تاریخچه ایجاد رمان Oblolov به طور خلاصه. زمان خلق رمان "اوبلوموف". سالهای کودکی و جوانی نویسنده آینده

ایوان الکساندرویچ گونچاروف.

رومن اوبلوموف.

1. گونچاروف نوشت: «دیگران چیزی جز پرتره‌های کم و بیش واضح، مناظر، نسخه‌های زنده از اخلاقیات، در تصاویر و عکس‌های من پیدا نکردند یا نخواستند بیابند. منتظر بودم کسی غیر از من بین سطرها بخواند.» امروز آشکار می شود که بین خطوط زیاد است. رومن I.A. گونچاروف "اوبلوموف" را "رمان در ناب ترین شکل خود"، یک رمان - تک نگاری می نامند، در مقایسه با رمان پوشکین در شعر ("یوجین اونگین")، شعر گوگول ("ارواح مرده")، "رمان در داستان" لرمانتوف و یک رمان در حروف (داستان!) داستایوفسکی "مردم فقیر". گونچاروف به طور سنتی به عنوان نویسنده ای تلقی می شود که به سبک زندگی پایدار، نگاهی تحلیلی و در عین حال شاعرانه به جهان علاقه مند است. دروژینین در مورد گونچاروف نوشت: او رئالیست است، اما رئالیسم او مدام با شعر عمیق گرم می شود. او در مشاهده و شیوه خلاقیت خود شایسته نماینده مکتب طبیعی است، در حالی که تربیت او و تأثیر شعر پوشکین، مورد علاقه معلمانش، امکان طبیعی بودن عقیم و خشک را برای همیشه از آقای دکتر دور می کند. گونچاروف.. مطالعه مدرن تلویزیون گونچاروف اکنون مرحله جدیدی از توسعه را سپری می کند، نویسنده به عنوان یک رمان نویس-فیلسوف دیده می شود که در متون خود نه تنها مشکلات حاد زمان ما را حل کرده است، بلکه می پرسد. سوالات ابدیزندگی انسان

2. « سه گانه رمان».

I.A. گونچاروف به عنوان نویسنده سه رمان - "یک داستان معمولی"، "اوبلوموف" و "صخره" شناخته می شود. مسیر خلاقانه گونچاروف معمولاً به سه دوره تقسیم می شود: 1) آثار قبل از ایجاد "تاریخ معمولی" (1831-1845). 2) خلق سه رمان (1845-1869)؛ 3) آثار ایجاد شده پس از "صخره" (1870-1880). آثار گونچاروف قبل از 1845 و بعد از 1869 طرح‌ها و قطعاتی از رمان‌هایی هستند که فرمول زندگی را تشکیل نمی‌دهند. تورگنیف از آنها رمان می‌تراشید. او به طور جداگانه در مورد دانش آموز دهه 1870 و جداگانه در مورد دانش آموز دهه 1880 می نوشت. گونچاروف فقط می تواند در مورد یک دانش آموز بنویسد. و تقریبا حق با اوست.

خود نویسنده در مقاله دیر رسیدن بهتر از هرگز نرسیدن است "این رمان ها را نوعی "سه گانه" می نامد. در واقع، آثار مشترک زیادی دارند، به عنوان مثال، اصل کلی است آنتی تزها . در مقابل در رمان ها تصاویر الکساندر آدویف و عمویش پیتر ایوانوویچ آدویف، اوبلوموف و استولز، رایسکی و ولوخوف قرار دارند. دوست گونچاروف، گانزن، نوشت: "من در سه نوع می بینم - آدوف، اوبلوموف و رایسکی نه تنها انواع سه دوره مختلف جامعه روسیه، اما در عین حال تصویر یک فرد به طور کلی در سه مرحله از زندگی". نویسنده از این ایده خوشش آمد. خود گونچاروف معتقد بود که بهترین اثر او رمان "پرتگاه" است، اما معاصران گونچاروف و محققان آثار او متقاعد شده اند که با استعدادترین اثر I.A. گونچاروف - رمان "اوبلوموف".

ایده رمان "اوبلوموف".

ایده رمان در سال 1847 از نویسنده نشأت گرفت، کار به طور مداوم ادامه یافت، اما نه به شدت، "ایده عمومی" کافی وجود نداشت، و انقلاب های اروپایی 1848 چنان فضایی ایجاد کردند که گونچاروف حتی امیدی به آن نداشت. آثار او را به دلیل سانسور شدید (برنامه ریزی برای نامیدن رمان او "اوبلوموشچینا") در چاپ ببینید. 1849 سال در مجله "معاصر" بخشی از رمان - "رویای اوبلوموف" منتشر شد ( در "مجموعه ادبی با تصاویر" منتشر شده توسط سردبیران مجله "معاصر"")، در سال 1857 در یک ماه (معجزه مارینباد تعالی در هنر شکست در عشق برای الیزابت واسیلیونا تولستوی است)، گونچاروف بیشتر آن را نوشت، "شعله ور شد" و آنچه را برای مدت طولانی نتوانست به پایان برساند تکمیل کرد. آخرین فصل های اوبلوموف در زمستان 1857-1858 نوشته شد. او زمانی شروع به نوشتن کرد که «یادداشت های یک شکارچی»، «بیچارگان»، «یک مورد درهم» محبوبیت پیدا کرد و زمانی که «رودین»، «لانه نجیب»، «در شب»، «هزار روح»، تحقیر شده و توهین شده» ظاهر شد »\zh-l "زمان"\، "مقالات استانی" (غلبه بر بیان گوگول، ارائه عمیق روانشناختی تصویر). متن کامل رمان تنها ده سال پس از انتشار "رویای ..." منتشر شد - در 1859 سال در دوره دهه 1940 و 1950، بسیاری از نویسندگان برجسته، با غلبه بر شاگردی بسیار پربار ("بیچارگان"، "یادداشت های یک شکارچی")، هویت واقعی به دست آوردند ("تحقیر و توهین"، "رودین"). گونچاروف همه دهنقطه عطف سال نوشته استرمان، و تغییرات در اصول زیبایی شناسی نویسنده در یک متن نقش بسته است.

کار جدید گونچاروف موفقیت بزرگی بود، اما بیشتر منتقدان گونچاروف را نویسنده ای از زندگی روزمره می دانستند که از نظر ژنتیکی با "مکتب طبیعی" مرتبط است. شاید این اتفاق به دلیل توجه تأکید نویسنده به اقلام خانگی، جزئیات (لباس پانسمان اوبلوموف / دوتایی /، دمپایی و غیره) رخ داده است. فقط اکنون، در نیمه دوم قرن بیستم و در آغاز قرن بیست و یکم، آنها یک کلاسیک واقعاً مرتبط از ادبیات جهان را در او دیدند.

ویرانه ای از نسل اوست

زبان را نمی فهمید

عصر متکبر ما را به آن سوق می دهد،

صورتش را نشناخت

حقیقت مدرن ما

پدر ناتوان

قدرت جوانی را حفظ کنید!

روزها مزاحمش نشوید

اما قبر آبرومند

همانطور که او به خواب می رود، به جد بدهید.

هنگامی که دوران تغییرات پرانرژی دهه 60 گذشت، آنها ترجیح دادند به اوبلوموف و اوبلوموفکا با لطافت نگاه کنند و به استولز با عصبانیت نگاه کنند، زیرا پیشرفت بورژوازی-صنعتی مشکلات زیادی را به همراه داشت.

5. تصویر اوبلوموف در ارزیابی انتقاد روسیه.

بسیاری از معاصران I.A. گونچارووا اوبلوموف را به عنوان یک تنبل خواب آلود درک کرد، اما آنها این تصویر را به روش های مختلف ارزیابی کردند. مثال ها:

Ø دوبرولیوبوف « ابلوموفیسم چیست؟ » 1859 من در رمان نقدی عینی و عمیق از نهاد رعیت دیدم. او اوبلوموف را محکوم کرد و استدلال کرد که بی حرکتی تنبل منجر به ناتوانی در عمل می شود. به گفته دوبرولیوبوف، ابلوموفیسم توسط رعیت و خودکامگی ایجاد شد.

انفعال اوبلوموف مهم ترین ویژگی کل اشراف است، بنابراین رمان های گونچاروف به «نشانه ای از زمانه» تبدیل شده است. (منتقدان کمتر به ویژگی های فردی قهرمان رمان علاقه داشتند).

Ø پیساروف پیسمسکی، تورگنیف، گونچاروف، انواع زن در رمان ها و داستان های پیسمسکی، تورگنیف، گونچاروف ". پیساروف از پذیرش تصویر اوبلوموف به انکار مطلق آن، حتی بی‌حرمتی، حرکت می‌کند.

Ø دروژینین « ˝ اوبلوموف ˝ رومن I.A. گونچاروا 1859، بدون وارد شدن به بحثی آشکار با دوبرولیوبوف، استدلال می‌کند که موضوع اصلی رمان گونچاروف، موضوع «اوبلوموفیسم» (عنوان اصلی اثر!) نیست، بلکه موضوع عشق است. او با تکرار عنوان رمان در عنوان مقاله خود، نه بر روی "ابلوموفیسم"، همانطور که دوبرولیوبوف انجام داد، بلکه بر شخصیت قهرمان داستان تمرکز می کند. این منتقد معتقد است که غیرممکن است اوبلوموف را بشناسید و "با تمام وجود او را دوست نداشته باشید". رفتار قهرمان نه تنها تنبلی طبیعی است که از کودکی پرورش یافته است، بلکه بی تفاوتی نیز است - نتیجه ناامیدی های یک فرد باهوش و صادق است. در قسمت اول رمان، نویسنده نشان می دهد که چگونه افراد مختلفی مانند آلکسیف، تارانتیف، پنکین، سودبینسکی به سراغ قهرمان می آیند، اما آنچه به او پیشنهاد می کنند ارزش توجه اوبلوموف را ندارد. به گفته منتقد، "نماینده Oblomovism" خود را نه در دراز کشیدن روی کاناپه، بلکه در یک رویای لمس کننده، در عشق، در رابطه با مردم، به هنر نشان می دهد. اوبلوموف به عنوان یک مرد منطقه خود و زمان خود، به عنوان یک کودک مهربان و مهربان برای ما عزیز است. شایستگی رمان نویس نیز در این واقعیت نهفته است که "او محکم تمام ریشه های ابلومویسم را با خاک زندگی و شعر عامیانه پیوند زد و جنبه های آرام و ملایم آن را بدون پنهان کردن هیچ یک از کاستی ها به ما نشان داد."

Ø پس از جنگ داخلی، وحشت استالینیسم، در اوبلوموفکا ناگهان امیدی برای ثبات دوباره دیدند. . محققان قرن بیستم در مورد کار گونچاروف ( کراسنوشچکووا، یو. لوشچیتس، تی. گروموا، پروتسکوفو غیره.) \موقعیت ویژه برای م.م. باختین - اوبلوموف نه توسط زنی که لباس پانسمان را از او گرفت، بلکه توسط کسی که بازگشت نجات داد. \

در 19قرن در اوبلوموف محصول رعیت را دیدند و در 20بسیاری اوبلوموف را مردی خردمند می دانستند که بی تفاوتی بیرونی او نتیجه ناامیدی یک فرد باهوش و صادق است. این انتقال روان‌شناختی کاملاً قابل درک از محکومیت بدون قید و شرط قبلی اوبلوموف به عنوان نماد انفعال (سنت دوبرولیوبوف) به توجیه کامل او (احیای تفسیر دروژینین) بسیار مبهم بود، و معکوس مستقیم تز مخالف بود. قبلاً اوبلوموف "بد" به نظر می رسید ، اکنون آنها شروع به صحبت کردند: بله ، اوبلوموف از نظر بیمارگونه تنبل است ، اما این دقیقاً شایستگی و عظمت او است. به نظر می رسد مشکل مطرح شده توسط گونچاروف عمیق تر است. اوبلوموف یک قهرمان تراژیک است که با طنز زیادی به تصویر کشیده شده است.

تا به امروز، مشخص شده است که معنا و اهمیت تصویر اوبلوموف فراتر از مرزهای یک نوع ادبی ساده برگرفته از طبیعت است. این تصویر فقط نمونه‌ای از ویژگی‌های تعدادی از زمین‌داران روسی نیست، بلکه یک "نوع تمام روسی" است که در هیچ نویسنده روسی از نظر وسعت مشابه آن را نخواهیم یافت. گونچاروف موفق شد یکی از کهن الگوهای فرهنگ روسیه را بیان کند. خود گونچاروف نوشت: من به طور غریزی احساس می کردم که ویژگی های اولیه یک فرد روسی به تدریج در این چهره جذب می شود.».

مدرسه زندگی "ابلوموف

ü 1 جوانی، موتیف محو شدن، درون نگری

ü 2 دوران کودکی ایلیوشا، خواب، موضوع تنبلی در ادبیات روسی نیمه اول قرن نوزدهم، دوگانگی تصویر اوبلوموفکا، آموزش به گفته روسو، عناصر فولکلور تصویر اوبلوموف.

ü 3 تست پترزبورگ، مرد «بت» در واقعیت رمان، اوبلوموف و نوع «مرد اضافی»، آرمان های اوبلوموف.

ü 4 راز جذابیت ایلیا اوبلوموف، لحظه پیری در فراز و نشیب عشق، رذیلت "اقلیت"

ü 5 تربیت زن در "مدرسه عشق-خانواده"، تأثیر آموزشی احساسات (پسنیتسین)، تربیت و آزمایش اولگا (در این مورد بیشتر در فصل "عشق در رمان")

ü 6 معنی نام های اصلی در رمان . متافیزیک فینال

1 جوانی، انگیزه محو شدن، درون نگری

داستان تبدیل اوبلوموف به یک «سیگاری آسمانی» با نقض توالی زمانی آشکار می شود: ابتدا جوانی و جوانی ارائه می شود، سپس کودکی و نوجوانی. "اوبلوموف، یک نجیب زاده، یک منشی دانشگاهی با رتبه، برای دوازدهمین سال در S-P بدون وقفه زندگی می کند" - یک شروع معمول برای " مقاله فیزیولوژیکی ". اما موضوع دیگری بلافاصله شروع به افشای خود می کند - همه مختصات زمانی دقیقاً ثابت شده است، شمارش معکوس روشن است از 20 سالگی- لحظه ورود اوبلوموف به S-P - همان تاریخ الکساندر آدویف!). انگیزه اصلی داستان در مورد جوانی انگیزه معمولی بودن است (بعداً استولز در گفتگویی رویاهای بلندپروازانه ایلیا جوان را به یاد می آورد: خدمت تا زمانی که قدرت پیدا کند ، سفر کند تا سرزمین خود را بیشتر دوست داشته باشد ، تمام زندگی را دوست داشته باشد. فکر و کار است، کار مستمر). مطالعات ایلیا عمدتاً بی نظم است (اشتیاق آشفته برای روسو، شیلر، گوته نویسندگان مورد علاقه گونچاروف هستند) - در سر او یک "آرشیو" از چهره ها، چهره ها، دوران ها، مذاهب وجود دارد - کتابخانه ای متشکل از حجم های پراکنده، دانش با هم مرتبط نیست. با زندگی - خود زندگی طبق خودش - معرفت - در خودش. شیفتگی عاشقانه دو خواهر، دوران ضرب و شتم قوی ، زمان روشن شدن روح - همه چیز شبیه اسکندر است ، فقط ایلیا شخص ترسوتری بود ، بنابراین رابطه عاشقانه او هرگز به رمان های جدی تبدیل نشد - روح منتظر عشق پرشور بود و سپس از انتظار باز ایستاد - ناامید شده رویاهای ایلیا (همانطور که به صورت گذشته نگر در رمان بازسازی شده اند (هیچ جزئیاتی در مورد آنها وجود ندارد، زیرا آنها تقریباً رویاهای اسکندر را تکرار می کنند - اصل اضافه کردن) - رویاهای عاشقانه و کتابی معمولی. نمونه ای از متن: " لذت های اندیشه های بلند در اختیار او بود، او با غم های جهانی بشری بیگانه نبود. او به تلخی در اعماق روحش در زمانی دیگر بر مصیبت های بشر گریست، رنج و اشتیاق بی نام و نشان را تجربه کرد و آرزوها را در جایی دور، جایی که احتمالاً استولتز او را حمل کرد.". کلمات "جایی در دوردست" - از کتاب گوته "سالهای دانشجویی ویلهلم مایستر" - آهنگ میگنون. خود سبک این قطعه یادآور سخنان اسکندر است. همانطور که در داستان او، پرتره در حال تغییر قهرمان تمام لحظات تکامل او را به تصویر می کشد (چشم های درخشان، آتش، نور - استعاره های برجسته زندگی واقعی در رمان گونچاروف). اما اوبلوموف که از دوران جوانی خود بیشتر نگذشته بود و به بلوغ کامل نرسیده بود ، به مرحله ای از زندگی رفت که شخص به راحتی از دوستان ، خدمات ، سرگرمی های سکولار خود جدا شد ، که فقط خستگی و ترس دائمی از مافوق را به همراه داشت - او دست تنبل خود را تکان داد. در همه چیز این تغییر در زندگی با تغییرات ظاهری نیز تأکید می شود: "اشعه های چشم با دو نقطه کسل کننده جایگزین شد ، کمر گرد شد ، موها بی رحمانه شروع به بالا رفتن کردند" - انگیزه "خاموش - محو شدن" ظاهر می شود. اوبلوموف در مورد خود می گوید: طوفان و طوفان نداشتم، هیچ یوغی بر وجدانم سنگینی نمی‌کند: آینه پاک است، هیچ ضربه‌ای غرورم را در من نکشیده است، و خدا می‌داند چرا همه چیز از دست رفته است!اوبلوموف زندگی معمولی را با روزها(ایده مورد علاقه گونچاروف در Ob. Ist.)، و زندگی او - از عصر تا صبح - بلافاصله عصر(خیر روزهازندگی - زندگی با انقراض آغاز شد): انتظار زندگی وجود داشت و نه خود زندگی - این ناامیدی و محو شدن را به دنبال داشت ("بیرون رفت و قدرت را از بین برد. کوچک، بیش از نیمی از درآمد سالانه خود را به او پرداخت کرد و تصور کرد که من او را دوست دارم") - محو شدن با بازگشت به دوران کودکی همراه بود که هرگز ایلیا را به طور کامل ترک نکرد. این در پرتره اوبلوموف منعکس شد: ساده لوحی و بی احتیاطی کودکانه به طرز عجیبی با بیان خستگی و کسالت ترکیب می شد، بدن خود شبیه بدن یک نوزاد بود، اما در عین حال بدن شل و ول شده یک بزرگسال و چاق و کوچک بود. بازوها، شانه های نرم - نشانه های یک کودک - به طور غیر طبیعی با کل یک چهره قدیمی ترکیب شده بود. این قهرمان از عقده های کودکان عذاب می کشید: "ترس عصبی حمله کرد: یا از سکوت می ترسید ، سپس ناگهان غازها از روی پوست او عبور کردند ، او با ترس به طرف گوشه ای تاریک نگاه کرد - ترس از زندگی ("لمس های زندگی") شکل عجیبی را دیکته کرد. فرار اوبلموف ( فرار- میل به فرار از واقعیت، استانداردها و هنجارهای پذیرفته شده جوامع، زندگی) - یک بازی کار، شبه کسب و کار (فکر کردن در مورد یک برنامه) - پس از صرف چای، روی مبل دراز می کشد و فکر می کند و از هیچ تلاشی دریغ نمی کند. ، تا زمانی که سرش از کار سخت خسته شود ... سپس ، با رهایی از نگرانی های تجاری ، به درون خود کناره گیری می کند و در دنیایی فانتزی زندگی می کند - او دوست دارد خود را به عنوان یک فرمانده شکست ناپذیر تصور کند که نه تنها ناپلئون، اما اروسلان لازارویچ نیز معنایی ندارد، ... سرنوشت مردم را تعیین می کند، شهرها را ویران می کند، بخشش می کند، اعدام می کند، شاهکارهای خوب و سخاوتمندانه را انجام می دهد - مانند بازی سربازان! گاهی، اخلاقی هدایت شده، در یک دقیقه به سرعت موقعیت ها را تغییر دهید، روی تخت بلند شو، دست خود را دراز می کند و با الهام به اطراف نگاه می کند - اما کنایه با رقت انگیز جایگزین می شود - "هیچ کس این زندگی درونی ایلیا ایلیچ را نمی دانست و ندید: همه فکر می کردند که اوبلوموف چنین است ، دروغ می گوید و به سلامتی می خورد ، و اینکه آنجا وجود دارد. انتظار دیگری از او وجود نداشت، که به سختی امکان دارد افکار را در سرش جا دهد. هر جا که او را می‌شناختند همین‌طور صحبت می‌کردند. در مورد توانایی های او، در مورد این کار آتشفشانی درونی یک سر پرشور، یک قلب انسانی، فقط استولز با جزئیات می دانست و استولز تقریباً هرگز از سنت پترزبورگ بازدید نکرد. به نظر می رسد این سطور از متن دیگری باشد ! لحن هیجان انگیز است، واژگان عاشقانه است. خوانندگان یک انتخاب دارند: یا به "کار فکری آتشفشانی" مبل سیب زمینی (برای دیدن طنز) باور ندارند یا تصمیم بگیرند که این تنبل همان اوبلوموفی است که به نظر می رسید، و نه واقعی که رمان در مورد آن است. نوشته شده. این پیچیدگی تصویر بدون تناقض رخ نمی دهد (بالاخره، در فصل هشتم، قهرمان دوباره به همان شکلی که همه او را دیده اند به نظر می رسد. شاید نویسنده هنوز دید روشنی از قهرمان به دست نیاورده و در مورد انتخاب تصمیم نگرفته است. از ابزار تصویر او! در پیش نویس: زیر خطوط " طبیعت به او سر آتشین و قلب گرم داد ، آن وقت ایلیا ایلیچ خیلی دور می رفت!"- نکته زیر حفظ شد:" تناقض: در بالا گفته می شود که خواندن و شاعران چیزی در او نینداخته است، اما در اینجا او مشتاق و رویا است: این را صاف کنید.اما ظاهراً گونچاروف نتوانست این تناقض را "هموار کند". کشمکشی بین نویسنده و قهرمان وجود داشت ← از این رو میل نویسنده برای تغییر همه چیز بود. نویسنده از صحنه‌ی رقت‌انگیز، ندامت و درون‌نگری قهرمان را به تصویر می‌کشد. اوبلوموف اغلب به امیدهای برآورده نشده فکر می کرد، سپس در دعا آرام می گرفت، مراقبت از سرنوشت خود را به بهشت ​​سپرد، اشک های شیرین گریست، از خاطرات بیشتر لذت می برد تا رنج بردن از تحقق نیافتن آنها - اما حتی در این اعتراف مخفیانه به خود، اوبلوموف همچنان به جستجوی آن می پردازد. مجرم خارج از خودش - او به سرنوشت گرایی معمولی خود می رسد - "به نظر می رسد چنین سرنوشتی ... من اینجا چه کار کنم؟" "یک ایده روشن و واضح از سرنوشت انسان در روح پدیدار شد، یک موازی با زندگی خود درخشید، سوالات مختلف زندگی مانند پرندگانی که توسط یک پرتو ناگهانی خورشید در خرابه ای خفته از خواب بیدار شده اند، در سرم جاری شد." (ویرانه ای خفته - بدن اوبلوموف - قطعات، بخش هایی از یک کل؛ سؤالات - پرندگان). محقق تلویزیونی گونچارووا تیگرن در مقاله خود "درباره آموزش زیبایی شناختی انسان" بین این قطعه و ایده های شیلر ارتباط برقرار می کند - از موقعیت ایده آل روشنگری، اوبلوموف یک قهرمان بی جسم است: "نام خانوادگی قهرمان نشان دهنده تکه تکه شدن غالب و عدم وجود تمامیت." موتیف اصلی رمان، موتیف مسیر است (به طور سنتی برای ادبیات روسیه: پوشکین: "گاری زندگی"، گوگول "R-r"، "M.d."، لرمانتوف "G. N. Vr."، و غیره). تصویر مسیر مستقیم آسان- حرکت سریع - با پرواز یک کشتی در زیر بادبان همراه است. سبکی مسیر عادی با شدت مسیر تحریف شده در تضاد است. شخصی که اراده خود را ندارد، تبدیل به یک اسباب بازی در دستان قدرتمند می شود - غریبه ای که او را مانند دریایی از تراشه ها دستکاری می کند. اگرچه وقایع زندگی او به ابعاد میکروسکوپی کاهش یافته است، اما او نمی تواند با آنها کنار بیاید. مسیر مستقیم با آفرود مخالف است. تصویری از یک جنگل انبوه افسانه ای (DANTE) وجود دارد که قدرت یک فرد را جادو می کند و فلج می کند: "و به نظر می رسد که او دیگر نمی تواند از بیابان به یک مسیر مستقیم خارج شود. جنگل همه جا در روح اوست ... مسیر بیشتر و بیشتر می شود ، آگاهی روشن کمتر و کمتر بیدار می شود. ایده آموزشی قویدر مورد فطری بودن اصول خوب در انسان و تحریف این اصول در مسیر زندگی و در قطعه ای دیگر،جایی که نقوش پیری زودرس به تجسم کامل خود در تصویر قبر می رسد: «در همین حال، او احساس کرد که آغاز خوب و روشنی در آن دفن شده است، مانند یک قبر، و مانند طلا در روده های کوه نهفته است. و وقت آن رسیده که این طلا تبدیل به یک سکه شود. داستان تسلیم شدن قهرمان در برابر شرایط تاکنون فقط نوشته شده، اما به تصویر کشیده نشده است. اما تغییرات زیادی در فصل "رویای اوبلوموف"

