تاریخچه تمساح افسانه ای. "تمساح" چوکوفسکی متن را با تصاویر خواند. روزی روزگاری یک کروکودیل بود

روزی روزگاری وجود داشت

تمساح.

او در خیابان ها راه می رفت

من سیگار کشیدم

او به ترکی صحبت کرد -

تمساح، کروکودیل کروکودیلویچ!

و پشت سر او مردم هستند

و آواز می خواند و فریاد می زند:

«اینجا، ای دیوونه، تو خیلی عجیبی!

چه بینی، چه دهان!

و چنین هیولایی از کجا می آید؟"

بچه های مدرسه پشت سر او هستند،

دودکش ها پشت سر او هستند،

و او را هل می دهند

به او توهین می کنند؛

و یه بچه

شیش را به او نشان داد

و نوعی نگهبان

بینی او را گاز گرفت -

سگ نگهبان بد، بد اخلاق.

تمساح به عقب نگاه کرد

و سگ نگهبان را قورت داد،

آن را همراه با یقه قورت داد.

مردم عصبانی شدند

و صدا می زند و فریاد می زند:

"هی، نگهش دار،

بله، او را ببندید

سریع ببرش پلیس!"

وارد تراموا می شود

همه فریاد می زنند: ای-ای-آی!

سالتو،

خانه،

در گوشه و کنار:

"کمک! نجات بده! رحم کن!"

پلیس دوید:

"آن سر و صدا چیست؟ آن زوزه چیست؟

چقدر جرات داری اینجا قدم بزنی

ترکی حرف زدن؟

کروکودیل ها اجازه ندارند اینجا پرسه بزنند."

تمساح پوزخندی زد

و بیچاره را قورت داد،

آن را با چکمه و سابر قورت داد.

همه از ترس می لرزند،

همه از ترس جیغ می زنند.

فقط یکی

شهروند

جیغ نکشید

نمی لرزید -

او بدون پرستار بچه در خیابان ها راه می رود.

او گفت: تو یک شرور هستی،

شما مردم را می خورید

پس برای این شمشیر من -

سرت را از روی شانه هایت بردارید!" -

و شمشیر اسباب بازی خود را تکان داد.

و تمساح گفت:

"تو من را شکست دادی!

من را نابود نکن، وانیا واسیلچیکوف!

به تمساح های من رحم کن!

تمساح ها در رود نیل می پاشند،

آنها با اشک منتظر من هستند

بگذار بروم پیش بچه ها، وانچکا،

من برای آن به شما نان زنجبیلی می دهم.»

وانیا واسیلچیکوف به او پاسخ داد:

"اگرچه برای تمساح های شما متاسفم،

اما تو ای خزنده تشنه به خون

من آن را مانند گوشت گاو خرد می کنم.

من، پرخور، چیزی ندارم که برات متاسفم:

تو گوشت انسان زیاد خوردی».

و تمساح گفت:

"هر چیزی که قورت دادم

من آن را با کمال میل به شما پس می دهم!"

و اینجا گورودوف زنده است

بلافاصله در مقابل جمعیت ظاهر شد:

رحم کروکودیل

به دردش نمی خورد.

در یک پرش

از دهان کروکودیل

خوب، از شادی برقص،

گونه های وانینا را لیس بزن.

شیپورها به صدا در آمد!

اسلحه ها روشن شده اند!

پتروگراد بسیار خوشحال است -

همه شادی می کنند و می رقصند

آنها وانیا عزیز را می بوسند،

و از هر حیاط

صدای بلند "هورای" شنیده می شود.

تمام پایتخت با پرچم تزئین شده بود.

ناجی پتروگراد

از یک خزنده خشمگین،

زنده باد وانیا واسیلچیکوف

و به عنوان پاداش به او بدهید

صد پوند انگور

صد پوند مارمالاد

صد پوند شکلات

و هزار وعده بستنی!

و حرامزاده خشمگین

خارج از پتروگراد!

بگذار برود سراغ کروکودیل هایش!

او به داخل هواپیما پرید

مثل یک طوفان پرواز کرد

و هرگز به عقب نگاه نکرد

و مثل یک تیر به سرعت دور شد

به طرف عزیز،

که روی آن نوشته شده است: «آفریقا».

به رود نیل پرید

تمساح،

مستقیم در گل و لای

همسرش کروکودیل کجا زندگی می کرد؟

پرستار خیس بچه هایش.

بخش دوم

زن غمگین به او می گوید:

من تنها با بچه ها رنج کشیدم:

سپس کوکوشنکا للیوشنکا را متعفن می کند،

سپس للیوشنکا کوکوشنکا را اذیت می کند.

و توتوشنکا امروز شیطون بود:

یک بطری کامل جوهر خوردم.

او را به زانو درآوردم

و او را بدون شیرینی رها کرد.

کوکوشنکا تمام شب تب بالایی داشت:

او به اشتباه سماور را قورت داد، -

بله، متشکرم، داروساز ما Behemoth

قورباغه ای روی شکمش گذاشتم."

تمساح بدبخت غمگین بود

و قطره اشکی روی شکمش چکید:

«بدون سماور چگونه زندگی خواهیم کرد؟

چگونه بدون سماور چای بنوشیم؟

اما بعد درها باز شد

حیوانات جلوی در ظاهر شدند:

کفتارها، بواها، فیل ها،

و شترمرغ و گراز وحشی

و فیل،

فنچ،

همسر تاجر استوپودوایا،

و زرافه یک شمارش مهم است،

به بلندی یک تلگراف، -

همه با هم دوست هستند،

همه اقوام و پدرخوانده ها.

خوب، همسایه ات را در آغوش بگیر،

خوب، همسایه خود را ببوس:

"هدایایی از خارج به ما بدهید،

با ما با هدایای بی سابقه رفتار کنید!"

تمساح پاسخ می دهد:

"من کسی را فراموش نکرده ام،

و برای هر یک از شما

من چند هدیه دارم!

میمون -

فرش،

اسب ابی -

برای یک بوفالو - یک میله ماهیگیری،

لوله ای برای شترمرغ،

فیل - شیرینی،

و برای فیل - یک تپانچه ..."

فقط توتوشنکا،

فقط کوکوشنکا

نداد

تمساح

اصلا هیچی.

توتوشا و کوکوشا گریه می کنند:

"بابا، تو خوب نیستی!

حتی برای یک گوسفند احمق

شیرینی داری؟

ما با شما غریبه نیستیم

ما فرزندان عزیز شما هستیم

پس چرا، چرا

برای ما چیزی نیاوردی؟»

تمساح لبخندی زد و خندید:

"نه، بچه ها، من شما را فراموش نکرده ام:

در اینجا یک درخت کریسمس معطر و سبز برای شما وجود دارد،

آورده شده از روسیه دور،

همه با اسباب بازی های فوق العاده آویزان شده اند،

آجیل طلاکاری شده، کراکر.

به همین دلیل است که روی درخت کریسمس شمع روشن می کنیم،

بنابراین ما برای درخت کریسمس آهنگ می خوانیم:

"شما به عنوان انسان به کوچکترها خدمت کردید،

حالا به ما و ما و ما خدمت کن!»

فیل ها چگونه درباره درخت کریسمس شنیدند؟

جگوار، بابون، گراز وحشی،

بلافاصله دست ها را بگیرید

برای جشن گرفتن آن را گرفتیم

و در اطراف درختان کریسمس

شروع به چمباتمه زدن کردند.

مهم نیست که با رقصیدن، کرگدن

او صندوقی از کشوها را به کروکودیل کوبید،

و با دویدن کرگدن شیب دار شاخدار شروع می شود

شاخ، شاخ گرفتار در آستانه.

اوه، چقدر سرگرم کننده، چقدر سرگرم کننده شغال

یک آهنگ رقص روی گیتار زد!

حتی پروانه ها هم روی پهلوهایشان قرار گرفتند،

ترپاکا با پشه ها رقصید.

سیسکین ها و خرگوش ها در جنگل ها می رقصند،

خرچنگ ها می رقصند، خرچنگ ها در دریاها می رقصند،

کرم ها و عنکبوت ها در میدان می رقصند،

کفشدوزک ها و حشرات می رقصند.

قسمت سوم

دختر عزیز لیالچکا!

او با یک عروسک راه می رفت

و در خیابان تاوریچسکایا

ناگهان فیل را دیدم.

خدایا چه هیولایی!

لیالیا می دود و جیغ می زند.

جلوی او را از زیر پل نگاه کن

کیت سرش را بیرون آورد.

لیالچکا گریه می کند و عقب می نشیند،

لیالچکا مادرش را صدا می کند...

و در دروازه روی یک نیمکت

کرگدن ترسناک نشسته.

مارها، شغال ها و بوفالوها

همه جا صدای خش خش و غرغر می آید.

بیچاره، بیچاره لیالچکا!

بدون نگاه کردن به عقب بدوید!

لیالچکا از درخت بالا می رود،

عروسک را به سینه اش فشار داد.

بیچاره، بیچاره لیالچکا!

چه خبر است؟

هیولای پر شده زشت

دهان دندان نیشش را برهنه می کند،

می رسد، به لیالچکا می رسد،

او می خواهد لیالچکا را بدزدد.

لیالچکا از درخت پرید،

هیولا به سمت او پرید

لیالچکا بیچاره شد

و او به سرعت فرار کرد.

و در خیابان تاوریچسکایا

مامان منتظر لیالچکا است:

"لیالچکای عزیز من کجاست؟

چرا او نمی آید؟»

گوریل زشت

لیالیا کشیده شد

و در امتداد پیاده رو

او با یک تاخت دوید.

بالاتر، بالاتر، بالاتر،

او در پشت بام است

در طبقه هفتم

مثل یک توپ می پرد.

او روی لوله پرواز کرد،

دوده جمع شده

لیالیا را لکه دار کردم،

روی طاقچه نشست.

نشست، لرزید،

لیالیا را تکان داد

و با گریه ای وحشتناک

او با عجله پایین آمد.

از کجا میشه اینجوری پیدا کرد؟

قهرمان جسور است،

چه چیزی انبوه کروکودیل را شکست خواهد داد؟

کدام یک از پنجه های درنده

جانوران خشمگین

آیا او لیالچکای بیچاره ما را نجات خواهد داد؟

همه می نشینند و سکوت می کنند،

و مثل خرگوش ها می لرزند،

و آنها دماغ خود را به خیابان نمی آورند!

فقط یک شهروند

نمی دود، نمی لرزد -

این وانیا واسیلچیکوف شجاع است.

او نه شیر است و نه فیل،

بدون گراز وحشی

البته نه کمترین ترس!

غر می زنند، فریاد می زنند،

می خواهند او را ببلعند

اما وانیا با جسارت به سمت آنها می رود

و یک تپانچه بیرون می آورد.

بنگ بنگ! - و شغال خشمگین

او سریعتر از یک گوزن دور شد.

بنگ بنگ - و بوفالو فرار کرد،

کرگدن با ترس پشت سرش است.

بنگ بنگ! - و خود اسب آبی

او به دنبال آنها می دود.

و به زودی یک گروه وحشی

بدون هیچ ردی از دور ناپدید شد.

و وانیا خوشحال است که در مقابل او است

دشمنان مانند دود ناپدید شدند.

او یک برنده است! او یک قهرمان است!

او دوباره سرزمین مادری خود را نجات داد.

و دوباره از هر حیاط

"هور" به سراغش می آید.

و دوباره پتروگراد شاد

برایش شکلات می آورد.

اما لیالیا کجاست؟ لیالیا نه!

اثری از دختر نیست!

چه می شود اگر تمساح حریص

او را گرفت و قورت داد؟

وانیا به دنبال حیوانات شیطانی شتافت:

"جانوران، لیالیا را به من پس بدهید!"

چشمان حیوانات دیوانه وار برق می زند،

آنها نمی‌خواهند لیالیا را واگذار کنند.

ببر فریاد زد: "چطور جرات داری؟"

برای خواهرت پیش ما بیا،

اگر خواهر عزیزم

در میان شما، در میان مردم، در قفس می لنگد!

نه، تو این قفس های بد را بشکن،

کجا برای تفریح ​​بچه های دو پا

بچه های پشمالو عزیز ما

انگار در زندان هستند، پشت میله ها نشسته اند!

هر خانه‌داری درهای آهنی دارد

آن را برای حیوانات اسیر باز کنید،

به طوری که از آنجا حیوانات بدبخت

آنها می توانستند در اسرع وقت آزاد شوند!

اگر بچه های عزیزمان

آنها به خانواده ما باز خواهند گشت،

اگر توله ببر از اسارت برگردد،

توله شیر با توله روباه و توله خرس -

لیالیای شما را به شما می دهیم."

و وانیوشا گریه کرد:

"شاد باشید ای جانوران!

به مردم شما

من آزادی می دهم

من به تو آزادی می دهم!

سلول ها را می شکنم

زنجیر را پراکنده خواهم کرد

میله های آهنی

من آن را برای همیشه شکستم!

زندگی در پتروگراد،

در آسایش و خنکی،

اما فقط به خاطر خدا

هیچی نخورید:

نه پرنده، نه بچه گربه،

بچه کوچیک نیست

نه مادر لیالچکا،

نه بابام!

"در امتداد بلوارها قدم بزنید،

از میان مغازه ها و بازارها،

هر جا که خواستی راه برو

هیچ کس شما را اذیت نمی کند!

با ما زندگی کنید

و ما دوست خواهیم بود:

ما به اندازه کافی طولانی جنگیده ایم

و خون ریخته شد!

ما اسلحه ها را می شکنیم

گلوله ها را دفن می کنیم

و خودت را کوتاه کردی

سم و شاخ!

گاو نر و کرگدن،

فیل ها و اختاپوس ها،

همدیگر را در آغوش بگیریم

بیا بریم برقصیم!"

و سپس فیض آمد:

هیچ کس دیگری نیست که لگد بزند.

