نویسندگان مشهور استرالیایی کتابخانه علایق کودکان. گزیده ای از توصیف ادبیات استرالیا

نام اصلی گریگوری رابرتز گرگوری جان پیتر اسمیت است، او در سال 1952 در ملبورن استرالیا به دنیا آمد. اطلاعات کمی در مورد زندگی اولیه گرگوری در مصاحبه هایش وجود دارد که او درباره دوران کودکی خود به طور گسترده صحبت نکرد. اما مشخص است که گرگوری پس از دانشجویی در دانشگاه ملبورن (دانشگاه ملبورن)، عضو بسیاری از سازمان های چپ و آنارشیستی دهه 1970 بود - مانند "ارتش آزادیبخش خلق آنارشیست"، "فعال اتحادیه"، "فدراسیون کارگران ساختمانی"، "جنبش استقلال استرالیا"، "جبهه متحد علیه فاشیسم"، "جنبش فعال بومی هفته سیاه" و دیگران.

بعداً زندگی مرد جوان به طرز چشمگیری تغییر کرد - پس از فروپاشی ازدواج او ، گریگوری نیز فرصت حضانت دختر کوچکش را از دست داد. در نتیجه ، او در اعتیاد شدید به هروئین فرو رفت ، که او را به سطح عمیق تری رساند - گرگوری به یک جنایتکار تبدیل شد. مشخص است که به خاطر رفتارهایش حتی القاب هایی مانند "راهزن جنتلمن" به او داده شد - رابرتز همیشه با قربانیان خود مودب بود ، همیشه از آنها برای پولی که می دادند تشکر می کرد ، به آنها سلام می کرد و خداحافظی می کرد. با این حال ، این هنوز جوهر روند را تغییر نداد - گریگوری مردم را سرقت کرد.

در سال 1978، او محکوم شد و در سال 1980، گرگوری موفق شد از زندان پنتریج استرالیا فرار کند. او به مدت 10 سال مخفیانه زندگی کرد - او در بمبئی زندگی کرد و در سال 1990 در فرانکفورت دوباره دستگیر شد، در حالی که قصد داشت مواد مخدر را به کشور قاچاق کند.

رابرتز به استرالیا تحویل داده شد و 6 سال بعد را دوباره در زندان گذراند. قابل ذکر است که اگر نسخه گریگوری را باور کنید، او این بار نیز فرار کرد، اما نظر خود را تغییر داد و به زندان بازگشت. بنابراین، او تمام دوران محکومیت خود را سپری کرد و پس از آن آزاد شد و توانست روابط خود را با خانواده خود بهبود بخشد.

مشخص است که گرگوری رابرتز پس از زندان در مقاطع مختلف در آلمان و فرانسه زندگی کرد و پس از آن به هند بازگشت و در آنجا در بنیاد امید برای هند شروع به کار کرد که هدف آن کمک به فقرا است.

گرگوری رابرتز رمان «شانترام» خود را در سال 2003 منتشر کرد و پس از آزادی به پایان رساند. این کتاب زندگی‌نامه‌ای است - خود گرگوری در شخصیت اصلی به راحتی قابل تشخیص است و روایت به صورت اول شخص است. بنابراین، نویسنده بدون پنهان کردن این واقعیت که او یک جنایتکار فراری، یک دزد و یک معتاد به مواد مخدر در گذشته نزدیک است، داستانی جذاب از ماجراهای یک استرالیایی در هند را آغاز می کند. "Shantaram" به معنی "مرد صلح آمیز" این نامی است که مادر یکی از دوستان هندی خود به شخصیت اصلی داده است.

مشخص است که بیش از 20 سال است که گریگوری رابرتز از هر گونه اعتیاد رهایی یافته است - او الکل یا سیگار را لمس نمی کند و سپس برای همیشه گذشته جنایی خود را رها کرد و بر کار ادبی تمرکز کرد.

بهترین لحظه روز

قدیمی ترین مجله خارج از کشور که از سال 1942 در آمریکا منتشر می شود، چندین دهه سنت های فرهنگ کلاسیک روسیه را حفظ و توسعه می دهد و میراث مهاجرت روسیه را با دقت جمع آوری می کند. بنابراین، دیدن بخش وسیعی از «ادبیات روسی مدرن استرالیا» در آخرین شماره مجله نیو ژورنال، جای تعجب نداشت – و با این وجود، بسیار خوشحال کننده است. نویسندگان پورتال ادبی روزنامه Edinenie در آن منتشر شدند: نثر نویسان ایگور گلباخ، ماکس نوولوشین، ایرینا نیسینا و آلیسا خانتسیس، و همچنین شاعران نورا کروک، ناتالیا کرافتس و سرگئی اروفیفسکی.

سردبیر نشریه جدید مارینا میخایلوونا آداموویچ، با مهربانی پذیرفت که تاریخچه و کار این نشریه فوق العاده را به روزنامه Edinenie بگوید.

مارینا میخایلوونا، "ژورنال جدید"، برخلاف نامش، قدیمی ترین مجله دیاسپورای روسیه است. لطفاً به ما بگویید چگونه همه چیز شروع شد.

تاریخچه مجله باید از دور شروع شود. هنگامی که پس از سال هفدهم، دو میلیون پناهنده روسی خود را در خارج از مرزهای روسیه یافتند، کار عظیم و بسیار سخت برای ساختن روسیه در خارج از کشور آغاز شد. "روسیه خارجی" اصطلاحی است که زمانی توسط استاد دانشگاه کلمبیا مارک رایف، که خود از نوادگان مهاجران بود، ابداع شد. و در واقع، چنین کشوری بدون مرز ساخته شد، تمام ساختارهای روسی، از جمله چاپخانه، بازسازی شد: آنها خانه های انتشاراتی، مجلات خود را داشتند. به ویژه، در آلمان در دهه 1920، مجلات بیشتری به زبان روسی نسبت به آلمانی منتشر می شد. درست در همین زمان بود که مجله «یادداشت های مدرن» به وجود آمد. سپس به پاریس منتقل شد و تا سال 1940 تا اشغال پاریس در آنجا ماند. این بزرگترین و جالب ترین مجله بود - یک پدیده منحصر به فرد در فرهنگ روسیه در خارج از کشور. فرانسوی ها حتی یک بار گفتند: "اگر ما چنین مجله ای داشتیم، نگران فرهنگ فرانسه نبودیم."