راز جذابیت اوبلوموف

مکرر فقط منتقدان ابراز تردید کرد که اوبلوموف "موجودی چاق، نرم، خواب آلود، ساده لوح با نگاهی ملایم" (آشخاروموف) می تواند جایگاه اول را در قلب یک دختر با استعداد و پر انرژی داشته باشد. منتقدان دیگر (A.V. Druzhinin) معتقد بود که اوبلوموف دقیقاً به دلیل نوزادی، لطافت کبوتر، خلوص، ملایمت و سادگی یک کودک جذاب است (شاهزاده میشکین داستایوفسکی و آکاکی آکاکیویچ باشماچکین گوگول چنین جذابیتی دارند - \ تجربه مقایسه "پالتو" احمق" - در میخائیل اپشتاین \ یک احمق در قرون وسطی به فردی گفته می شد که تحصیلات زیادی نداشت ، اما بدخواه نبود ( آکاکی - یونانی. ملایم!)، ساده لوح در کودکی و بسیار مهربان \= میشکین: «شاید اینجا هم مرا بچه بدانند، همینطور باشد!"). اما اگر پاکی کودکانه و خودانگیختگی باشماچکین زنان را جذب نمی کند (یک پیرزن، تصویر زیبایی در پنجره، یک زن عمومی که توسط آکاکی آکاکیویچ و همسرش تعقیب می شود - یک پالتو)، پس همین ویژگی ها در اوبلوموف و میشکین به شکلی خاص بر زنان تأثیر می گذارد ( ناستاسیا فیلیپوونادرباره شاهزاده: "من برای اولین بار یک مرد را دیدم!"، "آیا من خودم تو را در خواب ندیدم؟" و همه چیز همانگونه است که تو تصور می کنی، مهربان، صادق، خوب…” آگلایا: «من تو را صادق ترین و راستگوترین آدم می دانم ... ذهن اصلی تو از همه آنها بهتر است»، «اینجا همه ارزش انگشت کوچکت را ندارند، نه عقلت، نه دلت! تو از همه صادق تر، از همه نجیب تر، از همه بهتر، از همه باهوش تر! احساس اولگا از همان آگاهی تغذیه می شود.)

موضوع عشق در رمان.

1. عشق در زندگی اوبلوموف.

کل رمان حول تلاشی برای بیدار کردن اوبلوموف با عشق ساخته شده است اولگا ایلینسکایا . اولگا نماد زنانگی است. تصادفی نیست که تأثیر او بر اوبلوموف در درجه اول با آهنگ ایتالیایی مرتبط است. دیوا کاستا"- الهه بی آلایش. (اپرای بلینی "نورما"). آهنگ ایتالیایی عشق را در اوبلوموف به دنیا می آورد و عشق به نوبه خود زندگی را در او بیدار می کند، روحی زنده. تصادفی نیست که "بیداری" قهرمان آغاز می شود بهار، اول اردیبهشت. تابستان- اوج عشق اولگا و ایلیا اوبلوموف. پاییز و زمستان- دوره محو شدن و شکست کامل روابط. عشق به یک زن، همانطور که هنرمندان رنسانس معتقد بودند و تکرار می شود ولادیمیر سولوویفدر اثر «معنای عشق» اولین گام به سوی عشق الهی است. اولگا ایلینسکایا (به مقصد ایلیا!) در تلاش است تا اوبلوموف را متحول کند. بر خلاف تاتیانای پوشکین، اولگای گونچاروف، در لحظه ملاقات با قهرمان خود، با خواندن رمان های مد روز "مسموم" نشد، یعنی. او در هر مردی به دنبال او نبود، قهرمان آینده در رویاها برای او ظاهر نشد. او ناخواسته عاشق شد ، گویی تصادفی ، فقط در این صورت شخصیت منتخب را درک کرد ، از او قدردانی کرد. برای مدتی ایلیا شروع به "زندگی" می کند. او شب ها نمی خوابد، در اطراف سنت پترزبورگ پرسه می زند، نوعی تغییر شکل قهرمان به لطف ارتباط با اولگا اتفاق می افتد، تزریق قدرت به یک فرد محو می شود: "من چیزی از او استخراج می کنم ... چیزی از او می گذرد. به من.» قهرمان نگاه اولگا را با خورشید مقایسه می کند ، زندگی را بیدار می کند و خاک یخ زده را زنده می کند: "این نگاه بالای او ایستاده است ، مانند خورشید ، او را می سوزاند ، او را پریشان می کند ، اعصابش را تحریک می کند ، خون." انگیزه اصلی رمان اینگونه آشکار می شود - انگیزه نور. دروژینین: "اوبلوموف به تمام جذابیت ها، تمام ضعف ها و تمام کمدی های غم انگیز طبیعت خود دقیقاً از طریق عشق به یک زن خیانت می کند." همان قدر که ایلیا که روی مبل دراز کشیده است برای ما تقریباً منزجر کننده به نظر می رسد، همان ایلیا که خودش عشق زنی را که انتخاب کرده است از بین می برد و بر خرابه های خوشبختی اش می گریست، عمیق، تأثیرگذار و دلسوز است. کمیک غمگین او سبک رمان به تدریج در حال تغییر است و لحنی عاشقانه به خود می گیرد. شرح جزئیات روزمره جای خود را به بازآفرینی احساسات با تثبیت ظریف ترین تغییرات و ظرایف می دهد. در حوزه تجربیات عاطفی، اولگا و ایلیا برابر هستند (" ظاهراً بی حرکت، با آتش درونی منفجر شده، اشک در چشمان آنها ایستاده بود که ناشی از همین حال بود.')'. چقدر آزادانه موافقت کردند! - نویسنده در مورد عاشقان فریاد می زند. در روابط و دیالوگ های شخصیت ها، لایت موتیف یاس بنفش (زبان گل ها) نقش مهمی را ایفا می کند که علاوه بر شاعرانه بودن زندگی-عشق (در ترکیب با انگیزه نور)، دارای رنگ های اضافی است. بنفشه - ( مخفف "اولین احساس عشق»!!! ) گلی که به سرعت پژمرده می شود (عشق اولگا و ایلیا نیز فقط یک تابستان دوام می آورد). در راس احساسات اوبلوموف ، شادی با آتش خیس شد ، اما چنین احساس عاشقانه ای در روح نه یک "شاعر هجده ساله" بلکه در یک مرد سی ساله نشست. I. Annensky می نویسد: "در اواخر بهار در قلب فردی با موهای خاکستری، با قلبی چاق و جوی ابدی، اینجا چیزی تأثیرگذار و خنده دار وجود دارد." عشق اولگا و ایلیا را متفاوت می یابد مراحل سنی . اولگا لحظه‌ای از شکوفایی را تجربه می‌کند که خود قهرمان بیش از ده سال پیش آن را تجربه کرده است (22). تربیت اولگا به اختصار گفته می‌شود، اما عدم سرپرستی عمه‌اش با تایید محتاطانه صورت می‌گیرد. رابطه اولگا با این بانوی سکولار تا مغز استخوان هایش بی رنگ است: آنها گرما نمی دهند و فشار مقتدرانه را تحمل نمی کنند. این روابط اساساً با شرایط موجود در خانواده اوبلوموف (جایی که مراقبت بی نهایت باعث خشونت علیه شخصیت کودک شد) متفاوت است. اولگا در دوران آشنایی کودکی جذاب است (استولتز اول از همه او را اینگونه می بیند). در کنار آندری، اولگا گم شد، "غرور او از ناپختگی رنج می برد، از دوری در ذهن و سال های آنها). اما در هنگام ارتباط با اوبلوموف، هم سن استولز، اینطور نبود. در لحظه تولد یک احساس متقابل، عدم تطابق سنین پاک می شود - آنها هر دو در دنیای "بزرگسالان" "کودک" هستند، دو انسان طبیعی در محیطی از قراردادها. با اوبلوموف، اولگا می توانست آزادانه رفتار کند، بدون ترس از اینکه ممکن است مورد قضاوت قرار گیرد، به او بخندند. در پاسخ ، ایلیا صداقت شگفت انگیزی را نشان می دهد که در مرز بی گناهی قرار دارد. بی هنری ایلیا اولگا را جذب می کند، زیرا. او مطمئن است که مرد نباید از احساسات و قلب خود شرمنده شود (" بهتر است از ذهن خود خجالت بکشند - اغلب اشتباه می شود!»).

پس از اعلام عشق، ترس اولگا در نهایت ناپدید می شود، آگاهی از ماموریت متولد می شود، "درسی منصوب از بالا" - "برای نجات روح، ذهن اخلاقاً از بین می رود." انگیزه این مأموریت تا حد زیادی با میل به اثبات خود بود. دنیای بزرگسالان او مانند پیگمالیون معمار یونان باستان، مجسمه گالاتیا را می‌سازد.

وقتی اولگا خود را در نقش یک نجات دهنده، یک "ستاره راهنما"، معلم مردی که بسیار مسن تر است، اما تحت تأثیر زنانه او قرار گرفت، متوجه شد که لرزش گرفت. اولگا تحت تأثیر این "ماموریت" شروع به بزرگ شدن می کند. " اتفاقی که برای اولگا افتاد همان اتفاقی است که برای مردی در سن 25-30 سالگی با کمک 25-30 استاد، کتابخانه ها، پس از سرگردانی در اطراف مجموعه، گاهی حتی با کمک از دست دادن طعم اخلاقی روح، رخ می دهد. طراوت فکر و مو»\ تمام مراحلی را که الکساندر آدویف یک بار طی کرده بود نام برد، تا ریزش مو، که مادرش را بسیار تحت تأثیر قرار داد. پویایی سریع زندگی معنوی و عاطفی اولگا (در Ob. Ist. - نادنکا نیز تحت تأثیر احساسات برای نوینسکی رشد می کند) بر محدودیت درونی ایلیا ایلیچ تأکید کرد که از هر تغییری می ترسد. تنش اصلی در رمان ناشی از تضاد بین تمایل اوبلوموف به تغییر ناپذیری شرایط زندگیو اجتناب ناپذیر حرکت زمانهنگامی که طرح عشق وارد مرحله آزمایش می شود و انتظار می رود که اوبلوموف با اراده تلاش کند تا عملی را انجام دهد، او با درک جدی بودن لحظه شروع به نگرانی می کند. به نظر می رسد که در این لحظه عشق قبلاً قهرمان را که خود محوری خود را از دست داده بود ، بسیار تغییر داده بود. اما در لحظات بحران، ایلیا به مشکل اساسی زندگی انسان می اندیشد که حل آن جوهر آزمون اوست. او نامه ای به اولگا می نویسد و در واقع او را رد می کند.

حرف : منعکس کننده آن ویژگی های قهرمان بود که به نجابت او ، "قلب طلایی" ، توانایی او برای عشق واقعی گواهی می داد ، اما نامه همچنین ترس از مشکلات را نشان می داد که قهرمان را از روی نیمکت مدرسه رها نمی کرد. در نوشتن نامه و در رفتار ملاقات با اولگا گریان، شیرخوارگی قهرمان، موقعیت او به عنوان یک جوان کاملاً آشکار شد. او: "سرنوشت با تو وحشتناک نیست!" اولگا به این اظهارات پاسخ می دهد: "من اخیراً این کلمات را در جایی خواندم. وو خو (نویسنده فرانسوی اواسط قرن نوزدهم، اپیگون رمانتیسم، نویسنده رمان های "رازهای پاریس"، "یهودی ابدی"، "اسرار مردم"، "اسرار جهان"، "ماتیلدا")، به نظر می رسد که در آنجا فقط یک زن با یک مرد صحبت می کند.

حال و هوای شاعرانه عاشقان با زندگی روزمره، نثر زندگی برخورد می کند. اولگا برای ایلیا ایده آل است، اما ایده آل همیشه فقط یک رویا است، چیزی دست نیافتنی، او از انتظار، انتظار خوشبختی خوشحال است. درگیری با زندگی روزمره برای عشق رمانتیک ممنوع است (همه یکسان است که یک بالرین با کفش های توتو و پونته شروع به شستن جوراب های کثیف یا سرخ کردن کوفته می کند). عاشقانه اولگا و ایلیا از همان ابتدا حاوی یک عنصر به سختی قابل توجه از خود تخریبی است.

ملامت های سوزان وجدان او را مثل سوزن نیش زد و با تمام قوا کوشید تا بار این ملامت ها را از بین ببرد و مجرم را بیرون از خود بیابد: «همین ... زاخار!» او زمزمه کرد. با این حال، برای خواننده روشن است که زاخار در اینجا مقصر نیست، او کاملاً با شیوه زندگی "اوبلوموف" استاد خود کفایت می کند. عشق نتوانست بر "عادت خواب طولانی"، یک عادت، غلبه کند. اوبلوموف فریاد زد: «خداوندا، چرا او مرا دوست دارد؟ چرا دوستش دارم... و این چه زندگی است، این همه نگرانی و اضطراب! چه زمانی شادی و آرامش صلح آمیز خواهد بود؟ پس از این بازتاب ها، او این دیدارهای اولگا را قطع می کند، به عشق خیانت می کند و در نتیجه تقریباً منتخب خود را می کشد. تغییر مراحل روابط عشقی دائماً در تغییر لهجه ها در انگیزه اصلی - انگیزه نور منعکس می شود. پس از موافقت اولگا برای تبدیل شدن به همسرش، اوبلوموف فکر می کند: شاید امروز صبح آخرین پرتو صورتی عشق درخشید، و او قبلاً آنجا خواهد بود - نه برای اینکه آنقدر درخشان بدرخشد، بلکه زندگی را به طور نامرئی گرم کند، زندگی او را خواهد بلعید، و او خواهد بود. البته قوی، اما با فنر پنهان. از این به بعد ظواهر او رایج خواهد بود." زرق و برق در رمان با آتش مرتبط است - مترادف شور، خشونت تعطیلات، و به دنبال آن نابودی اجتناب ناپذیر گرما - همچنین با آتش، اما با آتش اهلی، بی ضرر، که در پشت آن عادی بودن و سادگی، پایداری قابل اعتماد است.