با خیال راحت با کرگدن آشنا شوید -

او حتی به یک حشره راه خواهد داد.

کرگدن اکنون مودب و مهربان است:

شاخ ترسناک قدیمی اش کجاست!

یک ببر در امتداد بلوار راه می رود -

لیالیا اصلا از او نمی ترسد:

چه چیزی برای ترسیدن از حیوانات وجود دارد

حالا نه شاخ و نه چنگال وجود دارد!

وانیا روی پلنگ می نشیند

و پیروز، با عجله به خیابان می‌رود.

یا آن را می گیرد و سوار عقاب می شود

و مانند تیر به آسمان پرواز می کند.

حیوانات وانیوشا را خیلی مهربانانه دوست دارند،

حیوانات او را نوازش می کنند و به او کبوتر می دهند.

گرگ ها برای وانیوشا کیک می پزند،

خرگوش چکمه های او را تمیز می کند.

عصرها بابونه چشم تیزبین

ژول ورن برای وانیا و لیالیا می خواند.

و در شب کرگدن جوان

برای آنها لالایی می خواند.

بچه ها دور خرس جمع شده اند

میشکا به هر کدام یک تکه آب نبات می دهد.

نگاه کن، در امتداد رودخانه نوا،

یک گرگ و یک بره در یک شاتل در حال حرکت هستند.

مردم شاد، حیوانات، و خزندگان،

شترها خوشحالند و گاومیش ها خوشحالند.

امروز او به دیدن من آمد -

به نظر شما چه کسی؟ - خود تمساح

پیرمرد را روی مبل نشستم،

یک لیوان چای شیرین به او دادم.

سپس ناگهان وانیا وارد شد

و مثل خودش او را بوسید.

اینجا تعطیلات فرا می رسد! درخت کریسمس با شکوه

گرگ خاکستری امروز آن را خواهد داشت.

میهمانان شاد زیادی در آنجا حضور خواهند داشت.

بچه ها سریع بریم اونجا!

چوکوفسکی کورنی ایوانوویچ(نام واقعی نیکولای واسیلیویچ کورنیچوکوف) (1882 - 1969)، نویسنده روسی.

چوکوفسکی دوران کودکی و جوانی خود را در اودسا گذراند. او تنها از پنج کلاس ژیمناستیک فارغ التحصیل شد و تمام عمر خود را صرف آموزش خود کرد. او انتشارات خود را در سال 1901 در روزنامه اودسا نیوز آغاز کرد. در سال 1903 به عنوان خبرنگار این روزنامه در لندن زندگی کرد و در آنجا به تحصیل زبان انگلیسی پرداخت و به ادبیات انگلیسی علاقه مند شد. متعاقباً وی ویتمن، آر. کیپلینگ، دی. دفو، او. هنری، ام. تواین و دیگران را ترجمه کرد.

چوکوفسکی در ابتدای کارش آثار انتقادی ادبی نوشت: «از چخوف تا امروز»، «نات پینکرتون و ادبیات مدرن»، «داستان‌های انتقادی»، «چهره‌ها و نقاب‌ها»، «کتابی درباره نویسندگان مدرن». در دهه 1920، همراه با E.I. زامیاتین ریاست بخش انگلیسی-آمریکایی مجموعه ادبیات جهان را بر عهده دارد. چوکوفسکی به لطف افسانه های کودکانه در شعرهای "کروکودیل" (1917)، "مویدودیر"، "سوسک" (1923)، "پرواز تسوکوتوخا"، "درخت معجزه" (1924)، "بارمالی" (1925)، "فدورینو" به دست آورد. غم، "تلفن" (1926)، "آیبولیت" (1929)، "خورشید دزدیده شده" (1934)، "ماجراهای بیبیگون" (1946). چوکوفسکی نویسنده تعداد زیادی مقاله در مورد کار N.A. نکراسوف، کتاب های "داستان هایی در مورد نکراسوف" (1930)، "تسلط نکراسوف" (1952). بخش مهمی از میراث خلاقانه چوکوفسکی کار او در مورد زبان است. در کتاب "زنده به عنوان زندگی" (1962)، چوکوفسکی کلمه "کارمند اداری" را به استفاده روزمره وارد کرد، به معنای استفاده غیرقابل توجیه از عبارات رسمی تجاری در گفتار محاوره، متون هنری و روزنامه نگاری. در کتاب "از دو تا پنج" (با عنوان اصلی "کودکان کوچک"، 1928)، چوکوفسکی مشاهدات خود را از زبان کودکانی که بر گفتار مادری خود تسلط دارند توضیح داد. کتاب «هنر عالی» (عنوان اصلی «اصول ترجمه ادبی»، 1919) به نظریه ترجمه اختصاص دارد. چوکوفسکی نویسنده خاطرات در مورد I.E. رپین، ام. گورکی، وی.یا. برایوسوف، V.G. کورولنکو. نویسنده در تمام عمر خود دفتر خاطرات داشت. سالنامه دست نویس "چوککالا" (1979) مجموعه ای از امضاها و نقاشی های نویسندگان و هنرمندان، آشنایان و دوستان چوکوفسکی است.

افسانه "کروکودیل" در سالهای 1916-1917 نوشته شد. اولین بار تحت عنوان "وانیا و کروکودیل" در ضمیمه مجله نیوا "برای کودکان" منتشر شد. در سال 1919، این کتاب با عنوان "ماجراهای کروکودیل کروکودیلوویچ" در مقادیر زیادی توسط انتشارات پتروسووت با تصاویر هنرمند Re-Mi منتشر شد و به صورت رایگان توزیع شد. این اثر وقایع انقلاب 1905-1907 را منعکس می کند. بعداً با عنوان فرعی «داستان قدیمی و قدیمی» منتشر شد، زیرا واقعیت های پتروگراد در طول جنگ جهانی اول برای کودکان در دهه 1920 کاملاً واضح نبود.

در سال 1923 به چوکوفسکی پیشنهاد شد که شخصیت اصلی وانیا واسیلچیکوف را پیشگام کند و پلیس را جایگزین پلیس کند، اما نویسنده قاطعانه امتناع کرد و پاسخ داد که وانیا پسری از یک خانواده بورژوازی و یک خانه بورژوازی است و همینطور خواهد ماند. کارتون "وانیا و کروکودیل" بر اساس افسانه ساخته شده است.

روزی روزگاری کروکودیل بود...

(فصول از کتاب ام پتروفسکی "کتابهای دوران کودکی ما")

سال هزار و نهصد و نوزده سال سخت و پر اتفاق بود، اما سال دوم از انقلاب. چگونه می توانست از طوفان و دلهره به کتاب کودکان اهمیت دهد! و با این حال انتشار این کتاب در میان رویدادهای عظیم سال گم نشد.

در سال 1919 ، انتشارات Petrosovet (در اسمولنی) "شعری برای کودکان کوچک" توسط کورنی چوکوفسکی "ماجراهای کروکودیل کروکودیلوویچ" را با نقاشی های هنرمند Re-Mi (N.V. Remizov) منتشر کرد. این کتاب که در قالب آلبوم منتشر شده است، هنوز هم با ترکیبی از پیچیدگی - و دموکراسی، سخاوت طراحی - و سلیقه، شلی شیطنت آمیز - و محاسبه تقریباً ریاضی، عجیب و غریب بودن تصاویر افسانه ای - و به طور غیرقابل توضیحی در حال ظهور، اما محدب و قابل اعتماد، شگفت زده است. تصویر زمان علاوه بر این، معاصران آن دوران زاهدانه و تسمه‌دار نظامی - "یک کت پاره، یک تفنگ اتریشی" - هنگامی که "بچه‌های ما برای خدمت به گارد سرخ رفتند" - همانطور که در "دوازده" توسط الکساندر بلوک گفته می‌شود شگفت زده شد. ، این "نگهبان شب" انقلاب اکتبر. کتاب باید شبیه پرنده ای مهاجر از زمان دیگری به نظر می رسید.

اهمیت کامل این کتاب تنها با نگاهی به گذشته مشخص خواهد شد - بعداً، هنگامی که به گذشته نگاه می کنند، شروع به جستجو و یافتن ریشه های یک فرهنگ جدید می کنند. سپس یوری تینیانوف، دانشمند برجسته و دارای حس عمیق تاریخ، می نویسد: "من به وضوح تغییر، تغییری که در ادبیات کودکان رخ داد، انقلاب در آن به یاد دارم. شعر لیلیپوتی با راه رفتن یکنواخت قهرمانان، با آنها بازی های سفارش داده شده، با داستانی که در مورد آنها در trochees درست و Iambic به طور ناگهانی جایگزین شد، شعر کودکان ظاهر شد، و این یک رویداد واقعی بود.

افسانه چوکوفسکی به طور کامل افسانه ضعیف و بی حرکت قبلی آب نبات های یخی، پشم پنبه، گل های روی پاهای ضعیف را لغو کرد. شعر کودک باز شده است. مسیری برای توسعه بیشتر پیدا شد" (تینیانوف یو. کورنی چوکوفسکی // Det. lit. 1939. - pp. 24-25.).

صبح. کالمیکوا، معلم باتجربه ای که مدت ها با جنبش سوسیال دموکرات در ارتباط بوده است، با خوشحالی از "شعر شگفت انگیز برای کودکان خردسال" کی. در میان کودکانی که با وجود نارضایتی برخی از معلمان و والدین، خفه می شوند، آن را در گوشه و کنار سرزمین پهناور ما از روی قلب می خوانند. .).

موفقیت «کروکودیل» در میان همه کودکان - صرف نظر از منشأ اجتماعی، موقعیت و حتی سن - شگفت انگیز و مرموز بود. همانطور که عنوان نشان می دهد، نوشته شده است، "برای بچه های کوچک"، به طور عجیبی، تبدیل به یک مطالعه مورد علاقه برای دانش آموزان مدرسه، نوجوانان و بزرگسالان جوان شد. تقدیم به فرزندان نویسنده، که در یک محیط هنری بسیار فرهنگی و هوشمند رشد کردند، به طبقات اجتماعی پایین رسید - کودکان خیابانی متعدد در آن زمان.

به نظر می رسد که چوکوفسکی از موفقیت افسانه خود شگفت زده شده بود و به کارهای دیگر او حسادت می کرد.

هنگامی که مجموعه دار امضاهای نویسنده M.A. استکل با درخواستی برای مشارکت در آلبومش به چوکوفسکی رو کرد، نویسنده افسانه معروف در نامه طنزآمیز زیر احساسات خود را آشکار کرد:

من دوازده کتاب نوشتم و هیچ کس به آنها توجه نکرد. اما یک بار به شوخی "کروکودیل" را نوشتم و نویسنده مشهوری شدم. می ترسم تمام روسیه "کروکودیل" را از روی قلب بدانند. می ترسم وقتی بمیرم روی بنای یادبودم «نویسنده «کروکودیل» نوشته شود.

بیزاری نویسنده از آفرینش خود موردی جدی و تقریباً پوچ است. اما چوکوفسکی تظاهر نکرد - در این نامه ، مانند همیشه ، افکار واقعی خود را اغراق کرد ، احساسات صادقانه خود را به نمایش گذاشت. او واقعاً حسود بود، اگرچه حسادت او بر اساس یک سوء تفاهم بود: "تمساح" به هیچ وجه مخالف آثار چوکوفسکی نیست که در ژانرهای دیگر اجرا می شود. هزاران نخ از «تمساح» تا دیگر آثار چوکوفسکی کشیده شده است. افسانه تجربه این آثار را جذب کرد و آنها را - با ابزارهای دیگر - ادامه داد.

کورنی ایوانوویچ چوکوفسکی بیش از یک بار داستان مفهوم "کروکودیل" را تعریف کرد، هر بار کمی متفاوت.

هیچ عمدی در این کار وجود نداشت. فقط حافظه انسان، حتی یک حافظه غنی، وسیله ای بسیار دمدمی مزاج است، و اولین این داستان ها بیش از بیست سال پس از حوادث گرفته شده است. داستان‌های چوکوفسکی مکمل یکدیگر هستند و می‌توان آنها را با یکدیگر ترکیب کرد، به‌ویژه که نکات اصلی تاریخ داستان در همه نسخه‌ها ثابت و تکرار می‌شوند.

چوکوفسکی همیشه ایده "کروکودیل" را با نام گورکی مرتبط می کند. «...یک روز، در سپتامبر 1916، هنرمند زینوی گرژبین، که در انتشارات پاروس کار می کرد، از او نزد من آمد و گفت که الکسی ماکسیموویچ قصد دارد یک بخش کودکان در این انتشارات با انتشارات بسیار گسترده تأسیس کند. تصمیم گرفته شد که در ایستگاه Finlyandsky ملاقات کنیم و با هم به Kuokkala برویم تا رپین را ببینیم و در راه در مورد "امور کودکان" صحبت کنیم (چوکوفسکی K. مجموعه آثار: در 6 جلد M., 1965. T. 2 163).

"دقایق اول آشنایی ما برای من سخت بود. گورکی کنار پنجره، پشت میز کوچکی نشسته بود، چانه اش را با عبوس روی مشت های بزرگش گذاشته بود و گهگاه، گویی با اکراه، دو یا سه عبارت را برای زینوی پرت می کرد. گرژبین... از بغض غمگین شدم...

اما ناگهان در یک لحظه تمام عبوسش را کنار زد، چشمان آبی گرمش را به من نزدیک کرد (در همان پنجره سمت مقابل نشسته بودم) و با صدایی شاد و با تاکید شدید روی o گفت:

بیایید در مورد کودکان صحبت کنیم» (چوکوفسکی ک. مجموعه آثار. T. 2. P. 163).