چرا این همه را به شما می گویم؟ زیرا تا چهلمین سال، تقریباً تمام اروپا در آتش جنگ جهانی دوم غرق شد - و تمام نشریات روسی زبان دیگر وجود نداشتند. در همان زمان، فرار دیگری آغاز شد - این بار از اروپا، مهاجرتی دیگر - به آمریکا. و در سال 1941، دو کارمند برجسته Sovremennye Zapiski به اینجا آمدند - میخائیل تستلین، همچنین شاعر آماری، و به اعتقاد من، نثرنویس بزرگ مارک آلدانوف. و با توجه به ایده ایوان بونین، که همانطور که مشخص است، در منطقه غیر اشغالی فرانسه باقی مانده است، آنها در حال بازسازی یک مجله ضخیم شبیه به "یادداشت های مدرن" هستند. اینگونه بود که New Journal به وجود آمد و اولین شماره آن در ژانویه 1942 منتشر شد.

در همان شماره اول مجله، عقیده مجله نیو ژورنال آمده بود: "روسیه، آزادی، مهاجرت". از آن زمان تاکنون، چیز کمی تغییر کرده است: هنوز برای ما بسیار مهم است که مرکز فکری و فرهنگی پراکندگی روسی زبان باشیم و همه را زیر پرچم فرهنگ روسی و زبان روسی متحد کنیم. طبیعتاً با گذشت زمان، وظایف فعلی مجله جدید به روز شد. اکنون ما خود را به عنوان یک مجله دیاسپورا قرار می دهیم. واقعیت این است که از نشریات قدیمی حتی یک مجله قطور روسی باقی نمانده است، بنابراین ما وظیفه خود می دانیم که قبل از هر چیز از فرهنگ روسی خارج از روسیه، دیاسپورای روسی زبان در همه قاره ها حمایت کنیم. بنابراین ما نویسندگان دیاسپورا را در اولویت قرار می دهیم.

در مورد معیار اصلی زیبایی شناسی، تغییر نکرده است - این باید ادبیاتی باشد که سنت های ادبیات کلاسیک روسیه را بر اساس کلمه مهم توسعه دهد. ادبیات جهان، از جمله ادبیات مدرن روسیه، به روش‌های مختلف و در جهت‌های زیبایی‌شناختی مختلف در حال توسعه است. ما به طور سنتی به مسیر کلاسیک پایبند هستیم، این حق را از طریق چندین دهه کار دشوار به دست آورده ایم و دقیقاً این سنت است که توسط نویسندگان و خوانندگان ما حمایت می شود.

معیار اصلی انتخاب متون برای New Journal سطح حرفه ای آنهاست. همانطور که اولین سردبیران مجله تعیین کردند، ما به روی همه باز هستیم، همه را منتشر می کنیم. و به هر حال، این کلید بقای مجله بود - کثرت گرایی. این رویکرد امکان جمع آوری نویسندگان باشکوه را در اطراف مجله فراهم کرد: می توانید هر نامی را که در خزانه فرهنگ روسیه گنجانده شده است نام ببرید - این نویسنده مجله جدید بود.

از نظر ایدئولوژیک، مانند قبل، ما دو استثنا قائل می شویم: ما نویسندگان ایدئولوژی کمونیستی و ایدئولوژی نازی را منتشر نمی کنیم.

- خوانندگان مجله جدید چه کسانی هستند؟

ما برای خواننده باهوش کار می کنیم. بسیار وسوسه انگیز خواهد بود که خود را یک مجله انبوه برای کل دیاسپورا بنامیم، اما باید بدانیم که از بیست و پنج میلیونی که اکنون در خارج از روسیه زندگی می کنند، همه کتابخوان نیستند. همانطور که در واقع در روسیه است. مجله ما یک نشریه فکری است، نه یک مجله براق با عکس. چیزی برای در نظر گرفتن وجود ندارد، شما باید بخوانید و فکر کنید. تاریخچه مجله و مسیر آن توسط بخش های اصلی تعیین می شود: اول از همه، نثر، شعر، سپس بخش بزرگ و کاملاً آکادمیک، خاطرات - اسناد، که به تاریخ و تاریخ فرهنگ مهاجرت اختصاص دارد. بخش مقاله - فرهنگ - نقد ادبی - دین و کتابشناسی. در میان خوانندگان و نویسندگان ما اکثریت را جوانان سی ساله تشکیل می دهند. برای حمایت از نویسندگان خود، چندین سال پیش یک مسابقه ادبی راه اندازی کردیم - جایزه ادبی مارک آلدانوف برای بهترین داستان روسیه در خارج از کشور. ما همچنین یک پروژه جداگانه در مورد تاریخچه مهاجرت داریم - ما شماره های ویژه "مهاجرت روسیه در چهارراه فرهنگی قرن 20 - 21" را منتشر می کنیم. امروزه این مجله در سراسر جهان، در بیش از سی کشور توزیع می شود.

بسیاری از نشریات چاپی سنتی تحت فشار اینترنت هستند و تعداد مشترکان در حال کاهش است. آیا اینترنت تهدیدی است یا راهی جدید برای دستیابی به خوانندگان مجله New Journal؟

این یک کانال جدید است که به لطف آن تعداد مشترکین ما در حال افزایش است - مخصوصاً برای "نسخه کاغذی" مجله. من به عنوان یک فرهنگ شناس وضعیت را اینگونه ارزیابی می کنم: ادبیات که ما آن را کلاسیک می نامیم، نمی تواند توده ای باشد. ادبیات داستانی همیشه محبوب بوده و هست و کارهای دیگری هم دارد. و خواننده ما به تعبیری یک خواننده حاشیه ای است، ما مجله روشنفکران هستیم. و این مخاطب هرگز ناپدید نخواهد شد. افراد به حاشیه رانده شده همیشه در حاشیه هستند، اما آنجا، در حاشیه، جهان و جامعه خود را دارند. حلقه نزدیک آنها همیشه با اعضای جدید از نسل های بعدی پر می شود، گواه این موضوع تاریخ 70 ساله مجله ما است.

