مجموعه فریک در نیویورک یک موزه هنری معروف است که مجموعه ای بی نظیر از شاهکارهای بهترین استادان قرن 14 تا 19 را در خود جای داده است. نوزده اتاق با نقاشی ها و اشیاء هنری که هنری کلی فریک (1849 - 1919)، یک مجموعه دار و صنعتگر مشهور، در طول زندگی بزرگسالی خود جمع آوری کرد.
به گفته مورخان، فریک در ابتدا قصد داشت یک گالری هنری در پیتسبورگ بسازد، اما تصمیم گرفت که کارخانه‌های صنعتی همسایگان بدی برای بوم‌های منحصر به فرد هستند، مجموعه‌اش را به نیویورک منتقل کرد. و به این ترتیب، در سال 1914، عمارتی در گوشه خیابان 70 ظاهر شد که توسط معمار توماس هستینگز طراحی شده بود. و اگرچه خانه به عنوان فضای زندگی برای خانواده یک صنعتگر در نظر گرفته شده بود، ولع فریک برای هنر پیروز شد. پس از مرگش، او این مجموعه را با هدف افتتاح یک موزه عمومی به شهر واگذار کرد که این اتفاق در سال 1935 رخ داد.
از این ساختمان است که به سبک کاخ های فرانسوی قرن هجدهم ساخته شده است که "موزه مایل" معروف در نیویورک آغاز می شود - نه موزه واقع در بیش از یک مایل.
در اواخر دهه 70 ، یک بال به عمارت اضافه شد ، اما این تأثیری بر قرار دادن نقاشی های فریک نداشت - همه آنها در مکان های خود باقی ماندند. بازدیدکنندگان با حضور در موزه، در فضایی آرام و در عین حال تصفیه شده از هنر عالی غوطه ور می شوند. بخش اصلی مجموعه در طبقه همکف واقع شده است: رامبراند، روئیسدیل، فرانسوا بوچر، ژان آنور فراگونارد، هوگارت و رینولدز، تیتین، ال گرکو، هانس هولبین جوان - این لیست کاملی از سازندگانی نیست که آثارشان می تواند باشد. در سالن ها پیدا شد در اتاق نشیمن - مبلمان عتیقه توسط André Charles Boulle (کابینت ساز فرانسوی). پشت اتاق نشیمن کتابخانه ای است که به خاطر نسخه های کمیاب اروپایی اش شناخته شده است. حیاط دنج با یک فواره، مجسمه ها و یک فرشته برنزی جذاب، که بر روی بال آن سال خلقت - 1475 نشان داده شده است، نیز جالب توجه است.
پس از گشت و گذار در عمارت فریک، که حتی کسانی که اصلاً در زمینه هنر مهارت ندارند، لذت خواهند برد، می توانید با بازدید از موزه های واقع در خیابان پنجم، برنامه فرهنگی را ادامه دهید. از جمله: موزه نیویورک، مرکز بین المللی عکاسی و دیگران.
مجموعه فریک - عکس
هیچ کس کارآفرین برجسته هنری کلی فریک را یک عجایب ندانست، زیرا کلمه freak و نام خانوادگی او در انگلیسی هر دو متفاوت نوشته شده و خوانده می شوند. اما فریک یک دمدمی مزاج اخلاقی بود که او را از جمع آوری نفیس ترین مجموعه نقاشی های جهان باز نداشت.
الکساندر بلنکی
در پس زمینه MMA
خانه هنری فریک که به موزه تبدیل شده است، در مجاورت متروپولیتن (MMA)، یکی از بزرگترین مجموعه‌های مجموعه‌های خصوصی قرار دارد.
موزه متروپولیتن (MMA) و مجموعه فریک در منطقه پارک مرکزی نیویورک و در فاصله کمتر از یک کیلومتری از یکدیگر قرار دارند و هیچ دو مجموعه هنری در جهان وجود ندارد که با وجود این، دیگر شبیه یکدیگر نباشند. این واقعیت که لیست های هنرمندان تا حد زیادی با هم همپوشانی دارند.
متروپولیتن اتاق‌هایی دارد که به زیبایی تزئین شده‌اند، اما در کل چیزی شبیه به ایستگاه قطار است، جایی که یک دیوانه به‌طور تصادفی نقاشی‌های زیادی را آویزان کرده است - آثار یک نویسنده می‌توانند چند صد متر از یکدیگر فاصله داشته باشند. در واقع، یک سیستم وجود دارد: مجموعه هایی که توسط مجموعه داران مختلف به موزه اهدا می شود، به طور جداگانه آویزان می شوند. در این مورد احترام زیادی برای اهداکنندگان وجود دارد، اما برای هنر هیچ احترامی وجود ندارد.
در مجموعه فریک، نقاشی‌ها نیز بر اساس مکاتب و گرایش‌های مختلف آویزان می‌شوند، اما در این صورت، برعکس، فقط یک دیوانه به فکر تغییر چیزی می‌افتد، زیرا اینجا فقط نقاشی‌ها شاهکار نیستند. یک شاهکار - کل موزه، ایجاد شده توسط یک مرد با ذوق بی عیب و نقص - هنری کلی فریک، کوسه کلاسیک سرمایه داری در پایان قرن نوزدهم. این همان نوع انسانی است که تئودور درایزر آن را دوست داشت و می دانست چگونه توصیف کند.