از طریق یک تجربه قلبی دراماتیک، یک تفاوت غیرقابل حل بین او و ایلیا برای اولگا آشکار شد. "تو حلیم، صادقی، ایلیا، تو مانند یک کبوتر مهربانی، سرت را زیر بال خود پنهان می کنی - و دیگر چیزی نمی خواهی، تو حاضری تمام زندگی خود را زیر سقف بغل کنی." تصویر یک کبوتر (کبوتر، کبوتر-کبوتر \ کبوتر من - کبوتر من، قلب من می خواهد از خوشحالی بپرد ... "-M. Svetin \) در فولکلور روسی مظهر عشق متقابل و لطیف است. اما به قول اولگا، این استعاره بدون از دست دادن معنای اصلی خود، رنگ های دیگری به خود می گیرد: کبوتر مرغی است که توانایی پرواز آزادانه شجاعانه در آسمان پهناور را از دست داده است. او به او می گوید: "مرا همانگونه که هستم دوست بدار، آنچه را که در من خوب است دوست بدار." این کلمات یک بار دیگر پیچیدگی متناقض روابط انسانی را یادآوری می کند: در لحظه ملاقات و در طول شعر عاشقانه تابستانی شکوفا ، او اوبلوموف را دقیقاً به خاطر آنچه در او خوب بود دوست داشت: مهربانی ، سادگی ، صداقت ، لطافت پرشور. او از ستایش او و قدرتش بر او، کودکی بزرگ و شیرین لذت می برد. اوبلوموف تغییر نکرده است ، او خودش تغییر کرده است ، از یک دختر حیله گر به یک زن جدی با الزامات سخت برای انتخاب خود تبدیل شده است. به طور طبیعی. که اوبلوموف اکنون نتوانست آزمایش مناسب بودن برای نقش یک شوهر مسئول را تحمل کند ( که او خوابش را دید). از این رو عبارت اولگا با بی دقتی به وجود آمد: "لطافت، جایی که نیست!" تصادفی نبود که این کلمات عمیقاً ایلیا را آزار می دهد (لبخندی رقت انگیز از ناتوانی روی صورت او ظاهر شد ، نگاهی خاموش گفت: من فقیر ، بدبخت ، فقیر هستم) - اولگا اساس شخصیت ایلیا ایلیچ را رد کرد ، که او بسیار از آن قدردانی کرد. بیش از یک بار ("شما مهربان، باهوش، ملایم هستید، کلمات دیگر اولگا کمتر توهین آمیز هستند: "همه چیز بی فایده است - تو مردی." این کلمات با خشم عمیق بیان شد.

استولز همچنین شکست اوبلوموف را بیان می کند: «بال هایی داشتی، اما آنها را باز کردی». ( این استولز بود که برای اولین بار کلمه "Oblomovism" را به زبان آورد که اوبلوموف متعاقباً از آن برای خود اتهامی استفاده کرد. Oblomovism مفهومی است که در آن تفسیر شده است جنبه های مختلف: در مقولات اجتماعی (محصول یک نظم اجتماعی معین -دوبرولیوبوف ابلوموفیسم را چیزی ملموس می دانست - تجسم رذیلت های دوران رعیت. )، در ملی (تجلی ذهنیت و فرار ملی آگاهانه قرن ها- دروژینین اوبلوموف را به عنوان یک گوشه نشین خردمند درک کرد که آگاهانه راه خود را انتخاب کرد، منتقد نه در مورد کاستی ها، بلکه در مورد نشانه های صلح آمیز و ملایم روسیه پدرسالار که در متن گونچاروف منعکس شده است، او کودکانه بی دفاع یک اوبلومووی را ترجیح می دهد. احتیاط بزرگسالان یک اروپایی )، جهانی (یک نشانه اولیه از برخی طبیعی استپیساروف در اوبلوموفیسم پدیده ای جهانی دید، بی تفاوتی ذهنی یک بیماری ابدی روح طلب است که تأثیر مضری بر شخص دارد. ). همه جنبه های این مفهوم به هم پیوسته اند و تنها در تعامل با معنای رمان بزرگ مرتبط است.)

یکی از منتقدان با عصبانیت به اولگا و اوبلوموف خندید: آنها می گویند خوب است عشقی که مانند حباب صابون می ترکد زیرا داماد تنبل دور هم جمع نشده است. Annensky I. خاطرنشان کرد: "پایان رمان طبیعی است. هارمونی رمان خیلی وقت پیش به پایان رسید، بله، ممکن است فقط برای دو لحظه در کاستا دیوا، در شاخه یاس بنفش، هر دو، اولگا و ایلیا، زندگی درونی دشواری را تجربه می کنند، اما در حال حاضر مستقل از یکدیگر، رابطه آنها در حال حاضر غیر عادی است.

در طول بازدید اولگا از طرف ویبورگ، ایلیا به عنوان یک دانش آموز بزهکار در مقابل او ظاهر شد که کنترل خود را از دست داده بود. اولگا در ابتدا نفهمید چه اتفاقی افتاده است ، اما سپس با بینش یک فرد دوست داشتنی شروع به درک غیر طبیعی بودن کلمات او کرد: "این همه به چه معناست؟ تو مرا فریب دادی؟". اوبلوموف به طرز رقت انگیزی شروع می کند: "اگر مجبور بودم بمیرم، با کمال میل خواهم مرد!"، اما اولگا از قبل ترفندی را در کلمات خود می بیند. انگیزه های عاشقانه قهرمان غیرقابل تحقق است ، قرار نیست عمل پشت کلمات باشد. جمله ایلیا سرنوشت ساز است: "من تو را نفس می کشم، نگاهت می کنم و احساست می کنم. روزهایی که تو را نمی بینم، خوابم می برد، می افتم، مثل ماشین می شوم. تو آتش و قوت این ماشینی... وگرنه نیستی - بیرون می روم، می افتم! وابستگی او به اولگا در رمان مطلق به نظر می رسد، او به دنبال یک مادر دلسوز در یک زن است. اولگا منتظر است تا ایلیا از او بالاتر برود و شوهر مرد شود و معلوم می شود که اوبلوموف برای این نقش آماده نیست. به نظر می رسد اوبلوموف فقط نقش یک پسر عاشق را بازی می کند. در واقع، او آنها را در اعماق روح خود باقی می گذارد. این تنبلی یک فرد مسن نیست، بلکه ترس از یک کودک ناتوان قبل از یک زندگی سخت است که رفتار قهرمان را در لحظات تعیین کننده تعیین می کند. گفتگوی ایلیا با زاخار در مورد عروسی تأثیر غیرمنتظره ای داشت - اوبلوموف می خواست خدمتکار را بترساند ، اما خودش ترسید ، وحشت او را گرفت: "نمی توانم، نمی توانم!". نقش یک شوهر مرد در ابتدا اوبلوموف را زیاد نمی ترساند، اما ایلیا نامه مرگباری از دهکده دریافت می کند و ترس فلج کننده را به قهرمان القا می کند. "از کجا شروع کنم؟" او یک سوال بلاغی می پرسد. من هیچی بلد نیستم به من بگو و نصیحت کن، مثل یک بچه، اگر می توانی به من یاد بده. استولز در اطراف نیست، اوبلوموف آماده است تا هر شخصی جایگزین یک دوست شود.

ایلیا پس از جدایی از اولگا، عمیقا و به شدت رنج می برد. این واقعاً رنج غم انگیزی است که زاییده گناه غم انگیز اوست - ناتوانی در غلبه بر بیماری درونی. این مبارزه با دشمنان خارجی نیست (برعکس، بستگان سعی می کنند یک اصل فعال را در او حفظ کنند)، بلکه عدم امکان غلبه بر خود است. قبل از مرگ جسمانی، مرگ معنوی فرا می رسد. شکست قهرمان نه تنها برای او، بلکه برای افراد وابسته به او نیز فاجعه بار است. \ به دست تارانتیف ، موخویاروف ، زاتیورتوی («ارواح خبیثه» در رمان) دهقانان وی نابود شدند و این افراد آماده هستند تا خود ایلیا ایلیچ را به دور دنیا بروند. پس از مرگ اوبلوموف، زاخار به یک گدا تبدیل می شود و تبدیل به یک مست مستی می شود که توسط استاد به بیکاری عادت کرده است.

با رها کردن اولگا، اوبلوموف تسلیم می شود، "در آغوش او" گرفته می شود. آگافیا ماتویونا ، گرچن روسی (قهرمان فاوست گوته). اتحاد ایلیا اوبلوموف و آگافیا پسنیتسینا به سختی تصادفی است. نام شخصیت اصلی همانطور که در بالا اشاره شد) طنین انداز نام خدای رعد و برق ایلیا پیامبر (در روز الیاس پیامبر کار ممنوع بود!) که با کیش باروری مرتبط بود. قهرمان، به لطف نام خود، در حالت بکر با طبیعت در ارتباط است. نام خانوادگی Agafya - Pshenitsyn - همچنین با باروری، با عناصر زمین همراه است. در تصویر زنان، گونچاروف به سمت گونه‌ای از کهن الگوی پوشکین گرایش پیدا کرد، که مخالف اولگا و تاتیانا لارین است. (اولگا ایلینسایا - آگافیا ماتویونا پسنیتسینا، مارفنکا - ورا - قهرمانان رمان "صخره"). اولگا و آگافیا مظهر دو نوع زنانگی، دو نوع عشق هستند: زمینی و آسمانی. در چیدمان کلی تصاویر رمان، مهم است که اوبلوموف به دلیل اقدامات تارانتیف شرور کامل، در سمت ویبورگ قرار گرفت. اگر قسمت دوم رمان صعود قهرمان، اثر معنوی او باشد، بخش سوم که به هبوط او اختصاص دارد، با ملاقات با تارانتیف آغاز می شود که نویسنده او را به شیطان تشبیه کرده است.

اوبلوموف هر روز "بیشتر با مهماندار" آگافیا ماتویونا دوست شد ، گویی به سمت آتش حرکت می کند ، از آنجا گرمتر و گرمتر می شود ، اما نمی توان آن را دوست داشت. او را برای یک کالای خانگی می برد، ودکا را در مقابل استولز تعریف می کند

ایوان الکساندرویچ گونچاروف

(1812–1891)

رمان "اوبلوموف" (1858)
تاریخچه خلقت

ایده این اثر به سال 1848 بازمی‌گردد. پس از انتشار اولین رمان گونچاروف، یک داستان معمولی، وی. گونچاروف رمانی را با توسعه "پیشنهادی" طرح طرح می کند. در مارس 1849، در "مجموعه ادبی با تصاویر" با عنوان فرعی "قسمت از یک رمان ناتمام"، فصل "رویای اوبلوموف" منتشر شد. در سال 1850، قسمت اول اوبلوموف نوشته شد، دو سال است که روی ادامه رمان کار می کند، اما کار بسیار کند پیش می رود. در اکتبر 1852، کار متوقف شد: گونچاروف به عنوان منشی زیر نظر دریاسالار E. V. Putyatin به سفری در سراسر جهان با ناوچه پالادا رفت. در ژوئن 1857، گونچاروف در مارین‌باد نوشت: «در عرض هفت هفته، تقریباً تمام سه قسمت آخر اوبلوموف، به جز سه یا چهار فصل». به گفته خود نویسنده، در این زمان رمان کاملاً «شکل گرفته بود در سرم بود و تنها چیزی که باقی ماند انتقال آن به کاغذ بود. تا پاییز 1858، کار بر روی نسخه خطی این رمان در حال تکمیل بود. نویسنده با آماده کردن یک اثر برای انتشار، کار بزرگی در بهبود متن انجام می دهد. رمان "اوبلوموف" به طور کامل در سال 1859 در چهار شماره اول مجله "یادداشت های داخلی" منتشر شد.

طرح و ترکیب

که در قسمت اولیک روز از زندگی اوبلوموف را نشان می دهد که این عمل در دفتر او اتفاق می افتد. فصل اولشامل شرح ظاهر قهرمان، عادات، سبک زندگی، رابطه با خدمتکار زاخار است

که در فصل های II-IVآشنایان یکی پس از دیگری به اوبلوموف می آیند - ولکوف، سودبینسکی، پنکین، آلکسیف، تارانتیف. هر یک از مهمانان جایگزینی برای سبک زندگی اوبلوموف هستند، اما فعالیت های آنها ارزیابی می شود

فصل های V-VIشامل گشت و گذارهای بیوگرافی - داستانی در مورد تلاش ناموفق قهرمان برای شروع حرفه ای به عنوان یک مقام رسمی و داستانی در مورد تحصیلات قهرمان در مسکو

فصل هفتمو ایکستقدیم به خدمتکار اوبلوموف زاخار

جایگاه مهمی در ساختار رمان را به خود اختصاص داده است فصل نهم از بخش اول - "رویای اوبلوموف".قهرمان رویای ملک بومی خود را می بیند اوبلوموفکا، "گوشه ای مبارک از زمین". "رویا اوبلوموف» که خود نویسنده آن را «اورتور بر کل رمان» نامید. اوبلوموف از خنده دوستش آندری استولز بیدار می شود. ورود آنها به فصل یازدهمقسمت اول به پایان می رسد

که در فصل I-IIبخش دومدوران کودکی و نوجوانی آندری استولتز به صورت گذشته نگر نشان داده شده است

که در فصل چهارمشخصیت ها در مورد معنای زندگی بحث می کنند. هر یک از آنها از اصول زندگی خود، آرمان های خود دفاع می کنند: اوبلوموف رویای یک بت خانوادگی را در املاک مانور می بیند، برای استولز معنای زندگی در کار است. این فصل به توضیح پایان می‌دهد و عمل اصلی رمان را آغاز می‌کند.

استولز فعال تحت تأثیر تنبلی و بی تفاوتی اوبلوموف قرار می گیرد، او سعی می کند او را به زندگی فعال بازگرداند. حالا یا هرگز!» اوبلوموف شروع به سفر می کند، می خواند، می نویسد، به خارج از کشور می رود. اوبلوموف تابستان را در خانه ای می گذراند که در کنار خانه ایلینسکی قرار دارد و استولز او را با او معرفی می کند. دختر اولگا ایلینسکی تأثیر شدیدی بر اوبلوموف می گذارد ، اولگا نیز به نوبه خود می خواهد او را "نجات دهد" ، "بزرگ کند" و "بازسازی" کند. اوبلوموف عاشق او می شود، اولگا متقابل می گوید. اوبلوموف دست اولگا را می خواهد و رضایت می گیرد

که در بخش سوماوبلوموف مشغول آماده سازی برای عروسی است. تحت تأثیر اولگا ، ایلیا ایلیچ به فردی فعال تبدیل می شود ، روش زندگی خود را تغییر می دهد: او به آپارتمان دیگری نقل مکان می کند ، وکیلی را به روستا می فرستد تا املاک را مرتب کند.

با شروع پاییز، انرژی اوبلوموف رو به زوال است: او نگران عروسی آینده است، فقدان اخبار مساعد از روستا. در سن پترزبورگ، اوبلوموف به ندرت اولگا را می بیند (برای او، آب و هوای بد و پل های جدا شده مانعی غیرقابل عبور هستند). عشق در حمله در پاییز خنک می شود به بهانه بیماری، اوبلوموف اولگا را نمی بیند، و سپس او، نگران، خودش به آپارتمان او می آید. ورود اولگا اوبلوموف را می ترساند - به جای شادی، او نگران شایعاتی است که ممکن است به آمدن دختر زنگ بزن به موازات محو شدن عشق به اولگا در اوبلوموف، احساسی برای صاحبخانه آگافیا پسنیتسینا، بیوه اقتصادی و متواضع که با مراقبت اوبلوموف را احاطه کرده است، متولد می شود. عروسی ناخوشایند "به مدت دو سال"، در حالی که امور او " به ترتیب خواهد بود و بودجه لازم ظاهر می شود". اولگا، با درک اینکه تمام تلاش های او برای "احیای" اوبلوموف بیهوده است، نامزدی را خاتمه می دهد. از شوک روحی، اوبلوموف با اخبار "تب عصبی" از روستا، ایلیا ایلیچ را مجبور به تعویق می کند.

که در قسمت چهارمسرنوشت بیشتر قهرمانان نشان داده شده است. اوبلوموف زندگی خانوادگی ایده آل خود را در ازدواج با پسنیتسینا یافت ، او یک پسر دارد که به افتخار دوستش نام آندری را می گذارد. قهرمان به طور کامل بازگشته است به شیوه زندگی سابق، "اوبلوموفیسم" ("آتروفی اراده، میل به صلح، اینرسی، وابستگی") او را بلعید. ایلیا ایلیچ بر اثر آپوپلکسی درگذشت. اولگا ایلینسایا با استولز ازدواج می کند. پس از مرگ اوبلوموف، استولتسی ها مراقب آموزش و پرورش پسرش هستند. زاخار، خدمتگزار وفادار اوبلوموف، پس از مرگ مالک در ایوان است

آغاز ساختارساز همه رمان های گونچاروف

("یک داستان معمولی"، "ابلوموف"، "صخره")

مقایسه و تقابل دو نوع قهرمان:

دو گره داستانی رمان

"رویای اوبلوموف"

اوبلوموفکا

اوبلوموفکا سرزمینی پر برکت، آرام و شاد است. «سکوت و آرامشی خلل ناپذیر حکمفرماست و به آداب مردم آن منطقه. نه دزدی، نه قتل هیچ حادثه وحشتناکی در آنجا اتفاق نیفتاد. هیچ کدام شور و شوق قوی، و نه شرکت های جسورانه آنها را برانگیخت.

Oblomovka از جهان جدا شده است - برای ساکنان آن از پایتخت و شهرهای استانی دور است. نزدیکترین اسکله ولگا همان کلخیس است یا ستون های هرکول.هر گونه نفوذ به زندگی خارجی باعث ترس می شود، رد می شود: نامه ای که به اوبلوموکا آمده است به مدت چهار روز باز نمی شود، یک دهقان در یک خندق با "مار یا گرگینه عجیب و غریب" اشتباه می شود.