مجله ما بیش از 10 سال پیش آنلاین شد: ما وب سایت خود را داریم (www.newreviewinc.com)، علاوه بر این، "نقد جدید" را می توان در اتاق مجله خواند. ما از اینترنت نمی ترسیم. من خودم در اینترنت زیاد می خوانم، زیرا اقیانوسی ما را از روسیه، زندگی فرهنگی و ادبیات روسی آن جدا کرده است و حتی یک کتاب هم نمی تواند سریعتر از نسخه آنلاین به اینجا برسد. اینترنت راهی از زندگی امروز ماست که البته ما را متحول می کند. اما خوانندگان ما نمی‌توانند کتابی را رد کنند - تماس بسیار ویژه‌ای که هر کتاب‌خوان واقعی آن را می‌شناسد و از آن استقبال می‌کند.

با باز شدن مرزها، با توسعه اینترنت و اسکایپ، با این واقعیت که حتی سفر فیزیکی به روسیه اکنون بسیار آسان شده است، آیا مفهوم "ادبیات روسی در خارج از کشور" این روزها مشروع است؟ از این گذشته ، هرگز به ذهن کسی خطور نمی کند که گوگول یا تورگنیف را "نویسندگان دیاسپورای روسیه" بنامد ، اگرچه به خوبی شناخته شده است که آنها برای مدت طولانی در ریازان نمی نوشتند.

به نظر من قانونی است.

برای ادبیات هجرت، این سوال همیشه بسیار حاد بوده است: «یک ادبیات یا دو ادبیات»؟ بالاخره بعد از آن ادبیات شوروی بود که طبیعتاً در مهاجرت پذیرفته نشد - و ادبیاتی که سنت تولستوی و داستایوفسکی، سنت بونین و غیره را ادامه داد. بنابراین، برای ادبیات خارج از کشور غیرقابل تصور بود که با آن تجربه شوروی متحد شود.

بله، همه ما امروز در یک فضای ادبی و زبانی واحد هستیم. اما زبان تصادفی نیست. ما در مراسم شعرخوانی نیویورک ملاقات کردیم، که در آن یکی از گزارش ها عبارت بود: "او شاعر روسی است، اما دیگر به روسی نمی نویسد." افسوس که در این مورد، او دیگر شاعر روسی نیست، هر چقدر هم که درک این موضوع تلخ باشد. نویسنده به زبان کار می کند. زبان فقط وسیله ارتباط نیست، وسیله ادراک جهان است، وسیله ای برای آگاهی، بیان خود، ابزار نویسنده و هدف اوست... زبان همه چیز است. بنابراین، تا زمانی که در حوزه زبان روسی باقی بمانیم، این یک ادبیات واحد است. ناگفته نماند که وحدت حفظ شده سنت هایی که ما را متحد می کند.

با این حال، ادبیات دیاسپورا وجود دارد. زیرا هر خالق، هر هنرمندی نسبت به محیط واکنش بسیار حساسی نشان می دهد، حتی زمانی که خود را از آن جدا می کند. بنابراین، اگر به متون نویسندگان دیاسپورا نگاه کنیم - و این به ویژه در شعر به چشم می خورد - حتی مجموعه های انجمنی، حتی ریتم متن تغییر می کند. من اکنون از یک نویسنده غیر آمریکایی، اما بسیار درخشان نام می برم: دینا روبینا، که در اسرائیل زندگی می کند. او نثر نویس مدرسه مسکو است، جایی که شروع کرد، شکل گرفت و اولین قطعه شهرت خود را به دست آورد. اما به متون امروزی آن نگاه کنید - جریان های شرقی و یهودی چقدر در آن قوی هستند. شرقی متراکم در سطح تصاویر، در سطح ساخت یک عبارت، ریتم. من قبلاً در مورد تصاویر و طرحی که در هر نویسنده ای از محیط طبیعی وجودش متولد می شود، سکوت کرده ام.

یا بیایید شاعر شگفت انگیز موج دوم مهاجرت - والنتینا سینکویچ را در نظر بگیریم. ریتم آیه کاملاً آمریکایی است، همان با Iraida Legkaya و با نسل های بعدی - آندری گریتسمن، یولیا کونینا. و غیره. نه مدرسه مسکو یا سن پترزبورگ... روزی روزگاری، منتقد لیلیا پان این را یادداشت هادسون نامید. شما اینجا زندگی می کنید و شروع به جذب این دنیا می کنید، اجازه دهید از شما بگذرد.

و نکته دوم اصلا ادبی نیست. تا حدودی مصنوعی است و بهتر است اصلا وجود نداشته باشد. روسیه، تولیدکننده اصلی نشریات چاپی روسی، به نظر من بسیار تمایلی به انتشار نویسندگان دیاسپورا ندارد. لحظه "کروژکوشچینا"، "گردهمایی"، "دوستان" در روسیه بسیار قوی است - و برای یک نویسنده دیاسپورا نفوذ به فضای روسیه به سادگی دشوارتر است.

در اینجا یک مثال زنده است. چند سال پیش، یک متن باشکوه نامزد جایزه آلدانوف شد - و برنده شد. رقابت ما همیشه ناشناس است. و اکنون، وقتی هیئت منصفه قبلاً رای داده است، پرونده را باز می کنیم و نام یک نثر نویس جوان از تالین، آندری ایوانف را کشف می کنیم. همانطور که بعدا مشخص شد، او بسیار نوشت، اما حتی یک خط منتشر نشد: در استونی انتشار در جایی به زبان روسی بسیار دشوار است. ایوانف درست در اواخر دهه نود پس از پرسترویکا بزرگ شد، سپس به اروپا مهاجرت کرد، به استونی بازگشت - و متأسفانه هیچ کس در آنجا به او نیاز نداشت. یک فرد فوق العاده با استعداد! ما برای اولین بار آن را منتشر کردیم. بنابراین امروز آندری ایوانف قبلاً برنده جایزه استونی، جایزه روسیه است و در فهرست کوتاه بوکر روسیه قرار گرفته است. بنابراین، اگرچه ما نویسندگانی از روسیه منتشر می کنیم، اما به نویسندگان دیاسپورا ترجیح می دهیم: آنها به سادگی پلت فرم قوی دیگری ندارند و ما موظف هستیم به آنها کمک کنیم.