و گفتگو در مورد کودکان آغاز شد - در مورد قبیله جاودانه با شکوه کودکان، در مورد نمونه های اولیه تصاویر دوران کودکی گورکی، در مورد فرزندان زینوی گرژبین - "من همچنین این دختران با استعداد - کاپا، بوبا و لیالیا را می شناختم،" چوکوفسکی در پرانتز اضافه می کند، این بار در مورد این واقعیت که یکی از دختران - لیالیا - قهرمان داستان پریان خود در مورد تمساح خواهد شد، سکوت کرد. گورکی گورکی گفت: "شما منافقان و رذالکی که برای کودکان کتاب می سازند سرزنش می کنید. اما فحش دادن کمکی به این موضوع نمی کند. تصور کنید این منافقان و رذل ها قبلاً توسط شما نابود شده اند - در ازای آن به کودک چه می دهید؟ تنها یک کتاب خوب برای کودکان بیشتر از ده ها مقاله جدلی مفید است... در صورت امکان، یک افسانه طولانی، مانند «اسب عنبر کوچولو»، البته فقط از زندگی مدرن، بنویسید» (چوکوفسکی ک. درباره این کتاب: اشعار م. 1961 ص 7).

طبق داستان دیگری از چوکوفسکی، پیشنهاد نوشتن یک افسانه کمی بعد مطرح شد - زمانی که کورنی ایوانوویچ به همراه هنرمند الکساندر بنویس شروع به بازدید از گورکی (در آپارتمانش در خیابان کرونورسکی) کردند تا به طور مشترک برنامه ای برای بخش کودکان انتشارات پاروس: "... سپس الکسی ماکسیموویچ گفت: "برای چنین مجموعه هایی ما به نوعی شعر نیاز داریم، یک چیز حماسی بزرگ که کودکان را مورد توجه قرار دهد." و او پیشنهاد کرد که این چیز را برای من بنویسد" (چوکوفسکی) ک. چگونه نویسنده شدم // زندگی و کار کورنی چوکوفسکی. M., 1978. P. 151).

برای ما مهم نیست که ایده گورکی در مورد نیاز به یک فرم شاعرانه بزرگ برای کودکان و پیشنهاد چوکوفسکی برای ایجاد چنین چیزی - در واگن راه آهن فنلاند یا در آپارتمانی در خیابان کرونورکسکی - بیان شده است. و البته، ساده لوحانه است اگر فکر کنیم که چوکوفسکی سخنان اصلی گورکی را نقل می کند. او مطمئناً افکار خود را دقیقاً منتقل می کند، اما این داستان ها باید با یک نکته مهم تکمیل شود: چوکوفسکی فکر گورکی را پذیرفت زیرا در آنجا (در کالسکه یا در آپارتمان) افراد همفکر درباره مشکلات ادبیات کودکان صحبت می کردند. دو نفر با هم صحبت می کردند، متقاعد شده بودند که اوضاع با ادبیات کودک بسیار بد پیش می رود و باید فوراً کاری انجام شود. علاوه بر این، ادبیات کودکان شاید تنها موضوعی بود که گورکی آن زمان توانست با چوکوفسکی آن زمان به درک متقابل جدی برسد. به همین دلیل است که مکالمه آنها در ابتدا کند بود، به همین دلیل گورکی آن را روی چرخ های "o" نیژنی نووگورود خود چرخاند: "ما در مورد بچه ها صحبت می کنیم ..."

گورکی چوکوفسکی را برای این گفت‌وگو دعوت کرد، زیرا او مبارزه شدید تقریباً ده ساله منتقد برای کیفیت خوب ادبیات کودک را می‌دانست. تشخیص هدف "تمساح" - افسانه ای که ما می شناسیم - در کلمات گورکی (طبق تمام داستان های چوکوفسکی) دشوار است. قصد کار آنجا نیست. چیز دیگری فرض شد: گذار از نقد به خلاقیت شاعرانه، از تحلیل به ترکیب، از انکار منصفانه «ضد ارزش‌های» ادبیات کودکان به خلق ارزش‌های مثبت بی‌قید و شرط. در یک کلام، ما در مورد یک ژانر ادبی دیگر صحبت می کردیم، در مورد تغییر ژانر: «یک شعر عالی»، «یک قطعه حماسی»، «مثل «اسب کژپشت کوچولو». از "تمساح": "از زندگی روزمره مدرن."

و شرایط دیگری، ناگفته، به وضوح نشان داده شد: این افسانه برای مجموعه ای مورد نیاز بود که توسط انتشارات گورکی پاروس منتشر شده بود، که در درجه اول برای انتشار ادبیات ضد جنگ ایجاد شده بود. نفرت مشترک از نظامی گری و جنگ به سکوی جدی برای گفتگوی واگن بین گورکی و چوکوفسکی تبدیل شد - از این نظر، آنها واقعاً در یک قطار سفر می کردند.

تمام تلاش ها برای نوشتن یک افسانه روی میز با بدترین شکست به پایان رسید - "آیات ناشیانه و بسیار پیش پا افتاده بودند." چوکوفسکی ناامید شد و ناتوانی او را نفرین کرد.

او به یاد می آورد: "اما این اتفاق افتاد که پسر کوچکم مریض شد و من مجبور شدم برای او افسانه ای تعریف کنم. او در شهر هلسینکی مریض شد، من او را با قطار به خانه بردم، او دمدمی مزاج بود، گریه می کرد. ناله می‌کنم. برای اینکه دردش را آرام کنم، همراه با غرش موزون قطاری که در حال حرکت بود، شروع کردم به گفتن:

روزی روزگاری وجود داشت

تمساح.

او در خیابان ها راه می رفت ...

شعرها به تنهایی صحبت می کردند. من اصلاً به شکل آنها اهمیت نمی دادم. و به طور کلی من یک دقیقه فکر نکردم که آنها ربطی به هنر دارند. تنها نگرانی من این بود که توجه کودک را از حملات بیماری که او را عذاب می داد منحرف کنم. بنابراین، من عجله وحشتناکی داشتم: زمانی برای فکر کردن، انتخاب القاب، جستجوی قافیه وجود نداشت، توقف برای یک لحظه غیرممکن بود. تمام تأکید بر سرعت بود، روی سریعترین تناوب وقایع و تصاویر، به طوری که پسر بیمار مجالی برای ناله یا گریه نداشت. به همین دلیل است که من مثل یک شمن پچ پچ می کردم...» (اشعار چوکوفسکی ک. ص 7-8).

علیرغم این واقعیت که این قسمت توسط نوشته های خاطرات چوکوفسکی تأیید نمی شود و حتی تا حدی با آنها در تضاد است، یک چیز در مورد آن مسلم است: شهادت نویسنده در مورد منشأ بداهه نوازانه اشعار "تمساح". منشأ بداهه‌پردازی «ماده ترانه» (به قول هاینریش هاینه)، ماهیت شفاهی بیت «ماده» داستان، چیزهای زیادی را در آن از پیش تعیین کرده و نوعی کلید موسیقایی به آن بخش‌های «کروکودیل» داده است. ” که بعداً، از قبل روی میز، با یک خودکار در دست ایجاد شدند.

بداهه نوازی بدون پیش‌اندیشی راه را به سوی ویژگی‌های عمیق شخصیت خلاق چوکوفسکی باز کرد که افسانه - چیزی حماسی و کودکانه - رنگ‌های غنایی به خود گرفت. معنای غنایی «تمساح» اگر افسانه را همراه با تمام آثار چوکوفسکی در متن آنها در نظر بگیریم روشن می شود.

«کروکودیل» فهرست بلند بالایی از اشعار افسانه را باز کرد. افسانه های چوکوفسکی - همانطور که نویسنده آنها را "تمساح های من" نامیده است - ترجمه ای از سنت بزرگ شعر روسی از پوشکین تا امروز به زبان "کودکان" است. به نظر می رسد که افسانه های چوکوفسکی این سنت را "محبوب" می کند - و در یک شکل تناسخ ("سنتز مجدد") آنها به مردم، فرزندانشان باز می گردند.

و البته کوتاه ترین داستان بازتاب فرهنگ عامه در «تمساح» هم نمی تواند بدون اشاره به سینما. چوکوفسکی شروع به انتقال آنچه که سینما را منحصر به فرد می کند و بینندگان را به طرز غیرقابل مقاومتی تحت تاثیر قرار می دهد به ادبیات منتقل کرد: تصویری پویا از پویایی، تصویر متحرک حرکت، سرعت عمل، تناوب تصاویر. این امر به ویژه در قسمت اول داستان قابل توجه است: در آنجا سرعت وقایع باعث احساس تقریباً فیزیکی امواج در چشم می شود. اپیزود به دنبال اپیزود می آید، مانند یک فریم پس از دیگری. در نسخه های بعدی داستان، نویسنده این قاب ها را شماره گذاری کرد - در قسمت اول داستان بیش از بیست مورد از آنها وجود داشت و متن شروع به شبیه شدن به یک متن شاعرانه کرد. چوکوفسکی یکی از تمساح های بعدی خود - "Moidodyr" را زیرنویس خواهد کرد: "فیلمبرداری برای کودکان".

و از آنجایی که معلوم شد این افسانه شبیه به سینما است، صحنه ای که به طرز شگفت انگیزی شبیه صحنه ای بود که چوکوفسکی اخیراً در فیلم "فرار مادرشوهر" روی پرده دیده بود، به راحتی در آن جا می شود. در "کروکودیل" یک "دویدن" نیز وجود دارد - تعقیب یک هیولا در نوسکی:

و پشت سر او مردم هستند

و آواز می خواند و فریاد می زند:

"او خیلی عجیب است، او بسیار عجیب است!

چه بینی، چه دهان!

و چنین هیولایی از کجا می آید؟"

بچه های مدرسه پشت سر او هستند،

دودکش ها پشت سرش هستند...

"تمساح" برای اولین بار در مجله "برای کودکان" در هر دوازده شماره سال 1917 منتشر شد. نشر افسانه در مجلات پلی از دنیای قدیم به دنیای جدید شکل داد: تحت نظام استبدادی آغاز شد، بین فوریه و اکتبر ادامه یافت و تحت حکومت شوروی به پایان رسید. به نظر می رسد مجله "برای کودکان" به خاطر "کروکودیل" ایجاد شد: سال 1917 تنها سال انتشار آن باقی ماند. تا پایان سال 1916، چوکوفسکی قسمت اول داستان و احتمالاً بخش‌هایی از قسمت دوم را آماده کرد - کم و بیش نزدیک به اتمام. سالنامه انتشارات پاروس، که برای آن افسانه در نظر گرفته شده بود، قبلاً تکمیل شده بود، اما تنها در سال 1918 و با نام دیگری منتشر شد: "یولکا" به جای "رنگین کمان". «کروکودیل» در این سالنامه گنجانده نشده است. امید به انتشار سالنامه دوم در زمانی که اولین سالنامه منتشر نشده است، بی پروا خواهد بود. چوکوفسکی نزد بچه ها رفت و شروع به خواندن یک افسانه برای آنها کرد.

تاریخچه ایجاد افسانه های معروف کودکان

اولین کتاب کورنی چوکوفسکی به نام "تمساح" در سال 1916 منتشر شد. خوانندگان کوچک بلافاصله عاشق او شدند. پس از "کروکودیل" "Moidodyr"، "Cockroach"، "Tsokotukha Fly" و افسانه های دیگر ظاهر شد. کورنی ایوانوویچ در مورد چگونگی ایجاد این افسانه ها در مقاله "اعترافات یک داستان سرای قدیمی" نوشت: "افسانه ها و آهنگ هایی با پایان غم انگیز برای یک کودک نفرت انگیز است. کودکانی که با توهم تعطیلات ابدی زندگی می کنند، سرسختانه پایان های غم انگیز افسانه ها و ترانه های ما را با پایان های پر رونق و شادی جایگزین می کنند. ... برای بچه های کوچک تحمل نکنید که در اطلاعاتی درباره زندگی که ادبیات، تئاتر، نقاشی به آنها می دهد، حداقل اشاره ای به پیروزی نهایی بدبختی و بدی وجود دارد ... بالاخره شادی برای کودکان یک هنجار است. زندگی، وضعیت طبیعی روح ... "

چوکوفسکی می نویسد: "برای مدت طولانی هرگز به ذهنم خطور نمی کرد که شاعر بچه ها شوم..." اما زندگی مسیرهای متفاوتی را طی می کند.

نام اصلی چوکوفسکی نیکولای واسیلیویچ کورنیچوکوف است.

او در خانواده ای فقیر به دنیا آمد - مادرش دهقان بود و پدرش دانش آموز سن پترزبورگ بود؛ وقتی کولیا حدوداً سه ساله بود خانواده را ترک کرد. نیکولای برای کمک به خانواده خود حرفه های بسیاری را امتحان کرد: او به ماهیگیران کمک کرد تا تورها را تعمیر کنند، پوسترها را نصب کنند، به نقاشان کمک کرد تا سقف ها را رنگ کنند. و هر دقیقه آزاد به سمت کتابخانه می دوید و «با حرص و بی نظمی...» می خواند و به عنوان شاگرد خارجی امتحانات دوره ژیمناستیک را پس می داد. با کمک یک کتاب پاره پاره شده "خود معلم انگلیسی" که از بازار فروش خریدم، زبان انگلیسی را خودم یاد گرفتم. از سال 1901، او در روزنامه اودسا نیوز منتشر می شود، جایی که او در مورد نقاشی، کتاب می نویسد و از انگلیسی ترجمه می کند. او از نام خانوادگی طولانی خود، نام مستعار ادبی "Korney Chukovsky" را پیدا کرد که بعدها نام خود را ساخت و این نام را به فرزندانش سپرد.

چوکوفسکی زود ازدواج کرد. پسر بزرگ کولیا بیمار شد و لازم بود او را به پتروگراد ببرند. پسر دمدمی مزاج بود و پدرش شروع کرد به گفتن افسانه ای درباره او تمساح :

روزی روزگاری کروکودیل زندگی می کرد،

او در خیابان ها راه می رفت

من سیگار کشیدم

ترکی صحبت می کرد

تمساح، کروکودیل، کروکودیلویچ!

