این قهرمان به راحتی با قوانین "پادشاهی تاریک" سازگار می شود و به راحتی همه اطرافیان خود را فریب می دهد. این برای او عادی شد. V. ادعا می کند که غیر ممکن است زندگی کند: تمام خانه آنها بر فریب است. "و من دروغگو نبودم، اما وقتی لازم شد آموختم."
وی در حالی که می توانست حیله گر بود. وقتی شروع به حبس کردن او کردند، او از خانه فرار کرد و ضربه کوبنده ای به کابانیخا وارد کرد.

د. یک ظالم معمولی است. او قدرت خود را بر مردم و مصونیت کامل احساس می کند، و بنابراین آنچه را که می خواهد انجام می دهد. کابانیخا رفتار د.
همسرش هر روز صبح با اشک به اطرافیانش التماس می کند: «پدرها، مرا عصبانی نکنید! عزیزان، من را عصبانی نکنید!» اما سخت است که D. را عصبانی نکنید. خودش هم نمی داند در یک دقیقه بعد چه حال و هوایی ممکن است داشته باشد.
این "سرزنشگر بی رحم" و "مرد هوس باز" کلمات را خرد نمی کند. گفتار او با کلماتی مانند "انگل"، "یسوعیت"، "اسپ" پر شده است.
اما D. فقط به افراد ضعیف تر از خودش "حمله" می کند، به کسانی که نمی توانند مقابله کنند. اما د از منشی خود کودریاش می ترسد که به بی ادبی شهرت دارد و نه کابانیخا. D. به او احترام می گذارد، علاوه بر این، او تنها کسی است که او را درک می کند. از این گذشته ، خود قهرمان گاهی اوقات از ظلم خود راضی نیست ، اما نمی تواند به خود کمک کند. بنابراین کبانیخا د را فردی ضعیف می داند. کابانیخا و د. با تعلق به نظام مردسالار، پیروی از قوانین آن و نگرانی از تغییرات آتی پیرامون خود، متحد می شوند.

این تصویر در نوع خود به پایان سبک زندگی مردسالارانه اشاره می کند. تی دیگر پایبندی به شیوه های قدیمی را در زندگی روزمره ضروری نمی داند. اما به دلیل شخصیتی که دارد نمی تواند آن طور که صلاح می داند عمل کند و بر خلاف مادرش برود. انتخاب او مصالحه‌های روزمره است: «چرا به او گوش می‌دهی! او باید چیزی بگوید! خوب، بگذار او حرف بزند و تو گوشش را کر کن!»
تی فردی مهربان، اما ضعیف است؛ بین ترس از مادر و دلسوزی نسبت به همسرش می شتابد. قهرمان کاترینا را دوست دارد، اما نه به روشی که کابانیخا می خواهد - به شدت، "مانند یک مرد". او نمی خواهد قدرت خود را به همسرش ثابت کند، او به گرمی و محبت نیاز دارد: "چرا باید بترسد؟ برای من کافی است که او مرا دوست دارد.» اما تیخون این را در خانه کابانیخا دریافت نمی کند. او در خانه مجبور می شود نقش یک پسر مطیع را بازی کند: «بله، مامان، من نمی خواهم به خواست خودم زندگی کنم! به خواست خودم کجا زندگی کنم!» تنها راه خروج او سفر کاری است، جایی که تمام تحقیرهای خود را فراموش می کند و آنها را در شراب غرق می کند. علیرغم این واقعیت که تی. کاترینا را دوست دارد، او نمی فهمد که چه اتفاقی برای همسرش می افتد، او چه رنج روانی را تجربه می کند. ملایمت تی یکی از خصوصیات منفی اوست. به خاطر اوست که نمی تواند به همسرش در مبارزه با اشتیاق بوریس کمک کند و نمی تواند سرنوشت کاترینا را حتی پس از توبه عمومی او آسان کند. اگرچه خودش به خیانت همسرش واکنش نشان داد، بدون اینکه از دست او عصبانی شود: «مامان می‌گوید باید او را زنده در خاک دفن کنند تا اعدامش کنند! اما من او را دوست دارم، من متاسفم اگر انگشت روی او بگذارم. تنها بر سر جسد همسر مرده‌اش، تی تصمیم می‌گیرد علیه مادرش شورش کند و علناً او را به خاطر مرگ کاترینا سرزنش کند. این شورش در ملاء عام است که وحشتناک ترین ضربه را به کابانیخا وارد می کند.

ط- ابزار آشکارسازی شخصیت ها با روش ادبی و ژانر اثر تعیین می شود.

II. ابزار اصلی آشکار کردن شخصیت ها

1. پرتره ها و ویژگی های شخصیت ها:

پرتره زیبا (جزئیات)؛

ویژگی های خود؛

2. اثاثیه، داخلی.

3. اعمال.

4. گفتار: ویژگی های فردی.

6. منظره.

7. مقایسه و مقایسه کاراکترها:

مضاعف و آنتاگونیست.

8. شخصیت های خارج از صحنه، جهت های صحنه (در نمایش).

