تاریخچه ایجاد گالری نظامی. پرتره های گالری نظامی ارمیتاژ ژنرال های روسی 1812

مردم روسیه در مبارزه با انبوهی از ناپلئون، که تقریباً همه مردم اروپا را قبل از حمله به سرزمین مادری ما به بردگی گرفتند، شجاعت، قهرمانی و استقامت بی‌نظیری از خود نشان دادند. معاصران و نوادگان با تحسین از استثمارهای جنگجویان روسی یاد می کردند. جنگ میهنی 1812 توسط ژوکوفسکی، باتیوشکوف، پوشکین و لرمانتوف در شعرهای زیبایی خوانده شد. L.N. تولستوی آن را در حماسه باشکوه "جنگ و صلح" به تصویر کشید. مجسمه‌های کوتوزوف و بارکلی دو تولی در کلیسای جامع کازان، دروازه پیروزمند ناروا، که به افتخار نگهبانانی که در سال 1814 به میهن بازگشتند، ساخته شده و ستون الکساندر در میدان کاخ آن را به ما یادآوری می‌کند. در میان بناهای یادبود ایجاد شده به یاد سال 1812، یک بنای یادبود منحصر به فرد، گالری نظامی کاخ زمستانی است که در حال حاضر در نمایشگاه ارمیتاژ دولتی گنجانده شده است. در اینجا سیصد و سی و دو پرتره از رهبران نظامی ارتش روسیه - شرکت کنندگان در مبارزات 1812-1814، که با حمله نیروهای فرانسوی به روسیه آغاز شد و کمتر از دو سال بعد با ورود پیروزمندانه روسیه به پایان رسید، وجود دارد. ارتش وارد پاریس شد

این پرتره ها در سال های 1819-1828 توسط پرتره نگار انگلیسی جورج داو و دستیاران روسی او الکساندر واسیلیویچ پولیاکوف و واسیلی (ویلهلم آگوست) الکساندرویچ گولیکه کشیده شدند.

محوطه گالری توسط معمار K. I. Rossi به شیوه ای بسیار شتابزده، از ژوئن تا نوامبر 1826، در محل چندین اتاق کوچک در وسط قسمت جلویی کاخ زمستانی - بین سفید (بعدها Gerbov) و تالارهای تخت بزرگ (سنت جورج)، در کنار کلیسای جامع کاخ.

افتتاحیه باشکوه گالری در 25 دسامبر 1826، در روزی که از زمان جنگ میهنی به یاد اخراج انبوهی از ناپلئون از روسیه به تعطیلات سالانه تبدیل شده است، برگزار شد. علاوه بر دادگاه، در مراسم افتتاحیه تعداد زیادی از کهنه سربازان رویدادهای نظامی گذشته - ژنرال ها و افسران، و همچنین سربازان هنگ های نگهبان مستقر در سن پترزبورگ و اطراف آن حضور داشتند که به دلیل شرکت در کمپین به آنها مدال اهدا شد. در سال 1812 و برای تصرف پاریس. در طول مراسم کلیسا در کلیسای جامع کاخ، که قبل از تقدیس گالری انجام شد، سربازان هنگ های سواره نظام در تالار سفید و هنگ های پیاده نظام در اتاق تخت بزرگ صف آرایی کردند. سپس هر دوی آنها در یک راهپیمایی رسمی در امتداد گالری قدم زدند و از کنار پرتره های رهبران نظامی که تحت فرمان آنها در سال های 1812-1814 دلیرانه جنگیدند، گذشتند.

نقاشی G. G. Chernetsov نمای گالری را در سال 1827 به تصویر کشید. سقف با سه فانوس نور طبق طرح های D. Scotti نقاشی شده است، در امتداد دیوارها پنج ردیف افقی از پرتره های نیم تنه در قاب های طلاکاری شده وجود دارد که با ستون ها، پرتره های تمام قد و درهایی به اتاق های مجاور از هم جدا شده اند. در طرفین این درها در بالای آن دوازده تاج گل لاور قالبی اطراف نام مکانهایی بود که مهمترین نبردهای 1812-1814 در آن رخ داده است، از Klyastitsy، Borodin و Tarutin گرفته تا Brienne، Laon و پاریس. گالری به تصویر کشیده شده در تصویر تنها به دلیل عدم وجود گروه های کر، لوسترهای عجیب و غریب به شکل تاج های گل عظیم الجثه و این واقعیت که تا حدودی کوتاهتر بود، با گالری مدرن متفاوت بود. علاوه بر بیش از سیصد پرتره نقاشی شده توسط دو، پولیاکوف و گولیکه، گالری قبلاً در دهه 1830 شامل پرتره های سوارکاری بزرگ از اسکندر اول و متحدانش - پادشاه فردریک ویلیام سوم پروس و امپراتور فرانتس جوزف اول اتریش بود. توسط یک هنرمند دربار برلین F. Kruger، سوم - نقاش وینی P. Kraft نقاشی شده است.

این گالری تقریباً یازده سال وجود داشت همانطور که چرنتسف آن را به تصویر کشیده بود. آتشی که در غروب 17 دسامبر 1837 در کاخ زمستانی شروع شد و به مدت سه روز در اینجا بیداد کرد، تزئینات تزئینی تمام تالارها از جمله گالری نظامی را از بین برد. با این حال ، هیچ یک از پرتره ها آسیب ندیده است - آنها توسط سربازان نگهبان بیرون آورده شدند ، که فداکارانه آنها را از آتش نجات دادند. در سال های 1838-1839، گالری با توجه به نقاشی های معمار V. P. Stasov دوباره تزئین شد. به این شکل تا به امروز حفظ شده است.

در زمان اتحاد جماهیر شوروی ، گالری با چهار پرتره از صفوف شرکت نارنجک اندازان کاخ پر شد - واحد ویژه ای که در سال 1827 از جانبازان جنگ میهنی تشکیل شد و وظیفه نگهبانی افتخاری را در کاخ انجام می داد. این پرتره ها در سال 1828 توسط D. Dow از زندگی نقاشی شده اند. برای ما آنها به عنوان پرتره های بسیار نادر از شرکت کنندگان معمولی در جنگ 1812-1814 جالب و ارزشمند هستند. اینها همان سربازان قهرمانی هستند که به طور مداوم در حال نبرد از مرز روسیه در نمان تا بورودینو حرکت کردند و در اروپا رئیس ستاد کل ، شاهزاده P. M. Volkonsky ، پرتره او را به دوو سفارش داد. در طول جلسه، پادشاه وارد اتاق شد. او از شباهت پرتره و سرعتی که با آن هنرمند کار می کرد شگفت زده شد. به زودی داو دعوت نامه ای دریافت کرد تا به سنت پترزبورگ بیاید تا بسیاری از پرتره های ژنرال های روسی را برای گالری نظامی در کاخ زمستانی بکشد.

پیشنهاد وسوسه انگیز بود. دوو علاوه بر نقاشی پرتره‌های سفارشی تزار، بدون شک می‌توانست روی موقعیت هنرمند شیک دربار امپراتوری روسیه و اشراف حساب کند. او موافقت کرد و چند ماه بعد ، در بهار سال 1819 ، وارد سن پترزبورگ شد.

در هیچ یک از کاخ های اروپا یک گالری پرتره مشابه آنچه که قرار بود کاخ زمستانی را تزئین کند وجود ندارد. تالار خاطره واترلو که در این زمان در کاخ ویندزور ساخته می‌شد، با بیست و هشت تصویر از پادشاهان، رهبران نظامی و دیپلمات‌ها، تنها می‌توانست نشانگر گالری جنگ باشد که قرار بود بیش از سیصد پرتره را در خود جای دهد.

ستاد کل دستوراتی را از اسکندر اول دریافت کرد تا فهرستی از افرادی که قرار بود تصاویرشان برای گالری نقاشی شود تهیه کند. شرط این بود که این افراد در مبارزات 1812، 1813 و 1814 در خصومت‌ها علیه فرانسوی‌ها شرکت می‌کردند و قبلاً در مدت کوتاهی پس از پایان جنگ، درجه ژنرال یا ژنرال را برای تمایز نشان داده شده در نبرد داشتند.

این قانون از همان ابتدا همیشه رعایت نمی شد. درست است، مطابق با آن، ما در گالری پرتره های D.I. Lobanov-Rostovsky و A.S. Kologrivov، ژنرال هایی را که در سال 1812 رهبری تهیه ذخیره برای ارتش فعال در عقب عمیق را بر عهده داشتند، نخواهیم یافت. همچنین هیچ پرتره ای از دکبریست آینده M. F. Orlov وجود ندارد که در پاریس به درجه ژنرال ارتقا یافت، که به تازگی توسط روس ها گرفته شده بود، دقیقاً به دلیل شرکت در مذاکرات در مورد تسلیم شدنش. اما پرتره کنت آراکچف در یک مکان افتخاری در گالری به پایان رسید ، اگرچه همانطور که مشخص است این کارگر موقت قدرتمند نه تنها در 1812-1814 بلکه در تمام زندگی خود در یک نبرد شرکت نکرد. پادشاه این امکان را یافت که برای مورد علاقه خود استثنا قائل شود.

این گالری از زمان بازسازی پس از آتش سوزی سال 1837 بدون تغییر باقی مانده است. بنابراین، در کنار پرتره های قهرمانان سال دوازدهم، که در حافظه مردم گرامی داشته می شود، ما علاوه بر اراکچف، در آن پرتره هایی از مرتجعانی مانند بنکندورف، سوخوزانت، چرنیشف و دیگران می بینیم که تاریک ترین نقش را در سیاست داشتند. و تاریخ نظامی روسیه در کنار رهبران نظامی دلیر، در اینجا بسیاری از درباریان به جای افراد نظامی، و همچنین چوب لباسی ها یا ژنرال هایی به تصویر کشیده شده اند که به دلیل شجاعت در جنگ شهرت نداشتند، اما در گزارش های خود شیوا و به مافوق خود گوش فرا می دادند. کسانی هم هستند که ظلم به سربازان و اختلاس‌هایشان در خاطره همرزمان‌هایشان اثر گذاشته است. بی دلیل نیست که یکی از شرکت کنندگان شجاع در جنگ میهنی 1812 در مورد گالری نظامی نوشت: "چقدر افراد ناچیز در آنجا تعداد معدودی را که عادلانه شایستگی حرکت به احترام آیندگان قدرشناس را دارند، از بین می برند! چشمانت گشاد می شود تا قهرمانان واقعی این حماسه مردمی را بیابی و روی آنها تمرکز کنی.»

فهرست های ژنرال ها که توسط ستاد کل تهیه شده بود به رئیس اداره نظامی شورای دولتی، کنت آراکچف منتقل شد، و او آنها را به الکساندر اول ارائه کرد، پس از آن توسط کمیته وزیران تأیید شد و در نهایت به آن گزارش شد. اداره بازرسی ستاد کل که قرار بود به ژنرال ها اعلام کند که باید برای ژست دوی به کارگاه بیایند که نسخه هایی از لیست های تایید شده نیز ارسال شد.

بلافاصله پس از ورود دو به سن پترزبورگ، در کارگاه بزرگی که به او در کاخ شپلفسکی (واقع در محل هرمیتاژ جدید) اختصاص داده شده بود، رهبران نظامی روسیه شروع به جایگزینی یکدیگر کردند و برای هنرمند ژست گرفتند. آنها احتمالاً اولین کسانی بودند که اخبار مربوط به هنر انگلیسی، سرعت شگفت انگیز کار او را در سراسر شهر پخش کردند و در دو یا سه جلسه پرتره های بسیار مشابه و دیدنی خلق کردند.

داو تقریباً ده سال در روسیه زندگی کرد و صدها پرتره را در اینجا تکمیل کرد. معاصران او - آشنایان او در سن پترزبورگ - چه اطلاعاتی درباره این مرد به ما می گویند؟ مطلقاً هیچ، نه یک کلمه. هیچ کس حتی گذراترین توصیف را از ظاهر، آداب یا اظهارات او در مورد کشورمان که سخاوتمندانه برای کار او پرداخته است، برای ما باقی نگذاشته است. این را فقط می توان با این واقعیت توضیح داد که دو به مردم روسیه نزدیک نشد. او هرگز در جایی نرفته بود و با کسی خارج از حرفه خود ارتباط برقرار نکرده بود. او از اولین روزهای زندگی خود در سن پترزبورگ، به سختی و خستگی ناپذیر کار کرد و ساعت ها در مقابل سه پایه، چه در کارگاه قصر خود و چه در خانه های ثروتمند مشتریان خصوصی، ایستاد. و چنین انزوایی به هیچ وجه از وفاداری بی حد و حصر به هنر ناشی نمی شد - افرادی که از نزدیک او را مشاهده می کردند به زودی متوجه شدند که دوو در یک اشتیاق همه جانبه برای پول تسخیر شده است. مرد انگلیسی با این علاقه به روسیه آمد و در تمام سال هایی که در اینجا زندگی کرد فقط با حسادت به آن خدمت کرد.

آیا این هنرمند بدون شک با استعداد همیشه اینگونه بود؟ ظاهرا نه. جورج داو، پسر فیلیپ داو، حکاکی، در سال 1781 در لندن به دنیا آمد. او در آکادمی هنر لندن تحصیل کرد، که در سن بیست و دو سالگی با مدال طلا فارغ التحصیل شد، تحصیلات خوبی داشت - او ادبیات باستانی خواند و به چهار زبان اروپایی صحبت کرد. پدرخوانده و دوست بزرگ او جورج مصرلند نقاش با استعداد ژانر و منظره بود که در سال 1804 در زندان بدهکار لندن درگذشت. سه سال بعد، داو بیوگرافی جورج مورلند را نوشت و با هزینه شخصی منتشر کرد.

پس از فارغ التحصیلی از آکادمی، داو تعدادی نقاشی خلق کرد که در آنها به دنبال به تصویر کشیدن "در چهره ها و چهره ها" بیان احساسات قوی انسانی بود. اینها عبارتند از "تصرف شدگان"، "سیاه پوست و بوفالو"، "مادری که کودکی را از آشیانه عقاب نجات می دهد" و دیگران. ده سال بعد، داو نقاشی پرتره را آغاز کرد، که به زودی شهرت او را به ارمغان آورد - در میان مشتریان نمایندگان خانه سلطنتی و بالاترین اشراف بودند. پس از اقامت در آخن، زمستان را در این قاره، در آلمان، در کوبورگ و وایمار گذراند و در آنجا تعدادی پرتره موفق از جمله ولفگانگ گوته کشید. با این حال، اکنون دو نه به اندازه پول کلان به شهرت می‌خواست.

دیگر آن مرد جوانی که به روسیه آمده بود از سرنوشت جورج مورلند غمگین بود و از ظلم طلبکارانی که او را کشتند خشمگین بود. دنیای تجار و بازرگانانی که داو را احاطه کرده بود، که دینش پرستش طلا بود، این هنرمند را مجبور کرد که از توهمات دوران جوانی خود جدا شود.

چه چیزی می تواند وسوسه انگیزتر از درآمد هنگفت و تضمین شده برای چندین سال باشد؟ برای هر پرتره نقاشی شده برای گالری، دو هزار روبل اسکناس (حدود 250 روبل نقره) دریافت کرد - مبلغ قابل توجهی برای آن زمان. مشهورترین هنرمندان روسی برای پرتره ای با این فرمت سه تا چهار برابر کمتر دستمزد می گرفتند.

همانطور که در مقاله ای در مجله 1820 گزارش شده است، داو در اولین سال اقامت خود در روسیه حدود هشتاد پرتره برای گالری نقاشی کرد. در پاییز همان سال، او چهار مورد از بهترین آنها را در نمایشگاهی در آکادمی هنر در کنار پرتره های دوک کنت، ژنرال اسپانیایی اولاوا، بازیگر لندنی اونیل در نقش ژولیت به نمایش گذاشت. و دیگران قبل از ورود او به روسیه نقاشی کردند.در نهایت، بازدیدکنندگان می‌توانستند نمونه‌هایی را که سفارش‌های تکمیل‌شده توسط Dow در سن پترزبورگ انجام شده بود، ببینند.

نمایشگاهی در سال 1820 با چند اثر اما با دقت انتخاب شده از دو به او لقب "همکار آزاد افتخاری" آکادمی هنر سنت پترزبورگ را داد و آنچه برای او بسیار مهمتر بود، نقش نوعی تبلیغات را ایفا کرد. بسیاری از اعضای خانواده سلطنتی، درباریان و وزرا، نجیب زادگان و افسران نگهبان می خواستند توسط هنرمند انگلیسی نقاشی شوند و با یکدیگر رقابت می کردند تا پرتره های خود را از او سفارش دهند. و او موفق شد برای همه نامه بنویسد، بدون اینکه حتی یک پیشنهاد پرسود را از دست بدهد، مانند یک مرد تسخیر شده کار کرد.

دو یا سه سال اول، دو به تنهایی کار کرد و شهرت خود را تثبیت کرد. سپس، در آپارتمان بزرگی که در خانه Bulant در میدان قصر اجاره کرده بود، یک کارگاه کامل برای بازتولید پرتره های آثار او ایجاد شد که قرار بود هر کدام از آنها تا حد امکان سود بیشتری را برای نویسنده به ارمغان بیاورد. در ابتدا، حکاکی هایی که از انگلستان تماس می گرفتند در اینجا مستقر شدند - داماد دو، توماس رایت، و برادر کوچکتر، هنری دو، که شروع به بازتولید آثار خویشاوندان خود در حکاکی های عالی با خط نقطه چین و سبک سیاه کردند. تقاضا برای این ورق ها که از تخته های ساخته شده در سن پترزبورگ در لندن چاپ می شد و برای فروش به سن پترزبورگ آورده می شد، با وجود قیمت های بالا بسیار زیاد بود: چاپ های خوب بیست تا بیست و پنج روبل در اسکناس قیمت داشتند. آنها توسط کسانی که خودشان را به تصویر کشیده بودند خریداری کردند تا به عزیزان، بستگان، همکاران و زیردستان، دفاتر مرکزی و بخش هایی که در رأس آنها بودند، مؤسسات آموزشی که در آن تحصیل می کردند و غیره بدهند. سرانجام، آنها توسط دوستداران حکاکی در روسیه و خارج از کشور خریداری شدند.

در سال 1822 آشکار شد که سرعت ایجاد پرتره برای گالری باید تسریع شود. ژنرال هایی که در سن پترزبورگ یا نزدیک آن خدمت می کردند، و همچنین کسانی که برای تجارت در پایتخت بودند، قبلاً از کارگاه داو بازدید کرده بودند و اداره بازرسی ستاد کل همیشه محل سکونت ژنرال های بازنشسته را نمی دانست. کمتر جایی برای جستجوی وارثان و بستگان کسانی که در زمان شروع کار دوو فوت کردند. از این رو روزنامه نظامی «روسی اینوالید» (شماره 169) پیامی مبنی بر ایجاد گالری نظامی در کاخ زمستانی منتشر کرد که همراه با فراخوانی از ژنرال های بازنشسته و بستگان کسانی که قبلاً فوت کرده بودند با درخواست تحویل آنها پرتره به سنت پترزبورگ برای کپی در اندازه مورد نیاز برای گالری.

این آرشیو نامه های بسیاری را از مناطق مختلف روسیه حفظ کرده است - از ژنرال های شستاکوف از الیزاووتگراد، کازاچکوفسکی از تزاریتسین، ولیامینوف از تفلیس، سابانیف از تیراسپول و غیره که گزارش داده اند پرتره های تکمیل شده قبلی خود را به ستاد کل یا مستقیماً به کارگاه داو ارسال کرده اند. توضیح می دهد که آنها نمی توانند به دلیل مشغله کاری، به دلیل بیماری یا به دلیل مسافت زیاد به پایتخت بیایند. البته، همه تصمیم نگرفتند که هفته‌های زیادی را در جاده‌های بد بگذرانند - و همه جا بسیار بد بودند - و از قفقاز، اوکراین، منطقه ولگا یا ولین به سن پترزبورگ رفتند تا دو یا سه بار برای هنرمند ژست بگیرند. انجام چنین سفری برای فرماندهان تیپ ها، لشکرها، سپاه و به ویژه برای ژنرال های بازنشسته قدیمی و مجروح نبرد که زندگی خود را در املاک و اغلب در "گوشه های خرس" دوردست می گذراندند، چندان آسان نبود. ارزان نیست حتی بسیاری از مسکو پرتره های ساخته شده در آنجا را فرستادند، اگرچه سفر از یک پایتخت به پایتخت دیگر برای مسافری با درجه ژنرال، که با اقامت نسبتا راحت شبانه و سریع ترین اسب ها در ایستگاه های پست بدون معطلی فراهم شده بود، تنها سه یا چهار روز طول کشید. .

ارسال پرتره ها به ستاد کل با اظهارنظرهای مکتوب مختلفی همراه بود. بنابراین، ژنرال ایگناتیف، با ارسال پرتره ای که توسط کینل از مسکو نقاشی شده بود، گزارش داد: "کار او، که از نزدیک مشاهده می شود، بهترین به نظر نمی رسد، اما از فاصله دور اثر کاملا متفاوت است، و مهمتر از همه، شباهت زیادی وجود دارد. ” و ژنرال سندرز، با فرستادن پرتره خود از دورپات که در سال 1811 نقاشی شده بود، تنها خواستار اضافه کردن دو مدال دریافت شده برای جنگ 1812 شد؛ بدیهی است که او هیچ جایزه جدیدی دریافت نکرد.

نامه های بستگانی که پرتره ژنرال های متوفی را به سن پترزبورگ می فرستادند بسیار منحصر به فرد بود. بنابراین ، بیوه دون قزاق I.F. Chernozubov ، که در سال 1821 درگذشت ، Marfa Yakovlevna ، که در روستای Golubenskaya زندگی می کرد ، با ارسال یک پرتره نقاشی شده در سال 1806 ، ادعا کرد که "در طول زندگی او تغییر بسیار کمی در او ایجاد شده است. صورت، فقط کمی سفیدی در موهایم وجود دارد.»