این بیش از یک بار در ادبیات برای کودکان اتفاق افتاده است: افسانه ای که برای فرزند خود اختراع شد سپس به یک اثر ادبی تبدیل شد. پسر آرام شد، اما بعد از آن خواست که دوباره داستان را تعریف کند. هنگامی که گورکی برای سالنامه آینده "یولکا" به چوکوفسکی افسانه ای با روح "اسب کوهان دار کوچک" سفارش داد، معلوم شد که چوکوفسکی افسانه مشابهی دارد. اینگونه بود که اولین افسانه کودکانه K.I. ظاهر شد. چوکوفسکی "تمساح". تصاویر آن توسط هنرمند Re-Mi (N. Remizov) ساخته شده است.

با افسانه دوم "مویدودیر" تاریخ تقریباً تکرار شد در سال 1920، دختری به نام موروچکا (ماریا) در خانواده چوکوفسکی به دنیا آمد. او که کوچک بود، نمی خواست خود را بشوید. و پدر با این سطور آمد:

باید صورتم را بشورم

صبح ها و عصرها،

و دودکش ناپاک می کشد

شرم و شرم، شرم و شرم.

این افسانه در سال 1922 نوشته شد.

"تپ فلای" او آن را برای نوه اش مارینا ساخته است. همانطور که خود نویسنده به یاد می آورد، این تنها افسانه ای بود که او در یک روز نوشت، در گرمای لحظه. چوکوفسکی در مقاله "من چگونه نویسنده بودم" گفت: "من واقعاً دوست دارم به یاد بیاورم که این چیز چگونه نوشته شده است." من در 29 اوت 1923 چنین انفجارهای ناگهانی شادی داشتم، بر اساس هیچ چیز... در چنین حال و هوایی بودم، زمانی که... ناگهان احساس کردم آنچه که الهام نامیده می شود مرا فرا گرفت:

پرواز، فلای-تسوکوتوها،

شکم طلاکاری شده!

مگسی در زمین قدم زد،

مگس پول را پیدا کرد.

به سختی وقت داشتم روی تکه های کاغذ بنویسم، با چند تکه مداد. و سپس، با شرمندگی من، باید بگویم که وقتی نوبت به رقصیدن در افسانه رسید، من، مردی 42 ساله که قبلاً خاکستری شده بودم، شروع به رقصیدن کردم ... "

اما داستان Aibolit اصلا به این سادگی نیست. کورنی ایوانوویچ مدتها آرزوی نوشتن یک افسانه در مورد یک شفادهنده حیوانات را داشت، اما یافتن این سطرها دشوار بود. یک بار در قفقاز او به دور از ساحل شنا کرد. ناگهان خطوط ظاهر شد:

آه اگر غرق شوم

اگه برم پایین...

اما افسانه آغاز و پایانی نداشت. سپس گزینه ها ظاهر شد:

و بز به آیبولیت آمد:

چشمهایم درد میکنند!

جغدی به سمت او پرواز کرد:

وای سرم درد میکنه!

و تنها چند روز بعد خطوط ظاهر شد:

و روباه به آیبولیت آمد:

اوف، زنبور گاز گرفت!

و نگهبان به آیبولیت آمد:

مرغی به دماغم زد.

چوکوفسکی، کورنی ایوانوویچ (مواد از ویکی پدیا)

اشعار کورنی چوکوفسکی

چوکوفسکی درباره کتاب هایش

چوکوفسکی کورنی ایوانوویچ. به مناسبت صد و بیست و پنجمین سالگرد تولد او / نویسنده - کام. ام‌اس. آندریوا، M.P. Korotkova - M.: کتابخانه مدرسه، 2007. - سری 2، شماره 1. بیوگرافی. دنیای افسانه های چوکوفسکی. جدول کلمات متقاطع "قصه های چوکوفسکی". معماهای قهرمانان افسانه. "قصه های پدربزرگ کورنی" - فیلمنامه ای برای یک جشنواره ادبی. چوکوفسکی و بچه ها نوشتن و خواندن در خانواده چوکوفسکی. چوکوفسکی منتقد و محقق ادبی است. چوکوفسکی مترجم است. چوکوفسکی درباره معاصرانش. چوکوفسکی زبان شناس.

چوکوفسکی K.I. چگونه نویسنده شدم؛ اعترافات یک داستان نویس قدیمی // زندگی و کار کورنی چوکوفسکی. - م.: دت. lit., 1978. P.159-182.

Chukovskaya L. Memory of Children: Memories of K. Chukovsky. - M.: کارگر مسکو، 1982.

نویسندگان سال های ما 100 نام دیکشنری بیوگرافی. قسمت 1. – M.: Liberea, 1999. P.403-411. بیوگرافی کوتاه. ادبیات در مورد زندگی و خلاقیت. هنرمندان - تصویرگران. اقتباس‌های سینمایی: فیلم‌های بلند، فیلم‌هایی درباره K. Chukovsky. کارتون.

شخصیت های اصلی افسانه "کروکودیل" یک تمساح دندانه دار و یک پسر وانیا واسیلچیکوف هستند. یک تمساح در خیابان های پتروگراد راه می رفت و ترکی صحبت می کرد. مردم به دنبال او رفتند و به هر طریق ممکن او را مسخره کردند. تمساح عصبانی ابتدا سگی را که قصد گاز گرفتن او را داشت و سپس پلیسی را که می خواست تمساح را آرام کند قورت داد. مردم با وحشت شروع به فرار کردند و فقط پسر وانیا واسیلچیکوف با شجاعت یک شمشیر اسباب بازی بیرون آورد و شروع به تهدید تمساح کرد که او را به قطعات کوچک خرد خواهد کرد. تمساح شروع به التماس برای رحمت کرد، اما وانیا سرسخت بود. سپس کروکودیل هم پلیس و هم سگی به نام دروژوک را برگرداند. پس از آن وانیا کروکودیل را به آفریقا برد. تمام شهر شادی کردند و ناجی خود وانیا را تجلیل کردند.

و تمساح با هواپیما به آفریقا پرواز کرد، جایی که همسرش، کروکودیل، بلافاصله شروع به شکایت از او در مورد رفتار بد بچه ها و تمساح های کوچک کرد. قبل از اینکه رئیس خانواده وقت داشته باشد که به همه شکایات او گوش دهد، مهمانان به سراغ او آمدند، حیوانات مختلف آفریقایی، که شروع به پرسیدن از تمساح در مورد چگونگی رفتن او به پتروگراد و چه هدایایی کردند. تمساح بین همه مهمانان هدایایی تقسیم کرد، اما پس از آن فرزندانش از اینکه او برای آنها هدیه نیاورده آزرده شدند.

در این مورد، تمساح به بچه ها گفت که او یک هدیه ویژه برای آنها آورده است - یک درخت کریسمس معطر از روسیه. و همه حیوانات آفریقایی شروع به رقصیدن در اطراف درخت کریسمس کردند.

در همین حال، در پتروگراد، حیوانات وحشی در خیابان ها ظاهر شدند و شروع به رفتار ظالمانه کردند. گوریل دختر لیالیا را ربود و با او در آغوشش از پشت بام به پشت بام پرید. شجاع وانیا واسیلچیکوف وظیفه نجات لیالیا را بر عهده گرفت. یک تپانچه اسباب بازی بیرون آورد. حیوانات وحشت زده شروع به فرار کردند. وانیا از حیوانات خواست که دختر لیالیا را برگردانند. اما حیوانات در پاسخ به درخواست او شروع به عصبانیت کردند و به وانیا گفتند که فرزندانشان در قفس ها در قفس ها نشسته اند. حیوانات قول دادند اگر به فرزندانشان آزادی داده شود لیالیا را برگردانند.

و وانیا همه حیوانات و فرزندانشان را آزاد کرد، اما از حیوانات خواست که در خیابان های شهر رفتار مسالمت آمیز داشته باشند. و از آن زمان به بعد مردم و حیوانات با هم در خیابان ها راه می رفتند و هیچ کس به دیگری حمله نمی کرد. و به زودی تمساح به دیدار نویسنده افسانه آمد، جایی که وانیا واسیلچیکوف با خوشحالی با او ملاقات کرد. این خلاصه داستان است.

ایده اصلی افسانه "کروکودیل" این است که نباید حیوانات خطرناکی را که ممکن است ضد پرخاشگری نشان دهند عصبانی کنید. مردم تمساح را مسخره کردند و در نتیجه شروع به حمله به همه کرد. و اگرچه وانیا واسیلچیکوف تمساح را به آفریقای دور فرستاد، اما اگر مردم این حیوان عجیب را مسخره نمی کردند، می شد از وضعیت درگیری جلوگیری کرد.

افسانه "کروکودیل" نحوه حل مسالمت آمیز مشکلات را آموزش می دهد. هنگامی که حیوانات خواستار آزادی فرزندان خود از پرورشگاه ها شدند، وانیا واسیلچیکوف خواسته های آنها را برآورده کرد، اما شرط گذاشت که حیوانات در زمان آزاد رفتار شایسته ای داشته باشند و به مردم حمله نکنند. در نتیجه صلح در شهر حاکم شد و حتی کروکودیل تصمیم گرفت به ملاقات نویسنده افسانه بیاید.

در افسانه، من پسر وانیا را دوست داشتم، که از تمساح نمی ترسید و او را مجبور می کرد کسانی را که کروکودیل بلعیده بود، برگرداند. وانیا همچنین حیوانات جوان را از دامداری ها آزاد کرد و به همزیستی مسالمت آمیز بین حیوانات و مردم در شهر پتروگراد دست یافت. برای این، همه ساکنان وانیا واسیلچیکوف را تجلیل کردند.

چه ضرب المثلی برای افسانه "تمساح" مناسب است؟

جایی که شجاعت هست، پیروزی هم هست.
دوستی یک قدرت بزرگ است.
هارمونی و هارمونی در هر موضوعی خوشبختی است.

ظهور شعر کودک در روسیه و شکوفایی بیشتر آن در اتحاد جماهیر شوروی به طور جدایی ناپذیری با نام کورنی ایوانوویچ چوکوفسکی مرتبط است. حتی در پس زمینه استعدادهایی مانند S. Marshak و A. Barto، او همچنان مانند یک قطعه بزرگ به رشد خود ادامه می دهد. من فکر می کنم هر یک از شما می توانید به راحتی خطوطی مانند:

"خرس ها در حال رانندگی بودند --";
"چقدر خوشحالم، چقدر خوشحالم که ---";
"شما؟ - فیل - جایی که؟ ———«;
«و بالش مانند ——» است.
"پرواز، فلای-تسوکوتوخا --"؛
"بچه های کوچک، هیچ راهی در جهان --";
"اوه، این کار آسانی نیست --".

اگر نمی توانید، به این معنی است که در زمان دیگری در کشور دیگری بزرگ شده اید.

کورنی ایوانوویچ چوکوفسکی (1882-1969).

چوکوفسکی انتقاد می کند

ما برای پدربزرگ کورنی متاسفیم:
در مقایسه با ما، او عقب ماند،
زیرا در دوران کودکی "بارمالیا"
و من "کروکودیل" را نخوانده ام
"تلفن" را تحسین نکردم
و من به "سوسک" نپرداختم.
چگونه او بزرگ شد تا چنین دانشمندی شود؟
بدون دانستن مهم ترین کتاب ها؟
(V. Berestov)

شهرت یک نویسنده منحصراً کودک گاهی اوقات چوکوفسکی را عصبانی می کرد.

ک.چوکوفسکی:

من دوازده کتاب نوشتم و هیچ کس به آنها توجه نکرد. اما به محض اینکه یک بار یک جوک "کروکودیل" نوشتم، نویسنده مشهوری شدم. من می ترسم که تمام روسیه "کروکودیل" را از روی قلب بدانند. می ترسم وقتی بمیرم، یادگارم کتیبه "نویسنده تمساح" را داشته باشد. و با چه سختی، با چه سختی کتاب‌های دیگرم را نوشتم، مثلاً «نکراسوف به عنوان یک هنرمند»، «همسر شاعر»، «والت ویتمن»، «آینده‌نگران» و غیره. نگرانی های زیادی در مورد سبک، ترکیب بندی و بسیاری چیزهای دیگر وجود دارد که منتقدان معمولاً نگران آن نیستند! هر مقاله انتقادی برای من یک اثر هنری است (شاید بد، اما هنری!) و وقتی مثلاً مقاله‌ام «نات پینکرتون» را نوشتم، به نظرم رسید که دارم شعر می‌نویسم. اما چه کسی چنین مقالاتی را به خاطر می آورد و می داند! چیز دیگر "کروکودیل" است. بدبخت."

«مردم... وقتی با من ملاقات کردند، صمیمی بودند، اما هیچکس نمی دانست که به جز کتاب های کودکان و «از 2 تا 5» چیز دیگری نوشتم. آیا شما فقط یک نویسنده کودکان نیستید؟ معلوم می شود که در تمام 70 سال کار ادبی من فقط پنج یا شش مویدودیروف نوشته ام. علاوه بر این، کتاب "از 2 تا 5" به عنوان مجموعه ای از حکایات در مورد گفتار خنده دار کودکان تلقی شد.

یک بار A. Voznesensky به درستی خود را در مورد چوکوفسکی بیان کرد: "او همیشه زندگی می کرد ، همانطور که به نظر ما می رسید - L. Andreev ، Vrubel ، Merezhkovsky با او خداحافظی کردند ...". و در واقع، هنگامی که برای اولین بار با زندگی نامه "داستان نویس" آشنا می شوید، همیشه شگفت زده می شوید که در نقطه عطف سال 1917، او قبلاً یک پدر موفق 35 ساله یک خانواده و یک منتقد ادبی مشهور بود. این حرفه برای او آسان نبود.