تمام نمایشگاه‌های مجموعه فریک - از وسایل داخلی گرفته تا نقاشی‌ها - در یک تصویر فوق‌العاده محکم مونتاژ شده‌اند.
نوه پدربزرگ
هنری فریک، که بلافاصله پس از جنگ داخلی وارد بزرگسالی شد، نماینده معمولی زمان خود بود. خود فریک اصرار داشت که او یک انسان خودساخته معمولی است، و مانند بسیاری از موارد، این نیمه حقیقت بود.
هنری کلی فریک، اگرچه خود را مردی خودساخته می نامید، اما از خانواده ای مشهور بود
عکس: Ellis Franklin, History of Fayette County, Philadelphia: L.H. اورتز، 1882.
"خودساخته های" مدرن روسیه معمولاً دوست ندارند در مورد این واقعیت صحبت کنند که تجارت آنها در کمیته های ناحیه کومسومول یا حزب شروع شد و فعالیت های آنها اغلب فراتر از قانون بود، اما همتایان آمریکایی آنها در قرن گذشته معمولاً در مورد عموی ثروتمندی که در مرحله شکل گیری به آنها کمک می کرد و نمی توانست از دنیای دیگر از مهربانی خود یاد کند سکوت کرد.
در عین حال نمی توان گفت که همه این آقایان پرانرژی منحصراً برادرزاده های عمو و حتی بیشتر از آن خواهرزاده بودند. اقتصاد کشور با سرعتی جهشی رشد کرد و همچنین افراد کافی وجود داشتند که می‌توانستند بفهمند در کدام زمینه از یک تجارت در حال توسعه وحشیانه دانه‌های عقل خود را پرتاب کنند.
هنری کلی فریک در سال 1849 در املاک وست اورتون در 40 کیلومتری پیتسبورگ (پنسیلوانیا) به دنیا آمد. توسط پدربزرگش هنری اورهولت تاسیس شد و توسط پدربزرگش آبراهام اورهولت گسترش یافت. نام خانوادگی Overholt یک نسخه آلمانی است. پدربزرگ فریک قبلاً در ایالات متحده آمریکا به دنیا آمده بود، اما نه توسط Overholt، بلکه توسط Oberholzer. به هر شکلی، اینجا بود که خانواده آلمانی های سابق، بر اساس دستور العمل های میهن تاریخی خود، تولید ویسکی چاودار Old Overholt را آغاز کردند (مارک هنوز هم وجود دارد).
پدر هنری فریک در تجارت کاملاً شکست خورده بود و متعاقباً گفته شد که پدربزرگ آبراهام به نوه خود بسیار آموخته است، اما این مورد تردید است. در زمان تولد نوه اش، پدربزرگش قبلاً 65 سال داشت و هنگامی که در سال 1870 درگذشت، هنری یک دانش آموز ترک تحصیل بود که کالج را رها کرد. علاوه بر این، کسب و کاری که هنری در پیش گرفته است، تقریباً مانند فناوری موشکی، با تولید ویسکی فاصله دارد. در واقع او یک جایی وسط آنها بود.
پیتسبورگ مرکز صنعت فولاد بود که به کک زیادی نیاز داشت. فریک در سال 1871، زمانی که تنها بیست و دو سال داشت، به همراه دو پسرعمو و یکی از دوستانش، کوره ای به اصطلاح کندوی زنبور عسل را برای تولید کک از زغال سنگ خرید.
اگرچه اجداد فریک در تولید ویسکی شرکت داشتند، او خودش تولید کک را آغاز کرد: در آن زمان، صنعت فولاد در پیتسبورگ، نزدیک محل تولد او، رونق داشت.
دانشجوی انصرافی سرمایه اولیه را از کجا آورده است؟ شاید چیزی توسط اقوام داده شده است که همچنان با ویسکی سروکار داشتند. اندرو ملون، یک دوست خانوادگی بزرگ، نجیب زاده صنعتی و مالی به سختی می توانست کمک کند، زیرا در آن زمان فقط شانزده سال داشت. اما قبلاً در سال 1880، این ملون بود که با کمک وام های نرم، به فریک کمک کرد تا سهام را از شرکا خریداری کند.
اندرو ملون، فرزندان یکی از ثروتمندترین خانواده‌های آمریکا، می‌توانست چنین سخاوتمندانه‌ای را تحمل کند، به خصوص که در آن زمان هیچ شکی در مورد ویژگی‌های تجاری فریک جوان وجود نداشت. او قبلاً اولین میلیون خود را به دست آورده بود، تقریباً برابر با 30 میلیون فعلی، و واضح است که متوقف نمی شد.
فریک جوان به سرعت سهام را از شرکای تجاری خریداری کرد و تنها مالک شد و اولین میلیون را به دست آورد
در همین زمان، هنری فریک در جمع دوستانی که در میان آنها همان اندرو ملون بود، سفری را انجام داد که زندگی او را به شدت تغییر داد. حتی می توان گفت که به او بعد جدیدی داد. فریک به اروپا رفت.
کشف اروپا
زندگی نامه نویسان فریک، که از علاقه قهرمان خود به هنر صحبت می کنند، به اتفاق آرا بر دو نکته پافشاری می کنند.
اولاً، هیچ توضیح منطقی برای ظهور این علاقه وجود ندارد. فریک از پس‌زمینه‌ای می‌آمد که در آن برچسب بطری ویسکی برای هنر گذاشته می‌شد.
