928

فئودور ایوانوویچ با کمال میل برای پسرش ژست گرفت. پرتره ها و طرح های پدرش که توسط بوریس ساخته شده بود به یادگارهای گرانبهایی برای این هنرمند بزرگ تبدیل شد.

بوریس شالیاپین. فدور ایوانوویچ چالیاپین، 1934.

اما حتی بعدها این خواننده بارها از خود این سوال را پرسید که چرا رفت و آیا کار درستی انجام داد؟ در اینجا قطعه ای از خاطرات یکی از نزدیکترین افراد به فئودور ایوانوویچ - هنرمند کنستانتین کرووین آمده است:

یک تابستان با Chaliapin به Marne رفتیم. در ساحل نزدیک یک کافه کوچک توقف کردیم. دور تا دور درختان تنومند بود. شالیاپین گفت:

گوش کن، حالا کنار این درختان با تو نشسته ایم، پرندگان آواز می خوانند، بهار است. قهوه میخوریم چرا ما در روسیه نیستیم؟ همه چیز خیلی پیچیده است - من چیزی نمی فهمم. مهم نیست که چند بار از خودم پرسیدم - قضیه چیست، هیچ کس نتوانست برای من توضیح دهد. تلخ! چیزی می گوید، اما نمی تواند چیزی را توضیح دهد. با اینکه وانمود می کند چیزی می داند. و من کم کم احساس می کنم که او چیزی نمی داند. این جنبش بین المللی می تواند همه را در بر بگیرد. از جاهای مختلف خونه خریدم. شاید باید دوباره اجرا شود

چالیاپین با نگرانی صحبت می کرد، صورتش مانند پوست پوست بود - زرد، و به نظرم می رسید که شخص دیگری با من صحبت می کند.

او ادامه داد: من برای خواندن کنسرت به آمریکا می روم. - یوروک زنگ می زند... باید هر چه زودتر درمان شویم. حسرت...».

در همین حال، در خارج از کشور، کنسرت های فئودور شالیاپین از موفقیت مداوم برخوردار بود، او تقریباً در تمام کشورهای جهان - انگلستان، آمریکا، کانادا، چین، ژاپن، جزایر هاوایی تور کرد. از سال 1930، Chaliapin در شرکت اپرای روسیه اجرا می کرد که اجراهای آن به دلیل سطح بالای فرهنگ صحنه سازی مشهور بودند. اپرای روسالکا، بوریس گودونوف و شاهزاده ایگور به ویژه در پاریس موفق بودند. در سال 1935، شالیاپین به همراه آرتورو توسکانینی به عضویت آکادمی سلطنتی موسیقی انتخاب شد و دیپلم علمی دریافت کرد.

- یک بار، - گفت الکساندر ورتینسکی، - ما با Chaliapin در یک میخانه بعد از کنسرت او نشسته بودیم. بعد از شام، شالیاپین یک مداد برداشت و شروع به کشیدن روی سفره کرد. او کاملاً خوب نقاشی کرد. وقتی پول دادیم و میخانه را ترک کردیم، مهماندار از قبل در خیابان ما را گرفت. او که نمی دانست چالیاپین است، به فئودور ایوانوویچ حمله کرد و فریاد زد:

سفره ام را خراب کردی! برای آن ده کرون بپردازید!

شالیاپین فکر کرد.

او گفت: «بسیار خوب، من ده تاج می پردازم. اما من سفره ای با خودم می برم.

مهماندار سفره ای آورد و پول را دریافت کرد، اما در حالی که منتظر ماشین بودیم، از قبل به او توضیح داده بودند که موضوع چیست.

یکی از دوستانش به او گفت: «احمق، باید این سفره را زیر شیشه قاب کنی و در سالن آویزان کنی تا ثابت کند که چالیاپین را داشته باشی. و همه به سمت شما می رفتند و تماشا می کردند.

مهماندار نزد ما برگشت و با عذرخواهی ده تاج بلند کرد و از ما خواست که سفره را برگردانیم.

شالیاپین سرش را تکان داد.

گفت: ببخشید خانم، سفره مال من است، از شما خریدم. و حالا اگه میخوای برگردی... پنجاه تاج!

مهماندار پول را پرداخت و سفره را گرفت.