علایق خانواده Oblomov بر روی کارهای خانه و غذا متمرکز است. بعد از شام، تمام روستا به خواب می روند: "این نوعی همه کاره و شکست ناپذیر بود خواب، شبیه واقعی مرگ. همه چیز مرده است، فقط از همه گوشه ها انواع خروپف در همه زنگ ها سرازیر می شود و اخم می کند"

والدین اوبلوموف وقت خود را در بیکاری می گذرانند: پدر "روز به روز فقط می داند که او از گوشه ای به گوشه ای راه می رود، او در حالی که دستانش را به عقب می‌گذارد، تنباکو را بو می‌کشد و دماغش را باد می‌کند، در حالی که مادر از قهوه به چای، از چای به شام ​​می رود.در هیچ کس مراقب خانه نیست، مدیر اوبلوموف را می دزدد، کودک متنعم است، آنها حتی یک قدم را رها نمی کنند، از ترس سلامتی او سرزنده بودن و چابکی را سرکوب می کنند. ایلیا بزرگ می شود مانند یک گل عجیب و غریب گرامی است در یک گلخانه، و درست مثل آخرین زیر شیشه، رشد کرد به آرامی و کندی به دنبال مظاهر قدرت تبدیل شد داخل و نیکلی، محو شدن". اوبلوموف تنبلی، اشراف، تحقیر کار و رعیت را پرورش داد

موضوعات و مسائل

موضوع اصلی "ابلوموفیسم" است.	"اوبلوموفیسم" یک پدیده اجتماعی در میان اشراف روسی است، ترکیبی از فروپاشی شیوه زندگی پدرسالار-رعیت در روسیه قبل از اصلاحات. جوهر "اوبلومویسم" اینرسی، بی تفاوتی، اینرسی است: "تجسم خواب، رکود، زندگی بی حرکت، مرده." "Oblomovism" یک پدیده بحث برانگیز است، تفسیرهای مختلفی را مجاز می کند، جلوه های مختلفی دارد
تفریح انواع و شخصیت ها واقعیت روسیه	نوع خدمتکار (زخار)، نوع کارآفرین (استولز)، تیپ شیک پوش سکولار (ولکوف)، نوع مقام موفق (سودبینسکی)، نوع نویسنده شیک پوش (پنکین). شخصیت های زن روشن (اولگا ایلینسایا، آگافیا پسنیتسینا)
مسئله قهرمان زمان	یکی از مشکلات اصلی رمان در تقابل اوبلوموف (نوع "فرد اضافی") و استولز (نوع "انجام دهنده") تحقق می یابد.
مسئله ملی شخصیت	این در تصاویر تقریباً تمام قهرمانان رمان (اولگا و آگافیا ماتویونا، زاخار و آنیسیا) توسعه یافته است. به شدت در مخالفت با اوبلوموف که ریشه روسی دارد و استولز بیان شده است. آلمانی با تولد. بنابراین، ویژگی های شخصیت اوبلوموف اهمیت ملی پیدا می کند.
از نظر اخلاقی- فلسفی چالش ها و مسائل	مشکلات کنش و انفعال، معنای زندگی، عشق، شادی ماهیت جهانی دارند، محتوای ایدئولوژیک رمان را از چارچوب ملی خارج می کنند.

ژانر رمان

شخصیت های اصلی

ایلیا ایلیچ اوبلوموف

معنی نام	نام خانوادگی قهرمان از نظر معنایی با افعال «شکستن»، «شکستن» و با کلمه «قطعه» همراه است. اوبلوموف از زندگی شکسته شده است، تمام تلاش ها برای احیای او با شکست به پایان می رسد. همچنین می توان با کلمه "obly" - "گرد"، "گرد" مرتبط شد (این معنی در فرهنگ لغت V.I. Dahl ثبت شده است). نام قهرمان - ایلیا ایلیچ - به خودی خود بسته می شود ، راه وجود اجداد اوبلوموف تکمیل نهایی خود را در او می یابد.
منابع تصویر	تصویر ایلیا اوبلوموف با تصویر قهرمان ایلیا مورومتس، قهرمان چرخه حماسه های روسی کیف، که تا سن سی و سه سالگی نمی توانست حرکت کند، مرتبط است. اما، بر خلاف قهرمان فولکلور که شفا دریافت کرد از بزرگان و که متعاقباً شاهکارهای زیادی انجام دادند ، رستاخیز اوبلوموف غیرممکن به نظر می رسد. منابع ادبی تصویر قهرمانان گوگول هستند (پودکولسین، تنتتنیکوف، مانیلوف، زمینداران دنیای قدیم) و قهرمانان کارهای قبلی خود گونچاروف (اگور آدوف، الکساندر آدوف). نمونه اولیه واقعی تصویر اوبلوموف در نظر گرفته شده است خود I. A. Goncharov
پرتره	ظاهر قهرمان تأثیری دوگانه ایجاد می کند: "ظاهر دلپذیر"با این حال، با "عدم وجود قطعی ایده ها، هرگونه تمرکز در ویژگی ها چهره ها"; لطف و نرمی حرکت، اما بدنش به نظر می رسید "خیلی نازک برای یک مرد". نرمی "بود بیان غالب و اصلی، نه تنها صورت، بلکه کل روح.ظاهر قهرمان نشان سبک زندگی خود را دارد - اوبلوموف به قول استولز "به بیماری هایش حمله کرد": "فراتر از سال هایش شل و ول شده" ، "نگاهی خواب آلود دارد" ، ترس عصبی به او حمله می کند.
	هنگام توصیف ظاهر و سبک زندگی قهرمان، از جزئیات استفاده می شود: یک لباس گشاد راحت و یک مبل که قهرمان بیشتر وقت خود را روی آن می گذراند (نماد تنبلی). اتاق اوبلوموف در غفلتش چشمگیر است: «روی دیوارها، در نزدیکی نقاشی‌ها، به شکل حجاری شده است تار عنکبوت اسکالوپ اشباع از گرد و غبار؛ آینه ها می توانند سریع تر عمل کنند تبلت هایی برای نوشتن روی آنها برخی از یادداشت ها را برای حافظه پاک کنید. فرش ها لکه دار شدند. روی مبل دراز کشید حوله فراموش شده؛ روی میز، یک صبح نادر، نه بشقاب نمکدان و یک استخوان جویده شده بود که از شام دیروز برداشته نشده بود، و خرده نان در اطراف نبود.
منشأ، بیوگرافی	اوبلوموف یک نجیب زاده 32-33 ساله است که دارای رتبه منشی دانشگاهی است. در آغاز رمان، او "دوازدهم بدون وقفه زندگی می کند یک سال در پترزبورگ"، جایی که او از Oblomovka آمد - یک ملک خانوادگی واقع در استانی دورافتاده ، "تقریباً در آسیا". پس از ورود به سنت پترزبورگ، اوبلوموف پر از آرزوهای مختلف بود، همه برای چیزی امید، انتظار زیادی از هر دو سرنوشت و خودش"
	در کودکی ، اوبلوموف به نوعی مطالعه کرد ، در مطالعات خود دید " مجازات از بهشت گناهان ما". او با داشتن توانایی ها، اراده ای نداشت، بنابراین به سرعت کاری را که شروع کرده بود رها کرد. این سرویس نیز شکست خورد، زیرا اوبلوموف نکته ای را در آن نمی دید و در مقابل مافوق خود خجالتی بود. پس از یک اشتباه (اوبلوموف به اشتباه کاغذ لازم را به جای آستاراخان به آرخانگلسک فرستاد) استعفا داد. اوبلوموف را آزمایش نکرد و عشق واقعی، زیرا "کارهای بزرگ منجر به نزدیک شدن با زنان می شود"
	در نتیجه زندگی اوبلوموف به «خوردن، خوابیدن، دراز کشیدن روی کاناپه و نزاع با خدمتکار زاخار» خلاصه شد. اوبلوموف در تمام اوقات فراغت خود در حال بررسی برنامه های مختلفی برای تنظیم املاک است که قرار نیست محقق شوند. این همان قهرمان ابتدای رمان است
گنگ تصویر	اوبلوموف ذاتاً ناظر است، او قادر به بینش عمیق در ماهیت چیزها است. انفعال او در اصل اعتراضی به فعالیت های بیهوده افراد حلقه اش است. اوبلوموف از دنبال کردن رتبه، ریاکاری، غرور، فریب، حسادت، که زمینه ساز چنین فعالیت هایی است، انتقاد می کند. اوبلوموف در اختلاف با استولز می گوید: "من عادی نمی بینم زندگی در آن نه، این زندگی نیست، بلکه یک تحریف است هنجارها، ایده آل زندگی، که نشان داد طبیعت هدف انسان است..."با این حال، ایده آل زندگی خانوادگی، که اوبلوموف آن را در مقابل "زندگی غیر عادی" ترسیم می کند، همان اوبلوموفیسم است.

آندری ایوانوویچ استولز

پرتره	پرتره استولز با پرتره اوبلوموف در تضاد است: "همه از استخوان ها، ماهیچه ها تشکیل شده است و اعصاب، مثل یک اسب انگلیسی خون آلود. او لاغر است؛ او تقریباً گونه دارد نه، استخوان و ماهیچه وجود دارد، اما هیچ نشانه ای از گرد بودن چربی وجود ندارد. رنگ چهره یکدست، تیره و بدون رژگونه است. چشم ها، اگرچه کمی سبز رنگ، اما گویا "
اصل و نسب، تربیت	پدر استولز آلمانی است که در جوانی از زاکسن به روسیه آمده است. این فردی متین، سختگیر، بی ادب است که عادت دارد راه خود را در زندگی بسازد. پدر پسرش را با سختگیری بزرگ کرد و سعی کرد استقلال و سخت کوشی را در او ایجاد کند . مادر استولز روسی است، این یک طبیعت شاعرانه و احساساتی است: "او عجله کرد تا ناخن های آندریوشا را ببرد فر، دوخت یقه های زیبا و جلوی پیراهن؛ کت های سفارشی در شهر؛ به او آموخت که به صداهای متفکرانه هرتز گوش دهد، برای او در مورد گل ها، در مورد شعر زندگی آواز خواند، در مورد حرفه درخشان یک جنگجو یا یک نویسنده زمزمه کرد، با او رویای نقش بلندی را دید که به دیگران می رسد ... "از جانب مادر آندری زبان و ایمان را به ارث می برد
	همانطور که گونچاروف تصور می کند، بهترین ویژگی های والدینش باید در تصویر استولز ترکیب شود: متانت، احتیاط، کارآمدی، دانش مردم از یک سو و ظرافت معنوی، حساسیت زیبایی شناختی، شعر از سوی دیگر.
فعالیت	استولز پاد پاد اوبلوموف است. او عادت دارد که خودش به همه چیز در زندگی دست یابد. برای استولز، کاری که اوبلوموف نسبت به آن احساس انزجار می کند، «تصویر، محتوا، عنصر و هدف زندگی» است. او خدمت کرد، بازنشسته شد، شروع به کار کرد با اعمالش و در واقع خانه و پول جمع کرد. او در شرکتی که کالا به خارج از کشور می فرستد مشغول است. او دائما در حال حرکت است: شما نیاز خواهید داشت جامعه برای فرستادن یک نماینده به بلژیک یا انگلیس - او را بفرست. شما باید پروژه ای بنویسید یا ایده جدیدی را با آن مورد تطبیق دهید- او را انتخاب کنید او به دنیا سفر می کند و می خواند: وقتی وقت داشته باشد- خدا می داند"
شکست تصویر	کم رنگ ترین تصویر در رمان: احساس می کند طراحی و عملکرد خود گونچاروف از تصویر استولز ناراضی بود، معتقد بود که او "ضعیف، رنگ پریده" است، "از او خیلی برهنه به نظر می رسد. اندیشه". A.P. چخوف همچنین در مورد تصویر استولز به تندی صحبت کرد: "استولز هیچ اعتمادی را به من القا نمی کند. نویسنده می گوید که این شخص با شکوهی است، اما من آن را باور نمی کنم. این جانور پاکیزه ای است که به خودش خیلی خوب فکر می کند و از خودش راضی است. نیمی از آن تشکیل شده است، سه چهارم پایه دار است.

تصاویر زنانه

دو ایده آل عشق زنانه در رمان

اولگا سرگیونا ایلینسکایا	آگافیا ماتویونا پسنیتسین
پرتره اولگا تاکید می کند هماهنگی طبیعت، عمق معنوی و هنر او: "اگر تا او را به مجسمه تبدیل کنند، او مجسمه ای از لطف خواهد بود و هارمونی." "هر کس او را ملاقات کرد، حتی غافل، و او برای لحظه ای قبل از این به شدت و عمد ایستاد، موجودی هنرمندانه خلق شده اولگا "لب ها نازک و در اکثر موارد فشرده هستند: نشانه ای از فکری که دائماً به چیزی معطوف می شود" ، "بالای ابرو". چین کوچکی وجود داشت که به نظر می رسید چیزی در آن می گوید، گویی فکری در آنجا آرام گرفته است. "همان حضور یک فکر سخنگو در هوشیار می درخشید، همیشه شاد و هرگز هیچ چیزی را از بین نمی برد. چشمان خاکستری آبی تیره"	در ظاهر پسنیتسینا هیچ اشرافی وجود ندارد ظرافت، بر نبوغ، سادگی و سلامتی تأکید دارد. "او خیلی بود سفید و پر در صورت، بنابراین آن رژگونه به نظر نمی رسد می تواند گونه ها را بشکند چشم های خاکستری، مثل همه بیان چهره ها؛ بازوها سفید، اما سفت، با گره های بزرگ رگه های آبی بیرون زده هستند.» "لباس تنگ روی او نشسته بود: واضح است که او به هیچ هنری متوسل نمی شد ، حتی به هنر اضافی. دامن برای افزایش حجم باسن و کاهش دور کمر. به همین دلیل، حتی نیم تنه بسته او، زمانی که بدون روسری بود، می توانست به عنوان الگوی یک نقاش یا مجسمه ساز یک سینه قوی و سالم باشد، بدون اینکه مزاحمتی ایجاد کند. تواضع او"
اولگا یک طبیعت شاعرانه است، او موسیقیایی است، طبیعت را دوست دارد. اجرای آریا از اپرای بلینی "نورما" احساسات اوبلوموف را بیدار می کند و به نمادی از عشق متعالی آنها تبدیل می شود.	Pshenitsyna به طور کامل در کارهای خانه جذب می شود. او بلافاصله علاقه و همدردی را در اوبلوموف برمی انگیزد - او جذب می شود آرنج های گرد سفید پسنیتسینا
اولگا دارای ذهن کنجکاو است - او از استولز و اوبلوموف در مورد پدیده های مختلف می پرسد، می خواهد کتاب هایی را توصیه کند. من مطمئن هستم که او می تواند اوبلوموف را تغییر دهد. اولگا از اوبلوموف قوی تر است، که از آزمون عشق خود عبور نمی کند، اما معلوم می شود که عمیق تر از استولز است: در ازدواج با او، احساس نارضایتی و تشنگی برای فعالیت واقعی می کند.	پسنیتسینا از نظر ذهنی توسعه نیافته است ، علایق او به خانه داری محدود است. او متواضع و بی ارتباط است. "برای هر سوالی، دست زدن به هیچکدام او با لبخند و سکوت پاسخ داد: مثبت که هدفش را می شناسد. لبخند او بیشتر یک شکل پذیرفته شده بود، که تحت غفلت از آنچه در این یا آن مورد باید گفته شود یا انجام شود، پوشیده شده بود.
عشق اولگا خواستار است، قهرمان متقاعد شده است که باید اوبلوموف را به گونه ای متفاوت زندگی کند، عشق به کار و کار روی خودش را در او القا کند. او اوبلوموف را ملزم به رعایت آن می کند ایده آل او برای یک مرد، و وقتی متوجه می شود که نمی تواند اوبلوموف را تغییر دهد، او را ترک می کند	پسنیتسینا اوبلوموف را دوست دارد بدون اینکه در ازای آن چیزی بخواهد. "به نظر می رسید که او ناگهان به ایمان دیگری تبدیل شد شروع به اعتراف كردن كرد، بدون بحث كردن اينكه چه نوع ايماني است، چه جزميتي در آن وجود دارد، بلكه كوركورانه از قوانين آن اطاعت كرد. او "عاشق اوبلوموف شد انگار سرما خورد و تب لاعلاج گرفت
برای هر دو قهرمان، عشق به اوبلوموف به معنای بیداری و شکوفایی شخصیت است، اما ماهیت این عشق و نتایج آن متفاوت است.

در خیابان گوروخوایا، در یکی از خانه‌های بزرگ، که جمعیت آن کل شهر شهرستان بود، صبح در آپارتمانش، ________________ اوبلوموف، در رختخواب دراز کشید. او مردی حدوداً سی و دو یا سه ساله، با قد متوسط، ظاهری دلپذیر، با چشمان خاکستری تیره، اما بدون هیچ ایده مشخص و بدون تمرکز در ویژگی هایش بود. این فکر مانند پرنده ای آزاد از روی صورت می گذشت، در چشم ها بال می زد، روی لب های نیمه باز نشست، در چین های پیشانی پنهان شد، سپس کاملا ناپدید شد و سپس نور یکنواختی از بی دقتی در تمام صورت می درخشید. از صورت، بی احتیاطی به ژست های کل بدن، حتی به چین های لباس پانسمان منتقل شد.

گاهی اوقات چشمانش از حالتی که گویی از خستگی یا کسالت بود سیاه می شد. اما نه خستگی و نه بی حوصلگی نتوانستند لطافتی را که بیان غالب و اساسی نه تنها در چهره، بلکه کل روح بود، لحظه ای از چهره دور کنند. و روح در چشم ها، در لبخند، در هر حرکت سر و دست، چنان آشکار و واضح می درخشید. و یک فرد ظاهراً مراقب و سرد، که نگاهی معمولی به اوبلوموف می‌اندازد، می‌گوید: "حتما یک مرد مهربان وجود دارد، سادگی!" یک فرد عمیق تر و دلسوزتر برای مدت طولانی به چهره او نگاه می کرد و با فکری دلپذیر و با لبخند دور می شد.

رنگ چهره ______________ نه گلگون بود، نه تیره، نه به طور مثبت رنگ پریده، اما بی تفاوت یا به نظر می رسید، شاید به این دلیل که اوبلوموف بیش از سال های عمرش به نوعی شل و ول بود: از فقدان حرکت یا هوا، یا شاید هر دو. به طور کلی، بدن او، با توجه به رنگ مات، رنگ بیش از حد سفید گردن، دست های کوچک چاق، شانه های نرم، برای یک مرد بیش از حد نازک به نظر می رسید.

لباس پانسمان در چشم اوبلوموف تاریکی از فضایل ارزشمند داشت: نرم است،

قابل انعطاف؛ بدن آن را روی خود احساس نمی کند. او مانند یک برده مطیع، تسلیم می شود

کوچکترین حرکت بدن

8A.I. گونچاروف "اوبلوموف"

B1ژانر اثری که گزیده از آن گرفته شده را مشخص کنید.
B2نام و نام خانوادگی قهرمان را بنویسید که باید به جای شکاف ها درج شود.
B3نام تصویر ظاهر قهرمان در یک اثر ادبی (ویژگی های چهره، فیگورها، حالات چهره، حرکات، لباس) چیست؟
B4از پاراگراف دوم، مترادف کلمه "لباس" را بنویسید.
B5جزئیات تصویری که نویسنده با آن تصویری هنری خلق می کند (رنگ مات گردن، دست های بیش از حد چاق) چه نام دارد؟
B6از پاراگراف سوم کلمه ای را بنویسید که بیانگر "بیان غالب و اساسی، نه تنها صورت، بلکه کل روح" است.