گاهی اوقات جستجو برای بستگانی که می توانستند پرتره مورد نظر را داشته باشند، ماه ها طول می کشید. این مورد در مورد جستجوی تصویر دوست دیرینه M.I. Kutuzov، ژنرال بی فرزند، ژنرال N.I. Lavrov، که فرماندهی سپاه 5 پیاده نظام (گارد) را در 1812-1813 بر عهده داشت و در مبارزات انتخاباتی در آلمان درگذشت، بود. تا زمانی که جستجو برای پرتره های او آغاز شد، بیوه ژنرال نیز مرده بود، اما اداره بازرسی خبری دریافت کرد که خواهر متوفی در منطقه کرومسکی در استان اوریول زندگی می کند و برای کمک به فرماندار مدنی مراجعه کرد، که او این کار را انجام داد. افسر پلیس zemstvo به او. یک "توضیحات طولانی از بیوه ستوان کاترینا ایوانووا به دختر سومووا" در بایگانی نگهداری شد. می گوید: مرحوم برادرم به کسی اجازه کپی برداری از پرتره های ایشان را نمی داد و به همین دلیل نه من و نه همسر مرحوم ایشان این عکس را نداشتیم. در مورد این "توضیح"، رئیس ستاد کل، P. M. Volkonsky، یک قطعنامه کوتاه را تحمیل کرد: "اگر پرتره وجود ندارد، پس موضوع را تمام شده در نظر بگیرید." با این حال، یاد و خاطره ژنرال N.I. Lavrov در گالری به شکل یک قاب پوشیده شده از ابریشم سبز با رتبه، حروف اول و نام خانوادگی وی که بر روی یک لوح طلاکاری حک شده است، حفظ شده است.

این اتفاق افتاد که آنها مدت زیادی را صرف جستجوی ژنرال های زنده ای کردند که هنوز در خدمت بودند. پیدا کردن محل فرمانده سپاه 4 سواره نظام ذخیره، سپهبد کنت P.P. Palen (Palen 1) که برای درمان مرخصی دریافت کرد، دشوار بود. مقر اصلی درخواست هایی را به وزارت امور خارجه نوشت و وزارت امور خارجه برای او پاسپورت خارجی صادر کرد، سپس به برادر کوچکترش، ژنرال پی. املاک اکائو، نزدیک میتاوا. جست و جو بیش از شش ماه طول کشید، پس از آن ژنرال گفت که وقتی در سن پترزبورگ بود، «نمی‌خواهد از این اجازه استفاده کند» که توسط دوی نوشته شود. و در واقع، پرتره او در گالری دارای امضای هنرمند است.

بله، درست است، ایجاد هر پرتره نیاز به اجازه خاص یا، بهتر است بگوییم، تأیید پادشاه داشت. قبلاً ذکر کردیم که من به اسکندر اول در مورد لیست ژنرال هایی که قرار بود پرتره های آنها برای گالری آراکچف کشیده شود گزارش دادم. این کارگر موقت، پس از واگذاری پست وزیر جنگ به بارکلی دو تولی در سال 1810 و دریافت انتصاب جدید - رئیس بخش نظامی شورای ایالتی، به عنوان عضو کمیته وزیران باقی ماند که او در مورد آن گزارش داد. لیست های تایید شده توسط تزار ما هیچ نشانه ای در اسناد آرشیوی پیدا نکردیم که در آن کمیته وزیران فردی را که قبلاً توسط تزار تأیید شده بود «برکنار کند». با این حال، هرکسی که توسط اداره بازرسی در لیست ها گنجانده شده بود، مورد تایید الکساندر اول قرار نگرفت؛ تقریباً از هر فهرست، شخصی با اراده تزار کنار گذاشته شد. این اتفاق با ژنرال های پاسک، موسین پوشکین، پادیسکی، رودیونوف، کراسنوف، ولاسوف، ولزوگن و تعدادی دیگر رخ داد. گاهی اوقات "انحراف" با انگیزه همراه بود. در مورد ولاسوف گفته می شود: "او تحت بازجویی قرار داشت" ، در مورد ولزوگن: "به عنوان فردی در خدمت خارجی." بیشتر اوقات یک یادداشت وجود دارد: "امپراتور نمی خواست در گالری قرار بگیرد." این، به عنوان مثال، در مورد ژنرال مورد علاقه سووروف، I.K. Krasnov، که بر اثر زخمی که در آستانه نبرد بورودینو دریافت کرده بود، گفته شد. ژنرال O.V. Ilovaisky (Ilovaisky 10) خوش شانس تر بود. در نامه او از نووچرکاسک، جایی که او گزارش می دهد که "پس از تسلیم موقعیتی که به ارتش می فرستد، قصد دارد به سن پترزبورگ برسد"، یک قطعنامه تند وجود دارد: "هیچ دستوری برای آمدن وجود نداشت." با این حال، ظاهراً بعداً مجوز داده شد، زیرا در گالری تصویری از این ژنرال با امضای دو و یادداشت: "نقاشی از طبیعت" وجود دارد.

سرانجام، فهرست‌هایی که ستاد اصلی به اراکچف ارائه می‌کرد، نمی‌توانست بدون حذف نام ژنرال‌های گاهاً بسیار مشهور، به خصوص اگر در جنگ کشته شده باشند یا پس از آن جان باخته‌اند، اما قبل از شروع تهیه فهرست‌ها. در سال 1824، پرتره های سفارش داده شده توسط داو شامل نام رهبران نظامی مشهور مانند K. F. Baggovut، که در تاروتین کشته شد، P. A. Stroganov، که در سال 1817 درگذشت، و دیگران را در بر نداشت، اگرچه آنها هنوز بعداً در گالری ظاهر شدند. اما حتی پس از افتتاحیه، هیچ پرتره ای از M. M. Borozdin، V. A. Sysoev، E. K. Krishtofovich، I. A. Baumgarten، P. S. Loshkarev و دیگران وجود نداشت که معاصران را بسیار شگفت زده کرد. در اواسط قرن نوزدهم، مورخ نظامی ژنرال A.V. Viskovatov فهرستی از 79 نفر را تهیه کرد که پرتره های آنها حق غیرقابل انکاری برای قرار دادن در گالری را داشتند، اما به دلایل نامعلوم در آن گنجانده نشدند.

اما به فعالیت های Doe برگردیم. پیام "ناتوان روسی" که در سراسر روسیه پخش شد، بدون شک تأثیر داشت. پس از این انتشار، عرضه پرتره ها به ستاد کل یا مستقیماً به هنرمند افزایش شدیدی پیدا کرد که نیاز به کپی برداری در قالب پذیرفته شده برای گالری داشت. و تصادفی نیست که درست در این زمان دو دستیار جوان دو، الکساندر پولیاکوف و واسیلی (معروف به ویلهلم) گولیکه در خانه بولانت ظاهر می شوند. این انگلیسی خودخواه این اثر را به آنها منتقل کرد ، در موارد نادر فقط نسخه های تکمیل شده را "اصلاح" کرد و با چندین ضربه قلم موی ماهرانه خود آنها را لمس کرد ، اما به شدت برای هر پرتره مبلغی هزار روبل دریافت کرد.

آیا در انجام این کار ریسک کرد؟ نه یا تقریبا نه. احتمالاً محاسبه او به این صورت بوده است: از آنجایی که شخص برای ژست گرفتن نیامده است، پس احتمال زیادی وجود دارد که او اصلاً در سن پترزبورگ ظاهر نشود و بنابراین هیچ ادعایی نسبت به پرتره نقاشی شده متوسط ​​​​نکند. همچنین باید در نظر داشت که مطابق با رتبه هایی که افراد تصویر شده در سال های 1812-1814 داشتند و نه در زمان ایجاد گالری، پرتره ها باید در آن قرار می گرفتند تا کل ردیف پایین ، راحت ترین برای مشاهده، و بخش قابل توجهی از دوم توسط بالاترین ژنرال ها - هفده ژنرال از پیاده نظام، سواره نظام، توپخانه و هفتاد و نه ژنرال سپهبد اشغال شد. برای قسمت باقی مانده از ردیف دوم و برای سه ردیف بالا که به خوبی برای بیننده دیده نمی شود، پرتره هایی از ژنرال ها در نظر گرفته شده بود. بیشتر پرتره های کپی شده در کارگاه Doe در دسته دوم قرار می گیرند. البته، در مواردی که شخصی که در سالهای 1812-1814 فقط یک ژنرال سرلشگر بود، تا زمان ایجاد گالری، موقعیت برجسته ای را اشغال کرد - درجه معاونت ژنرال تزار یا یک موقعیت پیشرو در هر بخش را دریافت کرد. همانطور که در مورد زاکروفسکی، بنکندورف، لواشوف، ویت و دیگران بود، یا اگر به بالاترین اشراف تعلق داشت - در این موارد، دوئه خود پرتره را کشید و از هیچ کار و استعدادی دریغ نکرد. و مکان پرتره در ردیف دوم، در معرض دید کامل بازدیدکنندگان گالری قرار گرفت.

به یاد بیاوریم که در هر ردیف گالری هفتاد پرتره سینه وجود دارد (به جز پرتره بالایی که شامل 62 پرتره است) که به نظر ما، خود دو فقط حدود 150 پرتره را نقاشی کرده است.

تصاویر پس از مرگ ژنرال های عالی رتبه، که قرار بود در ردیف پایین قرار گیرند، به عنوان مثال، پرتره های پلاتوف، دختوروف، باگریشن و دیگران، او احتمالاً خودش نقاشی کرده است، یا حداقل تا حد زیادی با خودش «گذر» کرده است. قلم مو. فقط هفتاد و چهار پرتره دارای امضای Doe است.

همچنین اضافه کنیم که از طرف ستاد کل و اداره کاخ زمستانی که قرار بود پرتره هایی را برای گالری دریافت کنند، هیچ کس برای سال ها نگرش انتقادی نسبت به آثار دو نشان نداد. هر دوی این بخش ها آماده بودند تا از هر طریق ممکن تولید سریع پرتره ها را تشویق کنند، به هیچ وجه به کیفیت اجرای آنها علاقه نداشتند - از این گذشته، خود تزار می خواست که گالری را در اسرع وقت باز کند، و او نیز انتخاب کرد. هنرمند برای خلق آن دوی اجرای دستور بعدی را گزارش کرد و همین کافی بود تا مبلغ معینی به او پرداخت شود.

دستیاران روسی Doe دائماً مشغول کپی کردن پرتره های ساخته شده توسط حامی بودند، اما برای گالری در نظر گرفته نشده بودند. به عنوان مثال، می دانیم که مجامع اشراف استانی و سازمان های دولتی، پرتره های بزرگ و تمام قد از اسکندر اول را که کپی یا نسخه های کوچکی از بوم هایی بود که او قبلاً برای کاخ های سلطنتی کشیده بود سفارش دادند و دو تا سه هزار روبل پرداخت کردند. برای هر یک در اسکناس دو فقط چنین کارهایی را تصحیح و امضا کرد و توسط همان پولیاکوف و گولیکه انجام شد.

سرانجام، روی سه‌تول‌های هنرمندان جوان، یکی پس از دیگری، نسخه‌هایی از پرتره‌های عمومی ساخته شده توسط داو برای گالری، و همچنین از پرتره‌های بزرگان و اشراف، که توسط او برای سفارش‌های خصوصی اجرا شده بود، جایگزین شدند. این تکرارها که گاه بسیار زیاد است، به دستور خود افراد تصویر شده، اعضای خانواده و مؤسساتی که سرپرستی آنها را بر عهده داشتند، صورت می گرفت، جایی که این سفارش از بودجه دولتی یا از وجوه جمع آوری شده از طریق آبونمان بین مقامات پرداخت می شد. بیاد داشته باشیم که در میان نقاشی‌های D. Doe پرتره‌هایی از A. A. Arakcheev، A. N. و D. V. Golitsyn، V. P. Kochubey، Archimandrite Photius، M. M. Speransky، N. S. Mordvinov، A. P. Ermolov، E.F. Kankrin، I.F.Kankrin، I.F.I. چرنیشف، M.S. Vorontsov و دیگران، که هم در زمان اسکندر اول و هم در سالهای اول سلطنت نیکلاس اول نقش برجسته ای ایفا کردند.

همچنین بیش از یک مورد شناخته شده وجود دارد که داو نسخه های اصلی نوشته شده برای گالری را به مشتریان عمومی به ویژه نجیب و ثروتمند، البته به مبلغ بسیار گزاف، داد و گالری یک نسخه را دریافت کرد، دوباره توسط پولیاکوف یا گولیکه اجرا شده بود، که هزینه آن را به طور کامل پرداخت کرد. توسط خزانه به عنوان اصل.

کپی، کپی، کپی - صدها نسخه در کارگاه Doe توسط هنرمندان ناشناس، روز به روز، ماه به ماه، سال به سال ساخته شد.

چگونه برای کارشان دستمزد می گرفتند؟ شاید پولیاکوف و گولیکه با رضایت زندگی می کردند و با استفاده از شرایط خوشحال کننده، درست مانند حامی خود، پول زیادی را برای یک "روز بارانی" پس انداز کردند؟ نه، انگلیسی خشک و بی احساس با پلیاکوف و گولیکا با بی عاطفی شگفت انگیز رفتار کرد. به چه کسی می توانستند شکایت کنند؟ گولیکه اگرچه آزاد بود، اما تحصیلات هنری نداشت و به قول یکی از معاصران «مردی فقیر و ترسو که قدر خود را نمی‌دانست» روی چه چیزی جز کار کپی‌نویس حساب می‌کرد؟

برای پولیاکوف، یک رعیت بدون حقوق، که اربابش، صاحب زمین ثروتمند، ژنرال پی. یا کورنیلوف، کاملاً تابع نقاش انگلیسی بود، بدتر بود. ژنرال کورنیلوف پس از انعقاد قراردادی در سال 1822 که به موجب آن پولیاکوف تا زمان عزیمت وی ​​به انگلستان "برای تحصیل و کار" با دوو وارد شد، اصلاً علاقه ای به این نداشت که آیا وعده اجازه دادن به رعیت نقاش به کلاس های عصر آکادمی در حال انجام است یا خیر. ، یا اینکه خود خارجی به او چیزی یاد می داد، استاد، و به طور کلی چگونه زندگی می کند. و دو مراقب بود که هنرمند رعیت را کاملاً از دنیای بیرون منزوی کند: او در آپارتمان دو زندگی می کرد، با خدمتکارانش غذا می خورد، از صبح تا شب در اینجا کار می کرد و اغلب از کار بیش از حد در یک محیط ناسالم و در طول روز دچار "درد سینه" می شد. از بیماری، مرد انگلیسی به طور اجتناب ناپذیر روبل های رقت انگیزی را که به پولیاکوف بدهکار بود محاسبه کرد.

اجازه دهید محاسبه ای از "حقوق" یک هنرمند رعیت ارائه دهیم. طبق قراردادی که با صاحبش منعقد شد، او باید سالانه هشتصد روبل اسکناس دریافت می کرد. دوی از این مبلغ، چهارصد و پنجاه روبل برای میز ناچیز حساب کرد و پولیاکوف دویست روبل به صورت کویتنت برای استادش فرستاد. سالی صد و پنجاه روبل برای لباس و کفش و کتانی و حمام و غیره باقی می ماند و برای روزهای بیماری نیز از آن کسر می شد. و این علیرغم سود کلانی است که کار فوق العاده سریع و دقیق داو به عنوان یک کپی اجباری به همراه داشت.

پولیاکوف در آخرین سالهای اقامت خود در استودیو، روزی یک پرتره سلطنتی می کشید - او یک روز حقوق سالانه کار می کرد! او کاملاً به تنهایی کار می کرد. او حتی با گلیکه که در اتاق دیگری از همان آپارتمان بود هم ملاقات نداشت. هر دوی آنها تمام روزها را صرف دیدن بوم‌های بی‌شمارشان - کپی‌هایی - در حال تغییر کردند.

در اواسط دهه 1820، داو به اوج شهرت رسید، او توسط افتخار احاطه شد و غرق دستورات شد. در حکاکی از بنت و رایت بر اساس طرحی از A. Martynov، چاپ شده در سال 1826، دو در کارگاه خود در کاخ Shepelevsky، جایی که رهبران نظامی روسیه و نمایندگان متعدد جامعه عالی در سنت پترزبورگ برای او ژست گرفتند، به تصویر کشیده شده است. جلوی ما یک سالن بزرگ است که پر از نور پنجره های دو طبقه مشرف به کانال زمستانی است. سقف گچبری با یک لوستر کریستالی قصر، ستون‌های مرمری، اجاق گاز کاشی‌کاری شده با گلدان، کفپوش پارکت طرح‌دار براق - این فضای داخلی این کارگاه است، که در آن دو را می‌بینیم که در حال آماده شدن برای نقاشی پرتره الکساندر اول تزار است. یک یونیفرم عمداً متواضع، با کلاهی در دست، ژست‌های منظم - این دقیقاً همان چیزی است که او را در پرتره‌های مکرر امضا شده توسط داو و در حکاکی‌های رایت می‌شناسیم - در پس زمینه درهایی که پشت آن چشم انداز لجیاهای رافائل باز می شود. دو، با کت و شلوار دم به سمت او می شتابد، با قلم مو در دست راست، باید اسکندر را دعوت کند تا به اعماق کارگاه حرکت کند تا در مقابل سه پایه، رو به نور، جایی بگیرد. تمام دیوارهای سالن کارگاه با آثار تمام شده پرتره نگار انگلیسی پوشیده شده است. اینجا مانند نمایشگاهی از آثار اوست. سه طبقه بالای "نمایشگاه" شامل پنجاه و هفت پرتره است که برای گالری نظامی اجرا شده است. به این ترتیب، آنها به بازدیدکننده کارگاه ایده روشنی از اینکه دیوارهای گالری چگونه خواهد بود، دادند. در زیر بوم هایی با فرمت بزرگ وجود دارد که در میان آنها می توانیم به راحتی پرتره های دوک بزرگ نیکلاس، همسر و فرزندانش، کوتوزوف، بارکلی د تولی، ارمولوف، شاهزاده منشیکوف، اسپرانسکی را تشخیص دهیم. در کنار آنها پرتره های تمام قد، ​​نیم قد و نیم قد از زیبایی های سکولار، جشن ها، ژنرال ها وجود دارد که در پس زمینه فضای داخلی زیبا یا مناظر رمانتیک به تصویر کشیده شده است.

ما در حکاکی دیوار دیگری از سالن کارگاه مشرف به میلیونایا را نمی بینیم، اما تا حدی در آینه بزرگی که در سمت راست درب لژیا ایستاده است منعکس شده است، و همچنین همه آویزان و پر از پرتره های تمام شده است. در پس‌زمینه، بین اجاق گاز و در، در بالا، نقاشی دو به وضوح دیده می‌شود. در این کارگاه، در میان پرتره‌های تشریفاتی فراوان، عجیب به نظر می‌رسد، با شکوه و جلال یونیفرم‌ها، سفارش‌ها، لباس‌های مجلسی که اطراف آن را احاطه کرده است، بیگانه است و یادآور زمانی است که نویسنده آن نقاشی‌هایی را طبق نقشه‌های خودش خلق می‌کرد، زمانی که خودش را می‌ساخت. وظایف کاملا متفاوت

با اطمینان می توان گفت که هیچ یک از هنرمندان روسی، نه تنها در دهه 1820، بلکه در زمان های بعد، چنین شرایط کاری عالی را که توسط دربار و سن پترزبورگ رسمی برای Doe ایجاد شده بود، نمی دانستند. آنها نقاش پرتره انگلیسی را با افتخار احاطه کردند، به او دستمزد افسانه ای دادند و آثار او را نه تنها در گفتگوهای سالن، بلکه در مطبوعات - با قلم گستاخ و پر جنب و جوش تادئوس بولگارین - تمجید کردند.

در همان زمان، نگرش دیگری - انتقادی - نسبت به آثار و شخصیت داو از سوی مردم نزدیک به هنر روسیه وجود داشت. آنها انتساب به یک هنرمند خارجی از چنین وظیفه عمیق میهن پرستانه مانند ایجاد پرتره های گالری نظامی را محکوم کردند. چرا یک خارجی باید این یادبود را برای بزرگترین پیروزی های سلاح های روسی که اروپا را از یوغ ناپلئون رهایی بخشید، ایجاد کند؟ آیا آنها نمی توانستند از هنرمندان روسی بخواهند که این وظیفه را انجام دهند؟ سخنگوی این نظر در مطبوعات P. P. Svinin، سردبیر-ناشر مجله Otechestvennye zapiski بود که برای اولین بار آن را، هرچند به شکلی بسیار محدود، مدت کوتاهی پس از نمایش آثار داو به عموم مردم در پاییز 1820 بیان کرد.

در مقاله ای که به نمایشگاه در آکادمی هنر اختصاص دارد، با تجزیه و تحلیل جزئیات آثار نمایش داده شده در آنجا توسط شچدرین، وارنک، وروبیوف، مارتینوف، اگوروف، شبوف و دیگران، به ویژه برجسته کردن نقاشی یک دانشجوی جوان و هنوز ناشناخته آکادمی. - کارل بریولوف، سوینین به سراغ آثار نقاشان خارجی می رود، که در میان آنها در یکی از دوو توقف می کند: "توجه عمومی به پرتره های آقای دوو جلب شد (Dow. - اعتبار.)که یک اتاق کامل به او اختصاص داده شده است، هم به دلیل هنر عالی هنرمند، و هم به دلیل اینکه هر یک از روس ها در او هنرمندی را می دیدند که سرنوشت این شانس را داشت که چهره ژنرال های روسی را که ارتش را رهبری می کردند به آیندگان منتقل کند. ، که در سال 1812 انبوه بی شمار ناپلئون را دفع کرد... داو توانایی خارق العاده ای در نوشتن سریع و درک شباهت چهره ها دارد... حیف است که عجله دارد و به این شکل روی آثارش کار نمی کند. روشی که با از دست دادن شباهت (یعنی وقتی چهره های تصویر شده روی آنها می میرند. - اعتبار.)آنها می توانند نقاشی باقی بمانند...»

در این مقاله، سردبیر Otechestvennye Zapiski جرات نکرد مستقیماً علیه انتخاب دادگاه صحبت کند و به اظهارات انتقادی ارائه شده در اینجا اکتفا کرد. اما در مقاله دیگری که در همان شماره مجله منتشر شد، خواننده خطوطی را خواند که با تلخی نفس می کشد و ترجیح داده شده به خارجی ها را محکوم می کند و به سختی به آدرس دیگری خطاب می کند: «موانع اصلی هنرمندان ما ... باقی مانده است. از تعصب رقت انگیز ما به نفع خارجی ها، تعصبی چنان قوی که دانش نقاشی را تحت الشعاع قرار می دهد. کافی است یک خارجی باشی و از پاریس، وین، برلین بیایی تا به میل خود پول را غارت کنیم... او نیازی به استعدادی فراتر از استعداد هنرمندان داخلی ندارد... اما باید انصاف داشته باشد که هنرمندان خارجی قاطعانه در توانایی ویژه آنها برای نشان دادن استعداد شما بر روسها غالب شوید."