9. تکنیک ها: کنتراست، گروتسک، کنایه، زیر متن و غیره.

10. وسایل تصویرسازی هنری: مقایسه ها، هذل انگاری ها، استعاره ها، لقب ها و غیره.

سیستم تصاویر در درام A.N. Ostrovsky "The Thunderstorm".

طرح مقاله مفصل

I. سیستم تصاویر درام "طوفان" بر اساس مخالفت اربابان زندگی، مستبدان، کابانیخا و دیکی، و کاترینا کابانووا به عنوان چهره ای اعتراضی علیه دنیای خشونت، به عنوان نمونه اولیه از روندها ساخته شده است. از یک زندگی جدید

II. سیستم تصاویر درام "طوفان".

1. تصاویر اربابان زندگی:

بازرگانان دیکایا و کابانیخا:

الف) حاملان عقاید سبک زندگی قدیمی (دوموستروی)؛

ب) ظلم و ستم و نفاق نسبت به دیگران.

ج) ایده مرگ قریب الوقوع شیوه زندگی قدیمی.

2. تصاویری از ظالمان که خود را تسلیم حکومت کرده اند:

تیخون و بوریس (تصویر دوگانه):

الف) فقدان اراده، ضعف شخصیت؛

ب) امتناع از اعتراض آشکار.

ج) عشق به کاترینا قدرت و اراده نمی دهد.

د) بوریس تحصیل کرده تر از تیخون است.

ه) پس از مرگ کاترینا، تیخون تصمیم به اعتراض می گیرد، بوریس این کار را نمی کند.

3. شخصیت های معترض:

واروارا و کودریاش:

الف) فروتنی بیرونی، دروغ و استتار.

ب) مقابله با نیرو با زور (کودریاش).

ج) فرار به عنوان وسیله ای برای نجات از ظلم.

کولیگین:

الف) استبداد را در مقابل قدرت روشنگری قرار می دهد.

ب) با عقل جوهر «پادشاهی تاریک» را درک می کند.

ج) سعی می کند به زور متقاعد کننده تأثیر بگذارد.

4. کاترینا:

الف) قاطع ترین اعتراض به قدرت ظالم ("اعتراض به پایان رسید")؛

ب) تفاوت در شخصیت، تربیت، رفتار با شخصیت های دیگر (نگاه کنید به طرح "تصویر کاترینا در درام "رعد و برق" اثر A.N. Ostrovsky).

5. تصاویر ثانویه:

فکلوشا، خانم، مردم شهر که شاهد اعترافات کاترینا بودند:

الف) تصویر "پادشاهی تاریک" را تکمیل کنید.

III. سیستم فیگوراتیو درام "طوفان" پارامترهای جدیدی را برای مضمون تجاری در نمایشنامه های اوستروفسکی تعیین می کند. "این تعیین کننده ترین کار اوستروسکی است"(N.A. Dobrolyubov).

سیستم تصاویر در رمان I.S. Turgenev "پدران و پسران".

طرح مقاله مفصل

اول. اساس نظام فیگوراتیو رمان، تضاد گروه های اجتماعی است: اشراف لیبرال و عوام دموکرات (ماتریالیست).

تصویر یوگنی بازاروف به عنوان تصویری از یک نیروی جدید در حال ظهور در جامعه روسیه.

II. سیستم فیگوراتیو رمان.

1. اوگنی بازاروف:

شخصیت اصلی رمان، مرکز سیستم فیگوراتیو؛

نوع اجتماعی جدید;

شخصیت قوی، هوش طبیعی، کار سخت؛

اصول ایدئولوژیک اصلی نیهیلیسم بازاروف:

ب) تقدم عمل بر حدس و گمان، آزمایش بر نظریه.

ج) انکار هنر، اهمیت زیبایی شناختی طبیعت؛

د) معیار سودمندی هر نوع فعالیت.

ه) تقلیل مفهوم عشق به یک فرآیند فیزیولوژیکی.

و) مردم افراد بیولوژیکی هستند، مانند درختان جنگل.

2. مخالفان ایدئولوژیک بازاروف:

1) پاول پتروویچ کیرسانوف - آنتاگونیست اصلی:

باریکی موقعیت؛

ضعف استدلال؛

قضاوت های اصلی همان موضع بازاروف است.

2) نیکولای پتروویچ کیرسانوف:

تلاش برای درک نسل جوان؛

میل خالصانه برای ایجاد تنظیمات در سازمان زندگی؛

طبیعت متعالی: عشق به هنر، طبیعت،

زیبایی احساسات؛

نظریه بازاروف را به طور شهودی رد می کند.

3. متحدان خیالی بازاروف:

1) آرکادی کرسانوف:

نماینده نسل جوان؛

یکی از همراهان معمولی بازاروف در سفر، زیرا او به نیهیلیسم فقط به عنوان یک ایده جدید علاقه دارد.

بر ایده تنهایی قهرمان داستان تأکید می کند.

2) سیتنیکوف و کوکشینا:

تصاویر تقلیدی از نیهیلیست ها هستند.