ثانیاً این علاقه را از کودکی نشان داد. در اوایل دهه بیست زندگی هنری فریک، زمانی که زندگی هنری فریک حول محور کک و کوره کندوی عسل بود، او را به طور دوره‌ای در حال ورق زدن کتاب‌های هنری و حتی نگاه کردن به حکاکی‌ها می‌دیدند.
اواخر قرن نوزدهم و اوایل قرن بیستم زمانی بود که علاقه چندانی به هنر نداشت. آیا کسب و کار برخی از پیستون جدید. پیستون بله و این تصویر برای خانم های جوانی که به موقع ازدواج نکرده اند چنین است.
به نحوی با مجموعه ای از مقالات در مورد هنر از فرهنگ لغت دایره المعارف بروکهاوس و افرون - از تمام 41 جلد و دو جلد اضافی آن، برخوردم. کتاب کوچک و ناچیزی بود و سطح محتوایش مایوس کننده بود. دایره المعارف های اروپایی بهتر از این نبودند. در خارج از پاریس، هنر حتی در اروپا نیز به حاشیه رانده شده بود، حتی در مورد آمریکا و حتی بیشتر از پیتسبورگ.
و حالا مردی سی ساله که آشنایی اش با هنر به دوازده کتاب و دوجین حکاکی محدود می شد، مستقیماً از دنیای کک و فولاد به دنیای قدیم آمد.
وقتی به دور اروپا سفر می کنید، به نظر می رسد که آمریکایی ها همه جا هستند، حداقل در رم، فلورانس یا پاریس، آنها در هر نقطه با هم ملاقات می کنند. در واقع، اکثر شهروندان ایالات متحده هنوز بدون پاسپورت زندگی می کنند. در میان فریک های مدل 1879، یعنی آمریکایی هایی که برای اولین بار به اروپا آمدند، و اغلب در سنین جوانی نبودند، فقط افراد عجیب و غریب زیادی وجود دارند - افرادی که به وضوح از آنچه می بینند شگفت زده می شوند. با این حال، اکنون تعداد بیشتری از چینی‌های فریک وجود دارد، اما تعداد کافی آمریکایی نیز وجود دارد که به هر چیزی که می‌بینند خیره می‌شوند و راهنماها را با سؤالات پر از نادانی آزار می‌دهند.
نه تنها پیتر اول پنجره ای را به اروپا برید. آمریکایی ها مانند هنری کلی فریک نیز به روش خود از آن عبور کردند. او چندین ماه را در دنیای قدیم گذراند، که برای او جدید بود، که برای همیشه زندگی او را تغییر داد و هدف جدیدی را ایجاد کرد - ساخت یک جزیره اروپایی در آمریکا، اما آنها به هیچ وجه او را تغییر ندادند. علاوه بر این، پس از بازگشت به وطن، فریک نسبت به مردم حتی سخت تر و بی رحم تر شد.
سیل در باشگاه ماهیگیری
هاوارد چایلدز فریک در سال 1881، در طول ماه عسل خود پس از ازدواج با آدلاید، با یکی از ثروتمندترین مردان آمریکا، اندرو کارنگی آشنا شد. این امر ابتدا به این واقعیت منجر شد که شرکت او H. C. Frick & Company شریک و تامین کننده کک برای شرکت فولاد کارنگی شد و سپس به ادغام در ابرشرکت فولاد ایالات متحده تبدیل شد.
فریک رئیس شرکت شد، اما پس از آن رابطه او با کارنگی آسان نبود. او بارها سعی کرد از شر همراه کوچکتر خلاص شود، که بیش از حد خود را به عهده گرفت، اما به شخص اشتباه حمله کرد. آرواره های فریک مانند تمساح بود: اگر قبلاً چیزی را با دندان هایش گرفته بود، هیچ نیرویی نمی توانست او را ببرد.
در حلقه خود، هنری فریک به سرعت تبدیل به یک فرد ضروری شد، و زمانی که 60 نفر از ثروتمندترین افراد در پیتسبورگ و ایالت پنسیلوانیا ایده ایجاد نوعی روبلیوکا را داشتند، این فریک بود که رئیس پروژه بود، که خود او آرزو داشت. به. دوستی با بسیاری از افراد با نفوذ به طور همزمان فرصتی بود که نباید از دست داد.
نام خود این شی به دلیل مکان و هدفش بود: باشگاه شکار و ماهیگیری ساوت فورک. در سال 1833-1858، سد خاکی ساوث فورک به عنوان بخشی از یک سیستم آبی بزرگ در اینجا ساخته شد. دریاچه ای در مقابل سد تشکیل شده است که نام آن از رودخانه محلی کونماگ گرفته شده است.
در سال 1879، زمانی که تصمیم به افتتاح یک باشگاه نخبگان گرفته شد، این مکان شگفت انگیز و مورد غفلت قرار گرفت. برای التیام اعصاب خسته از ریخته گری فولاد و هر چیزی که با آن مرتبط است، از جمله تولید کک، ایده آل بود. دریاچه سرشار از ماهی بود و حیوانات فراوانی در اطراف وجود داشت که گویی به تنهایی در تلاش برای کشتن بودند.