همانطور که مشخص است، فعالیت های روزنامه نگار سوینین به طور کلی به درستی توسط معاصران برجسته او مورد انتقاد قرار گرفت، اما به نظر ما، نگرش او به هنرهای زیبا سزاوار ارزیابی متفاوتی است. یک مجموعه‌دار خستگی‌ناپذیر آثار نقاشی روسی و بناهای تاریخی دوران باستان روسیه، سوین این، در صفحات مجله‌اش، برای اولین بار مجموعه‌هایی از آثار هنری را که فقط در اختیار تعداد کمی از افراد خصوصی بود، به عموم مردم معرفی کرد. افراد، نمایشگاه های آکادمی هنر را تحت پوشش قرار دادند، با توجه ویژه به آثار نقاشان روسی، در مورد بناهای هنری روسیه واقع در استان ها صحبت کردند، استعدادهای مردم را شناسایی کردند.

با این حال، P. P. Svinin با اغراق در توانایی های "نگت" هایی که او کشف کرد - اسلپوشکین، گربنشچیکوف، ولاسوف و دیگران، اما توانست از استعداد برادران چرنتسوف که با دقت و بی علاقه از آنها مراقبت می کرد، قدردانی کند. او بدون تردید توانایی های خلاقانه V. A. Tropinin را شناسایی کرد که در آن زمان یک نقاش پرتره رعیت کمتر شناخته شده بود. از سال 1820، سوینین عضو فعال انجمن تازه تاسیس برای تشویق هنرمندان شد، که به ویژه در دهه های اول وجود خود، نقش مثبتی در توسعه و عمومیت هنر روسیه ایفا کرد.

احتمالاً اگر دو فعالیت خود را در سن پترزبورگ به اجرای پرتره برای گالری نظامی و نقش یک نقاش پرتره شیک جامعه عالی محدود می کرد، مانند بسیاری از هنرمندان خارجی که قبل و بعد از او به روسیه آمدند، سوینین نمی توانست. فراتر از اظهارات نقل شده در مورد تحسین اشراف روسی از هر چیز خارجی و در مورد نقاشی Doe که برای سردبیر Otechestvennye Zapiski طرحی و عجولانه به نظر می رسید. اما عادات کارآفرینی هنرمند انگلیسی، میل لجام گسیخته او به سود و بهره برداری از کار نقاشان روسی در سویینین متهمی سرسخت یافت که با صبر و حوصله مطالبی را جمع آوری می کرد تا در زمان مناسب با آنها صحبت کند.

داو به یافتن راه های جدیدی برای افزایش درآمد خود ادامه داد. او دیگر به سود حاصل از فروش حکاکی ها و نسخه های تصویری بی شمار آثارش راضی نبود. کارگاه در میدان قصر توسط هنرمندان G. Geitman و A. Ton تکمیل می شود که آثار داو را با لیتوگرافی بازتولید می کنند - روشی که سریع تر و ارزان تر از حکاکی است. در ابتدا این فقط گسترش "محدوده تجارت" بود. اما پس از مدتی، کارگاه یک تکثیر لیتوگرافی با فرمت بزرگ از یک پرتره تمام قد از الکساندر اول تولید کرد. با لاک آغشته شده و قسمت جلویی آن روی بوم چسبانده شد (در این مورد، سکته‌ها و سایر ویژگی‌های لیتوگرافی تبدیل شدند. نامرئی)، تولید مثل را می‌توان با رنگ‌های روغنی نقاشی کرد و برای یک نقاشی فروخته شد، که قبلاً تقلب آشکار بود.

مرگ الکساندر اول در پاییز 1825 موقعیت ممتاز دوئه را تغییر نداد که در مقابل او "معدن طلا" جدیدی افتتاح شده بود. سازمان های دولتی عجله کردند تا پرتره های پادشاه جدید را به او سفارش دهند. وزارت دریانوردی به تنهایی آرزو داشت سی پرتره بزرگ داشته باشد که پولیاکوف در یک ماه آنها را کشید.

هجوم این گونه سفارشات بدون شک با تبلیغات شیوای زنبور شمالی کمک کرد. تادئوس بولگارین در توصیف بازدید از استودیوی داو در آگوست 1826 و ستایش پرتره تزار جدید، نوشت: «این هنرمند قبلاً خواسته‌های زیادی برای آن از مکان‌های مختلف از سیبری گرفته تا لندن و پاریس دریافت کرده است. به هر حال، دوک دوونشایر مایل بود یکی از قصرهای خود را با آن تزئین کند...» و شش ماه بعد، در همان «زنبور شمالی» اعلامیه‌ای منتشر شد: «می‌خواهند بخش قابل توجهی از رعایای وفادار بتوانند از آن لذت ببرند. تصویر وفادار پادشاه محبوب خود، آقای داو از نقاشی اصلی مشابه ترین نسخه ها را برداشت و تصمیم گرفت آنها را در سراسر امپراتوری وسیع توزیع کند و در صورت درخواست نه تنها به مکان های عمومی خارج از شهر، بلکه به افراد خصوصی نیز تحویل دهد. ” آیا می‌توانیم با خواندن این سطرهای بی‌معنا، شک کنیم که چه کسی «مشابه‌ترین نسخه‌ها» را در چنین اعدادی ساخته است؟

احتمالاً دقیقاً همین بار بیش از حد دو و دستیارانش با سفارشات "خارج" بود که درآمد هنگفتی را برای مرد حریص انگلیسی به ارمغان آورد، مقصر این واقعیت بود که تقریباً هشت سال پس از شروع کار او در روسیه ، بیش از صد پرتره بلند سینه از ژنرال های روسی هنوز تکمیل نشده بود. اما این موضوع افتتاح گالری را به تاخیر نینداخت. در 25 دسامبر 1826، دویست و سی و شش پرتره بر روی دیوارهای آن وجود داشت، و صد و شش قاب، که نام ژنرال‌ها زیر آنها بود، خالی ماند و با رنگ سبز پوشیده شد. روی دیوار انتهایی، روبروی ورودی اتاق کلیسا، زیر یک سایبان، یک پرتره در اندازه واقعی از اسکندر اول به طور موقت قرار داده شده بود که در آینده قرار بود با تصویری از تزار سوار بر اسب جایگزین شود. علیرغم این "نقص" ظاهراً آشکار در انجام وظیفه انجام شده، دو در افتتاحیه گالری در هیئت نیکلاس اول حضور داشت و "قهرمان روز" بود که به او تبریک و نزاکت تزار و تحسین می شود. از درباریان ریخته شد.

پایان کار نزدیک بود که انگلیسی برای آن به روسیه دعوت شد. گالری نیاز به تکمیل فوری داشت. دستیاران دو روی پرتره های سینه سخت کار کردند. خود استاد مجبور شد هفت پرتره بزرگ از فرماندهان و مستبدان متحد را بکشد، که بدون شک برای چنین نقاش با تجربه ای مشکل خاصی ایجاد نمی کرد، به خصوص که او قبلاً روی برخی از آنها کار زیادی کرده بود - کوتوزوف، بارکلی د تولی و اسکندر سوار بر اسب .

با این حال، با افتتاح گالری، تمام پرتره‌های تکمیل‌شده برای مشاهده در دسترس قرار گرفتند، و تماشای این که چقدر از نظر ویژگی‌های هنری نابرابر هستند، نیازی به نگاه دقیقی نداشت. اما این خیلی دوو را اذیت نکرد. او با اطمینان از استحکام موقعیت خود، و احتمالاً به درستی، بر این تأثیر قوی که پرتره های متعدد در اتاق تزئین شده تماشایی بر روی همه ایجاد می کرد، حساب می کرد، و همچنین بر این واقعیت که همانطور که در بالا ذکر شد، دو ردیف به راحتی در دسترس هستند. پرتره‌هایی که در بالا به تصویر کشیده شده بود، در گرگ و میش روز سن پترزبورگ یا در بازتاب‌های ناچیز شمع‌های مومی غرق شدند. با نگاهی به دو ردیف پایین - صد و پنجاه پرتره به وضوح قابل مشاهده - بیننده می‌توانست ببیند که داو چگونه با کار دشوار ایجاد تعداد زیادی تصویر با یک اندازه یکسان کنار آمد. و اگرچه داو به شیوه‌ای عاشقانه کار می‌کرد که در آن زمان مد بود، و تلاش می‌کرد تا قهرمانانش ظاهری "پیروزمندانه" داشته باشند، اما در پرتره‌هایی که خودش نقاشی می‌کرد، ما همیشه شخصیت فرد، فردیت او را احساس می‌کنیم که به‌طور ظریفی مورد توجه قرار گرفته است. هنرمند

دلیلی وجود دارد که فکر کنیم در رابطه با نزدیک شدن به خروج او از روسیه، داو در 1826-1827 بیشتر نگران افزایش درآمد عظیم خود بود. درست است که در پایتخت های اروپای غربی پذیرایی شرافتمندانه و سفارش های پرسود در انتظار او بود - در طول سال های کار در سن پترزبورگ، او به عضویت آکادمی های فلورانس، درسدن، استکهلم و پاریس انتخاب شد و بهترین پرتره ها را او انتخاب کرد. ساخته شده، تکثیر شده در حکاکی ها و سنگ نگاره ها، قبلاً در تمام مجموعه های بزرگ جهان وجود داشت و به شهرت بیشتر او کمک کرد. اما با این وجود، به سختی می توان روی چنین مقیاسی از فعالیت "هنری" او مانند روسیه حساب کرد. و دو آگهی را در روزنامه پترزبورگ قرار داد مبنی بر اینکه کارگاه او سفارشات پرتره های الکساندر اول، نیکلاس اول و همسرش را در هر قالب و به هر تعداد می پذیرد. در همان زمان، او فدوروف تاجر Gostiny Dvor را مأمور کمیسیون خود می کند و با وساطت او، دسته هایی از آثار پولیاکوف و گولیکه را به نمایشگاه ماکاریفسکایا در نیژنی نووگورود می فرستد.

نمایشگاه پاییز سال 1827 در آکادمی هنرها مانند یک پیروزی برای داو به نظر می رسید. به آثار او بهترین اتاق داده شد - یک اتاق کنفرانس که دیوارهای آن کاملاً با بیش از صد و پنجاه پرتره پوشیده شده بود. بیست نفر از آنها اعضای خانواده سلطنتی را به تصویر می کشیدند. هشت - اشراف خارجی، دانشمندان، نویسندگان؛ ده - مقامات روس. حدود صد و بیست تا از پرتره‌های بلند سینه ژنرال‌ها که برای گالری نقاشی شده‌اند نیز در اینجا قرار داده شده است.

"Northern Bee" مقاله ای را به نمایشگاه اختصاص داد که در آن پرتره های دو مورد ارزیابی مشتاقانه قرار گرفت. بولگارین خاطرنشان کرد: «حتی کسانی که تمایلی به ستایش آقای دوو، آنطور که شایسته اوست، ندارند، می‌دانند که او سرها را به کمال می‌کشد، و ما اضافه می‌کنیم که چیدمان، رنگ، پارچه‌ها و طراحی‌های او به میزان مناسبی با او مطابقت دارد. هنر اصلی... ما از دوو به عنوان یکی از اولین هنرمندان زمان خود قدردانی می کنیم... سخت کوشی و سهولت کار داو بعد از استعداد او در رتبه دوم قرار دارد.

در کتاب «یادداشت‌های داخلی» که چند هفته بعد منتشر شد، نقدی بر نمایشگاه نوشته سوینین نیز به چشم می‌خورد که با شروع آثار «دو» که بازدیدکنندگان ابتدا آن‌ها را دیدند، منتقد به آن‌ها حق خود را داد، اما به خوبی پی برد. شایستگی تنها سه پرتره - موردوینوف، اسپرانسکی و سوختلن. بسیاری از دیگران به نظر او "مانند طرح هایی هستند که روی بوم با قلم مویی روشن و جسورانه، بدون کوچکترین برخوردی طراحی شده اند." در همان زمان، سوینین خاطرنشان کرد که «سیاهی که اکثر پرتره‌های گالری نظامی قبلاً با آن پوشیده شده‌اند نیز ناشی از عجله‌ای است که با آن بدون آماده‌سازی نقاشی شده‌اند، که در نقاشی به عنوان a la prima شناخته می‌شود. قدرت آسفالت همیشه بر رنگ های دیگر غلبه خواهد کرد. علاوه بر این، سوینین می نویسد: «در حالی که نشریات ما برای تمجید از آثار آقای دوو با یکدیگر رقابت می کردند، در حالی که روس های نجیب و ثروتمند به دنبال قربانی های سنگین برای او بودند، من به تنهایی در نتیجه گیری خود در مورد استعداد عالی آقای دوو بدون تغییر ماندم. و سهل انگاری نابخشودنی او در آثاری که در روسیه به جا می گذارد. من به تنهایی جرأت کردم به هموطنانم یادآوری کنم که ما نیز هنرمندانی سرشار از استعداد داریم که نیازمند حمایت آنها هستند...» در ادامه، منتقد آثار هنرمندان روسی که در سالن‌های دیگر نمایشگاه به نمایش درآمده‌اند را به تفصیل بررسی می‌کند و با ستایش ویژه بر آثار کیپرنسکی، تروپینین، شچدرین، ایوانف، برادران چرنتسوف، ونتسیانوف و شاگردانش.

اتفاقاً بگوییم که سوینین بدون شک حق داشت که به وضعیت فنی ضعیف کار داو اشاره کرد. پس از افتتاح گالری نظامی و ورود آن به دست متصدیان هنری کاخ زمستانی و ارمیتاژ، بیش از دویست پرتره به صورت دسته‌ای در طی یک سال برای "اصلاح" به کارگاه Doe بازگردانده شد - آنها در واقع تاریک و ترک خوردند. از آسفالت اضافی

با قضاوت بر اساس لحن مقاله نقل شده، می توان فرض کرد که در آن زمان سوینین قبلاً مطالب کافی برای صحبت علیه دو در هر دادگاهی جمع آوری کرده بود. احتمالاً قدرتمندترین برگ برنده درخواست پولیاکوف بود که بدون حمایت اخلاقی او برای شفاعت و رهایی از اسارت در کارگاه Doe آماده شده بود، خطاب به انجمن تشویق هنرمندان. در این سند، نقاش رعیتی نه تنها در مورد شرایط سخت زندگی خود و استثماری که برای سالیان متمادی در معرض آن قرار گرفته بود صحبت کرد، بلکه گزارش داد که دو به طور سیستماتیک مشتریان خود را فریب می دهد و کپی هایی از پرتره های خود را که دستیارانش ساخته بودند را به مردم می فرستد. به عنوان کپی های اصلی، و کسب درآمد هنگفت از این. ارجاعات متعدد به حقایق خاص و افرادی که می توانستند آنها را تأیید کنند، درخواست پولیاکوف را به یک کیفرخواست واقعی تبدیل کرد.

در 3 فوریه 1828، "اقدامات مذموم" دو در جلسه انجمن تشویق افراد لاغر به ریاست یکی از بنیانگذاران آن، وزیر امور خارجه پی. پرتره او در گالری است). تصمیم گرفته شد که نه تنها سعی شود پولیاکوف را از رعیت (و در نتیجه از کارگاه Doe) که قبلاً دو هزار روبل جمع آوری شده بود، آزاد کند، بلکه بلافاصله رفتار هنرمند انگلیسی را به نیکلاس اول که حامی تلقی می شد گزارش داد. انجمن با یادداشت ویژه

این اتهام آنقدر جدی بود که شاه خیلی سریع پاسخ داد. وزیر دربار ولکونسکی با دستور وی به صاحب پولیاکوف، ژنرال کورنیلوف، مراجعه کرد و درخواست کرد که چقدر می خواهد برای صدور آزادی خود به هنرمند رعیتی خود دریافت کند و در همان زمان از P. A. Kikin تمام اسناد مربوط به آن را خواست. "اقدامات مذموم" دو. انجمن فوراً یادداشت مفصل جدیدی ارائه کرد که در آن کلاهبرداری‌ها و فریب‌های تجاری مختلفی که در اجرای دستورات بخش دادگاه، خانواده سلطنتی و افراد خصوصی شناخته شده بود را تشریح می‌کرد و به این نتیجه رسید که دو «مانند هنرمندی که به آن فکر می‌کرد عمل نمی‌کرد. شرافت، اما مانند تاجری که هدفش از اقامت در روسیه فقط جمع آوری پول بود و ناراضی از هر چیزی، وارد بنگاه های تجاری، حتی کارهای ممنوعه شد.» در این راستا، اقدامات دو به صراحت "فریب جنایتکارانه" خوانده شد و توجه تزار به آسیبی جلب شد که انحصار انگلیسی در نقاشی پرتره های امپراتوری برای کاخ ها و مؤسسات دولتی به دست آورد و درآمد بسیاری از نقاشان روسی را از بین برد. .

علاوه بر یادداشت، شهادت های جداگانه ای نیز وجود داشت: از بازرگان فدوروف - در مورد فروش نسخه های کار پولیاکوف و گولیکه به او برای نسخه های اصلی توسط دو، سنگ نگار و حکاکی گیتمن - در مورد تولید یک پرتره لیتوگرافی از الکساندر اول به دستور دو برای نقاشی با رنگ روغن و در نهایت شهادت آکادمیک نقاشی ونتسیانوف - در مورد عدم صداقت دوئه که او در هنگام اجرای پرتره شاهزاده گولیتسین نشان داد.

هر دلیلی وجود داشت که دو را مسئول بدانیم. با این حال، این اتفاق نیفتاد. برعکس، دقیقاً در زمانی بود که نیکلاس اول از مواد انجمن تشویق هنرمندان آگاه شد که به دو عنوان افتخاری "نخستین نقاش پرتره" دربار امپراتوری اعطا شد. اما پس از مدت کوتاهی اوضاع تغییر کرد. یا برخی اطلاعات اضافی در مورد رفتار ناشایست دو به تزار رسید، یا حقایق ظالمانه جمع آوری شده توسط انجمن تشویق هنرمندان به طور گسترده مورد بحث قرار گرفت، اما در آغاز ماه مه 1828، نقاش انگلیسی دستور داد فورا روسیه را ترک کند. . Doe بسیار متواضعانه، بدون سیم و تبلیغات رفت.

نقش اصلی Svinin در افشای Doe غیرقابل انکار است. او آشکارا در مورد مشارکت فعال خود در این امر - در مقالات منتشر شده در سال 1828، و در نامه هایی به افراد خصوصی که به ما رسیده است، صحبت کرد. همچنین شکی نیست که برای سوینین معنای مبارزه با دوئه نه تنها این بود که پولیاکوف را از کارگاه خود آزاد کند، بلکه همچنین نشان دادن تمام آسیب های ناشی از ترجیح کورکورانه خارجی ها بر استعدادهای داخلی به جامعه روسیه بود.

در پایان داستان در مورد ایجاد گالری نظامی، فقط باید اضافه کنیم که در فوریه 1829، داو به سن پترزبورگ بازگشت تا پرتره های تمام قد کوتوزوف، بارکلی و ولینگتون را تکمیل کند. در این زمان بود که آخرین (بیست و یک) پرتره، که بیش از یک سال پیش توسط پولیاکوف و گولیکه اجرا شده بود، در کاخ زمستانی پذیرفته شد و در گالری قرار گرفت. طبق دستور ستاد کل، سیزده پرتره ساخته نشده باقی ماند. اما کارگاه Doe دیگر وجود نداشت و این گروه هرگز رنگ آمیزی نشد - قاب هایی با سیزده نام خالی ماندند و با رنگ سبز پوشیده شدند. اکثر ژنرال هایی که در قاب نامگذاری شده بودند قبلاً در این زمان مرده بودند، اما برخی مانند A. N. Potapov، I. D. Ivanov و A. A. Yurkovsky به خدمت خود ادامه دادند و موقعیت نسبتاً برجسته ای را اشغال کردند.

داو که از قبل احساس بیماری می کرد، به لندن بازگشت. او در 3 اکتبر 1829 در چهل و هشت سالگی در خانه خواهرش درگذشت و سرمایه ای به ارزش صد هزار پوند استرلینگ (حدود یک میلیون روبل طلا) بر جای گذاشت.

در مورد الکساندر پولیاکوف ، سرنوشت هرگز به او لبخند نزد. به نظر می رسید که مسئله رهایی از رهایی در مارس 1828 حل شده باشد، زمانی که ژنرال کورنیلوف به نامه ای از وزیر دربار پاسخ داد که او موافقت کرد هر قیمتی را که تزار تعیین می کند بپذیرد. تنها چیزی که باقی مانده بود انجام تشریفات بود. اما در 10 ژوئن همان سال، ژنرال در اردوگاه نیروهای روسی زیر دیوارهای قلعه محاصره شده ترکیه در ژورزه درگذشت و موضوع به وارثان وی رسید. دومی ها عجله ای برای دادن "آزادی" به پولیاکوف نداشتند. این تصمیم بیش از پنج سال به درازا کشید و تنها اتمام دوره ای توسط پولیاکوف در آکادمی هنر که توسط انجمن تشویق هنرمندان به آنجا فرستاده شد و نیاز به اعطای عنوان هنرمند آزاد به او این موضوع را متحول کرد. رو به جلو. طبق نامه جدیدی از وزیر دادگاه ، وارثان کورنیلوف در اکتبر 1833 به پولیاکوف آزادی دادند و برای این "هدیه" دریافت کردند - یک جعبه انفیه به ارزش سه هزار روبل.

احتمالاً 1828-1833 تنها سالهای نسبتاً آرام در زندگی هنرمند رعیت بود. او سرانجام از کارگاه دو فرار کرد؛ رابطه اجباری با مالکان او را آزار نمی داد - کورنیلوف های جوان چیزی از او نمی خواستند جز پرداخت کرایه سالانه. می توانست طبق سفارش درس بخواند و کار کند. پولیاکوف در حال کار بر روی پرتره یک زن در تنها تصویری که از او به دست ما رسیده است - طرحی از جی.

