کالاس ماریا. ماریا کالاس - کمال ناقص در انتظار عشق

یکی از خوانندگان برجسته قرن گذشته، ماریا کالاس در طول زندگی خود به یک اسطوره واقعی تبدیل شد. هر چه هنرمند دست می زد، همه چیز با نوری جدید و غیرمنتظره روشن می شد. او می دانست که چگونه به بسیاری از صفحات موسیقی اپرا با نگاهی تازه و تازه نگاه کند و زیبایی های ناشناخته ای را در آنها کشف کند.

ماریا کالاس (نام اصلی ماریا آنا سوفیا سیسیلیا کالوگروپولو) در 2 دسامبر 1923 در نیویورک در خانواده ای از مهاجران یونانی به دنیا آمد. پدر و مادرش با وجود درآمد کمی که داشت تصمیم گرفتند به او تحصیلات خوانندگی بدهند. استعداد فوق العاده ماریا در اوایل کودکی خود را نشان داد. در سال 1937 به همراه مادرش به وطن خود آمد و با معلم معروف ماریا تریولا وارد یکی از هنرستان های آتن به نام Ethnikon Odeon شد.

تحت رهبری او، کالاس اولین نقش اپرا خود را در یک اجرای دانشجویی آماده و اجرا کرد - نقش سانتوزا در اپرای "Honor Rusticana" اثر P. Mascagni. چنین رویداد مهمی در سال 1939 رخ داد که به نوعی نقطه عطف در زندگی خواننده آینده تبدیل شد. او به یکی دیگر از کنسرواتوارهای آتن، Odeon Afion، در کلاس الویرا د هیدالگو، خواننده برجسته کلوراتورا، که صیقل دادن صدای او را تکمیل کرد و به کالاس کمک کرد تا یک خواننده اپرا شود، منتقل شد.

در سال 1941، کالاس اولین حضور خود را در اپرای آتن با ایفای نقش توسکا در اپرای پوچینی به همین نام انجام داد. در اینجا او تا سال 1945 کار کرد و به تدریج شروع به تسلط بر نقش های اصلی اپرا کرد.

از این گذشته ، یک "اشتباه" درخشان در صدای کالاس وجود داشت. در رجیستری میانی او یک صدا خفه شده و حتی تا حدودی فشرده داشت. خبره های آواز این را یک اشکال می دانستند، اما شنوندگان آن را به عنوان یک جذابیت خاص می دیدند. تصادفی نیست که از جادوی صدای او صحبت می کنند که او با آواز خواندن خود مخاطب را مجذوب خود می کند. خود خواننده صدای خود را "کلوراتوری دراماتیک" نامید.

کشف کالاس در 2 آگوست 1947 اتفاق افتاد، زمانی که یک خواننده بیست و چهار ساله ناشناس روی صحنه آرنا دی ورونا، بزرگترین خانه اپرای روباز جهان، که تقریباً همه بزرگترین خوانندگان و رهبران ارکستر در آن حضور داشتند، ظاهر شد. قرن 20 اجرا شد. در تابستان، یک فستیوال بزرگ اپرا در اینجا برگزار می شود که طی آن کالاس در نقش اصلی اپرای پونکیلی La Gioconda اجرا می کند.

رهبری این اجرا را تولیو سرافین، یکی از بهترین رهبران ارکستر اپرای ایتالیا بر عهده داشت. و دوباره، یک ملاقات شخصی سرنوشت بازیگر را تعیین می کند. به توصیه سرافینا بود که کالاس به ونیز دعوت شد. در اینجا، تحت رهبری او، نقش‌های اصلی را در اپراهای «توراندوت» اثر جی. پوچینی و «تریستان و ایزولد» اثر آر. واگنر ایفا می‌کند.

به نظر می رسید که کالاس در نقش های اپرا در حال زندگی کردن قطعاتی از زندگی خود است. در عین حال، سرنوشت زنان به طور کلی، عشق و رنج، شادی و غم را منعکس می کرد.

کالاس در سال 1951 در مشهورترین تئاتر جهان - La Scala میلان - ظاهر شد و نقش النا را در شام سیسیلی وردی ایفا کرد.

خواننده معروف ماریو دل موناکو به یاد می آورد:

من کالاس را در رم، اندکی پس از ورود او از آمریکا، در خانه استاد سرافینا ملاقات کردم و به یاد دارم که او چندین قطعه از توراندوت را در آنجا خواند. برداشت من بهترین نبود. البته، کالاس به راحتی با تمام مشکلات صوتی کنار آمد، اما مقیاس او این تصور را به وجود نمی آورد که همگن است. میانه‌ها و پایین‌ها روده‌ای بودند و اوج‌های شدید ارتعاشی داشتند.

با این حال، در طول سال ها، ماریا کالاس موفق شد کاستی های خود را به مزیت تبدیل کند. آنها به بخشی جدایی ناپذیر از شخصیت هنری او تبدیل شدند و به نوعی اصالت اجرایی او را افزایش دادند. ماریا کالاس موفق شد سبک خود را ایجاد کند. من برای اولین بار در آگوست 1948 با او در تئاتر Genoese Carlo Felice خواندم و توراندوت را زیر نظر کوستا اجرا کردم و یک سال بعد با او به بوینس آیرس رفتیم و همچنین Rossi-Lemenyi و Maestro Serafin...

...در بازگشت به ایتالیا برای آیدا با لاسکالا قرارداد بست، اما در میان میلانی ها نیز شور و شوقی زیادی برانگیخت. چنین فصل فاجعه‌باری می‌توانست کسی را به جز ماریا کالاس شکست دهد. اراده او می تواند با استعداد او مطابقت داشته باشد. مثلاً به یاد می‌آورم که چگونه او در توراندوت که بسیار نزدیک‌بین بود، از پله‌ها پایین می‌رفت و قدم‌ها را با پای خود چنان طبیعی احساس می‌کرد که هیچ‌کس نمی‌توانست کمبود او را حدس بزند. تحت هر شرایطی طوری رفتار می کرد که انگار با اطرافیانش در حال دعوا است.

یک غروب در فوریه 1951، پس از اجرای نمایش آیدا به رهبری دی ساباتا و با مشارکت شریک زندگیم کنستانتینا آرائوخو، در کافه بیفی اسکالا نشسته بودیم، با کارگردان La Scala Ghiringelli و دبیر کل تئاتر اولدانی در مورد چه اپرا بهترین راه برای افتتاح فصل بعدی است... گرینجلی پرسید که آیا فکر می کنم «نورما» برای افتتاح فصل مناسب است یا نه، و من پاسخ مثبت دادم. اما دی ساباتا هنوز نتوانسته بود تصمیم بگیرد که مجری نقش اصلی زن را انتخاب کند... از نظر شخصیتی شدید، دی ساباتا، مانند گرینگلی، از اعتماد به روابط با خواننده ها اجتناب کرد. با این حال با حالتی سوال برانگیز به سمت من برگشت.

بدون تردید پاسخ دادم: «ماریا کالاس». دی ساباتا که غمگین شده بود، شکست مری در آیدا را به یاد آورد. با این حال، من روی موضع خود ایستادم و گفتم که در "نورما" کالاس به یک کشف واقعی تبدیل خواهد شد. به یاد آوردم که چگونه او با انتقام شکست خود در توراندوت بر خصومت تماشاگران در تئاتر کولون غلبه کرد. دی ساباتا موافقت کرد. ظاهراً شخص دیگری نام کالاس را قبلاً به او گفته بود و نظر من تعیین کننده بود.

تصمیم گرفته شد که فصل را نیز با "شب سیسیلی" باز کنم، جایی که من در آن شرکت نکردم، زیرا برای صدای من مناسب نبود. در همان سال، پدیده ماریا منگینی-کالاس به عنوان یک ستاره جدید در فلک اپرایی جهان ظاهر شد. استعداد صحنه، نبوغ خوانندگی، استعداد بازیگری خارق العاده - همه اینها طبیعتاً به کالاس اعطا شد و او به چهره ای درخشان تبدیل شد. ماریا راه رقابت را با ستاره جوان و به همان اندازه تهاجمی رناتا تبالدی در پیش گرفت.

سال 1953 آغاز این رقابت بود که یک دهه طول کشید و جهان اپرا را به دو اردو تقسیم کرد.

ال ویسکونتی کارگردان بزرگ ایتالیایی برای اولین بار کالاس را در نقش کوندری در پارسیفال واگنر شنید. کارگردان با تحسین استعداد خواننده ، در همان زمان توجه را به غیر طبیعی بودن رفتار صحنه ای او جلب کرد. این هنرمند، همانطور که به یاد می آورد، کلاه بزرگی بر سر داشت که لبه آن به جهات مختلف تاب می خورد و مانع از دیدن و حرکت او می شد. ویسکونتی با خود گفت: "اگر من با او کار کنم، او مجبور نیست آنقدر رنج بکشد، من از آن مراقبت خواهم کرد."

در سال 1954، چنین فرصتی پیش آمد: در لا اسکالا، کارگردان، که قبلاً کاملاً مشهور بود، اولین اجرای اپرای خود - باکره وستال اسپونتینی را با ماریا کالاس در نقش اصلی به صحنه برد. به دنبال آن تولیدات جدید، از جمله La Traviata در همان صحنه، آغاز شد برای شهرت جهانی کالاس. خود خواننده بعداً نوشت: "لوچینو ویسکونتی به معنای مرحله مهم جدیدی در زندگی هنری من است. من هرگز سومین نمایش La Traviata را که توسط او روی صحنه رفت فراموش نمی کنم. من مانند یک درخت کریسمس روی صحنه راه می رفتم، لباسی شبیه قهرمان مارسل پروست می پوشیدم. بدون شیرینی، بدون احساسات مبتذل. وقتی آلفرد پول را به صورتم انداخت، من اردک نکردم، فرار نکردم: با دستان دراز روی صحنه ماندم، انگار به تماشاگران می گفتم: "این یک زن بی شرم است." این ویسکونتی بود که به من یاد داد چگونه روی صحنه بازی کنم و من از او عشق و سپاس عمیقی دارم. در پیانوی من فقط دو عکس وجود دارد - لوچینو و الیزابت شوارتسکف سوپرانو، که به همه ما به خاطر عشق به هنر یاد دادند. ما با ویسکونتی در فضایی از جامعه خلاق واقعی کار کردیم. اما، همانطور که بارها گفته ام، مهمترین چیز این است که او اولین کسی بود که به من اثبات کرد که تلاش های قبلی من درست بوده است. او با سرزنش من به خاطر حرکات مختلفی که برای عموم زیبا به نظر می رسید، اما برخلاف طبیعت من بود، باعث شد نظرم را بسیار تغییر دهم و این اصل اساسی را تأیید کنم: حداکثر اجرا و بیان صوتی با حداقل استفاده از حرکات.

تماشاگران مشتاق به کالاس عنوان La Divina - Divine را اعطا کردند که او حتی پس از مرگش نیز آن را حفظ کرد.

او با تسلط سریع بر قطعات جدید، در اروپا، آمریکای جنوبی و مکزیک اجرا می کند. فهرست نقش های او واقعاً باورنکردنی است: از ایزولد در اپرای واگنر و برونهیلد در اپراهای گلوک و هایدن گرفته تا نقش های رایج طیف او - گیلدا، لوسیا در اپراهای وردی و روسینی. کالاس را احیاگر سبک غنایی بل کانتو می نامیدند.

تفسیر او از نقش نورما در اپرای بلینی به همین نام قابل توجه است. کالاس را یکی از بهترین بازیگران این نقش می دانند. کالاس که احتمالاً از خویشاوندی معنوی خود با این قهرمان و توانایی های صدایش آگاه بود، این نقش را در بسیاری از اولین نمایش های خود - در کاونت گاردن در لندن در سال 1952 و سپس روی صحنه اپرای لیریک در شیکاگو در سال 1954 خواند.

در سال 1956، در شهری که در آن متولد شد، پیروزی در انتظار او بود - اپرای متروپولیتن به طور ویژه تولید جدیدی از نورما بلینی را برای اولین بار کالاس آماده کرد. این نقش در کنار لوسیا دی لامرمور در اپرای دونیزتی به همین نام، از نظر منتقدان آن سال ها از بالاترین دستاوردهای این هنرمند محسوب می شود. با این حال، جدا کردن بهترین آثار در کارنامه او چندان آسان نیست. واقعیت این است که کالاس به هر یک از نقش های جدید خود با مسئولیت شدید و حتی تا حدودی غیرمعمول در قبال پریمادونای اپرا برخورد کرد. روش خود به خود برای او بیگانه بود. او پیگیرانه، روشمند و با تلاش کامل روحی و فکری کار می کرد. او را میل به کمال و در نتیجه ماهیت سازش ناپذیر دیدگاه ها، باورها و اعمال او هدایت می کرد. همه اینها منجر به درگیری های بی پایان بین کالاس و مدیران تئاتر، کارآفرینان و حتی گاهی اوقات شرکای صحنه شد.

به مدت هفده سال، کالاس تقریباً بدون دریغ از خود آواز خواند. او حدود چهل قسمت را اجرا کرد و بیش از 600 بار روی صحنه اجرا کرد. علاوه بر این، او به طور مداوم بر روی صفحات ضبط می کرد، ضبط های ویژه کنسرت می ساخت و در رادیو و تلویزیون آواز می خواند.

کالاس به طور مرتب در لا اسکالای میلان (1950-1958، 1960-1962)، تئاتر کاونت گاردن لندن (از سال 1962)، اپرای شیکاگو (از 1954)، اپرای متروپولیتن نیویورک (1956-1958) اجرا می کرد. تماشاگران نه تنها برای شنیدن یک سوپرانوی باشکوه بلکه برای دیدن یک بازیگر تراژیک واقعی به اجرای او رفتند. ایفای نقش های محبوبی چون ویولتا در تراویاتای وردی، توسکا در اپرای پوچینی یا کارمن موفقیت پیروزمندانه ای را برای او به ارمغان آورد. با این حال، این در شخصیت او نبود که خلاقانه محدود شود. به لطف کنجکاوی هنری او، بسیاری از نمونه های فراموش شده موسیقی قرن 18-19 روی صحنه زنده شدند - "Vestal Virgin" اسپونتینی، "دزد دریایی" بلینی، "اورفیوس و اوریدیک" هایدن، "Iphigenia in Aulis" و Gluck. آلسسته، «ترک در ایتالیا» و «آرمیدا» روسینی، «مدآ» نوشته کروبینی...

L.O می نویسد: «آواز کالاس واقعاً انقلابی بود. هاکوبیان، او توانست پدیده سوپرانوی "بی حد و حصر" یا "رایگان" (سوپرانوی ایتالیایی اسفوگاتو) را احیا کند که از زمان خوانندگان بزرگ قرن نوزدهم تقریباً فراموش شده است - G. Pasta، M. Malibran، Giulia Grisi ( مانند به‌عنوان محدوده‌ای از دو و نیم اکتاو، صدای بسیار ظریف و تکنیک رنگاراتوری فوق‌العاده در همه رجیسترها)، و همچنین «معایب» عجیب و غریب (ارتعاش بیش از حد در بالاترین نت‌ها، نه همیشه صدای طبیعی نت‌های انتقال). کالاس علاوه بر صدایش با صدای منحصر به فرد و فوراً قابل تشخیص، استعداد فوق العاده ای به عنوان یک بازیگر تراژیک داشت. به دلیل تلاش بیش از حد، آزمایشات مخاطره آمیز با سلامتی خود (در سال 1953، او 30 کیلوگرم را در 3 ماه از دست داد)، و همچنین به دلیل شرایط زندگی شخصی، حرفه این خواننده کوتاه مدت بود. کالاس در سال 1965 پس از اجرای ناموفق در نقش توسکا در کاونت گاردن صحنه را ترک کرد.

خواننده مشهور اپرا (سوپرانو غنایی-دراماتیک) ماریا کالاس (نام واقعی ماریا کالوگروپولوس)، یکی از نمایندگان برجسته هنر آوازی مدرن، در 3 دسامبر 1923 در نیویورک در خانواده یک داروساز به دنیا آمد. اندکی قبل از تولد او، والدین او از یونان به ایالات متحده آمریکا نقل مکان کردند، جایی که سرپرست خانواده داروخانه خود را با نام کالاس افتتاح کرد.

ماریا دومین دختر ژرژ و اوانجلیا کالوگروپولوس بود، اگرچه انتظار یک پسر را داشت. احتمالاً به همین دلیل است که خواننده آینده در خانواده احساس ناخواسته و غیرضروری می کند؛ او بعداً به یاد می آورد: "والدین من فقط زمانی که شروع به خواندن کردم مرا دوست داشتند."

این دختر حافظه عالی و صدای خوبی داشت؛ کلمات و انگیزه های آهنگ ها و آریاهایی که از رادیو شنیده می شد را به سرعت حفظ می کرد، اما از کمرویی مفرط رنج می برد و فقط در حضور خانواده اش می خواند. ماریا بسیار تنها بود، وضعیت به دلیل ظاهر غیرجذاب او تشدید شد: در کودکی دختر چاق، دست و پا چلفتی بود و عینکی با فریم های زشت شاخ زده بود.

شروع یک بحران شدید اقتصادی که در سال 1929 ایالات متحده را فرا گرفت به این واقعیت منجر شد که داروساز کالاس خود را در آستانه نابودی دید. رفاه خانواده در خطر بود. نزاع های مداوم بین والدین ، ​​سرزنش های انجیل ، که شوهرش را به خاطر همه مشکلات سرزنش می کند ، که او را از زادگاهش آتن به شهری ناآشنا به نام نیویورک برد - این فضایی بود که خواننده مشهور آینده و خواهر بزرگترش در آن بزرگ شدند. .

مهم نیست که ژرژ کالاس چقدر تلاش کرد تا تجارت داروسازی خود را ایجاد کند، همه تلاش های او با شکست به پایان رسید. به نظر می رسید که فرزندان مهاجر یونانی باید در فقر سبز شوند، اما اوانجلیا که نمی خواست چنین سرنوشت غم انگیزی برای فرزندانش داشته باشد و قول معروف کردن دختران را می داد، آنها را نزد یک موسیقیدان شاگرد کرد که به طور معقول درس موسیقی و آواز می داد. هزینه این فعالیت ها تنها پناهگاه مریم شد که در آن نجات از تنهایی و رهایی از عشق مادری را یافت که ماهیت بسیار تهاجمی داشت. علاوه بر این، درس های آواز به دختر بسیار لذت می برد.

در سال 1937، ماریا یک تراژدی واقعی را تجربه کرد: والدینش طلاق گرفتند و مادرش پس از مشورت زیاد، به آتن بازگشت و دخترانش را با خود برد. اوانجلیا ایده ساختن یک ستاره از ماریا را رها نکرد (دختر بزرگتر استعداد کمتری داشت) و با جلب حمایت افراد با نفوذ، ترتیبی داد که دخترش با معلم مشهور آتن ملی تست کند. هنرستان، ماریا تریولا. معلم از آواز دختر 14 ساله خوشش آمد که با شخصیت درخشان او متمایز بود و او موافقت کرد که با همنام با استعداد خود درس بخواند. به زودی ماریا دانشجوی هنرستان شد ، تریولا برای او بورس تحصیلی گرفت و دختر حتی مجبور به پرداخت هزینه تحصیل خود نشد.

همت و پشتکار همراهان وفادار ماریا در تمام سال های تحصیل او در هنرستان بودند. با این حال، شادی که روح جوان را در طول کلاس ها پر می کرد، به محض اینکه ماریا از آستانه خانه خود گذشت، جای خود را به مالیخولیا و اندوه داد.

سلبریتی آینده، که با صبر و حوصله تمام شیطنت های مادرش را تحمل کرد، واقعاً دلتنگ پدرش شد - تنها کسی که به نظر دختر او را دوست داشت. توجه داشته باشید که مریم که اعتقاد راسخ داشت ازدواج در بهشت ​​است و طلاق و خیانت گناه بزرگی است، هرگز نتوانست والدین خود را به خاطر قطع رابطه آنها ببخشد. چنین قضاوت ساده لوحانه ای که مشخصه آن ناسازگاری نسبت به همه چیز بد است، با این واقعیت توضیح داده شد که خواننده عملاً زندگی واقعی را نمی دانست و در خارج از کلاس تمرین و صحنه احساس درماندگی می کرد.

از اهمیت ویژه ای برای رشد استعداد ماریا کالاس آشنایی او با خواننده مشهور اپرا الویرا د هیدالگو بود که مدتی در کنسرواتوار آتن کار کرد. یک سال پس از شروع کلاس ها در این مؤسسه آموزشی، ماریا اولین حضور خود را در خانه اپرای آتن در نقش سانتوزا در «Honor Rusticana» Mascagni انجام داد. اجرای موفق بازیگر زن جوان را به بیماری "ستاره" مبتلا نکرد؛ او به کار روی خودش ادامه داد و مهارت ها و هنر خود را بهبود بخشید.

دوره کارآموزی در اواسط دهه 1940 به پایان رسید. به زودی، پس از انعقاد اولین قرارداد اپرا، ماریا به ایتالیا رفت. اولین شنوندگان آن افسران شجاع ارتش ایتالیا بودند. اجرای این خواننده جوان (بیشتر اوقات او نقش های واگنری را اجرا می کرد - مانند ایزولد، برونهیلد در Die Walküre و غیره) همیشه با تشویق پرشور همراه بود. اما، با وجود تمام تلاش ها، ماریا ناشناخته ماند.

موفقیت واقعی در 3 آگوست 1947 به این خواننده رسید، زمانی که او با شرکت در جشنواره آرنا دی ورونا، نقش جیوکوندا را در اپرایی به همین نام اجرا کرد. ماریا کالوگروپولوس را تماشاگران به عنوان دختری بسیار چاق (وزن او در آن زمان بیش از 90 کیلوگرم) با موهای صاف شانه شده، پوشیده در بلوز بی شکلی که یادآور ردای رهبانی است به یاد آوردند. او روی صحنه ایستاد و با صدایی دلنشین و سرشار از جذابیت خارق العاده، آریا را با الهام خواند.

به نظر می رسد خواننده ای با چنین قیافه ای که عادت به جویدن ناخن هایش را نیز از هیجان دارد، هرگز دنیا را تسخیر نخواهد کرد. اما، برعکس، منتقدان آینده ای عالی را برای ماریا کالوگروپولوس پیش بینی کردند. و در واقع، در اوایل دهه 1950، او دعوت نامه ای برای اجرای روی صحنه یکی از بزرگترین تئاترهای جهان - La Scala میلان دریافت کرد. ماریا این نقش را در «آیدا» اجرا کرد. به دنبال آن کار در کاونت گاردن لندن (1952)، خانه اپرای شیکاگو (1954-1955) و اپرای متروپولیتن نیویورک (1956-1958) انجام شد. در سال 1960، این خواننده به میلان بازگشت و به عنوان تکنواز در La Scala تبدیل شد.

از بهترین نقش‌های این زن با استعداد می‌توان به لوسیا و آن بولین در «لوسیا دی لامرمور» و «آن بولین» دونیزتی، نورما، آمینه و ایموجین در «نورما»، «لا سونامبولا» و «دزد دریایی» اشاره کرد. بلینی، ویولتا در تراویاتای وردی، توسکا در توسکا اثر پوچینی، و غیره. سبک اجرای کالاس از بسیاری جهات یادآور مکتب اپرای بل کانتو ایتالیا با رمانتیک و میل به وحدت در تجسم تصاویر آوازی و دراماتیک بود.

ماریا کالاس سهم ویژه ای در آموزش نسل کاملی از خوانندگان با استعداد داشت؛ از سال 1971، او چندین سال به عنوان معلم در مدرسه موسیقی جویلیارد در نیویورک کار کرد. با این حال، این به جای هر چیز دیگری گامی برای نجات جان خود بود. ماریا کالاس با ایجاد ظاهری فعال، شرکت در زندگی فرهنگی کشور، سعی کرد مردی را که دوست داشت فراموش کند... اما اول از همه.