البته، شکارچیان و ماهیگیران اصیل واقعی فقط می توانند در آسایش وجود داشته باشند. عمارت های مجلل با دسترسی مناسب در اطراف دریاچه ساخته شده است. برای اینکه ماهی ها جایی برای گردش داشته باشند، سطح آب دریاچه را بالا بردند.
سد باید تعمیر می شد، اما با بی احتیاطی این کار را انجام دادند. مثل ساختن خانه برای خود نیست. چرا برای آن پول خرج کنید؟ فشار آب زیاد شد، در حالی که سرریز را با یک صفحه مخصوص مسدود کردند تا ماهی ها از دریاچه دور نشوند، جایی که آقایان راحت آن را بگیرند و جاده ای در امتداد تاج سد کشیده شد. . در نتیجه، سد به طور منظم «جریان» شد، اما کم کم. ناخوشایند، اما کشنده نیست.
در پایان ماه مه 1889، طوفانی سراسر غرب پنسیلوانیا را درنوردید، رودخانه‌ها و دریاچه‌ها مملو از آب بودند. در 31 می، سد ساوت فورک شکست، شهر جونزتاون و سکونتگاه های کوچکتر در واقع توسط یک موج غول پیکر شسته شدند. تعداد قربانیان طبق گزارش های مختلف به 2.5 هزار نفر رسید که خسارت وارده 17 میلیون دلار (حدود 500 میلیون دلار معادل امروز) برآورد شده است.
البته خشم عمومی متوجه ماهیگیران ثروتمند شد. اما در آمریکای درایزر چنین افرادی غیرقابل لمس بودند.
تخلفات در طراحی و ساخت باشگاه شکار و ماهیگیری Southfork منجر به فاجعه شد، اما مدیر پروژه فریک موفق شد از آن خلاص شود.
محاکمه البته به این نتیجه رسید که تحت فشار عناصر، سد در هر صورت فرو می ریخت - تصمیم حتی قبل از دادگاه آماده بود. در سال 2016، تجزیه و تحلیل هیدرولوژیکی سیل جونزتاون انجام شد و حکم به نفع ماهیگیران ورزشی کاملاً واضح نبود. اشاره شد که بدون فعالیت آنها در دریاچه، سیل ممکن است چندان وحشتناک نبود.
وقتی خبر فاجعه به پیتسبورگ رسید، ماهیگیران به سرعت یک کمیته امداد در بلایای طبیعی تشکیل دادند. و همه حملات متعدد قانونی را دفع کردند و یک ریال هم به پرونده سازان پرداخت نکردند. علاوه بر این، موضوع سیل به زودی در پشت صحنه تابو شد.
اندرو کارنگی یک کتابخانه مجلل برای جونزتاون ساخت. چیزی در روح او که از سخت ترین فولاد ریخته شده بود متزلزل شد. او بسیار تغییر کرد، شروع به اجتناب از موقعیت های درگیری کرد و سپس سال های زیادی را صرف امور خیریه کرد.
در مورد هنری فریک، به نظر می رسد که او صادقانه خود را از هر چیزی بی گناه می دانست، اگرچه مسئولیت اصلی بر عهده او بود. و این خودپسندی که هرگز او را رها نکرد، به زودی دوباره به ثمر نشست.
فورت فریک
در اوایل دهه 1890، فریک سرانجام خود را در شرکت اندرو کارنگی به‌عنوان اولین نفر، اما نه کاملاً دوم شخص، به‌ویژه زمانی که نوعی موقعیت حاد پیش آمد، تثبیت کرد.
دقیقاً چنین چیزی در واقع برای سال 1892 در کارخانه آهن در هومستد برنامه ریزی شده بود. در 30 ژوئن همان سال، قرارداد چانه زنی جمعی بین فولاد کارنگی و انجمن کارگران آهن و فولاد ادغام شده، یک اتحادیه بزرگ کارگری که منافع کارگران ماهر را نمایندگی می کرد، در آنجا منقضی شد.
کارنگی و فریک می خواستند از موقعیت استفاده کنند و در انعقاد قرارداد جدید سطح حقوق کارکنان را کاهش دهند. کارگران خودخواه که بیشتر به فکر خانواده خود بودند تا روحیه شرکتی، با این موافق نبودند.
اندرو کارنگی که در کلام به پرولتاریا و به ویژه اتحادیه های کارگری علاقه زیادی داشت، زودتر از موعد به زادگاهش اسکاتلند گریخت و هنری فریک را برای رسیدگی به کارگران تنها گذاشت. فریک بدش نمی آمد. او فقط از نقش های دوم خجالت می کشید و در نقش اول احساس خوبی داشت.
کارنگی و فریک از این واقعیت نتیجه گرفتند که انجمن نشان دهنده منافع همه کارگران کارخانه است - حدود 800 نفر از 3800، و بقیه به سادگی از آن پیروی نمی کنند. آنها اشتباه می کردند. کارگران بدون در نظر گرفتن صلاحیت، در اطراف اتحادیه تجمع کردند. علاوه بر این، کارخانه Homestead توسط کارخانه های دیگر شرکت پشتیبانی می شد.