کولیا کورنیچوکوف متولد 31 مارس 1882 خارج از ازدواج (نام پدرش هنوز نامشخص است) تمام زندگی خود را از انگ "نامشروع" بودن رنج خواهد برد و در اولین فرصت نام خانوادگی مادرش را به نام مستعار پر آوازه "کرنی" تبدیل خواهد کرد. -چوک<овский>" فقر به این اضافه می شود و در کلاس پنجم پسر نیز به اصطلاح از ورزشگاه اودسا اخراج می شود. "قانون کودکان آشپز" که برای پاکسازی موسسات آموزشی از کودکان "پایین" طراحی شده است. کولیا زبان انگلیسی را به تنهایی از یک کتاب درسی قدیمی یاد می گیرد که در آن صفحات با تلفظ پاره می شوند. بنابراین، هنگامی که پس از مدتی، چوکوفسکی روزنامه‌نگار آینده‌دار به عنوان خبرنگار به انگلستان فرستاده می‌شود، در ابتدا یک کلمه از گفتار محاوره‌ای را متوجه نمی‌شود.

علایق چوکوفسکی به انتقاد محدود نمی شد. او «تام سایر» و «شاهزاده و فقیر» نوشته ام. تواین، داستان‌های پریان بسیاری از آر. کیپلینگ، داستان‌های کوتاه از او. هنری، داستان‌های آ. کانن دویل، نمایشنامه‌هایی از او. ویتمن و فولکلور انگلیسی. در بازگویی های او بود که در کودکی با «رابینسون کروزوئه» و «بارون مونچاوزن» آشنا شدیم. این چوکوفسکی بود که جامعه ادبی را مجبور کرد در اشعار نکراسوف نه فقط روزنامه نگاری مدنی، بلکه شعر عالی را ببینند و اولین مجموعه کامل آثار این شاعر را تهیه و ویرایش کرد.

K. Chukovsky در دفتر خود در فنلاند Kuokkala (دهه 1910). عکس از K. Bull.

اما اگر همه به مقالات انتقادی و نام مترجم ها توجه نمی کنند، پس همه به هر شکلی به قصه های پریان گوش می دهند، زیرا همه کودک هستند. بیایید در مورد افسانه ها صحبت کنیم.
البته نمی توان به معنای واقعی کلمه گفت که قبل از انقلاب اصلا شعر کودک وجود نداشت. در عین حال، بیایید فوراً رزرو کنیم که نه افسانه های پوشکین و نه «اسب کوژپشت کوچک» ارشوف خطاب به کودکان نبودند، اگرچه آنها مورد علاقه آنها بودند. بقیه، اگر بخواهم بگویم، «خلاقیت» کاملاً توسط شعر طنز ساشا چرنی در سال 1910 نشان داده شده است:

"خانمی که روی شاخه تاب می خورد،
پیکالا: «بچه های عزیز!
خورشید بوته را بوسید،
پرنده سینه اش را مرتب کرد
و در آغوش گرفتن دیزی،
خوردن فرنی بلغور..."

تمام این اشعار بی روح و تصفیه شده توسط شاعران کودکان در آن زمان توسط چوکوفسکی (که انتقادات به طور کلی اغلب بسیار تند، تند و تند و حتی سمی بود) بی رحمانه نابود شد. او بعداً به یاد آورد که چگونه پس از یکی از مقالات در مورد بت دختران قبل از انقلاب ، لیدیا چارسکایا ، دختر مغازه دار از فروش جعبه کبریت به او خودداری کرد. اما چوکوفسکی متقاعد شده بود: کودکان فقط به دلیل فقدان شعر کودکانه با کیفیت بالا، این افتضاح را مصرف می کنند. اما تنها زمانی می تواند از کیفیت بالایی برخوردار باشد که با استانداردهای شعر بزرگسالان برخورد شود. تنها با یک اخطار مهم - اشعار کودکان باید ویژگی های روان و ادراک کودک را در نظر بگیرد.
نقد چوکوفسکی خوب بود، اما هیچ شعر بچه گانه خوبی از آن ظاهر نشد. در 1913-14 حتی به کورنی ایوانوویچ پیشنهاد شد که یک مجله برای کودکان را اداره کند ، اما سپس او کاملاً مجذوب کار روی نکراسف شد و نپذیرفت. و دو سال بعد، گویی از هیچ جا، "کروکودیل" ظاهر شد.

و پشت سر او مردمی هستند
و آواز می خواند و فریاد می زند:
- چه عجایب، چه عجب!
چه بینی، چه دهان!
و چنین هیولایی از کجا می آید؟
(شکل F. Lemkul. "Murzilka" 1966)

"کروکودیل" به نوسکی می رود...

"شما چارسکایا را به شدت قضاوت کردید.
اما سپس "کروکودیل" متولد شد،
پر سر و صدا، پر انرژی، -
یک میوه گرمخانه ای و نوازنده نیست، -
و این تمساح خشن
همه فرشته ها را قورت داد
در کتابخانه کودکان ما،
جایی که اغلب بوی فرنی سمولینا می داد..."
(اس. مارشاک)

تاریخ خلق این افسانه کاملاً پیچیده و گیج کننده است، بدون کمک خود نویسنده. من کسانی را که به ویژه کنجکاو هستند به کار شگفت انگیز M. Petrovsky "تمساح در پتروگراد" ارجاع می دهم. این داستان را به اختصار بازگو می کنم.

بنابراین، طبق یکی از خاطرات چوکوفسکی، او اولین پیش نویس های "کروکودیل" را در سال 1915 "در دوره های بستوزف" خواند. به گفته دیگران، ایده نوشتن اثری برای کودکان توسط ام.گورکی در پاییز 1916 به او داده شد و گفت:

«اینجا شما متعصبان و رذل هایی را که برای بچه ها کتاب می سازند سرزنش می کنید. اما فحش دادن کمکی به مسائل نمی کند. تصور کنید این منافقان و رذل ها قبلاً توسط شما نابود شده اند - در ازای آن به کودک چه می دهید؟ امروزه، یک کتاب خوب برای کودکان بیشتر از ده ها مقاله جدلی مفید است... حالا یک افسانه طولانی، در صورت امکان، به صورت شعر بنویسید، مانند «اسب کوچولو»، اما البته از زندگی مدرن.

این نسخه با بیانیه زیر توسط چوکوفسکی تأیید می شود:

"آنها به عنوان مثال گفتند که در اینجا (در "کروکودیل - S.K.") کمپین ژنرال کورنیلوف با همدردی آشکار به تصویر کشیده شده است ، اگرچه من این افسانه را در سال 1916 نوشتم (برای انتشارات گورکی "Parus"). و هنوز افرادی زنده هستند که به یاد می آورند که چگونه آن را برای گورکی خواندم - مدت ها قبل از شورش کورنیلوف.

و در نهایت، طبق نسخه سوم، همه چیز با یک شعر فی البداهه برای یک پسر بیمار کوچک شروع شد.

ک.چوکوفسکی:

«...این اتفاق افتاد که پسر کوچکم مریض شد و من مجبور شدم برای او افسانه ای تعریف کنم. او در شهر هلسینکی مریض شد، او را با قطار به خانه بردم، او دمدمی مزاج بود، گریه می کرد، ناله می کرد. برای اینکه درد او را آرام کنم، همراه با غرش موزون قطاری که در حال حرکت بود، به او گفتم:

روزی روزگاری وجود داشت
تمساح.
او در خیابان ها راه می رفت ...

شعرها به تنهایی صحبت می کردند. من اصلاً به شکل آنها اهمیت نمی دادم. و به طور کلی من یک دقیقه فکر نکردم که آنها ربطی به هنر دارند. تنها نگرانی من این بود که توجه کودک را از حملات بیماری که او را عذاب می داد منحرف کنم. بنابراین، من عجله وحشتناکی داشتم: زمانی برای فکر کردن، انتخاب القاب، جستجوی قافیه وجود نداشت، توقف برای یک لحظه غیرممکن بود. تمام تأکید بر سرعت بود، روی سریعترین تناوب وقایع و تصاویر، به طوری که پسر بیمار مجالی برای ناله یا گریه نداشت. به همین دلیل من مثل یک شمن حرف می زدم...»

همانطور که ممکن است، به طور قابل اعتماد شناخته شده است که قسمت اول "کروکودیل" قبلاً تا پایان سال 1916 تکمیل شده است. و اگرچه این افسانه هیچ معنای تبلیغاتی یا سیاسی نداشت، واقعیت های آن زمان هنوز در آن تنیده شده بود - جنگ جهانی اول و سال های آخر دنیای بورژوازی.

بیمار وی. کوناشویچ.

همان "ظاهر" تمساح در خیابان های شهر در آن زمان هیچ کس را شگفت زده نکرد - آهنگ هایی مانند "یک تمساح بزرگ در امتداد خیابان راه می رفت ..." و "روزی روزگاری یک تمساح به طرز شگفت انگیزی شیرین بود ..." مدت ها بود که وجود داشت. محبوب در بین مردم پتروفسکی استدلال کرد که تصویر یک خزنده تماماً بلعیده می‌تواند تحت تأثیر داستان «تمساح، یا حادثه‌ای در گذرگاه» اف.
خشم مردم از این واقعیت که کروکودیل به زبان آلمانی صحبت می کند هیچ سوالی در بین خوانندگان آن زمان ایجاد نکرد. در طول جنگ جهانی اول، احساسات ضد آلمانی آنقدر قوی بود که حتی سنت پترزبورگ به پتروگراد تغییر نام داد و پوسترهای «زبان آلمانی ممنوع است» در واقع در شهر آویزان شده بود. پلیس‌ها هنوز در خیابان‌ها راه می‌روند و «وانیا واسیلچیکوف شجاع» به این افتخار می‌کند که «بدون پرستار بچه در خیابان‌ها راه می‌رود».
برای اولین بار، شخصیت اصلی یک شعر کودکانه تبدیل به یک کودک قهرمان می شود که با تکان دادن "شمشیر اسباب بازی خود"، هیولا را مجبور می کند تا بلعیده شده ها را برگرداند. تمساح پس از التماس برای رحمت به آفریقا باز می گردد و در آنجا به شاه کرگدن در مورد عذاب "برادران" آنها که در قفس نگهداری می شوند می گوید. حیوانات خشمگین به جنگ پتروگراد می روند و گوریل دختر لیالیا را می رباید (که نمونه اولیه دختر هنرمند Z. Grzhebin بود - "یک دختر بسیار برازنده، مانند یک عروسک").

خنده دار است، مانند خطوطی از افسانه چوکوفسکی:

«...روی لوله پرواز کرد،
دوده جمع شده
لیالیا را لکه دار کردم،
روی طاقچه نشست.

نشست، چرت زد،
لیالیا را تکان داد
و با گریه ای وحشتناک
او با عجله پایین آمد"

پس از مدتی آنها در آهنگ محبوب S. Krylov پاسخ خواهند داد:

«...دختر نگران روی طاقچه نشست
و با گریه ای وحشتناک به سمت پایین هجوم آورد
قلب های کودکان در آنجا متحد شدند،
مادر پدرم اینطور فهمید.»

بیمار وی. کوناشویچ.

البته، وانیا واسیلچیکوف دوباره یک پیروزی آسان به دست می آورد، و افسانه با ندای صلحی که در سال 1916 به مردم روسیه بسیار نزدیک بود، به پایان می رسد:

"با ما زندگی کن،
و ما دوست خواهیم بود:
ما به اندازه کافی طولانی جنگیده ایم
و خون ریخته شد!

ما اسلحه ها را می شکنیم
گلوله ها را دفن می کنیم
و خودت را کوتاه کردی
سم و شاخ!

طرحی روشن و پویا با آبشاری پیوسته از ماجراها و قهرمان همتا به خودی خود پیشرفتی در باتلاق کپک زده شعر کودکان بود. اما یک نوآوری دیگر چوکوفسکی کمتر (یا بهتر بگوییم) مهم نبود - شکل غیرمعمول شاعرانه یک افسانه. این نویسنده یکی از اولین کسانی بود که شروع به نگاه دقیق تری به پدیده ای مانند فرهنگ توده ای کرد که جایگزین فرهنگ عامه قدیمی شد. چوکوفسکی که از آن به دلیل ابتذال، بدوی بودن و کلیشه های ارزان حساب شده متنفر بود، سعی کرد بفهمد چرا توده ها را به خود جذب می کند و چگونه می توان از یک سو برخی از تکنیک های آن را «افراطی» کرد و از سوی دیگر اینها را معرفی کرد. تکنیک‌ها به شعر «بالا» با کیفیت بالا. همین ایده الکساندر بلوک را به خود مشغول کرد. بی دلیل نیست که بسیاری از محققین به درستی به شباهت تکنیک های شعری در شعر «دوازده» (1918) و «تمساح» اشاره می کنند. این تغییر مداوم ریتم است و استفاده در متن شعر از زبان پوستر، گفتار محاوره ای، دیتی، قافیه مهد کودک، عاشقانه شهری.

اس. مارشاک:
"اولین کسی که خط ادبی را با چاپ محبوب ادغام کرد کورنی ایوانوویچ بود. در ادبیات "تمساح" برای اولین بار به این زبان صحبت شد. برای درک این خط ساده و پربار باید فردی با فرهنگ بالا بود. "کروکودیل"، به ویژه آغاز، اولین "قافیه" روسی است.

الف. بلوک "12":

«انقلابی قدمت را حفظ کن!
دشمن بی قرار هرگز نمی خوابد!»

K. Chukovsky "تمساح":

«...و حرامزاده خشمگین
از پتروگراد برو بیرون!

الف. بلوک "12":

"وانکا اینگونه است - او شانه گشاد است!
وانکا اینگونه است - او پرحرف است!
کاتیا احمق را در آغوش می گیرد،
صحبت می کند...