شهرت جهانی که در سن 24 سالگی به خواننده با استعداد اپرا رسید، از رویداد اصلی زندگی او دور بود. برای ماریا بسیار مهمتر زندگی شخصی او بود که در آن دو مرد جایگاه مهمی را اشغال کردند - جووانی باتیستا منگینی و ارسطو اوناسیس.

کالاس در سال 1947 با منگینی، صنعتگر ایتالیایی و همچنین یک خبره بزرگ اپرا آشنا شد. جیوانی باتیستا در سن کمی بیش از 50 سال مجرد بود، تمایل به تشکیل خانواده برای او بیگانه نبود، او فقط با یک زن شایسته ملاقات نکرد. منگینی که به دلیل شخصیت و ماهیت کارش کاملاً محتاط بود، به درستی استدلال کرد که ماریا سرمایه بالقوه ای است که می تواند در طول زمان سود زیادی به همراه داشته باشد.

با این حال، معیار اصلی انتخاب، محاسبه هوشیارانه نبود: دختر شیرین و خندان، صنعتگر 50 ساله را مجذوب خود کرد. به زودی او شروع به حمل دسته گل های نفیس در پشت صحنه، دادن هدایا کرد و پس از اجرا، ماریا را به رستوران برد. قلب این خواننده تسخیر شد.

کالاس بعداً به یاد آورد: "در عرض 5 دقیقه پس از ملاقاتمان متوجه شدم که این شخصی است که به دنبالش بودم... اگر باتیستا می خواست فوراً بدون هیچ پشیمانی موسیقی را ترک می کردم. به هر حال، در زندگی هر زنی، عشق بسیار مهمتر از شغل است.»

در غروب 21 آوریل 1949، در کلیسای کوچک سنت فیلیپ در ورونا، ماریا کالوگروپولوس و جیووانی باتیستا منگینی تنها در حضور دو مهمان که در همان زمان ظاهر شدند و شاهد آنها بودند، ازدواج کردند. اقوام عروس و داماد چند ساعت قبل از آن پیامی در مورد عروسی آینده دریافت کردند؛ در ایتالیا، پسران و دختران 17 ساله (مخفیانه) ازدواج می کنند، اما بزرگسالان نه. اما شاید این راز خوشبختی 10 ساله خانوادگی خواننده با استعداد اپرا و صنعتگر ثروتمند بود.

مراسم عروسی غیرمعمول ماریا کالوگروپولوس را که نام خانوادگی منگینی را به نام خانوادگی خود اضافه کرد، اصلاً تعجب نکرد. با این حال ، تازه ازدواج کرده ها موفق به لذت بردن از شادی نشدند: ماریا در یک تور سه ماهه به بوئنوس آیرس رفت.

زن جدید زیاد دلش برای شوهرش تنگ نشده بود، چون هنوز وقت نکرده بود به او عادت کند، اما واقعاً می خواست به خانه بازگردد. ماریا می دانست که منتظر او هستند و این زندگی او را زیباتر کرد. بوم کوچکی که خانواده مقدس را به تصویر می کشد که چند ماه قبل از عروسی به جیووانی داده شده بود نیز یادآور همسر مهربان او بود. برای خواننده، این نقاشی به نوعی طلسم تبدیل شد؛ کالاس حتی از اجرا خودداری کرد اگر "خانواده مقدس" در اتاق رختکن او نبود.

جیووانی باتیستا به سرعت متوجه شد که ایده های همسرش در مورد زندگی خانوادگی بسیار قدیمی است، این موضوع او را شگفت زده و در عین حال خوشحال کرد، زیرا او نمی توانست آرزوی زندگی بهتری برای خود داشته باشد. ماریا، که ذاتاً یک زن نسبتاً بچه دار بود، به دنبال این بود که دنیای اطراف خود را (حداقل در خانواده خود) کاملاً قابل پیش بینی کند.

واقعیت زیر در این زمینه گویای این موضوع است: زمانی که زوج منگینی در میلان ساکن شدند، ماریا با شور و اشتیاق خاصی تصمیم گرفت خانه خود را ترتیب دهد. او خواستار نظم در همه چیز بود و خدمتکاران به ویژه آن را از او گرفتند. این خواننده بارها تکرار کرد که کفش های قرار داده شده در رختکن باید از نظر رنگ مطابقت داشته باشند و فنجان ها و لیوان ها باید "بر اساس ارتفاع" در بوفه قرار گیرند. حتی اگر لبنیات نه در قفسه بالای یخچال، بلکه در قفسه پایین یا وسط یخچال باشد، خدمتکاران به توبیخ شدید تهدید می شدند.

محاسبه منگینی برای کسب سود بالا به لطف استعداد همسرش دقیق بود: در نتیجه کمک همسرش و استعداد خود، ماریا کالوگروپولوس به زودی به ماریا کالاس "بزرگ، بی نظیر و بی نظیر" تبدیل شد. این تا حد زیادی به دلیل تغییراتی بود که در ظاهر این خواننده با استعداد رخ داد: او فقط در چند ماه موفق شد تا 60 کیلوگرم وزن کم کند و یاد بگیرد که مطابق مد لباس بپوشد. نتیجه تلاش های انجام شده فتح صحنه های اصلی اپرای جهان - لا اسکالا (میلان)، کاونت گاردن (لندن)، اپرای متروپولیتن (نیویورک)، اپرای بزرگ (پاریس) بود.

در طول روز ، ماریا معمولاً در تمرینات در تئاتر ناپدید می شد ، عصر در یک نمایش بازی می کرد و پس از آن خسته و ساکت به خانه بازگشت. این صعود به قله المپ موزیکال مستلزم تلاش باورنکردنی بود؛ زمان بسیار کمی برای زندگی شخصی او باقی مانده بود، اما جیووانی باتیستا در همه چیز از همسرش حمایت کرد. او از ترس آسیب به حرفه او، حتی به ماریا اجازه بچه دار شدن نداد.

با این حال، زوج منقینی همچنان در زندگی خانوادگی خود خوشحال بودند. واقعیت این است که رابطه آنها از همان ابتدا با عملی خاصی متمایز بود، هیچ شور و شوق عاشقانه ای وجود نداشت، اما چیز مهمتری وجود داشت، یعنی قابلیت اطمینان و ثبات. شوهر به طور همزمان چندین نقش را برای ماریا بازی کرد: او به طور همزمان یک پدر، یک پرستار بچه، یک وکیل در تمام امور او و یک امپرساریو بود. این خواننده کاملاً به عصمت شوهرش اعتقاد داشت؛ این فکر که منگینی دارد به او خیانت می کند حتی به ذهنش نمی رسید؛ به نوبه خود ماریا نیز به شوهرش وفادار ماند بدون اینکه کوچکترین دلیلی برای شک در صداقت او به او بدهد. این موضوع تا زمان سفر ناگوار با کشتی کریستینا که مونت کارلو را در 22 ژوئیه 1959 ترک کرد، وجود داشت.

صاحب این قایق تفریحی مجلل که شبیه یک قصر شناور با وسایل مجلل بود، میلیونر یونانی ارسطو اوناسیس بود. او ثروت خود را در طول جنگ جهانی دوم با تامین کننده نفت کشورهای متخاصم اروپایی به دست آورد. اوناسیس برای تقویت موقعیت خود در جامعه با دختر کشتی دار ثروتمند استاوروس لیوانوس، تینا ازدواج کرد. از این ازدواج دو فرزند به دنیا آمد. ثروت میلیونی، یک خانواده - ارسطو اوناسیس همه چیزهایی را که برای خوشبختی نیاز داشت داشت، تنها چیزی که از دست می داد شهرت بود. ماریا کالاس که خود و همسرش را در میان دیگر مهمانان منتخب قایق تفریحی کریستینا یافت، تجسم واقعی شکوه گمشده بود. و اوناسیس تصمیم گرفت که دیوای 35 ساله اپرا را که وارد دوران اوج زیبایی و شهرت او شده بود، برنده شود.

زوج منقینی تنها پس از اصرار مداوم دکتر که به خواننده توصیه کرد استراحت خوبی در ساحل داشته باشد، تصمیم گرفتند به سفر دریایی بروند. بنابراین ، سفر در "کریستینا" تقریباً تنها سفر بیکار برای ماریا در 20 سال گذشته شد و جو حاکم بر قایق تفریحی برای او غیرعادی بود.

هر روز سفر دریایی با رفتن همه مهمانان به عرشه بالا شروع می شد: برخی در صندلی های آفتابگیر راحت می نشستند و حمام آفتاب می گرفتند، برخی دیگر در استخر شنا می کردند، برخی دیگر گفتگوهای آرامی درباره آب و هوا داشتند و آخرین اخبار اجتماعی را به اشتراک می گذاشتند. شروع عصر نوید سرگرمی سرگرم کننده را می داد: در شهرهایی که قایق بادبانی متوقف شد، پذیرایی های مجلل به افتخار ورودها برگزار می شد، اما اغلب اوقات، مهمانی های آتش زا درست در قایق تفریحی برگزار می شد.

استراحت در یک شرکت شاد ماریا را غیرقابل تشخیص متحول کرد: چشمانش آبی بدون ابر آسمان را جذب کرد و خورشید داغ و نسیم ملایمی که بوی جلبک دریایی را به همراه داشت، حالت خسته را که از چهره اش آشنا شده بود پاک کرد. تغییری که رخ داد نه تنها منقینی، بلکه شخص دیگری را نیز شگفت زده کرد...

ارسطو اوناسیس که هدفش فتح ماریا کالاس معروف بود، با اشتیاق دست به کار شد. میلیونر حیله گر با نشان دادن انواع توجه به خواننده، خواستگاری از او و حمام کردن از او، توانست قلب زیبایی غیرقابل دسترس را به دست آورد. تغییرات در رفتار همسرش از توجه باتیستا دور نماند: ماریا با سر به سر در سرگرمی بیهوده فرو رفت. و به زودی کاملاً تسلیم شوری شد که در او شعله ور شد ...

یک روز عصر خوب، ماریا از تعقیب شوهرش به کابین امتناع کرد تا بدون شکستن نظم مقرر، نیمه شب به رختخواب برود. او اعلام کرد که می خواهد با صاحب جذاب قایق تفریحی افسانه برقصد و این شب برای جیووانی باتیستا منگینی وحشتناک ترین شب شد. او برای اولین بار در سال های ازدواج، تنها در رختخواب سرد دراز کشید و چند ساعت بعد زنی بی سر و صدا وارد کابین شد و لبه تخت نشست. در تاریکی او را با همسرش اشتباه گرفت، باتیستا دستانش را دراز کرد تا "رقصنده" خود را در آغوش بگیرد... اما معلوم شد که ماریا نیست، بلکه تینا اوناسیس، همسر ارسطو است. او با صدایی شکسته از خیانت همسرش به منگینی گفت: بعید است بتوانید ماریا را پس بگیرید، ارسطو او را رها نمی کند، من او را می شناسم.

با این حال، جیووانی باتیستا آماده بود که چشمان خود را بر روی بسیاری از چیزها ببندد و همسرش را حتی برای خیانت ببخشد: از این گذشته، جوانی ماریا (او تقریبا 30 سال از شوهرش کوچکتر بود) می توانست اقدامات عجولانه او را توضیح دهد، و علاوه بر این، معروف دیوای اپرا برای اولین بار به چیزی غیر از آواز خواندن علاقه واقعی نشان داد.

اما مریم نیازی به بخشش نداشت. او در بازگشت به میلان به شوهرش گفت که او را ترک می کند و به اوناسیس می رود. همه استدلال های معقول ارائه شده توسط باتیستا بیهوده بود؛ ماریا سرسخت بود. این عبارتی که کالاس پرتاب کرد به معنای پایان ازدواج خوشبخت آنها بود: "فهمیدم که دیگر دوستت ندارم."

ارسطو اوناسیس اولین و آخرین عشق خواننده مشهور شد. درک خود از رازهای عشق جسمانی مدیون او بود؛ این او بود که یک وسوسه گر باتجربه بود که به او اجازه داد طیفی از احساسات و تجربیات کاملاً جدید را کشف کند.

اوناسیس تاکتیک های درستی را برای "رام کردن" ماریا کالاس انتخاب کرد: هنگام ملاقات با او، صفحه ای را در عشق با ملکه خود به تصویر کشید. مردی که دارای ثروت چند میلیون دلاری بود، مانند یک خدمتکار، از معشوقه خود مراقبت می کرد: او را پدیکور می کرد، موهایش را شانه می کرد و مدام از او تعریف می کرد. ارسطو با درک اینکه مریم علاوه بر معشوقش می‌خواهد او را به عنوان یک دوست ببیند، علاقه خاصی به امور او نشان داد. او توانایی گوش دادن را داشت یا حداقل تظاهر به گوش دادن داشت.

بعداً ، این خواننده در دفتر خاطرات خود نوشت: "من خیلی احمقانه رفتار کردم ، از او توبه کردم که شوهرم را ترک کردم و گفتم که بسیار شرمنده هستم. چقدر باید برایش خنده دار بود که به توبه من گوش کند!» در واقع، ماریا اغلب از وقت و صبر معشوقش سوء استفاده می کرد و او را مجبور می کرد ساعت ها به اعترافات او گوش دهد. اوناسیس همیشه قدرت کافی برای "لذت بردن" از این مونولوگ ها و شکایات طولانی را نداشت. معمولاً وسط اعتراف، نگاهی به صفحه ساعتش می‌اندازد، به آرامی به پیشانی‌اش می‌کوبد ("اوه، دیدار آتی با مقامات دولتی را کاملاً فراموش کردم!")، ماریا را بوسید و اتاقش را ترک کرد.

کالاس پس از جدایی از شوهر قانونی خود، خود را در موقعیت یک مرد نابینا بدون راهنما یافت؛ او کاملاً برای زندگی مناسب نبود، احتمالاً به همین دلیل است که در امور او افت کرد. در برنامه قبلی بی عیب و نقص اجراها و تورهای دیوای محبوب اپرا، اکنون سکسکه های آزاردهنده دوره ای وجود داشت: یا یک قرارداد پرسود شکسته شد، یا پس از تمرین های طولانی، اجرا به طور نامحدود به تعویق افتاد، یا مشکلاتی با مشارکت در یک پروژه جالب به وجود آمد.

و خود خواننده نمی توانست مانند گذشته با تمام ظرفیت کار کند؛ او دائماً به این فکر می کرد که زندگی او پس از طلاق اوناسیس چگونه پیش خواهد رفت. با این حال، دومی قرار نبود همسر و فرزندانش را ترک کند؛ ارتباطاتش در دنیای کشتی‌داران ثروتمند و اقتدارش در دنیا برایش بسیار عزیز بود. در همان زمان، او نمی خواست مریم را از دست بدهد، او را فریب داد.

کالاس از دریافت گزارش روزنامه مبنی بر اینکه تینا اوناسیس، و نه شوهرش، درخواست طلاق داده است، شگفت زده شد. استدلال به نفع طلاق، اتهام خیانت بود، و این خواننده مشهور اپرا نبود که به عنوان معشوقه ارسطو نامیده می شد، بلکه یک جینا راینلندر بود. بنابراین تینا به ماریا روشن کرد که اوناسیس از مردی تک زن فاصله داشت و زنان دیگری در زندگی او وجود داشتند، هستند و خواهند بود.

در ژوئن 1960، ارسطو طلاق گرفت و به زودی ماریا از ازدواج آزاد شد. خبرنگاران رسانه های همه جا بلافاصله شروع به صحبت در مورد عروسی آینده کالاس و اوناسیس کردند، اما یک سال، دو، سه سال گذشت و آنها هرگز ازدواج نکردند. دلیل ازدواج ناموفق چه بود؟

واقعیت این است که ارسطو قصد نداشت از معشوقه خود خواستگاری کند. و ماریا منتظر ماند، امیدوار بود و از سکوت او بسیار نگران بود. اما با درک اینکه اوناسیس کسی نیست که بتوانید با او چیزی مقدس بسازید (مثلاً یک خانواده)، او دیگر منتظر ماند.

ارسطو بی بند و بار، تندخو و بی ادب، به خود آزادی هایی مانند توهین به کالاس را در حضور مخاطبان زیاد داد. یادداشت هایی در مورد نزاع های خشونت آمیز بین عاشقان مشهور در مکان های عمومی بلافاصله در صفحه اول روزنامه ها و مجلات ظاهر شد.

یکی از این دعواها هنگام صرف ناهار در رستوران ماکسیم پاریس با مگی ون زولن خاص رخ داد. یکی از دوستان با تحسین این زوج زیبا، رو به ماریا گفت: "تو الان خیلی کم می خوانی، احتمالا تنها کاری که انجام می دهی عشق ورزیدن است." زن که عمیقاً سرخ شده بود، به سختی گفت: «درباره چه حرف می‌زنی، ما هرگز...» همین کافی بود تا اوناسیس خشمگین از صندلی خود بپرد و با اظهارات توهین آمیز درباره روابط جنسی با معشوقه‌اش سالن را ترک کند.

ماریا تحقیر شده مجبور شد رستوران را ترک کند، اما عبارت "تو کم می خوانی" باعث توهین او تقریباً بیشتر از سخنان ارسطو شد. در واقع، این جدی ترین تراژدی زندگی او بود. کالاس در دفتر خاطرات خود می نویسد: "آنها می گویند که رابطه من با اوناسیس عامل رنج های فراوان من بود." - چه ساده لوحی! صدای من تراژدی واقعی من است!»

مشکلات صدای او در همان آغاز عاشقانه اش با ارسطو باعث آزار خواننده شد. نای و برونشیت بی پایان که منجر به ناپدید شدن صدای او و گرفتگی صدا شد، مانند بلای خدا، ماریا را تسخیر کرد. او از بهترین کلینیک های جهان بازدید کرد، توسط بهترین پزشکان معالجه شد، اما فایده ای نداشت. پزشکان با بیان نکات شفاف در مورد دلایل روان تنی برای بدبختی که بر سر دیوای اپرا آمد، گفتند: "بدون ماده آلی".

کالاس که کاملاً مؤمن بود، معتقد بود که خدا او را به خاطر طلاقش از منگینی با از دست دادن صدایش مجازات می کند. تمام شب او از خداوند برای بخشش دعا کرد و وقتی به خواب رفت، همیشه همان رویا را دید: پیرمردی سختگیر و ریش بلند (خدا) او را با انتخابی دردناک روبرو کرد - صدا یا عشق به اوناسیس؟ در خواب، صدایش را ترجیح داد، اما وقتی از خواب بیدار شد، با وحشت فکر کرد که ممکن است هر دو را از دست بدهد. و ترس او بی اساس نبود.

ارسطو اوناسیس که ذاتاً یک فاتح بود، فقط به آنچه غیرقابل دسترس بود علاقه نشان داد و احترام جهانی را برانگیخت. به محض اینکه این چیزی شروع به محو شدن کرد، او بی تفاوت شد. و محبوبیت دیوای افسانه ای اپرا ماریا کالاس با سرعتی سریع در حال ذوب شدن بود.

در پاییز 1960، او در یک اثر جدید در La Scala اجرا کرد. نقش پائولینا در پلی اوکت آخرین نقش جدید او در اپرا بود. تماشاگران با وحشت منتظر اجرای دیوای معروف بودند، سالن مملو از ظرفیت بود: بهترین صندلی ها توسط سیاستمداران، اعضای خانواده های اشرافی، ستاره های مشهور تئاتر و سینما اشغال شده بود. بسیاری از آنها به دعوت شخصی اوناسیس که به معشوقه معروف خود افتخار می کرد، به اولین نمایش رسیدند.

اما این پیروزی به یک شکست کامل تبدیل شد. ماریا برای اولین بار در زندگی خود نتوانست روی نقش تمرکز کند ، متوجه شد که صدایش به او گوش نمی دهد ، آریاهای دراماتیک درباره یک احساس شگفت انگیز دروغ به نظر می رسید و وحشت تمام وجود او را فرا می گرفت. منتقدان برجسته تئاتر به آتش سوختند. یکی از آنها، هارولد روزنتال، نقد زیر را از اجرای این خواننده مشهور ارائه کرد: "صدای کالاس در "Polyeucte" خالی و کم عمق بود، او از فرم قبلی خود فاصله دارد. بحران بعدی پایان زندگی حرفه ای و رابطه عاشقانه او با اوناسیس بود...

در آگوست 1968، ماریا و ارسطو، طبق معمول، به سفری به کریستینا رفتند. هوا فوق العاده بود. عاشقان پس از استقرار در همان عرشه ای که چندین سال پیش اوناسیس قول داده بود به کالاس تمام شادی های جهان را بدهد ، از زندگی لذت بردند. خلق و خوی مالیخولیایی خواننده به شدت با حالت هیجان عصبی معشوقش در تضاد بود.

ماریا با تماشای بازی امواج، فکر کرد که خداوند حتی حق بچه دار شدن را از او سلب کرده است: در حالی که هنوز همسر منگینی بود، حکم سخت پزشکان را شنید. او به طور غیرمنتظره ای این عبارت را با صدای بلند به زبان آورد: "چقدر کاش بچه دار می شدیم، تا حداقل چیزی از تو باقی بماند." اما در پاسخ، گستاخی دیگری وجود داشت: اوناسیس، در قالب یک دستور، از ماریا خواست تا کشتی را به محض لنگر انداختن در نزدیکترین بندر ترک کند. او به معشوقه حیرت‌زده‌اش گفت: «من مهمانان تجاری را به قایق تفریحی دعوت کردم و حضور شما کاملاً نامناسب است. پس از هم جدا شدند.

و در اکتبر همان سال، ماریا در روزنامه ها خواند که ارسطو اوناسیس با ژاکلین کندی، بیوه رئیس جمهور ترور شده ازدواج خواهد کرد. ناامیدی گریبان زن رها شده را گرفت، اما به زودی جای خود را به نوعی شادی دیوانه وار داد: کالاس کاملاً از کسی که دیوار بلندی بین او و هنر ایجاد کرده بود، خلاص شد. برای اولین بار در 8 سال، خواننده زمانی مشهور اپرا پشت پیانو نشست و تمرینات آوازی را آغاز کرد. او امیدوار بود که صدا مانند قبل باشد، اما، افسوس ...

ماریا سرانجام صحنه را ترک کرد و در نیویورک، در آپارتمان کوچکی در خیابان جورج ماندلا ساکن شد. چند ماه بعد عازم پاریس شد و در فیلم مدیا (1969) اثر کارگردان معروف پی پازولینی بر اساس اثری به همین نام از اوریپید بازی کرد.

موفقیت در عرصه سینما این خواننده را بی تفاوت کرد؛ او نمی خواست جز خوانندگی به کار دیگری بپردازد. با این حال، مردم دوباره به ماریا کالاس افسانه ای علاقه مند شدند؛ رشد محبوبیت او با شرکت او در یک تور کنسرت بزرگ در کشورهای اروپایی در سال 1973 که به همراه دی استفانو انجام شد تسهیل شد.

زندگی طبق معمول ادامه داشت، ماریا همچنان مشتاق اوناسیس بود. یک روز غروب، کنار پنجره نشسته بود، صدای کسی را شنید که صدایی ساده سوت می‌کشید، شبیه آهنگی که جوانان در یونان با آن عاشقان خود را برای قرار ملاقات صدا می‌زنند. سوت متوقف نشد و ماریا در حالی که از کنجکاوی می سوخت، به خیابان نگاه کرد. تعجب او زمانی که معشوق سابقش را زیر پنجره اش کشف کرد، حد و مرزی نداشت. زن که از هجوم پلیس و خبرنگاران ترسیده بود، خیانتکار را به خانه راه داد. در مقابل او زانو زد و شروع به طلب بخشش کرد.