آنها تلاش می کنند تا اهمیت خود را از طریق قرار گرفتن در معرض روندهای جدید به دست آورند.

4. تصاویر زن:

1) آنا سرگیونا اودینتسووا:

اشراف زاده;

یک تصویر زن غیرمعمول برای تورگنیف.

زیبایی و قدرت شخصیت؛

میل به صلح؛

شکست بازاروف را در آزمون عشق شخصیت می بخشد.

2) کاتیا، خواهر اودینتسووا:

بازتاب شخصیت خواهر؛

Arkady Kirsanov را از ایده های Bazarov رها می کند.

3) بابل:

تصویر یک زن لمس کننده از مردم;

روابط کیرسانوف های قدیمی را سایه می اندازد.

دلیل رسمی برای دوئل بین بازاروف و پاول پتروویچ است.

5. والدین بازاروف:

بازتاب تضادهای نسل پیر و جوان؛

در رابطه با والدین، تفاوت بین بازاروف نظریه پرداز و بازاروف فرد آشکار می شود.

6. تصاویر ثانویه:

1) دنیاشا و پیتر:

خدمتکاران در املاک کیرسانوف؛

آنها بر دموکراسی بازاروف تأکید می کنند و او را با یک جنتلمن اشتباه نمی گیرند.

انعکاس انواع شخصیت های عامیانه؛

2) تصاویر مردانی که بازاروف با آنها صحبت می کند:

دموکراسی قهرمان را منعکس کنید.

رد این باور ساده لوحانه قهرمان که مردم را می شناسد.

III. مهارت تورگنیف به او اجازه می دهد تا نیروی جدیدی را برای روسیه نشان دهد که پس از اصلاحات در سال 1861 وارد عرصه اجتماعی شد.

سیستم تصاویر شعر N.A. Nekrasov "چه کسی خوب در روسیه زندگی می کند"

طرح مقاله مفصل

I. ویژگی سیستم فیگوراتیو شعر نکراسوف چند صدایی، عدم وجود یک شخصیت اصلی است.

II. تصویری جمعی از مردم در شعر.

1. تصاویر هفت مرد:

همه از روستاهایی با نام های "گفتنی".

آنها نقش ترکیبی را ایفا می کنند (بخش هایی از روایت را به هم متصل می کنند).

آنها ویژگی های مردم روسیه را در بر می گیرند:

الف) حقیقت جویی؛

ب) علاقه به زندگی و مشکلات جهانی آن، عزم برای دست کشیدن از همه چیز به خاطر جستجوی حقیقت.

2. تصاویر مدافعان عمومی:

ارمیل جیرین مردی است که توسط قوانین اخلاقی هدایت می شود.

Savely، قهرمان مقدس روسیه، قدرت، صبر و عزم مردم روسیه را نشان می دهد: "مارک، اما نه یک برده"؛

یاکیم ناگوی - محکوم کننده نظم موجود: «و چون کار تمام شد، می بینید که سه سهامدار ایستاده اند: خدا، تزار و ارباب».

Headman Vlas مرد خردمندی است که طبق قوانین زندگی می کند و به دهقانان در مورد "بازی" با میله ها هشدار می دهد.

3. تصاویر دهقانانی که توسط رعیتی بد شکل شده اند:

پیر ایماندار تجسم جهل است (پایان جهان را پیش بینی می کند زیرا زنان شروع به پوشیدن ژاکت های قرمز کردند).

Dvorovy - به بیماری استاد - نقرس می بالد.

دهقانان اوتیاتین مالک زمین تجسم آگاهی برده هستند (آنها با بازی کمدی موافقت می کنند و وانمود می کنند که رعیت هستند و خود را به اسارت می کشانند).

یاکوف ورنی، خدمتکار نمونه، ترجیح می دهد با خودکشی به ارباب اعتراض کند.

4. تصویر جمعی از یک زن روسی - زن دهقانی Matryona Timofeevna Korchagina:

الف) تراژدی سرنوشت یک زن روسی (آزار توسط بستگان شوهرش، سرنوشت یک سرباز، آتش سوزی و شکست محصول، مرگ کودکان، اتهامات ناعادلانه)؛

ب) زیبایی و قدرت شخصیت.

ج) توانایی تحمل همه ناملایمات و حفظ خود.

5. تصاویر ستمگران:

پاپ - زندگی خوب را از سخاوت صاحب زمین به یاد می آورد.

اوبولت-اوبولدوف یک مالک زمین است که قانون او زور است: "مشت پلیس من است!"

اوتیاتین و وارثانش زمین دارانی هستند که نمونه آنها انحطاط اشراف و خراب شدن لانه های نجیب را نشان می دهد.

6. تصاویری از روشنفکران دموکراتیک:

Pavlusha Veretennikov - فولکلور را جمع آوری می کند، سعی می کند تصویر عامیانه را درک و ضبط کند.

گریشا دوبروسکلونوف:

الف) نوع جدیدی از مدافعان خلق، زندگی خود را وقف خدمت به مردم می کند: "سرنوشت برای او راهی با شکوه، نام نیک به عنوان شفیع مردم، مصرف و سیبری آماده می کرد".