در 29 ژوئن، یک روز قبل از انقضای قرارداد، هنری فریک کارخانه را متوقف کرد، دسترسی به قلمرو مسدود شد، سیم خاردار روی دیوارها نصب شد (در رابطه با این موضوع، کارگران بلافاصله شرکت بومی خود را به فورت فریک تغییر نام دادند). اعتصاب کنندگان تصمیم گرفتند که اعتصاب شکن ها را که هنری فریک قبلاً در همه جا استخدام می کرد، به کارخانه راه ندهند. اوضاع زمانی تشدید شد که 300 مرد با دو کشتی از آژانس پینکرتون، که توسط فریک برای ارائه پشتیبانی نیرو استخدام شده بود، به کارخانه رسیدند. به تیراندازی از هر دو طرف ختم شد.
در نقطه‌ای، جنگجویان آژانس پینکرتون که خونریزی را آغاز کردند، تسلیم شدند، زیرا کارگران تهدید کردند که لنج‌های خود را با نفت ریخته شده به آتش خواهند کشید.
کارگران با اطمینان از دستگیری پینکرتون ها را آزاد کردند، اما این کار انجام نشد. نمایندگان متزلزل انجمن سعی کردند مذاکراتی را با فریک ترتیب دهند، اما او قاطعانه امتناع کرد و معتقد بود که هر چه بدتر بهتر - در مقطعی دولت مجبور به مداخله و توقف ناآرامی خواهد شد. در همان زمان، فریک، با نشان دادن قاطعیت و ثبات، به درخواست نمایندگان حزب جمهوری خواه که معتقد بودند خونریزی بر چشم انداز انتخاباتی آنها تأثیر منفی می گذارد، از حل مناقشه امتناع کرد.
استحکامی که فریک در شکستن اعتصاب هومستد نشان داد، او را به دشمن رسمی طبقه کارگر تبدیل کرد.
عکس: منبع علم / کتابخانه عمومی نیویورک / DIOMEDIA
محاسبه فریک درست بود. واحدهای شبه نظامی به اصطلاح دولتی که تعداد آنها 4000 نفر بود (به علاوه نیروهای کمکی 2000 نفری که بعداً اعزام شدند) در اعتصاب مداخله کردند. کارگران امیدوار بودند که با پلیس برادری کنند، اما ژنرال اسنودن که فرماندهی آنها را برعهده داشت، همه تماس های مردم خود را با اعتصاب کنندگان قطع کرد. پلیس به ایستگاه‌های راه‌آهنی که از آنها انتظار نمی‌رفت رسید و در نهایت کارخانه را محاصره کرد. این شرکت با کمک اعتصاب شکن ها کار خود را از سر گرفت.
دشمن طبقه کارگر
هنری فریک، پس از اعتصاب هومستد، در واقع دشمن شماره یک طبقه کارگر اعلام شد و به همین دلیل تقریباً جان خود را پرداخت کرد.
در آن روزها، آنارشیست ها در تعداد زیادی در جهان پرسه می زدند و به دلایل مختلف آماده کشتار بودند. حتی یک احمق (ایتالیایی لوئیجی لوکنی) وجود داشت که الیزابت ملکه باواریا، معروف به سیسی، را با تراشیدن پرونده کشت، فقط به این دلیل که به نظر او یک انگل بود. خوب، برای کوسه ای مانند هنری کلی فریک، شکارچی باید به راحتی پیدا می شد.
او پیدا شد. در 23 ژوئیه 1892، الکساندر برکمن 22 ساله آنارشیست، اصالتاً اهل ویلنیوس، که به مدت چهار سال در ایالات متحده زندگی کرده بود، به فریک حمله کرد. این قتل به عنوان تلافی جنایات سرمایه دار در جریان اعتصاب هومستد در نظر گرفته شده بود. در عین حال، خود برکمن هیچ ربطی به اعتصاب یا کارخانه و یا به طور کلی با هیچ نوع کاری نداشت.
الکساندر برکمن، مسلح به یک هفت تیر و یک فایل تیزکننده مانند آنچه همکارش برای کشتن سیسی از آن استفاده کرد، وارد دفتر فریک شد و دوبار به او شلیک کرد، اما فقط توانست او را زخمی کند. جان لیشمن، معاون فریک، که او نیز آنجا بود، به برکمن حمله کرد، بازوی او را پیچاند و از شلیک مجدد او جلوگیری کرد و به احتمال زیاد جان فریک را نجات داد.
الکساندر برکمن آنارشیست، که تلاشی برای فریک انجام داد، او را نمی شناخت، اما تنفر طبقاتی آشتی ناپذیری نسبت به او احساس کرد.
هنری فریک مجروح از روی زمین بلند شد و سعی کرد به ناجی خود کمک کند. در این درگیری، برکمن با شیو خود چندین ضربه به پای او زد. در اینجا کارمندان دفتر به داخل دفتر دویدند و با هم برکمن را پیچاندند.
پس از آن، هنری فریک از ناجی خود "تشکر" کرد. فریک، تصمیم گرفت که حرفه لیشمن در فولاد کارنگی بیش از حد موفق بوده است،
او با کمک یک توطئه نسبتاً مفتضحانه، با کارنگی دعوا کرد و مطمئن شد که شرکت را ترک می کند. اما در همان زمان پست سفیر آمریکا در سوئیس را برای او حذف کرد.
مشخص نیست که او این کار را به اصطلاح به انگیزه های نجیب انجام داده است یا صرفاً می خواسته لیشمن را بفرستد. سال‌ها بعد، هنری فریک دقیقاً همان ترکیب را با مرد دیگری انجام داد، اما حداقل جانش را مدیون او نبود.