برای ما، استرالیا کشوری بسیار وسوسه انگیز است، اما کاملاً تصادفی بود که ارتباطات خلاقانه ما با استرالیا در مقطعی از بین رفت. اکنون این ارتباطات شروع به بازیابی کرده است: ما اخیراً نورا کروک را منتشر کردیم - و او را بسیار دوست داریم، روزنامه نگاری از استرالیا و همچنین نثر ایرینا نیسینا را منتشر کردیم. اما هیچ ارتباط قوی و مستقری وجود ندارد، اگرچه ما خوشحال خواهیم شد که نویسندگان معاصر روسی زبان استرالیا را منتشر کنیم.

اوضاع با آرشیو کمی بهتر است، زیرا ما هنوز با مهاجرت روسیه از چین ارتباط داریم، که، همانطور که می دانید، بیشتر آنها بعداً به استرالیا آمدند. با این حال، ما به شدت علاقه مند به انتشارات آرشیوی جدید هستیم، تاریخ مهاجرت نوشته نشده است، تعداد نقاط خالی در آن غالب است و یکی از وظایف اصلی NJ جمع آوری و بازیابی این تاریخ است.

اما در مورد ادبیات، هر نویسنده ای از استرالیا برای ما یک کشف می شود. و ما خوشحالیم که از نویسندگان استرالیایی دعوت می کنیم تا آثار خود را به New Journal ارسال کنند.

و از طرف دیگر، از طرف خواننده: زندگی در استرالیا، چگونه می توانید New Journal را تهیه کنید، از کجا می توانید آن را بخوانید؟

ساده ترین راه، البته، خواندن مجله ما در اینترنت است: در وب سایت "مجله هال" یا در وب سایت ما (www.newreviewinc.com)، جایی که حتی یک آرشیو از نشریات مدرن مربوط به سال 2000 وجود دارد. اکنون ما در تلاش هستیم تا کل آرشیو خود را دیجیتالی کنیم، اما این کار بزرگی است: بالاخره هفتاد سال، 400 صفحه - هر شماره، چهار کتاب در سال.

اگر کسی مایل به دریافت نسخه کاغذی به طور منظم است، فقط ایمیل بزنید یا برای ما در The New Review، 611 Broadway, #902, New York, NY 10012 برای ما بنویسید - و ما مشترک می شویم.

- آیا مجله جدید در هیچ کتابخانه ای در استرالیا موجود است؟

کتابخانه‌های دانشگاهی در استرالیا قبلاً مشترک مجله ما بودند، اما اخیراً اشتراک خود را تمدید نکرده‌اند. اگر مراکز فرهنگی و کتابخانه های عمومی روسیه در استرالیا دوباره با ما ارتباط برقرار کنند، بسیار خوشحال خواهیم شد. و نکته اصلی، البته، محیط آکادمیک است: همه دانشگاه های بزرگ جهان مشترک مجله ما هستند، وقت آن است که دانشگاه های استرالیا بپیوندند، برای آنها شرایط ترجیحی و یک سیستم تخفیف وجود دارد.

در واقع، من واقعاً دوست دارم که قدیمی ترین مجله دیاسپورای روسیه را در کتابخانه هایمان ببینم، به ویژه اکنون که نویسندگانی از استرالیا شروع به انتشار در New Journal کرده اند. بنابراین، من واقعاً می خواهم برای شما آرزو کنم که مخاطبان استرالیایی شما رشد کنند.

و ما می خواهیم نویسندگان بیشتری از استرالیا منتشر کنیم!

- مارینا میخایلوونا، از شما برای گفتگوی جالب بسیار سپاسگزارم. موفقیت و طول عمر برای مجله شما.

گفتن اینکه کارآگاه استرالیایی در کشور ما کمتر شناخته شده است به معنای فرار از حقیقتی است که فقط می توانیم وجود او را حدس بزنیم. در همین حال، ژانر پلیسی در ادبیات استرالیا سنت نسبتا طولانی دارد. بنابراین، در سال 1886، عاشقان نثر پر اکشن با ولع این رمان را خواندند فرگوس هیوم اسرار قابل تبدیل در انگلستان با تیراژ نیم میلیون نسخه منتشر شده است. اکشن رمان که تا حد زیادی برخوردهای داستانی را تکرار می کند امیلیا گابوریو، در ملبورن، اتصال استرالیا به سنت کارآگاهی بزرگ.

همانطور که خوانندگان این مجموعه این فرصت را داشتند که ببینند، کارآگاه استرالیایی واقعاً وجود دارد، اگرچه تحت تأثیر مدل های مختلف خارجی قرار گرفته است.

همانطور که مشخص است، مهاجران از بریتانیای کبیر در استعمار این قاره دوردست شرکت کردند. در بهترین سنت های کارآگاه روشنفکر انگلیسی، اول از همه چیز آگاتا کریستی، رمان نوشته شده است جنیفر رو برداشت غم انگیز (1987).

در دهه های اخیر، در بسیاری از کشورهای غربی، کارشناسان اشاره کرده اند آمریکایی شدنفرهنگ‌های ملی که نه تنها در صادرات فیلم‌ها، سی‌دی‌ها و کارآگاه‌های اکشن آمریکایی، بلکه در جهت‌گیری مجدد خود را نشان داد. تولید خانگیبرای نمونه های خارج از کشور تعجب آور نیست که نویسندگان استرالیایی از وسوسه پیروی از مسیری که پیشینیان موفق خود از دنیای جدید پیموده اند، فرار نکرده اند.

از طرفی استرالیا کشور بی نظیری است و کاملا طبیعی است که داستانی پلیسی و به اصطلاح منطقه ای داشته باشد با مشکلات و بافتی کاملا استرالیایی.

این مجموعه هر سه روند ذکر شده در داستان پلیسی استرالیا را نشان می دهد: بریتانیایی, آمریکاییو در واقع استرالیایی این رویکرد است که به ما امکان می دهد تصویر نسبتاً کاملی از رمان پر اکشن در استرالیا به دست آوریم که به تدریج در حال جلب همدردی خوانندگان بسیار فراتر از مرزهای خود است.