ب) تنها شخصیت واقعاً شاد در شعر است: "اگر می توانستند بدانند چه بر سر گریشا آمده است، سرگردان ما زیر سقف خودشان خواهند بود."

7. تصاویر نمادین:

سارق کودیار و مالک زمین گلوخوفسکی:

الف) این ایده دنبال می‌شود که فقط خون می‌تواند جنایاتی را که مالکان زمین علیه مردم مرتکب شده‌اند، از بین ببرد. ب) بازتابی از اخلاق پوپولیست ها و نسل های بعدی انقلابیون روسیه.

III. این سیستم تصاویر شعر است که اصالت هنری آن را ایجاد می کند و به ما امکان می دهد در مورد حال و هوای روشنفکران و دهقانان روسیه در دوره پس از اصلاحات قضاوت کنیم.

ابزار آشکار کردن شخصیت ها در نمایشنامه A.N. Ostrovsky "طوفان"

طرح مقاله مفصل

II. ابزار ایجاد شخصیت قهرمانان در درام "طوفان".

1. مونولوگ هایی که به شما امکان می دهد در مورد گذشته قهرمان بدانید: "او مانند یک پرنده در طبیعت زندگی می کرد"، "او مرا مجبور به کار نکرد"، "من عاشق رفتن به کلیسا تا زمان مرگم بودم"؛

2. خصوصیات خود قهرمانان: "من خیلی داغ به دنیا آمدم!"، "و اگر اینجا واقعاً از آن خسته شوم، هیچ نیرویی نمی تواند جلوی من را بگیرد"، "من نمی دانم چگونه فریب دهم"

3. شخصیت پردازی شخصیت توسط دیگران: "آقا مغرور، او به فقرا لباس می دهد، اما خانواده اش را کاملاً می خورد."(کولیگین در مورد کابانیخا) "و افتخار زیادی وجود ندارد، زیرا شما در تمام زندگی خود با زنان دعوا کرده اید،" "چرا عمدا خود را به قلب خود وارد می کنید؟"(کابانیخا درباره وحشی) ;

4. ویژگی های گفتار:

زبان شاعرانه کاترینا (مونولوگ "چرا مردم مانند پرندگان پرواز نمی کنند؟")

ترکیب بی ادبی و دشنام در سخنرانی کبانیخا: «آه، گناه کبیره!»، «چرا جلوی چشمت پریدی!»، «چه پرنده مهمی!»، «دیوانه شدی یا چی؟»، «احمق، چرا با احمق حرف بزنی! "

سخنرانی شهر بوریس: "والدین ما در مسکو ما را به خوبی بزرگ کردند، آنها از هیچ چیز برای ما دریغ نکردند. آنها من را به آکادمی بازرگانی و خواهرم را به یک مدرسه شبانه روزی فرستادند."

کلمات علمی، نقل قول در سخنرانی کولیگین: «و فضیلت در پارچه‌ها شرافت دارد!»، «شیرهای رعد و برق»، «برق»؛

تکرار آدرس "ماما" در سخنرانی تیخون.

5. اظهارات.

6. استعاره، نمادها (تصویر رعد و برق).

7. شخصیت های فرعی و خارج از صحنه (به "سیستم تصویر" مراجعه کنید).

III. با وجود کمبود ابزارهای فیگوراتیو ارائه شده توسط ژانرهای دراماتیک، استروفسکی موفق می شود شخصیت های روشن و سه بعدی شخصیت های نمایش را خلق کند.

ابزارهای آشکارسازی شخصیت ها در رمان "جنایت و مکافات" اثر F. M. Dostoevsky

پایان نامه و طرح نقل قول برای یک مقاله

I. F.M. داستایوفسکی استاد نثر روانشناسی است. تمام ابزارهای آشکارسازی شخصیت تابع وظیفه نشان دادن وضعیت روحی قهرمان است.

II. ابزارهای ایجاد تصویر

1. پرتره:

راسکولنیکف: اتفاقاً او به طرز چشمگیری خوش قیافه بود، با چشمان تیره زیبا، بلوند تیره، قد متوسط، لاغر و لاغر... او چنان بد لباس بود که یکی دیگر، حتی یک فرد معمولی، از بیرون رفتن خجالت می کشید. چنین پارچه هایی در روز خیابان ";

سونچکا مارملادوا: حتی نمی‌توان او را زیبا خطاب کرد، اما چشم‌های آبی‌اش آنقدر شفاف بودند و وقتی زنده شدند، حالت چهره‌اش آنقدر مهربان و ساده‌نگر شد که ناخواسته مردم را به سمت او جذب کردی... با وجود او. هجده سال، او تقریباً هنوز یک دختر به نظر می رسید، بسیار کوچکتر از سال های خود، تقریباً یک کودک.

لوژین: "این آقایی بود که دیگر جوان، باهوش، باوقار، با چهره ای محتاطانه و منزجر کننده نبود... او با ناباوری و حتی با احساس ترس و حتی توهین به اطراف نگاه می کرد..."