خرید بهترین ها
و با این حال، مهم نیست که هنری فریک چقدر مرد پولادین بود، همه این داستان ها به نوعی او را تحت تأثیر قرار داد، که پیامدهای جدی برای زندگی فرهنگی آمریکا داشت.
فریک هرگز به هنر علاقه مند نشد، اما تا سال 1895 چیزی نخرید. و ناگهان به نظر می رسید که از بین رفته است.
او شروع به دستیابی به نقاشی کرد، همانطور که زندگینامه نویسان دقیق محاسبه کردند، به طور متوسط هر ماه دو اثر. و به همین ترتیب به مدت پنج سال، تا سال 1900 ادامه یافت.
از اولین خریدها، تنها چند نقاشی از مدرسه باربیزون و کوروت در مجموعه نهایی گنجانده شد. در آن زمان، فریک قبلاً یک مرد ثروتمند و به عبارت مدرن یک میلیاردر بود، اما او به هیچ وجه مجموعه خود را سرمایه گذاری نمی دانست، که در آینده با مستندترین راه تأیید شد. فریک فقط در تلاش بود تا نوعی دنیای موازی در اطراف خود ایجاد کند که در آن نه فولاد، نه کک و نه کارگران اعتصابی وجود داشته باشد.
اشتها با خوردن می آید. این قانون در وهله اول به کلکسیونرها مربوط می شود. باربیزون ها که واقعیتی را تا جایی که ممکن است منعکس می کنند با واقعیتی که هنری فریک در آن زندگی می کرد، تنها عشق اول بودند. از سال 1900، او علایق خود را گسترش داد و به طور فزاینده ای شروع به دستیابی به بوم های هنرمندان انگلیسی قرن 18 و هنرمندان هلندی قرن 17 کرد، به ویژه، مجموعه او با آثار ترنر پر شد.
"درس موسیقی منقطع" ورمیر یکی از اولین نقاشی های یک هنرمند تقریباً فراموش شده در آن زمان است که توسط فریک خریداری شد.
قابل توجه ترین خریدهای اولیه او، درس موسیقی قطع شده ورمیر بود که در سال 1901 خریداری شد. این هنرمند بزرگ هلندی که برای دو قرن فراموش شده بود، اندکی قبل دوباره کشف شد، اما تا کنون بیشتر در مورد خبره های هنر بود - "کلکسیونرهای ثروتمند" هنوز از خواب بیدار نشده اند. با این حال، فریک در آن زمان دیگر فقط یک خبره نبود، بلکه بهترین لذیذ بود.
مردی که تا به حال هیچ چیز زیباتر از کوکا را در زندگی خود ندیده بود، توانست ابدیت متوقف شده را که موضوع همه نقاشی های ورمیر بود، صرف نظر از آنچه به تصویر می کشید، قدردانی کند.
خوب، از سال 1905، خاموش و روشن: اثری شگفت انگیز از تیتیان - پرتره ای از پیترو آرتینو، یکی از بااستعدادترین رذایل تاریخ. یک سلف پرتره باشکوه از رامبراند، و کمی بعد - "اسواران لهستانی" او، "سنت ژروم" اثر ال گرکو...
افق هنری فریک مدام در حال گسترش بود. او آثار بزرگی را خریداری کرد که متعلق به مکاتب و گرایش های مختلف بود: پرتره توماس مور اثر هلبین جونیور، نقاشی های باشکوه ترنر، "دختر افسر و خندان" ورمیر، "اخراج از معبد" ال گرکو، "پرتره یک" مرد جوانی با کلاه قرمزی» اثر یک تیتیان جوان، زمانی که هنوز شبیه جورجیونه بود، بهترین آثار گینزبورو و در نهایت «خلسه سنت فرانسیس» اثر جووانی بلینی. به هر حال، این تصویر به سختی توسط شخصی که اصلاً با مفهوم وجدان آشنا نیست بدست می آورد.
در سال 1919، چند ماه قبل از مرگ، هنری فریک آخرین خرید خود را انجام داد - مجموعه او با یکی از بهترین نقاشی های ورمیر، "نامه" ("معشوقه و خدمتکار") پر شد. آنها می گویند که او همچنان در مقابل او می ایستاد و نگاه می کرد ، نگاه می کرد - به این متوقف شده ، اما هنوز گریزان ، مانند خود زندگی ، ابدیت.
می توان شاهکارهای خریداری شده توسط فریک را برای مدت طولانی فهرست کرد، اما نیازی به آن نیست. حتی یک آلبوم با تمام نقاشی های مجموعه فریک هنوز ایده ای از این مجموعه نمی دهد، زیرا یک اثر هنری و برجسته، کل آن است، از جمله فضای داخلی.
مجموعه به عنوان یک شاهکار
شاید خود هنری فریک ایده مجموعه ای از نقاشی ها را داشته باشد که با فضای داخلی ایجاد شده برای آنها یکپارچه باشد. یا شاید من جایی مشابه آن را دیدم. چنین مکان هایی در ایتالیا وجود دارد. به عنوان مثال، Scuola di San Rocco در ونیز، جایی که فریک باید در آنجا بوده است. بوم های عظیم تینتورتو روی دیوارها آویزان نشده است، اما برعکس، دیوارها، مبلمان، کنده کاری های چوبی فراوان (همچنین، به هر حال، یک شاهکار) به نظر می رسد در اطراف نقاشی ها گروه بندی شده اند، که جلوه بصری را افزایش می دهد.