صورتش را به عقب پرت کرد
دندان ها مثل مروارید می درخشند...
اوه تو، کاتیا، کاتای من،
صورت کلفت..."

K. Chukovsky "تمساح":

«مردم عصبانی شدند
و صدا می زند و فریاد می زند:
- هی نگهش دار
بله، او را ببندید
سریع ببرش پلیس!

وارد تراموا می شود
همه فریاد می زنند: - ای-ای-ای! -
و اجرا
سالتو،
خانه،
در گوشه و کنار:
- کمک! صرفه جویی! رحم داشتن!"

در طول قرائت بلوک در سال 1920، که در آن چوکوفسکی سخنرانی افتتاحیه را انجام داد، یادداشتی از حضار آمد که از نویسندگان می خواست شعر "12" و ... "تمساح" را بخوانند.
(عکس - M. Nappelbaum، 04/25/1921.)

این‌گونه است که «بیت ریشه» معروف ظاهر می‌شود که با سطری به پایان می‌رسد که با ردیف‌های قبلی همخوانی ندارد و در متری متفاوت نوشته می‌شود.
تغییرات در ریتم در اشعار چوکوفسکی به طور مداوم در ارتباط نزدیک با آنچه اتفاق می افتد رخ می دهد. اینجا و آنجا می توانید پژواک کلاسیک های روسی را بشنوید. بنابراین مونولوگ تمساح -

«آه، این باغ، یک باغ وحشتناک!
خوشحال میشم فراموشش کنم
آنجا زیر تازیانه نگهبانان
بسیاری از حیوانات رنج می برند..."

شبیه ریتم های "Mtsyri" یو.لرمونتوف و

"دختر عزیز لیالچکا!
او با یک عروسک راه می رفت
و در خیابان تاوریچسکایا
ناگهان فیل را دیدم.

خدایا چه هیولایی!
لیالیا می دود و جیغ می زند.
جلوی او را از زیر پل نگاه کن
کیت سرش را بیرون آورد..." –

"تصنیف گناهکاران بزرگ" اثر N. Nekrasov. خوب، رشته حیوانات آفریقایی می‌توانست از شعر «آفریقایی» «میک» اثر N. Gumilyov الهام گرفته شده باشد. درست است ، به گفته چوکوفسکی ، خود گومیلیوف "تمساح" را دوست نداشت و در آن "مسخره حیوانات" را می دید.
در مورد تنوع ریتمیک و "هایپرپیوندهای" شاعرانه، چوکوفسکی معتقد بود که اینگونه است که اشعار کودکان باید گوش کودک را برای درک غنای کامل زبان شعر روسی آماده کند. بیخود نیست که یو تینیانوف، نیمه شوخی و نیمه جدی شعر زیر را به کورنی ایوانوویچ تقدیم کرد:

"خدا حافظ
من مشکل زبان را مطالعه کردم
تو اجازه دادی
در "تمساح".

و اگرچه کنایه نویسنده در "کروکودیل" وجود دارد ، اما این داستان افسانه را به یک تقلید تبدیل نمی کند - دقیقاً به همین دلیل است که همه انواع کودکان - از اشراف گرفته تا کودکان خیابانی - دیوانه وار آن را دوست خواهند داشت. در اینجا هیچ صدایی از بزرگسالان یا اخلاقی کردن خسته کننده وجود نداشت، بنابراین وانیا واسیلچیکوف به عنوان "یکی از خودمان"، یک قهرمان واقعی تلقی شد.

خود چوکوفسکی بیش از یک بار به این موضوع اشاره کرد:

«...متأسفانه، طراحی‌های Re-Mi، با همه شایستگی‌های بزرگشان، تا حدودی روند شعر من را مخدوش کردند. آنها آنچه را که من در شعر با احترام رفتار می کنم به شکلی کمیک به تصویر می کشند.
... این شعر قهرمانانه است که انسان را به انجام کارهای قهرمانانه تشویق می کند. یک پسر شجاع کل شهر را از شر حیوانات وحشی نجات می دهد، یک دختر کوچک را از اسارت آزاد می کند، با هیولاها مبارزه می کند و غیره. ما باید معنای جدی این موضوع را به منصه ظهور برسانیم. بگذارید سبک و بازیگوش بماند، اما در زیر آن باید یک پایه اخلاقی قوی وجود داشته باشد. به عنوان مثال، وانیا نیازی به ساخت یک شخصیت کمدی ندارد. او خوش تیپ، نجیب، شجاع است. همین طور دختری که نجات می دهد نباید کاریکاتور باشد... باید شیرین، ملایم باشد.»

به طور کلی، هدف چوکوفسکی - "ایجاد یک کالای خیابانی و غیر سالنی، به منظور از بین بردن رادیکال آن محبت شیرین مانند شیرینی که در شعرهای آن زمان برای کودکان ذاتی بود" - صد در صد موفق بود.
درست است، عموم بورژوازی بالغ، "کروکودیل" را به طور مبهم درک کردند. انتشارات Devrien نسخه خطی را همراه با یک یادداشت توهین آمیز پس داد: "این برای خارپشت های خیابانی است."

ک.چوکوفسکی:
"برای مدت طولانی به من توصیه می شد که نام خانوادگی خود را ننویسم و ​​منتقد باقی بمانم. وقتی در مدرسه از پسرم پرسیدند: «آیا این پدرت است که تمساح‌ها را می‌سازد؟»، او گفت: «نه»، چون شرم‌آور بود، این یک فعالیت بسیار بی‌وقار بود...»

هنگامی که در سال 1917، افسانه ای به نام "وانیا و تمساح" در مجله "برای کودکان" (ضمیمه مجله "Niva") شروع به انتشار کرد، بزرگسالان دوباره خشمگین شدند و پس از شماره 3 انتشار یافت. تقریبا بسته بود اما هجوم کودکانی که خواستار ادامه کار بودند، غلبه کرد. "کروکودیل" در تمام 12 شماره مجله منتشر شد که هم سقوط سلطنت و هم سقوط دولت موقت را پوشش می داد (بیهوده نبود که یک یادداشت طنز در داستان وجود داشت: بسیاری از مردم هنوز نمی دانند که شیر دیگر پادشاه جانوران نیست. جانوران او را از تاج و تخت پایین کشیدند...»).
دولت جوان شوروی به طور غیرمنتظره ای نسبت به افسانه چوکوفسکی واکنش نشان داد. در سال 1919 ، انتشارات Petrosovet ، واقع در اسمولنی ، تصمیم گرفت نه تنها "کروکودیل" را منتشر کند، بلکه آن را در قالب آلبوم با تصاویر Re-Mi (N. Remizov) و تیراژ 50 هزار نسخه منتشر کند. علاوه بر این، برای مدتی کتاب به صورت رایگان توزیع شد!

در بیشتر منابع، تاریخ انتشار پترو-شوروی به سال 1919 برمی گردد، اگرچه خود نویسنده در مقاله "در دفاع از تمساح" به سال 1918 اشاره می کند.

این نسخه و انتشار مجدد در نوونیکولایفسک (نووسیبیرسک کنونی) فورا به فروش رفت.
روی جلد دو نوشته بود که قبلاً برای ادبیات کودکان غیرقابل تصور بود، نوشته «شعر برای کودکان خردسال» و یک تقدیم "به فرزندان بسیار محترم من - باب، لیدا، کولیا".

ک.چوکوفسکی:
«...به نظرم طولانی‌ترین حماسه من، برای یک کودک جذابیت خاص خود را خواهد داشت که نه «مگس درهم» و نه «سرگردانی» دارند. طول نیز یک کیفیت مهم در این موضوع است. اگر مثلاً «مویدودیر» داستان است، «تمساح» یک رمان است و بگذارید بچه‌های شش ساله در کنار داستان‌ها از خواندن رمان لذت ببرند!»

بنابراین، شعر کودک با حقوق کامل وارد ادبیات روسیه شد، یک منتقد ادبی به طور غیرمنتظره ای به یک داستان سرا تبدیل شد و کروکودیل کروکودیلوویچ به شخصیت ثابت بیشتر داستان های پریان او تبدیل شد.

خود نویسنده "کروکودیل" در تصاویر Re-Mi ظاهر می شود.

چگونه می توان یک مرد جوان شد

«...کودکان در بُعد چهارم زندگی می کنند، در نوع خود دیوانه هستند،
زیرا پدیده های جامد و پایدار برای آنها متزلزل، ناپایدار و سیال هستند...
هدف مجله کودک اصلاً درمان کودکان از
جنون کودکان - آنها به موقع و بدون ما درمان خواهند شد - اما واقعیت این است که
وارد این جنون بشی و با بچه ها به زبان این حرف بزنی
دنیایی دیگر، تصاویر و منطق بی نظیرش را بپذیر...
اگر ما مانند گالیورز بخواهیم وارد لیلیپوتی ها شویم، ما
ما نباید در مقابل آنها خم شویم، بلکه خودمان آنها باشیم.»
(ک.چوکوفسکی)

برنج. M. Miturrich به "Bibigon".

کسانی که نویسنده «مویدودیر» و «آیبولیت» را نوعی «پدربزرگ کورنی» شیرین و خوش‌خیم تصور می‌کنند تا حدودی در اشتباه هستند. شخصیت چوکوفسکی به دور از شکر بود. فقط نامه ها و خاطرات او را بخوانید. یا خاطرات نسبتاً خشن (با عنوان "گرگ سفید") "داستان نویس" دیگر - اوگنی شوارتز که مدتی به عنوان منشی کورنی ایوانوویچ کار می کرد. بدگمانی مداوم، قهر، بدگمانی، که اغلب به انسان‌دوستی (حتی تا حد تحقیر خود) تبدیل می‌شد، خون اطرافیان او (و خود نویسنده) را تا حد زیادی تباه کرد.

اما بیایید تحلیل ویژگی های منفی را به "مطبوعات زرد" بسپاریم و به سمت "روشن" شخصیت چوکوفسکی بپردازیم که بدون آن ظهور چنین افسانه های شگفت انگیزی غیرممکن بود. بسیاری از مردم به یاد دارند که نویسنده چقدر با کودکان احساس آرامش می کرد، چگونه با آنها به یک همبازی شاد و یک داستان نویس سرگرم کننده تبدیل شد. بیخود نیست که لحظات "بازگشت به کودکی" این انفجارهای شادی منبع اصلی الهام او بود.

در یکی از "آتش ها" A. Barto از بچه ها دعوت کرد تا "Moidodyr" را بخوانند.
- چه کسی این افسانه را بهتر می شناسد؟ او پرسید.
- من! - کورنی چوکوفسکی به طرز دلخراشی فریاد زد.
(در عکس M. Ozersky - K. Chukovsky در میان فرزندان Peredelkino. 1947)

ک.چوکوفسکی:
«...به لطف یک سرنوشت سخاوتمندانه، من به اندازه کافی خوش شانس بودم که تقریباً تمام زندگی خود را در ارتباط دوستانه مداوم با فرزندان خودم و دیگران زندگی کنم. بدون شناخت کامل از روان آنها، تفکر آنها، نیازهای خواندن آنها، به سختی می توانم مسیر درست قلب آنها را پیدا کنم.

نویسنده قدرتمندترین موج شادی را در پتروگراد در 29 اوت 1923 تجربه کرد، زمانی که معروف "تسوکوتوخا فلای" تقریباً به طور کامل برای او ظاهر شد. داستان خود چوکوفسکی احتمالاً یکی از بهترین توصیف ها از وضعیت غیرمنطقی مانند الهام است.

برنج. وی. کوناشویچ.

من که احساس می‌کردم فردی که می‌تواند معجزه کند، دویدم، اما انگار بال‌بالدار به آپارتمان خالی‌مان در Kirochnaya (خانواده‌ام هنوز از ویلا کوچ نکرده بودند) بلند شدم و مقداری از آن را گرفتم. یک تکه کاغذ گرد و غبار گرفته و به سختی مداد پیدا کرد، شروع به ترسیم خط به خط (غیرمنتظره برای خودش) یک شعر شاد در مورد عروسی یک مگس کرد و در این عروسی احساس کرد داماد شده است.
خیلی وقت پیش به شعر فکر کردم و ده بار روی آن کار کردم، اما دو بیت بیشتر نتوانستم بسازم. خطوط شکنجه شده، کم خون و مرده به دنیا آمدند که از سر بیرون می آمدند، اما از قلب نمی آمدند. و حالا بدون کوچکترین تلاشی، تمام ورق کاغذ را از دو طرف یادداشت کردم و چون کاغذ تمیزی در اتاق پیدا نکردم، یک نوار بزرگ از کاغذ دیواری شل را در راهرو پاره کردم و با همان احساس خوشحالی بی فکر، بی پروا خط به خط نوشت، انگار تحت دیکته کسی بود.
وقتی نوبت به به تصویر کشیدن رقص در افسانه ام رسید، من که شرمنده گفتم، از جا پریدم و با عجله در راهرو از اتاق به آشپزخانه شروع کردم و احساس ناراحتی زیادی کردم، زیرا رقصیدن و نوشتن همزمان دشوار است.
هر کسی که با ورود به آپارتمان من، از دیدن من، پدر خانواده، 42 ساله، موهای خاکستری، که بار سالها کار روزانه را به دوش می کشد، در حالی که با رقص وحشیانه وحشیانه به اطراف آپارتمان می چرخم، بسیار شگفت زده می شود. کلمات پر صدا را فریاد بزنید و آنها را روی نوار کاغذدیواری که از دیوار پاره شده است، دست و پا چلفتی بنویسید.
در این افسانه دو تعطیلات وجود دارد: روز نامگذاری و عروسی. من هر دو را با تمام وجودم جشن گرفتم. اما به محض اینکه تمام کاغذ را نوشتم و آخرین کلمات افسانه ام را نوشتم، ناخودآگاه شادی فوراً مرا ترک کرد و تبدیل به یک شوهر روستایی بسیار خسته و بسیار گرسنه شدم که برای کارهای کوچک و دردناک به شهر آمده بود. اهمیت دارد.»