2. وضعیت شهر بر وضعیت روحی قهرمان داستان تأکید دارد:

- "گرمای بیرون وحشتناک بود، به اضافه گرفتگی، له شدن، همه جا آهک بود، داربست، آجر، گرد و غبار و آن بوی خاص تابستانی... - همه اینها به یکباره اعصاب مرد جوان را که از قبل از بین رفته بود به لرزه درآورد"؛

- «... چرا در همه شهرهای بزرگ مردم... به نوعی تمایل دارند که دقیقاً در مناطقی از شهر زندگی کنند و ساکن شوند که در آن باغ ها، فواره ها، خاک و بوی تعفن و انواع و اقسام آن وجود ندارد. از چیزهای ناپسند»؛

خفه بود، به طوری که حتی نشستن غیرقابل تحمل بود، و همه چیز آنقدر از بوی شراب اشباع شده بود که به نظر می رسد، تنها از این هوا می توان در عرض پنج دقیقه مست شد.

3. داخلی: آپارتمان راسکولنیکف و سایر قهرمانان نتیجه بی عدالتی زندگی است، یک فرد نمی تواند اینگونه زندگی کند:

آپارتمان راسکولنیکف: "این سلول کوچکی بود که ظاهری رقت انگیز داشت با کاغذ دیواری زرد و غبار آلودش که همه جا از دیوار می افتاد و آنقدر پایین بود که یک فرد کمی قد بلند در آن احساس ترس می کرد...";

آپارتمان مارملادوف: «یک در کوچک و دودی در انتهای پله‌ها، در بالای آن... نور شمع فقیرترین اتاق را به طول ده قدم روشن کرد؛ تمام آن از ورودی نمایان بود... معلوم شد که مارملادوف در یک اتاق خاص... اما اتاق او راهرو بود. اتاق‌ها یا سلول‌های دیگر... نیمه باز بود.

4. جزئیات معنای نمادین به خود می گیرد: رنگ زرد کاغذ دیواری در اتاق های راسکولنیکوف، سونچکا، در آپارتمان آلنا ایوانوونا (انجمن: "خانه زرد" - دیوانه خانه).

5. شخصیت پردازی قهرمان توسط شخصیت های دیگر:

رازومیخین در مورد راسکولنیکف: «... عبوس، عبوس، مغرور و مغرور... مشکوک و دورغ... سخاوتمند و مهربان... بسادگی تا حد غیرانسانی بودن... گویی دو شخصیت متضاد به تناوب در او جابه جا می شوند».

6. رویاها به عنوان انعکاس روح قهرمان و وضعیت او: رویای اول - حساسیت و آسیب پذیری راسکولنیکف، احساس بی عدالتی شدید. آخرین رویای راسکولنیکف تجسم خارق العاده ای از نظریه او است - بازتابی از مبارزه بین انسان و نظریه.

7. شخصیت های دوتایی: لوژین، سویدریگایلوف (نگاه کنید به "سیستم تصویر" ص 162).

8. شخصیت های آنتاگونیست: رازومیخین، دونچکا، پورفیری پتروویچ، سونیا مارملادوا (به "سیستم تصویر" مراجعه کنید).

9. توجه بیشتر به افعالی که وضعیت روحی قهرمان را قبل از قتل می‌رسانند:

نیمکت را رها کرد و راه افتاد، تقریباً دوید، می‌خواست به عقب برگردد، اما ناگهان از رفتن به خانه احساس انزجار شدیدی کرد... و بی‌هدف راه رفت... او شروع به نگاه کردن به تمام اشیایی که با آن‌ها روبرو می‌شد... به فکر فرو رفت... لرزان سرش را بلند کرد و به اطراف نگاه کرد... فوراً فراموش کرد به چه چیزی فکر می کند و حتی از کجا می گذرد."

10. گفتار: مونولوگ درونی راسکولنیکف یک نمونه عالی از گفت و گوی خرد است؛ همه کلمات در آن دو صدایی هستند، در هر یک از آنها بحث صداها وجود دارد.(م.م. باختین).

11. نماد اعداد: سه روز پس از قتل، راسکولنیکف هذیان می‌کند، سه روز با پورفیری پتروویچ ملاقات می‌کند، راسکولنیکف به 9 سال کار سخت محکوم می‌شود، بهبودی او پس از دو سال اتفاق می‌افتد، هفت سال باقی مانده است که به نظر می‌رسد. هفت روز (هفت روز خلقت الهی).

III. F.M. داستایوفسکی در توصیف روانشناسی روح انسان، تضادهایی که آن را از هم می پاشد و میل دائمی برای هماهنگی به اصالت شگفت انگیزی دست می یابد.

I. تاریخ نگارش.

II. شرح واقعی زندگینامه و واقعی.

III. محتوای ژانر.

IV. محتوای ایده آل

1. موضوع پیشرو.

2. ایده اصلی.

3. رنگ آمیزی عاطفی احساسات.

4. برداشت بیرونی و واکنش درونی به آن.