رپرتوار Chaliapin شامل حدود 70 قسمت بود. او در اپراهای آهنگسازان روسی، تصاویر ملنیک را در ساخت «پری دریایی»، ایوان سوزانین در تولید «ایوان سوزانین»، بوریس گودونف و وارلام را در ساخت «بوریس گودونف»، ایوان مخوف را خلق کرد. تولید "پسکوویت". از بهترین بازی های او در اپرای اروپای غربی می توان به مفیستوفل در فاوست و مفیستوفل، دون باسیلیو در آرایشگر سویل، لپورلو در دون جووانی و دن کیشوت در دن کیشوت اشاره کرد.

Chaliapin در اجرای آواز مجلسی نیز به همان اندازه قابل توجه بود، جایی که او عنصری از تئاتر را معرفی کرد و نوعی "تئاتر عاشقانه" ایجاد کرد. کارنامه او شامل 400 آهنگ، عاشقانه و سایر ژانرهای موسیقی مجلسی بود. از شاهکارهای او در هنرهای نمایشی می توان به «بلوخ»، «فراموش شده»، «Trepak» اثر موسورگسکی، «بررسی شبانه» اثر گلینکا، «پیامبر» اثر ریمسکی-کورساکوف، «دو نارنجک‌انداز» اثر آر. شومان، «دوبل» اثر هنری اشاره کرد. F. شوبرت، و همچنین آهنگ های عامیانه روسی "خداحافظ، شادی"، "آنها به ماشا دستور نمی دهند که از رودخانه فراتر برود"، "به دلیل جزیره به میله". در دهه 1920 و 1930 حدود 300 ضبط ضبط کرد. "من عاشق صفحات گرامافون هستم ... - فدور ایوانوویچ اعتراف کرد. "من از این ایده که میکروفون نمادی از مخاطب خاص نیست، بلکه میلیون ها شنونده را نشان می دهد، هیجان زده و خلاقانه هستم." خود خواننده در مورد ضبط ها بسیار حساس بود ، از جمله موارد مورد علاقه او ضبط "مرثیه" Massenet ، آهنگ های عامیانه روسی است که در طول زندگی خلاقانه خود در برنامه های کنسرت خود گنجانده است. طبق خاطرات آصافیف: "نفس گسترده ، قدرتمند و تمام نشدنی خواننده بزرگ ملودی را سیر کرد و شنیده شد که هیچ محدودیتی برای مزارع و استپ های سرزمین مادری ما وجود ندارد."

در 24 اوت 1927، شورای کمیسرهای خلق قطعنامه ای را تصویب کرد که شالیاپین را از عنوان هنرمند مردمی محروم می کرد. گورکی به احتمال حذف عنوان هنرمند خلق از Chaliapin که قبلاً در بهار 1927 شایعه شده بود اعتقاد نداشت: "لقب "هنرمند مردمی" که توسط شورای کمیسرهای خلق به شما داده شد ، فقط شورای خلق. کمیسرها را می توان لغو کرد، کاری که او انجام نداد، بله، البته و نخواهد کرد.» با این حال ، در واقعیت ، همه چیز به هیچ وجه همانطور که گورکی انتظار داشت اتفاق نیفتاد ... با اظهار نظر در مورد تصمیم شورای کمیسرهای خلق ، لوناچارسکی قاطعانه پیشینه سیاسی را کنار گذاشت و استدلال کرد که "تنها انگیزه محروم کردن چالیاپین از عنوان او بود. عدم تمایل سرسختانه برای آمدن حداقل برای مدت کوتاهی به وطن و خدمت هنرمندانه به همان مردمی که او را هنرمند معرفی کردند.