کیک در جعبه کلاه. آرتور آپفیلد

رمان آرتور آپفیلد کیک در جعبه کلاه - یک مثال شایسته کارآگاه منطقه ای- اولین بار در سال 1955 منتشر شد و از آن زمان تاکنون چندین بار نه تنها در استرالیا تجدید چاپ شده است. این نه تنها داستان یک جنایت است، بلکه یک داستان نسبتاً آموزنده در مورد مناطق دورافتاده استرالیا است، جایی که مراتع و مزارع در آن قرار دارند، جایی که همه چیز مانند چندین دهه پیش باقی می ماند، مگر اینکه ذخایر نفت یا گاز در آنجا کشف شود.

رمان آپفیلد از قانون کلاسیک پلیسی پیروی می کند. استن هاوس پاسبان منطقه کشته شد. جسد او در یک جیپ پارک شده در مکانی متروک پیدا شد و دستیار بومی او (ردیاب) ناپدید شد...

یک بازرس تحقیقات را هدایت می کند. ناپلئون بناپارت، به زبان محاوره ای بانی (قهرمان بسیاری از آثار آپفیلد). او مقداری خون بومی در خود دارد و بنابراین در آداب و رسوم محلی متخصص بزرگی است. او در کارش نه از طرح‌های منطقی انتزاعی، بلکه از زندگی و تجربه سرچشمه می‌گیرد. بانی عجله ای ندارد. به نظر می رسد او بی هدف در اطراف منطقه خاصی از زمین می چرخد ​​و دوست ندارد دیگران را در برنامه های خود بگذارد و جلوه های غیرمنتظره در سبک را ترجیح می دهد. هرکول پوآرو. بلژیکی معروف اعتقاد راسخ داشت سلول های خاکستری کوچکاز مغز شما کارآگاه استانی بونی محکم روی زمین ایستاده و باور دارد در شانس، کنجکاوی و توانایی منطقی برای تجزیه و تحلیل دقیق همه چیزهایی که در اطراف اتفاق می افتد، از جمله عادات روباه ها و عقاب ها. شباهت خاصی در نام این دو شخصیت وجود دارد. فرانسوی هرکولیعنی هرکول نام کارآگاه بزرگ آپفیلد است ناپلئون بناپارت- به نظر می رسد یک پیشرفت کنایه آمیز از یافته است آگاتا کریستی.

تیپ های آپفیلد تا حدودی یادآور قهرمانان هستند جک لندن. اگرچه طبیعت اینجا چندان خشن نیست، اما شرایط زندگی در این بخش از استرالیا نیاز به قدرت بدنی، استقامت و مهارت قابل توجهی دارد. آپفیلد خوانندگان را با دنیای افراد قوی آشنا می کند که قادر به انجام اقدامات ناامیدانه و شتابزده هستند - و گاهی اوقات مشکوک از نظر قانون کیفری، اگرچه آنها دفاع از دارایی یا رفاه خود را با سلاح در دست جرم نمی دانند.

نگرش شخصیت های کتاب و خود نویسنده نسبت به ساکنان بومی این قاره را نمی توان بد یا تحقیرآمیز نامید. این به وضوح پدرانه است، با روحیه قدیمی بریتانیایی که زمانی ادعا می کرد بار مرد سفید پوست. بومیان خوب و وفادار، اما بدوی و دزد هستند. با این حال، چنین ایده هایی به ندرت مستقیماً بیان می شوند، آنها با لحن، اشاره، کلمات دفاعی معمولی، تقریباً مانند نگرش رابینسون نسبت به جمعه هستند.

بونی که نگهبان قانون و نظم است، سیستم های عدالت بومی را با میزان شک و تردید مقایسه می کند. مردم متمدن. نه تنها ایده‌های اولیه بومیان می‌تواند اشتباه باشد، بلکه روش‌های عملکرد دستگاه کارآگاه دولتی که به ظاهر خوب کار می‌کند نیز می‌تواند اشتباه باشد. قهرمان آپفیلد که قادر به تمایز بین حرف و روح قانون است، با این ویژگی شبیه است کمیسر Maigret ژرژ سیمنون.

بگذارید دقیقاً به آن توجه کنیم آرتور آپفیلدو قهرمانش بونی نمایندگی کنداز استرالیا در یک مطالعه معروف توسط یک انگلیسی جولیان سیمونز پیامدهای فاجعه بار (1972)، به تاریخچه شکل گیری و توسعه داستان پلیسی به عنوان یک ژانر اختصاص دارد.

چگونه در آب فرو رفت. پیتر کوریس

رمان به شکلی کاملا متفاوت نوشته شده است پیتر کوریس چگونه در آب فرو رفت (1983). این کاملاً با سنت آمریکایی ها سازگار است کارآگاه باحالو حتی گاهی فراموش می کنید که این اکشن در سواحل استرالیا اتفاق می افتد، نه در کالیفرنیا، جایی که کارآگاه خصوصی کار می کرد. فیلیپ مارلو، شناخته شده از رمان ریموند چندلر. کارآگاه خصوصی کوریس کلیف هاردیاو در درجه اول به مارلو شباهت دارد که یک فرد بسیار معمولی است، خیلی خوش شانس نیست و اغلب فقط به طور معجزه آسایی از خطر و حتی مرگی که او را تهدید می کند اجتناب می کند. او نیز مانند مارلو به دلیل وظیفه خود، خود را در دنیای بسیار ثروتمند می بیند که در آن احساس ناراحتی می کند.

هاردی یکی از کارآگاهان برنده ای نیست که در همه چیز موفق باشد. برعکس همه چیز مال اوست کلیدها، تمام ایده های او نادرست است. در حالی که تلاش می کند تا کار را کامل کند، به اسرار اشتباهی برخورد می کند و دائماً در معرض خطر قرار می گیرد. همانطور که نویسنده آن را به تصویر می کشد، در حرفه کارآگاه قهرمانی کمی وجود دارد. این کار سخت و ناسپاسی است که حتی افراد نزدیک به شخصیت تحقیقی با درجه خاصی از انزجار با آن برخورد می کنند. هاردی حامل دموکراسی خودانگیخته است. بی عدالتی اجتماعی برای او یک استثنا از قاعده نیست، بلکه یک اتفاق غم انگیز روزمره است. او با افراد محروم همدردی می کند و هرگز به ثروتمندان اعتماد نمی کند. خود هاردی با گشودن درگیری جنایتکارانه ای که به افراد با نفوذ و همه جانبه منتهی می شود، تنها به لطف تصادفی خوش شانس می تواند جان خود را نجات دهد.