اعتراف اوناسیس خیلی طول کشید. تا سحر، او در مورد ازدواج خود با ژاکلین به مری گفت - نوعی معامله تجاری که به لطف آن ارسطو در محافل سیاسی آمریکا شناخته شده شد. مشخص شد که قراردادی بین همسران منعقد شده است که بر اساس آن مدت ازدواج به 7 سال محدود شده است؛ پس از این مدت، ژاکلین باید آزادی و غرامت پولی به مبلغ 127 میلیون دلار دریافت کند. علاوه بر این، در قرارداد تصریح شده بود که روابط صمیمی بین همسران اختیاری است. ارسطو ادعا می کرد که او هرگز به ژاکلین نزدیک نبوده است؛ زمانی که به نیویورک آمد، همیشه در سوئیتی در بهترین هتل شهر اقامت داشت و بهانه مطبوعات، بازسازی مداوم آپارتمان 15 اتاقه خانم کندی اوناسیس بود. .

ماریا کالاس با نگاهی به معشوق سابق خود به طور شهودی احساس کرد که او دروغ نمی گوید. او همچنین متوجه شد که اوناسیس را نمی توان بازسازی کرد، او اینگونه بود، هست و خواهد بود - وسواس پول و سود، بی وفا، تندخو. اما این کسی بود که او به آن نیاز داشت. او را دوباره به زندگی خود راه داد و به یک معشوقه وفادار و دلدار تبدیل شد. او فقط در آن لحظاتی که بین سفرهای کاری و عاشقانه های ناموفق با زنان دیگر، به عشق و درک او نیاز داشت، به او آمد.

در مارس 1975، ارسطو اوناسیس در بیمارستانی در آمریکا درگذشت. شاید در آخرین دقایق زندگی خود به ماریا کالاس، خواننده برجسته قرن بیستم، عاشقی فداکار که بیشتر زندگی خود را وقف او کرد، فکر می کرد.

در همان سال اولین مسابقه بین المللی موسیقی به نام ماریا کالاس در آتن برگزار شد. برنامه آن شامل آثار موسیقی اپرا و پیانو در سبک ها و دوره های مختلف (از باخ تا آثار آهنگسازان مدرن) بود. از سال 1977، این مسابقه سالانه برگزار می شود و از سال 1994 تنها یک جایزه - جایزه بزرگ ماریا کالاس را اعطا کرده است.

با درگذشت اوناسیس، ماریا کاملاً تنها ماند. تنها دلداری او تصویر مریم مجدلیه بود. یک زن می تواند ساعت ها به آن نگاه کند و به زندگی خود فکر کند. این خواننده در دفتر خاطرات خود نوشت: "چقدر دلم می خواست اپرا درباره مریم مجدلیه وجود داشته باشد." "من همیشه خویشاوندی پنهانی خود را احساس می کردم." فقط بر خلاف مریم مجدلیه، ابتدا وفادار بودم و سپس گناهکار شدم. شاید به همین دلیل است که خدا او را بخشید، اما من را نه.»

ماریا کالاس تنها دو سال از ارسطو اوناسیس بیشتر زنده ماند. در سال 1977، این خواننده 53 ساله در آپارتمان خود در پاریس بر اثر حمله قلبی درگذشت. گلهایی از ارسطو او را در آخرین سفر خود دیدند؛ این آخرین وصیت معشوق بی وفا او بود، نوعی ادای احترام به زنی زیبا و با استعداد. با برآورده ساختن آخرین آرزوی دیوای معروف اپرا، خاکستر او در دریای اژه پراکنده شد.

| |

خواننده افسانه ای اپرا یونانی الاصل، یکی از بهترین سوپرانوهای قرن بیستم. استعدادهای صدای منحصر به فرد، تکنیک چشمگیر بل کانتو و رویکردی واقعاً دراماتیک برای اجرا ساخته شده است ماریا کالاسبزرگترین ستاره صحنه اپرای جهان و داستان غم انگیز زندگی شخصی او مدام توجه عموم و مطبوعات را به او جلب می کرد. به دلیل استعداد برجسته موسیقیایی و نمایشی اش، خبره های اپرا او را "الهه" (La Divina) نامیدند.

ماریا کالاسسوفیا سیسلیا کالوس در 2 دسامبر 1923 در نیویورک در خانواده ای مهاجر از یونان به دنیا آمد. مادرش، انجیل کالوس(Evangelia Kalos) که متوجه استعداد موسیقی دخترش شد، او را مجبور کرد در سن پنج سالگی آواز بخواند، که دختر کوچک اصلاً آن را دوست نداشت. در سال 1937، والدین ماریا از هم جدا شدند و او به همراه مادرش به یونان نقل مکان کردند. روابط با مادرش فقط بدتر شد؛ در سال 1950، ماریا ارتباط خود را با او قطع کرد.

ماریا تحصیلات موسیقی خود را در کنسرواتوار آتن دریافت کرد.

معلم او ماریا تریولا(ماریا تریولا) به یاد می آورد: «او دانش آموز ایده آل بود. متعصب، سازش ناپذیر، قلب و روح خود را کاملاً وقف آواز می کند. پیشرفت او خارق العاده بوده است. او روزی پنج تا شش ساعت مطالعه می کرد و بعد از شش ماه سخت ترین آریاها را می خواند.

اولین اجرای عمومی در سال 1938 انجام شد کالاس، بلافاصله پس از دریافت نقش های مکمل در اپرای ملی یونان. دستمزد اندکی که او در آنجا دریافت می کرد به خانواده اش کمک کرد تا در زمان های سخت جنگ، امرار معاش کنند. اولین بازی ماریا در نقش اصلی در سال 1942 در تئاتر المپیا انجام شد و نقدهای مثبتی از مطبوعات دریافت کرد.

پس از جنگ، کالاس به ایالات متحده آمریکا رفت، جایی که پدرش زندگی می کرد جورج کالاس(جورج کالوس). او در اپرای معتبر متروپولیتن پذیرفته شد، اما به زودی از قراردادی که نقش های نامناسب و دستمزد کم را پیشنهاد می کرد، امتناع کرد. در سال 1946، کالاس به ایتالیا نقل مکان کرد. او در ورونا ملاقات کرد جیووانی باتیستا منگینی(جیوانی باتیستا منگینی). این صنعتگر ثروتمند بسیار بزرگتر از او بود، اما در سال 1949 با او ازدواج کرد. تا قبل از طلاق آنها در سال 1959، منقینی حرفه خود را کارگردانی کرد کالاس، تبدیل شدن به امپرساریو و تهیه کننده آن. در ایتالیا ، این خواننده موفق شد با یک رهبر ارکستر برجسته ملاقات کند تولیو سرافین(Tullio Serafin). همکاری آنها سرآغاز کار موفق بین المللی او بود.

در سال 1949 در ونیز ماریا کالاسنقش های بسیار متنوعی را ایفا کرد: برونهیلد در "والکری" واگنرو الویرا در "پوریتن ها" بلینی- یک مورد بی سابقه در تاریخ اپرا. به دنبال آن نقش‌های درخشانی در اپرا به وجود آمد کروبینیو روسینی. در سال 1950، او 100 کنسرت برگزار کرد و رکورد شخصی خود را به ثبت رساند. در سال 1951، کالاس اولین حضور خود را در صحنه افسانه ای La Scala در اپرا انجام داد. وردی"شب سیسیلی" او در صحنه اصلی اپرای جهان در تولیدات شرکت کرد هربرت فون کارایان(هربرت فون کارایان) مارگریتا والمن(مارگریتا والمن)، لوچینو ویسکونتی(لوچینو ویسکونتی) و فرانکو زفیرلی. یک همکاری طولانی و بسیار مثمر ثمر در سال 1952 آغاز شد. ماریا کالاسبا اپرای سلطنتی لندن

در سال 1953، کالاس به سرعت وزن خود را کاهش داد و در یک سال 36 کیلوگرم از دست داد. او عمداً به خاطر اجرا، چهره خود را تغییر داد. بسیاری بر این باورند که تغییر وزن ناگهانی دلیل کاهش زودهنگام صدای او بوده است، در عین حال غیرقابل انکار است که او اعتماد به نفس پیدا کرده و صدایش ملایم و زنانه تر شده است.

در سال 1956، او با ایفای نقش در فیلم نورما، پیروزمندانه به اپرای متروپولیتن بازگشت. بلینیو "آید" وردی. او در بهترین صحنه های اپرا اجرا کرد و آثار کلاسیک را اجرا کرد: نقش هایی در لوسیا دی لامرمور دونیزتی، "Il Trovatore" و "Macbeth" وردی، "توسکا" پوچینی.

در سال 1957 ماریا کالاسمردی را ملاقات کرد که زندگی او را تغییر داد - یک مالک کشتی یونانی چند میلیاردر ارسطو اوناسیس. در سال 1959، کالاس شوهرش را ترک کرد، همسر اوناسیس درخواست طلاق داد. عاشقانه پرمخاطب این زوج درخشان به مدت نه سال توجه مطبوعات را به خود جلب کرد. اما در سال 1968، رویاهای کالاس برای ازدواج جدید و یک زندگی خانوادگی شاد از بین رفت: اوناسیس با بیوه یک رئیس جمهور آمریکا ازدواج کرد. ژاکلین کندی(ژاکلین کندی).

در واقع، حرفه درخشان او در اوایل دهه 40 زندگی اش به پایان رسید.او آخرین کنسرت خود را در سالن اپرای سلطنتی لندن در سال 1965 برگزار کرد. تکنیک او هنوز عالی بود، اما صدای منحصر به فرد او فاقد قدرت بود.

در سال 1969م ماریا کالاستنها باری که او در یک فیلم بازی کرد، در نقش اپرا نبود. او نقش قهرمان اسطوره های یونان باستان مدیا را در فیلمی به همین نام از کارگردان ایتالیایی بازی کرد. پیر پائولو پازولینی(پیر پائولو پازولینی).

جدایی از اوناسیس، از دست دادن صدای او و پایان زودهنگام حرفه اش ماریا را فلج کرد. موفق ترین خواننده اپرا قرن بیستم آخرین سالهای زندگی خود را تقریباً تنها گذراند و در سال 1977 در سن 53 سالگی به طور ناگهانی بر اثر حمله قلبی درگذشت. طبق وصیت او، خاکستر بر فراز دریای اژه پراکنده شد.

خواننده مونتسرات کاباله(Montserrat Caballé) درباره نقش کالاسدر اپرای جهانی: "او در را به روی همه خوانندگان جهان گشود که نه تنها موسیقی عالی، بلکه ایده عالی تفسیر نیز نهفته بود. او به ما این فرصت را داد تا کارهایی را انجام دهیم که قبل از او غیرقابل تصور به نظر می رسید. من هرگز آرزو نداشتم که به سطح او برسم. مقایسه کردن ما اشتباه است - من بسیار کوچکتر از او هستم."

در سال 2002، یکی از دوستان کالاس فرانکو زفیرلیفیلمی به یاد خواننده بزرگ - "Callas Forever" ساخته است. نقش کالاس را فانی آردانت زن فرانسوی بازی کرد.

در سال 2007 کالاساو پس از مرگ جایزه گرمی را برای برتری در موسیقی دریافت کرد. در همان سال مجله موسیقی بی‌بی‌سی به عنوان بهترین سوپرانوی تمام دوران انتخاب شد. 30 سال پس از مرگ او، یونان یک سکه یادبود 10 یورویی با نشان کالاس منتشر کرد. تعداد زیادی از هنرمندان مختلف در کارهای خود به کالاس تقدیم کردند: گروه R.E.M.، معما، بی وفا، خواننده ها سلین دیونو روفوس وین رایت.

استاد کارلو ماریا جولینی(کارلو ماریا جولینی) در مورد صدا کالاس: «پیدا کردن کلماتی برای توصیف صدای او بسیار دشوار است. او ساز خاصی بود. این اتفاق با سیم‌ها می‌افتد: ویولن، ویولا، ویولن سل - وقتی برای اولین بار آنها را می‌شنوید، تأثیر عجیبی ایجاد می‌کنند. اما ارزش آن را دارد که چند دقیقه گوش دهید، به این صدا نزدیک شوید و ویژگی های جادویی به دست آورد. این صدای کالاس بود.»

"همه یا هیچ چیز!" - ماریا کالاس

او به طرز شگفت انگیزی زیبا بود. او را تحسین می کردند و می ترسیدند. با این حال، با وجود تمام نبوغ و تناقضاتش، او همیشه زنی باقی ماند که می خواست دوستش داشته باشد و به او نیاز داشته باشد. در سال 1957، خواننده یونانی در اوج شهرت بود. او به تازگی 34 ساله شده بود. اندام او پس از کاهش نیمی از وزن سه سال قبل، بسیار باریک شده بود. بهترین کوتورهای جهان رویای آنها را داشتند کالاسدر توالت هایی که ایجاد کردند ظاهر شد.

در انتظار عشق

اما در حالی که شهرت داشت، هنوز احساس تنهایی می کرد. شوهر، امپرساریو معروف جووانی باتیستا منگینی، یا همان طور که بسیاری او را تیتا می نامیدند، 30 سال بزرگتر بود. اما در پاییز 1957 ماریابه یک رقص در ونیز می رسد که به افتخار او برگزار شده است. آن شب او با مردی کوتاه قد و مو سیاه آشنا شد. عینک شیپوری بزرگی به چشم داشت که از زیر آن با نگاهی نافذ و کمی تمسخر آمیز به همکارش نگاه می کرد. مرد غریبه دست او را بوسید و آنها ابتدا به انگلیسی و سپس یونانی کلماتی را رد و بدل کردند که معنایی نداشت. نام او ارسطو اوناسیس بود...

قایق تفریحی که او داشت در خلیج ونیزی لنگر انداخت. او معرفی کرد ماریاهمسرش تینا - زنی زیبا که به او دو فرزند - اسکندر و کریستینا - داد.

وسواس ماریا کالاس

ج جووانی باتیستا منگینی

دومین ملاقات آنها در آنجا، در ونیز، در یک رویداد اجتماعی - تنها دو سال بعد - برگزار شد. او با شوهرش به پذیرایی آمد و او با همسرش. اما این باعث نشد که اوناسیس تمام شب را با او بگذراند ماریاخیره شدن و سپس او را البته با شوهرش به قایق تفریحی "کریستینا" دعوت کرد. اما این خواننده در تئاتر کاونت گاردن در لندن انتظار می رفت. در ابتدا میلیاردر با شنیدن این امتناع متعجب شد. با این حال، با تأمل، تصمیم گرفتم با خانواده ام به لندن بروم، جایی که 17 صندلی برای نمایش "مدیا" رزرو کردم، که در آن او آواز خواند. ماریا. او یک پذیرایی بزرگ به افتخار دیوا در هتل مجلل دورچستر ترتیب داد. در این پذیرایی فراموش نشدنی بود که در طی آن همه چیز در گل رز مدفون بود، اوناسیس موفق شد قلب را به دست آورد. ماریا. همسرش افسرده به نظر می رسید، شوهرش ماریاهمچنین شبیه فرماندهی بود که در نبرد شکست خورده بود. اما همه طوری رفتار کردند که انگار هیچ اتفاقی نیفتاده است. و بنابراین کالاسو شوهرش دعوت جدید اوناسیس را برای سفر با قایق کریستینا پذیرفت.

در 22 ژوئیه 1959، قایق بادبانی برای یک سفر هفده روزه به راه افتاد. ماریامانند یک دختر سرگرم می شود، شب ها با لباس های نفس گیر ظاهر می شود که اطرافیانش را کمی شوکه می کند. و در حین توقف در پورتوفینو، برای خودش یک کلاه گیس قرمز خرید و لب هایش را گیلاس رنگ کرد رنگ او به همراه اوناسیس در مغازه‌های متعددی در شهرهای بندری ظاهر می‌شود، جایی که یک نگاه به یکی از توالت‌ها برای خرید نیمی از فروشگاه کافی است. و سپس شب در دریای اژه فرا رسید، زمانی که ماریادر کابین اوناسیس ماند، یا بهتر است بگوییم آری، همانطور که از قبل شروع به صدا زدن او کرده بود.

و 8 آگوست در استانبول ماریاو شوهرش قایق را ترک کردند، سوار هواپیما شدند و به میلان بازگشتند. در ویلای شما Sirmione کالاسسعی می کند در مورد چیزی صحبت نکند او همه منتظر است. خیلی زود، در 17 آگوست، اوناسیس با یک ماشین بزرگ به اینجا می رسد. جیووانی سعی می کند اعتراض کند، اما دیگر نمی تواند جلوی اتفاقات را بگیرد. به معنای واقعی کلمه یک ساعت بعد، شوهر بدبخت تنها می ماند و غمگینانه به تماشای ماشین در حال حرکت می رود که همسرش را برای همیشه می برد.

ماریا کالاس یا زن است یا خواننده...

مثل یک وسواس بود. اما در ابتدا این فقط یک رسوایی جهانی بود. او، دیوای دیواها، الهه اپرا، صاحب صدای قرن، و او، ثروتمندترین مرد روی کره زمین، ارسطو اوناسیس، معلوم شد که فقط یک زن و یک مرد هستند.

با ارسطو اوناسیس

الان 8 سپتامبر است ماریااو در یک بیانیه مطبوعاتی رسما جدایی خود را از همسرش اعلام کرد. خود دیوا در حال غرق در شادی است. او در اوج سعادت است. اما اگر عاشق ماریاخوشحالم با خواننده کالاسهمه چیز خوب نیست او در سال 1959 تنها در ده اجرا آواز خواند.

14 نوامبر کالاسجووانی منگینی رسما طلاق گرفت. یک سال بعد، اوناسیس طلاق گرفت. حالا عاشقان می توانند همیشه با هم باشند، ماریاامیدوار است که با او ازدواج کند. با این حال، او عجله ای ندارد. ولی با هم خیلی خوبن البته اغلب مجبور است او را تنها بگذارد، سوار هواپیما شود و به آن سوی دنیا برود. در سال 1960، او روزهای خود را به تنهایی در کریستینا گذراند و تنها در شش اجرای اپرا اجرا کرد...

او تصمیم گرفت در پاریس در خانه ای در خیابان فوچ زندگی کند تا آری را در طول سفرهایش بین لندن و مونت کارلو، جایی که دفاتر امپراتوری میلیاردر در آن قرار داشت، "رهگیری" کند. ماریابه تدریج حرفه خوانندگی خود را رها می کند. او در یکی از مصاحبه های خود اعتراف کرد: "دیگر تمایلی به خواندن ندارم." - می خواهم زندگی کنم. مثل هر زنی زندگی کن."

دیگر

بهار 1963 در راه است. سفری جدید در کریستینا. در میان مهمانان افتخاری زوج گریمالدی هستند: شاهزاده رینیر و همسرش گریس، و همچنین پرنسس لی رادزیویل که خواهر ژاکلین کندی بود. در این زمان، آری جزیره اسکورپیوس در دریای اژه را خریداری کرده بود ماریا، تا به گفته او تبدیل به لانه عشق آنها شود. با این حال، همه متوجه می شوند که او شیفته Radziwill زیبا شده است. او از طریق او برای خواهرش ژاکلین دعوت نامه می فرستد. ماریامن دوست ندارم که آری عزیزش اینقدر شیفته افراد مشهور باشد. او به سمت او می زند: «تو یک تازه کار هستی». او با تندی به او پاسخ می دهد: "و تو بدبختی منی."

در پایان ماریااز سفر با ژاکلین خودداری می کند. او در پاریس می ماند. اما پس از مدتی، عکسی در بسیاری از روزنامه های جهان منتشر می شود که در آن آری عزیزش در حال قدم زدن در میان ویرانه های افسس با ژاکلین فیلم گرفته شده است. درست است، در پاییز او به آن باز می گردد ماریاو طلب بخشش می کند که به راحتی به آن می رسد. او دوباره خوشحال است و یک آپارتمان جدید در خیابان ژرژ مندل می خرد. و آری نزد او می آید و برای مدت کوتاهی از امور و سفرهای بی پایان خود جدا می شود. اما زمین از زیر پای او ناپدید شد وقتی در 17 اکتبر 1968 از یک بیانیه مطبوعاتی فهمید که ارسطو اوناسیس و ژاکلین کندی قرار است سه روز دیگر در همان جزیره اسکورپیوس ازدواج کنند ...

چه چیز دیگری در این تاریخ ده ساله تحقیرکننده بود؟ یک قسمت کوچک با یک دستبند کارتیه که اوناسیس به جکی کندی داده است، یا یک داستان واقعاً دراماتیک با بارداری کالاسوقتی چهل و سه ساله شد؟ اوناسیس به او اجازه زایمان نداد. او ابراز تاسف کرد: "فکر کنید اگر مقاومت می کردم و کودک را نگه می داشتم چقدر زندگی من پر می شد." ماریا.

ماریا کالاس، در حال حاضر بدون او

دو سال گذشت. معلوم شد که آنها دور از بهترین هستند ماریا کالاس. او رنج می برد، متنفر بود و منتظر بود. و یک شب آمد. سپس چندین جلسه شبانه دیگر دنبال شد... ملاقات های اوناسیس بیشتر و بیشتر شد، به خصوص پس از اینکه او متقاعد شد که ازدواجش با ژاکلین به بن بست می انجامد. همچنین مشکلات زیادی با بچه ها وجود دارد، به خصوص با دخترشان کریستینا، که شوهران و عاشقان را مانند دستکش تغییر می دهد. ولی بیشتر از همه او از مرگ پسرش اسکندر شوکه شد. همه چیز در حال فروپاشی است. اما تنها ماریاهنوز کنارش

اما برای او، بسیاری از چیزها در گذشته است، به خصوص حرفه او به عنوان یک خواننده. او دیگر نمی تواند در فیلم بازی کند، ضبط کند یا کنسرت بدهد. و بدترین چیز برای او اتفاق می افتد: در سال 1975، آری در یک بیمارستان آمریکایی در فرانسه می میرد. ماریاحتی اجازه حضور در اتاقی که متوفی در آن بود را نداشتند. اکنون او در اپرای «مانون لسکو» اثر پوچینی همانطور که آواز می‌خواند، «تنها، گم‌شده و فراموش‌شده» است، غم عمیقی بر او غلبه کرده است.

یک روز صبح در سپتامبر 1977 با احساس سرگیجه شدید به حمام رفت اما قبل از رسیدن به حمام افتاد و هرگز بلند نشد. چند هفته بعد خاکسترش بر فراز دریای اژه پراکنده شد، دریای اژه که او نیز مانند آری خود بسیار آن را دوست داشت.

داده ها

: من رقیبی ندارم. وقتی دیگر خوانندگان آن طور که من می خوانم بخوانند، همان طور که من می خوانم روی صحنه بنوازند و کل رپرتوار من را اجرا کنند، آن وقت رقیب من خواهند شد.»

مردم همیشه از من حداکثر تقاضا را دارند. این بهای شهرت است و بهایی بسیار ظالمانه.»

در سال 2002، نامه های شخصی و عکس های دیوای اپرا ماریا کالاسدر حراجی به قیمت 6000 دلار فروخته شد. شش حرف نوشته شده است ماریادوست و معلم او الویرا د هیدالگو در اواخر دهه 1960 و بر رابطه خود با میلیاردر یونانی ارسطو اوناسیس تمرکز می کند.

درباره زندگی ماریا کالاسدو فیلم فیلمبرداری شد: "کالاس و اوناسیس" ساخته جورجیو کاپیتانی (2005) و "کالاس برای همیشه" ساخته فرانکو زفیرلی (2002).