و اینگونه بود که یک افسانه دیگر متولد شد.

K. Chukovsky "اعترافات یک داستان نویس قدیمی":
«... یک روز در خانه‌ای در نزدیکی لوگا، دور از خانه سرگردان شدم و سه ساعت را در یک بیابان ناآشنا با کودکانی گذراندم که در اطراف یک رودخانه جنگلی در حال غوغا بودند. روز بی باد و گرم بود. ما مردان کوچک و خرگوش‌ها را از خاک رس مجسمه‌سازی کردیم، مخروط‌های صنوبر را به آب انداختیم، به جایی رفتیم تا بوقلمون را اذیت کنیم، و فقط در عصر از هم جدا شدیم، زمانی که والدین تهدیدآمیز بچه‌ها را پیدا کردند و با سرزنش به خانه بردند.
روحم سبک تر شد با سرعت در میان کوچه‌های میان باغچه‌ها و کلبه‌ها قدم زدم. آن سال ها هر تابستان تا اواخر پاییز پابرهنه راه می رفتم. و حالا گذر از میان گرد و غبار نرم و گرم که هنوز بعد از یک روز گرم هنوز خنک نشده بود برایم لذت بخش بود. حتی من را ناراحت نکرد که رهگذران با انزجار به من نگاه می کردند، زیرا بچه ها که غرق در مدلینگ با خاک رس بودند، با جدیت دست های کثیف خود را روی شلوار بوم من پاک می کردند که به همین دلیل لکه دار شد و آنقدر سنگین شد که مجبور شدند حمایت شود. و با این حال احساس خوبی داشتم. این سه ساعت آزادی از نگرانی ها و اضطراب های بزرگسالان، این مقدمه شادی کودکانه مسری، این غبار شیرین زیر پاهای برهنه، این غروب آسمان مهربان - همه اینها در من خلسه فراموش شده زندگی را بیدار کرد، و من، انگار که هستم. با شلواری آغشته به سمت اتاق من دوید و وارد اتاق شد و در ساعتی اشعاری را که از تابستان قبل از آن تلاش کرده بود بنویسد ناموفق بود. آن حس موسیقایی که در تمام این مدت کاملاً از آن بی بهره بودم و سخت تلاش می کردم آن را در خودم زنده کنم، ناگهان شنوایی ام را چنان تیز کرد که با صدای موزون یک بیت، احساس کردم و سعی کردم آن را بر روی کاغذ منتقل کنم. حرکت حتی کوچکترین چیزی که در صفحه من جاری است.
در مقابل من ناگهان آبشاری از چیزهای سرکش و حیرت زده ظاهر شد که از اسارت طولانی رهایی یافتند - تعداد زیادی چنگال، لیوان، قوری، سطل، آغوش، آهن و چاقو، که وحشت زده به دنبال یکدیگر می دویدند..."

برنج. وی. کوناشویچ.

هر موج شادی یکی از افسانه ها را به ما داد. دلایل می تواند متفاوت باشد - شنا کردن در دریا ("Aibolit")، تلاش برای متقاعد کردن دخترم برای شستن خود ("Moidodyr")، آزمایش در یک استودیوی ادبی ("سوسک")، دلداری از یک پسر بیمار ("Crocodile" ) یا حتی میل به "آرامش" خود ("درخت معجزه").

ک.چوکوفسکی:
«درخت معجزه» را نوشتم تا از خودم دلجویی کنم. به عنوان پدری با خانواده پرجمعیت، همیشه احساس شدیدی نسبت به خرید کفش برای فرزندانم داشتم. هر ماه کسی قطعا به کفش، گالوش یا چکمه نیاز دارد. و بنابراین من به آرمانشهری در مورد رشد کفش روی درختان رسیدم.

تصویر V. Konashevich از "کتاب مورکینا" که K. Chukovsky را با دخترش مورا در درخت معجزه نشان می دهد.

اما، بر خلاف "مگس تسوکوتوخا"، تنها خطوط و بندهای فردی الهام گرفته شده اند. چوکوفسکی با درد و زحمت روی بقیه کار کرد. بنابراین در مورد کار روی قسمت سوم "کروکودیل" در تابستان 1917، او در دفتر خاطرات خود نوشت: "من روزها را در "کروکودیل" می گذرانم و گاهی اوقات نتیجه 2-3 خط است. پیش نویس های نویسنده بالا و پایین با خطوط و ویرایش های زیادی نوشته شده بود. به عنوان مثال، بیش از دوازده نسخه از "Bibigon" وجود داشت!

من فقط چند گزیده تاثیرگذار در مورد چگونگی مبارزه چوکوفسکی با خودش برای خطوط با کیفیت ارائه خواهم داد.

K. Chukovsky "داستان "آیبولیت" من:

"در صفحات اول لازم بود در مورد حیواناتی که نزد پزشک مورد علاقه آنها آمده اند و در مورد بیماری هایی که او آنها را از آنها درمان کرده است صحبت شود. و سپس، پس از بازگشت به خانه در لنینگراد، جستجوی طولانی من برای خطوط واقعاً شاعرانه آغاز شد. دیگر نمی‌توانستم به شانس کور، به موجی از الهامات جشن امیدوار باشم. مجبور شدم با کار سخت و مداوم خطوط لازم را از خودم بیرون کنم. من به چهار بیت نیاز داشتم و برای آنها دو دفتر مدرسه را با خط کوچک نوشتم.
دفترهایی که من هنوز به طور تصادفی دارم با دوبیتی های زیر پر شده است:

اولین:
و بز به آیبولیت آمد:
"چشمهایم درد میکنند!"
دومین:
و روباه به آیبولیت آمد:
"اوه، کمرم درد می کند!"
سوم:
جغدی به سمت او پرواز کرد:
"اوه، سرم درد می کند!"
چهارم:
و قناری به سوی او پرواز کرد:
"گردنم خراشیده است."
پنجم:
و رقصی به سمت او پرواز کرد:
او می گوید: من مصرف دارم.
ششم:
کبک به سمت او پرواز کرد:
او می گوید: من تب دارم.
هفتم:
و پلاتیپوس به سمت او حرکت کرد:
او می گوید: من اسهال دارم.

و هشتمین و دهمین و صدمین - همه از یک نوع بودند. این بدان معنا نیست که آنها خوب نیستند. هر کدام با دقت ساخته شده بودند و به نظر می رسید با خیال راحت در افسانه من جای می گیرند.
و با این حال من از آنها احساس انزجار می کردم. خجالت میکشیدم که سر بیچاره ام چنین آدمکهایی تولید میکرد. قافیه بندی مکانیکی نام بیمار با نام بیماری که او را عذاب می دهد، کار دستی بسیار آسانی است که برای هر خط نویس قابل دسترسی است. و من به دنبال تصویری زنده، لحن پر جنب و جوش بودم و از سطرهای پیش پا افتاده ای که قلم ناچیز من بدون مشارکت دل می نوشت متنفر بودم.
بعد از اینکه اسب آبی سکسکه کرد و کرگدن دل درد گرفت و کبری از دنده های دردناکش به من شکایت کرد (که اتفاقاً هرگز نداشت) و نهنگ از مننژیت شکایت کرد و میمون از تنگی نفس و سگ در مورد اسکلروز، در ناامیدی سعی کردم به اشکال نحوی پیچیده تر متوسل شوم:

و زرافه ها خیلی خشن هستند
می ترسیم آنفولانزا باشد.

قافیه "خشن" و "آنفولانزا" هر دو جدید و تازه بود، اما حتی پیچیده ترین قافیه ها نیز نتوانستند قافیه های نسبتا ضعیف را نجات دهند. به دنبال هارمونی های هوشمندانه، به نوشتن چنین دوبیتی های خالی پایان دادم:

دم دستی ها رسیده است
و به زبان فرانسوی سرودند:
"اوه، کودک ما دارد -
آنفولانزا."

این آیه به نظر من حتی بدتر از بقیه بود. لازم بود او را از روحم بیرون کنم و سرسختانه به جستجوی خود ادامه دهم. این جستجو چهار روز طول کشید، نه کمتر. اما چه خوشحالی بی‌نظیری به من دست داد که در روز پنجم، پس از تلاش‌های فراوانی که مرا با بیهودگی‌شان عذاب داد، سرانجام نوشتم:

و روباه به آیبولیت آمد:
"اوه، من توسط یک زنبور گاز گرفته شد!"
و نگهبان به آیبولیت آمد:
"مرغی به دماغم زد!"

این دوبیتی‌ها، بلافاصله احساس کردم، قوی‌تر و غنی‌تر از همه دوبیتی‌های قبلی هستند. در آن زمان این احساس برای من غیرقابل توصیف بود، اما اکنون فکر می کنم که آن را درک کرده ام - اگر نه کاملاً، پس تا حدی: بالاخره در مقایسه با تمام سطرهای قبلی، اینجا، در این آیات جدید، تعداد تصاویر بصری دو برابر شده است و پویایی داستان به طور قابل توجهی افزایش یافته است - هر دو کیفیت برای ذهن کودک بسیار جذاب است. این آخرین ویژگی ظاهراً با افعال فراوان بیان می شود: نه تنها "آمد"، بلکه "گزید" و "نوک زد".
و از همه مهمتر: در هر یک از آنها یک مجرم و یک فرد متخلف وجود دارد. قربانی بدی که نیاز به کمک دارد.
... من این دوبیتی ها را به قیمت چند روز کار به دست آوردم که اصلا پشیمان نیستم، زیرا اگر یک رشته طولانی از شکست را پشت سر نمی گذاشتم هرگز به موفقیت نمی رسیدم.

...اگر تصمیم می گرفتم خطوط بدی را که در پیش نویس اول «مویدودیر» نوشتم برای اطلاع عمومی منتشر کنم، فکر می کنم حتی کاغذی که برای چاپ آنها در نظر گرفته شده بود از شرم و کینه سرخ می شد.
در اینجا زیباترین این خطوط شرم آور درمانده است که فرار چیزها را از پسری که از آنها متنفرند به تصویر می کشد:

چاقو مانند کلاغ
آنها به سمت بالکن پرواز کردند.
بچرخید، پانتالونها.
من بدون پانتالو نمی توانم!

سگ سگ تنبل با دینامیک ساختگی! علاوه بر این، کلمه اصلی شلوار از دیرباز در زبان زنده با شلوار، شلوار و غیره جایگزین شده است.

کوله پشتی کوله پشتی کوله من کجاست!
کوله پشتی عزیز، صبر کن!
چرا شروع کردی به رقصیدن!
صبر کن نرو

قافیه "رقص" و "کوله" یک قافیه بسیار ارزان است و برای یک دانش آموز تنبل آنقدر فاجعه نیست - از دست دادن یک کوله پشتی با کتاب های آموزشی. تمام بیت را خط زدم و با همان دوبیتی بدبخت جایگزین کردم:

و یک جعبه از یک صندلی،
مثل پروانه بال می زد!

و این خطوط گدایی را من با همان تحقیر رد کردم، چون اولاً عاری از لحن و اشاره است و ثانیاً این چه جعبه هایی هستند که روی صندلی های نزدیک تخت بچه ها نگهداری می شوند؟

... حتی از «مگس تسوکوتوخا» که به قول خودشان از روی آبی نوشته شده بود، با الهام، بداهه، بدون پیش نویس، با رنگ سفید، و حتی پس از آن، هنگام ارسال آن به مطبوعات، مجبور شدم آن را بیرون بیاندازم. چنین خطوط به ظاهر منظمی در مورد حشراتی که در روز نام مگس جشن می گیرند:

مهمانان مهم هستند، خزدار،
راه راه، سبیلی،
سر میز می نشینند
کیک می خورند
آنها تمشک شیرین را میان وعده می خورند.

به خودی خود ، این خطوط بدتر از دیگران نیستند ، اما با خواندن نهایی ناگهان متوجه شدم که بدون آنها بسیار آسان است و البته این بلافاصله حق زندگی ادبی بیشتر را از آنها سلب کرد.
سطرهای زیر در طول قرائت نهایی مورد طرد شدگی مشابه قرار گرفتند:

مگس هم از مهمان و هم از هدایا خوشحال است.
با تعظیم به همه سلام می کند.
او از همه با پنکیک پذیرایی می کند.

چون این خطوط باز هم با تمام زیباییشان کاملاً غیرضروری بودند.»

ویژگی خاص چوکوفسکی ترکیب هماهنگ در یک شخص از یک خالق الهام گرفته و یک منتقد بود - یک تحلیلگر دقیق نه تنها خلاقیت دیگران، بلکه همچنین خلاقیت خودش. همانطور که خود او نوشت: "محاسبات علمی باید به احساسات تبدیل شود." نه هر منتقدی قادر به خلق اثر هنری است و نه هر شاعری قادر به توضیح اسرار هنر خود است. با این حال، چوکوفسکی نه تنها افسانه های درخشان نوشت، بلکه اصول رویکرد خود به خلاقیت را نیز ثبت کرد - به اصطلاح. فرامین برای شاعران کودک، که در کتاب "از 2 تا 5" آمده است.

وی پویایی را یکی از ویژگی های اصلی شعر کودک می دانست. اگر این تصاویر در حرکت دائمی نباشند و در زنجیره پیوسته ای از رویدادها درگیر نباشند، غنای تصاویر به خودی خود کودکی را جذب نخواهد کرد. در هر بند از افسانه های چوکوفسکی، اتفاقی می افتد؛ هر بند را می توان به راحتی تصویر کرد. بی جهت نیست که نقاشی های زنگی «گردابی» برای اولین بار در کتاب های او دیده می شود و اولین چاپ «مویدودیر» با عنوان فرعی شیوا «سینما برای کودکان» همراه بود. جمعیتی خشمگین کروکودیل را تعقیب می‌کنند و «سوسک» با گروهی از حیوانات سواری و پرنده باز می‌شود. همه چیز از بابا فدورا در حال اجرا است. همه چیز از کثیف های "مویدودیر" فرار می کند ( "همه چیز در حال چرخش است، / همه چیز در حال چرخش است / و سر به سر می چرخد ​​..."). اما چوکوفسکی بهم ریختن اشعار کودکان با القاب را توصیه نمی کند - توضیحات طولانی از مخاطبان هدف هنوز جالب نیست.