با این حال، پولیاکوف اغلب مریض بود - شش سال کار کمرشکن و زندگی پر از سختی‌ها عوارض خود را به همراه داشت. در سال 1834، او به طور فزاینده ای مجبور شد از انجمن تشویق هنرمندان کمک بخواهد. در 7 ژانویه 1835، پولیاکوف در سی و چهار سالگی بر اثر مصرف درگذشت. او با هزینه همان انجمن به خاک سپرده شد. فهرست اموال پولیاکوف که به دست ما رسیده است از فقر شدید او صحبت می کند. احتمالاً به دلیل رعایت نکردن برخی تشریفات، گواهی عنوان هنرمند آزاد، سندی که بدون شک می‌توانست پولیاکوف در حال مرگ را خوشحال کند، هرگز برای او صادر نشد، اگرچه بیش از بیش از آن در دفتر آکادمی آماده بود. شش ماه.

در مورد کارهای پولیاکوف، اخیراً این عقیده مطرح شد که او استادی با استعداد و بالغ است و بسیاری از پرتره های زیبای گالری نظامی توسط او کشیده شده است، نه توسط داو. این گفته آشکارا اشتباه است. آثار امضایی پولیاکوف که قبل از ورود به استودیوی دو و در اولین سال‌های اقامت او در آنجا اجرا شد و اکنون در مجموعه‌های موزه هنرهای زیبای منطقه‌ای کوستروما نگهداری می‌شود، از استعداد بسیار کم او صحبت می‌کند. همه این پرتره ها، که اعضای متعدد خانواده ژنرال کورنیلوف را با صداقت آشکار و کمی بیان نشان می دهند، بسیار یکنواخت، رنگی کسل کننده و در زمینه آناتومی ضعیف هستند - در ساختار شانه ها، بازوها، نسبت های بدن و غیره. با نگاهی به آثار اولیه پولیاکوف، حق داریم بگوییم که او می توانست هنرمند خوبی شود اگر با بدبختی اش در بیست و یک سالگی به اسارت دوئه نمی افتاد. در اینجا او آنچه را که در کوستروما به دست آورده بود از دست داد و در جوانی نزد هنرمند متوسط ​​پوپلوسکی تحصیل کرد.

تراژدی پولیاکوف آن چیزی نیست که دو منتشر کرد خودآثار اصلی و ظاهراً عالی برای خودشان، که هرگز اتفاق نیفتاد، اما کپی بی‌پایان نقاشی دیگران، حرکات قلم موی دیگران، رنگی که با چشم دیگران دیده می‌شود، کپی کردن برای چهارده ساعت یا بیشتر در روز، که شش طول می‌کشد. سالها ، خلاقیت فردی Serf Painter را به قتل رساند و او را به تمبر عادت داد ، که از آنجا هرگز نتوانست از آنجا دور شود. این یک فاجعه است ، و برای یک هنرمند بسیار بدتر از نیاز به ایجاد تحت نام شخص دیگری است ، اما هنوز هم ایجاد می شود. چنین کارهایی برای یک نقاش جوان مرگ خلاق اجتناب ناپذیر است.

اگر دو حتی یک پرتره را که توسط پولیاکوف از زندگی اجرا شده بود، به عنوان اثر خود ارائه می کرد، البته، معاصران او، و بالاتر از همه سوینین، در مورد آن صحبت نمی کردند. خود پلیکوف در مورد این موضوع با شکایتی درباره زندگی سخت و کار Doe نوشت. نه، این اتفاق نیفتاد. و انگلیسی در این مورد نیازی به متوسل شدن به فریب نداشت. در حالی که او برای خود نامی دست و پا می کرد، به تنهایی کار می کرد. سپس او پرتره های عالی از Sukhtelen ، Witt ، Langeron ، Yuzefovich و بسیاری دیگر را نقاشی کرد. و سپس با داشتن دستیاران، دو پرتره هایی را ساخت که قرار بود در گالری در معرض دید قرار گیرند، و پولیاکوف و گولیکا، همانطور که قبلاً گفتیم، به آنها دستور دادند که کپی هایی از تصاویر ژنرال هایی که مرده یا زنده بودند را نقاشی کنند. در استان ها

سرنوشت گولیکه خیلی خوب رقم خورد. او بودمردی آزاد، و این فرصتی را به دوی نداد که او را مجبور به تحمل همان کار سنگین و زیبا کند که در آن پولیاکوف پژمرده شد. پس از خروج این هنرمند انگلیسی از روسیه، گولیکه وارد آکادمی هنر شد و در سال 1832 فارغ التحصیل شد. او تا پایان عمر خود (1848) در سن پترزبورگ به عنوان یک نقاش پرتره کوچک کار می کرد و گاه سفارشات پرسود دریافت می کرد. اما حتی در گولیک، چندین سال کپی برداری در خانه بولانت اثری از خود بر جای گذاشت که آکادمی نتوانست آن را پاک کند. او در سال 1834 با خانواده خود و مرحوم دو، یک سلف پرتره کشید، اثری که در آن فقط چهره ها تا حدی برای هنرمند موفق بود. اجرای این پرتره نشان می دهد که گولیکه آشکارا احساسات خصمانه ای نسبت به حامی خود نداشته است. تصویری که او خلق کرده احتمالاً با طبیعت مطابقت دارد: در برابر ما مردی سرد و با اراده است که نگاهی دقیق و بی رحمانه را به مدل نامرئی که ترسیم می کند خیره می کند ...

اجازه دهید به برخی از داده‌های جمع‌آوری‌شده از سوابق خدمات کسانی که پرتره‌هایشان در گالری است، بپردازیم.

ابتدا اجازه دهید به این سؤال بپردازیم که چند نفر از ستاد کل ارتش روسیه در زمان شروع کار بر روی پرتره های گالری، یعنی پنج سال پس از پایان جنگ، زنده نبودند یا در خدمت فعال نبودند. سوابق خدمات نشان می دهد که در مبارزات 1812-1814، بیست و سه ژنرال کشته یا بر اثر جراحات جان باختند. در همان زمان، هفت نفر بر اثر بیماری جان خود را از دست دادند. در اولین دوره پنج ساله صلح، 1814-1819، چهل و شش ژنرال از کار برکنار شدند، هفت نفر از مناصب خود اخراج شدند و برای همیشه بدون انتصاب جدید باقی ماندند. در این زمان، بیست و دو ژنرال، نمایندگان نسل قدیمی تر، درگذشتند - بارکلی د تولی، وینتزینگرود، گمپر، دختوروف، پلاتوف، پانچولیدزف، استاوراکوف، تورماسوف، شکاپسکی، شوخانوف و دیگران. پس از آغاز خدمت نظامی در قرن هجدهم، آنها تقریباً به طور مداوم آن را در مولداوی و والاچیا، در بوهمیا و موراویا، در فنلاند و جاهای دیگر ادامه دادند - هر جا که عملیات نظامی قبل از 1812 انجام شد.

در طول جنگ‌های اوایل قرن نوزدهم، میزان مرگ سربازان بر اثر بیماری دو تا سه برابر بیشتر از تعداد کشته‌شدگان و کسانی بود که بر اثر جراحات جان خود را از دست دادند. دلایل این وضعیت، تغذیه نامناسب سربازان در راهپیمایی، لباس های نامناسب و تنگ آنها - بسیار سرد در زمستان و گرمای دردناک در تابستان، بار سنگین راهپیمایی و وضعیت نفرت انگیز بیمارستان ها بود. برای نمایندگان ستاد فرماندهی ارشد، نسبت ارقام برعکس بود. این قابل درک است: آنها فقط در کالسکه یا سواره حرکت می کردند، لباس های زمستانی داشتند، خوب غذا می خوردند، معمولاً شب را گرم و زیر سقف می گذراندند و به سرعت و به طور کامل با آنها رفتار می شد.

از سیصد و سی و دو ژنرال که در سالهای 1812-1814 واحدها و تشکیلات را فرماندهی می کردند، که پرتره های آنها در گالری نظامی قرار دارد، هشتاد نفر تحت رهبری سووروف جنگیدند یا تحت فرمان او خدمت کردند. شش نفر از آنها در سال 1787 در تف کینبرن جنگیدند، سه نفر در شکست ارتش ترکیه در فوکسانی و ریمنیک در سال 1789 شرکت کردند، بیست و هفت نفر به اسماعیل در سال 1790 حمله کردند، سی و نه نفر در لهستان در سال 1794 جنگیدند. هفده ژنرال در لشکرکشی های ایتالیا و سوئیس در سال 1799 شرکت کردند. برخی خوش شانس بودند که نه در یک، بلکه در چندین کارزار رفقای فرمانده بزرگ بودند.

برای رهبران نظامی، دانشجویان سووروف، جنگ میهنی 1812 زمان بالاترین شور و شوق میهن پرستانه و استفاده کامل از تجربیات رزمی انباشته بود. اما برای اکثر آنها، مبارزات 1812-1814 آخرین آنها بود. دوره ارتجاع سیاسی که پس از کنگره وین آغاز شد در ارتش با چرخش به سنت های پروس تمرینات وحشیانه، راهپیمایی رژه، "آکروبات های جلویی" و هرگونه سرکوب ابتکار مشخص شد - چرخشی به فراموشی کامل سووروف و سنت های کوتوزوف ژنرال‌های نظامی که سرباز برایشان یک رفیق و رفیق بود و نه «مکانیسمی که مقررات پیش‌بینی می‌کرد»، غیرضروری شدند؛ به بهانه سن، زخم‌ها و سلامتی آسیب‌دیده در مبارزات، مجبور به «بازنشستگی» شدند.

با نگاهی به داده‌های مربوط به خدمت چهل و شش ژنرال که در سال‌های 1814-1819 ترک یا برکنار شدند، متوجه می‌شویم که بیست و یک نفر از آنها متعلق به یاران سووروف بوده‌اند. و اگر بیست نفر دیگر از هم رزمان فرمانده بزرگ را از بین کسانی که در عملیات نظامی کشته شده اند یا از سال 1812 تا 1819 جان خود را از دست داده اند به این اضافه کنیم، معلوم می شود که پنج سال پس از پایان جنگ با ناپلئون، نه حتی نیمی از کسانی که به حق می توانستند در ارتش باقی بمانند، ادامه دهندگان سنت های پیشرفته مدرسه رزمی روسیه در نظر گرفته می شدند، اگرچه بسیاری از کسانی که بازنشسته شده بودند تنها چهل و پنج تا پنجاه سال داشتند. این "پاکسازی" عمدی صف ژنرال ها از افرادی که تجربه رزمی گسترده ای داشتند و نگرش نسبت به امور نظامی که توسط این تجربه پیشنهاد می شود در سال های بعد ادامه یافت ، قبلاً در زمان نیکلاس اول I. A. I. Herzen نوشت: "سلطنت پاییزی و عامیانه نیکلاس. ... به عوامل مورد نیاز، نه دستیار، مجری، نه مشاور، پیام رسان، نه جنگجو...»

آموزش نظامی ژنرال هایی که در مبارزات انتخاباتی 1812-1812 شرکت کردند ، چه بود؟ معلوم است که فقط پنجاه و دو نفر در مدارس نظامی روسیه تحصیل کرده اند ، در معدود سپاه کادر که در آن زمان وجود داشته است.

تعداد قابل توجهی بیشتر (هشتاد و پنج نفر) خدمت خود را در رده های پایین گارد آغاز کردند و با رسیدن به درجه ارشد درجه افسران - درجه گروهبان ، به عنوان افسر و اغلب کاپیتان به ارتش آزاد شدند. لازم به یادآوری است که به گفته پیتر اول ، نگهبانی که او ایجاد کرد واحدهای نمونه ای انتخاب شد که به عنوان نوعی مدرسه نظامی خدمت می کردند - در آن زمان تنها مدرسه پیاده نظام و سواره نظام. جوانان نجیب باید به عنوان سرباز در هنگ های نگهبانی وارد خدمت فعال شوند. "جوانان" پانزده ساله این خدمت را از "بنیاد" انجام دادند و تنها پس از انباشت دانش لازم در مورد مقررات و مهارت های رزمی در آن، درجه درجه افسری را دریافت کردند که به افسران ارتش حق ارتقاء را می داد. هنگ ها با این حال، از زمان سلطنت آنا یوآنونا، اشراف راه های مختلفی برای دور زدن این قانون یافتند که برای آنها دردناک بود. در نیمه دوم قرن هجدهم، زمانی که خدمت سربازی اجباری برای اشراف منسوخ شد، اما برای تصاحب موقعیتی در جامعه، داشتن درجه افسری ضروری بود، این رسم برقرار شد که پسران نجیب را در فهرست هنگ های نگهبانی قرار دهند. به عنوان نوزادان بنابراین، در سن پانزده یا شانزده سالگی، آنها قبلاً به اندازه ای که برای ارتقاء به افسر لازم بود "خدمت" کرده بودند، پس از آن، در صورت تمایل، همیشه می توانستند بازنشسته شوند.

البته، برای ثبت نام در خدمت از دوران کودکی و حتی در نگهبانی، باید یک حامی با نفوذ داشته باشید - همانطور که در آن زمان گفتند یک "فرد مهربان". داستان پوشکین را در ابتدای داستان "دختر کاپیتان" در مورد چنین ثبت نام مستقیماً در نگهبان توسط گروهبانی که هنوز "در رحم" پتروشا گرینوف بود به یاد بیاورید. همچنین در اینجا گفته می شود که این ضبط "به لطف سرگرد نگهبان شاهزاده ب.، یکی از بستگان نزدیک ما" انجام شده است. آیا تعجب آور است که وقتی پدر پتروشا شانزده ساله تصمیم می گیرد او را به خدمت فعال بفرستد، قهرمان داستان شکی ندارد که زندگی آزاد یک افسر نگهبان در سنت با کمک همان شاهزاده در انتظار اوست. ب- او به سمت نگهبان ارتقاء خواهد یافت. با این حال، پدر سختگیر به گونه دیگری تصمیم می گیرد: «در حین خدمت در سن پترزبورگ چه خواهد آموخت؟ پرسه زدن و پاتوق کردن؟ نه، بگذار او در ارتش خدمت کند، بگذار بند را بکشد و باروت بو بدهد...» و پتروشا به منطقه اورنبورگ می رود، جایی که به زودی درجه پرچمدار ارتش را دریافت می کند.

قبلاً گفتیم که از بین ژنرال های شرکت کننده در جنگ میهنی که پرتره های آنها در گالری قرار داده شده است ، هشتاد و پنج نفر از درجه داران گارد به عنوان افسر به ارتش آزاد شدند و برخی از آنها در یک زمان بسیار زیاد سن کم: به عنوان مثال، کنت A.I. Kutaisov در دوازده سالگی درجه کاپیتان ارتش، K.I. Bistrom در چهارده سالگی، I.V. Sabaneev در شانزده سالگی، بارون A.V. Rosen در هفده سالگی و غیره دریافت کرد. بنابراین، جوانی که به تازگی کلاس و معلمان را ترک کرده است. ، بلافاصله او را با فرماندهان گروهان ارتش که در نبردها خدمت کرده بودند برابری کردند.

اما کسانی که در گارد و پس از ارتقاء به افسران خدمت می کردند، کار خود را سریع تر کردند. آنها مدام در معرض دید کامل دادگاه بودند، نه تنها در طلاق ها و رژه ها، بلکه در رقص ها و اتاق های پذیرایی، موفقیت هایی که گاهی اوقات جایگزین شجاعت نظامی می شد. البته، در این مورد نیز، پیشرفت سریع شغلی توسط خویشاوندان اصیل و با نفوذ یا سایر ارتباطات در «جامعه عالی» تسهیل شد. تصادفی نیست که در میان هفتاد و چهار ژنرال که تمام عمر خود را در گارد گذرانده اند یا فقط برای فرماندهی هنگ ها، تیپ ها و لشکرها به ارتش منتقل شده اند (اغلب به منظور بهبود امور متزلزل خود با درآمد حاصل از آنها) جوانترین ژنرال ها، نمایندگان نجیب ترین خانواده ها: باخمتف ها، بوروزدین ها، واسیلچیکوف ها، ولیامینوف ها، ولکونسکی ها، ورونتسوف ها، گولیتسین ها، گورچاکوف ها، لواشوف ها، اولسوفیف ها، تالیزین ها، چرنیشف ها، چیچرین ها، شووالوف ها.

درست است ، در میان مردان ارتش افراد خوش شانسی وجود داشتند که توسط بستگان با نفوذ "سحور" شدند و آنها را در هنگ های ارتش ثبت نام کردند ، اما تقریباً از گهواره نیز ثبت نام کردند. با این حال، تنها تعداد کمی از آنها وجود دارد. اکثر آنها سالهای زیادی را صرف کشیدن بار دشوار درجه داران کردند. وقتی بالاخره ارتقاء به افسر رسید، زندگی چنین خدمتکاری اصلاً شبیه تعطیلات نشد. بسیار دشوار بود، در حالی که به اندازه کافی «شرف لباس» را حفظ کرد، تنها با حقوق یک افسر وجود داشت. در آغاز قرن نوزدهم ، یک پرچمدار فقط دویست روبل در سال ، یک کاپیتان - سیصد و چهل و یک سرهنگ - نهصد روبل دریافت می کرد. هنگ های ارتش در جنگ های مستمر شرکت می کردند و پیوسته از این مرز به مرز دیگر می رفتند. درست است، به دلیل کاهش نبردها، ارتقاء به درجات پایین تر به سرعت انجام شد، اما فقط مردان شجاع ناامید و افراد خوش شانس نادر بالاتر از سرگرد و ستوان پیشرفت کردند. مهم نیست که یک خدمتکار ارتش چه کارهایی انجام می دهد، اگر افسر جوانی که از گارد منتقل شده و بوی باروت نبرده است، بخواهد این مکان را بگیرد، بعید است که بتواند فرماندهی یک هنگ را به دست آورد. از این گذشته ، نگهبان اقوام با نفوذی پشت سر خود دارد و مقامات ارتش سعی می کنند به او لطف کنند و انتظار حمایت از این بستگان در پیشرفت شغلی خود را دارند. بیایید افسران ارتش معمولی از جنگ و صلح تولستوی را به یاد بیاوریم - کاپیتان توشین شجاع، متواضع و بسیار میانسال و سرگرد تیموکین. و اگر چنین افسری هنوز هم توانست به درجه سرلشکری ​​برسد (حقوق - 2 هزار روبل در سال) ، به ندرت از فرمانده تیپ بالاتر می رفت.

به عنوان نمونه ای از چنین نسخه شادی از مسیر شغلی یک افسر ارتش، می توان به بیوگرافی ژنرال V.V. Yeshin اشاره کرد. او تنها پس از هفت سال خدمت به عنوان درجه افسر به کورنت (درجه افسری کوچک در سواره نظام) ارتقا یافت. و هنگامی که با درجه کاپیتان ستاد، به عنوان پاداش شجاعت نادری که در نبردهای سال 1805 نشان داده شد، به گارد منتقل شد، دو سال بعد او خواست تا به هنگ ارتش بازگردد. خدمت در هنگ درخشان مستقر در پایتخت فراتر از توان افسری بود که جز حقوقش چیزی نداشت. یشین تنها در سال 1813، در اوج خصومت ها، که در آن همواره با شجاعت و مدیریت خود متمایز بود، به سرلشکری ​​ارتقا یافت. در آن زمان چهل و دو سال داشت و بیش از بیست و پنج سال بود که خدمت می کرد. با درجه سرلشکری، سواره نظام دلاور دوازده سال بعد درگذشت، که به مدت هشت سال به عنوان فرمانده تیپ خدمت کرد و تنها چهار سال قبل از مرگش سرانجام لشکر دریافت کرد.

مسیر شغلی یکی از قهرمانان نبرد بورودینو، P. G. Likhachev، که در نبرد تن به تن در باتری Raevsky به شدت مجروح شد، تقریباً یکسان است. او دوازده سال را به عنوان درجه افسر ارتش گذراند و چهارده سال دیگر را تقریباً به طور کامل در نبردها و لشکرکشی ها گذراند و از درجه افسری به سرلشکر ارتقا یافت.

فیلد مارشال آینده M.B. Barclay de Tolly به مدت بیست و یک سال از کورنت به ژنرال رسید و در این مدت بارها خود را در مبارزات علیه ترک ها، سوئدی ها و لهستانی ها متمایز کرد. این کندی در تولید با این واقعیت توضیح داده می شود که ما با نجیب زاده های خوش قیافه، افراد ثروتمند با ارتباطات و محافظت روبرو نیستیم، بلکه با فرزندان املاک کوچک یا نجیب زادگان کاملاً بی محل یا افسران بازنشسته در رده های کوچک روبرو هستیم.

اما آن‌ها، اگرچه غمگین هستند، و گاه تنها صاحب یک دوجین روح هستند، اما هنوز هم نجیب هستند. و فقط در یک سابقه خدمت یک ژنرال، شرکت کننده در نبردهای 1812-1813، می خوانیم: "... از فرزندان سربازان." ما در مورد سرلشکر F.A. Lukov صحبت می کنیم.

سرانجام، در میان رهبران نظامی روسیه در آن سال ها، افرادی بودند که خدمت در ارتش های خارجی را آغاز کردند و به عنوان افسر در ارتش روسیه پذیرفته شدند، گاهی اوقات در درجه قابل توجهی بودند. معلوم است که در دوران کاترین دوم و الکساندر اول با چه مهمان نوازی از اشراف خارجی، به ویژه آنهایی که نام بزرگی داشتند، در روسیه استقبال می شد. از بین 30 نفری که در سالهای 1812-1814 از خدمات خارجی منتقل شدند و ژنرال بودند، هجده نفر دارای عناوین شاهزاده، دوک، کنت، مارکیز و بارون بودند. از این تعداد، پنج نفر فرانسوی بودند که پس از انقلاب کبیر فرانسه 1789-1794 به روسیه مهاجرت کردند، شش افسر از خدمات پروس و لهستانی بودند، بقیه هلندی، هانوفری، دانمارکی، ساکسون، اتریشی، هسکس، ناپل، ونیزی، ساردینی، کورسی ها بسیاری از آنها، مانند کنت لانگرون، که برای چندین دهه در ارتش روسیه خدمت کرده بودند، هرگز زبان روسی را یاد نگرفتند. دیگران، مانند کنت بینیگسن، هرگز تابعیت روسیه را نپذیرفتند.

ذکر این نکته خالی از علاقه نیست که یادداشت‌های موجود در فهرست‌های رسمی در مورد منشأ برخی از افراد با نام‌های خانوادگی خارجی که از دوران کودکی تابع روسیه بودند، چقدر پیچیده بود. بنابراین، در مورد ژنرال A. A. Scalone، که در نزدیکی اسمولنسک کشته شد، گفته می شود: "از ملت فرانسه از اشراف، بومی روسیه، که سوگند شهروندی قانون لوتری را یاد کرد". در مورد ژنرال پاتون به طور خلاصه - "ملت اتریش"؛ درباره بارون لونسترن - "بومی ویرتمبرگ-اشتوتگارت"؛ درباره ژنرال روسی - "پسر یک افسر نجیب ایتالیایی"؛ در مورد بارون دوکا - "یک ملت صرب از اشراف، بومی شهر آنکونا."