با این حال، در Scuola di San Rocco، آثار یک نویسنده ارائه می شود، در حالی که فریک موفق شد یک کل واحد را از آثار هنرمندانی که نماینده متنوع ترین کشورها و حتی فرهنگ های هنری مختلف هستند، به عنوان مثال، از آثار ویسلر و فراگونارد خلق کند. . در عین حال، او بسیار مراقب بود که نقاشی ها با یکدیگر هماهنگ باشند.
او آثار خود را با حساسیت باورنکردنی قرار داد - به لطف همسایگی، آنها به طور قابل توجهی در ادراک پیروز شدند. تقریباً همین اتفاق زمانی افتاد که فریک از عظمت بوم های به دست آمده بسیار شوکه شد: کارهای زیبای بوچر به او لغزیدند که به سادگی چشم را خوشحال می کرد و کمی از شدت احساسات کاسته می شد.
آویزان، طراحی داخلی و انتخاب مبلمان همیشه شخصاً توسط خود هنری فریک هدایت می شد. علاوه بر این، او دستورالعمل های بسیار دقیقی در مورد اینکه چه چیزی و کجا باید باشد به جا گذاشت.
فریک با اعتقاد به اینکه بستگانش این همه چیز را به دست خواهند آورد، مجموعه خود را به نیویورک وصیت کرد، اما به این شرط که نقاشی های او را به جایی نبرند، حتی برای کوتاه ترین نمایشگاه موقت. او می خواست شاهکاری که در بیست سال گذشته معنای زندگی او بود، برای همیشه سالم و سلامت باشد.
همسر هنری فریک آدلاید هوارد چایلدز فریک به وصیت شوهرش مبنی بر تبدیل خانه اش به موزه عمل نکرد: این فقط پس از مرگ او اتفاق افتاد.
با این وجود، همسر هنری فریک جرأت نداشت از خانه ای که قبلاً تبدیل به موزه شده بود جدا شود. من او را به خاطر آن سرزنش نمی کنم. اما هنگامی که در سال 1931 درگذشت، دختر به وصیت پدرش عمل کرد و به شدت مبارزه کرد تا اطمینان حاصل شود که همه چیز در موزه همانطور که بود باقی بماند. یک لحظه احساس کرد که دارد می بازد و کنار رفت.
با این حال، مجموعه فریک کم و بیش به شکلی که نویسنده آن را ترک کرده، باقی مانده است. این مجموعه به طور قابل توجهی رشد کرده است، عمدتا به دلیل کیفیت عالی کار، و کارکنان سعی می کنند در هنگام ارسال مطالب جدید از دستورات فریک پیروی کنند.
به هر طریقی، او به این دست یافت که در 99 مورد از 100 مورد، نام او نه در ارتباط با سیل جانستون یا اعتصاب فولاد هومستد، بلکه با تحسین شاهکاری که برای جهانیان به جا گذاشت به یاد می‌آورد.
اگر بهشت و جهنم وجود داشته باشد، هنری فریک مطمئناً در جهنم است، اما شاید گاهی اوقات به او اجازه داده شود در موزه خودش قدم بزند، وقتی کسی آنجا نیست. از این گذشته ، او فقط یک حرامزاده تصفیه شده نبود ، به عنوان مثال ، در رنسانس ، مانند سزار بورجیا ، کافی بود. او یک انسان-ماشین بود، اما با روحی پر جنب و جوش و حس زیبایی توسعه یافته، و چنین افرادی لااقل سزاوار اندکی هستند.
مجموعه فریک یک موزه کوچک اما بسیار غنی در گوشه خیابان 70 و خیابان پنجم است. این توسط مردی تأسیس شد که در طول زندگی خود به دلیل طمع و ظلم مورد نفرین و نفرت قرار گرفت. همین مرد چندین بنیاد خیریه را اداره کرد و یک بیمارستان رایگان را تأمین مالی کرد. اما در حافظه آمریکا، او نماد طمع و عدم وجود موانع اخلاقی باقی ماند.
هنری کلی فریک در خانواده ای فقیر به دنیا آمد و عهد کرد تا سی سالگی میلیونر شود. در سال 1871 او یک شراکت کوچک کک تشکیل داد. نه سال بعد، زمانی که فریک سی ساله بود، این شرکت 80 درصد از تولید زغال سنگ پنسیلوانیا را کنترل کرد. موفقیت با روش های خشن به دست آمد: فریک با کمک صدها کارآگاه مسلح پینکرتون اعتصاب کارگران خود را درهم شکست، نه اعتصاب کننده کشته شدند.
فریک مردی بود که شانس کمی داشت. در سال 1892، الکساندر برکمن آنارشیست به دفتر او حمله کرد و به دنبال انتقام از مردگان بود. برکمن تیراندازی کرد و سعی کرد فریک را با خنجر به پایان برساند. یک هفته بعد مجروح دوباره در دفترش نشسته بود. ده سال بعد، نجیب زاده در کوه های آلپ تعطیلات خود را می گذراند، همسرش پایش را رگ به رگ کرد، بلیط پرواز به ایالات متحده باید لغو می شد و تایتانیک بدون آنها رفت.