B7نام جهت ادبی که اثر گونچاروف به آن نسبت داده می شود چیست؟
C1در مورد اوبلوموف از پرتره او چه می آموزیم؟
C2به یاد داشته باشید که در چه شرایطی قهرمانان آثار کلاسیک قرن نوزدهم برای اولین بار در برابر خواننده ظاهر می شوند. چه چیزی در این زمینه برای اولین حضور اوبلوموف غیرمعمول است (دو یا سه مقایسه کنید)؟

برای پاسخ اجمالی به این سوال کافی است دانش آموزان به یاد داشته باشند که با توصیف ظاهر قهرمان می توان چیزهای زیادی از شخصیت او یاد گرفت. رمان نویسان قرن نوزدهم به دنبال انتقال درون از طریق بیرون بودند. گونچاروف یکی از "جزئی ترین" نویسندگان است؛ او دوست دارد یک شی یا شخص را برای مدت طولانی توصیف کند و جزئیات را فهرست کند. در قسمت فوق - یک پرتره کامل از اوبلوموف نیست، اما کافی است ویژگی های قهرمان مانند تنبلی، زنانگی، میل به صلح را فهرست کنید. کلمات دیگر با مضامین دیگر برای ما مفید خواهد بود - بی دقتی، نرمی. همچنین مهم است که بچه ها ویژگی هایی را که به اوبلوموف اجازه می دهد تا مثلاً از قهرمانان Dead Souls متمایز شود را از دست ندهند (پژواک های زیادی با شعر در این قسمت و رمان به طور کلی وجود دارد). بلافاصله و به طور قطع در مورد او گفته شد: «روح بسیار باز و روشن است

در چشم ها، در لبخند، در هر حرکت سر می درخشید. زندگی این روح وقف رمان خواهد شد. قهرمانان بسیاری از آثار قرن نوزدهم برای اولین بار برای دانش آموزان مدرسه شناخته می شوند

در جلوی خواننده در حرکت، در جاده ظاهر شوید: اونگین "در غبار روی پست پرواز می کند" ، داستان جاده پچورین را وارد روایت می کند ، در "بریتزکای بهاری کوچک" چیچیکوف وارد شعر گوگول می شود. بعداً (نسبت به اوبلوموف) آثار این سنت را برمی‌گزینند: بازاروف و آرکادی از گاری‌هایی که وارد شده‌اند بیرون می‌روند، راسکولنیکف از پله‌ها پایین می‌رود و نزد وام‌دهنده قدیمی می‌رود... و قهرمان گونچاروف دروغ می‌گوید. این اولین و مهمترین فعل مربوط به اوبلوموف است. رمز و راز دروغگویی او یکی از اصلی ترین رمزهای رمان است. کل قسمت اول به تلاش های ناموفق شخصیت های مختلف برای "بلند کردن" اوبلوموف از مبل اختصاص داده می شود تا او را از خانه بیرون بکشند (به هر حال ، ترکیب این قسمت ترکیب قسمت "صاحب خانه" است. جلد اول Dead Souls به بیرون تبدیل شد: آنجا چیچیکوف به سراغ زمین داران می رود، اینجا به سمت دروغگویان.

اوبلوموف بازدیدکنندگان را دریافت می کند). مناقشه ایدئولوژیک با استولز حول عدم تمایل اوبلوموف به "بلند شدن" رخ خواهد داد. رابطه عاشقانه نیز با "بی حرکتی" قهرمان همراه خواهد بود. امتناع آگاهانه قهرمان از زندگی ارائه شده توسط زمان و جامعه، انتخاب صلح به عنوان یک ایده آل، اوبلوموف را حامل یک فلسفه کامل می کند، که اختلافات در مورد آن حتی امروز نیز متوقف نمی شود.

چهره ایلیا ایلیچ نه سرخ‌رنگ بود، نه تیره و نه رنگ پریده، بلکه بی‌تفاوت بود یا اینطور به نظر می‌رسید، شاید به این دلیل که اوبلوموف بیش از سال‌های عمرش به نوعی شل و ول بود: از فقدان حرکت یا هوا، یا شاید آن و دیگری. به طور کلی، بدن او، با توجه به نور کسل کننده و بیش از حد سفید گردن، دست های کوچک چاق، شانه های نرم، برای یک مرد بیش از حد نازک به نظر می رسید.

حرکات او، زمانی که او حتی نگران بود، نیز با نرمی و تنبلی مهار می شد و از نوعی لطف خالی نبود. اگر ابری از مراقبت از روح بر چهره می آمد، نگاه مه آلود می شد، چین و چروک روی پیشانی ظاهر می شد، بازی شک، اندوه، ترس شروع می شد. اما به ندرت این اضطراب در قالب یک ایده قطعی تثبیت می شد، اما به ندرت به یک قصد تبدیل می شد. تمام اضطراب ها با یک آه برطرف شد و به حالت بی تفاوتی یا خواب آلودگی محو شد.

چگونه لباس خانگی اوبلوموف به چهره های مرده و بدن متنعم او رفت! او یک لباس مجلسی از پارچه ایرانی پوشیده بود، یک لباس مجلسی واقعی شرقی، بدون کوچکترین اشاره اروپایی، بدون منگوله، بدون مخمل، بدون کمر، بسیار جادار، به طوری که اوبلوموف می توانست دو بار در آن بپیچد. آستین ها، به همان مد آسیایی، از انگشتان تا شانه ها گشادتر و گشادتر می شدند. اگرچه این لباس مجلسی طراوت اولیه خود را از دست داده بود و در برخی جاها براقیت اولیه و طبیعی خود را با دیگری اکتسابی جایگزین کرده بود، اما همچنان درخشندگی رنگ شرقی و استحکام پارچه را حفظ کرده بود.

لباس پانسمان در چشم اوبلوموف تاریکی از فضایل ارزشمند داشت: نرم و انعطاف پذیر است. بدن آن را روی خود احساس نمی کند. او مانند یک برده مطیع، تسلیم کوچکترین حرکت بدن می شود.

اوبلوموف همیشه بدون کراوات و بدون جلیقه به خانه می رفت، زیرا او عاشق فضا و آزادی بود. کفش هایش بلند، نرم و پهن بود. وقتی بدون نگاه کردن، پاهایش را از روی تخت به زمین پایین می‌آورد، مطمئناً فوراً آنها را می‌زد.

اما چشم باتجربه مردی با ذوق خالص، با یک نگاه گذرا به هر چیزی که آنجا بود، فقط میل به حفظ آراستگی زینت اجتناب ناپذیر را می خواند، اگر فقط از شر آنها خلاص شود. البته اوبلوموف فقط زمانی که دفترش را تمیز می‌کرد، از این بابت ناراحت شد. طعم و مزه باصفا با این صندلی های چوب ماهون سنگین و ناخوشایند، قفسه های کتاب متزلزل راضی نمی شود.

(I.A. Goncharov "Oblomov")
در 1.اوبلوموف متعلق به چه طبقه ای است؟
در 2.نام خدمتکار اوبلوموف که رعایت نظم در اداره را لازم نمی دانست چه بود؟
در ساعت 3.توصیف ظاهر قهرمان در نقد ادبی چیست؟
در ساعت 4.گونچاروف هنگام توصیف ردای اوبلوموف از چه ابزاری برای بیان هنری استفاده می کند ("او، مانند یک برده مطیع، تسلیم کوچکترین حرکت بدن می شود")؟
ساعت 5.اصطلاحی را که در نقد ادبی برای توصیف عنصری از ترکیب رمان استفاده می‌شود که به نویسنده اجازه می‌دهد توصیفی از خانه قهرمان خلق کند را مشخص کنید.
ساعت 6.نویسنده هنگام توصیف صندلی های دفتر اوبلوموف ("سنگین، ناخوشایند") از چه ابزار مجازی استفاده می کند؟
در ساعت 7 I.A. Goncharov هنگام توصیف ظاهر و دفتر اوبلوموف توجه را به جزئیات قابل توجهی جلب می کند. در نقد ادبی به این جزئیات چگونه گفته می شود؟
C1.ابزارهای روانشناسی را که گونچاروف در رمان به کار می برد نام ببرید و در مورد سخنان وی.
C2.کدام یک از قهرمانان کلاسیک روسی به اوبلوموف نزدیک است و چگونه می توان اشتراک آنها را توضیح داد.
در 1. نجیب (صاحب خانه)

در ساعت 3. پرتره

در ساعت 4. مقایسه

ساعت 5. داخلی

ساعت 6. اپیدرم

در ساعت 7 جزئیات

دراز کشیدن با ایلیا ایلیچ نه یک ضرورت بود، مثل یک بیمار یا کسی که می خواهد بخوابد، نه تصادف، مثل کسی که خسته است، نه لذت، مثل یک تنبل: این حالت عادی او بود. وقتی او در خانه بود - و تقریباً همیشه در خانه بود - همیشه دراز می‌کشید و همه دائماً در همان اتاقی بودند که ما او را پیدا می‌کردیم، اتاقی که به عنوان اتاق خواب، مطالعه و پذیرایی به او خدمت می‌کرد. او سه اتاق دیگر داشت، اما به ندرت به آنجا نگاه می کرد، مگر اینکه صبح، و نه هر روز که یک نفر دفترش را جارو می کرد، کاری که هر روز انجام نمی شد. در آن اتاق ها، مبلمان با روکش پوشانده شده بود، پرده ها پایین آمده بودند.

اتاقی که ایلیا ایلیچ دراز کشیده بود در نگاه اول به زیبایی تزئین شده بود. دفتری از چوب ماهون، دو مبل با روکش ابریشمی، پرده‌های زیبا با پرندگان و میوه‌های ناشناخته گلدوزی شده بود.

پرده های ابریشمی، فرش، چند تابلو، برنز، چینی و بسیاری چیزهای کوچک زیبا وجود داشت.

اما چشم باتجربه مردی با ذوق خالص، با یک نگاه گذرا به هر چیزی که آنجا بود، فقط میل به حفظ آراستگی زینت اجتناب ناپذیر را می خواند، اگر فقط از شر آنها خلاص شود. البته اوبلوموف فقط زمانی که دفترش را تمیز می‌کرد، از این بابت ناراحت شد. طعم و مزه باصفا با این صندلی های چوب ماهون سنگین و ناخوشایند، قفسه های کتاب متزلزل راضی نمی شود.

پشت یک مبل فرو رفت، چوب چسبانده شده جاهایی عقب ماند.

دقیقاً همان شخصیت را نقاشی‌ها، گلدان‌ها و چیزهای کوچک پوشیده بودند.

اما خود صاحب خانه چنان سرد و غافل به دکوراسیون اتاق کارش نگاه می کرد و انگار با چشمانش می پرسید: چه کسی این همه را اینجا کشیده و دستور داده است؟ از چنین منظره سردی از اوبلوموف در ملکش، و شاید حتی از یک منظره سردتر از همان شیء خدمتکارش، زاخار، ظاهر دفتر، اگر بیشتر و بیشتر به آنجا نگاه کنید، متاثر از غفلت و غفلت است که در آن غالب شد.

روی دیوارها، نزدیک تابلوها، تارهای عنکبوت اشباع شده از گرد و غبار به شکل فستون ساخته شده بود. آینه ها به جای انعکاس اشیا، می توانند به عنوان لوح هایی برای نوشتن خاطرات روی آنها بر روی غبار عمل کنند.

فرش ها لکه دار شدند. حوله ای فراموش شده روی مبل بود. روی میز، یک صبح نادر، نه بشقاب نمکدان و یک استخوان جویده شده بود که از شام دیروز برداشته نشده بود، و نه خرده نان در اطراف بود.

اگر نه برای این بشقاب، و نه برای لوله ای که فقط به تخت تکیه داده است، یا نه برای خود صاحبش که روی آن دراز کشیده است، پس می توان فکر کرد که هیچ کس در اینجا زندگی نمی کند - همه چیز بسیار گرد و غبار، پژمرده و به طور کلی فاقد آثار زنده بود. حضور انسان . درست است، دو یا سه کتاب باز روی قفسه‌ها بود، روزنامه‌ای دور تا دور، و جوهردانی با پر روی دفتر قرار داشت. اما صفحاتی که کتاب ها روی آن ها باز شده بود با گرد و غبار پوشانده شد و زرد شد. واضح است که آنها مدتها پیش رها شده بودند. شماره روزنامه مربوط به سال گذشته بود و اگر قلم را در آن فرو می کردید، فقط یک مگس ترسیده با وزوز فرار می کرد.

(I.A. Goncharov "Oblomov")
در 1.نوع ژانر رمانی که اثر I.A. Goncharov "Oblomov" به آن تعلق دارد را تعیین کنید.
در 2.نام مقاله را N.A. Dobrolyubov، اختصاص داده شده به رمان I.A. Goncharov "Oblomov".
در ساعت 3.نویسنده با کمک چه تکنیک هنری در پاراگراف اول بر تغییر ناپذیری، بی تحرکی زندگی قهرمان تأکید می کند ("زمانی که او در خانه بود - و تقریباً همیشه در خانه بود - او همیشه دراز می کشید و همه دائماً بودند. در همان اتاقی که او را پیدا کردیم، که به عنوان اتاق خواب، دفتر و پذیرایی به او خدمت می کرد)؟
در ساعت 4.اصطلاحی را که به شرح دکوراسیون داخلی محل اشاره دارد، ذکر کنید.
ساعت 5.ابزار تصویری و بیانی مورد استفاده توسط I.A. Goncharov هنگام توصیف دفتر اوبلوموف را مشخص کنید (" تمیزطعم "، " سنگین, نامحرمصندلی و غیره)
ساعت 6.نام یک عنصر به ویژه مهم از تصویر هنری در نقد ادبی چیست، جزئیاتی که به آشکار شدن شخصیت قهرمان کمک می کند ("یک وب اشباع از غبار" ، "یک شماره روزنامه ... سال گذشته")؟
C1.ابلوموفیسم چیست؟
C2.کدام یک از قهرمانان کلاسیک روسی را می توان به نوع اوبلوموف نسبت داد؟

در 1. اجتماعی - فلسفی

در 2. "اوبلوموفیسم چیست؟"

در ساعت 3. تکرار

در ساعت 4. داخلی

ب5. لقب

ساعت 6. جزئیات هنری

جوانی حدوداً بیست و پنج ساله وارد شد که از سلامتی درخشید،

گونه ها، لب ها و چشم های خندان. حسادت به او نگاه کرد.

او را شانه کرده بودند و لباس بی عیب و نقص پوشیده بودند (...). روی جلیقه یک زنجیر زیبا با تعداد زیادی حلقه کلید کوچک قرار داشت. (…)

سلام ولکوف! - گفت ایلیا ایلیچ.

سلام، اوبلوموف، - گفت نجیب زاده که به سمت او می آید.

نیای، نیای: از سرما بیرون آمدی! او گفت. (...) امروز اول ماه مه است: با گوریونف به اکاترینگوف می رویم. اوه! (...) چگونه خواهید بود: پیاده یا در کالسکه؟ (...) اول ماه مه در اکاترینگوف نخواهد بود! تو چی هستی ایلیا ایلیچ! - با

ولکوف با تعجب گفت: - بله، همه چیز آنجاست! زمزمه کرد (...) من... عاشق لیدیا هستم. (…)

یعنی سه هفته! ولکوف با آهی عمیق گفت: - و میشا عاشق داشنکا است. (…)

برای تو کافی است، بیا شام بخوریم: با هم صحبت می کنیم. من دوتا بدبختی دارم...

من نمی توانم: من در خانه شاهزاده تیومنف ناهار می خورم. همه گوریونوف ها خواهند بود و او، او... (...) خب، من باید بروم! ولکوف گفت. - برای کاملیا برای دسته گل میشا. خداحافظ.

غروب بیا چای بنوشیم، از باله: به من بگو آنجا چطور بود، "اوبلوموف دعوت کرد.

نمی‌توانم، قولم را به موسینسکی‌ها دادم: امروز روز آنهاست. بیا بریم و تو میخوای بهت معرفی کنم؟

نه، چه باید کرد؟

در موسینسکی ها؟ برای رحمت، بله نصف شهر وجود دارد. چگونه چه کاری انجام دهیم؟ این خانه ای است که همه در مورد همه چیز صحبت می کنند...

این چیزی است که در مورد همه چیز خسته کننده است، - گفت Oblomov.

خوب، از مزدروف ها دیدن کنید، - ولکوف حرفش را قطع کرد، - آنها در آنجا در مورد یک چیز صحبت می کنند، در مورد هنر. تنها چیزی که می شنوید این است: مدرسه ونیزی، بتهوون دا باخ، لئوناردو داوینچی...

یک قرن در مورد همان چیز - چه خسته کننده! پدانت باید باشد! - اوبلوموف با خمیازه گفت. (…)

صبر کن - اوبلوموف ادامه داد - می خواستم در مورد تجارت با تو صحبت کنم.

ببخشید وقت نیست - ولکوف عجله کرد - یک وقت دیگر! - نمی خوای

با من صدف داری؟ بعد شما خواهید گفت. بیا برویم، میشا درمان می کند.

نه خدا پشت و پناهت باشه اوبلوموف گفت. (…)

خداحافظ، au revoir. من ده جای دیگر دارم. (...) - خدای من این چه لذتی در دنیاست!

و او ناپدید شد.

اوبلوموف فکر کرد: "در ده مکان در یک روز - ناراضی!" "و این زندگی است!" او شانه هایش را به شدت بالا انداخت. او نتیجه گرفت، (...)

خوشحال است که چنین آرزوها و افکار پوچ و پوچی ندارد، که در آن غم نمی زند، بلکه اینجا دراز می کشد و کرامت انسانی و آرامش خود را حفظ می کند.

(I.A. Goncharov "Oblomov")
در 1.مشخص کنید که کار I.A در کدام ژانر حماسی است. گونچاروف "اوبلوموف"
در 2.این قسمت در کدام شهر اتفاق می افتد؟
در ساعت 3.نام جنبش ادبی را مشخص کنید. اصول آن زمانی اساسی شد که I.A. Goncharov تصویری هنری از جهان در این قطعه ایجاد کرد.
در ساعت 4.شکل ارتباط بین شخصیت ها را بر اساس تبادل نظر و استفاده از I.A. Goncharov در این قسمت از متن نام بگذارید.
ساعت 5.ابزارهای تصویرسازی هنری را که نویسنده با آنها گردهمایی های سکولار پر سر و صدا در خانه موسینسکی ها را توصیف می کند، نام ببرید، جایی که "نیمی از شهر اتفاق می افتد".
ساعت 6.نوع مسیری را که I.A. Goncharov در عبارات استفاده می کند را مشخص کنید. درخشانسلامتی»، «با خندیدنگونه ها."
در ساعت 7نام یک جزئیات رسا چیست (مثلاً جلیقه ولکوف که روی آن "زنجیری زیبا با جذابیت های بسیار کوچک" قرار داشت) که بار هنری مهمی را به دوش می کشد.
C1.چرا اوبلوموف نمی تواند به ولکوف در مورد امور خود بگوید؟
C2.چه ویژگی های شخصیتی اوبلوموف را می توان در سایر قهرمانان کلاسیک روسی قرن 19 یافت
در 1. رمان

در 2. پترزبورگ

در ساعت 3. واقع گرایی

در ساعت 4. گفتگو

ساعت 5. هذلولی

ساعت 6. اپیدرم

در ساعت 7 جزئیات

در اتاقی که تنها با راهروی کوتاهی از دفتر ایلیا ایلیچ جدا می‌شد، ابتدا صدای غرغر یک سگ زنجیر شده شنیده شد، سپس صدای پاهایی که از جایی به پایین پریدند. این زاخار بود که از روی کاناپه پرید که معمولاً وقت خود را روی آن می گذراند و غرق در خواب نشسته بود.

مردی سالخورده وارد اتاق شد، با یک کت خاکستری، با سوراخی زیر بغلش، که یک تکه پیراهن از آن بیرون زده بود، با یک جلیقه خاکستری، با دکمه های مسی، با جمجمه برهنه تا زانو، و با گشاد بسیار زیاد. و بلوند ضخیم با سبیل های خاکستری، که سه ریش از آن خواهد بود.

زاخار سعی نکرد نه تنها تصویری را که خداوند به او داده، بلکه لباس خود را که در آن در روستا قدم می زد، تغییر دهد. لباس را طبق الگویی که از روستا بیرون آورده بود برایش دوخته بودند. او همچنین از کت و جلیقه خاکستری خوشش می‌آمد، زیرا در این نیمه‌یونیفرم، خاطره‌ای ضعیف از لباس‌هایی که زمانی هنگام دیدن آقایان مرحوم در کلیسا یا در بازدید از آن‌ها پوشیده بود، مشاهده کرد. و لیری در خاطرات او تنها نماینده حیثیت خانواده اوبلوموف بود.