این کلی ترین اطلاعات در مورد منشاء، آموزش نظامی و خدمت آن ژنرال هایی است که پرتره های آنها در گالری نظامی کاخ زمستانی است.

در پاسخ به سؤال دائمی بازدیدکنندگان از هرمیتاژ، می خواهم گزارش دهم که اگر S. G. Volkonsky از بین ژنرال هایی که پرتره های آنها را در گالری می بینیم یکی از اعضای انجمن مخفی Decembrist بود، پس در بین Decembrists محکوم پنج پسر وجود داشت. ژنرال‌ها، گویی شجاعانه علیه نیروهای ناپلئون جنگیده‌اند. با این حال، تصاویر تنها دو - P. P. Konovnitsyn و S. E. Gangeblov - در گالری جای گرفتند. هر دو پرتره به احتمال زیاد قرار گرفتن خود را در اینجا در زمان نیکلاس اول مدیون نقش کم اهمیتی هستند که پسران کونوونیتسین و گنگبلوف در وقایع 1825 ایفا کردند.

هیچ تصویری از ژنرال های بولاتوف، ایواشف و سوتگوف که پسرانشان از چهره های برجسته توطئه نظامی علیه استبداد بودند، در گالری وجود ندارد و به نظر ما منصفانه است که به طور خلاصه به خدمت سربازی این نمایندگان شایسته ژنرال های روسی اشاره کنیم.

بزرگ ترین آنها میخائیل لئونتیویچ بولاتوف (1760-1825) است. او خدمت خود را مانند بسیاری از اشراف متوسط ​​​​به عنوان یک سرباز 15 ساله در هنگ گارد ایزمایلوفسکی آغاز کرد و با گذراندن درجات غیر مأمور به مدت 20 سال به عنوان ستوان در پیاده نظام ارتش آزاد شد. تحصیلات در لیست رسمی بسیار متواضع نشان داده شده است: "سواد و خواندن روسی، ریاضیات نظری و عملی را می داند." از آغاز سال 1783، بولاتوف در خصومت ها در قفقاز و سواحل دانوب، چه در صفوف یا به عنوان یک فرمانده در ارتش پوتمکین شرکت کرد، باتری هایی را در نزدیکی اسماعیل ساخت و به این قلعه حمله کرد، که توسط خود سووروف مورد توجه قرار گرفت. او بیش از یک بار برای تهیه نقشه به ویژه از مناطق هم مرز با پروس و سواحل خلیج فنلاند فرستاده شد. ظاهراً منظور از ریاضیات عملی کار نقشه کشی اولیه بود. در سی و نه سالگی ، بولاتوف به درجه سرلشکری ​​ارتقا یافت و در سال 1808 ، به عنوان رئیس هنگ پیاده نظام موگیلف ، به فنلاند اعزام شد ، جایی که به عنوان بخشی از بخش N. A. Tuchkov (توچکوف 1) شرکت کرد. در تعدادی از نبردها، شجاعت همیشگی خود را نشان داد. اما، در 15 آوریل، که از لشکر با یک گردان متشکل از سه گردان از هنگ های مختلف پیاده نظام، یک نیم اسکادران از هوسرها، صدها قزاق، و چند توپ در اختیار داشت، بولاتوف در رولاکس چهار بار مورد حمله قرار گرفت. قویترین گروه از ژنرال سوئدی کرونستد. پس از یک نبرد داغ، ژنرال با شلیک آخرین گلوله از اسلحه های خود، به بقایای گردان های خود دستور داد تا با سرنیزه از محاصره خارج شوند. در این هنگام با سه گلوله مجروح شد و از اسب به زمین افتاد و در اسارت بیدار شد. بولاتوف پس از انجام یک عملیات جدی در استکهلم - گلوله ای به قلبش اصابت کرد، یک سال بعد از اسارت آزاد شد، توسط دادگاه نظامی تبرئه شد و به زودی به ارتش مولداوی فرستاده شد. در اینجا با فرماندهی پیشتاز، به ایساقچه، تولچه یورش برد و باباداغ را اشغال کرد. ژنرال بولاتوف به فرماندهی پروزوروفسکی، باگرایون، کامنسکی و کوتوزوف به مدت سه سال در نبردهای راسوات، تاتاریتسا، روشچوک شرکت کرد و تعدادی دستورات نظامی - درجه آنا I، درجه جورج III، درجه ولادیمیر دوم و طلایی را دریافت کرد. شمشیر "برای شجاعت". در ژوئیه 1812، سپاه بولاتوف به غرب منتقل شد، در جنگ میهنی، در شکست واحدهای ساکسون و لهستان در کلادوف، گورنوستایف، وولکوویسک شرکت کرد. در 1813-1814، بولاتوف در نبردهای درسدن و محاصره هامبورگ متمایز شد و دوباره دو بار به شدت مجروح شد. ژنرال بولاتوف در طول خدمت سربازی خود بیست و هشت زخم برداشت.

در پایان جنگ با فرانسه، بولاتوف فرماندهی نیروها در بسارابیا را بر عهده داشت. در سال 1823 به درجه سپهبدی ارتقا یافت و در سال 1824 به فرمانداری سیبری غربی منصوب شد. او در ماه مه 1825 به طور ناگهانی در اومسک درگذشت.

این بایگانی شواهد مربوط به تاریخچه ایجاد گالری نظامی را حفظ کرده است که نگرش غیر رسمی و هم مرز با بی ادبی مقامات ستادی نسبت به برخی از ژنرال ها به ویژه نسبت به میخائیل لئونتیویچ بولاتوف را تأیید می کند.

او با ورود به سن پترزبورگ برای تجارت در آغاز سال 1823، گزارشی را به دپارتمان بازرسی ارائه کرد و با استناد به مقاله‌ای در "Russian Invalid"، از او خواست که به او فرصت داده شود تا فوراً به Dou نامه بنویسد، زیرا او به زودی مجبور شد پایتخت را به مقصد محل خدمتش ترک کند. به این درخواست به ظاهر بسیار طبیعی، جنگجوی محترم شصت و سه ساله پاسخی دریافت کرد که در آن نوشته شده بود: «پرتره فقط از جنرال‌هایی که در جنگ با فرانسوی‌ها شرکت کرده‌اند، ترسیم می‌شود، که بالاترین دستور خاصی در مورد آنها خواهد آمد. اما در مورد جنابعالی هنوز چنین دستوری وجود ندارد.

دومین فرد قدیمی سرلشکر پیوتر نیکیفورویچ ایواشف (1767-1838) است. آغاز خدمت سربازی او برای یک نجیب زاده ثروتمند در اواخر قرن هجدهم که ارتباطات خوبی در پایتخت داشت، معمول است. در سن هشت سالگی، ایواشف مستقیماً به عنوان گروهبان در هنگ گارد پرئوبراژنسکی ثبت نام کرد و در سن بیست سالگی به عنوان کاپیتان در هنگ اسب سبک پولتاوا آزاد شد.

مرد جوان برای زمان خود تحصیلات خوبی داشت؛ طبق فهرست رسمی، او علاوه بر زبان روسی، "فرانسوی و آلمانی، هندسه، معماری مدنی و نظامی و طراحی" را می دانست. ایواشف علاوه بر وظایف رزمی که در هنگام حمله به اوچاکوف با افتخارات تسلط پیدا کرد، به زودی فرصتی یافت تا خدمات ساپر را بیاموزد - آماده کردن فاسین ها، نردبان های حمله و نصب باتری های شکاف برای حمله به اسماعیل، که در طی آن او دوباره با شجاعت خود را متمایز کرد. و مجروح شد. این افسر جوان فعال، باهوش و شجاع خود را مورد علاقه سووروف قرار داد و به سرعت، به پیشنهاد او، درجات سرگرد دوم و درجه اول را دریافت کرد، در سال 1794 - سرهنگ دوم، در سال 1795 - سرهنگ. ایواشف با موفقیت به سمت دردسرساز فرماندهی ربع فرماندهی سووروف رسید و در سن سی و یک سالگی در سال 1798 به درجه سرلشکری ​​ارتقا یافت. به زودی "به دلیل بیماری" بازنشسته شد.

احتمالاً در سالهای پس از آن بود که ایواشف اصلاحات گسترده ای را در مقاله آنتینگ در مورد سووروف نوشت که خود فرمانده بزرگ به او دستور داد تا انجام دهد. در سال 1807 ، ایواشف به عنوان رئیس شبه نظامیان استانی (شبه نظامی) انتخاب شد که با موفقیت و به سرعت آن را تشکیل داد و به همین دلیل به او نشان آنا درجه دو اعطا شد. در سال 1811، ایواشف دوباره وارد خدمت شد. این بار او رئیس منطقه 8 ارتباطات می شود که شامل استان های استلند، کورلند، لیوونیا، ویلنا، مینسک، موگیلف، اسمولنسک و پسکوف می شود، یعنی تقریباً کل قلمرو تهاجم آینده ارتش های ناپلئون به روسیه. . به طور طبیعی، در آغاز جنگ، ایواشف به عنوان مدیر ارتباطات نظامی ارتش فعال منصوب شد. زیردست او پنج پیشگام، یک گروهان معدن و همچنین سه هزار جنگجوی شبه نظامی بودند که به عنوان نیروی کار مورد استفاده قرار می گرفتند. آنها استحکامات خاکی برپا کردند، پل ها را ساختند و سپس ویران کردند و جاده ها را تعمیر کردند. در شکل ایواشف، شرکت در نبردهای ویتبسک، استروونا و اسمولنسک ذکر شده است. برای بی باکی نشان داده شده در نبرد بورودینو، او نشان آنا، درجه 1 را دریافت کرد. برای نبرد تاروتینو، به رهبری ژنرال، جاده هایی برای پیشروی شبانه نیروهای روسی آماده شد و در طول نبرد، ستون هایی را در امتداد آنها هدایت کرد و توپخانه را در مواضع نصب کرد. در فهرست رسمی ایواشف می‌خوانیم: «سپس، با فشار حرکت سریع ارتش به سمت دشمن در حال عقب‌نشینی، او مسیرها و گذرگاه‌هایی را از طریق رودخانه‌های واقع در آنجا، در سراسر دنیپر و برزینا آماده کرد.» او در نبردهای مالویاروسلاوتس و کراسنی شرکت کرد و «در سال 1813 با همین سمت در نبردهای لوتزن، باوتزن... و در زمان تصرف شهر پیرنا در جنگ درسدن و کولم حضور داشت. . در سال 1814، در هنگام محاصره قلعه هامبورگ و در زمان اشغال آن توسط نیروهای روسی.

ایواشف پنجاه ساله در سال 1817 دوباره بازنشسته شد و برای همیشه در نزدیکی سیمبیرسک در املاک خود ساکن شد. در اینجا او به طور فعال در کشاورزی مشغول بود و با رعیت با انسانیت رفتار می کرد که در آن زمان نادر بود. بدون شک، شخصیت پدر روشن بین بر جهان بینی تنها پسرش، دکمبریست واسیلی پتروویچ ایواشف تأثیر گذاشت.

فقط یک سال کوچکتر از ایواشف پدر دکبریست الکساندر نیکولاویچ سوتگوف بود که نقش بسیار برجسته ای در رویداد 14 دسامبر در میدان سنا داشت. سرلشکر نیکولای ایوانوویچ سوتگوف یا سوتگوف، همانطور که خودش امضا کرد، مردی فروتن بود، شاید از طبقه اشراف نبود، زیرا فهرست رسمی می گوید: "از مقامات دوک اعظم فنلاند". در سن پانزده سالگی، سوتگوف به عنوان یک مقام روحانی در خدمت دولتی ثبت نام شد، اما سه سال بعد با درجه ستوانی از گردان چهارم فنلاندی یاگر به خدمت سربازی رفت. به دلیل تمایز او در جنگ با سوئدی‌ها در سال‌های 1788-1789، او به هنگ نارنجک‌داران زندگی (هنوز هنگ گارد) منتقل شد، در اینجا او به درجه سرهنگ رسید و به فرماندهی هنگ تفنگدار ورونژ منصوب شد که به زودی نامش تغییر کرد. هنگ 37 یاگر در رأس این واحد، سوتوف از سال 1808 تا 1811 با ترک ها جنگید. فرم او نبردهای گیرسوف، باباداغ، راسوات، سیلیستریا، تاتاریتسا، برایلوف، شوملا، روشچوک را نام می برد و شرکت در آنها با دستورات جورج و ولادیمیر درجه 4 مشخص شده است. سوتوف بدون آسیب از این لشکرکشی ها خارج می شود، اما پس از عبور از دانوب به مرز غربی، جایی که ابتدا با لهستانی ها و ساکسون ها می جنگد، و سپس با فرانسوی ها، چندین زخم دریافت می کند: در کاتزباخ - زخمی سبک در قفسه سینه، در لایپزیگ - گلوله تفنگ در پای راست و شات انگور به سمت چپ. برای مبارزات 1812 و 1813، سرهنگ شمشیر طلایی "برای شجاعت"، نشان ولادیمیر درجه III و پروس "Pour le mérite" را دریافت کرد.

در 2 فوریه 1814، الکساندر اول فرمانی مبنی بر ارتقای سوتگوف به سرلشکری ​​امضا کرد. در همان روز، لشکر 8 پیاده نظام روسیه، وابسته به ارتش فیلد مارشال بلوچر پروس، که از نزدیکی ناپلئون با نیروهای اصلی خود بی خبر بود، به طور غیر منتظره ای مورد حمله فرانسوی ها قرار گرفت و در نبردی در نزدیکی روستای مونمری، سرهنگ ساتوف با سابر از ناحیه سر مجروح شد و به اسارت درآمد. با این حال، پیروزی بر واحدهای ارتش بلوچر در 30 ژانویه - 3 فوریه، سرنوشت ناپلئون را تغییر نداد. در 18 مارس، روس ها و متحدانشان پاریس را با طوفان تصرف می کنند و به زودی سوتگوف که از اسارت آزاد شده است، متوجه می شود که دو ماه از ارتقای درجه سرلشگری او می گذرد. لشکر 8 پیاده نظام به میهن خود باز می گردد، در ماه اوت در لهستان مستقر می شود و در آوریل 1815 دوباره به سوی فرانسه حرکت می کند. ناپلئون از جزیره البا گریخت و در 3 ژوئن 1815، تیپ سوتوف از مرز فرانسه گذشت، اما برای نبرد واترلو دیر شده بود. این لشکر در محاصره قلعه متز شرکت می کند و در ماه اوت دوباره به یک لشکرکشی می پردازد، این بار به محله های دائمی در شهر کوروپ، استان چرنیگوف.

سال مرگبار 1825 برای سوتگوف او را در مسکو به عنوان فرمانده تیپ در یکی از لشکرهای سپاه 5 پیاده نظام یافت. به نظر می رسید که تنها پسر چنین حرفه موفقی داشته است - در بیست و چهار سالگی او ستوان گارد شد و فرماندهی یک گروهان را بر عهده گرفت. و ناگهان خبر وقایع 14 دسامبر ... محکوم و محکوم به کار شاقه مادام العمر، ستوان سابق گارد با غل و زنجیر به سیبری فرستاده شد و پدرش پس از دردسرهای طولانی و تحقیرآمیز به سمت فرماندهی در هلسینگفورس رسید. . به احتمال زیاد این انتصاب با دانش زبانهای "روسی، فرانسوی، آلمانی، سوئدی و فنلاندی" که در فرم او ضبط شده است کمک کرده است.

تصویری از ژنرال سوتگوف یافت نشد و تاریخ مرگ او نیز مشخص نشد. تنها مشخص است که او به دستور نیکلاس اول در 4 ژانویه 1834 از "مشمولین ارتش" اخراج شد.

در نهایت باید به ژنرال سپهبد الکساندر واسیلیویچ از سیبری اشاره کرد. نام او در دو سند آرشیوی شناخته شده به ما آمده است - در فهرست پرتره های سفارش داده شده توسط D. Dow، که در اوت 1826 گردآوری شده است، و در دوم، ظاهراً توسط معمار K. I. Rossi برای آن دسته از پرتره هایی که هنوز از آن دریافت نشده اند، جمع آوری شده است. نقاش، اما قبلاً مشخص شده است - دقیقاً کجا، در چه ردیف و ترتیبی باید در گالری قرار گیرند.

آخرین فهرست شامل 106 پرتره است که 105 مورد از آنها به صورت بوم یا قاب خالی پوشیده شده از ابریشم با رتبه های امضا شده، حروف اول و نام خانوادگی موجود است. فقط یک چیز کم است - ژنرال A.V. Sibirsky. چه کسی می تواند او را از لیست خارج کند، او را از لیست افرادی که شایسته قرار گرفتن در این پانتئون بی نظیر شکوه نظامی روسیه هستند حذف کند؟ بدیهی است که فقط نیکلاس اول.

اما به خاطر چه گناهانی ممکن است چنین مجازاتی متوجه سیبیرسکی شود؟ اطلاعاتی که ما جمع آوری کرده ایم، اول از همه، در مورد یک مسیر نبرد صادقانه صحبت می کند. در اینجا در خلاصه ترین طرح آمده است. او در سال 1779 متولد شد و به عنوان فرزند یک ژنرال، در بدو تولد به عنوان درجه دار در هنگ گارد پرئوبراژنسکی ثبت نام کرد. خدمت فعال برای این جوان خوش‌طعم در شانزده سالگی با درجه سرگردی در سپاه گرنادیر دریای سیاه آغاز شد. در سن نوزده سالگی سرهنگ دوم، در بیست و یک سالگی سرهنگ و در بیست و چهار سالگی فرمانده هنگ تفنگداران ناروا بود که در راس آن برای اولین بار در سال 1805 در آتش نبرد افتاد. در نزدیکی کرمز و آسترلیتز که در آن سه زخم به طور همزمان دریافت کرد. در سال‌های 1808-1809، سیبیرسکی در فنلاند با سوئدی‌ها در کوهاجوکی، اوروایس، تورنئو جنگید و در آخرین نبرد به درجه ژنرال ارتقا یافت. در همان زمان او به جای ژنرال بولاتوف به عنوان رئیس هنگ پیاده نظام موگکلفسکی منصوب شد.

در ساختمان ویتگنشتاین، که مسیر سنت پترزبورگ را از فرانسوی ها پوشانده بود، سیبیرسکی با جنگ 1812 روبرو شد. او با هنگ خود در نبردهای Klyastitsy، Svolye، Polotsk و برای دومین بار در Polotsk و Berezina شرکت کرد. در سال 1813 در لوتزن، باوتزن و رایشنباخ جنگید و در آنجا از ناحیه دست و پهلوی راست به شدت مجروح شد و پس از آن برای معالجه به ورشو فرستاده شد. در طول مبارزات گذشته، سیبیرسکی به دلیل شمشیر طلایی "برای شجاعت" که قبلا دریافت کرده بود، نشان درجه جورج III، درجه آنا I و الماس دریافت کرد.

جنگ تمام شد و خدمت صلح آمیز سربازی آغاز شد. از سال 1822، سیبیرسکی رئیس لشکر 18 پیاده نظام در جنوب غربی روسیه بود. آیا اینجا جایی نیست که ما باید به دنبال دلایل عصبانیت امپراتور نیکلاس از او باشیم؟ شواهدی از معاصران ما که گزارش‌هایی را جمع‌آوری کرده‌ایم مبنی بر اینکه لشکر 18، در یک بررسی در پاییز 1823، توسط الکساندر اول از نظر جنگی عالی ارزیابی شد و هنگ پیاده نظام ویاتکا به‌ویژه خود را متمایز کرد، با توجه به تکامل آن. تزار، یک خبره عالی آموزش خط مقدم، فریاد زد: «عالی! درست مثل نگهبان!» - و به فرمانده هنگ سه هزار جریب زمین اعطا کرد. رئیس لشکر نیز در دستوراتی که به دست ما رسیده است از این فرمانده هنگ تقدیر و تمجید کرد. و سرهنگ کسی نبود جز پاول ایوانوویچ پستل، رهبر انجمن مخفی جنوبی، که در آپارتمان خود در شهر لینتسی در 14 دسامبر 1825 دستگیر شد. یکی از اعضای انجمن مخفی، سرگرد N.I. Lorer، که در 23 دسامبر در تولچین دستگیر شد، در همان هنگ خدمت می کرد. و یک هنگ دیگر از همان بخش - کازان - نیز توسط یکی از اعضای جامعه مخفی ، سرهنگ P.V. Avramov که در 19 دسامبر دستگیر شد ، فرماندهی می شد. پستل شش ماه دیگر به اعدام و دو نفر دیگر هر کدام به دوازده سال کار شاقه محکوم خواهند شد.

و نکته جالب توجه اینجاست. پس از دستگیری آنها، لیست های رسمی از رئیس بخش درخواست شد که به سن پترزبورگ فرستاده شد و در پرونده های تحقیقاتی Decembrists نگهداری شد.

البته، در 1 ژانویه 1826، زمانی که تاریخ لیست ها مشخص شد، سیبیرسکی از قبل، مانند همه اطرافیانش، از قیام 14 دسامبر در سن پترزبورگ و دستگیری بسیاری از افسران توطئه گر می دانست. ستون آخر لیست فرم ها این سوال بود: "آیا شما شایسته ترفیع هستید یا چرا گواهینامه ندارید؟" ژنرال های دیگری که در این روزهای پر اضطراب فرم های زیردستان دستگیر شده خود را پر می کردند، این سوال را بدون پاسخ گذاشتن یا به کلی حذف کردند، بدون اینکه آن را در جدول فرم ثبت کنند، یا در نهایت نوشتند: «با بالاترین دستور، ایشان در بازداشت است.» و شاهزاده سیبری با امضای خود به هر سه شکل به وضوح نوشته شده "شایسته" را تأیید کرد ، اگرچه ، البته ، او فهمید که اکنون این کلمه چندان اهمیتی ندارد: چقدر شایسته است وقتی او دستگیر شود ، تحت نگهبانی گرفته شود و زندانی شود. در قلعه ای در سن پترزبورگ به عنوان یک جنایتکار دولتی!