در سال 1914، فریک عمارت منهتن را ساخت که توسط توماس هستینگز طراحی شده بود. در آن روزها، تقریباً هر ساختمانی در خیابان پنجم بالای خیابان 59 یا یک عمارت بود، یا یک باشگاه خصوصی، یا یک هتل مجلل. اما حتی در این محیط، خانه فریک به دلیل تجمل خود - با یک باغ خصوصی در نما و یک حیاط باشکوه - برجسته بود. در اینجا مجموعه ای از نقاشی های استادان قدیمی و مبلمان عتیقه جمع آوری شده توسط نجیب زاده قرار دارد. پس از مرگ آدلاید بیوه فریک، این ساختمان به عنوان موزه در معرض دید عموم قرار گرفت.
مجموعه ای با بالاترین کیفیت در شش گالری عمارت واقع شده است: اینها نقاشی های هنرمندان مشهور اروپایی، مجسمه سازی، مبلمان فرانسوی، لعاب های لیموژ، فرش های شرقی است. ال گرکو (سنت ژروم)، یان ورمیر (سه بوم، از جمله مهماندار و خدمتکار در دست داشتن نامه)، جووانی بلینی (خلسه سنت فرانسیس)، هانس هلبین جوان (پرتره توماس مور) در اینجا به نمایش گذاشته شده است. این موزه کوچک آثاری از آگنولو دی کوزیمو، پیتر بروگل بزرگ، دیگو ولاسکز، رامبراند، فرانسیسکو گویا و دیگر استادان بزرگ را در خود جای داده است.
مجموعه محلی شامل 1100 شاهکار است که هیچ یک از آنها جوانتر از دوران امپرسیونیسم فرانسوی نیست. فضای داخلی عمارت بیشتر شبیه یک قلعه قدیمی است: مبلمان قرن شانزدهم، نقاشی های دیواری، شومینه های مرمری. همه نمایشگاه ها، حتی آنهایی که شکننده هستند، به گونه ای چیده شده اند که بررسی آنها راحت باشد. به همین دلیل، کودکان زیر ده سال اجازه ورود به موزه را ندارند: هرگز نمی دانید.
هنری کلی فریک (۱۸۴۹-۱۹۱۹) سرمایه‌دار، صنعتگر و بشردوست مشهور آمریکایی بود. او از معادن زغال سنگ شروع کرد و در 30 سالگی میلیونر شد. او در 40 سالگی رئیس شرکت فولاد کارنگی بود. در سال 1900 او به نیویورک نقل مکان کرد، تا حدی برای محافظت از مجموعه خود در برابر هوای آلوده پیتسبورگ. در سال 1910، فریک ملکی را در خیابان پنجم و خیابان 70 خریداری کرد و تا سال 1914 عمارتی برای خود ساخت که اکنون به عنوان مجموعه فریک شناخته می شود. او که متمایل به بشردوستی بود، مایل بود که بعداً آن را به موزه ای تبدیل کند که به روی همه میهمانان باز بود. این موزه در سال 1935 برای بازدید عموم افتتاح شد.
بازدید از مجموعه فریک سفری به عصر طلایی است که میلیونرها برای ساختن عمارت‌های قصری برای خود رقابت می‌کردند تا با گنجینه‌ها پر شوند. موزه فریک دقیقاً اندازه مناسبی برای غوطه وری هنری آرامش بخش در محیطی پیچیده است. مبلمان و آثار هنری طوری چیده شده اند که انگار فریک هنوز در خانه اش است. راهنمای صوتی و بروشور پلان زمین شما را در 19 سالن مجموعه راهنمایی می کند.
قسمت اصلی مجموعه در طبقه همکف است. اتاق فرانسوا بوچر با تعدادی تابلوی تزئینی تحت عنوان کلی «هنر و علم» تزئین شده است که کروبی ها را درگیر امور «بزرگسالان» نشان می دهد. روزگاری این آثار هنری اتاق خواب خانم فریک را تزئین می کردند. یک نقاشی پرتره از هوگارت و رینولدز روی دیوارهای اتاق غذاخوری آویزان شده است. نمایشگاه مرکزی تالار ژان اونوره فراگونار مجموعه نقاشی های قرن هجدهم "موفقیت های عشق" است. شاهکارهایی در اتاق نشیمن سخت به نمایش گذاشته شده اند، از جمله «پرتره مردی با شنل قرمز» اثر تیتین، «سنت ژروم» اثر ال گرکو و «پرتره توماس مور» اثر هانس هولبین جوان. مبلمان در اتاق نشیمن کابینت ساز فرانسوی آندره شارل بول. پشت اتاق نشیمن یک کتابخانه پر از شاهکارهای اروپایی است.
در تالار جنوبی تابلویی از هنرمند هلندی یوهانس ورمیر با عنوان "یک افسر و یک دختر خندان" وجود دارد. گالری وست بوم های خیره کننده ای را در خود جای داده است: خودنگاره رامبراند، آثاری از ورمیر، ون دایک، هالز، ولاسکز و دیگران. اتاق مینا پر از میناهای لیموژ است که بسیاری از آنها را فریک از میراث جی پی مورگان به دست آورده است. اتاق بیضی شامل پرتره های بزرگی از ون دایک و گینزبورو است. یک پاسیو دنج با استخر شنا، فضای سبز و نیمکت‌ها با مجسمه‌ها و فرشته برنزی جذاب ژان باربت تزئین شده است.