امتیاز چگونه محاسبه می شود؟
◊ امتیاز بر اساس امتیازات در هفته گذشته محاسبه می شود
◊ امتیاز برای:
⇒ بازدید از صفحات اختصاص داده شده به ستاره
⇒رای دادن به یک ستاره
⇒ نظر دادن در مورد یک ستاره

بیوگرافی، داستان زندگی ماریا کالاس

دوران کودکی در نیویورک

ماریا کالاس، خواننده بزرگ اپرا، در دوم دسامبر 1923 در ایالات متحده آمریکا در شهر نیویورک به دنیا آمد. مادر می خواست دخترش را خواننده کند و رویاهای او را برای تبدیل شدن به یک خواننده اپرا محقق کند. ماریا از سه سالگی به موسیقی کلاسیک گوش داد، در سن پنج سالگی شروع به یادگیری نواختن پیانو کرد و از هشت سالگی به مطالعه آواز پرداخت. مادرش اوانجلیا می خواست به ماریا تحصیلات موسیقی خوبی بدهد و برای این کار به آتن بازگشت، جایی که ماریا در سن 14 سالگی شروع به تحصیل در کنسرواتوار کرد. او آواز را نزد خواننده اسپانیایی الویرا د هیدالگو آموخت.

اولین نمایش اپرا در سال 1941

ماریا کالاس برای اولین بار در سال 1941 در آتن تحت اشغال آلمان در اپرا بازی کرد. در سال 1945، ماریا و مادرش به نیویورک بازگشتند، جایی که فعالیت اپرا او آغاز شد. اولین حضور او در اپرای La Gioconda در صحنه آمفی تئاتر Arena di Verona موفقیت آمیز بود. خود کالاس ملاقات با تولیو سرافین را خوش شانس می داند که او را با دنیای اپرای بزرگ آشنا کرد. در سال 1949، او قبلاً در La Scala آواز خواند و به آمریکای جنوبی سفر کرد. سپس او شروع به اجرا در تمام صحنه های اپرا در اروپا و آمریکا کرد. او 30 کیلوگرم وزن کم کرد.

زندگی شخصی

در سال 1949، کالاس با جیووانی منگینی که مدیر و تهیه کننده او بود ازدواج کرد. شوهرش دو برابر او سن داشت، او تجارت را فروخت و خود را کاملاً وقف ماریا و حرفه اپرا او کرد. او خود عاشق پرشور اپرا بود. ماریا کالاس در سال 1957 با ارسطو اوناسیس آشنا شد و عشق پرشوری بین آنها در گرفت. آنها چندین بار ملاقات کردند و شروع به ظاهر شدن با هم در ملاء عام کردند. همسر اوناسیس درخواست طلاق داد. زندگی ماریا کالاس با اوناسیس پر رونق نبود؛ آنها دائماً دعوا می کردند. اوناسیس در سال 1968 با ژاکلین کندی ازدواج کرد. زندگی با ژاکلین نیز برای او ناخوشایند بود، او دوباره به ماریا کالاس بازگشت و شروع به ملاقات با او در پاریس کرد. او در سال 1975 درگذشت، ماریا دو سال از او زنده ماند.

ادامه در زیر

نقطه عطف شغلی

در سال 1959، یک سری رسوایی، طلاق و عشق ناخوشایند به اوناسیس منجر به از دست دادن صدای او و ترک اجباری La Scala و جدایی از اپرای متروپولیتن شد. بازگشت او به اپرا در سال 1964 با شکست به پایان رسید.

مرگ

ماریا کالاس در سال 1977 در پاریس درگذشت. او در سال‌های آخر عمرش در پاریس زندگی می‌کرد و تقریباً هرگز آپارتمانش را ترک نکرد. او یک بیماری نادر تارهای صوتی داشت که در اثر آن درگذشت.

بررسی علت بدتر شدن تدریجی صدای خواننده انجام شد. پزشکان متخصص در بیماری های تارهای صوتی (فوسی و پاولیلو) تغییرات در صدای او را تجزیه و تحلیل کردند. در سال 1960، دامنه صدای او به دلیل بیماری تغییر کرد (از سوپرانو به میزانسن تغییر کرد)، بدتر شدن صدای او آشکار شد و صدای نت های بالا متفاوت شد. ماهیچه های صوتی ضعیف می شوند و قفسه سینه نمی تواند هنگام نفس کشیدن بالا بیاید. این تشخیص تنها اندکی قبل از مرگ انجام شد، اما به طور رسمی اعلام نشد. اعتقاد بر این بود که این خواننده بر اثر ایست قلبی درگذشت. پزشکان فوسی و پائولیلو پیشنهاد کردند که انفارکتوس میوکارد ناشی از درماتومیوزیت، بیماری رباط‌ها و عضلات صاف است. این تشخیص تنها در سال 2002 شناخته شد. همچنین یک تئوری توطئه در مورد کالاس وجود دارد؛ برخی افراد (از جمله کارگردان فرانکو زفیرلی) گفته اند که ماریا با مشارکت دوست نزدیکش، پیانیست، مسموم شده است.

ماریا کالاس زنی شگفت انگیز با صدای درخشان منحصر به فرد است که برای سال ها مخاطبان را در بهترین سالن های کنسرت جهان مجذوب خود کرده است. قوی، زیبا، فوق العاده پیچیده، او قلب میلیون ها شنونده را تسخیر کرد، اما هرگز نتوانست قلب تنها محبوب خود را به دست آورد. سرنوشت آزمایش ها و چرخش های غم انگیز، فراز و نشیب ها، لذت ها و ناامیدی ها را برای دیوای اپرا آماده کرده است.

دوران کودکی

خواننده ماریا کالاس در سال 1923 در نیویورک در خانواده ای از مهاجران یونانی به دنیا آمد که اندکی قبل از تولد دخترشان در جستجوی زندگی بهتر به آمریکا نقل مکان کردند. قبل از تولد ماریا، خانواده کالاس قبلاً فرزندانی داشتند - یک پسر و یک دختر. با این حال، زندگی پسر به قدری زود قطع شد که والدینش حتی فرصتی برای لذت بردن از بزرگ کردن پسرشان نداشتند.

مادر ستاره آینده جهان در دوران بارداری به عزاداری رفت و از قدرت های بالاتر برای تولد پسر خواست - جایگزینی برای فرزند متوفی. اما یک دختر به دنیا آمد - ماریا. در ابتدا زن حتی به گهواره نوزاد نزدیک نشد. و برای سالهای زیادی از زندگی او، سردی و جدایی خاصی در رابطه با یکدیگر بین ماریا کالاس و مادرش قرار داشت. هیچ وقت رابطه خوبی بین زنان وجود نداشته است. آنها فقط با شکایت های مداوم و نارضایتی های ناگفته نسبت به یکدیگر ارتباط داشتند. این حقیقت بی رحمانه زندگی بود.

پدر ماریا سعی کرد در تجارت داروسازی شرکت کند، اما بحران اقتصادی دهه 30 قرن بیستم که ایالات متحده را فرا گرفت، هیچ شانسی برای تحقق رویای درخشان او باقی نگذاشت. همیشه کمبود پول وجود داشت، به همین دلیل رسوایی ها در خانواده کالاس عادی بود. ماریا در چنین فضایی بزرگ شد و امتحان سختی برای او بود. در پایان، پس از تفکر زیاد، مادر ماریا که نمی‌توانست زندگی فقیرانه و تقریباً گدایی را تحمل کند، او و خواهرش را گرفت، از شوهرش طلاق گرفت و به وطن خود، یونان بازگشت. در اینجا زندگی نامه ماریا کالاس چرخش شدیدی پیدا کرد که همه چیز از آنجا شروع شد. ماریا در آن زمان تنها 14 سال داشت.

تحصیل در هنرستان

ماریا کالاس یک کودک با استعداد بود. او از کودکی توانایی موسیقی را نشان داد، حافظه عالی داشت، تمام آهنگ هایی را که می شنید به راحتی حفظ می کرد و بلافاصله آنها را به قضاوت محیط خیابان خود ارائه می داد. مادر دختر متوجه شد که تحصیلات موسیقی دخترش می تواند سرمایه خوبی برای آینده ای راحت برای خانواده باشد. بیوگرافی موسیقی ماریا کالاس دقیقا از لحظه ای شروع شد که مادرش ستاره آینده را به کنسرواتوار آتن Ethnikon Odeon فرستاد. اولین معلم این دختر ماریا تریولا بود که در محافل موسیقی مشهور بود.

موسیقی برای ماریا کالاس همه چیز بود. او فقط در دیوارهای کلاس زندگی می کرد - او عاشق بود، نفس می کشید، احساس می کرد - بیرون از مدرسه به دختری ناسازگار با زندگی، پر از ترس و تناقض تبدیل شد. ظاهراً ناخوشایند - چاق و عینک خزنده - در درون ماریا یک دنیای کامل پنهان کرده بود، روشن، زنده، زیبا، و هیچ ایده ای در مورد ارزش واقعی استعداد او نداشت.

پیشرفت در سواد موسیقی تدریجی و بدون عجله بود. مطالعه کار سختی بود، اما لذت زیادی به همراه داشت. باید گفت که طبیعت به ماریا پاداش داد. دقت و ظرافت از ویژگی های بسیار بارز شخصیت او بود.

بعداً ، کالاس به هنرستان دیگری نقل مکان کرد - Odeon Afion ، در کلاس خواننده الویرا د هیدالگو ، باید گفت ، یک خواننده برجسته که به ماریا کمک کرد نه تنها سبک خود را در اجرای مواد موسیقی شکل دهد، بلکه صدای خود را نیز به ارمغان آورد. کمال

اولین موفقیت ها

ماریا اولین موفقیت خود را پس از اولین اجرای درخشان در خانه اپرای آتن در نقش سانتوزا در La Honor Rusticana اثر Mascagni چشید. این احساس بی نظیری بود، بسیار شیرین و مست کننده، اما سر دختر را برنگرداند. کالاس فهمید که برای دستیابی به ارتفاعات واقعی، کار طاقت فرسا ضروری است. و این فقط صدا نبود که باید روی آن کار می شد. ویژگی‌های بیرونی ماریا، یا بهتر است بگوییم ظاهر او، در آن زمان یک اونس نشانه‌ها را در زنی از الهه آینده موسیقی اپرا نشان نمی‌داد - چاق، با لباس‌های عجیب و غریب، بیشتر شبیه ردایی تا لباس کنسرت، با موهای براق. اینجا چه چیزی در ابتدا بود که سالها بعد هزاران مرد را دیوانه کرد و بردار حرکت در سبک و مد را برای بسیاری از زنان رقم زد.

تحصیل در هنرستان در اواسط دهه 40 به پایان رسید و زندگینامه موسیقی ماریا کالاس با تورهایی در ایتالیا تکمیل شد. شهرها و مکان های کنسرت تغییر کردند ، اما سالن ها همه جا پر بود - عاشقان اپرا آمدند تا از صدای باشکوه دختر لذت ببرند ، بسیار روح انگیز و صمیمانه ، که همه کسانی را که آن را شنیدند مسحور و مسحور کردند.

اعتقاد بر این است که محبوبیت گسترده ای فقط پس از اجرای نقش جیوکوندا در اپرایی به همین نام در صحنه جشنواره آرنا دی ورونا به او رسید.

جیووانی باتیستا منگینی

به زودی سرنوشت به ماریا کالاس ملاقاتی با همسر آینده اش، جووانی باتیستا منگینی ارائه کرد. یک صنعتگر ایتالیایی، مردی بالغ (تقریبا دو برابر سن ماریا)، او به اپرا علاقه زیادی داشت و با کالاس بسیار همدل بود.

منقینی آدم عجیبی بود. او با مادرش زندگی می کرد و خانواده ای نداشت، اما نه به این دلیل که مجردی قانع شده بود. فقط برای مدت طولانی هیچ زن مناسبی برای او وجود نداشت و خود جیووانی به طور خاص به دنبال شریک زندگی نبود. ذاتاً او کاملاً حسابگر بود ، به کار خود علاقه مند بود ، به دور از زیبایی ، و همچنین قد کوتاهی داشت.

او شروع به خواستگاری با ماریا کرد و به او دسته گل های مجلل و هدایای گران قیمت داد. برای دختری که تا آن زمان فقط با موسیقی زندگی می کرد، همه اینها جدید و غیرعادی بود، اما بسیار دلپذیر. در نتیجه خواننده اپرا خواستگاری آقا را پذیرفت. آنها شاد شدند.

ماریا با زندگی سازگار نبود و جیووانی از این نظر برای او همه چیز بود. او جایگزین پدر محبوبش شد، به نگرانی ها و نگرانی های عاطفی زن گوش داد، در امور او رازدار او بود و نقش امپرساریو را بازی می کرد و زندگی روزمره، آرامش و آسایش را فراهم می کرد.

زندگی خانوادگی

ازدواج آنها بر اساس احساسات و اشتیاق بنا نشده بود، بلکه شبیه به پناهگاهی آرام بود که در آن جایی برای ناآرامی و طوفان نیست.

خانواده تازه ساخته شده در میلان ساکن شدند. خانه زیبای آنها - یک لانه خانوادگی - تحت نظارت و کنترل شدید مریم بود. کالاس علاوه بر کارهای خانه، موسیقی هم مطالعه کرد، در ایالات متحده، آمریکای لاتین و آمریکای جنوبی تور رفت و هرگز به زنا فکر نکرد. او خودش به شوهرش وفادار ماند و هرگز به این فکر نکرد که به او حسادت کند یا به او مشکوک به خیانت باشد. سپس کالاس هنوز همان ماریا بود که می توانست برای یک مرد کارهای زیادی انجام دهد، مثلاً بدون تردید شغل خود را به خاطر خانواده اش ترک کند. ارزش این را داشت که از او در این مورد بپرسم...

در اوایل دهه 50، شانس به ماریا کالاس تبدیل شد. او برای اجرای روی صحنه در La Scala در میلان دعوت شد. این واقعاً یک پیشنهاد عالی بود و تنها مورد نبود. کاونت گاردن در لندن، خانه اپرای شیکاگو و اپرای متروپولیتن در نیویورک بلافاصله درهای خود را به روی خواننده باز کردند. در سال 1960، ماریا کالاس یک تک‌نواز تمام وقت در لا اسکالا شد و بیوگرافی خلاقانه‌اش با بهترین نقش‌های اپرا تکمیل شد. آریای ماریا کالاس بسیار زیاد است، از جمله می توان به نقش لوسیا و آن بولین در «لوسیا دی لامرمور» و در «آن بولین» اثر دونیزتی اشاره کرد. ویولتا در تراویاتای وردی، توسکا در توسکای پوچینی و غیره.

تغییر شکل

به تدریج و با ظهور شهرت و شهرت، ظاهر ماریا کالاس تغییر کرد. این زن یک پیشرفت واقعی ایجاد کرد و طی مدتی از یک جوجه اردک زشت به یک قو واقعاً زیبا تبدیل شد. او رژیم سخت گرفت و وزن خود را به طرز باورنکردنی کاهش داد و پیچیده، ظریف و فوق العاده آراسته شد. ویژگی های باستانی صورت با رنگ های جدید می درخشید، نوری در آنها ظاهر شد که از درون می آمد و میلیون ها قلب را در سراسر جهان روشن می کرد.

شوهر این خواننده در "محاسبات" اشتباه نکرد. گویی او پیش‌بینی کرده بود که ماریا کالاس، که عکسش اکنون در روزنامه‌ها و مجلات منتشر می‌شود، الماسی است که به سادگی نیاز به برش و یک قاب زیبا دارد. فقط کمی به آن توجه کنید تا با نوری جادویی بدرخشد.

ماریا زندگی سریعی داشت. تمرین بعد از ظهر، اجرا در شب. کالاس یک طلسم داشت که بدون آن روی صحنه نمی رفت - یک بوم با تصویر کتاب مقدس اهدا شده توسط شوهرش. موفقیت و به رسمیت شناختن مستلزم کار عظیم مستمر بود. اما او خوشحال بود زیرا می دانست که تنها نیست، او خانه ای دارد که در آن منتظر او هستند.

جیووانی به خوبی درک می کرد که همسرش چه می گذرد، و سعی کرد به نحوی زندگی او را ساده تر و آسان تر کند و سعی کرد از او در برابر همه چیز محافظت کند، حتی از نگرانی های مادر. این زوج بچه دار نشدند - منگینی به سادگی ماریا را از زایمان منع کرد.

ماریا کالاس و اوناسیس

ازدواج ماریا کالاس و جیووانی باتیستا منگینی 10 سال به طول انجامید. و سپس مرد جدیدی در زندگی دیوای اپرا ظاهر شد ، تنها کسی که او دوستش داشت. فقط با او تمام طیف احساسات - عشق، اشتیاق دیوانه، تحقیر و خیانت را تجربه کرد.

این میلیونر یونانی، صاحب «روزنامه‌ها، کارخانه‌ها و کشتی‌ها»، ارسطو اوناسیس بود - مردی محتاط که هیچ کاری را بدون منفعت برای خود انجام نداد. او در طول جنگ جهانی دوم به طرز ماهرانه ای با فروش نفت به کشورهای شرکت کننده در جنگ، ثروت خود را به دست آورد. زمانی او (نه فقط به خاطر احساسات، بلکه با دیدگاه مالی) با تینا لیوانوس، دختر یک مالک کشتی ثروتمند ازدواج کرد. در ازدواج آنها دو فرزند - یک پسر و یک دختر داشتند.

ارسطو مرد خوش تیپی نبود که بلافاصله زنان را دیوانه کند. او یک مرد معمولی بود، قد کوتاهی داشت. البته نمی توان با اطمینان گفت که آیا او احساسات واقعی و صمیمانه ای نسبت به ماریا کالاس داشت یا خیر. این را فقط خودش و خدا می داند، اما اشتیاق و غریزه شکارچی در او موج می زد - این مسلم است. چنین ماریا کالاس دوست داشتنی، یک زن جوان 35 ساله زیبا، آراسته و عالی به نظر می رسد. او می خواست صاحب این جام شود، بنابراین آرزو ...

طلاق

آنها در ونیز در یک رقص ملاقات کردند. مدتی بعد، همسران ماریا کالاس و جیووانی منگینی با مهربانی به قایق تفریحی اوناسیس برای یک سفر تفریحی هیجان انگیز دعوت شدند. فضای حاکم بر قایق تفریحی برای دیوای اپرا ناآشنا بود: افراد ثروتمند و مشهوری که بیکار وقت خود را در بارها و در رویدادهای سرگرمی سپری می کردند. خورشید ملایم، هوای دریا و به طور کلی محیط غیر معمول - همه اینها ماریا کالاس را در ورطه احساسات ناشناخته قبلی فرو برد. او متوجه شد که علاوه بر کنسرت و کار و تمرین مداوم، زندگی دیگری نیز وجود دارد. او عاشق شد. او عاشق شد و با اوناسیس در مقابل همسرش و همسرش رابطه برقرار کرد.

میلیونر یونانی تمام تلاش خود را برای به دست آوردن قلب مری انجام داد. او مانند خدمتکار او رفتار می کرد و سعی می کرد هر هوس او را برآورده کند.

جیووانی باتیستا متوجه تغییراتی شد که با همسرش رخ داده بود و همه چیز را فهمید. و به زودی تمام مردم از آنچه در حال رخ دادن بود آگاه شدند: ارسطو اوناسیس و ماریا کالاس، که عکس هایشان در صفحات ستون های شایعات نمایش داده می شد، حتی به پنهان شدن از چشمان کنجکاو فکر نمی کردند.

باتیستا آماده بود تا خیانت همسرش را ببخشد و همه چیز را از نو شروع کند. سعی کردم به عقل و عقل سلیم ماریا برسم. اما زن به آن نیازی نداشت. او به شوهرش گفت که شخص دیگری را دوست دارد و او را از قصد خود برای طلاق آگاه کرد.

زندگی ناخوشایند جدید

جدایی با شوهرش برای ماریا خوشبختی به همراه نداشت. در ابتدا افول در امور او مشهود بود، زیرا کسی نبود که به اجراهای او رسیدگی کند و کنسرت هایش را ترتیب دهد. خواننده اپرا مانند یک دختر کوچک، درمانده و رها شده توسط همه بود.

همه چیز در زندگی شخصی او مه آلود بود. کالاس منتظر لحظه ای بود که معشوقش بالاخره همسرش را طلاق دهد و با او ازدواج کند، اما ارسطو عجله ای برای قطع روابط خانوادگی نداشت. او تمام خواسته هایش را برآورده کرد و غرور و منیت مرد را برآورده کرد. به خود ثابت کرد که قادر است حتی مغرورترین الهه اپرا را که مورد علاقه بسیاری است، فتح کند. حالا دیگر تلاش کردن فایده ای نداشت. معشوقه اش کم کم او را خسته کرد. او به دلیل مشغله و تجارت مداوم، کمتر و کمتر به او توجه می کرد. ماریا فهمید که مردی که دوستش دارد زنان دیگری دارد، اما نتوانست در برابر احساساتش مقاومت کند.

وقتی ماریا کمی بیش از 40 سال داشت، سرنوشت آخرین فرصت را به او داد تا مادر شود. اما ارسطو زن را در برابر یک انتخاب دردناک قرار داد و کالاس نتوانست بر خود غلبه کند و مرد محبوبش را رها کند.

افول در کار و خیانت به یکی از عزیزان

شکست ها نه تنها در زندگی شخصی او را همراهی می کردند. صدای ماریا کالاس بدتر شد و مشکلات بیشتری را برای معشوقه اش ایجاد کرد. زن جایی در اعماق روحش متوجه شد که قدرت های بالاتر او را به خاطر سبک زندگی ناعادلانه اش و این واقعیت که یک بار به شوهرش خیانت کرده بود مجازات می کردند.

این زن به دیدن بهترین متخصصان جهان رفت، اما هیچ کس نتوانست به او کمک کند. پزشکان شانه بالا انداختند و در مورد عدم وجود هرگونه آسیب شناسی قابل مشاهده صحبت کردند و به مؤلفه روانی مشکلات خواننده اشاره کردند. آریاهای اجرا شده توسط ماریا کالاس دیگر طوفانی از احساسات را برانگیخت.

در سال 1960، ارسطو طلاق گرفت، اما هرگز با معشوقه معروف خود ازدواج نکرد. ماریا مدتی منتظر پیشنهاد ازدواج از سوی او بود و سپس به سادگی دیگر امیدی نداشت.

زندگی رنگش عوض شد و به زن ضربه زد که بیشترین درد را داشت. حرفه ماریا اصلاً پیشرفت نکرد؛ او کمتر و کمتر اجرا می کرد. او به تدریج نه به عنوان یک دیوای اپرا، بلکه به عنوان معشوقه ارسطو اوناسیس ثروتمند شناخته شد.

و به زودی آن عزیز از پشت به او ضربه زد - او ازدواج کرد. اما نه در مورد ماریا، بلکه در مورد ژاکلین کندی، بیوه رئیس جمهور ترور شده. این ازدواج بسیار سودآور بود که راه را برای اوناسیس جاه طلب به دنیای نخبگان سیاسی باز کرد.

فراموشی

نقطه عطفی در زندگی و حرفه موسیقی ماریا کالاس، اجرای او در لا اسکالا در نقش پائولینا در پلی اوکت در سال 1960 بود که به یک شکست کامل تبدیل شد. صدا از خواننده اطاعت نکرد و به جای جریانی از صداهای سحر آمیز، اپرایی پر از دروغ بر بیننده فرود آمد. ماریا برای اولین بار نتوانست خود را کنترل کند. این آغاز پایان بود.

به تدریج کالاس صحنه را ترک کرد. مدتی پس از اقامت در نیویورک، ماریا در یک مدرسه موسیقی تدریس کرد. بعداً به پاریس نقل مکان کرد. او در فرانسه تجربه فیلمبرداری فیلم را داشت، اما هیچ لذت و رضایتی برای او به همراه نداشت. تمام زندگی خواننده ماریا کالاس برای همیشه فقط با موسیقی مرتبط بود.

مدام دلتنگ معشوقش بود. و سپس یک روز نزد او آمد تا اعتراف کند. زن خائن خود را بخشید. اما اتحادیه آنها برای بار دوم به نتیجه نرسید. اوناسیس به ندرت در خانه ماریا ظاهر می شد، گاه به گاه، تنها زمانی که او آن را می خواست. زن می دانست که این مرد را نمی توان تغییر داد، اما او را دقیقاً همان طور که بود دوست داشت. در سال 1975 ارسطو اوناسیس درگذشت. در همان سال افتتاحیه مسابقه بین المللی موسیقی اپرا و موسیقی پیانو به نام ماریا کالاس در آتن برگزار شد.