V. ساختار شعر.

1. تصاویر اصلی شعر.

2. وسایل اختراعی اساسی: لقب، استعاره، تمثیل، تشبیه، هذل، لغت، کنایه (به عنوان استعاره)، کنایه، تجسم.

3. ویژگی های گفتار از نظر آهنگ و اشکال نحوی: تکرار، ضد، وارونگی، آنافورا و غیره.

4. اندازه شاعرانه.

5. قافیه (مرد، مؤنث، دقیق، نادرست); روش های قافیه (جفت، ضربدر، حلقه).

6. صدانویسی (آلیتراسیون، همخوانی).

7. مصراع (زوج، ترصت، پنج نفره، رباعی، اکتاو، غزل، مصراع اونگین).

برنامه ریزی برای تجزیه و تحلیل یک غزل.

1. تاریخ نگارش و انتشار.

2. جایگاهی که در آثار شاعر اشغال شده است. روش هنری.

3. تاریخ خلاق. (انتخاب ژانر. سنت شاعرانه. سانسور.)

4. موضوع اصلی.

5. معنی اسم.

6. طرح غنایی و حرکت آن.

7. ترکیب. وجود قاب قطعات اصلی سازه

8. حالات اصلی، تونالیته شعر.

9. لایتموتیف های پیشرو. کلمات حمایتی که آنها را منتقل می کند.

10. قهرمان غنایی، اصالت و روش های خودافشایی او،

11. شخصیت های غنایی. تجربیات آنها سرنوشت آنها.

12. برخورد یا اتصال سطوح مختلف هوشیاری.

14. موسیقی شعر.

15. ریتم، اندازه.

16. قافیه، شخصیت قافیه ها.

17. واژگان. ابزار بیانی زبان.

18. نحو شاعرانه.

19. ضبط صدا. رنگ آمیزی آوایی آیه.

20. ایده شعر، در نتیجه تجزیه و تحلیل مشخص شد.

21. نقد منتقدان درباره شعر.

22. صدای شعر امروز.

برنامه ریزی برای تجزیه و تحلیل یک غزل.

1. تاریخچه خلق اثر غنایی.

2. ویژگی های ژانر این اثر غنایی

3. شناسایی اصالت ایدئولوژیک و موضوعی (مشکل گرایی) یک اثر غنایی، تجسم آن در بافت هنری اثر.

4. ویژگی های آهنگسازی یک اثر غنایی

5. ویژگی های قهرمان غنایی اثر، بیان غزلیات "من" شاعر (ارتباط بین نویسنده و قهرمان غنایی، وجود طرحی غنایی که مبتنی بر تصویر احساسات، خلق و خو، حرکت است. از روح).

6. تحلیل وسایل هنری و بیانی به کار رفته در شعر; نقش آنها در آشکار ساختن مقاصد شاعر.

7. تحلیل واژگان به کار رفته در شعر; اهمیت ایدئولوژیک و هنری آنها.

8. تحلیل اشکال نحوی به کار رفته در یک اثر غنایی; نقش ایدئولوژیک و هنری آنها.

9. تحلیل آوایی بلاغی به کار رفته در شعر، نقش آن.

10. تعیین اندازه شعری. نحوه استفاده از این متر شاعرانه نیت شاعرانه نویسنده را آشکار می کند.

11. جایگاه و نقش این اثر غنایی در متن کار شاعر، در کل روند ادبی.

تحلیل شعر

تاریخچه خلق نمایشنامه این اثر معنایی کلی دارد؛ تصادفی نیست که استروفسکی شهر خیالی، اما شگفت‌آور واقعی خود را با نام ناموجود کالینوف نامگذاری کرده است. علاوه بر این، این نمایشنامه بر اساس برداشت های حاصل از سفر در امتداد ولگا به عنوان بخشی از یک سفر مردم نگارانه برای مطالعه زندگی ساکنان منطقه ولگا است. کاترینا با یادآوری دوران کودکی خود از دوخت مخمل با طلا صحبت می کند. نویسنده می تواند این هنر را در شهر Torzhok استان Tver ببیند. این اثر معنایی کلی دارد؛ تصادفی نیست که استروفسکی شهر ساختگی، اما شگفت‌آور واقعی خود را با نام ناموجود کالینوف نامگذاری کرده است. علاوه بر این، این نمایشنامه بر اساس برداشت های حاصل از سفر در امتداد ولگا به عنوان بخشی از یک سفر مردم نگارانه برای مطالعه زندگی ساکنان منطقه ولگا است. کاترینا با یادآوری دوران کودکی خود از دوخت مخمل با طلا صحبت می کند. نویسنده می تواند این هنر را در شهر Torzhok استان Tver ببیند.