ظاهراً نیکلاس اول نگرش ژنرال را نسبت به پستل ، اوراموف ، لورر می دانست ، تزار او را به خاطر ستایش طولانی مدت خود از فرمانده "نمونه" هنگ ویاتکا و کلمات "شایسته" در اشکال دستگیر شدگان نبخشید. ..

شواهد زیادی در مجله‌های روسی و ادبیات خاطرات دهه‌های 1820 و 1830 در مورد تأثیر گالری بر معاصران خود وجود دارد. اما با ورود به گالری ، همه اول از همه اولین بیت های شعر زیبای پوشکین "فرمانده" را به یاد می آورند:

تزار روسیه اتاقی در کاخ خود دارد:
او از نظر طلا یا مخمل غنی نیست.
جایی نیست که الماس تاج پشت شیشه نگه داشته شود.
اما از بالا به پایین، همه جا،
با قلم مو آزاد و پهن
این توسط یک هنرمند تیزبین نقاشی شده است.
اینجا هیچ پوره روستایی یا مدونای باکره وجود ندارد،
بدون فاون با فنجان، بدون همسران پر سینه،
بدون رقص، بدون شکار، بلکه تمام عبا و شمشیر،
آری چهره های پر از شجاعت نظامی.
هنرمند جمعیت را در میان جمعیت قرار داد
اینجا رهبران نیروهای مردمی ما هستند،
با شکوه یک کمپین فوق العاده پوشیده شده است
و یادگار جاودانه سال دوازدهم.


و فکر می کنم فریادهای جنگ طلبانه آنها را می شنوم.
تعداد زیادی از آنها وجود ندارد. دیگرانی که چهره شان
هنوز خیلی جوان روی بوم روشن،
از قبل پیر شده و در سکوت در حال مرگ است
سر لورل...

این سطور با ما سایه شاعر بزرگ را وارد گالری می کند.

کاملاً طبیعی است که گالری نظامی بیش از سایر بناهای تاریخی مربوط به جنگ میهنی که در زمان او ساخته شده بود، توجه پوشکین را به خود جلب کرد. این بنای یادبودی بود که به طور گسترده و با استعداد اجرا شده بود برای رهبران نظامی روسیه - از فرمانده تیپ گرفته تا فرمانده کل، و در شخص آنها - به هنر نظامی روسیه و کل ارتش روسیه، که پوشکین به شدت به آن احترام می گذاشت و از دستاوردهای آنها بود. افتخار می کند.

با این حال، پرتره های اصلی که در سال های 1812-1814 با انگیزه میهن پرستانه قدرتمندی متحد شدند، از نظر مسیر زندگی مشابه نبودند.

پرتره‌های گالری نظامی طیف عظیمی از خیابان‌ها را به تصویر می‌کشند که نشانی از خرد سالخورده، غرور نظامی، شجاعت فداکارانه، هیجان نبرد یا تجاوز طبقاتی، دسیسه‌های درباری، سیباریتی متنعم، فروتنی احمقانه را در خود دارند.

در اینجا وسیع ترین زمینه برای تأمل به ناظری کنجکاو مانند پوشکین ارائه شد. او که یک فیزیوگنومیست و روانشناس ظریف است، باید مجذوب این مجموعه عظیم از ویژگی‌های هنری برجسته و فوق‌العاده می‌شد. بی جهت نیست که شاعر می نویسد: «اغلب، آهسته آهسته در میان آنها سرگردانم...» و در یکی از نسخه های اصلی این بیت می خوانیم: «و اغلب در سکوت، در میان آنها سرگردانم... ”

پوشکین کی، در چه سالی و در چه شرایطی اینجا بود؟ طبیعتاً بسیاری از بازدیدکنندگان وقتی به گالری می آیند و اشعار این شاعر بزرگ را به یاد می آورند این سوال را از خود می پرسند.

می دانیم که پوشکین اولین بار از ژوئن تا ژوئیه 1827، زمانی که پس از یک تبعید هشت ساله در جنوب روسیه و استان پسکوف به سن پترزبورگ رسید، از گالری بازدید کرد. در این زمان، گالری یکی از اخبار و جاذبه های پایتخت بود، درباره آن بسیار نوشته و گفته شد و بازدیدکنندگان به دنبال بازدید از آن، این بنای شکوه نظامی و هنر پرتره بودند.

ما نشانه ای غیرمستقیم می یابیم که پوشکین در فصل اول "سفر به ارزروم" با پرتره های گالری نظامی در سال های 1827-1828 آشنا شد ، جایی که شاعر با صحبت در مورد ملاقات با ژنرال ارمولوف در اورل ، می گوید که "به طرز چشمگیری. شبیه یک پرتره شاعرانه است که توسط داو نوشته شده است."

توصیف الهام‌گرفته از گالری نظامی در شعر «فرمانده» با توصیف تالارهای دیگر کاخ‌ها و عمدتاً گالری ارمیتاژ در تضاد است و این اتفاقی نیست. می دانیم که در کنار کاخ زمستانی، در به اصطلاح خانه شپلفسکی، V. A. ژوکوفسکی سال ها زندگی می کرد که پوشکین دائماً با او دیدار می کرد. به همراه ژوکوفسکی، شاعر می تواند از طریق سالن های ارمیتاژ مشرف به نوا و به اصطلاح غرفه لاموتوف، از گذرگاه های داخلی به کاخ زمستانی رفته و از گالری نظامی بازدید کند. در همان زمان، پوشکین، طبیعتاً تضاد را در تزئین سالن هایی که به تازگی از آن عبور کرده بود، با شخصیت نظامی تا حدودی خشن گالری پرتره فیگورهای 1812 احساس می کرد.

علاوه بر این، پوشکین اغلب از خود کاخ زمستانی به همراه دوست نزدیکش، خدمتکار افتخاری A. O. Rosset، و بعداً توسط همسرش، اسمیرنوا، "روست با چشمان تیره" بازدید می کرد. قبل از ازدواجش در سال 1832، او در اتاق های خدمتکاران در طبقه سوم، مشرف به میدان قصر زندگی می کرد. در اینجا، در A. O. Rosset، حلقه‌ای از افراد نزدیک به پوشکین، عمدتاً نویسندگان، اغلب جمع می‌شدند، متشکل از V. A. Zhukovsky، P. A. Vyazemsky، V. F. Odoevsky، M. Yu. Vielgorsky و دیگران. پوشکین همچنین می‌توانست از گالری نظامی و دیگر سالن‌های کاخ و ارمیتاژ در شرکت روست بازدید کند؛ این در زمان غیبت تزار، در دوره‌هایی که نیکلاس اول و خانواده‌اش در کاخ آنیچکوف زندگی می‌کردند، مجاز بود.

با این حال ، شکی نیست که شاعر مجبور شد از کاخ زمستانی به ویژه از ابتدای سال 1834 بازدید کند ، از زمانی که نیکلاس اول او را به عنوان مجلسی از دادگاه خود "به او" اعطا می کرد. مهم نیست که چقدر پوشکین از این عنوان سنگین شده بود ، مهم نیست که چقدر او از انجام وظایف یک دربار غیرقابل تحمل برای او دور شد ، او بیش از یک بار مجبور شد در اینجا لباس پوشیده در لباس مجلسی اتاق ، در کنار همسر زیبای خود باشد. در مراسم های مختلف - خروج ، پذیرش ، خدمات الهی ، توپ. یکی از دوستان نزدیک شاعر ، A.I. Turgenev ، در نامه ای در تاریخ 7 دسامبر 1836 سفر خود را به کاخ زمستانی به نام روز نیکلاس اول توصیف می کند: "من از 10 تا 3 1/2 در کاخ بودم و از شکوه حیاط، کاخ و لباس های نظامی و زنانه شگفت زده شدم، آپارتمان های زیادی پیدا کردم که نوساز و با طعم عالی تزئین شده بودند. آواز خواندن در کلیسا شگفت انگیز است. من نمی دانستم که گوشکینا و دیگران را مانند او گوش دهم یا نگاه کنم. اما آیا تعداد آنها زیاد است؟ همسر یک شاعر باهوش دیگران را در دکوراسیون خود فراتر می برد. " با اطمینان می توانیم بگوییم که پوشکین نیز آن روز در کاخ بود. با توجه به شرایط آداب و معاشرت آن زمان ، همسر به سختی می توانست در کلیسای کاخ بدون او ظاهر شود. و این، البته، بیش از یک بار اتفاق افتاده است.

در محیط بیرونی درخشان و صحیح ، اما از نظر داخلی بیگانه و خصمانه دادگاه ، پوشکین احساس دشوار و تنهایی کرد. این احساس تنهایی شخصی و بیگانگی با محیط در شعر «فرمانده» که در سال 1835 به پرتره بارکلی دو تولی، یکی از بهترین های گالری، سروده شد، به شکلی هنرمندانه منعکس شد.

می‌توانیم تصور کنیم که پوشکین در طول یک مراسم رسمی در کلیسای جامع کاخ، در حالی که همسرش را رها می‌کند تا بیهوده لباسش را در پس زمینه لباس‌های دربار و حلقه‌های پیچیده طلاکاری کلیسا نشان دهد، به تنهایی به گالری نظامی نزدیک می‌رود. او به آرامی در امتداد خط پرتره ها قدم می زند ، با درخشش خاکستری یک روز زمستانی سن پترزبورگ ، از پنجره های فوقانی روشن می شود. صداهای خفه کننده شعار را می توان از کلیسای جامع شنید. فرستاده های گرنادییر در درهای اتاق تاج و تخت سنت جورج بی تحرک ایستاده بودند. چهره تنها بزرگترین شاعر روسی در امتداد گالری حرکت می کند ، او به "چهره های پر از شجاعت جنگ" همسایه می کند. نگاهش متمرکز است، خلق می کند. خطوطی در مورد تنهایی سنگین در یک جمعیت بیگانه وجود دارد:

ای مردم! یک مسابقه رقت انگیز که ارزش اشک و خنده را دارد!
کشیش های لحظه، طرفداران موفقیت!
چند بار یک نفر از کنار شما رد می شود
که عصر کور و خشن او را سرزنش می کند...

در اینجا ، در گالری است که تصویر پوشکین هنوز زندگی می کند. در اینجا او هر بازدید کننده ای را که پس از ورود به اینجا ، به یاد می آورد ، همراهی می کند:

اغلب به آرامی بین آنها سرگردان می شوم
و به تصاویر آشنایشان نگاه می کنم،
و فکر می کنم فریادهای جنگی آنها را می شنوم...

پوشکین قبلاً 13 ساله بود ، او اولین سال تحصیلی خود را در Tsarskoye Selo Lyceum به پایان رساند ، هنگامی که حمله به انبوهی از ناپلئون در روسیه آغاز شد. نوجوان کنجکاو با دقت به آنچه در حال رخ دادن بود نگاه کرد. اینگونه است که رفیق Lyceum Pushkin ، دوست نزدیک او ، Decembrist آینده I. I. Pushchin این بار توضیح می دهد: "زندگی Lyceum ما با دوران سیاسی زندگی مردم روسیه ادغام می شود: رعد و برق سال 1812 در حال آماده سازی بود. این اتفاق تاثیر زیادی روی دوران کودکی ما گذاشت. کار از آنجا شروع شد که ما همه هنگ های نگهبانی را از آنجا دور کردیم، زیرا آنها از کنار خود لیسه رد می شدند. ما همیشه در اینجا بودیم ، وقتی آنها ظاهر شدند ، حتی در طول کلاس ها بیرون رفتیم ، سربازان را با نماز صمیمانه هشدار دادیم ، خانواده و دوستانمان را در آغوش گرفتیم. نارنجک‌زنان سبیل‌دار از صفوف به ما صلیب را برکت دادند. اینجا بیش از یک اشک ریخته شد... وقتی جنگ شروع شد، هر یکشنبه یکی از اقوام گزارش می‌داد. کوشانسکی آنها را با صدای بلند در سالن برای ما خواند. اتاق روزنامه در ساعات غیر کلاسی هرگز خالی نبود. مجلات روسی و خارجی در حال رقابت با یکدیگر، با بحث ها و مناظره های بی وقفه خوانده می شدند. ما به وضوح با همه چیز همدردی می کردیم، ترس ها جای خود را به شادی در کوچکترین درخششی برای بهتر شدن دادند. اساتید نزد ما آمدند و به ما یاد دادند که پیشرفت امور و حوادث را دنبال کنیم و چیزهای دیگری را که ما نمی فهمیدیم توضیح می دادند.

در دوران جنگ، در نوجوانی پوشکین، این چنین بود. اما حتی بیشتر از آن، در جوانی و بلوغ، شاعر پیوسته به سال 1812 علاقه مند بود، در مورد آن فکر می کرد و می نوشت. او مانند تنها معدودی ، بالغ ترین و معاصران ، او اهمیت جهانی مبارزات قهرمانانه مردم روسیه را علیه مهاجمان فرانسوی درک کرد - مبارزاتی که به قیمت خون سربازان ما ، نه تنها روسیه را از تهدید نجات داد از سلطه خارجی، اما متعاقباً نقش بزرگی در رهایی مردم اروپا از یوغ ناپلئون ایفا کرد.

پوشکین به وضوح ارتباط نزدیک این حماسه بزرگ را با کل دوره بعدی تاریخ سیاسی روسیه درک کرد. بی جهت نیست که معاصران پیشرفته شاعر زندگی خود را به دو بخش کاملاً متفاوت تقسیم کردند - قبل از 1812 و پس از آن. پیروزی های دشمن که قبلاً شکست را ندیده بود ، منجر به افزایش چشمگیر خودآگاهی ملی روسیه شد. مردم پیروز فهمیدند که چه کارهای بزرگی را می توانند انجام دهند ، و پس از آن با حادات خاص ، بی عدالتی و عقب ماندگی سیستم سیاسی روسیه فئودالی را احساس کردند. ما می دانیم که دکوراسیون های دکوراسیون ، که به جهان بینی پوشکین بسیار نزدیک بود ، خود را "فرزندان 1812" می نامند. "

شکی نیست که رشد معنوی شاعر بزرگ تا حد زیادی توسط تجربیات وطنش در سال 1812 تعیین شد. آگاهی غرور آفرین از قدرت روحی قدرتمند قوم خود، مشخصه پوشکین، بدون آزمایش ها و پیروزی های بزرگ جنگ میهنی نمی توانست چنین کامل باشد.

علاقه پوشکین به سال 1812 به طور مداوم توسط چیزهایی که می دید و می شنید حمایت می شد. روسیه در دهه های 20 و 80 قرن 19 مملو از خاطرات وقایع بزرگ بود و مسکو که به تدریج در سال 1812 بازسازی و سوزانده شد، یادآور آنها بود.

همچنین شرکت کنندگان مستقیم زیادی در جنگ میهنی وجود داشتند که پوشکین با آنها ارتباط برقرار کرد. به یاد داشته باشیم که در میان دوستان و آشنایان خوب او، کاورین، چاادایف، باتیوشکف، برادران رایفسکی و داویدوف، کاتنین، اف. گلینکا، اف. افراد نزدیک به شاعر، مانند ژوکوفسکی و ویازمسکی، اعضای شبه نظامیان مردمی بودند و در نبرد بورودینو شرکت کردند.

علاوه بر این همدلان پوشکین که بدون شک از لبان آنها داستان هایی در مورد وقایع مختلف "خاطره ابدی سال دوازدهم" شنیده است ، شاعر هر کجا که سرنوشت او را می برد با شرکت کنندگان در نبردهای اخیر ملاقات کرد. در تزارسکویه سلو و در آب‌های قفقاز، در کیشینوف و اودسا، در املاک زمین‌داران ناحیه پسکوف، در مسکو و سن پترزبورگ، در اردوگاه نزدیک آرزروم، در تفلیس و در اورنبورگ، در هر جامعه‌ای - در یک جامعه سکولار. اتاق پذیرایی، در یک سالن رستوران، در میز کارت و در ایستگاه پست - پوشکین در همه جا با افرادی ملاقات کرد که تحت فرمان کوتوزوف یا بارکلی، کولنف یا رائوفسکی، ارمولوف یا نوروفسکی خدمت می کردند و آماده بودند سال های اخیر را به یاد بیاورند. از خطرات و شکوه علاوه بر این، در پایتخت ها و در دورافتاده ترین استان های روسیه، انواع تصاویر از پیروزی های 1812، از نظر شایستگی هنری متفاوت بود، و حتی بیشتر اوقات - پرتره های رهبران نظامی، که بسیاری از آنها کپی های تصویری، حکاکی ها و سنگ نگاره ها بودند. از پرتره های آشنا برای ما، در آن زمان بسیار رایج بود.

پوشکین به ویژه شجاعت را در یک شخص بسیار ارزشمند می دانست و همیشه به شرایط خاص شاهکار انجام شده ، انواع مظاهر از خودگذشتگی و شجاعت علاقه مند بود. یکی از معاصران او، یک افسر نظامی، می نویسد که «الکساندر سرگیویچ همیشه شاهکاری را تحسین می کرد که در آن زندگی، به قول خودش، در خطر بود. او با توجه خاص به داستان‌های مربوط به دوره‌های نظامی گوش می‌داد: چهره‌اش قرمز شد و حرص و طمع برای اطلاع از موارد خاص از خودگذشتگی را به تصویر کشید. چشمانش برق زدند و ناگهان اغلب شروع به فکر کردن کرد. به طور طبیعی، جنگ های 1812-1814، که نمونه های فراوانی از شجاعت ژنرال ها، افسران و سربازان روسی بود، همواره شاعر را از این طرف نیز به خود مشغول کرده بود.

نشانه های مستقیم زیادی از علاقه پوشکین به خاطرات شرکت کنندگان در جنگ میهنی وجود دارد. در جوانی، در تزارسکوئه سلو، به داستان‌های افسران هوسر گوش می‌دهد و خودش آرزوی شکوه نظامی را می‌بیند. در سالهای 1820-1821 در کیشینو، از رئیس پست محلی، سرهنگ بازنشسته آلکسیف، درباره بورودین و تصرف پاریس می پرسد. در ژانویه 1834 او را در اتاق هتل سن پترزبورگ دموت می یابیم که مشتاقانه با N.N. Raevsky (پسر) و Grabbe در مورد موضوعات مشابه صحبت می کند و در تابستان 1836 - آخرین سال زندگی شاعر - در همان هتل. - صحبت با یکی از شرکت کنندگان در جنگ با "دوشیزه سواره نظام" فرانسوی در مورد انتشار یادداشت های او. شواهد بسیاری از علاقه مداوم پوشکین به رویدادهای جنگ میهنی وجود دارد. در میان آنها، اتفاقا، این واقعیت است که مطالبی در مورد مبارزه روسیه با ناپلئون در هر چهار شماره Sovremennik منتشر شده توسط پوشکین وجود داشت.

بیایید به یاد بیاوریم که چند بار موضوع جنگ میهنی در آثار پوشکین در سال های مختلف مطرح شد. بدون ارائه فهرستی جامع از این آثار، نام‌های زیر را نام می‌بریم: «الکساندر اول»، «ناپلئون»، «خاطرات در تزارسکوئه سلو» (1814)، فصل‌های هفتم و دهم «یوجین اونگین»، «تهمت‌زنان روسیه»، «بورودین». سالگرد»، «کولاک»، «روسلاولف»، «یادداشت در مورد آموزش عمومی»، «19 اکتبر» (1836). و هر بار، یک یا آن طرف وقایع بزرگ گذشته نزدیک با تیزبینی، لکونیسم و ​​مهارت پوشکین - نه یک شرکت کننده، بلکه یک شاهد و مورخ - پوشیده می شد.

داستان ناتمام "روسلاولف" دقیقاً اینگونه است که حال و هوای جامعه نجیب مسکو را در آستانه جنگ با ناپلئون توصیف می کند. بسیاری از مدگراها، خودخواهان و ترسوها به طور ناگهانی ستایش معمول همه چیز فرانسوی را برای تحسین سطحی و کاذب از همه چیز روسی تغییر می دهند و با پچ پچ های بلند "وطن پرستانه" به سمت عقب می دوند. پوشکین به وضوح عشق واقعی مردم عادی و اشراف پیشرفته به روسیه را نشان داد و به دفاع از میهن خود رفت. در مرکز داستان تصویر یک دختر قهرمان روسی قرار دارد که با نگرانی وقایع نظامی را دنبال می کند و آماده است تا به اردوگاه دشمن یورش برده و ناپلئون را برای نجات سرزمین پدری خود بکشد.

پوشکین به درستی معتقد بود که سوزاندن مسکو توسط ساکنان آن یکی از مهمترین رویدادهای مبارزات انتخاباتی 1812 بود. شاهکار بزرگ مردم شاعر را هیجان زده و تحت تأثیر قرار داد. او بیش از یک بار در اشعار «ناپلئون»، «تهمت‌زنان روسیه» و در فصل هفتم «یوجین اونگین» به آن بازگشته است، جایی که گویی در گذر از کاخ پتروفسکی در نزدیکی مسکو نام می‌برد که در آن، پس از فرار از کرملین، ناپلئون از آتش فرار کرد، شاعر، غرور ملی کامل، تصویری از امیدهای برآورده نشده فاتح داد:

اینجا، احاطه شده توسط بیشه بلوط خودش،
قلعه پتروفسکی او غمگین است
او به افتخار اخیر خود افتخار می کند.
ناپلئون بیهوده منتظر ماند
مست از آخرین خوشبختی
زانو زدن مسکو
با کلیدهای کرملین قدیمی.
نه، مسکو من نرفت
به او با سر گناهکار،
نه تعطیلات، نه هدیه گرفتن،
اوکا در حال آماده سازی آتش بود
به قهرمان بی حوصله
از این به بعد در فکر فرو رفته ام،
به شعله مهیب نگاه کرد.

و در اینجا تصویری از بازگشت پیروز نیروهای روسی از یک کمپین ، که خود پوشکین در جوانی خود دید ، در داستان "بلیزارد" بازتولید شده است:

«در همین حال، جنگ با افتخار به پایان رسید. قفسه های فرنی از خارج برمی گشتند. مردم به سمت آنها دویدند. موسیقی آهنگ های تسخیر شده را پخش می کرد: "Vive Henri-quatre"، والس های تیرولی و آریا از La Giaconda. افسران که تقریباً در جوانی به مبارزات می رفتند، در حالی که در هوای نبرد بالغ شده بودند و با صلیب آویزان شده بودند، بازگشتند. سربازان با شادی در میان خود صحبت می کردند و دائماً کلمات آلمانی و فرانسوی را در گفتار خود وارد می کردند. زمان فراموش نشدنی! بار شکوه و لذت! چقدر قلب روس در این کلمه می تپد سرزمین پدری!چه شیرین بود اشک های تاریخ!»