پس از مرگ عزیزش، این زن دو سال دیگر زنده ماند. زندگینامه ماریا کالاس در سال 1977 در پاریس به پایان رسید. دیوای اپرا در سن 53 سالگی درگذشت. علت رسمی مرگ سکته قلبی است، اما روایت دیگری از آنچه اتفاق افتاده وجود دارد: بسیاری معتقدند که این قتل بوده است. خاکستر خواننده اپرا بر روی آب های دریای اژه پراکنده شد.

از سال 1977، مسابقه بین المللی ماریا کالاس به یک مسابقه سالانه تبدیل شده است و از سال 1994 یک جایزه - جایزه بزرگ ماریا کالاس را اعطا کرده است.

بیوگرافی ماریا کالاس. زندگی و مرگ کالاس، مکان ها و تاریخ های به یاد ماندنی. داستان عشق با ارسطو اوناسیس. نقل قول های خواننده اپرا، فیلم، عکس.

سالهای زندگی

متولد 2 دسامبر 1923، درگذشته 16 سپتامبر 1977

سنگ نگاره

بیوگرافی ماریا کالاس

بیوگرافی ماریا کالاس داستان سرنوشت غم انگیز زنی بزرگ با صدایی بی نظیر است. در زندگی کالاس فراز و نشیب ها، ازدواج شاد و عشق ناخوشایند، استعداد الهی و یک بیماری سخت وجود داشت که کالاس را از صدای او محروم کرد. مشهورترین خواننده قرن گذشته که توسط بهترین تالارهای جهان تشویق شد، در تنهایی از دنیا رفت و هرگز خوشحال نشد.

ماریا کالاس در سال 1923 در نیویورک متولد شد. این دختر در سه سالگی به موسیقی کلاسیک علاقه مند شد. وقتی مادر ماریا از پدرش طلاق گرفت و هر دو دختر را به آتن برد، دختر وارد کنسرواتوار سلطنتی موسیقی شد. آنها فقط از شانزده سالگی افراد را می پذیرفتند، بنابراین ماریا مجبور شد در مورد سن خود دروغ بگوید - او فقط چهارده سال داشت. تنها پنج سال بعد، او اولین نقش خود را در اپرای توسکا ایفا کرد. پس از جنگ، ماریا به نیویورک بازگشت، اما حرفه خوانندگی کالاس در ایالات متحده به نتیجه نرسید و او به زودی راهی ایتالیا شد. در آنجا، در ایتالیا، او با همسر آینده اش، جیووانی باتیستا، یک صنعتگر و عاشق اپرا آشنا شد. او حرفه همسرش را جدی گرفت - ماریا وزن کم کرد، شیک پوشیدن را یاد گرفت و سخت کار کرد. سرانجام، در سال 1950 او اولین حضور خود را در صحنه La Scala در میلان انجام داد. خانواده آنها زندگی با خوشحالی در حال توسعه بود - تا ملاقات سرنوشت ساز کالاس با اوناسیس، که صفحه جدیدی در زندگی نامه کالاس باز کرد، پر از درد، ناامیدی و تنهایی.

در زمانی که کالاس با اوناسیس آشنا شد، او قبلاً ثروتمند بود. تنها چیزی که او نیاز داشت شهرت بود - و رابطه عاشقانه با خواننده معروف کالاس بلیط او برای سفر به دنیای غیرمتعارف بود. برای ماریا اینطور بود عشق در نگاه اول، از اولین ملاقات، زمانی که اوناسیس او و همسرش را به قایق تفریحی خود "کریستینا" دعوت کرد.، شبیه به یک قصر پنج طبقه شناور مجلل. ماریا از شوهرش طلاق گرفت و همسر اوناسیس بچه ها را گرفت و خانه را ترک کرد. اما افسوس که اوناسیس عجله ای برای طلاق از همسرش و ازدواج با کالاس نداشت - برای تجارت بی سود بود. مریم خسته چندین سال به رویای عروسی با ارسطو ادامه داد. صدای او شروع به ناپدید شدن کرد. بعد از یک شکست دیگر، اوناسیس در گرماگرم یک نزاع، به کالاس گفت: "تو یک موجود نیستی." اما او به عشق آنها حتی زمانی که اوناسیس شروع به خواستگاری با ژاکلین کندی کرد. و حتی پس از ازدواج اوناسیس با ژاکلین، او نتوانست او را رد کند و به پذیرایی از او در خانه خود ادامه داد.

علت مرگ ماریا کالاس

ارسطو در سال 1975 درگذشت. ماریا دو سال دیگر بدون معشوق زندگی کرد - کاملاً تنها در آپارتمان خود در پاریس، عملاً بدون ترک آن. مرگ ماریا کالاس در 16 سپتامبر 1977 اتفاق افتادو به ضایعه بزرگی برای کل جامعه موسیقی جهانی تبدیل شد. پزشکان ایتالیایی توانستند بیشترین را ایجاد کنند علت احتمالی مرگ کالاس درماتومیوزیت بود، بیماری بافت همبند و ماهیچه صافکه کالاس را از صدا، عشق و سپس زندگی محروم کرد. نسخه دیگری، کمتر محتمل، از آنچه که کالاس در سنین پایین (در 54 سالگی) درگذشت وجود دارد - طبق برخی گزارش ها، این خواننده می توانست توسط دوست نزدیکش مسموم شود.

تشییع جنازه کالاسسه روز پس از مرگ کالاس، سوزانده شد و در گورستان پرلاشز به خاک سپرده شد. بر خلاف میل خواننده، خاکستر او بر فراز دریای اژه پراکنده شد و جزیره اسکورپیوس، جایی که معشوقش در آن دفن شده بود را شست. فقط دو سال بعد وصیت او محقق شد - پس از سرقت قبر کالاس. تا به حال، مجریان مشهور اپرا، طراحان مد و هنرمندان، خلاقیت های خود را به خاطره تقدیم می کنند کالاس، یک دیوای بی نظیر با سرنوشتی غم انگیز.

عاشقانه ماریا با ارسطو نقش مهلکی در زندگی او داشت

خط زندگی

2 دسامبر 1923تاریخ تولد ماریا کالاس.
1936حرکت از نیویورک به آتن.
1937تحصیل در کنسرواتوار آتن.
جولای 1941اولین حضور ماریا در اپرای آتن در نقش توسکا.
1945بازگشت به نیویورک.
1947اولین حضور در ایالات متحده در صحنه آمفی تئاتر Arena di Verona.
1949ازدواج با جووانی باتیستا منگینی.
1950اولین اجرای کالاس در لا اسکالا.
1953انتشار اپراهای ضبط شده با ماریا کالاس توسط EMI.
1959نقطه عطف شغلی، طلاق از همسرش، آغاز رابطه با ارسطو اوناسیس.
1969فیلمبرداری در فیلم مدیا ساخته پیر پائولو پازولینی کارگردان ایتالیایی.
16 سپتامبر 1977تاریخ مرگ کالاس.
20 سپتامبر 1977تشییع جنازه ماریا کالاس.

مکان های خاطره انگیز

1. مرکز حمایت از سلامت ترنس کاردینال کوک (بیمارستان گل سابق)، جایی که کالاس متولد شد.
2. کلیسای جامع سنت ترینیتی، جایی که کالاس در آن غسل تعمید داده شد.
3. کنسرواتوار آتن، جایی که کالاس در آن تحصیل کرده است.
4. اپرای آتن، جایی که ماریا کالاس اولین حضور خود را داشت.
5. La Scala، جایی که کالاس اولین بار در سال 1950 در آن اجرا کرد.
6. کنکورد اپرای پاریس، جایی که کالاس اجرا داشت.
7. خانه کالاس در پاریس.
8. کلیسای ارتدکس یونانی به نام. سنت استفان، جایی که مراسم وداع برای کالاس برگزار شد.
9. گورستان پر لاشز، جایی که کالاس در آن دفن شده است.
10. دریای اژه، که خاکستر کالاس در سال 1979 بر روی آب های آن پراکنده شد.

اپیزودهای زندگی

جیووانی باتیستا برای ماریا بیشتر تهیه کننده و پدر بود تا شوهر. او پول خود را به عنوان یک پروژه تجاری موفق در آن سرمایه گذاری کرد. این او بود که اصرار داشت که ماریا وزن کم کند - در زمان ملاقات آنها بیش از 100 کیلوگرم وزن داشت. از دست دادن وزن ، ماریا دستاوردهای خود را ثبت کرد: "جیوکوندا 92 کیلوگرم. آیدا 87 کیلوگرم; نرمال 80 کیلوگرم؛ مدیا 78 کیلوگرم; لوسیا 75 کیلوگرم; آلستا 65 کیلوگرم; الیزابت 64 کیلوگرم. تعجب آور نیست که او عاشق ارسطو شد که با او نه تنها به عنوان یک دیوای با استعداد، بلکه به عنوان یک زن زیبا رفتار می کرد. بعداً، ماریا باتیستا را سرزنش کرد: "وقتی پاهای من جای خود را گرفت، کجا را نگاه می کردی؟" باتیستا برای ماریا نجنگید، با این حال، او را برای مدت طولانی طلاق نداد، تا اینکه متوجه شد ارسطو با کندی ازدواج کرده است.

ماریا کالاس فرزندی نداشت. در ابتدا، همسرش جیووانی باتیستا به او اجازه نداد آنها را داشته باشد، زیرا از ترس اینکه مادر شدن در حرفه او اختلال ایجاد کند. کالاس در 41 سالگی از اوناسیس باردار شد، او آماده بود که مادر شود، اما ارسطو او را منع کرد.: "من در حال حاضر دو فرزند دارم و به سومی نیاز ندارم." اقناع نمی تواند تصمیم یک عزیز را بشکند و کالاس از شر کودکی خلاص شد که بعداً در تمام عمرش پشیمان شد. روزی که ارسطو با ژاکلین ازدواج کرد، مریم این ازدواج را نفرین کرد: «به سخنان من توجه کن. خدایان منصف خواهند بود. در جهان عدالت وجود دارد.» پنج سال بعد، تنها پسر ارسطو در یک تصادف رانندگی درگذشت.

ماریا کالاس ارسطو را به خاطر از دست دادن صدایش سرزنش کرد. در یکی از نامه ها به او گفت: صدای من می خواست به من هشدار دهد که به زودی با تو ملاقات خواهم کرد و تو هم او را نابود می کنی و هم من را. آخرین اجرای دیوا در 11 نوامبر 1974 انجام شد، پس از آن او به آپارتمان خود بازگشت و تقریباً هرگز آن را ترک نکرد. او به طرز وحشتناکی تنها بود، اعتراف کرد که تنها زمانی که آواز می خواند احساس می کرد که دوستش دارند. یک سال بعد، زمانی که ارسطو درگذشت، مریم گفت: "دیگر هیچ چیز مهم نیست، زیرا هیچ چیز مانند گذشته نخواهد بود... بدون او."

قبر ماریا کالاس

عهد، نقل قول

"عشق مهمتر از هر پیروزی هنری است."

فیلم "ماریا کالاس - بیوگرافی ویدئویی مختصر ستاره اپرا"

تسلیت

"دیگر او را مثل او نخواهیم دید."
رودولف بینگ، امپرساریو، رئیس اپرای متروپولیتن در سال های 1950-1972.

«ماریا کالاس صدای سوپرانو داشت که تماشاگران را به جنون می‌کشاند. فراز و نشیب های آوازی و شخصی او به اندازه سرنوشت قهرمانان اپرا که او بازی می کرد، دراماتیک و گزاف بود.
دیوید لو، آهنگساز

محبوبیتی که به ماریا کالاس (1923 - 1977) رسید، هر توصیفی را به چالش می کشد. از اواسط دهه 1950، جهان تحت تأثیر بیماری است که فقط می توان آن را "کالاسومیا" نامید. میلیون ها نفر که حتی هرگز این اپرا را نشنیده بودند، به معنای واقعی کلمه در مورد نام ماریا هیجان زده شدند. عکس‌های او روی جلد شیک‌ترین مجلات زینت بخشید و داستان‌هایی از زندگی او (اغلب ساختگی) در داغ‌ترین گزارش‌های خبری منتشر شد. در اوج شهرت، حضور صرف کالاس روی صحنه، چنان موجی از احساسات ایجاد کرد که خود اجرا را به خطر انداخت. فضای این بیماری با ضبط های "دزدان دریایی" اجراهای خواننده کاملاً بازتولید می شود.19 مارس 1965. "توسکا" اثر پوچینی در معتبرترین سالن اپرای جهان - اپرای متروپولیتن نیویورک.
برخی از بهترین خوانندگان آن زمان روی صحنه هستند: بت تقریباً همه طرفداران اپرا، یک تنور با صدایی از زیبایی و قدرت باورنکردنی - فرانکو کورلی.
خواننده و بازیگر فوق العاده تیتو گبی بهترین نقش خود را بارون اسکارپیا بازی می کند.

تنور و باریتون البته سهم خود را از تشویق دریافت می کنند و موفقیت معمول ستاره های این سطح را دارند.
اما پس از آن صدای کالاس شنیده می‌شود و به نوعی جرات نمی‌کنی کلمه «تشویق» را به زبان بیاوری. این چیز دیگری است، بیشتر شبیه هیستری و جنون خشن.
ظاهر توسکا بسیار چشمگیر است.
ابتدا، در پشت صحنه، کلمات خطاب به کاوارادوسی، معشوق توسکا شنیده می شود: "ماریو، ماریو، ماریو!" پس از این، یک موضوع الهی به صدا در می آید که قهرمان، یک خواننده پریمادونا، در برابر تماشاگران ظاهر می شود.
آنچه در ادامه می آید یکی از زیباترین دوئت های عاشقانه در کل تاریخ اپرا است.
موسیقی به طور مداوم و بدون مکث جریان دارد. یک ملودی لذت بخش دیگری را دنبال می کند.
اما سپس کالاس روی صحنه ظاهر می شود و این دوئت نمی تواند ادامه یابد. خراب شده است.
تماشاگران چنان شور می‌کنند که ارکستر با کف زدن و فریاد غرق می‌شود. استاد فائوستو کلوا مجبور می شود تا عمل را متوقف کند و صبورانه منتظر بماند تا سالن آرام شود، وضعیت عاطفی آن بیشتر یادآور استادیوم فوتبال در لحظات نبردهای سرنوشت ساز است. کورلی، که معمولاً عادت دارد در مرکز توجه قرار گیرد، دستان خود را با سردرگمی بالا می‌اندازد - او چاره‌ای جز منتظر ماندن برای پایان این هیستری ندارد.
پنج دقیقه می گذرد، ده... سالن آرام نمی گیرد. چندین بار رهبر ارکستر سعی می کند اجرا را از سر بگیرد و هر بار شکست می خورد.
...در کل، اینجا می توانیم پرده بدهیم. کالاس فقط سه کلمه صحبت کرد و چیزی را دریافت کرد که حتی بزرگترین خوانندگان به ندرت در پایان یک اجرای طاقت فرسا دریافت می کنند.
اما ماریا از غرش بی پایان مشتاقانه خسته می شود و به تماشاگران علامت می دهد که آرام شوند. به سختی سالن ساکت می شود. درست است، نه برای مدت طولانی. هیجان عمومی کالاس را در سرتاسر اپرا دنبال می کند.
و حتی بیشتر از آن، خواننده در پایان اجرا آزاد نمی شود.
توسکا که خود را از دیوار کاستل سنت آنجلو پرتاب می کند، مجبور می شود برای مدت طولانی در مقابل جمعیت دو هزار نفری که دیوانه شده اند، «رستاخیز» کند.
بیست و هشت دقیقه موسیقی در سومین و آخرین عمل اپرا به صدا در می آید.
بیست و هفت دقیقه از لحظه ای که ماریا برای تعظیم بیرون می رود - برای پذیرش علائم توجه از طرفداران - می گذرد تا اینکه سرانجام موفق شد در نهایت به پشت صحنه برود.
در واقع، این یک نمایش کامل یک نفره است که در آن کالاس قهرمان می شود.
تصور پیروزی بزرگتر غیرممکن به نظر می رسد.
اما نه، در معبد اپرای اروپا، تئاتر La Scala در میلان، تماشاگران خواننده را رها نمی کنند. سی و هفت(!!!) دقیقه - یک رکورد مطلق در بین پریما دونای اپرا!
در خارج از صحنه هم همینطور. ظاهر کالاس همیشه او را در مرکز توجه قرار می داد. در پس زمینه آن، هم ستاره های برتر سینما و هم افراد «فرقه ای» مانند وینستون چرچیل، محو شدند. تمام توجهات معطوف به او بود - گویی او الهه ای است که از اولیمپ فرود آمده است.

سی و شش سال از مرگ مریم می گذرد.
اما کالوسمانیا فروکش نمی کند.
فیلم هایی درباره زندگی این هنرمند ساخته می شود و شمارش تعداد کتاب هایی که به او اختصاص داده شده است دشوار است.
و هر بار که سؤالات به نظر می رسد مانند یک جملات وسواس گونه: دقیقاً راز چنین محبوبیت ناشناخته ای چیست؟
آیا واقعا کالاس صدایی داشت که مردم را دیوانه می کرد؟
شاید او یک پدیده صوتی طبیعی بود؟
یا شاید جادوگری که همه اطرافیان را جادو کرده است؟
یا این یک فریب است، یک تیرگی عظیم ذهن، و کالاس فقط یک تصویر خیالی است که توسط رسانه های حیله گر ایجاد شده است - بالاخره چند نمونه از این نوع را می توانید به خاطر بسپارید؟
بیایید سعی کنیم این موضوع را درک کنیم.
پس نظر اول: کالاس صدای بی نظیری داشت.
اگر منحصراً از این منظر به مریم نزدیک شویم، وضعیت مبهم به نظر می رسد.
توانایی های طبیعی کالاس درخشان بود: طیف وسیعی که برای خوانندگان نادر بود - سه اکتاو. این به ماریا اجازه داد تا نقش‌های کاملاً متفاوتی را ایفا کند: میزانسن - مانند کارمن، نقش‌های سوپرانوی دراماتیک (توراندوت، هر دو لئونور در اپراهای وردی)، و همچنین نقش‌های غنایی-کلوراتورا (ویولتا، لوسیا دی لامرمور در اپرای دونیزتی، که در آن مدولاسیون نت های بالایی با تریل های بلبل رقابت می کند). کالاس در ابتدای کار صحنه ای خود دارای صدای بسیار زیبا و همچنین خط آوازی فوق العاده صاف بود. صدای او به اندازه صدای گنا دیمیتروا پرحجم نبود، اما از قدرت کافی برای شنیدن واضح در هر گروهی برخوردار بود و تسلیم قدرت ارکستر در اپراهای واگنر نمی شد. به این باید اضافه کرد که ماریا یک معلم درخشان داشت - سوپرانوی برجسته اوایل قرن بیستم، الویرا د هیدالگو، که دختر را در تمام پیچیدگی های بل کانتو آغاز کرد.
با این حال، در همان زمان، صدای کالاس تاثیر مبهم بر جای گذاشت. او در برخی از لحظات می توانست شنوندگان را با زیبایی خود مجذوب خود کند، در برخی دیگر می توانست به طرز ناخوشایندی با سختی و زمختی تن صدای خود شگفت زده شود. صدای او یکدست نبود، در سه رجیستری متفاوت به نظر می رسید، می توان گفت که به سه صدای مختلف "تقسیم" شد. علاوه بر این، از اواخر دهه 1950 - درست در اوج "کالوسومانیا"، صدای خواننده، همانطور که ضبط ها نشان می دهد، شروع به "لرزیدن" کرد - یعنی ناپایدار، ناهموار و با ارتعاشی شد که بسیاری را آزار داد. ویبراتو). به این موارد مشکلات مربوط به نت های بلند اضافه شد که در نتیجه کالاس مجبور شد تعدادی از نقش ها را رها کند، به عنوان مثال، لوسیا.

در سال‌های بعد، کاستی‌های آوازخوانی او تشدید شد و آخرین ضبط‌های ماریا تأثیر افسرده‌کننده‌ای بر جای گذاشت...
می توان بسیاری از خوانندگان را نام برد که از نظر فنی صرفاً در نقش های «تاج» کالاس قانع کننده تر بودند و فقط از نظر آواز قضاوت می کردند: به عنوان مثال، آنیتا سرکوئتی، حداقل برای مدت بسیار کوتاه، یک نورما تقریبا کامل بود. ویرجینیا زینی جوان - La Traviata درخشان. ماگدا الیورو به عنوان توسکای بی نظیر در یادها باقی مانده است. رناتا تبالدی در نقش جوکوندا بر کالاس برتری داشت. جوآن ساترلند لوسیا را با اجرای غیرقابل مقایسه "فنی" اجرا کرد. لیلا گنچر، اگر ملاک را در نظر بگیریم، تاکید می‌کنم که فقط جنبه آوازی را در نظر بگیریم، که ماریا را در نقش پائولینا «پیش‌گرفت» («پلیوکتوس» ساخته جی. دونیزتی). بیرگیت نیلسون تصویر توراندوت را از ارتفاعی دست نیافتنی خلق کرد (که متعاقباً توسط ژنا دیمیتروا فوق العاده "سرنگون شد"). ما نباید این واقعیت را فراموش کنیم که زمانی که کالاس به وضوح با صدای خود مشکل داشت، مونتسرات کاباله در صحنه اپرا بیش از پیش خود را آشکارتر می کرد - به نظر من (و نه تنها) صاحب زیباترین سوپرانو و خارق العاده ترین تکنیکی که در قرن بیستم شنیده شد.
این لیست می تواند برای مدت طولانی ادامه یابد.و با این حال، هیچ یک از خوانندگان نامبرده، با وجود مزایای آشکار از نظر آوازی، به اندازه کالاس شناخته شده و موفقیتی نداشتند، حتی زمانی که او اوج فرم آوازی خود را پشت سر گذاشته بود.
موزیکالیته؟ بله، کالاس نوعی موسیقی خاص و تقریباً ذاتی داشت. او پیانو را روان می نواخت و حس شگفت انگیزی از سبک داشت، اما این به وضوح برای محبوبیت فوق العاده در صحنه اپرا کافی نبود.
نظر زیر: کالاس بازیگر فوق العاده ای بود که می توانست در نقش های دراماتیک با موفقیت کمتری بازی کند. اما در اینجا نیز همه چیز به این سادگی نیست. به دلایل کاملاً غیرقابل درک ، از ماریا به ندرت فیلمبرداری توهین آمیز انجام می شد - و آنها موفق شدند (با وجود محبوبیت او!) در هیچ فیلم موزیکالی که در آن روزها تعداد زیادی از آنها وجود داشت ، فیلمبرداری نشوند و حتی یک اجرای کامل را روی ویدیو ضبط نکنند. ! در واقع، برای قضاوت در مورد مهارت های بازیگری خواننده، اکنون تنها سه فیلم ضبط شده نسبتاً کامل از او از صحنه اپرا داریم. در همه موارد، این دومین عمل توسکا است - یکی در سال 1956 در نیویورک فیلمبرداری شد (پرده پایانی)، دومین ضبط در سال 1958 پاریس، سومین فیلم در سال 1966 در لندن. همچنین چندین قطعه بسیار بی کیفیت روی یک دوربین فیلم آماتور ضبط شده است.