با این حال، نیازی به بازگویی آنچه قبلاً برای خوانندگان کاملاً شناخته شده است وجود ندارد. فقط بگوییم که پایان رمان غیرمنتظره و بدیع است. قسمت پایانی، تصویر غم انگیز فساد و ظلم را که بر دنیای ساحل حاکم است، به پایان می رساند.

برداشت غم انگیزجنیفر رو

برداشت غم انگیز جنیفر رویک نوع داستان پلیسی روانشناختی است و از قانون بریتانیا پیروی می کند. اکشن در آن به اندازه کوریس پویا و شدید نیست، اما شخصیت ها بسیار جالب تر هستند. دایره شخصیت ها محدود به اعضای یک خانواده و عزیزانشان است. قبل از این رمان فهرستی از شخصیت ها و نقشه ای از منطقه وجود دارد - درست مانند آثار دهه 20-30، دوره ای که کارشناسان آن را نامیده اند. عصر طلاییکارآگاه فکری و اولین عبارت می تواند چیزی شبیه به این باشد مهمانان به ویلا رسیدند- قرار است رمان های کلاسیک اینگونه آغاز شوند. برداشت غم انگیز دقیقاً در آن سنت کارآگاهی کلاسیک استوار است، جایی که به تصویر کشیدن یک جنایت به خودی خود یک هدف نیست، بلکه تجلی منطقی شخصیت در شرایط اجتماعی است.

املاک روستایی، جایی که صاحب آن، خدمتکار تنها آلیس آلکوت، تمام عمر خود را در آن زندگی کرد، مهمان نوازانه برای همه کسانی که آماده شرکت در برداشت سیب پاییزی هستند، سرپناهی فراهم می کند.

به موازات چخوف باغ گیلاس واضح. جذابیت یک باغ سیب، شدت و در عین حال باز بودن شیوه زندگی قدیمی، پر زحمت و خالی از زیبایی درونی، در تضاد با مدرنیته است، جایی که عملی بودن و طمع پیروز می شود. برای آلیس، خانه قدیمی نمادی از هماهنگی سابق زندگی روستایی است. پادپوست او، خواهرزاده بتسی تندر، که میراث او را احیا می کند، قصد دارد همه چیز را تخریب و بازسازی کند، و به سودآوری ریزه کاری های باستانی عمه اش را بفروشد (عتیقه جات این روزها قیمت بالایی دارند). این رمان به وضوح اخلاق طبقات متوسط ​​را محکوم می کند: ارزش های نادرست منجر به جنایت می شود. این انگیزه نه تنها برای جامعه استرالیا بسیار مهم است.

چهره کارآگاه نیز در رمان به طور کلاسیک سنتی است. راه حل معما متعلق به بردی (نوعی خانم مارپل) است که طبق معمول در بین آگاتا کریستی, اتفاقیخود را در میان مهمانان می بیند و در کمال تعجب حاضران، از جمله افسران محترم پلیس استانی اما نه چندان باهوش، گره جنایتکارانه ای را باز می کند.

البته، سه رمان موجود در این مجموعه، دستاوردهای کارآگاه مدرن استرالیایی را که به طور فزاینده ای با موفقیت با رمان های جنایی قدرت های برجسته ادبی و کارآگاهی رقابت می کند، به کاوش در قلمروهای جدید می پردازد و در عین سرگرمی، به تأمل در این زمینه می پردازد، نمی پردازد. مشکلات جدی

G. Andzhaparidze

(M.: OGI، 2003، 2008) - رونا یازده ساله به مدرسه جدیدی می آید. دختر نمی تواند صحبت کند - او نقصی در حنجره خود دارد که مانع از برقراری ارتباط بسیار فعال با دیگران نمی شود. روونا اصلاً خود را یک معلول نمی‌داند، یک فرد ناقص که شایسته ترحم است. فقط هر کدام از ما مشکلات خودمان را داریم: بعضی ها دوست ندارند، بعضی ها در محل کار، خانواده، مدرسه مشکل دارند، بعضی ها طنز را نمی فهمند، و او صدایی ندارد، اما او باهوش، مصمم، مستقل و طرز تهیه دونات سیب زیبا دردسر بسیار بیشتر از لال بودن برای قهرمان داستان توسط پدر دوست داشتنی و محبوب، اما به شدت عجیب و غریبش ایجاد می شود. مرور. (چهارشنبه)

فرانک دیویسون"نافرمان"(M.: Nauka 1983؛ در مجموعه "Platro and I" M.: Pravda، 1990؛ در مجموعه "Bambi، Lobo و داستان های دیگر در مورد حیوانات" OLMA-PRESS، 2004) - قهرمان داستان قرمز است. گاو فراری یک گوساله قرمز در یک مزرعه گاو متولد می شود. زمان می گذرد و حالا جوجه جوان باید مارک شود. اما معلوم شد که تلیسه ترسو و سرکش است - او از مزرعه فرار می کند و با گله ای از گاوهای وحشی کشته می شود و از مردم و شکارچیان در بیشه ها پنهان می شود. این داستان کوچک، علی‌رغم چنین شخصیت محوری پروزائی، یک سرود واقعی برای آزادی، عاشقانه و تاثیرگذار است و آدمی را به یاد موستانگ پیسر ستون تامپسون می‌اندازد. (چهارشنبه)

جک لیندسی"شورش در معادن طلا"(L.: Detgiz، 1956؛ Leningrad: Lenizdat 1984؛ Interbook 1990) - نویسنده انگلیسی جک لیندسی، نویسنده داستان های تاریخی، در استرالیا به دنیا آمد و بزرگ شد. او داستانی را به کشور دوران کودکی خود تقدیم کرد و در مورد قیام معادن بالارات در اواسط قرن نوزدهم گفت. (خیابان)