دلیل چنین تشدید شدید روابط بین چالیاپین و دولت شوروی، اقدام خاص این هنرمند بود. در اینجا نحوه نوشتن خود Chaliapin در مورد او در زندگی نامه خود آمده است:

«تا این زمان، به لطف موفقیت در کشورهای مختلف اروپا، و عمدتاً در آمریکا، امور مادی من در شرایط عالی قرار داشت. من که چند سال پیش روسیه را به عنوان یک گدا ترک کردم، اکنون می توانم خانه خوبی را برای خودم ترتیب دهم که مطابق سلیقه خودم مبله شده باشد. من اخیراً به این خانه جدیدم نقل مکان کردم. با توجه به تربيت قديمي ام آرزو داشتم با اين اتفاق خوشايند رفتاري ديني داشته باشم و در آپارتمانم مراسم دعايي را ترتيب دهم. من آنقدر متدین نیستم که باور کنم برای عبادت انجام شده، خداوند سقف خانه ام را مستحکم کند و زندگی پر فیض را در خانه ای جدید به من بفرستد. اما من در هر صورت نیاز به تشکر از موجود برتر آشنا به آگاهی خود را احساس کردم، که ما آن را خدا می نامیم، و در اصل ما حتی نمی دانیم که وجود دارد یا نه. قدردانی مقداری لذت دارد. با این افکار رفتم سراغ کشیش. دوستم تنها با من رفت. تابستان بود. به حیاط کلیسا رفتیم... نزد عزیزترین، تحصیلکرده ترین و تاثیرگذارترین کشیش، پدر گئورگی اسپاسکی رفتیم. از او دعوت کردم که برای نماز به خانه ام بیاید... وقتی از خانه پدر اسپاسکی خارج می شدم، چند زن در همان ایوان خانه اش، ژنده پوش، ژنده پوش، با همان بچه های ژنده پوش و ژولیده به من نزدیک شدند. این بچه‌ها روی پاهای کج ایستاده بودند و پوستشان پوشیده شده بود. زنان خواستند چیزی برای نان به آنها بدهند. اما چنان تصادفی پیش آمد که نه من و نه دوستم پولی نداشتیم. خیلی شرم آور بود که به این بدبخت ها بگویم پول ندارم. این روحیه شادی را که با آن کشیش را ترک کردم، برهم زد. آن شب احساس نفرت داشتم.

بعد از نماز صبحانه را مرتب کردم. روی میز من خاویار و شراب خوب بود. نمی‌دانم چگونه آن را توضیح دهم، اما به دلایلی این آهنگ را هنگام صبحانه به یاد آوردم:

«و مستبد در قصری مجلل مهمانی می‌گیرد،
شراب ریختن اضطراب..."

قلبم واقعا نگران بود. خدا شکر من را نمی پذیرد و فکر کردم که آیا اصلاً این دعا نیاز بود یا خیر. به ماجرای دیروز در حیاط کلیسا فکر کردم و بی درنگ به سوالات مهمانان پاسخ دادم. مطمئناً می توان به این دو زن کمک کرد. اما آیا فقط دو یا چهار وجود دارد؟ باید زیاد باشه و به همین دلیل بلند شدم و گفتم:

پدر، دیروز زنان و کودکان بدبخت را در حیاط کلیسا دیدم. احتمالاً تعداد زیادی از آنها در نزدیکی کلیسا هستند و شما آنها را می شناسید. بگذارید 5000 فرانک به شما پیشنهاد کنم. لطفا آنها را به صلاحدید خود توزیع کنید.

در روزنامه های شوروی، عمل این هنرمند به عنوان کمک به مهاجرت سفیدپوستان در نظر گرفته شد. با این حال ، در اتحاد جماهیر شوروی ، آنها تلاش برای بازگرداندن Chaliapin را رها نکردند. در پاییز 1928، گورکی از سورنتو به فئودور ایوانوویچ نوشت: «می‌گویند در رم آواز خواهی خواند؟ من میام گوش بدم آنها واقعاً می خواهند در مسکو به شما گوش دهند. استالین، وروشیلوف و دیگران این را به من گفتند.

ملاقات شالیاپین با گورکی در رم در آوریل 1929 انجام شد. چالیاپین آهنگ «بوریس گودونوف» را با موفقیت فراوان خواند. در اینجا عروس گورکی این دیدار را به یاد می آورد: «بعد از اجرا، در میخانه کتابخانه جمع شدیم. روحیه همه خیلی خوب بود. الکسی ماکسیموویچ و ماکسیم چیزهای جالب زیادی در مورد اتحاد جماهیر شوروی گفتند، به سوالات زیادی پاسخ دادند، در پایان، الکسی ماکسیموویچ به فئودور ایوانوویچ گفت: "به خانه بروید، به ساخت یک زندگی جدید نگاه کنید، به افراد جدید، علاقه آنها به تو بزرگ هستی، مطمئنم که می‌خواهی آنجا بمانی." در آن لحظه، همسر شالیاپین که در سکوت گوش می داد، ناگهان با قاطعیت رو به فئودور ایوانوویچ گفت: "شما فقط بر سر جنازه من به اتحاد جماهیر شوروی خواهید رفت." روحیه همه افت کرد، سریع آماده رفتن به خانه شدند.