از مطالب فیلمبرداری شده مشخص است که ماریا واقعاً یک بازیگر عالی بود - اما با یک هشدار: اپرابازیگر! برداشتی که او ایجاد کرد بر اساس این واقعیت بود که او آواز می خواند. به محض اینکه او به عنوان یک خواننده "ساکت" کرد، جادوی جذابیت بازیگری او به طور غیرقابل برگشتی از بین رفت. گواه این امر فیلم بلند "مدیا" به کارگردانی پازولینی است که کالاس در آن نقش اصلی را بازی کرد. او خوب و حرفه ای بازی کرد. اما در آن سال ها تعداد زیادی بازیگر در این سطح وجود داشتند که می توانستند با این نقش کنار بیایند. مردمی که در ابتدا برای دیدن "مدیا" عجله داشتند، ناامید شدند: آنها مورد علاقه خود را "شناسایی" نکردند. در میان آثار سینمایی پازولینی، این فیلم خاص یکی از کم موفقیت‌ترین فیلم‌ها در بین بینندگان و منتقدان بود.

شاید راز موفقیت کالاس در برخی ویژگی های شخصی خاص پنهان باشد؟ و اینجا، شاید، در مسیر درستی هستیم. کالاس شخصیت بسیار درخشانی داشت. شاید بتوان گفت - درخشان ترین. اولا، او قدرت اراده فوق العاده ای داشت. این اراده او بود که به او اجازه داد تا از تمام ناملایمات متعددی که در نیمه اول زندگی اش برایش پیش آمد جان سالم به در ببرد، به رسمیت شناختن بین المللی دست یابد و بر شرایط دشوار خانواده اش غلبه کند. مادر ماریا فردی بسیار سرسخت بود، او همچنین در ابتدا به دختر بزرگش، جکی کالوگروپولوس زیبا، متکی بود. ضبط های جکی به دست ما رسیده است، جایی که او آریاهایی از اپرا را اجرا می کند. آنها فقط به این دلیل جالب هستند که خواهر کالاس بزرگ هستند، نه بیشتر.
فراموش نکنید که جوانی ماریا در اشغال فاشیستی یونان افتاد و آنچه که دختر مجبور شد تحمل کند، توصیف را به چالش می کشد. چندی پیش کتاب بزرگی از نیکلاس پتسالیس-دیومیدیس به نام "کالاس ناشناخته" منتشر شد که در مورد تمام سختی هایی که بر او وارد شد می گوید.
ثانیاً ، نمی توان از اخلاق کاری باورنکردنی ماریا غافل شد ، که به او امکان داد به نتایج واقعاً برجسته ای در زمینه اجرای اپرا دست یابد: در طول کار نسبتاً کوتاه خود ، او حدود هفتاد نقش را روی صحنه اجرا کرد که بیشتر آنها را در ضبط صدا ضبط کرد.

اراده آهنین، شخصیت قوی و توانایی کار باعث شد تا کالاس هنر و زندگی شخصی خود را قربانی کند. تنها همسر رسمی این خواننده جیووانی باتیستا منگینی بود. او دو برابر ماریا سن داشت و مدیر موفق او بود. علیرغم اظهارات عمومی متعدد کالاس مبنی بر عشق به شوهرش، او به سختی او را واقعاً دوست داشت و مطمئناً به عنوان یک زن مورد تقاضا نبود. در واقع، اولین عشق واقعی (و تنها قوی) ماریا، هموطن او، میلیونر یونانی ارسطو اوناسیس بود که در سال 1957 با او آشنا شد.
عشق بین کالاس و اوناسیس به یکی از موضوعات پرطرفدار در مطبوعات تبدیل شد و این رابطه رسوایی باعث دردسرهای زیادی برای هر دو شد. اول از همه ، او برای ماریا "سرمایه" اصلی خود - صدای او - هزینه کرد. کالاس برای اینکه برای مردی که دوستش داشت جذاب باشد، با استفاده از یکی از وحشیانه ترین روش های کاهش وزن، در عرض چند ماه تقریباً سی کیلوگرم وزن کم کرد! پس از این، او شروع به خدایی کرد، اما مکانیسم صوتی او به شدت آسیب دید.

خرابی های ناگوار روی صحنه بیشتر و بیشتر اتفاق می افتد. مردمی که با نام «کالاس بزرگ» جذب تئاتر شده بودند، به طور فزاینده ای ناامید شدند. هرازگاهی - اغلب به معنای واقعی کلمه - در تالار نبردهایی در می گرفت که چه کسی حق بیشتری برای ارج نهادن به صحنه های اپرای برجسته جهان دارد - ماریا یا مثلا رناتا تبالدی؟ شواهد زیادی از دعواهای واقعی در این زمینه وجود دارد که گاهی اوقات افراد مشهور جهانی در آن شرکت می کردند - به عنوان مثال، ایو سن لوران...

به طرز متناقضی، این واقعیت که ماریا فرم آوازی خود را از دست داد به هیچ وجه به این معنی نبود که محبوبیت او کاهش یافته است. برعکس، هر سال فقط افزایش یافت. از اوایل دهه 1960، کالاس به ندرت روی صحنه ظاهر شد، اما نام او از صفحه اول در سراسر جهان ناپدید نشد.

و در اینجا به عامل مهم دیگری در محبوبیت کالاس می رسیم: رسانه های جمعی.
در همان ابتدای کار ماریا خواننده، حرفه ای بودن و توانایی های هنری برجسته او توسط همکاران ارشد و شناخته شده مورد قدردانی قرار گرفت: جاکومو لوری ولپی، که توصیه های درخشان خود را به مدیران برجسته اپرا، زوج معروف جیووانی زناتلو و ماریا گای - بت ها ارائه کرد. از صحنه اپرا دهه 1900-1920، که کالاس نامزدی نسبتاً پرسودی را ترتیب داد و پس از آن شروع به صحبت در مورد او به عنوان یک "ستاره در حال ظهور" کردند.
با این حال، برای رشد سریع حرفه کالاس، همکاری نزدیک با بزرگترین شرکت ضبط در جهان، EMI، نقش بسیار بیشتری ایفا کرد. این کنسرت آمریکایی که شعبه ای در اروپا داشت، نفوذ زیادی در محافل موسیقی داشت و تا حد زیادی سیاست موسیقی را در سراسر جهان تعیین می کرد. مدیریت شرکت کالاس را "کارت تلفن" منحصر به فرد خود ساخت و تمام تلاش خود را کرد تا اطمینان حاصل شود که هیچ چیز وضعیت او را به عنوان یک پریمادونای مطلق تهدید نمی کند. از همه ابزارها استفاده شد - از تبلیغات گرفته تا دسیسه مستقیم. خوانندگانی که می توانستند با ماریا رقابت کنند گاهی اوقات به معنای واقعی کلمه از بین می رفتند. بنابراین، EMI بیش از دوجین مجموعه اپرا استودیویی را با مشارکت کالاس ضبط کرد. با این حال، لیلا گنچر، که در همان سال ها اجرا می کرد (و با همان الویرا د هیدالگو درس می خواند)، صدای جالب تری نسبت به کالاس و تکنیک آوازی بسیار پیچیده تری داشت، خود را در سایه همکار مشهورش یافت: او به سادگی به استودیو دعوت نشد، و در طول بهترین سال های خود، این خواننده توانست تنها دو آلبوم موسیقی مجلسی بخواند.
این کنسرت حتی یک فرصت را هم از دست نداد تا به هر طریقی برای شاگرد خود تبلیغات ایجاد کند.
البته کالاس مانند هیچ خواننده دیگری برای این کار مناسب بود. حتی در اولین سال‌های زندگی اروپایی‌اش، ماریا، که در برخی مواقع شهرت "ببر" را دریافت کرد، بیش از یک بار اجازه داد خلق و خوی خشن خود را آشکار کند.

بنابراین، او می تواند یک مامور مزاحم را با یک رسوایی از رختکن بیرون بیاورد (عکس کالاس خشمگین که در آن لحظه گرفته شده بود، تمام دنیا را دور زد!)، می تواند برای شریک زندگی خود رسوایی ایجاد کند، تئاتر را بدون تکمیل کردن ترک کند. اجرا که با حضور رئیس جمهور ایتالیا برگزار شد (داستان تاریک است، چندین نسخه متناقض از این رویداد وجود دارد)، قرارداد امضا می کنند و در آخرین لحظه از اجرا خودداری می کنند. همه اینها بیشتر باعث علاقه به چهره او شد. در نقطه ای، تصویر مریم که توسط رسانه ها ایجاد شد از شخص واقعی "جدا شد". "اسطوره کالاس" شکل گرفت - پدیده خاصی که هر سال کمتر و کمتر به یک شخص خاص شباهت داشت. فانتوم ایجاد شده توسط مطبوعات شروع به زندگی خاصی کرد و حقایق واقعی زندگی نامه خواننده در این تصویر منعکس شد ، مانند یک آینه تحریف کننده.

بنابراین، در زندگی او فردی حساس، توجه و آسیب پذیر، یک شریک عالی، یک کارگر خستگی ناپذیر بود - اما روزنامه ها او را به عنوان یک پریمادونای تهاجمی، بی بند و بار، دمدمی مزاج و حسود معرفی کردند.
ماریا می‌توانست صمیمانه موفقیت همکارانش را تحسین کند - اما مطبوعات نوشتند که او فتنه‌ها را می‌بافد و بی‌رحمانه رقبای خود را "غرق" می‌کند.
کالاس صمیمانه، با تمام روحش، اوناسیس را دوست داشت - اما در هر روزنامه ای می توانست بخواند که او فقط جذب میلیون ها نفر او شده است.
در نتیجه، این یک وضعیت متناقض ایجاد کرد. با از دست دادن فرم آوازی خود ، کالاس که خودش کاملاً درک می کرد که مشکلات او چقدر جدی است ، هر سال افتخارات بیشتری به عنوان خواننده دریافت می کرد.
تشویق های مشتاقانه، که ظاهراً نشان دهنده شناخت کامل دستاوردهای او بود، باید او را خوشحال می کرد - اما او به طور فزاینده ای غمگین و "بسته" شد.
برای همه به نظر می رسید که فردی که به افتخار سلطنتی می رسد باید خوشحال و بی خیال باشد و ماریا هر سال ذوق زندگی خود را از دست داد تا اینکه در اواسط دهه 1970 سرانجام آن را از دست داد.
از دست دادن صدا و دو فرزند (در ابتدا به درخواست اوناسیس، او مجبور به سقط جنین شد و در سال 1960 پسرش در حین زایمان درگذشت)، از دست دادن مرد محبوبش (اوناسیس در سال 1969 با ژاکلین کندی ازدواج کرد) - همه. این منجر به افسردگی عمیق شد.

اسطوره "کالاس بزرگ" به زندگی و شکوفایی خود ادامه داد ، اما خود ماریا نمی خواست زندگی کند.
شخص واقعی و تصویری که توسط تعدادی از شرایط ایجاد شده است، کاملاً از هم جدا شدند.
یک شخص واقعی به نام ماریا کالاس در سن 53 سالگی درگذشت.
کالاس دیگر، "افسانه ای"، مسیر پیروزمندانه و در عین حال غم انگیز خود را ادامه می دهد.
و شکی نیست که این افسانه سالیان سال با ما خواهد ماند.
شاید برای همیشه.
فرانکو زفیرلی، احتمالاً تصادفی نبود، فیلمش را «کالاس برای همیشه» نامید.

باید گفت که عدالت با این وجود پیروز شد: هیچ یک از خواننده های آن زمان به اندازه گنچر در ضبط صوت هایی که در مکان های مختلف پنهان شده بودند به طور فعال ضبط نشد و تعداد ضبط های "زنده" او بسیار زیاد است. در این راستا او را "ملکه دزدان دریایی" می نامیدند، یعنی سوابق "دزدان دریایی" او ...

آخرین عمل

ماریا کالاس به تدریج از فعالیت های حرفه ای خود دور شد. وقتی این خواننده از اجرا در لندن امتناع کرد، هنوز امیدوار بود که این فقط یک موضوع کار بیش از حد باشد. او فقط باید کمی استراحت کند و از خودش مراقبت کند و همه چیز سر جای خودش قرار بگیرد. و با این حال، ماریا در اعماق روحش این احساس را داشت که در آخرین خط قرار دارد. آتشی که در روح خواننده شعله ور شد و او را به فتح ارتفاعات خلاق تشویق کرد ، افسوس که محو شد. با این حال، ماریا از رویارویی با حقیقت امتناع ورزید و به همین دلیل با فعالیت مضاعف، مذاکره در مورد پروژه ها و تعاملات جدید، برای آینده برنامه ریزی کرد. او علناً اعلام کرد که در حال آماده شدن برای بازگشت خود است و قرار است در مدیا در صحنه اپرای پاریس بخواند و سپس در همان صحنه در تراویاتا اجرا کند که ویسکونتی منحصراً برای او روی صحنه می برد... این خواننده همچنین قرار بود در این فیلم بازی کند. فیلم های. زفیرلی مدتها بود که می خواست از توسکا فیلمبرداری کند. ماریا وارد این پروژه بی نظیر شد. فقط هر بار که نوبت به تصمیم گیری نهایی می رسید و نیاز به عقد قرارداد می شد، خواننده دلیلی برای عدم انجام این کار پیدا می کرد... در یک مورد، ماریا به تعداد کم تمرینات راضی نبود، در مورد دیگر او این کار را انجام داد. با توزیع نقش ها موافق نیستید یا آنقدر حق الزحمه درخواست می کرد که مدیران مجبور بودند پروژه را رها کنند ... تردیدهای ماریا تنها با این واقعیت توضیح داده می شد که یک اجرای ناموفق احتمالی او را در چشمان تحسین کنندگانش پایین می آورد. ما فقط می توانیم برای مری که از بلاتکلیفی او رنج می برد متاسف باشیم. در عین حال، ما نمی توانیم از شجاعت رد پیشنهادهایی که بر سر او می بارید را تحسین کنیم. او بهتر از هر کس دیگری می دانست که دیگر همان کالاس نیست. چند هنرمند را می توان نام برد که چنین پشیمانی را تجربه کرده اند؟

در این بین خواننده در غیاب فعالیت هنری دست به کارآفرینی زد! ماریا به همراه ارسطو با دوست قدیمی خود ورگوتی برای خرید یک کشتی باری بزرگ همکاری کردند. کالاس صاحب بیشترین سهم از سرمایه گذاری بود که به دعوای حقوقی - یکی دیگر - با ورگوتی ختم شد، زیرا دومی از انجام تعهدات خود و پرداخت پول بدهکار به ماریا خودداری کرد. ما می دانیم که او چقدر از چنین دعاویی خوشش نمی آمد. وقتی محاکمه شروع شد، "دوست" ورگوتی سطل خاک را روی سر عاشقان ریخت و زندگی خصوصی آنها را در معرض دید عموم قرار داد. با این حال، در نهایت او در دادگاه شکست خورد. تنها زمانی که تصمیم به نفع خواننده گرفته شد، اوناسیس با بیوه کندی ازدواج کرد و ماریا نسبت به پیروزی در دادگاه بی تفاوت ماند.

ماریا و آری هنوز یک سبک زندگی سکولار داشتند. این زوج نیاز به درخشش در جامعه و ادامه رژه سیرک داشتند که شهرت آنها را مجبور به انجام این کار کرد.

«خدا ما را لعنت کرد! ما خیلی پول داریم! - کالاس یک بار در گفتگو با آری فریاد زد و فکر نمی کرد که بسیاری از مردم در سراسر جهان رویای چنین نفرینی را ببینند.

در رابطه با ارسطو، همه چیز آنطور که ماریا دوست داشت پیش نرفت. هرازگاهی بین آن ها دعواهایی در می گرفت که بیشتر و بیشتر شد. اگر چه مریم داوطلبانه خود را محکوم به اطاعت بردگی کرد، زیرا زنی مغرور بود، اما نتوانست از شورش خودداری کند. به نظر می‌رسید که ارسطو این واقعیت را دوست داشت که مریم با عصیان و فروتنی همراه بود. به نظرش می رسید که مثل مربی است که با حیوانات وحشی وارد قفسی می شود.

اوناسیس تا آنجا پیش رفت که شروع به تحقیر ماریا در ملاء عام کرد.

"شما کی هستید؟ - یک بار در حضور زفیرلی آن را به صورت او پرتاب کرد. "شما فقط یک سوت در گلو دارید و حتی آن سوت دیگر سوت نمی‌زند."

و شما؟ از هنر چه می فهمی؟ ماریا پاسخ داد.

وقتی در حضور غریبه ها او را مورد آزار و اذیت قرار می داد، ماریا در حالی که اشک هایش را نگه می داشت، اغلب با عجله می رفت. وقتی ناگهان متوجه شد که زیاده روی کرده است، ماچوی یونانی با تمام جذابیت مردانه و لبخند مقاومت ناپذیرش کمک خواست. و ماریا دوباره در آغوش او افتاد و سعی کرد تکه های شادی سابق خود را به هم بچسباند. بله، دقیقاً قطعات، زیرا او دیگر در مورد قدرت ارتباط خود با اوناسیس توهماتی نداشت. و با این حال، خواننده ناامیدانه به شادی که از او گریزان بود چسبید، زیرا اکنون شادی هایی که اخیراً هنر برای او به ارمغان آورده بود برای او غیرقابل دسترس بود.

همانطور که به یاد داریم، ماریا از خیابان فوچ نقل مکان کرد و در خانه شماره 36 در خیابان ژرژ مندل ساکن شد. او در خانه جدیدش با محیطی احاطه شده بود که برای یک خواننده اپرا مناسب تر از یک زن معمولی بود. همه چیز در اینجا یادآور مجموعه تئاتر بود: مبلمان مجلل از زمان لویی پانزدهم اتاق نشیمن را تزئین می کرد، پر از زیورآلات گران قیمت. اتاق ناهارخوری که به سبک لویی شانزدهم چیده شده بود، ناخواسته فرد را مجبور می کرد قبل از نشستن سر میز آداب معاشرت را به خاطر بسپارد. اتاق خواب تقریباً با همان مبلمانی که در Via Buonarroti وجود داشت مبله شد. با این حال، مجلل ترین حمام بود: طلا و مرمر، فرش هایی که پاهایت در برف فرو می رفت، مبل پهن. این همه تجمل یادآور یک افسانه از هزار و یک شب بود. می توان گفت علی بابا مقداری از گنجینه های خود را که در غار ذخیره شده بود به مریم داد. و با این حال در این آپارتمان حضور یک دیوای اپرا احساس می شد. در اینجا می توانید بفهمید که او چه نفسی می کشد و چگونه زندگی می کند. افسوس! من فرصت رد شدن از آستانه این سرزمین موعود را نداشتم، اما آن خوش شانس هایی که چنین افتخاری نصیب من شد، به من گفتند که می خواهند به این خانه برگردند.

ماریا امیدوار بود که آری با او در خیابان ژرژ ماندل زندگی کند. با این حال، خیلی زود او این رویای لوله را رها کرد. اوناسیس در هر کجا که بود: در کریستینا یا در ساحل، فقط با ناوبری جذب می شد. او به همان راحتی که دریاها و اقیانوس ها را شخم می زد از یک زن به زن دیگر می رفت. ماریا برای اینکه او را در آغوش بگیرد مجبور شد فعلا چشمانش را ببندد. وقتی صبرش به پایان رسید، منفجر شد. و با این حال، یک کلمه محبت آمیز از طرف اوناسیس و یک دسته گل برای رام کردن عصبانیت او کافی بود.

البته این فقط یک شوخی دیگر از طرف ارسطو خوشبخت بود. و ماهیتی بسیار مشکوک دارد. ماریا نمی توانست قدر او را بداند.

منقینی به مناسبت تولد این خواننده پیام تبریکی به او ارسال کرد. ماریا هنوز خاطرات تازه ای از نبرد حقوقی با همسر سابقش داشت. تبریک او آنقدر برای او نامناسب و تحریک آمیز به نظر می رسید که به شدت عصبانی شد. "تصور میکنی؟ این رذل جسارت داشت به من تلگرام بفرستد!» - به ژاک بورژوا گفت.

کمی بعد به همان ژاک بورژوا شکایت کرد: «من و آری برای هم ساخته نشده‌ایم. من موجودی هستم که سرنوشت مشخص شده است. او قادر به درک من نیست.» پس از دعوای دیگری با اوناسیس، خواننده در گفتگوی تلفنی با ژاک بورژوا در مورد او چنین صحبت کرد: «او یک احمق تمام عیار است! او لیاقت من را ندارد!

ژاک بورژوا تماس‌های مکرر ماریا را به یاد می‌آورد که برای هفته‌های متمادی منتهی به جدایی از اوناسیس و سپس پس از این وقفه ادامه داشت. او در نیمه های شب با من تماس گرفت تا در مورد خودش صحبت کند، زیرا هر صحبتی را به بحث در مورد زندگی شخصی خود خلاصه می کرد. او فردی خودمحور بود، اگرچه هیچ ایده ای در مورد آن نداشت. اما حوصله گوش دادن به سخنان او را نداشتم. او تخیل غنی داشت..."

آن سال، 1967، آخرین سالی که با ارسطو سپری شد، بسیار طوفانی بود. ماریا احساس کرد که مسیرهای آنها در شرف واگرایی است، اما همچنان به خوشبختی واهی خود چسبیده بود. ماریا که متوجه شد در شب، اوناسیس مهمان مرموزی را در خیابان فوچ پذیرفت، می خواست فکر کند که ما در مورد سرگرمی بعدی او صحبت می کنیم. با این حال، یونانی قبلاً تصمیم قطعی برای ازدواج با ژاکلین کندی گرفته بود. او که یکی پس از دیگری تمام موانع رسیدن به هدف بلندپروازانه خود را از بین برده است، به آن نزدیک شده است. برای او ازدواج با بیوه رئیس جمهور ایالات متحده آمریکا به منزله تاج گذاری بر سر خودش بود. به نظر می رسد که جکی نیز به نوبه خود تصمیم به این اقدام گرفته است. میلیاردها غیرقابل مقاومت هستند.

در همین حال، با وجود همه سوء ظن ها و پیش بینی های مبهمی که گاهی اوقات گریبان ماریا را می گرفت، حتی در کابوس هم نمی توانست تصور کند چه چیزی در راه است. اوناسیس شهامت گفتگوی صریح با او را نداشت. این مرد تراژدی را در زندگی دوست نداشت. حداقل در مال دیگری.

در تابستان ، ماریا یک مسابقه شدید با ارسطو داشت - یک بار دیگر ، پس از آن تصمیم گرفت از سوء ظن هایی که او را عذاب می داد فرار کند و به آمریکا برود ، جایی که دوستانش تمام تلاش خود را برای دلداری و حمایت از او انجام می دهند. پس از آن بود که آشتی ماریا با رناتا تبالدی اتفاق افتاد.

قبل از اینکه کالاس فرصت بازگشت به پاریس را داشته باشد، در 17 اکتبر 1968، یک بیانیه مطبوعاتی خبر خیره کننده ای را برای تمام جهان اعلام کرد: ژاکلین کندی، بانوی اول سابق ایالات متحده آمریکا، به طور قانونی با یک مهاجر یونانی سابق ازدواج کرده بود. اکنون یکی از ثروتمندترین افراد جهان است. این یک خنجر از پشت بود، اما ماریا، با الگوبرداری از قهرمانان تراژیک اپرا که روی صحنه به تصویر کشیده بود، به شکلی استواری در برابر آن مقاومت کرد. و تنها زمانی که در حمام مجلل خود در خیابان ژرژ ماندل تنها ماند، توانست غم و اندوه خود را فریاد بزند، همانطور که برونا، که آنقدر خدمتکار و همراه وفادار ماریا نبود، به ما گفت.