نورمن لیندسیپودینگ جادویی، یا ماجراهای باورنکردنی گمی، گگ، تاب و گاز گرفتن(KUBK-a، 1995)
- در سال 1919، نورمن لیندزی اولین کتاب واقعی کودکان استرالیایی را نوشت و به تصویر کشید - افسانه ای خنده دار در مورد ماجراهای باورنکردنی یک کوآلای انسان نما و دوستانش - سم پنگوئن و بیل ملوان، صاحبان یک پودینگ جادویی که هرگز کوچک نمی شود، نه. مهم است چقدر می خورید نام پودینگ آلبرت است، او اخلاق بد و شخصیتی منزجر کننده دارد و باعث دردسر زیادی برای صاحبانش می شود. شرورهای Possum و Wombat در حال شکار پودینگ هستند. لیندزی به شدت از سنت ادبیات مزخرف انگلیسی استفاده کرد، اما از فرهنگ عامه ساکنان سفیدپوست و تا حدی از فرهنگ عامه بومیان نیز استفاده زیادی کرد. کارتون (Ml-Sr)

داگلاس لاک وود"من بومی هستم"(M.: Nauka، 1971) - این کتاب سابقه ای از داستان های بومی استرالیایی Vaipuldanya است، که نام فیلیپ رابرتز را از سفیدها دریافت کرد، که در سال 1953 راننده یک پزشک سفید پوست شد و تحصیل کرد تا بهیار شود. داستان های رابرتز منعکس کننده دوگانگی کنجکاوی اوست: او مردی از عصر حجر است که به طور ایده آل با زندگی در بوته های استرالیا سازگار شده است، و در عین حال - معاصر، تحصیل کرده و عادت ما به دستاوردهای تمدن اروپایی. او فرصتی بی نظیر برای مشاهده فرهنگ بومی و ویژگی های زندگی ساکنان سفیدپوست استرالیا از بیرون و از درون دریافت کرد. "من یک بومی اصیل از قبیله علوا هستم، تمام آزمایشات شروع قبیله را پشت سر گذاشتم و تابوها را رعایت کردم... در جوانی به من یاد دادند که حیوانات وحشی را ردیابی و شکار کنم، فقط با آنچه زمین می دهد زندگی کنم، تا به من غذا بدهم. خانواده به کمک نیزه ها و وومورا... با وجود اینکه یک انسان متمدن شده ام، همیشه یک بومی خواهم ماند.رابرتز هر سه سال یکبار لباس هایش را در می آورد و همراه با هم قبیله هایش پیاده در سراسر استرالیا سفر می کند. آنها فقط ابزارهای سنگی را با خود می برند و در جنگل و دشت ها غذا پیدا می کنند. گزیده (St)

گارث نیکس نویسنده معاصر استرالیایی فانتزی برای نوجوانان است. برنده جایزه علمی تخیلی استرالیایی Aurealis.

از نظر تعداد نویسندگان (و نویسندگان بسیار خوب!) استرالیا و نیوزلند می توانند به بسیاری از کشورها و حتی مناطق سرآمد باشند. خودتان قضاوت کنید: دو برنده جایزه نوبل و هفت برنده جایزه بوکر. بنابراین، اخیراً او یک شهروند استرالیا است و برنده جایزه نوبل و دو بار برنده جایزه بوکر شده است. پیتر کری نیز دو بار جایزه گرفت. برای مقایسه: کانادا، که به ادبیات آن منتخب جداگانه ای اختصاص خواهیم داد، «فقط» یک برنده جایزه نوبل و سه برنده جایزه بوکر را به ما داد.

ما 10 مورد از برجسته ترین رمان های نویسندگان استرالیایی و نیوزلندی را به شما معرفی می کنیم.

درخت انسان. پاتریک وایت

در رمان خود، برنده جایزه نوبل ادبیات 1973، پاتریک وایت، داستان کشاورزان استن و امی پارکر - خانواده‌ای از کارگران عادی که در آغاز قرن بیستم در سرزمین‌های مرکزی و عملاً خالی از سکنه استرالیا ساکن شدند، تعریف کرد. نویسنده در پس زمینه روزمرگی و کار خستگی ناپذیر خود، دنیای درونی انسان ها را با استادی تحلیل می کند و می کوشد معنای وجود انسان را بیابد.

این کتاب همچنین نمای گسترده‌ای از زندگی در قاره سبز در قرن بیستم را نشان می‌دهد: چگونه استرالیا به تدریج از پس‌آب بیابانی «امپراتوری بزرگ بریتانیا» که ساکنان آن مهاجران فقیر اروپایی و محکومان سابق بود، به یکی از شادترین و شادترین‌ها تبدیل شد. کشورهای توسعه یافته در جهان

در سال 2006، جی ام کوتزی شهروند استرالیا شد. او چهار سال قبل به قاره سبز نقل مکان کرد. بنابراین "دوره استرالیا" در آثار او از این زمان قابل شمارش است (او در سال 2003 جایزه نوبل را دریافت کرد). «برای خلوص آزمایش»، رمان «کودکی عیسی» را در این مجموعه گنجاندیم که در فهرست طولانی جایزه بوکر در سال 2016 قرار گرفت.

در اینجا چیزی است که گالینا یوزفویچ در مورد این کتاب شگفت انگیز نوشت: «این یک رمان ربوسی است: خود نویسنده در یکی از مصاحبه‌هایش می‌گوید که ترجیح می‌دهد بدون عنوان باشد و خواننده تنها پس از ورق زدن آخرین صفحه عنوان را ببیند. با این حال - این را به عنوان یک اسپویلر نگیرید - صفحه آخر هیچ قطعیتی به دست نمی دهد، بنابراین خواننده مجبور است به تنهایی تمثیل (عیسی با آن چه کار دارد؟) را باز کند - بدون امید به کامل و راه حل نهایی.".

ما قبلاً در مقاله ای به تاریخ آفرینش استیون اسپیلبرگ درباره رمان فوق العاده توماس کنیلی نوشته ایم. فهرست شیندلر هنوز هم یکی از بهترین کتاب های برنده جایزه بوکر است. قابل ذکر است که پیش از این رمان، آثار او سه بار (به ترتیب در سال های 1972، 1975 و 1979) در فهرست نهایی این جایزه قرار گرفتند.