شالیاپین و ماکسیم گورکی.

چالیاپین و گورکی دیگر ملاقات نکردند. چالیاپین دید که زمان بی رحمانه سرکوب های توده ای فزاینده سرنوشت های بسیاری را در هم می شکند، او نمی خواست نه قربانی داوطلبانه شود، نه منادی خرد استالین، یا یک گرگینه، یا خواننده رهبر خلق ها.

در سال 1930، رسوایی بر سر انتشار "صفحه هایی از زندگی من" در انتشارات "پریبوی" رخ داد، که برای آن Chaliapin خواستار پرداخت حق امتیاز شد. این دلیل آخرین نامه گورکی بود که با لحنی تند و توهین آمیز نوشته شد. Chaliapin در روابط با گورکی به سختی شکست خورد. این هنرمند گفت: "من بهترین دوستم را از دست دادم."

Chaliapin در حالی که در خارج از کشور زندگی می کرد، مانند بسیاری از هموطنان خود، به دنبال حفظ روابط با خانواده و دوستان بود، مکاتبات گسترده ای با آنها انجام داد و به همه چیزهایی که در اتحاد جماهیر شوروی اتفاق افتاد علاقه مند بود. این احتمال وجود دارد که او گاهی بیشتر و بهتر از مخاطبان خود که در شرایط بسیار محدود و مخدوش اطلاعات زندگی می کردند، از زندگی در کشور اطلاع داشته باشد.

F.I. Chaliapin در K.A. Korovin در کارگاه پاریسی خود. 1930

دور از خانه، برای چالیاپین، ملاقات با روس ها - کورووین، راخمانینوف و آنا پاولوا بسیار عزیز بود. شالیاپین با توتی دال مونت، موریس راول، چارلی چاپلین و اچ جی ولز آشنا بود. در سال 1932 فئودور ایوانوویچ به پیشنهاد کارگردان آلمانی گئورگ پابست در فیلم دن کیشوت بازی کرد. این فیلم مورد پسند مردم قرار گرفت.

شالیاپین و راخمانینوف

چالیاپین در سالهای رو به زوال خود مشتاق روسیه بود، به تدریج شادابی و خوش بینی خود را از دست داد، قطعات اپرا جدیدی نخواند و اغلب مریض می شد. در ماه مه 1937، پس از یک تور در ژاپن و آمریکا، شالیاپین همیشه پرانرژی و خستگی ناپذیر، خسته، رنگ پریده و با برآمدگی عجیب و غریب مایل به سبز روی پیشانی خود به پاریس بازگشت، که در مورد آن با ناراحتی به شوخی گفت: «یک ثانیه دیگر، و من یک نفر خواهم بود. دزد واقعی!». دکتر خانواده، مسیو جندرون، وضعیت خود را با خستگی معمولی توضیح داد و به خواننده توصیه کرد که در استراحتگاه محبوب آن زمان در رایشن هال، در نزدیکی وین، استراحت کند. با این حال، زندگی در استراحتگاه کار نمی کند. با غلبه بر ضعف فزاینده، در پاییز، Chaliapin با این وجود چندین کنسرت در لندن برگزار کرد، و هنگامی که به خانه رسید، دکتر Gendron به طور جدی نگران شد و بهترین پزشکان فرانسوی را برای مشاوره دعوت کرد. خون بیمار برای آزمایش گرفته شد. روز بعد جواب آماده بود. به همسر این خواننده، ماریا ویکنتیونا، اطلاع داده شد که همسرش مبتلا به سرطان خون است - سرطان خون، و او چهار ماه، حداکثر پنج ماه، فرصت دارد. در آن زمان پیوند مغز استخوان انجام نشد، داروهایی که تولید لکوسیت های "بدخیم" را سرکوب می کردند نیز وجود نداشتند. به منظور کاهش سرعت پیشرفت بیماری، پزشکان تنها راه حل ممکن - انتقال خون را توصیه کردند. مشخص شد که اهدا کننده یک فرانسوی به نام شین و به زبان روسی Sharikov است. Chaliapin که از تشخیص وحشتناک بی خبر بود، با این شرایط بسیار سرگرم شد. او مدعی شد که پس از طی مراحلی، در اولین اجرا، روی صحنه مانند سگ پارس می کند. اما بازگشت به تئاتر دور از ذهن بود. بیمار بدتر می شد: در ماه مارس، او دیگر از رختخواب خارج نشد.