در 20 اکتبر، ژاکلین کندی خانم اوناسیس شد. در همان روز، ماریا را در تئاتر دیدند، جایی که او وودویل فیدو را تماشا کرد، و سپس در رستوران ماکسیم، جایی که به کولی ها گوش داد... جلوی من عکس است... دوباره و دوباره... آنها می گویند. بیشتر از هر نظری درباره ماریا. او بین شارل آزناوور و ژان پیر کسل نشسته و مسری می خندد، انگار می خواهد با هانری سالوادور معروف که صندلی پشت سرش را اشغال کرده مقایسه کند... او هم در رستوران «یو ماکسیم» می خندد... با این حال، چه چیزی در پشت لبخند او پنهان شده بود، این نما رو به اطرافیانش که با حرص او را تماشا می کردند، زیرا همه می دانستند که اوناسیس او با زن دیگری ازدواج کرده است؟ چه عذاب ها، چه زخم های روحی؟ و حتی در مقابل دوستانش که عجله داشتند تا با او ابراز همدردی کنند ، ماریا آشفتگی روحی خود را نشان نداد و وانمود کرد که استقامت خود را از دست نداده است ، اگرچه در واقعیت برعکس بود. . او احساس می کرد که در لبه پرتگاه ایستاده است. او با تمام وضوح متوجه شد که کاملاً تنها مانده است. او که همیشه نیاز به محافظت و مراقبت داشت، با وحشت متوجه شد که در کنارش کسی نیست که دست او را در جاده زندگی هدایت کند... بنابراین، پرده برای آخرین بار در اجرای دراماتیک بالا رفت. تمام زندگی کالاس بزرگ...

چه کسی می تواند امید تازه ای به او بدهد وقتی مردی که می خواست بقیه روزهایش را با او سپری کند و به خاطر او حرفه خود را رها کرد، خائنانه از او فرار کرد؟

اوناسیس به مری آسیب زیادی زد. زفیرلی میلیاردر را متهم کرد به خاطر او، او دیگر نمی توانست روی صحنه خانه اپرا ظاهر شود.

طبیعتاً ماریا دوباره به حرفه خود روی آورد. ارسطو او را رها کرد و او تصمیم گرفت انتقام بگیرد. با این حال، چهار سال تمام از توقف اجرای او روی صحنه می گذرد... آیا او آنقدر قدرت دارد که تا پایان اجرا دوام بیاورد؟ خواننده می خواست ریسک کند تا قبل از باز شدن پرده بار دیگر ضربان قلبش را احساس کند. او مشتاق شنیدن دوباره موج فریادهای «براوو» بود که سر به سر او برمی‌خیزد... ماریا حق عقب‌نشینی و شکست را نداشت، زیرا مسئولیتی در قبال خود و میلیون‌ها مرد و زنی که او را در سراسر جهان بت می‌کردند بر عهده داشت. . پس از ترک صحنه، خوانندگان دیگر جای او را در بالای المپوس موزیکال گرفتند. مردم بت های دیگری داشتند... آیا او می توانست با آنها رقابت کند؟ با وجود درخواست های مداوم دوستانش برای برداشتن مشعل و بردن آن به سمت پیروزی، تردیدها با قدرت بیشتری نسبت به قبل ماریا را عذاب دادند. آن‌ها او را تشویق می‌کردند همانطور که گاهی اوقات قهرمانی را تشویق می‌کنند که از مسابقات کنار رفته است تا دوباره به مسیر بازگردد.

ماریا یک راه حل موقت پیدا کرد: در فوریه 1969، او شروع به ضبط در یک استودیوی ضبط کرد. نتیجه فراتر از همه انتظارات بود. علیرغم این واقعیت که در طول چنین سکوت طولانی، تنفس او، تحت تأثیر خستگی که در طول سال ها انباشته شده بود، هرگز به طور کامل ترمیم نشد، به نظر نمی رسید توانایی های صوتی او آسیب ببیند. این خواننده با شجاعت و قاطعیت خود را وارد عمل کرد و با استفاده از روش قدیمی اثبات شده که به او اجازه داد به اوج شهرت برسد: کار، کار و کار بیشتر. برای دستیابی به نتایج بهتر، ماریا از مربی خود از ایتالیا دعوت کرد که اولین قدم های او را در هنر هدایت کرد، الویرا د هیدالگو.

بانوی نازنین سالخورده که به زودی هشتاد ساله می شد، دیری نپایید که التماس کرد، زیرا نمی توانست شاگرد برجسته خود را رد کند. و حالا آن دو از قبل برای نبردی نابرابر آماده می شدند. می‌توانید این تصویر تکان‌دهنده را تصور کنید: کالاس، که به دنبال راهی برای بازگرداندن چهره خواننده منحصربه‌فردی که در گذشته نزدیک بود، تنها و تنها پریمادونا بود، درس‌های الویرا را با همت یک نوازنده آماده کرد! و این همان ماریا کالاس بی نظیری است که در لا اسکالا، اپرای متروپولیتن، کاونت گاردن و خانه اپرای پاریس مورد تشویق تماشاگران قرار گرفت؟

در ماه آوریل، ماریا حتی با مصاحبه در مقابل دوربین های تلویزیونی موافقت کرد که برای او آزمون سختی شد. در برنامه تلویزیونی "مهمان یکشنبه" ، این خواننده در مورد آنچه که او را مجبور به مرخصی نامحدود کرد صحبت کرد. طبیعتاً هیچ کلمه ای در مورد دلیل اصلی - ارسطو اوناسیس - گفته نشد. به نظر من هنوز می توانم آن را بشنوم:

"چهار سال پیش من آواز خواندن را متوقف کردم دقیقاً به این دلیل که می خواستم به خودم وفادار بمانم. آواز خواندنم دیگر برایم رضایت نداشت. فقط خود ما می توانیم تمام حقیقت را به خودمان بگوییم... این کاری است که من انجام دادم. فهمیدم که باید شجاع و صبور باشم تا توانم را بازیابم و سلامتی ام را بهبود بخشم. من بهتر از هر کس دیگری می دانستم چه اتفاقی برایم می افتد. من بیش از حد خسته بودم، اما همچنان به خواندن ادامه دادم. چهار سال تمام آواز خواندم و از خودم ناراضی ماندم. حضار من را تشویق کردند، اما من هرگز دست از سرزنش خودم برنداشتم، زیرا حیله گری در قوانین من نیست... و حالا، وقتی همه چیز را از صفر شروع کردم با معلم عزیزم، الویرا دی هیدالگو، که در اولین قدم هایم مرا راهنمایی کرد. در صحنه اپرا امید داشتم... صدا ابزاری است که باید اطاعت کرد. او باید در خدمت موسیقی باشد. هنر باید سبک و بی وزن باشد... من از قبل احساس می کنم که سلامتی ام به میزان قابل توجهی بهبود یافته است و مشتاقانه منتظر بازگشت به صحنه اپرای پاریس در سال 1970 در لا تراویاتا هستم که دوست عزیزم لوچینو ویسکونتی برای من روی صحنه می برد. .."

این گونه بود که ماریا پروژه های جدیدی را در پیش گرفت و برنامه های ناپلئونی را توسعه داد. علاوه بر تراویاتای بدنام، توسکا در دالاس برای دوستش لارنس کلی، ایل ترواتوره در سانفرانسیسکو و نورما در نیویورک در اپرای متروپولیتن وجود داشت! کمی بیشتر و او شروع به برنامه ریزی برای بازگشت خود به صحنه La Scala می کرد!

البته تمام قلعه هایی در هوا که خواننده ساخته بود مانند خانه های کارتی فرو ریخت. ماریا با خواسته های بی پایان خود هر کاری کرد تا از تحقق این نقشه های بزرگ جلوگیری کند.

با این حال، یکی از پروژه ها انجام شد. غیرمنتظره ترین و جسورانه ترین، در آخرین عمل اپرا، زندگی شده توسط ماریا کالاس، زنده شد. این خواننده در فیلمی به کارگردانی کارگردانی بازی کرد که سلایق، دیدگاه ها و مفاهیم زندگی کاملاً متضادی داشت: هتک حرم و ناقض سنت ها پائولو پازولینی... و با چنین شخصی ماریا تصمیم گرفت صعود به قله ای جدید را آغاز کند. حرفه ای برای به چالش کشیدن دوباره سرنوشت. او ویسکونتی، زفیرلی را رد کرد و ناگهان موافقت کرد که با این کارگردان عجیب و غریب بازی کند، که کارهای قبلی او، به ویژه فیلم "قضیه" او را تا حد زیادی خشمگین کرد. چرا پازولینی را انتخاب کرد؟ احساسات ماریا همیشه بر عقل غالب بود. شاید او تصمیم به فیلمبرداری به دلیل طرح انتخاب شده توسط کارگردان گرفته است. شاید مریم از طریق مدیا، زنی مانند او، فریب خورده و رها شده، از سرزمین مادری اش جدا شده بود، می خواست برای همه جهان از بدبختی و درد شخصی خود فریاد بزند. با این حال، این زن قرار نبود آواز بخواند. پازولینی تصمیم گرفت نه کار کروبینی، بلکه ایده خود از مدیا را به پرده سینما منتقل کند. و ماریا کالاس با مفهوم او موافق بود. در اینجا او چگونه آن را توضیح داد:

"- "Medea" اول از همه، یک داستان عاشقانه است. چیزی که من را در مورد آن بیشتر تحت تاثیر قرار می دهد، سرنوشت زن مدیا است. هر زنی که توسط مرد رها شود، درست مانند او، طغیان می کند و تا حدی مرتکب اعمال مشابه می شود. یک مرد به یک زن علاقه دارد، اما می تواند تغییر کند. تعدد زوجات طبق تعریف مشخصه مردان است. برای یک زن این یک انحراف از هنجار خواهد بود، زیرا او همچنین یک مادر است.

مدیا که تصویرش مطابق با مفهوم مدرن اصلاح و تنظیم شده است، مدیا که آواز نمی‌خواند، بلکه تنها احساسات خود را با نگاهی پر از جنون، لطافت، ناامیدی و شور بیان می‌کند. چشمان ماریا رعد و برق می درخشید... تصویر دیگری به روی ما باز می شود: پازولینی نمای نزدیک از صورت کالاس را نشان می دهد. کارگردان با دوربین خود نگاه خواننده را به قدری عمیق گرفت که سرگیجه اش را گرفت... ماریا به صورت زنی پاره پاره در مقابل ما ظاهر می شود که فریاد می زند، تاجی از خار بر سر و اثر شعله جهنم بر چهره اش. ..

ماریا برای فیلمبرداری مدیا مانند زمان اوناسیس به آسیای صغیر و مانند زمان منگینی به ایتالیا رفت. نمایش این فیلم با هیاهوی زیادی در پاریس در تئاتر اپرا انجام شد، جایی که او به عنوان یک خواننده دیگر هرگز اجرا نخواهد کرد. سالن تئاتر که در گذشته‌ای نه چندان دور شاهد بیش از یک پیروزی او بود، مملو از ماهرترین تماشاگران بود. همسر رئیس جمهور پمپیدو و همچنین تمامی نخبگان جامعه پاریس گرد هم آمدند تا با حضور خود این رویداد را گرامی بدارند. هنگامی که ماریا، مانند الهه ای در گوشت، در پس زمینه مناظر باشکوه روی پرده ظاهر شد، تماشاگران به لرزه افتادند... با این حال، فیلم در گیشه با تماشاگران موفق نبود و کالاس دیگر نمی خواست در فیلم بازی کند. . به لطف پراویدنس که ماریا تصمیم گرفت این آزمایش را با سینما انجام دهد. اکنون می‌توانیم شاهد استعداد نمایشی او باشیم که می‌توانست به مرور زمان از خاطره‌ها محو شود.

روزنامه های تبلوید شایعه ای در مورد یک بت عشقی بین کارگردان و بانوی اصلی فیلم او به راه انداختند. یک فرض نسبتاً مضحک، زیرا همه سلیقه‌های نامتعارف پازولینی را می‌شناختند، که در نهایت به قیمت جان او تمام شد. بسیاری از روزنامه ها در صفحه اول عکسی از کالاس در حال بوسیدن لب های کارگردان چاپ کردند، مانند یک هنرمند روی صحنه. او برای مدتی به هیچ وجه مخالف شایعاتی که در مورد رابطه نزدیک بین آنها منتشر می شد، نبود. این تمایل غیرعادی برای به رخ کشیدن زندگی شخصی او از کجا می آید؟ حدس زدن آسان است: این کار برای برانگیختن حسادت اوناسیس انجام شد.

قاطعانه، آری اصلاح ناپذیر بود! قبل از اینکه وقت داشته باشد که غرور خود را ارضا کند و دست ژاکلین کندی را به دست آورد، بلافاصله او را به ایالات متحده آمریکا فرستاد تا به عادات خود بازگردد. او شروع به تماس با ماریا کرد و پاسخ ثابت برونا را دریافت کرد: "خانم در خانه نیست." این به هیچ وجه شور و شوق او را خنک نکرد، زیرا یونانی عادت داشت به هر چیزی که می خواست دست یابد. برعکس، موانع فقط او را تحریک می کردند. او بارها و بارها زنگ زد، نامه نوشت، از ماجی ون زیلن، دوست ماریا، کمک خواست.

یک شب خوب او زیر پنجره های خواننده در خیابان ژرژ ماندل ظاهر شد. به نظر می رسد که او بسیار مست بود، زیرا وقتی او را صدا می کرد، در سراسر خیابان فریاد می زد. او که پاسخی دریافت نکرد، شروع به تهدید کرد که با رولزرویس خود ورودی خانه را تکه تکه خواهد کرد! و سپس مریم به او اجازه ورود داد. او گفت: «برای جلوگیری از رسوایی. در حقیقت، او هنوز او را دوست داشت. بازگشت آری باعث غرور او شد و دلش را که از تنهایی و مالیخولیا رنج می برد گرم کرد.

آنها به تدریج رابطه شکسته را بازسازی کردند. شاید ارسطو متوجه شد که او را به عنوان یک زن بیشتر از یک سلبریتی دوست دارد. به هر حال، بازگشت مخفیانه او ماریا را به توهمات گمشده اش برنگرداند. حتی پس از عروسی قرن، او کلماتی تلخ به زبان آورد که بلافاصله مورد توجه مطبوعات تشنه شایعات قرار گرفت: «جکی خوب کرد که به فرزندانش پدربزرگ داد. آری مثل کرزوس خوش تیپ است!»

و با این حال، با وجود چنین اظهاراتی، مریم نتوانست ارسطو را از قلب خود بیرون بیاورد. او خوشحال بود که او دوباره در کنار او بود، اگرچه فهمید که خوشبختی او به هیچ وجه ماندگار نیست. جکی شایعاتی شنید که آری به روش قبلی خود بازگشته است، اما در ابتدا کوچکترین اهمیتی برای آن قائل نشد. پس از آن او با دور انداختن میلیون ها دلار از شوهر خیانتکار خود انتقام گرفت. او فقط به شرایط قرارداد منعقد شده با اوناسیس عمل می کرد.

با گذشت زمان، رویاهای قدیمی مری بازگشتند. چرا آری نباید دوباره با او متحد شود؟ او قبلاً از ازدواج پشیمان بود و این را به ماریا اعتراف کرد. او همچنین ادعا کرد که هرگز از دوست داشتن او دست برنداشت. گذشته از هر چیز دیگری، بازگشت یک معشوق بی وفا به زنی که با وجود تمام خیانت ها او را دوست دارد، بسیار یادآور یک درام اپرا است... چرا وقتی قلب یک دختر کوچک ساده لوح در سینه اش می تپد، به معجزه اعتقاد نداشته باشیم؟ و ماریا کلید آپارتمان را به همراه اجازه داد تا در هر زمانی از شبانه روز نزد او بیاید. با این حال، اوناسیس هنوز محدودیت ها را در هیچ چیز نمی دانست. او با ماریا در رستوران ماکسیم شام خورد. غرور او بسیار متملق بود که با یک دیوای اپرا در انظار عمومی ظاهر شد. این بار جکی به شدت نگران شد و با عجله سوار هواپیما شد. میلیاردها دلار صاحب کشتی تصمیم او و آنچه پس از آن بود را توجیه کرد. صحنه ها، تهدیدها، کل زرادخانه یک همسر قانونی، با بهترین احساسات توهین شده، وارد عمل شد. و آری تسلیم شد. محال است که بیوه رئیس جمهور را در نظر نگیریم؛ آمریکا حتی چنین توهینی را به او نخواهد بخشید.

همان شبی که جکی وارد پاریس شد، این زوج در رستوران ماکسیم شام خوردند. از بیرون به نظر می رسید که آنها کاملا خوشحال هستند. ورود غیرمنتظره همسر قانونی اوناسیس سرانجام امیدهای ماریا را به گور برد. او متوجه شد که آری هرگز رسوایی بین المللی ایجاد نخواهد کرد.

آیا لازم است، همانطور که برخی از زندگی نامه نویسان کالاس انجام می دهند، با بازگشت جکی با وخامت ناگهانی وضعیت سلامتی ماریا، که نیاز به بستری فوری در بیمارستان در ساعت هفت صبح در یک کلینیک آمریکایی داشت، ارتباط برقرار کرد؟ در هر صورت این خبر با سرعتی باورنکردنی پخش شد و باورنکردنی ترین گمانه زنی ها را به وجود آورد. "کالاس اقدام به خودکشی کرد" تیتر بسیاری از روزنامه ها بود. این پیام توسط بسیاری از ایستگاه های رادیویی دریافت شد. در واقع، او ساعت یک بعد از ظهر به خیابان ژرژ ماندل بازگشت و بلافاصله بیانیه ای را برای مطبوعات منتشر کرد: "احساس خوبی دارم." ماریا احساس بسیار خوبی داشت، اگر فقط به این دلیل که علیه یکی از ایستگاه های رادیویی پیرامونی شکایت کرد. یک بار دیگر! و دوباره او برنده پرونده شد و 20 هزار فرانک برای خسارت معنوی وارد شده به او شکایت کرد. و پول کم نیز پول است! در واقع زنگ خطر ناشی از افت فشار خون به دلیل مصرف بیش از حد داروهای آرام بخش بود.

با این حال، ارسطو به آن بازگشت. البته آنها همدیگر را در تناسب و شروع می دیدند و نه اغلب. با این حال، ملاقات با اوناسیس یک نفس تازه برای ماریا بود و او را به زندگی بازگرداند. اما این خرده های سفره شخص دیگری نمی تواند هدف وجود او شود. و سپس مری برای آخرین بار تصمیم گرفت که به سرچشمه بازگردد، گویی می تواند راه پادشاهی را بیابد که کلید آن برای همیشه گم شده بود. انگار می‌توانست به اوج نزدیک‌تر شود... این یک مبارزه غم انگیز با سرنوشت بود، زیرا او محکوم به فنا بود. و با این حال این مبارزه احترام را بر می انگیزد و خواننده را بیش از پیش در نظر ما تجلیل می کند.

او هر روز ساعت ها به تنهایی یا با الویرا دی هیدالگو مسن پشت پیانو می نشست. این خواننده مصرانه سعی کرد صدای خود را بازگرداند. او اغلب در استودیوی ضبط واقع در ساختمان تئاتر در شانزه لیزه ظاهر می شد. او با پوشه ای از موسیقی در دستانش، بدون توجه کسی وارد استودیو شد. و این همان کالاس معروفی بود که اخیراً نمی توانست قدمی بردارد بدون اینکه بلافاصله در میان انبوهی از عکاسان و روزنامه نگاران روزنامه ها محاصره شود. او تا سال 1976 اینگونه کار می کرد. ماریا داوطلبانه پرده پنهان کاری را از زندگی خود پایین کشید، زیرا کالاس فقط به پیروزی نیاز داشت و نمی دانست چگونه ببازد.

در سال های 1971-1972، او دوباره طرفداران خود را شگفت زده کرد، زیرا به نظر می رسید همه چیزهایی را که بت آنها قادر به انجام آن بود می دانستند. در مدرسه جولیارد در نیویورک، او یک کلاس کارشناسی ارشد برای دانش‌آموزان منتخب خودش برگزار کرد. البته نبوغ را نمی توان به کسی که فاقد آن است منتقل کرد. با این حال، ماریا کالاس تمام روح خود را در درس های خود گذاشت. این کلاس های کارشناسی ارشد عمق دانش او را در زمینه تکنیک آواز نشان داد.

من اخیراً دوره ضبط شده پروفسور کالاس را با هیجان قابل درک گوش کردم. چیزی که من را به عنوان یک شنونده متعجب کرد، اول از همه این بود که خواننده خود را محدود به دستور دادن به شاگردانش نکرد: او نحوه آواز خواندن را نشان داد، حتی زمانی که به یک مرد جوان درس می داد. بسته به قسمت انتخابی اپرا، او یا تنور، باریتون یا باس بود. در لحظات خاصی، زمانی که او در حال یادگیری بخشی که می‌دانست با کسی، ناگهان صدای کالاس شنیده شد: جادویی، روح‌انگیز، هیجان‌انگیز... و ناگهان این صدا قطع شد که شنیدن آن بدون هیجان نیز غیرممکن بود، زیرا شما تبدیل به یک می‌شوید. شاهد غیر ارادی درام طرح اپرای کالاس به طور اجتناب ناپذیری به پایان خود نزدیک می شد.

ماریا موارد مکرر از دست دادن ناگهانی صدا را به ویژه به شدت تجربه کرد زیرا در اعماق روحش بارقه‌ای از امید برای بازگشت دوباره به صحنه برای صعود به قله المپ اپرا داشت. به همه کسانی که از خواننده در مورد بازگشت احتمالی او سوال کردند، او همان پاسخ را داد: "به زودی، به زودی." او سپس عناوین اپراهایی را که روی آنها کار می کرد فهرست کرد. البته او می توانست به چشم هر کسی خاک بریزد، اما نه خودش. به نوبه خود، میشل گلوتز متقاعد شده است که پس از ادامه همکاری ماریا با هیدالگو، اعتماد به نفس و توانایی های صوتی او به تدریج شروع به بازگشت کرد. یک روز عصر، هنگامی که ماریا به اجرای تئاتر La Scala میلان آمد، تماشاگران با دیدن او از روی صندلی‌های خود برخاستند و همه یک صدا فریاد زدند: "برگرد، ماریا!"

چقدر دوست دارد به تماس آنها پاسخ دهد! با این حال، او هرگز موافقت نمی کرد که در هنگام شکست پریمادونا، عموم مردم حضور داشته باشند. ماریا برای اینکه بتواند آرامش و تعادلی را که قبل از بیرون رفتن برای تماشاگران تشویق می‌کرد، پیدا کند، به منبع الهام جدیدی نیاز داشت. با این حال، این اتفاق نیفتاد. می توان گفت که خواننده محکوم به تنهایی بود. یکی یکی، افراد نزدیک به او: در سال 1968، تولیو سرافین در سن نود سالگی درگذشت. زمانی که اولین قدم‌های هنری خود را برداشت، او مربی او بود. او کسی بود که فهمید هنر اپرا با او به اوج می رسد. سپس در سال 1972، ماجی ون زایلن، بهترین دوست خواننده که از اعتماد کامل او برخوردار بود، در گذشت که امتیازی بسیار نادر بود. در سال 1973، الکساندر اوناسیس، پسر ارسطو و وارث امپراتوری او، در هواپیمای خود سقوط کرد. اوناسیس نتوانست با این مجازات آسمانی کنار بیاید. او نمی دانست که چگونه ممکن است اتفاق بیفتد که او، مشتری مدرن، مانند یک انسان فانی صرفاً توسط رعد و برق سوراخ شود. با این حال او به تصادف و تصادف غم انگیز اعتقادی نداشت. به نظر او پسرش قربانی توطئه دشمنانش شده است. اوناسیس قول داد مبلغ قابل توجهی را به هر کسی که در یافتن نویسندگان این جنایت کمک کند بپردازد...

وقتی ماریا چند هفته پس از مرگ پسرش آری را دید، به سختی او را شناخت. قبل از او مردی بود که از غم و اندوه شکست خورده بود که دیگر نمی توانست بلند شود. ماریا همچنان به او عشق می ورزید، اگرچه عشق بیشتر ادای گذشته بود، زیرا او آینده ای نداشت.