Keneally اخیراً 80 ساله شد، اما او همچنان هم طرفداران آثار و هم منتقدان را شگفت زده می کند. بنابراین، شخصیت اصلی رمان 2009 او "قطار مردم" یک بلشویک روسی است که در سال 1911 از تبعید سیبری به استرالیا فرار کرد و چند سال بعد به میهن خود بازگشت و به مبارزات انقلابی پیوست (او بر اساس فدور سرگئیف ساخته شده بود) .

داستان واقعی باند کلی. پیتر کری

پیتر کری یکی از مشهورترین نویسندگان مدرن قاره سبز است که دو بار برنده جایزه بوکر شده است (در کنار او، نویسنده دیگری که اکنون استرالیایی نیز هست، جی. ام. کوتزی، این افتخار را دریافت کرد). رمان «تاریخ واقعی باند کلی» داستان رابین هود معروف استرالیایی است که نامش در زمان حیاتش با افسانه ها و داستان هایی احاطه شده بود. اگرچه این کتاب به عنوان یک «خاطرات واقعی» نوشته شده است، اما بیشتر شبیه یک حماسه آمیخته با یک رمان پیکارسک است.

نورانی. النور کاتن

النور کاتن دومین نویسنده نیوزلندی است که برنده جایزه بوکر شده است. اولین مورد کری هیوم در سال 1985 بود (اما آثار او به روسی منتشر نشدند). پیروزی النور کاتن برای همه غافلگیرکننده بود، زیرا حریف او برنده جایزه بوکر 2010 هاوارد جاکوبسون بود. رمان نورافکن او در سال 1866 در نیوزیلند و در اوج هجوم طلا می گذرد. کاتن سعی کرد کشور کوچک خود را در نقشه ادبی جهان قرار دهد و مطمئناً موفق شد.

این کتاب بر اساس داستان غم انگیز اسیران جنگی است که راه آهن تایلند-برمه (همچنین به نام جاده مرگ شناخته می شود) در طول جنگ جهانی دوم ساخته شده است. در طول ساخت آن، بیش از صد هزار نفر بر اثر شرایط سخت کار، ضرب و شتم، گرسنگی و بیماری جان خود را از دست دادند و پروژه جاه طلبانه امپراتوری ژاپن متعاقبا به عنوان جنایت جنگی شناخته شد. برای این رمان، ریچارد فلانگان نویسنده استرالیایی در سال 2014 جایزه بوکر را دریافت کرد.

هنگامی که پرندگان خار در سال 1977 منتشر شد، کالین مک‌کالو نمی‌دانست که چه موفقیت هیجان‌انگیزی در انتظار حماسه خانوادگی او بود. این کتاب به پرفروش ترین کتاب تبدیل شد و میلیون ها نسخه در سراسر جهان فروخت. پرندگان خار (به انگلیسی: The Thorn Birds) فیلمی استرالیایی است که در سال‌های ۱۹۱۵ تا ۱۹۶۹ اتفاق می‌افتد. واقعاً حماسی در وسعت!

همچنین تعجب آور است که کالین مک کالو هرگز جایزه گرانبهای بوکر را دریافت نکرد، که مانع از محبوبیت جهانی رمان او نشد.

«دزد کتاب» از معدود کتاب‌هایی است که داستانش از سطرهای اول شما را می‌گیرد و تا آخرین صفحه آن را رها نمی‌کند. نویسنده این رمان مارکوس زوساک نویسنده استرالیایی است. والدین او مهاجرانی از اتریش و آلمان هستند که شخصاً تمام وحشت های جنگ جهانی دوم را تجربه کرده اند. این خاطرات آنها بود که نویسنده هنگام خلق کتاب خود که اتفاقاً در سال 2013 با موفقیت فیلمبرداری شد به آنها اعتماد کرد.

داستان درباره سرنوشت یک دختر آلمانی به نام لیزل است که در سال سخت 1939 خود را در یک خانواده سرپرست یافت. این رمانی درباره جنگ و ترس است، درباره مردمی که لحظات وحشتناکی را در تاریخ کشورشان تجربه می کنند. اما این کتاب همچنین در مورد عشق خارق‌العاده است، در مورد مهربانی، در مورد اینکه کلمات درست در زمان مناسب چقدر می‌توانند معنی داشته باشند، و اینکه چقدر می‌توانند کاملاً غریبه شوند.

من می توانم از روی گودال ها بپرم. آلن مارشال

اولین قسمت از سه گانه زندگینامه ای نویسنده استرالیایی آلن مارشال داستان یک پسر معلول را روایت می کند. نویسنده در یک مزرعه در خانواده یک مربی اسب متولد شد. او از دوران کودکی سبک زندگی فعالی داشت: او زیاد می دوید و دوست داشت از روی گودال ها بپرد. اما یک روز تشخیص داده شد که فلج اطفال دارد و به زودی او را در بستر بیماری رها کرد. پزشکان مطمئن بودند که کودک دیگر هرگز نمی تواند راه برود. اما پسر تسلیم نشد و شروع به مبارزه ناامیدانه با بیماری وحشتناک کرد... آلن مارشال در کتاب خود از روند شکل گیری و تقویت شخصیت کودک در شرایط بیماری صعب العلاج صحبت کرد و همچنین نشان داد که چه عشق ایثارگرانه ای به او دارد. زندگی قادر است نتیجه "داستانی درباره یک شخص واقعی" به سبک استرالیایی است.

شانترام. گریگوری دیوید رابرتز

ما قبلاً در مورد رابرتز در مورد نویسندگانی نوشتیم که اولین رمان خود را پس از 40 سال منتشر کردند. در اینجا استرالیایی از خود اومبرتو اکو پیشی گرفت: اگر نویسنده "نام گل رز" کتاب معروف خود را در سن 48 سالگی منتشر کرد، پس جنایتکار مخصوصا خطرناک سابق - در سن 51 سالگی!

گفتن اینکه چه چیزی در زندگینامه گریگوری دیوید رابرتز حقیقت دارد و چه چیزی تخیلی است دشوار است. این خود مانند یک ماجراجویی اکشن به نظر می رسد: زندان ها، پاسپورت های جعلی، سرگردانی در سراسر جهان، 10 سال در هند، تخریب اولین آزمایش های ادبی توسط نگهبانان. جای تعجب نیست که "شانترام" اینقدر هیجان انگیز شد!