معنی عنوان نمایشنامه "طوفان" رعد و برق در طبیعت (پرده 4) یک پدیده فیزیکی است، بیرونی، مستقل از شخصیت ها. رعد و برق در طبیعت (پرده 4) یک پدیده فیزیکی است، خارجی، مستقل از قهرمانان. طوفان در روح کاترینا از سردرگمی تدریجی ناشی از عشق او به بوریس، تا عذاب وجدان ناشی از خیانت به همسرش و احساس گناه در برابر مردم است که او را به سمت توبه سوق داد. طوفان در روح کاترینا از سردرگمی تدریجی ناشی از عشق او به بوریس، تا عذاب وجدان ناشی از خیانت به همسرش و احساس گناه در برابر مردم است که او را به سمت توبه سوق داد. رعد و برق در جامعه احساسی است در میان افرادی که از تغییر ناپذیری جهان به عنوان چیزی غیرقابل درک دفاع می کنند. بیداری احساسات آزاد در دنیای بی آزادی. این روند نیز به تدریج نشان داده می شود. در ابتدا فقط لمس وجود دارد: احترام مناسب در صدا وجود ندارد، زینت وجود ندارد، سپس نافرمانی. رعد و برق در جامعه احساسی است در میان افرادی که از تغییر ناپذیری جهان به عنوان چیزی غیرقابل درک دفاع می کنند. بیداری احساسات آزاد در دنیای بی آزادی. این روند نیز به تدریج نشان داده می شود. در ابتدا فقط لمس وجود دارد: احترام مناسب در صدا وجود ندارد، زینت وجود ندارد، سپس نافرمانی. رعد و برق در طبیعت یک علت بیرونی است که هم رعد و برق را در روح کاترینا برانگیخت (این او بود که قهرمان را به اعتراف سوق داد) و هم طوفان رعد و برق در جامعه که مات و مبهوت بود زیرا کسی مخالف آن بود. رعد و برق در طبیعت یک علت بیرونی است که هم رعد و برق را در روح کاترینا برانگیخت (این او بود که قهرمان را به اعتراف سوق داد) و هم طوفان رعد و برق در جامعه که مات و مبهوت بود زیرا کسی مخالف آن بود.

وضعیت زنان در روسیه در نیمه اول قرن نوزدهم. وضعیت زنان در روسیه در نیمه اول قرن نوزدهم. در نیمه اول قرن نوزدهم، موقعیت زنان در روسیه از بسیاری جهات وابسته بود. قبل از ازدواج، او تحت اقتدار بی چون و چرای والدینش زندگی می کرد و پس از ازدواج، شوهرش صاحب او شد. حوزه اصلی فعالیت زنان به ویژه در میان طبقات پایین، خانواده بود. طبق قوانین پذیرفته شده در جامعه و مندرج در Domostroi، او فقط می توانست روی یک نقش خانگی حساب کند - نقش یک دختر، همسر و مادر. نیازهای معنوی اکثر زنان، مانند قبل از پترین روسیه، با تعطیلات عامیانه و خدمات کلیسا برآورده می شد. در نیمه اول قرن نوزدهم، موقعیت زنان در روسیه از بسیاری جهات وابسته بود. قبل از ازدواج، او تحت اقتدار بی چون و چرای والدینش زندگی می کرد و پس از ازدواج، شوهرش صاحب او شد. حوزه اصلی فعالیت زنان به ویژه در میان طبقات پایین، خانواده بود. طبق قوانین پذیرفته شده در جامعه و مندرج در Domostroi، او فقط می توانست روی یک نقش خانگی حساب کند - نقش یک دختر، همسر و مادر. نیازهای معنوی اکثر زنان، مانند قبل از پترین روسیه، با تعطیلات عامیانه و خدمات کلیسا برآورده می شد. "Domostroy" یک بنای یادبود از نوشتار روسی قرن شانزدهم است که نشان دهنده "Domostroy" - بنای یادبود روسی قرن شانزدهم است که مجموعه ای از قوانین را برای زندگی خانوادگی نشان می دهد. مجموعه ای از قوانین برای زندگی خانوادگی است.

عصر تغییر نمایشنامه "رعد و برق" در سالهای قبل از اصلاحات ساخته شد. دوران تحولات سیاسی، اقتصادی و فرهنگی بود. این دگرگونی‌ها بر تمام لایه‌های جامعه از جمله بازرگانان و طاغوتیان تأثیر گذاشت. شیوه زندگی قدیمی در حال فروپاشی بود، روابط مردسالارانه به گذشته تبدیل می شد - مردم باید با شرایط جدید زندگی سازگار می شدند. نمایشنامه "رعد و برق" در سال های قبل از اصلاحات ساخته شد. دوران تحولات سیاسی، اقتصادی و فرهنگی بود. این دگرگونی‌ها بر تمام لایه‌های جامعه از جمله بازرگانان و طاغوتیان تأثیر گذاشت. شیوه زندگی قدیمی در حال فروپاشی بود، روابط مردسالارانه به گذشته تبدیل می شد - مردم باید با شرایط جدید زندگی سازگار می شدند. همچنین تغییراتی در ادبیات اواسط قرن نوزدهم رخ داد. آثاری که شخصیت های اصلی آنها نمایندگان طبقات پایین بودند در این زمان محبوبیت خاصی پیدا کردند. آنها نویسندگان را عمدتاً به عنوان تیپ های اجتماعی علاقه مند می کردند. همچنین تغییراتی در ادبیات اواسط قرن نوزدهم رخ داد. آثاری که شخصیت های اصلی آنها نمایندگان طبقات پایین بودند در این زمان محبوبیت خاصی پیدا کردند. آنها نویسندگان را عمدتاً به عنوان تیپ های اجتماعی علاقه مند می کردند.