توهمات در مورد بازگشت به صحنه و غیرت کار تنها چیزی است که برای دیوای اپرا باقی می ماند. و در اینجا ما هرگز از تحسین این زن دست نمی کشیم. حیوان زخمی حاضر نشد دراز بکشد و بمیرد، پرنده با بال های شکسته می خواست در آسمان اوج بگیرد، نه اینکه مانند سنگی به پایین پرواز کند تا به زمین بخورد! آیا هنوز آتشی جادویی در روح او شعله ور بود که او را وادار کرد در برابر فراز و نشیب های سرنوشت مقاومت کند؟ چیزی فراطبیعی در وسواس سرسختانه او وجود داشت که نشان می داد قدرتی برتر به دیوای اپرا نبوغ بخشیده است...

در همان زمان، در حالی که ماریا به وداع طولانی خود با گذشته ادامه می داد، به وضوح می دانست که هرگز به اوج سابق خود در دنیای اپرا نخواهد رسید. او مجبور شد دست خود را در زمینه دیگری امتحان کند، و بنابراین، به اصطلاح، چیزی غیر از خودش را در پیش گرفت.

او شکست خود را تا نیمه با دی استفانو در میان گذاشت، زیرا او اصرار داشت که این اجرا را همراه با او اجرا کند. مثل همیشه به حمایت کسی نیاز داشت. جستجوی ابدی برای یک شوالیه نجیب...

در واقع، چند ماه است که جوزپه دی استفانو، یک شریک قدیمی صحنه، که نزاع با او به خشونتی مانند آشتی بود، دوباره در زندگی او ظاهر شد و بسیار مناسب. البته، ماریا باور نداشت که این "حافظ جان" توسط خود پراویدنس برای او فرستاده شده باشد، اما او با نوعی عزم ناامیدانه آن را در دست گرفت. و دوباره اکشن اپرایی به نام "کالاس" در برابر ما آشکار شد. تحقیر شده و رها شده، زنی که بر لبه پرتگاه ایستاده بود، با ستایشگر بدشانس دیرینه اش روبرو شد که در جوانی از او غفلت کرده بود... در فرضیات خود زیاده روی نکنیم. همانطور که خود خواننده گفت: "پیپو عاشق است". او علائم توجه را از او پذیرفت، اما سر خود را از دست نداد. او می‌دانست که این فقط یک درمان موقتی برای دور کردن ذهنش از مشکلاتش است. خیلی از تنهایی می ترسید.

و بنابراین ماریا دوباره شروع به توهمات در مورد توانایی های صوتی خود کرد. به نظرش می رسید که می تواند صدایش را درست مثل روزهای خوب قدیم کنترل کند، می تواند به آن جان تازه ای ببخشد و آن را وادار به اطاعت از اراده اش کند. در بال های عشق، دی استفانو شجاع با خوشحالی از خواننده حمایت کرد. با این حال، او قبلاً به پایان کار خوانندگی خود رسیده بود. او خواننده ای با صدایی که روزگاری گوش مخاطبان را نوازش می کرد، سراب های شکوه سابق خود را نیز جذب کرد. و با این حال ماریا در طول یک سری کنسرت که قرار بود یک سال تمام برگزار کند، روی کمک او حساب می کرد. آخرین تور ماریا این خواننده از تئاتر خداحافظی کرد که برای او به معنای خداحافظی با زندگی بود. آخرین اجرای ببر در میدان سیرک، آخرین نفس ملکه ای که نمی خواست بمیرد، آخرین پرتو نوری که نزدیک بود محو شود...

ماریا برنامه کنسرت خود را با دقت خاصی تنظیم کرد، زیرا به خوبی می دانست که نمی تواند چیز زیادی از خود بخواهد. او یک پیانیست هشتاد ساله را به عنوان نوازنده خود انتخاب کرد. او می دانست که چگونه از قدرت او صرفه جویی کند، همانطور که از قدرت خود دریغ کرد. او سپس با دی استفانو به یک تور کنسرت رفت. آنها مانند سربازانی بودند که برای هجوم به قلعه ای به راه افتاده بودند و می دانستند که زنده برنخواهند گشت.

یک بار دیگر می توان گفت که سرنوشت خود کارگردان این فاجعه بود، او جلوه های صوتی را آماده کرد و نور را تنظیم کرد... ماریا و پیپو دست در دست هم وارد دایره نور شدند. یکی از شرکا به دنبال حمایت از دیگری بود. هرکدام از چشمان دیگری ایمان خود را از دست داده بودند. این یک دوئت هیجان انگیز بین دو مبارز محکوم به فنا بود که حاضر به زمین گذاشتن سلاح های خود نشدند.

از هامبورگ به مادرید، از پاریس به نیویورک، از میلان به لس آنجلس، از سانفرانسیسکو به توکیو - این مسیر ماریا و شریک زندگی او است. درست مثل قدیم. با این حال، برای آنها این یک سفر ستارگان نبود، بلکه صعود به گلگوتا بود. و چه امتحان سختی برای ما که اخیراً مجذوب صدای او شده بودیم، مست و مسرور شده بودیم.

حالا او ضعیف و نامطمئن به نظر می رسید و گاهی اوقات در وسط یک نت خراب می شد ... با این وجود ، نام خواننده تأثیر جادویی خود را اعمال کرد. انبوهی از تماشاگران در هر شهر برای کنسرت او جمع شده بودند. آنها با تشویق خود خطاهای صوتی دیوای اپرا را از بین بردند. به نظر می‌رسید که همه این افراد از رفتن قریب‌الوقوع او خبر داشتند و تمام تلاش خود را می‌کردند تا فریاد بزنند «براو» تا درد فراق را کاهش دهند. کالاس، مانند قبل، دست در دست پیپو، تعظیم کرد، به تشویق ها گوش داد و با همان ظاهر باشکوهی که چند سال قبل در مشهورترین صحنه های جهان انجام داده بود، لذت تماشاگران را درک کرد. ماریا می دانست که تماشاگران مسحور که برای او فریاد می زدند "براو" او را به عنوان یک افسانه زنده دوست داشتند. برای آنها، و همچنین برای همه ما، ماریا، حتی با از دست دادن عنوان یک و تنها پریمادونا، برای همیشه "کالاس" باقی ماند.

بالاخره ساعتی فرا رسید که مدتها بود با ترس منتظرش بودیم تا به داستان دختر فقیری اهل بروکلین که مشهورترین زن دنیا شد، پایانی بدهیم. در آن شب نوامبر سال 1974، ماریا برای آخرین بار به تماشاگران تعظیم کرد. چرا این اتفاق در مکانی دور از ما رخ داد، در مرکز ژاپن، در شهر ساپورو، که ما فقط به لطف مسابقات ورزشی در آنجا می دانیم؟ ما دوست داریم که اپرای پاریس، متروپولیتن در نیویورک و لا اسکالا در میلان همه چراغ‌های خود را همزمان روشن کنند، در حالی که در هر یک از سالن‌های فوق، گروه کری متشکل از درخشان‌ترین تک‌نوازان صحنه اپرا، این کار را انجام می‌دهند. همان سرودی را خوانده‌اند که قرن‌ها کالاس را تجلیل می‌کرد! ما می‌خواهیم، ​​مانند یونانیان باستان که به خدایان خود سلام می‌کردند، با چنین آپوتئوزی جدی، خروج او را از صحنه نشان دهیم. و با این حال، بیشتر از همه، ما دوست داریم زمان متوقف شود، به عقب برگردیم و نورما، فلورا توسکا، ویولتا پیروزمندش را به ما بازگردانیم...

به جای همه اینها، ماریا تقریباً مخفیانه این شهر را ترک کرد. خودش هم نمی‌دانست که این آخرین باری است که اجرا می‌کند. برعکس، خواننده مطمئن بود که تور را ادامه خواهد داد. میل تکان دهنده ای برای فریب خوردن بارها و بارها. یک دروغ سفید قلب مریم را گرم کرد...

ماریا هنوز نمی‌خواست از توهماتش جدا شود، بازی را که از قبل می‌شناختیم ادامه داد، که قرار بود هر از چندگاهی جهان را از بازگشت او به صحنه آگاه کند. در عین حال ، مدتی است که این خواننده با علاقه شاهد ظهور ستاره های جدید در افق اپرا است. و در میان آنها، ترزا برگانزا و مونتسرات کاباله سزاوار ستایش او هستند. علاوه بر این، زمانی که یک روز یک روزنامه نگار از او سوالی حیله گرانه پرسید:

به نظر شما بهترین خواننده این روزها کیست؟

ماریا با لبخند فرشته ای جواب داد:

رناتا تبالدی.

با وجود چنین بررسی دوستانه، نباید فکر کرد که ببر پنجه های خود را برای همیشه پنهان کرد. غرور او بیش از یک بار خود را نشان داده است! جنگنده بودن کالاس تحت هیچ شرایطی به او اجازه تسلیم شدن نمی داد! این داستانی است که ژاک بورژوا گفته است:

«مری تمایلی به فضیلت خودنمایی داشت: او ترجیح می‌داد در نقش یک کشیش تحسین شود تا یک اطلسی. او اظهار داشت:

بلینی نورما را برای من نوشت!

با این حال، پس از کارگردانی «نورما» با مونتسرات کاباله، سردی در دوستی ما ایجاد شد.

خیلی خوب میخونه ولی نورما نیست! - ماریا به من گفت.

اعتراض کردم ماریا، تو فکر می کنی هیچ کس نمی تواند آریاهایی را که تو خواندی اجرا کند، اما فکر می کنم حداقل باید تلاش کنیم...

او پاسخ داد: "هرطور دوست داری انجام بده" و تلفن را قطع کرد.

این همان چیزی است که بار دیگر اتفاق افتاد، به دلیل همان «نورما»، گزیده‌هایی که مونتسرات کاباله قرار بود در پخش رادیویی ژان فونتن «افسون موسیقی» اجرا کند. ماریا از مونتسرات دعوت کرد تا صبح روز ضبط رادیو با او ناهار بخورد.

خواننده پاسخ داد: «این غیرممکن است، بعد از ناهار تمرین «افسون موسیقی» دارم.

باور کنید، می توانید بیایید، انتقال انجام نمی شود.

در واقع دو ساعت بعد هنرمندان گروه کر دست به اعتصاب زدند و ضبط لغو شد. ماریا از کجا می دانست که چه اتفاقی خواهد افتاد؟ تهیه کننده سریال همچنان سرش را در این مورد می خاراند.

در نهایت، ماریا شروع به تلقی نورما به عنوان اثری کرد که فقط برای او ساخته شده است. او تلاش خوانندگان دیگر برای ایفای نقش اصلی در این اپرا را توهین شخصی تلقی کرد! همچنین درست است که "نورما" او را نمی توان فراموش کرد.

بنابراین، آن شب در ساپورو، پرده ای بر زندگی ماریا فرود آمد و او را از هر چیزی که در این زمین برایش عزیز بود قطع کرد. صدایی که قلب میلیون ها نفر را تسخیر کرد برای همیشه خاموش شد. به زودی سکوت تمام وجود مری را فرا خواهد گرفت.

البته او به حضور در برخی رویدادهای اجتماعی ادامه داد، اما لبخندش ناامیدی او را پنهان می کرد. دو سه سال دیگر خواننده خودش را مجبور کرد که به دنیا برود اما این دیگر شادی او را به همراه نداشت. فرصت حرکت در جامعه بالا دیگر سر او را به چرخش نمی انداخت. ماریا فقط نمی خواست دیگران این تصور را داشته باشند که او تسلیم شده است ... از این گذشته ، ویولتا از نظر سرنوشت محکوم به یک سبک زندگی شاد و بیکار بود ... ماریا در مهمانی های شام دیده شد ، جایی که همه به او توجه کردند. ; او در تمرینات لباس ملاقات کرد، جایی که وانمود می کرد که از ته دل لذت می برد. او پذیرفت که ریاست شب جشن اتحادیه هنرمندان در سیرک زمستانی را بر عهده بگیرد... این هم عکس دیگری... ژاک مارتین با لباس دلقک و سوار بر اسب، به کنار جعبه ای که ماریا در آن نشسته بود تکیه داد. . او می خندد، و حتی خیلی بلند به نظر می رسد ...

با این حال، افراد نزدیک به او در اطراف ماریا کمتر و کمتر بودند. سرنوشت علیه همه کسانی که تا حدی برای او عزیز بودند اسلحه به دست گرفت: جورجیوس، پدر سالخورده اما همچنان محبوب او، هرچند از راه دور، درگذشت. لارنس کلی، دوست وفادار دالاس، که هرگز جرأت خداحافظی با او را نداشت... و ضربه آخر: ارسطو، بی وفا، اما فداکارانه دوست داشتنی. معلوم شد که این غول پیکر مدرن رودز به اندازه همه مردم یک فانی ساده است. ماریا حتی حق نداشت او را برای آخرین بار در بستر مرگش در بیمارستانی در آمریکا ببوسد... تینا، رقیب سابق ماریا، چندین سال قبل از آن مرد. و تنها چند ساعت پس از مرگ اوناسیس، لوچینو ویسکونتی درگذشت... چه چیزی برای ماریا باقی ماند؟ فقط خاطرات عذابش دادند و دلش را شکستند...

تصاویر از اپرا به نام "کالاس" سریعتر و سریعتر فلش می شوند. تنهایی که خواننده تمام عمر از آن فرار کرده بود، حالا خودش درها را باز کرد... کمتر در جامعه ظاهر می شد و مردم را ملاقات می کرد. اکنون ترس و بی اعتمادی در روح او نشسته بود.

ژاک بورژوا به من گفت: «او هرگز به تلفن پاسخ نداد. - باید مدتها التماس میکرد برونا و پنج شش بار پشت سر هم زنگ میزد تا جواب بده... وقتی جایی دعوت شد دقیقاً در ساعاتی که مشخص شد به شلوغ بودنش اشاره کرد. یا اگر کسی توانست او را متقاعد کند و او موافقت کرد، در آخرین لحظه او نپذیرفت. و همه چیز از نو شروع شد. امتناع دائمی او از همه پیشنهادها به یک وسواس تبدیل شد.»

بنابراین، در دو سال گذشته، در صحنه هایی که اپرای زندگی او را به پایان رساند، ماریا بیش از پیش از هرگونه تماس با دنیای بیرون اجتناب کرد. حلقه اجتماعی او فقط شامل دو شخصیت بود: برونا، یک خدمتکار، و فروچیو، یک راننده-بهیار، شریک ثابت یک بازی شبانه با ورق زمانی که خواننده با بی خوابی غلبه کرد. مریم نمی دانست - یا دیگر نمی خواست بداند - که جلالش اصلاً کمرنگ نشده بود. این افسانه برای همیشه در تاریخ اپرا باقی می ماند. دیسک های ضبط شده خواننده هنوز هم تقاضای زیادی داشت. انبوهی از شیفتگان وفادار منتظر بازگشت معبود خود بودند. او نمی خواست بداند که همچنان کالاس بزرگ باقی می ماند. ماریا چهره و روحش را از همه پنهان کرد، مثل فقیران که از فقرشان خجالت می کشند...

چند عکس دیگر - آخرین. اینجا روبروی ما ماریا است که با سگ پودلش جدا، هدیه ای از اوناسیس، در حال پیاده روی است. و در نهایت، آخرین عکس. با نگاه کردن به او، اشک از چشمان جاری می شود و قلب می شکند: چرا هیچ کدام از ما در خانه او را نکوبیدیم تا او را به زندگی برگردانیم؟ زنی پیر و خسته از عکس به ما نگاه می کند. او کیف دستی‌اش را طوری حمل می‌کند که انگار بار سنگینی است، بدون اشاره‌ای به عشوه‌گری زنانه، او تازه به آپارتمان خالی‌اش در خیابان ژرژ ماندل بازمی‌گردد...

بنابراین، آخرین صحنه اپرای "ماریا کالاس" در برابر ما آشکار می شود: در 16 سپتامبر 1977، در ساعت یک بعد از ظهر، ماریا هنوز در رختخواب دراز کشیده بود، زیرا مدتی بود که او چیزی نداشت که با آن مشغول شود. . سپس بلند شد، چند قدمی به سمت حمام ساخته شده از طلا و مرمر برداشت، اما هرگز به آن نرسید: درد شدیدی مانند چاقو شانه چپ او را سوراخ کرد. به محض این که فریاد زد، مثل یک پرنده کوبیده افتاد... برونا به اتاق خواب خواننده دوید و با کمک فروچیو او را روی تخت خواباند... ماریا زمزمه کرد: "احساس بهتری دارم" و سعی کرد لبخند بزند... آخرین کلمات، لبخند خداحافظی... لحظه ای بعد، پری از این دنیا رفت تا وارد ابدیت شود... پرده برای آخرین بار افتاد: پایان اپرا.

"ماریا کالاس در نتیجه حمله قلبی درگذشت" - این نتیجه پزشکان بود. ما اکنون تمام حقیقت را می دانیم. چگونه و چرا مرد.

آیا می‌توانست مریم را با افتخارات سلطنتی در یکی از گورستان‌های معروف ثروتمندان دفن کنند و کنجکاوی بیشتری برانگیخت تا احساسات غم‌انگیز؟ آیا او می تواند در سرنوشت افرادی که قبرشان فقط در روز همه مقدسین بازدید می شود، شریک شود؟ او برای همیشه در یاد ما ساکن شد و خاکسترش بر روی امواج دریای اژه که خدایان یونان از زمان های قدیم در انتظار او بودند پراکنده شد.

چند هفته پس از مرگ این خواننده، دو فرد بسیار مسن، مانند کرکس های درنده ای که به سوی یک حیوان کشته شده هجوم می آورند، دعوای حقوقی خشمگینی را بر سر ارث او آغاز کردند. پس از اینکه دعوای شریرانه آنها برای عموم شناخته شد، اوانجلیا کالاس و باتیستا منگینی توافق کردند که غنایم را به نصف تقسیم کنند. هر یک از آنها سه میلیارد سانتیم دریافت کردند. مری با تماشای این اجرا از بالای المپ بهشتی خود، اگر با خنده های زنگ دار عفونی خود نمی خندید، باید کاملاً عصبانی می شد.

برگرفته از کتاب داستانی کوچک در مورد یک آهنگساز بزرگ یا جواکینو روسینی نویسنده کلیکووا اولگا واسیلیونا

فصل 16. شاهکار! آخر؟ روسینی از همان روزهای اول تأسیسش در پاریس به طور شهودی نیاز به خلق اثری جدید، غیرمعمول و قابل توجه را احساس کرد. درست است، او آن جور آدمی نبود که تلاش خلاقانه شدیدش مورد توجه قرار گیرد

از کتاب پاگانینی نویسنده تیبالدی-چیزا ماریا

فصل 24 ساعت پایانی همه صدمه می بینند، اما آخرین آن می کشد. کتیبه روی صفحه ساعت یک برج باستانی چند روز پس از کنسرت برلیوز، پاگانینی سرانجام توانست پاریس را ترک کند.او در 17 فوریه از مارسی به ژرمی نوشت: «خروج خود را از پاریس به تعویق انداختم.»

از کتاب Gazzaev نویسنده ژیتنوخین آناتولی

فصل چهارم آخرین فرصت، هیچ چیز در آن عصر گرم ماه مه، زمانی که بالا، منتظر شوهرش بود، با بچه‌ها در آپارتمان بزرگ سه اتاقه‌اش، که پس از تولد دومین پسرشان اصلان، در خانه دینامو دریافت کردند، مشغول بود، هیچ چیز پیش‌بینی نمی‌کرد. درست است، به دلایلی

برگرفته از کتاب رمان شسته شده اثر پاسترناک: "دکتر ژیواگو" بین KGB و CIA نویسنده تولستوی ایوان

از کتاب شهادت من به جهان. تاریخ دولت زیرزمینی. فصل هایی از کتاب توسط کارسکی یان

فصل XXX. آخرین مرحله چند روز پس از بازدید دوم از گتو، بوندیست راهی پیدا کرد تا یکی از اردوگاه های کشتار یهودیان را به من نشان دهد، این اردوگاه در نزدیکی روستای بلزک، در حدود صد و شصت کیلومتری شرق ورشو قرار داشت. در سراسر لهستان

برگرفته از کتاب یخ شکن من، یا علم بقا نویسنده توکارسکی لئونید

فصل 42 آخرین نبرد "از دشمن نترسید - او فقط می تواند بکشد. از یک دوست نترسید - او فقط می تواند خیانت کند. از بی تفاوت ها بترسید - اینها نمی کشند یا خیانت نمی کنند، بلکه فقط با رضایت ضمنی آنها همه قتل ها و خیانت ها انجام می شود." برونو یاسینسکی، "توطئه"

از کتاب مارشال ها و دبیران کل نویسنده زنکوویچ نیکولای الکساندرویچ

فصل 9 آخرین افسانه نیست در حالی که ویتلین در اواخر دهه بیست در آبخازیا بود، با حساب کردن بر واکنش خشمگینانه بورژوازی محترم غربی، بریا در قطار ویژه مجللی زندگی می کرد که در آن به سوخومی رسید. قطار در یک نقطه در کناره ها ایستاده بود

از کتاب کوتوفسکی نویسنده سوکولوف بوریس وادیموویچ

فصل 4 آخرین فرار و آخرین دستگیری پس از محاکمه زیلبرگ، کوتوفسکی به مرکز اسمولنسک منتقل شد و در 26 مارس 1910 به آنجا رسید. قبل از این اولتیماتوم ارائه شده توسط کوتوفسکی انجام شد - او خواستار فرستادن به هر جایی بود جز به

از کتاب ماریا کالاس نویسنده Dufresne Claude

فصل 15 آخرین عمل ماریا کالاس به تدریج از فعالیت های حرفه ای خود دور شد. وقتی این خواننده از اجرا در لندن امتناع کرد، هنوز امیدوار بود که این فقط یک موضوع کار بیش از حد باشد. فقط باید کمی استراحت کند و مراقب خودش باشد، همین.

از کتاب گریگوری راسپوتین. ماجراجو یا پیر مقدس نویسنده بوخانوف الکساندر نیکولایویچ

فصل هفتم. سال گذشته در پایان اوت 1915، رویداد مهمی در روسیه رخ داد: امپراتور فرماندهی عالی نیروهای مسلح را به دست گرفت. از آن زمان تا زمان کناره گیری خود در مارس 1917، او بیشتر وقت خود را در ستاد مرکزی در شهر استانی موگیلف گذراند.

برگرفته از کتاب روح سنگین: خاطرات ادبی. مقالات خاطرات. اشعار نویسنده زلوبین ولادیمیر آنانیویچ

برای آخرین بار («برای آخرین بار برای نگاه کردن به این دنیا...») برای آخرین بار برای نگاه کردن به این دنیا، جایی که من و تو یک بار همدیگر را دیدیم. پرتو سرد یک غروب سرد برای آخرین بار روی سینه ام می افتد. دوستت داشتم یا نه، نمی‌دانم. اما تو منو دوست نداشتی خداحافظ. و بله

برگرفته از کتاب نابغه سایه ای رایش سوم اثر کارل هاوشوفر نویسنده واسیلچنکو آندری ویاچسلاوویچ

فصل دوازدهم عمل نهایی آخرین ماه های زندگی کارل هاوشوفر مملو از گزارش های وحشتناک و تحقیر مداوم بود. همه اینها او را در افسردگی عمیق فرو برد. ساعت‌های کمیاب اندیشیدن به طبیعت در املاک هارتشیمل دیگر نمی‌توانست روحیه‌ام را بالا ببرد.

برگرفته از کتاب اعترافات یک مامور مخفی توسط هورن شان

فصل 20. آخرین مبارزه ما در فرودگاه از هم جدا شدیم. فرمانده گروه برای تکمیل کار در محل جدید گروهان ما پرواز کرد، زیرا تنها دو ماه تا حرکت باقی مانده بود. جنگنده ما با مدارک یک هواپیمای مسافربری و یک شرکت و من به آمریکای لاتین پرواز می کرد

از کتاب کنستانتین لئونتیف نویسنده ولکوگونوا اولگا دیمیتریونا

از کتاب فرناندل. استادان سینمای خارجی نویسنده چرننکو میرون مارکوویچ