خبر بیماری این هنرمند بزرگ به مطبوعات درز کرد. در درب عمارت شالیاپین، روزنامه نگاران شبانه روز در حال انجام وظیفه بودند؛ در تمام کانال های رادیو فرانسه و انگلیس، آریا پایانی بوریس گودونوف در حال مرگ در اجرای او به صدا درآمد. یکی از آشنایان که در روزهای اخیر به دیدار چالیاپین رفته بود از شجاعت او شوکه شد: «چه هنرمند بزرگی! تصور کنید، حتی در لبه قبر، متوجه می شود که پایان نزدیک است، او احساس می کند روی صحنه است: مرگ در حال بازی است! در 12 آوریل 1938، قبل از مرگ، Chaliapin به فراموشی سپرده شد و اصرار داشت: «به من آب بدهید! گلو خیلی خشکه باید آب بخوری بالاخره مخاطب منتظر است. ما باید آواز بخوانیم. مردم را نباید فریب داد! آنها پرداخت کردند…" سال ها بعد، دکتر گندرون اعتراف کرد: "در عمر طولانی خود به عنوان یک پزشک هرگز مرگی زیباتر از این ندیده بودم."

پس از مرگ فئودور ایوانوویچ، هیچ "میلیون ها شالیاپین" بدنام وجود نداشت. دختر خواننده بزرگ روسی ، هنرمند درام ایرینا فئودورونا ، در خاطرات خود نوشت: "پدر همیشه از فقر می ترسید - او در کودکی و جوانی خود فقر و اندوه زیادی می دید. او اغلب با تلخی می گفت: مادرم از گرسنگی مرد. بله، پدرم البته با کار بزرگ پولی به دست آورده بود. اما او می دانست که چگونه آنها را خرج کند - به طور گسترده، برای کمک به مردم، برای نیازهای عمومی.

چالیاپین تا پایان عمر خود یک شهروند روسیه باقی ماند، تابعیت خارجی را نپذیرفت و آرزو داشت در وطن خود دفن شود. 46 سال پس از مرگ او، آرزوی او محقق شد: خاکستر این خواننده به مسکو منتقل شد و در 29 اکتبر 1984 در قبرستان نوودویچی به خاک سپرده شد.

در سال 1370 عنوان «هنرمند مردمی جمهوری» به او بازگردانده شد.

یک برنامه تلویزیونی از چرخه "بیشتر از عشق" در مورد رابطه بین فئودور چالیاپین و ایولا تورناگا فیلمبرداری شد.

در سال 1992، یک فیلم مستند "The Great Chaliapin" در مورد فدور Chaliapin فیلمبرداری شد.

مرورگر شما از برچسب ویدیو/صوت پشتیبانی نمی کند.

مرورگر شما از برچسب ویدیو/صوت پشتیبانی نمی کند.

متن توسط تاتیانا خلینا تهیه شده است

مواد مورد استفاده:

کوتلیاروف یو.، گرماش وی. کرونیکل از زندگی و کار F.I. Chaliapin.
F.I. Chaliapin. "نقاب و روح. چهل سال حضورم در تئاتر» (زندگی نامه)
فئودور ایوانوویچ شالیاپین. آلبوم-کاتالوگ از بودجه موزه تئاتر مرکزی دولتی به نام A.I. A.A. Bakhrushina
مطالب سایت www.shalyapin-museum.org
ایگور پاوند به مناسبت صد و چهلمین سالگرد تولد F.I. Chaliapin