دیگر هیچ چیز پیرمرد را به یاد زندگی اربابی، گسترده و آرام در بیابان روستا نمی انداخت. آقایان پیر مرده اند، پرتره های خانوادگی در خانه مانده اند و چای، جایی در اتاق زیر شیروانی دراز کشیده اند. افسانه های مربوط به شیوه زندگی باستانی و اهمیت نام خانوادگی همه محو می شوند یا فقط در خاطره چند پیرمردی که در روستا مانده اند زنده می مانند. بنابراین، یک کت خاکستری برای زاخار عزیز بود: در آن، و حتی در برخی علائم در چهره و رفتار استاد، که یادآور پدر و مادرش بود، و در هوی و هوس او، که اگرچه او غر می زد، هم برای خود و هم در برخی علائم حفظ می شد. با صدای بلند، اما در باطن به آن احترام می گذاشت، به عنوان جلوه ای از اراده ارباب، حق استاد، نکات ضعیفی از عظمت منسوخ را می دید.

بدون این هوی و هوس، او به نوعی احساس نمی کرد که استاد بر اوست. بدون آنها، هیچ چیز جوانی او را زنده نکرد، روستایی که مدتها پیش آن را ترک کردند، و افسانه های مربوط به این خانه قدیمی، تنها وقایع نگاری که توسط خدمتکاران قدیمی، پرستار بچه ها، مادران نگهداری می شود و نسل به نسل منتقل می شود.

خانه اوبلوموف زمانی در منطقه خود ثروتمند و مشهور بود، اما پس از آن، خدا می داند چرا، همه چیز فقیرتر، کوچکتر و در نهایت به طور نامحسوسی در میان خانه های اشرافی نه قدیمی گم شد. فقط خادمان موی خاکستری خانه یاد وفادار گذشته را نگه داشته و به همدیگر منتقل می کردند و آن را به عنوان زیارتگاه گرامی می داشتند.

به همین دلیل زاخار کت خاکستری خود را بسیار دوست داشت. شاید برای پهلویش ارزش قائل بود چون در کودکی خدمتکاران قدیمی زیادی را با این تزئینات قدیمی و اشرافی می دید.

(I.A. Goncharov "Oblomov")
در 1.ژانر کار را مشخص کنید.
در 2.زمان و مکان هنری مهم ترین ویژگی الگوی نویسنده از جهان است. I.A. Goncharov از کدام نقطه عطف فضایی سنتی در این قطعه برای ایجاد تصویری از یک فضای محصور اشباع شده نمادین استفاده می کند؟
در ساعت 3.ساده ترین نوع مسیر، که مقایسه یک پدیده با پدیده ای دیگر با توجه به برخی ویژگی ها است، آیا I.A. گونچاروف برای واضح تر و واضح تر کردن تصویر واقعیت استفاده می کند؟ ("در اتاقی که تنها با یک راهرو کوچک از دفتر ایلیا ایلیچ جدا می شد، ابتدا صدای غرغر یک سگ زنجیر شده شنیده شد، سپس صدای پریدن پاها از جایی.")
در ساعت 4.چه اصطلاحی برای تعیین واژگانی که خارج از هنجار ادبی است استفاده می شود؟ («آقایان پیر مردند، پرتره های خانوادگی در خانه ماندند و،

چای، رولجایی در اتاق زیر شیروانی…”)
ساعت 5.نام کل از نظر جزئی چیست؟ ("در اتاقی که تنها با راهروی کوچکی از اتاق کار ایلیا ایلیچ جدا می شد، ابتدا صدای غرغر سگی که به زنجیر بسته شده بود شنیده شد. بعد صدای پریدن پاها از جایی».)
ساعت 6.یکی از ابزارهای شخصیت زاخار، تصویر ظاهری او است: «مردی سالخورده وارد اتاق شد، با کت خاکستری، با سوراخ زیر بغل، از آنجا که یک تکه پیراهن بیرون آمده بود، با جلیقه خاکستری، دکمه‌های مسی، با جمجمه‌ای برهنه مانند زانو، و با بلوند گشاد و کلفتی با لبه‌های خاکستری، که هر کدام سه ریش است. اسم این توصیف چیست؟
در ساعت 7نام تمسخر ظریف که به صورت پنهان بیان می شود چیست؟ («شاید او برای پهلوهایش ارزش قائل بود، زیرا در دوران کودکی‌اش پیران زیادی را می‌دید خدمتکارانی با این تزئینات قدیمی و اشرافی».)
C1.در کدام بخش ترکیبی رمان، برای توصیف محیط اجتماعی که شخصیت های چندین نسل از اوبلومووی ها را شکل داده است، شرح مفصلی از «زندگی اربابی، گسترده و متاخر در بیابان روستا» ارائه شده است؟
C2.اصالت جفت "ابلوموف - زاخار" چیست؟ چه کسی از نویسندگان روسی قرن نوزدهم جفت تصاویر "ارباب - خدمتکار" را ایجاد می کند؟
در 1. رمان

در 2. خانه

در ساعت 3. مقایسه

در ساعت 4. واژگان محاوره ای (عامیانه)

ساعت 5. Synecdoche

ساعت 6. پرتره

در ساعت 7 کنایه

چرا حرکت نمی کند! خیلی راحت قضاوتش میکنی! - اوبلوموف گفت و با صندلی به سمت زاخار چرخید. - آیا واقعاً معنی حرکت را فهمیده اید - ها؟ درسته که متوجه نشدی؟

و بنابراین نفوذ نکرد! - زاخار متواضعانه پاسخ داد و آماده بود در همه چیز با استاد موافق باشد، اگر فقط مسائل را به صحنه های رقت انگیزی که برای او بدتر از تربچه تلخ بود نرساند.

من در آن کاوش نکرده‌ام، پس گوش کنید و بفهمید که آیا می‌توانید حرکت کنید یا نه. حرکت به چه معناست؟ یعنی: آقا تمام روز را رها کند و صبح همینطور لباس بپوشد و برود...

خوب، ترک کردن چطور؟ زاخار خاطرنشان کرد. "چرا یک روز مرخصی نمی گیریم؟" در خانه ماندن سالم نیست. وای خیلی بد شدی! قبلا مثل خیار بودی ولی الان که نشستی خدا میدونه چه شکلی هستی. آنها در خیابان ها راه می رفتند، به مردم نگاه می کردند یا به چیز دیگری...

پر از چرندیات است، اما گوش کن! اوبلوموف گفت. - در خیابان ها قدم بزنید!

بله، درست است، - زاخار با اشتیاق فراوان ادامه داد. - ببین، می گویند، یک هیولای ناشنیده آوردند: به او نگاه می کردند. آنها به تئاتر یا بالماسکه می رفتند، اما اینجا بدون شما نقل مکان می کردند.

حرف مفت نزن! با شکوه مراقب آرامش استاد هستید! به نظر شما، تمام روز را تلوتلو بخورید - به من نیاز ندارید که غذا بخورم خدا می داند کجا و چگونه و بعد از شام دراز نکشید؟ .. بدون من آنها به اینجا منتقل می شوند! نادیده بگیرید، آنها آن را حمل می کنند - خرده ها. من می دانم، - اوبلوموف با اقناع فزاینده گفت، - حمل و نقل یعنی چه! یعنی شکستن، سر و صدا; همه چیز روی زمین انباشته خواهد شد: اینجا یک چمدان، و پشتی مبل، و نقاشی ها، و ساق ها، و کتاب ها، و نوعی قمقمه است که در مواقع دیگر نمی دیدی، اما اینجا شیطان می داند از کجا می آیند! مراقب همه چیز باش تا گمش نکنند و نشکنند... نصف اینجا، دیگری در گاری یا آپارتمان جدید: اگر می‌خواهی سیگار بکشی، پیپ را بردارید، اما تنباکو قبلاً چپ ... میخوای بشینی ولی چیزی نیست. مهم نیست به چه چیزی دست زد، کثیف شد. همه در غبار؛ چیزی برای شستن وجود ندارد و با دستانی مانند خودت بیرون برو...

دستانم تمیز است، - زاخار متوجه شد که به جای دست، دو کف پا را نشان می دهد.

خوب، فقط آن را نشان نده! ایلیا ایلیچ رو به رو کرد و گفت. اوبلوموف ادامه داد: "اما شما می خواهید بنوشید، او یک ظرف آبخوری گرفت، اما لیوانی وجود ندارد ...

شما همچنین می توانید از یک ظرف آبخوری بنوشید! زاخار با خوشرویی اضافه کرد.

در اینجا شما همه چیز مانند این دارید: شما نمی توانید انتقام بگیرید، گرد و غبار را نشویید، و فرش ها را نکوبید. و در آپارتمان جدید، ایلیا ایلیچ، که تحت تأثیر تصویر حرکتی که به وضوح به او نشان داده بود، ادامه داد: «آنها سه روز آن را مرتب نمی کنند، همه چیز سر جای خود نیست: عکس های روی دیوار، در کف، گالوش روی تخت، چکمه در یک بسته با چای و با رژ لب. حالا ببینید پایه صندلی شکسته، بعد شیشه عکس شکسته یا مبل لکه دار شده است. هر چه بپرسی - نه، هیچ کس نمی داند - کجا، یا گم شده، یا فراموش شده در آپارتمان قدیمی: آنجا فرار کن...

(I.A. Goncharov "Oblomov")
در 1.اصول کدام جهت هنری، که بر ادبیات نیمه دوم قرن نوزدهم حاکم بود، در رمان اوبلوموف گونچاروف تجسم یافت؟
در 2.نام شهری که وقایع اصلی رمان در آن رخ می دهد را مشخص کنید.
در ساعت 3.این قطعه گفتگوی اوبلوموف و زاخار است. نام چنین تبادل شخصیت در یک اثر ادبی چیست؟
در ساعت 4."یک چمدان، و پشتی یک مبل، و نقاشی، و چیبوک، و کتاب، و نوعی بطری وجود دارد ...". چه اصطلاحی بیانگر جزئیات بیانی است که به درک رابطه با تصویر کمک می کند؟
ساعت 5.تکنیک زیربنایی عبارت پایدار مورد استفاده توسط زاخار را نام ببرید («قبل از اینکه باشید مثل خیار”) و بر اساس تشبیه اشیا یا پدیده ها.
ساعت 6.نام عبارات عامیانه شوخ و هدفمند، به شکل مختصر، که نمونه هایی از آنها در گفتار اوبلوموف و زاخار یافت می شود ("بدتر از تربچه تلخ"، "شما نمی توانید یک سطل آب را بازجویی کنید") چیست؟
در ساعت 7داستان این قسمت بر اساس اختلاف زاخار و اوبلوموف است. چنین برخورد دیدگاه ها، اصول زندگی و... در یک اثر هنری چگونه نامیده می شود؟
C1.تفاوت در چیست و به نظر شما شباهت شخصیت بنده و ارباب چیست؟
C2.چه چیزی دیگر آثار کلاسیک روسی را که در آنها تصاویر "جفت" یک خدمتکار - یک استاد وجود دارد، به رمان "اوبلوموف" نزدیک می کند؟
در 1. واقع گرایی

در 2. پترزبورگ

در ساعت 3. گفتگو

در ساعت 4. جزئیات

ساعت 5. مقایسه

ساعت 6. گفته ها

در ساعت 7 تعارض

رمان I. A. Goncharov "Oblomov" در سال 1859 در آستانه لغو رعیت منتشر شد و به یکی از مهمترین آثار در میان سایر آثاری تبدیل شد که همان هدف را دنبال می کرد - تقبیح اشراف روسی که بر اساس سنت های رعیتی پرورش یافته بود. نویسندگان آن زمان با خشم سختی های دهقان روسی را توصیف کردند و خواستار لغو اسارت شدند. با این حال گونچاروف این مشکل را از دیدگاه دیگری در نظر گرفت - وابستگی روحی و جسمی به همان مرد خود "بردگان" که منجر به تنزل بی قید و شرط شخصیت دومی شد. این همان چیزی است که در مثال قهرمان کتاب - ایلیا ایلیچ 06-لوموف - نماینده معمولی طبقه اربابی مشاهده می کنیم. اما همان نماینده معمولی زمان خود خدمتکار او - زاخار است که به حق می توان تصویر رنگارنگ او را یکی از تصاویر اصلی در سیستم رمان دانست.

«... مردی مسن، با کت خاکستری، با سوراخ زیر بغل، از جایی که یک تکه پیراهن بیرون آمده بود، با یک جلیقه خاکستری ... با جمجمه برهنه، مانند زانو، و با گشاد بسیار زیاد. و سبیل های بور ضخیم با موهای خاکستری ... ". در این توصیف پرتره، می توان کنایه نویسنده را احساس کرد، که بعداً دلایل چنین ظاهر گزافی را توضیح می دهد: لباس زاخار او را به یاد لیری می انداخت - یونیفرمی که برای همراهی اربابانش "به کلیسا یا برای بازدید" لازم بود و به عنوان خدمت می کرد. "تنها نماینده حیثیت خانه اوبلوموف." تشخیص فطری حقانیت موقعیت خود، معنای زندگی را برای زاخار و امثال او، حمایت و تأیید عظمت اربابان خود می سازد. ارادت عمیق به استاد به او رسید «... از پدر، پدربزرگ، برادران، بندگان، ... تبدیل به گوشت و خون شد».

در رمان گونچاروف هیچ اعتراضی به خیل سخت رعیت وجود ندارد، مثلاً در شعر نکراسوف "چه کسی در روسیه خوب زندگی می کند". «مظهر اراده ارباب، حق ارباب» احترام درونی بنده فداکار را برمی انگیزد. و بحث در مورد بی عدالتی این وضعیت قطعا زاخار را در وحشت فرو می برد. اگرچه نویسنده همچنین به تکامل خاصی از بندگان رعیت در آن زمان اشاره می کند که توسط برخی از "شوالیه های لاکی ، بدون ترس و سرزنش ، مملو از ارادت به اربابان به فراموشی خود ..." سابق بود. تهذیب و فساد اخلاق». با این حال، زاخار که عاشقانه به ارباب خود ارادت دارد، روز نادری است که در مورد چیزی به او دروغ نگوید. او همچنین عاشق نوشیدن است و همیشه در تلاش است تا یک سکه از استاد را "محاسبه" کند. اگر ارباب یا میهمانانش هر چیزی را که روی میز سرو می شود بخورند، اشتیاق او را تسخیر می کند. زاخار عاشق شایعه پراکنی، اختراع نوعی داستان ناشنیده درباره استاد است. «زخار به‌جای استاد می‌مرد، زیرا این امر را وظیفه‌ی اجتناب‌ناپذیر و طبیعی خود می‌دانست... اما از سوی دیگر، اگر لازم بود، مثلاً، تمام شب را نزدیک بالین استاد بنشیند، بدون اینکه چشمانش را ببندد، و سلامتی یا حتی جان استاد به این بستگی دارد، زاخار قطعاً به خواب می رود.

هم زاخار و هم اوبلوموف، هر کدام به شیوه خود، تصویر اوبلوموفکا را در روح خود نگه می دارند، که آنها را بزرگ کرد، زندگی، شخصیت و روابط آنها را شکل داد. "زاخار اوبلوموفکا را دوست داشت همانطور که یک گربه اتاق زیر شیروانی خود را دوست داشت ...". او نمی توانست "زندگی اربابی گسترده و آرام در بیابان روستا" را فراموش کند، "اوبلومویسم" شخصی خود را از آنجا بیرون آورد که از نزدیک با زندگی اربابش در هم تنیده است.

اوبلوموف و زاخار به همان اندازه ناامیدانه در تنبلی، کمبود معنویت، بی تفاوتی فرو رفته اند. ایلیا ایلیچ به سمت خدمتکارش پرتاب می کند: "تو از من اوبلوموف تر هستی." هر دوی آنها یک نوع شخص را تجسم می کنند - نوع اوبلوموف.

چرا اوبلوموف تنبل، بی‌حرکت، روی پاهایش سنگین است؟ چرا یک جوان اینقدر نسبت به زندگی بی تفاوت است؟ از Oblomovka، جایی که "سرگرمی ها و احساسات مانند آتش می ترسیدند"، جایی که "روح ابلوموویت ها با آرامش، بدون دخالت، در بدنی نرم دفن شد."

از آنجا، زاخار نیز ناتوانی و عدم تمایل به کار، عمل، زندگی کامل را نشان داد. تنها وظیفه زاخارکا این بود که در راهرو بنشیند و منتظر دستورات استاد باشد. اما به ندرت دستور می داد و «یک پسر جوان، چابک، پرخور و حیله گر» در تمام جوانی اش در همان راهرو چرت می زد.

شیوه زندگی آرام اوبلوموف تأثیر مخربی بر زاخار و همچنین بر استادش داشت. زاخار همان محصول سیستم قلعه اوبلوموف است. این نوع خدمتکار در رمان کاملاً طبیعی مطرح شده است. او نه تنها ارباب خود را به راه می اندازد، بلکه نشان می دهد که "ابلوموفیسم" یک پدیده توده ای است. هم ارباب و هم خادم با وجود موقعیت اجتماعی متفاوتی که دارند در معرض رذایل یکسانی هستند، همدیگر را تکرار و تکمیل می کنند. زندگی که بر اساس الگوی اوبلوموفکا ساخته شده بود، آنها را از رشد معنوی محروم کرد، روح را ویران کرد، آنها را شدیداً به یکدیگر وابسته کرد: همانطور که اوبلوموف "نه می توانست بلند شود، نه می توانست به رختخواب برود، نه می توانست آنها را شانه کند و نعلین کند. و نه بدون کمک زاخار شام بخورد، بنابراین زاخار نمی توانست استاد دیگری را تصور کند، به جز ایلیا ایلیچ، وجود دیگری را تصور کند که چگونه به او لباس بپوشد، به او غذا بدهد، با او بی ادب باشد، متلاشی شود، دروغ بگوید و در عین حال در باطن به او احترام بگذارد. در این زمینه، سرنوشت زاخار پس از درگذشت استادش مشخص است. زاخار که به کار عادت نداشت، در هیچ شغلی نمی توانست بماند و نجیب زاده ای مانند اوبلوموف را پیدا نکرد. زندگی اوبلوموف غم انگیز است، اما زندگی خدمتکار او نیز غم انگیز است. و نام این فاجعه "اوبلوموفیسم" است.

نه چنین گوشه آرامی که قهرمان ما ناگهان خود را پیدا کرد.

به نظر می‌رسد برعکس، آسمان آنجا به زمین نزدیک‌تر می‌شود، اما نه با هدف پرتاب تیرهای قوی‌تر، بلکه فقط برای اینکه او را محکم‌تر و با عشق در آغوش بگیرد: آنقدر پایین در بالای سر پخش می‌شود، مانند سقف قابل اعتماد والدین، تا به نظر می رسد از گوشه ای برگزیده از انواع ناملایمات محافظت کنید.

خورشید برای حدود نیم سال در آنجا به شدت و داغ می تابد و سپس ناگهان از آنجا دور نمی شود، انگار ناخواسته، انگار برمی گردد تا یکی دو بار به مکان مورد علاقه نگاه کند و آن را در پاییز، در میانه هوای بد، یک روز صاف و گرم.

به نظر می‌رسد که کوه‌های آنجا فقط مدل‌هایی از آن کوه‌های وحشتناکی هستند که در جایی برپا شده‌اند، که تخیل را به وحشت می‌اندازد. این مجموعه ای از تپه های با شیب ملایم است که سوار شدن از روی آن ها، شادی کردن، پشت سر، یا نشستن بر روی آن ها، با فکر به غروب خورشید نگاه کردن لذت بخش است.

رودخانه با شادی می گذرد، می چرخد ​​و بازی می کند. یا در برکه ای پهن می ریزد، یا با نخی سریع میل می کند، یا فرو می نشیند، گویی در فکر فرو می رود و اندکی روی سنگریزه ها می خزد و جویبارهای تند و تیز از کناره ها از خود رها می شود که زیر زمزمه آنها به آرامی می خوابد.