برای یک کودک مدرن، در "Moidodyr" ممکن است کلمات نامفهوم زیادی وجود داشته باشد - "موم سیاه"، "پوکر"، "دودکش کن" و حتی "اتاق خواب مادر" پیش از انقلاب، که موضوع چاه بود. -شوخی شناخته شده
(شکل V. Suteev)

در عین حال تصاویر و رویدادهای مختلف باید ریتم خاص خود را داشته باشند. با صدای بلند خواندن «خورشید دزدیده شده»، با هر خط، مانند خرس، ضربات کوبنده ای به تمساح وارد می کنیم:

"نتونستم تحمل کنم
خرس،
غرش کرد
خرس،
و در برابر دشمن بد
وارد شد
خرس"،

و بعد فکر می کنیم از دهانمان می آید

«...خورشید غروب کرد،
تو به آسمان غلتیدی!» (تشکیل من - S.K.)

برنج. - یو. واسنتسووا.

در «تلفن» نیز آهسته و لکونیسم گفتار فیل را کاملاً می شنویم، در مقابل صدای بی حوصله تک آهنگ غزال ها:

"- واقعا
در واقع
همه سوختند
چرخ فلک ها؟

برنج. وی. کوناشویچ.

K. Chukovsky درباره "Fedora's Mountain" (از "تاریخچه "آیبولیت من"):

«...در طول این پرواز بسیار سریع، صدای هر بشقاب کاملاً متفاوت از مثلاً یک ماهیتابه یا یک فنجان بود. قابلمه پر جنب و جوش و سبک وزن با عجله از کنار آهنی که پشت آن عقب مانده بود، با یک کاسه چهار متری تند تند رد شد.

و تابه در حال فرار است
IronGU فریاد زد:
"من می دوم، می دوم، می دوم،
من نمی توانم مقاومت کنم!»

همانطور که اکنون متوجه شدم، شش GU در چهار خط برای انتقال سریع و سهولت پرواز به صورت آوایی طراحی شده اند. و از آنجایی که آهن‌ها از قابلمه‌های زیرک سنگین‌تر هستند، من خطوطم را در مورد آنها با قافیه‌های چسبناک فوق‌داکتیلیک تجهیز کردم:

اتوها می دوند و می تپند،
از روی گودال ها، از روی گودال ها می پرند.

Po-quack-ki-va-yut، per-re-ska-ki-va-yut - کلماتی که به آرامی کشیده می شوند با تأکید بر هجای چهارم از آخر. با این الگوی ریتمیک سعی کردم سفتی چدنی اتوها را بیان کنم.
قوری "راه رفتن" متفاوتی دارد - پر سر و صدا، شلوغ و متلاطم. در آن فکر کردم که صدای تروش شش فوتی را شنیدم:

بنابراین کتری به دنبال قهوه جوش می رود،
گپ زدن، پچ پچ کردن، جفت کردن...

اما پس از آن صداهای زنگ شیشه ای و ظریف شنیده شد و دوباره داستان را به ملودی اصلی خود بازگرداند:

و پشت آنها نعلبکی، نعلبکی است -
دینگ لا لا! دینگ لا لا!
آنها در امتداد خیابان عجله دارند -
دینگ لا لا! دینگ لا لا!
آنها به لیوان ها برخورد می کنند - دنگ! -
و عینک - دینگ - شکست.

البته من اصلاً برای چنین ریتم متنوع و متغیری تلاش نکردم. اما به نوعی به طور طبیعی اتفاق افتاد که به محض اینکه اقلام مختلف آشپزخانه جلوی من چشمک زد، تراشه تترا متر فوراً به یک سه‌متر تبدیل شد:

و پشت سر او چنگال ها هستند،
لیوان و بطری
فنجان و قاشق
در طول مسیر می پرند.

اهمیتی هم نداشتم که راه رفتن میز، که به طرز ناشیانه ای در کنار ظروف دست و پا می زند، با تغییر ریتم دیگری منتقل می شود، کاملاً متفاوت از آن چیزی که حرکت چیزهای دیگر را به تصویر می کشد:

یک میز از پنجره افتاد
و رفت، رفت، رفت، رفت، رفت...
و روی آن، و روی آن،
مثل اسب سواری،
سماور می نشیند
و به رفقایش فریاد می زند:
برو، فرار کن، خودت را نجات بده!

البته چنین تغییراتی در ریتم شعری که هر موضوعی را در پویایی موسیقایی آن به تصویر می کشد، با هیچ ترفند فنی بیرونی قابل دستیابی نیست. اما در آن ساعاتی که آن طغیان عصبی را تجربه می‌کنید که من سعی کردم در مقاله‌ای درباره «مگس درهم و برهم» توصیف کنم، این طرح صدای متنوع، که یکنواختی خسته‌کننده کلام شاعرانه را می‌شکند، ارزش هیچ تلاشی را ندارد: برعکس بدون آن خیلی سخت تر است.»

چوکوفسکی به هیچ وجه نمی توانست یکنواختی را تحمل کند ، بنابراین در تمام زندگی خود مونولوگ خود را از قسمت دوم "کروکودیل" اشتباه خود می دانست. دقیقاً برای به تأخیر انداختن روند وقایع است که نویسنده خطوط عالی ایبولیت را در مورد یک پروانه سوخته بیرون می زند (بعداً آنها را در بازگویی عامیانه آیبولیت گنجانده است).

صدای شعر نیز باید برای درک کودکان راحت باشد. از بین اندازه ها، trochee مطلوب است، جایی که استرس از قبل روی هجای اول است. هیچ صدای ناهنجاری نباید مجاز باشد - برای مثال، خوشه ای از صامت ها در محل اتصال کلمات.

K. Chukovsky درباره "Moidodyr" (از "تاریخچه "آیبولیت من"):

قبل از اینکه نسخه نهایی سطرهای اول را پیدا کنم، مجبور شدم کاغذهای زیادی را یادداشت کنم:

پتو
فرارکردن.
ورق پرواز کرد.
و بالش،
مثل قورباغه
او از من دور شد.

اولین کلمه "پتو" مرا جذب کرد زیرا به ازای هر دو صامت چهار مصوت دارد. این همان چیزی است که کلمه را با بزرگترین همخوانی همراه می کند. در خط "ورق پرواز کرد" - هر دو کلمه با صدای T متحد می شوند که به بیان آنها کمک می کند و سه خط آخر به همین ترتیب به لطف CA پنج گانه اصالت پیدا کردند: بالش، مانند قورباغه، ROCKED ، حرکت متناوب جسم را منتقل می کند.

K. Chukovsky، ژانویه 1929:
«یک اتفاق عجیب با گزارش من در GIZ رخ داد. این گزارش به وضوح عنوان داشت: "در مورد تکنیک نوشتن شعر کودکان" و از قبل برای همه روشن بود که فقط در مورد تکنیک صحبت می کند. در همین حال، به محض تمام شدن، از کلمه دوم از من پرسیدند: "در مورد موضوع چطور؟" - "در مورد موضوع چطور؟" - "چرا در مورد موضوع نگفتی؟" - شعرهای کودکانه چه مضمونی باید داشته باشد؟ انگار همه ما از قبل تسلط بسیار خوبی بر قالب شعری داریم و اکنون تنها چیزی که نیاز داریم یک مضمون است.
... در ضمن دقیقاً به نفع تاپیک است که باید روی فرم فکر کنیم تا دیگر با انواع هک کاری ها کاغذ خراب نشود.»

البته یک عنصر ضروری در افسانه های کودکانه باید پایان خوش و عدم وجود ظلم باشد. افراد و حیواناتی که توسط کروکودیل بلعیده شده اند بدون آسیب به عقب می پرند و بارمالی اصلاح می شود. در خاطرات چوکوفسکی می‌توانید پایانی جایگزین برای «کروکودیل» پیدا کنید، جایی که حیوانات پیروز می‌شوند، مردم را در قفس می‌بندند و با عصا از میان میله‌ها قلقلک می‌دهند. اما او آن را رد کرد.

همانطور که در «کروکودیل» و «تلفن» خطوط زیر را رد کرد:

"...بنگ بنگ از یک تپانچه -
و زرافه مرده می افتد.
بنگ بنگ! - و آهو می افتد!
بنگ بنگ - و مهر می افتد!
بنگ بنگ و شیرهای بی سر
آنها در سواحل نوا دراز می کشند."

"و بعد با تلفن
تمساح صدا زد:
- من یک کلاغ هستم، بله، یک کلاغ،
یک کلاغ قورت دادم!
- کاری نیست دوست من،
آهن را بردار
بله گرمش کن
داغ،
بله، بیشتر روی شکم
بگذار کلاغ بخواند
بذار کلاغ خوش بگذره
خواهد پخت
و سپس او یک لحظه طول می کشد
در معده باقی نمی ماند:
پس بیرون خواهد پرید
پس به بیرون پرواز خواهد کرد!
اما تمساح بیچاره
بلندتر از همیشه زوزه کشید..."

درست است که نویسنده همیشه از این اصل پیروی نکرده است و بعداً در مورد آن صحبت خواهیم کرد.

در غیر این صورت، شعر کودک به هیچ وجه نباید از نظر کیفی از شعر بزرگسالان کمتر باشد. به عبارت دیگر، نه تنها برای کودکان، بلکه برای خوانندگان بزرگسال نیز باید جذاب باشد. و شما نمی توانید در اینجا به تنهایی به الهام اعتماد کنید. چوکوفسکی نوشت: "بازگشت به دوران کودکی او (شاعر کودکان - S.K.) بی ارزش است اگر از قبل با دانش کامل ادبیات بومی و خارجی تهیه نکرده باشد و با زیبایی شناسی قدرتمند آن آغشته نشده باشد." بیهوده نیست که نویسنده معتقد بود شعر کودک باید بر اساس همه دستاوردهای شعر جهان - اعم از اصیل و فولکلور - باشد. از این رو "Confusion" که ما را به داستان های مزخرف انگلیسی و روسی ارجاع می دهد و "سوسک" - نوعی "بازرس دولت" توسط گوگول و "Crocodile" - یک "رمان" در مورد جنگ و صلح و "Barmaley" است. - داستانی پرماجرا، و "خورشید دزدیده شده"، رستاخیز اصلی داستان های اساطیری درباره هیولاهایی که بدن های آسمانی را می بلعند. "و لوسترها
ما کبریت گرفتیم
بیا بریم به دریای آبی
دریای آبی را روشن کردند...»
(شکل V. Konashevich)

قبلاً اشاره کرده ام که چگونه در افسانه های چوکوفسکی، اینجا و آنجا، ارجاعات به آثار شاعران دیگر از بین می رود. بنابراین "و حالا ای جان دوشیزه، / من می خواهم با تو ازدواج کنم!"از «موخا-تسوکوتوخا» ما را به پوشکین و ریتم بیت از «بارمالی» ارجاع می دهد:

"ما کاراکولای کوسه هستیم
مهم نیست، مهم نیست
ما کوسه کاراکول هستیم
آجر، آجر..."

به شعر وی. ایوانف:

«مائناد به شدت شتافت،
مثل یک گوزن
مثل یک گوزن -
با قلبی ترسیده از سینه ام،
مثل یک گوزن
مثل آهو..."

و در نهایت، نکته اصلی.

چوکوفسکی "چگونه "مگس تسوکوتوخا" نوشته شد:
«...به همه این دستورات، باید یکی دیگر، شاید مهم‌ترین، اضافه کنیم: نویسنده‌ای برای کودکان کوچک قطعاً باید خوشحال باشد. خوشبخت، مثل کسانی که برایشان خلق می کند.
گاهی اوقات وقتی داستان های شاعرانه کودکانه می نوشتم خیلی خوش شانس بودم.
البته نمی توانم به خود ببالم که شادی ویژگی غالب زندگی من است. اما از دوران جوانی من - و هنوز هم - یک ویژگی گرانبها را داشتم: با وجود همه مشکلات و کشمکش ها، ناگهان، بدون هیچ دلیلی، بدون دلیل ظاهری، موج شدیدی از نوعی شادی دیوانه وار را احساس می کنی. . مخصوصاً در چنین مواقعی که باید ناله و ناله کنی، ناگهان با چنان احساس شادی جنون آمیزی از رختخواب بیرون می پری، انگار یک پسر پنج ساله ای که سوتش را زده اند.»

یادداشت:

1 - از دیگر آثار برجسته چوکوفسکی، باید به کتاب های "زنده مانند زندگی" (درباره زبان) و "هنر عالی" (درباره هنر ترجمه) اشاره کرد.

2 - نگاه کنید به پتروفسکی، میرون "کتاب های کودکی ما" - M.: "کتاب"، 1986

3- در اکثر منابع، تاریخ انتشار پترو-شوروی به سال 1919 باز می گردد، اگرچه خود نویسنده در مقاله «در دفاع از تمساح» به سال 1918 اشاره می کند.

4- اتفاقاً هر شاعر بزرگی نمی تواند برای کودکان شعر بگوید. آنها می گویند که وقتی شاعر O. Mandelstam مجموعه ای از شعرهای کودکانه "آشپزخانه" را منتشر کرد، کودکانی که او می شناخت با دلسوزی به او گفتند: "اشکالی ندارد، عمو اوسیا، می توانید آن را دوباره به "Mukhu-Tsokotukha" بکشید.

| |