سرانجام ، پوشکین اشعار "قبل از مقبره مقدس ..." و "فرمانده" را به دو فرمانده برجسته جنگ میهن پرستانه ، مارشال های میدانی M.I. کوتوزوف و M.B. بارکلی د توللی اختصاص داد.

اولین مورد از آنها به ویژه به عنوان شواهدی از نگرش تقریباً پرشور شاعر بزرگ نسبت به خاطره میخائیل ایلاریونوویچ کوتوزوف و قدردانی زیاد از استعداد نظامی وی جالب است.

شرایط سروده شدن این شعر به شرح زیر است. اوضاع سیاسی در بهار و تابستان 1831 چنان متشنج بود که به نظر می رسید هردر یک دقیقه، مداخله احتمالی فرانسه، که تقریباً آشکارا روسیه را به جنگ تهدید کرد. انگلیس نیز بی دوستی خود را نشان داد. اوضاع به ویژه پس از سلسله ناکامی‌های سربازان روسی، به دلیل متوسط ​​بودن فرمانده کل دیبیچ و دستیارانش تول و نیگارت، که توسط دشمنان اروپایی به عنوان نشانه‌های ناتوانی ارتش روسیه تعبیر شد، تشدید شد. که به نظر آنها کنار آمدن با آن آسان است.

پوشکین با نگرانی اوضاع سیاسی پیچیده را تماشا کرد. او در نامه هایی به دوستان، فضای زیادی را به تحلیل آن اختصاص داد و در یکی از آنها به تاریخ اول ژوئن می خوانیم: «اروپا به زودی خود را بر ما تحمیل خواهد کرد». از این زمان بود که داستان یکی از آشنایان شاعر به این بازمی گردد که چگونه با پوشکین در پیاده روی ، غمگین و نگران ، او پرسید: "چرا غمگینی ، الکساندر سرگیویچ؟" و در پاسخ شنیدم: «بله، همه روزنامه‌ها را خواندم». - "چیه؟" - آیا نمی‌دانی که اکنون زمان تقریباً به اندازه سال 1812 وحشتناک است؟

این سؤال به طور غیرارادی مطرح شد: چه کسی می تواند در رأس ارتش روسیه در صورت حمله فرانسه بایستد و به اندازه کافی آن را دفع کند. در صفوف ارتش نیکلاس اول چنین فرماندهانی وجود نداشت. پوشکین این را با تلخی درک کرد. شاعر پاسکویچ مورد علاقه تزار را خیلی خوب می شناخت و هوشیارانه توانایی های محدود او را ارزیابی کرد. بسیاری از آلمانی ها حتی متوسط ​​تر بودند و از اعتماد به کشور و ارتش برخوردار نبودند.

پوشکین در تأملات خود به گذشته ای نزدیک می پردازد که از نظر موقعیت سیاسی مشابه و دارای نام های معروف بسیاری است. در همان زمان، به طور طبیعی، قبل از همه، تصویر باشکوه M. I. Kutuzov، یک رهبر نظامی ماهر و دولتمرد بزرگ، در برابر او ایستاده بود.

در پایان ماه مه ، شاعر از مقبره فرمانده بزرگ در کلیسای جامع کازان که برای همه لنینگرادها شناخته شده است بازدید کرد و بلافاصله پس از آن بندهایی از یک شعر صمیمانه خلق کرد:

روبروی مقبره قدیس
با سرم پایین ایستاده ام...
همه چیز در اطراف خواب است. چند لامپ
در تاریکی معبد طلاکاری می کنند
ستون های توده های گرانیتی
و بنرهایشان پشت سر هم آویزان است.

این حاکم زیر آنها می خوابد،
این بت تیم های شمالی،
نگهبان محترم کشور مستقل،
سرکوب کننده همه دشمنانش،
این بقیه گله با شکوه
عقاب های کاترین.

لذت در تابوت شما زندگی می کند!
او صدای روسی را به ما می دهد.
او مدام از آن زمان به ما می گوید،
وقتی صدای ایمان مردم
به موهای خاکستری مقدس تو فراخوانده شد:
"برو نجات بده!" تو ایستادی و نجات دادی...

امروز به صدای وفادار ما گوش کن،
برخیز و پادشاه و ما را نجات بده
ای پیرمرد وحشتناک! برای یک لحظه
بر در قبر ظاهر شو،
ظاهر شوید، با لذت و غیرت نفس بکشید
به قفسه هایی که از شما باقی مانده است!

به دست شما ظاهر شود
رهبران جمعیت را به ما نشان دهید،
وارث شما، برگزیده شما کیست!
اما معبد در سکوت غوطه ور است،
و سکوت قبرت
خواب ابدی و آشفته...

لازم به ذکر است که دو بیت آخر که در مورد روحیه مضطرب پوشکین در سال 1831 صحبت می کند ، در مورد بی اعتمادی او به همکاران نظامی نیکلاس اول ، در زمان حیات شاعر منتشر نشده است. و بندهای قبلی فقط در سال 1836 برای عموم شناخته شد ، هنگامی که در رابطه با انتشار شعر "فرمانده" ، سرزنش پوشکین به دلیل دست کم گرفتن نقش کوتوزوف در جنگ میهنی بود. سپس در جلد چهارم مجله Sovremennik که منتشر کرد، شاعر "توضیح" را منتشر کرد که در آن نگرش خود را نسبت به اقدامات مرحوم فیلد مارشال آشکار کرد و سه بیت اول شعر "پیش از قبر مقدس" را ذکر کرد. ..”. در این توضیح می خوانیم:

"شکوه کوتوزوف به طور جدایی ناپذیری با شکوه روسیه، با خاطره بزرگترین رویداد در تاریخ مدرن مرتبط است. عنوان او: ناجی روسیه. بنای یادبود او: صخره سنت هلن! نام او نه تنها برای ما مقدس است، بلکه آیا ما روسی ها نباید خوشحال باشیم که با صدای روسی به نظر می رسد؟

و آیا بارکلی دو تولی می‌تواند کاری را که آغاز کرده بود تکمیل کند؟ آیا او می تواند توقف کند و پیشنهاد نبرد در تپه های بورودین را بدهد؟ آیا او می تواند پس از یک نبرد وحشتناک، جایی که اختلاف نابرابر برابر بود،مسکو را به ناپلئون بدهیم و در دشت تاروتینو غیر فعال بایستیم؟ نه! (البته از برتری نابغه نظامی ناگفته نماند). کوتوزوف به تنهایی می تواند نبرد بورودینو را پیشنهاد کند. کوتوزوف به تنهایی می تواند مسکو را به دشمن بدهد، کوتوزوف به تنهایی می تواند در این انفعال عاقلانه و فعال باقی بماند، ناپلئون را در آتش سوزی مسکو بخواباند و منتظر لحظه مهلک باشد: زیرا کوتوزوف به تنهایی دارای وکالت مردمی بود که او به آن وکالت داد. به طور معجزه آسایی توجیه شده است!..

شکوه کوتوزوف نیازی به ستایش کسی ندارد و نظر شاعر نمی تواند کسی را که ناپلئون را سرنگون کرد و روسیه را به سطحی که در سال 1813 ظاهر شد ارتقا داد و تحقیر کرد.

می بینیم که پوشکین در "توضیحات" خود شاید اولین کسی بود که مدت ها قبل از تولستوی در ادبیات ما به "وکالتنامه مردمی" که کوتوزوف در سال 1812 استفاده کرد اشاره کرد و تأکید کرد که او واقعاً یک رهبر نظامی مردمی است و به طور جسورانه بیان کرد. او به عنوان یک فرمانده درخشان

البته نبوغ نظامی کوتوزوف به وضوح در رهبری مبارزه مردم روسیه علیه انبوه مهاجمان فرانسوی در طول جنگ میهنی آشکار شد. اما پوشکین، مانند همه معاصران خود، سایر اقدامات نظامی قابل توجه قبلی کوتوزوف را نیز می دانست که او را برای نقش پیچیده و مسئولانه فرمانده کل نیروهای مسلح روسیه در سال 1812 آماده کرد. شاعر هنگام بازدید از گالری نظامی، با نگاهی به پرتره کوتوزوف، که مانند اکنون، یکی از مکان های مرکزی آن را اشغال کرده بود، به احتمال زیاد، مبارزات سال های 1805 و 1811 را به یاد آورد که بیشترین تجلیل از فرمانده مو خاکستری را به یاد آورد. زمانی که کوتوزوف در شرایط بسیار سختی قرار گرفت و هر دو بار با مهارت شگفت انگیز مشکل را حل کردم.

از آنجایی که این کمپین ها بسیار کمتر از فعالیت های کوتوزوف در طول جنگ میهنی شناخته شده است، به طور خلاصه آنها را به خواننده یادآوری می کنیم.

در پاییز 1805، فرماندهی ارتشی که از روسیه برای کمک به متحدان اتریشی حرکت می کرد، به کوتوزوف سپرده شد. پس از یک راهپیمایی اجباری دو ماهه، در حال حاضر در بایرن، کوتوزوف متوجه شد که گروهی از نیروهای اتریشی، که او برای اتحاد با آنها عجله داشت، بدون جنگ تسلیم ناپلئون شد. کوتوزوف با 40 هزار سرباز اولین رده ارتش خود را تقریباً رو در رو با 160 هزار سرباز ناپلئون دید. فرمانده فرانسوی به دنبال این بود که سربازان روسی را که از راهپیمایی خسته شده بودند و توسط کاروان ها و توپخانه ها سنگین شده بودند، در سریع ترین زمان ممکن درهم بشکند. کوتوزوف برای ارتباط با رده دوم خود و اتریشی ها، که در عقب بودند، یک راهپیمایی عقب نشینی را در امتداد دانوب آغاز کرد.

فرانسوی ها به دنبال خود رفتند و سپاه مورتیه را به طرف دیگر رودخانه منتقل کردند، که قرار بود از عبور کوتوزوف از دانوب در نزدیکی شهر کرمس جلوگیری کند. نبرد درخشان عقب‌نشینی باگریشن در نزدیکی آمستتن، که باعث ناراحتی و توقف یگان‌های پیشرفته نیروهای فرانسوی شد، به کوتوزوف این امکان را داد که از طریق یک گذرگاه کامل از دشمن جلو بزند، از او جدا شود، از دانوب در کرمس عبور کند، و نابود کند. به معنای واقعی کلمه در مقابل چشمان یک خشمگین، اما ناتوان برای کمک به مارشال خود ناپلئون، روی مورتیه که در حال نزدیک شدن است، پل بزنید.

به نظر می رسید که اکنون می توان با آرامش به سمت هدف حرکت کرد - پل بعدی روی دانوب 100 کیلومتر دورتر بود ، در نزدیکی وین ، توسط واحدهای منتخب اتریشی محافظت می شد و مین گذاری شد. اما فرانسوی ها با حیله گری و بدون جنگ آن را به تصرف خود درآوردند و مورات با یک پیشتاز سی هزار نفری به سوی روس ها شتافت که به حرکت خود ادامه دادند.

در نزدیکی روستای شنگرابن ، کوتوزوف یک گروه پنج هزار نفری را تحت فرماندهی ژنرال باگریون با وظیفه بازداشت دشمن مستقر کرد. مورات که نمی دانست چه نیروهایی در مقابل او ایستاده اند، مذاکراتی را در مورد آتش بس آغاز کرد که به طرز ماهرانه ای توسط کوتوزوف که بیشتر و بیشتر پیش می رفت، کشیده شد. ناپلئون که با نیروهای اصلی نزدیک شد، متوجه شد که مورات فریب خورده است و او را به دیوار روسیه انداخت. برای یک روز کامل، باگرایون قهرمانانه با دشمنی که شش بار از او بیشتر بود جنگید، از محاصره خارج شد و با غنائم به شکل پرچم دشمن دفع شد و دو روز بعد، 400 اسیر به کوتوزوف پیوستند که قبلاً به اولموتز - محل نزدیک می شد. تمرکز نیروهای روسیه و اتریش

مانور راهپیمایی درخشان به پایان رسید. کوتوزوف 425 کیلومتر راه رفت و نه تنها کارایی رزمی ارتش، تمام توپخانه و کاروان ها را حفظ کرد، بلکه ضربات سنگینی را نیز به دشمن وارد کرد. اقدامات کوتوزوف تحسین و شگفتی معاصرانش را برانگیخت؛ مارشال فرانسوی مارشال مارمونت جنبش از براونائو به اولموتز را "کلاسیک قهرمانانه" خواند.

در سال 1811 به کوتوزوف کار دشوارتر و مسئولانه تر داده شد. از سال 1806، روسیه در حال جنگ با ترکیه است. فرماندهان کل در دانوب متوالی ژنرال‌های میخلسون، کامنسکی، پروزوروفسکی و باگریشن بودند که با این حال موفقیت قاطعی به دست نیاوردند.

در ماه مه 1811، کوتوزوف به عنوان فرمانده کل منصوب شد. او تنها 45 هزار سرباز در امتداد خط هزار کیلومتری دانوب در مقابل 100 هزار ترک در اختیار داشت. در همین حال، شرایط مستلزم شکست سریع و کامل ارتش دشمن بود: یک درگیری جدید با ناپلئون به وضوح در حال وقوع بود و لشکرهایی که در دانوب می جنگیدند در مرز غربی روسیه مورد نیاز بودند. صلح پایدار با ترکیه موفقیت در نبرد با فرانسوی ها را تضمین می کند.

کوتوزوف پس از تدوین یک برنامه عملی اصلی و جسورانه ، سربازان خود را در منطقه قلعه راشچوک متمرکز کرد و تعدادی از استحکامات دیگر را که نیروهای ناچیز او را پراکنده می کردند ، از بین برد. فرمانده کل روسی با مانورهای ماهرانه، همراه با انتشار اطلاعات نادرست در مورد ضعف خود، ترک ها را از قلعه ها به میدان کشاند، نیروهای اصلی آنها را به سمت روشچوک جذب کرد و در اینجا در 5 ژوئیه ضربه وحشیانه ای به آنها وارد شد. اگرچه او تنها 15 هزار سرباز در مقابل 60 هزار دشمن داشت. انجام این نبرد نمونه ای از رهبری نظامی است که در خور مطالعه خاص است.

با این حال، پس از پیروزی، به جای تعقیب مورد انتظار ترکان فراری، کوتوزوف به مدت سه روز در روشچوک ایستاد، استحکامات خود را منفجر کرد و با ارتش خود به ساحل شمالی دانوب رفت. ترکان تشویق شده، با این تصمیم که نیروهای روسی در نبرد خسته شده اند، ارتش خود را به 70 هزار نفر تقویت کردند و دوباره به سمت روشچوک شتافتند. در اینجا، به مبلغ 50 هزار، آنها پس از کوتوزوف از رودخانه عبور کردند، بقیه نیروها قرار بود از پایگاه غذایی و نظامی در ساحل جنوبی محافظت کنند. این همان چیزی است که فرمانده روسی به دنبال آن بود. حالا او دوباره تهاجمی شده است. پس از انتقال سپاه مارکوف به بانک ترکیه، او به سرعت کمپ پایگاه ترکیه را در اختیار گرفت و پشت ارتش وزیر بزرگ را در ساحل شمالی دانوب زیر آتش توپ های ترکیه گرفت و آن را از جلو هل داد و آن را به سمت چپ فشار داد. رودخانه ترکها با قطع ارتباط و محرومیت از غذا و مهمات، به زودی دچار گرسنگی و محرومیت شدند. در 7 دسامبر 1811، پس از دو ماه محاصره توسط نیروهای کوتوزوف، آنها تسلیم شدند.

در ماه مه 1812، در بخارست، با مشارکت فعال فرمانده روس، صلحی منعقد شد که به موجب آن، بسارابیا از یوغ ترکیه آزاد شد و به روسیه پیوست. نابودی ارتش ترکیه یکی از برگ های برنده بازی او را از دست ناپلئون بیرون کشید. او در زمان حمله به روسیه روی اتحاد با سلطان حساب می کرد و وقتی از این موضوع مطلع شد عصبانی شد. موفقیت نظامی و دیپلماتیک کوتوزوف.

به نظر ما بدون شک به نظر می رسد که هر دوی این کمپین های معروف برای پوشکین از دوستان و آشنایان متعددی که در آنها شرکت داشتند به خوبی شناخته شده بودند. اجازه دهید حداقل ژنرال I.N. Inzov را به یاد بیاوریم، چنین همکار مکرر شاعر در 1820-1823، یکی از یاران نزدیک کوتوزوف در سال های 1805 و 1811. به یاد بیاوریم که در کیشینو، پایتخت بسارابیا، در سالهای زندگی پوشکین در آنجا، نام کوتوزوف بر سر زبان ها بود که این منطقه مدیون الحاق خود به روسیه است. و طبیعی است که فکر کنیم تنها سال 1812 نبود که شاعر خوش چهره وقتی از «برتری نابغه نظامی» کوتوزوف بر استعداد نظامی بارکلی صحبت می کرد، در ذهن داشت.

در پرتره در گالری نظامی، کوتوزوف در ژست کلاسیک یک فرمانده به تصویر کشیده شده است، با یک حرکت شاهانه که نیروهای روسی را هدایت می کند تا انبوهی از ناپلئون را که در حال عقب نشینی هستند در دشت برفی تعقیب کنند. کوتوزوف با یونیفرم ژنرال و پالتوی خزدار روی یک شانه، زیر درخت کاج پوشیده از برف - نماد زمستان روسیه - ایستاده است. سر خاکستری پوشانده نشده است، در کنار آن، روی درام، یک کلاه اوج نرم قرار دارد. فیلد مارشال قدیمی که سه بار از ناحیه سر زخمی شده بود، از پوشیدن کلاه های سنگین تر اجتناب کرد.

کوتوزوف، که توسط دو به تصویر کشیده شده است، تا حدودی جوان، صاف و ساده شده است. هیچ ویژگی چاقی بیمارگونه ای در رهبر نظامی 67 ساله وجود ندارد که بیش از یک بار در سال های آخر عمرش توصیف و ترسیم شده است، بدن ضعیفی که چنین روحیه شجاع و فعالی در آن زندگی می کرد. همچنین در بیان صورت چروکیده کوتوزوف هیچ ویژگی خرد آرام و روح انگیزی وجود ندارد ، زیرا سربازان در سال 1812 فرمانده را "پدربزرگ" عزیز و نزدیک خود خواندند.

لازم به ذکر است که در میان دوستان شاعر بزرگ بیش از 10 سال، دختر محبوب M. I. Kutuzov، بیوه یک ژنرال و دیپلمات، Elizaveta Mikhailovna Khitrovo بود.

خانواده خیتروو یادگارهای متعددی را در ارتباط با یاد فرمانده بزرگ نگهداری می کردند که پوشکین که اغلب از آنها بازدید می کرد بدون شک آنها را دید. از جمله این موارد می توان به ساعت جیبی فیلد مارشال اشاره کرد که در روز نبرد بورودینو از آن استفاده کرد. احتمالا پوشکین از زبان دوستش افسانه ها و داستان های خانوادگی زیادی در مورد پدر مرحومش شنیده است.

P. A. Vyazemsky با توصیف رابطه E. M. Khitrovo با دوستانش ، که علاوه بر پوشکین ، ژوکوفسکی ، گوگول و دیگران در میان آنها بودند ، نوشت: "در میان ویژگی های قلبی که E. M. Khitrovo را متمایز می کرد ، تقریباً اولین جایگاه را باید گرفت که او بود. دوست ثابت، محکم و بی قید و شرط دوستانش. تعجبی ندارد که دوستان خود را دوست داشته باشید. اما در دوستی او به سطح شجاعت رسید. هر جا و در مواقع لزوم، از آنها دفاع کرد، بدون اینکه از خود دریغ کند، بدون ترس از عواقب نامطلوب برای خود...»

پس از مرگ پوشکین ، E. M. Khitrovo قاطعانه به یکی از اولین رده های مدافعان حافظه شاعر از انتقاد ، شایعات و سرزنش جامعه بالا تبدیل شد. او به شدت عزادار دوست معروف خود بود، که تنها تعداد کمی از زنان در جامعه او شکوه و غرور روسیه را در او دیدند.

اجازه دهید اکنون به شعر "فرمانده" که به یاد میخائیل بوگدانوویچ بارکلی د تولی اختصاص یافته است برویم. در بهار 1835 تحت تأثیر پرتره ای که در گالری نظامی قرار داشت نوشته شد. با حذف بخشی که قبلاً حاوی توضیحات گالری است، اجازه دهید به خطوط مربوط به بارکلی بپردازیم:

اما در این جمعیت خشن
یکی منو بیشتر جذب میکنه با یه فکر جدید
من همیشه در مقابل او توقف خواهم کرد - و متوقف نخواهم شد
از چشمانم هر چه بیشتر نگاه می کنم،
بیشتر از این، غم سنگینی عذابم می دهد.
او به صورت کامل نوشته شده است. پیشانی مانند جمجمه برهنه است،
بالا می درخشد، و به نظر می رسد که دراز کشیده است
غم بزرگی در آنجا وجود دارد. اطراف تاریکی غلیظ است.
پشت سر او یک اردوگاه نظامی است. آرام و غمگین
به نظر می رسد با تحقیر نگاه می کند.
آیا این هنرمند واقعاً افکار خود را آشکار کرد؟
وقتی او را چنین به تصویر کشید،
یا این یک الهام غیر ارادی بود -
اما دو به او این تعبیر را داد.

ای رهبر بدبخت! سهم تو سخت بود:
همه چیز را فدای سرزمین بیگانه کردی.
غیر قابل نفوذ از دید اوباش وحشی،
تو در سکوت تنها با فکری بزرگ قدم زدی
و به نام تو صدای بیگانه ای از نفرت به گوش می رسد،
با فریادهایم دنبالت می گردم
افرادی که به طور مرموزی توسط شما نجات یافته اند،
به موهای خاکستری مقدست قسم خوردم.
و کسی که ذهن تیزش تو را درک کرد
من برای جلب رضایت آنها، شما را با حیله گری سرزنش کردم ...
و برای مدت طولانی، با اعتقاد قوی تقویت شده است،
شما در برابر خطای رایج تزلزل ناپذیر بودید.
و در نیمه راه بالاخره مجبور شدم
بی سر و صدا تسلیم و تاج لورل،
و قدرت، و یک برنامه، عمیقاً فکر شده، -
و پنهان شدن در صفوف هنگ تنهاست.
آنجا، یک رهبر قدیمی، مانند یک جنگجوی جوان،
سوت شاد سرب برای اولین بار شنیده شد
تو خود را در آتش انداختی و به دنبال مرگ دلخواه بودی، -
بیهوده!..