تمام گوشه پانزده یا بیست ورستی اطراف مجموعه ای از طرح های زیبا، مناظر شاد و خندان را نشان می داد. سواحل شنی و با شیب ملایم رودخانه ای روشن، بوته ای کوچک که از تپه به سمت آب می خزد، دره ای پیچ خورده با نهری در پایین، و بیشه توس - به نظر می رسید همه چیز عمداً یک به یک و استادانه مرتب شده است. کشیده شده.

دل خسته از نگرانی ها یا کاملاً ناآشنا با آنها، می خواهد در این گوشه فراموش شده توسط همه پنهان شود و در شادی ناشناخته زندگی کند. همه چیز در آنجا نوید یک زندگی آرام و طولانی مدت تا زردی مو و مرگ نامحسوس و خواب مانند را می دهد.

چرخه سالانه به درستی و بدون اختلال در آنجا انجام می شود.

اگر باران ببارد - چه باران تابستانی مفیدی! مثل اشک های درشت و داغ یک فرد ناگهانی که از خوشحالی سر می زند، به سرعت، فراوان، می پرد. اما به محض توقف، خورشید دوباره، با لبخندی روشن از عشق، مزارع و تپه ها را بررسی و خشک می کند: و کل کشور دوباره در پاسخ به خورشید لبخند می زند.

دهقان با خوشحالی از باران استقبال می کند: "باران خیس می شود ، خورشید آن را خشک می کند!" - می گوید و در زیر باران گرم صورتش را با لذت عوض می کند.

شانه ها و پشت.

رعد و برق وحشتناک نیست، بلکه فقط در آنجا مفید است: آنها دائماً در یک زمان مشخص اتفاق می‌افتند، تقریباً هرگز روز ایلیا را فراموش نمی‌کنند، گویی برای حمایت از یک سنت شناخته شده در بین مردم. و تعداد و شدت ضربات به نظر می رسد هر سال یکسان است، کما اینکه مقداری برق از بیت المال برای یک سال به کل منطقه رها می شود.

در آن سرزمین نه طوفان های مهیب شنیده می شود و نه ویرانی.

I.A. Goncharov "Oblomov"
B1اثری که گزیده ای از آن را می خوانید متعلق به چه ژانری است؟
B2از میان تمام فصل‌های اثر (که در متن شماره‌گذاری شده‌اند)، تنها فصلی که قطعه از آن گرفته شده، عنوان دارد. عنوان این فصل را بنویسید.
B3نام تصویر طبیعت در یک اثر ادبی چیست؟
B4ژانر ادبی پدید آمده در دوران باستان را نام ببرید که ویژگی های آن در قسمت فوق (و در کل فصل) وجود دارد. کلمات زیر به ویژه او را به یاد می آورد: «فرسوده از نگرانی یا قلبی کاملاً ناآشنا با آنها می خواهد در این پنهان شود گوشه ای که همه آن را فراموش کرده اند و در شادی زندگی می کنند که برای کسی ناشناخته است. همه چیز نوید می دهد وجود دارد آرام، زندگی طولانی مدت به زردی مو و

مرگ نامحسوس و خواب مانند

B5نام انتقال ویژگی های موجود زنده، انسان به اشیاء و پدیده های بی جان چیست؟ آسمان به زمین فشار می آورد تا «او را در آغوش بگیرد قوی تر، با عشق»؛ "خورشید دوباره با یک لبخند روشن از عشق است مزارع را بازرسی و خشک می کند»؛ کل کشور دوباره با خوشحالی لبخند می زند در پاسخ")?
B6باران "مثل اشک های درشت و داغ یک فرد ناگهانی از خوشحالی می پرد"; آسمان در بالای سر کشیده شده است، "مثل سقف امن پدر و مادر"; رودخانه "آرام خواهد شد، انگار که فکر می کند"؛ خورشید، آسمان را ترک می کند، "گویی به عقب برمی گردد."تکنیک کلی مورد استفاده در این مثال ها چیست (پاسخ توجه به اتحادیه ها)؟
B7نام تعریف مجازی و احساسی یک شی یا پدیده چیست؟ خنده دار, خندانمناظر طبیعی؛ سودمندباران)؟

C1چگونه توصیف "گوشه مبارک" ای که قهرمان دوران کودکی خود را در آن گذراند به ما در درک شخصیت این قهرمان کمک می کند؟
C2خواب اوبلوموف چقدر شبیه رویاهای دیگر قهرمانان ادبیات روسیه است و چه تفاوتی با آنها دارد (یک یا دو مثال بزنید)؟
سؤالات پیشنهادی به دانش آموزان آنقدر پیچیده نیستند که گسترده هستند - این مشکل اصلی خواهد بود. در اینجا باید بتوانید موضوع را به درستی محدود کنید. با بررسی کار و در نظر گرفتن این دشواری، هر نوبت یا نمونه موفقی را که توسط دانش آموزان یافت می شود یادداشت می کنیم.

خوب، اگر آنها بگویند که گذشته قهرمان اغلب به ما کمک می کند تا آینده او را درک کنیم (مثال ها زیاد است). چگونگی و مکان تربیت قهرمان برای درک شخصیت و شخصیت او مهم است. اوبلوموف در "گوشه ای مبارک" بزرگ شد که در آن صلح، سکوت، تغییر ناپذیری حاکم است، که در آن چیزی برای تلاش وجود ندارد، زیرا زندگی در یک دایره "به درستی انجام شده" بسته شده است، که در آن همه چیز بر اساس عشق ساخته شده است. تنبلی، عادت به آرامش و تفکر، عشق به غذا و خواب، پذیرش معنوی، صداقت و ظرافت، تشنگی برای برخی از "پری زندگی" - چنین ویژگی های شخصیتی متناقض و متقابل منحصر به فرد در اوبلوموفکا متولد شد که توسط نویسنده هر دو توصیف شده است. عشق و از قضا

بسیاری از شخصیت های ادبیات روسی رویا می بینند: سوتلانا در ژوکوفسکی، گرینو در دختر کاپیتان، تاتیانا در یوجین اونگین، متسیری، کاترینا در رعد و برق، راسکولنیکف و سویدریگایلوف در جنایت و مکافات، پتیا روستوف و پیر بزوخوف در "جنگ و پژوخوف" قهرمانان "گارد سفید" و غیره. از یک طرف، رویاها به درک دنیای درونی شخصیت ها کمک می کنند و رویاها و ترس های آنها را آشکار می کنند. از سوی دیگر، رویاها اغلب رویدادهای آینده را پیش بینی می کنند یا در مورد گذشته قهرمان می گویند (نمونه ای از رویای ترکیبی در مورد گذشته و آینده یکباره رویای راسکولنیکف در مورد اسب است). رویای اوبلوموف، مانند سایر قهرمانان، به ما در درک شخصیت او کمک می کند. با این حال، هیچ پیشگویی در مورد آینده وجود ندارد - رویا کاملاً در گذشته غوطه ور است. یکی دیگر از ویژگی های مهم: این یکی از دقیق ترین رویاها در ادبیات روسیه است - و بنابراین متعارف ترین. در اینجا ماهیت "زیرزمینی" خواب برای نویسنده مهم نیست (مثلاً داستایوفسکی آن را درک می کند). رویا فقط به شکلی تبدیل می شود که به شما امکان می دهد روند داستان را "توقف" کنید و به گذشته قهرمان سفر کنید. با این حال، این نیز درست است

وضعیت خواب برای اوبلوموف طبیعی تر از سایر قهرمانان است - با افتادن در رویای او ، خود را در دنیای "واقعی" او می یابیم.

... او برای مدت طولانی آواز می خواند، هر از گاهی به او نگاه می کرد و کودکانه می پرسید:

"بس است؟ نه، اینجا یکی دیگر است" و او دوباره خواند.

گونه ها و گوش هایش از هیجان سرخ شده بودند. گاه در چهره‌ی تازه‌اش، ناگهان صاعقه‌ای از قلب می‌درخشید، پرتویی از چنان شور پخته‌ای شعله‌ور می‌شد، گویی او با قلبش زمان آینده‌ای دور از زندگی را تجربه می‌کرد، و ناگهان، این پرتو آنی دوباره خاموش شد. ، دوباره صدایش تازه و نقره ای به نظر می رسید.

و همان زندگی در اوبلوموف انجام شد. به نظر می رسید که او همه اینها را زندگی کرده و احساس کرده است - نه یک ساعت، نه دو، بلکه سالهای کامل ...

هر دوی آن‌ها، از بیرون بی‌حرکت، از آتش درونی می‌لرزیدند

همان هیجان؛ اشک در چشمان ایستاد، ناشی از همان خلق و خوی.

همه اینها علائم آن احساساتی است که ظاهراً باید یک بار در روح جوان او بازی کند ، اکنون هنوز فقط در معرض اشارات و درخشش های موقت و فرار نیروهای خفته زندگی است.

او ایستاد، دستانش را روی زانوهایش گذاشت و در حالی که خود را لمس کرد و به هم ریخت، به اوبلوموف نگاه کرد: او چیست؟

بر چهره اش می درخشید سپیده دم بیدار، از ته روحش شادی که برخاسته بود. چشمان پر از اشک به او خیره شد.

حالا او هم مثل او بی اختیار دستش را گرفت.

چه بلایی سرت اومده؟ او پرسید. - صورتت چیه! از چی؟

اما او می دانست که چرا او چنین چهره ای دارد، و در باطن با متواضعانه پیروز شد و این ابراز قدرت او را تحسین کرد.

در آینه نگاه کن» و با لبخند به صورت خودش در آینه اشاره کرد، «چشم ها می درخشند، خدای من، اشک در آنها جاری است! چقدر موسیقی را عمیقا احساس می کنید!..

نه، احساس می کنم... نه موسیقی... بلکه... عشق! اوبلوموف به آرامی گفت.

بلافاصله دست او را رها کرد و صورتش را تغییر داد. نگاهش با نگاه خیره شده روی او برخورد کرد: آن نگاه بی حرکت و تقریباً دیوانه کننده بود. این اوبلوموف نبود که به آنها نگاه می کرد، بلکه اشتیاق بود.

اولگا متوجه شد که کلام او فرار کرده است، او هیچ قدرتی در آن ندارد و این حقیقت است.

به خود آمد و کلاهش را برداشت و بدون اینکه به عقب نگاه کند از اتاق بیرون دوید.

(I.A. Goncharov "Oblomov")
در 1.گرایش ادبی را نام ببرید که در نیمه دوم قرن نوزدهم شکوفا شد و کار I.A. Goncharov به آن نسبت داده شده است.
در 2.نام وسیله شخصیت پردازی شخصیت ها بر اساس توصیف ظاهر آنها چیست: «گونه ها و گوش هایش از هیجان می درخشید. گاهی ناگهان روی صورت تازه اش

بازی رعد و برق قلب را درخشید، پرتویی از شور و شوق بالغی مانند

گویی او با قلبش زمان آینده دور زندگی را تجربه می کند، و ناگهان، دوباره

این پرتو آنی خاموش شد…”؟

در ساعت 3.نام قهرمانی که اوبلوموف عاشق اوست چیست؟ (نام و نام خانوادگی شخصیت را نام ببرید)
در ساعت 4.
در ساعت 4.از این قطعه، القاب هایی را که نویسنده هنگام صحبت در مورد دیدگاه اوبلوموف به کار می برد، بنویسید.
ساعت 5.چه اصطلاحی بیانگر جزئیات بیانی است که نقش مهمی در یک اثر دارد و با معنای خاصی پر شده است؟
ساعت 6.نام مکالمه بین دو (یا چند) شخصیت در یک اثر داستانی چیست؟
در ساعت 7این قسمت بر اساس چه نوع درگیری است؟
C1.تفاوت بین شخصیت های قهرمان و قهرمان چیست و چگونه سرنوشت آینده آنها را رقم زد؟
C2.چه چیزی دیگر آثار کلاسیک روسی را که در آنها موضوع "عشق شکست خورده" به نظر می رسد، به رمان "اوبلوموف" می آورد؟
در 1. واقع گرایی

در 2. پرتره

در ساعت 3. اولگا ایلینسکایا

در ساعت 4. "بی حرکت"، "تقریبا مجنون".

ساعت 5. جزئیات

ساعت 6. گفتگو

در ساعت 7 عشق.

اوبلوموف در حالی که به سمت خانه می رفت، برق می زد. خونش جوشید، چشمانش برق زد. احساس می کرد موهایش آتش گرفته است. بنابراین او وارد اتاق خود شد - و ناگهان درخشش ناپدید شد و چشمانش با حیرت ناخوشایند بی حرکت در یک مکان ایستاد: تارانتیف روی صندلی خود نشسته بود.

چرا صبر نمی کنی؟ کجا پرسه میزنی؟ تارانتیف با سخت گیری پرسید و دست پشمالویش را به او داد. - و شیطان پیر شما کاملاً از دست شما خارج شده است: من یک لقمه می خواهم - نه، ودکا - و او آن را نداد.

من اینجا در بیشه راه رفتم، - اوبلوموف با بی حوصلگی گفت، در حالی که هنوز از توهینی که ظاهر هموطنش به او وارد شده بهبود نیافته و در چه لحظه ای!

او آن کره ی تاریک را که مدت ها در آن زندگی می کرد فراموش کرد و از هوای خفقان آن شیر گرفت.

تارانتیف در یک لحظه آن را گویی از آسمان دوباره به داخل باتلاق کشید. اوبلوموف با دردناکی از خود پرسید: چرا تارانتیف آمد؟ چه مدت؟ - او با این فرض که شاید برای شام بماند و سپس رفتن به ایلینسکی ها غیرممکن باشد عذاب می داد. چگونه می توان از شر او خلاص شد، حتی اگر هزینه های زیادی داشته باشد - این تنها فکری بود که اوبلوموف را به خود مشغول کرد. او ساکت و عبوس منتظر بود تارانتیف چه بگوید.

ای هموطن چرا به این فکر نمی کنی که نگاهی به آپارتمان بیندازی؟ - پرسید تارانتیف.

اکنون این لازم نیست، - اوبلوموف، سعی کرد به تارانتیف نگاه نکند، گفت.

من... به آنجا نقل مکان نمی کنم.

چی؟ چگونه می توانید حرکت نکنید؟ - تارانتیف به طرز تهدیدآمیزی اعتراض کرد. - اجیر شده، حرکت نمی کنی؟ در مورد قرارداد چطور؟

چه قراردادی؟

آیا فراموش کرده اید؟ برای یک سال قرارداد بستید. هشتصد روبل اسکناس به من بده و هر کجا دوست داری برو. چهار مستأجر نگاه کردند، خواستند استخدام کنند: همه رد شدند. یکی برای سه سال استخدام شد.

اوبلوموف اکنون فقط به یاد آورد که در همان روز انتقال به ویلا، تارانتیف یک کاغذ برای او آورد و او با عجله آن را بدون خواندن آن امضا کرد.

"اوه، خدای من، من چه کردم!" او فکر کرد.

اوبلوموف گفت: بله، من به آپارتمان نیاز ندارم، - من به خارج از کشور می روم ...

خارج از کشور! تارانتیف را قطع کرد. - با این آلمانی؟ کجایی، نمیروی!

چرا من نمی روم؟ پاسپورت هم دارم: نشونت میدم. و چمدان خریداری شد.

تو نخواهی رفت! تارانتیف بی تفاوت تکرار کرد. - ولی بهتره شش ماه پول بدی.

پول ندارم.

کجا می خواهید به دست آورید؛ برادر کوما، ایوان ماتویچ، شوخی را دوست ندارد. حالا او آن را به شورا خواهد داد: شما از شر آن خلاص نخواهید شد. بله، من پولم را پرداخت کردم، آن را به من بدهید.

اینقدر پول از کجا آوردی؟ - از اوبلوموف پرسید.

و کار شما چیست؟ یه بدهی قدیمی گرفتم پول را به من بدهد! من برای آن آمدم.

باشه من یکی از همین روزها برمیگردم و آپارتمان رو به یکی دیگه میسپارم و الان عجله دارم...

شروع به بستن دکمه های کتش کرد.

چه آپارتمانی نیاز دارید؟ بهتر از این در کل شهر پیدا نخواهید کرد. او را بیرون آوردی؟ تارانتیف گفت.

و من نمی خواهم ببینم، "ابلوموف پاسخ داد،" چرا باید به آنجا نقل مکان کنم؟ من دورم...

از چی؟ تارانتیف با بی ادبی پرسید.

اما اوبلوموف دلیل آن را نگفت.

از مرکز،» او بعداً اضافه کرد.

این از کدام مرکز است؟ چرا شما به آن نیاز دارید؟ دراز کشیدن؟

نه، الان در رختخواب نیستم.
(I.A. Goncharov "Oblomov")
در 1.متن با شرح حالات ذهنی اوبلوموف آغاز می شود: «ابلوموف وقتی به خانه می رفت، برق می زد. خونش جوشید، چشمانش برق زد. به نظرش می رسید که حتی موهایش هم آتش گرفته است. چه چیزی باعث این شد؟
در 2.اوبلوموف یا تارانتیف در دعوا بر سر حرکت اوبلوموف حق خواهند داشت؟
در ساعت 3.نام فرم گفتار که در این قطعه اصلی است چیست؟
در ساعت 4.از قسمت بالا کلمه ای را بنویسید که وضعیت اوبلوموف را هنگام بازگشت به خانه مشخص می کند.
ساعت 5.نویسنده در پاراگراف اول قطعه از چه ابزار بیانی برای کمک به انتقال وضعیت درونی قهرمان استفاده می کند؟
ساعت 6.چه کلمه ای نگرش قهرمان و نویسنده را به تارانتیف در این جمله بیان می کند: "بنابراین او وارد اتاق خود شد - و ناگهان درخشش ناپدید شد و چشمانش با حیرت ناخوشایند در یک مکان بی حرکت ایستاد: تارانتیف روی صندلی خود نشسته بود"؟ آن را بنویسید؟
در ساعت 7وقتی اوبلوموف به او می گوید که به خارج از کشور می رود، نام آلمانی که تارانتیف از آن صحبت می کند چیست؟
C1.چه چیزی نگرش منفی تارانتیف را نسبت به "این آلمانی" توضیح می دهد؟
C2.کدام یک از قهرمانان ادبیات روسیه را می توانید در زندگی به تارانتیف نزدیک کنید و چرا؟

رمان "اوبلوموف" در سال 1858 منتشر شد و تأثیر فوق العاده ای در جامعه آن زمان گذاشت. درست در زمان شدیدترین هیجان عمومی، سه سال قبل از آزادی دهقانان، زمانی که جنگ صلیبی علیه خواب، سکون و رکود در تمام ادبیات موعظه می شد، مانند بمب بر روی روشنفکران فرود آمد. از جامعه دعوت شد تا با نشاط و انرژی در مسیر پیشرفت پیش برود و رمان در تمام تصاویرش این دعوت را بازتاب می داد.

از سوی دیگر، با توجه به اینکه تعمیم در رمان به بالاترین درجه رسید، هیچ کس نمی توانست با نوع اوبلوموف برخورد عینی داشته باشد. همه خود را با اوبلوموف مقایسه کردند و برخی از ویژگی های اوبلوموف را در خود یافتند. منتقد مشهور دوبرولیوباف به درستی همه قهرمانان گذشته را با اوبلوموف از اونگین گرفته تا رودین یکی دانست.