سیستم شخصیت‌های نمایشنامه صحبت کردن نام‌های خانوادگی صحبت کردن نام‌های خانوادگی عصر قهرمانان عصر قهرمانان «استادان زندگی» «استادان زندگی» «قربانیان» «قربانیان» کاترینا چه جایگاهی در این سیستم تصاویر دارد؟ کاترینا در این سیستم تصاویر چه جایگاهی را اشغال می کند؟

سیستم شخصیت های نمایشنامه "قربانیان" واروارا: "و من دروغگو نبودم، اما آموختم." "به نظر من، تا زمانی که ایمن و تحت پوشش است، هر کاری می‌خواهی انجام بده." تیخون: "بله، مامان، من نمی‌خواهم به خواست خودم زندگی کنم. به خواست خودم کجا زندگی کنم!» کولیگین: "بهتر است آن را تحمل کنید."

ویژگی های آشکار کردن شخصیت های شخصیت های کاترینا: گفتار شاعرانه، یادآور طلسم، نوحه یا آهنگ، پر از عناصر عامیانه. گفتار شاعرانه کاترینا یادآور یک طلسم، نوحه یا آهنگ است که مملو از عناصر عامیانه است. کولیگین گفتار یک فرد تحصیل کرده با کلمات "علمی" و عبارات شاعرانه است. کولیگین گفتار یک فرد تحصیل کرده با کلمات "علمی" و عبارات شاعرانه است. سخنان وحشی مملو از کلمات و نفرین های رکیک است. سخنان وحشی مملو از کلمات و نفرین های رکیک است.

نقش اولین اظهارات، که بلافاصله شخصیت قهرمان را آشکار می کند: کولیگین: "معجزه، واقعاً باید گفت: معجزه!" کولیگین: "معجزه، واقعاً باید گفت: معجزه!" فرفری: "چی؟" فرفری: "چی؟" دیکوی: «تو چه لعنتی هستی، آمدی کشتی ها را بزنی! انگل! از دست رفته!" دیکوی: «تو چه لعنتی هستی، آمدی کشتی ها را بزنی! انگل! از دست رفته!" بوریس: «تعطیلات؛ در خانه چه کنیم!» بوریس: «تعطیلات؛ در خانه چه کنیم!» فکلوشا: «بلا-الپی عزیز، بلا-الپی! زیبایی فوق العاده است." فکلوشا: «بلا-الپی عزیز، بلا-الپی! زیبایی فوق العاده است." کابانووا: "اگر می خواهی به حرف مادرت گوش کنی، پس وقتی به آنجا رسیدی، همانطور که به تو دستور دادم عمل کن." کابانووا: "اگر می خواهی به حرف مادرت گوش کنی، پس وقتی به آنجا رسیدی، همانطور که به تو دستور دادم عمل کن." تیخون: "مامان چگونه می توانم از تو سرپیچی کنم!" تیخون: "مامان چگونه می توانم از تو سرپیچی کنم!" واروارا: "البته من به شما احترام نمی گذارم!" واروارا: "البته من به شما احترام نمی گذارم!" کاترینا: "برای من، مامان، همه چیز مثل مادر من است، همانطور که تو هستی، و تیخون هم تو را دوست دارد." کاترینا: "برای من، مامان، همه چیز مثل مادر من است، همانطور که تو هستی، و تیخون هم تو را دوست دارد."

با استفاده از تکنیک تضاد و مقایسه: مونولوگ فکلوشی، مونولوگ کولیگین، مونولوگ فکلوشی، مونولوگ کولیگین، زندگی در شهر کالینوف، منظره ولگا، زندگی در شهر کالینوف، منظره ولگا، کاترینا واروارا، کاترینا واروارا، تیخون بوریس تیخون

تکالیف خانه تک گویی های Kuligin - Act 1, yavl. 3; اقدام 3, yavl. 3 تک گویی های کولیگین - قانون 1، Rev. 3; اقدام 3, yavl. 3 تک گویی فکلوشی - پرده 1، یاول. 2 اقدام 3, yavl. 1 تک گویی های فکلوشی - پرده 1، یاول. 2 اقدام 3, yavl. 1 مقیم عمل 3, yavl. 1 اقدام 2, yavl. 1 اقدام 4, yavl. 4 اقدام 4, yavl. 1. مقیم عمل 3, yavl. 1 اقدام 2, yavl. 1 اقدام 4, yavl. 4 اقدام 4, yavl. 1. تفاوت آن با ساکنان شهر کولیگین چیست؟ تفاوت آن با ساکنان شهر کولیگین چیست؟ وحشی و کابانیخا. وحشی و کابانیخا.