پوشکین در توضیح دیدگاه خود در مورد موقعیت بارکلی دو تولی در سال 1812، در "توضیحات" ذکر شده نوشت:

آیا واقعاً باید نسبت به شایستگی های بارکلی دو تولی ناسپاس باشیم، زیرا کوتوزوف عالی است؟ آیا واقعاً ممکن است بعد از بیست و پنج سال سکوت، شعر اجازه نداشته باشد نام او را با دلسوزی و لطافت تلفظ کند؟ شما شاعر را به خاطر بی عدالتی شکایاتش سرزنش می کنید. شما می گویید که شایستگی های بارکلی به رسمیت شناخته شد، قدردانی شد، اعطا شد. بله، اما توسط چه کسی و چه زمانی؟... البته نه توسط مردم و نه در سال 1812. لحظه ای که بارکلی مجبور شد فرماندهی سربازان را کنار بگذارد برای روسیه خوشحال کننده بود، اما با این وجود برای قلب رواقی او دشوار بود. عقب نشینی او که اکنون یک اقدام واضح و ضروری است، اصلاً چنین به نظر نمی رسید: نه تنها مردم تلخ و خشمگین غر می زدند، بلکه حتی رزمندگان باتجربه نیز او را به تلخی سرزنش می کردند و تقریباً او را خائن می خواندند. بارکلی که به ارتش تحت کنترل خود اعتماد نمی کند، در محاصره دشمنی، آسیب پذیر در برابر تهمت ها، اما به خود متقاعد شده است، بی سر و صدا به سمت هدف مخفی خود حرکت می کند و قدرت را واگذار می کند، بدون اینکه فرصتی برای توجیه خود در برابر چشمان روسیه داشته باشد، برای همیشه در تاریخ به عنوان یک شخصیت بسیار شاعرانه باقی بماند.

ما می بینیم که شاعر هنگام خلق "فرمانده" هدف والایی را دنبال کرد که خاطره بارکلی را که مدتها مرده بود، بازسازی کرد، که مطبوعات معاصر پوشکین در مورد نقش او در سال 1812 کاملاً سکوت کردند. تنها مقاله ای در تلگراف مسکو که در سال 1833 منتشر شد و در آن دیدگاهی مشابه شاعر در مورد فعالیت های رهبر نظامی فراموش شده بیان می کرد، مجله را با مشکل سانسور و حتی تهدید به تعطیلی مواجه کرد که البته پوشکین. از برای سرودن این شعر باید استقلال و شجاعت زیادی در نگاه به یک شخصیت تاریخی داشت.

با این حال، با خواندن شعری که در اندیشه و قالب قابل توجه است، لحظه ای فراموش نکنیم که مضمون آن - تنهایی سنگین در جمعی بیگانه و دشمن - همان طور که در بالا اشاره شد، منعکس کننده احساسات دردناک خود شاعر بزرگ بود که در تلاش بود. بیرون شدن از محیط «سکولار» سنت پترزبورگ بیهوده است. در سال های 1835-1836، شخصیت تنها بارکلی به ویژه به پوشکین نزدیک بود. "فرمانده" یکی از آثار شاعر بزرگ است که در آن نت های غم انگیز یک فاجعه نزدیک به وضوح شنیده می شود - یک دوئل نابرابر بین پوشکین و جهان متخاصم با او به رهبری تزار و رئیس ژاندارم ها ، بنکندورف. .

و آیا می توان با حفظ عینیت گفت که روسیه برای بارکلی "سرزمین خارجی" بود؟ ما فکر نمی کنیم. بارکلی صادق که از لیوونیا آمده بود، پسر یک افسر نظامی در خدمت روسیه بود، هرگز خود را از روسیه جدا نکرد؛ در ذهن او، حتی در تلخ ترین لحظات، روسیه یک سرزمین "خارجی" نبود. او به او خدمت کرد، تمام توانایی های خود را به او داد، جنگید و برای او خون ریخت، اما روسیه نیز به او پاداش داد، او را به اندازه اندک متمایز کرد، به استثنای دوره کوتاه تابستان و پاییز 1812، که برای او خاص بود، یکی از... دلایل یک نوع

مسیر شغلی بارکلی دو تولی کاملاً معمولی نیست. بیش از 20 سال طول کشید تا او به درجه سرهنگی برسد، اگرچه با شرکت در مبارزات بسیاری علیه ترک ها، لهستانی ها و سوئدی ها، همیشه با شجاعت و مدیریت خود متمایز بود. اما او خیلی سریعتر پیش رفت. در سال‌های 1806-1807، بارکلی به‌عنوان یک پیشتاز سرسخت و فرمانده عقب‌نشین برجسته بود که می‌توانست در برابر هجوم فرانسوی‌ها با نیروهای کوچک مقاومت کند یا خودش آنها را به عقب براند. در سالهای 1808-1809 او در جنگ روسیه و سوئد شرکت کرد و با سپاه خود سخت ترین سفر را از طریق یخ از طریق خلیج بوتنیا به سوئد انجام داد و به همین دلیل در سنین سن به درجه ژنرال پیاده نظام (پیاده نظام) ارتقا یافت. از 48. در سال 1810 به عنوان وزیر جنگ منصوب شد. بارکلی در حالی که این موقعیت را اشغال می کرد، تلاش های پرانرژی و ثمربخشی برای سازماندهی مجدد و افزایش اندازه ارتش انجام داد و آن را برای درگیری سرنوشت ساز با فرانسوی ها آماده کرد. از سال 1806، به ابتکار خود، او در حال توسعه یک برنامه عملیاتی برای جنگ آینده با ناپلئون است، بر اساس اجتناب سیستماتیک از یک نبرد سرنوشت ساز، عقب نشینی به داخل کشور، خسته کردن و ناامیدی تدریجی نیروهای دشمن، و ارائه یک جنگ مرگبار. تنها زمانی به او ضربه بزنید که موازنه نیروها به نفع روسیه تغییر کند.

با این حال، آیا توضیح این نکته ضروری است که در سال 1812، در طی یک دوره خیزش بی‌سابقه میهنی، بارکلی به طور طبیعی نمی‌توانست فردی باشد که مردم و ارتش او را رهبر خود می‌دانستند. بارکلی مانند کوتوزوف یا باگریشن شناخته شده نبود: با پیشرفت سریع، او در هیچ یک از مبارزات قبلی فرمانده کل قوا نبود. این عدم شهرت در میان سربازان، نام خارجی او، ناتوانی او در صحبت با سربازان، و در نهایت، تاکتیک های عقب نشینی کاملاً ضروری، اما ناخوشایند از میهن پرستی، که به نظر کفرآمیز به نظر می رسید، دقیقاً به این دلیل که از بارکلی آمده بودند، علیه او صحبت کردند. .

بارکلی با بی اعتمادی ارتش به او و انتصاب کوتوزوف به سختی روبرو شد. در نبرد بورودینو، او به وضوح به دنبال مرگ بود. بارکلی با لباسی یونیفورم طلا دوزی شده، به هر ترتیب و روبان، با یک ستون بزرگ بر روی کلاه خود (اینگونه او را توسط دو به تصویر کشیده است)، که هدفی را برای دشمن قابل مشاهده است، بارکلی دائماً در دید دشمن بود و موارد دیگر. بیش از یک بار شخصاً هنگ ها را به حمله هدایت کرد. پوشکین در مورد این روز می نویسد: "شما خود را در آتش انداختید و به دنبال مرگ مطلوب هستید."

شجاعت، مدیریت و خونسردی استثنایی که در زمان بورودین نشان داده شد، بلافاصله نام نیک بارکلی را در ارتش احیا کرد و بسیاری از نفرت‌کنندگان اخیر را با او آشتی داد. به زودی، یک شکل حاد تب، ژنرال را برای بیش از شش ماه از کار انداخت. در سال 1818، او با فرماندهی یکی از ارتش ها، قلعه توری را محاصره کرد و گرفت. سپس، در راس نیروهای روسی و متحدان، در تعدادی از نبردها شرکت کرد، به ویژه در کونیگزوارت، لایپزیک و پاریس متمایز شد. به او پول، املاک، تمام درجه های عالی، عنوان کنت و سپس شاهزاده اعطا شد.

تصادفی نیست که پرتره بارکلی توجه ویژه شاعر بزرگ را به خود جلب کرد - این یکی از بهترین آثار داو است. بازدید کننده چهره تنها ژنرال را با چهره ای آرام و متفکر برای مدت طولانی به یاد می آورد. همانطور که پوشکین نوشت، پس‌زمینه فقط یک «اردوگاه نظامی» نیست، بلکه اردوگاهی از سربازان روسی در نزدیکی پاریس و چشم‌اندازی از خود شهر است که توسط ارتفاعات گرفته شده از نبرد توسط ارتش روسیه در 18 مارس 1814 احاطه شده است. انتخاب چنین پس زمینه تصادفی نیست - برای رهبری طوفان پاریس، بارکلی دو تولی به ژنرال فیلد مارشال ارتقا یافت.

همچنین به خواننده یادآوری می کنیم که مجسمه های کوتوزوف و بارکلی که در سال 1837 پس از مرگ شاعر در نزدیکی کلیسای جامع کازان ساخته شده بودند برای پوشکین شناخته شده بودند. شاعر پس از بازدید از کارگاه مجسمه ساز اورلوفسکی در مارس 1836، مجسمه های هر دو فرمانده را دید و یک بار دیگر نظرات خود را در مورد نقش آنها در جنگ میهنی در یک خط رسا از شعر "به هنرمند" بیان کرد:

اینجا بارکلی آغازگر است و در اینجا کوتوزوف محقق...

ما می بینیم که پوشکین چقدر از وقایع 1812-1814 آگاه بود. و با قدم زدن در گالری نظامی کاخ زمستانی ، شاعر بدون شک آنها را به یاد آورد ، فرماندهان روسی که موفق شدند انبوهی از ناپلئون را شکست دهند. بی دلیل نیست که در «فرمانده» عنوانی شاعرانه و غرورآمیز برای این ژنرال ها یافت: «سران قوای مردمی ما».

با این حال، پوشکین در آخرین سال های زندگی خود، که به ویژه اغلب از گالری بازدید می کرد، هنگام تماشای برخی از پرتره ها، باید خاطرات شخصی دیگری را یادآوری می کرد.

از این گذشته، از ده ها فریم با پرتره های بسیار مشابه، پوشکین نه تنها با "تصاویر آشنا" تاریخی، بلکه توسط افرادی که شخصاً برای او شناخته شده بودند مورد توجه قرار گرفت. روزهای جوانی، تبعید طولانی مدت، زندگی در سن پترزبورگ و مسکو با آنها پیوند خورد. پوشکین در میان آنها دوستان و دشمنان متعددی را دید. در یک کلام، شاعر در اینجا در گالری، در کنار خاطرات سال 1812، طبیعتاً با تصاویر مختلفی از زندگی خود نیز مواجه شد که سرشار از مبارزه شدید و فعالیت خلاقانه بود.

ما داستان خود را به ترتیب ظاهر این افراد در زندگی پوشکین ترتیب می دهیم ، اگرچه اغلب روابط با آنها ما را به یک سری کامل از سالهای بعد می برد ، گاهی اوقات تا سال 1837 سرنوشت ساز ، پس از آن ما مجدداً باید به دوره های اولیه بازگردیم .

*
خواهرم به من گفت: "من تو را به موزه می برم."

امروز شما را به موزه دعوت می کنم. اما موزه خیلی بزرگ است، بنابراین فقط یک تکه از آن.
موزه ارمیتاژ چه مدتی آنجا بودی؟ ساکنان سن پترزبورگ اغلب به این مناسبت نمی آیند. هر چند سال یکبار. گاهی - یک بار در زندگی.
این بار از گالری بازسازی شده شگفت زده شدم. او دوباره روشن شد! بیایید در مورد او صحبت کنیم ...


عکس از سایت رسمی هرمیتاژ.

مرجع تاریخی:

گالری نظامی 1812 در سال 1826 بر اساس طرح K. Rossi در قسمت جلویی کاخ زمستانی ایجاد شد. قبل از تالار بزرگ تخت (سنت جورج) قرار دارد. دیوارهای گالری با 12 تاج گل لور قالبی با نام مهم ترین نبردهای 1812-814 تزئین شده است. بیش از 300 پرتره نشان دهنده قهرمانان جنگ با ناپلئون است که روسیه را با سوء استفاده های خود تجلیل کردند.

افتتاح تشریفات این گالری در زمان سلطنت نیکلاس اول ، در سالگرد اخراج فرانسوی ها از روسیه - 25 دسامبر 1826 انجام شد. رهبرانی که تحت فرمان آنها در 1812-1814 شجاعانه جنگیدند.

به همین دلیل است که از همان سالن عبور می کنیم، از کنار همان نقاشی های الکساندر سرگیویچ!
این شخص من را شوکه می کند! مخصوصا تو این سالن با احترام خاصی قدم میزنم... و خوندم:




و این همان چیزی است که گریگوری گریگوریویچ چرنتسف در سال افتتاح آن ترسیم کرد:


و بعد کمی بازسازی شد و سقف مثلاً متفاوت شد. در اینجا یک نقاشی از E.P. Gau، 1862 است.


آخرین بازسازی ما را از دیدن گالری برای مدتی محروم کرد.
به دلیل سایش و پارگی قابل توجه در پشت بام گالری 1812 (آخرین تعمیر در دهه 1960 انجام شد) ، اداره هرمیتاژ دولت تصمیم به بازسازی سقف و چراغهای جلو گرفت. پس از ترمیم چراغهای روشن ، نصب یک سقف جدید در ژانویه 2001 آغاز شد. و سقف دوباره درخشید!

پرتره های قهرمانان درست تا سقف وجود دارد.

به عنوان مثال، گلنیشچف-کوتوزوف. اما نه یکسان ، نه مارشال میخال میخائیل ایلاریونوویچ ، او در عکس بعدی است. و پاول واسیلیویچ ، سپس فرماندار کل نظامی سن پترزبورگ ، همچنین باحال شد!

اما ، به عنوان مثال ، نماینده یک خانواده باشکوهپالن پاول پتروویچ فون در (1775-1834)، کنت، ژنرال سواره نظام (هنوز سپهبد). جالب است، اما او همچنین پسر فرماندار نظامی سن پترزبورگ P.A. فون در پالن، در 22 فوریه 1799 به رتبه شمارش ارتقا یافت.




و این ساده است گربه. نماینده خانواده معروف گربه های ارمیتاژ. که با هزینه ارمیتاژ تغذیه می شوند. و آنها، گهگاه، با غلبه بر سیری، به کار افتخار می کنند...:))




ما فقط یک صدم قسمت ارمیتاژ را دیدیم. اغلب برگرد!

و از اینکه دیدم امپرسیونیست‌های مورد علاقه‌ام سر جای خود بودند، خوشحال شدم و شوالیه‌های زرهی لیلیپوتی نیز آنجا بودند.

در طبقه سوم به دختر رنوار نزدیک شدم. گفتم: «سلام دختر، خیلی وقت است که تو را ندیده‌ام...»
او جواب داد: "اوه، سلام" و با خوشحالی خندید، "چرا این همه مدت نیامدی؟ دلمان برایتان تنگ شده است…"
چشمانم مرطوب شد. و قلبم گرم و آرام شد... :)
دوباره میام... بالاخره اینجا منتظر ما هستند... خیلی.

گالری جنگ میهنی 1812 در موزه ارمیتاژ سنت پترزبورگ مکانی شگفت انگیز است. این گالری به کامل ترین شکل هنر و دستیاران آن A.V. Polyakov و Golike را ارائه می دهد که همه چیز را نوشته اند. 332 پرتره از ژنرال های روسیکه در این اتاق ارائه شده است. کل مجموعه، همانطور که احتمالاً از قبل می توانید از عنوان متوجه شوید، به جنگ میهنی 1812 و شرکت کنندگان در آن مربوط می شود. این نه تنها گالری از آثار هنری زیبا از هنرمندان بزرگ است، بلکه ادای احترام به قهرمانان آن جنگ است.

علاوه بر تعداد زیادی پرتره از هنرمندان فوق، دو پرتره سوارکاری بزرگ از اسکندر اول و پادشاه پروس فردریک ویلیام سوم توسط هنرمند F. Kruger و همچنین یک پرتره بزرگ سوارکاری از امپراتور اتریش فرانتس اول توسط هنرمند وجود دارد. پی کرافت. دو اثر دیگر توسط پیتر فون هس نوشته شده است که عبارتند از: "نبرد بورودینو" و "عقب نشینی فرانسوی ها بر فراز رودخانه برزینا".

شایان ذکر است که خود گالری بسیار زیبا و غیر معمول است. این بنا توسط معمار معروف کارلو روسی طراحی شده است. آتش سوزی در کاخ زمستانی که در 17 دسامبر 1837 رخ داد، بسیاری از تالارها از جمله این سالن را ویران کرد، اما خوشبختانه تک تک تابلوها نجات یافتند و آسیبی ندیدند. با اطمینان می توان گفت که این یکی از غیر معمول ترین سالن ها در کل موزه ارمیتاژ است. مجموعه عظیمی از پرتره ها در یک مکان است. چشمانم از فراوانی آنها گشاد می شود. اگر هر یک از آنها را در نظر بگیرید، احتمالا چندین ساعت طول می کشد.

گالری نظامی کاخ زمستانی، E. P. Gau، 1862 گالری نظامی یکی از گالری های کاخ زمستانی در سن پترزبورگ است. این گالری شامل 332 پرتره از ژنرال های روسی است که در جنگ میهنی 1812 شرکت کردند. پرتره ها توسط جورج داو نقاشی شده است... ... ویکی پدیا

گالری نظامی- کاخ زمستانی (اکنون بخشی از ارمیتاژ)، مجموعه ای از پرتره های فرماندهان و رهبران نظامی روسی - شرکت کنندگان در جنگ میهنی 1812 و مبارزات خارجی 181314 (نقاشی شده در سال 181928 توسط پرتره نگار انگلیسی J. Doe با مشارکت. .. ... کتاب مرجع دایره المعارف "سن پترزبورگ"

درخواست "جنگ میهنی" به اینجا هدایت می شود. معانی دیگر را نیز ببینید. این اصطلاح معانی دیگری دارد، به جنگ 1812 مراجعه کنید. جنگ میهنی 1812 جنگ های ناپلئونی ... ویکی پدیا

نباید با توچکوف، پاول الکسیویچ (شهردار مسکو) اشتباه گرفت. ویکی‌پدیا مقالاتی درباره افراد دیگر با این نام خانوادگی دارد، به توچکوف مراجعه کنید. پاول الکسیویچ توچکوف سوم ... ویکی پدیا

مدال جایزه به افتخار صدمین سالگرد پیروزی در جنگ میهنی 1812. کتیبه: "این سال باشکوه گذشت، اما کارهای انجام شده در آن از بین نخواهد رفت." جنگ میهنی 1812 اثر عمیقی بر آگاهی جامعه روسیه گذاشت، در ... ویکی پدیا

ساختمان دومای شهر مسکو تاسیس 2012 مکان ... ویکی پدیا

این اصطلاح معانی دیگری دارد، نبرد اسمولنسک را ببینید. نبرد اسمولنسک (1812) جنگ میهنی 1812 ... ویکی پدیا

- ... ویکیپدیا

کتاب ها

• گالری نظامی 1812، ماریا آلبرتونا مارتیروسوا، این کتاب مجموعه ای از پرتره های قهرمانان روسی جنگ 1812-1814 - "گالری نظامی" هرمیتاژ، کار اصلی هنرمند انگلیسی قرن 10-19 را معرفی می کند. D. Doe. کتاب شامل بیوگرافی ... دسته: هنرمندان خارجی سری: سنت های روسی ناشر: شهر سفید,
• گالری جنگ 1812 جورج داو، پانتیله‌وا A. (ویرایشگر)، این کتاب مجموعه‌ای از پرتره‌های قهرمانان روسی جنگ 1812-1814 را معرفی می‌کند - "گالری جنگ" هرمیتاژ، اثر اصلی هنرمند انگلیسی قرن 10-19. D. Doe. کتاب شامل بیوگرافی ... دسته بندی:

در همه چیز همان کلید وجود دارد که نور جدیدی بر آنچه قبلاً شناخته شده است می تاباند - گالری تصاویر جنگ 1812 یک چیز معمولی به نظر می رسد ، اما من فقط پس از خواندن آنچه در تصویر آخر بود احساس کردم درگیر آن هستم - پنهان کردم. به خاطر فتنه:

گالری نظامی 1812

این گالری به پیروزی سلاح های روسی بر ناپلئون اختصاص دارد. این بنا بر اساس طرح کارل ایوانوویچ روسی ساخته شد و در سالگرد اخراج بناپارت از روسیه، در 25 دسامبر 1826، با حضور دربار امپراتوری، ژنرال ها، افسران و سربازانی که برای شرکت در جنگ میهنی 1812 جایزه گرفتند افتتاح شد. و در مبارزات خارجی ارتش روسیه 1813 - 14 سال بر روی دیوارهای آن پرتره هایی توسط D. Doe از 332 ژنرال که در جنگ 1812 و لشکرکشی های خارجی 1813-1814 شرکت داشتند، نقاشی شده است. علاوه بر این، گالری ها شامل پرتره هایی از امپراتور الکساندر اول و پادشاه پروس فردریک ویلیام سوم توسط F. Kruger و پرتره ای از امپراتور فرانتس اول اتریش توسط P. Kraft است. نمونه اولیه این گالری یکی از سالن های کاخ ویندزور بود که به خاطره نبرد واترلو اختصاص داشت و در آن پرتره های شرکت کنندگان در نبرد ملل متمرکز شده بود.











پرتره اسکندر اول (1838). هنرمند F. Kruger.










امپراتور اتریش فرانتس اول. هنرمند پی کرافت.




پادشاه پروس فردریک ویلیام سوم. هنرمند F. Kruger.




فیلد مارشال M.I. کوتوزوف



فیلد مارشال بارکلی د تولی.



دوک بزرگ کنستانتین پاولوویچ.



(http://gallerix.ru)" border="0">

گالری نظامی کاخ زمستانی، G.G. چرنتسوف، 1827



(