دوازده سال پس از انتشار تاریخ معمولی، دومین رمان گونچاروف به نام اوبلوموف منتشر شد. این نتیجه کار خلاقانه عظیم و شدید نویسنده بود. ظاهراً ایده این رمان مدت ها پیش بالغ شده بود و تا حدی خیلی زودتر اجرا شد ("رویای اوبلوموف" به عنوان یک فصل جداگانه در سال 1849 منتشر شد). اما تنها در پایان دهه 50، گونچاروف توانست کار خود را تکمیل کند، زمانی که تصاویر روس محلی در حال خروج و جدید، بیدار، برای نویسنده کاملاً واضح شد. این دهه ورشکستگی حیاتی ساکنان املاک را با وضوح بیشتری نشان داد و نیاز به تغییر زندگی روسیه را نشان داد.

عموم مردم روسیه، در شخص بهترین نمایندگان خود در دهه 50، در رمان "اتلاف" زندگی رعیتی صاحبخانه را دیدند. بزرگی و قدرت تعمیم های هنری، حقیقت عمیق رمان توجه توده های خوانندگان را به خود جلب کرد. منتقد مشهور دوبرولیوبوف یکی از بهترین مقالات خود را به تحلیل رمان ("ابلوموفیسم چیست؟") اختصاص داد.

این رمان به طور گسترده در محافل خوانندگان منتشر شده است. در مدت کوتاهی تقریباً به یک کتاب انبوه تبدیل شد. در مورد این شهرت همه روسی "اوبلوموف" توسط مجله "کتابخانه برای خواندن" گفته شد. "با وجود همه موانع، اوبلوموف پیروزمندانه تمام احساسات، تمام توجه، تمام افکار خوانندگان را به خود اختصاص داد ... همه افراد باسواد اوبلوموف را می خوانند. انبوهی از مردم که گویی منتظر چیزی بودند به سمت اوبلوموف هجوم آوردند. بدون اغراق، می توان گفت که در حال حاضر در سراسر روسیه حتی یک شهر استانی وجود ندارد که در آن اوبلوموف خوانده نشود، جایی که اوبلوموف در آن بحث نکند.

بیخود نبود که اوبلوموف و ابلوموفیسم در سراسر روسیه گسترش یافت و تبدیل به کلماتی شد که برای همیشه ریشه در گفتار ما داشت. گونچاروف تأثیری را که این رمان بر خوانندگان ایجاد می‌کند بزرگ و متفق القول خواند. سال‌ها بعد، او ارزیابی تورگنیف از این رمان را به یاد آورد: «تا زمانی که حداقل یک روسی باقی بماند، اوبلوموف تا آن زمان به یاد می‌ماند».
"اوبلوموف" در تم و چینش شخصیت ها به رمان "یک داستان معمولی" نزدیک است. هم اینجا و هم از انفعال و کار صحبت می کنند، از صلح و کار. اما بر خلاف کار قبلی در Obpomov، درگیری با شدت بیشتری به تصویر کشیده شده و عمیق تر نشان داده می شود، سرنوشت قهرمان در نزدیک ترین وابستگی به شرایط زندگی پدرسالار نشان داده می شود.

تاریخچه ایجاد رمان "اوبلوموف". موضوع، ایده، مشکلات، ترکیب.

«داستان چگونه اوبلوموف تنبل دروغ می گوید و می خوابد

و مهم نیست که چقدر دوستی یا عشق می تواند او را بیدار و بلند کند،

خدا میدونه چه داستانی..."

1. ایده رمان "اوبلوموف.

ایده رمان "اوبلوموف" در سال 1847 پدید آمد، اما اثر به آرامی ایجاد شد. در سال 1849مدر مجله "Sovremennik" یکی منتشر شد فصلاز رمان "رویای اوبلوموف"، که در آن تصویر شگفت انگیزی از زندگی صاحبخانه مردسالار از نظر روشنایی و عمق ارائه کرد. اما قسمت اعظم رمان نوشته شد تقریبا 10 سال بعد، V 1857، در مارینباد (آلمان)، جایی که گونچاروف با آب معدنی درمان شد. نویسنده در طول این دهه نه تنها کل پلان اثر را مورد توجه قرار داده است، بلکه تمام حرکات و جزئیات طرح را نیز مورد توجه قرار داده است. متعاقباً ، نویسنده خاطرنشان کرد که "تقریباً تمام 3 جلد آخر اوبلوموف را در عرض 7 هفته نوشت." گونچاروف کار فوق العاده ای انجام داد. تا سر حد خستگی نوشت. من آنقدر پول درآوردم، در این دو ماه آنقدر کار کردم که یکی دیگر از دو زندگیش آنقدر ننوشته است.»

که در 1858اوبلوموف بودتمام شدهو تا سال 1859 به طور کامل منتشر نشد.

2. موضوع، ایده رمان.

مضمون، سرنوشت نسلی است که به دنبال جایگاه خود در جامعه است، اما نتوانسته راه درست را بیابد.

اندیشه - برای نشان دادن شرایطی که باعث تنبلی و بی تفاوتی می شود، ردیابی اینکه چگونه یک فرد به تدریج بیرون می رود و به روح مرده تبدیل می شود. " من سعی کردم در اوبلوموف نشان دهم که چگونه و چرا مردم ما پیش از موعد به ... ژله تبدیل می شوند - آب و هوا، محیط پشت آب، زندگی خواب آلود و حتی خصوصی تر، فردی برای هر شرایطی.».

3. مسائل

1) نویسنده در رمانش چه چیزی را نشان داد رعیت تأثیر مخربی بر زندگی، فرهنگ، علم دارد . پیامد این دستورات است رکود و بی حرکتی در تمام زمینه های زندگی .

2) شرایط زندگی صاحبخانه و تعلیم و تربیت شریف تخم ریزی در قهرمان بی تفاوتی، عدم اراده، بی تفاوتی .

3) تنزل شخصیت و متلاشی شدن شخصیت.

4) گونچاروف در رمان قرار می دهد سوالات در مورد واقعی دوستی, عشق، O اومانیسم.

زمان، در رمان "اوبلوموف"، حدود 40 سال به تصویر کشیده شده است.

4. شایستگی های هنری رمان "اوبلوموف" :

1) تصویر گسترده ای از زندگی روسیه ارائه شده است.

2) به توصیف وضعیت درونی شخصیت ها توجه ویژه ای می شود: تک گویی درونی شخصیت ها و انتقال تجربیات از طریق ژست ها، صداها، حرکات.

3) کامل بودن افشای ماهیت شخصیت ها از طریق یک جزئیات تکراری به دست می آید (برای اوبلوموف - لباس پانسمان و دمپایی).

5. ساختار رمان:

قسمت 1 - اوبلوموف روی کاناپه دراز می کشد.

قسمت دوم - اوبلوموف نزد ایلینسکی ها می رود و عاشق اولگا می شود و او عاشق او می شود.

قسمت 3 - اولگا می بیند که او در اوبلوموف اشتباه کرده است و آنها متفرق می شوند.

قسمت 4 - اولگا با استولز ازدواج می کند و اوبلوموف با صاحب خانه ای که در آن آپارتمان اجاره می کند - آگافیا ماتویونا نوح گندم ازدواج می کند. زندگی در سمت Vyborg، صلح، تبدیل به "صلح ابدی".

« همین. هیچ رویداد بیرونی، هیچ مانعی... در عاشقانه دخالت نمی کند. تنبلی و بی تفاوتی اوبلوموف تنها بهار عمل در کل تاریخ اوست.. ()

6. ترکیب

همه اقدامات آشکار می شود در اطراف شخصیت اصلی - ایلیا ایلیچ اوبلوموف. او همه شخصیت ها را در اطراف خود متحد می کند.در رمان اکشن کمی وجود دارد. صحنهدر رمان - پترزبورگ.

1. قرار گرفتن در معرض - قسمت اول و 1.2 فصل از قسمت 2 سفت شده است، شرایط شکل گیری شخصیت اوبلوموف با جزئیات بسیار نشان داده شده است.

2. کراوات فصل 3 و 5 قسمت 2 - آشنایی اوبلوموف با اولگا. احساس اوبلوموف نسبت به اولگا قوی تر می شود، اما او شک دارد که آیا بتواند از تنبلی خلاص شود.

3. اوج گیری - فصل 12 از بخش 3. ایلیا ایلیچ عشق خود را به اولگا اعلام می کند. اما او نمی تواند آرامش خود را قربانی کند، که منجر به قطع سریع روابط می شود.

4. جداسازی- 11، 12 فصل از قسمت 3 که ورشکستگی و ورشکستگی اوبلوموف را نشان می دهد.

در فصل 4 رمان - محو شدن بیشتر قهرمان. او شرایط زندگی ایده آلی را برای خود در خانه پسنیتسینا پیدا می کند. او دوباره با لباس مجلسی تمام روز روی مبل دراز کشیده است. قهرمان دچار یک فروپاشی نهایی می شود. روابط بین اولگا و استولز.

در پایان – فصل 11، قسمت 4، گونچاروف در مورد آن صحبت می کند مرگ اوبلوموف، سرنوشت زاخار، استولز و اولگا.در این فصل معنای «ابلوموفیسم» توضیح داده شده است.

اولین قطعه منتشر شده از رمان در سال 1849 "رویای اوبلوموف" - "اورتور کل رمان" بود، اما در متن نهایی، جای فصل 9 از قسمت 1 آن را گرفت. «رویا» محور اندیشه نویسنده در رمان است. دومین مورد، وقفه در نگارش رمان برای شرکت در یک سفر علمی و پشت صحنه دیپلماتیک به خاور دور با ناو «پالادا» به عنوان منشی رئیس اکسپدیشن است. کتاب مقاله «ناوچه پالادا» (که همزمان با رمان در سال 1858 تکمیل شد) که تحت تأثیر یک سفر دور دنیا نوشته شد، تأثیر قابل توجهی در اجرای طرح اوبلوموف داشت. قهرمان کتاب، خود نویسنده، به عنوان یک اوبلوموف در حال سفر به تصویر کشیده شده است.

دور زدن، روابط بین الملل، روح پیشرفت، روح تجارت و امپریالیسم - همه اینها برای گونچاروف غربی مقیاس، دیدگاه تصویر اوبلوموف را تعیین کرد و به تکمیل رمان در مورد مرگ اراده، تضعیف آن کمک کرد. شخصیت، مرگ استعدادها در فضای بی هوا ربوبیت و بردگی، بی روحی بوروکراتیک و تجارت خودخواهانه. در "رویای اوبلوموف" یک جزئیات مشخص وجود دارد - نگرش استادان به دانش و آموزش بارچون. برای آنها این یک ضرورت ناخوشایند است، زیرا این کار است و هر کاری برای آنها ناخوشایند است. قبل از "رویا" قسمتی با انتقال ناموفق اوبلوموف به آپارتمان دیگر وجود دارد، زمانی که زاخار عبارت "دیگران از ما بدتر نیستند، اما آنها حرکت می کنند" را به زبان می آورد که اوبلوموف را بسیار آزرده و خشمگین کرد. از این گذشته ، او ادعا می کند که انحصاری است: "به نظر می رسد کسی هست که بدهد، انجام دهد" ، "من هرگز گرسنگی و سرما را تحمل نکردم ... من برای خودم نان به دست نمی آوردم و به طور کلی کار کثیف انجام نمی دادم". " سخنان زاخار نتیجه تأثیر زندگی پترزبورگ است، شوکی به پایه های آرمان اوبلوموف، که اکنون از اوبلوموفکای فئودالی به خیابان گوروخوایا در پایتخت منتقل شده است. ناسپاسی یکی از صدها رعیت زاخاروف تلخ تر است زیرا ارباب همیشه برای آنها پدر و بخشنده است، حتی اگر کاری برای آنها انجام نداده باشد و مانند اوبلوموف فقط در طرح "ذهنی" دگرگونی ها در املاک «برای او خانه ویژه، باغ، نان گشاد تعیین کرد، حقوق تعیین کرد.

آن ها Oblomovka جشن روابط فئودالی است. قسمت 1 رمان خیلی مؤثر نیست (اوبلوموف روی کاناپه دراز می کشد و از بازدیدکنندگانی که با پیترهوف تماس می گیرند خودداری می کند) ، اما تکامل اوبلوموف در آن "کاهش" یافته است: کودکی با القای ایده انحصار، آموزش در یک شبانه روزی مدرسه، اما نتوانست خدمت کند، گرچه انحصار او را نیز تایید نکرد، از سوی دیگر آرزوی سفر به شاهکارها را در سر می پروراند (به یاد داشته باشید پوشکین از پیندمونتی)، و انحصار خود را به زاخار بدبخت و بدوی نشان می دهد. گونچاروف بر مضر بودن فرهنگ عامه در تربیت کودک تأکید می کند: در آن، قهرمان بدون مشکل، به روشی جادویی پیروز می شود.

تصویر ساکنان اوبلوموفکا حماسی است (در روح هومر یا حماسه های ما) اغراق آمیز است و اوبلوموف در حال چرت زدن روی کاناپه به همین ترتیب ارائه می شود: حتی در خواب، هنوز در خواب، او هنوز یک قهرمان است. در اوبلوموف ذهن پر جنب و جوش، پاکی، مهربانی، راستگویی، فروتنی، انسانیت نسبت به پایین ترها، گرایش به درون نگری و انتقاد از خود، احساس عدالت از بین رفت. او غرق در خودخواهی است که همه این خصوصیات را از بین می برد. اوبلوموف نیازی به توسعه آنها در خود احساس نمی کند. این را طرح اصلاحات "ذهنی" او در Oblomovka نشان می دهد، که نوزادگرایی، باستان گرایی و محافظه کاری دیدگاه های خود را در مورد زندگی بیان می کند. واضح است که اوبلوموف بیشتر از زاخار (و سایر رعیت ها) به زاخار وابسته است. در عین حال، آرمان های اوبلوموف به او کمک می کند تا جنبه های منفی شیوه جدید زندگی بورژوایی را ببیند. بر خلاف استولز، اوبلوموف، که از طریق کار به موفقیت شخصی هدایت می شود، اوبلوموف که از قبل به دلیل منشأ و موقعیت خود همه چیز دارد، اصرار دارد که معنای کار، معنی و انگیزه های صرف توانایی ها و انرژی را به او نشان دهد. او حق خود را در این انتقاد و بطالت زیر سوال نمی برد، زیرا آرمان اوبلوموفکا را یک هنجار تزلزل ناپذیر می داند.

برای استولز، هنجار زندگی تجاری بورژوایی سنت پترزبورگ است، بنابراین او از آن انتقاد نمی کند و مانند همه بازدیدکنندگان دیگر، اوبلوموف را به پترهوف می خواند. بخش دوم رمان، تربیت روسی-آلمانی استولز، مبارزه دو اصل ملی، به اصطلاح، در مهد او را توصیف می کند. به طور تصادفی، یک شخصیت قوی و هماهنگ از او (یک مادر روسی و یک پدر آلمانی بچه دار) بوجود آمد. با وجود تمام تفاوت های متقابل، استولز می تواند اوبلوموف را درک کند. این نوع از یک دوره جدید، یک raznochinets فعال است. بخش 2 پرسش از راه های پیشرفت جامعه روسیه را مطرح می کند. انتقاد اوبلوموف از فقدان اهداف معنادار و انگیزه‌های قوی در حال پیشرفت، با پشتیبانی از ایده‌آل او در مورد اوبلوموفکا، معنای اجتماعی مرتبطی به دومی می‌دهد. این باعث می شود در اوبلوموف روشنفکری نجیب ببینیم، یک «فرد زائد» که در گذشته داشته است، اما اکنون آرمان های خدمت میهن پرستانه به میهن، اوقات فراغت معنوی، فکر و کار، سفر به دور دنیا را برای عشق ورزیدن از دست داده است. سرزمین پدری در آنها بیشتر است. کلمه "Oblomovism" توسط استولز تلفظ می شود و مجموعه ای از دلایل را نشان می دهد که باعث فلج شدن اراده قهرمان شده است. گونچاروف آنها را مستقیماً آشکار نمی کند، اما واضح است که این در درجه اول بیکاری مالک زمین است که به یک ایده آل ارتقا یافته و شخصیت را از بین می برد. در عین حال، نویسنده در سراسر رمان تأکید می کند که ابلوموفیسم یک ویژگی فردی قهرمان او نیست، بلکه نتیجه تأثیر کل خلق و خوی عمومی به عنوان یک کل است، که بیانگر بی نظمی اجتماعی است. بنابراین، بخش 1 به تشریح اوبلوموفیسم پرداخت، بخش 2 آن را توضیح داد. قهرمان تصمیم گرفت به سفر برود، اما نرفت، اما عاشق شد. و او بلافاصله ضعف اولیه طبیعت خود را نشان داد: اولگا فعال تر و عملی تر است. عشق اوبلوموف عالی است، اما انتزاعی است، در اینجا او شبیه چاتسکی و اونگین است. قسمت 2 با اعلامیه تابستانی عشق به پایان می رسد، قسمت 3 با محو شدن پاییز شور، بارش برف در سمت ویبورگ، بیماری اوبلوموف، و ظاهر شدن بیوه پسنیتسین، قهرمان دوم رمان اوبلوموف، به پایان می رسد.

به هر حال، عشق یک نجیب زاده دوگانه است: انتزاعی-عاشقانه، عفیف-روحانی - برای یک زن نجیب-عروس- برابر و یک شور تقریباً نفسانی "اربابانه" برای یک فرد عادی - یک خانه دار، یک صیغه. در ابتدای رمان، اوبلوموفکا با آپارتمانی در گوروخوایا، که اکنون خانه ای در ویبورگسکایا است، جایگزین شد. و دوباره، بیایید به ترکیب رمان (بسیار هماهنگ و منطقی) برگردیم: بخش 1 تک قهرمان است - اوبلوموف به این ترتیب، در 2 و 3 - مقایسه او با استولز (نجیب زاده و رازنوچینتس) و اولگا (طبیعت منفعل و فعال) . در قسمت 4، اوبلوموف خود را در یک محیط اجتماعی جدید و یک اوبلوموفکای جدید می یابد - دنیای مقامات میانی و دوراندیشی شهری. و افراد فعال در اینجا زندگی می کنند، و این، همچنین یک طلسم پدرسالارانه، توسط کار آنها پشتیبانی می شود. در رویای اوبلوموف، کار دهقانی از راه دور داده می‌شود، اینجا یک نمای نزدیک است، اما کار دهقانی نیست. گونچاروف با قدرت هنری فراوان، شعر و اخلاق فداکاری زنان در مراقبت از خانواده، کارهای خانگی زنان را بازتولید می کند. گونچاروف نام آگافیا ماتویونا پسنیتسینا را از "ازدواج" گوگول گرفت (شخصیت های آن در قسمت 1 یادآور اوبلوموف و تارانتیف هستند) و نام خانوادگی - از مادرش ، که اوایل بیوه شده بود ، شروع به زندگی با استاد کرد. که کلاسیک آینده ادبیات ما در خانه اش تربیتی نجیب دریافت کرد. از خودگذشتگی افراد عادی فعال (پسنیتسینا و همسر زاخار آنیسیا) با انفعال خودخواهانه مردان ترکیب می شود - اینها دو طرف ایده آل پدرسالارانه اوبلوموفکا هستند.

فداکاری ناخودآگاه یک بیوه جذاب و کار خلاقانه معنادار او (حداقل در زمینه هنرهای آشپزی) به نام رفاه همسایه اش، اوبلوموفکای جدید را روشن می کند. در قسمت آخر رمان، قهرمان ویژگی های شخصیتی جدیدی را نشان می دهد: او تصمیم می گیرد با فردی ناهموار ازدواج کند. او در میان مردم عادی و فرزندانشان احساس خوبی دارد. ما دو "بت" خانوادگی - اوبلوموف و استولز را می بینیم. اما اولگا از ازدواج خود راضی نیست و اوبلوموف در حال مرگ است، زیرا این زندگی شاعرانه محکوم به فنا است.